text:
# Рождественская оратория (Бах)
«Рождественская оратория» (нем. Weihnachtsoratorium, BWV 248) — оратория Иоганна Себастьяна Баха для солистов, хора, оркестра и органа, созданная в 1734 году на музыкальном материале своих предшествующих сочинений. Представляет собой цикл из шести духовных (церковных) кантат (частей), предназначенных согласно авторскому замыслу для исполнения по одной во время праздничных рождественских служб (25 декабря—6 января). Является одним из наиболее масштабных сочинений композитора и крупнейшей из его ораторий. В музыковедении обсуждается вопрос о её своеобразном жанре и форме, видимо восходящей к музыкальным лютеранским историям. В настоящее время оратория полностью или частично часто исполняется в период Рождественских праздников.

## История создания и исполнения
Считается, что план создания оригинальной по жанру «Рождественской оратории» возник у Иоганна Себастьяна Баха в 1733 году в Лейпциге, где он начиная с 1723 года работал кантором церкви Святого Фомы.
Оратория базируется на материале прежних произведений композитора, что было общепринятой музыкальной практикой в эпоху ренессанса и барокко, получив название метод (принцип) пародии (нем. Parodieverfahren) — заимствование композитором музыки из законченных частей других своих произведений. Уже в XVI—XVII веках «пародийными» именовались мессы с заимствованными народными темами, а в первых десятилетиях XVIII столетия под пародией подразумевали осуществление перетекстовки (сочинение создаётся с новым текстом) или подтекстовку (к инструментальному сочинению придаётся текст, что в немецком языке получило название нем. Тrоpierung — «тропирование»). В мессе си минор Бах также широко использовал музыкальный материал из своих прежних кантат и ораторий. При этом следует отметить, что композитор неоднократно использовал музыку своих светских произведений, при создании вокально-духовных сочинений, осуществляя их перетекстовку, но никогда не наоборот. В целом, количество таких «пересадок» составляет около двадцати процентов творческого наследия композитора. По мнению австрийского дирижёра Николауса Арнонкура, композитор мог задумать светское и духовное произведение одновременно, и в таком случае, первая редакция, как бы приобретает характер эскиза по отношению ко второй. В начале 1730-х годов Бах стремился получить должность саксонско-польского придворного композитора при дрезденском дворе короля Фридриха Августа II, в связи с чем создал целый ряд светских сочинений в честь королевского дома. В 1733 году композитор создал Kyrie и Gloria мессы си минор, такие светские кантаты как «Геркулес на распутье» (нем. Hercules auf dem Scheidewege, BWV 213), «Гремите, литавры, звучите, трубы» (нем. Tönet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!, BWV 214) и «Славь своё счастье, благословенная Саксония» (нем. Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen, BWV 215), которые послужили источником многих номеров оратории. По мнению Альберта Швейцера, композитор видимо заранее решил, что созданный «по случаю» музыкальный материал кантат после их исполнения не должен пропасть даром, а их «торжественно-радостный» характер как нельзя кстати подходит к рождественской музыке: «Можно почти с полной уверенностью утверждать, что Бах создал „Рождественскую ораторию“, чтобы не пропали лучшие номера из „Геркулеса на распутье“ (№ 213) и „Музыкальной драмы в честь королевы“: „Гремите, литавры, звучите, трубы“ (№ 214)». Эти «придворные» кантаты прозвучали в 1733 году в лейпцигском Коллегиум музикум (лат. Collegium Musicum), известном также как «телемановское общество», руководителем которого Бах являлся на протяжении десяти лет, начиная с 1729 года. Первая кантата прозвучала 5 сентября, а вторая 8 декабря 1733 года.
Сюжет «Рождественской оратории» заимствован из Евангелия от Луки (2:1, 3—21), частично из Евангелия от Матфея (2:1—12). Евангельский текст распределяется следующим образом: в номерах 2, 6, 11, 13, 16, 20, 21, 2, 26, 30, 34, 37 — Лук. 2:1 и 2:3—21; в номерах 44, 45, 48, 50, 55, 58, 60 — Мф. 2:1—12. Баховеды указывают на несоответствие повествования либретто порядку литургических чтений Евангелия в соответствующие церковные праздники, что находит отражение в нижеследующей таблице, из которой следует, что такое соответствие имеет место только в одной части:
| Праздник                             | Евангельское чтение | Евангельский текст в «Рождественской оратории» |
| ------------------------------------ | ------------------- | ---------------------------------------------- |
| Рождество                            | Лк. 2:1—14          | Лк 2:1, 3-7                                    |
| Второй день Рождества                | Лк. 2:15—20         | Лк. 2:8—14                                     |
| Третий день Рождества                | Ин. 2:1—14          | 2:15—20                                        |
| Новый год                            | Лк. 2:21            | Лк. 2:21                                       |
| Первое Воскресение после Нового года | Мф. 2:13—23         | Мф. 2:1—6                                      |
| Богоявление                          | Мф. 2:1—12          | Мф. 2:7—12                                     |

В либретто чередуются три виды стихов: евангельские, песенные и мадригальные. Тексты церковных песен использованы как в хоровых, так и сольных хоралах. Автор стихотворных текстов неизвестен. В музыковедческой литературе предполагается, что им был постоянный сотрудник композитора в Лейпциге Пикандер (настоящее имя Христиан Фридрих Генрици), выполнивший перетекстовку при участии композитора.
Большие вступительные хоры и почти все крупные сольные номера оратории заимствованы из ранее написанных им светских кантат. Так, вновь созданы следующие номера: Sinfonia (№ 10), ария альта (31), три хора (№ 21, 26, 45), все 16 речитативов Евангелиста и 8 речитативов accompagnato (аккомпанированных), заново гармонизированы мелодии всех 14 хоралов. Предполагается, что музыка семи номеров из шестой части заимствована из утерянной кантаты А 190 = BWV 248 / VIа. До наших дней дошёл оригинал партитуры оратории, просмотренные композитором партии, а также текст оратории, отпечатанный для первого исполнения. В оригинале партитуры созданные заново номера от заимствованных выделяются аккуратным почерком, так как это копии, а остальное написано настолько поспешно, что в некоторых местах является трудноразличимым.
Предполагается, что сочинение было создано в 1734 году (вероятно в конце года), что было отмечено композитором на последнем листе партитуры в дополнение к инициалам: «S.D.G 1.1734» — «Единому Богу слава. 1734». На титульном листе партитуры указано: «Оратория, исполненная во время святок в обеих главных церквях Лейпцига». Считается, что оратория по частям исполнялась в Рождество 25 декабря 1734 года и ближайшие дни следующего, а её исполнение было закончено 6 января 1735 года в праздник Богоявления. По существовавшей в то время в Лейпциге музыкальной традиции, кантаты поочерёдно исполнялись на утренних службах в одной из двух главных церквей города, а также кантата могла прозвучать повторно вечером уже в другой церкви. Исследователи приходят к выводу, что первая часть оратории была исполнена вначале в церкви Святого Николая, затем — в церкви Святого Фомы; вторая — наоборот: в церкви Святого Фомы утром и в церкви Святого Николая вечером; третья часть (как и пятая) исполнялась только в церкви Святого Николая на утреннем богослужении; исполнение же четвёртой и шестой происходило в том же порядке, как и исполнение второй кантаты. Впоследствии Бах ещё несколько раз повторял исполнение оратории, частично или полностью, в аналогичные рождественские дни вплоть до 1745—1746 годов.

## Структура
Из дошедших до нас ораторий Баха «Рождественская» самая масштабная. Она состоит из 6 кантат (частей) длительностью около 30 минут каждая, включающих в себя 64 номера, что в этом отношении значительно превышает другие сочинения композитора в этом жанре. Кантаты (части) приурочены к праздникам Рождественского цикла (25 декабря — 6 января). Так, Рождеству Христову, отмечаемому трёхдневно, посвящены первые три части, последующие три — ближайшим праздникам: четвёртая часть — Новому году и празднику Обрезания Господня, пятая — воскресению после Нового года, заключительная шестая — празднику Богоявления. В оратории практически отсутствуют конкретные действующие лица и события, в ней присутствуют только лирические размышления о них, связанные между собой речитативами Евангелиста. Сюжет распределён по шести частям таким образом: 1. Рождение Младенца; 2. Благая весть; 3. Пастухи у яслей Младенца; 4. Младенец наречён Иисусом; 5. Волхвы у царя Ирода; 6. Поклонение волхвов.
В музыковедении дискутируется вопрос о форме и степени композиционного единства частей оратории, то есть о том является ли это сочинение цельным произведением или циклом кантат. С учётом того, что материал 17 крупных номеров заимствованы Бахом из его предшествующих сочинений Альберт Швейцер, Михаил Друскин, Тамара Ливанова и ряд других авторов, считали её собранием из шести фактически самостоятельных кантат по числу частей оратории. Кроме того в обосновании этой точки зрения указывается, что кантаты были разъединены авторским исполнением, так как она прозвучала в различные дни. По мнению Друскина, ответ на эту музыковедческую проблему не может быть однозначным в связи с тем, что в оратории отсутствует, последовательно проведённый архитектонический план, но с другой стороны, кантаты объединены рождественской темой, и как следствие, общностью порождённых душевных образов, а также общностью музыкальных первоисточников. Другие же баховеды, в той или иной мере, оспаривают данную точку зрения, как ограниченную, указывая, что оратория наделена оригинальной художественной концепцией и соответствует продуманной музыкальной форме. По мнению Владимира Протопопова, этой оратории Баха присущи музыкальные закономерности повторности и взаимосвязи частей большой композиции, что характерно для его инструментальной музыки, и находит отражение в чёткости тонального плана и в репризном проведении трёх хоральных мелодий в различных частях (три хоральные мелодии из первой части, впоследствии возвращаются с новым текстом в других номерах). Тональный план оратории представляет собой следующую последовательность: D-dur — G-dur — D-dur — F-dur — A-dur — D-dur. Преобладание тональности D-dur в «рамочных» 1-й, 3-й и 6-й частях видимо вызвано тем, что именно в них композитор вводит в состав инструментального ансамбля трубы с литаврами. Также некоторые авторы (Вернер Брайг, Роман Насонов и др.) указывают на духовное единство оратории посвящённой циклу рождественских праздников, что придаёт ей цельность композиции.

