text:
# Волшебная лампа Аладдина (фильм, 1966)
«Волше́бная ла́мпа Аладди́на» — советский художественный фильм-сказка, снятый на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького в 1966 году по мотивам арабской сказки «Аладдин и волшебная лампа» из сборника «Тысяча и одна ночь».

## Сюжет
В Багдаде появляется злой магрибский колдун. С помощью магии он узнаёт имя человека, способного найти волшебную лампу с заключённым в ней джинном, исполняющим все желания хозяина лампы. Этот человек — бедняк Аладдин, сын Али-аль-Маруфа. Благодаря случайности магрибинец находит его в огромном Багдаде. На Аладдина падает взгляд царевны Будур, велевшей посмотреть на неё, после чего беднягу немедленно казнили бы, если б не вмешательство магрибинца.
Представившись его дядей, волшебник просит проводить его в город теней, скрытый в пустыне, и вынести ему лампу. После возвращения Аладдина из волшебного города магрибинец пытается его убить и завладеть лампой, но юноша случайно спасается и трёт лампу, пытаясь рассмотреть надпись на ней. Появившийся из неё джинн рассказывает ему, что магрибинец — коварный злодей и предлагает убить его, но Аладдин отправляет колдуна «на все четыре стороны». Джинн исполняет приказ буквально — по сторонам разбегаются четыре копии магрибинца.
Став повелителем джинна, Аладдин решает ближе познакомиться с царевной Будур, отвергающей женихов. Джинн переносит её домой к Аладдину. Пропавшую царевну ищет стража султана, а находит её Мубарак — сын Великого визиря. Аладдина бросают в темницу. Тем временем султан, устав от упрямства своей дочери, решает немедленно выдать её замуж за того, кто первый войдёт в тронный зал, и этим первым оказывается Мубарак. Все во дворце убеждают Будур, что чудесное путешествие из дворца в хижину бедняка и знакомство с юношей — не более чем сон.
Спешно готовится свадьба с Мубараком. Мать Аладдина, набравшись смелости, трёт лампу, и джинн спасает хозяина из неволи. При помощи джинна Аладдин удаляет Мубарака из дворца, вешает его на шпиль мечети, а затем сажает в горшок, так что Мубарак не может исполнить супружеский долг. Тогда султан аннулирует брак..
Среди ночи Аладдин переносится к своей возлюбленной. Она не верит в реальность происходящего, но главный герой просит её потереть лампу. Царевна, поняв, что её обманули, приходит в негодование. Она приказывает джинну немедленно устроить её свадьбу с Аладдином. На торжество переносятся султан, весь двор, родственники Аладдина. Все, однако, думают, что им это снится.
На празднике незаметно появляется магрибинец, снова собравшийся воедино, и, пользуясь суматохой, завладевает лампой. Теперь он — жених на свадьбе. Однако джинн отказывается повиноваться новому хозяину лампы, когда тот велит убить Аладдина. Он медлит и извиняется перед Аладдином, а последний проявляет находчивость, увидев глиняный кувшин и предлагая джинну туда переселиться. Последний соглашается, что он больше не раб лампы, и натравливает на магрибинца козу матери Аладдина (козы лишают чародеев колдовской силы), и та изгоняет колдуна из Багдада.
Царевна Будур возвращается во дворик Аладдина, а утром возле его дома появляется султан со свитой, причём великий визирь уволен с должности, а его место занимает ночной сторож, старый друг матери Аладдина. Напевая песню «В Багдаде всё спокойно…», смирившийся с выбором дочери султан и его придворные поздравляют новобрачных. Аладдин и Будур хотят поцеловаться, но после слов джинна «Детям до шестнадцати лет…!» убегают в поисках уединённого места.

## В ролях
| Актёр                                          | Роль                               |
| ---------------------------------------------- | ---------------------------------- |
| Борис Быстров                                  | Аладдин, сын Али-аль-Маруфа        |
| Додо Чоговадзе                                 | царевна Будур                      |
| Сарры Каррыев (озвучивает Константин Николаев) | джинн                              |
| Андрей Файт                                    | колдун-магрибинец                  |
| Отар Коберидзе                                 | Султан                             |
| Екатерина Верулашвили                          | мать Аладдина                      |
| Гусейнага Садыгов                              | Великий визирь, отец Мубарака      |
| Георгий Милляр                                 | Наимудрейший                       |
| Отар Биланишвили (в титрах Э. Биланишвили)     | ночной сторож, друг семьи Аладдина |
| Валентин Брылеев                               | Мубарак, сын визиря                |
| Юрий Чекулаев                                  | Мустафа, начальник стражи          |
| Яков Беленький                                 | Мудрейший                          |

В эпизодах
- Борис Андреев
- Александр Баранов — Мудрец
- Борис Беляков
- Эммануил Геллер — Мудрец
- Николай Горлов — слуга
- Владимир Масланцов — мулла
- Пётр Мухин
- Александр Пантелеев — Звездочёт
- Семён Сафонов
- Борис Светлов
- Надежда Семенцова
- Михаил Щербаков — Мудрейший

## Съёмочная группа
- Авторы сценария — Виктор Виткович, Григорий Ягдфельд
- Режиссёр-постановщик — Борис Рыцарев
- Операторы-постановщики — Василий Дульцев, Лев Рагозин
- Художники-постановщики — Анатолий Анфилов, Константин Загорский
- Композитор — Алексей Муравлёв
- Звукооператор — Станислав Гурин
- Режиссёр — В. Лосев
- Операторы — М. Царькова, Ю. Милославский
- Художник по костюмам — Э. Горбачёва
- Грим Т. Колосовой
- Художник-бутафор — М. Кофман
- Комбинированные съёмки:
  - Художник — Юрий Миловский
  - Оператор — Владимир Лозовский
- Монтаж Г. Садовниковой
- Консультант — кандидат исторических наук Ирина Смилянская
- Директор картины — И. Морозов

## История создания
В литературном сценарии магрибинец носил имя Худайдан-ибн-Худайдан, мать Аладдина — Зубейда, визирь — Бу-Али Симджур, а ночной сторож — Абд-аль-Кадир. В фильме эти имена не упоминаются.
Роль Аладдина стала для Бориса Быстрова дебютом. «Волшебную лампу Аладдина» собирался снимать ещё в 1938 году режиссёр Александр Андриевский. На роль магрибинца он пригласил Андрея Файта. «Это уникальный случай — через 28 лет тому же актёру предлагают играть ту же роль в том же фильме на той же студии», — писал актёр после съёмок в фильме Бориса Рыцарева.
На другие роли были приглашены актёры из союзных республик: Азербайджанской ССР, Грузинской ССР, Туркменской ССР. Сарры Каррыева благодаря колоритной внешности утвердили на роль джинна без проб. Он предстаёт на экране в соответствии с рекомендациями консультантов, как существо, состоящее из огня. Однако переозвучил его Константин Николаев, поскольку туркменский актёр плохо говорил по-русски.
Додо Чоговадзе была утверждена на роль царевны Будур в возрасте 14 лет. На съёмочной площадке она отметила своё 15-летие.
Фильм снимали в Крыму, причём все декорации Багдада были построены на мысе Херсонес на берегу моря. Павильонные съёмки велись на Ялтинской киностудии, а сцены в пустыне снимали на Алёшковских песках возле города Новая Каховка в Херсонской области.

## Современные оценки
В 2020 году обозреватель Лилит Мазикина отметила, что в советском фильме, по сравнению с диснеевским мультфильмом 1992 года «Аладдин», сохраняется внешнее стилистическое единообразие, и ни одна женщина не ходит полуодетой, тем более перед незнакомыми мужчинами:
В мультфильме принцесса Жасмин (кстати, ей поменяли имя, потому что англоязычным детям трудно говорить «Будур») не только одета как танцовщица бурлеска, но и костюмы персонажей принадлежат к разным географическим областям. Аладдин одет как уйгур — и, кстати, то, что он полуголый, в его-то случае можно объяснить: последняя рубашка истлела. Он же нищий. Остальные одеты в духе арабских стран, а не уйгурских поселений Китая. А ещё у советской Будур во дворце более насыщенная жизнь. Она играет и учится (старый богослов рассказывает ей какой-то нудный урок). Жасмин же как будто вообще не имеет своей жизни. В этом отношении фильм оказался продвинутее более современного мультика.

## Комментарии
1. ↑  Джинн в титрах упоминается ошибочно с одной «н» — джин.
2. ↑  Джинн в титрах упоминается ошибочно с одной «н» — джин.
3. ↑  Визирь в титрах дан с ошибкой через «е» — везирь.
4. ↑  Визирь в титрах дан с ошибкой через «е» — везирь.

title: Волшебная лампа Аладдина (фильм, 1966)

wikitext:
{{Значения|Волшебная лампа Аладдина}}
{{Фильм
|РусНаз          = Волшебная лампа Аладдина
|ОригНаз         =
|Изображение     = Волшебная лампа Аладдина (poster).jpg
|Размер          =
|Жанр            = [[Кинокомедия|комедийная]] [[Фильм-сказка|сказка]]
|Режиссёр        = [[Рыцарев, Борис Владимирович|Борис Рыцарев]]
|Сценарист       = [[Виткович, Виктор Станиславович|Виктор Виткович]]
[[Ягдфельд, Григорий Борисович|Григорий Ягдфельд]]
|В главных ролях = [[Быстров, Борис Евгеньевич|Борис Быстров]]
[[Чоговадзе, Додо|Додо Чоговадзе]]
|Оператор        = [[Дульцев, Василий Иванович|Василий Дульцев]]
[[Рагозин, Лев Николаевич|Лев Рагозин]]
|Композитор      = [[Муравлёв, Алексей Алексеевич|Алексей Муравлёв]]
|Компания        = [[Киностудия имени М. Горького|Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького]],
Первое творческое объединение
|Страна          = {{Флагификация|СССР (кинематограф)}}
|Время           = 84 мин
|Язык            = [[русский язык|русский]]
|Год             = 1966
}}

«'''Волше́бная ла́мпа Аладди́на'''» — [[Кинематограф СССР|советский]] художественный [[фильм-сказка]], снятый на [[Киностудия имени М. Горького|Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького]] в [[1966 год в кино|1966 году]] по мотивам арабской сказки «[[Аладдин|Аладдин и волшебная лампа]]» из сборника «[[Тысяча и одна ночь]]».

== Сюжет ==
В [[Багдад]]е появляется злой [[магриб]]ский колдун. С помощью магии он узнаёт имя человека, способного найти волшебную [[Масляная лампа|лампу]] с заключённым в ней [[джинн]]ом, исполняющим все желания хозяина лампы. Этот человек — бедняк Аладдин, сын Али-аль-Маруфа. Благодаря случайности магрибинец находит его в огромном Багдаде. На Аладдина падает взгляд царевны Будур, велевшей посмотреть на неё, после чего беднягу немедленно казнили бы, если б не вмешательство магрибинца.

Представившись его дядей, волшебник просит проводить его в город теней, скрытый в пустыне, и вынести ему лампу. После возвращения Аладдина из волшебного города магрибинец пытается его убить и завладеть лампой, но юноша случайно спасается и трёт лампу, пытаясь рассмотреть надпись на ней. Появившийся из неё джинн рассказывает ему, что магрибинец — коварный злодей и предлагает убить его, но Аладдин отправляет колдуна «на все четыре стороны». Джинн исполняет приказ буквально — по сторонам разбегаются четыре копии магрибинца.

Став повелителем джинна, Аладдин решает ближе познакомиться с царевной Будур, отвергающей женихов. Джинн переносит её домой к Аладдину. Пропавшую царевну ищет стража султана, а находит её Мубарак — сын Великого [[Визирь|визиря]]. Аладдина бросают в темницу. Тем временем султан, устав от упрямства своей дочери, решает немедленно выдать её замуж за того, кто первый войдёт в тронный зал, и этим первым оказывается Мубарак. Все во дворце убеждают Будур, что чудесное путешествие из дворца в хижину бедняка и знакомство с юношей — не более чем сон.

Спешно готовится свадьба с Мубараком. Мать Аладдина, набравшись смелости, трёт лампу, и джинн спасает хозяина из неволи. При помощи джинна Аладдин удаляет Мубарака из дворца, вешает его на шпиль мечети, а затем сажает в горшок, так что Мубарак не может исполнить супружеский долг. Тогда султан аннулирует брак..

Среди ночи Аладдин переносится к своей возлюбленной. Она не верит в реальность происходящего, но главный герой просит её потереть лампу. Царевна, поняв, что её обманули, приходит в негодование. Она приказывает джинну немедленно устроить её свадьбу с Аладдином. На торжество переносятся султан, весь двор, родственники Аладдина. Все, однако, думают, что им это снится.

На празднике незаметно появляется магрибинец, снова собравшийся воедино, и, пользуясь суматохой, завладевает лампой. Теперь он — жених на свадьбе. Однако джинн отказывается повиноваться новому хозяину лампы, когда тот велит убить Аладдина. Он медлит и извиняется перед Аладдином, а последний проявляет находчивость, увидев глиняный кувшин и предлагая джинну туда переселиться. Последний соглашается, что он больше не раб лампы, и натравливает на магрибинца [[Домашняя коза|козу]] матери Аладдина (козы лишают чародеев колдовской силы), и та изгоняет колдуна из Багдада.

