text:
# SimEarth
SimEarth: The Living Planet é um jogo de simulação de vida, o segundo jogo feito por Will Wright. O jogo foi publicado em 1990 pela Maxis. No SimEarth, o jogador controla o desenvolvimento de um planeta . O cientista inglês James Lovelock desempenhou funções de conselheiro para o jogo. Versões do jogo foram feitas para Macintosh, Atari ST, Amiga, IBM PC, Super Nintendo Entertainment System, Sega CD e TurboGrafx-16. SimEarth foi relançado em 1997 sob o selo Classics .

## Jogabilidade
No SimEarth, o jogador pode variar a atmosfera, a temperatura, as massas de terra de um planeta, etc., e depois colocar formas de vida no planeta e observá-las evoluir . No cenário do jogo “Random Planet”, o jogo é um sandbox, sem qualquer objetivo obrigatório. O desafio é desenvolver uma vida senciente e uma civilização avançada.
Existem oito cenários que têm objetivos, os três primeiros (Aquário, Terra Cambriana e Terra Moderna) envolvendo o gerenciamento da evolução e o desenvolvimento do planeta em diferentes estágios, os outros quatro (Marte, Vênus, Planeta de Gelo e Duna ) envolvendo a terraformação de outros planetas para sustentar a vida. O cenário final (Terra 2XXX) envolve o resgate da vida e da civilização em um planeta com robôs auto-replicantes e guerra nuclear. Além disso, existe outro modo de jogo além do modo Random Planet e Daisy World, onde o único bioma do planeta são as margaridas, que mudam de cor em relação à temperatura.
O jogo simula a teoria de Gaia, feita pelo cientista James Lovelock, e uma das opções disponíveis ao jogador é o modelo simplificado " Daisyworld ".
O controle do planeta feito pelo jogador é bastante abrangente;  os painéis de exibição permitem ao jogador regular coisas como atmosfera, biosfera e a vida. Além disso, o jogador tem opções de colocar equipamentos ou itens que interfiram no desenvolvimento do planeta, como os Geradores de Oxigênio, que aumentam a quantidade de oxigênio na atmosfera, e o Monólito, uma versão do encontrado em 2001: Um Espaço Odyssey, que auxilia no aumento da inteligência de uma forma de vida através do contato extraterrestre.
A lista de desastres varia desde ocorrências naturais, como furacões e incêndios florestais, até desastres dependentes da população, como pragas e poluição . Os efeitos no planeta podem ser menores ou maiores, dependendo das condições atuais.
Todas as ações feitas pelo jogador têm um custo especificado em “unidades de energia” ou “unidades ômega (Ω)”. A quantidade de unidades de energia é determinada pelo nível de desenvolvimento do planeta e pelo nível de dificuldade escolhido; no nível de dificuldade mais baixo, o orçamento de energia é ilimitado.

### Civilização
Uma vez que um organismo no planeta do jogo se torne inteligente e desenvolva uma civilização, ele passará por diferentes estágios de desenvolvimento, com cada estágio sendo mais avançado em tecnologias do que o anterior.
- Idade da Pedra, esta fase é caracterizada pelo uso de ferramentas de pedra e estilos de vida paleolíticos .
- Idade do Bronze, esta fase é caracterizada pelo uso de ferramentas de bronze, pela invenção da agricultura, pelo desenvolvimento da escrita e pela urbanização.
- Idade do Ferro, Esta fase é caracterizada pelo uso de ferramentas de Ferro e é um pouco mais avançada que a Idade do Bronze.
- Era Industrial, esta fase é caracterizada pela rápida industrialização e melhoria dos padrões de vida. Este estágio é onde os recursos estão sendo rapidamente consumidos. Uma vez alcançada esta fase, as necessidades energéticas são elevadas e o aquecimento global começa a ameaçar a habitabilidade do seu planeta.
- Era Atômica, Esta fase é caracterizada pelo uso de energia nuclear.
- Era da Informação, esta fase está associada ao uso massivo de tecnologias de telecomunicações e computadores.
- Era da Nanotecnologia . Este é o estágio mais desafiador de se alcançar devido ao esgotamento dos recursos e à crescente ameaça do aquecimento global. Está associado ao uso da nanotecnologia e às viagens espaciais interplanetárias.

## Desenvolvimento
Will Wright foi apresentado a James Lovelock por Stewart Brand, um ex-editor da CoEvolution Quarterly que morava perto de Wright, ao ouvir falar do SimEarth . Lovelock aconselhou a equipe de desenvolvimento do SimEarth e ajudou particularmente com modelos geofísicos . Lovelock afirmou em relação ao modelo Gaia que "as tentativas de modelar a Terra através de ciências simples, como biologia ou bioquímica, falham porque os modelos são hipersensíveis às condições iniciais e propensos a perturbações caóticas."  No entanto, os modelos de Gaia ligam biologia e geologia, que Lovelock afirmou serem "por alguma razão estáveis e capazes de resistir a perturbações". Lovelock expressou que a simulação do SimEarth tem 'um grau de realismo' apesar de ser "pouco mais que um jogo", e ele expressou que não tinha visto ou se envolvido em nenhuma simulação computacional da natureza na escala do SimEarth em da época, observando que muitos modelos climáticos profissionais da época não levavam em consideração as nuvens, o oceano ou a biologia.

title: SimEarth

wikitext:
{{Mais notas|data=dezembro de 2023}}

{{Info/Jogo eletrônico
 |projetista     = [[Will Wright (game designer)|Will Wright]]<br>[[Fred Haslam (game designer)|Fred Haslam]]
}}
'''''SimEarth: The Living Planet''''' é um [[Simulador de vida|jogo de simulação de vida]], o segundo jogo feito por [[Will Wright]]. O jogo foi publicado em 1990 pela [[Maxis]]. No ''SimEarth'', o jogador controla o desenvolvimento de um [[planeta]] . O cientista inglês [[James Lovelock]] desempenhou funções de conselheiro para o jogo. Versões do jogo foram feitas para [[Macintosh]], [[Atari ST]], [[Amiga]], [[IBM PC]], [[Super Nintendo Entertainment System]], [[Sega CD]] e [[TurboGrafx-16]]. SimEarth foi relançado em 1997 sob o selo ''Classics'' .<ref>{{Citar web|url=https://archive.org/details/simearthusa|titulo=SimEarth 1997 USA Re-Release ISO Archive|ano=1997}}</ref>

== Jogabilidade ==
No ''SimEarth'', o jogador pode variar a [[atmosfera]], [[Temperatura|a temperatura]], as massas de terra de um planeta, etc., e depois colocar formas de [[vida]] no planeta e observá-las [[Evolução|evoluir]] . No cenário do jogo “Random Planet”, o jogo é um sandbox, sem qualquer objetivo obrigatório. O desafio é desenvolver uma vida [[Senciência|senciente]] e uma [[civilização]] avançada.

Existem oito cenários que têm objetivos, os três primeiros (Aquário, Terra Cambriana e Terra Moderna) envolvendo o gerenciamento da evolução e o desenvolvimento do planeta em diferentes estágios, os outros quatro (Marte, Vênus, Planeta de Gelo e Duna ) envolvendo a [[terraformação]] de outros planetas para sustentar a vida. O cenário final (Terra 2XXX) envolve o resgate da vida e da civilização em um planeta com [[Máquina autorreplicadora|robôs auto-replicantes]] e [[guerra nuclear]]. Além disso, existe outro modo de jogo além do modo Random Planet e Daisy World, onde o único [[bioma]] do planeta são as margaridas, que mudam de cor em relação à temperatura.

O jogo simula a [[Hipótese de Gaia|teoria de Gaia]], feita pelo cientista [[James Lovelock]], e uma das opções disponíveis ao jogador é o modelo simplificado " Daisyworld ".<ref>{{Citar revista|sobrenome=Seabrook|primeiro=John|título=Game Master|url=http://www.newyorker.com/magazine/2006/11/06/game-master|revista=[[The New Yorker]]|editora=[[Condé Nast]]|arquivourl=https://web.archive.org/web/20140722213750/http://www.newyorker.com/magazine/2006/11/06/game-master|arquivodata=22 julho de 2014|acessodata=29 julho de 2014}}</ref>
[[File:SimEarth_IBM_PC.png|esquerda|miniaturadaimagem|225x225px| Captura de tela ''do SimEarth'', versão [[IBM PC]] . Neste planeta simulado, [[Radiata|os radiados]] desenvolveram [[senciência]] e estão começando a formar [[Civilização|civilizações]] .]]
O controle do planeta feito pelo jogador é bastante abrangente;  os painéis de exibição permitem ao jogador regular coisas como atmosfera, biosfera e a vida. Além disso, o jogador tem opções de colocar equipamentos ou itens que interfiram no desenvolvimento do planeta, como os Geradores de [[Oxigénio|Oxigênio]], que aumentam a quantidade de oxigênio na atmosfera, e o [[Monolito (Arthur C. Clarke)|Monólito]], uma versão do encontrado em ''[[2001: A Space Odyssey|2001: Um Espaço Odyssey]]'', que auxilia no aumento da inteligência de uma forma de vida através do contato extraterrestre.

A lista de desastres varia desde ocorrências naturais, como [[Ciclone tropical|furacões]] e [[Fogo|incêndios]] florestais, até desastres dependentes da população, como [[Peste|pragas]] e [[poluição]] . Os efeitos no planeta podem ser menores ou maiores, dependendo das condições atuais.

Todas as ações feitas pelo jogador têm um custo especificado em “unidades de energia” ou “unidades ômega (Ω)”. A quantidade de unidades de energia é determinada pelo nível de desenvolvimento do planeta e pelo nível de dificuldade escolhido; no nível de dificuldade mais baixo, o orçamento de energia é ilimitado.

=== Civilização ===
Uma vez que um organismo no planeta do jogo se torne inteligente e desenvolva uma civilização, ele passará por diferentes estágios de desenvolvimento, com cada estágio sendo mais avançado em tecnologias do que o anterior.

* [[Idade da Pedra]], esta fase é caracterizada pelo uso de ferramentas de pedra e estilos de vida [[paleolítico]]s .
* [[Idade do Bronze]], esta fase é caracterizada pelo uso de ferramentas de bronze, pela invenção da agricultura, pelo desenvolvimento da escrita e pela urbanização.
* [[Idade do Ferro]], Esta fase é caracterizada pelo uso de ferramentas de Ferro e é um pouco mais avançada que a Idade do Bronze.
* Era Industrial, esta fase é caracterizada pela rápida industrialização e melhoria dos padrões de vida. Este estágio é onde os recursos estão sendo rapidamente consumidos. Uma vez alcançada esta fase, as necessidades energéticas são elevadas e [[Aquecimento global|o aquecimento global]] começa a ameaçar a habitabilidade do seu planeta.
* [[Era Atómica|Era Atômica]], Esta fase é caracterizada pelo uso de energia nuclear.
* [[Era da informação|Era da Informação]], esta fase está associada ao uso massivo de tecnologias [[Telecomunicações|de telecomunicações]] e computadores.
* [[Nanotecnologia|Era da Nanotecnologia]] . Este é o estágio mais desafiador de se alcançar devido ao esgotamento dos recursos e à crescente ameaça do aquecimento global. Está associado ao uso da nanotecnologia e [[Viagem espacial|às viagens espaciais]] interplanetárias.

