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# 戸倉ハル
戸倉 ハル（とくら ハル、1896年11月9日 - 1968年9月16日）は、日本の教育者。お茶の水女子大学名誉教授。香川県仲多度郡南村（現・丸亀市）出身。専門分野は女子体育と幼児教育で、「学校ダンスの第一人者」と呼ばれた。レコードなどに残したオリジナルのダンス用の楽曲はおよそ800曲に及び、教え子によって広められた戸倉のダンスは日本各地の学校で伝統として継承されている。

## 経歴

### 生誕から学生時代（1896-1918）
1896年（明治29年）11月9日に、香川県仲多度郡南村 田村（現・丸亀市田村町）にて父・戸倉宇吉、母・戸倉エイの長女として生まれた。戸倉家は代々、村長を務めてきた家系で、戸倉は父母・祖父母の愛を一身に受けてのびのびと育った。毎日のようにお伽話を聞いて育ち、特に浦島太郎や桃太郎が思い出に残ったと後年に語っている。5歳の時に妹のナツが生まれ、以後生涯仲の良い姉妹関係が続いた。学齢期になると、近くの小学校（現・丸亀市立城南小学校）に進学し、遠方に丸亀城や飯野山（讃岐富士）を望む豊かな自然の中で少女時代を過ごした。後の戸倉の作品に登場する「故郷」のイメージは、この頃に胸に刻まれた風景であった。小学校卒業後、香川県丸亀高等女学校（丸亀高女、現・香川県立丸亀高等学校）補習科に進学した。勉強熱心で教師から可愛がられ、帰宅が遅くなると父が提灯を持って迎えに来るほど大事にされていた。当の戸倉は何度も父が迎えに来ることに嫌気が差し、帰路で迎えの父と出会っても知らんぷりして早足で帰宅したという。
1915年（大正4年）3月、丸亀高女を卒業し、同年4月に東京女子高等師範学校（東京女高師、現・お茶の水女子大学）附設の第六臨時教員養成所（第六臨教）家事科第一部に進学した。家事科には第一部と第二部があり、戸倉が入学した第一部は、第二部よりも体操や音楽の授業が多いという特色があった。ここで永井道明から合理体操、跳び箱・平行棒・肋木・梯子を使った体操を、二階堂トクヨから器械体操、ダンス、スウェーデン体操を学んだ。特に夜まで厳しい指導を受けた二階堂の授業が強い印象を与え、二階堂から教わった「三人遊び」などのダンスは、生涯戸倉の中に生き続けた。とは言え、所属はあくまでも「家事科」なので、専門的に学んだのは家事科が中心であった。1918年（大正7年）3月、修身・家事・体操の教員免許を取得して卒業した。

### 高知師範教師から学生復帰（1918-1924）
1918年（大正7年）4月、高知県師範学校（高知師範、現・高知大学教育学部）の教諭兼舎監に着任した。当時21歳であった戸倉は、袴姿に編み上げの靴を履いて颯爽と歩いていたことから注目を浴び、セーラー服にブルマーを身に着けて体操の授業を行い、女学生の憧れの的となった。生徒は戸倉の服装をまねただけでなく、戸倉のような体操教師になろうと戸倉の母校・東京女高師を目指す者も出現した。この頃の教え子に村上繁・河井富美恵がいる。
高知師範で教えたのは、恩師・二階堂直伝の新しい体操やダンスで、指導力の高さから高知県各地より講習会の依頼が届き、土日も休まず体操指導に明け暮れた。戸倉が課した体操は、当時の女子体育の相場からは考えられないほどのハードな運動量であったという。この頃の高知師範は、当時の日本国内では珍しい男女共学であったため、戸倉の活躍に男子体育担当の山本芳松らが発奮し、後に日本体育界を代表する宮畑虎彦、鶴岡英吉、今村嘉雄らを輩出した。
1922年（大正11年）4月、もう一度専門的に体操科を学び、自信を持って指導したいという思いから、高知師範を辞して東京女高師研究科に入学した。東京女高師に戻った時、永井はまだ在籍していたが、二階堂は永井と対立して東京女高師を退職し、二階堂体操塾（現・日本女子体育大学）を創立したところであった。2人の恩師の対立に心を痛めた一方で、温順な性格から、どちらに対しても学生であるという姿勢を取った。戸倉は永井に同行して「学校体操教授要目」の普及活動を手伝い、永井を守るように援助したことから、永井から「唯一の愛弟子」と見なされた。
研究科では、友人と帝国劇場へアンナ・パヴロワの「瀕死の白鳥」の公演を見に行って感銘を受けたり、ワルター・ブラントから動物の模倣体操を習ったりした。ここで永井から幼児の体育を研究することを勧められ、卒業論文「子供のダンス」を書き上げて1924年（大正13年）3月に修了した。

### 第六高女とダンス研究（1924-1933）
東京女高師研究科の卒業後、1924年（大正13年）4月に東京府立第六高等女学校（第六高女、現・東京都立三田高等学校）へ赴任し四谷の酒屋での下宿生活を開始した。第六高女の校長・丸山丈作は体育に理解があり、施設整備に力を入れていたため、新しい体育館で授業を行うことができた。戸倉は自ら作成した教科書で授業を行い、徒歩の奨励、正しい姿勢の維持、健康管理などを行い、ダンスの授業では二階堂から教わったメイポールダンスや自身の創作ダンスを教えた。冬季には雪国でスキー実習を行ったが、この時は現地の人が教師となり、戸倉は生徒に交じって転びながらスキーをしたという。1926年（大正15年）からは二階堂体操塾より改名した日本女子体育専門学校で非常勤講師を務めることになり、二階堂との交流を再開した。
第六高女の教員生活の傍ら、ダンス研究を本格化させていき、1925年（大正14年）7月25日・7月26日の両日、日本幼稚園協会主催の講習会（東京女高師）にて270人の参加者の前で、創作ダンス「ゆうやけこやけ」、「しゃぼんだま」など計9作品を披露した。この時、伴奏を手掛けたのは第六高女の同僚・小林つや江で、以後小林との合作による作品が多数生まれることになる。またこの講習会に出席していた倉橋惣三（当時、東京女高師助教授兼附属幼稚園主事）から激励されたことで、幼児のダンスを追究する決意を固めた。1927年（昭和2年）、白金台に引っ越し、初の著書『唱歌遊戯』（NCID BA35946079）を出版した。同書の序文は永井が寄稿し、戸倉の研鑽をたたえる内容となっている。月刊誌『幼児の教育』にたびたび記事を掲載するようになるのもこの頃で、土川五郎とともに代表的な著者となった。土川は「童謡遊戯」の研究者であり、2人は舞踊愛好家を囲んだ交流会を開くようになった。この交流会は昭和初期には毎週行われるようになり、体育ダンスの荒木直範・渋井二夫、日本体育専門学校（現・日本体育大学）の赤間雅彦・加藤孝吾・沢山駒次郎、女子体育家の藤村トヨ・伊沢ヱイ姉妹、美濃部タカ、二階堂トクヨらが出席していた。交流会を通して様々なダンスに触れ、後の戸倉独特の創作ダンスへと繋がっていくのであった。

### 母校の教師（1933-1962）

#### ダンスを守る闘い（1933-1945）
1933年（昭和8年）4月、東京女高師に助教授として迎え入れられた。永井は既に東京女高師を去っており、体育教官には宮田覚造や三浦ヒロがいた。特に三浦の「表現内容を考えながらまとめていく」という独自のダンス教授法は、戸倉に新たな刺激を与えた。1935年（昭和10年）には宮田と三浦が相次いで退職し、後任に佐々木等が赴任、翌1936年（昭和11年）には竹之下休蔵も着任した。戸倉・佐々木・竹之下の新体制になった体育教官室では、それまで第六臨教にしかなかった体操教員養成課程を東京女高師本科にも設置することを画策し、1937年（昭和12年）に文科・理科・家事科と並ぶ第4の学科として体育科を設置した。師の二階堂はこれを祝して両手に花束を抱え、久しぶりに東京女高師に来校した。体育教官室では体育科の設置以外にも女子体育振興会の設立（1936年=昭和11年）、月刊誌『女子と子供の体育』の発行（1936年=昭和11年）、上野松坂屋での女子体育展覧会の開催（1937年=昭和12年）など先進的な女子体育の振興活動を展開した。1938年（昭和13年）、教授に昇任する。この頃の教え子に戦後の学校ダンスをリードした松本千代栄、2代目ラジオ体操指導者の上貞良江がいる。
1936年（昭和11年）の「学校体操教授要目」改正作業において、大谷武一、佐々木等らと並んで、女性として唯一の審議員入りを果たした。徐々に戦争が近付いている社会情勢の中、唱歌遊戯・行進遊戯（どちらもダンスの1種）が要目から削除されるのを阻止し、唱歌遊戯が尋常小学校1年から高等女学校まですべての教育課程で採用されたのは、戸倉の業績である。
しかし太平洋戦争が1941年（昭和16年）に開戦すると、敵性語排除の風潮でダンスの要目からの削除が再検討された。戸倉はダンスによるリズム感覚や詩情・感情育成の効用を、多数の作品を示しながら訴え、何とか要目の中に残すことができた。ダンスは小学3年生まで唱歌遊戯のまま守られ、女学校では「音楽運動」という名前になり、教材には『愛国行進曲』、『軍艦行進曲』など軍国主義的な作品を導入し、ダンス用語を逐一漢字語に置き換えていった。この間、1941年（昭和16年）に勲六等瑞宝章を受章、1942年（昭和17年）10月に大日本婦人会の会歌制定時に、振り付けを担当した。
1944年（昭和19年）秋、女子挺身勤労令により、戸倉は学生らとともに群馬県へ送られ、農村での勤労奉仕に従事した。畑仕事がうまくできないと嘆く学生に、戸倉は「学生は勉強するのが本分なのだから、仕方がないんだよ。そのうちまた勉強ができるようになるからがまんしなさい。」と声をかけ、優しく励ましたという。

#### 民主化と国際交流（1945-1962）
第二次世界大戦終結後、アメリカ教育使節団報告書が発表され、従来の体錬科は「健康生活の確立」に向けた「体育科」に改められ、学校体育研究委員会が1946年（昭和21年）に発足した。この委員に戸倉も選ばれ、竹之下休蔵が委員長を務めた。委員会では「音楽運動」に代わって「ダンス」という名称を採用することを決定し、「学校体育指導要綱」を1947年（昭和22年）に発表した。
東京女高師はお茶の水女子大学（お茶大）の付置校として生まれ変わり、1949年（昭和24年）に東京女高師教授と兼任でお茶大助教授に就任した。東京女高師体育科はお茶大教育学部教育学科体育学専攻に改組し、学科から専攻へと格下げとなったことに戸倉はショックを受けた。1955年（昭和30年）にお茶大教授に昇任し、1962年（昭和37年）3月に定年退官するまで勤務した。学外では大学設置審議会臨時委員（1952年=昭和27年）、文部省スポーツ振興審議会委員（1957年=昭和32年）、東京都体育審議会委員（1963年=昭和38年）などを務めた。この時期にも創作ダンスを生み出し続けたが、文部省の方針は生徒が自らダンスを創作するという流れになっており、戸倉の作品は「参考作品」として扱われた。
1953年（昭和28年）、文部省の派遣により、フランス・パリで開催された第2回国際女子体育会議に出席した。ここでドロシー・エインズワース（Dorothy Sears Ainsworth）会長ら多くの女子体育家と知り合い、イタリア・スイス・オランダ・フランス・西ドイツ・デンマーク・スウェーデン・フィンランド・イギリス・アメリカを歴訪して欧米の体育の状況を視察し、日本に帰国した。同年、一宮道子とともに国際体操連盟総会（オランダ・ロッテルダム）に日本代表として出席した。翌1954年（昭和29年）6月19日にお茶大で日本女子体育連盟を発足させ、8月5日に第1回日本女子体育連盟総会を開催した。1955年（昭和30年）に役員を選出、戸倉が会長に就任した。一方、1957年（昭和32年）第3回国際女子体育会議（イギリス・ロンドン）、1961年（昭和36年）第4回会議（アメリカ・ワシントン）にも連続参加した。

### 晩年（1962-1968）
1962年（昭和37年）にお茶大を退官した戸倉は、直ちに日本女子体育短期大学の教授に着任した。長らく非常勤講師として勤務してきた恩師・二階堂が設立した学校で正規の教員となった戸倉は、学校法人二階堂学園に4年制大学を作る「二階堂学園大学設置期成会」の会長に推挙され、資金調達、関係団体との折衝、校地買収と校舎建設、教具整備に陣頭指揮を執り、教授陣の招聘（しょうへい）に辣腕を振るった。1965年（昭和40年）4月1日に日本女子体育大学（日女体）が開学する と、その教授に就任した。日女体でもダンスの創作意欲が尽きることはなく、作品は最高の境地に達した。
この間、1964年（昭和39年）東京オリンピックの開会式では戸倉が集団演技の全体指導を担当した。1965年（昭和40年）には西ドイツ・ケルンの第5回国際女子体育会議に出席し、次の第6回大会（1969年）を東京に誘致した。またこの時、国際女子体育連盟の副会長に就任した。1966年（昭和41年）、エインズワース元会長とディエム会長が来日し、国際女子会議東京大会の主題案を提示したが、戸倉と準備委員会のメンバーは日本が誇りうる領域を主題にしたいと「体育の伝統と現代の形式」（Traditional and Modern Forms of Physical Education）を提案して認めさせた。1967年（昭和42年）夏、永年講師を務めてきた日本幼稚園協会の講習会で最後の指導を行った。
1968年（昭和43年）9月16日午後9時59分、十二指腸潰瘍のため東京大学医学部附属病院で逝去した。71歳没。葬儀は9月19日に大塚の自宅で密葬にて執り行われ、9月21日に日女
体の大学葬が営まれた。死後、従三位に叙し、勲三等宝冠章を授与された。生前、友人に求められて次のような心情を綴った。
| 「 | 生くべきは、 まさにかくこそ、 生くべけれ、 広野の末にも もゆる太陽 | 」 |

戸倉の急逝を受けて、日本女子体育連盟は松本千代栄を次の会長に選出し、松本会長の下で第6回国際女子体育会議東京大会を開催した。会議のプログラムには「日本における学校ダンスの歩み―戸倉ハル先生を偲んで―」というテーマが掲げられ、幼児から大学生まで100人超がレクチャーとデモンストレーションにより戸倉の業績と人となりを世界に発信した。
戸倉の蔵書364冊は、故郷に住む戸倉の親族によって丸亀市立図書館へ寄贈された。また母校の城南小では、総合的な学習の時間で5年生が戸倉について学習したことをきっかけに、2005年（平成17年）3月に運動場の南東角に戸倉の顕彰碑が建立された。