Царевна Будур возвращается во дворик Аладдина, а утром возле его дома появляется султан со свитой, причём великий визирь уволен с должности, а его место занимает ночной сторож, старый друг матери Аладдина. Напевая песню «В Багдаде всё спокойно…», смирившийся с выбором дочери султан и его придворные поздравляют новобрачных. Аладдин и Будур хотят поцеловаться, но после слов джинна «Детям до шестнадцати лет…!» убегают в поисках уединённого места.

== В ролях ==
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРолях|[[Быстров, Борис Евгеньевич|Борис Быстров]]||Аладдин,|сын Али-аль-Маруфа}}
{{ВРолях|[[Чоговадзе, Додо|Додо Чоговадзе]]||царевна Будур|}}
{{ВРолях|[[Каррыев, Сарры|Сарры Каррыев]] (озвучивает Константин Николаев)||джинн<ref group="комм.">Джинн в титрах упоминается ошибочно с одной «н» — джин.</ref>|}}
{{ВРолях|[[Файт, Андрей Андреевич|Андрей Файт]]||колдун-магрибинец|}}
{{ВРолях|[[Коберидзе, Отар Леонтьевич|Отар Коберидзе]]||Султан|}}
{{ВРолях|[[Верулашвили, Екатерина Варламовна|Екатерина Верулашвили]]||мать Аладдина|}}
{{ВРолях|[[Садыгов, Гусейнага Алескер оглы|Гусейнага Садыгов]]||Великий визирь<ref group="комм.">Визирь в титрах дан с ошибкой через «е» — везирь.</ref>,|отец Мубарака}}
{{ВРолях|[[Милляр, Георгий Францевич|Георгий Милляр]]||Наимудрейший|}}
{{ВРолях|Отар Биланишвили (в титрах '''Э.''' Биланишвили)||ночной сторож,|друг семьи Аладдина|}}
{{ВРолях|[[Брылеев, Валентин Андреевич|Валентин Брылеев]]||Мубарак,|сын визиря}}
{{ВРолях|[[Чекулаев, Юрий Владимирович|Юрий Чекулаев]]||Мустафа,|начальник стражи}}
{{ВРолях|[[Беленький, Яков Сергеевич|Яков Беленький]]||Мудрейший|}}
{{ВРоляхНиз}}

; В эпизодах
{{колонки|3}}
* Борис Андреев
* [[Баранов, Александр Андреевич (актёр)|Александр Баранов]] — ''Мудрец
* Борис Беляков
* [[Геллер, Эммануил Савельевич|Эммануил Геллер]] — ''Мудрец
* [[Горлов, Николай Матвеевич|Николай Горлов]] — ''слуга
* Владимир Масланцов — ''мулла
* Пётр Мухин
* Александр Пантелеев — ''Звездочёт
* Семён Сафонов
* Борис Светлов
* [[Семенцова, Надежда Мефодьевна|Надежда Семенцова]]
* Михаил Щербаков — ''Мудрейший
{{конец колонки}}

== Съёмочная группа ==
{{колонки}}
* Авторы сценария — [[Виткович, Виктор Станиславович|Виктор Виткович]], [[Ягдфельд, Григорий Борисович|Григорий Ягдфельд]]
* Режиссёр-постановщик — [[Рыцарев, Борис Владимирович|Борис Рыцарев]]
* Операторы-постановщики — [[Дульцев, Василий Иванович|Василий Дульцев]], [[Рагозин, Лев Николаевич|Лев Рагозин]]
* Художники-постановщики — [[Анфилов, Анатолий Викторович|Анатолий Анфилов]], [[Загорский, Константин Иванович|Константин Загорский]]
* Композитор — [[Муравлёв, Алексей Алексеевич|Алексей Муравлёв]]
* Звукооператор — Станислав Гурин
* Режиссёр — В. Лосев
* Операторы — М. Царькова, Ю. Милославский
* Художник по костюмам — Э. Горбачёва
* Грим Т. Колосовой
* Художник-бутафор — М. Кофман
* Комбинированные съёмки:
** Художник — Юрий Миловский
** Оператор — Владимир Лозовский
* Монтаж Г. Садовниковой
* Консультант — кандидат исторических наук Ирина Смилянская
* Директор картины — И. Морозов
{{конец колонки}}

== История создания ==
В литературном сценарии магрибинец носил имя Худайдан-ибн-Худайдан, мать Аладдина — Зубейда, визирь — Бу-Али Симджур, а ночной сторож — Абд-аль-Кадир{{нет АИ|21|07|2024}}. В фильме эти имена не упоминаются.

Роль Аладдина стала для [[Быстров, Борис Евгеньевич|Бориса Быстрова]] дебютом. «Волшебную лампу Аладдина» собирался снимать ещё в 1938 году режиссёр [[Андриевский, Александр Николаевич|Александр Андриевский]]. На роль магрибинца он пригласил [[Файт, Андрей Андреевич|Андрея Файта]]. ''«Это уникальный случай — через 28 лет тому же актёру предлагают играть ту же роль в том же фильме на той же студии»'', — писал актёр после съёмок в фильме Бориса Рыцарева<ref name="РИАНК">{{cite web |url=https://crimea.ria.ru/cinema/20160820/1106906952.html |title=«Волшебная лампа Аладдина»: древний Багдад построили на мысе Херсонес |lang=ru |website=РИА Новости Крым |date=2016-08-20 |access-date=2024-07-21 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20190802090915/https://crimea.ria.ru/cinema/20160820/1106906952.html |archive-date=2019-08-02}}</ref>.

На другие роли были приглашены актёры из союзных республик: [[Азербайджанская Советская Социалистическая Республика|Азербайджанской ССР]], [[Грузинская Советская Социалистическая Республика|Грузинской ССР]], [[Туркменская Советская Социалистическая Республика|Туркменской ССР]]. Сарры Каррыева благодаря колоритной внешности утвердили на роль джинна без проб. Он предстаёт на экране в соответствии с рекомендациями консультантов, как существо, состоящее из огня{{sfn|Виткович, Ягдфельд|1971}}. Однако переозвучил его Константин Николаев, поскольку туркменский актёр плохо говорил по-русски<ref name="РИАНК" />.

[[Чоговадзе, Додо|Додо Чоговадзе]] была утверждена на роль царевны Будур в возрасте 14 лет. На съёмочной площадке она отметила своё 15-летие<ref name="РИАНК" />.

Фильм снимали в [[Крым]]у, причём все декорации [[Багдад]]а были построены на [[Херсонес (мыс)|мысе Херсонес]] на берегу моря. Павильонные съёмки велись на [[Ялтинская киностудия|Ялтинской киностудии]], а сцены в пустыне снимали на [[Алешковские пески|Алёшковских песках]] возле города [[Новая Каховка]] в Херсонской области<ref name="РИАНК" />.

== Современные оценки ==
В 2020 году обозреватель Лилит Мазикина отметила, что в советском фильме, по сравнению с [[The Walt Disney Company|диснеевским]] мультфильмом 1992 года «[[Аладдин (мультфильм Disney, 1992)|Аладдин]]», сохраняется внешнее стилистическое единообразие, и ни одна женщина не ходит полуодетой, тем более перед незнакомыми мужчинами<ref>{{cite web |author=Мазикина Лилит |url=https://kulturologia.ru/blogs/261020/47965/ |title=Детали фильма «Волшебная лампа Аладдина», которые замечают только взрослые зрители |lang=ru |website=Культурология |date=2020-10-26 |access-date=2024-07-21 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20220521053532/https://kulturologia.ru/blogs/261020/47965/ |archive-date=2022-05-21}}</ref>:
{{Цитата|В мультфильме [[принцесса Жасмин]] (кстати, ей поменяли имя, потому что англоязычным детям трудно говорить «Будур») не только одета как танцовщица [[бурлеск (шоу)|бурлеска]], но и костюмы персонажей принадлежат к разным географическим областям. Аладдин одет как [[уйгур]] — и, кстати, то, что он полуголый, в его-то случае можно объяснить: последняя рубашка истлела. Он же нищий. Остальные одеты в духе арабских стран, а не уйгурских поселений [[Китай|Китая]]. А ещё у советской Будур во дворце более насыщенная жизнь. Она играет и учится (старый богослов рассказывает ей какой-то нудный урок). Жасмин же как будто вообще не имеет своей жизни. В этом отношении фильм оказался продвинутее более современного мультика.}}
{{викицитатник|Волшебная лампа Аладдина (фильм)}}

== Комментарии ==
{{примечания|group="комм."}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга|автор=[[Виткович, Виктор Станиславович|Виткович В.]], [[Ягдфельд, Григорий Борисович|Ягдфельд Г.]]|заглавие=Волшебная лампа Аладдина. Книга-фильм|место=М.|издательство=Молодая гвардия|год=1971|страниц=192|ref=Виткович, Ягдфельд}}

== Ссылки ==
* {{cite web |author= |url=https://www.culture.ru/movies/785/volshebnaya-lampa-aladdina |title=Волшебная лампа Аладдина |lang=ru |website=Культура.РФ |date= |access-date=2021-03-21}}
* {{cite web |url=https://smotrim.ru/video/783668 |title=По ту сторону сказки. Борис Рыцарев / Документальный фильм 2006 г. |lang=ru |website=smotrim.rus |publisher=[[ГТРК «Культура»]] |date= |access-date=2020-06-30}}

{{Внешние ссылки}}
{{Аладдин и волшебная лампа}}
{{Фильмы Бориса Рыцарева}}

[[Категория:Фильмы СССР 1966 года]]
[[Категория:Фильмы-сказки СССР]]
[[Категория:Фильмы киностудии имени М. Горького]]
[[Категория:Аладдин]]
[[Категория:Экранизации сказок «Тысячи и одной ночи»]]
[[Категория:Фильмы на русском языке]]

title: Волшебная лампа Аладдина

Жанр: комедийная сказка

Режиссёр: Борис Рыцарев

Авторы · сценария: Виктор Виткович · Григорий Ягдфельд

В главных · ролях: Борис Быстров · Додо Чоговадзе

Операторы: Василий Дульцев · Лев Рагозин

Композитор: Алексей Муравлёв

Кинокомпании: Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького, · Первое творческое объединение

Длительность: 84 мин

Страна: СССР

Язык: русский


text:
# Классовые отношения (фильм)
«Классовые отношения» — (нем. Klassenverhältnisse) — черно-белый художественный фильм французских режиссёров Жана-Мари Штрауба и Даниэль Юйе, выпущенный в 1984 году. Картина является экранизацией неоконченного романа Франца Кафки «Америка».

## Сюжет
Фильм довольно четко следуя тексту романа, рассказывает о приключениях юного Карла Россмана, эмигрировавшего из Европы в Америку по воле родителей. Он знакомится с кочегаром, который недоволен условиями работы на корабле. Карл с кочегаром идут к капитану судна, где он встречает сенатора, и, он оказывается его дядей, о котором Карл почти ничего не знал. Дядя оставляет жить Карла у себя. Однако, когда он делает одолжение другу сенатора, согласившись поехать в его загородный дом, дядя отказывается от него. Карл вынужден перемещаться по Америке в компании Деламарша и Робинсона, которых он встретил в гостинице, где остановился для поисков работы. В отеле он устраивается лифтером и пользуется покровительством кухарки. Но после того, как он спрятал пьяного Робинсона в общей комнате работников отеля, Карл со скандалом теряет работу. Его обвиняют в алкоголизме и воровстве. Пройдя череду дальнейших неудач, он устраивается в театр Оклахомы, где выполняет простую техническую работу.

## В ролях
- Кристиан Хайниш — Карл Росман
- Надзарено Бьянкони — Джакомо
- Марио Адорф — дядя
- Лаура Бетти — Брунельда
- Харун Фароки — Деламарш
- Манфред Бланк — Робинсон
- Райнальд Шнель —кочегар
- Анна Шнель — Лина
- Клаус Траубе — капитан
- Герман Хартман — старший кассир
- Жерар Семан — Шубаль
- Жан-Франсуа Кинк — стюард
- Вилли Фёбель — господин Поллундер
- Тильман Хайниш — господин Грин
- Анна Больд — Клара
- Буркхардт Штёльк — Мак
- Алоис Помпецки — слуга
- Вилли Девельк — шофер Поллундера
- Липгарт Шварц — Тереза
- Катрин Больд — кухарка
- Альфред Эдель — управляющий
- Анди Энгель — старший управляющий
- Альф Больд — официант
- Сальваторе Саммартино — лифтер
- Клаус Феддерман — полицейский
- Хеннинг Феддерман — полицейский
- Франц Хиллерс — таксист
- Лидия Бозык — хозяйка
- Георг Бринтруп —студент

## Производство
- Поскольку Франц Кафка никогда не посещал Соединенные Штаты, фильм намеренно был снят в Европе. Основная часть съемок проходила в Германии. В фильме показаны архитектура и костюмы, которые не свойственны Соединенным Штатам. Только несколько кадров были сняты в Соединенных Штатах — Статуя Свободы и река Миссури.
- Хотя Штрауб и Юйе французы, фильм был полностью снят на немецком, оригинальном языке романа.
- Фильм снят на 35-мм киноплёнку «Kodak» французским оператором Вильямом Любчанским. В фильме используется только тот звук, который был записан одновременно с изображением.
- Немецкий режиссёр Харун Фароки, сыгравший роль Деламарша, снял документальный фильм о производстве картины «Работа над „Классовыми отношениями“».