== Desenvolvimento ==
Will Wright foi apresentado a James Lovelock por [[Stewart Brand]], um ex-editor da ''CoEvolution Quarterly'' que morava perto de Wright, ao ouvir falar do ''SimEarth'' .<ref name="theone">{{Citar revista|sobrenome=Scotford|primeiro=Laurence|título=Gods Wanted: Apply Within!|url=https://archive.org/details/theone-magazine-27/page/n151/mode/2up|revista=The One|editora=emap Images|número=27|páginas=153–156}}</ref> Lovelock aconselhou a equipe de desenvolvimento do ''SimEarth'' e ajudou particularmente com [[Geofísica|modelos geofísicos]] .<ref name="theone" /> Lovelock afirmou em relação ao modelo Gaia que "as tentativas de modelar a Terra através de ciências simples, como biologia ou [[bioquímica]], falham porque os modelos são hipersensíveis às condições iniciais e propensos a perturbações caóticas." <ref name="theone" /> No entanto, os modelos de Gaia ligam biologia e geologia, que Lovelock afirmou serem "por alguma razão estáveis e capazes de resistir a perturbações".<ref name="theone" /> Lovelock expressou que a simulação ''do SimEarth'' tem 'um grau de realismo' apesar de ser "pouco mais que um jogo", e ele expressou que não tinha visto ou se envolvido em nenhuma simulação computacional da natureza na escala do ''SimEarth'' em da época, observando que muitos [[Modelo climático|modelos climáticos]] profissionais da época não levavam em consideração as nuvens, o oceano ou a biologia.<ref name="theone" />

{{Referências}}

== Ver também ==

* ''[[Spore]]''
* ''[[Impossible Creatures|Impossible Criatures]]''
* [[SimLife|Simlife]]

[[Categoria:Jogos para Sharp X68000]]
[[Categoria:Jogos para Windows]]
[[Categoria:Jogos para Virtual Console (Wii)]]
[[Categoria:Jogos eletrônicos desenvolvidos nos Estados Unidos]]
[[Categoria:Jogos para TurboGrafx-CD]]
[[Categoria:Jogos para Super Nintendo Entertainment System]]
[[Categoria:Jogos para Sega CD]]
[[Categoria:Jogos eletrônicos para um jogador]]
[[Categoria:Jogos para NEC PC-9801]]
[[Categoria:Jogos para FM Towns]]
[[Categoria:Jogos para DOS]]
[[Categoria:Jogos para Mac OS Classic]]
[[Categoria:Jogos para Atari ST]]
[[Categoria:Jogos para Amiga]]
[[Categoria:Jogos eletrônicos de 1990]]

title: SimEarth

Projetista(s): Will Wright · Fred Haslam


text:
# Stela
Stela é um videogame de aventura é quebra-cabeça desenvolvido pela desenvolvedora canadense SkyBox Labs. Foi lançado em 17 de outubro de 2019 para iOS e Xbox One e para Microsoft Windows e Nintendo Switch em 13 de março de 2020.
Stela gira em torno de uma jovem que está testemunhando os dias finais de um misterioso mundo antigo. O ambiente pode ser manipulado para solucionar quebra-cabeças ou passar por criaturas perigosas.

## Recepção
Stela recebeu uma classificação misturado de 71 em Metacritic para Xbox One, uma classificação de 5 a Gamereactor, e 4,5 classificação em TouchArcade.

wikiname: ptwiki

title: Stela

in_language: pt

wikitext:
{{Info/Jogo eletrônico
| título         = Stela
| desenvolvedora = [[SkyBox Labs]]
| publicadora    = SkyBox Labs
| imagem         = Ficheiro:Capa do jogo Stela.jpg
| plataforma     = [[iOS]]
[[Xbox One]]
[[Microsoft Windows]]
[[Nintendo Switch]]
| lançamento     = '''iOS''', '''Xbox One'''
17 de Outubro de 2019
'''Microsoft Winfows''', '''Nintendo Switch'''
13 de Março de 2020
| género         = [[Aventura]], [[quebra-cabeça]]
| modos          = [[Single-player]]
}}
'''''Stela''''' é um videogame de aventura é [[quebra-cabeça]] desenvolvido pela desenvolvedora canadense [[SkyBox Labs]]. Foi lançado em 17 de outubro de 2019 para [[iOS]] e [[Xbox One]] e para [[Microsoft Windows]] e [[Nintendo Switch]] em 13 de março de 2020.

''Stela'' gira em torno de uma jovem que está testemunhando os dias finais de um misterioso mundo antigo. O ambiente pode ser manipulado para solucionar [[quebra-cabeças]] ou passar por criaturas perigosas.

==Recepção==
{{Video game reviews
| MC = iOS: 70/100<ref name="MC_iOS">{{cite web |url=https://www.metacritic.com/game/ios/stela |title=Stela for iPhone/iPad Reviews |website=[[Metacritic]] |accessdate=25-02-2021}}</ref>
XONE: 71/100<ref name="MC_XONE">{{cite web |url=https://www.metacritic.com/game/xbox-one/stela |title=Stela for Xbox One Reviews |website=[[Metacritic]] |accessdate=25-02-2021}}</ref>
| TA = {{rating|4.5|5}}<ref name="TA">{{cite web |url=https://toucharcade.com/2019/10/30/apple-arcade-stela-review/ |title=Apple Arcade: 'Stela' Review – A Beautiful, Scary Journey |last=Velasquez |first=Sergio |date=2019-10-30 |website=TouchArcade |accessdate=25-02-2021}}</ref>
}}

Stela recebeu uma classificação misturado de 71 em [[Metacritic]] para [[Xbox One]], uma classificação de 5 a Gamereactor, e 4,5 classificação em TouchArcade.

{{Referências}}

[[Categoria:Jogos eletrônicos]]
[[Categoria:Jogos eletrônicos de 2019]]

title: Stela

Desenvolvedora(s): SkyBox Labs

Publicadora(s): SkyBox Labs

Plataforma(s): iOS · Xbox One · Microsoft Windows · Nintendo Switch

Lançamento: iOS, Xbox One · 17 de Outubro de 2019 · Microsoft Winfows, Nintendo Switch · 13 de Março de 2020

Género(s): Aventura, quebra-cabeça

Modos de jogo: Single-player

title: Resenha crítica

Publicação: Nota

title: Pontuação global

Agregador: Nota média


text:
# (35242) 1995 SJ52
1995 SJ52 (asteroide 35242) é um asteroide da cintura principal. Possui uma excentricidade de 0.12455010 e uma inclinação de 1.99139º.
Este asteroide foi descoberto no dia 29 de setembro de 1995 por Spacewatch em Kitt Peak.

title: (35242) 1995 SJ52

wikitext:
{{Info/Asteroide
|numero          = 35242
|nome            = 1995 SJ52
|imagem          =
|data_descoberta = 29 de setembro de 1995
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}}
'''1995 SJ52''' (asteroide 35242) é um [[Cintura de asteroides|asteroide da cintura principal]]. Possui uma [[excentricidade orbital|excentricidade]] de 0.12455010 e uma [[inclinação]] de 1.99139º.<ref>{{citar web|url=http://ssd.jpl.nasa.gov/sbdb.cgi?sstr=35242|título=35242 1995 SJ52|autor=|data=|publicado=NASA|acessodata=23 de dezembro de 2013|língua=en}}</ref>

Este [[asteroide]] foi descoberto no dia 29 de setembro de 1995 por [[Spacewatch]] em [[Observatório Kitt Peak|Kitt Peak]].

== Ver também ==
{{portal|Astronomia}}
* [[Lista de asteroides]]
* [[Cintura de asteroides|Asteroide da cintura principal]]

== Ligações externas ==
{{LinksAsteroide|35242}}

<!--
{{NavAsteroides
|ant2  =
|ant1  =
|artigo= 35242 1995 SJ52
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|seg2  =
}} -->

{{Esboço-asteroide}}

{{referências}}

{{DEFAULTSORT:35242 1995 Sj52}}
[[Categoria:Asteroides da cintura principal]]
[[Categoria:Objetos astronômicos descobertos em 1995]]

title: 1995 SJ52

Data da descoberta: 29 de setembro de 1995

Descoberto por: Spacewatch

Categoria: asteroide da cintura principal

Orbita: Sol

Período orbital: 4,89 anos


text:
# Google Search Appliance
O Google Search Appliance ou GSA é um produto integrado de hardware e software do Google. Assim como o Google Search, que indexa as informações na internet, o servidor GSA é capaz de indexar os seus documentos e informações corporativas.

## Como funciona
O Google Search Appliance rastreia o conteúdo e cria um índice mestre de documentos. Os documentos do índice estão prontos para exibição instantânea sempre que um cliente ou funcionário digitar uma consulta de pesquisa. Ele pode indexar milhões de documentos; e seus recursos de segurança fazem com que os usuários possam acessar apenas as informações que tenham permissão para visualizar. Possui preços variados, para pesquisar de 500.000 até 30 milhões de documentos.

title: Google Search Appliance

wikitext:
O '''''Google Search Appliance''''' ou '''GSA''' é um produto integrado de ''[[hardware]]'' e ''[[software]]'' do [[Google]]. Assim como o ''[[Google Search]]'', que indexa as informações na [[internet]], o servidor GSA é capaz de indexar os seus [[Documento|documentos]] e [[informações]] [[corporativas]].<ref name=":0">{{citar web|url=http://www.e-storageonline.com.br/google-search-appliance.html|titulo=E-Storage|acessodata=2022-09-28|website=E-Storage Online|urlmorta=yes}}</ref><ref>{{Citar web|url=https://workspace.google.com/intl/pt-BR/products/cloud-search/|titulo=Google Cloud Search: pesquise no Gmail, no Agenda, no Drive e muito mais {{!}} Google Workspace|acessodata=2022-09-28|website=workspace.google.com|lingua=pt-BR}}</ref>

== Como funciona ==
O ''Google Search Appliance'' rastreia o conteúdo e cria um índice mestre de documentos. Os documentos do índice estão prontos para exibição instantânea sempre que um cliente ou [[funcionário]] digitar uma consulta de pesquisa. Ele pode indexar milhões de documentos; e seus recursos de segurança fazem com que os [[Usuário (computação)|usuários]] possam acessar apenas as informações que tenham permissão para visualizar. Possui [[Preço|preços]] variados, para pesquisar de 500.000 até 30 milhões de documentos.<ref name=":0" />

{{Referências}}

{{Google}}

{{esboço-software}}
[[Categoria:Google]]


text:
# Rancho San Diego
Rancho San Diego é uma Região censo-designada localizada no estado americano da Califórnia, no Condado de San Diego.

## Demografia
Segundo o censo americano de 2000, a sua população era de 20.155 habitantes.

## Geografia
De acordo com o United States Census Bureau tem uma área de 23,0 km², dos quais 23,0 km² cobertos por terra e 0,0 km² cobertos por água.

## Localidades na vizinhança
O diagrama seguinte representa as localidades num raio de 8 km ao redor de Rancho San Diego.

title: Rancho San Diego

wikitext:
{{Info/Localidade dos EUA|
|nome       = Rancho San Diego
|imagem     =
|imagem_legenda =
|estado     = Califórnia
|condado    = [[Condado de San Diego]]
|população  = 20155
|data_pop   = 2000
|área       = 23.0
|área_água  = 0.0
|latG       = 32
|latM       = 45
|latS       = 57
|latP       = N
|lonG       = 116
|lonM       = 55
|lonS       = 17
|lonP       = W
|coord_título = s
|altitude   =
|códigoFIPS = 59550
|tipo       = Região censitária
|mapa_detalhado=
}}
'''Rancho San Diego''' é uma [[Região censitária|Região censo-designada]] localizada no [[Estados dos Estados Unidos|estado]] [[Estados Unidos|americano]] da [[Califórnia]], no [[Condado de San Diego]].

== Demografia ==
Segundo o [[Censo demográfico|censo]] americano de 2000, a sua população era de 20.155 [[habitante]]s.<ref>{{Citar web |url=http://www.census.gov/Press-Release/www/2001/sumfile1.html |titulo=U.S. Census Bureau. Census 2000 Summary File 1 |acessodata=2007-10-10 |arquivourl=https://web.archive.org/web/20100111104338/http://www.census.gov/Press-Release/www/2001/sumfile1.html |arquivodata=2010-01-11 |urlmorta=yes }}</ref>

== Geografia ==
De acordo com o '''[[United States Census Bureau]]''' tem uma [[área]] de 23,0 km², dos quais 23,0 km² cobertos por terra e 0,0 km² cobertos por [[água]].

== Localidades na vizinhança ==
O diagrama seguinte representa as [[localidade]]s num [[raio]] de 8 km ao redor de Rancho San Diego.

[[Ficheiro:Blank map.svg|400px|left|Localidades na vizinhança]]
{{Image label|x=0.5|y=0.5|scale=400|text=[[Ficheiro:Map pointer black.svg|20px|Rancho San Diego]]'''Rancho San Diego'''}}
{{Image label|x=0.351|y=0.153|scale=400|text=[[Ficheiro:Small-city-symbol.svg|20px|Localidade com 15169 habitantes (2000).]] [[Bostonia (Califórnia)|Bostonia]] (7 km) }}
{{Image label|x=0.206|y=0.516|scale=400|text=[[Ficheiro:Small-city-symbol.svg|20px|Localidade com 18874 habitantes (2000).]] [[Casa de Oro-Mount Helix (Califórnia)|Casa de Oro-Mount Helix]] (5 km) }}
{{Image label|x=0.785|y=0.250|scale=400|text=[[Ficheiro:Small-city-symbol.svg|12px|Localidade com 2716 habitantes (2000).]] [[Crest (Califórnia)|Crest]] (7 km) }}
{{Image label|x=0.297|y=0.299|scale=400|text=[[Ficheiro:Dot-yellow.svg|20px|Localidade com 94869 habitantes (2000).]] [[El Cajon]] (5 km) }}
{{Image label|x=0.559|y=0.262|scale=400|text=[[Ficheiro:Small-city-symbol.svg|12px|Localidade com 3246 habitantes (2000).]] [[Granite Hills (Califórnia)|Granite Hills]] (4 km) }}
{{Image label|x=0.706|y=0.747|scale=400|text=[[Ficheiro:Small-city-symbol.svg|16px|Localidade com 5920 habitantes (2000).]] [[Jamul (Califórnia)|Jamul]] (6 km) }}
{{Image label|x=0.186|y=0.698|scale=400|text=[[Ficheiro:Dot-yellow.svg|20px|Localidade com 26663 habitantes (2000).]] [[Spring Valley (Califórnia)|Spring Valley]] (7 km) }}

== Ligações externas ==
* {{City-data|Rancho-San-Diego|California}} {{En}}

{{Referências|col=2}}

{{Commons|Rancho San Diego, California}}
{{Commonscat|Rancho San Diego, California}}

{{Condado de San Diego}}
{{Califórnia}}
{{Esboço-geoeua}}
{{Portal3|Geografia|Califórnia|Estados Unidos}}

[[Categoria:Regiões censitárias da Califórnia]]
[[Categoria:Localidades do condado de San Diego]]

title: Localidade dos Estados Unidos

Localidade dos Estados Unidos: · Rancho San Diego Localização de Rancho San Diego em Califórnia

Localidade dos Estados Unidos: · Rancho San Diego Localização de Rancho San Diego nos Estados Unidos

title: Localização

Condado: Condado de San Diego

Estado: Califórnia

Tipo de localidade: Região censitária

title: Características geográficas

- água: 0,0 km²

title: Códigos

Códigos: Portal dos Estados Unidos


text:
# Vincenzo Carducci
Vincenzio Carduccio (em espanhol, às vezes Vicencio ou Vicente Carducho; 1576 ou 1578 – 1638) foi um pintor italiano que passou sua carreira na Espanha.

