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# Manhwa
Manhwa (em coreano:  만화, transl. man-hwa, literalmente "história(s) em quadrinhos") é um termo geral coreano para designar histórias em quadrinhos. Fora da Coreia, o termo se refere especificamente a histórias em quadrinhos da Coreia do Sul. No entanto, esta forma de arte começa a mostrar sinais de crescimento na Coreia do Norte. Ao contrário dos mangás, a leitura dos manhwas é feita da maneira ocidental, da esquerda para direita, devido à forma de escrita do hangul.
Esses quadrinhos se ramificaram para fora da Coreia pelo acesso de webtoons e criaram um impacto que resultou em algumas adaptações para filmes e programas de televisão.

## Terminologia
Linguisticamente, 漫画 (mangá), 漫画 (manhua) e 만화 (漫 畵 manhwa) significam histórias em quadrinhos em japonês, chinês e coreano, respectivamente. O termo coreano 만화 (漫 畵 manhwa), juntamente com o termo japonês 漫画 (mangá), é um cognato da frase chinesa manhua (literalmente: "esboços improvisados"). O vocábulo tem origem no século XVIII, quando a palavra "manhua" começou a ser usada na pintura chinesa conhecida como sumi-ê. Manhwa pode ser escrita, em coreano, das seguintes formas: hangul (만화) e hanja (漫畵).
O uso atual dos termos "manhwa" e "manhua" é amplamente explicado pelo sucesso internacional do mangá japonês. Embora, no sentido tradicional, nessas línguas os termos mangá/manhua/manhwa tenham um significado semelhante de desenho cômico de maneira ampla, em inglês os termos manhwa e manhua geralmente designam as histórias em quadrinhos inspiradas no mangá.
A relativa obscuridade da cultura coreana no mundo ocidental fez com que a palavra "manhwa" permanecesse um tanto desconhecida. Traduções de manhwa alcançaram sucesso após serem comercializadas para o fandom de mangá e anime, na medida em que manhwas são muitas vezes comercializados como "mangás".
O termo manhwa entrou em uso popular na Coreia durante a década de 1920, quando foi aplicado a cartoons. A Coreia estava sob ocupação japonesa de 1910 a 1945 e, durante esse período, elementos da língua e cultura japonesas foram incorporados à sociedade coreana. Em meados da década de 1920, a maioria dos jornais políticos foram fechados e os desenhos políticos e sociais foram abandonados em favor de ilustrações infantis e engraçadas.
Os cartoons políticos ressurgiram lentamente após o estabelecimento da República da Coreia (comumente conhecida como Coreia do Sul) em 1948. Durante os primeiros anos de ocupação japonesa, as tiras de banda desenhada apresentavam muitas críticas sociais. O artista popular Kim Yong-hwan iniciou a primeira revista de quadrinhos da Coreia, Manhwa Haengjin, em 1948, mas foi rapidamente fechada porque as autoridades desaprovavam a capa.
A popularidade dos quadrinhos aumentou nas décadas de 1950 e 1960, e a diversidade de estilos e assuntos levou à criação de novos gêneros, como sunjeong (ou soonjung), histórias românticas voltadas para mulheres jovens (equivalente ao shoujo japonês). Manhwabang, cafés e lojas de quadrinhos que permitiam que os leitores pagassem uma taxa fixa para sentar e ler quadrinhos, também foram apresentados ao público. Em resposta à crescente publicação de quadrinhos e mudanças sociais e políticas na Coreia do Sul, o governo começou a fazer cumprir as leis de censura e, em meados da década de 1960, criou um monopólio de distribuição de quadrinhos que censurava ainda mais o manhwa.
O mangá influenciou o manhwa desde o início da mídia durante a ocupação japonesa na Coreia e continuou a exercer uma poderosa influência, pois a indústria do mangá se tornou uma força importante na cultura japonesa e começou a exportar quadrinhos para o exterior. O autor ou artista de um manhwa é chamado de manhwaga (hangul: 만화가).
Os manhwagas não eram culturalmente isolados, e o influxo de mangás no mercado coreano de quadrinhos teve um forte efeito sobre a arte e o conteúdo do manhwa de muitos artistas.
Animações baseadas em manhwas ainda são relativamente raras. Entretanto, é bastante comum adaptações para telenovelas e filmes. A versão animadas dos desenhos coreanos é chamada de han-guk manhwa aenimeisyeon  (hangul: 한국 만화 애니메이션) ou simplesmente aenimeisyeon  (hangul: 애니메이션) e as webcomics de webtoons (hangul: 웹툰).

## Origens
Assim como mangá japonês e o  manhua chinês, os quadrinhos coreanos são fortemente influenciados pela arte clássica da Ásia, especialmente chinesa. As antigas gravuras (xilogravura) do século X eram usadas para divulgar os cânones budistas. Um dos primeiros exemplos de arte sequencial do país é Bomyeongshiudo (hangul: 보명십우도), uma fábula budista onde uma vaca explica os fundamentos do budismo.
Durante a Dinastia Joseon, a arte coreana afirmou-se em:
- Os retratos pintados são pacíficos e não desprovidos humor. Esta tradição pode ser encontrada em ilustrações das capas de romances populares, pôsteres e, mais tarde, nas primeiras histórias em quadrinhos.
- A literatura floresce. Os poemas narrativos cantados (kasa hangul: 가사), os romances populares (japga hangul: 잡가), o pansori (hangul: 판소리), mas também os espetáculos de palhaços, todos dão um lugar importante para a narração e não hesitam em criticar a sociedade. Essas características (a importância da narração, a crítica da sociedade) são encontradas no manhwa.

O manhwa, portanto, foi desenvolvido sob duas influências: a tradição épica e a arte pictórica oriental.

## Ocupação japonesa (1909-1945)
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| Gamgak Nodong Yahak Dokbon (1908), artista não identificado |  | Caricatura de Lee Do-yeong, 1909 |

Em 30 de outubro de 1883, o primeiro jornal coreano foi publicado: Hanseongsunbo (hangul:한성순 보/hanja:漢城 旬報). Outros seguem, todos controlados pelo governo. Nestes primeiros jornais, não haviam histórias em quadrinhos, mas muitas ilustrações que ajudam a entender os eventos atuais.
Em 1909, o jornal Daehanminb publica o primeiro manhwa moderno, o satírico Saphwa (hangul: 삽화) de Lee Do-yeong, a publicação é interrompida no ano seguinte, por conta da Ocupação japonesa da Coreia.
A imprensa e o país são controlados com mão de ferro. Mas como resultado da revolta de 1 de março de 1919, o Japão relaxou a imprensa e em 1920 novos títulos foram publicados, incluindo manhwas. As caricaturas são sempre locais favoritos e são muito produtivos graças às tiras de quadrinhos organizadas pelos jornais.
A partir de 1924, com  a publicação de Meongteongguri heonmulkyeogi (hangul:멍텅구리/hanja:헛물켜기)  de Noh Su-hyeong (hangul: 노수형), publicado no Chosun Ilbo (hangul:조선 일보/hanja:朝鮮 日報) convenções dos quadrinhos ocidentais (quadros e especialmente balões de diálogos). As primeiras compilações e revistas especializadas são publicadas. O manhwa afirma-se como o meio privilegiado para criticar o jugo da opressão japonesa. Ao mesmo tempo, o governo japonês publica muitos mangás de propaganda, para apoiar a produção de arroz, ou incitar jovens a se juntarem ao exército.

## Acompanhando momentos difíceis (1945-1980)
Com o fim da Segunda Guerra Mundial, o país fico sob administração americana e soviética. Os órgãos da imprensa recuperam a liberdade em parte e o manhwa satírico faz um reaparecimento tímido. O primeiro personagem popular, o professor Kojubu de Kim Yong-hwan (hangul: 김영환, aparece no Seoul Times. Novas revistas são criadas, dentre elas, revistas para adultos. Em 15 de setembro de 1948, Kim Yong-hwan fundou a Manhwa Haengjin), que é a primeira revista dedicada inteiramente aos quadrinhos. No entanto, essa foi cancelada após a segunda edição, vítima de uma censura ainda forte. No entanto, no ano seguinte, em 13 de março de 1949, Manhwas news começou sua publicação semanal que duraria um ano com grande sucesso. Kim Seong-hwan (hangul: 김성환, Kim Yong-hwan (hangul: 김영환, Shing Dong-heon (hangul: 신동헌, Kim Eu-hwan (hangul: 김의환 ou Lee Yong-chun (hangul: 이영천. Como no Japão na mesma época, os quadrinhos emanciparam-se dos jornais e tornou-se uma mídia popular autônoma.
Com a Guerra da Coreia, o manhwa recuperou um lugar central na propaganda de ambos os lados do conflito. Os desenhistas são mobilizados a produzirem muitos folhetos, particularmente no sul. O soldado Todori de Kim Yong-hwan, que exalta a coragem dos soldados, é um enorme sucesso. A censura endurece novamente e os cartunistas excessivamente críticos são severamente condenados. No entanto, para acompanhar uma sociedade duramente atingida pela guerra e a miséria, especialmente as crianças, as revistas de manhwa multiplicam a aventura e histórias fantásticas como o doutor Hendel de Choi Sang-gwon (hangul: 최상 권. Essas histórias são publicadas em revistas de baixo custo, em papel de qualidade muito fraca, e hoje há poucas cópias. Essas revistas, chamadas takji manhwa (hangul: 딱지 만화 e publicadas em Pusan, permitem que jovens autores se lancem. Com takji manhwa, o quadrinho começa a se diversificar para se adaptar aos gostos dos leitores cada vez mais numerosos e diversos. Mas é com isso que o manhwa toma sua forma contemporânea, com quadros e balões.
A década de 1950 também viu o influxo de quadrinhos japoneses e o aumento das cópias ilegais. Um exemplo notável foi a versão coreana não autorizada de Shonen Kenya (少年ケニヤ). Produzida pela editora de Busan, esta se tornou um modelo para os quadrinhos piratas coreanos posteriores. Essas obras piratas frequentemente ocultavam ou substituíam os nomes dos criadores japoneses por nomes coreanos, levando muitos leitores a não saberem que estavam lendo cópias não autorizadas.
O fim da Guerra da Coreia marca o início de um período muito prolífico para o manhwa. Isso continuou até meados da década de 1960 e foi acompanhado pela abertura e pelo sucesso muito rápido das primeiras bibliotecas de empréstimos que alugam  e permitem a leitura manhwas: as manhwabangs (hangul:만화방/hanja:漫 畵 房). O mercado começava a se estruturar, editoras especializadas foram criadas criadas como Manhwa Segyesa (hangul: 만화 세계사, além de muitas editoras independentes e novas revistas sendo lançadas no mercado como a popular Arirang (hangul: 아리랑. Surgem álbuns de 200 páginas com histórias completas, incentivando o surgimento de longas narrativas dramáticas, como as produzidas por Park Ki-jeong (hangul: 박기정) ou Kim Jong-rae ((hangul: 김정래). Mas essa experiência de quadrinhos no formato de livros teve curta duração, o sucesso das manhwabangs favorecem o encontro entre os manhwas e o público rapidamente colocam um fim a favor de inúmeras revistas. Esse entusiasmo para a manhwa permite aos autores viver de forma mais confortável e editoras lançam e revelam novos desenhistas e novas formas de manhwa.
O manhwa do final da década de 1950 e início dos anos 1960 é muito diversificado. Se o gênero dominante é o manhwa myeongrang (manhwa humorístico de 3 ou 4 páginas), o quadrinho narrativo coreano se desenvolve e floresce e com ele uma nova geração de manhwagas  (hangul:만화가/hanja:漫畵家). Shin Dong-u (신동우), Sanho Kim (hangul: 김산호) e Park Ki-dang (hangul: 박기 당) que criam o manhwa de ficção científica  e o manhwa fantástico enquanto o Park Ki-jeong (hangul: 박기정) desenvolve o manhwa histórico a era da ocupação japonesa em Poktana (hangul:폭탄 아/hanja:爆彈兒), que conta as aventuras de um jovem coreano que luta contra os japoneses na Manchúria. O sunjeong manhwa (hangul:순정 만화/hanja:純情 漫 畵) ou manhwa feminino, se tornou um gênero de pleno direito com Kwon Yeong-seop (hangul: 권영섭), Choi Sang-rok (최상록), Jo Won-ki (hangul: 조원) ou Jang Eun-ju (hangul: 장은주). Mas este período de euforia tem  curta duração. Após o golpe de 16 de maio de 1961, o manhwa declinou sob a investida de censura, o que prejudicou a criatividade dos autores. O distribuidor e editor Habdong Munwhasa (hangul: 합동문화사) assumiu o controle da distribuição dos manhwas e comprou as editoras de manhwa. Em 1966, ele estabeleceu o monopólio da publicação e distribuição de manhwas. Embora os quadrinhos coreanos estivessem presos pela censura estatal e pelo monopólio de Habdong Munwhasa, continuou, no entanto, através de aventuras cômicas para crianças e histórias dramáticas para adultos para confortar os coreanos. Os assuntos contemporâneos são negligenciados em favor das longas romances gráficos históricos, emblemáticos, esses manhwa da década de 1970 permitiram críticas discretas ao poder vigente. Os coreanos se reconhecem nas lutas contra o feudalismo no final da Dinastia Joseon ou as desventuras de seus antepassados. Estes manhwas permitiram que os coreanos, tivessem não apenas entretenimento e conforto em um momento difícil, mas também a recuperação da sua história após a censura da ocupação japonesa e os longos anos de guerra. Enquanto isso, o rompimento dos laços diplomáticos com o Japão fez com que quadrinhos japoneses pirateados escapassem da censura, inundando o mercado.
Na década de 1970, quadrinhos de ficção científica como Robot Taekwon V, influenciados pelo japonês Mazinger Z, ganharam popularidade. Versões piratas de Candy Candy e A Rosa de Versalhes também apareceram, influenciando significativamente os quadrinhos românticos coreanos posteriores.
A primeira longa série histórica foi publicada pelo jornal Ilgan Sports em 1972: Im Keog-jeong (hangul: 임꺽정) de Go U-yeong ou Ko Woo-Young (hangul: 고우영), que é um dos principais autores deste período com outras séries Suhoji (hangul:수호지/hanja:水滸志) e Samgukji  (hangul:삼국지/hanja:三國志), adaptação do Romance dos Três Reinos, que foi seu maior sucesso, Chohanji (hangul:초한지/hanja:楚漢志). Seoyuki (hangul:서유기//hanja:西遊記) e Garujikijeon (hangul: 가루지기 전). Essas longas narrativas históricas não eram desprovidas de humor e situações dramáticas. Foi também em Ilgan Sports que a série Goindol (hangul: 고인돌) de Park Su-dong (hangul: 박수동) foi publicada em 1974. Esta série foi publicada durante 18 anos. Com uma característica muito original, apoiada por um tom direto e humorístico, Park Su-dong, lida com os relacionamentos entre homens e mulheres, ao mesmo tempo em que apresenta discretamente o erotismo proibido.
O semanário Sunday Seoul omina o mercado de manhwa na década de 1970, graças aos dramas históricos de Bang Hak-ki (hangul: 방학기) que se distinguem do resto da produção pela qualidade de seus cenários e pelo naturalismo dos diálogos. Mas estes primeiros sucessos importantes dos manhwas para adultos não ofuscam o manhwa para os jovens cujas avaliações revistas estacam florescendo. Esses quadrinhos são otimistas e alegres. Entre os autores mais procurados estão Kil Chang-deok (hangul: 길창덕), Yun Seung-hun (hangul: 윤승훈), Park Su-dong (coreano|박수동}}) e Shin Mun-su (hangul: 신문수).