## Награды
Фильм был включен в программу 34-го Берлинского международного кинофестиваля и получил почётное упоминание.

wikiname: ruwiki

title: Классовые отношения (фильм)

in_language: ru

wikitext:
{{Фильм
| РусНаз = Классовые отношения
| ОригНаз = {{lang-de|Klassenverhältnisse}}
| Изображение =
| Жанр = [[Драма (жанр)|драма]]
| Режиссёр = [[Штрауб, Жан-Мари|Жан-Мари Штрауб]]
[[Юйе, Даниэль|Даниэль Юйе]]
| Продюсер =
| Сценарист = [[Штрауб, Жан-Мари|Жан-Мари Штрауб]]
[[Юйе, Даниэль|Даниэль Юйе]]
| В главных ролях = [[Кристиан Хейниш]]
[[Наццарено Бянкони]]
[[Марио Адорф]]
[[Лаура Бетти]]
| Оператор = [[Любчанский, Вильям|Вильям Любчанский]]
[[Шанпетье, Каролина|Каролина Шанпетье]]
[[Поллок, Кристоф|Кристоф Поллок]]
| Композитор =
| Компания = [[Janus Films]]
[[Hessischer Rundfunk]]
| Время = 126 мин.
| Бюджет =
| Страна = {{DEU}}
{{FRA}}
| Год = 1984
| imdb_id = 0087566
}}
«'''Классовые отношения'''» — ({{lang-de|Klassenverhältnisse}}) — черно-белый художественный фильм французских режиссёров [[Штрауб, Жан-Мари|Жана-Мари Штрауба]] и [[Юйе, Даниэль|Даниэль Юйе]], выпущенный в 1984 году. Картина является экранизацией неоконченного романа [[Кафка, Франц|Франца Кафки]] «[[Америка (роман)|Америка]]».

== Сюжет ==
Фильм довольно четко следуя тексту романа, рассказывает о приключениях юного Карла Россмана, эмигрировавшего из Европы в Америку по воле родителей. Он знакомится с кочегаром, который недоволен условиями работы на корабле. Карл с кочегаром идут к капитану судна, где он встречает сенатора, и, он оказывается его дядей, о котором Карл почти ничего не знал. Дядя оставляет жить Карла у себя. Однако, когда он делает одолжение другу сенатора, согласившись поехать в его загородный дом, дядя отказывается от него. Карл вынужден перемещаться по Америке в компании Деламарша и Робинсона, которых он встретил в гостинице, где остановился для поисков работы. В отеле он устраивается лифтером и пользуется покровительством кухарки. Но после того, как он спрятал пьяного Робинсона в общей комнате работников отеля, Карл со скандалом теряет работу. Его обвиняют в алкоголизме и воровстве. Пройдя череду дальнейших неудач, он устраивается в театр Оклахомы, где выполняет простую техническую работу.

== В ролях ==
* [[Хайниш, Кристиан|Кристиан Хайниш]] — ''Карл Росман''
* [[Бьянкони, Надзарено|Надзарено Бьянкони]] — ''Джакомо''
* [[Адорф, Марио|Марио Адорф]] — ''дядя''
* [[Бетти, Лаура|Лаура Бетти]] — ''Брунельда''
* [[Фароки, Харун|Харун Фароки]] — ''Деламарш''
* [[Бланк, Манфред|Манфред Бланк]] — ''Робинсон''
* [[Шнель, Райнальд|Райнальд Шнель]] —''кочегар''
* [[Шнель, Анна|Анна Шнель]] — ''Лина''
* [[Траубе, Клаус|Клаус Траубе]] — ''капитан''
* [[Хартман, Герман|Герман Хартман]] — ''старший кассир''
* [[Семан, Жерар|Жерар Семан]] — ''Шубаль''
* [[Кинк, Жан-Франсуа|Жан-Франсуа Кинк]] — ''стюард''
* [[Фёбель, Вилли|Вилли Фёбель]] — ''господин Поллундер''
* [[Хайниш, Тильман|Тильман Хайниш]] — ''господин Грин''
* [[Больд, Анна|Анна Больд]] — ''Клара''
* [[Штёльк, Буркхардт|Буркхардт Штёльк]] — ''Мак''
* [[Помпецки, Алоис|Алоис Помпецки]] — ''слуга''
* [[Девельк, Вилли|Вилли Девельк]] — ''шофер Поллундера''
* [[Шварц, Липгарт|Липгарт Шварц]] — ''Тереза''
* [[Больд, Катрин|Катрин Больд]] — ''кухарка''
* [[Эдель, Альфред|Альфред Эдель]] — ''управляющий''
* [[Энгель, Анди|Анди Энгель]] — ''старший управляющий''
* [[Больд, Альф|Альф Больд]] — ''официант''
* [[Саммартино, Сальваторе|Сальваторе Саммартино]] — ''лифтер''
* [[Феддерман, Клаус|Клаус Феддерман]] — ''полицейский''
* [[Феддерман, Хеннинг|Хеннинг Феддерман]] — ''полицейский''
* [[Хиллерс, Франц|Франц Хиллерс]] — ''таксист''
* [[Бозык, Лидия|Лидия Бозык]] — ''хозяйка''
* [[Бринтруп, Георг|Георг Бринтруп]] —''студент''

== Производство ==
* Поскольку Франц Кафка никогда не посещал Соединенные Штаты, фильм намеренно был снят в Европе. Основная часть съемок проходила в Германии. В фильме показаны архитектура и костюмы, которые не свойственны Соединенным Штатам. Только несколько кадров были сняты в Соединенных Штатах — [[Статуя Свободы]] и река [[Миссури (река)|Миссури]].
* Хотя Штрауб и Юйе французы, фильм был полностью снят на немецком, оригинальном языке романа.
* Фильм снят на [[35-мм киноплёнка|35-мм киноплёнку]] «[[Kodak]]» французским оператором [[Любчанский, Вильям|Вильямом Любчанским]]. В фильме используется только тот звук, который был записан одновременно с изображением.
* Немецкий режиссёр [[Фароки, Харун|Харун Фароки]], сыгравший роль Деламарша, снял документальный фильм о производстве картины «Работа над „Классовыми отношениями“».

== Награды ==
Фильм был включен в программу [[34-й Берлинский международный кинофестиваль|34-го Берлинского международного кинофестиваля]] и получил почётное упоминание.

== Ссылки ==
* {{IMDb title|id=0087566|title=Классовые отношения}}
{{вс}}

[[Категория:Экранизации произведений Франца Кафки]]
[[Категория:Фильмы Жан-Мари Штрауба и Даниэлы Юйе]]

title: Классовые отношения

Жанр: драма

Режиссёры: Жан-Мари Штрауб · Даниэль Юйе

Авторы · сценария: Жан-Мари Штрауб · Даниэль Юйе

В главных · ролях: Кристиан Хейниш · Наццарено Бянкони · Марио Адорф · Лаура Бетти

Операторы: Вильям Любчанский · Каролина Шанпетье · Кристоф Поллок

Кинокомпании: Janus Films · Hessischer Rundfunk

Страны: Германия · Франция

Язык: немецкий


text:
# Леди Лилит
«Леди Лилит» — картина английского художника-прерафаэлита Данте Габриэля Россетти, изначально писавшаяся в период с 1866 по 1878 год с натурщицей Фанни Корнфорт, с 1872 по 1873 год художник переписал картину, тогда натурщицей стала Алекса Уайлдинг.
На картине изображена Лилит, первая жена Адама, «могущественная и злая искусительница». Существует предположение, что Россетти переписал лицо натурщицы по просьбе своего заказчика, коллекционера и арт-дилера Фредерика Лейланда. После смерти Лейланда картину купил Сэмюэл Бэнкрофт-младший, владелец одной из самых крупных коллекций произведений прерафаэлитов вне Великобритании. Бэнкрофт в 1935 году передал картину Художественному музею Делавэра.
Картина составляет диптих c работой 1866—70 годов «Сивилла Палмифера»: «Леди Лилит» представляет красоту тела, а «Сивилла Палмифера» — красоту души; на рамах обеих картин написаны сонеты авторства Россетти.
Акварель 1867 года Росетти, копия «Леди Лилит» с изображением Фанни Корнфорт сейчас находится в Метрополитен-музее.

## Информация о картине
В письме Фредерику Лейланду от 9 апреля 1866 года Россетти писал, что начал писать новую работу, которая станет одним из его лучших произведений. В 1866 году Лейланд выкупил «Леди Лилит», а в 1869 стал её владельцем; цена картины составила 472,1£. Сохранились два масштабных эскиза картины 1866 года и зарисовки, которые могли быть созданы ранее этой даты. На картине изображена Лилит, библейский персонаж — первая жена Адама, но это современная интерпретация героини. Девушка любуется собой в зеркале. Многие художники изображали таких нарциссических дев с зеркалами, но «Леди Лилит» считается олицетворением и стандартом этого типа картин.
Помощник Россетти Генри Треффри Данн, рассказывал, что финальной стадией написания картины был цветочный фон, для которого они приносили большие корзины роз из сада Джона Рёскина; предполагается, что именно Данн, а не Россетти позже воссоздал изображение «Леди Лилит» на бумаге цветной пастелью, хранящееся сейчас в Метрополитен-музее.
Историки расходятся во мнениях о том, кто стал инициатором замены лица натурщицы — Лейланд или Россетти. В 1872 году картина вернулась к художнику, и к декабрю следующего года он переписал лицо и отправил произведение назад Лейланду. На момент работы натурщице Алексе Уайлдинг было 27 лет, за работу Россетти платил ей 1£ в неделю. Ранее картину «Венера Вертикордия» Россетти также переписал, заменив изображение лица предыдущей натурщицы на лицо Алексы Уайлдинг.
Искусствоведы отмечают использование символизма цветов в картине — белые розы, символизируют чувственную любовь, также отражена традиция живописи, при которой розы становились красными при появлении Евы; мак в правом нижнем углу олицетворяет сон, забвение, томный и ленивый характер Лилит; наперстянки у зеркала могут символизировать неискренность.
Фигура Лилит часто значится символом феминистического движения, поскольку представляет собой сильную грозную женщину, доминирующую над мужчиной; на картине она сосредоточена на своей собственной красоте и одета не в традиционный утягивающий викторианский корсет, а в свободную одежду. Особую символику в этом плане представляют собой волосы. В своей книге «The Power of Women’s Hair in the Victorian Imagination» Элизабет Джиттер пишет, что чем больше внимания и места для изображения волос уделено на картине, тем сильнее сексуальный подтекст изображения; в народных преданиях, литературе и психоанализе пышные густые волосы являются знаком мощной сексуальности и даже распутства. Также в строках сонета Джиттер видит отсылку к кастрации:
Lo! as that youth's eyes burned at thine, so went

Thy spell through him, and left his straight neck bent

And round his heart one strangling golden hair.
.

## Сонеты Россетти
С 1865 по 1870 годы Данте Габриэль Россетти работал над картиной «Сивилла Палмифера», натурщицей также была Алекса Уайлдинг. Картина была продана Джорджу Рею, Фредерик Лейланд также заказал для себя её копию, но она не была завершена. Слово «Palmifera» обозначает «несущая пальму»; в руке у модели изображён пальмовый лист. Сама по себе пальма и бабочки могут символизировать духовное начало, также цветочный символизм несут в себе красные розы и маки.
На раме картины начертан сонет авторства самого Россетти Красота души, на раме «Леди Лилит» же написан другой сонет. Пары картин и сонетов были впервые опубликованы вместе Алджерноном Чарльзом Суинбёрном в 1868 году. В 1870 стихотворения были опубликованы в сборнике Россетти «Сонеты для картин». В 1881 году Россетти переименовал сонет «Лилит» в «Красоту тела» и опубликовал два сонета рядом в книге «Дом жизни» тем самым напрямую объединив пару контрастных произведений.

