text:
# Март (картина Левитана)
«Март» — хрестоматийный пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), созданный в 1895 году. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (инв. 1489). Размер — 60 × 75 см (по другим данным, 61 × 76 см). Картина была написана Левитаном в марте 1895 года, когда он жил в усадьбе Горка, находившейся в Вышневолоцком уезде Тверской губернии.
Полотно «Март» было представлено на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1896 года в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву. «Март» также экспонировался на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде. В том же 1896 году картина была приобретена у автора Павлом Третьяковым.
«Март» относят к серии «жизнеутверждающих, бодрых произведений» Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме него, включают картины «Золотая осень» (1895), «Свежий ветер. Волга» (1895), «Весна — большая вода» (1897) и другие. Полотно «Март» считается одним из наиболее известных и ярких образцов пейзажного наследия Левитана. Оно также служит примером влияния импрессионизма на творчество художника.
Художник Василий Бакшеев писал, что картина «Март» является не только одной из лучших работ Левитана, но и одним из лучших произведений русской школы живописи. По словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, левитановский «Март», сочетающий в себе живописное изображение снега, весеннего неба и деревьев, явился «открытием в русской пейзажной живописи», а впоследствии этот мотив стал популярной темой у многих русских пейзажистов XX века — Игоря Грабаря, Константина Юона и других. Искусствовед Фаина Мальцева называла «Март» «мажорным и вдохновенным произведением» и писала, что в нём представлен «цельный и внутренне завершённый образ, сохранивший вместе с тем всю непосредственность и свежесть первых впечатлений».

## История

### Предшествующие события и работа над картиной
В 1894—1895 годах Левитан прожил несколько месяцев в усадьбе Горка, расположенной в полутора километрах от деревни Островно, в то время находившейся на территории Вышневолоцкого уезда Тверской губернии, а ныне входящей в состав Удомельского района Тверской области. Усадьба, расположенная у южного берега озера Островно, принадлежала тайному советнику Ивану Николаевичу Турчанинову, и там часто проводила время его жена Анна Николаевна с дочерьми Варварой, Софьей и Анной. Главным зданием усадьбы был двухэтажный дом с мезонином, окрашенный в желтоватый цвет. Он-то и изображён на картине «Март», а также на более ранней пастели Левитана «Осень. Усадьба» (1894), которая в настоящее время хранится в Омском областном музее изобразительных искусств имени М. А. Врубеля.
Землю у озера Островно Турчаниновы приобрели в начале 1870-х годов. Двухэтажный дом был построен на месте старого одноэтажного, оставшегося от прежних владельцев. Турчаниновым также принадлежал один из озёрных островов, на котором находились беседка и скамейки. В документах Тверского губернского статистического комитета есть следующее описание усадьбы: «Имение „Горка“ на южном полуострове озера Островное. Место прекрасное. С юга за усадьбой сосновый бор, прямо вид на озеро, его острова, на восточный его берег с погостом и усадьбою сельца „Островно“, на западный крутой, поросший берёзовым лесом. С востока и запада от дома идут берёзовые рощи, расчищенные, с проведёнными дорожками… Как дача имение „Горка“ — прекрасно. Сухая, песчаная земля, здоровый сосновый воздух и прекрасный бор, сад и чудесный привольный вид на озеро с его зелёными маленькими островками, с белой церковью и высоким старым барским домом сельца „Островно“».
Левитан познакомился с Анной Николаевной Турчаниновой летом 1894 года в Островно, где он гостил в имении Ушаковых вместе со своей спутницей — художницей Софьей Кувшинниковой. У Левитана и Турчаниновой завязался роман, который привёл к ссоре и разрыву отношений с Кувшинниковой. После этого Левитан переехал в усадьбу Горка и жил там в августе и сентябре 1894 года, а затем вернулся туда ранней весной следующего года. Так как в усадьбе не было подходящих помещений, специально для художника на территории имения был построен двухэтажный дом-мастерская, расположенный на берегу озера, у впадения в него реки Съежи (той самой, которая была запечатлена на более позднем полотне Левитана «Золотая осень»). В шутку этот дом называли «синагогой».
Именно тогда, в марте 1895 года, и была создана картина «Март». Она была написана полностью с натуры, без предварительных этюдов, за несколько сеансов — возможно, это был первый случай в творчестве Левитана, когда полотно было создано непосредственно на пленэре. Свидетельницей работы художника над картиной «Март» была младшая дочь Турчаниновых Аня (в семье её называли Люлю), которой в то время было 14 лет. Она помогала художнику носить ящик с красками, слушала его рассказы о красоте природы и наблюдала за тем, как создавался будущий шедевр. В последующих публикациях младшую дочь Турчаниновых иногда ошибочно называли Юлией (возможно, из-за того, что это было созвучно имени Люлю).
Писательница Софья Пророкова, автор изданной в 1960 году биографии Левитана, рассказывала о своей встрече с Анной Ивановной Турчаниновой (в первом замужестве Зворыкиной, во втором — Колокольцовой): «Ми́нут годы, Аня станет взрослой, а эта солнечная весна останется ярким воспоминанием её далёкого отрочества. Мы сидим в её ленинградской квартире и беседуем с пожилой женщиной, в тёмных глазах которой сохранились и лукавство, и огонёк. Воспоминания о Левитане стали как бы семейной реликвией. Она одна из семьи Турчаниновых живой свидетель того, как в Горке создавались лучшие полотна художника». Пророкова приводила слова Анны Ивановны: «„Март“ писался при мне».
В тот же период, весной 1895 года, Левитаном было написано ещё одно полотно — «Весна. Последний снег», которое впоследствии находилось в собрании московского мецената Владимира Шмаровина. В настоящее время картина хранится в частном собрании в Москве, а одноимённый этюд — в Государственном Русском музее (25,5 × 33,3 см, холст, масло, инв. Ж-4261). В том же 1895 году, работая в усадьбе Горка, Левитан создал «Золотую осень» (ныне в ГТГ), «Ненюфары» (ныне в Астраханской картинной галерее имени П. М. Догадина) и ряд других полотен.
Иногда в качестве предвестника картины «Март» упоминают написанный в 1894 году пейзаж русского художника-импрессиониста Константина Коровина «Зимой» (ныне в ГТГ), где также изображена лошадка с санями, стоящая у деревенского дома. Однако, в отличие от солнечно-весеннего полотна Левитана, на картине Коровина изображён хмурый зимний день.

### 24-я передвижная выставка и последующие события
Вместе с девятью другими произведениями Левитана, среди которых были картины «Золотая осень», «Свежий ветер. Волга», «Весна. Последний снег», «Папоротники в бору», «Сумерки», «Ненюфары» и другие, полотно «Март» экспонировалось на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся 11 февраля 1896 года в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву. Петербургская часть выставки проходила в здании Общества поощрения художеств, а московская — в помещении Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Поскольку представленные на выставке полотна Левитана были довольно разнородны, они были по-разному встречены критиками. В частности, в заметке «Выставка передвижников», вышедшей в журнале «Всемирная иллюстрация» (т. 55, № 1413 за 1896 год), Владимир Чуйко похвалил Левитана за выбор сюжетов и своеобразную манеру письма, отметив, что «почти все его картины (числом 10) обращают на себя внимание, за исключением двух: „Март“ и „Весна“, слишком грубых и резких по тонам». По словам Чуйко, «недостатки, замечаемые в манере г. Левитана, исчезнут, надеемся, в скором будущем, когда талант его окончательно окрепнет». Тем не менее в большинстве рецензий произведения Левитана были оценены положительно, что свидетельствовало «о наступившем признании таланта художника, своеобразия его творчества и его яркой индивидуальности».
Полотно «Март» также было представлено на Всероссийской промышленной и художественной выставке, открывшейся 28 мая 1896 года в Нижнем Новгороде. Всего на нижегородской выставке, на которой побывал и сам Левитан, экспонировались восемнадцать его картин. Кроме произведений с передвижной выставки, в Нижнем Новгороде был представлен ряд левитановских работ конца 1880-х — начала 1890-х годов, так что фактически это был первый столь широкий ретроспективный показ творчества художника. В том же 1896 году картины «Март» и «Золотая осень» были приобретены у автора Павлом Третьяковым. Осенью и зимой 24-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Харькове (в октябре — ноябре), Киеве (в декабре — январе) и Туле (в январе — феврале). В каталоге выставки, выпущенном в Харькове, картины «Март» и «Золотая осень» были описаны как «собственность Московской городской галереи братьев П. и С. Третьяковых».
Усадьба Горка не пережила революционных потрясений начала XX века. В 1904 году сгорел дом-мастерская, в котором в середине 1890-х годов работал Левитан. В 1910 году скончался Иван Николаевич Турчанинов, а в 1914 году имение Горка было продано купцу второй гильдии Аггею Аггеевичу Маркову. Перед продажей в Горку приезжала Анна Ивановна Турчанинова (Люлю) — встреча с ней была описана находившимся в тех краях художником Витольдом Бялыницким-Бирулей. В частности, он узнал то место, которое было изображено на картине Левитана: «Когда мы подошли к чёрному крыльцу дома, сердце моё дрогнуло от неожиданно представшей передо мной картины. …Мне знакомо это место. Правда, всё здесь было в зимнем уборе, а бочка лежала на санях. Тот „Март“ у меня перед глазами». По-видимому, там же присутствовал и художник Станислав Жуковский. В другом описании той же самой встречи Бялыницкий-Бируля писал: «Мы шли мимо чёрного крыльца, где взгляд падает на чудесный бор, который все знают по картине Левитана „Март“. Мы все невольно в радостном порыве воскликнули: „Смотрите, вот откуда написан «Март»!“» Через несколько лет после революции, в июне 1923 года, здание усадьбы было уничтожено пожаром — по-видимому, в результате поджога.
Впоследствии картина «Март» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональной выставке Левитана, состоявшейся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве (картина участвовала только в московской части экспозиции). В 1959 году полотно было представлено на выставке русских и советских художников, проходившей в Лондоне. В 1971—1972 годах картина принимала участие в приуроченных к столетию ТПХВ выставках «Передвижники в Государственной Третьяковской галерее» (Москва) и «Пейзажная живопись передвижников» (Киев, Ленинград, Минск, Москва). Она также входила в число экспонатов юбилейных выставок к 150-летию со дня рождения Левитана, проходивших в корпусе Бенуа Государственного Русского музея (с апреля по июль 2010 года) и в Новой Третьяковке на Крымском Валу (с октября 2010 года по март 2011 года). В сентябре 2017 года картина «Март» экспонировалась на «выставке одного шедевра» в Приморской государственной картинной галерее во Владивостоке.
Во время юбилейной выставки Левитана, проходившей в 2010—2011 годах в Москве, был проведён социологический опрос посетителей экспозиции. Согласно результатам этого опроса, «Март» оказался на третьем месте среди наиболее понравившихся зрителям произведений художника, пропустив вперёд лишь большеформатные полотна «У омута» (1892, ГТГ) и «Над вечным покоем» (1894, ГТГ). В настоящее время картина «Март» выставляется в «Левитановском зале» (зал № 37) основного здания Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке.