## Состав исполнителей
- Евангелист (тенор), сопрано, альт, тенор, бас, хор, оркестр, орган.

### Инструменты оркестра
- Часть I: 3 трубы, литавры, 2 поперечные флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo

- Часть II: 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть III: 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть IV: 2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть V: 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть VI: 3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo

### План сочинения
Часть I: Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage (Славьте, ликуйте и праздник воспойте).
| No. | Тип                                          | Тональность                         | Такт                                | Начало текста                                               | Инструменты                                                                                | Источник текста                                                            |
| --- | -------------------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------------------------------------------- | -------------------------------------------------------------------------- |
| 1   | Хор                                          | D-Dur                               | 3/8                                 | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage                 | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипка I, II, альт) и basso continuo (b.c.) | BWV 214/1: Chor, Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!                 |
| 2   | Речитатив secco (Евангелист, тенор)          | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Es begab sich aber zu der Zeit                              | b.c.                                                                                | Лк. 2:6                                                                    |
| 3   | Речитатив accompagnato (альт)                | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Nun wird mein liebster Bräutigam                            | 2 гобоя д’амур, b.c.                                                                        |                                                                            |
| 4   | Ария (альт)                                  | a-Moll / C-Dur                      | 3/8                                 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben                  | гобой д’амур, скрипка, b.c.                                                                 | BWV 213/9: Ария, Ich will dich nicht hören, ich will/mag dich nicht wissen |
| 5   | Хорал                                        | a-Moll                              | (4/4)                               | Wie soll ich dich empfangen                                 | 2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.                                                           | Пауль Герхард, 1653                                                        |
| 6   | Речитатив secco (Евангелист, тенор)          | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und sie gebar ihren ersten Sohn                             | b.c.                                                                                | Лк. 2:7                                                                    |
| 7   | Хорал (сопрано) Речитатив accompagnato (бас) | G-Dur                               | 3/4 C                               | Er ist auf Erden kommen arm Wer will die Liebe recht erhöhn | 2 гобоя д’амур, b.c.                                                                        | (Хорал): Мартин Лютео, 1524                                                |
| 8   | Ария (бас)                                   | D-Dur                               | 2/4                                 | Großer Herr, o starker König                                | труба I, флейта I, струнные, b.c.                                                           | BWV 214/7: Ария, Kron und Preis gekrönter Damen                            |
| 9   | Хорал                                        | D-Dur                               | C (4/4)                             | Ach mein herzliebes Jesulein                                | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. (виолончель, скрипка, фагот, орган)    | Мартин Лютер, 1535                                                         |

Часть II: Und es waren Hirten in derselben Gegend (И были в округе пастухи).
| No. | Тип                                                       | Тональность                                               | Такт                                                      | Начало текста                                     | Инструменты                                                 | Источник текста                                               |
| --- | --------------------------------------------------------- | --------------------------------------------------------- | --------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------- | ----------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------------- |
| 10  | Синфония                                                  | G-Dur                                                     | 12/8                                                      | —                                                 | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. |                                                               |
| 11  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Und es waren Hirten in derselben Gegend           | b.c.                                                        | Лк. 2:8, 9                                                    |
| 12  | Хорал                                                     | G-Dur                                                     | C (4/4)                                                   | Brich an, o schönes Morgenlicht                   | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Иоганн Рист, 1641                                             |
| 13  | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано) | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано) | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано) | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht | струнные, b.c.                                              | Лк. 2:10, 11                                                  |
| 14  | Речитатив accompagnato (бас)                              | Речитатив accompagnato (бас)                              | Речитатив accompagnato (бас)                              | Was Gott dem Abraham verheißen                    | 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.           |                                                               |
| 15  | Ария (тенор)                                              | e-Moll                                                    | 3/8                                                       | Frohe Hirten, eilt, ach eilet                     | флейта, b.c.                                                | BWV 214/5: Ария, Fromme Musen! meine Glieder!                 |
| 16  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Und das habt zum Zeichen                          | b.c.                                                        | Лк. 2:12                                                      |
| 17  | Хорал                                                     | C-Dur                                                     | C (4/4)                                                   | Schaut hin, dort liegt im finstern Stall          | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Пауль Герхард, 1667                                           |
| 18  | Речитатив accompagnato (бас)                              | C-Dur/ G-Dur                                              |                                                           | So geht denn hin, ihr Hirten, geht                | 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, b.c.                      |                                                               |
| 19  | Ария (альт)                                               | G-Dur/ e-Moll                                             | 2/4                                                       | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh'          | флейта I, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | BWV 213/3: Ария, Schlafe, mein Lieb(st)er, und pflege der Ruh |
| 20  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Und alsobald war da bei dem Engel                 | b.c.                                                        | Лк. 2:13                                                      |
| 21  | Хор                                                       | G-Dur                                                     | (2/2)                                                     | Ehre sei Gott in der Höhe                         | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Лк. 2:14; BWV 247/33b Kreuzige ihn                            |
| 22  | Речитатив secco (бас)                                     | Речитатив secco (бас)                                     | Речитатив secco (бас)                                     | So recht, ihr Engel, jauchzt und singet           | b.c.                                                        |                                                               |
| 23  | Хорал                                                     | G-Dur                                                     | 12/8                                                      | Wir singen dir in deinem Heer                     | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Пауль Герхард, 1656                                           |

Часть III: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (Лепет услышь наш, небес Повелитель).
| No.        | Тип                                 | Тональность                         | Такт                                | Начало текста                                | Инструменты                                          | Источник текста                                           |
| ---------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | -------------------------------------------- | ---------------------------------------------------- | --------------------------------------------------------- |
| 24         | Хор                                 | D-Dur                               | 3/8                                 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen     | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. | BWV 214/9: Хор, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern |
| 25         | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren | b.c.                                                 | Лк. 2:15                                                  |
| 26         | Хор                                 | A-Dur                               | 3/4                                 | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem           | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, струнные и b.c.            |                                                           |
| 27         | Речитатив accompagnato (бас)        | A-Dur                               |                                     | Er hat sein Volk getröst'                    | 2 флейты, b.c.                                       |                                                           |
| 28         | Хорал                               | D-Dur                               | C (4/4)                             | Dies hat er alles uns getan                  | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.                   | Мартин Лютер, 1524                                        |
| 29         | Дуэт (сопрано, бас)                 | A-Dur                               | 3/8                                 | Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen            | 2 гобоя д’амур и b.c.                                | BWV 213/11: Ария, Ich bin deine, du bist meine            |
| 30         | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und sie kamen eilend                         | b.c.                                                 | Лк. 2:16—19                                               |
| 31         | Ария (альт)                         | D-Dur/h-Moll                        | 2/4                                 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder     | скрипка соло, b.c.                                   |                                                           |
| 32         | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Ja, ja, mein Herz soll es bewahren           | 2 флейты, b.c.                                       |                                                           |
| 33         | Хорал                               | G-Dur                               | C (4/4)                             | Ich will dich mit Fleiß bewahren             | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.                   | Пауль Герхард, 1653                                       |
| 34         | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und die Hirten kehrten wieder um             | b.c.                                                 | Лк. 2:20                                                  |
| 35         | Хорал                               | fis-Moll                            | C (4/4)                             | Seid froh dieweil                            | 2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.                    | Кристоф Рунге, 1653                                       |
| 24 da capo | Хор                                 | D-Dur                               | 3/8                                 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen     | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. | BWV 214: Хор, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern   |

Часть IV: Fallt mit Danken, fallt mit Loben (Благодарения воздайте и восхваления несите).
| No. | Тип                                           | Тональность                                   | Такт                                          | Начало текста                                              | Инструменты                                           | Источник текста                                        |
| --- | --------------------------------------------- | --------------------------------------------- | --------------------------------------------- | ---------------------------------------------------------- | ----------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------ |
| 36  | Хор                                           | F-Dur                                         | 3/8                                           | Fallt mit Danken, fallt mit Loben                          | 2 валторны, 2 гобоя, струнные и b.c.                  | BWV 213/1: Хор, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen     |
| 37  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)           | Речитатив secco (Евангелист, тенор)           | Речитатив secco (Евангелист, тенор)           | Und da acht Tage um waren                                  | b.c.                                                  | Лк. 2:21                                               |
| 38  | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Immanuel, o süßes Wort Jesu, du mein liebstes Leben        | струнные, b.c.                                        | Иоганн Рист, 1642                                      |
| 39  | Ария (сопрано и «echo» сопрано)               | C-Dur                                         | 6/8                                           | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen                      | гобой соло, b.c.                                      | BWV 213/5: Ария, Treues Echo dieser Orten              |
| 40  | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Wohlan, dein Name soll allein Jesu, meine Freud' und Wonne | струнные, b.c.                                        | Иоганн Рист, 1642                                      |
| 41  | Ария (тенор)                                  | d-Moll                                        | C (4/4)                                       | Ich will nur dir zu Ehren leben                            | 2 скрипки, b.c.                                       | BWV 213/7: Ария, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
| 42  | Хорал                                         | F-Dur                                         | 3/4                                           | Jesus richte mein Beginnen                                 | 2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, струнные и b.c. | Иоганн Рист, 1642                                      |

Часть V: Ehre sei dir, Gott, gesungen (Слава Господу поётся).
| No. | Тип                                   | Тональность                         | Такт                                | Начало текста                                                                                | Инструменты                    | Источник текста                                                     |
| --- | ------------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ---------------------------------------------------------------------------------------------- | ------------------------------ | ------------------------------------------------------------------- |
| 43  | Хор                                   | A-Dur/ fis-Moll                     | 3/4                                 | Ehre sei dir, Gott, gesungen                                                                   | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. |                                                                     |
| 44  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)   | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Da Jesus geboren war zu Bethlehem                                                              | b.c.                           | Мф. 2:1                                                             |
| 45  | Хор Речитатив accompagnato (альт) Хор | D-Dur                               | C (4/4)                             | Wo ist der neugeborne König der Juden Sucht ihn in meiner Brust Wir haben seinen Stern gesehen | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. | Мф. 2:2; BWV 247: Хор, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel |
| 46  | Хорал                                 | A-Dur                               | C (4/4)                             | Dein Glanz all Finsternis verzehrt                                                             | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. | Георг Вайссель, 1642                                                |
| 47  | Ария (бас)                            | fis-Moll                            | 2/4                                 | Erleucht auch meine finstre Sinnen                                                             | гобой д’амур соло, орган, b.c. | BWV 215/7: Ария, Durch die von Eifer entflammeten Waffen            |
| 48  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)   | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Da das der König Herodes hörte                                                                 | b.c.                           | Мф. 2:3                                                             |
| 49  | Речитатив accompagnato (альт)         | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Warum wollt ihr erschr                                                                         | струнные, b.c.                 |                                                                     |
| 50  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)   | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und ließ versammlen alle Hohepriester                                                          | b.c.                           | Мф. 2:4—6                                                           |
| 51  | Трио (сопрано, альт, тенор)           | h-Moll                              | 2/4                                 | Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?                                                            | скрипка соло, b.c.             |                                                                     |
| 52  | Речитатив accompagnato (альт)         | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Mein Liebster herrschet schon                                                                  | b.c.                           |                                                                     |
| 53  | Choral                                | A-Dur                               | C (4/4)                             | Zwar ist solche Herzensstube                                                                   | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. | Йоганн Франк, 1655                                                  |

