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# Mediator Dei
Mediator Dei foi a 12.ª das 40 Encíclicas publicada pelo Papa Pio XII, datada de 20 de novembro de 1947 e destinada a reafirmar aspectos da liturgia, com destaque para a música sacra. A Mediator Dei reafirma determinações já emitidas no Motu Proprio Inter pastoralis officii sollicitudines (Tra le sollecitudini) de Pio X, na Constituição Apostólica Divini Cultus sanctitatem de Pio XI e na Encíclica Mystici Corporis Christi (1943) do próprio Pio XII, sem apresentar, para a música sacra, mudanças tão substanciais quanto as prescritas no Motu Proprio Inter pastoralis officii sollicitudines, a não ser no que se refere à maior participação popular no canto religioso e maior valorização do canto religioso popular e da arte moderna voltadas à dignidade das celebrações litúrgicas.

## Documentos da Igreja Católica sobre música sacra
A Igreja Católica, desde a Idade Média, emitiu determinações sobre a música sacra, na forma de bulas, encíclicas (epístolas encíclicas ou cartas encíclicas), constituições, decretos, instruções, motu proprio, ordenações, éditos e outras. A maior parte dessas decisões foi local ou pontual, e apenas algumas tiveram caráter geral, dentre as quais, segundo Paulo Castagna, estão os doze conjuntos de determinações mais impactantes na prática musical, do século XIV ao século XX, excetuando-se destas as inúmeras instruções cerimoniais (ou rubricas) dos livros litúrgicos:
1. A Bula Docta Sanctorum Patrum de João XXII (1325)
2. O Decreto do que se deve observar e evitar na celebração da Missa de 17 de setembro de 1562, da Seção XXII do Concílio de Trento
3. O Cæremoniale Episcoporum (Cerimonial dos Bispos), publicado por Clemente VIII em 1600, reformado por Bento XIV em 1752 e por Leão XIII 1886.
4. Os Decretos da Sagrada Congregação dos Ritos (1602-1909)
5. A Constituição Piæ sollicitudinis studio, de Alexandre VII (23 de abril de 1657)
6. A Carta Encíclica Annus qui hunc, do papa Bento XIV (19 de fevereiro de 1749)
7. A Ordinatio quoad sacram musicen, da Sagrada Congregação dos Ritos (25 de setembro de 1884)
8. O Decreto Quod sanctus Augustinus de Leão XIII (7 de julho de 1894), ratificado pela Sagrada Congregação dos Ritos como decreto n.3830
9. O Motu Proprio Inter pastoralis officii sollicitudines (Tra le sollecitudini) de Pio X (22 de novembro de 1903)
10. A Carta Encíclica Musicæ sacræ disciplina sobre a música sacra, do papa Pio XII (25 de dezembro de 1955)
11. A Instrução De musica sacra et sacra liturgia sobre música sacra e liturgia, do papa Leão XXIII, 3 de setembro de 1958
12. O Decreto Sacrosanctum Concilium sobre música sacra do Concílio Vaticano II (4 de dezembro de 1963)
A Encíclica Mediator Dei não apresentou aspectos tão impactantes na música sacra quanto os documentos acima referidos, mas tem grande importância histórica como um dos documentos que possibilitaram a continuidade da prática musical restaurista na Igreja Católica até o final da década de 1950, especialmente pela maior admissão da arte popular e da participação popular no canto sacro.

## Estudos sobre a EncíclicaMediator Dei
Esse documento foi estudado, do ponto de vista musicológico, por poucos autores, com destaque para Robert F. Hayburn (1979), e Fernando Lacerda Simões Duarte (2011 e 2016).

## Conteúdo geral da EncíclicaMediator Dei
- Introdução

1. Primeira parte: Natureza, origem, progresso da liturgia
  1. A liturgia é culto público
  2. A liturgia é culto externo e interno
  3. A liturgia é regulada pela hierarquia eclesiástica
  4. Progresso e desenvolvimento da liturgia
  5. Tal progresso não pode ser deixado ao arbítrio dos particulares
2. Segunda parte: O culto eucarístico
  1. Natureza do sacrifício eucarístico
  2. Participação dos fiéis no sacrifício eucarístico
    1. Os fiéis oferecem junto com o sacerdote
    2. Os féis oferecem também a si mesmos como vítimas
    3. Os meios de promover a participação dos fiéis

  3. A comunhão eucarística
  4. Adoração da eucaristia
3. Terceira Parte: O ofício divino e o ano litúrgico
  1. O ofício divino
  2. Ciclo dos mistérios do ano litúrgico
  3. As festas dos santos
4. Quarta parte: diretrizes pastorais
  1. Não se descuidem as outras formas de piedade
  2. Espírito litúrgico e apostolado litúrgico

- Epílogo

## Conteúdo musical da EncíclicaMediator Dei
Parágrafo 50. Referente ao item "Progresso e desenvolvimento da liturgia", informa que a música, como outras artes, influiu "sobre a determinação e a diversa conformação dos elementos exteriores da sagrada liturgia".
Parágrafo 55. Referente ao item "Tal progresso não pode ser deixado ao arbítrio dos particulares", defende o retorno "às fontes da sagrada liturgia" e não considera sábio "quem repudia e reprova o canto polifônico, ainda quando conforme às normas emanadas da santa sé".
Parágrafo 95. Referente ao item "Os meios de promover a participação dos fiéis", considera dignos de louvor "os que visam a fazer da liturgia, ainda que externamente, uma ação sagrada, na qual têm parte de fato todos os assistentes", o que ocorre, entre outras ocasiões, "quando todo o povo, segundo as normas rituais, responde disciplinadamente às palavras do sacerdote ou executa cânticos correspondentes às várias partes do sacrifício, ou faz uma e outra coisa, ou, enfim, quando, na missa solene, responde alternadamente às orações dos ministros de Jesus Cristo e se associa ao canto litúrgico".
Parágrafo 131. Referente ao item "O ofício divino", cita o cânone XIX da Regula Monachorum de São Bento, segundo a qual, "Devemos salmodiar de modo que a nossa mente concorde com a nossa voz", informando que não é o bastante que esse canto seja "perfeitíssimo segundo as leis da arte musical e as normas dos sagrados ritos", mas que provoque "uma elevação da nossa mente e da nossa alma a Deus".
Parágrafo 136. Referente ao mesmo item acima, defende que os fieis participem do ofício de Vésperas, e que "Procurem todos aprender as fórmulas que se cantam nas Vésperas e penetrar-lhes o íntimo sentido".
Parágrafo 176. Referente ao item "Espírito litúrgico e apostolado litúrgico", pede a observância das "normas emanadas desta Sé Apostólica" e defende o canto gregoriano como base da música sacra e pede, como já o fizeram Pio X e Pio XI, o estudo do canto gregoriano nos "seminários e nos Institutos religiosos", bem como a restauração das "Scholæ cantorum" nas "Igrejas mais importantes".
Parágrafo 177. Referente ao mesmo item do § 176, reitera o pedido da Constituição Divini Cultus sanctitatem, de Pio XI, "para que os féis participem mais ativamente do culto divino, seja restaurado o canto gregoriano até no uso popular na parte que respeita ao povo".
Parágrafo 178. Referente ao mesmo item do § 176, defende que o "canto moderno" não seja excluído do culto católico, "se nada têm de profano e de inconveniente à santidade do lugar e da ação sagrada".
Parágrafo 179. Referente ao mesmo item do § 176, pede "cuidado em promover o canto religioso popular e a sua acurada execução feita com a dignidade conveniente", aplicando-se o mesmo à arquitetura, à escultura e à pintura e defendendo que, para "estimular e aumentar a fé e a piedade das populações cristãs" seja dado "livre campo também à arte moderna, se esta serve com a devida reverência e a devida honra aos sagrados edifícios e ritos".

## Parágrafos centrais relacionados à música sacra
| 176. Ad res musicas quod attinet, certae praeclaraeque normae in Liturgia religiose serventur, quas Apostolica haec Sedes edidit. Gregoriani concentus, quos Romana Ecclesia ut rem propriam habet, utpote antiquitus a maioribus acceptam ac per saeculorum decursum sub impensam suam tutelam custoditam quosque christifidelibus ut rem itidem propriam proponit, atque etiam in nonnullis Liturgiae partibus omnino praescribit (cfr Pius X, Litt. Apost. Motu Proprio Tra le sollecitudini) non modo sacrorum Mysteriorum celebrationem magis decoram magisque sollemnem efficiunt, sed summopere etiam conferunt ac adstantium fidem pietatemque adaugendam. Quam ad rem Decessores Nostri imm. mem. Pius X et Pius XI decrevere — idque Nos libenter auctoritate Nostra confirmamus — ut in sacris Seminariis religiosisque Institutis Gregorianus cantus diligenter studioseque coleretur, utque, praecipua saltem apud templa veteres cantorum Scholae restituerentur; quod quidem hauc paucis in locis felici cum exitu factum est (cfr. Pius X, loc. cit. Pius XI Const. Divini cultus, II, 5).                                                                                | 176. Quanto à música, observem-se escrupulosamente as determinadas e claras normas emanadas desta Sé Apostólica. O canto gregoriano que a Igreja romana considera coisa sua, porque recebido da antiga tradição e guardado no correr dos séculos sob a sua cuidadosa tutela e que propõe aos fiéis como coisa também deles, prescrito como é de modo absoluto em algumas partes da liturgia, não só acrescenta decoro e solenidade à celebração dos divinos mistérios, antes contribui extremamente até para aumentar a fé e a piedade dos assistentes. A esse propósito nossos predecessores de imortal memória, Pio X e Pio XI, estabeleceram – e nós de bom grado confirmamos com a nossa autoridade as disposições por eles dadas – que nos seminários e nos Institutos religiosos seja cultivado com estudo e diligência o canto gregoriano, e que, ao menos nas Igrejas mais importantes, sejam restauradas as antigas "Scholae cantorum"; como já foi feito com feliz resultado em não poucos lugares.                                                                                |
| 177. Praeterea « quo actuosius fideles divinum cultum participent, cantus Gregorianus, in iis quae ad populum spectant, in usum populi restituatur. Ac revera pernecesse est ut fideles non tamquam extranei vel muti spectatores, sed penitus Liturgiae pulchritudine affecti, sic caerimoniis sacris intersint ut vocem suam sacerdotis vel Scholae vocibus, ad praescriptas normas, alternent; quod si auspicato contingat, iam non illud eveniet ut populus aut nequaquam, aut levi quadam demissoque murmure communibus precibus, liturgica vulgarive lingua propositis, vix respondeat » (Pius XI, Const. Divini cultus, IX). Coetus, qui intento animo altaris Sacrificio interest, in quo Servator noster una cum filiis suis, sacro cruore redemptis, immensae caritatis suae epithalamium canit, silere procul dubio non potest, quandoquidem « cantare amantis est » (S. Augustin. Serm. 336, n. 1), et quemadmodum iam antiquitus in proverbium venit, « qui bene cantat, bis orat ». Itaque militans Ecclesia, populus nempe una cum Clero, triumphantis Ecclesiae canticis Angelorumque choris suam inserit vocem, omnesque simul magnificum aeternumque Sanctissimae Trinitati concinunt laudis hymnum, secundum illud : « cum quibus et nostras voces ut admitti iubeas deprecamur » (Missale Rom. Praefatio).                                                                                | 177. Além disso, "para que os féis participem mais ativamente do culto divino, seja restaurado o canto gregoriano até no uso popular na parte que respeita ao povo. E urge verdadeiramente que os fiéis assistam às sagradas cerimônias não como espectadores mudos e estranhos, mas penetrados, intimamente, da beleza da liturgia... que alternem, segundo as normas prescritas, sua voz com a voz do sacerdote e dos cantores; se isso graças a Deus se verificar, então não acontecerá mais que o povo responda apenas com um leve e submisso murmúrio às orações comuns ditas em latim e em língua vulgar". A multidão que assiste atentamente ao sacrifício do altar, no qual nosso Salvador, junto com os seus filhos remidos pelo seu sangue, canta o epitalâmio da sua imensa caridade, certamente não poderá calar, pois "cantar é próprio de quem ama", e como já dizia o provérbio antigo: "Quem canta bem, reza duas vezes". Assim, a Igreja militante, clero e povo juntos, une a sua voz aos cantos da Igreja triunfante e aos coros angélicos, e todos juntos cantam um magnífico e eterno hino de louvor à Santíssima Trindade, como está escrito: "Com os quais te imploramos que sejam ouvidas ainda as nossas vozes".          |
| 178. Haud tamen asseverari potest hodiernae musices modos atque concentus ex catholicae religionis cultu omnino removendos esse. Quin immo, si nihil iidem habeant, quod profanum sapiat, vel loci ac liturgicae actionis sanctitatem dedeceat, neque ex inani quodam studio miri atque insoliti oriantur, tum oportet profecto eis templa nostra pateant, cum ad sacrorum rituum splendorem mentesque ad altiora elevandas simulque ad veram animi refovendam pietatem haud parum conferre queant.                                                                                | 178. Não se pode, todavia, asseverar que a música e o canto moderno devam ser de todo excluídos do culto católico. Aliás, se nada têm de profano e de inconveniente à santidade do lugar e da ação sagrada, nem derivam de uma procura vã de efeitos extraordinários, certamente devemos abrir-lhes as portas de nossas Igrejas, podendo ambos contribuir não pouco para o esplendor dos ritos sagrados, para a elevação das mentes e, ao mesmo tempo, para a verdadeira devoção.                                                                                |
| 179. Vos adhortamur etiam, Venerabiles Fratres, ut popularis ad religionem pertinens cantus cura vestra promoveatur; atque ea servata, quae par est, dignitate, diligenter effectus detur, cum christianorum multitudinis fidem pietatemque facile exacuat atque incendat. Concordes amplissimique plebis nostrae concentus caelum ascendant veluti resonantis maris fragor (cfr. S. Ambros. Hexameron, 3, 5, 23), atque cor unum et animam unam (cfr. Act. 4, 32) canora elataque voce significent, ut fratres addecet eiusdemque Patris filios. Quod autem de rebus musicis diximus, idem fere de ceteris nobilibus artibus dicendum est, ac praesertim de architecturae ac de sculpturae picturaeque artibus. Recentes imagines ac formae, ad materiam aptiores, ex qua hodie conficiuntur, non sunt generali modo atque ex praeiudicata opinione spernendae ac reiciendae; sed rationibus illis aequabiliter ac recte compositis, quae neque ad nudam contendant rerum imitationem, nec ad nimium « symbolismum », quem vocant, ac necessitatibus potius spectatis christianae communitatis, quam peculiari artificum iudicio atque ingenio cuiusque suo, oportet omnino eam nostrorum temporum artem liberum habere campum, quae sacris aedibus sacrisque ritibus debita reverentia debitoque honore inserviat; ita quidem ut eadem ad mirabilem illum gloriae concentum, quem summi viri per revoluta iam saecula catholicae fidei cecinere, suam queat adiungere vocem. | 179. Nós vos exortamos ainda, veneráveis irmãos, a que tomeis cuidado em promover o canto religioso popular e a sua acurada execução feita com a dignidade conveniente, podendo isso estimular e aumentar a fé e a piedade das populações cristãs. Suba ao céu o canto uníssono e possante de nosso povo como o fragor das ondas do mar, expressão canora e vibrante de um só coração e uma só alma, como convém a irmãos e filhos de um mesmo Pai. O que dissemos da música, se aplica às outras artes e especialmente à arquitetura, à escultura e à pintura. Não se devem desprezar e repudiar genericamente e por preconceitos as formas e imagens recentes, mais adaptadas aos novos materiais com os quais são hoje confeccionados; mas, evitando com sábio equilíbrio o excessivo realismo de uma parte e o exagerado simbolismo de outra, e tendo em conta as exigências da comunidade cristã, mais do que o juízo e o gosto pessoal dos artistas, é absolutamente necessário dar livre campo também à arte moderna, se esta serve com a devida reverência e a devida honra aos sagrados edifícios e ritos; de modo que ela possa unir a sua voz ao admirável cântico de glória que os gênios cantaram nos séculos passados a fé católica. |