## Сюжет и описание
Левитан писал картину на задворках усадьбы Горка, жёлтая стена главного дома которой видна в самой правой части картины. Солнечный мартовский день, начавший уже таять снег, деревья и просёлочная дорога, подходящая к крыльцу, у которого, греясь на солнышке, смирно стоит лошадь с дровнями. Дианка — так звали лошадку с усадьбы Горка — стоит в центре пейзажа и составляет его неотъемлемую часть. При этом, по словам литературного критика Андрея Туркова, «дом „угодил“ в композицию картины отнюдь не в выигрышном ракурсе — часть стены с плохо видимыми окнами, крыльцо с полуоттаявшей крышей, водосточная труба, недавно сброшенные с забитых на зиму окон доски». По мнению искусствоведа Михаила Алпатова, стена дома с уходящими вглубь полотна досками, а также оттаявшая просёлочная дорога «вовлекают зрителя в картину, помогают ему мысленно в неё войти».
Мажорный, жизнеутверждающий мотив картины показывает борьбу уходящей зимы и наступающей весны, солнечного света и холодного снега. Это подчёркивается цветовым контрастом между тёмными соснами на заднем плане и светлыми, освещёнными солнечным светом стволами лиственных деревьев перед ними, которые своими ветками будто бы тянутся к весеннему солнцу. В частности, это стремление вверх дополняется необычно высоким расположением скворечника на одном из деревьев, так что даже создаётся впечатление, что он приделан к слишком тонкой ветке. Светлые стволы деревьев, расположенных слева и справа от центра полотна, как бы склоняются навстречу друг другу. Кажется, что всё находится в лёгком движении — и лиственные деревья, и сосны, и приоткрытая дверь, частично покрытая тенью, и лежащая рядом с крыльцом ставня. Горизонтальный край заснеженного поля, простирающегося до дальних хвойных деревьев, делит картину на две примерно равные части и «вносит в неё нотку спокойствия». Оттенки снега, синие тени деревьев и голубое небо создают очень живописную картину — подобный сюжет не раз потом повторялся в пейзажах других русских художников.
Три основных цвета, определяющих цветовую гамму полотна, — жёлтый, голубой и зелёный; кое-где к ним добавляется белый. Жёлтый цвет встречается не только на стене дома и на приоткрытой двери, но и на верхушках деревьев, а также в оттенках лошадиной шерсти. Основная масса голубого цвета присутствует в изображении безоблачного весеннего неба; эта голубизна сочетается с синим цветом, использованным при написании теней деревьев, а также с серовато-голубоватыми оттенками снега на заднем плане. Зелёным цветом, переходящим от светлого к тёмному, написаны кроны хвойных деревьев. Наиболее сложные комбинации основных цветов встречаются в изображениях лиственных деревьев и разъезженной дороги. Несмотря на наличие множества тонких оттенков и рефлексов, красочная гамма картины является «чрезвычайно звучной, гораздо более звучной, нежели в каких-либо картинах Левитана до сих пор». Основные цвета обладают не только интенсивностью, но и определённостью, которая больше всего проявляется в окраске жёлтой стены дома, голубого неба и зелени сосен. Анализируя краски, использованные при написании «Марта», искусствовед Татьяна Коваленская отмечала их совпадение с перечисленными самим Левитаном оттенками живописи ярославских фресок: «белила, охра, голубая, что-то вроде зелёной земли».
Будучи близкой по сюжету к известному полотну Алексея Саврасова «Грачи прилетели» (1871, ГТГ), картина «Март» значительно отличается от него по живописи. Она является ярким образцом так называемого «левитановского пейзажа» — «пейзажа настроения», в котором, даже изображая «ликующее состояние природы», художнику удалось сохранить в картине лирический оттенок переживания и грусти. В отличие от саврасовских «Грачей», где господствует характер повествования и пейзаж в значительной мере трактуется жанровыми средствами, в «Марте» присутствует «стремление к непосредственно чувственно-зрительному показу явления природы», при этом «интимное восприятие бытовой среды передано в ощущении тёплого воздуха, растапливающего отяжелевший весенний снег».
Фрагменты картины «Март»
Толщина красочного слоя на полотне «Март» неравномерна: для изображения снега используются рельефные мазки, толщина которых достигает двух миллиметров, а в прозрачных ветвях деревьев проступает фактура холста. По мере удаления от первого плана нанесённые художником мазки становятся менее чёткими, а трактовка — более обобщённой. Для снежных теней Левитан использовал лессировки и полулессировки по слою белил. По сведениям, приведённым в воспоминаниях художника Якова Минченкова, при написании снега на полотне «Март» Левитан проверял светотеневые соотношения по фотографическим снимкам. Однако, по словам Минченкова, «нигде вы не увидите и признаков фотографии, нигде она не повела художника к грубому натурализму, не заставила его разменяться на ненужные детали».
Считается, что созданные в 1895 году картины «Март» и «Золотая осень» наиболее ярко демонстрируют влияние импрессионизма на творчество художника. В картине «Март» есть присущий импрессионизму «темпераментный, открытый густой мазок, почти скульптурно „лепящий“ пронизанный синевой мартовский снег». Рельефные мазки белил создают ощущение пористости снега и способствуют более активному переживанию образа. При этом импрессионистические приёмы соединены с декоративностью, проявляющейся в звучности определённых цветов. Тем не менее, по словам искусствоведа Галины Чурак, хотя живописный язык полотна и «ставит Левитана рядом с импрессионистами», художник «не совершает того решающего шага, который позволил бы назвать его импрессионистом». Сравнивая «Март» с «самым импрессионистическим произведением» Левитана 1880-х годов — «Берёзовой рощей», искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что в середине 1890-х художник «не сделал существенно важных шагов на пути развития импрессионистической системы» и «как бы остановился на уровне „прото-импрессионизма“».

## Отзывы
В своих воспоминаниях живописец Василий Бакшеев отмечал, что Исаак Левитан остался в его памяти как «художник, неразрывно связанный с русской национальной школой пейзажа», при этом «глубоко любящий родную природу, без устали её изучающий и с большим мастерством воплощающий эту природу в своих работах». По его словам, в левитановском «Марте» «так много весеннего тепла, так много света, согревающего солнца». Оценивая картину «Март», Бакшеев писал, что считает её не только одной из лучших работ Левитана, но и «одним из лучших произведений нашей школы», — это «такая же жемчужина», как «Оттепель» Фёдора Васильева или «Грачи прилетели» Алексея Саврасова.
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что Левитан «редко писал зиму и вообще снег, чаще изображая его остатки в весенних пейзажах», однако в 1895 году он взялся за такой сюжет, написав картину «Март», «в которой всё только дышит предчувствием весны и которая является изображением ещё зимнего солнечного дня». По словам искусствоведа, «обратившись к этому новому для себя мотиву, Левитан создал пейзаж, ставший открытием в русской пейзажной живописи», — «так цветно и живописно, с голубыми тенями, никто до него не писал снег, освещённый солнцем; никто так не изображал весеннее небо и деревья». Фёдоров-Давыдов писал, что «после Левитана подобный мотив стал любимой темой русской пейзажной живописи», приводя в качестве примеров такие произведения, как «Февральская лазурь» Игоря Грабаря и «Мартовское солнце» Константина Юона.
По мнению искусствоведа Михаила Алпатова, композиционное построение левитановского полотна «Март» выделяется исключительной простотой, ясностью и точностью, в нём «всё кажется простым, естественным и даже незамысловатым». В то же время композиционные линии, использованные художником, придают пейзажу законченность и завершённость. По словам Алпатова, в «Марте» Левитан сложил изображение как бы из отдельных «срезанных рамой» фрагментов, но при этом все эти части «образуют законченное целое, составляют своеобразное единство». Алпатов писал, что к этому пейзажу «нельзя ничего прибавить, от него нельзя ничего отнять» — ни в одном из предшествующих произведений Левитан «не находил в природе такой счастливой завершённости, как около этого деревенского дома у края дороги, на опушке леса».
В книге «Пленер в русской живописи XIX века» искусствовед Ольга Лясковская писала, что левитановский «Март», подобно полотну Василия Поленова «Московский дворик», мог бы служить одним из образцов живописи на пленэре. Отдавая должное правдивости соотношений неба, земли и деревьев, а также точности, с которой были написаны «оттенки рефлексов на снегу и тёмно-синяя тень в глубине», в то же время Лясковская отмечала, что стена дома и створка раскрытой двери не были до конца доработаны художником: «светло-жёлтая краска осталась краской, не перейдя в тон, в котором должны были слиться локальный цвет стены и изменение его под влиянием солнечного света и окружающей атмосферы». При этом, по словам Лясковской, светлые стволы оголённых деревьев «написаны превосходно».
Искусствовед Фаина Мальцева называла «Март» «мажорным и вдохновенным произведением» и писала, что в живописи того времени трудно найти другой пейзаж, «столь же трепетно передающий пробуждение природы». Отмечая лаконизм художественных средств, использованных Левитаном при создании полотна, Мальцева писала, что в картине «Март» представлен «цельный и внутренне завершённый образ, сохранивший вместе с тем всю непосредственность и свежесть первых впечатлений». По словам Мальцевой, солнечная гамма красок, созданная художником в этом пейзаже, воспринималась его современниками как «открытие в изображении русской природы».
В книге, вышедшей в 2001 году, искусствовед Владимир Круглов писал, что левитановский «Март» до сих пор не утратил «своего первенствующего места если не в истории отечественного искусства, то в душах людей, способных чувствовать красоту родной земли». По его словам, «Март» дал начало традиции в русской живописи, которая была подхвачена рядом художников и продолжается до наших дней. Круглов отмечал, что удачный выбор формата полотна, близкого к квадратному, «усиливает впечатляющую выразительность образа», а короткий энергичный мазок и живая фактура «дают ощущение лёгкого струения света и воздуха, игры света и тени, мерцания рефлексов».
Обсуждая картину «Март», художник Борис Иогансон писал, насколько его поражает в этом произведении «светоносная ослепительность мартовского солнца». По его словам, каждый раз при виде полотна он, «как зачарованный», стоит перед этим чудом, и когда ему «удаётся в марте быть на природе или же сидеть в городе на бульваре в солнечное мартовское утро, то в мыслях мелькает шуточный парадокс: „Как удивительно природа подражает «Марту» Левитана“». По словам литературного критика Андрея Туркова, «в левитановском „Марте“ как будто навсегда запечатлелся радостный момент, когда всё впереди, всё возможно».

## Комментарии
1. ↑  Анна Николаевна Турчанинова, урождённая Макарова (25 мая 1856 — 24 ноября 1930, Париж), была на четыре года старше Левитана. Её дочери — Варвара Ивановна (около 1875 — 1925), Софья Ивановна (1877 — около 1825) и Анна Ивановна (2 декабря 1880, Вышний Волочёк — 1964, Ленинград)[18][19].
2. ↑  Владельцами усадьбы Островно были Екатерина Николаевна Ушакова (урождённая Сеславина, 1821—1910) и её дети — Варвара Владимировна (1849 — около 1919), Софья Владимировна (1851 — около 1919) и Николай Владимирович (1859—1917)[23]. Левитан и Кувшинникова жили в усадьбе Ушаковых летом 1893 года, когда художник работал над полотном «Над вечным покоем», а затем опять приехали в 1894 году[24].
3. ↑  В своих воспоминаниях Софья Пророкова подробно описывала, как ей удалось найти Анну Ивановну Турчанинову (Люлю). Во время поездки к озеру Островно старожилы рассказали ей, что в Ленинграде живёт Е. А. Зворыкина — сестра первого мужа Анны Ивановны. Через адресное бюро Пророкова узнала адрес Зворыкиной, которая и привела её к Анне Ивановне[30].
4. ↑  Для датировки событий, происходивших в Российской империи, используется юлианский календарь («старый стиль»).
5. ↑  В различных источниках изображённые на картине лиственные деревья называют осинами[8][55] или берёзами[57]. Некоторые авторы не уточняют, какие именно деревья со светлыми стволами написаны на полотне[58][60][59][61][14].
6. ↑  К числу художников, находившихся под сильным впечатлением от левитановского «Марта», также причисляли пейзажиста Станислава Жуковского. В частности, похожий мотив был использован им в представленной на 27-й передвижной выставке картине «Пригрело» (1899), которую критиковали за «явное подражание» «Марту»[78].

title: Март (картина Левитана)

wikitext:
{{Значения2|Существуют другие картины с таким названием, см. [[Март (картина)|Март]]}}
{{произведение искусства
 |тип               = картина
 |файл              = Mart levitan.jpg
 |размер            = 350px
 |название          = Март
 |оригинал          = -
 |художник          = [[Левитан, Исаак Ильич|Исаак Левитан]]
 |год               = 1895
 |материал          = [[Холст]]
 |техника           = [[Масляная живопись|масло]]
 |высота            = 60
 |ширина            = 75
 |местонахождение   = Москва
 |музей             = Государственная Третьяковская галерея
 |инвентарный номер = 1489
}}
'''«Март»''' — хрестоматийный{{sfn|Г. Ю. Стернин|2009|с=72}} [[пейзаж]] русского художника [[Левитан, Исаак Ильич|Исаака Левитана]] (1860—1900), созданный в 1895 году. Хранится в [[Государственная Третьяковская галерея|Государственной Третьяковской галерее]] в [[Москва|Москве]] ({{инв.}} 1489). Размер — {{num|60 × 75|см}}{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}} (по другим данным, {{num|61 × 76|см}}<ref name="gtg_march">{{cite web
 |title       = Левитан Исаак Ильич — Март
 |publisher   = [[Государственная Третьяковская галерея]] — www.tretyakovgallery.ru
 |url         = https://www.tretyakovgallery.ru/collection/mart/
 |format      = HTML
 |access-date  = 2019-05-13
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20150925094946/http://www.tretyakovgallery.ru/ru/collection/_show/image/_id/293
 |archive-date = 2015-09-25
 |url-status    = live
}}</ref>). Картина была написана Левитаном в марте 1895 года, когда он жил в усадьбе Горка, находившейся в [[Вышневолоцкий уезд|Вышневолоцком уезде]] [[Тверская губерния|Тверской губернии]]{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}.