## Biografia
Nasceu em Florença e foi treinado como pintor por seu irmão Bartolomeo Carduccio, a quem seguiu para Madrid ainda menino.
Pintou inicialmente algumas obras em Valladolid e ajudou o irmão a pintar o Escorial para Filipe II de Espanha. Regressou à corte de Filipe III em Madrid em 1606 e ajudou a decorar o recentemente reconstruído Palácio del Pardo. Enquanto trabalhava, seu irmão morreu e Vincenzo tomou seu lugar. Ele pintou ali uma história de Aquiles. Quando terminou, foi contratado durante quatro anos pelos monges da Cartuxa de el Paular para decorar o seu mosteiro com 54 telas de figuras históricas no grande claustro. 27 representam a vida de São Bruno e 27 são de mártires.
Trabalhou muito para o monarca subsequente, Filipe IV, e os seus melhores quadros são aqueles que executou para ele como decoração, hoje preservados no Prado. Exemplos de sua obra estão preservados em Toledo, Segóvia, e diversas outras cidades espanholas. Durante muitos anos trabalhou em Madrid como professor da sua arte, e entre os seus alunos estavam Juan Rizi, Pedro de Obregón, Vela, Francisco Collantes, e outros ilustres representantes da escola espanhola durante o século XVII.
Ele também é autor de um tratado, De las Excelencias de la Pintura or Diálogos de la pintura, su defensa, origen, essencia, definición, modos, y diferencias,  publicado em 1633.  Foi escrito na tradição clássica como um diálogo entre um mestre e um aprendiz. Seguindo a estrita piedade do reino espanhol, o texto exorta:
“Que vergonha para mim e para todos aqueles que temerários e atrevidos, e sem meditação e sem melhorar as nossas almas, neste mundo se propuseram a pintar um retrato da Santíssima Rainha dos Anjos, Mãe do Todo-Poderoso, aquela que era cheia de graça, ela que será nosso meio para ganhar o céu ... Quão bem isso foi compreendido por aquele santo pintor monástico, Irmão Juan Fesulano..(que) nunca começou a pintar sem primeiro orar..e (que) chorava sempre que pintava Cristo na Cruz."
Carducci também atacou o verismo praticado por alguns como Velázquez, e particularmente criticou Caravaggio e seus seguidores, sobre os quais escreveu:
“Seu novo prato é preparado com condimentos, com tanto sabor, apetite e tempero que ele superou a todos com petiscos tão escolhidos e uma licença tão grande que temo que os outros sofram apoplexia no princípios verdadeiros, porque a maioria dos pintores o segue como se estivessem famintos. Eles não param para refletir sobre o fogo de seu talento tão contundente, nem se são capazes de digerir uma técnica tão impetuosa, inédita e incompatível, nem se possuem a agilidade de Caravaggio para pintar sem preparação. Alguém já pintou, e com tanto sucesso, como esse monstro de gênio e talento, quase sem regras, sem teoria, sem aprendizado e meditação, apenas pelo poder desse gênio e do modelo à sua frente que ele simplesmente copiou tão admiravelmente. ? Ouvi um fanático da nossa profissão dizer que o aparecimento deste homem significa um pressentimento de ruína e fim da pintura, e como no final deste mundo visível o Anticristo, fingindo ser o verdadeiro Cristo com falsos e estranhos milagres e feitos monstruosos levaria consigo para a condenação um grande número de pessoas comovidas por suas obras que pareciam tão admiráveis (embora fossem em si enganosas, falsas e sem verdade ou permanência).
"Assim, este Anti-Michelangelo, com sua cópia vistosa e externa da natureza, sua admirável técnica e vivacidade, foi capaz de persuadir um número tão grande de pessoas de todos os tipos de que sua pintura é boa e que sua teoria e prática estão corretas, que eles têm viraram as costas à verdadeira maneira de se perpetuarem e ao verdadeiro conhecimento nesta matéria."
Carducci morreu em Madri.
O maior acervo de suas Obras permanece no Museu do Prado.  A Real Academia de Belas Artes de San Fernando possui duas pinturas da série realizadas para a Basílica de São Francisco, o Grande em Madrid.

title: Vincenzo Carducci

wikitext:
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[[Ficheiro:Vicente_Carducho,_by_Vicente_Carducho.jpg|miniaturadaimagem| Autorretrato (por volta de 1633–1638).]]
[[Ficheiro:Batalla_Fleurus_(1622).jpg|miniaturadaimagem| ''A Vitória de Fleurus''.]]
[[Ficheiro:Panda_Oeste_-_Conopilaes_-_Monasterio_Paular.JPG|miniaturadaimagem| O interior remodelado do claustro da [[Mosteiro de Santa Maria de El Paular|Cartuxa de el Paular]] com pinturas de Vincenzo Carducci]]
[[Ficheiro:Carducho._Pinturas_del_claustro_de_El_Paular_12.jpg|direita|miniaturadaimagem| ''São Bruno recusa o arcebispado de [[Régio da Calábria|Reggio di Calabria]]'', de Vincenzo Carducci, [[Mosteiro de Santa Maria de El Paular|Cartuxa de el Paular]].]]
'''Vincenzio Carduccio''' (em [[Língua castelhana|espanhol]], às vezes ''Vicencio'' ou '''Vicente Carducho'''; 1576 ou 1578 – 1638) foi um pintor italiano que passou sua carreira na Espanha.

== Biografia ==
Nasceu em [[Florença]] e foi treinado como pintor por seu irmão [[Bartolomeo Carducci|Bartolomeo Carduccio]], a quem seguiu para [[Madrid]] ainda menino.

Pintou inicialmente algumas obras em [[Valladolid]] e ajudou o irmão a pintar o [[Mosteiro do Escorial|Escorial]] para [[Filipe II de Espanha]]. Regressou à corte de [[Filipe III de Espanha|Filipe III]] em Madrid em 1606 e ajudou a decorar o recentemente reconstruído [[Palácio Real d'O Pardo|Palácio del Pardo]]. Enquanto trabalhava, seu irmão morreu e Vincenzo tomou seu lugar. Ele pintou ali uma história de Aquiles. Quando terminou, foi contratado durante quatro anos pelos monges da [[Mosteiro de Santa Maria de El Paular|Cartuxa de el Paular]] para decorar o seu mosteiro com 54 telas de figuras históricas no grande claustro. 27 representam a vida de São Bruno e 27 são de mártires. <ref>[http://monasteriopaular.com/Claustro%20con%20cuadros.html Web oficial of the Monasterio de Santa María de El Paular]</ref> <ref>[http://www.museodelprado.es/sala-de-prensa/noticias/noticia/volver/72/actualidad/los-cartujos-de-carducho-regresan-a-el-paular/ Los cartujos de Carducho regresan a El Paular], Museo Nacional del Prado.</ref>

Trabalhou muito para o monarca subsequente, [[Filipe IV de Espanha|Filipe IV]], e os seus melhores quadros são aqueles que executou para ele como decoração, hoje preservados no [[Museu do Prado|Prado]]. Exemplos de sua obra estão preservados em [[Toledo]], [[Segóvia]], e diversas outras cidades [[Espanha|espanholas]]. Durante muitos anos trabalhou em Madrid como professor da sua arte, e entre os seus alunos estavam Juan Rizi, Pedro de Obregón, [[Vela (artist)|Vela]], Francisco Collantes, e outros ilustres representantes da escola espanhola durante o século XVII.

Ele também é autor de um tratado, ''De las Excelencias de la Pintura'' or ''Diálogos de la pintura, su defensa, origen, essencia, definición, modos, y diferencias'', {{Nre|''Dialogues on painting: its defense, origin, essence, definition, styles, and differences''}} publicado em 1633.  Foi escrito na tradição clássica como um diálogo entre um mestre e um aprendiz. Seguindo a estrita piedade do reino espanhol, o texto exorta:

:
“Que vergonha para mim e para todos aqueles que temerários e atrevidos, e sem meditação e sem melhorar as nossas almas, neste mundo se propuseram a pintar um retrato da Santíssima Rainha dos Anjos, Mãe do Todo-Poderoso, aquela que era cheia de graça, ela que será nosso meio para ganhar o céu ... Quão bem isso foi compreendido por aquele santo pintor monástico, Irmão Juan Fesulano..(que) nunca começou a pintar sem primeiro orar..e (que) chorava sempre que pintava Cristo na Cruz."

Carducci também atacou o verismo praticado por alguns como [[Diego Velázquez|Velázquez]], e particularmente criticou [[Caravaggio]] e seus seguidores, sobre os quais escreveu: <ref>Translation for Holt, E.G. by Martin S. Soria, Michigan State University</ref>

:
“Seu novo prato é preparado com condimentos, com tanto sabor, apetite e tempero que ele superou a todos com petiscos tão escolhidos e uma licença tão grande que temo que os outros sofram apoplexia no princípios verdadeiros, porque a maioria dos pintores o segue como se estivessem famintos. Eles não param para refletir sobre o fogo de seu talento tão contundente, nem se são capazes de digerir uma técnica tão impetuosa, inédita e incompatível, nem se possuem a agilidade de Caravaggio para pintar sem preparação. Alguém já pintou, e com tanto sucesso, como esse monstro de gênio e talento, quase sem regras, sem teoria, sem aprendizado e meditação, apenas pelo poder desse gênio e do modelo à sua frente que ele simplesmente copiou tão admiravelmente. ? Ouvi um fanático da nossa profissão dizer que o aparecimento deste homem significa um pressentimento de ruína e fim da pintura, e como no final deste mundo visível o Anticristo, fingindo ser o verdadeiro Cristo com falsos e estranhos milagres e feitos monstruosos levaria consigo para a condenação um grande número de pessoas comovidas por suas obras que pareciam tão admiráveis (embora fossem em si enganosas, falsas e sem verdade ou permanência).

:
"Assim, este Anti-Michelangelo, com sua cópia vistosa e externa da natureza, sua admirável técnica e vivacidade, foi capaz de persuadir um número tão grande de pessoas de todos os tipos de que sua pintura é boa e que sua teoria e prática estão corretas, que eles têm viraram as costas à verdadeira maneira de se perpetuarem e ao verdadeiro conhecimento nesta matéria."

Carducci morreu em Madri.

O maior acervo de suas Obras permanece no [[Museu do Prado]]. <ref>{{Citar web|url=https://www.museodelprado.es/en/the-collection/artist/carducho-vicente/5573f53d-cea9-4d86-9f5f-221ad379970e|titulo=Carducho, Vicente - The Collection - Museo Nacional del Prado|acessodata=2020-03-23|website=www.museodelprado.es}}</ref> A [[Real Academia de Belas-Artes de São Fernando|Real Academia de Belas Artes de San Fernando]] possui duas pinturas da série realizadas para a [[Real Basílica de São Francisco, o Grande|Basílica de São Francisco, o Grande]] em Madrid. <ref>{{Citar web|url=https://www.academiacolecciones.com/pinturas/mostrar-autores.php?id=carducho-vicente|titulo=Búsqueda por autor - Catálogo digital de pinturas RABASF|acessodata=2020-03-23|website=www.academiacolecciones.com}}</ref>

== Fontes ==

* ''Uma História Documental da Arte'', Volume II, ''Michelangelo e os Maneiristas; o Barroco; e o século XVIII'', editado por Elizabeth Gilmore Holt . Livro âncora Doubleday. (1958) páginas 208-212.