## Consequências na música sacra
A Encíclica Mediator Dei foi importante na manutenção da prática musical restaurista na Igreja Católica até o final da década de 1950, mas com destaque para a maior participação popular no canto religioso e maior valorização do canto religioso popular e da arte moderna voltadas à dignidade das celebrações litúrgicas que as determinações anteriores a respeito. Nesse sentido, a Encíclica Mediator Dei foi um dos documentos que possibilitaram a abertura da liturgia para as culturas populares, e que resultaram nas transformações propostas pelo Concílio Vaticano II e, no caso da música sacra, definidas no Decreto Sacrosanctum Concilium.

title: Mediator Dei

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'''''Mediator Dei''''' foi a 12.ª das 40 [[Encíclica|Encíclicas]] publicada pelo [[Papa Pio XII]], datada de 20 de novembro de 1947 e destinada a reafirmar aspectos da liturgia, com destaque para a [[música sacra]].<ref name=":0">[http://w2.vatican.va/content/pius-xii/la/encyclicals/documents/hf_p-xii_enc_20111947_mediator-dei.html PAPA PIO XII. ''Carta Encíclica Mediator Dei''. Vaticano, 20 nov. 1947 (latim).]</ref><ref name=":1">[http://w2.vatican.va/content/pius-xii/pt/encyclicals/documents/hf_p-xii_enc_20111947_mediator-dei.html PAPA PIO XII. ''Carta Encíclica Mediator Dei''. Vaticano, 20 nov. 1947 (português).]</ref> A ''Mediator Dei'' reafirma determinações já emitidas no Motu Proprio [[Inter pastoralis officii sollicitudines|''Inter pastoralis officii sollicitudines'' (''Tra le sollecitudini'')]] de [[Papa Pio X|Pio X]], na Constituição Apostólica ''[[Divini cultus sanctitatem|Divini Cultus sanctitatem]]'' de [[Papa Pio XI|Pio XI]] e na Encíclica ''[[Mystici Corporis Christi]]'' (1943) do próprio [[Papa Pio XII|Pio XII]], sem apresentar, para a [[música sacra]], mudanças tão substanciais quanto as prescritas no Motu Proprio ''[[Inter pastoralis officii sollicitudines]]'', a não ser no que se refere à maior participação popular no canto religioso e maior valorização do canto religioso popular e da arte moderna voltadas à dignidade das celebrações litúrgicas.

== Documentos da Igreja Católica sobre música sacra ==

{{Artigo principal|[[Documentos da Igreja Católica sobre música sacra]]}}

A [[Igreja Católica]], desde a [[Idade Média]], emitiu determinações sobre a [[música sacra]], na forma de bulas, encíclicas (epístolas encíclicas ou cartas encíclicas), constituições, decretos, instruções, ''[[motu proprio]]'', ordenações, éditos e outras. A maior parte dessas decisões foi local ou pontual, e apenas algumas tiveram caráter geral, dentre as quais, segundo [[Paulo Castagna]],<ref name=":2">[[iarchive:AnnusQuiHunc|CASTAGNA, Paulo. O estabelecimento de um modelo para o acompanhamento instrumental da música sacra na Encíclica Annus qui hunc (1749) do Papa Bento XIV. ''Revista do Conservatório de Música da UFPel'', Pelotas, n.4, p.1-31, 2011.]]</ref> estão os doze conjuntos de determinações mais impactantes na prática musical, do século XIV ao século XX, excetuando-se destas as inúmeras instruções cerimoniais (ou rubricas) dos livros litúrgicos:

1. A Bula ''[[Docta Sanctorum Patrum]]'' de [[Papa João XXII|João XXII]] (1325)<ref>[https://tede2.pucsp.br/handle/handle/2138 ESPERANDIO, Thiago José. A música sob o interdito: a ambiguidade da relação entre a Igreja e a polifonia musical no século XIV. Dissertação (Mestrado em  Ciência da Religião) São Paulo,  Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, 2010.]</ref>

2. O ''[[Decretum de observandis et evitandis in celebratione Missæ|Decreto do que se deve observar e evitar na celebração da Missa]]'' de 17 de setembro de 1562, da Seção XXII do [[Concílio de Trento]]<ref>[http://agnusdei.50webs.com/trento27.htm IGREJA CATÓLICA. ''Decreto do que se deve observar, e evitar na celebração da Missa''. Concílio de Trento, Seção XXII, 17 de setembro de 1562.]</ref><ref>[https://www.veritatis.com.br/sessao-xxii-17-09-1562/ IGREJA CATÓLICA. ''Decreto do que se deve observar, e evitar na celebração da Missa''. Concílio de Trento, Seção XXII, 17 de setembro de 1562.]</ref>

3. O ''Cæremoniale Episcoporum'' (Cerimonial dos Bispos), publicado por [[Papa Clemente VIII|Clemente VIII]] em 1600, reformado por [[Papa Bento XIV|Bento XIV]] em 1752 e por [[Papa Leão XIII|Leão XIII]] 1886.

4. Os Decretos da Sagrada Congregação dos Ritos (1602-1909)

5. A Constituição ''[[Piæ sollicitudinis studio]]'', de [[Papa Alexandre VII|Alexandre VII]] (23 de abril de 1657)<ref name=":02">[https://media.musicasacra.com/pdf/smlr.pdf OVERATH, Johannes (ed.). ''Sacred Music and Liturgy Reform After Vatican II''. Proceedings of the Fifth International Church Music Congress Chicago-Milwaukee, August 21-28, 1966. Rome: Consociatio International Musicae Sacrae, 1969. 290p.]</ref>

6. A Carta Encíclica ''[[Annus qui hunc]]'', do papa [[Papa Bento XIV|Bento XIV]] (19 de fevereiro de 1749)<ref name=":2" />

7. A ''Ordinatio quoad sacram musicen'', da Sagrada Congregação dos Ritos (25 de setembro de 1884)<ref>[http://www.vatican.va/archive/ass/documents/ASS-17-1884-ocr.pdf SACRA RITUUM CONGREGATIONE. Ordinatio quoad sacram musicem. In: Acta Sanctae Sedis in compendium opportune redacta et il lustrata studio et cura Iosephi Pennacchi et Victorii Piazzesi. Roma: Typis Polyglottae Officinae, 1984. v.17, p.340-349.]</ref>

8. O Decreto ''Quod sanctus Augustinus'' de [[Papa Leão XIII|Leão XIII]] (7 de julho de 1894), ratificado pela Sagrada Congregação dos Ritos como decreto n.3830<ref>[http://www.journeescharlesbordes.com/wp-content/uploads/2015/07/These_Molla_Vol2.pdf MOLLA, Bernard. Charles Bordes pionnier du renouveau musical français entre 1890-1909. Tese (Doctorat de Lettres et Sciences Humaines, Litterature et Civilization Françaises - Musicologie). Lyon: Université de Lyon, 1985. v.2, p.285-288.]</ref>

9. O Motu Proprio [[Inter pastoralis officii sollicitudines|''Inter pastoralis officii sollicitudines'' (''Tra le sollecitudini'')]] de [[Papa Pio X|Pio X]] (22 de novembro de 1903)<ref name=":12">[http://w2.vatican.va/content/pius-x/la/motu_proprio/documents/hf_p-x_motu-proprio_19031122_sollecitudini.html PIO X, Papa. Motu Proprio ''Tra le sollecitudini'' (22 de novembro de 1903). Versão em latim.]</ref><ref name=":22">[http://w2.vatican.va/content/pius-x/it/motu_proprio/documents/hf_p-x_motu-proprio_19031122_sollecitudini.html PIO X, Papa. Motu Proprio ''Tra le sollecitudini'' (22 de novembro de 1903). Versão em italiano.]</ref><ref name=":42">[http://w2.vatican.va/content/pius-x/pt/motu_proprio/documents/hf_p-x_motu-proprio_19031122_sollecitudini.html PIO X, Papa. Motu Proprio ''Tra le sollecitudini'' (22 de novembro de 1903). Versão em português.]</ref>

10. A Carta Encíclica ''[[Musicæ sacræ disciplina]]'' sobre a música sacra, do papa [[Papa Pio XII|Pio XII]] (25 de dezembro de 1955)<ref>[http://w2.vatican.va/content/pius-xii/la/encyclicals/documents/hf_p-xii_enc_25121955_musicae-sacrae.html PAPA PIO XII. Carta Encíclica ''Musicæ sacræ disciplina'' sobre a música sacra. 25 de dezembro de 1955. Versão em latim.]</ref><ref>[http://w2.vatican.va/content/pius-xii/pt/encyclicals/documents/hf_p-xii_enc_25121955_musicae-sacrae.html PAPA PIO XII. Carta Encíclica ''Musicæ sacræ disciplina'' sobre a música sacra. 25 de dezembro de 1955. Versão em português.]</ref>

11. A Instrução ''[[De musica sacra et sacra liturgia]]'' sobre música sacra e liturgia, do papa [[Papa Leão XIII|Leão XXIII]], 3 de setembro de 1958<ref>[http://www.vatican.va/archive/aas/documents/AAS-50-1958-ocr.pdf PAPA LEÃO XXIII. Instrução ''De Musica Sacra'' sobre música sacra e liturgia. 3 de setembro de 1958. Versão em latim. p.630-663.]</ref>

12. O Decreto [[Sacrosanctum Concilium]] sobre música sacra do [[Concílio Vaticano II]] (4 de dezembro de 1963)<ref>[http://www.vatican.va/archive/hist_councils/ii_vatican_council/index_po.htm IGREJA CATÓLICA. Documentos do concílio Vaticano II.]</ref>

A Encíclica ''Mediator Dei'' não apresentou aspectos tão impactantes na [[música sacra]] quanto os documentos acima referidos, mas tem grande importância histórica como um dos documentos que possibilitaram a continuidade da prática musical restaurista na [[Igreja Católica]] até o final da década de 1950, especialmente pela maior admissão da arte popular e da participação popular no canto sacro.