## Renascimento e dinâmica do manhwa na década de 1980
Em 1983, Kim Su-jeong (hangul: 김수정), inspirado pelos manhwas para crianças na década de 1970, cria Dooly the Little Dinosaur (hangul: 아기공룡 둘리), que seria o primeiro manhwa a ser adaptado em animação e outros produtos derivados. Ele também é o primeiro herói de manhwa antipático. Este sucesso espetacular marca o início do renascimento do manhwa.
Lee Hyeon-se (hangul: 이현세) mudou radicalmente o modo de distribuição dos manhwas em 1982, publicando em vários grandes volumes Gongpoui Oeingudan (hangul: 공포의 외인구단), uma história de uma equipe baseball de perdedores que, por força de treinamento, venceu os times japoneses. Esta narrativa teve um sucesso significativo e retomou a leitura nos manhwabangs que haviam sido abandonados na década de 1970. Muitos autores, por sua vez, publicaram nesse formato, como Heo Yeong-man (hangul: 허영만) ou Park Ki-jeong (hangul: 박기정). O gênero é favorecido pelos manhwabangs que querem oferecer a seus leitores esse tipo de manhwas. Alguns deles se reúnem e publicam e elogiam essas narrativas exclusivamente. Os autores trabalham exclusivamente para manhwabang e tornam-se famosos antes de trabalhar para revistas. As redes de manhwabangs estão começando a tomar forma, suportadas por essas novas histórias que querem reproduzir o sucesso de Gongpoeu Oeingudan que se torna o modelo do gênero: um herói pobre e enérgico está apaixonado por uma menina bonita e rica. Também apoiadas pelos manhwangs, as revistas de manhwas prosperam. As histórias são publicadas em capítulos antes de sair em volume encadernado. Estas são revistas semanais ou bi-semanais. A primeira revista com grande sucesso é Bomulseom 보물섬 (A Ilha do Tesouro) criada em 1982, que publica Lee Hyeon-se (hangul: 이현세) e Hwang Mi-na (hangul: 황미나). Seguiu-se uma série de revistas que participaram de uma competição feroz que teve o efeito de segmentar o mercado de acordo com a demografia ou preferências. O sunjeong manhwa que tinha sido banido na década de 1970, retornou fortemente em meados da década de 1980 com autores como Kim Hye-rin (hangul: 김혜린), Kang Gyeong-ok (hangul: 강경옥) e Hwang Mi-na (hangul: 황미나). Em 1990, a revista Renaissance , que trata exclusivamente de sunjeong manhwa, é criada. Há também revistas especializadas em ficção científica e fantasia heroica.
A partir da manifestação de 10 de junho de 1987, a censura diminuiu e as primeiras histórias contemporâneas e realistas de Lee Hee-jae (hangul: 이희재) apareceram. As charges de Park Jae-dong (hangul: 박재동) que iniciaram os primórdios dos manhwa recuperaram seu tom satírico. Muitos jovens artistas, principalmente mulheres, escolhem o manhwa como um meio de expressão, apoiado financeiramente pela dinâmica do mercado e salas de empréstimo.

## O manhwa hoje
Desde o final da década de 1980, os mangás foram licenciados no mercado coreano e têm sido bem sucedidos. Diante de um declínio qualitativo dos manhwas, o mangá se impôs gradualmente. Mas, muito rapidamente, o mercado e os autores conseguiram reagir. Revistas como IQ Jump ou Young Champ foram criadas com o modelo de revistas japonesas e os autores puderam realizar seus desejos criativos. Assim, Yang Young-soon (hangul: 양영순) tratou as fantasias sexuais masculinas em Nudl Nude (1995), que foi adaptado em um filme animado. A violência diária é abordada por Lee Yoo-jeong (hangul: 이유정. As mulheres se tornaram mais interessadas no cotidiano, nos sentimentos e na consciência humana. Esta pesquisa, em todos os tipos de estilos pessoais e inovadores, promoveu o surgimento de numerosas editoras, revisões e coletivos independentes retransmitidos pelos manhwabangs. Como resultado da crise de 1997-1998, eles fortaleceram ainda mais seu poder de mercado e a participação dos mangáss está diminuindo.
Muito dinâmica, a sociedade coreana acompanha as tendências com extrema rapidez, o manhwa passa a produzir muitos gêneros, por vezes influenciadas pelos mangá, e adapta-se aos novos modos de leitura. Os autores jovens procuram inovações radicais, tanto no estilo dos desenhos quanto nos meios escolhidos. A taxa de penetração da Internet de banda larga, que é uma das maiores do mundo, promove a distribuição de manhwas através da Internet, surgindo os webtoons, nome dado as webcomics coreanas.
 Os sites de manhwabangs permitem comprar páginas de manhwas pela internet. Um novo mercado está em pleno desenvolvimento: o manhwas de quatro quadros, o som, que permitem o download e podem ser lidos na tela do telefone celular. Todas as empresas de telefonia móvel oferecem manhwas aos seus assinantes, fazendo trabalhar dezenas de estúdios.

## Manhwa na Coreia do Norte
A política cultural da República Democrática Popular da Coreia diz que literatura é uma excelente maneira de "prover educação cultural e emocional ao povo", e que "nossa educação cultural e emocional é parte de um crescente sentimento revolucionário e de emoção nacional compatível com os sentimentos estéticos da era de independência". O manhwa também visa "implementar as políticas do partido e levar as pessoas a um espírito revolucionário comunista" e espalhar a ideologia Juche. Portanto, a maioria das obras lidam com o tema "valor e lealdade ao partido" e criticam o colonialismo norte-americano e japonês.
Na Coreia do Norte, manhwa se refere apenas a quadrinhos satíricos que retratam problemas sociais. Histórias em quadrinho em geral são chamadas de  kŭrimiyagi (história de figuras) ou kŭrimch’aek (livro de figuras). Também foi chamado de ch’ulp’an misul (arte publicada ou impressa) por Kin Jong Il. Os quadrinhos normalmente são feitos de papel reciclável e pintados com tinta azul, para baratear o processo. Um exemplo de quadrinho norte-coreano é Great General Mighty Wing.

## Animações e produções live-actions baseadas em manhwas
A animação baseada em quadrinhos coreanos ainda é relativamente rara (embora tenha havido vários sucessos importantes no final da década de 1980 e início dos anos 90 com títulos como Dooly the Little Dinosaur e Fly! Superboard). No entanto, as séries de drama live action e adaptações de filmes de manhwa ocorreram com mais freqüência nos últimos anos. Full House em 2004 e Goong ("Palace" ou "Princess Hours") em 2006, são exemplos proeminentes, pois ambos foram contados como os melhores dramas de seus respectivos anos.
Em 2007, The Great Catsby, uma premiada webcomic coreana, foi adaptada em um drama de ação, depois de uma versão para teatro musical em 2006. O título também foi planejado para ser adaptado para um longa-metragem no final de 2007.
Em 2006, SamBakZa produziu There she is!! sobre o relacionamento de um coelho e um gato.
Priest, um manhwa de Hyung Min-woo que foi traduzido para o inglês, foi adaptado para um filme de terror americano de mesmo nome pela Screen Gems. Lançado em 2011, foi produzido por Michael DeLuca, dirigido por Scott Stewart, e as estrelas de Paul Bettany como personagem do título.
War of Money é outro manhwa dramatizado que se tornou imensamente popular na Coreia do Sul, atraindo muita atenção para sua trilha sonora e atores.
Em 2004, Blade of the Phantom Master, um manhwa popular, foi adaptado em um filme animado por uma equipe conjunta de animação nipo-coreana. Também em 2004, Ragnarök de Lee Myung-Jin ganhou uma animação nipo-coreana.
Em 2013, foi lançado um filme baseado em uma webtoon, Secretly, Greatly.
Em 2020, foi lançado um K-drama contando a história do webtoon "True Beauty".

## Gêneros de Manhwa
- Myeongnang: destinado as crianças (equivalente ao kodomo dos mangás)
- Sonyung: destinado a garotos (equivalente ao Shōnen dos mangás)
- Sunjeong (hangul: 순정만화): destinado a garotas (equivalente ao shōjo dos mangás)[5]
- Tchungnyun: destinado a jovens adultos (equivalente ao seinen e josei dos mangás)[30]
- Ttakji (hangul: 딱지만화): Histórias de aventura publicadas na década de 1950 e ambientadas no Ocidente.[8]

## Situação econômica do manhwa na Coreia
| Ano  | Título | Porcentagem (%) | Álbuns     | Porcentagem (%) |
| ---- | ------ | --------------- | ---------- | --------------- |
| 1990 | 4 130  | 9               | 6 833 681  | 2,7             |
| 1991 | 4 142  | 15,4            | 5 820 160  | 4,1             |
| 1992 | 4 694  | 15,9            | 5 413 195  | 3,8             |
| 1993 | 4 644  | 15              | 7 206 497  | 4,9             |
| 1994 | 4 930  | 14,2            | 10 827 510 | 6,6             |
| 1995 | 4 699  | 14,6            | 13 359 340 | 8,4             |
| 1996 | 5 592  | 17,3            | 18 021 725 | 10,2            |
| 1997 | 6 297  | 18,7            | 23 605 460 | 11,1            |
| 1998 | 8 122  | 22              | 33 025 623 | 17,3            |
| 1999 | 9 134  | 26              | 36 665 233 | 32,5            |
| 2000 | 9 329  | 26,6            | 44 537 041 | 39,4            |
| 2001 | 9 177  | 26,5            | 42 151 591 | 35,9            |

Em 2001, a produção foi de 156 milhões de wons, metade dos quais veio de livrarias ou supermercados, a outra metade de vendas de manhwabangs. O mercado de manhwabang em 2001 representa um mercado de 514 milhões de won. O mercado parece ter estabilizado após a crise de 1997-1998.
O governo coreano investe anualmente 3 bilhões de wons para a divulgação dos manhwas, financiando a Komacon, agência coreana de manhwas. No país, há mais de 150 universidades com cursos de histórias em quadrinhos.

## Em outros países

### Estados Unidos
O coreano Sanho Kim se mudou para os Estados Unidos, onde trabalhou para as editoras Charlton Comics, Marvel Comics, Warren Publishing e Skywald Publications durante meados das décadas de 1960 e 1970. Na década de 1970, o sucesso dos filmes estrelados por Bruce Lee e a série de TV Kung Fu, estrelada por David Carradine, fizeram com que as editoras americanas investissem em histórias em quadrinhos estreladas por artistas marciais, a Marvel Comics lança a revista Deadly Hands of Kung Fu e a Charlton Comics lança Yang e House of Yang, Kim colaborou com as revistas Deadly Hands of Kung Fu e House of Yang. De acordo com o jornalista Paul Gravett, a primeira publicação de um manhwa original no Ocidente foi em 1987 pela editora norte-americana Eastern Comics.