Полотно «Март» было представлено на 24-й выставке [[Товарищество передвижных художественных выставок|Товарищества передвижных художественных выставок]] («передвижников»){{sfn|Товарищество передвижных художественных выставок|1987|с=485}}, открывшейся в феврале 1896 года в [[Санкт-Петербург]]е, а в марте того же года переехавшей в Москву{{sfn|Ф. С. Рогинская|1989|с=419}}. «Март» также экспонировался на [[Всероссийская выставка в Нижнем Новгороде (1896)|Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года]] в [[Нижний Новгород|Нижнем Новгороде]]{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}{{sfn|И. И. Левитан|1966|с=54}}. В том же 1896 году картина была приобретена у автора [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]]{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}{{sfn|М. С. Чижмак|2010|с=69}}.

«Март» относят к серии «жизнеутверждающих, бодрых произведений» Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме него, включают картины «[[Золотая осень (картина Левитана)|Золотая осень]]» (1895), «[[Свежий ветер. Волга]]» (1895), «[[Весна — большая вода]]» (1897) и другие{{sfn|В. А. Прытков|1960|с=9}}{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=533}}. Полотно «Март» считается одним из наиболее известных и ярких образцов пейзажного наследия Левитана{{sfn|Л. И. Иовлева|2010|с=5}}. Оно также служит примером влияния [[импрессионизм]]а на творчество художника<ref name="gtg_levitan" />.

Художник [[Бакшеев, Василий Николаевич|Василий Бакшеев]] писал, что картина «Март» является не только одной из лучших работ Левитана, но и одним из лучших произведений [[Русская живопись|русской школы живописи]]{{sfn|И. И. Левитан|1956|с=146}}. По словам искусствоведа [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|Алексея Фёдорова-Давыдова]], левитановский «Март», сочетающий в себе живописное изображение снега, весеннего неба и деревьев, явился «открытием в русской пейзажной живописи», а впоследствии этот мотив стал популярной темой у многих русских пейзажистов XX века — [[Грабарь, Игорь Эммануилович|Игоря Грабаря]], [[Юон, Константин Фёдорович|Константина Юона]] и других{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=536}}. Искусствовед [[Мальцева, Фаина Сергеевна|Фаина Мальцева]] называла «Март» «мажорным и вдохновенным произведением» и писала, что в нём представлен «цельный и внутренне завершённый образ, сохранивший вместе с тем всю непосредственность и свежесть первых впечатлений»{{sfn|Ф. С. Мальцева|2002|с=31}}.

== История ==

=== Предшествующие события и работа над картиной ===
В 1894—1895 годах Левитан прожил несколько месяцев в усадьбе Горка, расположенной в полутора километрах от деревни [[Островно (Тверская область)|Островно]], в то время находившейся на территории [[Вышневолоцкий уезд|Вышневолоцкого уезда]] [[Тверская губерния|Тверской губернии]], а ныне входящей в состав [[Удомельский район|Удомельского района]] [[Тверская область|Тверской области]]. Усадьба, расположенная у южного берега озера [[Островно (озеро, Вышневолоцкий район)|Островно]], принадлежала [[тайный советник|тайному советнику]] [[Турчанинов, Иван Николаевич (сенатор)|Ивану Николаевичу Турчанинову]], и там часто проводила время его жена Анна Николаевна с дочерьми Варварой, Софьей и Анной{{sfn|Н. А. Ионина|2006|с=}}<ref name="usadba">{{cite web
 |title        = Исторические усадьбы России — Усадьбы Тверской области — Усадьба Горка
 |publisher    = hist-usadba.narod.ru
 |url          = http://hist-usadba.narod.ru/links5-31.html
 |format       = HTML
 |access-date   = 2015-03-30
 |url-status     = live
 |archive-date = 2012-10-04
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/6BA9psGOI?url=http://hist-usadba.narod.ru/links5-31.html
}}</ref><ref name="tvercult">{{cite web
 |title       = Антон Павлович Чехов — Имение Горка
 |publisher   = Литературная карта Тверского края, litmap.tvercult.ru
 |url         = http://litmap.tverlib.ru/chehov/gorka.html
 |format      = HTML
 |access-date  = 2019-11-16
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20130211033739/http://litmap.tvercult.ru/chehov/gorka.html
 |archive-date = 2013-02-11
 |url-status    = live
}}</ref>{{ref+|Анна Николаевна Турчанинова, урождённая Макарова (25 мая 1856 — 24 ноября 1930, Париж), была на четыре года старше Левитана. Её дочери — Варвара Ивановна (около 1875 — 1925), Софья Ивановна (1877 — около 1825) и Анна Ивановна (2 декабря 1880, [[Вышний Волочёк]] — 1964, [[Ленинград]]){{sfn|Д. Л. Подушков|2014|с=116—126}}{{sfn|Д. Л. Подушков|2018|с=51}}.|K|}}. Главным зданием усадьбы был двухэтажный дом с [[Мезонин (архитектура)|мезонином]], окрашенный в желтоватый цвет. Он-то и изображён на картине «Март», а также на более ранней [[Пастель|пастели]] Левитана «Осень. Усадьба» (1894)<ref name="tvercult" />, которая в настоящее время хранится в [[Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля|Омском областном музее изобразительных искусств имени {{nobr|М. А. Врубеля}}]]{{sfn|Каталог ООМИИ|2012|с=108}}<ref name="art-catalog2">{{cite web
  | title = Левитан Исаак Ильич — Осень. Усадьба, 1894
  | work =
  | author =
  | publisher = www.art-catalog.ru
  | url = http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=63
  | date =
  | format = HTML
  | access-date = 2015-03-31
  | archive-url = https://web.archive.org/web/20150402112051/http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=63
  | archive-date = 2015-04-02
  | url-status = live
  }}</ref>{{sfn|С. Королёва|2009|с=29, 48}}.

[[Файл:Левитан Осень. Усадьба.jpg|thumb|left|230px|Исаак Левитан. ''Осень. Усадьба'' (пастель, 1894, [[Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля|ООМИИ]])]]
Землю у озера Островно Турчаниновы приобрели в начале 1870-х годов. Двухэтажный дом был построен на месте старого одноэтажного, оставшегося от прежних владельцев. Турчаниновым также принадлежал один из озёрных островов, на котором находились беседка и скамейки. В документах Тверского губернского статистического комитета есть следующее описание усадьбы: «Имение „Горка“ на южном полуострове озера Островное. Место прекрасное. С юга за усадьбой сосновый бор, прямо вид на озеро, его острова, на восточный его берег с [[погост]]ом и усадьбою сельца „Островно“, на западный крутой, поросший берёзовым лесом. С востока и запада от дома идут берёзовые рощи, расчищенные, с проведёнными дорожками… Как дача имение „Горка“ — прекрасно. Сухая, песчаная земля, здоровый сосновый воздух и прекрасный бор, сад и чудесный привольный вид на озеро с его зелёными маленькими островками, с белой церковью и высоким старым барским домом сельца „Островно“»{{sfn|Д. Л. Подушков|2009|с=}}{{sfn|Д. Л. Подушков|2014|с=116—126}}.

[[Файл:Левитан Весна. Последний снег.jpg|thumb|right|230px|Исаак Левитан. ''Весна. Последний снег'' (этюд, 1895, [[Государственный Русский музей|ГРМ]])]]
Левитан познакомился с Анной Николаевной Турчаниновой летом 1894 года в Островно, где он гостил в имении Ушаковых{{ref+|Владельцами усадьбы Островно были Екатерина Николаевна Ушакова (урождённая Сеславина, 1821—1910) и её дети — Варвара Владимировна (1849 — около 1919), Софья Владимировна (1851 — около 1919) и Николай Владимирович (1859—1917){{sfn|Д. Л. Подушков|2009|с=}}. Левитан и Кувшинникова жили в усадьбе Ушаковых летом 1893 года, когда художник работал над полотном «[[Над вечным покоем]]», а затем опять приехали в 1894 году{{sfn|М. С. Чижмак|2010|с=67}}.|K|}} вместе со своей спутницей — художницей [[Кувшинникова, Софья Петровна|Софьей Кувшинниковой]]. У Левитана и Турчаниновой завязался роман, который привёл к ссоре и разрыву отношений с Кувшинниковой. После этого Левитан переехал в усадьбу Горка и жил там в августе и сентябре 1894 года, а затем вернулся туда ранней весной следующего года{{sfn|М. С. Чижмак|2010|с=67}}<ref name="vedtver">{{cite web
 |author      = Илья Сергеев
 |title       = Гений русского пейзажа — Исаак Левитан и тверские страницы его биографии
 |publisher   = «Тверские ведомости» — www.vedtver.ru
 |url         = https://vedtver.ru/news/society/geniy-russkogo-peyzazha/
 |format      = HTML
 |date        = 2012-08-24
 |access-date  = 2019-05-13
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20160304074252/http://www.vedtver.ru/news/8623
 |archive-date = 2016-03-04
}}</ref>. Так как в усадьбе не было подходящих помещений, специально для художника на территории имения был построен двухэтажный дом-мастерская, расположенный на берегу озера, у впадения в него реки [[Съежа|Съежи]] (той самой, которая была запечатлена на более позднем полотне Левитана «[[Золотая осень (картина Левитана)|Золотая осень]]»){{sfn|Д. Л. Подушков|2018|с=51}}<ref name="tvercult" />. В шутку этот дом называли «синагогой»{{sfn|Д. Л. Подушков|2009|с=}}{{sfn|Д. Л. Подушков|2014|с=116—126}}{{sfn|Д. Л. Подушков|2014|с=51}}.

Именно тогда, в марте 1895 года, и была создана картина «Март». Она была написана полностью с натуры, без предварительных [[Этюд (изобразительное искусство)|этюдов]], за несколько сеансов — возможно, это был первый случай в творчестве Левитана, когда полотно было создано непосредственно на [[пленэр]]е{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=202}}. Свидетельницей работы художника над картиной «Март» была младшая дочь Турчаниновых Аня (в семье её называли Люлю), которой в то время было 14 лет{{sfn|Д. Л. Подушков|2009|с=}}. Она помогала художнику носить ящик с красками, слушала его рассказы о красоте природы и наблюдала за тем, как создавался будущий шедевр{{sfn|С. А. Пророкова|1960|с=160}}{{sfn|Л. И. Кац|1983|loc=гл. 2}}. В последующих публикациях младшую дочь Турчаниновых иногда ошибочно называли Юлией (возможно, из-за того, что это было созвучно имени Люлю){{sfn|Л. И. Кац|1983|loc=гл. 2}}.