==  Estudos sobre a Encíclica ''Mediator Dei'' ==

Esse documento foi estudado, do ponto de vista musicológico, por poucos autores, com destaque para Robert F. Hayburn (1979),<ref>HAYBURN, Robert F. ''Papal Legislation on Sacred Music'': 95 A.D. to 1977 A.D. Collegeville: The Liturgical Press, 1979. 619p.</ref> e Fernando Lacerda Simões Duarte (2011 e 2016).<ref name=":4">{{Citar web |url=http://www.culturaacademica.com.br/catalogo-detalhe.asp?ctl_id=316# |titulo=DUARTE, Fernando Lacerda Simões. Possíveis significados para as opções composicionais nas missas de Furio Franceschini; orientação de Paulo Castagna. São Paulo, 2011. Dissertação (Mestrado) – Instituto de Artes da Unesp. 147p. |acessodata=21 de abril de 2018 |arquivourl=https://web.archive.org/web/20180407182840/http://www.culturaacademica.com.br/catalogo-detalhe.asp?ctl_id=316# |arquivodata=7 de abril de 2018 |urlmorta=yes }}</ref><ref name=":23">[https://repositorio.unesp.br/handle/11449/136482 DUARTE, Fernando Lacerda Simões. Resgates e abandonos do passado na prática musical litúrgica católica no Brasil entre os pontificados de Pio X e Bento XVI (1903-2013); orientação de Paulo Castagna. São Paulo, 2016. Tese (Doutorado) – Instituto de Artes da Unesp.]</ref>

== Conteúdo geral da Encíclica ''Mediator Dei'' ==

* Introdução

# ''Primeira parte: Natureza, origem, progresso da liturgia''
## A liturgia é culto público
## A liturgia é culto externo e interno
## A liturgia é regulada pela hierarquia eclesiástica
## Progresso e desenvolvimento da liturgia
## Tal progresso não pode ser deixado ao arbítrio dos particulares
# ''Segunda parte: O culto eucarístico''
## Natureza do sacrifício eucarístico
## Participação dos fiéis no sacrifício eucarístico
### Os fiéis oferecem junto com o sacerdote
### Os féis oferecem também a si mesmos como vítimas
### Os meios de promover a participação dos fiéis
## A comunhão eucarística
## Adoração da eucaristia
# ''Terceira Parte: O ofício divino e o ano litúrgico''
## O ofício divino
## Ciclo dos mistérios do ano litúrgico
## As festas dos santos
# ''Quarta parte: diretrizes pastorais''
## Não se descuidem as outras formas de piedade
## Espírito litúrgico e apostolado litúrgico

* Epílogo

== Conteúdo musical da Encíclica ''Mediator Dei'' ==

'''Parágrafo 50'''. Referente ao item "Progresso e desenvolvimento da liturgia", informa que a música, como outras artes, influiu "sobre a determinação e a diversa conformação dos elementos exteriores da sagrada liturgia".

'''Parágrafo 55'''. Referente ao item "Tal progresso não pode ser deixado ao arbítrio dos particulares", defende o retorno "às fontes da sagrada liturgia" e não considera sábio "quem repudia e reprova o canto polifônico, ainda quando conforme às normas emanadas da [[Santa Sé|santa sé]]".

'''Parágrafo 95'''. Referente ao item "Os meios de promover a participação dos fiéis", considera dignos de louvor "os que visam a fazer da liturgia, ainda que externamente, uma ação sagrada, na qual têm parte de fato todos os assistentes", o que ocorre, entre outras ocasiões, "quando todo o povo, segundo as normas rituais, responde disciplinadamente às palavras do sacerdote ou executa cânticos correspondentes às várias partes do sacrifício, ou faz uma e outra coisa, ou, enfim, quando, na missa solene, responde alternadamente às orações dos ministros de [[Jesus|Jesus Cristo]] e se associa ao canto litúrgico".

'''Parágrafo 131'''. Referente ao item "O ofício divino", cita o cânone XIX da ''Regula Monachorum'' de São Bento, segundo a qual, "Devemos salmodiar de modo que a nossa mente concorde com a nossa voz", informando que não é o bastante que esse canto seja "perfeitíssimo segundo as leis da arte musical e as normas dos sagrados ritos", mas que provoque "uma elevação da nossa mente e da nossa alma a Deus".

'''Parágrafo 136'''. Referente ao mesmo item acima, defende que os fieis participem do ofício de Vésperas, e que "Procurem todos aprender as fórmulas que se cantam nas Vésperas e penetrar-lhes o íntimo sentido".

'''Parágrafo 176'''. Referente ao item "Espírito litúrgico e apostolado litúrgico", pede a observância das "normas emanadas desta Sé Apostólica" e defende o [[canto gregoriano]] como base da música sacra e pede, como já o fizeram [[Papa Pio X|Pio X]] e [[Papa Pio XI|Pio XI]], o estudo do canto gregoriano nos "seminários e nos Institutos religiosos", bem como a restauração das "Scholæ cantorum" nas "Igrejas mais importantes".

'''Parágrafo 177'''. Referente ao mesmo item do § 176, reitera o pedido da Constituição ''Divini Cultus sanctitatem'', de [[Papa Pio XI|Pio XI]], "para que os féis participem mais ativamente do culto divino, seja restaurado o canto gregoriano até no uso popular na parte que respeita ao povo".

'''Parágrafo 178'''. Referente ao mesmo item do § 176, defende que o "canto moderno" não seja excluído do culto católico, "se nada têm de profano e de inconveniente à santidade do lugar e da ação sagrada".

'''Parágrafo 179'''. Referente ao mesmo item do § 176, pede "cuidado em promover o canto religioso popular e a sua acurada execução feita com a dignidade conveniente", aplicando-se o mesmo à arquitetura, à escultura e à pintura e defendendo que, para "estimular e aumentar a fé e a piedade das populações cristãs" seja dado "livre campo também à arte moderna, se esta serve com a devida reverência e a devida honra aos sagrados edifícios e ritos".

== Parágrafos centrais relacionados à música sacra ==
{| class="wikitable"
|+Parágrafos centrais relacionados à música sacra da Encíclica ''Mediator Dei''<ref name=":0" /><ref name=":1" />
|176. Ad res musicas quod attinet, certae praeclaraeque normae in Liturgia religiose serventur, quas Apostolica haec Sedes edidit. Gregoriani concentus, quos Romana Ecclesia ut rem propriam habet, utpote antiquitus a maioribus acceptam ac per saeculorum decursum sub impensam suam tutelam custoditam quosque christifidelibus ut rem itidem propriam proponit, atque etiam in nonnullis Liturgiae partibus omnino praescribit (cfr ''Pius X'', Litt. Apost. Motu Proprio ''Tra le sollecitudini'') non modo sacrorum Mysteriorum celebrationem magis decoram magisque sollemnem efficiunt, sed summopere etiam conferunt ac adstantium fidem pietatemque adaugendam. Quam ad rem Decessores Nostri imm. mem. Pius X et Pius XI decrevere — idque Nos libenter auctoritate Nostra confirmamus — ut in sacris Seminariis religiosisque Institutis Gregorianus cantus diligenter studioseque coleretur, utque, praecipua saltem apud templa veteres cantorum Scholae restituerentur; quod quidem hauc paucis in locis felici cum exitu factum est (cfr. ''Pius X, loc. cit''. ''Pius XI'' Const. ''Divini cultus'', II, 5).
|176. Quanto à música, observem-se escrupulosamente as determinadas e claras normas emanadas desta Sé Apostólica. O canto gregoriano que a Igreja romana considera coisa sua, porque recebido da antiga tradição e guardado no correr dos séculos sob a sua cuidadosa tutela e que propõe aos fiéis como coisa também deles, prescrito como é de modo absoluto em algumas partes da liturgia, não só acrescenta decoro e solenidade à celebração dos divinos mistérios, antes contribui extremamente até para aumentar a fé e a piedade dos assistentes. A esse propósito nossos predecessores de imortal memória, Pio X e Pio XI, estabeleceram – e nós de bom grado confirmamos com a nossa autoridade as disposições por eles dadas – que nos seminários e nos Institutos religiosos seja cultivado com estudo e diligência o canto gregoriano, e que, ao menos nas Igrejas mais importantes, sejam restauradas as antigas "''Scholae cantorum''"; como já foi feito com feliz resultado em não poucos lugares.
|-
|177. Praeterea « quo actuosius fideles divinum cultum participent, cantus Gregorianus, in iis quae ad populum spectant, in usum populi restituatur. Ac revera pernecesse est ut fideles non tamquam extranei vel muti spectatores, sed penitus Liturgiae pulchritudine affecti, sic caerimoniis sacris intersint ut vocem suam sacerdotis vel Scholae vocibus, ad praescriptas normas, alternent; quod si auspicato contingat, iam non illud eveniet ut populus aut nequaquam, aut levi quadam demissoque murmure communibus precibus, liturgica vulgarive lingua propositis, vix respondeat » (''Pius XI'', Const. ''Divini cultus'', IX). Coetus, qui intento animo altaris Sacrificio interest, in quo Servator noster una cum filiis suis, sacro cruore redemptis, immensae caritatis suae epithalamium canit, silere procul dubio non potest, quandoquidem « cantare amantis est » (''S. Augustin. Serm''. 336, n. 1), et quemadmodum iam antiquitus in proverbium venit, « qui bene cantat, bis orat ». Itaque militans Ecclesia, populus nempe una cum Clero, triumphantis Ecclesiae canticis Angelorumque choris suam inserit vocem, omnesque simul magnificum aeternumque Sanctissimae Trinitati concinunt laudis hymnum, secundum illud : « cum quibus et nostras voces ut admitti iubeas deprecamur » (''Missale Rom.'' Praefatio).
|177. Além disso, "para que os féis participem mais ativamente do culto divino, seja restaurado o canto gregoriano até no uso popular na parte que respeita ao povo. E urge verdadeiramente que os fiéis assistam às sagradas cerimônias não como espectadores mudos e estranhos, mas penetrados, intimamente, da beleza da liturgia... que alternem, segundo as normas prescritas, sua voz com a voz do sacerdote e dos cantores; se isso graças a Deus se verificar, então não acontecerá mais que o povo responda apenas com um leve e submisso murmúrio às orações comuns ditas em latim e em língua vulgar". A multidão que assiste atentamente ao sacrifício do altar, no qual nosso Salvador, junto com os seus filhos remidos pelo seu sangue, canta o epitalâmio da sua imensa caridade, certamente não poderá calar, pois "cantar é próprio de quem ama", e como já dizia o provérbio antigo: "Quem canta bem, reza duas vezes". Assim, a Igreja militante, clero e povo juntos, une a sua voz aos cantos da Igreja triunfante e aos coros angélicos, e todos juntos cantam um magnífico e eterno hino de louvor à Santíssima Trindade, como está escrito: "Com os quais te imploramos que sejam ouvidas ainda as nossas vozes".
|-
|178. Haud tamen asseverari potest hodiernae musices modos atque concentus ex catholicae religionis cultu omnino removendos esse. Quin immo, si nihil iidem habeant, quod profanum sapiat, vel loci ac liturgicae actionis sanctitatem dedeceat, neque ex inani quodam studio miri atque insoliti oriantur, tum oportet profecto eis templa nostra pateant, cum ad sacrorum rituum splendorem mentesque ad altiora elevandas simulque ad veram animi refovendam pietatem haud parum conferre queant.
|178. Não se pode, todavia, asseverar que a música e o canto moderno devam ser de todo excluídos do culto católico. Aliás, se nada têm de profano e de inconveniente à santidade do lugar e da ação sagrada, nem derivam de uma procura vã de efeitos extraordinários, certamente devemos abrir-lhes as portas de nossas Igrejas, podendo ambos contribuir não pouco para o esplendor dos ritos sagrados, para a elevação das mentes e, ao mesmo tempo, para a verdadeira devoção.
|-
|179. Vos adhortamur etiam, Venerabiles Fratres, ut popularis ad religionem pertinens cantus cura vestra promoveatur; atque ea servata, quae par est, dignitate, diligenter effectus detur, cum christianorum multitudinis fidem pietatemque facile exacuat atque incendat. Concordes amplissimique plebis nostrae concentus caelum ascendant veluti resonantis maris fragor (cfr. ''S. Ambros. Hexameron'', 3, 5, 23), atque cor unum et animam unam (cfr. ''Act''. 4, 32) canora elataque voce significent, ut fratres addecet eiusdemque Patris filios. Quod autem de rebus musicis diximus, idem fere de ceteris nobilibus artibus dicendum est, ac praesertim de architecturae ac de sculpturae picturaeque artibus. Recentes imagines ac formae, ad materiam aptiores, ex qua hodie conficiuntur, non sunt generali modo atque ex praeiudicata opinione spernendae ac reiciendae; sed rationibus illis aequabiliter ac recte compositis, quae neque ad nudam contendant rerum imitationem, nec ad nimium « symbolismum », quem vocant, ac necessitatibus potius spectatis christianae communitatis, quam peculiari artificum iudicio atque ingenio cuiusque suo, oportet omnino eam nostrorum temporum artem liberum habere campum, quae sacris aedibus sacrisque ritibus debita reverentia debitoque honore inserviat; ita quidem ut eadem ad mirabilem illum gloriae concentum, quem summi viri per revoluta iam saecula catholicae fidei cecinere, suam queat adiungere vocem.
|179. Nós vos exortamos ainda, veneráveis irmãos, a que tomeis cuidado em promover o canto religioso popular e a sua acurada execução feita com a dignidade conveniente, podendo isso estimular e aumentar a fé e a piedade das populações cristãs. Suba ao céu o canto uníssono e possante de nosso povo como o fragor das ondas do mar, expressão canora e vibrante de um só coração e uma só alma, como convém a irmãos e filhos de um mesmo Pai. O que dissemos da música, se aplica às outras artes e especialmente à arquitetura, à escultura e à pintura. Não se devem desprezar e repudiar genericamente e por preconceitos as formas e imagens recentes, mais adaptadas aos novos materiais com os quais são hoje confeccionados; mas, evitando com sábio equilíbrio o excessivo realismo de uma parte e o exagerado simbolismo de outra, e tendo em conta as exigências da comunidade cristã, mais do que o juízo e o gosto pessoal dos artistas, é absolutamente necessário dar livre campo também à arte moderna, se esta serve com a devida reverência e a devida honra aos sagrados edifícios e ritos; de modo que ela possa unir a sua voz ao admirável cântico de glória que os gênios cantaram nos séculos passados a fé católica.
|}