Часть VI: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (Господь когда врагам неймётся).
| No. | Тип                                            | Тональность                                    | Такт                                           | Начало текста                                                         | Инструменты                                | Источник текста              |
| --- | ---------------------------------------------- | ---------------------------------------------- | ---------------------------------------------- | --------------------------------------------------------------------- | ------------------------------------------ | ---------------------------- |
| 54  | Хор                                            | D-Dur                                          | 3/8                                            | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben                               | 3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c. | BWV Anh. 10/1 / BWV 248a     |
| 55  | Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас) | Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас) | Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас) | Da berief Herodes die Weisen heimlich Ziehet hin und forschet fleißig | b.c.                                       | Мф. 2:7, 8                   |
| 56  | Речитатив accompagnato (сопрано)               | Речитатив accompagnato (сопрано)               | Речитатив accompagnato (сопрано)               | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen                            | струнные, b.c.                             | BWV 248a                     |
| 57  | Ария (сопрано)                                 | A-Dur/fis-Moll/A-Dur                           | 3/4                                            | Nur ein Wink von seinen Händen                                        | гобой д’амур, струнные, b.c.               | BWV 248a                     |
| 58  | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)     | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)     | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)     | Als sie nun den König gehöret hatten                                  | b.c.                                       | Мф. 2:9—11                   |
| 59  | Хорал                                          | G-Dur                                          | C (4/4)                                        | Ich steh an deiner Krippen hier                                       | 2 гобоя, струнные, b.c.                    | Пауль Герхардт, 1656         |
| 60  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)            | Речитатив secco (Евангелист, тенор)            | Речитатив secco (Евангелист, тенор)            | Und Gott befahl ihnen im Traum                                        | b.c.                                       | Мф. 2:12                     |
| 61  | Речитатив accompagnato (тенор)                 | Речитатив accompagnato (тенор)                 | Речитатив accompagnato (тенор)                 | So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier                       | 2 гобоя д’амур, b.c.                       | BWV 248a                     |
| 62  | Ария (тенор)                                   | h-Moll                                         | 2/4                                            | Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken                                 | 2 гобоя д’амур, b.c.                       | BWV 248a                     |
| 63  | Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)    | Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)    | Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)    | Was will der Höllen Schrecken nun                                     | b.c.                                       | BWV 248a                     |
| 64  | Хорал                                          | D-Dur                                          | C (4/4)                                        | Nun seid ihr wohl gerochen                                            | 3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c  | Георг Вернер, 1648; BWV 248a |

## Дискография (выборка)
| Год записи | Дирижёр             | Евангелист (тенор)   | Солисты                                                                                | Оркестр                                         | Хор                                  |
| ---------- | ------------------- | -------------------- | ------------------------------------------------------------------------------------------------ | ----------------------------------------------- | ------------------------------------ |
| 1955       | Фриц Леманн         | Хельмут Кребс        | Зиглинда Вагнер (альт), Хайнц Рефасс (бас), Гунтхильда Вебер (сопрано)                           | Берлин Мотетхор                                 | Камерный хор RIAS                    |
| 1957       | Фриц Мюнх           | Юг Кюэно             | Люси Раух (альт), Доминик Вебер (бас), Евгения Лоренц (сопрано)                                  | Муниципальный оркестр Страсбурга                | Страсбургский хор Святого Гильома    |
| 1958       | Курт Томас          | Йозеф Траксель       | Марга Хёфген (альт), Дитрих Фишер-Дискау (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)                      | Лейпцигский оркестр Гевандхауза                 | Томаненхор                           |
| 1963       | Фриц Вернер         | Хельмут Кребс        | Клаудиа Хелманн (альт), Барри Макдэниел (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)                       | Камерный оркестр Юго-Западной Германии          | Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn       |
| 1965       | Карл Рихтер         | Фриц Вундерлих       | Криста Людвиг (альт), Франц Красс (бас), Гундула Яновиц (сопрано)                                | Мюнхенский Баховский Хор                        | Мюнхенский Баховский оркестр         |
| 1973       | Николаус Арнонкур   | Курт Экюлуц          | Пауль Эсвуд (контратенор), Зигмунд Нимсгерм (бас)                                                | Венский хор мальчиков                           | Concentus Musicus Wien               |
| 1987       | Джон Элиот Гардинер | Энтони Рольф Джонсон | Анне Софи фон Оттер (альт), Олаф Бэр (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), Нэнси Арджента (сопрано) | Хор Монтеверди                                  | English Baroque Soloists             |
| 1989       | Филипп Херревеге    | Говард Крук          | Майкл Чанс (альт), Питер Куй (бас), Барбара Шлиц (сопрано)                                       | Collegium Vocale Gent                           |                                      |
| 1996       | Тон Копман          | Кристоф Прегардьен   | Элизабет фон Магнус (альт), Клаус Мертенс (бас), Лиза Ларссон (сопрано)                          | Амстердамский барочный оркестр и хор            |                                      |
| 1997       | Рене Якобс          | Вернер Гюра          | Андреас Шолль (альт), Клаус Хагер (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), Нэнси Арджента (сопрано)    | Камерный хор RIAS                               | Берлинская академия старинной музыки |
| 1999       | Джон Элиот Гардинер | Кристоф Генц         | Бернарда Финк (альт), Дитрих Хеншел (бас), Клэрон Макфадден (сопрано)                            | Хор Ментеверди                                  | English Baroque Soloists             |
| 2000       | Гельмут Риллинг     | Джеймс Тейлор        | Ингеборга Данц (альт), Маркус Ульман (тенор), Сибилла Рубенс (сопрано)                           | Gächinger Kantorei                              | Bach-Collegium Stuttgart             |
| 2003       | Диего Фазолис       | Чарльз Дэниелс       | Бернхард Ландауэр (альт), Клаус Мертенс (бас), Линн Доусон (сопрано)                             | Coro della Radio svizzera                       |                                      |
| 2007       | Николаус Арнонкур   | Вернер Гюра          | Бернарда Финк (меццо-сопрано), Джеральд Финли (баритон), Кристина Шефер (сопрано)                | Хор Арнольда Шёнберга (Arnold Schoenberg Choir) | Concentus Musicus Wien               |
| 2008       | Масааки Судзуки     | Герд Тюрк            | Ёсикадзу Мэра (контртенор), Петер Кой (бас), Моника Фриммер (сопрано)                            | Bach Collegium Japan                            |                                      |
| 2010       | Рикардо Шайи        | Мартин Латтке        | Вибке Лемкуль (альт), Константин Вольф (бас), Каролин Сампсон (сопрано)                          | Дрезденский камерный хор (Dresdner Kammerchor)  | Лейпцигский оркестр Гевандхауза      |
| 2013       | Филипп Херревеге    | Томас Хоббс          | Дамьен Гийон (контртенор), Петер Кой (бас), Доротея Мильдс (сопрано)                             | Collegium Vocale Gent                           |                                      |

title: Рождественская оратория (Бах)

wikitext:
{{другие значения|Рождественская оратория (значения)}}
{{Музыкальное произведение}}

'''«Рождественская оратория»''' ({{Lang-de|Weihnachtsoratorium}}, [[BWV]] 248) — [[оратория]] [[Бах, Иоганн Себастьян|Иоганна Себастьяна Баха]] для солистов, хора, оркестра и органа, созданная в 1734 году на музыкальном материале своих предшествующих сочинений. Представляет собой цикл из шести духовных (церковных) [[Кантата|кантат]] (частей), предназначенных согласно авторскому замыслу для исполнения по одной во время праздничных [[Рождественские Святки|рождественских служб]] (25 декабря—6 января). Является одним из наиболее масштабных сочинений композитора и крупнейшей из его ораторий. В музыковедении обсуждается вопрос о её своеобразном жанре и форме, видимо восходящей к музыкальным лютеранским историям. В настоящее время оратория полностью или частично часто исполняется в период Рождественских праздников.

== История создания и исполнения ==
Считается, что план создания оригинальной по жанру «Рождественской оратории» возник у [[Бах, Иоганн Себастьян|Иоганна Себастьяна Баха]] в 1733 году в Лейпциге, где он начиная с 1723 года работал кантором [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]]<ref>{{Книга|автор=Кенигсберг А., Михеева Л|заглавие=111 ораторий, кантат и вокальных циклов|ответственный=|издание=|место=СПб|издательство=Культ-Информ-Пресс|год=2007|страницы=37|страниц=624|isbn=5-8392-0272-X|isbn2=}}</ref>.
[[Файл:20090908315DR Leipzig Johann Sebastian Bach Denkmal.jpg|мини|[[Новый памятник Баху|Памятник И. С. Баху]] около [[Церковь святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]] в Лейпциге]]
Оратория базируется на материале прежних произведений композитора, что было общепринятой музыкальной практикой в эпоху ренессанса и барокко, получив название метод (принцип) пародии ({{Lang-de|Parodieverfahren}}) — заимствование композитором музыки из законченных частей других своих произведений<ref>{{Книга|автор=Холопова В. Н|заглавие=Феномен музыки|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=|год=2014|страницы=99|страниц=384|isbn=978-5-448-64-81-3|isbn2=}}</ref>. Уже в XVI—XVII веках «пародийными» именовались мессы с заимствованными народными темами, а в первых десятилетиях XVIII столетия под пародией подразумевали осуществление перетекстовки (сочинение создаётся с новым текстом) или подтекстовку (к инструментальному сочинению придаётся текст, что в немецком языке получило название {{lang-de|Тrоpierung}} — «[[Троп (музыка)|тропирование]]»)<ref>{{Книга|автор=Друскин М. С|заглавие=Избранное: Монографии. Статьи|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Советский композитор|год=1981|страницы=317—318|страниц=336|isbn=|isbn2=}}</ref>. В [[Месса си минор|мессе си минор]] Бах также широко использовал музыкальный материал из своих прежних кантат и ораторий<ref name=":0" />. При этом следует отметить, что композитор неоднократно использовал музыку своих светских произведений, при создании вокально-духовных сочинений, осуществляя их перетекстовку, но никогда не наоборот. В целом, количество таких «пересадок» составляет около двадцати процентов творческого наследия композитора. По мнению австрийского дирижёра [[Арнонкур, Николаус|Николауса Арнонкура]], композитор мог задумать светское и духовное произведение одновременно, и в таком случае, первая редакция, как бы приобретает характер эскиза по отношению ко второй<ref>{{Книга|автор=Арнонкур, Николаус|заглавие=Метод пародии у Баха // Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Классика-XXI|год=2005|страницы=86—99|страниц=280|isbn=5-89817-128-2|isbn2=}}</ref>. В начале 1730-х годов Бах стремился получить должность саксонско-польского придворного композитора при дрезденском дворе короля [[Фридрих Август II (король Саксонии)|Фридриха Августа II]], в связи с чем создал целый ряд светских сочинений в честь королевского дома{{sfn|Швейцер|2011|с=524}}. В 1733 году композитор создал ''Kyrie'' и ''Gloria'' [[Месса си минор|мессы си минор]], такие светские кантаты как «Геркулес на распутье» ({{Lang-de|Hercules auf dem Scheidewege}}, [[BWV]] 213), «Гремите, литавры, звучите, трубы» ({{Lang-de|Tönet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!}}, [[BWV]] 214) и «Славь своё счастье, благословенная Саксония» ({{Lang-de|Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen}}, [[BWV]] 215), которые послужили источником многих номеров оратории. По мнению [[Швейцер, Альберт|Альберта Швейцера]], композитор видимо заранее решил, что созданный «по случаю» музыкальный материал кантат после их исполнения не должен пропасть даром, а их «торжественно-радостный» характер как нельзя кстати подходит к рождественской музыке: «Можно почти с полной уверенностью утверждать, что Бах создал „Рождественскую ораторию“, чтобы не пропали лучшие номера из „Геркулеса на распутье“ (№ 213) и „Музыкальной драмы в честь королевы“: „Гремите, литавры, звучите, трубы“ (№ 214)». Эти «придворные» кантаты прозвучали в 1733 году в лейпцигском [[Коллегиум музикум]] ({{lang-lat|[[Collegium Musicum]]}}), известном также как «телемановское общество», руководителем которого Бах являлся на протяжении десяти лет, начиная с 1729 года. Первая кантата прозвучала 5 сентября, а вторая 8 декабря 1733 года{{sfn|Швейцер|2011|с=525}}.