## 人物
普段は常に笑みを浮かべた温和な人物であった。一方では内に秘めた芯の強さを持ち合わせており、その強さは戦中のダンスを守る闘いで発揮された。創作にはひたむきかつ純粋に臨み、ピアノ伴奏の1音のミスや踊り手の一挙手一投足のミスさえ許さない姿勢で、雑音のない洗練を理想とした。
他人への配慮を欠かさない人物で、地方の講習会へ同行した及川ふみは、列車に乗れば座席や荷物、宿に着けば部屋・食事・風呂と事細かに気を配られたと追悼文に記している。移動する車内ではよく母親の話をしていたといい、親を大切にしなければと語っていた。その話の合間には詩集を読んでいた。
米飯が好物で、田園風景を眺めながら、「私の一年中食べるお米が田圃の広さにすればどの位の大きさかな」とつぶやいたことがある。

### 戸倉と松本千代栄
戸倉は丸亀高女で、松本千代栄の母が担当する家事の授業を受けた。1930年（昭和5年）夏、別府温泉で戸倉と松本の母は偶然に再会し、当時小学4年生だった松本はここで初めて戸倉と出会った。その後、東京女高師に進学した松本は戸倉から指導を受け、同じダンスの道に進むことになる。
松本と戸倉が深く関わるようになるのは、松本の東京女高師研究科進学（1943年=昭和18年）以降である。入学してすぐ、松本は戸倉の講習会助手として同行し、札幌から東京・下関・釜山を経て満州国の新京までの長旅を経験した。帰国後の東京は空爆の連続であったが、戸倉は空襲警報が解除となるとすぐに防空壕を飛び出して教授要目にダンスを残す研究を開始したという。
学校体育指導要綱の委員として活動中、松本は理解者が少なくて悩んでいたところ、「私は二階堂先生に私淑したが、同じにはやらなかった。松本君も自分の思うようにやれよ」と声をかけ、松本を激励した。また学習指導要領の作成中には「もし納得できなかったら席を蹴って帰って来い」と、戦中の自身の経験を踏まえて助言した。

## 理論と業績

### ダンス
戸倉のダンス観・指導観は、研究者・教育者・教授要目の委員としての立場から、時代の要求を反映したものであった一方、自然・動物・人間に深い愛情を持ち、本来の姿を洞察しようとする独自の考えを反映したものでもあった。自身の生活態度から自然に生徒を導くという考えを持っていたため、戸倉本人はダンス理論についてあまり多くを語らなかった。
戸倉は二階堂からダンスを学んだが、二階堂と全く同じ考えだったわけではないと自ら語っている。二階堂のダンスが体格の改善を意図したものであったのに対し、戸倉のダンスは心身の教育を意図したものであった。一方、戸倉は「心を込めて踊ること」ができる振り付けのために「視線」を重視したが、視線を大事にする考え方は二階堂から学んだものである。
時代や対象を超えて一貫して用いられたダンス表現に「優美さ」が挙げられる。戸倉の言う優美さとは、ゆがみやずれのない、体の中心に常に重心が保たれる状態を指し、指導法の中に繰り返し用いた言葉である。現代のダンスは身体の限界に挑戦するような動きを特徴としているが、戸倉のダンスは当世の日本社会の雰囲気を反映して、慎み深く洗練された捨象の美を特徴としていた。

#### 唱歌遊戯・行進遊戯の時代
当時の『学校体操教授要目』では、ダンスは「唱歌遊戯及行進遊戯」として扱われ、体操の授業で採用されていた。この時期は、まず教材作りとして創作ダンスを生み出していた。最初の著書『唱歌遊戯』には、文部省唱歌のほか、『どこかで春が』や『シャボン玉』などの愛唱歌をダンスにしたものを14種類収録している。この本の中では、「歌詞の意味に沿った自然な動作を行わせる」という戸倉の基本的なダンス観が既に表れている。1931年（昭和6年）の『学校ダンス』では教材作りから一歩前進して教材の選択、教授上の注意と教授法、基本歩法など多岐に言及している。生徒の心身の発達を考慮すること、想像の余地を残して教授することなどの記述があり、大正自由教育の流れを汲んでいることが窺える。
戸倉が改正作業に参加した1936年（昭和11年）の教授要目では、「唱歌遊戯及行進遊戯」は基本練習、唱歌遊戯、行進遊戯の3つの領域に分けられ、基本練習では基本歩法・基本態勢・応用態勢、唱歌遊戯では『荒城の月』、『寧楽の都』などの日本の楽曲を使ったダンス、行進遊戯ではポルカセリーズ、カドリーユなどの西洋のダンスが採用された。この教授要目で初めて採用された基本練習は、邦正美による学校ダンス批判を受けて、その欠陥を補おうと戸倉が追加したものである。基本練習の導入により、それまでの静的・模倣的な表現術に躍動的・リズミカルな技術が加わり、表現の幅が拡大することになった。改正時、「体育ダンスは芸術か体育か?」という議論がなされたが、女子には鍛練的な教材はそれほど採用されなかった。バレエの手足の訓練を基礎に置いており、情操陶冶を目指す教材に特色がある。
小学校から高等女学校まで採用された「唱歌遊戯及行進遊戯」は他の体操科教材と異なり音楽を伴った運動であり、選択する楽曲は児童生徒の発達に応じて変えるべきとした。旋律の美しさを重視して選曲し、幼児・児童対象のダンスは軽快さや明るさを、生徒対象のダンスは哀調を帯びたものを用いることで発達の差を付けている。ダンス表現でも、幼児・児童のダンスより生徒のダンスの方が可動性が高められている。一方、「落葉の踊」などは内容を易しくすれば尋常小学校1年生でも教材として扱えるし、高度化すれば高等女学校での採用にも耐えうるとしている。

#### 音楽運動の時代
この時期の学校ダンスは、「音楽運動」として何とか命脈を保った。空襲警報が鳴り響き、東京女高師にも焼夷弾が落とされるような緊迫した中で、戸倉は教授要目にダンスを残すために研究を続けた。戸倉がテーマを提示し、生徒が踊って見せ、これを修正していくという手法で教授要目に残すダンスとして音楽運動の教材作りを進めた。要目改正の委員会では、毎回のようにダンスに反対する意見が出され、戸倉は子供の発達にリズム・感情の育成がいかに重要か涙ながらに訴えた。
ある時、東京女高師体育館に陸軍の軍人がずらりと並び、戸倉の教え子は『くろがねの力』を踊って見せた。これは陸軍による教材の検閲だったとみられる。でき上がった教材は、スウェーデンのフォークダンス「ブレッキング」を改作した「こまの動き」や、『海ゆかば』や『愛国行進曲』に振り付けを施したものであった。またダンス用語の和訳に努め、一拍跳歩（スキップ）、追歩（フォローステップ）、振脚跳歩（マズルカステップ）などの訳語を作った。
音楽運動は従来の「唱歌遊戯及行進遊戯」と比較すると、基本練習を重視するものであり、動作の美や情緒の美的表現は圧縮された。戸倉は基本歩法・基本態勢・応用態勢から成る基本練習を強調することで、歩法と結合した上体運動としてダンスを残したのである。結果的に音楽運動は、時代の雰囲気に則した、「伴奏つきの体操」という程度の無味乾燥なダンスになったが、戸倉の脳裏にはリズムに合わせて楽しく踊る子供たちの姿があった。

#### ダンスの時代
昭和30年代（1955年 - 1964年）までの日本で行われていた学校ダンスには3つの系統があり、戸倉の創作ダンスは「方舞」と呼ばれる鹿鳴館以来のスクウェアダンス系と明治時代後期に導入されたファーストダンスと並ぶ主要なダンスの系統であり、公立・私立を問わず、広く中学校・高等学校で採用されていた。しかし、邦正美が従来のダンスの在り方を批判し、学校ダンスの先頭にいた戸倉は批判の矢面に立たされた。邦の理論は学校ダンス界を席巻し、戸倉も一応は認めたものの、あくまでもダンスは学校教育の一環という持説を曲げることはなかった。例えば、『荒城の月』のような感傷的・無常感を帯びた作品をダンスに仕立てる際に明るい希望を持って終わらせているものがいくつかあり、教育者としての戸倉の姿勢を窺うことができる。
戦後のダンスの「創作」は自由主義を基調とした創作であり、文部省は既存の作品を取り上げるのではなく、生徒が自分たちで創り上げたダンスを行う、という方針で進めようとしていた。このため、戸倉が発表した創作ダンスはいつしか「参考作品」と呼ばれるようになり、このことに不満を漏らしたことがある。
戸倉は、文章を書くのに多読が必要なように、絵を描くのに模写が大事なように、創作ダンスをするにもまずは模倣が大事との考えから、基本動作を重視した作品を作り続けた。戦前の規制から解き放たれたこの頃の作品に、「乙女の祈り」、「荒城の月変奏曲」、「花」などがある。作曲では服部正と組むことが多く、2拍子や4拍子が多いダンスに3拍子を持ち込むという独特の感性を持っていた。服部は「形式をかりて、女性に美しさを授けようとしておられるのだと思った」と語っている。
基本重視の戸倉のダンスは、導入教材として価値が高く、日本の学校ダンスに深く根を下ろすことになる。

#### 現代への継承
戸倉のダンスは、お茶大や日女体の卒業生が勤務校で指導し、後任教師は彼女らから指導法や作品を教わり、学校の伝統として継承していった。戸倉のダンスが日本全国に広まったのは、『みのり』、『田毎の月』などの作品が緩和な運動で品位があり、運動会に華を添えるものとして受容されたことや、ダンスの基本要素を含み、教材としての価値が高かったことが理由である。永野順子と安広美智子は2010年（平成22年）現在の「伝統のダンス」の継承状況を関東地方の8校で調査したところ、東京女学館、北鎌倉女子学園、横浜雙葉、桜蔭、豊島岡女子学園の5校で戸倉のダンスを継承し、普段の授業や運動会で踊っていた。
ほかにも聖園女学院中学校・高等学校が1948年（昭和23年）以来、戸倉が振り付けした『ファウスト』を文化祭のメインとして継承し、栃木県立真岡女子高等学校では1965年（昭和40年）頃より戸倉のダンスに若干のアレンジを加えた『荒城の月幻想』を体育祭で伝統として継承している。日女体舞踊部は、部の紹介で戸倉のダンスを継承していると記している。

### 集団ダンス・マスゲーム
戸倉は個人や少人数集団のためのダンスだけでなく、大集団のためのダンスも数多く手掛け、踊りを楽しむフォークダンスを紹介した。戸倉は大集団のダンスについて、「菜の花のように踊る」と表現しており、個々人が目立つようなダンスではなく、集団が心を1つにしたダンスを志向した。マスゲームの作品制作は1950年（昭和25年）以降活発化し、題材としては花・水・春を好んで採用した。所作としては、ステップを多用した柔らかな動きと円をどこかに取り入れるという特徴がある。マスゲームに使用した楽曲の3分の2は日本人の作曲によるもので、日本人の心を大事にした戸倉の性格が反映されている。
戸倉のマスゲーム作品は、1950年（昭和25年）以前、1951年（昭和26年）から1960年（昭和35年）、1961年（昭和36年）以降の3期に分けることができる。
1950年（昭和25年）以前
「総てが団体的に表現されていることを認識させる」ことを基調にしており、協同の精神を養うことを目的にするなど、当時の世相を反映した教育観を持って創作された。作品数は極端に少ないが、代表作『田毎の月』の完成度は高く、以降の作品の基礎となった。1940年（昭和15年）には、戸倉が作詞した『国民奉祝歌二千六百年』を、陸軍軍楽隊を従えて戸倉の指揮で東京女高師の生徒全員で踊る写真が残っている。
1951年（昭和26年）から1960年（昭和35年）
この頃は戦後混乱期を脱し、日本人の心の余裕が出てきた時期であり、国民体育大会の開始や日本体操祭の復活があり、大会に華を添えるマスゲームがもてはやされた。花や水といった自然と季節をテーマとした作品が多く、民謡をグラウンドで踊るのに適するようにアレンジしたものも用い、マスゲーム用の振り付けを施した。
1961年（昭和36年）以降
この頃は東京オリンピック（1964年=昭和39年）を機に国際大会のためのマスゲームが盛んとなった時期であり、世界の人に「より日本的なものを見せたい」という思いから様々な角度からマスゲームを研究して作品を発表した。代表作『六段によせて「春を想う」』は、桜と扇をテーマにした作品で、日本国内外の関係者から称賛された。また歴史への興味から、古に思いを馳せた作品も発表している。

### 幼児教育
大正から昭和戦前期の幼児教育は、倉橋惣三の東京女高師附属幼稚園での実践が世の中を席巻し、幼児の唱歌遊戯・行進遊戯については戸倉の創作したものが多く採用された。しかしながら戸倉の幼児教育に関する学術研究はダンス研究と比べるとあまり進んでいない。また作品は数多く残しているものの、論説は数えるほどしか執筆していない。
戸倉が幼児教育に興味を持つきっかけは、東京女高師研究科に在籍中、永井道明から幼児の体育の研究を勧められたことである。永井は一般に、スウェーデン体操中心の人物だと思われているが、戸倉は永井から幼児向けの「くつ屋さん」、「たこあげ」を教わったという。また研究科時代にワルター・ブラントから習った「動物の模倣体操」からも影響を受けている。その傍証として、「ねこの体操」、「くまちゃん体操」など動物の動きをまねた作品を多く創作していることが挙げられる。また他の幼児向けダンスでも「餌を鯉に投げ与えた様子」など模倣表現を多用し、すべての作品でイメージと動きが明示されている。幼児向けの初期作品は、体幹をほとんど変化させず、手や顔の向きで表情を作っていた。
戸倉は当時の教育思想に則り、幼児の自発性を強調し、これを妨げぬよう動作の技術や技巧の指導にとらわれないよう注意を促している。こうした注意をしているのは、昭和初期の幼児の唱歌遊戯の指導が技術偏重で、子供の持つ大まかな味に乏しくのびのびとしていないと感じたからである。振り付けには次の3種類があると述べている。
1. 歌詞のままに表す - 例えば、手で花が咲く様子を表現すること[37]。
2. 歌から来る感じを表す - 感情を表現すること[37]。
3. 歌の登場人物の性格を表す - 登場人物になりきって表現すること[37]。

以上の振り付けを子供の自由な表現に任せるために、「単純な思想と内容とを持った動作の簡単な」教材を選択すべしとした。幼児が正確に踊ることよりも、音楽やリズムに合わせて体を動かし、その動作に感情を込めることが重要であると繰り返し主張し、幼児の代弁者として作品作りを続けた。1927年（昭和2年）から1943年（昭和18年）までに書物の形で発表した102点の作品を主題別に分類すると、最多は「人形」、「ブランコ」、「鬼ごっこ」など遊びに関するものの23点で、以下、自然現象に関するもの（22点）動物・虫に関するもの（16点）、植物に関するもの（14点）と続く。この題材選択は、「子供が生活や経験の中で触れたことがあるものではなければならない」という考えが反映されている。
終戦後、戸倉の幼児の遊戯に関する興味関心はさらに高まり、その作品教材集は30冊を超えている。