== Referências ==
<references group="lower-alpha" responsive="1"></references>
<references group="lower-alpha" responsive="1"></references>
[[Categoria:Pintores da Espanha do século XVII]]
[[Categoria:Pintores da Espanha do século XVI]]
[[Categoria:Pintores da Itália do século XVII]]
[[Categoria:Pintores da Itália do século XVI]]
[[Categoria:Nascidos em 1568]]
[[Categoria:Mortos em 1638]]


text:
# 2004 PZ107
2004 PY117, também escrito como 2004 PZ107, é um objeto transnetuniano que está localizado no Cinturão de Kuiper, uma região do Sistema Solar. Ele possui uma magnitude absoluta de 7,5 e tem um diâmetro estimado com 139 km.

## Descoberta
2004 PZ107 foi descoberto no dia 14 de agosto de 2004 pelo astrônomo Marc W. Buie.

## Órbita
A órbita de 2004 PZ107 tem uma excentricidade de 0,184 e possui um semieixo maior de 45,542 UA. O seu periélio leva o mesmo a uma distância de 37,171 UA em relação ao Sol e seu afélio a 53,913 UA.

title: 2004 PZ107

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'''{{mp|2004 PY|117}}''', também escrito como '''2004 PZ107''', é um [[objeto transnetuniano]] que está localizado no [[Cinturão de Kuiper]], uma região do [[Sistema Solar]]. Ele possui uma [[magnitude absoluta]] de 7,5<ref name="A">{{citar web|língua=en | url = http://www.minorplanetcenter.org/iau/lists/TNOs.html | título = List Of Transneptunian Objects | publicado = [[Minor Planet Center]] | acessodata = 13 de novembro de 2015}}</ref> e tem um [[diâmetro]] estimado com 139 km.<ref>{{citar web|língua=en | url = http://www.johnstonsarchive.net/astro/tnoslist.html | título = List of Known Trans-Neptunian Objects | publicado = | acessodata = 13 de novembro de 2015}}</ref>

== Descoberta ==
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{{controle de autoridade}}

[[Categoria:Objetos do cinturão de Kuiper]]
[[Categoria:Objetos transnetunianos]]
[[Categoria:Objetos astronômicos descobertos em 2004]]

title: 2004 PZ107

Data da descoberta: 14 de agosto de 2004

Descoberto por: Marc W. Buie

Categoria: Transnetuniano

Semieixo maior: 46 UA


text:
# Ruy Cinatti
Ruy Cinatti Vaz Monteiro Gomes GCIH (Londres, 8 de março de 1915 — Lisboa, 12 de outubro de 1986) foi um poeta, antropólogo e agrónomo português.

## Biografia
Em 1917, Hermínia Celeste, mãe do poeta, morre, e o filho recolhe todas as suas recordações em Nós não somos deste mundo, 1941. Já o pai, António Vaz Monteiro Gomes parte para os Estados Unidos, enquanto o filho fica entregue aos cuidados do avô materno, Demétrio Cinatti, em Lisboa.
Demétrio Cinatti era de origem toscana, mantendo, por isso, um ambiente oriental em casa, que o poeta um dia identifica como a origem da sua atração pelo Oriente. Casou com Maria de Jesus Homem de Carvalho de ascendência chinesa - a quem o poeta deve os tão orgulhosos traços orientais da sua fisionomia.
Ruy, aos 7 anos de idade, fica entregue aos cuidados dos avós paternos quando Demétrio morre. É, então, colocado como aluno interno no Instituto dos Pupilos do Exército. As suas férias eram passadas na quinta dos Monteiros Gomes, onde fantasiava ser um explorador de países tropicais.
Em 1925 dá-se o regresso do seu pai dos Estados Unidos da América. António Monteiro Gomes regressa a Portugal casado em segundas núpcias e com uma filha, meia-irmã de Cinatti. Este regresso foi o início dum período de tensões e conflitos entre pai e filho que haviam de terminar de forma violenta no termo do curso secundário do poeta. Com uma decisão em mente, após a conclusão dos estudos secundários, Cinatti quer estudar Agronomia, para desilusão do pai que queria que o filho ingressasse na Marinha. Em setembro de 1934, António Moreira Gomes coloca um ultimato ao filho: se não fizesse a sua vontade não poderia voltar à casa paterna. Cinatti inscreve-se no Instituto Superior de Agronomia da Universidade Técnica de Lisboa e volta a residir com o avó.
Participou no 1º Cruzeiro de Férias às Colónias Portuguesas de África Ocidental no fim do seu primeiro ano de Universidade. Visitou ilhas como as de São Tomé e Príncipe e viu neles tudo o que sempre sonhou serem as ilhas do Mar do Sul. Toda esta experiência deu origem a uma pequena obra-prima, O conto de Ossobó, 1936.
Passado alguns anos, o poeta começa a desenvolver uma saudade profunda pela mãe, Hermínia, já falecida, ao mesmo tempo que se insurgia contra as ondas de violência que se abatiam sobre o Mundo. Foi a época que despertou para a poesia pois, a Guerra Civil Espanhola, a Segunda Guerra Mundial e a polarização ideológica crescente nos meios intelectuais portugueses levaram-no a protestar em formas que culminaram no lançamento, com Tomás Kim e José Blanc de Portugal, da primeira série dos Cadernos de Poesia, 1940. Ainda na década de 40 colabora na revista Panorama lançada pelo Secretariado de Propaganda Nacional e na revista luso-brasileira Atlântico.

### Timor
De 1946 a 1947 e de 1951 a 1955 viveu em Timor, estabelecendo fortes laços com a população local. Elaborou uma tese de licenciatura, através da Junta de Investigações do Ultramar, dividindo-a em dois livros: Explorações Botânicas em Timor e Reconhecimento Preliminar das Formações Florestais no Timor Português.
Na ilha o poeta mostrou-se frustrado pela sua incapacidade de fazer frente aos atentados da Natureza e a algumas injustiças contra a população Indígena. Pelo seu visível amor à ilha Timorense, Cinatti apontou alguns critérios com vista na necessidade de centrar o desenvolvimento na pessoa humana, de respeitar os recursos naturais e de devolver à comunidade Timorense a responsabilidade pelo seu próprio destino. Mas com pouco ou mesmo nenhum efeito, foi doloroso, para o poeta, observar a destruição do Ecossistema e o desprezo pela cultura Timorense. Desiludido, partiu de Timor em 1955.
De regresso a Portugal, aos quarenta anos, sentia a necessidade de voltar àquele território. Tendo, com o seu relato das várias regularidades que lá se passavam, conseguido que se tivessem posto termo a várias injustiças. Porém, o poeta decide rever opções, deitando contas à vida. O seu terceiro livro de poesia, O livro do nómada meu amigo (1958), dá conta desta experiência, que apenas numa leitura atenta se consegue dar conta das angústias que o poeta realmente atravessou.
A Cinatti já não lhe interessava intervir em Timor a nível territorial, mas sim cultural, pois afirmava que a exploração dos recursos em Timor iria destruir o seu Ecossistema e deixaria a população sem recursos para si própria. A nível pessoal, optou por uma nova estratégia. Pediu a integração como investigador na Junta de Investigações do Ultramar e, uma vez aceite, candidatou-se a um curso de Antropologia Cultural na Universidade de Oxford. Apoiado no prestígio do seu currículo, Cinatti tentava afirmar-se como advogado dos Timorenses no do poder de Lisboa. Todavia, devido às várias guerras em África tornou-se quase impossível que a voz do poeta fosse notada por uma causa num país tão pequeno. Cinatti foi chamado de irrealista e várias vezes marginalizado a nível profissional. Devido ao caso, em 1966, Cinatti sofre uma profunda crise psicológica, que narra em Manhã imensa (1984). A sua última ida a Timor ocorre no ano de 1966, data a partir da qual é proibido de lá voltar por Salazar.
No entanto, durante essa depressão, Cinatti emerge na sua alma de poeta e em quatro anos, organiza treze livros de poesia.
Em 1974, viu-se entusiasmado pela Revolução de 25 de abril, no entanto, a invasão em Timor pela Indonésia, nos finais de 1975, deixam-no de novo abalado. Foram, de novo, a poesia e a religião que o conduziram através desta fase.
Nos seus últimos anos de vida, Ruy Cinatti, teve o prazer de ver a sua obra apreciada por uma geração de críticos e poetas. Viveu então, em paz consigo mesmo.
A 10 de Junho de 1992 foi agraciado a título póstumo com a Grã-Cruz da Ordem do Infante D. Henrique.

## Algumas obras publicadas

### Poesia
- Nós não somos deste mundo. Lisboa, 1941.

Reeditado: Lisboa, Ática, 1960
- Anoitecendo, a vida recomeça. Lisboa, 1942.
- Poemas escolhidos. Lisboa, Gráfica Boa Nova, 1951. Prefácio de Alberto de Lacerda.
- O livro do nómada meu amigo. Ilustrações de Hansi Stael. Lisboa, Guimarães Editores, 1958.

Reeditado: Lisboa, Guimarães Editores, 1966; Lisboa, Guimarães & Cª, 1966.
- Sete septetos. Lisboa, Guimarães Editores, 1967.
- O tédio recompensado. Lisboa, Guimarães Editores, 1968.
- Uma sequência timorense. Braga, Pax, 1970.
- Memória descritiva. Lisboa, Portugália, 1971.
- Conversa de rotina. Lisboa, Sociedade de Expansão Cultural, 1973.
- Cravo singular. Lisboa, 1974.
- Timor - Amar. Lisboa, 1974.
- Import-Export. Lisboa, 1976.
- 56 poemas. Lisboa, A Regra do Jogo, 1981

Reeditado: Lisboa, Relógio de Água, 1992. ISBN 972-708-183-5
- Manhã imensa. Lisboa, Assírio e Alvim, 1984.

Reeditado: Lisboa, Assírio & Alvim, 1997. ISBN 972-37-0087-5
- Antologia poética. Lisboa, Presença, 1986. Posfácio de Joaquim Manuel Magalhães
- Obra poética. Lisboa, Imprensa Nacional-Casa da Moeda, 1992. Organização e prefácio de Fernando Pinto do Amaral. ISBN 972-27-0513-X
- Corpo - alma. Lisboa, Presença, 1994. Prefácio de Peter Stilwell. ISBN 972-23-1839-X
- Tempo da cidade. Lisboa, Presença, 1996. Prefácio de Peter Stilwell. ISBN 972-23-2097-1
- Um cancioneiro para Timor. Lisboa, Presença, 1996. Prefácio de Jorge Dias. ISBN 972-23-2119-6
- Archeologia ad usum animae.[6] Lisboa, Presença, 2000. Organização de Peter Stilwell. Posfácio de Jorge Fazenda Lourenço. ISBN 972-23-2669-4

### Sobre Timor
- Esboço histórico do sândalo no Timor português. Lisboa, Ministério das Colónias, Junta de Investigações Coloniais, 1950.
- Explorações botânicas em Timor. Lisboa, Ministério das Colónias, Junta das Investigações Coloniais, 1950.
- Reconhecimento preliminar das formações florestais no Timor português. Lisboa, Ministério das Colónias, 1950.
- Brevíssimo tratado da província de Timor. Lisboa, 1963. Separata da Revista Shell 346.
- Useful plants in portuguese Timor: an historical survey. Coimbra, Gráfica de Coimbra, 1964. Separata do vol. I das Actas do V Colóquio Internacional de Estudos Luso-Brasileiros
- Alguns aspectos de mudança social no Timor Português. Lisboa, 1975. Separata de In Memoriam António Jorge Dias.
- Motivos artísticos timorenses e a sua integração. Desenhos de Fernando Galhano. Lisboa, Instituto de Investigação Científica Tropical, 1987.
- Arquitectura timorense. Lisboa, Instituto de Investigação Científica Tropical, Museu de Etnologia, 1987.

Com Leopoldo de Almeida e Sousa Mendes.

### Sobre as colónias portuguesas em África
- Impressões de uma viagem pelos territórios portugueses da África Ocidental. Lisboa, Tipografia Portugal Novo, 1936. Separata da Revista Agros, 5.
- Lembranças para S. Tomé e Príncipe: 1972. Évora, Instituto Universitário de Évora, 1979.