### Brasil
Em 2004, foi publicado o primeiro manhwa no país pela Conrad Editora, Chonchu – O Guerreiro Maldito de Kim Sung Jae, e Kim Byung Jin, logo em seguia, da editora publicou Ragnarök de Lee Myung-Jin, lançado inicialmente em 1998 e que gerou o famoso jogo do tipo MMORPG Ragnarok Online (2002) e um anime japonês  de mesmo nome, a editora ainda publicou Angry de Yoo Kyun Won, Banya, o Mensageiro e Gui de Kim Younh-Oh, Model de Lee So-Young,  Che - Uma Biografia de  Kim Yong-Hwe, A Arte da Guerra: O Nascimento do Império Chinês, do chinês radicado na Coreia do Sul, Ko Woo-Young e Dangu de Park Joong-Ki. Outras editoras investiram em quadrinhos coreanos: Editora Savana (Aflame Inferno de Im Dal Young e Kim Kwang Hyum), Lumus (Priest de Hyung Min-Woo e Planet Blood de Kim Tae-Hyung), NewPOP Editora (Tarot Café de Park Sang-sun) e Panini Comics (Kil-Dong - Crônicas de um Guerreiro de Oh Se Kwon) Em Janeiro de 2011, o cartunista Bira Dantas recebeu uma comitiva coreana representando a agência Komacon, a comitiva visitou as editoras Conrad, JBC, Devir e Escala. Em Agosto de 2014, durante a Expo Coreia, esteve no país o manhwaga Lee Hyun-Se, ex-presidente da Komakon. Em Julho de 2020, foi publicado no país o manhwa de grande sucesso Solo Leveling, pela NewPOP Editora.
Manhwas publicados no Brasil
- Aflame Inferno
- Angry
- Ark Angels
- Banya, o Mensageiro
- Che - Uma Biografia
- Chonchu – O Guerreiro Maldito
- Dangu
- Gui
- Kil-Dong - Crônicas de um Guerreiro
- Model
- Planet Blood
- Priest
- Ragnarök
- Solo Leveling
- Tarot Café

### França
Graças ao recente sucesso do mangá japonês na França, o manhwa começou timidamente a ser publicado na França. A Coreia, foi a convidada de honra do 30º Festival Internacional de quadrinhos  de Angoulême em 2003. No entanto, o manwha ainda tem problemas para encontrar seu público. As edições da SEEBD (Collections Saphira e Tokebi) foram cancelada em 2008.

title: Manhwa

wikitext:
{{Info/Nome coreano
| hangul = 만화
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[[Ficheiro:Schematische leserichtung comic.svg|thumb|O sentido de leitura de um manhwa coreano]]
'''Manhwa''' ({{lang-ko|만화}}, [[transl.]] ''man-hwa'', literalmente "história(s) em quadrinhos") é um termo geral [[Língua coreana|coreano]] para designar [[histórias em quadrinhos]]. Fora da Coreia, o termo se refere especificamente a histórias em quadrinhos da [[Coreia do Sul]]. No entanto, esta forma de arte começa a mostrar sinais de crescimento na [[Coreia do Norte]].<ref>{{citar web|último =Stahler|primeiro =Kevin|url=https://piie.com/blogs/north-korea-witness-transformation/comics-north-korea|título=Comics in North Korea|publicado=[[Peterson Institute for International Economics]]|data=29 de setembro de 2013|acessodata=21 de fevereiro de 2017}}</ref> Ao contrário dos mangás, a leitura dos manhwas é feita da maneira ocidental, da esquerda para direita, devido à forma de escrita do [[hangul]].<ref name="coreiadosul" />

Esses quadrinhos se ramificaram para fora da Coreia pelo acesso de [[Webtoon|webtoons]] e criaram um impacto que resultou em algumas [[Adaptação fílmica|adaptações para filmes]] e programas de televisão.

== Terminologia ==
Linguisticamente, 漫画 ([[mangá]]), 漫画 ([[manhua]]) e 만화 (漫 畵 manhwa) significam histórias em quadrinhos em japonês, chinês e coreano, respectivamente. O termo coreano 만화 (漫 畵 manhwa), juntamente com o termo japonês 漫画 (mangá), é um [[cognato]] da frase chinesa manhua (literalmente: "esboços improvisados").<ref>{{Citar livro|url=https://books.google.com/books?id=Hr7aZh6oonoC&pg=PA120|título=Comics, Manga, and Graphic Novels: A History of Graphic Narratives|ultimo=Petersen|primeiro=Robert S.|data=2011|editora=ABC-CLIO|lingua=en|isbn=9780313363306}}</ref> O vocábulo tem origem no [[século XVIII]], quando a palavra "manhua" começou a ser usada na pintura chinesa conhecida como [[sumi-ê]].<ref>Petersen, Robert S. (2011). Comics, Manga, and Graphic Novels: A History of Graphic Narratives. ABC-CLIO. ISBN 978031336330</ref> Manhwa pode ser escrita, em [[língua coreana|coreano]], das seguintes formas: [[hangul]] (만화) e [[hanja]] (漫畵).

O uso atual dos termos "manhwa" e "manhua" é amplamente explicado pelo sucesso internacional do mangá japonês. Embora, no sentido tradicional, nessas línguas os termos mangá/manhua/manhwa tenham um significado semelhante de desenho cômico de maneira ampla, em inglês os termos manhwa e manhua geralmente designam as histórias em quadrinhos inspiradas no mangá.

A relativa obscuridade da cultura coreana no mundo ocidental fez com que a palavra "manhwa" permanecesse um tanto desconhecida. Traduções de manhwa alcançaram sucesso após serem comercializadas para o [[fandom]] de mangá e [[anime]], na medida em que manhwas são muitas vezes comercializados como "mangás".

O termo manhwa entrou em uso popular na Coreia durante a década de 1920, quando foi aplicado a [[cartoon]]s. A Coreia estava sob ocupação japonesa de 1910 a 1945 e, durante esse período, elementos da língua e cultura japonesas foram incorporados à sociedade coreana. Em meados da década de 1920, a maioria dos jornais políticos foram fechados e os desenhos políticos e sociais foram abandonados em favor de ilustrações infantis e engraçadas.

Os cartoons políticos ressurgiram lentamente após o estabelecimento da [[Coreia do Sul|República da Coreia]] (comumente conhecida como Coreia do Sul) em 1948. Durante os primeiros anos de ocupação japonesa, as [[tira de banda desenhada|tiras de banda desenhada]] apresentavam muitas críticas sociais. O artista popular Kim Yong-hwan iniciou a primeira revista de quadrinhos da Coreia, Manhwa Haengjin, em 1948, mas foi rapidamente fechada porque as autoridades desaprovavam a capa.

A popularidade dos quadrinhos aumentou nas décadas de 1950 e 1960, e a diversidade de estilos e assuntos levou à criação de novos gêneros, como sunjeong (ou soonjung), histórias românticas voltadas para mulheres jovens (equivalente ao shoujo japonês).<ref name="popgoes"/> Manhwabang, cafés e lojas de quadrinhos que permitiam que os leitores pagassem uma taxa fixa para sentar e ler quadrinhos, também foram apresentados ao público. Em resposta à crescente publicação de quadrinhos e mudanças sociais e políticas na Coreia do Sul, o governo começou a fazer cumprir as leis de [[censura]] e, em meados da década de 1960, criou um monopólio de distribuição de quadrinhos que censurava ainda mais o manhwa.

O mangá influenciou o manhwa desde o início da mídia durante a ocupação japonesa na Coreia e continuou a exercer uma poderosa influência, pois a indústria do mangá se tornou uma força importante na cultura japonesa e começou a exportar quadrinhos para o exterior. O autor ou artista de um manhwa é chamado de ''manhwaga'' ({{coreano|만화가}}).<ref>{{citar livro|autor=Cara Mudah Menggambar Manhwa|título=Taiyo Am|editora=TransMedia|ano=2014|página=5|id=9789797992835}}</ref>

Os manhwagas não eram culturalmente isolados, e o influxo de mangás no mercado coreano de quadrinhos teve um forte efeito sobre a arte e o conteúdo do manhwa de muitos artistas.

Animações baseadas em manhwas ainda são relativamente raras. Entretanto, é bastante comum adaptações para [[telenovela]]s e [[filme]]s. A versão animadas dos desenhos coreanos é chamada de '''han-guk manhwa aenimeisyeon'''  ({{coreano|한국 만화 애니메이션}}) ou simplesmente '''aenimeisyeon'''  ({{coreano|애니메이션}}) e as [[webcomics]] de [[webtoon]]s ({{coreano|웹툰}}).<ref>{{citar web|url=http://www.dgupost.com/news/articleView.html?idxno=1247|título=Webtoon, Why So Popular|data=|acessodata=}}</ref>

== Origens ==

Assim como [[mangá]] japonês e o  [[manhua]] chinês, os quadrinhos coreanos são fortemente influenciados pela arte clássica da [[Ásia]], especialmente chinesa. As antigas gravuras ([[xilogravura]]) do século X eram usadas para divulgar os cânones budistas. Um dos primeiros exemplos de [[arte sequencial]] do país é Bomyeongshiudo ({{coreano|보명십우도}}), uma fábula budista onde uma vaca explica os fundamentos do [[budismo]].

Durante a [[Dinastia Joseon]], a arte coreana afirmou-se em:
* Os retratos pintados são pacíficos e não desprovidos humor. Esta tradição pode ser encontrada em ilustrações das capas de romances populares, pôsteres e, mais tarde, nas primeiras histórias em quadrinhos.
* A literatura floresce. Os poemas narrativos cantados (kasa {{coreano|가사}}), os romances populares (japga {{coreano|잡가}}), o [[pansori]] ({{coreano|판소리}}), mas também os espetáculos de palhaços, todos dão um lugar importante para a narração e não hesitam em criticar a sociedade. Essas características (a importância da narração, a crítica da sociedade) são encontradas no manhwa.

O manhwa, portanto, foi desenvolvido sob duas influências: a tradição épica e a arte pictórica oriental.

== Ocupação japonesa (1909-1945) ==
{{Imagem dupla|right|Manhwa-Yu.Gil-jun-Yahak-01.jpg|150|Lee-do-yeong's manhwa Imitating Others.jpg|150| Gamgak Nodong Yahak Dokbon (1908), artista não identificado|Caricatura de Lee Do-yeong, 1909}}

Em 30 de outubro de 1883, o primeiro jornal coreano foi publicado: Hanseongsunbo ([[hangul]]:한성순 보/[[hanja]]:漢城 旬報). Outros seguem, todos controlados pelo governo. Nestes primeiros jornais, não haviam histórias em quadrinhos, mas muitas ilustrações que ajudam a entender os eventos atuais.

Em 1909, o jornal Daehanminb publica o primeiro manhwa moderno, o satírico ''Saphwa'' ({{coreano|삽화}}) de Lee Do-yeong, a publicação é interrompida no ano seguinte, por conta da [[Ocupação japonesa da Coreia]].<ref name="manhã_serena">{{citar web|url=http://www.universohq.com/materias/a-coreia-e-os-manhwa-os-quadrinhos-do-pais-da-manha-serena/|título=A Coreia e os manhwa: os quadrinhos do país da manhã serena|autor=Sônia Luyten|autorlink=Sônia Luyten|data=18 de junho de 2003|publicado=[[Universo HQ]]|acessodata=}}</ref>

A imprensa e o país são controlados com mão de ferro. Mas como resultado da revolta de 1 de março de 1919, o [[Japão]] relaxou a imprensa e em 1920 novos títulos foram publicados, incluindo manhwas. As caricaturas são sempre locais favoritos e são muito produtivos graças às [[tira de banda desenhada|tiras de quadrinhos]] organizadas pelos jornais.

A partir de 1924, com  a publicação de ''Meongteongguri heonmulkyeogi'' ([[hangul]]:멍텅구리/[[hanja]]:헛물켜기)  de Noh Su-hyeong ({{coreano|노수형}}),<ref name="zoom">[http://www.toutenbd.com/dossiers/article/zoom-sur-la-bd-coreenne Zoom sur la BD Coréenne]</ref> publicado no [[The Chosun Ilbo|Chosun Ilbo]] ([[hangul]]:조선 일보/[[hanja]]:朝鮮 日報) convenções dos quadrinhos ocidentais ([[vinheta (artes gráficas)|quadros]] e especialmente [[balão de diálogo|balões de diálogos]]). As primeiras compilações e revistas especializadas são publicadas. O manhwa afirma-se como o meio privilegiado para criticar o jugo da opressão japonesa. Ao mesmo tempo, o governo japonês publica muitos [[mangá]]s de [[propaganda]],<ref name="histoire">[http://archive.wikiwix.com/cache/?url=http%3A%2F%2Fwww.animeland.com%2Farticles%2Fvoir%2F93 Histoire de la BD coréenne]</ref> para apoiar a produção de arroz, ou incitar jovens a se juntarem ao exército.

== Acompanhando momentos difíceis (1945-1980) ==
Com o fim da [[Segunda Guerra Mundial]], o país fico sob [[Divisão da Coreia|administração americana e soviética]]. Os órgãos da imprensa recuperam a liberdade em parte e o manhwa satírico faz um reaparecimento tímido. O primeiro personagem popular, o professor Kojubu de Kim Yong-hwan ({{coreano|김영환}}, aparece no Seoul Times. Novas revistas são criadas, dentre elas, revistas [[quadrinhos para adultos|para adultos]]. Em 15 de setembro de 1948, Kim Yong-hwan fundou a Manhwa Haengjin), que é a primeira revista dedicada inteiramente aos quadrinhos. No entanto, essa foi cancelada após a segunda edição, vítima de uma censura ainda forte. No entanto, no ano seguinte, em 13 de março de 1949, Manhwas news começou sua publicação semanal que duraria um ano com grande sucesso. Kim Seong-hwan ({{coreano|김성환}}, Kim Yong-hwan ({{coreano|김영환}}, Shing Dong-heon ({{coreano|신동헌}}, Kim Eu-hwan ({{coreano|김의환}} ou Lee Yong-chun ({{coreano|이영천}}. Como no Japão na mesma época, os quadrinhos emanciparam-se dos jornais e tornou-se uma mídia popular autônoma.

Com a [[Guerra da Coreia]], o manhwa recuperou um lugar central na propaganda de ambos os lados do conflito. Os desenhistas são mobilizados a produzirem muitos folhetos, particularmente no sul. O soldado Todori de Kim Yong-hwan, que exalta a coragem dos soldados, é um enorme sucesso.<ref name="manhã_serena"/> A censura endurece novamente e os cartunistas excessivamente críticos são severamente condenados. No entanto, para acompanhar uma sociedade duramente atingida pela guerra e a miséria, especialmente as crianças, as revistas de manhwa multiplicam a [[aventura (gênero de histórias em quadrinhos)|aventura]]<ref name="manhã_serena"/> e histórias fantásticas como o doutor Hendel de Choi Sang-gwon ({{coreano|최상 권}}. Essas histórias são publicadas em revistas de baixo custo, em papel de qualidade muito fraca, e hoje há poucas cópias. Essas revistas, chamadas takji manhwa ({{coreano|딱지 만화}}<ref name="histoire"/> e publicadas em Pusan, permitem que jovens autores se lancem. Com takji manhwa, o quadrinho começa a se diversificar para se adaptar aos gostos dos leitores cada vez mais numerosos e diversos. Mas é com isso que o manhwa toma sua forma contemporânea, com quadros e balões.