### 日本女子体育連盟の創設
戸倉は第2回国際女子体育会議（パリ）に出席し、いつかこの会議を日本に招致したいという思いを抱いて日本に帰国した。そのためにはまず、日本国内の女子体育の組織と研究を充実させる必要があると考え、1954年（昭和29年）8月に日本女子体育連盟を創立した。翌1955年（昭和30年）に役員を選出し、会長に戸倉、副会長に伊沢ヱイ、理事長に竹内菊枝が就任した。
続いて日本女子体育連盟は1954年（昭和29年）に卒業論文発表会と夏季女子体育講習会を開始し、『世界女子体育の動向』（1961年、NCID BA48711635）、『学校ダンスの指導法研究』（1962年、NCID BN12010539）、『女子体育の研究資料抄録』（1963年、NCID BA74432730）を立て続けに刊行した。1965年（昭和40年）には第1回全国女子体育研究大会を開催し1,200人の参加者を集め、1966年（昭和41年）11月15日には連盟が社団法人に認可された。こうして日本の女子体育界をまとめ上げ、国際女子体育会議東京大会の下地作りを整えたところで戸倉は病に伏し、大会の開催を見届けることなく死去した。
この間、国際女子体育会議には第3回（ロンドン、1957年）に5人、第4回（ワシントン、1961年）に15人、第5回（ケルン、1965年）に40人と日本人参加者が増えていった。戸倉はこのすべての会議に出席した。

title: 戸倉ハル

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{{Infobox 学者
|名前=戸倉ハル
|画像=Assistant Professor Tokura Haru.jpg
|画像サイズ=250px
|画像代替説明=
|画像説明=[[東京女子高等師範学校]][[助教授]]時代（1938年/41歳）
|全名=戸倉 ハル
|別名=
|誕生名=戸倉 ハル
|生年月日={{生年月日と年齢|1896|11|09|no}}
|生誕地={{JPN}}[[香川県]][[仲多度郡]][[南村 (香川県)|南村]]{{sfn|茅野|1999|p=80}}<ref name="yu05">「学校ダンスの礎築く 戸倉ハルさん顕彰碑、母校の丸亀城南小に」読売新聞2005年3月17日付朝刊、香川版33ページ</ref> 田村（現・[[丸亀市]]田村町{{sfn|桐生|1981|p=240}}）
|没年月日={{死亡年月日と没年齢|1896|11|09|1968|09|16}}
|死没地={{JPN}}[[東京都]][[文京区]][[本郷 (文京区)|本郷]]七丁目 [[東京大学医学部附属病院]]<ref name="yu1968">「戸倉ハルさん」読売新聞1968年9月17日付夕刊、11ページ</ref>
|死因=[[消化性潰瘍|十二指腸潰瘍]]<ref name="yu1968"/>
|居住={{JPN}}東京都文京区[[大塚 (文京区)|大塚]]四丁目<ref name="yu1968"/>
|市民権=
|国籍={{JPN}}
|出身校=[[東京女子高等師範学校]]研究科{{sfn|茅野|1999|p=80}}{{sfn|桐生|1981|p=245}}
|配偶者 =
|両親 = 父：戸倉宇吉{{sfn|茅野|1999|p=80}}{{sfn|桐生|1981|p=240}}
母：戸倉エイ{{sfn|茅野|1999|p=80}}{{sfn|桐生|1981|p=240}}
|子供=
|時代=[[大正]] - [[昭和]]
|活動地域={{JPN}}
|学派=
|研究分野=[[体育学]]・[[就学前教育|幼児教育]]
|研究機関=[[お茶の水女子大学]]
→[[日本女子体育短期大学]]・[[日本女子体育大学|大学]]
|博士課程指導教員=
|他の指導教員=[[永井道明]]、[[二階堂トクヨ]]
|博士課程指導学生=
|主な指導学生=
|学位=
|称号=勲六等[[瑞宝章]]{{sfn|名須川|2000|p=122}}
勲三等[[宝冠章]]{{sfn|桐生|1981|p=240}}
|特筆すべき概念=
|主な業績=学校ダンスの普及
|主要な作品=
|影響を受けた人物=永井道明、二階堂トクヨ
|影響を与えた人物=松本千代栄
|学会=[[日本女子体育連盟]]
|主な受賞歴=日本学士会アカデミア賞{{sfn|茅野|1999|p=80}}
|署名=
|公式サイト=
|脚注=
}}
'''戸倉 ハル'''（とくら ハル、[[1896年]][[11月9日]] - [[1968年]][[9月16日]]{{sfn|桐生|1981|p=240}}）は、[[日本]]の[[教育者]]。[[お茶の水女子大学]][[名誉教授]]{{sfn|松本|2007|p=48}}。[[香川県]][[仲多度郡]][[南村 (香川県)|南村]]{{sfn|茅野|1999|p=80}}<ref name="yu05"/>（現・[[丸亀市]]{{sfn|桐生|1981|p=240}}）出身。専門分野は女子体育と[[就学前教育|幼児教育]]で{{sfn|日本幼稚園協会|1968|p=31}}、「学校ダンスの第一人者」と呼ばれた{{sfn|桐生|1981|p=240}}。[[レコード]]などに残したオリジナルのダンス用の楽曲はおよそ800曲に及び{{sfn|桐生|1981|p=255}}、教え子によって広められた戸倉のダンスは日本各地の学校で伝統として継承されている{{sfn|永野・安広|2011|p=32}}。

== 経歴 ==
=== 生誕から学生時代（1896-1918） ===
1896年（明治29年）11月9日に{{sfn|桐生|1981|p=240}}、香川県仲多度郡南村{{sfn|茅野|1999|p=80}}<ref name="yu05"/> 田村（現・丸亀市田村町）にて父・戸倉宇吉、母・戸倉エイの長女として生まれた{{sfn|桐生|1981|p=240}}。戸倉家は代々、[[村長]]を務めてきた家系で、戸倉は父母・祖父母の愛を一身に受けてのびのびと育った{{sfn|桐生|1981|p=240}}。毎日のように[[説話|お伽話]]を聞いて育ち、特に[[浦島太郎]]や[[桃太郎]]が思い出に残ったと後年に語っている{{sfn|桐生|1981|p=240}}。5歳の時に妹のナツが生まれ、以後生涯仲の良い姉妹関係が続いた{{sfn|桐生|1981|p=240}}。学齢期になると、近くの小学校{{sfn|桐生|1981|p=240}}（現・丸亀市立城南小学校<ref name="yu05"/>）に進学し、遠方に[[丸亀城]]や[[飯野山]]（讃岐富士）を望む豊かな自然の中で少女時代を過ごした{{sfn|桐生|1981|p=240}}。後の戸倉の作品に登場する「故郷」のイメージは、この頃に胸に刻まれた[[風景]]であった{{sfn|桐生|1981|pp=240-241}}。小学校卒業後、香川県丸亀高等女学校（丸亀高女、現・[[香川県立丸亀高等学校]]）補習科に進学した{{sfn|松本|2007|p=47}}。勉強熱心で教師から可愛がられ{{#tag:ref|東京女高師の受験の時には校長が同行して上京し、合格祈願したほどであった{{sfn|桐生|1981|p=241}}。|group="注"}}、帰宅が遅くなると父が[[提灯]]を持って迎えに来るほど大事にされていた{{sfn|桐生|1981|p=241}}。当の戸倉は何度も父が迎えに来ることに嫌気が差し、帰路で迎えの父と出会っても知らんぷりして早足で帰宅したという{{sfn|桐生|1981|p=241}}。

[[1915年]]（大正4年）3月、丸亀高女を卒業し{{sfn|茅野|1999|p=80}}、同年4月に{{sfn|松本|1999|p=83, 85}}{{#tag:ref|1916年（大正5年）入学とする資料がある{{sfn|松本|2007|p=47}}{{sfn|桐生|1981|p=242}}が、誤りである。第六臨教家事科第一部（家事体操科）は3年制（一時期は2年制）で入学生が卒業するのと入れ替わりに新しい新入生を募集するというシステムを取っており、1915年（大正4年）には募集しているが1916年（大正5年）には募集していない{{sfn|掛水|2018|pp=234-235}}。|group="注"}}[[東京女子高等師範学校]]（東京女高師、現・[[お茶の水女子大学]]）附設の第六臨時教員養成所（第六臨教）家事科第一部に進学した{{sfn|松本|2007|p=47}}{{sfn|桐生|1981|p=242}}。家事科には第一部と第二部があり、戸倉が入学した第一部は、第二部よりも[[体操]]や[[音楽]]の授業が多いという特色があった{{sfn|桐生|1981|p=242}}。ここで永井道明から合理体操、[[跳び箱]]・[[平行棒]]・[[肋木]]・[[梯子]]を使った体操を、[[二階堂トクヨ]]から[[体操競技|器械体操]]、[[ダンス]]、スウェーデン体操を学んだ{{sfn|桐生|1981|p=242}}。特に夜まで厳しい指導を受けた二階堂の授業が強い印象を与え、二階堂から教わった「三人遊び」などのダンスは、生涯戸倉の中に生き続けた{{sfn|桐生|1981|p=242}}。とは言え、所属はあくまでも「家事科」なので、専門的に学んだのは家事科が中心{{#tag:ref|1915年（大正4年）入学生は、3年間で裁縫30[[単位 (学校)|コマ]]、家事18コマ、体操18コマの授業を受けた{{sfn|掛水|2018|p=236}}。ほかに音楽・理科・教育が各6コマ、修身が5コマ、国語が4コマ、図画が3コマあった{{sfn|掛水|2018|p=236}}。|group="注"}}であった{{sfn|桐生|1981|p=242}}。[[1918年]]（大正7年）3月{{sfn|茅野|1999|p=80}}、[[修身]]・[[家事]]・体操の教員免許を取得して卒業した{{sfn|桐生|1981|p=242}}。

=== 高知師範教師から学生復帰（1918-1924） ===
[[1918年]]（大正7年）4月、[[高知師範学校|高知県師範学校]]（高知師範、現・[[高知大学]]教育学部）の教諭兼舎監に着任した{{sfn|桐生|1981|p=243}}。当時21歳であった戸倉は、[[袴]]姿に編み上げの[[靴]]を履いて颯爽と歩いていたことから注目を浴び、[[セーラー服]]に[[ブルマー]]を身に着けて体操の授業を行い、女学生の憧れの的となった{{sfn|桐生|1981|p=243}}。生徒は戸倉の服装をまねただけでなく、戸倉のような体操教師になろうと戸倉の母校・東京女高師を目指す者も出現した{{sfn|桐生|1981|pp=243-244}}。この頃の教え子に村上繁・河井富美恵がいる{{sfn|桐生|1981|p=244}}。

高知師範で教えたのは、恩師・二階堂直伝の新しい体操やダンスで、指導力の高さから[[高知県]]各地より講習会の依頼が届き、土日も休まず体操指導に明け暮れた{{sfn|桐生|1981|p=243}}。戸倉が課した体操は、当時の女子体育の相場からは考えられないほどのハードな運動量であったという{{sfn|桐生|1981|p=243}}。この頃の高知師範は、当時の日本国内では珍しい[[男女共学]]であったため、戸倉の活躍に男子体育担当の山本芳松らが発奮し、後に日本体育界を代表する[[宮畑虎彦]]、鶴岡英吉、今村嘉雄らを輩出した{{sfn|桐生|1981|p=244}}。

[[1922年]]（大正11年）4月、もう一度専門的に体操科を学び、自信を持って指導したいという思いから{{sfn|桐生|1981|p=245}}、高知師範を辞して{{sfn|茅野|1999|p=80}}東京女高師研究科に入学した{{sfn|桐生|1981|p=245}}{{sfn|茅野|1999|p=80}}。東京女高師に戻った時、永井はまだ在籍していたが、二階堂は永井と対立して東京女高師を退職し、[[日本女子体育専門学校 (旧制)|二階堂体操塾]]（現・[[日本女子体育大学]]）を創立したところであった{{sfn|桐生|1981|p=245}}。2人の恩師の対立に心を痛めた一方で、温順な性格から、どちらに対しても学生であるという姿勢を取った{{sfn|桐生|1981|p=245}}。戸倉は永井に同行して「学校体操教授要目」の普及活動を手伝い、永井を守るように援助したことから、永井から「唯一の愛弟子」と見なされた{{sfn|桐生|1981|p=245}}。

研究科では、友人と[[帝国劇場]]へ[[アンナ・パヴロワ]]の「[[瀕死の白鳥]]」の公演を見に行って感銘を受けたり、ワルター・ブラントから動物の模倣体操を習ったりした{{sfn|桐生|1981|p=245}}。ここで永井から幼児の体育を研究することを勧められ、[[卒業論文]]「子供のダンス」を書き上げて{{sfn|桐生|1981|p=246}}[[1924年]]（大正13年）3月に修了した{{sfn|茅野|1999|p=80}}。

=== 第六高女とダンス研究（1924-1933） ===
東京女高師研究科の卒業後、1924年（大正13年）4月に東京府立第六高等女学校（第六高女、現・[[東京都立三田高等学校]]）へ赴任し[[四谷]]の[[酒屋]]での[[下宿]]生活を開始した{{sfn|桐生|1981|p=247}}。第六高女の校長・丸山丈作は体育に理解があり、施設整備に力を入れていたため、新しい体育館で授業を行うことができた{{sfn|桐生|1981|p=247}}。戸倉は自ら作成した[[教科書]]で授業を行い、徒歩の奨励、正しい姿勢の維持、健康管理などを行い、ダンスの授業では二階堂から教わったメイポールダンスや自身の創作ダンスを教えた{{sfn|桐生|1981|p=247}}。冬季には雪国で[[スキー]]実習を行ったが、この時は現地の人が教師となり、戸倉は生徒に交じって転びながらスキーをしたという{{sfn|桐生|1981|p=247}}。[[1926年]]（大正15年）からは二階堂体操塾より改名した[[日本女子体育専門学校 (旧制)|日本女子体育専門学校]]で[[非常勤講師]]を務めることになり、二階堂との交流を再開した{{sfn|桐生|1981|p=248}}。