## Выставки с участием картины
После покупки Фредерик Лейланд держал картину в своём кабинете вместе с пятью другими женскими портретами авторства Россетти. 28 мая 1892 года на аукционе Кристис американский коллекционер Сэмюэл Бэнкрофт-младший выкупил «Леди Лилит» за 525£, тогда же он приобрёл ещё четыре произведения Данте Габриэля Россетти, став обладателем одной из самых крупных коллекций произведений прерафаэлитов вне Великобритании. в 1935 году Бэнкрофт передал картину и всю свою коллекцию Художественному музею Делавэра.
В 1883 году картина выставлялась в Лондоне, в 1892 — в Филадельфии. В XX и XXI веках картина побывала на американских зарубежных выставках — в Ричмонде (1982), Токио (1990), Бирмингеме и Уильямстауне (2000), Лондоне, Ливерпуле и Амстердаме (2003). В 2012 году произведение выставлялось в Галерее Тейт, в 2013 — в Национальной галерее искусства Вашингтона.

title: Леди Лилит

wikitext:
{{произведение искусства
|тип             = картина
|файл            = Lady-Lilith.jpg
|размер          = 200px
|название        = Леди Лилит
|оригинал        = Lady Lilith
|автор           = [[Россетти, Данте Габриэль|Данте Габриэль Россетти]]
|год             = 1866–68, 1872–73
|материал        = Холст
|техника         = масло
|высота          = 96,5
|ширина          = 81,1
|местонахождение = [[Уилмингтон (Делавэр)|Уилмингтон]]
|музей           = [[Художественный музей Делавэра]]
}}
{{Кратное изображение |ширина=230 |направление=vertical
|изобр1 =Rossetti lady lilith 1867.jpg|подпись1=''Леди Лилит'', 1867, акварель с изображением Фанни Корнфорт
|изобр2 =L Lilith Tel Aviv.jpg|подпись2=Эскиз ''Леди Лилит'',  1866. Находится в [[Тель-Авивский музей изобразительных искусств|Тель-Авивском музее изобразительных искусств]]
}}
'''«Леди Лилит»''' — [[Масляная живопись|картина]] английского художника-[[прерафаэлиты|прерафаэлита]] [[Россетти, Данте Габриэль|Данте Габриэля Россетти]], изначально писавшаяся в период с [[1866 год|1866]] по [[1878 год]] с натурщицей [[Корнфорт, Фанни|Фанни Корнфорт]], с [[1872 год|1872]] по [[1873 год]] художник переписал картину, тогда натурщицей стала [[Уайлдинг, Алекса|Алекса Уайлдинг]]<ref name="Rarchive">{{cite web
  | last =McGann | first =Jerome (editor) | title =Lady Lilith, Dante Gabriel Rossetti
  | work =Rossetti Archive  | publisher =Institute for Advanced Technology in the Humanities, University of Virginia
  | year =2005 | url =http://www.rossettiarchive.org/docs/s205.rap.html
  | access-date =2011-12-08  }}</ref>.
На картине изображена [[Лилит]], первая жена [[Адам]]а, «могущественная и злая искусительница»<ref name="DAM">{{cite web|url=http://www.delart.org/collections/british-pre-raphaelites/lady-lilith/|title=Lady Lilith|publisher=Delaware Art Museum|lang=en|access-date=2017-04-09|archive-date=2018-10-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20181021010241/http://www.delart.org/collections/british-pre-raphaelites/lady-lilith/|url-status=dead}}</ref>. Существует предположение, что Россетти переписал лицо натурщицы по просьбе своего заказчика, коллекционера и арт-дилера [[Лейланд, Фредерик|Фредерика Лейланда]]<ref name="Rarchive"/><ref>''Waking Dreams'', p.58.</ref>. После смерти Лейланда картину купил Сэмюэл Бэнкрофт-младший, владелец одной из самых крупных коллекций произведений прерафаэлитов вне Великобритании. Бэнкрофт в 1935 году передал картину [[Художественный музей Делавэра|Художественному музею Делавэра]]<ref name=prb>{{cite web|title=History|url=http://www.preraph.org/history/|publisher=Delaware Art Museum|access-date=2011-12-14|archive-url=https://www.webcitation.org/6FCJyB28X?url=http://www.preraph.org/history/|archive-date=2013-03-17|url-status=live}}</ref>.

Картина составляет [[диптих]] c работой 1866—70 годов «[[Сивилла Палмифера]]»: «Леди Лилит» представляет красоту тела, а «Сивилла Палмифера» — красоту души; на рамах обеих картин написаны сонеты авторства Россетти.

Акварель 1867 года Росетти, копия «Леди Лилит» с изображением Фанни Корнфорт сейчас находится в [[Метрополитен-музей|Метрополитен-музее]]<ref name="met">[http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/08.162.1 «Dante Gabriel Rossetti: Lady Lilith (08.162.1)»] {{Wayback|url=http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/08.162.1 |date=20160519164019 }}. In Heilbrunn Timeline of Art History. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000-. (October 2006)</ref>.

== Информация о картине ==
В письме [[Лейланд, Фредерик|Фредерику Лейланду]] от 9 апреля 1866 года Россетти писал, что начал писать новую работу, которая станет одним из его лучших произведений<ref name=autogenerated1>''Waking Dreams'', p.186.</ref>. В 1866 году Лейланд выкупил «Леди Лилит», а в 1869 стал её владельцем; цена картины составила 472,1£. Сохранились два масштабных эскиза картины 1866 года и зарисовки, которые могли быть созданы ранее этой даты. На картине изображена [[Лилит]], библейский персонаж — первая жена [[Адам]]а, но это современная интерпретация героини. Девушка любуется собой в зеркале. Многие художники изображали таких [[Нарциссизм|нарциссических]] дев с зеркалами, но «Леди Лилит» считается олицетворением и стандартом этого типа картин<ref name="F and W">{{cite web
  | last =Scerba
  | first =Amy
  | title =Dante Gabriel Rossetti's painting «Lady Lilith» (1863: watercolor, 1864–1868?: oil)
  | work =Feminism and Women's Studies
  | publisher =EServer.org
  | year =2005
  | url =http://feminism.eserver.org/theory/papers/lilith/ladylil.html
  | access-date =2011-12-09
  | archive-url =https://web.archive.org/web/20120217022535/http://feminism.eserver.org/theory/papers/lilith/ladylil.html
  | archive-date =2012-02-17
  | url-status =dead
  }}</ref>.

Помощник Россетти {{Не переведено 3|Данн, Генри Треффри|Генри Треффри Данн|en|Henry Treffry Dunn}}, рассказывал, что финальной стадией написания картины был цветочный фон, для которого они приносили большие корзины роз из сада [[Рёскин, Джон|Джона Рёскина]]; предполагается, что именно Данн, а не Россетти позже воссоздал изображение «Леди Лилит» на бумаге цветной пастелью, хранящееся сейчас в [[Метрополитен-музей|Метрополитен-музее]]<ref name=dunn>{{cite web|title=Henry Treffry Dunn – Past Auction Results|url=http://www.artnet.com/Artists/LotDetailPage.aspx?lot_id=0F957DD0E84DA61A628844E360BFD8D7 |publisher=Artnet|access-date=2011-12-14}}</ref><ref name=thomas>{{книга |заглавие=Cultivating Victorians: liberal culture and the aesthetic p.128 |год=2004 |издательство=[[University of Pennsylvania Press]] |страницы=229 |ссылка=https://books.google.co.uk/books?id=_yU6OXCO18kC&dq=%22Henry+Treffry+Dunn%22&source=gbs_navlinks_s |язык=en |автор=Thomas, David Wayne}}</ref>.

Историки расходятся во мнениях о том, кто стал инициатором замены лица натурщицы — Лейланд или Россетти<ref>''Waking Dreams'', p. 188.</ref><ref name="Rarchive"/>. В 1872 году картина вернулась к художнику, и к декабрю следующего года он переписал лицо и отправил произведение назад Лейланду<ref name="Rarchive"/><ref name=lee/>. На момент работы натурщице [[Уайлдинг, Алекса|Алексе Уайлдинг]] было 27 лет, за работу Россетти платил ей 1£ в неделю. Ранее картину «[[Венера Вертикордия]]» Россетти также переписал, заменив изображение лица предыдущей натурщицы на лицо Алексы Уайлдинг<ref>[http://www.rossettiarchive.org/docs/s173.rap.html Venus Verticordia, Dante Gabriel Rossetti, 1864-8], Rossetti Archive, Retrieved 18 December 2011.</ref><ref name=lee>{{статья |заглавие=VENUS IMAGINARIA: REFLECTIONS ON ALEXA WILDING, HER LIFE, AND HER ROLE AS MUSE IN THE WORKS OF DANTE GABRIEL ROSSETTI p.26b and 31 |издание=M.A. Dissertation |ссылка=http://drum.lib.umd.edu/bitstream/1903/6646/1/umi-umd-4045.pdf |access-date=2011-12-15 |издательство=University of Maryland |язык=en |тип=journal |автор=Lee, Jennifer J. |год=2006 |archive-date=2014-06-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20140628082233/http://drum.lib.umd.edu/bitstream/1903/6646/1/umi-umd-4045.pdf }}</ref>.

Искусствоведы отмечают использование символизма цветов в картине — белые розы, символизируют чувственную любовь, также отражена традиция живописи, при которой розы становились красными при появлении [[Ева|Евы]]; мак в правом нижнем углу олицетворяет сон, забвение, томный и ленивый характер Лилит; наперстянки у зеркала могут символизировать неискренность<ref>Smith, Sarah Phelps. «Dante Gabriel Rossetti’s ‘Lady Lilith’ and the Language of Flowers.» Arts Magazine 53 (1979): 142—145.</ref><ref name="Rarchive" />.

Фигура Лилит часто значится символом феминистического движения, поскольку представляет собой сильную грозную женщину, доминирующую над мужчиной; на картине она сосредоточена на своей собственной красоте и одета не в традиционный утягивающий викторианский корсет, а в свободную одежду<ref name="Scerba">{{cite web  | last =Scerba  | first =Amy  | title =Changing Literary Representations of Lilith and the Evolution of a Mythical Heroine  | work =Feminism and Women's Studies  | publisher =EServer.org  | year =1999  | url =http://feminism.eserver.org/theory/papers/lilith/  | access-date =2011-12-09  | archive-url =https://web.archive.org/web/20111221221147/http://feminism.eserver.org/theory/papers/lilith  | archive-date =2011-12-21  | url-status =dead  }}</ref>. Особую символику в этом плане представляют собой волосы. В своей книге «The Power of Women’s Hair in the Victorian Imagination» Элизабет Джиттер пишет, что чем больше внимания и места для изображения волос уделено на картине, тем сильнее сексуальный подтекст изображения; в народных преданиях, литературе и психоанализе пышные густые волосы являются знаком мощной сексуальности и даже распутства<ref name="F and W"/>. Также в строках сонета Джиттер видит отсылку к [[Кастрация|кастрации]]:
{{Quote|Lo! as that youth's eyes burned at thine, so went

Thy spell through him, and left his straight neck bent

And round his heart one strangling golden hair.<ref name="fem">
{{cite web  | last =Scerba  | first =Amy  | title =Dante Gabriel Rossetti's Poem "Lilith," Later Published as "Body's Beauty"(1868)  | work =Feminism and Women's Studies  | publisher =EServer.org  | year =1999  | url =http://feminism.eserver.org/theory/papers/lilith/bodybeau.html  | access-date =2011-12-09  | archive-url =https://web.archive.org/web/20131103110122/http://feminism.eserver.org/theory/papers/lilith/bodybeau.html  | archive-date =2013-11-03  | url-status =dead  }}
</ref> }}.

== Сонеты Россетти ==
{{Кратное изображение
 | зона     =left
 | направление = horizontal
 |подпись   = сонеты Данте Габриэля Россетти, начертанные на рамах картин
 | изобр1    = House of Life Rossetti LXXVII.jpg
 | ширина1    = 230
 | изобр2    = House of Life Rossetti LXXVIII.jpg
 | ширина2    = 243
}}
[[Файл:Rosetti sibyl.jpg|thumb|«[[Сивилла Палмифера]]», 1866—70, составляет диптих с «Леди Лилит».]]
С 1865 по 1870 годы Данте Габриэль Россетти работал над картиной «[[Сивилла Палмифера]]», натурщицей также была Алекса Уайлдинг. Картина была продана Джорджу Рею, Фредерик Лейланд также заказал для себя её копию, но она не была завершена<ref name="Rarchive2"/>. Слово «Palmifera» обозначает «несущая пальму»; в руке у модели изображён пальмовый лист. Сама по себе пальма и бабочки могут символизировать духовное начало, также цветочный символизм несут в себе красные розы и маки<ref name="Rarchive2">{{cite web
  | last =McGann | first =Jerome (editor) | title =Sibylla Palmifera, Dante Gabriel Rossetti, 1866–70
  | work =Rossetti Archive  | publisher =Institute for Advanced Technology in the Humanities, University of Virginia
  | year =2005 | url =http://www.rossettiarchive.org/docs/s193.rap.html
  | access-date =2011-12-12  }}</ref>.

На раме картины начертан сонет авторства самого Россетти ''Красота души''<ref name="Rarchive2"/>, на раме «Леди Лилит» же написан другой сонет. Пары картин и сонетов были впервые опубликованы вместе [[Суинбёрн, Алджернон Чарльз|Алджерноном Чарльзом Суинбёрном]] в 1868 году. В 1870 стихотворения были опубликованы в сборнике Россетти «Сонеты для картин». В 1881 году Россетти переименовал сонет «Лилит» в «Красоту тела» и опубликовал два сонета рядом в книге «Дом жизни» тем самым напрямую объединив пару контрастных произведений<ref name="Rarchive2"/><ref name=life>{{книга |заглавие=The House of Life |ссылка=http://www.gutenberg.org/ebooks/3692 |язык=und |автор=Rossetti, Date Gabriel |archive-date=2016-03-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160304003506/http://www.gutenberg.org/ebooks/3692 }}</ref>.

== Выставки с участием картины ==
После покупки Фредерик Лейланд держал картину в своём кабинете вместе с пятью другими женскими портретами авторства Россетти<ref name=figure>''Waking Dreams'', p. 26 (figure 5).</ref>. 28 мая 1892 года на аукционе [[Кристис]] американский коллекционер Сэмюэл Бэнкрофт-младший выкупил «Леди Лилит» за 525£, тогда же он приобрёл ещё четыре произведения Данте Габриэля Россетти, став обладателем одной из самых крупных коллекций произведений прерафаэлитов вне Великобритании. в 1935 году Бэнкрофт передал картину и всю свою коллекцию [[Художественный музей Делавэра|Художественному музею Делавэра]]<ref name=prb/>.