[[Файл:Korovin Winter 1894.jpg|thumb|left|230px|[[Коровин, Константин Алексеевич|Константин Коровин]]. ''[[Зимой (картина Коровина)|Зимой]]'' (1894, [[ГТГ]])]]
Писательница [[Пророкова, Софья Александровна|Софья Пророкова]], автор изданной в 1960 году биографии Левитана, рассказывала о своей встрече с Анной Ивановной Турчаниновой{{ref+|В своих воспоминаниях Софья Пророкова подробно описывала, как ей удалось найти Анну Ивановну Турчанинову (Люлю). Во время поездки к озеру Островно старожилы рассказали ей, что в Ленинграде живёт {{nobr|Е. А. Зворыкина}} — сестра первого мужа Анны Ивановны. Через адресное бюро Пророкова узнала адрес Зворыкиной, которая и привела её к Анне Ивановне{{sfn|С. А. Пророкова|1989|с=29}}.|K|}} (в первом замужестве Зворыкиной, во втором — Колокольцовой){{sfn|Л. И. Кац|1983|loc=гл. 2}}{{sfn|В. И. Колокольцов|2000|с=}}: «Ми́нут годы, Аня станет взрослой, а эта солнечная весна останется ярким воспоминанием её далёкого отрочества. Мы сидим в её ленинградской квартире и беседуем с пожилой женщиной, в тёмных глазах которой сохранились и лукавство, и огонёк. Воспоминания о Левитане стали как бы семейной реликвией. Она одна из семьи Турчаниновых живой свидетель того, как в Горке создавались лучшие полотна художника». Пророкова приводила слова Анны Ивановны: «„Март“ писался при мне»{{sfn|С. А. Пророкова|1960|с=160}}.

В тот же период, весной 1895 года, Левитаном было написано ещё одно полотно — «Весна. Последний снег», которое впоследствии находилось в собрании московского мецената [[Шмаровин, Владимир Егорович|Владимира Шмаровина]]. В настоящее время картина хранится в частном собрании в Москве{{sfn|Каталог ГРМ, т. 6|2016|с=104}}, а одноимённый этюд — в [[Государственный Русский музей|Государственном Русском музее]] ({{num|25.5 × 33.3|см}}, холст, масло, {{инв.}} Ж-4261){{sfn|Каталог ГРМ|1980|с=178}}{{sfn|Каталог ГРМ, т. 6|2016|с=104}}. В том же 1895 году, работая в усадьбе Горка, Левитан создал «Золотую осень» (ныне в [[ГТГ]]), «Ненюфары» (ныне в [[Астраханская картинная галерея имени П. М. Догадина|Астраханской картинной галерее имени {{nobr|П. М. Догадина}}]]) и ряд других полотен{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=363—364}}.

Иногда в качестве предвестника картины «Март» упоминают написанный в 1894 году пейзаж русского художника-импрессиониста [[Коровин, Константин Алексеевич|Константина Коровина]] «[[Зимой (картина Коровина)|Зимой]]» (ныне в [[ГТГ]]), где также изображена лошадка с санями, стоящая у деревенского дома. Однако, в отличие от солнечно-весеннего полотна Левитана, на картине Коровина изображён хмурый зимний день{{sfn|М. М. Алленов|1989|с=407}}{{sfn|М. Ф. Киселёв|2001|с=15}}.

=== 24-я передвижная выставка и последующие события ===
Вместе с девятью другими произведениями Левитана, среди которых были картины «[[Золотая осень (картина Левитана)|Золотая осень]]», «[[Свежий ветер. Волга]]», «Весна. Последний снег», «Папоротники в бору», «Сумерки», «Ненюфары» и другие, полотно «Март» экспонировалось на 24-й выставке [[Товарищество передвижных художественных выставок|Товарищества передвижных художественных выставок]] («передвижников»){{sfn|Товарищество передвижных художественных выставок|1987|с=485}}, открывшейся 11 февраля 1896 года{{ref+|Для датировки событий, происходивших в Российской империи, используется [[юлианский календарь]] («старый стиль»).|K|}} в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву. Петербургская часть выставки проходила в здании [[Императорское общество поощрения художеств|Общества поощрения художеств]], а московская — в помещении [[Московское училище живописи, ваяния и зодчества|Московского училища живописи, ваяния и зодчества]]{{sfn|Ф. С. Рогинская|1989|с=419}}. Поскольку представленные на выставке полотна Левитана были довольно разнородны, они были по-разному встречены критиками{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=227}}. В частности, в заметке «Выставка передвижников», вышедшей в журнале «[[Всемирная иллюстрация]]» ({{nobr|т. 55}}, {{nobr|№ 1413}} за 1896 год), [[Чуйко, Владимир Викторович|Владимир Чуйко]] похвалил Левитана за выбор сюжетов и своеобразную манеру письма, отметив, что «почти все его картины (числом 10) обращают на себя внимание, за исключением двух: „Март“ и „Весна“, слишком грубых и резких по тонам». По словам Чуйко, «недостатки, замечаемые в манере {{nobr|г. Левитана}}, исчезнут, надеемся, в скором будущем, когда талант его окончательно окрепнет»{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=378—379}}{{sfn|В. В. Чуйко|1896|с=231}}. Тем не менее в большинстве рецензий произведения Левитана были оценены положительно, что свидетельствовало «о наступившем признании таланта художника, своеобразия его творчества и его яркой индивидуальности»{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=227}}.

Полотно «Март» также было представлено на [[Всероссийская выставка в Нижнем Новгороде (1896)|Всероссийской промышленной и художественной выставке]], открывшейся 28 мая 1896 года в [[Нижний Новгород|Нижнем Новгороде]]{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}{{sfn|И. И. Левитан|1966|с=54}}. Всего на нижегородской выставке, на которой побывал и сам Левитан, экспонировались восемнадцать его картин{{sfn|В. Ф. Круглов|2001|с=16}}{{sfn|Л. И. Захаренкова|2010|с=219—220}}. Кроме произведений с передвижной выставки, в Нижнем Новгороде был представлен ряд левитановских работ конца 1880-х — начала 1890-х годов, так что фактически это был первый столь широкий ретроспективный показ творчества художника{{sfn|Л. И. Захаренкова|2010|с=220}}. В том же 1896 году картины «Март» и «Золотая осень» были приобретены у автора [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлом Третьяковым]]{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}{{sfn|М. С. Чижмак|2010|с=69}}. Осенью и зимой 24-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам [[Российская империя|Российской империи]], побывав в [[Харьков]]е (в октябре — ноябре), [[Киев]]е (в декабре — январе) и [[Тула|Туле]] (в январе — феврале){{sfn|Товарищество передвижных художественных выставок|1987|с=523}}. В каталоге выставки, выпущенном в Харькове, картины «Март» и «Золотая осень» были описаны как «собственность Московской городской галереи братьев {{nobr|П. и [[Третьяков, Сергей Михайлович (меценат)|С.]] Третьяковых}}»{{sfn|Каталог XXIV выставки ТПХВ, Харьков|1896|с=4}}.

[[Файл:March by Isaac Levitan in the State Tretyakov Gallery IMG 6312.jpg|thumb|right|230px|Картина «Март» в {{comment|Левитановском зале|Зал № 37 основного здания в Лаврушинском переулке}} [[ГТГ]]]]
Усадьба Горка не пережила революционных потрясений начала XX века. В 1904 году сгорел дом-мастерская, в котором в середине 1890-х годов работал Левитан<ref name="tvercult" />. В 1910 году скончался Иван Николаевич Турчанинов{{sfn|Д. Л. Подушков|2018|с=51}}, а в 1914 году имение Горка было продано [[Купеческая гильдия|купцу второй гильдии]] Аггею Аггеевичу Маркову<ref name="tvercult" />. Перед продажей в Горку приезжала Анна Ивановна Турчанинова (Люлю) — встреча с ней была описана находившимся в тех краях художником [[Бялыницкий-Бируля, Витольд Каэтанович|Витольдом Бялыницким-Бирулей]]. В частности, он узнал то место, которое было изображено на картине Левитана: «Когда мы подошли к чёрному крыльцу дома, сердце моё дрогнуло от неожиданно представшей передо мной картины. …Мне знакомо это место. Правда, всё здесь было в зимнем уборе, а бочка лежала на санях. Тот „Март“ у меня перед глазами»{{sfn|Д. Л. Подушков|2018|с=161}}. По-видимому, там же присутствовал и художник [[Жуковский, Станислав Юлианович|Станислав Жуковский]]. В другом описании той же самой встречи Бялыницкий-Бируля писал: «Мы шли мимо чёрного крыльца, где взгляд падает на чудесный бор, который все знают по картине Левитана „Март“. Мы все невольно в радостном порыве воскликнули: „Смотрите, вот откуда написан «Март»!“»{{sfn|М. И. Горелов|1982|с=32}} Через несколько лет после [[Октябрьская революция|революции]], в июне 1923 года, здание усадьбы было уничтожено пожаром — по-видимому, в результате поджога<ref name="tvercult" />.

Впоследствии картина «Март» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональной выставке Левитана, состоявшейся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и [[Киев]]е (картина участвовала только в московской части экспозиции){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=463}}. В 1959 году полотно было представлено на выставке русских и советских художников, проходившей в [[Лондон]]е{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=471}}. В 1971—1972 годах картина принимала участие в приуроченных к столетию [[ТПХВ]] выставках «Передвижники в Государственной Третьяковской галерее» (Москва) и «Пейзажная живопись передвижников» (Киев, Ленинград, [[Минск]], Москва){{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=362}}{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=471}}. Она также входила в число экспонатов юбилейных выставок к 150-летию со дня рождения Левитана, проходивших в [[Корпус Бенуа|корпусе Бенуа]] [[Государственный Русский музей|Государственного Русского музея]] (с апреля по июль 2010 года)<ref name="rusmuseum1">{{cite web
 |title        = Исаак Левитан (1860—1900). К 150-летию со дня рождения
 |work         =
 |author       =
 |publisher    = [[Государственный Русский музей]] — rusmuseum.ru
 |url          = https://rusmuseum.ru/benois-wing/exhibitions/isaac-levitan-1860-1900-to-mark-the-150th-anniversary-since-the-birth-of/
 |date         =
 |format       = HTML
 |access-date   = 2021-07-18
 |archive-date = 2021-01-23
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20210123112557/https://rusmuseum.ru/benois-wing/exhibitions/isaac-levitan-1860-1900-to-mark-the-150th-anniversary-since-the-birth-of/
 |url-status     = live
}}</ref><ref name="fontanka">{{cite web
 |title        = Левитан в Русском музее: Чем ёлка лучше пальмы
 |work         =
 |author       = О. Лузина
 |publisher    = [[Фонтанка.ру]] — www.fontanka.ru
 |url          = https://www.fontanka.ru/2010/04/30/070/
 |date         = 2010-04-30
 |format       = HTML
 |access-date   = 2021-08-18
 |archive-date = 2018-04-02
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20180402042523/http://www.fontanka.ru/2010/04/30/070/
 |url-status     = live
}}</ref> и в [[Новая Третьяковка|Новой Третьяковке]] на [[Крымский Вал|Крымском Валу]] (с октября 2010 года по март 2011 года){{sfn|Л. И. Иовлева|2010|с=5}}<ref name="vedomosti">{{cite web
 |title       = В Третьяковской галерее юбилейная выставка Исаака Левитана
 |work        =
 |author      = А. Махонин
 |publisher   = [[Ведомости]] — www.vedomosti.ru
 |url         = https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2010/10/18/unylaya_pora_ochej
 |date        = 2010-10-18
 |format      = HTML
 |access-date  = 2021-08-06
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20151003035548/http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2010/10/18/unylaya_pora_ochej
 |archive-date = 2015-10-03
 |url-status    = live
}}</ref><ref name="museum1">{{cite web
 |title       = Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения
 |work        =
 |author      =
 |publisher   = Музеи России — www.museum.ru
 |url         = http://www.museum.ru/N41169
 |date        =
 |format      = HTML
 |access-date  = 2021-08-06
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20170504041321/http://www.museum.ru/N41169
 |archive-date = 2017-05-04
 |url-status    = live
}}</ref>. В сентябре 2017 года картина «Март» экспонировалась на «выставке одного шедевра» в [[Приморская государственная картинная галерея|Приморской государственной картинной галерее]] во [[Владивосток]]е<ref name="museum2">{{cite web
 |title        = Исаак Левитан. «Март». Выставка одного шедевра в Приморской картинной галерее
 |work         =
 |author       =
 |publisher    = Музеи России — www.museum.ru
 |url          = http://www.museum.ru/N67406
 |date         =
 |format       = HTML
 |access-date   = 2021-08-06
 |archive-date = 2021-08-06
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20210806111811/http://www.museum.ru/N67406
 |url-status     = live
}}</ref>.