第六高女の教員生活の傍ら、ダンス研究を本格化させていき、[[1925年]]（大正14年）[[7月25日]]・[[7月26日]]の両日、日本幼稚園協会主催の講習会（東京女高師）{{#tag:ref|高知県出身の東京女高師附属幼稚園の教師が、戸倉のダンス「しゃぼんだま」を知っており、附属幼稚園でもやらせたいと提案したことをきっかけに、講習会に呼ばれた{{sfn|及川|1969|p=34}}。[[1967年]]（昭和42年）まで日本幼稚園協会の講習会で講師を務め、[[あそび歌|歌遊び]]の指導を行った{{sfn|及川|1969|p=34}}。戸倉の指導する遊びは幼児の創造性を育むものだったため、講習会は毎年多くの出席者を集め、戸倉はご満悦だった{{sfn|及川|1969|p=34}}。|group="注"}}にて270人の参加者の前で、創作ダンス「[[夕焼小焼|ゆうやけこやけ]]」、「[[シャボン玉 (唱歌)|しゃぼんだま]]」など計9作品を披露した{{sfn|桐生|1981|p=248}}。この時、[[伴奏]]を手掛けたのは第六高女の同僚・小林つや江で、以後小林との合作による作品が多数生まれることになる{{sfn|桐生|1981|p=248}}。またこの講習会に出席していた[[倉橋惣三]]（当時、東京女高師[[助教授]]兼[[お茶の水女子大学附属幼稚園|附属幼稚園]]主事）から激励されたことで、幼児のダンスを追究する決意を固めた{{sfn|桐生|1981|p=248}}。[[1927年]]（昭和2年）、[[白金台]]に引っ越し、初の著書『唱歌遊戯』（{{ncid|BA35946079}}）を出版した{{sfn|桐生|1981|p=248}}。同書の序文は永井が寄稿し、戸倉の研鑽をたたえる内容となっている{{sfn|桐生|1981|p=248}}。[[月刊誌]]『幼児の教育』にたびたび記事を掲載するようになるのもこの頃で、土川五郎とともに代表的な著者となった{{sfn|桐生|1981|p=249}}。土川は「童謡遊戯」の研究者であり、2人は舞踊愛好家を囲んだ交流会を開くようになった{{sfn|桐生|1981|pp=248-249}}。この交流会は[[昭和]]初期には毎週行われるようになり、体育ダンスの荒木直範・渋井二夫、日本体育専門学校（現・[[日本体育大学]]）の赤間雅彦・加藤孝吾・沢山駒次郎、女子体育家の藤村トヨ・伊沢ヱイ姉妹、美濃部タカ、二階堂トクヨらが出席していた{{sfn|桐生|1981|p=250}}。交流会を通して様々なダンスに触れ、後の戸倉独特の創作ダンスへと繋がっていくのであった{{sfn|桐生|1981|p=250}}。

=== 母校の教師（1933-1962） ===
==== ダンスを守る闘い（1933-1945） ====
[[1933年]]（昭和8年）4月、東京女高師に助教授として迎え入れられた{{sfn|桐生|1981|p=251}}。永井は既に東京女高師を去っており、体育教官には宮田覚造や三浦ヒロ{{#tag:ref|三浦は1916年（大正5年）に東京女高師文科に入学したので戸倉の1学年後輩に当たるが、卒業後にそのまま[[お茶の水女子大学附属小学校|附属小学校]]に就職し、1926年（大正15年）に東京女高師教授に着任したため、東京女高師の教師としては三浦の方が先輩になる{{sfn|松本|1999|p=85}}。|group="注"}}がいた{{sfn|桐生|1981|p=251}}。特に三浦の「表現内容を考えながらまとめていく」という独自のダンス教授法は、戸倉に新たな刺激を与えた{{sfn|桐生|1981|p=251}}。[[1935年]]（昭和10年）には宮田と三浦が相次いで退職し、後任に[[佐々木等]]が赴任、翌[[1936年]]（昭和11年）には竹之下休蔵も着任した{{sfn|松本|1999|p=85}}。戸倉・佐々木・竹之下の新体制になった体育教官室では、それまで第六臨教にしかなかった体操教員養成課程を東京女高師本科にも設置することを画策し、[[1937年]]（昭和12年）に文科・理科・家事科と並ぶ第4の学科として体育科{{#tag:ref|体育科は体育、音楽、教育、修身の教員免許を授与する機関で、[[小松耕輔]]、[[宅孝二]]、[[奥田良三 (歌手)|奥田良三]]らが音楽の授業を担当した{{sfn|松本|1999|p=85}}。|group="注"}}を設置した{{sfn|松本|1999|p=85}}。師の二階堂はこれを祝して両手に花束を抱え、久しぶりに東京女高師に来校した{{sfn|二階堂・戸倉・二階堂|1961|p=127}}。体育教官室では体育科の設置以外にも女子体育振興会の設立（1936年=昭和11年）{{sfn|松本|1999|p=85}}{{sfn|松本|2007|p=43}}、月刊誌『女子と子供の体育』の発行（1936年=昭和11年）{{sfn|松本|2007|p=43}}、上野[[松坂屋]]での女子体育展覧会{{#tag:ref|女子体育の歴史に関する展示を行ったほか、屋上に仮設舞台を設置してダンスの披露も行った{{sfn|松本|1999|pp=85-86}}。|group="注"}}の開催（1937年=昭和12年）など先進的な女子体育の振興活動を展開した{{sfn|松本|1999|pp=85-86}}。[[1938年]]（昭和13年）、教授に昇任する{{sfn|茅野|1999|p=80}}{{sfn|桐生|1981|pp=251-252}}。この頃の教え子に戦後の学校ダンスをリードした松本千代栄{{sfn|松本|1999|p=87}}、2代目[[ラジオ体操]]指導者の上貞良江がいる<ref>「戦時精神を一新、歓迎された NHKラジオ体操の指導者でプロデューサーもした上貞良江さん（90）」朝日新聞2013年7月13日付夕刊、[[be (朝日新聞)|be土曜]]、4ページ</ref>。

1936年（昭和11年）の「学校体操教授要目」改正作業において、[[大谷武一]]、佐々木等らと並んで、女性として唯一の審議員入りを果たした{{sfn|桐生|1981|p=252}}。徐々に[[戦争]]が近付いている社会情勢の中、唱歌遊戯・行進遊戯（どちらもダンスの1種{{#tag:ref|唱歌遊戯は音楽に合わせ、歌詞の内容を加味して振り付けを行った遊戯、行進遊戯は音楽に合わせ、列になって歩行移動する遊戯である{{sfn|名須川|2000|p=123}}。|group="注"}}）が要目から削除されるのを阻止し、唱歌遊戯が[[尋常小学校]]1年から[[高等女学校]]まですべての教育課程で採用されたのは、戸倉の業績である{{sfn|桐生|1981|pp=252-253}}。

しかし[[太平洋戦争]]が[[1941年]]（昭和16年）に開戦すると、[[敵性語]]排除の風潮でダンスの要目からの削除が再検討された{{sfn|桐生|1981|p=253}}。戸倉はダンスによる[[リズム]]感覚や詩情・感情育成の効用を、多数の作品を示しながら訴え、何とか要目の中に残すことができた{{sfn|桐生|1981|p=253}}。ダンスは小学3年生まで唱歌遊戯のまま守られ{{sfn|名須川|2000|p=122}}、[[女学校]]では「音楽運動」という名前になり、教材には『[[愛国行進曲]]』、『[[軍艦行進曲]]』など[[軍国主義]]的な作品を導入し{{sfn|桐生|1981|p=254}}、ダンス用語を逐一[[漢字語]]に置き換えていった{{sfn|松本|1999|p=87}}。この間、1941年（昭和16年）に勲六等[[瑞宝章]]を受章{{sfn|名須川|2000|p=122}}、[[1942年]]（昭和17年）10月に[[大日本婦人会]]の会歌制定時に、振り付けを担当した<ref>"「日婦會歌」の發表會"朝日新聞1942年10月21日付夕刊、2ページ</ref>。

[[1944年]]（昭和19年）秋、[[女子挺身勤労令]]により、戸倉は学生らとともに[[群馬県]]へ送られ、農村での勤労奉仕に従事した{{sfn|桐生|1981|p=254}}。畑仕事がうまくできないと嘆く学生に、戸倉は「学生は勉強するのが本分なのだから、仕方がないんだよ。そのうちまた勉強ができるようになるからがまんしなさい。」と声をかけ、優しく励ましたという{{sfn|桐生|1981|p=254}}。

==== 民主化と国際交流（1945-1962） ====
[[第二次世界大戦]]終結後、[[アメリカ教育使節団報告書]]が発表され、従来の体錬科は「健康生活の確立」に向けた「体育科」に改められ、学校体育研究委員会が1946年（昭和21年）に発足した{{sfn|大場ほか 編|1978|p=152}}。この委員に戸倉も選ばれ{{sfn|茅野|1999|p=80}}、竹之下休蔵が委員長を務めた{{sfn|鈴木|2012|p=124}}。委員会では「音楽運動」に代わって「ダンス」という名称を採用することを決定し{{sfn|鈴木|2012|p=124}}、「学校体育指導要綱」を1947年（昭和22年）に発表した{{sfn|大場ほか 編|1978|p=152}}。

東京女高師はお茶の水女子大学（お茶大）の付置校として生まれ変わり、[[1949年]]（昭和24年）に東京女高師教授と兼任でお茶大助教授に就任した{{sfn|松本|2007|p=47}}。東京女高師体育科はお茶大教育学部教育学科体育学専攻に改組し、学科から専攻へと格下げとなったことに戸倉はショックを受けた{{sfn|桐生|1981|p=255}}。1955年（昭和30年）にお茶大教授に昇任し、1962年（昭和37年）3月に定年退官するまで勤務した{{sfn|茅野|1999|p=80}}{{sfn|松本|2007|pp=47-48}}。学外では[[大学設置・学校法人審議会|大学設置審議会]]臨時委員（[[1952年]]=昭和27年）、文部省スポーツ振興審議会委員（1957年=昭和32年）、東京都体育審議会委員（1963年=昭和38年）などを務めた{{sfn|松本|2007|p=48}}。この時期にも創作ダンスを生み出し続けたが、文部省の方針は生徒が自らダンスを創作するという流れになっており、戸倉の作品は「参考作品」として扱われた{{sfn|桐生|1981|pp=256-258}}。

[[1953年]]（昭和28年）、文部省の派遣により{{#tag:ref|国際女子体育会議の開催を知った戸倉が自ら派遣を要望した{{sfn|松本|2007|p=50}}。|group="注"}}、[[フランス]]・[[パリ]]で開催された第2回国際女子体育会議{{#tag:ref|第1回は[[1949年]]に[[デンマーク]]の[[コペンハーゲン]]で開かれた{{sfn|大場ほか 編|1978|p=152}}。|group="注"}}に出席した{{sfn|桐生|1981|p=259}}。ここでドロシー・エインズワース（Dorothy Sears Ainsworth）会長ら多くの女子体育家と知り合い{{sfn|桐生|1981|p=259}}、[[イタリア]]・[[スイス]]・[[オランダ]]・フランス・[[西ドイツ]]・[[デンマーク]]・[[スウェーデン]]・[[フィンランド]]・[[イギリス]]・[[アメリカ合衆国|アメリカ]]を歴訪して[[欧米]]の体育の状況を視察し、日本に帰国した{{sfn|茅野|1999|p=80}}。同年、一宮道子とともに[[国際体操連盟]]総会（オランダ・[[ロッテルダム]]）に日本代表として出席した<ref>「二女性代表が参加 国際体操連盟総会」読売新聞1953年7月10日付朝刊、4ページ</ref>。翌[[1954年]]（昭和29年）[[6月19日]]にお茶大で日本女子体育連盟を発足させ、[[8月5日]]に第1回日本女子体育連盟総会を開催した{{sfn|大場ほか 編|1978|p=153}}。[[1955年]]（昭和30年）に役員を選出、戸倉が会長に就任した{{sfn|桐生|1981|p=259}}。一方、[[1957年]]（昭和32年）第3回国際女子体育会議（イギリス・[[ロンドン]]）、[[1961年]]（昭和36年）第4回会議（アメリカ・[[ワシントンD.C.|ワシントン]]）にも連続参加した{{sfn|桐生|1981|p=259}}。

=== 晩年（1962-1968） ===
1962年（昭和37年）にお茶大を退官した戸倉は、直ちに[[日本女子体育短期大学]]の[[教授]]に着任した{{sfn|桐生|1981|p=258}}。長らく非常勤講師として勤務してきた{{sfn|村山|2004|p=54}}恩師・二階堂が設立した学校で正規の教員となった戸倉は、[[学校法人二階堂学園]]に4年制大学を作る「二階堂学園大学設置期成会」の会長に推挙され、資金調達、関係団体との折衝、校地買収と校舎建設、教具整備に陣頭指揮を執り、教授陣の招聘（しょうへい）に辣腕を振るった{{sfn|桐生|1981|p=258}}。[[1965年]]（昭和40年）4月1日に日本女子体育大学（日女体）が開学する<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.jwcpe.ac.jp/education/s_science/pdf/2019_gakuseibinran.pdf|title=2019年度 学生便覧|publisher=日本女子体育大学|page=6|accessdate=2019-09-12}}</ref> と、その教授に就任した{{sfn|茅野|1999|p=80}}。日女体でもダンスの創作意欲が尽きることはなく、作品は最高の境地に達した{{sfn|桐生|1981|p=258}}。

この間、[[1964年]]（昭和39年）[[1964年東京オリンピックの開会式|東京オリンピックの開会式]]では戸倉が集団演技の全体指導を担当した<ref name="yu05"/><ref name="yu13">{{Cite web|和書|url=https://www.yomiuri.co.jp/kyoiku/support/information/CO036496/20140410-OYT8T50185/|title=60年の伝統つなぐ…ダンスが彩る「聖園祭」|work=教育・受験・就活|publisher=読売新聞|author=林弘典|date=2013-10-12|accessdate=2019-09-12}}</ref>。[[1965年]]（昭和40年）には西ドイツ・[[ケルン]]の第5回国際女子体育会議に出席し、次の第6回大会（[[1969年]]）を東京に誘致した{{sfn|桐生|1981|p=259}}{{sfn|松本|2007|p=50}}。またこの時、国際女子体育連盟の副会長に就任した{{sfn|名須川|2000|p=122}}。[[1966年]]（昭和41年）、エインズワース元会長とディエム会長が来日し、国際女子会議東京大会の主題案を提示したが、戸倉と準備委員会のメンバーは日本が誇りうる領域を主題にしたいと「体育の伝統と現代の形式」（Traditional and Modern Forms of Physical Education）を提案して認めさせた{{sfn|松本|2007|p=50}}。[[1967年]]（昭和42年）夏、永年講師を務めてきた日本幼稚園協会の講習会で最後の指導を行った{{sfn|及川|1969|p=35}}。

[[1968年]]（昭和43年）[[9月16日]]午後9時59分、[[消化性潰瘍|十二指腸潰瘍]]のため[[東京大学医学部附属病院]]で逝去した<ref name="yu1968"/>。{{没年齢|1896|11|09|1968|09|16}}<ref name="yu1968"/>。[[葬儀]]は[[9月19日]]に[[大塚 (文京区)|大塚]]の自宅で[[密葬]]にて執り行われ<ref name="yu1968"/>、[[9月21日]]に日女
体の大学葬が営まれた{{sfn|桐生|1981|p=240}}。死後、[[従三位]]に叙し、勲三等[[宝冠章]]を授与された{{sfn|桐生|1981|p=240}}。生前、友人に求められて次のような心情を綴った{{sfn|桐生|1981|p=240}}。