## Prémios
- Prémio Antero de Quental (1958)
- Prémio Nacional de Poesia (1968)
- Prémio Camilo Pessanha (1971)
- Prémio P.E.N. Clube Português de Poesia (1982)

title: Ruy Cinatti

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'''Ruy Cinatti Vaz Monteiro Gomes'''<ref>{{citar web|url=http://www.cjpav.org/pt/cerit/ruy-cinatti/biografia|título=Ruy Cinatti Vaz Teixeira Gomes|autor=|data=|publicado=Centro Juvenil Padre António Vieira|acessodata=24 de Abril de 2013}}</ref> [[Ordem do Infante D. Henrique|GCIH]] ([[Londres]], [[8 de Março|8 de março]] de [[1915]] — [[Lisboa]], [[12 de Outubro|12 de outubro]] de [[1986]]) foi um [[Poesia|poeta]], [[Antropologia|antropólogo]] e [[Agronomia|agrónomo]] [[Portugal|português]].

== Biografia ==
Em [[1917]], Hermínia Celeste, mãe do poeta, morre, e o filho recolhe todas as suas recordações em ''Nós não somos deste mundo'', [[1941]]. Já o pai, António Vaz Monteiro Gomes parte para os [[Estados Unidos]], enquanto o filho fica entregue aos cuidados do avô materno, Demétrio Cinatti, em [[Lisboa]].

[[Ficheiro:Demétrio Cinatti.png|thumb|left|Demétrio Cinatti]]
Demétrio Cinatti era de origem toscana, mantendo, por isso, um ambiente oriental em casa, que o poeta um dia identifica como a origem da sua atração pelo [[Oriente]]. Casou com Maria de Jesus Homem de Carvalho de ascendência [[chinesa]] - a quem o poeta deve os tão orgulhosos traços orientais da sua fisionomia.

Ruy, aos 7 anos de idade, fica entregue aos cuidados dos avós paternos quando Demétrio morre. É, então, colocado como aluno interno no [[Instituto dos Pupilos do Exército]]. As suas férias eram passadas na [[quinta]] dos Monteiros Gomes, onde fantasiava ser um explorador de países [[tropicais]].

Em [[1925]] dá-se o regresso do seu pai dos Estados Unidos da América. António Monteiro Gomes regressa a [[Portugal]] casado em segundas núpcias e com uma filha, meia-irmã de Cinatti. Este regresso foi o início dum período de tensões e conflitos entre pai e filho que haviam de terminar de forma violenta no termo do curso secundário do poeta. Com uma decisão em mente, após a conclusão dos estudos secundários, Cinatti quer estudar [[Agronomia]], para desilusão do pai que queria que o filho ingressasse na [[Marinha]]. Em [[setembro]] de [[1934]], António Moreira Gomes coloca um ultimato ao filho: se não fizesse a sua vontade não poderia voltar à casa paterna. Cinatti inscreve-se no [[Instituto Superior de Agronomia da Universidade Técnica de Lisboa]] e volta a residir com o avó.

Participou no 1º Cruzeiro de Férias às Colónias Portuguesas de África Ocidental no fim do seu primeiro ano de [[Universidade]]. Visitou ilhas como as de [[São Tomé e Príncipe]] e viu neles tudo o que sempre sonhou serem as ilhas do Mar do Sul. Toda esta experiência deu origem a uma pequena obra-prima, ''O conto de Ossobó'', 1936.

Passado alguns anos, o poeta começa a desenvolver uma saudade profunda pela mãe, Hermínia, já falecida, ao mesmo tempo que se insurgia contra as ondas de violência que se abatiam sobre o [[Mundo]]. Foi a época que despertou para a poesia pois, a [[Guerra Civil Espanhola]], a [[Segunda Guerra Mundial]] e a polarização ideológica crescente nos meios intelectuais portugueses levaram-no a protestar em formas que culminaram no lançamento, com Tomás Kim e [[José Blanc de Portugal]], da primeira série dos ''Cadernos de Poesia,'' 1940. Ainda na década de 40 colabora na revista [[Panorama (revista portuguesa de arte e turismo)|Panorama]]<ref>{{Citar web |autor=José Guilherme Victorino |data=julho de 2018 |título=Ficha histórica:Panorama: revista portuguesa de arte e turismo |url=http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/FichasHistoricas/Panorama_FH.pdf  |formato=pdf |publicado=[[Hemeroteca Municipal de Lisboa]] |acessodata=14 de setembro de 2018}}</ref> lançada pelo [[Secretariado de Propaganda Nacional]] e na revista luso-brasileira ''[[Atlântico: revista luso-brasileira|Atlântico]].''<ref>{{Citar web |autor=Helena Roldão|data=12 de Outubro de 2012 |título=Ficha histórica:Atlântico: revista luso-brasileira   (1942-1950)|url=http://hemerotecadigital.cm-lisboa.pt/FichasHistoricas/Atlantico.pdf  |formato=pdf |publicado=[[Hemeroteca Municipal de Lisboa]] |acessodata=25 de Novembro de 2019}}</ref>

===Timor===
De [[1946]] a [[1947]] e de [[1951]] a [[1955]] viveu em Timor, estabelecendo fortes laços com a população local. Elaborou uma tese de licenciatura, através da Junta de Investigações do Ultramar, dividindo-a em dois livros: ''Explorações Botânicas em Timor'' e ''Reconhecimento Preliminar das Formações Florestais no Timor Português.''<ref>Costa, Letícia (2005). Ruy Cinatti - O Engenheiro das Flores, PUC-Rio.</ref>

Na ilha o poeta mostrou-se frustrado pela sua incapacidade de fazer frente aos atentados da [[Natureza]] e a algumas injustiças contra a população [[Indígenas|Indígena.]] Pelo seu visível amor à ilha Timorense, Cinatti apontou alguns critérios com vista na necessidade de centrar o desenvolvimento na pessoa humana, de respeitar os recursos naturais e de devolver à comunidade Timorense a responsabilidade pelo seu próprio destino. Mas com pouco ou mesmo nenhum efeito, foi doloroso, para o poeta, observar a destruição do [[Ecossistema]] e o desprezo pela cultura Timorense. Desiludido, partiu de [[Timor]] em [[1955]].

De regresso a [[Portugal]], aos quarenta anos, sentia a necessidade de voltar àquele território. Tendo, com o seu relato das várias regularidades que lá se passavam, conseguido que se tivessem posto termo a várias injustiças. Porém, o poeta decide rever opções, deitando contas à vida. O seu terceiro livro de poesia, ''O livro do nómada meu amigo'' (1958), dá conta desta experiência, que apenas numa leitura atenta se consegue dar conta das angústias que o poeta realmente atravessou.

A Cinatti já não lhe interessava intervir em [[Timor]] a nível territorial, mas sim cultural, pois afirmava que a exploração dos recursos em [[Timor]] iria destruir o seu [[Ecossistema]] e deixaria a população sem recursos para si própria. A nível pessoal, optou por uma nova estratégia. Pediu a integração como investigador na [[Junta de Investigações do Ultramar]] e, uma vez aceite, candidatou-se a um curso de [[Antropologia|Antropologia Cultural]] na [[Universidade de Oxford]]. Apoiado no prestígio do seu currículo, Cinatti tentava afirmar-se como advogado dos Timorenses no do poder de [[Lisboa]]. Todavia, devido às várias guerras em África tornou-se quase impossível que a voz do poeta fosse notada por uma causa num país tão pequeno. Cinatti foi chamado de irrealista e várias vezes marginalizado a nível profissional. Devido ao caso, em [[1966]], Cinatti sofre uma profunda crise psicológica, que narra em ''Manhã imensa'' ([[1984]]). A sua última ida a Timor ocorre no ano de 1966, data a partir da qual é proibido de lá voltar por Salazar.

No entanto, durante essa depressão, Cinatti emerge na sua alma de poeta e em quatro anos, organiza treze livros de poesia.

Em [[1974]], viu-se entusiasmado pela [[Revolução de 25 de Abril de 1974|Revolução de 25 de abril,]] no entanto, a invasão em [[Timor]] pela [[Indonésia]], nos finais de [[1975]], deixam-no de novo abalado. Foram, de novo, a poesia e a religião que o conduziram através desta fase.

Nos seus últimos anos de vida, Ruy Cinatti, teve o prazer de ver a sua obra apreciada por uma geração de críticos e poetas. Viveu então, em paz consigo mesmo.

A 10 de Junho de 1992 foi agraciado a título póstumo com a Grã-Cruz da [[Ordem do Infante D. Henrique]].<ref>{{citar web |url=http://www.ordens.presidencia.pt/?idc=153 |título=Cidadãos Nacionais Agraciados com Ordens Portuguesas|autor=|data=|publicado=[[Presidência da República Portuguesa]]|acessodata=2016-02-16 |notas=Resultado da busca de "Rui Cinatti".}}</ref>

== Algumas obras publicadas ==
=== Poesia ===
*''Nós não somos deste mundo''. Lisboa, 1941.
:Reeditado: Lisboa, Ática, 1960
*''Anoitecendo, a vida recomeça''. Lisboa, 1942.
*''Poemas escolhidos''. Lisboa, Gráfica Boa Nova, 1951. Prefácio de [[Alberto de Lacerda]].
*''O livro do nómada meu amigo''. Ilustrações de Hansi Stael. Lisboa, Guimarães Editores, 1958.
:Reeditado: Lisboa, Guimarães Editores, 1966; Lisboa, Guimarães & Cª, 1966.
*''Sete septetos''. Lisboa, Guimarães Editores, 1967.
*''O tédio recompensado''. Lisboa, Guimarães Editores, 1968.
*''Uma sequência timorense''. Braga, Pax, 1970.
*''Memória descritiva''. Lisboa, Portugália, 1971.
*''Conversa de rotina''. Lisboa, Sociedade de Expansão Cultural, 1973.
*''Cravo singular''. Lisboa, 1974.
*''Timor - Amar''. Lisboa, 1974.
*''Import-Export''. Lisboa, 1976.
*''56 poemas''. Lisboa, A Regra do Jogo, 1981
:Reeditado: Lisboa, Relógio de Água, 1992. {{ISBN|972-708-183-5}}
*''Manhã imensa''. Lisboa, Assírio e Alvim, 1984.
:Reeditado: Lisboa, Assírio & Alvim, 1997. {{ISBN|972-37-0087-5}}
*''Antologia poética''. Lisboa, Presença, 1986. Posfácio de [[Joaquim Manuel Magalhães]]
*''Obra poética''. Lisboa, Imprensa Nacional-Casa da Moeda, 1992. Organização e prefácio de [[Fernando Pinto do Amaral]]. {{ISBN|972-27-0513-X}}
*''Corpo - alma''. Lisboa, Presença, 1994. Prefácio de Peter Stilwell. {{ISBN|972-23-1839-X}}
*''Tempo da cidade''. Lisboa, Presença, 1996. Prefácio de Peter Stilwell. {{ISBN|972-23-2097-1}}
*''Um cancioneiro para Timor''. Lisboa, Presença, 1996. Prefácio de [[Jorge Dias]]. {{ISBN|972-23-2119-6}}
*''Archeologia ad usum animae.''<ref>«Arqueologia Para Uso da Alma», anunciado em obra de 1973 (''Conversa de Rotina'') como livro a publicar.</ref> Lisboa, Presença, 2000. Organização de Peter Stilwell. Posfácio de Jorge Fazenda Lourenço. {{ISBN|972-23-2669-4}}

===Sobre Timor===
*''Esboço histórico do [[sândalo]] no Timor português''. Lisboa, Ministério das Colónias, Junta de Investigações Coloniais, 1950.
*''Explorações botânicas em Timor''. Lisboa, Ministério das Colónias, Junta das Investigações Coloniais, 1950.
*''Reconhecimento preliminar das formações florestais no Timor português''. Lisboa, Ministério das Colónias, 1950.
*''Brevíssimo tratado da província de Timor''. Lisboa, 1963. Separata da Revista Shell 346.
*''Useful plants in portuguese Timor: an historical survey''. Coimbra, Gráfica de Coimbra, 1964. Separata do vol. I das Actas do V Colóquio Internacional de Estudos Luso-Brasileiros
*''Alguns aspectos de mudança social no Timor Português''. Lisboa, 1975. Separata de In Memoriam António Jorge Dias.
*''Motivos artísticos timorenses e a sua integração''. Desenhos de Fernando Galhano. Lisboa, Instituto de Investigação Científica Tropical, 1987.
*''Arquitectura timorense''. Lisboa, Instituto de Investigação Científica Tropical, Museu de Etnologia, 1987.
:Com [[Leopoldo de Almeida]] e Sousa Mendes.

===Sobre as colónias portuguesas em África===
*''Impressões de uma viagem pelos territórios portugueses da África Ocidental''. Lisboa, Tipografia Portugal Novo, 1936. Separata da Revista Agros, 5.
*''Lembranças para [[São Tomé e Príncipe|S. Tomé e Príncipe]]: 1972''. Évora, Instituto Universitário de Évora, 1979.