Во время юбилейной выставки Левитана, проходившей в 2010—2011 годах в Москве, был проведён [[социологический опрос]] посетителей экспозиции. Согласно результатам этого опроса, «Март» оказался на третьем месте среди наиболее понравившихся зрителям произведений художника, пропустив вперёд лишь большеформатные полотна «[[У омута]]» (1892, [[ГТГ]]) и «[[Над вечным покоем]]» (1894, ГТГ){{sfn|Л. Я. Петрунина|2012|с=616}}. В настоящее время картина «Март» выставляется в «Левитановском зале» ({{nobr|зал № 37}}) основного здания [[Государственная Третьяковская галерея|Третьяковской галереи]] в [[Лаврушинский переулок|Лаврушинском переулке]]<ref name="gtg_march" />.

== Сюжет и описание ==
Левитан писал картину на задворках усадьбы Горка, жёлтая стена главного дома которой видна в самой правой части картины<ref name="tvercult" />. Солнечный мартовский день, начавший уже таять снег, деревья и просёлочная дорога, подходящая к крыльцу, у которого, греясь на солнышке, смирно стоит лошадь с [[Дровни|дровнями]]{{sfn|В. А. Петров|1992|с=93}}. Дианка — так звали лошадку с усадьбы Горка — стоит в центре пейзажа и составляет его неотъемлемую часть{{sfn|Н. А. Ионина|2006|с=}}{{sfn|С. А. Пророкова|1960|с=159}}. При этом, по словам литературного критика [[Турков, Андрей Михайлович|Андрея Туркова]], «дом „угодил“ в композицию картины отнюдь не в выигрышном ракурсе — часть стены с плохо видимыми окнами, крыльцо с полуоттаявшей крышей, водосточная труба, недавно сброшенные с забитых на зиму окон доски»{{sfn|А. М. Турков|1974|с=90}}. По мнению искусствоведа [[Алпатов, Михаил Владимирович|Михаила Алпатова]], стена дома с уходящими вглубь полотна досками, а также оттаявшая просёлочная дорога «вовлекают зрителя в картину, помогают ему мысленно в неё войти»{{sfn|М. В. Алпатов|1945|с=25}}.

[[Файл:RooksBackOfSavrasov.jpg|thumb|left|180px|[[Саврасов, Алексей Кондратьевич|Алексей Саврасов]]. ''[[Грачи прилетели]]'' (1871, [[ГТГ]])]]
Мажорный, жизнеутверждающий мотив картины показывает борьбу уходящей зимы и наступающей весны, солнечного света и холодного снега. Это подчёркивается цветовым контрастом между тёмными [[сосна]]ми на заднем плане и светлыми, освещёнными солнечным светом стволами лиственных деревьев перед ними, которые своими ветками будто бы тянутся к весеннему солнцу{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=201—202}}{{ref+|В различных источниках изображённые на картине лиственные деревья называют [[Осина|осинами]]{{sfn|В. А. Прытков|1960|с=9}}{{sfn|В. А. Петров|1992|с=93}} или [[берёза]]ми{{sfn|А. М. Турков|1974|с=90}}. Некоторые авторы не уточняют, какие именно деревья со светлыми стволами написаны на полотне{{sfn|М. В. Алпатов|1945|с=25}}{{sfn|А. Н. Лужецкая|1965|с=260}}{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=201—202}}{{sfn|О. А. Лясковская|1966|с=125}}{{sfn|Ф. С. Мальцева|2002|с=31}}.|K|}}. В частности, это стремление вверх дополняется необычно высоким расположением [[скворечник]]а на одном из деревьев, так что даже создаётся впечатление, что он приделан к слишком тонкой ветке{{sfn|В. А. Петров|1992|с=93—94}}. Светлые стволы деревьев, расположенных слева и справа от центра полотна, как бы склоняются навстречу друг другу. Кажется, что всё находится в лёгком движении — и лиственные деревья, и сосны, и приоткрытая дверь, частично покрытая тенью, и лежащая рядом с крыльцом [[Оконные ставни|ставня]]{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=202}}. Горизонтальный край заснеженного поля, простирающегося до дальних хвойных деревьев, делит картину на две примерно равные части и «вносит в неё нотку спокойствия»{{sfn|М. В. Алпатов|1945|с=25}}. Оттенки снега, синие тени деревьев и голубое небо создают очень живописную картину — подобный сюжет не раз потом повторялся в пейзажах других русских художников{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=536}}.

Три основных цвета, определяющих [[Колорит|цветовую гамму]] полотна, — жёлтый, голубой и зелёный; кое-где к ним добавляется белый. Жёлтый цвет встречается не только на стене дома и на приоткрытой двери, но и на верхушках деревьев, а также в оттенках лошадиной шерсти. Основная масса голубого цвета присутствует в изображении безоблачного весеннего неба; эта голубизна сочетается с синим цветом, использованным при написании теней деревьев, а также с серовато-голубоватыми оттенками снега на заднем плане. Зелёным цветом, переходящим от светлого к тёмному, написаны [[Крона дерева|кроны]] хвойных деревьев. Наиболее сложные комбинации основных цветов встречаются в изображениях лиственных деревьев и разъезженной дороги{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=202}}. Несмотря на наличие множества тонких оттенков и [[Рефлекс (отсвет)|рефлексов]], красочная гамма картины является «чрезвычайно звучной, гораздо более звучной, нежели в каких-либо картинах Левитана до сих пор». Основные цвета обладают не только интенсивностью, но и определённостью, которая больше всего проявляется в окраске жёлтой стены дома, голубого неба и зелени сосен{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=204}}. Анализируя краски, использованные при написании «Марта», искусствовед [[Коваленская, Татьяна Михайловна|Татьяна Коваленская]] отмечала их совпадение с перечисленными самим Левитаном оттенками живописи ярославских [[Фреска|фресок]]: «белила, [[охра]], голубая, что-то вроде зелёной земли»{{sfn|Т. М. Коваленская|1983|с=146}}.

Будучи близкой по сюжету к известному полотну [[Саврасов, Алексей Кондратьевич|Алексея Саврасова]] «[[Грачи прилетели]]» (1871, [[ГТГ]]), картина «Март» значительно отличается от него по живописи{{sfn|В. Н. Пилипенко|1994|с=74}}. Она является ярким образцом так называемого «левитановского пейзажа» — «пейзажа настроения», в котором, даже изображая «ликующее состояние природы», художнику удалось сохранить в картине лирический оттенок переживания и грусти{{sfn|Л. И. Иовлева|2010|с=5}}{{sfn|Т. В. Ильина|2000|с=222}}. В отличие от саврасовских «Грачей», где господствует характер повествования и пейзаж в значительной мере трактуется жанровыми средствами, в «Марте» присутствует «стремление к непосредственно чувственно-зрительному показу явления природы»{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=206}}, при этом «интимное восприятие бытовой среды передано в ощущении тёплого воздуха, растапливающего отяжелевший весенний снег»{{sfn|В. С. Манин|2012|с=296}}.
{{кратное изображение
 | зона           = center
 | направление    = horizontal
 | заголовок      = Фрагменты картины «Март»
 | зона_заголовка =
 | фон_заголовка  =
 | Подпись изображения =
 | зона_подписи   = center
 | фон_подписи    =
 | ширина         =
 | изобр1         = Mart levitan (cropped1 horse).jpg
 | ширина1        = 240
 | подпись1       = Лошадка с дровнями
 | изобр2         = Mart levitan (cropped3 nestling box).jpg
 | ширина2        = 242
 | подпись2       = Ветки деревьев и скворечник
 | изобр3         = Mart levitan (cropped2 snow).jpg
 | ширина3        = 240
 | подпись3       = Снег на крыше крыльца
}}

Толщина красочного слоя на полотне «Март» неравномерна: для изображения снега используются [[Пастозная техника живописи|рельефные мазки]], толщина которых достигает двух миллиметров, а в прозрачных ветвях деревьев проступает фактура холста{{sfn|А. Н. Лужецкая|1965|с=260}}{{sfn|Г. Карлсен, О. Я. Кочик, М. П. Виктурина|1963|с=30—34}}. По мере удаления от первого плана нанесённые художником мазки становятся менее чёткими, а трактовка — более обобщённой. Для снежных теней Левитан использовал [[Лессировка|лессировки и полулессировки]] по слою белил{{sfn|А. Н. Лужецкая|1965|с=260}}. По сведениям, приведённым в воспоминаниях художника [[Минченков, Яков Данилович|Якова Минченкова]], при написании снега на полотне «Март» Левитан проверял [[Светотень|светотеневые соотношения]] по фотографическим снимкам{{sfn|И. И. Левитан|1956|с=238}}{{sfn|Я. Д. Минченков|2016|с=4}}. Однако, по словам Минченкова, «нигде вы не увидите и признаков фотографии, нигде она не повела художника к грубому натурализму, не заставила его разменяться на ненужные детали»{{sfn|Я. Д. Минченков|2016|с=4}}.

Считается, что созданные в 1895 году картины «Март» и «[[Золотая осень (картина Левитана)|Золотая осень]]» наиболее ярко демонстрируют влияние [[импрессионизм]]а на творчество художника<ref name="gtg_levitan">{{cite web
 |title       = Левитан Исаак Ильич
 |publisher   = [[Государственная Третьяковская галерея]], www.tretyakovgallery.ru
 |url         = https://www.tretyakovgallery.ru/collection/?author=levitan
 |format      = HTML
 |access-date  = 2019-05-13
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20160708210518/http://www.tretyakovgallery.ru/ru/collection/_show/author/_id/104
 |archive-date = 2016-07-08
}}</ref>{{sfn|В. Ф. Круглов|2001|с=15}}{{sfn|В. А. Филиппов|2003|с=137}}. В картине «Март» есть присущий импрессионизму «темпераментный, открытый густой мазок, почти скульптурно „лепящий“ пронизанный синевой мартовский снег»{{sfn|Г. С. Чурак|2010|с=}}. Рельефные мазки белил создают ощущение пористости снега и способствуют более активному переживанию образа{{sfn|В. А. Филиппов|2003|с=137}}. При этом импрессионистические приёмы соединены с декоративностью, проявляющейся в звучности определённых цветов. Тем не менее, по словам искусствоведа [[Чурак, Галина Сергеевна|Галины Чурак]], хотя живописный язык полотна и «ставит Левитана рядом с импрессионистами», художник «не совершает того решающего шага, который позволил бы назвать его импрессионистом»{{sfn|Г. С. Чурак|2010|с=}}. Сравнивая «Март» с «самым импрессионистическим произведением» Левитана 1880-х годов — «[[Берёзовая роща (картина Левитана)|Берёзовой рощей]]», искусствовед [[Сарабьянов, Дмитрий Владимирович|Дмитрий Сарабьянов]] писал, что в середине 1890-х художник «не сделал существенно важных шагов на пути развития импрессионистической системы» и «как бы остановился на уровне „{{comment|прото-импрессионизма|первичного импрессионизма}}“»{{sfn|Д. В. Сарабьянов|1989|с=294—295}}.