Сюжет «Рождественской оратории» заимствован из [[Евангелие от Луки|Евангелия от Луки]] ({{Библия2|Лк|2:1, 3—21}}), частично из [[Евангелие от Матфея|Евангелия от Матфея]] ({{Библия2|Мф|2:1—12}}). Евангельский текст распределяется следующим образом: в номерах 2, 6, 11, 13, 16, 20, 21, 2, 26, 30, 34, 37 — Лук. 2:1 и 2:3—21; в номерах 44, 45, 48, 50, 55, 58, 60 — Мф. 2:1—12. Баховеды указывают на несоответствие повествования либретто порядку литургических чтений Евангелия в соответствующие церковные праздники, что находит отражение в нижеследующей таблице, из которой следует, что такое соответствие имеет место только в одной части<ref name=":1" />:

{| class="wikitable"
|+Соотношение порядка чтений Евангелия и либретто оратории
!Праздник
!Евангельское чтение
!Евангельский текст в «Рождественской оратории»
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Рождество'''
|{{Библия|Лк|2:1—14}}
|Лк 2:1, 3-7
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Второй день Рождества'''
|{{Библия|Лк|2:15—20}}
|{{Библия|Лк|2:8—14}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Третий день Рождества'''
|{{Библия|Ин|2:1—14}}
|{{Библия2|Лк|2:15—20}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Новый год'''
|{{Библия|Лк|2:21}}
|{{Библия|Лк|2:21}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Первое Воскресение после Нового года'''
|{{Библия|Мф|2:13-23}}
|{{Библия|Мф|2:1-6}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Богоявление'''
|{{Библия|Мф|2:1-12}}
|{{Библия|Мф|2:7-12}}
|}

В либретто чередуются три виды стихов: евангельские, песенные и мадригальные. Тексты церковных песен использованы как в хоровых, так и сольных хоралах. Автор стихотворных текстов неизвестен. В музыковедческой литературе предполагается, что им был постоянный сотрудник композитора в Лейпциге [[Хенрици, Кристиан Фридрих|Пикандер]] (настоящее имя Христиан Фридрих Генрици), выполнивший перетекстовку при участии композитора{{sfn|Друскин|1982|с=232}}<ref name=":2" />.
[[Файл:Bach Weihnachtsoratorium Nr4T106-114.svg|слева|мини|240x240пкс|Сравнение № 9 из кантаты «Геркулес на распутье» и № 4 из «Рождественской оратории»]]
Большие вступительные хоры и почти все крупные сольные номера оратории заимствованы из ранее написанных им светских кантат. Так, вновь созданы следующие номера: Sinfonia (№ 10), ария альта (31), три хора (№ 21, 26, 45), все 16 речитативов Евангелиста и 8 речитативов accompagnato (аккомпанированных), заново гармонизированы мелодии всех 14 хоралов. Предполагается, что музыка семи номеров из шестой части заимствована из утерянной кантаты А 190 = [[BWV]] 248 / VIа<ref name=":0" /><ref name=":2">{{Книга|автор=Сапонов М. А|заглавие=Шедевры Баха по-русски. Страсти, оратории, мессы, мотеты, музыкальные драмы|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Классика-XXI|год=2009|страницы=103—121|страниц=284|isbn=|isbn2=}}</ref>. До наших дней дошёл оригинал партитуры оратории, просмотренные композитором партии, а также текст оратории, отпечатанный для первого исполнения{{sfn|Швейцер|2011|с=524}}. В оригинале партитуры созданные заново номера от заимствованных выделяются аккуратным почерком, так как это копии, а остальное написано настолько поспешно, что в некоторых местах является трудноразличимым{{sfn|Швейцер|2011|с=525}}.
[[Файл:Leipzig Nikolaikirche.jpg|мини|[[Церковь Святого Николая (Лейпциг)|Церковь Святого Николая]] в Лейпциге ]]
Предполагается, что сочинение было создано в 1734 году (вероятно в конце года), что было отмечено композитором на последнем листе партитуры в дополнение к инициалам: «S.D.G 1.1734» — «Единому Богу слава. 1734»<ref name=":0">{{Статья|ссылка=|автор=Протопопов Вл|заглавие=«Рождественская оратория» И. С. Баха|год=1999|язык=|издание=Старинная музыка|тип=|месяц=|число=|том=|номер=4 (6)|страницы=12—15|issn=}}</ref>. На титульном листе партитуры указано: «Оратория, исполненная во время святок в обеих главных церквях Лейпцига». Считается, что оратория по частям исполнялась в Рождество 25 декабря 1734 года и ближайшие дни следующего, а её исполнение было закончено 6 января 1735 года в праздник [[Богоявление|Богоявления]]<ref name=":0" />. По существовавшей в то время в Лейпциге музыкальной традиции, кантаты поочерёдно исполнялись на утренних службах в одной из двух главных церквей города, а также кантата могла прозвучать повторно вечером уже в другой церкви. Исследователи приходят к выводу, что первая часть оратории была исполнена вначале в [[Церковь Святого Николая (Лейпциг)|церкви Святого Николая]], затем — в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]]; вторая — наоборот: в церкви Святого Фомы утром и в церкви Святого Николая вечером; третья часть (как и пятая) исполнялась только в церкви Святого Николая на утреннем богослужении; исполнение же четвёртой и шестой происходило в том же порядке, как и исполнение второй кантаты<ref name=":1">{{Статья|ссылка=|автор=Насонов Р. А|заглавие=Два взгляда на младенца Христа (история Рождества в интерпретации Х. Щютца и И. С. Баха|год=2010|язык=|издание=Научный вестник Московской консерватории|тип=|месяц=|число=|том=|номер=1|страницы=118—136|issn=}}</ref>. Впоследствии Бах ещё несколько раз повторял исполнение оратории, частично или полностью, в аналогичные рождественские дни вплоть до 1745—1746 годов{{sfn|Друскин|1982|с=233}}.

== Структура ==
Из дошедших до нас ораторий Баха «Рождественская» самая масштабная. Она состоит из 6 кантат (частей) длительностью около 30 минут каждая, включающих в себя 64 номера, что в этом отношении значительно превышает другие сочинения композитора в этом жанре{{sfn|Друскин|1982|с=232}}. Кантаты (части) приурочены к праздникам Рождественского цикла (25 декабря — 6 января). Так, [[Рождество Христово|Рождеству Христову]], отмечаемому трёхдневно, посвящены первые три части, последующие три — ближайшим праздникам: четвёртая часть — Новому году и празднику [[Обрезание Господне|Обрезания Господня]], пятая — воскресению после Нового года, заключительная шестая — празднику [[Богоявление|Богоявления]]<ref name=":0" />. В оратории практически отсутствуют конкретные действующие лица и события, в ней присутствуют только лирические размышления о них, связанные между собой речитативами Евангелиста. Сюжет распределён по шести частям таким образом: 1. Рождение Младенца; 2. Благая весть; 3. Пастухи у яслей Младенца; 4. Младенец наречён Иисусом; 5. [[Волхвы]] у царя Ирода; 6. Поклонение волхвов{{sfn|Друскин|1982|с=232}}.

В музыковедении дискутируется вопрос о форме и степени композиционного единства частей оратории, то есть о том является ли это сочинение цельным произведением или циклом кантат<ref>{{Cite web|url=https://magisteria.ru/liturgical_year_with_bach/rozhdestvenskaya-oratoriya-bwv-248-istoriya-sozdaniya-obraz-spasitelya-v-pervoj-kantate|title=Лекция: Рождественская оратория: история создания, образ Спасителя в первой кантате|author=Роман Насонов|website=|date=|publisher=magisteria.ru|access-date=2019-12-04|archive-date=2019-12-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20191204052800/https://magisteria.ru/liturgical_year_with_bach/rozhdestvenskaya-oratoriya-bwv-248-istoriya-sozdaniya-obraz-spasitelya-v-pervoj-kantate|url-status=live}}</ref>. С учётом того, что материал 17 крупных номеров заимствованы Бахом из его предшествующих сочинений Альберт Швейцер{{sfn|Швейцер|2011|с=524}}, [[Друскин, Михаил Семёнович|Михаил Друскин]]{{sfn|Друскин|1982|с=233}}, [[Ливанова, Тамара Николаевна|Тамара Ливанова]]<ref>{{Книга|автор=Ливанова Т. Н|заглавие=Статьи. Воспоминания|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Музыка|год=1989|страницы=362|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref> и ряд других авторов, считали её собранием из шести фактически самостоятельных кантат по числу частей оратории. Кроме того в обосновании этой точки зрения указывается, что кантаты были разъединены авторским исполнением, так как она прозвучала в различные дни. По мнению Друскина, ответ на эту музыковедческую проблему не может быть однозначным в связи с тем, что в оратории отсутствует, последовательно проведённый архитектонический план, но с другой стороны, кантаты объединены рождественской темой, и как следствие, общностью порождённых душевных образов, а также общностью музыкальных первоисточников{{sfn|Друскин|1982|с=233}}. Другие же баховеды, в той или иной мере, оспаривают данную точку зрения, как ограниченную, указывая, что оратория наделена оригинальной художественной концепцией и соответствует продуманной музыкальной форме. По мнению [[Протопопов, Владимир Васильевич (музыковед)|Владимира Протопопова]], этой оратории Баха присущи музыкальные закономерности повторности и взаимосвязи частей большой композиции, что характерно для его инструментальной музыки, и находит отражение в чёткости тонального плана и в репризном проведении трёх хоральных мелодий в различных частях (три хоральные мелодии из первой части, впоследствии возвращаются с новым текстом в других номерах)<ref name=":1" /><ref name=":0" />. Тональный план оратории представляет собой следующую последовательность: [[Ре мажор|D-dur]] — [[Соль мажор|G-dur]] — [[Ре мажор|D-dur]] — [[Фа мажор|F-dur]] — [[Ля мажор|A-dur]] — [[Ре мажор|D-dur]]. Преобладание тональности D-dur в «рамочных» 1-й, 3-й и 6-й частях видимо вызвано тем, что именно в них композитор вводит в состав инструментального ансамбля трубы с литаврами<ref name=":1" />. Также некоторые авторы (Вернер Брайг, Роман Насонов и др.) указывают на духовное единство оратории посвящённой циклу рождественских праздников, что придаёт ей цельность композиции<ref name=":1" />.