A década de 1950 também viu o influxo de quadrinhos japoneses e o aumento das cópias ilegais. Um exemplo notável foi a versão coreana não autorizada de {{nihongo|Shonen Kenya|少年ケニヤ}}. Produzida pela editora de Busan, esta se tornou um modelo para os quadrinhos piratas coreanos posteriores. Essas obras piratas frequentemente ocultavam ou substituíam os nomes dos criadores japoneses por nomes coreanos, levando muitos leitores a não saberem que estavam lendo cópias não autorizadas.<ref name=":1">{{Citar web|url=https://www.konest.com/contents/korean_life_detail.html?id=2882|titulo=韓国マンガ事情～韓国漫画の歴史 {{!}} エンタメ総合 {{!}} 韓国文化と生活|acessodata=2025-04-29|website=www.konest.com|lingua=ja}}</ref>

O fim da Guerra da Coreia marca o início de um período muito prolífico para o manhwa. Isso continuou até meados da década de 1960 e foi acompanhado pela abertura e pelo sucesso muito rápido das primeiras bibliotecas de empréstimos que alugam  e permitem a leitura manhwas: as [[manhwabang]]s ([[hangul]]:만화방/[[hanja]]:漫 畵 房).<ref name="manhã_serena"/><ref name="zoom"/> O mercado começava a se estruturar, editoras especializadas foram criadas criadas como Manhwa Segyesa ({{coreano|만화 세계사}}, além de muitas editoras independentes e novas revistas sendo lançadas no mercado como a popular Arirang ({{coreano|아리랑}}.<ref name="manhã_serena"/> Surgem álbuns de 200 páginas com histórias completas, incentivando o surgimento de longas narrativas dramáticas, como as produzidas por Park Ki-jeong ({{coreano|박기정}}) ou Kim Jong-rae (({{coreano|김정래}}). Mas essa experiência de quadrinhos no formato de [[livro]]s teve curta duração, o sucesso das manhwabangs favorecem o encontro entre os manhwas e o público rapidamente colocam um fim a favor de inúmeras revistas. Esse entusiasmo para a manhwa permite aos autores viver de forma mais confortável e editoras lançam e revelam novos desenhistas e novas formas de manhwa.

O manhwa do final da década de 1950 e início dos anos 1960 é muito diversificado. Se o gênero dominante é o manhwa myeongrang (manhwa humorístico de 3 ou 4 páginas), o quadrinho narrativo coreano se desenvolve e floresce e com ele uma nova geração de manhwagas  ([[hangul]]:만화가/[[hanja]]:漫畵家). Shin Dong-u (신동우), [[Sanho Kim]] ({{coreano|김산호}})<ref name="make"/> e Park Ki-dang ({{coreano|박기 당}}) que criam o manhwa de [[ficção científica]]<ref name="manhã_serena"/>  e o manhwa fantástico enquanto o Park Ki-jeong ({{coreano|박기정}}) desenvolve o manhwa [[ficção histórica|histórico]] a era da ocupação japonesa em Poktana ([[hangul]]:폭탄 아/[[hanja]]:爆彈兒), que conta as aventuras de um jovem coreano que luta contra os japoneses na [[Manchúria]]. O sunjeong manhwa ([[hangul]]:순정 만화/[[hanja]]:純情 漫 畵) ou manhwa feminino, se tornou um gênero de pleno direito com Kwon Yeong-seop ({{coreano|권영섭}}), Choi Sang-rok (최상록), Jo Won-ki ({{coreano|조원}}) ou Jang Eun-ju ({{coreano|장은주}}). Mas este período de euforia tem  curta duração. Após o golpe de 16 de maio de 1961, o manhwa declinou sob a investida de censura, o que prejudicou a criatividade dos autores. O distribuidor e editor Habdong Munwhasa ({{coreano|합동문화사}}) assumiu o controle da distribuição dos manhwas e comprou as editoras de manhwa. Em 1966, ele estabeleceu o monopólio da publicação e distribuição de manhwas. Embora os quadrinhos coreanos estivessem presos pela censura estatal e pelo monopólio de Habdong Munwhasa, continuou, no entanto, através de aventuras cômicas para crianças e histórias dramáticas para adultos para confortar os coreanos. Os assuntos contemporâneos são negligenciados em favor das longas [[romance gráfico|romances gráficos]] históricos, emblemáticos, esses manhwa da década de 1970 permitiram críticas discretas ao poder vigente. Os coreanos se reconhecem nas lutas contra o feudalismo no final da [[Dinastia Joseon]] ou as desventuras de seus antepassados. Estes manhwas permitiram que os coreanos, tivessem não apenas entretenimento e conforto em um momento difícil, mas também a recuperação da sua história após a censura da ocupação japonesa e os longos anos de guerra. Enquanto isso, o rompimento dos laços diplomáticos com o Japão fez com que quadrinhos japoneses pirateados escapassem da censura, inundando o mercado.<ref name=":1" />

Na década de 1970, quadrinhos de ficção científica como ''Robot Taekwon V'', influenciados pelo japonês ''Mazinger Z'', ganharam popularidade. Versões piratas de ''[[Candy Candy]]'' e [[A Rosa de Versalhes|''A Rosa de Versalhes'']] também apareceram, influenciando significativamente os [[quadrinhos românticos]] coreanos posteriores.<ref name=":1" />

A primeira longa série histórica foi publicada pelo jornal Ilgan Sports em 1972: Im Keog-jeong ({{coreano|임꺽정}}) de Go U-yeong ou Ko Woo-Young ({{coreano|고우영}}), que é um dos principais autores deste período com outras séries Suhoji ([[hangul]]:수호지/[[hanja]]:水滸志) e Samgukji  ([[hangul]]:삼국지/[[hanja]]:三國志),<ref name="zoom"/> adaptação do [[Romance dos Três Reinos]], que foi seu maior sucesso, Chohanji ([[hangul]]:초한지/[[hanja]]:楚漢志). Seoyuki ([[hangul]]:서유기//[[hanja]]:西遊記) e Garujikijeon ({{coreano|가루지기 전}}). Essas longas narrativas históricas não eram desprovidas de humor e situações dramáticas. Foi também em Ilgan Sports que a série Goindol ({{coreano|고인돌}}) de Park Su-dong ({{coreano|박수동}}) foi publicada em 1974. Esta série foi publicada durante 18 anos. Com uma característica muito original, apoiada por um tom direto e humorístico, Park Su-dong, lida com os relacionamentos entre homens e mulheres,<ref name="manhã_serena"/> ao mesmo tempo em que apresenta discretamente o [[erotismo]] proibido.

O semanário Sunday Seoul omina o mercado de manhwa na década de 1970, graças aos dramas históricos de Bang Hak-ki ({{coreano|방학기}}) que se distinguem do resto da produção pela qualidade de seus cenários e pelo naturalismo dos diálogos. Mas estes primeiros sucessos importantes dos manhwas para adultos não ofuscam o manhwa para os jovens cujas avaliações revistas estacam florescendo. Esses quadrinhos são otimistas e alegres. Entre os autores mais procurados estão Kil Chang-deok ({{coreano|길창덕}}), Yun Seung-hun ({{coreano|윤승훈}}),<ref name="manhã_serena"/> Park Su-dong (coreano|박수동}}) e Shin Mun-su ({{coreano|신문수}}).

== Renascimento e dinâmica do manhwa na década de 1980 ==
Em 1983, Kim Su-jeong ({{coreano|김수정}}), inspirado pelos manhwas para crianças na década de 1970, cria Dooly the Little Dinosaur ({{coreano|아기공룡 둘리}}), que seria o primeiro manhwa a ser adaptado em [[animação]] e outros produtos derivados.<ref name="dooly">[http://www.korea.net/NewsFocus/People/view?articleId=120343 Father of Dooly, comic artist Kim Soo-jung]</ref> Ele também é o primeiro herói de manhwa antipático. Este sucesso espetacular marca o início do renascimento do manhwa.
Lee Hyeon-se ({{coreano|이현세}}) mudou radicalmente o modo de distribuição dos manhwas em 1982, publicando em vários grandes volumes Gongpoui Oeingudan ({{coreano|공포의 외인구단}}), uma história de uma equipe baseball de perdedores que, por força de treinamento, venceu os times japoneses. Esta narrativa teve um sucesso significativo e retomou a leitura nos manhwabangs que haviam sido abandonados na década de 1970. Muitos autores, por sua vez, publicaram nesse formato, como Heo Yeong-man ({{coreano|허영만}}) ou Park Ki-jeong ({{coreano|박기정}}). O gênero é favorecido pelos manhwabangs que querem oferecer a seus leitores esse tipo de manhwas. Alguns deles se reúnem e publicam e elogiam essas narrativas exclusivamente. Os autores trabalham exclusivamente para manhwabang e tornam-se famosos antes de trabalhar para revistas. As redes de manhwabangs estão começando a tomar forma, suportadas por essas novas histórias que querem reproduzir o sucesso de Gongpoeu Oeingudan que se torna o modelo do gênero: um herói pobre e enérgico está apaixonado por uma menina bonita e rica.<ref name="manhã_serena"/> Também apoiadas pelos manhwangs, as revistas de manhwas prosperam. As histórias são publicadas em capítulos antes de sair em [[trade paperback|volume encadernado]]. Estas são revistas semanais ou bi-semanais. A primeira revista com grande sucesso é Bomulseom 보물섬 (A Ilha do Tesouro) criada em 1982,<ref name="manhã_serena"/> que publica Lee Hyeon-se ({{coreano|이현세}}) e Hwang Mi-na ({{coreano|황미나}}). Seguiu-se uma série de revistas que participaram de uma competição feroz que teve o efeito de segmentar o mercado de acordo com a [[demografia]] ou preferências. O sunjeong manhwa<ref name="popgoes"/> que tinha sido banido na década de 1970, retornou fortemente em meados da década de 1980<ref name="zoom"/> com autores como Kim Hye-rin ({{coreano|김혜린}}), Kang Gyeong-ok ({{coreano|강경옥}}) e Hwang Mi-na ({{coreano|황미나}}). Em 1990, a revista ''Renaissance '', que trata exclusivamente de sunjeong manhwa, é criada. Há também revistas especializadas em ficção científica e fantasia heroica.

A partir da manifestação de 10 de junho de 1987, a censura diminuiu e as primeiras histórias contemporâneas e realistas de Lee Hee-jae ({{coreano|이희재}}) apareceram. As [[charge]]s de Park Jae-dong ({{coreano|박재동}}) que iniciaram os primórdios dos manhwa recuperaram seu tom satírico. Muitos jovens artistas, principalmente mulheres, escolhem o manhwa como um meio de expressão, apoiado financeiramente pela dinâmica do mercado e salas de empréstimo.

== O manhwa hoje ==
[[Ficheiro:Hyung Min-woo 200510 Germany.jpg|thumb|Hyung Min-woo, autor de [[Priest (manhwa)|Priest]] (1998 - 2007).]]
Desde o final da década de 1980, os [[mangá]]s foram licenciados no mercado coreano e têm sido bem sucedidos. Diante de um declínio qualitativo dos manhwas, o mangá se impôs gradualmente. Mas, muito rapidamente, o mercado e os autores conseguiram reagir. Revistas como IQ Jump ou Young Champ foram criadas com o modelo de [[Lista de revistas de mangá|revistas japonesas]] e os autores puderam realizar seus desejos criativos. Assim, Yang Young-soon ({{coreano|양영순}}) tratou as [[fantasia sexual|fantasias]] sexuais masculinas em Nudl Nude (1995), que foi adaptado em um filme animado. A violência diária é abordada por Lee Yoo-jeong ({{coreano|이유정}}. As mulheres se tornaram mais interessadas no cotidiano, nos sentimentos e na consciência humana. Esta pesquisa, em todos os tipos de estilos pessoais e inovadores, promoveu o surgimento de numerosas editoras, revisões e coletivos independentes retransmitidos pelos manhwabangs.<ref name="zoom"/> Como resultado da crise de 1997-1998, eles fortaleceram ainda mais seu poder de mercado e a participação dos mangáss está diminuindo.