== Отзывы ==
В своих воспоминаниях живописец [[Бакшеев, Василий Николаевич|Василий Бакшеев]] отмечал, что Исаак Левитан остался в его памяти как «художник, неразрывно связанный с русской национальной школой пейзажа», при этом «глубоко любящий родную природу, без устали её изучающий и с большим мастерством воплощающий эту природу в своих работах». По его словам, в левитановском «Марте» «так много весеннего тепла, так много света, согревающего солнца». Оценивая картину «Март», Бакшеев писал, что считает её не только одной из лучших работ Левитана, но и «одним из лучших произведений [[Русская живопись|нашей школы]]», — это «такая же жемчужина», как «[[Оттепель (картина Васильева)|Оттепель]]» [[Васильев, Фёдор Александрович|Фёдора Васильева]] или «[[Грачи прилетели]]» [[Саврасов, Алексей Кондратьевич|Алексея Саврасова]]{{sfn|И. И. Левитан|1956|с=146}}.
{{кратное изображение
 | зона           = right
 | направление    = horizontal
 | заголовок      =
 | зона_заголовка =
 | фон_заголовка  =
 | Подпись изображения =
 | зона_подписи   = center
 | фон_подписи    =
 | ширина         =
 | изобр1         = Grabar February azure 1904 gtg.jpg
 | ширина1        = 112
 | подпись1       = [[Грабарь, Игорь Эммануилович|Игорь Грабарь]]. ''[[Февральская лазурь]]'' (1904, [[ГТГ]])
 | изобр2         = Yuon March sun 1915.jpg
 | ширина2        = 256
 | подпись2       = [[Юон, Константин Фёдорович|Константин Юон]]. ''Мартовское солнце'' (1915, [[ГТГ]])
}}
Искусствовед [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|Алексей Фёдоров-Давыдов]] отмечал, что Левитан «редко писал зиму и вообще снег, чаще изображая его остатки в весенних пейзажах», однако в 1895 году он взялся за такой сюжет, написав картину «Март», «в которой всё только дышит предчувствием весны и которая является изображением ещё зимнего солнечного дня». По словам искусствоведа, «обратившись к этому новому для себя мотиву, Левитан создал пейзаж, ставший открытием в русской пейзажной живописи», — «так цветно и живописно, с голубыми тенями, никто до него не писал снег, освещённый солнцем; никто так не изображал весеннее небо и деревья». Фёдоров-Давыдов писал, что «после Левитана подобный мотив стал любимой темой русской пейзажной живописи»{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=536}}, приводя в качестве примеров такие произведения, как «[[Февральская лазурь]]» [[Грабарь, Игорь Эммануилович|Игоря Грабаря]] и «Мартовское солнце» [[Юон, Константин Фёдорович|Константина Юона]]{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1966|с=205}}{{ref+|К числу художников, находившихся под сильным впечатлением от левитановского «Марта», также причисляли пейзажиста [[Жуковский, Станислав Юлианович|Станислава Жуковского]]. В частности, похожий мотив был использован им в представленной на 27-й передвижной выставке картине «Пригрело» (1899), которую критиковали за «явное подражание» «Марту»{{sfn|М. И. Горелов|1982|с=31—32}}.|K|}}.

По мнению искусствоведа [[Алпатов, Михаил Владимирович|Михаила Алпатова]], [[Композиция (изобразительное искусство)|композиционное построение]] левитановского полотна «Март» выделяется исключительной простотой, ясностью и точностью, в нём «всё кажется простым, естественным и даже незамысловатым». В то же время композиционные линии, использованные художником, придают пейзажу законченность и завершённость. По словам Алпатова, в «Марте» Левитан сложил изображение как бы из отдельных «срезанных рамой» фрагментов, но при этом все эти части «образуют законченное целое, составляют своеобразное единство». Алпатов писал, что к этому пейзажу «нельзя ничего прибавить, от него нельзя ничего отнять» — ни в одном из предшествующих произведений Левитан «не находил в природе такой счастливой завершённости, как около этого деревенского дома у края дороги, на опушке леса»{{sfn|М. В. Алпатов|1945|с=25}}.

В книге «Пленер в русской живописи XIX века» искусствовед [[Лясковская, Ольга Антоновна|Ольга Лясковская]] писала, что левитановский «Март», подобно полотну [[Поленов, Василий Дмитриевич|Василия Поленова]] «[[Московский дворик]]», мог бы служить одним из образцов живописи на [[пленэр]]е. Отдавая должное правдивости соотношений неба, земли и деревьев, а также точности, с которой были написаны «оттенки рефлексов на снегу и тёмно-синяя тень в глубине», в то же время Лясковская отмечала, что стена дома и створка раскрытой двери не были до конца доработаны художником: «светло-жёлтая краска осталась краской, не перейдя в тон, в котором должны были слиться локальный цвет стены и изменение его под влиянием солнечного света и окружающей атмосферы». При этом, по словам Лясковской, светлые стволы оголённых деревьев «написаны превосходно»{{sfn|О. А. Лясковская|1966|с=125}}.

[[Файл:1960 CPA 2465.jpg|thumb|left|230px|Картина «Март» на почтовой марке СССР 1960 года<ref name="USSR_poststamps1">{{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Каталог почтовых марок СССР
 |ссылка        =
 |ответственный = М. И. Спивак
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Союзпечать#ЦФА «Союзпечать»|Центральное филателистическое агентство «Союзпечать»]] [[Министерство связи СССР|Министерства связи СССР]]
 |год           = 1983
 |том           = 1 (1918—1969)
 |страниц       = 512
 |страницы      = 296
 |isbn          =
 |ref           =
}}</ref>]]
Искусствовед [[Мальцева, Фаина Сергеевна|Фаина Мальцева]] называла «Март» «мажорным и вдохновенным произведением» и писала, что в живописи того времени трудно найти другой пейзаж, «столь же трепетно передающий пробуждение природы». Отмечая лаконизм художественных средств, использованных Левитаном при создании полотна, Мальцева писала, что в картине «Март» представлен «цельный и внутренне завершённый образ, сохранивший вместе с тем всю непосредственность и свежесть первых впечатлений»{{sfn|Ф. С. Мальцева|2002|с=31}}. По словам Мальцевой, солнечная гамма красок, созданная художником в этом пейзаже, воспринималась его современниками как «открытие в изображении русской природы»{{sfn|Ф. С. Мальцева|1968|с=126}}.

В книге, вышедшей в 2001 году, искусствовед [[Круглов, Владимир Фёдорович|Владимир Круглов]] писал, что левитановский «Март» до сих пор не утратил «своего первенствующего места если не в истории отечественного искусства, то в душах людей, способных чувствовать красоту родной земли». По его словам, «Март» дал начало традиции в русской живописи, которая была подхвачена рядом художников и продолжается до наших дней. Круглов отмечал, что удачный выбор формата полотна, близкого к квадратному, «усиливает впечатляющую выразительность образа», а короткий энергичный мазок и живая фактура «дают ощущение лёгкого струения света и воздуха, игры света и тени, мерцания рефлексов»{{sfn|В. Ф. Круглов|2001|с=15}}.

Обсуждая картину «Март», художник [[Иогансон, Борис Владимирович|Борис Иогансон]] писал, насколько его поражает в этом произведении «светоносная ослепительность мартовского солнца». По его словам, каждый раз при виде полотна он, «как зачарованный», стоит перед этим чудом, и когда ему «удаётся в марте быть на природе или же сидеть в городе на бульваре в солнечное мартовское утро, то в мыслях мелькает шуточный парадокс: „Как удивительно природа подражает «Марту» Левитана“»{{sfn|Б. В. Иогансон|1970|с=5}}. По словам литературного критика [[Турков, Андрей Михайлович|Андрея Туркова]], «в левитановском „Марте“ как будто навсегда запечатлелся радостный момент, когда всё впереди, всё возможно»{{sfn|А. М. Турков|1974|с=90}}.

== См. также ==
* [[Список картин Исаака Ильича Левитана]]