==Prémios==
*[[Prémio Antero de Quental]] (1958)
*Prémio Nacional de Poesia (1968)
*Prémio Camilo Pessanha (1971)
*Prémio P.E.N. Clube Português de Poesia (1982)

== Ver também ==
* [[Escola Portuguesa de Díli|Escola Portuguesa de Díli - Ruy Cinatti]]

{{Referências|Referências e Notas}}

== Fontes ==
* AMARAL, Fernando Pinto do. ''Ruy Cinatti Vaz Monteiro Gomes''. in ROSAS, Fernando; BRITO, José Maria Brandão de. ''Dicionário de História do Estado Novo''. Venda Nova, Bertrand Editora, 1966. Vol. I. {{ISBN|972-25-1015-0}}
* [http://porbase.bnportugal.pt/ PORBASE].
* STILWELL, P.Peter, in DIDASKALIA, 1992, Vol.2.

{{Esboço-biografia}}
{{controle de autoridade|viaf=24617620}}

{{Portal3|Biografias}}

[[Categoria:Portugueses de ascendência italiana]]
[[Categoria:Naturais de Londres]]
[[Categoria:Portugueses nascidos no estrangeiro]]
[[Categoria:Pupilos do Exército]]
[[Categoria:Alunos do Instituto Superior de Agronomia]]
[[Categoria:Engenheiros agrónomos de Portugal]]
[[Categoria:Antropólogos de Portugal]]
[[Categoria:Escritores de Portugal do século XX]]
[[Categoria:Poetas de Portugal do século XX]]
[[Categoria:Grã-Cruzes da Ordem do Infante D. Henrique]]

title: Ruy Cinatti

Nome completo: Ruy Cinatti Vaz Monteiro Gomes

Nascimento: 8 de março de 1915 (110 anos) · Londres, Reino Unido

Morte: 12 de outubro de 1986 (71 anos) · Lisboa, Portugal

Prémios: Prémio Antero de Quental (1958) · Prémio P.E.N. Clube Português de Poesia (1982)

Género literário: Poesia, antropologia, agronomia

Magnum opus: De Timor


text:
# Estado de Direito Ambiental
O Estado de Direito Ambiental é de conceituação abstrata, ficta, quase utópica. Implica na existência de um Estado de Direito, cujas políticas sociais, econômicas e jurídicas viabilizem uma situação de sustentabilidade, na busca de uma harmonia entre exploração de recursos naturais, respeito à dignidade humana e preservação do meio ambiente.
A consecução de um Estado de Direito Ambiental implica na imposição de uma maior conscientização ambiental em todo o planeta, com uma sociedade mais engajada e maior participação do Estado em conjunto com empresas e comunidade. Embora nossa legislação ambiental seja considerada bastante avançada, a falha se encontra na fiscalização e concretização de normas. Nos ensinamentos do Professor Boaventura de Sousa Santos, o Estado de Direito Ambiental é, na realidade, uma utopia democrática, porque a transformação a que aspira pressupõe a repolitização da realidade e o exercício radical da cidadania individual e coletiva, incluindo nela uma Carta dos direitos humanos da natureza.

title: Estado de Direito Ambiental

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O '''Estado de Direito Ambiental''' é de conceituação abstrata, ficta, quase utópica. Implica na existência de um Estado de Direito, cujas políticas sociais, econômicas e jurídicas viabilizem uma situação de sustentabilidade, na busca de uma harmonia entre exploração de recursos naturais, respeito à dignidade humana e preservação do meio ambiente.<ref>{{Citar web|ultimo=Environment|primeiro=U. N.|url=http://www.unep.org/explore-topics/environmental-rights-and-governance/what-we-do/promoting-environmental-rule-law-0|titulo=Environmental Rule of Law|data=2017-10-05|acessodata=2022-11-04|website=UNEP - UN Environment Programme|lingua=en}}</ref>

A consecução de um Estado de Direito Ambiental implica na imposição de uma maior conscientização ambiental em todo o planeta, com uma sociedade mais engajada e maior participação do Estado em conjunto com empresas e comunidade. Embora nossa legislação ambiental seja considerada bastante avançada, a falha se encontra na fiscalização e concretização de normas.<ref>{{Citar web|ultimo=Environment|primeiro=U. N.|url=http://www.unep.org/resources/assessment/environmental-rule-law-first-global-report|titulo=Environmental Rule of Law: First Global Report|data=2019-01-24|acessodata=2022-11-04|website=UNEP - UN Environment Programme|lingua=en}}</ref> Nos ensinamentos do Professor Boaventura de Sousa Santos, o Estado de Direito Ambiental é, na realidade, uma utopia democrática, porque a transformação a que aspira pressupõe a repolitização da realidade e o exercício radical da cidadania individual e coletiva, incluindo nela uma Carta dos direitos humanos da natureza.<ref>{{Citar periódico |url=http://www.scielo.br/j/rbedu/a/8hDy8VgM8xQcqhWdTRs95Pm/?lang=pt |titulo=Entrevista com Boaventura de Sousa Santos para ANPEd/Brasil |data=2019-10-14 |acessodata=2022-11-04 |jornal=Revista Brasileira de Educação |ultimo=Santos |primeiro=Boaventura de Sousa |ultimo2=Oliveira |primeiro2=João Marcos Veiga de |lingua=pt |doi=10.1590/S1413-24782019240053 |issn=1413-2478 |ultimo3=Süssekind |primeiro3=Maria Luiza}}</ref><ref>{{Citar web|ultimo=OEA|url=https://www.oas.org/en/sg/commonhome/environmental-rule-law.asp|titulo=OEA - Organización de los Estados Americanos: Democracia para la paz, la seguridad y el desarrollo|data=2009-08-01|acessodata=2022-11-04|website=www.oas.org|lingua=es}}</ref>

{{Referências}}{{Portal3|Direito}}{{Esboço}}


text:
# Café Tortoni
O Café Tortoni, localizado no 825 da Avenida de Maio, na Cidade de Buenos Aires, é o mais representativo do espírito tradicional de dita avenida e uma lenda da cidade. Nele funcionou a associação literária de maior predicamento de Buenos Aires, liderada pelo pintor Benito Quinquela Martín.
Na atualidade segue sendo um lugar de difusão cultural e turístico por excelência.

## Bar notável
Este bar pertence ao seleto grupo de "bares notáveis" da Cidade de Buenos Aires, um grupo cuja principal característica é contar-se entre os más representativos da cidade e estar oficialmente apoiados por programas oficiais do Governo da Cidade de Buenos Aires.

## A origem
Sabe-se que foi inaugurado em 1858, mas existem duas versões a respeito ao porque de seu nome: uma delas diz que um imigrante francês de apelido Touan o havia estabelecido na esquina de Rivadavia e Esmeralda, nomeando-o Tortoni dado que assim se chamava um estabelecimento do Boulevard des Italiens onde se reunia a elite da cultura parisiense do século XIX. É chamativo que o escritor francês Stendhal (Henri M.Beyle) em sua novela O vermelho e o Negro, de 1830, menciona a existência de um café Tortoni em Paris. Também Machado de Assis referiu-se ao homônimo café francês no conto "A Parasita Azul", em "Histórias da Meia Noite", compilação de contos publicada em 1873. A outra versão, afirma que foi um tal Oreste Tortoni quem haveria estabelecido o café sobre a Rua Defensa ao 200. Um dos últimos donos do Tortoni, o senhor Fanego, está a favor da primeira versão e afirma que a segunda nasceu de um erro de um articulista de um folheto publicitário de um dos provedores, que inventou ao tal Oreste Tortoni. No entanto, Enrique Puccia, historiador de Buenos Aires, descobriu que efetivamente existiu um guia da cidade donde aparece o Café Tortoni na Defensa ao 200. No obstante, o Grande Mapa Mercantil da Cidade de Buenos Aires, editado em 1870, por Rodolfo Kratzenstein o localiza na Avenida Rivadavia e Esmeralda com Monsieur Touan como proprietário.
O certo é que em 1880 foi trasladado para seu lugar atual, onde anteriormente se encontrava o denominado Templo Escocês de Buenos Aires, mas sua entrada era pela Avenida Rivadavia. A partir de 1898 teve sua entrada principal pela Avenida de Maio, (que havia sido inaugurada em 1894), e a fachada foi realizada pelo arquiteto Alejandro Christophersen. A finais do século XIX o café é comprado por outro francês, Celestino Curutchet, que habitava nos altos do café.

## A Bodega
No café funcionou La Peña, inaugurada em 1926, que fomentou a proteção das artes e as letras até seu desaparecimento, em 1943, e que era capitaneada por Benito Quinquela Martín. Este grupo havia nascido no café La Cosechera (Rua Peru e Avenida de Maio), trasladando-se logo para as mesas do Tortoni. Como com o tempo o lugar ficou refinado, Curutchet ofereceu a bodega de vinhos para que se puderam reunir com mais comodidade, trasladando a adega a outro lugar. Assim a sede do grupo, a que autodenominavam Agrupação Gente de Artes e Letras, se inaugurou em 24 de maio de 1926, r realizou tarefas de difusão cultural mediante concertos, recitais, conferencias, debates, etc. Entre os assistentes se encontravam Alfonsina Storni, Baldomero Fernández Moreno, Juana de Ibarbourou, Arthur Rubinstein, Conrado Nalé Roxlo, Ricardo Viñes, Roberto Arlt, José Ortega y Gasset, Jorge Luis Borges, e Molina Campos entre outros. As mesas viram passar figuras da política como Lisandro de la Torre, Ernesto Palacio e Marcelo Torcuato de Alvear; figuras populares como Carlos Gardel (que cantou uma vez um tango em homenagem ao autor italiano Luigi Pirandello, que acabava de dar una conferencia em La Bodega) e Juan Manuel Fangio; prestigiosas figuras internacionais como Albert Einstein y Federico García Lorca; e chefes de Estado como Juan Carlos de Borbón.
Quando a agrupação fechou em 1943, se aproveitou o rescaldado pela venda dos móveis (entre eles um piano Steinway no que tocaram Arthur Rubinstein, Alejandro Brailowsky, Lía Cimaglia Espinosa e Héctor Panizza) para obter o granito com o qual Luis Perlotti criou o monumento a Alfonsina Storni em Mar del Plata, comprar os mobiliário para o recreio no Tigre onde morrera Leopoldo Lugones e erguer um monumento a memória de Fernando Fader, em Mendoza.
Atualmente o proprietário do café é o Touring Club Argentino e a sala La Bodega, no subsolo, é cenário de diferentes artistas de tango y jazz. Neste último rubro, é destacável a permanência da Fénix Jazz Band, conjunto argentino de jazz tradicional que atua todos os sábados, desde 1978. Também se realizam apresentações de livros e concursos de poesia. O café conserva a decoração de seus primeiros anos, a saída pela Rua Rivadavia, tem uma biblioteca e ao fundo mesas de bilhar e salões para jogar ao dominó e aos dados.
O programa de rádio "La venganza será terrible" de Alejandro Dolina se transmitia desde a bodega do Café Tortoni com presença de público ao vivo. Logo da tragédia ocorrida na República Cromañón em dezembro de 2004 se decidiu trasladar as transmissões a um ambiente mais amplo e seguro: o Hotel Bauen.

## Café Tortoni no tango
O Café Tortoni se encontra em uma canção cantada por Susana Rinaldi, música de Eladia Blázquez e letra de Héctor Negro:

## Galeria de imagens
- Figuras de Jorge Luis Borges, Carlos Gardel e Alfonsina Storni (nessa ordem), os três concorreram alguma vez ao café.
- Detalhe de una parte do bar, se pode ver o decorado do teto.
- Interior do bar e parte de uma das barras.
- Interior do bar.

title: Café Tortoni

wikitext:
{{Sem fontes|data=maio de 2022}}
[[Image:Avenida de Mayo Café Tortoni.jpg|thumb|right|300px|Frente sobre a [[Avenida de Maio]].]]

O '''Café Tortoni''', localizado no 825 da [[Avenida de Maio]], na [[Cidade de Buenos Aires]], é o mais representativo do espírito tradicional de dita avenida e uma lenda da cidade. Nele funcionou a associação literária de maior predicamento de Buenos Aires, liderada pelo pintor [[Benito Quinquela Martín]].

Na atualidade segue sendo um lugar de difusão cultural e turístico por excelência.

{{cita|Apesar da chuva eu tenho saído
 para tomar um café. Estou sentado
 sob o toldo tirante e empapado
 de este velho Tortoni conhecido.
  ([[Baldomero Fernández Moreno]])}}
==Bar notável==

{{AP|[[Bares Notáveis]]}}

Este bar pertence ao seleto grupo de "bares notáveis" da Cidade de Buenos Aires, um grupo cuja principal característica é contar-se entre os más representativos da cidade e estar oficialmente apoiados por programas oficiais do [[Governo da Cidade de Buenos Aires]].