{{Cquote|生くべきは、 まさにかくこそ、 生くべけれ、 広野の末にも もゆる太陽}}

戸倉の急逝を受けて、日本女子体育連盟は松本千代栄を次の会長に選出し、松本会長の下で第6回国際女子体育会議東京大会を開催した{{sfn|桐生|1981|p=240}}。会議のプログラムには「日本における学校ダンスの歩み―戸倉ハル先生を偲んで―」というテーマが掲げられ、幼児から大学生まで100人超がレクチャーとデモンストレーション{{#tag:ref|戸倉の創作ダンス『松ぼっくり』（幼児）、『荒城の月変奏曲』（大学生）などを披露した{{sfn|松本|2007|p=51}}。|group="注"}}により戸倉の業績と人となりを世界に発信した{{sfn|松本|2007|p=50}}。

戸倉の蔵書364冊は、故郷に住む戸倉の親族によって[[丸亀市立図書館#中央図書館|丸亀市立図書館]]へ寄贈された{{sfn|名須川|2000|p=122}}。また母校の城南小では、[[総合的な学習の時間]]で5年生が戸倉について学習したことをきっかけに、[[2005年]]（平成17年）3月に運動場の南東角に戸倉の顕彰碑が建立された<ref name="yu05"/>。

== 人物 ==
普段は常に笑みを浮かべた温和な人物であった{{sfn|松本|1999|p=87}}。一方では内に秘めた芯の強さを持ち合わせており、その強さは戦中のダンスを守る闘いで発揮された{{sfn|松本|1999|p=87}}。創作にはひたむきかつ純粋に臨み、ピアノ伴奏の1音のミスや踊り手の一挙手一投足のミスさえ許さない姿勢で、雑音のない洗練を理想とした{{sfn|松本|1999|p=87}}。

他人への配慮を欠かさない人物で、地方の講習会へ同行した及川ふみ{{#tag:ref|及川は東京女高師附属幼稚園に長年勤め、幼稚園教育に貢献した人物である<ref name="of">{{Cite Kotobank|word=及川ふみ|encyclopedia=20世紀日本人名事典|publisher=日外アソシエーツ|access-date=2019-09-15}}</ref>。及川は1916年（大正5年）に女高師を卒業しており<ref name="of"/>、戸倉の先輩に当たる。|group="注"}}は、[[列車]]に乗れば座席や荷物、宿に着けば部屋・食事・風呂と事細かに気を配られたと追悼文に記している{{sfn|及川|1969|p=35}}。移動する車内ではよく母親の話をしていたといい、親を大切にしなければと語っていた{{sfn|及川|1969|p=35}}。その話の合間には詩集を読んでいた{{sfn|及川|1969|p=35}}。

[[飯|米飯]]が好物で、田園風景を眺めながら、「私の一年中食べるお米が[[田|田圃]]の広さにすればどの位の大きさかな」とつぶやいたことがある{{sfn|及川|1969|p=35}}。

=== 戸倉と松本千代栄 ===
戸倉は丸亀高女で、松本千代栄の母が担当する家事の授業を受けた{{sfn|松本|1999|pp=86-87}}。[[1930年]]（昭和5年）夏、[[別府温泉]]で戸倉と松本の母は偶然に再会し、当時小学4年生だった松本はここで初めて戸倉と出会った{{sfn|松本|1999|p=86}}。その後、東京女高師に進学した松本は戸倉から指導を受け、同じダンスの道に進むことになる{{sfn|松本|1999|p=86}}。

松本と戸倉が深く関わるようになるのは、松本の東京女高師研究科進学（1943年=昭和18年{{sfn|鈴木|2012|p=114}}）以降である{{sfn|松本|1999|p=87}}。入学してすぐ、松本は戸倉の講習会助手として同行し、[[札幌市|札幌]]から東京・[[下関市|下関]]・[[釜山広域市|釜山]]を経て[[満州国]]の[[新京]]までの長旅を経験した{{sfn|松本|1999|p=87}}。帰国後の東京は[[空爆]]の連続であったが、戸倉は[[空襲警報]]が解除となるとすぐに[[防空壕]]を飛び出して教授要目にダンスを残す研究を開始したという{{sfn|松本|1999|p=87}}。

学校体育指導要綱の委員として活動中、松本は理解者が少なくて悩んでいたところ、「私は二階堂先生に私淑したが、同じにはやらなかった。松本君も自分の思うようにやれよ」と声をかけ、松本を激励した{{sfn|松本|1999|p=87}}。また学習指導要領の作成中には「もし納得できなかったら席を蹴って帰って来い」と、戦中の自身の経験を踏まえて助言した{{sfn|松本|1999|p=87}}。

== 理論と業績 ==
=== ダンス ===
戸倉のダンス観・指導観は、研究者・教育者・教授要目の委員としての立場から、時代の要求を反映したものであった一方、自然・動物・人間に深い愛情を持ち、本来の姿を洞察しようとする独自の考えを反映したものでもあった{{sfn|茅野|1999|p=80}}。自身の生活態度から自然に生徒を導くという考えを持っていたため{{sfn|桐生|1981|p=257}}、戸倉本人はダンス理論についてあまり多くを語らなかった{{sfn|茅野|1999|p=77}}。

戸倉は二階堂からダンスを学んだが、二階堂と全く同じ考えだったわけではないと自ら語っている{{sfn|松本|1999|p=86}}。二階堂のダンスが体格の改善を意図したものであった{{sfn|村山|2004|pp=52-53}}のに対し、戸倉のダンスは心身の教育を意図したものであった{{sfn|茅野|1999|p=80}}。一方、戸倉は「心を込めて踊ること」ができる振り付けのために「視線」を重視したが、視線を大事にする考え方は二階堂から学んだものである{{sfn|茅野|1999|pp=77-78}}。

時代や対象を超えて一貫して用いられたダンス表現に「優美さ」が挙げられる{{sfn|茅野|1999|p=78}}。戸倉の言う優美さとは、ゆがみやずれのない、体の中心に常に[[重心]]が保たれる状態を指し、指導法の中に繰り返し用いた言葉である{{sfn|茅野|1999|p=78}}。現代のダンスは身体の限界に挑戦するような動きを特徴としているが、戸倉のダンスは当世の日本社会の雰囲気を反映して、慎み深く洗練された捨象の美を特徴としていた{{sfn|松本|2007|p=51}}。

==== 唱歌遊戯・行進遊戯の時代 ====
当時の『学校体操教授要目』では、ダンスは「唱歌遊戯及行進遊戯」として扱われ、体操の授業で採用されていた{{sfn|松本|2007|p=48}}。この時期は、まず教材作りとして創作ダンスを生み出していた{{sfn|松本|2007|p=48}}。最初の著書『唱歌遊戯』には、[[文部省唱歌]]のほか、『どこかで春が』や『[[シャボン玉 (唱歌)|シャボン玉]]』などの愛唱歌をダンスにしたものを14種類収録している{{sfn|松本|2007|p=48}}。この本の中では、「[[歌詞]]の意味に沿った自然な動作を行わせる」という戸倉の基本的なダンス観が既に表れている{{sfn|松本|2007|p=48}}。[[1931年]]（昭和6年）の『学校ダンス』では教材作りから一歩前進して教材の選択、教授上の注意と教授法、基本歩法など多岐に言及している{{sfn|松本|2007|p=48}}。生徒の心身の発達を考慮すること、想像の余地を残して教授することなどの記述があり、[[大正自由教育運動|大正自由教育]]の流れを汲んでいることが窺える{{sfn|松本|2007|p=48}}。

戸倉が改正作業に参加した1936年（昭和11年）の教授要目では、「唱歌遊戯及行進遊戯」は基本練習、唱歌遊戯、行進遊戯の3つの領域に分けられ、基本練習では基本歩法・基本態勢・応用態勢、唱歌遊戯では『[[荒城の月]]』、『寧楽の都』などの日本の楽曲を使ったダンス、行進遊戯ではポルカセリーズ、[[カドリーユ]]などの西洋のダンスが採用された{{sfn|松本|2007|pp=48-49}}。この教授要目で初めて採用された基本練習は、[[邦正美]]による学校ダンス批判を受けて、その欠陥を補おうと戸倉が追加したものである{{sfn|名須川|2000|p=124}}。基本練習の導入により、それまでの静的・模倣的な表現術に躍動的・リズミカルな技術が加わり、表現の幅が拡大することになった{{sfn|茅野|1999|p=78}}。改正時、「体育ダンスは芸術か体育か?」という議論がなされたが、女子には鍛練的な教材はそれほど採用されなかった{{sfn|上沼|1972|p=48}}。[[バレエ]]の手足の訓練を基礎に置いており、情操陶冶を目指す教材に特色がある{{sfn|大場ほか 編|1978|p=151}}。

小学校から高等女学校まで採用された「唱歌遊戯及行進遊戯」は他の体操科教材と異なり音楽を伴った運動であり、選択する楽曲は児童生徒の発達に応じて変えるべきとした{{sfn|名須川|2000|p=124}}。旋律の美しさを重視して選曲し、幼児・児童対象のダンスは軽快さや明るさを、生徒対象のダンスは哀調を帯びたものを用いることで発達の差を付けている{{sfn|茅野|1999|p=77}}。ダンス表現でも、幼児・児童のダンスより生徒のダンスの方が可動性が高められている{{sfn|茅野|1999|p=78}}。一方、「落葉の踊」などは内容を易しくすれば尋常小学校1年生でも教材として扱えるし、高度化すれば高等女学校での採用にも耐えうるとしている{{sfn|名須川|2000|p=127}}。

==== 音楽運動の時代 ====
この時期の学校ダンスは、「音楽運動」として何とか命脈を保った{{sfn|上沼|1972|p=48}}{{sfn|大場ほか 編|1978|p=151}}。空襲警報が鳴り響き、東京女高師にも[[焼夷弾]]が落とされるような緊迫した中で、戸倉は教授要目にダンスを残すために研究を続けた{{sfn|松本|1999|p=87}}。戸倉がテーマを提示し、生徒が踊って見せ、これを修正していくという手法で教授要目に残すダンスとして音楽運動の教材作りを進めた{{sfn|松本|1999|p=87}}。要目改正の委員会では、毎回のようにダンスに反対する意見が出され、戸倉は子供の発達にリズム・感情の育成がいかに重要か涙ながらに訴えた{{sfn|名須川|2000|p=124}}。

ある時、東京女高師体育館に陸軍の軍人がずらりと並び、戸倉の教え子は『[[くろがねの力]]』を踊って見せた{{sfn|松本|1999|p=87}}。これは陸軍による教材の検閲だったとみられる{{sfn|松本|1999|p=87}}。でき上がった教材は、[[スウェーデン]]の[[フォークダンス]]「{{仮リンク|ブレッキング|sv|Bleking}}」を改作した「こまの動き」や、『[[海ゆかば]]』や『愛国行進曲』に振り付けを施したものであった{{sfn|松本|1999|p=87}}。またダンス用語の和訳に努め、一拍跳歩（スキップ）、追歩（フォローステップ）、振脚跳歩（[[マズルカ]]ステップ）などの訳語を作った{{sfn|松本|1999|p=87}}。

音楽運動は従来の「唱歌遊戯及行進遊戯」と比較すると、基本練習を重視するものであり{{sfn|大場ほか 編|1978|p=151}}、動作の美や[[情緒]]の美的表現は圧縮された{{sfn|上沼|1972|p=48}}。戸倉は基本歩法・基本態勢・応用態勢から成る基本練習を強調することで、歩法と結合した上体運動としてダンスを残したのである{{sfn|桐生|1981|pp=253-254}}。結果的に音楽運動は、時代の雰囲気に則した{{sfn|上沼|1972|p=48}}、「伴奏つきの体操」という程度{{sfn|茅野|1999|p=}}の無味乾燥なダンスになった{{sfn|上沼|1972|pp=48-49}}が、戸倉の脳裏にはリズムに合わせて楽しく踊る子供たちの姿があった{{sfn|桐生|1981|p=254}}。

==== ダンスの時代 ====
昭和30年代（1955年 - 1964年）までの日本で行われていた学校ダンスには3つの系統があり、戸倉の創作ダンスは「方舞」と呼ばれる[[鹿鳴館]]以来の[[スクウェアダンス]]系と明治時代後期に導入された{{仮リンク|ファーストダンス|en|First dance}}と並ぶ主要なダンスの系統であり、[[公立学校|公立]]・[[私立学校|私立]]を問わず、広く[[中学校]]・[[高等学校]]で採用されていた{{sfn|永野・安広|2011|p=26}}。しかし、邦正美が従来のダンスの在り方を批判し、学校ダンスの先頭にいた戸倉は批判の矢面に立たされた{{sfn|桐生|1981|p=256}}。邦の理論は学校ダンス界を席巻し、戸倉も一応は認めたものの、あくまでもダンスは学校教育の一環という持説を曲げることはなかった{{sfn|桐生|1981|p=256}}。例えば、『荒城の月』のような感傷的・無常感を帯びた作品をダンスに仕立てる際に明るい希望を持って終わらせているものがいくつかあり、教育者としての戸倉の姿勢を窺うことができる{{sfn|茅野|1999|p=77}}。

戦後のダンスの「創作」は[[自由主義]]を基調とした創作であり、文部省は既存の作品を取り上げるのではなく、生徒が自分たちで創り上げたダンスを行う、という方針で進めようとしていた{{sfn|桐生|1981|pp=256-258}}。このため、戸倉が発表した創作ダンスはいつしか「参考作品」と呼ばれるようになり、このことに不満を漏らしたことがある{{sfn|松本|1999|p=87}}。

戸倉は、文章を書くのに多読が必要なように、絵を描くのに[[模写]]が大事なように、創作ダンスをするにもまずは模倣が大事との考えから、基本動作を重視した作品を作り続けた{{sfn|桐生|1981|pp=256-257}}。戦前の規制から解き放たれたこの頃の作品に、「乙女の祈り」、「荒城の月変奏曲」、「花」などがある{{sfn|桐生|1981|p=255}}。作曲では[[服部正]]と組むことが多く、2拍子や4拍子が多いダンスに3拍子を持ち込むという独特の感性を持っていた{{sfn|桐生|1981|pp=255-256}}。服部は「形式をかりて、女性に美しさを授けようとしておられるのだと思った」と語っている{{sfn|桐生|1981|p=256}}。

基本重視の戸倉のダンスは、導入教材として価値が高く、日本の学校ダンスに深く根を下ろすことになる{{sfn|永野・安広|2011|p=26, 29, 31-33}}。