== Комментарии ==
{{примечания|group=K|1}}

== Примечания ==
{{колонки|30em|maxcount=2}}
{{примечания|1}}
{{колонки|конец}}

== Литература ==
* {{книга
 |автор         = [[Алленов, Михаил Михайлович|Алленов М. М.]]
 |часть         = Русское искусство XIX — начала XX века
 |заглавие      = Русское искусство X — начала XX века. Архитектура, скульптура, живопись, графика
 |ответственный = [[Алленов, Михаил Михайлович|М. М. Алленов]], [[Евангулова, Ольга Сергеевна|О. С. Евангулова]], {{comment|Л. И. Лифшиц|Лифшиц, Лев Исаакович}}
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1989
 |том           =
 |страницы      = 257—473
 |страниц       = 480
 |ref           = М. М. Алленов
}}
* {{книга
 |автор         = [[Алпатов, Михаил Владимирович|Алпатов М. В.]]
 |заглавие      = Левитан
 |ссылка        = <!-- http://artpoisk.info/article/isaak_il_ich_levitan/page/6/ -->
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |серия         = Массовая библиотека
 |год           = 1945
 |том           =
 |страниц       = 32
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = М. В. Алпатов
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Горелов М. И.|Горелов, Михаил Иванович}}
 |заглавие      = {{nobr|С. Ю. Жуковский}}. Жизнь и творчество. 1875—1944
 |ссылка        = <!-- http://artpoisk.info/article/zhukovskiy_i_levitan/page/1/ -->
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1982
 |страниц       = 272
 |ref           = М. И. Горелов
}}
* {{статья
 |автор         = {{comment|Захаренкова Л. И.|Захаренкова, Любовь Ивановна}}
 |заглавие      = История персональных выставок {{nobr|И. И. Левитана}} и подготовка в Третьяковской галерее выставки, приуроченной к 150-летию со дня рождения художника
 |ссылка        = https://www.tretyakovgallery.ru/upload/medialibrary/827/827d946bd3b19cdda6b18ca8a256e111.pdf
 |ссылка2       = http://plyos.org/stat/ples-levitan-2009-06.html
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = Третьяковские чтения 2009
 |тип           =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = {{nobr|Экспресс 24}}
 |год           = 2010
 |том           =
 |выпуск        =
 |страницы      = 219—225
 |isbn          = 978-5-89580-105-5
 |ref           = Л. И. Захаренкова
}}
* {{книга
 |автор         = [[Ильина, Татьяна Валериановна|Ильина Т. В.]]
 |заглавие      = История искусств. Отечественное искусство
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Высшая школа (издательство)|Высшая школа]]
 |серия         =
 |год           = 2000
 |том           =
 |страниц       = 408
 |страницы      =
 |isbn          = 5-06-003705-3
 |ref           = Т. В. Ильина
}}
* {{статья
 |автор         = [[Иовлева, Лидия Ивановна|Иовлева Л. И.]]
 |заглавие      = О левитановском пейзаже и юбилейной левитановской выставке
 |ссылка        = http://www.tg-m.ru/img/mag/2010/004-013.pdf
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = [[Третьяковская галерея (журнал)|Третьяковская галерея]]
 |тип           =
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 2010
 |номер         = 3
 |выпуск        =
 |том           =
 |страницы      = 4—13
 |isbn          =
 |ref           = Л. И. Иовлева
}}
* {{книга
 |автор         = [[Иогансон, Борис Владимирович|Иогансон Б. В.]]
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан
 |ссылка        =
 |серия         =
 |ответственный = {{nobr|И. А. Куратова}}
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1970
 |том           =
 |страниц       = 60
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = Б. В. Иогансон
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Ионина Н. А.|Ионина, Надежда Алексеевна}}
 |заглавие      = 100 великих картин
 |ссылка        = <!-- http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_74.html -->
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Вече (издательство)|Вече]]
 |год           = 2006
 |том           =
 |страниц       = 510
 |страницы      =
 |isbn          = 9785953311250
 |ref           = Н. А. Ионина
}}
* {{статья
 |автор         = Карлсен Г., {{comment|Кочик О. Я.|Кочик, Ольга Яковлевна}}, [[Виктурина, Мильда Петровна|Виктурина М. П.]]
 |заглавие      = Особенности техники живописи Левитана
 |ссылка        = <!-- http://artandyou.ru/category/theory/post/osobennosti_tehniki_jivopisi_levitana -->
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = [[Художник (журнал)|Художник]]
 |тип           =
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 1963
 |номер         = 3
 |выпуск        =
 |том           =
 |страницы      = 30—34
 |isbn          =
 |ref           = Г. Карлсен, О. Я. Кочик, М. П. Виктурина
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Кац Л. И.|Кац, Лия Исааковна}}
 |заглавие      = Художники в Удомельском крае
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = [[Тверь|Калинин]]
 |издательство  = [[Московский рабочий]]
 |год           = 1983
 |страниц       = 144
 |isbn          =
 |ref           = Л. И. Кац
}}
* {{книга
 |автор         = [[Киселёв, Михаил Фёдорович (искусствовед)|Киселёв М. Ф.]]
 |заглавие      = Константин Коровин
 |ссылка        =https://archive.org/details/korovin0000unse <!-- http://kkorovin.ru/biograf3.php -->
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Белый город (издательство)|Белый город]]
 |год           = 2001
 |серия         = Мастера живописи
 |страниц       = 64
 |isbn          = 5-7793-0334-7
 |ref           = М. Ф. Киселёв
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Коваленская Т. М.|Коваленская, Татьяна Михайловна}}
 |заглавие      = Русский реализм и проблема идеала
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Изобразительное искусство (издательство)|Изобразительное искусство]]
 |год           = 1983
 |серия         =
 |том           =
 |страниц       = 304
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = Т. М. Коваленская
}}
* {{статья
 |автор         = {{comment|Колокольцов В. И.|Колокольцов, Виктор Иванович}}
 |заглавие      = Вокруг «Дома с мезонином»
 |ссылка        = http://kolokolez.narod.ru/index/0-3
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = Известия Русского генеалогического общества
 |ответственный =
 |тип           =
 |место         = {{СПб.}}
 |издательство  =
 |год           = 2000
 |номер         =
 |выпуск        = 11
 |том           =
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = В. И. Колокольцов
}}
* {{книга
 |автор         = Королёва С.
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан (Великие художники, том 15)
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = Директмедиа Паблишинг и [[Комсомольская правда (издательский дом)|Комсомольская правда]]
 |год           = 2009
 |том           =
 |страниц       = 48
 |страницы      =
 |isbn          = 978-5-87107-188-5
 |ref           = С. Королёва
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Круглов В. Ф.|Круглов, Владимир Фёдорович}}
 |заглавие      = Исаак Левитан
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = Арт-Родник
 |год           = 2001
 |серия         = Золотая галерея русской живописи
 |том           =
 |страниц       = 50
 |страницы      =
 |isbn          = 5-88896-051-9
 |ref           = В. Ф. Круглов
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Лужецкая А. Н.|Лужецкая, Алла Николаевна}}
 |заглавие      = Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1965
 |серия         =
 |том           =
 |страниц       = 192
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = А. Н. Лужецкая
}}
* {{книга
 |автор         = [[Лясковская, Ольга Антоновна|Лясковская О. А.]]
 |заглавие      = Пленер в русской живописи XIX века
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1966
 |серия         =
 |том           =
 |страниц       = 192
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = О. А. Лясковская
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Мальцева Ф. С.|Мальцева, Фаина Сергеевна}}
 |часть         = {{nobr|И. И. Левитан}} и пейзажная живопись 1890-х годов
 |заглавие      = [[История русского искусства в 13 томах|История русского искусства]]
 |ответственный = {{nobr|[[Грабарь, Игорь Эммануилович|И. Э. Грабарь]]}}, {{nobr|[[Лазарев, Виктор Никитич|В. Н. Лазарев]]}}, {{nobr|[[Сидоров, Алексей Алексеевич (искусствовед)|А. А. Сидоров]]}}, {{nobr|{{comment|О. А. Швидковский|Швидковский, Олег Александрович}}}}
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Наука (издательство)|Наука]]
 |год           = 1968
 |том           = 10, {{nobr|кн. 1}}
 |страницы      = 108—178
 |ref           = Ф. С. Мальцева
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Мальцева Ф. С.|Мальцева, Фаина Сергеевна}}
 |заглавие      = Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 4
 |серия         =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |isbn          = 9785210013484
 |год           = 2002
 |страниц       = 84
 |ref           = Ф. С. Мальцева
}}
* {{книга
 |автор         = [[Манин, Виталий Серафимович|Манин В. С.]]
 |заглавие      = Русская пейзажная живопись. Конец XVIII — XIX век
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{СПб.}}
 |издательство  = [[Аврора (издательство)|Аврора]]
 |год           = 2012
 |том           =
 |страниц       = 344
 |страницы      =
 |isbn          = 978-5-7300-0847-2
 |ref           = В. С. Манин
}}
* {{книга
 |автор         = [[Минченков, Яков Данилович|Минченков Я. Д.]]
 |заглавие      = Воспоминания о передвижниках
 |ссылка        =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = Directmedia
 |год           = 2016
 |страниц       = 448
 |isbn          = 978-5-4475-7816-9
 |ref           = Я. Д. Минченков
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Петров В. А.|Петров, Владимир Александрович}}
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан
 |ссылка        =
 |серия         = Русские живописцы XIX века
 |ответственный =
 |место         = {{СПб.}}
 |издательство  = Художник России
 |год           = 1992
 |том           =
 |страниц       = 200
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = В. А. Петров
}}
* {{статья
 |автор         = {{comment|Петрунина Л. Я.|Петрунина, Любовь Яковлевна}}
 |заглавие      = Выставка {{nobr|И. И. Левитана}} глазами зрителей
 |ссылка        = https://www.tretyakovgallery.ru/upload/medialibrary/a34/a347f83be20f8ce10e2d0d500204009d.pdf
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = Третьяковские чтения 2010—2011
 |тип           =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = Инико
 |год           = 2012
 |том           =
 |выпуск        =
 |страницы      = 606—618
 |isbn          = 978-5-89580-106-2
 |ref           = Л. Я. Петрунина
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Пилипенко В. Н.|Пилипенко, Валерий Николаевич}}
 |заглавие      = Пейзажная живопись
 |ссылка        =
 |серия         = Русские живописцы XIX века
 |ответственный =
 |место         = {{СПб.}}
 |издательство  = Художник России
 |год           = 1994
 |том           =
 |страниц       = 208
 |страницы      =
 |isbn          = 5-7370-0315-9
 |ref           = В. Н. Пилипенко
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Подушков Д. Л.|Подушков, Дмитрий Леонидович}}
 |заглавие      = Знаменитые россияне в истории Удомельского края
 |ссылка        = http://my-chekhov.ru/articles/udomle.shtml
 |место         = [[Тверь]]
 |издательство  = СФК-офис
 |год           = 2009
 |страниц       = 416
 |isbn          = 9785915040082
 |ref           = Д. Л. Подушков
}}
* {{статья
 |автор         = {{comment|Подушков Д. Л.|Подушков, Дмитрий Леонидович}}
 |заглавие      = Художник Исаак Ильич Левитан в Удомле
 |ссылка        = http://plyos.org/stat/sb-levitan-2014-16.html
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = Левитановские чтения. Материалы научно-практической конференции (3—4 октября 2011 года)
 |ответственный = {{comment|И. В. Доступова|Доступова, Инесса Васильевна}}
 |тип           =
 |место         = [[Плёс (город)|Плёс]]
 |издательство  = Плёсский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
 |год           = 2014
 |номер         =
 |выпуск        =
 |том           =
 |страницы      = 116—126
 |isbn          = 9785897292141
 |ref           = Д. Л. Подушков
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Подушков Д. Л.|Подушков, Дмитрий Леонидович}}
 |заглавие      = «Колдовское озеро». Художник {{nobr|И. И. Левитан}} и писатель {{nobr|А. П. Чехов}} на Удомельской земле
 |ссылка        = https://otveri.info/book/koldovskoe-ozero-hudozhnik-i-i-levitan-i-pisatel-a-p-chehov-na-udomelskoj-zemle/
 |место         = [[Вышний Волочёк]]
 |издательство  = Ирида-прос
 |год           = 2018
 |страниц       = 168
 |isbn          = 978-5-93488-212-0
 |ref           = Д. Л. Подушков
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Пророкова С. А.|Пророкова, Софья Александровна}}
 |заглавие      = Левитан
 |ссылка        =
 |серия         = [[Жизнь замечательных людей]]
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]]
 |год           = 1960
 |том           =
 |страниц       = 240
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = С. А. Пророкова
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Пророкова С. А.|Пророкова, Софья Александровна}}
 |заглавие      = Корни. Воспоминания, дневники, письма
 |ссылка        =
 |серия         =
 |ответственный =
 |место         = [[Ярославль]]
 |издательство  = [[Верхне-Волжское книжное издательство]]
 |год           = 1989
 |том           =
 |страниц       = 126
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = С. А. Пророкова
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Прытков В. А.|Прытков, Владимир Алексеевич}}
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан. К 100-летию со дня рождения
 |серия         =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Советский художник]]
 |год           = 1960
 |страниц       = 70
 |ref           = В. А. Прытков
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Рогинская Ф. С.|Рогинская, Фрида Соломоновна}}
 |заглавие      = Товарищество передвижных художественных выставок
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1989
 |страниц       = 430
 |isbn          =
 |ref           = Ф. С. Рогинская
}}
* {{книга
 |автор         = [[Сарабьянов, Дмитрий Владимирович|Сарабьянов Д. В.]]
 |заглавие      = История русского искусства второй половины XIX века
 |серия         =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Издательство Московского университета]]
 |год           = 1989
 |страниц       = 381
 |ref           = Д. В. Сарабьянов
}}
* {{книга
 |автор         = [[Стернин, Григорий Юрьевич|Стернин Г. Ю.]]
 |заглавие      = От Репина до Врубеля
 |ссылка        =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Советский художник|Галарт]]
 |год           = 2009
 |том           =
 |страниц       = 208
 |isbn          = 978-5-269-01086-6
 |ref           = Г. Ю. Стернин
}}
* {{книга
 |автор         = [[Турков, Андрей Михайлович|Турков А. М.]]
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |серия         = Жизнь в искусстве
 |год           = 1974
 |страниц       = 160
 |ref           = А. М. Турков
}}
* {{книга
 |автор         = [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|Фёдоров-Давыдов А. А.]]
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1966
 |страниц       = 403
 |ref           = А. А. Фёдоров-Давыдов
}}
* {{книга
 |автор         = [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|Фёдоров-Давыдов А. А.]]
 |часть         = И. И. Левитан
 |ссылка часть  = <!-- http://isaak-levitan.ru/fedorov7.php -->
 |заглавие      = Русское и советское искусство. Статьи и очерки
 |оригинал      =
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1975
 |том           =
 |страницы      = 523—539
 |страниц       = 739
 |серия         =
 |isbn          =
 |ref           = А. А. Фёдоров-Давыдов
}}
* {{книга
 |автор         = {{comment|Филиппов В. А.|Филиппов, Вячеслав Аркадьевич}}
 |заглавие      = Импрессионизм в русской живописи
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Белый город (издательство)|Белый город]]
 |год           = 2003
 |том           =
 |страниц       = 320
 |isbn          = 5-7793-0577-3
 |ref           = В. А. Филиппов
}}
* {{статья
 |автор         = {{comment|Чижмак М. С.|Чижмак, Маргарита Сергеевна}}
 |заглавие      = Хроника жизни и творчества Исаака Левитана
 |ссылка        = http://www.tg-m.ru/img/mag/2010/058-071.pdf
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = [[Третьяковская галерея (журнал)|Третьяковская галерея]]
 |тип           =
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 2010
 |номер         = 3
 |выпуск        =
 |том           =
 |страницы      = 58—71
 |isbn          =
 |ref           = М. С. Чижмак
}}
* {{статья
 |автор         = [[Чуйко, Владимир Викторович|Чуйко В. В.]]
 |заглавие      = Выставка передвижников (окончание)
 |ссылка        =
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = [[Всемирная иллюстрация]]
 |тип           =
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 1896
 |номер         = 1413
 |выпуск        =
 |том           = 55
 |страницы      = 230—231
 |isbn          =
 |ref           = В. В. Чуйко
}}
* {{статья
 |автор         = {{comment|Чурак Г. С.|Чурак, Галина Сергеевна}}
 |заглавие      = «Художник чудный и гениальный»
 |ссылка        = http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/9507.php
 |язык          =
 |автор издания =
 |издание       = [[Наше наследие]]
 |тип           =
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 2010
 |номер         = 95
 |том           =
 |страницы      = 30—43
 |isbn          =
 |ref           = Г. С. Чурак
}}
* {{книга
 |заглавие      = Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания
 |ответственный = {{nobr|[[Брук, Яков Владимирович|Я. В. Брук]]}}, {{nobr|[[Иовлева, Лидия Ивановна|Л. И. Иовлева]]}}
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = Красная площадь
 |год           = 2001
 |том           = 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М
 |страниц       = 528
 |isbn          = 5-900743-56-X
 |ref           = Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1
}}
* {{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог)
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = {{Л.}}
 |издательство  = [[Аврора (издательство)|Аврора]] и [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1980
 |том           =
 |страниц       = 448
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = Каталог ГРМ
}}
* {{книга
 |заглавие      = Государственный Русский музей — каталог собрания
 |ответственный = {{nobr|[[Голдовский, Григорий Наумович|Г. Н. Голдовский]]}}, {{nobr|[[Леняшин, Владимир Алексеевич|В. А. Леняшин]]}}
 |место         = {{СПб.}}
 |издательство  = Palace Editions
 |год           = 2016
 |том           = 6: Живопись второй половины XIX века (К—М)
 |страниц       = 176
 |isbn          = 978-5-93332-565-9
 |ref           = Каталог ГРМ, т. 6
}}
* {{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан. Письма, документы, воспоминания
 |ссылка        = <!-- https://books.google.com/books?id=J5kjAAAAMAAJ --><!-- http://isaak-levitan.ru/baksheev.php -->
 |ответственный = [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|А. А. Фёдоров-Давыдов]]
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1956
 |том           =
 |страниц       = 335
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = И. И. Левитан
}}
* {{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография
 |ссылка        =
 |ответственный = [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|А. А. Фёдоров-Давыдов]]
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1966
 |страниц       = 240
 |ref           = И. И. Левитан
}}
* {{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Каталог XXIV передвижной выставки «Товарищества передвижных художественных выставок»
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = [[Харьков]]
 |издательство  = Типография {{nobr|Ю. А. Счасни}}
 |год           = 1896
 |том           =
 |страниц       = 10
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = Каталог XXIV выставки ТПХВ, Харьков
}}
* {{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Омский областной музей изобразительных искусств имени {{nobr|М. А. Врубеля}}. Русская живопись XVIII — начала XX века
 |ссылка        = http://vrubel.ru/downloads/ctlg.pdf
 |ответственный = {{comment|И. Г. Девятьярова|Девятьярова, Ирина Григорьевна}}
 |место         = Омск
 |издательство  = ООМИИ имени {{nobr|М. А. Врубеля}}
 |год           = 2012
 |том           =
 |страниц       = 204
 |страницы      =
 |isbn          = 978-5-8042-0271-3
 |ref           = Каталог ООМИИ
}}
* {{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы. 1869—1899
 |ссылка        =
 |ответственный = {{nobr|В. В. Андреева}}, {{nobr|{{comment|М. В. Астафьева|Астафьева, Марина Валерьевна}}}}, {{nobr|[[Гольдштейн, Софья Ноевна|С. Н. Гольдштейн]]}}, {{nobr|{{comment|Н. Л. Приймак|Приймак, Наталья Львовна}}}}
 |место         = {{М.}}
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1987
 |том           =
 |страниц       = 668
 |страницы      =
 |isbn          =
 |ref           = Товарищество передвижных художественных выставок
}}