==A origem==
[[Image:Cafe Tortoni BA.jpg|thumb|right|250px|Detalhe da entrada]]

Sabe-se que foi inaugurado em [[1858]], mas existem duas versões a respeito ao porque de seu nome: uma delas diz que um imigrante francês de apelido Touan o havia estabelecido na esquina de Rivadavia e Esmeralda, nomeando-o Tortoni dado que assim se chamava um estabelecimento do Boulevard des Italiens onde se reunia a elite da cultura [[parisiense]] do [[século XIX]]. É chamativo que o escritor francês [[Stendhal]] (Henri M.Beyle) em sua novela [[O vermelho e o Negro]], de 1830, menciona a existência de um café Tortoni em Paris. Também [[Machado de Assis]] referiu-se ao homônimo café francês no conto "A Parasita Azul", em "[[Histórias da Meia Noite]]", compilação de contos publicada em 1873. A outra versão, afirma que foi um tal Oreste Tortoni quem haveria estabelecido o café sobre a Rua Defensa ao 200. Um dos últimos donos do Tortoni, o senhor Fanego, está a favor da primeira versão e afirma que a segunda nasceu de um erro de um articulista de um folheto publicitário de um dos provedores, que inventou ao tal Oreste Tortoni. No entanto, Enrique Puccia, historiador de Buenos Aires, descobriu que efetivamente existiu um guia da cidade donde aparece o Café Tortoni na Defensa ao 200. No obstante, o Grande Mapa Mercantil da Cidade de Buenos Aires, editado em 1870, por Rodolfo Kratzenstein o localiza na [[Avenida Rivadavia]] e Esmeralda com Monsieur Touan como proprietário.

O certo é que em [[1880]] foi trasladado para seu lugar atual, onde anteriormente se encontrava o denominado Templo Escocês de Buenos Aires, mas sua entrada era pela [[Avenida Rivadavia]]. A partir de 1898 teve sua entrada principal pela [[Avenida de Maio]], (que havia sido inaugurada em 1894), e a fachada foi realizada pelo arquiteto Alejandro Christophersen. A finais do [[século XIX]] o café é comprado por outro francês, Celestino Curutchet, que habitava nos altos do café.

==A Bodega==

[[Image:It takes two for a tango-Cafe Tortoni-Buenos Aires-2006-flickr-com-photos-squeakymarmot-136654563.jpg|thumb|right|250px|'''Tango no Tortoni''']]

No café funcionou La Peña, inaugurada em [[1926]], que fomentou a proteção das artes e as letras até seu desaparecimento, em [[1943]], e que era capitaneada por Benito Quinquela Martín. Este grupo havia nascido no café La Cosechera (Rua Peru e Avenida de Maio), trasladando-se logo para as mesas do Tortoni. Como com o tempo o lugar ficou refinado, Curutchet ofereceu a bodega de vinhos para que se puderam reunir com mais comodidade, trasladando a adega a outro lugar. Assim a sede do grupo, a que autodenominavam ''Agrupação Gente de Artes e Letras'', se inaugurou em [[24 de maio]] de 1926, r realizou tarefas de difusão cultural mediante concertos, recitais, conferencias, debates, etc. Entre os assistentes se encontravam [[Alfonsina Storni]], [[Baldomero Fernández Moreno]], [[Juana de Ibarbourou]], [[Arthur Rubinstein]], [[Conrado Nalé Roxlo]], [[Ricardo Viñes]], [[Roberto Arlt]], [[José Ortega y Gasset]], [[Jorge Luis Borges]], e [[Molina Campos]] entre outros. As mesas viram passar figuras da política como [[Lisandro de la Torre]], [[Ernesto Palacio]] e [[Marcelo Torcuato de Alvear]]; figuras populares como [[Carlos Gardel]] (que cantou uma vez um tango em homenagem ao autor italiano [[Luigi Pirandello]], que acabava de dar una conferencia em La Bodega) e [[Juan Manuel Fangio]]; prestigiosas figuras internacionais como [[Albert Einstein]] y [[Federico García Lorca]]; e chefes de Estado como [[Juan Carlos de Borbón]].

Quando a agrupação fechou em 1943, se aproveitou o rescaldado pela venda dos móveis (entre eles um piano Steinway no que tocaram [[Arthur Rubinstein]], [[Alejandro Brailowsky]], [[Lía Cimaglia Espinosa]] e Héctor Panizza) para obter o [[granito]] com o qual Luis Perlotti criou o monumento a Alfonsina Storni em [[Mar del Plata]], comprar os mobiliário para o recreio no [[Tigre]] onde morrera [[Leopoldo Lugones]] e erguer um monumento a memória de [[Fernando Fader]], em [[Mendoza]].

Atualmente o proprietário do café é o Touring Club Argentino e a sala La Bodega, no subsolo, é cenário de diferentes artistas de [[tango]] y [[jazz]]. Neste último rubro, é destacável a permanência da [[Fénix Jazz Band]], conjunto argentino de jazz tradicional que atua todos os sábados, desde 1978. Também se realizam apresentações de livros e concursos de poesia. O café conserva a decoração de seus primeiros anos, a saída pela Rua Rivadavia, tem uma biblioteca e ao fundo mesas de bilhar e salões para jogar ao [[dominó]] e aos dados.

O programa de rádio "[[La venganza será terrible]]" de [[Alejandro Dolina]] se transmitia desde a bodega do Café Tortoni com presença de público ao vivo. Logo da tragédia ocorrida na República Cromañón em dezembro de 2004 se decidiu trasladar as transmissões a um ambiente mais amplo e seguro: o Hotel Bauen.

==Café Tortoni no tango==

O Café Tortoni se encontra em uma canção cantada por [[Susana Rinaldi]], música de [[Eladia Blázquez]] e letra de Héctor Negro:

{{cita|Se me faz que o palco improvisa recordações,
 que há lá na avenida se somam, tal vez,
boêmios de antanho e que estão voltando
aquelrs baluartes do velho café.

Tortoni de agora te habita aquele tempo.
Historia que vive em tua muda parede.
E um eco próximo de vocês que foram,
se acorda nas mesas, cordial habitué...
    (Héctor Negro)}}

==Galeria de imagens==
<gallery>
Image:Cafe Tortoni.JPG| Figuras de [[Jorge Luis Borges]], [[Carlos Gardel]] e [[Alfonsina Storni]] (nessa ordem), os três concorreram alguma vez ao café.
Image:Cafe Tortoni2.JPG| Detalhe de una parte do bar, se pode ver o decorado do teto.
Image:Cafe Tortoni3.JPG| Interior do bar e parte de uma das barras.
Image:Cafe tortonii.JPG| Interior do bar.
</gallery>

== Ver também ==
* [[Bares de Buenos Aires]]
* [[Bares Notáveis]]

==Ligações externas==
*[http://www.cafetortoni.com.ar Sitio del Café Tortoni]

{{Cidade de Buenos Aires}}
{{Commonscat}}

[[Categoria:Bares de Buenos Aires]]


text:
# NGC 6040
NGC 6040 é uma galáxia espiral na direção da constelação de Hercules. O objeto foi descoberto pelo astrônomo Edouard Stephan em 1870, usando um telescópio refletor com abertura de 31,5 polegadas. Devido a sua moderada magnitude aparente (+13,9), é visível apenas com telescópios amadores ou com equipamentos superiores.

title: NGC 6040

wikitext:
{{Info/Galáxia
|            nome = NGC 6040
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|         legenda =NGC 6040
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}}</ref>
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'''NGC 6040''' é uma [[galáxia espiral]] na direção da [[Hércules (constelação)|constelação de Hercules]]. O objeto foi descoberto pelo astrônomo [[Edouard Stephan]] em 1870, usando um [[telescópio]] refletor com abertura de 31,5 polegadas. Devido a sua moderada [[magnitude aparente]] (+13,9), é visível apenas com telescópios amadores ou com equipamentos superiores.

== Veja também ==
*[[Astronomia extragaláctica]]
*[[Lista de galáxias]]
*[[Lista de objetos NGC]]

{{Referências}}

== Ligações externas  ==
{{NGCLinks|6040}}

{{esboço-NGC}}

{{NavNGC|6040}}

[[Categoria:Objetos listados no Novo Catálogo Geral|6040]]
[[Categoria:Galáxias espirais]]
[[Categoria:Constelação de Hércules]]
[[Categoria:Objectos listados no Atlas of Peculiar Galaxies]]

title: NGC 6040

Descoberto por: Edouard Stephan

title: Dados observacionais (J2000)

Constelação: Hercules

Tipo: galáxia espiral

title: Outras denominações


text:
# Vôlei Brasil Centro de Excelência
O Vôlei Brasil Centro de Excelência, conhecido pelo nome de Denk Maringá Vôlei, foi um time brasileiro de voleibol profissional, sediado na cidade paranaense de Maringá. Fundado em 2012, foi integrante as equipes que disputam a Superliga até a temporada 2020/21, quando anunciou a saída da competição.

## Histórico
Idealizado pelo jogador Ricardinho, que iniciou sua carreira em Maringá e onde tem familiares, estreou na edição 2013/14 da Superliga (entre 7 de setembro de 2013 a 15 de abril de 2014).
A cidade paranaense tivera uma equipe de ponta em 1995, que revelou atletas do voleibol brasileiro como Giba, Paulão e Pampa, além do próprio Ricardinho - voltando ao cenário voleibolista brasileiro com a equipe Moda Maringá/Maringá Vôlei.
Além de Ricardinho, a equipe inicial contava no elenco com o oposto Lorena (maior pontuador da Superliga 2013/2014) e o meia-de-rede Acácio.
Na temporada 2014/2015 passa a utilizar o nome de Ziober/Maringá.
Nas temporadas de 2015/2016 a 2018/2019 passa a utilizar o nome Copel Telecom Maringá Vôlei.
Na temporada 2019/2020 passa a utilizar o nome Denk Maringá Vôlei.

## Títulos

### Time Principal
| ESTADUAIS | ESTADUAIS                         | ESTADUAIS | ESTADUAIS  |
|           | Competição                        | Títulos   | Temporadas |
| --------- | --------------------------------- | --------- | ---------- |
| Paraná    | Campeonato paranaense de Voleibol | 1         | 2019       |

title: Vôlei Brasil Centro de Excelência

wikitext:
{{Info/Voleibol/Clube
| razão_social    = Vôlei Brasil Centro de Excelência
| fantasia        = Denk Maringá Vôlei
| cores           = [[preto]] e [[branco]]
| mascote         =
| imagem          = MaringaVolei.png
| imagem-tamanho  =
| legenda         =
| cidade          = {{BR-PR-Maringá}}
| país            = {{BRA}}
| liga            = [[Superliga Brasileira de Voleibol Masculino|Superliga]]
| fundação        = [[2012]]
| ginásio         = [[Ginásio Chico Neto|Chico Neto]]
| capacidade      = 4 538
| presidente      = [[Ricardo Garcia|Ricardinho]]
| técnico         = Alessandro Fadul
| página_web      =
| material        = Moda Atacadista
| patrocinadores  = [[Metal Tintas]], [[Ingá Tintas]], [[Denk Academy]], [[Genbit]], [[tree part]]
| temporada       = [[Superliga Brasileira de Voleibol Masculino de 2018–19 - Série A|Superliga 2018–19]]
[[Copa Brasil de Voleibol Masculino de 2020|Copa Brasil de 2020]]
| posição         = 7º
8º
| títulos         =[[Campeonato Paranaense de Voleibol|Campeonato Paranaense]] (2019)
| skin1           = _cmv19h
| skin_be1        = _cmv19h
| skin_bd1        = _cmv19h
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| skin_meia1     =
| corpo1          = 000000
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| skin2           = _cmv19a
| skin_be2        = _cmv19a
| skin_bd2        = _cmv19a
| skin_calção2    =
| skin_meia2     =
| corpo2          = FFFFFF
| braçoesquerdo2  = FFFFFF
| braçodireito2   = FFFFFF
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| meias2          = FFFFFF
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| skin_meia3     =
| corpo3          = 63B8FF
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| braçodireito3   = 63B8FF
| calções3        = 000000
| meias3          = FFFFFF
}}

O '''Vôlei Brasil Centro de Excelência''', conhecido pelo nome de '''Denk Maringá Vôlei''', foi um time [[brasil]]eiro de [[voleibol]] profissional, sediado na cidade [[Paraná|paranaense]] de [[Maringá]]. Fundado em 2012, foi integrante as equipes que disputam a [[Superliga Brasileira de Voleibol Masculino|Superliga]] até a temporada 2020/21, quando anunciou a saída da competição<ref>{{Citar web|url=https://www.instagram.com/p/CDeXw0YAOZy/|titulo=Instagram|acessodata=2024-12-19|website=www.instagram.com}}</ref>.<ref>{{citar web|URL=http://maringa.odiario.com/moda-maringa |título=Moda Maringá |autor=|data=|publicado=O Diário (Maringá)|acessodata=9/2/2014}}</ref>

==Histórico==
Idealizado pelo jogador [[Ricardo Garcia|Ricardinho]], que iniciou sua carreira em Maringá e onde tem familiares, estreou na edição 2013/14 da Superliga (entre 7 de setembro de 2013 a 15 de abril de 2014).<ref name="ge">{{citar web|URL=http://globoesporte.globo.com/pr/noticia/2013/07/ricardinho-apresenta-time-de-volei-de-maringa-sonho-que-estava-na-gaveta.html|título=Ricardinho apresenta time de vôlei de Maringá: 'Sonho que estava na gaveta' |autor=Erick Gimenes |data=16/07/2013 |publicado=Globo Esporte |acessodata=9/2/2014}}</ref>

A cidade paranaense tivera uma equipe de ponta em 1995, que revelou atletas do voleibol brasileiro como [[Gilberto Amauri Godoy Filho|Giba]], [[Paulo André Jukoski da Silva|Paulão]] e [[Pampa (voleibolista)|Pampa]], além do próprio Ricardinho - voltando ao cenário voleibolista brasileiro com a equipe Moda Maringá/Maringá Vôlei.<ref name=ge/>

Além de Ricardinho, a equipe inicial contava no elenco com o oposto [[Lorena (voleibolista)|Lorena]] (maior pontuador da Superliga 2013/2014) e o meia-de-rede Acácio.<ref name=ge/>

Na temporada 2014/2015 passa a utilizar o nome de Ziober/Maringá.