Muito dinâmica, a sociedade coreana acompanha as tendências com extrema rapidez, o manhwa passa a produzir muitos gêneros, por vezes influenciadas pelos mangá, e adapta-se aos novos modos de leitura.<ref name="olhos">{{Citar periódico
| data =  | ano = 2005 |  título = Nem só de olhos grande é feito um mangá| jornal = Eclipse Quadrinhos - Especial Kaboom  | número = 1 |  editora =  Editora Eclipse }}</ref> Os autores jovens procuram inovações radicais, tanto no estilo dos desenhos quanto nos meios escolhidos. A taxa de penetração da [[Internet]] de [[banda larga]], que é uma das maiores do mundo, promove a distribuição de manhwas através da Internet, surgindo os [[webtoon]]s, nome dado as [[webcomic]]s coreanas.<ref>{{citar web|título= South Korean 'webtoon' craze makes global waves | The Japan Times|url = http://www.japantimes.co.jp/culture/2015/11/25/entertainment-news/south-korean-webtoon-craze-makes-global-waves/#.VlgE3r8nuJ9?utm_source=hootsuite|website = The Japan Times|acessodata=2015-11-30}}</ref><br /> Os sites de manhwabangs permitem comprar páginas de manhwas pela internet. Um novo mercado está em pleno desenvolvimento: o manhwas de quatro quadros, o som, que permitem o download e podem ser lidos na tela do [[telefone celular]]. Todas as empresas de telefonia móvel oferecem manhwas aos seus assinantes, fazendo trabalhar dezenas de estúdios.<ref name="manhã_serena"/><ref name="zoom"/>

== Manhwa na Coreia do Norte ==
A política cultural da República Democrática Popular da Coreia diz que literatura é uma excelente maneira de "prover educação cultural e emocional ao povo", e que "nossa educação cultural e emocional é parte de um crescente sentimento revolucionário e de emoção nacional compatível com os sentimentos estéticos da era de independência".<ref name=":0">{{Citar web|url=https://www.piie.com/blogs/north-korea-witness-transformation/comics-north-korea|titulo=Comics in North Korea|data=2013-09-29|acessodata=2022-08-25|website=PIIE|lingua=en}}</ref> O manhwa também visa "implementar as políticas do partido e levar as pessoas a um espírito revolucionário [[comunista]]"<ref name=":0" /> e espalhar a [[Juche|ideologia Juche]].<ref>{{Citar web|url=https://thediplomat.com/2010/03/north-koreas-comic-propaganda/|titulo=N. Korea’s Comic Propaganda|data=2010-03-17|acessodata=2023-09-04|website=The Diplomat|autor=Geoffrey Cain|lingua=en-US|arquivourl=https://web.archive.org/web/20230904070347/https://thediplomat.com/2010/03/north-koreas-comic-propaganda/|arquivodata=2023-09-04}}</ref> Portanto, a maioria das obras lidam com o tema "valor e lealdade ao partido" e criticam o colonialismo norte-americano e japonês.<ref>{{Citar web|ultimo=Ford|primeiro=Glyn|ultimo2=Kwon|primeiro2=Soyoung|url=https://www.japantimes.co.jp/culture/2006/08/27/books/book-reviews/picturing-north-korean-propaganda/|titulo=Picturing North Korean propaganda|data=2006-08-27|acessodata=2022-08-25|website=The Japan Times|lingua=en-US}}</ref>

Na [[Coreia do Norte]], ''manhwa'' se refere apenas a quadrinhos [[Sátira|satíricos]] que retratam problemas sociais. Histórias em quadrinho em geral são chamadas de  ''kŭrimiyagi'' (história de figuras) ou ''kŭrimch’aek'' (livro de figuras). Também foi chamado de ''ch’ulp’an misul'' (arte publicada ou impressa) por [[Kim Jong-il|Kin Jong Il]].<ref>{{citar periódico |url=https://www.globalpoliticsreview.com/publications/2464-9929_v02_i01.pdf#page=65 |titulo=Visual Metaphors in North Korean Graphic Novels for Children |data=2016-04-01 |acessodata=2022-08-25 |jornal=Global Politics Review |ultimo=Zwetsloot |primeiro=Jacco |pagina=65-82 |volume=2}}</ref> Os quadrinhos normalmente são feitos de papel reciclável e pintados com tinta azul, para baratear o processo.<ref name=":2">{{Citar web|ultimo=|url=https://wordswithoutborders.org/read/article/2008-02/from-great-general-mighty-wing/|titulo=from Great General Mighty Wing|data=2008-02-03|acessodata=2022-08-26|website=|publicado=Words Without Borders|autor=Heinz Insu Fenkl|lingua=en|arquivourl=https://web.archive.org/web/20220826001524/https://wordswithoutborders.org/read/article/2008-02/from-great-general-mighty-wing/|arquivodata=2022-08-26}}</ref> Um exemplo de quadrinho norte-coreano é [[Great General Mighty Wing|''Great General Mighty Wing'']].<ref name=":02">{{Citar web|url=https://theworld.org/stories/2010-02-26/comic-books-brainwash-north-koreans|titulo=The comic books that brainwash North Koreans|data=2010-02-26|acessodata=2022-08-26|website=|publicado=The World from PRX|autor=Geoffrey Cain|lingua=en|arquivourl=https://web.archive.org/web/20220826010335/https://theworld.org/stories/2010-02-26/comic-books-brainwash-north-koreans|arquivodata=2022-08-26}}</ref>

== Animações e produções live-actions baseadas em manhwas ==
A animação baseada em quadrinhos coreanos ainda é relativamente rara (embora tenha havido vários sucessos importantes no final da década de 1980 e início dos anos 90 com títulos como Dooly the Little Dinosaur<ref name="dooly"/> e Fly! Superboard). No entanto, as [[drama coreano|séries de drama]] [[live action]] e adaptações de filmes de manhwa ocorreram com mais freqüência nos últimos anos. Full House em 2004 e Goong ("Palace" ou "Princess Hours") em 2006, são exemplos proeminentes, pois ambos foram contados como os melhores dramas de seus respectivos anos.

Em 2007, The Great Catsby, uma premiada webcomic coreana, foi adaptada em um drama de ação, depois de uma versão para [[teatro musical]] em 2006. O título também foi planejado para ser adaptado para um longa-metragem no final de 2007.<ref>[http://www.clumproll.com/2007/07/01/the-great-catsby-hit-korean-internet-comic-drama-tized-into-tv-form-debuts-in-4-days/ "The Great Catsby: Hit Korean Internet Comic Drama-tized into TV form debuts in 4 days". ]</ref>

Em 2006, SamBakZa produziu ''There she is!!'' sobre o relacionamento de um coelho e um gato.

[[Priest (manhwa)|Priest]], um manhwa de Hyung Min-woo que foi traduzido para o inglês, foi adaptado para um filme de terror americano de [[Padre (filme)|mesmo nome]] pela [[Screen Gems]]. Lançado em 2011,<ref>[http://www.dreadcentral.com/news/31084/paul-bettany-join-screen-gems-priest Paul Bettany to Join Screen Gems' Priest?]</ref> foi produzido por Michael DeLuca, dirigido por Scott Stewart, e as estrelas de Paul Bettany como personagem do título.<ref>{{Citar web |url=http://www.silverbulletcomicbooks.com/news/113822568629699.htm# |titulo="Amityville Director Set to Direct Priest Film Based on Tokypop Graphic Novel" |acessodata=23 de setembro de 2017 |arquivourl=https://web.archive.org/web/20071012181255/http://www.silverbulletcomicbooks.com/news/113822568629699.htm# |arquivodata=12 de outubro de 2007 |urlmorta=yes }}</ref><ref>[http://www.cinematical.com/2006/06/26/butler-to-priest/ "Butler to Priest"]</ref>

War of Money é outro manhwa dramatizado que se tornou imensamente popular na Coreia do Sul, atraindo muita atenção para sua trilha sonora e atores.

Em 2004, Blade of the Phantom Master, um manhwa popular, foi adaptado em um filme animado por uma equipe conjunta de animação nipo-coreana. Também em 2004, [[Ragnarok (manhwa)|Ragnarök]] de Lee Myung-Jin ganhou uma [[Ragnarok (anime)|animação nipo-coreana]].<ref>[https://icv2.com/articles/comics/view/4503/ragnarok-anime-series Ragnarok anime series]</ref>

Em 2013, foi lançado um filme baseado em uma [[webtoon]], [[Secretly, Greatly]].<ref>{{Citar web |url=http://twitchfilm.com/2013/06/korean-box-office-not-so-secret-secretly-greatly-break-records.html# |titulo='Secretly Greatly' Blazes Trail at Box Office by Tapping Teen Audience  © This is copyrighted material owned by Digital Chosun Inc. No part of it may be reproduced or transmitted in any form or by any means without prior written permission |acessodata=23 de setembro de 2017 |arquivourl=https://web.archive.org/web/20160304074735/http://twitchfilm.com/2013/06/korean-box-office-not-so-secret-secretly-greatly-break-records.html# |arquivodata=4 de março de 2016 |urlmorta=yes }}</ref>

Em 2020, foi lançado um [[Drama coreano|K-drama]] contando a história do webtoon [[True Beauty|"True Beauty"]].<ref>{{Citar web|url=https://www.webtoons.com/en/romance/truebeauty/list?title_no=1436|titulo=True Beauty|acessodata=2024-04-06|website=www.webtoons.com|lingua=en}}</ref><ref>{{Citar web|url=https://www.webtoons.com/en/romance/truebeauty/list?title_no=1436|titulo=True Beauty|acessodata=2024-04-06|website=www.webtoons.com|lingua=en}}</ref>

== Gêneros de Manhwa ==
* Myeongnang: destinado as crianças (equivalente ao [[kodomo]] dos [[mangá]]s)
* Sonyung: destinado a garotos (equivalente ao [[Shōnen]] dos [[mangá]]s)
* Sunjeong ({{coreano|순정만화}}): destinado a garotas (equivalente ao [[shōjo]] dos [[mangá]]s)<ref name="popgoes">{{Citar livro|autor= Mark James Russell|título=Pop Goes Korea: Behind the Revolution in Movies, Music, and Internet Culture|editora=Stone Bridge Press|ano=2009|isbn=978-1933330686}}</ref>
* Tchungnyun: destinado a jovens adultos (equivalente ao [[seinen]] e [[josei]] dos [[mangá]]s)<ref>{{Citar livro|autor=Évelyne Cévin|título=Conte en bibliothèque|editora=Cercle de La Librairie|ano=2005|isbn=2-7654-0896-3 }}</ref>
* Ttakji ({{coreano|딱지만화}}): Histórias de [[aventura (gênero de histórias em quadrinhos)|aventura]] publicadas na [[década de 1950]] e ambientadas no [[Ocidente]].<ref name="manhã_serena"/>

== Situação econômica do manhwa na Coreia ==

{| class="wikitable alternance" style="text-align:right"
|+Número de títulos e álbuns publicados anualmente<ref>Anuários da edição de 2002: Centro de Edições Culturais da Coreia</ref>
|-
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Em 2001, a produção foi de 156 milhões de [[Won sul-coreano|wons]], metade dos quais veio de livrarias ou supermercados, a outra metade de vendas de [[manhwabang]]s. O mercado de manhwabang em 2001 representa um mercado de 514 milhões de won. O mercado parece ter estabilizado após a crise de 1997-1998.

O governo coreano investe anualmente 3 bilhões de wons para a divulgação dos manhwas, financiando a Komacon, agência coreana de manhwas.<ref name="investe"/> No país, há mais de 150 [[universidade]]s com cursos de histórias em quadrinhos.<ref name="olhos"/>

== Em outros países ==
=== Estados Unidos===

O coreano [[Sanho Kim]] se mudou para os Estados Unidos, onde trabalhou para as editoras [[Charlton Comics]], [[Marvel Comics]], [[Warren Publishing]] e Skywald Publications durante meados das décadas de 1960 e 1970.<ref name="make">{{citar web|url=http://www.paulgravett.com/articles/article/make_mine_manhwa/|título=Make Mine Manhwa!: Exporting Korean Comics|autor=Paul Gravett|data=27 de novembro de 2009|publicado=PaulGravett.com|acessodata=}}</ref> Na década de 1970, o sucesso dos filmes estrelados por [[Bruce Lee]] e a série de TV ''[[Kung Fu (série)|Kung Fu]]'', estrelada por [[David Carradine]], fizeram com que as editoras americanas investissem em histórias em quadrinhos estreladas por [[artes marciais|artistas marciais]], a Marvel Comics lança a revista ''Deadly Hands of Kung Fu'' e a Charlton Comics lança ''Yang'' e ''House of Yang'', Kim colaborou com as revistas ''Deadly Hands of Kung Fu''<ref>Robert M. Overstreet. The Official Overstreet Comic Book Companion. Random House Information Group, 2004 ISBN 9780375720659</ref> e ''House of Yang''.<ref name="parte 1">{{citar web|url=http://hqmaniacs.com.br/principal.asp?acao=materias&cod_materia=403|título=As Artes Marcias nas HQs - Parte 1|autor=Cláudio Roberto Basílio|data=14/09/2006|publicado=[[HQManiacs]]|acessodata=}}</ref> De acordo com o jornalista Paul Gravett, a primeira publicação de um manhwa original no Ocidente foi em 1987 pela editora norte-americana Eastern Comics.<ref name="make"/>