В 1883 году картина выставлялась в Лондоне, в 1892 — в Филадельфии. В XX и XXI веках картина побывала на американских зарубежных выставках — в Ричмонде (1982), Токио (1990), Бирмингеме и Уильямстауне (2000), Лондоне, Ливерпуле и Амстердаме (2003)<ref name=autogenerated1 />. В 2012 году произведение выставлялось в [[Британская галерея Тейт|Галерее Тейт]], в 2013 — в [[Национальная галерея искусства|Национальной галерее искусства]] Вашингтона.

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга
|заглавие=Waking Dreams, the Art of the Pre-Raphaelites from the Delaware Art Museum
|издательство=Art Services International
|год=2004
|страницы=395
|язык=en
|автор=Wildman, Stephen; Laurel Bradley; Deborah Cherry; John Christian; David B. Elliott; Betty Elzea; Margaretta Fredrick; Caroline Hannah; Jan Marsh; Gayle Seymour
}}

== Ссылки ==
* [http://www.preraph.org/ Сайт коллекции картин прерафаэлитов Сэмьюэла Бэнкрофта]

{{Россетти}}

[[Категория:Картины Данте Габриэля Россетти]]
[[Категория:Картины 1873 года]]
[[Категория:Картины из собраний Художественного музея Делавэра]]
[[Категория:Лилит]]


text:
# Неделимая вещь
Неделимая вещь — объект вещного права; вещь, раздел которой невозможен без изменения её назначения.
Физически не существует неделимых вещей. Однако, любая вещь в процессе раздела может сохранять, или не сохранять своё первоначальное назначение. Так, к примеру, автомобиль можно физически разделить на двигатель, кузов и другие детали, однако после этого каждая отдельно взятая деталь не сможет исполнять первоначальное назначение автомобиля, как транспортного средства.
Неделимость вещи не играет существенного значения до тех пор, пока не возникает необходимость её раздела. Необходимость раздела неделимой вещи может возникнуть в связи с требованием одного из участников общей долевой собственности о выделе его доли в натуре, либо одного из участников совместной собственности об определении доли и последующем выделе в натуре.
Так, лица унаследовавшие автомобиль, вправе заявить о своем праве выдела доли, но раздел автомобиля, как неделимой вещи, невозможен. Также, требовать выдела доли могут требовать супруги при разводе, приобретшие автомобиль в браке.
В подобных случаях, неделимая вещь, как правило, переходит к одному (или нескольким) участникам общей собственности, а другой (другие) участники общей собственности получают денежную или иную компенсацию, соответствующую размеру его (их) доли. Если между участниками общей собственности не удается достичь соглашения о разделе имущества, вопрос о разделе разрешается судом. При этом суд может обязать одного или нескольких участников общей собственности, к которому (которым) переходит неделимая вещь, выплатить компенсацию другому участнику (участникам).

## Земельный участок, как неделимая вещь
Делимость земельного участка напрямую зависит от целей его использования. В одних случаях земельный участок признается делимой вещью, в других — неделимой.
Делимым является земельный участок, который может быть разделен на части, каждая из которых после раздела образует самостоятельный земельный участок, разрешенное использование которого может осуществляться без перевода его в состав земель иной категории, за исключением случаев, установленных федеральными законами. Таким образом, земельное законодательство допускает только такое деление земельного участка, в результате которого образуется новый земельный участок, то есть иной объект гражданского права.
Кроме того, законодательством может быть определен минимальный размер земельного участка определенной категории и цели использования.

## Акция, как неделимая вещь
Согласно ст. 144 ГК РФ акция является  бездокументарной ценной бумагой и, следовательно в соответствие со ст. 128 ГК РФ (в новой редакции 2013 года) признается иным имуществом. В то же время, владение акцией порождает обязательственные, а не вещные права: владелец акции становится акционером общества, эмитировавшего соответствующую акцию. В случае, когда совладельцами акции становятся несколько лиц, возникает правовая неопределенность, в частности, выражающаяся в том: кто из участников совместной собственности считается акционером. А при требовании выдела доли участника общей собственности в натуре возникает проблема раздела акции.

title: Неделимая вещь

wikitext:
'''Неделимая вещь''' — [[объект права|объект]] [[вещное право|вещного права]]; [[Вещь (право)|вещь]], раздел которой невозможен без изменения её назначения<ref>[[:s:Гражданский кодекс РФ/Глава 6#Статья 133|Гражданский кодекс Российской Федерации, статья 133]]</ref>.

Физически не существует неделимых вещей. Однако, любая вещь в процессе раздела может сохранять, или не сохранять своё первоначальное назначение. Так, к примеру, автомобиль можно физически разделить на двигатель, кузов и другие детали, однако после этого каждая отдельно взятая деталь не сможет исполнять первоначальное назначение автомобиля, как транспортного средства.

Неделимость вещи не играет существенного значения до тех пор, пока не возникает необходимость её раздела. Необходимость раздела неделимой вещи может возникнуть в связи с требованием одного из участников общей долевой собственности о выделе его доли в натуре, либо одного из участников совместной собственности об определении доли и последующем выделе в натуре.
Так, лица унаследовавшие автомобиль, вправе заявить о своем праве выдела доли, но раздел автомобиля, как неделимой вещи, невозможен. Также, требовать выдела доли могут требовать супруги при разводе, приобретшие автомобиль в браке.

В подобных случаях, неделимая вещь, как правило, переходит к одному (или нескольким) участникам общей собственности, а другой (другие) участники общей собственности получают денежную или иную компенсацию, соответствующую размеру его (их) доли. Если между участниками общей собственности не удается достичь соглашения о разделе имущества, вопрос о разделе разрешается судом. При этом суд может обязать одного или нескольких участников общей собственности, к которому (которым) переходит неделимая вещь, выплатить компенсацию другому участнику (участникам)<ref>[[:s:Гражданский кодекс РФ/Глава 16#Статья 252|Гражданский кодекс Российской Федерации, статья 252]]</ref>.

== Земельный участок, как неделимая вещь ==
Делимость земельного участка напрямую зависит от целей его использования. В одних случаях земельный участок признается делимой вещью, в других — неделимой.
Делимым является земельный участок, который может быть разделен на части, каждая из которых после раздела образует самостоятельный земельный участок, разрешенное использование которого может осуществляться без перевода его в состав земель иной категории, за исключением случаев, установленных федеральными законами. Таким образом, земельное законодательство допускает только такое деление земельного участка, в результате которого образуется новый земельный участок, то есть иной объект гражданского права<ref>А. Ерш. Земельный участок как объект гражданских прав: «Хозяйство и право», 2006, № 4</ref>.

Кроме того, законодательством может быть определен минимальный размер земельного участка определенной категории и цели использования.

== Акция, как неделимая вещь ==

Согласно ст. 144 ГК РФ акция является  бездокументарной ценной бумагой и, следовательно в соответствие со ст. 128 ГК РФ (в новой редакции 2013 года) признается иным имуществом. В то же время, владение акцией порождает обязательственные, а не вещные права: владелец акции становится акционером общества, эмитировавшего соответствующую акцию. В случае, когда совладельцами акции становятся несколько лиц, возникает правовая неопределенность, в частности, выражающаяся в том: кто из участников совместной собственности считается акционером. А при требовании выдела доли участника общей собственности в натуре возникает проблема раздела акции<ref>Н.Михеева. На одну акцию несколько наследников «Корпоративный юрист», 2007, № 5</ref>.

== См. также ==
* [[Вещное право]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* Гражданское право. Учебник в 4 томах. Т.1 // под ред. [[Суханов, Евгений Алексеевич|Е. А. Суханова]]: Волтерс Клувер, 2008.
* Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации, части первой (постатейный) // под ред. [[Садиков, Олег Николаевич|О. Н. Садикова]]: «КОНТРАКТ», «ИНФРА-М», 2005

[[Категория:Вещное право]]


text:
# Теория Каттелла — Хорна — Кэрролла
Теория Кеттелла — Хорна — Кэрролла — это психологическая теория о структуре познавательных способностей человека. Она основана на работах трех психологов, Раймонда Б. Кеттелла, Джона Л. Хорна и Джон Б. Кэрролла, и рассматривается как наиболее влиятельная теория в изучении человеческого интеллекта. Основываясь на большом количестве исследований, проведенных за 70 лет, эта теория была разработана с помощью психометрического подхода, объективного измерения индивидуальных различий в способностях, а также применения факторного анализа, статистического метода, который определяет связь между переменной и базовой структурой понятий, таких как «интеллект». Психометрический подход последовательно способствовал разработке надежных и действенных средств измерений и продолжает доминировать в области интеллектуальных исследований.
Теория Кеттелла — Хорна — Кэрролла — это совмещение двух ранее созданных теоретических моделей интеллекта: теории подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта, и теории трёх уровней Кэрролла, иерархической, трехуровневой модели интеллекта. Из-за существенного сходства эти две теории были успешно объединены в теорию Кеттелла — Хорна — Кэрролла.

## История

### Становление теории Кеттелла — Хорна — Кэрролла
Сходство между расширенной моделью способностей теории подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта Кеттелла и Хорна и теорией расширенных способностей познания Кэрролла было отмечено на совещании в 1985 году относительно пересмотра психолого-просветительской концепции Вудкока — Джонсона. На этой встрече Хорн представил теорию подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта нескольким видным деятелям в тестировании интеллекта, в том числе Джону Б. Кэрроллу. Кэрролл уже был сторонником теории Кеттелла-Хорна, заявив в 1993 году, что модель подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта «предлагает наиболее обоснованный и разумный подход к теории структуры познавательных способностей». Эта случайная встреча стала отправной точкой для совмещения двух теорий. Совмещение двух теорий сопровождалось рядом связанных событий, происходивших на протяжении двух десятилетий. Хотя у двух моделей и много сходств, Хорн упорно выступал против общей способности фактора «g». Чарльз Спирмен ввёл понятие фактора «g» (также известного, как общий интеллект) в начале XX века после обнаружения значительных положительных взаимосвязей между оценками детей по, казалось бы, не связанным между собой учебным предметам. В отличие от Хорна, Кэрролл утверждал, что доказательство одной «общей» способности было подавляющим, и настаивал на том, что фактор «g» имеет важное значение для теории человеческого интеллекта.

### Модель подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта Кеттелла и Хорна
Раймонд Б. Кеттелл был первым, кто разделил «подвижный интеллект» и «кристаллизовавшийся интеллект». Факторы, описанные Чарльзом Спирменом, наряду с теорией Терстоуна о первичных умственных способностях, подтолкнули к появлению этой идеи. К 1991 году, Джон Хорн, студент Каттелла, увеличил количество расширенных способностей в модели подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта до 8 или 9. К подвижному интеллекту относится количественное мышление, способность обработки, приспособляемость к новым условиям и решение новых проблем. К кристаллизовавшемуся интеллекту относятся накопленные знания и опыт. В задачи кристаллизовавшегося интеллекта входит решение проблем привычными методами и решение тестов на общие знания и словарный запас. И подвижный и кристаллизовавшийся интеллект являются факторами «g» (общего интеллекта). Хотя они и различны, они взаимосвязаны друг с другом, так как подвижный интеллект является определяющим фактором в скорости, с которой накапливается кристаллизовавшееся знание. Кристаллизовавшийся интеллект, как известно, увеличивается с возрастом, по мере того, как мы накапливаем знания на протяжении всей жизни. Подвижный интеллект достигает пика примерно в конце подросткового возраста, а затем неуклонно снижается. Недавние исследования показали, что решение заданий на запоминание может привести к улучшению уровня подвижного интеллекта.

### Трёхуровневая иерархия Кэрролла
Американский психолог Джон Б. Кэрролл был учеником Б. Ф. Скиннера и Л. Л. Терстоуна. В 1993 году Кэрролл опубликовал свою работу "Познавательные способности человека: обзор аналитических исследований, в котором он представил «Теорию познавательных способностей: Трёхуровневая теория». Кэрролл повторно проанализировал данные из 461 классического аналитического исследования человеческого познания, уместил результаты своего анализа в 800 страниц, обеспечивая тем самым прочную основу для будущих исследований в области человеческого интеллекта. Этот проект был его основной задачей, а также кульминацией работы всей его жизни в области психометрии. В теории трёх уровней Кэрролла представлены три уровня познания: ограниченные способности (1 уровень), широкие способности (2 уровень) и общеинтеллектуальные способности (3 уровень).