== Состав исполнителей ==
* Евангелист ([[тенор]]), [[сопрано]], [[альт]], [[тенор]], [[бас]], хор, оркестр, орган.

=== Инструменты оркестра ===
* '''Часть I:''' 3 [[Труба (музыкальный инструмент)|трубы]], [[литавры]], 2 [[Современная флейта|поперечные флейты]], 2 [[Гобой|гобоя]], 2 [[Гобой д’амур|гобоя д’амур]], 2 [[Скрипка|скрипки]], [[альт]], Basso continuo

* '''Часть II:''' 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть III:''' 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть IV:''' 2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть V:''' 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть VI:''' 3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo

=== План сочинения ===
'''Часть I:''' '''''Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage''''' (Славьте, ликуйте и праздник воспойте)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|1
|Хор
|D-Dur
|3/8
|''Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage''
|3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипка I, II, альт) и basso continuo (b.c.)
|BWV 214/1: Chor, ''Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!''
|-
|2|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Es begab sich aber zu der Zeit''||b.c.||{{Библия|Лк|2:6}}
|-
|3|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Nun wird mein liebster Bräutigam''||2 гобоя д’амур, b.c.||
|-
|4||Ария (альт)||a-Moll / C-Dur||3/8||''Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben''||гобой д’амур, скрипка, b.c. ||[[Laßt uns sorgen, laßt uns wachen|BWV 213]]/9: Ария, ''Ich will dich nicht hören, ich will/mag dich nicht wissen''
|-
|5||Хорал||a-Moll||(4/4)||''Wie soll ich dich empfangen''||2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c. ||[[Герхардт, Пауль|Пауль Герхард]], 1653
|-
|6|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und sie gebar ihren ersten Sohn''||b.c.||{{Библия|Лк|2:7}}
|-
|7||Хорал (сопрано)
Речитатив accompagnato (бас)||G-Dur||3/4
C||''{{nowrap|Er ist auf Erden kommen arm}}''
''Wer will die Liebe recht erhöhn''||2 гобоя д’амур, b.c.||(Хорал): [[Лютер, Мартин|Мартин Лютео]], 1524
|-
|8||Ария (бас)||D-Dur||2/4||''Großer Herr, o starker König''||труба I, флейта I, струнные, b.c.||BWV 214/7: Ария, ''Kron und Preis gekrönter Damen''
|-
|9||Хорал||D-Dur||C (4/4)||''Ach mein herzliebes Jesulein''||3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. (виолончель, скрипка, фагот, орган)||Мартин Лютер, 1535
|}

'''Часть II:''' '''''Und es waren Hirten in derselben Gegend''''' (И были в округе пастухи)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|10||Синфония||G-Dur||12/8||—||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||
|-
|11||colspan=3|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und es waren Hirten in derselben Gegend''||b.c.||{{Библия|Лк|2:8-9}}
|-
|12||Хорал||G-Dur||C (4/4)||''Brich an, o schönes Morgenlicht''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Иоганн Рист, 1641
|-
|13||colspan=3|Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано)||''Und der Engel sprach zu ihnen
Fürchtet euch nicht''||струнные, b.c.||{{Библия|Лк|2:10-11}}
|-
|14||colspan=3|Речитатив accompagnato (бас)||''Was Gott dem Abraham verheißen''||2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||
|-
|15||Ария (тенор)||e-Moll||3/8||''Frohe Hirten, eilt, ach eilet''||флейта, b.c.||Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!|BWV 214/5: Ария, ''Fromme Musen! meine Glieder!''
|-
|16||colspan=3|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und das habt zum Zeichen''||b.c.||{{Библия|Лк|2:12}}
|-
|17||Хорал||C-Dur||C (4/4)||''Schaut hin, dort liegt im finstern Stall''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Пауль Герхард, 1667
|-
|18||Речитатив accompagnato (бас)||C-Dur/ G-Dur|| ||''So geht denn hin, ihr Hirten, geht''||2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, b.c.||
|-
|19||Ария (альт)||G-Dur/ e-Moll||2/4||''Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh' ''||флейта I, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Laßt uns sorgen, laßt uns wachen|BWV 213/3: Ария, ''Schlafe, mein Lieb(st)er, und pflege der Ruh''
|-
|20||colspan=3|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und alsobald war da bei dem Engel''||b.c.||{{Библия|Лк|2:13}}
|-
|21||Хор||G-Dur||(2/2)||''Ehre sei Gott in der Höhe''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||{{Библия|Лк|2:14}}; BWV 247/33b ''Kreuzige ihn''
|-
|22||colspan=3|Речитатив secco (бас)||''So recht, ihr Engel, jauchzt und singet''||b.c.||
|-
|23||Хорал||G-Dur||12/8||''Wir singen dir in deinem Heer''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Пауль Герхард, 1656
|}

'''Часть III:''' '''''Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen''''' (Лепет услышь наш, небес Повелитель)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|24||Хор||D-Dur||3/8||''Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen''||3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!|BWV 214/9: Хор, ''Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern''
|-
|25||colspan="3"|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren''||b.c.||{{Библия|Лк|2:15}}
|-
|26||Хор||A-Dur||3/4||''Lasset uns nun gehen gen Bethlehem''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, струнные и b.c.||
|-
|27||Речитатив accompagnato (бас)||A-Dur|| ||''Er hat sein Volk getröst' ''||2 флейты, b.c.||
|-
|28||Хорал||D-Dur||C (4/4)||''Dies hat er alles uns getan''||2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||Мартин Лютер, 1524
|-
|29||Дуэт (сопрано, бас)||A-Dur||3/8||''Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen''||2 гобоя д’амур и b.c.||Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!|BWV 213/11: Ария, ''Ich bin deine, du bist meine''
|-
|30|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und sie kamen eilend''||b.c.||{{Библия|Лк|2:16-19}}
|-
|31||Ария (альт)||D-Dur/h-Moll||2/4||''Schließe, mein Herze, dies selige Wunder''||скрипка соло, b.c.||
|-
|32|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Ja, ja, mein Herz soll es bewahren''||2 флейты, b.c.||
|-
|33||Хорал||G-Dur||C (4/4)||''Ich will dich mit Fleiß bewahren''||2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||Пауль Герхард, 1653
|-
|34|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und die Hirten kehrten wieder um''||b.c.||{{Библия|Лк|2:20}}
|-
|35||Хорал||fis-Moll||C (4/4)||''Seid froh dieweil''||2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.||Кристоф Рунге, 1653
|-
|24
[[Da capo (музыкальный термин)|da capo]]||Хор||D-Dur||3/8||''Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen''||3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||BWV 214: Хор, ''Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern''
|}

'''Часть IV:''' '''''Fallt mit Danken, fallt mit Loben''''' (Благодарения воздайте и восхваления несите)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|36||Хор||F-Dur||3/8||''Fallt mit Danken, fallt mit Loben''||2 валторны, 2 гобоя, струнные и b.c.||Laßt uns sorgen, laßt uns wachen|BWV 213/1: Хор, ''Lasst uns sorgen, lasst uns wachen''
|-
|37|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und da acht Tage um waren''||b.c.||{{Библия|Лк|2:21}}
|-
|38|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (бас)
Ариозо (сопрано)||''Immanuel, o süßes Wort
Jesu, du mein liebstes Leben''||струнные, b.c.||[[Рист, Иоганн|Иоганн Рист]], 1642
|-
|39||Ария (сопрано и «echo» сопрано)||C-Dur||6/8||''Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen''||гобой соло, b.c.||BWV 213/5: Ария, ''Treues Echo dieser Orten''
|-
|40|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (бас)
Ариозо (сопрано)||''Wohlan, dein Name soll allein
Jesu, meine Freud' und Wonne''||струнные, b.c.||Иоганн Рист, 1642
|-
|41||Ария (тенор)||d-Moll||C (4/4)||''Ich will nur dir zu Ehren leben''||2 скрипки, b.c.||BWV 213/7: Ария, ''Auf meinen Flügeln sollst du schweben''
|-
|42||Хорал||F-Dur||3/4||''Jesus richte mein Beginnen''||2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, струнные и b.c.||Иоганн Рист, 1642
|}

'''Часть V:''' '''''Ehre sei dir, Gott, gesungen''''' (Слава Господу поётся)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|43||Хор||A-Dur/ fis-Moll||3/4||''Ehre sei dir, Gott, gesungen''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||
|-
|44|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Da Jesus geboren war zu Bethlehem''||b.c.||{{Библия|Мф|2:1|}}
|-
|45||Хор
Речитатив accompagnato (альт)
Хор||D-Dur||C (4/4)||''Wo ist der neugeborne König der Juden''
''Sucht ihn in meiner Brust
Wir haben seinen Stern gesehen''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||{{Библия|Мф|2:2|}}; BWV 247: Хор, ''Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel ''
|-
|46||Хорал||A-Dur||C (4/4)||''Dein Glanz all Finsternis verzehrt''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||Георг Вайссель, 1642
|-
|47||Ария (бас)||fis-Moll||2/4||''Erleucht auch meine finstre Sinnen''||гобой д’амур соло, орган, b.c.||Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen|BWV 215/7: Ария, ''Durch die von Eifer entflammeten Waffen''
|-
|48|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Da das der König Herodes hörte''||b.c.||{{Библия|Мф|2:3|}}
|-
|49|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Warum wollt ihr erschr||струнные, b.c.
|-
|50|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und ließ versammlen alle Hohepriester''||b.c.||{{Библия|Мф|2:4-6|}}
|-
|51||Трио (сопрано, альт, тенор)||h-Moll||2/4||''Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?''||скрипка соло, b.c.||
|-
|52|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Mein Liebster herrschet schon''||b.c.||
|-
|53||Choral||A-Dur||C (4/4)||''Zwar ist solche Herzensstube''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||Йоганн Франк, 1655
|}