==== 現代への継承 ====
戸倉のダンスは、お茶大や日女体の卒業生が勤務校で指導し、後任教師は彼女らから指導法や作品を教わり、学校の伝統として継承していった{{sfn|永野・安広|2011|p=32}}。戸倉のダンスが日本全国に広まったのは、『みのり』、『田毎の月』{{#tag:ref|[[長野県]]の[[名勝]]・[[長楽寺 (千曲市)#名勝（国指定）|田毎の月]]を実際に見た感動を基に創作したダンス{{sfn|松本|2007|p=49}}。戸倉の好んだ「水」をテーマとした作品である{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。写実と捨象の美が評価され、日本中の体育行事で踊られた{{sfn|松本|2007|p=49}}。|group="注"}}などの作品が緩和な運動で品位があり、運動会に華を添えるものとして受容されたことや、ダンスの基本要素を含み、教材としての価値が高かったことが理由である{{sfn|永野・安広|2011|pp=32-33}}。永野順子と安広美智子は[[2010年]]（平成22年）現在の「伝統のダンス」の継承状況を[[関東地方]]の8校で調査したところ、[[東京女学館中学校・高等学校|東京女学館]]、[[北鎌倉女子学園中学校・高等学校|北鎌倉女子学園]]、[[横浜雙葉中学校・高等学校|横浜雙葉]]、[[桜蔭中学校・高等学校|桜蔭]]、[[豊島岡女子学園中学校・高等学校|豊島岡女子学園]]の5校で戸倉のダンスを継承し、普段の授業や運動会で踊っていた{{sfn|永野・安広|2011|p=26, 29, 31}}。

ほかにも[[聖園女学院中学校・高等学校]]が[[1948年]]（昭和23年）以来、戸倉が振り付けした『[[ファウスト (グノー)|ファウスト]]』を[[文化祭]]のメインとして継承し<ref name="yu13"/>、[[栃木県立真岡女子高等学校]]では1965年（昭和40年）頃より戸倉のダンスに若干のアレンジを加えた『荒城の月幻想』を体育祭で伝統として継承している{{sfn|茅野|1999|pp=79-80}}。日女体舞踊部は、部の紹介で戸倉のダンスを継承していると記している<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.jwcpe.ac.jp/campus_life/club/dance.html|title=舞踊部|work=クラブ紹介|publisher=日本女子体育大学|accessdate=2019-09-12}}</ref>。

=== 集団ダンス・マスゲーム ===
戸倉は個人や少人数集団のためのダンスだけでなく、大集団のためのダンスも数多く手掛け、踊りを楽しむ[[フォークダンス]]を紹介した{{sfn|松本|2007|p=49}}。戸倉は大集団のダンスについて、「[[アブラナ|菜の花]]のように踊る」と表現しており、個々人が目立つようなダンスではなく、集団が心を1つにしたダンスを志向した{{sfn|松本|2007|p=49}}。マスゲームの作品制作は[[1950年]]（昭和25年）以降活発化し、題材としては花・水・春を好んで採用した{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。所作としては、ステップを多用した柔らかな動きと円をどこかに取り入れるという特徴がある{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。マスゲームに使用した楽曲の3分の2は日本人の作曲によるもので、日本人の心を大事にした戸倉の性格が反映されている{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。

戸倉のマスゲーム作品は、1950年（昭和25年）以前、1951年（昭和26年）から1960年（昭和35年）、1961年（昭和36年）以降の3期に分けることができる{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。
; 1950年（昭和25年）以前
: 「総てが団体的に表現されていることを認識させる」ことを基調にしており、協同の精神を養うことを目的にするなど、当時の世相を反映した教育観を持って創作された{{sfn|茅野|1999|p=77}}。作品数は極端に少ないが、代表作『田毎の月』の完成度は高く、以降の作品の基礎となった{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。[[1940年]]（昭和15年）には、戸倉が作詞した『[[皇紀2600年奉祝曲|国民奉祝歌二千六百年]]』を、陸軍[[軍楽隊]]を従えて戸倉の指揮で東京女高師の生徒全員で踊る写真が残っている{{sfn|松本|2007|pp=49-50}}。
; 1951年（昭和26年）から1960年（昭和35年）
: この頃は[[戦後混乱期]]を脱し、日本人の心の余裕が出てきた時期であり、[[国民体育大会]]の開始や日本体操祭の復活があり、大会に華を添えるマスゲームがもてはやされた{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。花や水といった自然と[[季節]]をテーマとした作品が多く、民謡をグラウンドで踊るのに適するようにアレンジしたものも用い、マスゲーム用の振り付けを施した{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。
; 1961年（昭和36年）以降
: この頃は東京オリンピック（1964年=昭和39年）を機に国際大会のためのマスゲームが盛んとなった時期であり、世界の人に「より日本的なものを見せたい」という思いから様々な角度からマスゲームを研究して作品を発表した{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。代表作『六段によせて「春を想う」』は、[[サクラ|桜]]と[[扇子|扇]]をテーマにした作品で、日本国内外の関係者から称賛された{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。また[[日本の歴史|歴史]]への興味から、古に思いを馳せた作品も発表している{{sfn|塚脇|1999|p=88}}。

=== 幼児教育 ===
大正から昭和戦前期の幼児教育は、倉橋惣三の東京女高師附属幼稚園での実践が世の中を席巻し、幼児の唱歌遊戯・行進遊戯については戸倉の創作したものが多く採用された{{sfn|名須川|2000|p=121}}。しかしながら戸倉の幼児教育に関する学術研究はダンス研究と比べるとあまり進んでいない{{sfn|名須川|2000|p=121}}。また作品は数多く残しているものの、論説は数えるほどしか執筆していない{{sfn|名須川|2000|p=123}}。

戸倉が幼児教育に興味を持つきっかけは、東京女高師研究科に在籍中、永井道明から幼児の体育の研究を勧められたことである{{sfn|桐生|1981|p=246}}。永井は一般に、スウェーデン体操中心の人物だと思われているが、戸倉は永井から幼児向けの「くつ屋さん」、「たこあげ」を教わったという{{sfn|桐生|1981|p=246}}。また研究科時代にワルター・ブラントから習った「動物の模倣体操」からも影響を受けている{{sfn|桐生|1981|pp=245-246}}。その傍証として、「ねこの体操」、「くまちゃん体操」など動物の動きをまねた作品を多く創作していることが挙げられる{{sfn|桐生|1981|pp=245-246}}。また他の幼児向けダンスでも「餌を鯉に投げ与えた様子」など模倣表現を多用し、すべての作品でイメージと動きが明示されている{{sfn|茅野|1999|p=77}}。幼児向けの初期作品は、体幹をほとんど変化させず、手や顔の向きで表情を作っていた{{sfn|茅野|1999|p=78}}。

戸倉は当時の教育思想に則り、幼児の自発性を強調し、これを妨げぬよう動作の技術や技巧の指導にとらわれないよう注意を促している{{sfn|名須川|2000|p=123}}。こうした注意をしているのは、昭和初期の幼児の唱歌遊戯の指導が技術偏重で、子供の持つ大まかな味に乏しくのびのびとしていないと感じたからである{{sfn|名須川|2000|p=123}}。振り付けには次の3種類があると述べている{{sfn|名須川|2000|p=123}}。
# 歌詞のままに表す - 例えば、手で花が咲く様子を表現すること{{sfn|名須川|2000|p=123}}。
# 歌から来る感じを表す - 感情を表現すること{{sfn|名須川|2000|p=123}}。
# 歌の登場人物の性格を表す - 登場人物になりきって表現すること{{sfn|名須川|2000|p=123}}。

以上の振り付けを子供の自由な表現に任せるために、「単純な思想と内容とを持った動作の簡単な」教材を選択すべしとした{{sfn|名須川|2000|pp=123-124}}。幼児が正確に踊ることよりも、音楽やリズムに合わせて体を動かし、その動作に感情を込めることが重要であると繰り返し主張し、幼児の代弁者として作品作りを続けた{{sfn|名須川|2000|p=124}}。1927年（昭和2年）から1943年（昭和18年）までに書物の形で発表した102点の作品を主題別に分類すると、最多は「人形」、「ブランコ」、「鬼ごっこ」など遊びに関するものの23点で、以下、自然現象に関するもの（22点）動物・虫に関するもの（16点）、植物に関するもの（14点）と続く{{sfn|名須川|2000|p=126}}。この題材選択は、「子供が生活や経験の中で触れたことがあるものではなければならない」という考えが反映されている{{sfn|名須川|2000|pp=126-127}}。

終戦後、戸倉の幼児の遊戯に関する興味関心はさらに高まり、その作品教材集は30冊を超えている{{sfn|名須川|2000|p=123}}。

=== 日本女子体育連盟の創設 ===
戸倉は第2回国際女子体育会議（パリ）に出席し、いつかこの会議を日本に招致したいという思いを抱いて日本に帰国した{{sfn|桐生|1981|p=259}}。そのためにはまず、日本国内の女子体育の組織と研究を充実させる必要があると考え、1954年（昭和29年）8月に日本女子体育連盟を創立した{{sfn|桐生|1981|p=259}}。翌1955年（昭和30年）に役員を選出し、会長に戸倉、副会長に伊沢ヱイ、理事長に竹内菊枝が就任した{{sfn|桐生|1981|p=259}}。

続いて日本女子体育連盟は1954年（昭和29年）に卒業論文発表会と夏季女子体育講習会を開始し、『世界女子体育の動向』（1961年、{{ncid|BA48711635}}）、『学校ダンスの指導法研究』（1962年、{{ncid|BN12010539}}）、『女子体育の研究資料抄録』（1963年、{{ncid|BA74432730}}）を立て続けに刊行した{{sfn|松本|2007|p=50}}。1965年（昭和40年）には第1回全国女子体育研究大会を開催し1,200人の参加者を集め{{sfn|松本|2007|p=50}}、1966年（昭和41年）[[11月15日]]には連盟が[[社団法人]]に認可された{{sfn|大場ほか 編|1978|p=153}}。こうして日本の女子体育界をまとめ上げ、国際女子体育会議東京大会の下地作りを整えたところで戸倉は病に伏し、大会の開催を見届けることなく死去した{{sfn|松本|2007|p=50}}。

この間、国際女子体育会議には第3回（ロンドン、1957年）に5人、第4回（ワシントン、1961年）に15人、第5回（ケルン、1965年）に40人と日本人参加者が増えていった{{sfn|桐生|1981|p=259}}。戸倉はこのすべての会議に出席した{{sfn|桐生|1981|p=259}}。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Notelist2|2}}
=== 出典 ===
{{Reflist|25em}}

== 参考文献 ==
* {{cite journal|和書|author=及川ふみ|title=戸倉ハル先生を悼む|journal=幼児の教育|publisher=日本幼稚園協会|volume=68|issue=1|page=34-35|date=1969-01-01|naid=120001930877|ref={{sfnref|及川|1969}}}}
* {{Cite book|和書|author=掛水通子|title=日本における女子体育教師史研究|date=2018-02-26|publisher=大空社出版|page=486|isbn=978-4-908926-32-7|ref={{sfnref|掛水|2018}}}}
* {{Cite book|和書|author=上沼八郎|authorlink=上沼八郎|title=近代日本女子体育史序説|date=1972-04-10|series=第8版|publisher=不昧堂出版|page=179|ref={{sfnref|上沼|1972}}}}{{全国書誌番号|68003247}}
* {{Cite book|和書|author=桐生敬子|chapter=学校ダンスの普及者 ●戸倉ハル●|title=近代日本女性体育史―女性体育のパイオニアたち―|publisher=日本体育社|date=1981-05-20|pages=239-262|ref={{sfnref|桐生|1981}}}}{{全国書誌番号|82017419}}
* {{cite journal|和書|author=鈴木明哲|title=戦中戦後の学校体育実践資料―松本千代栄氏に聞く―|journal=東京学芸大学紀要 芸術・スポーツ科学系|publisher=[[東京学芸大学]]学術情報委員会|issue=64|page=113-125|date=2012-10|naid=110009485744|ref={{sfnref|鈴木|2012}}}}
* {{cite journal|和書|author=茅野理子|title=戸倉ハルとその時代|journal=舞踊學|publisher=[[舞踊学会]]|volume=1999|issue=22|page=77-80|date=1999|naid=130003855715|ref={{sfnref|茅野|1999}}}}
* {{cite journal|和書|author=塚脇澄子|title=戸倉ハルとマスゲーム|journal=舞踊學|publisher=舞踊学会|volume=1999|issue=22|page=88|date=1999|naid=130003855718|ref={{sfnref|塚脇|1999}}}}
* {{cite journal|和書|author=永野順子・安広美智子|title=運動会における「学校ダンス」 の現代的意義|journal=比較舞踊研究|publisher=比較舞踊学会|issue=17|page=25-35|date=2011-03|naid=120006591753|ref={{sfnref|永野・安広|2011}}}}
* {{cite journal|和書|author=名須川知子|title=保育内容「表現」の史的変遷―昭和前期・戸倉ハルを中心に―|journal=[[兵庫教育大学]]研究紀要 第1分冊 学校教育,幼児教育,障害児教育|issue=20|page=121-135|date=2000|naid=110000504161|ref={{sfnref|名須川|2000}}}}
* {{Cite book|和書|author=二階堂清寿・戸倉ハル・二階堂真寿|title=二階堂トクヨ伝|publisher=不昧堂書店|date=1961-04-01|series=第4版|page=222|ref={{sfnref|二階堂・戸倉・二階堂|1961}}}}{{全国書誌番号|67005097}}
* {{cite journal|和書|author=日本幼稚園協会|title=戸倉ハル氏を悼む|journal=幼児の教育|publisher=日本幼稚園協会|volume=67|issue=11|page=31|date=1968-11-01|naid=120001930852|ref={{sfnref|日本幼稚園協会|1968}}}}
* {{cite journal|和書|author=松本千代栄|title=三浦ヒロ・戸倉ハルとその時代|journal=舞踊學|publisher=舞踊学会|volume=1999|issue=22|page=82-87|date=1999|naid=130003855717|ref={{sfnref|松本|1999}}}}
* {{cite journal|和書|author=松本千代栄|title=戸倉ハル（1896〜1968）|journal=体育の科学|publisher=杏林書院|volume=57|issue=1|page=47-51|date=2007-01|naid=40015188838|ref={{sfnref|松本|2007}}}}
* {{cite journal|和書|author=村山茂代|title=二階堂トクヨとダンス―ダンスの研究と指導について―|jopurnal=日本女子体育大学紀要|publisher=日本女子体育大学紀要|issue=34|page=49-58|date=2004-03|naid=120005906249|ref={{sfnref|村山|2004}}}}
* {{Cite book|和書|editors=大場一義・加藤元和・輿水はる海・高島実・見形道夫・[[成田十次郎]] 編著|title=体育・スポーツの歴史|publisher=日本体育社|date=1978-04-01|page=195|ref={{sfnref|大場ほか 編|1978}}}}

== 外部リンク ==
* {{kotobank|戸倉ハル}}

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[[Category:20世紀日本の女性教育者]]
[[Category:20世紀日本の体育学者]]
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title: 人物情報