## Способности

### Широкие способности
Существуют 9 широких способностей:
- Постижение знаний: это широта и глубина полученных человеком знаний, умение применять свои знания и способность рассуждать, используя ранее полученный опыт;
- Подвижный логический ход мысли: это способность рассуждать, формировать концепции и решать проблемы с использованием незнакомой информации;
- Количественные знания: это способность понимать количественные понятия и манипулировать числовыми символами;
- Способность к чтению и письму: включает в себя основные навыки чтения и письма;
- Кратковременная память: это способность воспринимать и хранить информацию при непосредственной осведомленности, а затем использовать её в течение нескольких секунд;
- Долгосрочное хранение и извлечение данных: это способность хранить информацию и свободно получить её позже в процессе мышления;
- Визуальная обработка: это способность воспринимать, хранить, анализировать и думать о визуальных образах;
- Слуховая обработка: это умение анализировать, обрабатывать и различать звуки речи, которые могут быть представлены при искаженных условиях;
- Скорость познавательной активности: это возможность автоматического выполнения познавательных задач.[4]

### Ограниченные способности
Ограниченные способности входят в состав широких.
В левой части расположены широкие способности, а в правой — соответствующие им ограниченные.
- Постижение знаний: вербальные способности, развитие языка, знание лексики, способность слушать, способность общаться, знание грамматики, скорость речи, способность к изучению иностранных языков;
- Количественные знания: математические знания, математические достижения;
- Способность к чтению и письму: дешифровка, осмысление прочитанного, скорость чтения, произношение, использование английского, способность к письму, скорость письма;
- Подвижный логический ход мысли: индуктивный логический ход мысли, общая последовательность рассуждения, дедуктивное рассуждение, скорость рассуждения, количественное рассуждение;
- Кратковременная память: глубина памяти, емкость рабочей памяти;
- Долгосрочное хранение и извлечение данных: ассоциативная память, выразительная память, скорость мышления, скорость ассоциаций, скорость выражения мнения, оригинальность, скорость речи, способность к изучению;
- Визуальная обработка: визуализация, ускоренное чередование, скорость завершения, гибкость завершения, визуальная память, пространственное мышление, интеграция восприятия, образность;
- Слуховая обработка: фонетическое кодирование, локализация звука, восприятие музыки, память на звуковую структуру;
- Скорость познавательной активности: скорость чтения, скорость письма, скорость восприятия, уровень решения тестов.[5]

## Тесты по модели
Многие тесты по способности познания были созданы с помощью данной теории Каттелла — Хорна — Кэрролла и описаны в Intelligence Desk Reference (ITDR). Теория Каттелла — Хорна — Кэрролла особенно актуальна для школьных психологов и для психолого-педагогической оценки.

## Критика
Из-за постоянно меняющегося характера теории, теория Кеттелла — Хорна — Кэрролла остается «эмпирической теорией, в которой будущие испытания неизвестных способностей могли бы привести к дополнительным факторам на одном или нескольких уровнях в иерархии Кэрролла». Также ещё проходят дебаты по широким и ограниченным способностям, вопрос о которых до сих пор остается открытым.
И, наконец, Mаккаллум выдвигает на первый план необходимость признания ограничения искусственных средств измерений, созданных на основе математических моделей: «Проще говоря, наши модели неправдоподобны, если воспринимать их в качестве точных или буквальных представлений о реальных явлениях. Они не могут охватить всю сложность реального мира, который они призваны представлять. В лучшем случае, они могут обеспечить приближение реального мира, что имеет существенный смысл и обладает определенной пользой».

title: Теория Каттелла — Хорна — Кэрролла

wikitext:
'''Теория Кеттелла — Хорна — Кэрролла''' — это психологическая теория о структуре познавательных способностей человека. Она основана на работах трех психологов, [[Кеттел, Реймонд Бернар|Раймонда Б. Кеттелла]], [[:en:John L. Horn|Джона Л. Хорна]] и [[:en:John Bissell Carroll|Джон Б. Кэрролла]], и рассматривается как наиболее влиятельная теория в изучении человеческого интеллекта. Основываясь на большом количестве исследований, проведенных за 70 лет, эта теория была разработана с помощью [[Психометрия|психометрического подхода]], объективного измерения индивидуальных различий в способностях, а также применения факторного анализа, статистического метода, который определяет связь между переменной и базовой структурой понятий, таких как «[[интеллект]]». Психометрический подход последовательно способствовал разработке надежных и действенных средств измерений и продолжает доминировать в области интеллектуальных исследований.

Теория Кеттелла — Хорна — Кэрролла — это совмещение двух ранее созданных теоретических моделей интеллекта: [[Подвижный и кристаллизовавшийся интеллект|теории подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта]], и [[:en:Three-stratum theory|теории трёх уровней Кэрролла]], иерархической, трехуровневой модели интеллекта. Из-за существенного сходства эти две теории были успешно объединены в теорию Кеттелла — Хорна — Кэрролла<ref>{{Cite web |url=http://www.iapsych.com/CHCPP/CHCPP.HTML |title=Cattell-Horn-Carroll CHC (Gf-Gc) Theory: Past, Present & Future |access-date=2016-11-16 |archive-date=2017-02-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20170222130219/http://www.iapsych.com/CHCPP/CHCPP.HTML |url-status=live }}</ref>.

== История ==

=== Становление теории Кеттелла — Хорна — Кэрролла ===
Сходство между расширенной моделью способностей [[Подвижный и кристаллизовавшийся интеллект|теории подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта Кеттелла и Хорна]] и [[:en:Three-stratum theory|теорией расширенных способностей познания Кэрролла]] было отмечено на совещании в 1985 году относительно пересмотра психолого-просветительской концепции Вудкока — Джонсона. На этой встрече Хорн представил теорию подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта нескольким видным деятелям в тестировании интеллекта, в том числе [[:en:John Bissell Carroll|Джону Б. Кэрроллу]]. Кэрролл уже был сторонником теории Кеттелла-Хорна, заявив в 1993 году, что модель подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта «предлагает наиболее обоснованный и разумный подход к теории структуры познавательных способностей». Эта случайная встреча стала отправной точкой для совмещения двух теорий. Совмещение двух теорий сопровождалось рядом связанных событий, происходивших на протяжении двух десятилетий. Хотя у двух моделей и много сходств, Хорн упорно выступал против общей способности фактора «g». [[Спирмен, Чарльз Эдвард|Чарльз Спирмен]] ввёл понятие фактора «g» (также известного, как общий интеллект) в начале XX века после обнаружения значительных положительных взаимосвязей между оценками детей по, казалось бы, не связанным между собой учебным предметам. В отличие от Хорна, Кэрролл утверждал, что доказательство одной «общей» способности было подавляющим, и настаивал на том, что фактор «g» имеет важное значение для теории человеческого интеллекта<ref>Schneider, W. J. , & McGrew, K. S. (2012). The Cattell-Horn-Carroll model of intelligence. In D. Flanagan & P. Harrison (Eds.), Contemporary intellectual assessment: Theories, tests, and issues (3rd ed., pp. 99-144). New York: Guilford</ref>.

=== Модель подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта Кеттелла и Хорна ===
[[Кеттел, Реймонд Бернар|Раймонд Б. Кеттелл]] был первым, кто разделил «подвижный интеллект» и «кристаллизовавшийся интеллект». Факторы, описанные Чарльзом Спирменом, наряду с теорией Терстоуна о первичных умственных способностях, подтолкнули к появлению этой идеи. К 1991 году, Джон Хорн, студент Каттелла, увеличил количество расширенных способностей в модели подвижного и кристаллизовавшегося интеллекта до 8 или 9. К подвижному интеллекту относится количественное мышление, способность обработки, приспособляемость к новым условиям и решение новых проблем. К кристаллизовавшемуся интеллекту относятся накопленные знания и опыт. В задачи кристаллизовавшегося интеллекта входит решение проблем привычными методами и решение тестов на общие знания и словарный запас. И подвижный и кристаллизовавшийся интеллект являются факторами «g» (общего интеллекта). Хотя они и различны, они взаимосвязаны друг с другом, так как подвижный интеллект является определяющим фактором в скорости, с которой накапливается кристаллизовавшееся знание. Кристаллизовавшийся интеллект, как известно, увеличивается с возрастом, по мере того, как мы накапливаем знания на протяжении всей жизни. Подвижный интеллект достигает пика примерно в конце подросткового возраста, а затем неуклонно снижается. Недавние исследования показали, что решение заданий на запоминание может привести к улучшению уровня подвижного интеллекта.

=== Трёхуровневая иерархия Кэрролла ===
Американский психолог [[:en:John Bissell Carroll|Джон Б. Кэрролл]] был учеником [[Скиннер, Беррес Фредерик|Б. Ф. Скиннера]] и [[Тёрстоун, Луис Леон|Л. Л. Терстоуна]]. В 1993 году Кэрролл опубликовал свою работу "Познавательные способности человека: обзор аналитических исследований, в котором он представил «Теорию познавательных способностей: Трёхуровневая теория». Кэрролл повторно проанализировал данные из 461 классического аналитического исследования человеческого познания, уместил результаты своего анализа в 800 страниц, обеспечивая тем самым прочную основу для будущих исследований в области человеческого интеллекта. Этот проект был его основной задачей, а также кульминацией работы всей его жизни в области психометрии. В теории трёх уровней Кэрролла представлены три уровня познания: ограниченные способности (1 уровень), широкие способности (2 уровень) и общеинтеллектуальные способности (3 уровень)<ref>McGrew, K. S. (2005). The Cattell-Horn-Carroll theory of cognitive abilities: Past, present, and future. In D. P. Flanagan, J. L. Genshaft, & P. L. Harrison (Eds.), Contemporary intellectual assessment: Theories, tests, and issues (pp.136-182). New York: Guilford.</ref>.

== Способности ==

=== Широкие способности ===
Существуют 9 широких способностей:

* Постижение знаний: это широта и глубина полученных человеком знаний, умение применять свои знания и способность рассуждать, используя ранее полученный опыт;
* Подвижный логический ход мысли: это способность рассуждать, формировать концепции и решать проблемы с использованием незнакомой информации;
* Количественные знания: это способность понимать количественные понятия и манипулировать числовыми символами;
* Способность к чтению и письму: включает в себя основные навыки чтения и письма;
* Кратковременная память: это способность воспринимать и хранить информацию при непосредственной осведомленности, а затем использовать её в течение нескольких секунд;
* Долгосрочное хранение и извлечение данных: это способность хранить информацию и свободно получить её позже в процессе мышления;
* Визуальная обработка: это способность воспринимать, хранить, анализировать и думать о визуальных образах;
* Слуховая обработка: это умение анализировать, обрабатывать и различать звуки речи, которые могут быть представлены при искаженных условиях;
* Скорость познавательной активности: это возможность автоматического выполнения познавательных задач.<ref>Flanagan, D. P., Ortiz, S. O., & Alfonso, V. C. (2007). Essentials of cross-battery assessment. (2nd Edition). New Jersey: John Wiley & Sons, Inc</ref>

=== Ограниченные способности ===
Ограниченные способности входят в состав широких.

В левой части расположены широкие способности, а в правой — соответствующие им ограниченные.

* Постижение знаний: вербальные способности, развитие языка, знание лексики, способность слушать, способность общаться, знание грамматики, скорость речи, способность к изучению иностранных языков;
* Количественные знания: математические знания, математические достижения;
* Способность к чтению и письму: дешифровка, осмысление прочитанного, скорость чтения, произношение, использование английского, способность к письму, скорость письма;
* Подвижный логический ход мысли: индуктивный логический ход мысли, общая последовательность рассуждения, дедуктивное рассуждение, скорость рассуждения, количественное рассуждение;
* Кратковременная память: глубина памяти, емкость рабочей памяти;
* Долгосрочное хранение и извлечение данных: ассоциативная память, выразительная память, скорость мышления, скорость ассоциаций, скорость выражения мнения, оригинальность, скорость речи, способность к изучению;
* Визуальная обработка: визуализация, ускоренное чередование, скорость завершения, гибкость завершения, визуальная память, пространственное мышление, интеграция восприятия, образность;
* Слуховая обработка: фонетическое кодирование, локализация звука, восприятие музыки, память на звуковую структуру;
* Скорость познавательной активности: скорость чтения, скорость письма, скорость восприятия, уровень решения тестов.<ref>{{Cite web |url=http://alpha.fdu.edu/psychology/chc_theory.htm |title=CHC Theory<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2016-11-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160606095109/http://alpha.fdu.edu/psychology/chc_theory.htm |archive-date=2016-06-06 |url-status=dead }}</ref>

== Тесты по модели ==
Многие тесты по способности познания были созданы с помощью данной теории Каттелла — Хорна — Кэрролла и описаны в Intelligence Desk Reference (ITDR). Теория Каттелла — Хорна — Кэрролла особенно актуальна для школьных психологов и для психолого-педагогической оценки.

== Критика ==
Из-за постоянно меняющегося характера теории, теория Кеттелла — Хорна — Кэрролла остается «эмпирической теорией, в которой будущие испытания неизвестных способностей могли бы привести к дополнительным факторам на одном или нескольких уровнях в иерархии Кэрролла». Также ещё проходят дебаты по широким и ограниченным способностям, вопрос о которых до сих пор остается открытым.