===  Brasil ===

Em 2004, foi publicado o primeiro manhwa no país pela [[Conrad Editora]], [[Chonchu|Chonchu – O Guerreiro Maldito]] de Kim Sung Jae, e Kim Byung Jin,<ref>{{citar web|url=http://www.rederpg.com.br/portal/modules/news/article.php?storyid=1725|título=Chonchu, o primeiro Manhwa publicado no Brasil!|autor=Scooper: Newton "Nitro"|data=08/09/2004|publicado=RedeRPG|acessodata=}}</ref> logo em seguia, da editora publicou [[Ragnarok (manhwa)|Ragnarök]] de Lee Myung-Jin, lançado inicialmente em 1998 e que gerou o famoso jogo do tipo [[MMORPG]] [[Ragnarok Online]] ([[2002]]) e um [[anime]] japonês  de [[Ragnarok (anime)|mesmo nome]], a editora ainda publicou Angry de Yoo Kyun Won, ''Banya, o Mensageiro''<ref name="coreiadosul">{{citar web|url=http://www.saraivaconteudo.com.br/Materias/Post/44326|título=O mangá da Coreia do Sul|autor=Míriam Castro|data=01/03/2012|publicado=[[Saraiva Megastore]]|acessodata=}}</ref> e ''Gui'' de Kim Younh-Oh, Model de Lee So-Young,  Che - Uma Biografia de  Kim Yong-Hwe,<ref>{{citar web|url=http://hqmaniacs.com.br/Conrad_lanca_manhwa_de_Che_Guevara_9747.html|título=Conrad lança manhwa de Che Guevara|autor=Felipe Aquino sobre [[release]]|data=29/11/2006|publicado=HQManiacs|acessodata=}}</ref> [[A Arte da Guerra]]: O Nascimento do Império Chinês, do chinês radicado na Coreia do Sul, Ko Woo-Young<ref>{{citar web|url=http://www.hqmaniacs.com/Conrad_lanca_a_Arte_da_Guerra_em_quadrinhos_26947.html|título=Conrad lança a Arte da Guerra em quadrinhos|autor=Carlos Costa sobre release|data=26/08/2010|publicado=HQManiacs|acessodata=}}</ref> e Dangu de Park Joong-Ki.<ref>{{citar web|url=http://omelete.uol.com.br/quadrinhos/noticia/conrad-lanca-tres-novos-manhwas/|título=Conrad lança três novos manhwas|autor=Érico Assis|data=|publicado=[[Omelete (site)|Omelete]]|acessodata=}}</ref> Outras editoras investiram em quadrinhos coreanos: Editora Savana (Aflame Inferno de Im Dal Young e Kim Kwang Hyum),<ref>{{citar web|url=http://hqmaniacs.com.br/Nova_editora_publicara_mangas_no_Brasil_22079.html|título=Nova editora publicará mangás no Brasil|autor=Carlos Costa sobre release|data=31/08/2009|publicado=HQManiacs|acessodata=}}</ref> Lumus (Priest de Hyung Min-Woo e [[Planet Blood]] de Kim Tae-Hyung), [[NewPOP Editora]] (Tarot Café de Park Sang-sun)<ref name="coreiadosul"/> e [[Panini Comics]] (Kil-Dong - Crônicas de um Guerreiro de Oh Se Kwon)<ref>{{citar web|url=http://dev.hqmaniacs.com/principal.asp?acao=lancamentos&cod_lancamento=4362|título=Kil-Dong - Crônicas de um Guerreiro|autor=release|data=09/10/2008|publicado=HQManiacs|acessodata=|arquivourl=https://web.archive.org/web/20150419031854/http://dev.hqmaniacs.com/principal.asp?acao=lancamentos&cod_lancamento=4362|arquivodata=2015-04-19|urlmorta=yes}}</ref> Em [[Janeiro]] de [[2011]], o cartunista [[Bira Dantas]] recebeu uma comitiva coreana representando a agência Komacon, a comitiva visitou as editoras Conrad, [[Editora JBC|JBC]], [[Devir Livraria|Devir]] e [[Editora Escala|Escala]].<ref name="investe">Diogo Bercito (4 de fevereiro de 2011) [http://www1.folha.uol.com.br/fsp/mercado/me0402201123.htm "Coreia do Sul investe na exportação de quadrinhos"] [[Folha de S.Paulo]]</ref> Em Agosto de 2014, durante a Expo Coreia, esteve no país o manhwaga Lee Hyun-Se, ex-presidente da Komakon.<ref>{{citar web|url=http://www.abrademi.com/?p=1172|título=Desenhista coreano de mangá visita São Paulo|data=01/08/2014|publicado=Abrademi|acessodata=}}</ref> Em [[Julho]] de [[2020]], foi publicado no país o manhwa de grande sucesso Solo Leveling, pela [[NewPOP Editora]].

;Manhwas publicados no Brasil

* ''Aflame Inferno''
* ''[[Angry]]''
* ''Ark Angels''
* ''Banya, o Mensageiro''
* Che - Uma Biografia
* [[Chonchu|''Chonchu – O Guerreiro Maldito'']]
* ''Dangu''
* ''Gui''
* ''Kil-Dong - Crônicas de um Guerreiro''
* ''[[Model (Manhwa)|Model]]''
* ''[[Planet Blood]]''
* [[Priest (manhwa)|''Priest'']]
* [[Ragnarok (manhwa)|''Ragnarök'']]
* [[Solo Leveling]]
* ''Tarot Café''

=== França ===
Graças ao recente sucesso do mangá japonês na França, o manhwa começou timidamente a ser publicado na França. A Coreia, foi a convidada de honra do 30º [[Festival Internacional de banda desenhada de Angoulême|Festival Internacional de quadrinhos  de Angoulême]] em 2003.<ref>[http://archive.wikiwix.com/cache/?url=http%3A%2F%2Fwww.bdangouleme.com%2Ffibd-46-une-histoire-du-festival-international-de-la-bande-dessinee Une histoire du Festival international de la bande dessinée]</ref> No entanto, o manwha ainda tem problemas para encontrar seu público. As edições da SEEBD (Collections Saphira e Tokebi) foram cancelada em 2008.

== Ver também ==
* [[Mangá]]
* [[Manhua]]
* [[Manhwabang]]

{{Referências}}
==Bibliografia==
* Lent, John A. "Front Matter." Asian Comics. U of Mississippi, 2015. ISBN 9781626742949

== Ligações externas ==
* {{link|pt|2=http://www.universohq.com/noticias/manwha-ganha-terreno-em-solo-norte-americano/|3=Manwha ganha terreno em solo norte-americano|4=[[Universo HQ]]}}
{{commonscat}}

{{Banda desenhada}}
{{Banda desenhada em todo o mundo}}
{{portal3|banda desenhada|coreia do sul}}

[[Categoria:Manhwa| ]]
{{Controle de autoridade}}

title: Nome em coreano

Hangul: 만화

Hanja: 漫畫

Romanização revisada: manhwa

McCune-Reischauer: manhwa


text:
# Ocupação da Polónia (1939-1945)
A ocupação da Polônia pela Alemanha Nazista e pela União Soviética durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945) começou com a invasão da Polônia em 1 de setembro de 1939 pelos alemães, e formalmente terminou com a derrota do nazismo pelas Quatro Potências em maio de 1945. Ao longo de todo o curso da ocupação estrangeira, o território da Polónia foi dividido entre a Alemanha Nazi e a União Soviética. No verão-outono de 1941, as terras anexadas pelos soviéticos foram invadidas pela Alemanha Nazi no decurso do inicialmente bem-sucedido ataque alemão à URSS. Após alguns anos de luta, o Exército Vermelho foi capaz de repelir os invasores afastando-os da URSS e de toda a Polónia, bem como do resto da Europa Oriental e Central.
Ambas as potências ocupantes foram igualmente hostis à existência de um estado soberano polaco, bem como reprimiram a sua cultura, visando a sua destruição. Antes da Operação Barbarossa, a Alemanha Nazi e a União Soviética coordenaram as suas políticas relacionadas com a Polónia, mais visivelmente nas quatro conferências Gestapo-NKVD, onde os ocupantes discutiram planos para lidar com o movimento de resistência polaca (Armia Krajowa) e com a destruição futura da Polónia.
Cerca de 6 milhões de cidadãos polacos - quase 21,4% da população da Polónia - morreram entre 1939 e 1945, como resultado da ocupação, metade dos quais eram judeus. Mais de 90% do número de mortos veio através de perdas não-militares, pois a maioria dos civis foram alvo de várias ações deliberadas por alemães e soviéticos.

## Ocupação, anexação e administração
Depois da Alemanha e da União Soviética terem particionado a Polónia em 1939, a maior parte do território etnicamente polaco acabou sob controle da Alemanha, enquanto as áreas anexadas pela União Soviética abrigavam etnicamente diversos povos, com a divisão em províncias ou territórios bilíngues, alguns dos quais tinham uma maioria não-polaca significativa (ucranianos no sul e bielorrussos no norte). Muitos deles acolheram os soviéticos, alienados na Polónia no período entreguerras. No entanto os polacos compunham a maioria étnica em todos os territórios anexados pela União Soviética.

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title: Ocupação da Polónia (1939-1945)

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[[Ficheiro:Polska 1939-1941.png|right|thumb|250px|Mapa da quarta [[partição da Polónia]]—consequência do [[pacto Molotov-Ribbentrop|pacto nazi-soviético]]; divisão dos territórios da Polónia entre 1939 e 1941.]]
[[Ficheiro:Bundesarchiv Bild 137-051639A, Polen, Ghetto Litzmannstadt, Deportation.jpg|250px|miniaturadaimagem|Judeus poloneses sendo deportados do gueto de Litzmannstadt, Polónia, em 1940]]
A '''ocupação da Polônia pela [[Alemanha Nazista]] e pela [[União Soviética]] durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945)''' começou com a [[invasão da Polónia|invasão da Polônia]] em 1 de setembro de [[1939]] pelos alemães, e formalmente terminou com a derrota do nazismo pelas [[Quatro Potências]] em maio de [[1945]]. Ao longo de todo o curso da ocupação estrangeira, o território da [[Polónia]] foi dividido entre a [[Alemanha Nazi]] e a [[União Soviética]]. No verão-outono de [[1941]], as terras anexadas pelos soviéticos foram invadidas pela Alemanha Nazi no decurso do inicialmente bem-sucedido ataque alemão à URSS. Após alguns anos de luta, o [[Exército Vermelho]] foi capaz de repelir os invasores afastando-os da URSS e de toda a Polónia, bem como do resto da Europa Oriental e Central.

Ambas as potências ocupantes foram igualmente hostis à existência de um estado soberano polaco, bem como reprimiram a sua cultura, visando a sua destruição.<ref name="JOG_quote">{{Citar web |ultimo=Olsak-Glass |primeiro=Judith |url=http://www.ruf.rice.edu/~sarmatia/199/glass.html |titulo=Review of Piotrowski's ''Poland's Holocaust'' |data=1999 |acessodata=1 de dezembro de 2012 |lingua=inglês |citacao=The prisons, ghettos, internment, transit, labor and extermination camps, roundups, mass deportations, public executions, mobile killing units, death marches, deprivation, hunger, disease, and exposure all testify to the 'inhuman policies of both Hitler and Stalin' and 'were clearly aimed at the total extermination of Polish citizens, both Jews and Christians. Both regimes endorsed a systematic program of genocide.' |mes=janeiro}}</ref> Antes da [[Operação Barbarossa]], a Alemanha Nazi e a União Soviética coordenaram as suas políticas relacionadas com a Polónia, mais visivelmente nas quatro conferências [[Gestapo]]-[[NKVD]], onde os ocupantes discutiram planos para lidar com o [[movimento de resistência]] polaca ([[Armia Krajowa]]) e com a destruição futura da Polónia.<ref>{{Citar livro |título=Stalin |ultimo=Conquest |primeiro=Robert |editora=Viking |ano=1991 |local=[[Nova Iorque]] |isbn=0-670-84089-0 |autorlink=Robert Conquest |acessodata=1 de dezembro de 2012 |subtítulo=Breaker of Nations |notas=Terminal horror suffered by so many millions of innocent Jewish, Slavic, and other European peoples as a result of this meeting of evil minds is an indelible stain on the history and integrity of Western civilization, with all of its humanitarian pretensions. (Nota: "this meeting" refere-se à mais famosa conferência (Zakopane)).}}</ref>

Cerca de 6 milhões de cidadãos polacos - quase 21,4% da população da Polónia - morreram entre 1939 e 1945, como resultado da ocupação,<ref name="Piotrowski">{{Citar livro |url=http://books.google.com/?id=A4FlatJCro4C&pg=PA295&lpg=PA295&dq=1939+Soviet+citizenship+Poland |título=Poland's Holocaust |ultimo=Piotrowski |primeiro=Tadeusz |editora=McFarland & Company |ano=1997 |página=295 |isbn=0-7864-0371-3 |autorlink=Tadeusz Piotrowski |acessodata=1 de dezembro de 2012 |subtítulo=Ethnic Strife, Collaboration with Occupying Forces and Genocide... |idioma=inglês |notas=Var também [http://www.history.ucsb.edu/projects/holocaust/Resources/BookReviews/jessica.htm review]}}</ref><ref name="expatica">{{Citar web |url=http://www.expatica.com/de/news/german-news/Polish-experts-lower-nation_s-WWII-death-toll--_55843.html |titulo=Polish experts lower nation's WWII death toll |data=30 de agosto de 2009 |acessodata=1 de dezembro de 2012 |autor=AFP/Expatica |lingua=inglês}}</ref><ref>{{Citar livro |url=http://niniwa2.cba.pl/polska_1939_1945.htm |título=Polska 1939–1945 |ultimo=Szarota/Materski |primeiro=Tomasz/Wojciech |ano=2009 |local=Varsóvia |isbn=978-83-7629-067-6 |acessodata=1 de dezembro de 2012 |arquivourl=https://web.archive.org/web/20130201065133/http://niniwa2.cba.pl/polska_1939_1945.htm |arquivodata=2013-02-01 |urlmorta=yes |subtítulo=Straty osobowe i ofiary represji pod dwiema okupacjami |idioma=pl}}</ref> metade dos quais eram [[judeu]]s. Mais de 90% do número de mortos veio através de perdas não-militares, pois a maioria dos civis foram alvo de várias ações deliberadas por alemães e soviéticos.