== Consequências na música sacra ==
A Encíclica ''Mediator Dei'' foi importante na manutenção da prática musical restaurista na [[Igreja Católica]] até o final da década de 1950, mas com destaque para a maior participação popular no canto religioso e maior valorização do canto religioso popular e da arte moderna voltadas à dignidade das celebrações litúrgicas que as determinações anteriores a respeito. Nesse sentido, a Encíclica ''Mediator Dei'' foi um dos documentos que possibilitaram a abertura da liturgia para as [[Cultura popular|culturas populares]], e que resultaram nas transformações propostas pelo [[Concílio Vaticano II]] e, no caso da música sacra, definidas no Decreto ''[[Sacrosanctum Concilium]]''.<ref name=":4" /><ref name=":23" />

== Ligações externas ==

* [http://w2.vatican.va/content/pius-xii/la/encyclicals/documents/hf_p-xii_enc_20111947_mediator-dei.html PAPA PIO XII. ''Carta Encíclica Mediator Dei''. Vaticano, 20 nov. 1947 (latim).]
* [http://w2.vatican.va/content/pius-xii/pt/encyclicals/documents/hf_p-xii_enc_20111947_mediator-dei.html PAPA PIO XII. ''Carta Encíclica Mediator Dei''. Vaticano, 20 nov. 1947 (português).]

*{{link||2=https://books.google.com.br/books?id=WwQBzK4RPBwC&printsec=frontcover&hl=it&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false|título=Giovanni Diclich - Dizionario sacro-liturgico, v.1|https://books.google.com.br/books?id=}}
*{{link||2=https://books.google.com.br/books?id=HPePwma4rNkC&printsec=frontcover&dq=%22Dizionario+sacro+liturgico%22&hl=pt-BR&sa=X&ved=0ahUKEwjSovul4I3cAhWMIpAKHXsqC5EQ6AEIKDAA#v=onepage&q=%22Dizionario%20sacro%20liturgico%22&f=false|título=Giovanni Diclich - Dizionario sacro-liturgico, v.2|https://books.google.com.br/books?id=}}
*{{link||2=https://books.google.com.br/books?id=e5Wa4WRmcPwC&printsec=frontcover&hl=pt-BR&source=gbs_ge_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false|título=Giovanni Diclich - Dizionario sacro-liturgico, supplimento|https://books.google.com.br/books?id=}}

== Ver também ==

* [[Música sacra]]
* [[Música religiosa]]
* [[Arte sacra]]
* [[Rito romano]]
* [[Documentos pontifícios]]
* [[Documentos da Igreja Católica sobre música sacra]]
* {{link||https://de.wikipedia.org/wiki/Monumenta_Liturgica_Concilii_Tridentini|Monumenta Liturgica Concilii Tridentini (em alemão)}}

{{referências}}

{{Portal3|Catolicismo}}

[[Categoria:Documentos do papa Pio XII]]
[[Categoria:Cartas apostólicas]]
[[Categoria:Cartas pontifícias]]
[[Categoria:Documentos da Igreja Católica sobre música sacra]]
[[Categoria:Obras de 1947]]
[[Categoria:1947 no Vaticano]]

title: Mediator Dei

Propósito: Reafirmar aspectos da liturgia, com destaque para a música sacra

Local de assinatura: Roma

Autoria: Papa Pio XII

Criado: 20 de novembro de 1947 (77 anos)


text:
# Moret-sur-Loing
Moret-sur-Loing é uma antiga comuna francesa localizada na região administrativa da Ilha de França, no departamento de Sena e Marne. A comuna possuía 4 305 habitantes segundo o censo de 2012. Seus habitantes são chamados Morétain(ne)s.
Ela se reagrupou em 1 de janeiro de 2015 com Écuelles, para formar a comuna nova de Orvanne, e depois através de uma série de novas fusões em 2016 e 2017 (com Veneux-les-Sablons) a comuna atual de Moret-Loing-et-Orvanne.

## Toponímia
Do céltico mora, do francês antigo morée (–pântano, brejo).

wikiname: ptwiki

title: Moret-sur-Loing

in_language: pt

wikitext:
{{Info/Comuna da França
 |nome           = Moret-sur-Loing
 |região         = Île-de-France
 |departamento   = Seine-et-Marne
 |arrondissement = Fontainebleau
 |cantão         = Montereau-Fault-Yonne
 |comuna         = Moret-Loing-et-Orvanne
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'''Moret-sur-Loing''' é uma antiga [[comuna francesa]] localizada na [[Regiões da França|região administrativa]] da [[Ilha de França]], no [[Departamentos da França|departamento]] de [[Sena e Marne]]. A comuna possuía 4 305 habitantes segundo o [[censo]] de 2012.<ref>{{citar web|url=http://www.recensement.insee.fr/searchResults.action?zoneSearchField=&codeZone=77316-COM|título=Résultats du recensement de la population - 2008|autor=|data=|publicado=Recensement INSEE|acessodata=10 de agosto de 2012|língua=fr|arquivourl=https://web.archive.org/web/20121105052621/http://recensement.insee.fr/searchResults.action?zoneSearchField=&codeZone=77316-COM|arquivodata=2012-11-05|urlmorta=yes}}</ref><ref>{{citar web|url=http://www.recensement.insee.fr/chiffresCles.action?zoneSearchField=&codeZone=77316-COM&idTheme=3|título=Résultats du recensement de la population - 2008 Population; Indicateurs démographiques|autor=|data=|publicado=Recensement INSEE|acessodata=10 de agosto de 2012|língua=fr}}{{Ligação inativa|1={{subst:DATA}} }}</ref><ref>{{citar web|url=http://www.insee.fr/fr/ppp/bases-de-donnees/recensement/populations-legales/commune.asp?depcom=77316|título=Populations légales 2008 de la commune|autor=|data=|publicado=INSEE|acessodata=10 de agosto de 2012|língua=fr}}</ref><ref>{{citar web|url=http://www.amf.asso.fr/annuaire/index.asp?refer=commune&dep_n_id=33&NUM_INSEE=77316|título=Annuaire des communes et epci de france|autor=|data=|publicado=Association des Maires de France|acessodata=10 de agosto de 2012|língua=fr}}</ref> Seus habitantes [[Gentílico|são chamados]] Morétain(ne)s.

Ela se reagrupou em [[1 de janeiro]] de [[2015]] com [[Écuelles (Seine-et-Marne)|Écuelles]], para formar a comuna nova de [[Orvanne (comuna)|Orvanne]], e depois através de uma série de novas fusões em 2016 e 2017 (com [[Veneux-les-Sablons]]) a comuna atual de [[Moret-Loing-et-Orvanne]].

== Toponímia ==
Do céltico ''mora'', do francês antigo ''morée'' (–pântano, brejo)<ref>– Marianne Mulon –''Noms de lieux d’Île-de-France'', [[Éditions Bonneton|Bonneton]], Paris, 1997 {{ISBN|2862532207}}</ref>.

== História ==

== Ver também ==
* [[Lista de comunas de Sena e Marne]]
* [[Moret-Loing-et-Orvanne]]

{{referências}}

== Ligações externas ==
* [http://www.ville-moret-sur-loing.com/ Site oficial]

{{esboço-geofr}}
{{Portal3|França|Geografia}}

{{DEFAULTSORT:Moret Sur Loing}}
[[Categoria:Moret-sur-Loing| ]]

title: Comuna francesa

Comuna francesa: Brasão de armas

Gentílico: Morétains, Morétaines

title: Localização

Localização: · Moret-sur-LoingLocalização de Moret-sur-Loing na França

País: França

Região: Ilha de França

Departamento: Sena e Marna

title: Administração

Prefeito: Patrick Septiers

title: Características geográficas

Densidade: 2 518 hab./km²


text:
# Mel Galley
Mel Galley (Cannock, Staffordshire, 8 de março de 1948 – 1 de julho de 2008) foi um guitarrista britânico que atuou em diversas bandas como Trapeze, Whitesnake, Phenomena e Finders Keepers.
Seus maiores sucessos foram as músicas "Aint no love in the heart of the city", com a banda Whitesnake, e "Did it all for love", com a banda Phenomena, durante a década de 80.
O músico perdeu a batalha contra um devastador câncer de esôfago. Mesmo em crítica condição de saúde, Galley postava mensagens encorajadoras em sua página no MySpace, emocionando familiares, amigos e músicos mundo afora.
Na mais recente tour européia do Whitesnake, David Coverdale dedicou "Love Ain’t No Stranger" para o amigo todas as noites, canção essa inclusive composta pela dupla. Outro ex-companheiro e amigo, o baixista e vocalista Glenn Hughes, também se manifestou sobre a morte de Galley: "Melville, comigo, o seu legado está em boas mãos! Nos encontramos um dia no Jardim, e logo o reconhecerei como meu irmão".
Mel Galley morreu em 1 de julho de 2008.

## Discografia

### Com Finders Keepers
"Sadie, The Cleaning Lady" (single)

### Com Trapeze
- Trapeze
- Medusa
- You Are the Music...We're Just the Band
- The Final Swing
- Hot Wire
- Live At The Boat Club
- Trapeze (1976)
- Hold On a.k.a. Running
- Live in Texas: Dead Armadillos
- Welcome to the Real World
- High Flyers: The Best of Trapeze
- Way Back to the Bone
- On the Highwire

### Com Glenn Hughes
- Play Me Out

### Com Whitesnake
- Saints & Sinners
- Slide It In

### Com Phenomena
- Phenomena
- Phenomena II "Dream Runner"
- Phenomena III "Inner Vision"
- Psychofantasy

### Com Cozy Powell
- Octopuss

title: Mel Galley

wikitext:
{{Mais notas|data=maio de 2021}}
{{Info/Música/artista
|nome = Mel Galley
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|imagem_legenda =
|fundo = instrumentista_sem_vocal
|nome_completo = Melville John Galley
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|nascimento_país = [[Reino Unido]]
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|morte_local = Heath Hayes and Wimblebury, Staffordshire, Inglaterra, Reino Unido
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|gênero = [[Hard rock]], [[funk rock]], [[pop rock]], [[blues-rock]], [[rock progressivo]], [[heavy metal]]
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'''Mel Galley''' ([[Cannock]], [[Staffordshire]], [[8 de março]] de [[1948]] – [[1 de julho]] de [[2008]]) foi um [[guitarrista]] [[Reino Unido|britânico]] que atuou em diversas bandas como [[Trapeze]], [[Whitesnake]], [[Phenomena (banda)|Phenomena]] e Finders Keepers.