И, наконец, Mаккаллум выдвигает на первый план необходимость признания ограничения искусственных средств измерений, созданных на основе математических моделей: «Проще говоря, наши модели неправдоподобны, если воспринимать их в качестве точных или буквальных представлений о реальных явлениях. Они не могут охватить всю сложность реального мира, который они призваны представлять. В лучшем случае, они могут обеспечить приближение реального мира, что имеет существенный смысл и обладает определенной пользой».<ref>MacCallum, R. C. (2003). Working with imperfect models. Multivariate Behavioral Research, 38(1), 113—139.</ref>

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
* Carroll, J.B. (1993). Human cognitive abilities: A survey of factor-analytic studies. Cambridge, England: Cambridge University Press.
* Carroll, J. B. (2003). The higher-stratum structure of cognitive abilities: Current evidence supports g and about ten broad factors. In H. Nyborg (Ed.), The scientific study of general intelligence: Tribute to Arthur R. Jensen (pp. 5–22). San Diego: Pergamon.
* Cattell, R. B. (1941). Some theoretical issues in adult intelligence testing. Psychological Bulletin, 38, 592.
* Cattell, R. B. (1963). Theory of fluid and crystallized intelligence: A critical experiment. Journal of educational psychology, 54(1), 1.
* Cattell, R. B. (1966). (Ed.), Handbook of Multivariate Experimental Psychology. Chicago, IL: Rand McNally.
* Flanagan, D. P., McGrew, K. S., & Ortiz, S. O. (2000). The Wechsler Intelligence Scales and Gf-Gc theory: A contemporary approach to interpretation. Allyn & Bacon.
* Horn, J. L., Donaldson, G., & Engstrom, R. (1981). Apprehension, memory, and fluid intelligence decline in adulthood. Research on Aging, 3(1), 33-84.
* Horn, J. L. (1965). Fluid and crystallized intelligence: A factor analytic and developmental study of the structure among primary mental abilities. Unpublished doctoral dissertation, University of Illinois, Champaign.
* Keith, T. Z., & Reynolds, M. R. (2010). Cattell-Horn-Carroll abilities and cognitive tests: What we’ve learned from 20 years of research. Psychology in the Schools, 47(7), 635—650.
* MacCallum, R. C. (2003). Working with imperfect models. Multivariate Behavioral Research, 38(1), 113—139.
* McGrew, K. & Flanagan, D. (1998). The Intelligence Test Desk Reference: Gf-Gc cross-battery assessment. Allyn & Bacon.
* McGrew, K. S. (2005). The Cattell-Horn-Carroll Theory of Cognitive Abilities. In D. P. Flanagan & P. L. Harrison (Eds.). (2012). Contemporary intellectual assessment: Theories, tests, and issues. (pp. 151–179). New York: Guilford Press.

{{DEFAULTSORT:Теория_Кеттелла_—_Хорна_—_Кэрролла}}
[[Категория:Психологические теории]]


text:
# Теорема Софи Жермен
Теорема Софи Жермен — это утверждение, что если переменные x, y и z в уравнении {\displaystyle x^{5}+y^{5}=z^{5}} являются нечетными простыми целыми числами, то одна из переменных должна делиться на 5. Решение теоремы Софи Жермен изложила в письме Пьеру Ферма в 1808 году. Эта доказательство является частным случаем решения Великой теоремы Ферма.

## Описание
Исследуя Великую теорему Ферма, Софи Жермен доказала следующую теорему:

Если {\displaystyle p} — простое число, а для простого числа {\displaystyle q} верны следующие 2 условия:
1). Среди остатков от деления {\displaystyle p}-ых степеней на {\displaystyle q} нет соседних, кроме нуля и единицы.
2). Число {\displaystyle p} не является {\displaystyle p}-ой степенью по модулю {\displaystyle q}.
Тогда для показателя {\displaystyle p} справедлив первый случай теоремы Ферма (уравнение {\displaystyle x^{p}+y^{p}=z^{p}} неразрешимо в натуральных {\displaystyle x,y,z}, где {\displaystyle xyz} не делится на {\displaystyle p})

В частности, если {\displaystyle p} и {\displaystyle 2p+1} просты (при этом {\displaystyle p} называется числом Софи Жермен), то для {\displaystyle p} справедлив первый случай теоремы Ферма.
Пусть {\displaystyle x^{p}+y^{p}=z^{p}}, но {\displaystyle x,y,z} взаимно просты с q. Тогда найдём такое {\displaystyle n,} для которого {\displaystyle nx\equiv 1({\bmod {q}}).} При этом {\displaystyle (nx)^{p}+(ny)^{p}=(nz)^{p},} и {\displaystyle (nz)^{p}\equiv (ny)^{p}+1,} и {\displaystyle x,y} или {\displaystyle z} делятся на {\displaystyle q.}
Полезно иметь в виду, что любая {\displaystyle p}-ая степень {\displaystyle \xi } по модулю {\displaystyle q=2mp+1} удовлетворяет сравнению
{\displaystyle \xi ^{2m}\equiv 1{\pmod {p}}}
Действительно, если {\displaystyle \xi =a^{l}{\pmod {p}}}, где {\displaystyle a\not \equiv 0{\pmod {p}}}, то по малой теореме Ферма {\displaystyle \xi ^{2m}\equiv a^{2ml}\equiv a^{p-1}\equiv 1{\pmod {p}}}
При {\displaystyle m=1} для любого простого {\displaystyle p} существует только 2 несравнимых числа ξ , удовлетворяющих сравнению {\displaystyle \xi ^{2}\equiv 1{\pmod {p}}}, а именно числа {\displaystyle 1} и {\displaystyle -1\equiv p-1{\pmod {p}}}
Поскольку 1 и −1 не являются соседними {\displaystyle l}-ыми степенями по модулю {\displaystyle p}, следовательно Условие 2 для {\displaystyle m=1} выполняется автоматически
Поскольку {\displaystyle l^{2}-1=(l+1)(l-1)} не может делиться на простое число {\displaystyle 2l+1>l+1}, то при {\displaystyle m=1} Условие 3 также выполнено

#### Следствие Лежандра.
Первый случай теоремы Ферма справедлив для простого показателя {\displaystyle l}, если хотя бы одно из пяти чисел:
{\displaystyle 4l+1,8l+1,10l+1,14l+1,16l+1}
является простым числом

#### Следствие Вендта.
Первый случай теоремы Ферма справедлив для простого показателя {\displaystyle l}, если существует такое {\displaystyle m\geq 1}, что:
1). Число {\displaystyle p=2ml+1} является простым числом, не делящим числа {\displaystyle D_{m}}
2). Число {\displaystyle l^{2m}-1} не делится на {\displaystyle p}
Число {\displaystyle D_{m}} допускает 3 равнозначных определения:
а). {\displaystyle D_{m}=(-1)^{m}\prod _{j=1}^{2m-1}[(1+\xi ^{j})-1]}, где {\displaystyle \xi =\cos {\pi  \over m}+i\sin {\pi  \over m}}
б). {\displaystyle D_{m}} является определителем матрицы:
{\displaystyle \left({\begin{smallmatrix}C_{1}^{2m}&C_{2}^{2m}&...&C_{2m-1}^{2m}&C_{2m}^{2m}\\C_{2}^{2m}&C_{3}^{2m}&...&C_{2m}^{2m}&C_{1}^{2m}\\...&...&...&...&...\\C_{2m}^{2m}&C_{1}^{2m}&...&C_{2m-2}^{2m}&C_{2m-1}^{2m}\end{smallmatrix}}\right)}
в). {\displaystyle D_{m}} представляет собой т. н. результант многочленов {\displaystyle x^{2m}-1} и {\displaystyle (x+1)^{2m}-1}
Итальянские историки математики А. Чентина и А. Фьокка, исследовавшие письменное наследие С. Жермен, пришли к выводу, что её вклад в доказательство большой теоремы Ферма не ограничивается только теоремой Жермен, а простирается намного дальше.

title: Теорема Софи Жермен

wikitext:
'''Теорема Софи Жермен''' — это утверждение, что если переменные x, y и z в уравнении <math>x^5+y^5=z^5</math> являются нечетными простыми целыми числами, то одна из переменных должна делиться на 5. Решение теоремы [[Жермен, Софи|Софи Жермен]] изложила в письме [[Ферма, Пьер|Пьеру Ферма]] в 1808 году. Эта доказательство является частным случаем решения [[Великая теорема Ферма|Великой теоремы Ферма]]<ref>{{Книга|автор=Асланов Р.М.О.|заглавие=Современный учитель дисциплин естественнонаучного цикла. Сборник материалов Международной научно-практической конференции|ответственный=Ответственный редактор Т.С. Мамонтова|год=2019|часть=История науки: роль женщин-математиков франции|ссылка часть=https://www.elibrary.ru/item.asp?id=36984485|язык=|страницы=25-30}}</ref>.

== Описание ==
Исследуя [[Великая теорема Ферма|Великую теорему Ферма]], [[Софи Жермен]] доказала следующую теорему:
{{теорема|
Если <math>p</math> — [[простое число]], а для простого числа <math>q</math> верны следующие 2 условия:

1). Среди остатков от деления <math>p</math>-ых степеней на <math>q</math> нет соседних, кроме нуля и единицы.

2). Число <math>p</math> не является <math>p</math>-ой степенью по модулю <math>q</math>.

Тогда для показателя <math>p</math> справедлив первый случай теоремы Ферма (уравнение <math>x^p+y^p=z^p</math> неразрешимо в натуральных <math>x,y,z</math>, где <math>xyz</math> не делится на <math>p</math>) <ref>{{статья |автор=М. М. Постников |заглавие=Теорема Ферма |издательство=НАУКА Главная редакция физико-математической литературы |год=1978 |страницы=24 }} </ref>
}}

В частности, если <math>p</math> и <math>2p+1</math> просты (при этом <math>p</math> называется [[числа Софи Жермен|числом Софи Жермен]]), то для <math>p</math> справедлив первый случай теоремы Ферма.<ref>{{статья|автор=М. М. Постников|заглавие=Теорема Ферма|год=1978|издательство=НАУКА Главная редакция физико-математической литературы|страницы=25}} </ref>
{{hider|title=Доказательство|content=Пусть <math>x^p+y^p=z^p</math>, но <math>x,y,z</math> взаимно просты с q. Тогда найдём такое <math>n,</math> для которого <math>nx\equiv 1(\bmod q).</math> При этом <math>(nx)^p+(ny)^p=(nz)^p,</math> и <math>(nz)^p\equiv (ny)^p+1,</math> и <math>x,y</math> или <math>z</math> делятся на <math>q.</math>
|hide=1}}
Полезно иметь в виду, что любая <math>p</math>-ая степень <math>\xi</math> по модулю <math>q=2mp+1</math> удовлетворяет сравнению

<math>\xi^{2m}\equiv 1 \pmod{p}</math>

Действительно, если <math>\xi=a^l \pmod{p}</math>, где <math>a\not\equiv 0 \pmod{p}</math>, то по [[Малая теорема Ферма|малой теореме Ферма]] <math>\xi^{2m}\equiv a^{2ml}\equiv a^{p-1}\equiv 1 \pmod{p}</math>

При <math>m=1</math> для любого простого <math>p</math> существует только 2 несравнимых числа ξ , удовлетворяющих сравнению <math>\xi^{2}\equiv 1 \pmod{p}</math>, а именно числа <math>1</math> и <math>-1\equiv p-1 \pmod{p}</math>

Поскольку 1 и −1 не являются соседними <math>l</math>-ыми степенями по модулю <math>p</math>, следовательно Условие 2 для <math>m=1</math> выполняется автоматически

Поскольку <math>l^2-1=(l+1)(l-1)</math> не может делиться на простое число <math>2l+1>l+1</math>, то при <math>m=1</math> Условие 3 также выполнено

==== Следствие Лежандра. ====
Первый случай теоремы Ферма справедлив для простого показателя <math>l</math>, если хотя бы одно из пяти чисел:

<math>4l+1 , 8l+1 , 10l+1 , 14l+1 , 16l+1 </math>

является простым числом<ref>{{статья |автор=М. М. Постников |заглавие=Теорема Ферма |издательство=НАУКА Главная редакция физико-математической литературы |год=1978 |страницы=15 }} </ref>

==== Следствие Вендта. ====
Первый случай теоремы Ферма справедлив для простого показателя <math>l</math>, если существует такое <math>m\geq1</math>, что:

1). Число <math>p=2ml+1</math> является простым числом, не делящим числа <math>D_m</math>

2). Число <math>l^{2m}-1</math> не делится на <math>p</math>

Число <math>D_m</math> допускает 3 равнозначных определения:

а). <math>D_m=(-1)^m\prod _{j=1}^{2m-1}[(1+\xi^j)-1]</math>, где <math>\xi=\cos {\pi \over m}+i \sin{\pi\over m}</math>

б). <math>D_m</math> является определителем матрицы:

<math>\left( \begin{smallmatrix} C_1^{2m} & C^{2m}_2 & ... & C^{2m}_{2m-1} & C^{2m}_{2m} \\ C^{2m}_2 & C^{2m}_3 & ... & C^{2m}_{2m} & C^{2m}_1 \\ ...&...&...&...&...\\ C^{2m}_{2m} & C^{2m}_1 & ... & C^{2m}_{2m-2} & C^{2m}_{2m-1}  \end{smallmatrix} \right)</math>

в). <math>D_m</math> представляет собой т. н. [[результант]] многочленов <math>x^{2m}-1</math> и <math>(x+1)^{2m}-1</math><ref>{{статья |автор=М. М. Постников |заглавие=Теорема Ферма |издательство=НАУКА Главная редакция физико-математической литературы |год=1978 |страницы=16 }} </ref>

Итальянские историки математики А. Чентина и А. Фьокка, исследовавшие письменное наследие С. Жермен, пришли к выводу, что её вклад в доказательство большой теоремы Ферма не ограничивается только теоремой Жермен, а простирается намного дальше<ref name="savich">''Виноградова Т.'' В. [https://www.elibrary.ru/contents.asp?id=33830946  2013. 02. 015. Чентина А., Фьокка А. Переписка между Софи Жермен и Карлом Фридрихом Гауссом. Centina A., Fiocca A. The correspondence between Sophie Germain and Carl Friedrich Gauss // Arch. For history of exact Sciences. — CN, 2012. — Vol. 66, n 6. — p. 582—602] //Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Сер. 8, Науковедение: Реферативный журнал. 2013 № 2.</ref>.