全名: 戸倉 ハル

生誕: 戸倉 ハル · 1896年11月9日 · 日本香川県仲多度郡南村 田村（現・丸亀市田村町）

死没: 1968年9月16日（71歳没） · 日本東京都文京区本郷七丁目 東京大学医学部附属病院 · 十二指腸潰瘍

居住: 日本東京都文京区大塚四丁目

国籍: 日本

出身校: 東京女子高等師範学校研究科

両親: 父：戸倉宇吉 · 母：戸倉エイ

title: 学問

時代: 大正 - 昭和

活動地域: 日本

研究分野: 体育学・幼児教育

研究機関: お茶の水女子大学 · →日本女子体育短期大学・大学

指導教員: 永井道明、二階堂トクヨ

称号: 勲六等瑞宝章 · 勲三等宝冠章

主な業績: 学校ダンスの普及

影響を受けた人物: 永井道明、二階堂トクヨ

影響を与えた人物: 松本千代栄

学会: 日本女子体育連盟

主な受賞歴: 日本学士会アカデミア賞


text:
# 虎井まさ衛
虎井 まさ衛（とらい まさえ、1963年〈昭和38年〉 - ）は、東京都生まれの作家である。

## 来歴
法政大学文学部日本文学科卒業。
戸籍上は女性として生まれたが、幼い頃から「自分は男性である」との性自認を持っていた。小学校4年生の時、カルーセル麻紀が性別適合手術を受けたとのニュースを知り、自分もいつか必ず性別適合手術を受けようと決心し、手術費用の貯金を始めた。法政大学在学中は、三島由紀夫の研究を行う傍ら、手術を目指してアルバイトに明け暮れる毎日を送る。大学在学中に執筆した性同一性障害者を主人公にした小説は、『早稲田文学』に掲載された。大学卒業後、単身渡米し性同一性障害の診断を受け、以後、数回にわたって治療・手術のために渡米を繰り返した。
1990年代半ば、性同一性障害の当事者、研究者、支援者らを対象としたミニコミ誌『FTM日本』を創刊。
2000年頃より、戸籍の性別変更を求める運動の先頭に立ち、その結果、国会にて性同一性障害者の性別の取扱いの特例に関する法律（性同一性障害者特例法）が成立。2004年に同法が施行されたのに伴い、戸籍の性別変更の申し立てを行い、法的にも男性として新たな人生のスタートを切った。
テレビドラマ「3年B組金八先生」の第6シリーズに登場する鶴本直（演：上戸彩）は、虎井がモデルになっている。

## 主な著作
- 『女から男になったワタシ』（青弓社）
- 『ある性転換者の記録』（青弓社）
- 『キアヌ・リーヴス！』（青弓社)
- 『トランスジェンダーの時代／性同一性障害の現在』（十月舎)
- 『ある性転換者の幸福論』（十月舎）
- 『多様な「性」がわかる本』（高文研)
- 『男の戸籍をください』（毎日新聞社)
- 『語り継ぐトランスジェンダー史』（十月舎)
- 『性同一性障害って何？』（緑風出版)
- 『性なる聖なる生』（緑風出版)
- 『性同一性障害と戸籍』（緑風出版)

## 出演
- 「ハートをつなごう」 性同一性障害編 （NHK教育）

## 関連人物
- 上川あや（東京都世田谷区区議会議員、MTF）

wikiname: jawiki

title: 虎井まさ衛

in_language: ja

wikitext:
'''虎井 まさ衛'''（とらい まさえ、[[1963年]]〈[[昭和]]38年〉 - ）は、[[東京都]]生まれの[[作家]]である。

== 来歴 ==
[[法政大学]][[文学部]][[日本文学]]科卒業。

[[戸籍]]上は[[女性]]として生まれたが、幼い頃から「自分は[[男性]]である」との[[性自認]]を持っていた。小学校4年生の時、[[カルーセル麻紀]]が[[性別適合手術]]を受けたとのニュースを知り、自分もいつか必ず性別適合手術を受けようと決心し、手術費用の貯金を始めた。法政大学在学中は、[[三島由紀夫]]の研究を行う傍ら、手術を目指して[[アルバイト]]に明け暮れる毎日を送る。大学在学中に執筆した性同一性障害者を主人公にした[[小説]]は、『[[早稲田文学]]』に掲載された。大学卒業後、単身渡米し性同一性障害の診断を受け、以後、数回にわたって治療・手術のために渡米を繰り返した。

[[1990年代]]半ば、[[性同一性障害]]の当事者、研究者、支援者らを対象としたミニコミ誌『[[FTM日本]]』を創刊。

[[2000年]]頃より、戸籍の[[性別]]変更を求める運動の先頭に立ち、その結果、[[国会]]にて[[性同一性障害者の性別の取扱いの特例に関する法律]]（性同一性障害者特例法）が成立。[[2004年]]に同法が施行されたのに伴い、戸籍の性別変更の申し立てを行い、法的にも男性として新たな人生のスタートを切った。

テレビドラマ「[[3年B組金八先生]]」の第6シリーズに登場する鶴本直（演：[[上戸彩]]）は、虎井がモデルになっている。

==主な著作==
*『女から男になったワタシ』（[[青弓社]]）
*『ある性転換者の記録』（青弓社）
*『キアヌ・リーヴス！』（青弓社)
*『トランスジェンダーの時代／性同一性障害の現在』（十月舎)
*『ある性転換者の幸福論』（十月舎）
*『多様な「性」がわかる本』（高文研)
*『男の戸籍をください』（毎日新聞社)
*『語り継ぐトランスジェンダー史』（十月舎)
*『性同一性障害って何？』（[[緑風出版]])
*『性なる聖なる生』（緑風出版)
*『性同一性障害と戸籍』（緑風出版)

==出演==
*「[[ハートをつなごう]]」 性同一性障害編 （[[NHK教育テレビジョン|NHK教育]]）

==関連人物==
*[[上川あや]]（東京都世田谷区区議会議員、MTF）

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[[Category:東京都出身の人物]]
[[Category:法政大学出身の人物]]
[[Category:1963年生]]
[[Category:存命人物]]


text:
# 鉄酸バリウム
鉄酸バリウム（てつさんバリウム、英: barium ferrate）は、化学式が BaFeO4 の無機化合物に与えられる名称である。この化合物は酸化数が+6(VI)の鉄を含むため、鉄(VI)酸バリウムとも呼ばれる。鉄酸バリウムの構造は硫酸バリウムに似ており、四面体型のFeO42−アニオンを持つ。

## 合成
鉄酸バリウム（無水和物）は鉄酸カリウムと塩化バリウムを含む溶液から溶解しないBaFeO4の沈殿によって得られる。

## 用途
鉄酸バリウムは酸化剤の一つで有機合成で用いられている。

title: 鉄酸バリウム

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'''鉄酸バリウム'''（てつさんバリウム、{{lang-en-short|barium ferrate}}）は、[[化学式]]が '''{{chem|BaFeO|4}}''' の[[無機化合物]]に与えられる名称である。この化合物は[[酸化数]]が+6(VI)の[[鉄]]を含むため、'''鉄(VI)酸バリウム'''とも呼ばれる。鉄酸バリウムの構造は[[硫酸バリウム]]に似ており、[[四面体]]型の{{chem|FeO|4||2-}}アニオンを持つ<ref> Wells A.F. (1984) ''Structural Inorganic Chemistry'' 5th edition Oxford Science Publications ISBN 0-19-855370-6 </ref>。

== 合成 ==
鉄酸バリウム（無水和物）は[[鉄酸カリウム]]と[[塩化バリウム]]を含む溶液から溶解しない{{chem|BaFeO|4}}の[[沈殿]]によって得られる<ref>Preparation and Analysis of Barium Ferrate(VI) J. R. Gump, W. F. Wagner, and J. M. Scheyer Analytical chemistry. (1954), 26, 12, 1957 ; {{doi|10.1021/ac60096a027}}</ref>。

== 用途 ==
鉄酸バリウムは[[酸化剤]]の一つで[[有機合成]]で用いられている。

== 脚注 ==
{{Reflist}}

== 関連項目 ==
* [[鉄酸塩]]
* [[鉄酸カリウム]]

{{バリウムの化合物}}
{{鉄の化合物}}
{{Chem-stub}}
{{DEFAULTSORT:てつさんはりうむ}}
[[Category:鉄酸塩]]
[[Category:バリウムの化合物]]

title: 識別情報

識別情報: InChI InChI=1S/Ba.Fe.4O/q+2;;;;2*-1 Key: JFTTYFWNHKVEMY-UHFFFAOYSA-N

title: 特性

外観: 暗赤色、不透明な結晶

水への溶解度: 溶けない

title: 構造

結晶構造: 直方晶系

空間群: Pnma, No. 62

構造: 特記なき場合、データは常温 (25 °C)・常圧 (100 kPa) におけるものである。


text:
# 十市
十市（とおち）は、高知県南国市の大字。2015年3月31日現在の人口は1845人。郵便番号は783-0085。本項ではかつて同区域に存在した長岡郡十市村（とおちむら）についても記す。

## 地理
南国市の南西端、土佐湾に面した区域にあたる。東で浜改田・里改田、北で稲生、西で緑ヶ丘および高知市仁井田・池に接する。土佐湾沿いを東西に高知県道14号春野赤岡線が横断し、南北を高知県道248号栗山大津線が縦断する。

### 海洋
- 土佐湾

### 湖沼
- 石土池

## 歴史
- 幕末 - 長岡郡十市村が存在。「旧高旧領取調帳」の記載によると高知藩領。
- 明治4年7月14日（1871年8月29日） - 廃藩置県により高知県の管轄となる。
- 1889年（明治22年）4月1日 - 町村制の施行により、近世以来の十市村が単独で自治体を形成。
- 1956年（昭和31年）9月30日 - 十市村が大篠村・三和村・稲生村・香美郡日章村・前浜村と合併して長岡郡香長村が発足。同村大字十市となる。
- 1959年（昭和34年）10月1日 - 香長村が香美郡岩村・長岡郡後免町・野田村・岡豊村と合併して南国市が発足。同市十市となる。

## 交通

### バス
南国市コミュニティバス
- 医療センター - 十市 - 後免町線

### 道路
- 高知県道14号春野赤岡線
- 高知県道248号栗山大津線

## 施設
- 南国十市郵便局
- 禅師峰寺
- 新宮神社

南国市立十市小学校は緑ヶ丘に所在。

title: 十市

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'''十市'''（とおち）は、[[高知県]][[南国市]]の[[大字]]。[[2015年]][[3月31日]]現在の[[人口]]は1845人<ref>[http://www.city.nankoku.lg.jp/download/?t=LD&id=1197&fid=32361 行政区別人口統計表], 2017-7-12閲覧。</ref>。[[日本の郵便番号|郵便番号]]は783-0085。本項ではかつて同区域に存在した[[長岡郡]]'''十市村'''（とおちむら）についても記す。

== 地理 ==
南国市の南西端、[[土佐湾]]に面した区域にあたる。東で浜改田・里改田、北で[[稲生 (南国市)|稲生]]、西で緑ヶ丘および[[高知市]]仁井田・池に接する。土佐湾沿いを東西に[[高知県道14号春野赤岡線]]が横断し、南北を高知県道248号栗山大津線が縦断する。

=== 海洋 ===
* 土佐湾

=== 湖沼 ===
* 石土池

== 歴史 ==
{{日本の町村 (廃止)
| 廃止日 = 1956年9月30日
| 廃止理由 = 新設合併
| 廃止詳細 = [[長岡郡]][[大篠村]]、[[三和村 (高知県)|三和村]]、[[稲生 (南国市)|稲生村]]、'''十市村'''、[[香美郡]][[日章村]]、[[前浜 (南国市)|前浜村]] → 長岡郡[[香長村]]
| 現在の自治体 = [[南国市]]
| よみがな = とおちむら
| 自治体名 = 十市村
| 区分 = 村
| 都道府県 = 高知県
| 郡 = 長岡郡
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| 人口 = 2913
| 人口の出典 = [[国勢調査 (日本)|国勢調査]]
| 人口の時点 = [[1955年]]
| 隣接自治体 = [[高知市]]<br />長岡郡三和村、稲生村
| 花 =
| シンボル名 = その他のシンボル
| 鳥など =
| 所在地 = 長岡郡十市村
|座標 = {{WikidataCoord|Q98033876|format=dms|type:city(2913)_region:JP-39|display=|name=十市村}}
| 位置画像 =
| 特記事項 =
}}
* [[幕末]] - 長岡郡十市村が存在。「[[旧高旧領取調帳]]」の記載によると[[高知藩]]領。
* [[明治]]4年[[7月14日 (旧暦)|7月14日]]（[[1871年]][[8月29日]]） - [[廃藩置県]]により'''高知県'''の管轄となる。
* [[1889年]]（明治22年）[[4月1日]] - [[町村制]]の施行により、[[近世]]以来の'''十市村'''が単独で自治体を形成。
* [[1956年]]（[[昭和]]31年）[[9月30日]] - 十市村が[[大篠村]]・[[三和村 (高知県)|三和村]]・稲生村・[[香美郡]][[日章村]]・[[前浜 (南国市)|前浜村]]と合併して長岡郡'''[[香長村]]'''が発足。同村大字十市となる。
* [[1959年]]（昭和34年）[[10月1日]] - 香長村が香美郡[[岩村 (高知県)|岩村]]・長岡郡[[後免町]]・[[野田村 (高知県)|野田村]]・[[岡豊村]]と合併して'''南国市'''が発足。同市十市となる。

== 交通 ==
=== バス ===
; 南国市コミュニティバス
* 医療センター - 十市 - 後免町線

=== 道路 ===
* [[高知県道14号春野赤岡線]]
* 高知県道248号栗山大津線

== 施設 ==
* 南国十市郵便局
* [[禅師峰寺]]
* [[新宮神社 (南国市)|新宮神社]]

南国市立十市小学校は緑ヶ丘に所在。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

== 参考文献 ==
* [[角川日本地名大辞典]] 39 高知県
* [https://www.rekihaku.ac.jp/up-cgi/login.pl?p=param/kyud/db_param 旧高旧領取調帳データベース]

== 関連項目 ==
* [[高知県の廃止市町村一覧]]

== 外部リンク ==
* [https://www.city.nankoku.lg.jp/ 南国市]

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[[Category:南国市の町・字]]

title: 十市

国: 日本

都道府県: 高知県

市町村: 南国市

title: 人口（2015年（平成27年）3月31日現在）

等時帯: UTC+9 (JST)

title: とおちむら · 十市村

廃止理由: 新設合併 · 長岡郡大篠村、三和村、稲生村、十市村、香美郡日章村、前浜村 → 長岡郡香長村

現在の自治体: 南国市

title: 廃止時点のデータ

地方: 四国地方

郡: 長岡郡

市町村コード: なし（導入前に廃止）

総人口: 2,913人 · （国勢調査、1955年）

隣接自治体: 高知市 · 長岡郡三和村、稲生村

title: 十市村役場

所在地: 高知県長岡郡十市村

十市村役場: ウィキプロジェクト


text:
# アガレスト戦記 Mariage
『アガレスト戦記 Mariage』（アガレストせんきマリアージュ）は、PlayStation Portable専用のファンタジーRPG。制作はアイディアファクトリー、レッド・エンタテインメント、FELISTELLA。販売はコンパイルハートが担当。発売日は 2012年7月19日。
『アガレスト戦記』シリーズ第4作目。本作からはキャラクターデザインにシリーズ全作を担当している平野克幸に加え、新たにBLADEを起用。また、制作にも新たにFELISTELLAが参加している。