Seus maiores sucessos foram as músicas "Aint no love in the heart of the city", com a banda [[Whitesnake]], e "Did it all for love", com a banda [[Phenomena (banda)|Phenomena]], durante a década de 80.

O músico perdeu a batalha contra um devastador [[câncer]] de [[esôfago]]. Mesmo em crítica condição de saúde, Galley postava mensagens encorajadoras em sua página no [[MySpace]], emocionando familiares, amigos e músicos mundo afora.

Na mais recente tour européia do [[Whitesnake]], [[David Coverdale]] dedicou "Love Ain’t No Stranger" para o amigo todas as noites, canção essa inclusive composta pela dupla. Outro ex-companheiro e amigo, o baixista e vocalista [[Glenn Hughes]], também se manifestou sobre a morte de Galley: "Melville, comigo, o seu legado está em boas mãos! Nos encontramos um dia no Jardim, e logo o reconhecerei como meu irmão".

Mel Galley morreu em 1 de julho de 2008.<ref>[http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u418981.shtml Morre ex-guitarrista da banda Whitesnake aos 60 anos] - ''Folha Online''</ref>

==Discografia==
===Com Finders Keepers===
"Sadie, The Cleaning Lady" (single)

===Com Trapeze===
*''Trapeze''
*''Medusa''
*''You Are the Music...We're Just the Band''
*''The Final Swing''
*''Hot Wire''
*''Live At The Boat Club''
*''Trapeze (1976)''
*''Hold On'' a.k.a. ''Running''
*''Live in Texas: Dead Armadillos''
*''Welcome to the Real World''
*''High Flyers: The Best of Trapeze''
*''Way Back to the Bone''
*''On the Highwire''

===Com Glenn Hughes===
*''Play Me Out''

===Com Whitesnake===
*''[[Saints & Sinners (álbum)|Saints & Sinners]]''
*''[[Slide It In]]''

===Com Phenomena===
*''Phenomena''
*''Phenomena II'' "Dream Runner"
*''Phenomena III'' "Inner Vision"
*''Psychofantasy''

===Com Cozy Powell===
*''Octopuss''

{{referências}}

{{esboço-biografia}}
{{Whitesnake}}
{{Controle de autoridade}}

{{DEFAULTSORT:Galley, Mel}}
[[Categoria:Guitarristas da Inglaterra]]
[[Categoria:Guitarristas de hard rock]]
[[Categoria:Membros de Whitesnake]]
[[Categoria:Mortes por câncer de esôfago]]
[[Categoria:Naturais de Staffordshire]]

title: Informações gerais

Nome completo: Melville John Galley

Nascimento: 8 de março de 1948 · Cannock, Staffordshire, Inglaterra, Reino Unido

Morte: 1 de julho de 2008 (60 anos) · Heath Hayes and Wimblebury, Staffordshire, Inglaterra, Reino Unido

Gênero(s): Hard rock, funk rock, pop rock, blues-rock, rock progressivo, heavy metal

Ocupação: Músico

Instrumento(s): Guitarra

Outras ocupações: Cantautor

Afiliação(ões): Finders Keepers, Trapeze, Whitesnake, Phenomena


text:
# Geoff Bullock
Geoff Bullock (nascido em 6 de novembro de 1955) é um cantor, compositor e pianista australiano de música cristã, mais conhecido pela música "The Power of Your Love".
Bullock nasceu em Sydney, Austrália.[carece de fontes?]

## Carreira
Bullock trabalhou em televisão como cinegrafista na ABC Television de 1975 a 1984.[carece de fontes?]

title: Geoff Bullock

wikitext:
[[Imagem:Geoff Bullock 20090913.jpg|thumb|direita|220px|Bullock, setembro de 2009]]
'''Geoff Bullock''' (nascido em {{dnibr|6|11|1955|si}}) é um cantor, compositor e pianista [[australiano]] de [[música cristã]], mais conhecido pela música "The Power of Your Love".<ref>{{citar web|URL=http://www.allmusic.com/song/the-power-of-your-love-mt0000264585|título=The Power of Your Love|autor=|data=|publicado=[[Allmusic]]|lingua=inglês|acessodata=11 de setembro de 2015}}</ref>

Bullock nasceu em [[Sydney]], Austrália.{{Carece de fontes|data=setembro de 2015}}

==Carreira==
Bullock trabalhou em televisão como [[cinegrafista]] na [[ABC Television]] de 1975 a 1984.{{Carece de fontes|data=setembro de 2015}}

{{referências}}

==Ligações externas==
*{{Oficial|http://www.geoffbullock.com|en}}
*[http://www.reality.org.nz/articles/27/27-benge.php "No Longer the Golden Boy", artigo de Diane Benge] {{en}}
*[https://web.archive.org/web/20120717020122/http://www.pastornet.net.au/renewal/journal6/bullock.html "Beyond Self-Centred Worship", artigo de Bullock] {{en}}
*[http://www.sightmagazine.com.au/stories/interview/bullock13.8.04.php Bullock, entrevista: 13 de agosto de 2004] {{en}}
*[https://web.archive.org/web/20060716085609/http://www.songdiscovery.com/pages-ar/arti-011.htm "The Power of Your Love", artigo de Angelica Del Vasto] {{en}}
*[http://www.pwarchive.com/search.aspx?criteria=Author&se=Geoff+Bullock Letras de algumas da canções de Bullock] {{en}}
*[http://www.signposts.org.au/2005/09/26/geoff-bullock-rewrite-index/ Bullock's revised Letras em ''Signposts''] {{en}}

[[Categoria:Cantores da Austrália]]
[[Categoria:Cantores de música cristã contemporânea]]
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text:
# Hydroglyphus geminus
Hydroglyphus geminus é uma espécie de insetos coleópteros pertencente à família Dytiscidae.
A autoridade científica da espécie é Fabricius, tendo sido descrita no ano de 1792.
Trata-se de uma espécie presente no território português.

title: Hydroglyphus geminus

wikitext:
{{Título em itálico}}
{{Info/Taxonomia
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| imagem = Hydroglyphus pusillus-geminus.jpg
| imagem_legenda =
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'''''Hydroglyphus geminus''''' é uma espécie de [[insetos]] [[Besouro|coleópteros]] pertencente à [[família (biologia)|família]] [[Dytiscidae]].<ref>{{faunaeur |acessodata = 17 de setembro de 2019}}</ref>

A autoridade científica da espécie é [[Fabricius]], tendo sido descrita no ano de 1792.

Trata-se de uma espécie presente no território [[Portugal|português]].<!--ESPECIFICAR-->

== Referências ==
<references/>

== Ligações externas ==
* ''[http://www.biodiversitylibrary.org/name/Hydroglyphus_geminus Hydroglyphus geminus]'' - [[Biodiversity Heritage Library]] - Bibliografia
* ''[http://www.ncbi.nlm.nih.gov/taxonomy/?term=Hydroglyphus%geminus Hydroglyphus geminus]'' - NCBI Taxonomy Database
* ''[http://www.gbif.org/species/search?q=Hydroglyphus+geminus Hydroglyphus geminus]'' - [[Global Biodiversity Information Facility]]
* ''[http://eol.org/search?q=Hydroglyphus+geminus&search=Go Hydroglyphus geminus]'' - [[Encyclopedia of Life]]

{{esboço-coleóptero}}

{{Portal3|Zoologia|Fauna de Portugal}}

{{Controle de autoridade}}

[[Categoria:Coleópteros de Portugal]]
[[Categoria:Dytiscidae|Hyd]]
[[Categoria:Coleópteros descritos em 1792]]

title: Classificação científica

Reino: Animalia

Filo: Arthropoda

Classe: Insecta

Ordem: Coleoptera

Subordem: Adephaga

Família: Dytiscidae

Género: Hydroglyphus

Espécie: H. geminus

title: Nome binomial

Nome binomial: Hydroglyphus geminus · (Fabricius, 1792)


text:
# Frederico Corado
Frederico dos Reis Colares Torres Corado (Lisboa, 22 de Outubro de 1977) é um realizador e produtor de cinema e vídeo e também encenador de teatro. É filho do realizador Lauro António.

## Biografia
Fascinado desde o berço – literalmente, pois a sua primeira intervenção no cinema deu-se quando tinha apenas 15 dias de idade, no filme “O Príncipe com Orelhas de Burro”, de António Macedo – pela linguagem das imagens em movimento, iria muito cedo enveredar pelas actividades ligadas ao audiovisual e ao teatro. Ainda como aluno do Colégio Moderno, realizou a sua primeira curta metragem documental, “O Recreio”, e no dia em que fez 16 anos, estreou, na Videoteca de Lisboa, a sua primeira incursão na ficção, “A Estrela”, adaptação de um conto de Vergílio Ferreira, com Maria do Céu Guerra e Camacho Costa nos principais papéis. Mais tarde, com um subsídio do então ICAM, voltaria a dirigir Camacho Costa, desta vez na companhia de José Raposo, entre outros, em “Telefona-me!”. No ano de 2008 idealizou e concretizou, no Museu do Teatro, em Lisboa, a iniciativa Prémios do Guia dos Teatros, com o objectivo de premiar o que de melhor acontecera no panorama teatral do ano e que viria a conhecer outras edições. No mesmo Museu do Teatro, dirigiu ainda o FICAP, festival dedicado às imagens em movimento e às artes performativas. Realizou, para além de diversos filmes publicitários, spots para mais de cinco dezenas de peças de teatro (Politeama, A Barraca, São Luiz, Culturgeste, Teatro Villaret, etc) e videoclips, os documentários “Graça Lobo Dois Pontos”, "Pessoalmente Maria do Céu Guerra", "Os Bastidores de Música no Coração", “Fernando Filipe, Um Cenógrafo no Museu”, "A Nossa Marcha É Linda!" ou "Citizen Jones".
Fascinado igualmente pelo cinema e pelo teatro, tem sido a este último que tem dedicado, mais recentemente, a sua actividade. Após ter colaborado com encenadores como Filipe La Féria (de quem foi assistente de encenação), Graça Lobo, Maria do Céu Guerra, António Feio, João Pereira Bastos, Francisco Nicholson, entre outros, decidiu entretanto enveredar pela sua própria carreira de encenador, levando à cena “Táxi”, “Afixação Proibida”, “O Prisioneiro da Segunda Avenida”, “Um Marido Ideal”, “O Crime de Aldeia Velha”, "As Alegres Comadres de Windsor", "Nápoles Milionária", "O Inspector Geral", "O Dinheiro Não é Tudo na Vida",  "A Volta ao Mundo em 80 Dias",  "Pouco Barulho!", “Autópsia de um Crime”, “Bolero”, “Almoço de Família”, "Ai Jesus Que se Apagou a Luz", "Mar", "Forja", "Metidos Num 31!", "Conto de Natal", etc.
Fundou no Cartaxo a Área de Serviço - Associação Cultural.
Desde 1995 realizou diversos filmes publicitários, entre os quais: 6 spots inseridos numa campanha de solidariedade para com varias instituições de caridade como SOL, Cruz Vermelha, Banco Alimentar Contra a Fome, Unicef, etc, quatro filmes para Campanha de Prevenção de Riscos na Agricultura, para o IDICT, quatro filmes para o lançamento da “Enciclopédia Verbo - Edição Séc. XXI” para a Editorial Verbo. E ainda diversos spots de televisão para peças de teatro como “Job, O Às do Bilas”, encenado por Sara Gonçalves; “Rosa Tatuada”, “Pierrot e Arlequim”, “Amália” (seis versões – Politeama, São Luiz, Casino do Estoril, Coliseus (Porto e Lisboa) e internacional), “A Casa do Lago”, “My Fair Lady”, “A Minha Tia e Eu”, “A Canção de Lisboa”, “Alice no País das Maravilhas”, “Música no Coração”, “Jesus Cristo Superstar” e “O Feiticeiro de Oz”, os onze com encenação de Filipe La Féria. E ainda um spot promocional para o Museu Nacional do Teatro e três para a exposição do mesmo museu, “Teatro Moderno de Lisboa – Sociedade de Actores”.
Realiza e monta os vídeos de homenagem a Eduardo Prado Coelho, Fernando Dacosta, Carmen Dolores, Joaquim Rosa, Rita Ribeiro, Simone de Oliveira, Maria Barroso, Teolinda Gersão, Artur Agostinho, Graça Lobo, Adelaide João, Camilo de Oliveira, Carlos do Carmo, Mariza, Fernando Lopes, Laura Soveral, Mário Cláudio, Luís Miguel Cintra, Urbano Tavares Rodrigues, valter hugo mãe, Beatriz Batarda, José Eduardo Agualusa, Joaquim Benite e Jorge Silva Melo como encomenda do FamaFest 2006, 2007, 2008, 2009 e 2010.
Gravou a peça  “A Casa do Lago” no Teatro Politeama e ainda as peças de teatro “Antigona”, “Demito-o Obviamente”, ,“Inspector Geral”, “Peça para Dois”, "Dª. Maria" e "Rumor" no Teatro A Barraca.
Fez parte da Comissão dos 200 Anos da elevação do Cartaxo a Concelho e da Comissão das Comemorações da Morte de Marcelino Mesquita, a convite da Câmara Municipal do Cartaxo. Integrou a direcção da Apoiarte - Casa do Artista e membro da Assembleia da Academia Portuguesa de Cinema