==Ocupação, anexação e administração==

Depois da Alemanha e da União Soviética terem particionado a Polónia em 1939, a maior parte do território etnicamente polaco acabou sob controle da Alemanha, enquanto as áreas anexadas pela União Soviética abrigavam etnicamente diversos povos, com a divisão em províncias ou territórios [[bilíngue]]s, alguns dos quais tinham uma maioria não-polaca significativa ([[ucraniano]]s no sul e [[bielorrusso]]s no norte).<ref name="Gross">{{Citar livro |título=Revolution from Abroad |ultimo=Jan Tomasz |primeiro=Gross |editora=Princeton |ano=2005 |página=4-5 |isbn=0-691-09603-1 |autorlink=Jan Tomasz Gross |acessodata=1 de dezembro de 2012 |idioma=inglês |notas=The eastern half of Poland could be divided into three zones north to south. A clear Ukrainian majority resided in the south, except in some areas where the number of Poles more or less equaled their Ukrainian neighbors; in the central part, in Polesie and Wołyń, a small Polish minority (14 and 16% respectively) faced a mostly Orthodox peasantry (Ukrainian to the south, then "local" and finally, on the northern fringe increasingly Belarusian); and in the northern part, in Białystok, Wilno and Nowogródek voivodships, Poles were in majority, confronted by a numerically strong Belarusian minority. Jews constituted the principal minority in urban areas}}</ref> Muitos deles acolheram os soviéticos, alienados na Polónia no [[período entreguerras]]. No entanto os polacos compunham a maioria étnica em todos os territórios anexados pela União Soviética.<ref name="Trela-Mazur">{{Citar livro |título=Sowietyzacja oświaty w Małopolsce Wschodniej pod radziecką okupacją 1939–1941 |ultimo=Trela-Mazur |primeiro=Elżbieta |editora=Wyższa Szkoła Pedagogiczna im. Jana Kochanowskiego |ano=1997 |local=Kielce |página=294 |isbn=978-83-7133-100-8 |acessodata=1 de dezembro de 2012 |subtítulo=Sovietization of education in eastern Lesser Poland during the Soviet occupation 1939–1941 |idioma=pl, inglês |edição=Włodzimierz Bonusiak, Stanisław Jan Ciesielski, Zygmunt Mańkowski, Mikołaj Iwanow |notas=Among the population of Eastern territories were circa 38% Poles, 37% Ukrainians, 14.5% Belarusians, 8.4% Jewish, 0.9% Russians and 0.6% Germans}}</ref>

== Ver também ==
* [[Campos de concentração polacos]]
* [[Campos de extermínio na Polónia ocupada durante a Segunda Guerra Mundial]]
* [[Crimes de guerra dos Aliados]]
* [[Estado Secreto Polaco]]
* [[Europa ocupada pela Alemanha Nazista]]
* [[Invasão da Polónia]]
* [[Invasão soviética da Polónia]]
* [[Governo Geral]]
* [[Territórios polacos anexados pela União Soviética]]
* [[Pacto Ribbentrop-Molotov]]
* [[História da Polónia (1939-1945)]]

{{referências|col=2}}

{{Portal3|História|Polônia|Segunda Guerra Mundial}}

[[Categoria:História da Polônia (1939–1945)]]


text:
# And Then We Kiss
"And Then We Kiss" é uma canção da artista americana Britney Spears. A canção foi escrita por Spears, Mark Taylor e Paul Barry, enquanto foi produzida por Taylor para o In the Zone (2003). Esta versão incluiu uma vibe electronica e vocais proeminentes de Spears. A canção foi remixada por Junkie XL para o seu álbum de remix B in the Mix: The Remixes (2005). O remix foi lançado como single promocional do álbum na Austrália e na Nova Zelândia, levando alguns a acreditar que era a única versão da canção. A versão original produzida por Taylor vazou na internet em setembro de 2011.
O remix de Junkie XL para "And Then We Kiss" é uma canção euro-trance com influências do techno e o uso de guitarras de dance-rock, sintetizadores e corda sinfônica. A letra da canção fala sobre o beijo e os sentimentos envolvidos enquanto dura, incluindo tremedeira, choro e gemidos. Junkie XL explicou que ele queria fazer uma versão de 2006 da canção "Enjoy the Silence" da banda Depeche Mode. Junkie XL recebeu opiniões positivas dos críticos por seu remix, com alguns percebendo seu potencial para ser um hit nas rádios ou clubes. A canção não apareceu em nenhuma parada oficial, porém conseguiu atingir a posição de número quinze na Billboard Hot Dance Airplay (EUA). A canção também está presente no jogo Dance Dance Revolution Supernova 2 (2007).

## Antecedentes
"And Then We Kiss" foi escrita por Spears, Mark Taylor e Paul Barry, enquanto foi produzida por Taylor. A canção foi gravada nas mesmas sessões que "Breathe on Me", e foi originalmente planejada para o álbum In the Zone (2003). A versão produzida por Taylor apresenta uma vibe electronica semelhante a Ray of Light (1998) de Madonna, e contém uma guitarra flamenca com vocais proeminentes de Spears. "And Then We Kiss" estava confirmada para o disco bônus do seu DVD Britney & Kevin: Chaotic (2005), mas foi substituída por "Over to You Now" por razões desconhecidas.
A canção foi remixada por Junkie XL e lançada em seu álbum de remix B in the Mix: The Remixes (2005). Nos créditos do álbum, tanto Taylor quanto Junkie XL foram listados como os produtores da música. Todos os instrumentos, incluindo guitarra, baixo, sintetizadores e bateria foram tocados por Junkie XL. A masterização de áudio foi feito por Harper Chaz na Battery Mastering. Em setembro de 2005, foi anunciado pela revista Billboard que o remix serviria como a canção-tema para a campanha publicitária da fragrância de Spears, Fantasy. O Junkie XL Remix foi lançado como single promocional do B in the Mix: The Remixes na Austrália e na Nova Zelândia em 31 de outubro de 2005, levando alguns a acreditar que era a única versão da canção. A versão da canção produzida por Taylor, permaneceu guardada durante anos, até que uma versão da canção descrita como a versão original da mesma, vazou na internet em 2 de setembro de 2011. Após sugestões de que essa versão fosse falsa, Taylor confirmou a sua autenticidade para Bradley Stern do Muumuse.com em 5 de setembro de 2011.

## Composição
"And Then We Kiss" tem quatro minutos e vinte e oito segundos de duração. Contém influências do euro-trance, techno e o uso de sintetizadores. A mistura da música é de guitarras como dance-rock e cordas sinfônicas, e termina com um subtexto de orquestra. Suas letras falam sobre um beijo e as diferentes sensações que as pessoas envolvidas sentem, fazendo a pessoa tremer, chorar e gemer. No início ela canta as linhas "Lying alone / touching my skin" o que sugere que toda a canção pode realmente ser apenas uma fantasia. Os vocais de Spears estão muito menos proeminentes do que na versão original. Em uma entrevista ao About.com, Junkie XL disse que queria transformar a canção "numa versão 2006 de 'Enjoy the Silence', com batidas eletrônicas realmente robustas e linhas de guitarra melódicas e agradáveis. Além do fato de que [Britney] canta sobre ela, poderia ser uma faixa do meu álbum, porque está na mesma vibe. Estou muito feliz com o resultado final e o público também".

## Recepção

### Opinião da crítica
O remix feito por Junkie XL recebeu opiniões positivas dos críticos de música contemporânea. Jennifer Vineyard da MTV declarou que a canção "tem potencial para ser um hit nas rádios ou em clubes - se a Jive estivessem promovendo ativamente o álbum". Barry Walters da Rolling Stone comentou que a canção "traz uma mistura simpática de cordas sinfônicas e guitarras de dance-rock". Spence D. do IGN notou que Junkie XL fez "um remix com uma amostra discreta do synthpop". Para sua revisão do B in the Mix: The Remixes, Kurt Kirton da About.com disse que "And Then We Kiss" e outros remixes como "Toxic", "Touch of My Hand", "Someday (I Will Understand)" e "...Baby One More Time", "são únicos", enquanto na revisão do Yahoo! Shopping considerou a canção "sonhadora".  Gregg Shapiro do Bay Area Reporter deu à canção uma crítica negativa, dizendo, "há muitas falhas na voz de Britney, uma voz esganiçada, inexpressiva e mecânica são muito bem reparados [na canção]."

### Performance comercial
"And Then We Kiss" não foi oficialmente lançada como single promocional nos Estados Unidos, sendo assim, sendo inelegível para fazer sua estreia na Billboard Hot 100. Porém, discos de vinis promocionais foram enviados para estações de rádio, que começaram a tocar a canção sem permissão e assim, ganhando notoriedade no país para fazer sua estreia na Hot Dance Airplay da Billboard no início de 2006. Estreou na posição de número 25 em 25 de fevereiro, a tingindo a posição de número 23 na semana seguinte. Mais tarde, depois de passar cinco semanas na parada, alcançou a posição de número quinze na semana de 25 de março. "And Then We Kiss" passou onze semanas na tabela, fazendo sua última aparição na semana de 6 de maio de 2006. Mesmo tendo sido lançada promocionalmente na Austrália e Nova Zelândia, "And Then We Kiss" falhou em conseguir sua estreia nas tabelas musicais dos países.

## Lista de faixas
- Download digital[6][7]

1. "And Then We Kiss" — 4:28

- Vinil de 12 polegadas[20]

1. "And Then We Kiss" (Junkie XL Remix) — 4:28
2. "And Then We Kiss" (Junkie XL Remix Instrumental) — 4:28
3. "And Then We Kiss" (Junkie XL Undressed Remix) — 4:41
4. "And Then We Kiss" (Junkie XL Undressed Remix Instrumental) — 4:41

## Créditos
- Britney Spears — vocais principais, compositor
- Michael Taylor — compositor
- Paul Barry — compositor
- Mark Taylor — produtor
- Junkie XL — produtor, remixer, todos os instrumentos
- Chaz Harper — masterização de áudio

Créditos adaptados do encarte de B in the Mix: The Remixes.

## Desempenho nas tabelas musicais
| País/Tabela (2006)                           | Melhor posição |
| -------------------------------------------- | -------------- |
| Estados Unidos (Billboard Hot Dance Airplay) | 15             |
| Israel (Media Forest)                        | 1              |
| Rússia (Tophit Airplay)                      | 12             |

title: And Then We Kiss

wikitext:
{{Info/Canção <!-- Veja Wikipédia:Projetos/Música/Canções -->
| nome       = And Then We Kiss
| imagem     = And Then We Kiss.jpg
| borda      = sim
| tipo       = promocional
| artista    = [[Britney Spears]]
| álbum      = [[B in the Mix: The Remixes]]
| lançado    = {{Data de início|2005|10|31}}
| formato    = *[[Download digital|''Download'' digital]]
*[[Compact disc|CD]]
*[[Disco de vinil|vinil]]
| gravado    = 2003
| gênero     = *[[Trance|Euro-trance]]
*[[dance-rock]]
| duração    = {{Duração|m=4|s=28}}
| compositor = *Britney Spears
*[[Michael Taylor]]
*Paul Barry
| gravadora  = [[Jive Records|Jive]]
| produtor   = * Mark Taylor
*[[Junkie XL]]
}}
"'''And Then We Kiss'''" é uma canção da artista americana [[Britney Spears]]. A canção foi escrita por Spears, [[Mark Taylor]] e Paul Barry, enquanto foi produzida por Taylor para o ''[[In the Zone]]'' (2003). Esta versão incluiu uma vibe [[electronica]] e vocais proeminentes de Spears. A canção foi remixada por [[Junkie XL]] para o seu álbum de remix ''[[B in the Mix: The Remixes]]'' (2005). O remix foi lançado como ''single'' promocional do álbum na Austrália e na Nova Zelândia, levando alguns a acreditar que era a única versão da canção. A versão original produzida por Taylor vazou na internet em setembro de 2011.

O remix de Junkie XL para "And Then We Kiss" é uma canção euro-trance com influências do [[techno]] e o uso de guitarras de [[dance-rock]], sintetizadores e corda sinfônica. A letra da canção fala sobre o beijo e os sentimentos envolvidos enquanto dura, incluindo tremedeira, choro e gemidos. Junkie XL explicou que ele queria fazer uma versão de 2006 da canção "[[Enjoy the Silence]]" da banda [[Depeche Mode]]. Junkie XL recebeu opiniões positivas dos críticos por seu remix, com alguns percebendo seu potencial para ser um hit nas rádios ou clubes. A canção não apareceu em nenhuma parada oficial, porém conseguiu atingir a posição de número quinze na ''[[Billboard]]'' [[Billboard Dance/Club Play Songs|Hot Dance Airplay]] (EUA). A canção também está presente no jogo ''Dance Dance Revolution Supernova 2'' (2007).

==Antecedentes==
"And Then We Kiss" foi escrita por Spears, [[Mark Taylor]] e Paul Barry, enquanto foi produzida por Taylor.<ref>{{citar web|url=http://repertoire.bmi.com/title.asp?blnWriter=True&blnPublisher=True&blnArtist=True&page=1&keyid=7726617&ShowNbr=0&ShowSeqNbr=0&querytype=WorkID|título=BMI Repertoire - And Then We Kiss (Legal Title)|publicadopor=Broadcast Music, Inc.|acessodata=5-9-2011}}{{Ligação inativa|1={{subst:DATA}} }}</ref><ref name=muumuse>{{citar web|url=http://www.muumuse.com/2011/09/britney-spears-and-then-we-kiss-original-version-leaks.html/|título=Daily B: The Original Version of 'And Then We Kiss' Surfaces|último =Stern|primeiro =Bradley|publicadopor=Muumuse.com. Bradley Stern|acessodata=5-9-2011}}</ref> A canção foi gravada nas mesmas sessões que "Breathe on Me", e foi originalmente planejada para o álbum ''[[In the Zone]]'' (2003). A versão produzida por Taylor apresenta uma vibe [[electronica]] semelhante a ''[[Ray of Light]]'' (1998) de [[Madonna]], e contém uma [[guitarra flamenca]] com vocais proeminentes de Spears.<ref name=muumuse/> "And Then We Kiss" estava confirmada para o disco bônus do seu DVD ''[[Britney & Kevin: Chaotic]]'' (2005), mas foi substituída por "Over to You Now" por razões desconhecidas.<ref name=rca>{{citar jornal|url=http://www.rcalabelgroup.co.uk/artist_spotlight/britney_spears/1145/15/|título= Britney Spears. Chaotic - DVD out October 31st |data=18-10-2005| archiveurl=http://web.archive.org/web/20051025120601/http://uk.britney.com/|arquivodata= 19-10-2005|acessodata=4-1-2010|último =Staff|primeiro =RCA|publicadopor=RCA/Jive Label Group. [[Sony Music Entertainment]]}}</ref>