'''Часть VI:''' '''''Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben''''' (Господь когда врагам неймётся)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!!Тональность!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|54||Хор||D-Dur||3/8||''Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben''||3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c.||BWV Anh. 10/1 / BWV 248a
|-
|55|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас)||''Da berief Herodes die Weisen heimlich
Ziehet hin und forschet fleißig''||b.c.||{{Библия|Мф|2:7-8|}}
|-
|56|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (сопрано)||''Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen''||струнные, b.c.||BWV 248a
|-
|57||Ария (сопрано)||A-Dur/fis-Moll/A-Dur||3/4||''Nur ein Wink von seinen Händen''||гобой д’амур, струнные, b.c.||BWV 248a
|-
|58|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)||''Als sie nun den König gehöret hatten''||b.c.||{{Библия|Мф|2:9-11}}
|-
|59||Хорал||G-Dur||C (4/4)||''Ich steh an deiner Krippen hier''||2 гобоя, струнные, b.c.||[[Герхардт, Пауль|Пауль Герхардт]], 1656
|-
|60|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und Gott befahl ihnen im Traum''||b.c.||{{Библия|Мф|2:12}}
|-
|61|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (тенор)||''So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier''||2 гобоя д’амур, b.c.||BWV 248a
|-
|62||Ария (тенор)||h-Moll||2/4||''Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken''||2 гобоя д’амур, b.c.||BWV 248a
|-
|63|| colspan="3" |Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)||''Was will der Höllen Schrecken nun''||b.c.||BWV 248a
|-
|64||Хорал||D-Dur||C (4/4)||''Nun seid ihr wohl gerochen''||3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c||Георг Вернер, 1648; BWV 248a
|-
|}

== Дискография (выборка) ==
{| class="standard"
!Год записи
!Дирижёр
!Евангелист (тенор)
!Солисты
!Оркестр
!Хор
|-
!1955
|Фриц Леманн
|Хельмут Кребс
|Зиглинда Вагнер (альт), Хайнц Рефасс (бас), Гунтхильда Вебер (сопрано)
|Берлин Мотетхор
|[[Камерный хор RIAS]]
|-
!1957
|Фриц Мюнх
|[[Кюэно, Юг Адемар|Юг Кюэно]]
|Люси Раух (альт), Доминик Вебер (бас), Евгения Лоренц (сопрано)
|Муниципальный оркестр Страсбурга
|Страсбургский хор Святого Гильома
|-
!1958
|Курт Томас
|Йозеф Траксель
|Марга Хёфген (альт), [[Фишер-Дискау, Дитрих|Дитрих Фишер-Дискау]] (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)
|[[Лейпцигский оркестр Гевандхауза]]
|[[Томанерхор|Томаненхор]]
|-
!1963
|Фриц Вернер
|Хельмут Кребс
|Клаудиа Хелманн (альт), Барри Макдэниел (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)
|[[Камерный оркестр Юго-Западной Германии]]
|Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
|-
!1965
|[[Рихтер, Карл|Карл Рихтер]]
|[[Вундерлих, Фриц|Фриц Вундерлих]]
|[[Людвиг, Криста|Криста Людвиг]] (альт), Франц Красс (бас), [[Яновиц, Гундула|Гундула Яновиц]] (сопрано)
|Мюнхенский Баховский Хор
|Мюнхенский Баховский оркестр
|-
!1973
|[[Арнонкур, Николаус|Николаус Арнонкур]]
|Курт Экюлуц
|Пауль Эсвуд ([[контратенор]]), Зигмунд Нимсгерм (бас)
|Венский хор мальчиков
|[[Concentus Musicus Wien]]
|-
!1987
|[[Гардинер, Джон Элиот|Джон Элиот Гардинер]]
|[[Рольф Джонсон, Энтони|Энтони Рольф Джонсон]]
|[[Оттер, Анне Софи фон|Анне Софи фон Оттер]] (альт), Олаф Бэр (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), [[Арджента, Нэнси|Нэнси Арджента]] (сопрано)
|Хор Монтеверди
|English Baroque Soloists
|-
!1989
|[[Херревеге, Филипп|Филипп Херревеге]]
|Говард Крук
|[[Чанс, Майкл|Майкл Чанс]] (альт), Питер Куй (бас), Барбара Шлиц (сопрано)
|[[Collegium Vocale Gent]]
|
|-
!1996
|[[Копман, Тон|Тон Копман]]
|[[Прегардьен, Кристоф|Кристоф Прегардьен]]
|Элизабет фон Магнус (альт), Клаус Мертенс (бас), Лиза Ларссон (сопрано)
|[[Амстердамский барочный оркестр и хор]]
|
|-
!1997
|[[Якобс, Рене|Рене Якобс]]
|Вернер Гюра
|[[Шолль, Андреас|Андреас Шолль]] (альт), Клаус Хагер (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), [[Арджента, Нэнси|Нэнси Арджента]] (сопрано)
|[[Камерный хор RIAS]]
|Берлинская академия старинной музыки
|-
!1999
|[[Гардинер, Джон Элиот|Джон Элиот Гардинер]]
|Кристоф Генц
|Бернарда Финк (альт), Дитрих Хеншел (бас), [[Макфадден, Клэрон|Клэрон Макфадден]] (сопрано)
|Хор Ментеверди
|English Baroque Soloists
|-
!2000
|[[Риллинг, Гельмут|Гельмут Риллинг]]
|Джеймс Тейлор
|Ингеборга Данц (альт), Маркус Ульман (тенор), Сибилла Рубенс (сопрано)
|Gächinger Kantorei
|Bach-Collegium Stuttgart
|-
!2003
|[[Фазолис, Диего|Диего Фазолис]]
|Чарльз Дэниелс
|Бернхард Ландауэр (альт), Клаус Мертенс (бас), Линн Доусон (сопрано)
|Coro della Radio svizzera
|
|-
!2007
|[[Арнонкур, Николаус|Николаус Арнонкур]]
|Вернер Гюра
|Бернарда Финк (меццо-сопрано), [[Джеральд Финли]] (баритон), Кристина Шефер (сопрано)
|Хор Арнольда Шёнберга (Arnold Schoenberg Choir)
|[[Concentus Musicus Wien]]
|-
!2008
|Масааки Судзуки
|Герд Тюрк
|[[Мэра, Ёсикадзу|Ёсикадзу Мэра]] (контртенор), Петер Кой (бас), Моника Фриммер (сопрано)
|Bach Collegium Japan
|
|-
!2010
|[[Шайи, Рикардо|Рикардо Шайи]]
|Мартин Латтке
|Вибке Лемкуль (альт), Константин Вольф (бас), Каролин Сампсон (сопрано)
|Дрезденский камерный хор (Dresdner Kammerchor)
|[[Лейпцигский оркестр Гевандхауза]]
|-
!2013
|[[Херревеге, Филипп|Филипп Херревеге]]
|Томас Хоббс
|Дамьен Гийон (контртенор), Петер Кой (бас), [[Мильдс, Доротея|Доротея Мильдс]] (сопрано)
|Collegium Vocale Gent
|
|-
|}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{Книга|автор=Друскин М. С|заглавие=Пассионы и мессы И. С. Баха|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Музыка|год=1976|страницы=|страниц=168|isbn=|isbn2=}}
* {{Книга|автор=Друскин М. С|заглавие=Иоганн Себастьян Бах|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Музыка|год=1982|страницы=|страниц=383|isbn=|isbn2=|ref=Друскин}}
* {{Книга|автор=Кенигсберг А., Михеева Л|заглавие=111 ораторий, кантат и вокальных циклов|ответственный=|издание=|место=СПб|издательство=Культ-Информ-Пресс|год=2007|страницы=|страниц=624|isbn=5-8392-0272-X|isbn2=}}
* {{Книга|автор=Сапонов М. А|заглавие=Шедевры Баха по-русски. Страсти, оратории, мессы, мотеты, музыкальные драмы|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Классика-XXI|год=2009|страницы=|страниц=284|isbn=|isbn2=}}
* {{Книга|автор=Швейцер Α|заглавие=Иоганн Себастьян Бах|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательский дом «Классика-ХХI»|год=2011|страницы=|страниц=816|isbn=978-5-89817-346-3|isbn2=|ref=Швейцер}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* [http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV248.htm Рождественская оратория на сайте Bach Cantatas Website]{{ref-en}}
* {{IMSLP|id=Weihnachtsoratorium, BWV 248}}

{{Внешние ссылки}}
{{Бах, Иоганн Себастьян}}

[[Категория:Произведения Иоганна Себастьяна Баха]]
[[Категория:Оратории по алфавиту]]
[[Категория:Музыкальные произведения 1734 года]]
[[Категория:Рождество в музыке]]

title: Рождественская оратория

Композитор: - Иоганн Себастьян Бах

Форма: оратория

Язык: немецкий

Автор либретто: Кристиан Фридрих Хенрици

Место первой публикации: Лейпциг

Части: - I. Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage - II. Und es waren Hirten in derselben Gegend - III. Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen - IV. Fallt mit Danken, fallt mit Loben - VI. Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben - V. Ehre sei dir, Gott, gesungen


text:
# Олбриттон, Луиза
Луиза Олбриттон (англ. Louise Allbritton, также  Louise Albritton, 3 июля 1920[…], Оклахома-Сити — 16 февраля 1979[…], Пуэрто-Вальярта, Халиско) — американская актриса театра и кино, родом из Оклахома-Сити, штат Оклахома.
Она сыграла в таких фильмах, как «Питтсбург» (1942), «Кто это сделал?» (1942), «Сын Дракулы» (1943), «Неудачник и я» (1947) и «Ловко устроился» (1948).

## Ранние годы и карьера
Олбриттон родилась 3 июля 1920 года в Оклахома-Сити в семье Э. Э. Олбриттона из Уичито-Фолс, штат Техас. Она училась в Университете Оклахомы и приобрела актёрский опыт в Pasadena Playhouse. Отец лишил Луизу содержания в надежде, что она вернётся домой, но контракт с Universal Studios позволил ей продолжить работу в Голливуде.
Во время Второй мировой войны Олбриттон выступала за рубежом с труппой USO, группой, которая «давала представление за представлением, многие из которых сопровождались грохотом вражеских орудий».
Она была одной из нескольких претенденток на главную женскую роль в долгоиграющей бродвейской постановке «Зуд седьмого года». На телевидении она сыграла главную роль в сериале NBC-TV «Что касается мисс Марлоу» (1954) и снялась в драме CBS «Дверь на сцену» (1950):1008.