## Teatro
- 1998 - Produz o espectáculo de Camacho Costa, “Biblioteca Apaixonada”
- 2003 - Encena "Táxi", de Maria Eduarda Colares[31]
- 2011 - Encena "O Prisioneiro da Segunda Avenida" de Neil Simon[32]
- 2012 - Encena "Um Marido Ideal" de Oscar Wilde com um elenco de não profissionais no Centro Cultural do Cartaxo num projecto ambicioso de onde nasce a Área de Serviço - Associação de Criação Artística do Cartaxo um projecto dedicado à criação de teatro dentro da comunidade.
- 2012 - Encena "O Crime de Aldeia Velha" de Bernardo Santareno com um elenco de não profissionais no Centro Cultural do Cartaxo um espectáculo da Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2013 - Encena "Casa de Campo" no Teatro Villaret com José Raposo, Joaquim Nicolau, Manuel Cintra, Miguel Raposo.
- 2013 - Encena "As Alegres Comadres de Windsor" de William Shakespeare com um elenco de não profissionais no Centro Cultural do Cartaxo um espectáculo da Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2013 - Encena "Nápoles Milionária" de Eduardo De Filippo no Centro Cultural do Cartaxo com a Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2013 - Encena Homenagem a Lauro António no Forum Luísa Todi em Setúbal com as participações de Hugo Rendas, Cátia Garcia, Pedro Galveias, Alexandre Amendoeira e a colaboração de Lia Gama, Jorge Silva Melo, Maria do Céu Guerra, Manuel Cintra, José Raposo, Vicente Alves do Ó, Jorge Paixão da Costa, Rosa Coutinho Cabral, Alexandra Prado Coelho, entre outros
- 2014 - Escreve e Encena "Pânico" na Escola do Centro no Cartaxo com Vânia Calado, Pedro Ouro, Pedro Lino, Carolina Viana, João Nunes, Rita Oliveira, entre outros. Produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2014 - Traduz e encena "8 Mulheres" de Robert Thomas, no Centro Cultural do Cartaxo com Vânia Calado, Carolina Seia, Margarida Leonor, Sara Xavier, Ana Ribeiro, Sara Inês, etc.[33]
- 2014 - Encena e Adapta "A Trisavó de Pistola à Cinta" a partir do conto de Alice Vieira no Centro Cultural do Cartaxo, com Carolina Viana, Paulo Cabral, Pedro Ouro, Rosário Narciso e André Vieira. Produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2014 - Encena e Adapta "O Inspector Geral" de Nikolai Gogol, no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2014 - Encena e Adapta "O Dinheiro Não é Tudo na Vida", de George S. Kaufman e Moss Hart, no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2015 - Encena e Escreve "Escândalo nas Notícias da Noite", livremente inspirado em "Front Page", no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2015 - Encena e Escreve "Volta ao Mundo em 80 Dias", a partir do livro de Jules Verne, no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
- 2015 - Encena "Pouco Barulho!", de Michael Frayn, no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística, com Hugo Rendas, Vânia Calado, Margarida Leonor, Frederico Corado, Mário Júlio, Carlos Ramos, Sara Inês, Mauro Cebolo e Mónica Coelho
- 2016  - Encena “Autópsia de um Crime” (Sleuth) de Anthony Schaffer no Centro Cultural do Cartaxo[34]
- 2016 - Encena “A Princesa de Galochas” de Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo, com tournée por todo o país[35]
- 2017 – Encena “Morto, Mas Pouco” criação colectiva, no Centro Cultural do Cartaxo[36]
- 2017 – Encena “A Fuga dos Instrumentos” de Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo[37]
- 2017 – Encena “Bolero” de Manuel Cintra e José Carretas, no Centro Cultural do Cartaxo[38]
- 2017 – Encena “Almoço de Família” de Frederico Corado e Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo[39]
- 2018 - Encena "Ai Jesus Que se Apagou a Luz" (Black Comedy), de Peter Shaffer, no Centro Cultural do Cartaxo [40]
- 2018 - Encena "Forja" de Alves Redol, no Centro Cultural do Cartaxo [41]
- 2018 - Encena "Metidos Num 31!" de Frederico Corado e Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo
- 2018 - Encena "Conto de Natal", adaptado a partir de Charles Dickens digressão pelo país[42]
- 2019 - Cria e Encena a "Homenagem a Alice Vieira" no Fórum Municipal Luísa Todi. [43]
- 2020 - Encena como Encenador Residente "A Peça Que Dá Para O Torto" no Casino Lisboa .[44]
- 2021 - Escreve e Encena "Um Bom Argumento"[45]
- 2022 - Encena "Dá Raiva Olhar Para Trás" de John Osborne[46]
- 2023 - Encena e Traduz "Feliz Aniversário" de Marc Camoletti com João Baião[47]

Assistente de encenação de Filipe La Féria no Teatro Politeama em “Alice no País das Maravilhas”, “Música no Coração”, “O Feiticeiro de Oz” e "O Sítio do Picapau Amarelo" e de Francisco Nicholson em "Isto é Que Me Dói" no Teatro Villaret

## Filmografia
- 1993 - Realiza "O Recreio[49]
- 1994 - Realiza “A Estrela”[50]
- 2000 - Realiza "Telefona-me!"
- 2006 - "Graça Lobo Dois Pontos"
- 2007 - "Os Bastidores de Música no Coração"
- 2007 - "Teatro Moderno de Lisboa - Sociedade de Actores"[51]
- 2008 - "Fernando Filipe - Um Cenógrafo no Museu"
- 2008 - "Pessoalmente Maria do Céu Guerra"
- 2013 - "Monólogo do Rei Vitorioso"
- 2018 - "Citizen Jones"[52]
- 2021 - "Nova Vaga"[53]
- 2024 - "A Memória das Sombras"[54]

title: Frederico Corado

wikitext:
{{reciclagem|data=março de 2010}}
{{Info/Ator
 | nome               = Frederico Corado
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'''Frederico dos Reis Colares Torres Corado''' ([[Lisboa]], [[22 de Outubro]] de [[1977]]) é um realizador e produtor de cinema e vídeo e também encenador de teatro. É filho do realizador [[Lauro António]].

==Biografia==
Fascinado desde o berço<ref>{{Citar web|titulo=Já era antes de ser: Frederico Corado|url=https://jornaldeca.pt/ja-era-antes-de-ser-frederico-corado/|obra=Jornal de Cá|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT}}</ref> – literalmente, pois a sua primeira intervenção no cinema deu-se quando tinha apenas 15 dias de idade, no filme “O Príncipe com Orelhas de Burro”, de António Macedo<ref>{{Citar web|titulo=O Príncipe com Orelhas de Burro|url=http://www.cinept.ubi.pt//pt/filme/1985/O+Pr%C3%ADncipe+com+Orelhas+de+Burro|obra=CinePT-Cinema Portugues|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT|primeiro=Frederico Lopes / Marco Oliveira / Guilherme|ultimo=Nascimento}}</ref> – pela linguagem das imagens em movimento, iria muito cedo enveredar pelas actividades ligadas ao audiovisual e ao teatro. Ainda como aluno do Colégio Moderno, realizou a sua primeira curta metragem documental, “O Recreio”<ref>{{Citar web|titulo=O Recreio|url=http://www.cinept.ubi.pt//pt/filme/4165/O+Recreio|obra=CinePT-Cinema Portugues|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT|primeiro=Frederico Lopes / Marco Oliveira / Guilherme|ultimo=Nascimento}}</ref>, e no dia em que fez 16 anos, estreou, na Videoteca de Lisboa, a sua primeira incursão na ficção, “[[A Estrela (filme)|A Estrela]]”, adaptação de um conto de [[Vergílio Ferreira]], com [[Maria do Céu Guerra]] e [[Camacho Costa]] nos principais papéis. Mais tarde, com um subsídio do então ICAM, voltaria a dirigir [[Camacho Costa]], desta vez na companhia de [[José Raposo]], entre outros, em “[[Telefona-me!]]”. No ano de 2008 idealizou e concretizou, no Museu do Teatro, em Lisboa, a iniciativa Prémios do Guia dos Teatros<ref>{{Citar web|titulo=Leitores do Guia dos Teatros dão prémio a "Plátonov"|url=https://www.publico.pt/2009/05/26/culturaipsilon/noticia/leitores-do-guia-dos-teatros-dao-premio-a-quotplatonovquot-232392|obra=PÚBLICO|acessodata=2019-02-15|lingua=pt}}</ref>, com o objectivo de premiar o que de melhor acontecera no panorama teatral do ano e que viria a conhecer outras edições. No mesmo Museu do Teatro, dirigiu ainda o FICAP<ref>{{Citar web|titulo=FICAP 2008 - Ano Zero - oGuia {{!}} Lisboa|url=https://www.guiadacidade.pt/pt/art/ficap-2008-ano-zero-18824-11|obra=www.guiadacidade.pt|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-pt}}</ref>, festival dedicado às imagens em movimento e às artes performativas. Realizou, para além de diversos filmes publicitários, spots para mais de cinco dezenas de peças de teatro (Politeama, A Barraca, São Luiz, Culturgeste, Teatro Villaret, etc) e videoclips, os documentários “[[Graça Lobo Dois Pontos]]”, "Pessoalmente Maria do Céu Guerra", "Os Bastidores de Música no Coração"<ref>{{Citar web|titulo=Making Of de Filipe La Féria: Música No Coração - FREDERICO CORADO - FILIPE LA FERIA - Compra filmes e DVD na Fnac.pt|url=https://www.fnac.pt/Making-Of-de-Filipe-La-Feria-Musica-No-Coracao-FILIPE-LA-FERIA/a11486|obra=www.fnac.pt|acessodata=2019-02-15}}</ref>, “Fernando Filipe, Um Cenógrafo no Museu”, "A Nossa Marcha É Linda!" ou "Citizen Jones".