A canção foi remixada por [[Junkie XL]] e lançada em seu álbum de remix ''[[B in the Mix: The Remixes]]'' (2005). Nos créditos do álbum, tanto Taylor quanto Junkie XL foram listados como os produtores da música. Todos os instrumentos, incluindo [[guitarra]], [[Baixo elétrico|baixo]], [[Sintetizador|sintetizadores]] e [[Tambor|bateria]] foram tocados por Junkie XL. A [[masterização de áudio]] foi feito por Harper Chaz na Battery Mastering.<ref name=liner/> Em setembro de 2005, foi anunciado pela revista ''[[Billboard]]'' que o remix serviria como a canção-tema para a campanha publicitária da fragrância de Spears, ''[[Fantasy (fragrância)|Fantasy]]''.<ref name=fantasy>{{citar jornal|url=http://www.billboard.com/bbcom/search/google/article_display.jsp?vnu_content_id=1001217186#/bbcom/search/google/article_display.jsp?vnu_content_id=1001217186 |título=
Britney, Junkie XL Team Up On Remix Disc|data=28-9-2005|acessodata=4-1-2010|último =Reporter|primeiro =Billboard|obra=[[Billboard]]|publicadopor=Prometheus Global Media}}</ref> O Junkie XL Remix foi lançado como ''single'' promocional do ''B in the Mix: The Remixes'' na Austrália e na Nova Zelândia em 31 de outubro de 2005, levando alguns a acreditar que era a única versão da canção.<ref name=itunesaus/><ref name=itunesnz/><ref name=muumuse/> A versão da canção produzida por Taylor, permaneceu guardada durante anos, até que uma versão da canção descrita como a versão original da mesma, vazou na internet em 2 de setembro de 2011. Após sugestões de que essa versão fosse falsa, Taylor confirmou a sua autenticidade para Bradley Stern do Muumuse.com em 5 de setembro de 2011.<ref name=muumuse/>

==Composição==
{{Escute
 |arquivo    = Britney Spears - And Then We Kiss.ogg
 |título     = "And Then We Kiss"
 |descrição  = Uma amostra de 26 segundos do refrão da canção, onde a cantora canta sobre uma melodia euro trance.
 |posição = direita
}}
"And Then We Kiss" tem quatro minutos e vinte e oito segundos de duração. Contém influências do euro-trance, [[techno]] e o uso de sintetizadores.<ref name=surprise>{{citar jornal|url=http://www.mtv.com/news/articles/1512630/20051031/spears_britney.jhtml|título=Surprise: Britney's Releasing An Album In Just Two Weeks|último =Vineyard|primeiro =Jennifer|publicadopor=[[MTV]]. [[MTV Networks]]|data=2005-11-08|acessodata=2010-04-17}}</ref> A mistura da música é de guitarras como [[dance-rock]] e cordas sinfônicas, e termina com um subtexto de orquestra.<ref name=surprise/><ref name=rolling>{{citar periódico|título=Rolling Stone : B In The Mix, The Remixes (Deluxe Version) : Review|data=28-11-2005|obra=[[Rolling Stone]]|publicadopor=[[Jann Wenner]]|acessodata=01-01-2010|último =Walters|primeiro =Barry|issn=0035-791X|url=http://www.rollingstone.com/artists/britneyspears/albums/album/8801613/review/8878262/b_in_the_mix_the_remixes_deluxe_version|archiveurl=http://www.rollingstone.com/music/albumreviews/b-in-the-mix-the-remixes-deluxe-version-20091216|arquivodata=16-12-2009}}</ref> Suas letras falam sobre um beijo e as diferentes sensações que as pessoas envolvidas sentem, fazendo a pessoa tremer, chorar e gemer. No início ela canta as linhas "Lying alone / touching my skin" o que sugere que toda a canção pode realmente ser apenas uma fantasia.<ref name=surprise/> Os vocais de Spears estão muito menos proeminentes do que na versão original.<ref name=muumuse/> Em uma entrevista ao [[About.com]], Junkie XL disse que queria transformar a canção "numa versão 2006 de '[[Enjoy the Silence]]', com batidas eletrônicas realmente robustas e linhas de guitarra melódicas e agradáveis. Além do fato de que [Britney] canta sobre ela, poderia ser uma faixa do meu álbum, porque está na mesma vibe. Estou muito feliz com o resultado final e o público também".<ref>{{citar web|url=http://dancemusic.about.com/od/remixersproducers/a/JunkieXLInt_2.htm|título=Junkie XL Interview|último =Slomowicz|primeiro =Ron|publicadopor=[[About.com]]. The New York Times Company|acessodata=9-3-2011}}</ref>

==Recepção==
===Opinião da crítica===
[[Ficheiro:Junkie-xl.jpg|thumb|right|[[Junkie XL]] remixou "And Then We Kiss" para ''B in the Mix: The Remixes''.]]
O remix feito por Junkie XL recebeu opiniões positivas dos críticos de música contemporânea. Jennifer Vineyard da [[MTV]] declarou que a canção "tem potencial para ser um hit nas rádios ou em clubes - se a Jive estivessem promovendo ativamente o álbum".<ref name=surprise/> Barry Walters da ''[[Rolling Stone]]'' comentou que a canção "traz uma mistura simpática de cordas sinfônicas e guitarras de [[dance-rock]]".<ref name=rolling/> Spence D. do [[IGN]] notou que Junkie XL fez "um remix com uma amostra discreta do synthpop".<ref name=ign2>{{citar web|url=http://music.ign.com/articles/670/670585p1.html|título=Britney Spears B in the Mix: The Remixes|data=23-11-2005|acessodata=18-9-2011|último=D.|primeiro=Spence|publicadopor=[[IGN]]. [[News Corporation]]|arquivourl=https://web.archive.org/web/20120208123128/http://music.ign.com/articles/670/670585p1.html|arquivodata=2012-02-08|urlmorta=yes}}</ref> Para sua revisão do ''B in the Mix: The Remixes'', Kurt Kirton da About.com disse que "And Then We Kiss" e outros remixes como "[[Toxic]]", "Touch of My Hand", "[[Someday (I Will Understand)]]" e "[[...Baby One More Time (canção)|...Baby One More Time]]", "são únicos",<ref name=about>{{citar jornal|url=http://dancemusic.about.com/od/reviews/fr/BritneyIntheMix.htm|título=Britney Spears - B In the Mix (The Remixes)|último =Kirton|primeiro =Kurt|publicadopor=[[About.com]]. The New York Times Company|data=2005|acessodata=17-04-2010}}</ref> enquanto na revisão do Yahoo! Shopping considerou a canção "sonhadora". <ref>{{citar jornal|url=http://shopping.yahoo.com/560474301-b-in-the-mix-the-remixes/|título=B In The Mix: The Remixes - Britney Spears (CD)|publicadopor=Yahoo! Shopping. [[Yahoo!]]|data=2005|acessodata=31-3-2011}}</ref> Gregg Shapiro do ''Bay Area Reporter'' deu à canção uma crítica negativa, dizendo, "há muitas falhas na voz de Britney, uma voz esganiçada, inexpressiva e mecânica são muito bem reparados [na canção]."<ref name=bayarea>{{citar jornal|url=http://www.ebar.com/arts/art_article.php?sec=music&article=100|título=Movers and shakers|último =Shapiro|primeiro =Gregg|obra=Bay Area Reporter|publicadopor=Benro Enterprises, Inc.|data=2-2-2006|acessodata=17-4-2010}}</ref>

===Performance comercial===
"And Then We Kiss" não foi oficialmente lançada como ''single'' promocional nos Estados Unidos, sendo assim, sendo inelegível para fazer sua estreia na [[Billboard Hot 100|''Billboard'' Hot 100]]. Porém, discos de vinis promocionais foram enviados para estações de rádio, que começaram a tocar a canção sem permissão e assim, ganhando notoriedade no país para fazer sua estreia na [[Billboard Dance/Club Play Songs|Hot Dance Airplay]] da ''[[Billboard]]'' no início de 2006.<ref name="hda">{{citar periódico|autor = |ano=2006 |título=Catching the Long Tail |periódico=Billboard |volume=118 |issue=9 |páginas=68 |publicadopor=Prometheus Global Media |issn=0006-2510 |doi= |pmid= |pmc= |url=http://books.google.com/books?id=4xQEAAAAMBAJ&pg=PA59&dq=%22And+Then+We+Kiss%22+billboard&hl=pt-BR&ei=AnWXTfKtCYnMtweKx5WSDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=8&ved=0CEYQ6AEwBw#v=onepage&q=%22And%20Then%20We%20Kiss%22&f=false |acessodata= 11-3-2011}}</ref> Estreou na posição de número 25 em 25 de fevereiro, a tingindo a posição de número 23 na semana seguinte.<ref name="hda"/> Mais tarde, depois de passar cinco semanas na parada, alcançou a posição de número quinze na semana de 25 de março.<ref name=billboardmagazine>{{citar periódico|autor = |ano=2006 |título=Culture Clash |periódico=Billboard |volume=118 |issue=12 |páginas=88 |publicadopor=Prometheus Global Media |issn=0006-2510 |doi= |pmid= |pmc= |url=http://books.google.com/books?id=GBYEAAAAMBAJ&pg=PA79&dq=billboard+hot+dance+airplay+%22and+then+we+kiss%22&hl=pt-BR&ei=xYl6TeOiMcS10QGUvsTUAw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=6&ved=0CD4Q6AEwBQ#v=onepage&q=billboard%20hot%20dance%20airplay%20%22and%20then%20we%20kiss%22&f=false |acessodata= 11-3-2011}}</ref> "And Then We Kiss" passou onze semanas na tabela,<ref>{{citar periódico|autor = |ano=2006 |título=Inside Pitch |periódico=Billboard |volume=118 |issue=18 |páginas=55 |publicadopor=Prometheus Global Media |issn=0006-2510 |doi= |pmid= |pmc= |url=http://books.google.com/books?id=6hUEAAAAMBAJ&pg=PA51&dq=%22And+Then+We+Kiss%22+billboard&hl=pt-BR&ei=AnWXTfKtCYnMtweKx5WSDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CDYQ6AEwAw#v=onepage&q=%22And%20Then%20We%20Kiss%22&f=false |acessodata= 11-3-2011}}</ref> fazendo sua última aparição na semana de 6 de maio de 2006.<ref name=bubbling>{{citar web|url=http://www.billboard.biz/bbbiz/charts/chart-search-results/singles/3066099|título=Hot Dance Airplay — Subscription Required|data=5-6-2006|acessodata=12-6-2011|obra=Billboard|publicadopor=Prometheus Global Media}}</ref> Mesmo tendo sido lançada promocionalmente na Austrália e Nova Zelândia, "And Then We Kiss" falhou em conseguir sua estreia nas tabelas musicais dos países.<ref>{{citar web|url=http://australian-charts.com/showitem.asp?interpret=Britney+Spears&titel=And+Then+We+Kiss&cat=s|título=Australian-charts.com – Britney Spears – And Then We Kiss|publicado=[[ARIA charts|ARIA Top 50 Singles]]. Hung Medien|acessodata=19 de março de 2012}}</ref>

==Lista de faixas==
*'''''Download'' digital'''<ref name=itunesaus>{{citar web|url=http://itunes.apple.com/au/album/and-then-we-kiss-single/id264787055|título=And Then We Kiss - Single by Britney Spears|publicadopor=Apple Store|data=31-10-2005|acessodata=9-3-2011}}</ref><ref name=itunesnz>{{citar web|url=http://itunes.apple.com/nz/album/and-then-we-kiss-single/id264787055|título=And Then We Kiss - Single by Britney Spears|publicadopor=Apple Store|data=31-10-2005|acessodata=9-3-2011}}</ref>
#"And Then We Kiss" — 4:28

*'''Vinil de 12 polegadas'''<ref name="vinyl">''And Then We Kiss'' (encarte do vinil 12"). Britney Spears. Jive Records. 2005. 82876 76466 1.</ref>
#"And Then We Kiss" (Junkie XL Remix) — 4:28
#"And Then We Kiss" (Junkie XL Remix Instrumental) — 4:28
#"And Then We Kiss" (Junkie XL Undressed Remix) — 4:41
#"And Then We Kiss" (Junkie XL Undressed Remix Instrumental) — 4:41

==Créditos==
* Britney Spears — [[vocais|vocais principais]], [[compositor]]
* Michael Taylor — compositor
* Paul Barry — compositor
* Mark Taylor — [[Produtor musical|produtor]]
* Junkie XL — produtor, ''remixer'', todos os instrumentos
* Chaz Harper — [[masterização de áudio]]

Créditos adaptados do encarte de ''B in the Mix: The Remixes''.<ref name=liner>Encarte de ''B in the Mix: The Remixes''. Jive Records (2005).</ref>

==Desempenho nas tabelas musicais==
{| class="wikitable sortable"
|-
!País/Tabela (2006)
!Melhor<br />posição
|-
|align="left"| Estados Unidos ([[Dance Club Songs|''Billboard'' Hot Dance Airplay]])<ref name=billboardmagazine/>
|align="center"| 15
|-
|align="left"| Israel ([[Media Forest]])<ref>{{citar web|url=http://www.mediaforest.biz/WeeklyCharts/HistoryWeeklyCharts.aspx?year=2006&week=01|título=Britney Spears – And Then We Kiss Media Forest|publicado=Israeli Airplay Chart. [[Media Forest]]|acessodata=24 de setembro de 2016}}</ref>
|align="center"| 1
|-
|align="left"| Rússia ([[Tophit|Tophit Airplay]])<ref>{{citar web|url=https://www.tophit.ru/cgi-bin/trackinfo.cgi?id=4265|título=Official Russia Top 100 Airplay Chart (week 5)|publicado=[[Tophit]]|língua=russo|acessodata=26 de janeiro de 2018}}</ref>
|align="center"| 12
|-
|}

{{referências}}
{{Britney Spears singles}}

[[Categoria:Singles de 2005]]
[[Categoria:Canções gravadas por Britney Spears]]
[[Categoria:Canções compostas por Britney Spears]]
[[Categoria:Canções em inglês]]

title: Single promocional de Britney Spears · do álbum B in the Mix: The Remixes

Lançamento: 31 de outubro de 2005

Formato(s): Download digital CD vinil

Gênero(s): Euro-trance dance-rock

Gravadora(s): Jive

Composição: Britney Spears Michael Taylor Paul Barry

Produção: Mark Taylor Junkie XL