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==

[[Категория:Теоремы теории чисел]]


text:
# Башмаков, Михаил Иванович
Михаил Иванович Башмаков (1737—1775) — горный чиновник.

## Биография
В 1751 г. Башмаков поступил в военную службу, через шесть лет произведен в прапорщики, а в 1763 г., в течение 8-ми месяцев, успел получить три чина. Затем в служебной деятельности Башмакова следует перерыв, и только с 1768 г. он выступает на поприще гражданской службы. Пробыв некоторое время при канцелярии строения Императорских дворов и садов, капитан Башмаков определён асессором в екатеринбургскую канцелярию главного заводов правления. Первые годы службы Башмакова в екатеринбургской канцелярии — главном уральском горном учреждении того времени — совпадают с тяжелой эпохой в истории крестьян, приписанных к уральским горным заводам. В особую заслугу Башмакову следует поставить то обстоятельство, что он один, среди представителей местной власти, считавшей своею обязанностью отстаивать интересы заводчиков, видел действительное положение дел. Отстаивая свои взгляды и доказывая необходимость предоставления значительных льгот крестьянам, Башмаков не раз входил в пререкания с ближайшим своим начальством и даже получил однажды выговор за это от берг-коллегии в следующих интересных выражениях: «В предосуждение господину асессору Башмакову, с соболезнованием коллегия принужденною себя находит сказать, что хотя ревностное восхищение к справедливости и вождем жару его было, но имея дело с народом легкомысленным, каковы заводские крестьяне, термины его объяснениев более б должны быть уважены (взвешены), чтоб не сделать чрез самую истину разврата и повода к дальнейшему их легкомыслию, в чём коллегия на него, яко на усердного, а притом и разумного члена, впредь надеется».
Вскоре начались серьёзные волнения, которые застали Башмакова в Екатеринбурге при производстве опытов над золотосодержащими песками. Это было в 1773 г., когда слухи о Пугачеве увлекли заводских крестьян, и многие заводы либо прекращали своё действие за недостатком рабочих рук, либо становились жертвой разгрома и пожаров. В Екатеринбурге стали готовиться к встрече надвигающейся грозы: формировались из рабочих и крестьян казачьи команды, и учреждались пикеты и разъезды, а горные чиновники, и в числе их Башмаков, были посланы в селения екатеринбургского ведомства и на ближайшие заводы для того, чтобы, насколько возможно, способствовать успокоению крестьян. Но Башмаков сознавал необходимость, наряду с увещанием, применять и более энергичные меры к защите вверенных ему пунктов, и потому приступил к строению небольших укреплений, составлял команды из крестьян, татар и башкирцев и наскоро обучал их. Башмаков вскоре достиг прекрасных результатов. К нему издалека обращались жители различных сел и городов за помощью, и он всегда считал своею обязанностью помочь тем, кто искал его поддержки. Узнав, что приближение бунтовщиков к Кунгуру заставило воеводу, прокурора, членов горного начальства и всех чиновников скрыться, и что жители Кунгура в безвыходном положении и решаются сдать город без сопротивления, Башмаков послал к кунгурцам шихмейстера Солнопекова, дав ему полпуда пороху и приказал, насколько возможно, распространять слух о своих значительных боевых средствах. Башмаков велел вместе с тем говорить, что из Юговского завода вскоре прибудет большой отряд и что, кроме того, можно ожидать помощь от правительственных войск. Башмаков снабдил также Солнопекова предписанием, в силу которого последний должен был взять на себя управление городом, а кунгурцам послал требование во всем беспрекословно подчиняться новому управителю. Это заставило жителей Кунгура приободриться, и они дали обещание защищать свой город до последней капли крови. Вместе с тем, слух, который, по требованию Башмакова, распускал Солнопеков, — долгое время держал в страхе бунтовщиков, и они не решались завладеть почти беззащитным городом.
Когда генерал-аншеф Бибиков узнал о деятельности Башмакова, то послал к нему ордер, в котором хвалил Башмакова, обещал в скором времени донести о нём Императрице и приказывал набирать возможно большее число надежных ополченцев. Получив этот ордер 6 января 1774 г., Башмаков немедленно стал увеличивать свои команды рабочими и приписными к заводам крестьянами и 13 января уже имел возможность, под предводительством гиттенфервалтера Никонова, выслать 170 человек с 108 ружьями и тремя пушками к Аннинскому заводу, где засели башкирцы и вместе с заводскими крестьянами предполагали двинуться или на Юговские заводы или на Кунгур. Мятежники узнали о движении Никонова и бежали на Тулву, но Никонов захватил несколько человек мастеровых, участвовавших в подстрекательстве и предоставил их в руки Башмакова. Последний, в силу полномочий от Бибикова, приговорил главного виновника Антона Голубина к казни, 11 человек к наказанию кнутом, а 36 человек плетьми. Остальные были приведены к присяге на верность Императрице и должны были выдать сабли, копья и топоры. Эта мера оказалась настолько действительною, что жители Аннинского завода впоследствии больше не пытались присоединиться к бунтовщикам и навсегда оставались верными присяге. Но к такого рода крутым мерам Башмаков прибегал редко. В большинстве случаев ум и такт подсказывали Башмакову необходимость применять лишь миролюбивые средства, которые приносили самые желательные результаты. Исключительно этими средствами Башмаков имел возможность удержать от волнений жителей Юговского завода в то время, как ближайшие к заводу селения охвачены были мятежом и только этим средством он успел оградить от нападения северные заводы (в нынешних Соликамском и Пермском уездах) и соляные промысла, а также поддержать спокойствие по всему побережью Камы от Ягошихинского завода (ныне гор. Пермь) до села Беляевского (севернее Осы). Башмаков всегда умел прекрасно воспользоваться даже незначительными средствами для борьбы с неприятелем, а из лиц, вовсе неподготовленных к военному делу, создавал опасных для врага предводителей.

title: Башмаков, Михаил Иванович

wikitext:
{{однофамильцы|Башмаков}}
{{Персона
 |имя                  = Михаил Иванович Башмаков
 |оригинал имени       =
 |изображение          =
 |ширина               =
 |описание изображения =
 |род деятельности     = горный чиновник
 |дата рождения        = 1737
 |место рождения       =
 |дата смерти          = 1775
 |место смерти         =
 |подданство           = [[Российская империя]]
}}
'''Михаил Иванович Башмаков''' (1737—1775) — горный чиновник.

== Биография ==
В 1751 г. Башмаков поступил в военную службу, через шесть лет произведен в прапорщики, а в 1763 г., в течение 8-ми месяцев, успел получить три чина. Затем в служебной деятельности Башмакова следует перерыв, и только с 1768 г. он выступает на поприще гражданской службы. Пробыв некоторое время при канцелярии строения Императорских дворов и садов, капитан Башмаков определён асессором в екатеринбургскую канцелярию главного заводов правления. Первые годы службы Башмакова в екатеринбургской канцелярии — главном уральском горном учреждении того времени — совпадают с тяжелой эпохой в истории крестьян, приписанных к уральским горным заводам. В особую заслугу Башмакову следует поставить то обстоятельство, что он один, среди представителей местной власти, считавшей своею обязанностью отстаивать интересы заводчиков, видел действительное положение дел. Отстаивая свои взгляды и доказывая необходимость предоставления значительных льгот крестьянам, Башмаков не раз входил в пререкания с ближайшим своим начальством и даже получил однажды выговор за это от берг-коллегии в следующих интересных выражениях: «В предосуждение господину асессору Башмакову, с соболезнованием коллегия принужденною себя находит сказать, что хотя ревностное восхищение к справедливости и вождем жару его было, но имея дело с народом легкомысленным, каковы заводские крестьяне, термины его объяснениев более б должны быть уважены (взвешены), чтоб не сделать чрез самую истину разврата и повода к дальнейшему их легкомыслию, в чём коллегия на него, яко на усердного, а притом и разумного члена, впредь надеется».

Вскоре начались серьёзные волнения, которые застали Башмакова в [[Екатеринбург]]е при производстве опытов над золотосодержащими песками. Это было в 1773 г., когда слухи о [[Пугачёв, Емельян Иванович|Пугачеве]] увлекли заводских крестьян, и многие заводы либо прекращали своё действие за недостатком рабочих рук, либо становились жертвой разгрома и пожаров. В Екатеринбурге стали готовиться к встрече надвигающейся грозы: формировались из рабочих и крестьян казачьи команды, и учреждались пикеты и разъезды, а горные чиновники, и в числе их Башмаков, были посланы в селения екатеринбургского ведомства и на ближайшие заводы для того, чтобы, насколько возможно, способствовать успокоению крестьян. Но Башмаков сознавал необходимость, наряду с увещанием, применять и более энергичные меры к защите вверенных ему пунктов, и потому приступил к строению небольших укреплений, составлял команды из крестьян, татар и башкирцев и наскоро обучал их. Башмаков вскоре достиг прекрасных результатов. К нему издалека обращались жители различных сел и городов за помощью, и он всегда считал своею обязанностью помочь тем, кто искал его поддержки. Узнав, что приближение бунтовщиков к [[Кунгур]]у заставило воеводу, прокурора, членов горного начальства и всех чиновников скрыться, и что жители Кунгура в безвыходном положении и решаются сдать город без сопротивления, Башмаков послал к кунгурцам шихмейстера Солнопекова, дав ему полпуда пороху и приказал, насколько возможно, распространять слух о своих значительных боевых средствах. Башмаков велел вместе с тем говорить, что из Юговского завода вскоре прибудет большой отряд и что, кроме того, можно ожидать помощь от правительственных войск. Башмаков снабдил также Солнопекова предписанием, в силу которого последний должен был взять на себя управление городом, а кунгурцам послал требование во всем беспрекословно подчиняться новому управителю. Это заставило жителей Кунгура приободриться, и они дали обещание защищать свой город до последней капли крови. Вместе с тем, слух, который, по требованию Башмакова, распускал Солнопеков, — долгое время держал в страхе бунтовщиков, и они не решались завладеть почти беззащитным городом.

Когда генерал-аншеф [[Бибиков, Александр Ильич|Бибиков]] узнал о деятельности Башмакова, то послал к нему ордер, в котором хвалил Башмакова, обещал в скором времени донести о нём [[Екатерина II|Императрице]] и приказывал набирать возможно большее число надежных ополченцев. Получив этот ордер 6 января 1774 г., Башмаков немедленно стал увеличивать свои команды рабочими и приписными к заводам крестьянами и 13 января уже имел возможность, под предводительством гиттенфервалтера Никонова, выслать 170 человек с 108 ружьями и тремя пушками к [[Аннинский медеплавильный завод|Аннинскому заводу]], где засели башкирцы и вместе с заводскими крестьянами предполагали двинуться или на Юговские заводы или на Кунгур. Мятежники узнали о движении Никонова и бежали на Тулву, но Никонов захватил несколько человек мастеровых, участвовавших в подстрекательстве и предоставил их в руки Башмакова. Последний, в силу полномочий от Бибикова, приговорил главного виновника Антона Голубина к казни, 11 человек к наказанию кнутом, а 36 человек плетьми. Остальные были приведены к присяге на верность Императрице и должны были выдать сабли, копья и топоры. Эта мера оказалась настолько действительною, что жители Аннинского завода впоследствии больше не пытались присоединиться к бунтовщикам и навсегда оставались верными присяге. Но к такого рода крутым мерам Башмаков прибегал редко. В большинстве случаев ум и такт подсказывали Башмакову необходимость применять лишь миролюбивые средства, которые приносили самые желательные результаты. Исключительно этими средствами Башмаков имел возможность удержать от волнений жителей Юговского завода в то время, как ближайшие к заводу селения охвачены были мятежом и только этим средством он успел оградить от нападения северные заводы (в нынешних Соликамском и Пермском уездах) и соляные промысла, а также поддержать спокойствие по всему побережью Камы от Ягошихинского завода (ныне гор. Пермь) до села Беляевского (севернее Осы). Башмаков всегда умел прекрасно воспользоваться даже незначительными средствами для борьбы с неприятелем, а из лиц, вовсе неподготовленных к военному делу, создавал опасных для врага предводителей.

== Литература ==
* ''Чупин''. Сборник статей, касающихся Пермской губернии. — Вып. I. — Пермь, 1882.
* Дела Архива Горного Департамента.

== Ссылки ==
* {{ВТ-РБС|Башмаков, Михаил Иванович}}
{{Внешние ссылки}}

[[Категория:Персоналии:Горное дело]]
[[Категория:Чиновники Российской империи]]
[[Категория:Участники подавления восстания Пугачёва]]

title: Михаил Иванович Башмаков

Подданство: Российская империя

Род деятельности: горный чиновник