## Личная жизнь
С 1946 года до своей смерти она была замужем за корреспондентом CBS и писателем Чарльзом Коллингвудом; Луиза оставила актёрскую карьеру через несколько лет после свадьбы.

## Смерть
Оллбриттон умерла от рака 16 февраля 1979 года в Пуэрто-Вальярте, Мексика, где у неё и Коллингвуда был один из их домов.

wikiname: ruwiki

title: Олбриттон, Луиза

in_language: ru

wikitext:
{{Кинематографист}}

'''Луиза Олбриттон''' ({{lang-en|Louise Allbritton}}, также ''' Louise Albritton'''<ref name=encyclopedia>{{cite encyclopedia |first=Barry |last=Monush |year=2003 |title=Louise Allbritton |encyclopedia=The Encyclopedia of Film Actors from the Silent Era to 1965 |url=https://books.google.com/books?id=toTIb1Ek2WwC&dq=allbritton+actor&pg=PA8 |page=8 |volume=1 |publisher=Applause Theatre and Cinema Books |location=[[Нью-Йорк|New York City]] |isbn=9781557835512 |accessdate=2014-12-19 }}</ref>, {{ВД-Преамбула}}) — американская актриса театра и кино, родом из [[Оклахома-Сити]], штат [[Оклахома]].

Она сыграла в таких фильмах, как «{{iw|Питтсбург (фильм)|Питтсбург||Pittsburgh (1942 film)}}» (1942), «[[Кто это сделал? (фильм, 1942)|Кто это сделал?]]» (1942), «[[Сын Дракулы (фильм, 1943)|Сын Дракулы]]» (1943), «[[Неудачник и я]]» (1947) и «[[Ловко устроился]]» (1948)<ref name="tt">{{cite news |title=America's Best-Dressed Women Named By Fashion Group; Six Are Newcomers |url= https://www.newspapers.com/clip/29802692/the_tampa_times/ |accessdate=2019-03-22 |work=The Tampa Times |agency=Associated Press |date=1947-03-21 |location=Florida, Tampa|page=1|via = [[Newspapers.com]]}}</ref>.

== Ранние годы и карьера ==
Олбриттон родилась 3 июля 1920 года в [[Оклахома-Сити]] в семье Э. Э. Олбриттона из [[Уичито-Фолс]], штат [[Техас]]<ref name=adn>{{cite news|title=Wants to Show Dad|newspaper=Amarillo Daily News |url=https://www.newspapers.com/clip/2495570/amarillo_daily_news/|agency=Amarillo Daily News|date=1942-08-14|page=6|via = [[Newspapers.com]]|accessdate = 2015-05-27}} {{Open access}}</ref>. Она училась в [[Оклахомский университет|Университете Оклахомы]] и приобрела актёрский опыт в {{iw|Pasadena Playhouse|||Pasadena Playhouse}}<ref name=fe>Katz, Ephraim (1979). ''The Film Encyclopedia: The Most Comprehensive Encyclopedia of World Cinema in a Single Volume''. Perigee Books. {{ISBN|0-399-50601-2}}. P.20.</ref>. Отец лишил Луизу содержания в надежде, что она вернётся домой, но контракт с Universal Studios позволил ей продолжить работу в [[Кинематограф США|Голливуде]]<ref name=adn/>.

[[Файл:Louise Allbritton CM744.jpg|thumb|слева|Олбриттон в 1944 году]]

Во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] Олбриттон выступала за рубежом с труппой [[Объединённые организации обслуживания|USO]], группой, которая «давала представление за представлением, многие из которых сопровождались грохотом вражеских орудий»<ref>{{cite news|title=(Naugatuck War Fund ad)|newspaper=The Centralia Enterprise and Tribune |url=https://www.newspapers.com/clip/2494907/the_centralia_enterprise_and_tribune/|agency=The Centralia Enterprise and Tribune|date=1944-11-08|page=5|via = [[Newspapers.com]]|accessdate=2015-05-27}} {{Open access}}</ref>.

Она была одной из нескольких претенденток на главную женскую роль в долгоиграющей бродвейской постановке «Зуд седьмого года»<ref>"To Be Featured on New TV Show." Picket Line Post & Mount Morris (NY) Union, 15 July 1954.</ref>. На телевидении она сыграла главную роль в сериале NBC-TV «{{iw|Что касается мисс Марлоу|||Concerning Miss Marlowe}}» (1954)<ref name="etvs">{{cite book|last1= Terrace|first1=Vincent|title=Encyclopedia of Television Shows, 1925 through 2010|date=2011|publisher=McFarland & Company, Inc., Publishers|location=Jefferson, N.C.|isbn=978-0-7864-6477-7|page=206|edition=2nd}}</ref> и снялась в драме CBS «Дверь на сцену» (1950){{r|etvs|page1=1008}}.

== Личная жизнь ==
С 1946 года до своей смерти она была замужем за корреспондентом CBS и писателем {{iw|Коллингвуд, Чарльз|Чарльзом Коллингвудом||Charles Collingwood (journalist)}}<ref name=encyclopedia/>; Луиза оставила актёрскую карьеру через несколько лет после свадьбы<ref name=fe/>.

== Смерть ==
Оллбриттон умерла от [[злокачественная опухоль|рака]] 16 февраля 1979 года в [[Пуэрто-Вальярта|Пуэрто-Вальярте]], [[Мексика]], где у неё и Коллингвуда был один из их домов<ref>{{cite news|title=Louise Allbritton dead at 59|url=https://news.google.com/newspapers?nid=1368&dat=19790217&id=VI5QAAAAIBAJ&sjid=8xEEAAAAIBAJ&pg=4611,3689592&hl=en|accessdate=2015-05-27|agency=The Milwaukee Sentinel|date=1979-02-17|page=Part 2-Page 28}}</ref>.

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* {{IMDb name|0020145}}
*[http://archives.nypl.org/the/22423 Документы Луизы Олбриттон и Чарльза Коллингвуда, ок. 1917-1960] Театральное отделение Билли Роуза, Нью-Йоркская публичная библиотека.
*[https://www.okhistory.org/publications/enc/entry?entry=AL017 ALLBRITTON, LOUISE (1920–1979)] в {{iw|Оклахомское историческое общество|Encyclopedia of Oklahoma History and Culture||Oklahoma Historical Society}}

{{authority control}}

[[Категория:Умершие от рака позвоночника]]
[[Категория:Киноактрисы США]]
[[Категория:Актрисы театра США]]
[[Категория:Актрисы телевидения США]]

title: Луиза Олбриттон

Место рождения: - Оклахома-Сити, США

Место смерти: - Пуэрто-Вальярта, Халиско, Мексика

Гражданство: - США

Профессия: актриса, телеактриса, киноактриса, театральная актриса


text:
# Абвергруппа-104
Абвергруппа-104 (АГ-104) (кодовое имя «Хорст», позывной «Леве», полевая почта № 06789 Л) - разведывательное подразделение Абвера, действовавшее во время Великой Отечественной войны против РККА. Абвергруппа-104 была придана 6-й армии, а в мае 1943 - 4-й танковой армии. Абвергруппа-104 вела разведывательную деятельность против Юго-Западного, Сталинградского, Донского и 1-го Украинского фронтов.

## Структура
Абвергруппа-104 находилась в подчинении Абверкоманды-1А, с июля 1942 — в подчинении Абверкоманды-102, с мая 1943 — Абверкоманды-101, подчинявшихся, в свою очередь, штабу «Валли».
До июля 1942 года абвергруппой командовал майор Черник, с июля 1942 подполковник Лайтер, с апреля 1943 обер-лейтенант Питцер или Пютцер Рудольф, с апреля 1944 и до расформирования группой руководил лейтенант Голли Гиндер («Рихард»).
Агентура в большом количестве состояла из советских военнопленных и вербовалась в Ровно, Майкопе, Попельне, Летичеве, Гродно, Перемышле, Тарнуве и Кельцах. С осени 1944 началась вербовка среди участников «Украинского Легиона Самообороны» и восточных рабочих в лагере «3 Ост» в Коттбусе. Вербовкой занимались коллаборационисты, являвшиеся официальными сотрудниками «Абвера»: Чекоидзе («Шталь»), Пикульский («Зоенко»), Кохно Валентин, Шнеер Ганс, Глынь (он же Обережный). До 1944 агенты обучались методикам и способам сбора информации, но специального обучения не проходили.
С 1944 в Абвергурппе-104 началось обучение агентов на специальных курсах под руководством бывшего майора РККА Озерова. В это же время в АГ-104 была создана штурмовая команда, которая обучала разведчиков переднего края Красной армии. Группа состояла из добровольцев из числа украинских легионеров и агентов, уже проверенных на работе в советском тылу. Во время дислокации абвергруппы в Гросс-Рерсдорф было организовано обучение в двух группах: первая состояла из русских (10 человек), вторая - из западных украинцев (25 человек). Группы были изолированы друг от друга, при этом украинская группа имела более широкую программу. Группой руководил офицер штаба АГ-104 Макс.

### Мельдекопфы Абвергруппы-104
В состав Абвергруппы-104 входило два мельдекопфа:
- Мельдекопф-1 с августа 1942 был придан IIX армейскому корпусу, но при этом работая также и в интересах XIV танкового корпуса. В каждой дивизии корпусов действовали представители мельдекопфа. Например, в 100-й дивизии работал Чекоидзе, а в 305-й дивизии работал Кузнецов[2]. В августе 1942 местом дислокации мельдекопфа был хутор Кисляковка, а с сентября 1942 - Песковатка. В марте 1943 мельдекопф был расформирован[2]. Командовал Мельдекопфом-1 капитан Клебер[4]. В период сентябрь-октябрь 1942 мельдекопф возглавлял капитан Мюллер[4].
- Мельдекопф-2 был придан XI армейскому корпусу, при этом работая и в интересах LI армейского корпуса. Местом дислокации мельдекопфа с августа 1942 был посёлок Калач (улица Луговая, дома 8 и 12), с сентября село Карповка, а позже город Сталинград (улица Чембарская, дом 138)[2]. Руководил деятельностью Мельдекопфа-2 капитан Карл Люк[4].

## Боевой путь
До июля 1942 АГ-104 располагалась в Харькове, а с августа 1942 по март 1943 дислоцировалась на хуторах Кисляковка и Кульпинский Сталинградской области и в городе Морозовск Ростовской области.
Одним из центров борьбы с разведчиками, подготавливаемыми и забрасываемыми на советскую территорию Абвергруппой-104, был Куйбышев. Самарские контрразведчики вели оперативные радиоигры с Абверкомандой-104 (а также с абверкомандами 102, 103, абвергруппами 104 и 111 и с зондерштабом абвера «Р»).