Nas temporadas de 2015/2016 a 2018/2019 passa a utilizar o nome Copel Telecom Maringá Vôlei.

Na temporada 2019/2020 passa a utilizar o nome Denk Maringá Vôlei.

== Títulos ==

=== Time Principal ===
{| cellspacing="0" cellpadding="3" border="2" style="margin: 1em 1em 1em 0; background: #f9f9f9; border: 1px #aaa solid; border-collapse: collapse; font-size: 90%;"
! colspan="4" align="center" style="background: #0047AB;" |ESTADUAIS
|- align="center" bgcolor="#EFEFEF"
! align="center" |
! width="300" |Competição
! width="90" |Títulos
! width="350" |Temporadas
|-
! rowspan="1" align="center" |{{BR-PR}}
! rowspan="1" align="center" |Campeonato paranaense de Voleibol
! rowspan="1" align="center" |1
| rowspan="1" |2019
|}

{{referências}}

{{Superliga Brasileira de Voleibol Masculino - atual}}

[[Categoria:Vôlei Brasil Centro de Excelência| ]]
[[Categoria:Fundações no Paraná em 2012]]

title: Voleibol

Voleibol: Vôlei Brasil Centro de Excelência

Nome: · Vôlei Brasil Centro de Excelência

Cores: preto e branco

title: Informações

Cidade: Maringá, Brasil

Competição: Superliga

Presidente: Ricardinho

Material: Moda Atacadista

title: Resultados

Superliga 2018–19 · Copa Brasil de 2020: 7º · 8º

Títulos: Campeonato Paranaense (2019)

title: Equipamentos

Principal: Alternativo · Terciário


text:
# Status quo
Statu quo é um latinismo que significa "no estado das coisas". Trata-se de uma redução da frase in statu quo res erant ante bellu, que significa  "no estado em que as coisas se encontravam antes da guerra". Essa redução passou a ser usada também na forma status quo, menos aceita pelos lexicógrafos, para significar "o [presente] estado das coisas".
A expressão é desconhecida em textos latinos antigos e foi usada inicialmente na linguagem diplomática, já na Modernidade, como uma redução de in statu quo res erant ante bellum ("no estado em que as coisas estavam antes da guerra") ou in status quo ante bellum ("no estado existente antes da guerra"). Posteriormente, a expressão passou a ser empregada para designar o estado em que algo se encontra no presente ou, genericamente, o presente estado das coisas, como em "manter o statu quo", "defender o statu quo", "mudar o statu quo" ou "considerando o statu quo".

## Nota
Statu quo tem o substantivo e o pronome no caso ablativo; status quo tem o substantivo no caso nominativo, e o pronome no ablativo. Ambas são perfeitamente corretas em latim, dependendo do que se queira dizer. Em latim, ocorrem ainda as sequências statum quo (substantivo no acusativo) e statui quo (substantivo no dativo). O genitivo e o vocativo são idênticos ao nominativo. A expressão original era in statu quo res erant ante bellum e incluía dois ablativos porque o primeiro era exigido pela preposição in, e o segundo resultava da idêntica função de localização espacial na oração subordinada, que, em português, se mostra pela repetição da preposição "em": "no" estado "em" que as coisas estavam antes da guerra.
A adoção preferencial das fórmulas reduzidas statu quo ou status quo  varia de país para país. Há divergência  quanto a  usar a expressão no ablativo (tal como na frase original) ou no nominativo (adaptada ao contexto de uso, tal como ocorre em alguns outros empréstimos do latim). A favor do uso do nominativo (status quo), pode-se argumentar que a fórmula reduzida não inclui a preposição in, que, em latim, exigiria o ablativo; além disso, a expressão pode ser sujeito da oração (o que, em latim, requereria o uso do nominativo) ou ter outra função sintática diferente de complemento circunstancial.
A forma ablativa statu quo é mais frequente em espanhol, e francês. Já em inglês, a forma nominativa status quo é a preferencial. Em italiano, ambas as formas são dicionarizadas, sendo que o uso de status quo ocorre especialmente quando a expressão não é precedida pela preposição "em".
Em português, statu quo conta com o apoio da maioria dos dicionaristas brasileiros e portugueses, embora status quo seja a forma de uso corrente.

title: Status quo

wikitext:
{{Fusão de|Estado de coisas|data=março de 2025}}{{Ver desambig|banda de rock britânica|Status Quo}}
{{Título em itálico}}
'''''Statu quo'''''<ref name=":0">''Dicionário escolar da língua portuguesa/Academia Brasileira de Letras''. 2ª edição. São Paulo. Companhia Editora Nacional. 2008. p. 1 200.</ref><ref name=":1">{{Citar web|título = Dicionário Online - Dicionáro Caldas Aulete - Significado de statu quo|URL = http://www.aulete.com.br/statu%2520quo|obra = www.aulete.com.br|acessadoem = 2016-01-15}}</ref><ref name=":2">{{Citar web|título = statu quo|URL = http://www.infopedia.pt/dicionarios/lingua-portuguesa/statu+quo|obra = infopédia|acessadoem = 2016-01-15|língua = pt-PT}}</ref> é um [[latinismo]] que significa "no estado das coisas".<ref>''Dicionário escolar da língua portuguesa/Academia Brasileira de Letras''. 2ª edição. São Paulo. Companhia Editora Nacional. 2008. p. 1 200.</ref> Trata-se de uma redução da frase ''in statu quo res erant ante bellu,'' que significa  "no estado em que as coisas se encontravam antes da guerra". Essa redução passou a ser usada também na forma '''''status quo''''', menos aceita pelos [[Lexicografia|lexicógrafos]], para significar "o [presente] estado das coisas".<ref>{{Citar web|título = FLiP - Dúvida Linguística|URL = http://www.flip.pt/Duvidas-Linguisticas/Duvida-Linguistica/DID/1116|obra = www.flip.pt|acessadoem = 2016-01-15}}</ref>

A expressão é desconhecida em textos latinos antigos e foi usada inicialmente na linguagem [[diplomática]], já na [[Modernidade]],<ref name=Moli/> como uma redução de ''in statu quo res erant ante bellum'' ("no estado em que as coisas estavam antes da guerra") ou ''[[status quo ante bellum|in status quo ante bellum]]'' ("no estado existente antes da guerra"). Posteriormente, a expressão passou a ser empregada para designar o estado em que algo se encontra no presente ou, genericamente, o presente estado das coisas,<ref>{{Citar web|url=https://sportsfore.com/|titulo=Home|acessodata=2018-11-14|obra=Sportsfore - Great Quality Sports Apparel|lingua=en-US}}</ref> como em "manter o ''statu quo''", "defender o ''statu quo''", "mudar o ''statu quo''" ou "considerando o ''statu quo''".

== Nota ==
''Statu quo'' tem o substantivo e o pronome no [[caso ablativo]]; ''status quo'' tem o [[substantivo]] no [[caso nominativo]], e o [[pronome]] no ablativo. Ambas são perfeitamente corretas em latim, dependendo do que se queira dizer. Em latim, ocorrem ainda as sequências ''statum quo'' (substantivo no [[acusativo]]) e ''statui quo'' (substantivo no [[dativo]]). O [[genitivo]] e o [[vocativo]] são idênticos ao nominativo. A expressão original era ''in statu quo res erant ante bellum'' e incluía dois ablativos porque o primeiro era exigido pela [[preposição]] ''in'', e o segundo resultava da idêntica função de localização espacial na [[oração subordinada]], que, em português, se mostra pela repetição da preposição "em": "no" estado "em" que as coisas estavam antes da guerra.

A adoção preferencial das fórmulas reduzidas ''statu quo'' ou ''status quo''  varia de país para país. Há divergência  quanto a  usar a expressão no ablativo (tal como na frase original) ou no nominativo (adaptada ao contexto de uso, tal como ocorre em alguns outros [[empréstimo (linguística)|empréstimos]] do latim). A favor do uso do nominativo (''status quo''), pode-se argumentar que a fórmula reduzida não inclui a preposição ''in'', que, em latim, exigiria o ablativo; além disso, a expressão pode ser [[sujeito]] da oração (o que, em latim, requereria o uso do nominativo) ou ter outra função sintática diferente de complemento circunstancial.

A forma ablativa ''statu quo'' é mais frequente em espanhol,<ref>{{Citar web|título = statu quo, no status quo|URL = http://www.fundeu.es/recomendacion/statu-quo-no-status-quo/|obra = www.fundeu.es|acessadoem = 2016-01-15}}</ref> e francês. Já em inglês, a forma nominativa ''status quo'' é a preferencial.<ref name=Moli>[https://books.google.com.br/books?id=Bcb7awnHwRgC&pg=PA270&lpg=PA270&dq=%22status+quo%22+latin+nominative&source=bl&ots=7UynHlb4cx&sig=1Exp6vb18r28wGRioCoFL3lT7QU&hl=pt-BR&sa=X&ved=0ahUKEwjJh4zBiOjSAhUHIZAKHRQXDXYQ6AEIOzAE#v=onepage&q=%22status%20quo%22%20latin%20nominative&f=false "Creative approaches for the coexistence of National and Religios Identities in Jerusalem. The different meanings of "Status Quo" in Jerusalem"], por  Enrico Molinaro, ''in'' ''The Middle East Peace Process: Vision Versus Reality'', p.269-270</ref><ref>TLFi: [http://atilf.atilf.fr/dendien/scripts/tlfiv5/visusel.exe?12;s=2690598585;r=1;nat=;sol=1; statu quo]</ref> Em italiano, ambas as formas são dicionarizadas,<ref>Bruno Migliorini et al.,[http://www.dizionario.rai.it/poplemma.aspx?lid=17043 "statu quo" o "status quo"], in ''Dizionario italiano multimediale e multilingue d'ortografia e di pronunzia'', Rai Eri, 2007, ISBN 978-88-397-1478-7.</ref><ref>''Vocabolario Treccani'': [https://www.treccani.it/vocabolario/statu-quo/ statu quo'] </ref><ref>Francesco Sabatini e Vittorio Coletti: [http://dizionari.corriere.it/dizionario_italiano/S/statu_quo.shtml "statu quo"], in ''Il Sabatini Coletti - Dizionario della Lingua Italiana'', [[Corriere della Sera]], 2011, ISBN 88-09-21007-7.</ref> sendo que o uso de ''status quo'' ocorre especialmente quando a expressão não é precedida pela preposição "em".

Em português, ''statu quo'' conta com o apoio da maioria dos dicionaristas brasileiros e portugueses,<ref name=":0">''Dicionário escolar da língua portuguesa/Academia Brasileira de Letras''. 2ª edição. São Paulo. Companhia Editora Nacional. 2008. p. 1 200.</ref><ref name=":1" /><ref name=":2" /> embora ''status quo'' seja a forma de uso corrente.

== Ver também ==
{{wikcionário}}
* [[Antissistema]]
* ''[[Casus belli]]''
* [[Conservadorismo]]
* [[Contrarrevolução]]
* [[Statu quo (Terra Santa)|''Statu quo'' (Terra Santa)]]
* ''[[Uti possidetis]]''

{{Referências}}

{{esboço-linguagem}}
{{esboço-política}}
{{esboço-sociologia}}
{{Portal3|Língua Portuguesa|Política|Sociologia}}

[[Categoria:Palavras, frases e expressões em latim]]
[[Categoria:Terminologia política]]
[[Categoria:Mudança]]