Fascinado igualmente pelo cinema e pelo teatro, tem sido a este último que tem dedicado, mais recentemente, a sua actividade. Após ter colaborado com encenadores como Filipe La Féria (de quem foi assistente de encenação<ref name="Não_nomeado-xsFK-1">{{Citar web|titulo=Politeama apresenta Sítio do Picapau Amarelo|url=https://canelaehortela.com/politeama-apresenta-sitio-do-picapau-amarelo/|obra=C&H, Revista Online de Cultura, Lazer e Viagens|data=2010-11-09|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT|primeiro=Elsa|ultimo=Furtado}}</ref>), Graça Lobo, Maria do Céu Guerra, António Feio, João Pereira Bastos, Francisco Nicholson, entre outros, decidiu entretanto enveredar pela sua própria carreira de encenador, levando à cena “Táxi”<ref name="Não_nomeado-xsFK-2">{{Citar web|titulo=Espectáculo "TÁXI" propõe viagem pelas ruas de Lisboa|url=https://www.publico.pt/2003/12/16/culturaipsilon/noticia/espectaculo-taxi-propoe-viagem-pelas-ruas-de-lisboa-1178594|obra=PÚBLICO|acessodata=2019-02-15|lingua=pt|ultimo=PÚBLICO}}</ref>, “Afixação Proibida”<ref name="Não_nomeado-xsFK-2"/>, “O Prisioneiro da Segunda Avenida”<ref>{{Citar web|titulo=″O Prisioneiro da Segunda Avenida″ estreia quinta-feira|url=https://www.dn.pt/cartaz/teatro/interior/o-prisioneiro-da-segunda-avenida-estreia-quinta-feira-1958674.html|obra=www.dn.pt|acessodata=2019-02-15|lingua=pt}}</ref>, “Um Marido Ideal”<ref>{{Citar web|titulo=Volta à cena peça polémica|url=https://www.cmjornal.pt/cultura/detalhe/volta-a-cena-peca-polemica|obra=www.cmjornal.pt|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT|primeiro=Correio da|ultimo=Manha}}</ref>, “O Crime de Aldeia Velha”<ref>{{Citar web|titulo=O Crime da Aldeia Velha|url=https://www.cm-cartaxo.pt/Info/Agenda/Paginas/2012-212-A.aspx|obra=Município do Cartaxo|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-pt}}</ref>, "As Alegres Comadres de Windsor"<ref>{{Citar web|titulo=AS ALEGRES COMADRES DE WINDSOR, de William Shakespeare - Viral Agenda|url=https://www.viralagenda.com/pt/events/16311/as-alegres-comadres-de-windsor-de-william-shakespeare|obra=www.viralagenda.com|acessodata=2019-02-15|lingua=pt}}</ref>, "Nápoles Milionária"<ref>{{Citar periódico|titulo="Nápoles Milionária" no centro cultural do Cartaxo|url=https://www.rederegional.com/index.php/cultura/6434-qnapoles-milionariaq-no-centro-cultural-do-cartaxo.html|jornal=Rede Regional|lingua=pt-pt}}</ref>, "O Inspector Geral"<ref>{{Citar web|titulo=Audições para novo projeto de teatro comunitário|url=https://www.cm-cartaxo.pt/Info/Agenda/Paginas/2014-CCC-AudicoesTeatroComunitario.aspx|obra=Município do Cartaxo|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-pt}}</ref>, "O Dinheiro Não é Tudo na Vida"<ref>{{Citar web|titulo='O dinheiro não é tudo' no Cartaxo|url=https://www.cmjornal.pt/cultura/detalhe/o_dinheiro_nao_e_tudo_no_cartaxo|obra=www.cmjornal.pt|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT|primeiro=Correio da|ultimo=Manha}}</ref>,  "A Volta ao Mundo em 80 Dias",  "Pouco Barulho!"<ref>{{Citar web|titulo=‘Pouco Barulho’ em cena no Cartaxo|url=https://www.cmjornal.pt/cultura/detalhe/pouco_barulho_em_cena_no_cartaxo|obra=www.cmjornal.pt|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT|ultimo=A.M.R}}</ref><ref>{{Citar web|titulo=Pouco Barulho no Centro Cultural do Cartaxo -|url=http://www.tejoradiojornal.pt/5527-2/|obra=www.tejoradiojornal.pt|data=2016-01-14|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT}}</ref>, “Autópsia de um Crime”<ref>{{Citar web|titulo="Autópsia de um Crime" no CC do Cartaxo -|url=http://www.tejoradiojornal.pt/autopsia-um-crime-no-cc-do-cartaxo/|obra=www.tejoradiojornal.pt|data=2016-04-22|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT}}</ref>, “Bolero”<ref>{{Citar web|titulo=“Bolero” vai à cena no Centro Cultural do Cartaxo|url=http://www.ipressjournal.pt/bolero-vai-a-cena-no-centro-cultural-do-cartaxo/|obra=Ipressjournal|data=2017-04-26|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT|ultimo=Redação}}</ref>, “Almoço de Família”<ref>{{Citar web|titulo=Frederico Corado homenageia Eunice Muñoz na estreia de “Almoço de Família”|url=https://jornaldeca.pt/frederico-corado-homenageia-eunice-munoz-na-estreia-de-almoco-de-familia/|obra=Jornal de Cá|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT}}</ref>, "Ai Jesus Que se Apagou a Luz"<ref>{{Citar periódico|data=2018-04-13|titulo=Cartaxo: "Ai Jesus Que Se Apagou a Luz" está quase a chegar! {{!}} infocul.pt|url=https://infocul.pt/cultura/cartaxo-ai-jesus-que-se-apagou-a-luz-esta-quase-a-chegar/|jornal=infocul.pt|lingua=pt-PT}}</ref>, "Mar"<ref>{{Citar web|titulo=“Mar” de Miguel Torga chega ao Centro Cultural do Cartaxo|url=https://www.hardmusica.pt/cultura/teatro/34374-mar-de-miguel-torga-chega-ao-centro-cultural-do-cartaxo.html|obra=www.hardmusica.pt|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-pt|primeiro=Zita Ferreira|ultimo=Braga}}</ref>, "Forja"<ref>{{Citar web|titulo=Área de Serviço leva "Forja" ao palco do CCC|url=https://www.cm-cartaxo.pt/Info/Agenda/Paginas/2018-CCC-Forja.aspx|obra=Município do Cartaxo|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-pt}}</ref>, "Metidos Num 31!"<ref>{{Citar web|titulo=Área de Serviço apresenta “Metidos num 31!”|url=https://jornaldeca.pt/area-de-servico-apresenta-metidos-num-31/|obra=Jornal de Cá|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT}}</ref>, "Conto de Natal"<ref>{{Citar web|titulo=Um Conto de Natal {{!}} e-cultura|url=http://www.e-cultura.sapo.pt//evento/11446|obra=www.e-cultura.sapo.pt|acessodata=2019-02-15}}</ref>, etc.

Fundou no Cartaxo<ref>{{Citar web|titulo=Um alfacinha de gema com o coração no Cartaxo|url=https://omirante.pt/semanario/2014-03-06/cultura-e-lazer/2014-03-05-um-alfacinha-de-gema-com-o-coracao-no-cartaxo|obra=The best project ever.|acessodata=2019-02-15|lingua=pt-PT}}</ref> a Área de Serviço - Associação Cultural.

Desde 1995 realizou diversos filmes publicitários, entre os quais: 6 spots inseridos numa campanha de solidariedade para com varias instituições de caridade como SOL, Cruz Vermelha, Banco Alimentar Contra a Fome, Unicef, etc, quatro filmes para Campanha de Prevenção de Riscos na Agricultura, para o IDICT, quatro filmes para o lançamento da “Enciclopédia Verbo - Edição Séc. XXI” para a Editorial Verbo. E ainda diversos spots de televisão para peças de teatro como “Job, O Às do Bilas”, encenado por Sara Gonçalves; “Rosa Tatuada”, “Pierrot e Arlequim”, “Amália” (seis versões – Politeama, São Luiz, Casino do Estoril, Coliseus (Porto e Lisboa) e internacional), “A Casa do Lago”, “[[My Fair Lady (musical)|My Fair Lady]]”, “A Minha Tia e Eu”, “A Canção de Lisboa”, “Alice no País das Maravilhas”, “[[Música no Coração (musical)|Música no Coração]]”, “[[Jesus Cristo Superstar]]” e “O Feiticeiro de Oz”, os onze com encenação de Filipe La Féria. E ainda um spot promocional para o Museu Nacional do Teatro e três para a exposição do mesmo museu, “Teatro Moderno de Lisboa – Sociedade de Actores”.

Realiza e monta os vídeos de homenagem a [[Eduardo Prado Coelho]], [[Fernando Dacosta]], [[Carmen Dolores]], [[Joaquim Rosa]], [[Rita Ribeiro]], [[Simone de Oliveira]], [[Maria Barroso]], [[Teolinda Gersão]], [[Artur Agostinho]], [[Graça Lobo]], [[Adelaide João]], [[Camilo de Oliveira]], [[Carlos do Carmo]], [[Mariza]], [[Fernando Lopes]], [[Laura Soveral]], [[Mário Cláudio]], [[Luís Miguel Cintra]], [[Urbano Tavares Rodrigues]], [[valter hugo mãe]], [[Beatriz Batarda]], [[José Eduardo Agualusa]], [[Joaquim Benite]] e [[Jorge Silva Melo]] como encomenda do FamaFest 2006, 2007, 2008, 2009 e 2010.

Gravou a peça  “A Casa do Lago” no [[Teatro Politeama]] e ainda as peças de teatro “Antigona”, “Demito-o Obviamente”, ,“Inspector Geral”, “Peça para Dois”, "Dª. Maria" e "Rumor" no Teatro [[A Barraca]].

Fez parte da Comissão dos 200 Anos da elevação do Cartaxo a Concelho<ref>{{Citar periódico|ultimo=Redação|titulo=Cartaxo cria comissão para comemorações dos 200 anos do concelho|url=https://rederegional.com/index.php/cultura/12312-cartaxo-cria-comissao-para-comemoracoes-dos-200-anos-do-concelho|jornal=Rede Regional|lingua=pt-pt}}</ref> e da Comissão das Comemorações da Morte de Marcelino Mesquita<ref>{{Citar web|titulo=Cartaxo comemora centenário da morte de Marcelino Mesquita|url=https://jornaldeca.pt/cartaxo-comemora-centenario-da-morte-de-marcelino-mesquita/|obra=Jornal de Cá|acessodata=2019-03-28|lingua=pt-PT}}</ref>, a convite da Câmara Municipal do Cartaxo. Integrou a direcção da Apoiarte - Casa do Artista<ref>{{Citar web|ultimo=Renascença|url=https://rr.sapo.pt/noticia/vida/2021/03/12/casa-do-artista-muda-de-direcao/230220/|titulo=Casa do Artista muda de direção - Renascença|data=2021-03-12|acessodata=2022-11-24|website=Rádio Renascença|lingua=pt-pt}}</ref> e membro da Assembleia da Academia Portuguesa de Cinema <ref>{{Citar web|url=https://www.som-direto.com/l/paulo-trancoso-reeleito-pela-quinta-vez-presidente-da-academia-portuguesa-de-cinema/|titulo=Paulo Trancoso reeleito pela quinta vez presidente da Academia Portuguesa de Cinema|data=2023-05-04|acessodata=2024-04-02|website=www.som-direto.com|lingua=pt}}</ref>