## Командный состав
- майор Черник - до июля 1942 начальник АГ-104[4]
- подполковник Лейтер (или Лайтер) - с июля 1942 по апрель 1943 начальник АГ-104[4]
- лейтенант Питцер (или Пютцер) Рудольф - до апреля 1944 начальник АГ-104[4]
- лейтенант Голле Гиндер (кличка «Рихард») - с апреля 1944 по апрель 1945 начальник АГ-104[4]
- Рендикс (или Рендигс) Эрих - в 1944 замначальника АГ-104[4]
- руководитель специальных курсов бывший майор РККА Озеров
- руководитель штурмовой группы Макс

title: Абвергруппа-104

wikitext:
{{Воинское формирование
 |название              = Абвергруппа-104
 |изображение           =
 |подпись               =
 |годы                  =
 |страна                = {{Флаг Третьего рейха}} [[Третий рейх|Германия]]
 |подчинение            = [[Абвер]]
 |в составе             =
 |тип                   = разведка
 |включает_в_себя       =
 |роль                  =
 |размер                =
 |командная_структура   =
 |размещение            =
 |прозвище              = Хорст
 |покровитель           =
 |девиз                 =
 |цвета                 =
 |марш                  =
 |талисман              =
 |снаряжение            =
 |сражения              = [[Вторая мировая война]]
 |знаки_отличия         =
 |нынешний_командир     =
 |известные_командиры   =
 |сайт                  =
}}

'''Абвергруппа-104''' (АГ-104) (кодовое имя «Хорст», позывной «Леве»{{sfn|Спецслужбы Третьего Рейха|2003}}, полевая почта № 06789 Л{{sfn|ИСТорические МАТериалы}}) - разведывательное подразделение [[Абвер]]а, действовавшее во время Великой Отечественной войны против [[РККА]]. Абвергруппа-104 была придана [[6-я армия (Третий рейх)|6-й армии]], а в мае 1943 - [[4-я танковая армия (Третий рейх)|4-й танковой армии]]. Абвергруппа-104 вела разведывательную деятельность против [[Юго-Западный фронт (Великая Отечественная война)|Юго-Западного]], [[Сталинградский фронт|Сталинградского]], [[Донской фронт|Донского]] и [[1-й Украинский фронт|1-го Украинского]] фронтов.

== Структура ==
Абвергруппа-104 находилась в подчинении [[Абверкоманда-1А|Абверкоманды-1А]], с июля 1942 — в подчинении [[Абверкоманда-102|Абверкоманды-102]], с мая 1943 — [[Абверкоманда-101|Абверкоманды-101]]{{sfn|Спецслужбы Третьего Рейха|2003}}, подчинявшихся, в свою очередь, [[Штаб «Валли»|штабу «Валли»]].

До июля 1942 года абвергруппой командовал майор Черник, с июля 1942 подполковник Лайтер{{sfn|Сталинградская битва: энциклопедия|2012}}, с апреля 1943 обер-лейтенант Питцер или Пютцер Рудольф, с апреля 1944 и до расформирования группой руководил лейтенант Голли Гиндер («Рихард»){{Sfn|ИСТорические МАТериалы}}.

Агентура в большом количестве состояла из советских военнопленных и вербовалась в [[Ровно]], [[Майкоп]]е, [[Попельня (село, Житомирская область)|Попельне]], [[Летичев]]е, [[Гродно]], [[Перемышель|Перемышле]], [[Тарнув]]е и [[Кельцы|Кельцах]]{{sfn|Спецслужбы Третьего Рейха|2003}}. С осени 1944 началась вербовка среди участников «Украинского Легиона Самообороны» и восточных рабочих в лагере «3 Ост» в [[Котбус|Коттбусе]]{{sfn|Спецслужбы Третьего Рейха|2003}}. Вербовкой занимались [[Коллаборационизм во Второй мировой войне#СССР|коллаборационисты]], являвшиеся официальными сотрудниками «Абвера»: Чекоидзе («Шталь»), Пикульский («Зоенко»), Кохно Валентин, Шнеер Ганс, Глынь (он же Обережный){{Sfn|ИСТорические МАТериалы}}. До 1944 агенты обучались методикам и способам сбора информации, но специального обучения не проходили{{sfn|Спецслужбы Третьего Рейха|2003}}.

С 1944 в Абвергурппе-104 началось обучение агентов на специальных курсах под руководством бывшего майора РККА Озерова. В это же время в АГ-104 была создана штурмовая команда, которая обучала разведчиков переднего края Красной армии. Группа состояла из добровольцев из числа украинских легионеров и агентов, уже проверенных на работе в советском тылу. Во время дислокации абвергруппы в Гросс-Рерсдорф было организовано обучение в двух группах: первая состояла из русских (10 человек), вторая - из западных украинцев (25 человек). Группы были изолированы друг от друга, при этом украинская группа имела более широкую программу{{Sfn|ИСТорические МАТериалы}}. Группой руководил офицер штаба АГ-104 Макс{{sfn|Спецслужбы Третьего Рейха|2003}}.

=== Мельдекопфы Абвергруппы-104 ===
В состав Абвергруппы-104 входило два мельдекопфа:
* '''Мельдекопф-1''' с августа 1942 был придан [[8-й армейский корпус (Третий рейх)|IIX армейскому корпусу]], но при этом работая также и в интересах [[14-й танковый корпус (Третий рейх)|XIV танкового корпуса]]. В каждой дивизии корпусов действовали представители мельдекопфа. Например, в [[100-я лёгкая пехотная дивизия (Третий рейх)|100-й дивизии]] работал Чекоидзе, а в 305-й дивизии работал Кузнецов{{Sfn|ИСТорические МАТериалы}}. В августе 1942 местом дислокации мельдекопфа был хутор Кисляковка, а с сентября 1942 - [[Песковатка (Городищенский район)|Песковатка]]. В марте 1943 мельдекопф был расформирован{{Sfn|ИСТорические МАТериалы}}. Командовал Мельдекопфом-1 капитан Клебер{{sfn|Рассекреченная память|2011}}. В период сентябрь-октябрь 1942 мельдекопф возглавлял капитан Мюллер{{sfn|Рассекреченная память|2011}}.
* '''Мельдекопф-2''' был придан [[11-й армейский корпус (Третий рейх)|XI армейскому корпусу]], при этом работая и в интересах [[51-й армейский корпус (Третий рейх)|LI армейского корпуса]]. Местом дислокации мельдекопфа с августа 1942 был посёлок [[Калач-на-Дону|Калач]] (улица Луговая, дома 8 и 12), с сентября село [[Карповка (Волгоградская область)|Карповка]], а позже город [[Сталинград]] (улица Чембарская, дом 138){{Sfn|ИСТорические МАТериалы}}. Руководил деятельностью Мельдекопфа-2 капитан Карл Люк{{sfn|Рассекреченная память|2011}}.

== Боевой путь ==

До июля 1942 АГ-104 располагалась в Харькове, а с августа 1942 по март 1943 дислоцировалась на хуторах [[Кисляковка]] и [[Кульпинский]] Сталинградской области и в городе [[Морозовск]] Ростовской области{{Sfn|Сталинградская битва: энциклопедия|2012}}.

Одним из центров борьбы с разведчиками, подготавливаемыми и забрасываемыми на советскую территорию Абвергруппой-104, был [[Самара|Куйбышев]]. Самарские контрразведчики вели оперативные [[Радиоигра (разведка)|радиоигры]] с Абверкомандой-104 (а также с абверкомандами 102, 103, абвергруппами 104 и 111 и с зондерштабом абвера «Р»)<ref>{{cite web |url=http://staraysamara.ru/225-voennye-budni-samarskoj-kontrrazvedki |title=Военные будни самарской контрразведки |author=Алексей Шакиров |date=2013-06-22 |work=Губернская хроника.Самара |publisher=Хроники губернского города |access-date=2015-08-16 |ref= |archive-date=2016-05-31 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160531101603/http://staraysamara.ru/225-voennye-budni-samarskoj-kontrrazvedki |url-status=live }}</ref>.

== Командный состав ==
* майор Черник - до июля 1942 начальник АГ-104{{sfn|Рассекреченная память|2011}}
* подполковник Лейтер (или Лайтер) - с июля 1942 по апрель 1943 начальник АГ-104{{sfn|Рассекреченная память|2011}}
* лейтенант Питцер (или Пютцер) Рудольф - до апреля 1944 начальник АГ-104{{sfn|Рассекреченная память|2011}}
* лейтенант Голле Гиндер (кличка «Рихард») - с апреля 1944 по апрель 1945 начальник АГ-104{{sfn|Рассекреченная память|2011}}
* Рендикс (или Рендигс) Эрих - в 1944 замначальника АГ-104{{sfn|Рассекреченная память|2011}}
* руководитель специальных курсов бывший майор РККА Озеров
* руководитель штурмовой группы Макс

== Примечания ==
{{Примечания|27em}}

== Литература ==
* {{Книга:Сталинградская битва: энциклопедия|20}}
* {{книга
 | автор         = Чуев С. Г.
 | заглавие      = Спецслужбы Третьего Рейха
 | ссылка        = http://www.nnre.ru/istorija/specsluzhby_tretego_reiha_kniga_1/p1.php#metkadoc41
 | ответственный =
 | место         = СПб
 | издательство  = Нева
 | год           = 2003
 | том           = 1
 | страниц       = 384
 | страницы      =
 | серия         = Досье. Спецслужбы мира
 | тираж         = 5000
 | isbn          = 5-7654-2821-5
 | doi           =
 | ref           = Спецслужбы Третьего Рейха
}}
* {{книга
 | автор         = Минаев Д. Н.
 | заглавие      = Структура и деятельность органов германской разведки в годы Второй мировой войны
 | ссылка        = http://samlib.ru/m/minaew_d_n/abwehr_2_0.shtml
 | ответственный =
 | место         =
 | издательство  = Главное управление СБУ в АР Крым
 | год           = 2011
 | том           = 3 (Крымский выпуск)
 | страниц       = 656
 | страницы      =
 | серия         = Рассекреченная память
 | тираж         =
 | isbn          =
 | doi           =
 | ref           = Рассекреченная память
}}

== Ссылки ==
* {{cite web |url=https://istmat.org/node/28437 |title=РАЗДЕЛ II. Органы «Абвера», действовавшие на советско-германском фронте. |author= |date= |work=Структура и деятельность органов германской разведки в годы второй мировой войны |publisher=ИСТорические МАТериалы |access-date=2015-08-15 |ref=ИСТорические МАТериалы }}

{{Вермахт и союзники в Сталинградской битве}}

[[Категория:Абвер]]
[[Категория:Коллаборационизм в Великой Отечественной войне]]
[[Категория:Сталинградская битва]]

title: Абвергруппа-104

Страна: Германия

Подчинение: Абвер

Тип: разведка

Прозвище: Хорст

Участие в: Вторая мировая война