== Ссылки ==
* {{БД ГТГ|номер=20845|название=Март}}
* {{cite web
  | title = Левитан Исаак Ильич — Март, 1895
  | work =
  | author =
  | publisher = www.art-catalog.ru
  | url = http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=79
  | date =
  | format = HTML
  | access-date = 2015-03-31
}}
* {{cite web
 |title       = Исаак Ильич Левитан — Лучшие картины, пейзажи — Март, 1895
 |publisher   = isaak-levitan.ru
 |url         = http://isaak-levitan.ru/master/9.php
 |format      = HTML
 |access-date  = 2021-08-08
 |archive-url  =
 |archive-date =
 |url-status    = live
}}
* {{cite web
 | title       = Монография о художнике Исааке Левитане (часть 10)
 | author      = {{comment|Н. Г. Дружинкина|Дружинкина, Наталья Гавриловна}}
 | publisher   = isaak-levitan.ru
 | url         = http://isaak-levitan.ru/druzhinkina10.php
 | format      = HTML
 | access-date  = 2021-08-09
}}
* {{cite web
 |title       = Картина в деталях: «Март» Исаака Левитана
 |author      = Ирина Малахова
 |publisher   = Культура.РФ
 |url         = https://www.culture.ru/materials/255157/kartina-v-detalyakh-mart-isaaka-levitana
 |format      = HTML
 |access-date  = 2021-08-08
}}

{{Левитан}}
{{Избранная статья|Живопись}}

[[Категория:Картины 1895 года]]
[[Категория:Картины Исаака Левитана]]
[[Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи]]
[[Категория:Пейзажи русских художников XIX века]]
[[Категория:Картины с изображением лошадей]]
[[Категория:Весна в живописи]]


text:
# Монастырь Макария Великого
Монастырь Макария Великого (араб. دير الأنبا مقار) — коптский монастырь, расположенный в 92 км к северо-западу от Каира в Нитрийской пустыне, мухафаза Бухейра. Монастырь является местом хранения головы евангелиста Марка.

## История
Монастырь был основан около 360 года Макарием Великим. По легенде, после смерти святых Максима и Домиция, детей императора Валентиниана I, святой Макарий, ведомый ангелом нашёл скалу, на которой ему было сказано построить церковь. После смерти Макария его преемником на посту главы монастыря стал Пафнутий Аскет. В V веке монастырь трижды разграбляли берберы, в последний из своих набегов убившие 49 монахов.
С 570 года, когда коптская церковь объявила о своей независимости от константинопольской церкви, здесь находится резиденция коптского патриарха, которому было запрещено находиться в Александрии. В 650 году, после того как монастырь вновь подвергся разграблению берберами, патриархом Вениамином I была освящена новая церковь святого Макария. Очередное разграбление произошло в 866 году, после чего патриарх Шенуда I приказал обнести его стеной. К этому времени лавра насчитывала 1000 келий. Во время гонения на христиан при халифе аль-Хакиме (996—1021) многие епископы скрывались в Нитрийской пустыни. В это же время монастырь приобрёл за 300 динаров голову апостола Марка.
С XIV века, вследствие Чёрной смерти и последовавшего за ней голода, монастырь начал приходить в запустение. В 1481 году монастырь посетил Иоос ван Гистеле. Затем в 1497 году пещеры монастыря исследовал Арнольд фон Харфф. До XVII века монастырь сохранял в неприкосновенности свою библиотеку, которую затем на протяжении 300 лет по частям вывозили европейские исследователи, среди которых были Ассемани (1714), Таттэм (1839), Константин фон Тишендорф (1844) и другие.
К XX веку монастырь впал в запустение, и в 1969 году там жило только 6 монахов, когда патриарх Кирилл VI обратился с просьбой вернуться в него известного отшельника отца Матту. В 1978 году президент Саддат выделил монастырю 2,000 фаддана земли и два трактора, после чего монахи смогли заняться выращиванием фиг и оливок. При папе Шенуде III (1971—2012) население монастыря достигло примерно 100 человек.

wikiname: ruwiki

title: Монастырь Макария Великого

in_language: ru

wikitext:
{{Монастырь
 |Русское название         =
 |Оригинальное название    =
 |Современный статус       =
 |Страна                   =
 |Местоположение           =
 |Позиционная карта        = Египет
 |Конфессия                =
 |Епархия                  =
 |Тип монастыря            =
 |Основатель               =
 |Первое упоминание        =
 |Основание                =
 |Основные даты            =
 |Здания                   =
 |Известные обитатели      =
 |Известные насельники     =
 |Реликвии                 =
 |Настоятель               =
 |Состояние                =
}}

'''Монастырь Макария Великого''' ({{lang-ar|دير الأنبا مقار}}) — [[Коптская православная церковь|коптский]] монастырь, расположенный в 92 км к северо-западу от [[Каир]]а в [[Вади-Натрун|Нитрийской пустыне]], [[мухафаза]] [[Бухейра (мухафаза)|Бухейра]]. Монастырь является местом хранения головы [[Апостол Марк|евангелиста Марка]].

== История ==
Монастырь был основан около 360 года [[Макарий Великий|Макарием Великим]]. По легенде, после смерти святых Максима и Домиция, детей [[римский император|императора]] [[Валентиниан I|Валентиниана I]], святой Макарий, ведомый [[ангел]]ом нашёл скалу, на которой ему было сказано построить церковь. После смерти Макария его преемником на посту главы монастыря стал {{нп5|Пафнутий Аскет||en|Paphnutius the Ascetic}}. В V веке монастырь трижды разграбляли [[берберы]], в последний из своих набегов убившие 49 монахов.

С 570 года, когда коптская церковь объявила о своей независимости от [[Константинопольская православная церковь|константинопольской церкви]], здесь находится резиденция [[Патриархи Коптской православной церкви|коптского патриарха]], которому было запрещено находиться в [[Александрия|Александрии]]. В 650 году, после того как монастырь вновь подвергся разграблению берберами, патриархом {{нп5|Вениамин I Александрийский|Вениамином I|en|Pope Benjamin I of Alexandria}} была освящена новая церковь святого Макария. Очередное разграбление произошло в 866 году, после чего патриарх {{нп5|Шенуда I Александрийский|Шенуда I|en|Pope Shenouda I of Alexandria}} приказал обнести его стеной. К этому времени [[лавра]] насчитывала 1000 [[Келья|келий]]. Во время гонения на христиан при халифе [[Аль-Хаким би-Амриллах|аль-Хакиме]] (996—1021) многие епископы скрывались в Нитрийской пустыни. В это же время монастырь приобрёл за 300 [[динар]]ов голову апостола Марка.

С XIV века, вследствие [[Чёрная смерть|Чёрной смерти]] и последовавшего за ней голода, монастырь начал приходить в запустение. В 1481 году монастырь посетил {{нп5|Иоос ван Гистеле||nl|Joos van Ghistele}}. Затем в 1497 году пещеры монастыря исследовал {{нп5|Арнольд фон Харфф||en|Arnold von Harff}}. До XVII века монастырь сохранял в неприкосновенности свою библиотеку, которую затем на протяжении 300 лет по частям вывозили европейские исследователи, среди которых были [[Ассемани, Иосиф Симон|Ассемани]] (1714), {{нп5|Таттэм, Генри|Таттэм|en|Henry Tattam}} (1839), [[Тишендорф, Константин|Константин фон Тишендорф]] (1844) и другие{{sfn|Meinardus|2002|p=161}}.

К XX веку монастырь впал в запустение, и в 1969 году там жило только 6 монахов, когда патриарх [[Кирилл VI Александрийский|Кирилл VI]] обратился с просьбой вернуться в него известного отшельника отца Матту. В 1978 году президент Саддат выделил монастырю 2,000 [[фаддан]]а земли и два трактора, после чего монахи смогли заняться выращиванием [[Инжир|фиг]] и [[Олива европейская|оливок]]{{sfn|Kamil|2002|pp=42-46}}. При папе [[Шенуда III|Шенуде III]] (1971—2012) население монастыря достигло примерно 100 человек.

== Постройки ==
{{В планах|дата=2017-01-31}}

== Раскопки ==
{{В планах|дата=2017-01-31}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга|автор=Kamil J.|заглавие=Christianity in the Land of the Pharaohs: The Coptic Orthodox Church|ссылка=https://books.google.ru/books?id=tSKCULsNQ_kC|издательство=Routledge|год=2002|isbn=0-415-24253-3|ref=Kamil}}
* {{книга|автор=Meinardus O. F. A.|заглавие=Two Thousand Years of Coptic Christianity|ссылка=https://books.google.ru/books?id=Cmey73GtfuUC|издательство=American Univ in Cairo Press|год=2002|allpages=344|isbn=977 424 757 4|ref=Meinardus}}

== Ссылки ==
* {{cite web|url=http://www.stmacariusmonastery.org/|title=Официальный сайт монастыря|lang=ar|accessdate=2014-06-15}}

{{Монастыри Египта}}

[[Категория:Миафизитские монастыри Египта|Макария Великого]]
[[Категория:Христианские монастыри, основанные в IV веке|Макария Великого]]
[[Категория:Монастыри Коптской православной церкви]]
[[Категория:Объекты, включённые в предварительный список всемирного наследия ЮНЕСКО]]

title: Монастырь Макария Великого

Тип: Монастырь

Страна: - Египет

Местоположение: Бухейра

Основатель: Макарий Великий