== Teatro ==
*1998 - Produz o espectáculo de [[Camacho Costa]], “Biblioteca Apaixonada”
*2003 - Encena "Táxi", de Maria Eduarda Colares<ref>{{Citar web|ultimo=PÚBLICO|url=https://www.publico.pt/2003/12/16/culturaipsilon/noticia/espectaculo-taxi-propoe-viagem-pelas-ruas-de-lisboa-1178594|titulo=Espectáculo "TÁXI" propõe viagem pelas ruas de Lisboa|data=2003-12-16|acessodata=2023-11-14|website=PÚBLICO|lingua=pt}}</ref>
*2011 - Encena "O Prisioneiro da Segunda Avenida" de Neil Simon<ref>{{Citar web|url=https://www.dn.pt/cartaz/teatro/o-prisioneiro-da-segunda-avenida-estreia-quinta-feira-1958674.html|titulo=″O Prisioneiro da Segunda Avenida″ estreia quinta-feira|data=2011-08-22|acessodata=2023-11-14|website=www.dn.pt|lingua=pt-PT}}</ref>
*2012 - Encena [["Um Marido Ideal"]] de [[Oscar Wilde]] com um elenco de não profissionais no Centro Cultural do Cartaxo num projecto ambicioso de onde nasce a Área de Serviço - Associação de Criação Artística do Cartaxo um projecto dedicado à criação de teatro dentro da comunidade.
*2012 - Encena "O Crime de Aldeia Velha" de [[Bernardo Santareno]] com um elenco de não profissionais no Centro Cultural do Cartaxo um espectáculo da Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
*2013 - Encena "Casa de Campo" no [[Teatro Villaret]] com [[José Raposo]], [[Joaquim Nicolau]], [[Manuel Cintra]], [[Miguel Raposo]].
*2013 - Encena [["As Alegres Comadres de Windsor"]] de [[William Shakespeare]] com um elenco de não profissionais no Centro Cultural do Cartaxo um espectáculo da Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
* 2013 - Encena [["Nápoles Milionária"]] de [[Eduardo De Filippo]] no Centro Cultural do Cartaxo com a Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
* 2013 - Encena Homenagem a [[Lauro António]] no [[Forum Luísa Todi]] em [[Setúbal]] com as participações de [[Hugo Rendas]], [[Cátia Garcia]], [[Pedro Galveias]], [[Alexandre Amendoeira]] e a colaboração de [[Lia Gama]], [[Jorge Silva Melo]], [[Maria do Céu Guerra]], [[Manuel Cintra]], [[José Raposo]], [[Vicente Alves do Ó]], [[Jorge Paixão da Costa]], Rosa Coutinho Cabral, [[Alexandra Prado Coelho]], entre outros
* 2014 - Escreve e Encena [["Pânico"]] na Escola do Centro no [[Cartaxo]] com [[Vânia Calado]], [[Pedro Ouro]], [[Pedro Lino]], [[Carolina Viana]], [[João Nunes]], [[Rita Oliveira]], entre outros. Produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
*2014 - Traduz e encena "8 Mulheres" de Robert Thomas, no Centro Cultural do Cartaxo com Vânia Calado, Carolina Seia, Margarida Leonor, Sara Xavier, Ana Ribeiro, Sara Inês, etc.<ref>{{Citar web|titulo=Área de Serviço leva "8 mulheres" ao Cartaxo|url=https://www.rederegional.com/cultura/8793-area-de-servico-leva-8-mulheres-ao-cartaxo|obra=www.rederegional.com|acessodata=2019-05-14|lingua=pt-pt|ultimo=Redação}}</ref>
* 2014 - Encena e Adapta "[[A Trisavó de Pistola à Cinta]]" a partir do conto de [[Alice Vieira]] no [[Centro Cultural do Cartaxo]], com [[Carolina Viana]], [[Paulo Cabral]], [[Pedro Ouro]], Rosário Narciso e André Vieira. Produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
* 2014 - Encena e Adapta [["O Inspector Geral"]] de [[Nikolai Gogol]], no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
* 2014 - Encena e Adapta [["O Dinheiro Não é Tudo na Vida"]], de [[George S. Kaufman]] e [[Moss Hart]], no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
* 2015 - Encena e Escreve [["Escândalo nas Notícias da Noite]]", livremente inspirado em "Front Page", no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
* 2015 - Encena e Escreve [["Volta ao Mundo em 80 Dias"]], a partir do livro de [[Júlio Verne|Jules Verne]], no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística
* 2015 - Encena [["Pouco Barulho!"]], de Michael Frayn, no Centro Cultural do Cartaxo com produção Área de Serviço - Projecto de Criação Artística, com [[Hugo Rendas]], [[Vânia Calado]], [[Pedro Ouro|Margarida Leonor]], '''Frederico Corado''', [[Mário Júlio]], Carlos Ramos, [[Sara Inês]], [[Mauro Cebolo]] e [[Mónica Coelho]]
* 2016  - Encena “Autópsia de um Crime” (Sleuth) de Anthony Schaffer no Centro Cultural do Cartaxo<ref>{{Citar web|url=http://www.cm-cartaxo.pt/Info/Agenda/Paginas/2016-AreaServico-AutopsiaCrime.aspx|titulo=Autópsia de Um Crime no CCC|acessodata=2017-11-17|obra=Município do Cartaxo|lingua=pt-pt}}</ref>
* 2016 - Encena “A Princesa de Galochas” de Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo, com tournée por todo o país<ref>{{Citar periódico|titulo=Centro Cultural apresenta “A princesa de galochas”|url=https://jornaldeca.pt/centro-cultural-apresenta-princesa-galochas/|jornal=Jornal de Cá|lingua=pt-PT}}</ref>
* 2017 – Encena “Morto, Mas Pouco” criação colectiva, no Centro Cultural do Cartaxo<ref>{{Citar periódico|titulo=Comédia “Morto, Mas Pouco”|url=http://omirante.pt/semanario/2017-04-06/economia/2017-04-05-Comedia-Morto-Mas-Pouco|jornal=The best project ever.|lingua=pt-PT}}</ref>
* 2017 – Encena “A Fuga dos Instrumentos” de Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo<ref>{{Citar periódico|titulo=A Fuga dos Instrumentos - Peça de Teatro no Cartaxo - Pumpkin.pt|url=https://pumpkin.pt/eventos/teatro-fuga-dos-instrumentos/|jornal=Pumpkin.pt|lingua=pt-PT}}</ref>
* 2017 – Encena “Bolero” de Manuel Cintra e José Carretas, no Centro Cultural do Cartaxo<ref>{{Citar periódico|titulo=Área de Serviço traz “Bolero” ao Cartaxo|url=https://jornaldeca.pt/area-de-servico-traz-bolero-ao-cartaxo/|jornal=Jornal de Cá|lingua=pt-PT}}</ref>
* 2017 – Encena “Almoço de Família” de Frederico Corado e Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo<ref>{{Citar periódico|ultimo=Redação|titulo=Área de Serviço serve “Almoço de Família” no Cartaxo|url=http://www.rederegional.com/index.php/cultura/20572-area-de-servico-serve-almoco-de-familia-no-cartaxo|jornal=Rede Regional|lingua=pt-pt}}</ref>
*2018 - Encena "Ai Jesus Que se Apagou a Luz" (Black Comedy), de [[Peter Shaffer]], no Centro Cultural do Cartaxo <ref>{{Citar web|url=https://www.cm-cartaxo.pt/Info/Agenda/Paginas/2018-ccc-luz.aspx|titulo=Teatro - Ai Jesus que se Apagou a Luz|acessodata=2018-10-12|obra=Município do Cartaxo|lingua=pt-pt}}</ref>
*2018 - Encena "Forja" de [[Alves Redol]], no Centro Cultural do Cartaxo <ref>{{Citar web|url=http://www.oribatejo.pt/2018/06/15/frederico-corado-estreia-forja-de-alves-redol-no-cartaxo/|titulo=Frederico Corado estreia “Forja” de Alves Redol no Cartaxo – O Ribatejo|acessodata=2018-10-12|obra=www.oribatejo.pt|lingua=pt-PT}}</ref>
*2018 - Encena "Metidos Num 31!" de Frederico Corado e Vânia Calado, no Centro Cultural do Cartaxo
*2018 - Encena "Conto de Natal", adaptado a partir de [[Charles Dickens]] digressão pelo país<ref>{{Citar web|url=https://jornaldeca.pt/um-conto-de-natal-de-charles-dickens/|titulo=Um Conto de Natal de Charles Dickens|acessodata=2022-03-13|website=Jornal de Cá|lingua=pt-PT}}</ref>
*2019 - Cria e Encena a "Homenagem a Alice Vieira" no Fórum Municipal Luísa Todi. <ref>{{Citar web|titulo=Luísa Todi homenageia Alice Vieira|url=https://www.mun-setubal.pt/luisa-todi-homenageia-alice-vieira/|obra=Município de Setúbal|acessodata=2019-05-14|lingua=pt-PT}}</ref>
*2020 - Encena como Encenador Residente "A Peça Que Dá Para O Torto" no Casino Lisboa .<ref>{{Citar web|url=https://www.dn.pt/cultura/esta-peca-da-para-o-torto-e-e-por-isso-que-nos-faz-rir-11413128.html|titulo=Esta peça dá para o torto e é por isso que nos faz rir|acessodata=2022-03-13|website=www.dn.pt|lingua=pt-PT}}</ref>
*2021 - Escreve e Encena "Um Bom Argumento"<ref>{{Citar web|url=https://correiodoribatejo.pt/area-de-servico-apresenta-um-bom-argumento-para-voltar-ao-teatro/|titulo=Área de Serviço apresenta um “Bom Argumento” para voltar ao Teatro|data=2021-08-26|acessodata=2022-03-13|website=Correio do Ribatejo|lingua=pt-PT}}</ref>
*2022 - Encena "Dá Raiva Olhar Para Trás" de John Osborne<ref>{{Citar web|url=https://correiodoribatejo.pt/da-raiva-olhar-para-tras-com-encenacao-de-frederico-corado-estreia-hoje-no-cartaxo/|titulo=“Dá raiva olhar para trás” com encenação de Frederico Corado estreia hoje no Cartaxo|data=2022-05-05|acessodata=2023-11-14|website=Correio do Ribatejo|lingua=pt-PT}}</ref>
*2023 - Encena e Traduz "Feliz Aniversário" de Marc Camoletti com João Baião<ref>{{Citar web|url=https://www.cmjornal.pt/cultura/detalhe/joao-baiao-protagoniza-farsa-sexual-no-novo-espetaculo-feliz-aniversario|titulo=Teatro: João Baião protagoniza farsa sexual em digressão pelo País|acessodata=2023-11-14|website=www.cmjornal.pt|lingua=pt-PT}}</ref>

Assistente de encenação de [[Filipe La Féria]] no [[Teatro Politeama]] em “Alice no País das Maravilhas”, “[[Música no Coração (musical)|Música no Coração]]”, “[[O Feiticeiro de Oz]]” e "O Sítio do Picapau Amarelo"<ref name="Não_nomeado-xsFK-1"/> e de [[Francisco Nicholson]] em "Isto é Que Me Dói"<ref>{{Citar web|titulo=Isto É Que Me Dói!|url=http://lazer.publico.pt/pecasdeteatro/314139_isto-e-que-me-doi|obra=Guia do Lazer|acessodata=2019-02-15|lingua=pt|ultimo=Público}}</ref> no [[Teatro Villaret]]

== Filmografia ==
*1993 - Realiza "O Recreio<ref>{{Citar web|ultimo=Nascimento|primeiro=Frederico Lopes / Marco Oliveira / Guilherme|url=http://www.cinept.ubi.pt//pt/filme/4165/O+Recreio|titulo=O Recreio|acessodata=2023-11-14|website=CinePT-Cinema Portugues|lingua=pt-PT}}</ref>
*1994 - Realiza “A Estrela”<ref>{{Citar web|url=http://cvc.instituto-camoes.pt/cinema/curtas/cur049.html|titulo=Cinema Português|acessodata=2023-11-14|website=cvc.instituto-camoes.pt}}</ref>
*2000 - Realiza "Telefona-me!"
*2006 - "Graça Lobo Dois Pontos"
*2007 - "Os Bastidores de Música no Coração"
*2007 - "Teatro Moderno de Lisboa - Sociedade de Actores"<ref>{{Citar web|url=https://www.cmjornal.pt/cultura/detalhe/quatro-anos-a-fazer-a-diferenca|titulo=Quatro anos a fazer a diferença|acessodata=2023-11-14|website=www.cmjornal.pt|lingua=pt-PT}}</ref>
*2008 - "Fernando Filipe - Um Cenógrafo no Museu"
*2008 - "Pessoalmente Maria do Céu Guerra"
*2013 - "Monólogo do Rei Vitorioso"
*2018 - "Citizen Jones"<ref>{{Citar web|url=https://expresso.pt/cultura/2020-01-22-Citizen-Jones-Novo-documentario-sobre-Terry-Jones-tem-assinatura-portuguesa|titulo=“Citizen Jones”: Novo documentário sobre Terry Jones tem assinatura portuguesa|acessodata=2023-11-14|website=Jornal Expresso|lingua=pt-PT}}</ref>
*2021 - "Nova Vaga"<ref>{{Citar web|url=https://jornaldeca.pt/nova-vaga-diario-de-confinamento/|titulo=Nova Vaga – Diário de confinamento|data=2021-03-01|acessodata=2023-11-14|website=Jornal de Cá|lingua=pt-PT}}</ref>
*2024 - "A Memória das Sombras"<ref>{{Citar web|url=https://www.diarioviseu.pt/2024/09/30/realizador-frederico-corado-apresenta-filme-a-memoria-das-sombras/|titulo=Realizador Frederico Corado apresenta filme "A Memória das Sombras"|data=2024-09-30|acessodata=2024-10-07|lingua=pt-PT}}</ref>
== Ligações externas ==
*[http://www.freewebs.com/fcorado/ FCorado]
*[http://www.entrar-em-palco.pt/ Entrar Em Palco]
*[http://tv1.rtp.pt/noticias/?article=164614&visual=3&layout=10 Artigo RTP]

== Referências ==
<references />{{Portal3|Biografias|Teatro|Cinema|Portugal}}

{{DEFAULTSORT:Frederico Corado}}
[[Categoria:Cineastas de Portugal]]
[[Categoria:Encenadores de Portugal]]
[[Categoria:Produtores de cinema de Portugal]]
[[Categoria:Naturais de Lisboa]]

title: Frederico Corado

Nascimento: 22 de outubro de 1977 (47 anos) · Lisboa, Portugal

Nacionalidade: Portuguesa

Atividade: Cineasta, Encenador


text:
# Michael John O'Leary
Michael John O'Leary VC (29 de setembro de 1890 – 2 de agosto de 1961) foi um Irlandês dignitário da Cruz Vitória, o mais prestigiado prêmio por bravura em face ao inimigo que pode ser atribuído a um soldado Britânico ou da Commonwealth. O'Leary, ganhou o prêmio sozinho, pelo ataque e a destruição de dois banker alemães por metralhadora da aldeia francesa de Cuinchy, em uma operação ocorrida na Frente Ocidental durante a Primeira Guerra Mundial.

title: Michael John O'Leary

wikitext:
'''Michael John O'Leary''' [[Cruz Vitória|VC]] (29 de setembro de 1890 – 2 de agosto de 1961) foi um [[Irlandeses|Irlandês]] dignitário da [[Cruz Vitória]], o mais prestigiado prêmio por bravura em face ao inimigo que pode ser atribuído a um soldado [[Reino Unido|Britânico]] ou [[Commonwealth|da Commonwealth]]. O'Leary, ganhou o prêmio sozinho, pelo ataque e a destruição de dois banker alemães por [[metralhadora]] da aldeia francesa de [[Cuinchy]], em uma operação ocorrida na [[Frente Ocidental (Primeira Guerra Mundial)|Frente Ocidental]] durante a [[Primeira Guerra Mundial]].

{{Referências}}

{{DEFAULTSORT:Oleary, Michael John}}
[[Categoria:Nascidos em 1890]]
[[Categoria:Mortos em 1961]]
[[Categoria:Britânicos da Primeira Guerra Mundial]]
[[Categoria:Militares britânicos da Segunda Guerra Mundial]]