## 基本システム
本作では「蜜月の時」システムが採用されている。従来の「ソウルブリード」と同系統のシステムだが、ヒロインと結婚した後の新婚生活をゲーム内で体験できる点が異なる。また、ソウルブリード後に誕生するのは男子のみだったが、今作では特定の条件を満たすことで女子も産まれるようになった。

## 登場人物

### 第一世代

#### 勇者
姫神イーリスが地上界に送った神器、「虹の剣」を行使、継承することを許された人間の呼び名。魔神エクリプスを倒し、世界に平和を与えるために同じ使命を持つ三人の乙女達と共に行動する。魔神の討伐が果たされなかった際には乙女の一人と結婚、産まれてきた我が子の1歳の誕生日に力を継承してその役目を終える。神器を行使する際に生命エネルギーであるソウルを使用するため、乙女共々その生涯は短命。
レイン
声：柳田淳一
第1章および第2章においての主人公で、第一世代において「虹の剣」を継承した勇者。火属性の攻撃を得意とする赤い髪と緋色の瞳が特徴の青年。
先代の勇者と乙女であった両親が果たせなかった魔神エクリプス討伐を果たすため、三人の乙女と共に旅に出る。勇者にふさわしい真面目で実直な性格の持ち主でありながら、状況を的確に見極める冷静さを持つ。その一方、恋愛に対しては多少鈍感気味であり、時折それとなく好意を見せてくる乙女達（特にファルシア）の意図を理解できず、やきもきさせてしまうこともある。勇者としての使命とは別に「より多くの人達が大切に思っているものを守りたい」という考えを持っており、それが勇者となったもう一つの理由にもなっている。パーティーの中では唯一の男性メンバーであるが、度々男性だからこその受難 に遭うことも多い。自身が勇者であることに対して強い責任感と使命感を持っており、日頃から“人々の希望の象徴”たる存在になろうと心掛けている。しかし、旅の途中でエクリプスから勇者と乙女の存在意義を指摘されたことで『自分たちはイーリスによって生み出された都合の良い歯車でしかないのではないか？』という疑問を抱くようになる。その結果、その疑問に対する答えを得ることができないことで、それまで確固たる気持ちを持っていた勇者としての自分に否定的となり一度は塞ぎ込んでしまうが、彼の部屋を訪れた乙女 の言葉を受けて再び勇者として戦い続ける決意を新たにした。そうして魔神が呼び出す尖兵を倒しながら旅を続け、遂に魔神の拠点である「怨望の玉座」においてエクリプスの“肉体”の破壊に成功する。しかし、魔神の本体であるソウルを取り逃がしてしまい完全に討伐することはできなかった。この戦い以降、世界は一時的にではあるが魔神の脅威から解放され、つかの間の平和が訪れる。その後、思いを通わせた乙女の一人と結婚して幸せな日々を過ごす。やがて、産まれてきた子に「虹の剣」を継承し、使命を託そうと考えていた。そうして妻と共に命を終えるはずであったが、継承の儀式前日に復活した魔神の急襲を受けてしまう。妻と子を守るため、継承の儀式を行うことなく一人で魔神に立ち向かうが、“本気で攻撃できなかった”ことから敗北。瀕死の重傷を負う。そして死の寸前、妻が先に継承の儀式を済ませたことを知ると、いずれ我が子に渡るであろう「虹の剣」を魔神に破壊されないため、剣に埋め込まれていた六つの宝珠に本来継承させるはずであった力を込めて世界中へとばら撒いた。
第3章では、先代の勇者として「光明の勇者」という二つ名を与えられた。主人公が散らばった宝珠を回収する度に、当時の記憶の映像と共に我が子に伝えたかった言葉を伝えるという形で登場する。

#### 乙女
姫神イーリスの手により選ばれた神器「姫神の羽衣」を纏うことを許された三人の少女達の呼び名。魔神と戦う勇者を支え、選ばれた一人は勇者と結婚して産まれてきた我が子に自身の力を継承する使命を持っている。勇者同様、神器を行使する際に生命エネルギーであるソウルを使用するため、その生涯は短命。
ファルシア
声：三森すずこ
第一世代におけるヒロインの1人でレインの幼馴染。ピンク色の髪と澄んだ水色の瞳が特徴的な美少女。若くして高位尼僧（ハイプリエステス）の資格を得た才女で、回復魔法と地属性の魔法を得意とする。尼僧らしい清楚可憐で、誰に対しても敬語で話しかけてくる心優しい性格の持ち主。だが、レインによると「昔はかなりのお転婆娘」であった とのことで、乙女として久しぶりに再会した時には、その変化に驚き一度は別人だと見間違えたらしい。
乙女を目指した理由は『勇者となるレインと少しでも同じ時を過ごしたい』為であったが、実際に乙女となってからは『多くの人たちに救いの手を差し伸べられるようになりたい』と考えている。豊満なバストとそれに見合うスタイルを持つパニーニャや華奢だがスレンダーな薫華に対して、自分は「お尻のサイズが大きすぎるだけ」とコンプレックスを感じてしまっている。
小さい頃からお転婆な自分の傍にいて、強く生きる勇気を与えてくれたレインに対して最初から好意を持っている。そのことを自覚したのは、彼が本格的に勇者の修業をするために離ればなれとなった後であった。そのため、彼女がメインヒロインに選ばれなかった場合は自身の気持ちが実らなかったことに多少悔しさを感じつつも選ばれたメインヒロインを祝福している。
薫華（くんか）
声：沼倉愛美
第一世代におけるヒロインの一人で、大陸から南方に位置する「イーリス島」出身の猫の獣人（ネオコロム）。茶髪と薄緑色の瞳が特徴。一人称は｢薫華｣。師匠である緋扇からヤマトの地伝来の剣術を学んだサムライで、獣人としての身体能力をフル活用した無手勝流 の戦い方と風属性の攻撃を得意とする。緑豊かな大自然の中で育った経験から、何時も元気で他人を疑わない素直な性格の持ち主。しかし、その素直すぎる性格からいたずら好きであるパニーニャの嘘によく騙されている。獣人らしく嗅覚と気配を読むことに長けており、作中ではパーティーの中で唯一リフルが撹乱のために生み出した「幻術」に惑わされなかった上、近くで姿を消して様子を窺っていた彼女の気配を察知して撤退に追い込んでいる。
乙女となるために修練を積んでいた二人と異なり、ある日突然乙女に選ばれてしまったが、以前から「島の外に出てみたい」という願望があったこと、彼女の“器量”の大きさを理解し、経験を積ませようと考えていた緋扇の助言を受けたことで乙女になることを即決した。そういった経緯から本人は「旅を通してどれだけ自分が変わったのか、どれだけ強くなれたのかを師匠に確かめてもらう」ことを自らの乙女の在り方と考えている。よく四文字熟語や言葉を言い間違えたり、考えるのは苦手と話しているが、買い物の際に店に利益が出る範囲内で商品を値切ったりするなど考えて行動していることもある。第一世代のなかでは最も貧乳であり、ファルシア程ではないが本人もそういった体のコンプレックスを気にしている。好きな食べ物はバナナで、特にチョコバナナに対しては1分で13本をたいらげる武勇伝を残すほど強い拘りを持っている。そんな彼女にとって共にバナナを食べることは、自身にとっての最大の愛情表現である。
全体的に猫っぽい仕草や行動が目立つが、意外にも｢骨が喉に刺さった」というトラウマから大がつくほどの魚嫌い。そのため、どんな魚料理であっても決して食べようとはしない。ちなみに島育ちではあるが、山に住んでいた影響か泳げないらしい。
第3章では、イーリスに対して妹弟子である彩華を乙女に指名したことが彩華本人の口から語られている。
パニーニャ
声：櫻井浩美
第一世代におけるヒロインの一人で、三人の中では最年長 の乙女。様々な土地で芸を披露しながら生活している旅団の踊り子。サイドテールに纏めた紫の髪と、同色の瞳が特徴。凄腕の魔法の使い手で水属性の魔法を得意とする。乙女に選ばれる以前から、一人で魔物退治の旅をしていた物語開始時点では唯一の実戦経験者。その知識を活かして度々、未開の地に戸惑うレイン達へアドバイスを送る。
小さい頃から精霊を見たり話したりすることができる妖精眼の開眼者。彼等から自分が将来イーリスから乙女に選ばれる未来を教えて貰い、その時までに必要になるであろう知識や魔術、戦い方を学んでいたという乙女の中でも変わり種。前述の魔物退治の旅も、元々はそれまで自分が学んできた成果を試すために行っていた。踊り子としても非常に優秀な才能を持っており、その舞いは偶然練習風景を目撃したレインを長くその場に留めさせてしまうほど洗練されている。そうした踊りの芸（剣舞等）から着想を得て独学で完成させた我流の戦い方と精霊達から学んだ魔法を使って戦闘を行う。
普段は年長者らしく、実戦経験の浅いレインのフォロー役に回るなど頼りになる人物であるのだが、その反面かなりのいたずら好きであり、時々信憑性の高そうな嘘をついて他人をからかうことがある。また様々な情報の入る旅団出身ということもあり、闇医者の内部事情を知っていたりと裏の事情にも詳しい模様。第一世代の乙女のなかでは一番の巨乳の持ち主であり、その大きさにファルシアや薫華からは羨望の視線を送られている。ファルシアがレインを好きであることに気づいており、さりげなく彼女の恋が実るように応援している。

#### サポートメンバー
直接戦闘に参加しないが、“ステータス強化”や“トラップの設置”といった戦闘の補助を行うパーティーメンバー。
キュプラ
声：小野涼子
常に笑顔を浮かべている有翼種族（ハルピュィア）の女性ファッションデザイナー。ドゥーベにある工房で自らを｢魔装士｣と名乗り、魔法の力で衣服や化粧、アクセサリを作る仕事をしている。レイン達とは、依頼していた品を入手してきてもらったことが縁で知り合い、その旅の過酷さを知ったことで彼らの手助けをしようと仲間に加わる。戦闘時は、「戦技装（いくさぎしょう）」と称して戦闘メンバーのステータスを強化する。
仕事柄、錬金術や魔法アイテムに関する知識が豊富で、それは魔法アイテムの自作や（レイン達の協力があったとは言え）既存アイテムの性能を神器クラスにまで強化するなど非常に高い技術力に度々活かされている。登場人物の中でも屈指の巨乳の持ち主で、その大きさは無意識にレインが視線を向けてしまうほどだが、本人にとっては飛ぶ時にバランスが取れなくなってしまう要因でもあるため、有翼種族（ハルピュィア）としては複雑に思っている。
普段からおっとりとした言動が目立つが、意外にも大概の事柄にほとんど動じない図太い性格をしている。
ドーズ
声：佐々木未来
ゴスロリ風の衣装に身を包んだ自律式爆弾人形（オートマインマーター）。一人称は｢わらわ｣。ドーズと言う名前は、正式名称である「Doomd to Destruction Doll」の頭文字から本人が付けたもの。
約1140年前、世界を破滅させる任務を受けて作り出されるも予想外の事故（詳細不明） に巻き込まれたことで、各パーツがバラバラに吹き飛んでしまう。以来、頭パーツのみに魔力を消耗させて休眠モードを取っていたが、単独行動をしていた薫華に偶然蹴られたことで再び目覚めた。
そうして知り合ったレイン達を利用して身体を取り戻し再起動。今度こそ任務を達成しようと起爆システムを起動させるが、休眠モード中に微量とは言え魔力を1000年以上消費し続けたことや再起動の際に残っていた魔力も殆ど使い切ってしまったことで爆破に必要な魔力が枯渇寸前になっており失敗に終わった。その後、ファルシアの提案により旅に同行させながら更生してもらうという形で一行の仲間となる。戦闘では魔力を用いて、相手のステータス低下や敵の仕掛けた罠の解除を行う。
どこか古風な口調で話すが、実際はかなり毒舌で尊大な性格 で仲間になった際も「あくまでも破滅させる世界の事前調査」と発言するなど素直ではない。機械だが、生物とほとんど変わらない感覚を持っており、疲れや痛みを感じることができる。
リフル
声：眞田朱音
背中に蝶のような羽の生えた有翅妖精（レムロリアン）の少女。
他人の事を放っておけない性格で、森に倒れていた少女・ペルチェを助けて以来、両親と離れ離れになってしまった彼女と一緒に隠れ家で暮らしている。助けた時から「呪い」に掛かってるペルチェをどうにか助けようとしていたが、自分がレムロリアンであったことから街の医者や教会を頼ることができずにいた。そのため、仕方なく闇医者に治療を依頼をしたが条件に高額の治療費を要求されたことから「怪盗シャッフル」を名乗り泥棒行為 を働いていた。しかし、話を聞いたレイン達の活躍によって闇医者の正体が変装していたパストラムであったことが判明し、自分が彼らの悪事にただ利用されていただけであったことを知りショックを受ける。その後、盗んだ盗品を持ち主へ返却、謝罪を行い一度は捕縛されたが、事情を知ったレイン達の申し出と領主の計らいにより勇者の管轄にて更生させるという処分 を受け仲間となった。
魔瞳種（オネルテス）と共に魔法の天才と評される有翅妖精（レムロリアン）の名に恥じぬ魔法の使い手で、特に「幻術」の腕は薫華がいなければパーティーメンバー全員が騙されかけた程。戦闘では、魔法と手品を組み合わせた独自の技「超魔術」を駆使して、様々な罠を仕掛ける。
ペルチェを助けるまで長年一人で森で暮らしており、自分を孤独から救ってくれた彼女を誰よりも大切に思っている。魔神を倒した後は、彼女を両親の元へ連れて行ってあげたいと考えており、これが泥棒の罪滅ぼしとは別にレインの仲間となったもう一つの理由となっている。
嫌いな生き物は蛙。大きさに関わらず見ただけで取り乱してしまう程、苦手としている。

#### BUTCHER(ブッチャ―)
悪の秘密結社であるハイオークの軍団。魔神エクリプスとは別に世界を陥れようとする勢力で、傲慢な人間を滅ぼしハイオークが覇権を握る世界を築き上げようと暗躍する。戦闘員の見た目から侮ってしまいがちだが、「空中で爆発する猛毒キノコを栽培して街に毒を撒き散らす」「街の地下に大空洞を掘って街を陥没させる」等、実行しようとした作戦そのものは本気で人類抹殺を企んでいる油断できない存在。
首領（ドン）･リベロス
声：田丸裕臣
BUTCHERの首領。人間以上の魔法の使い手とされる闇（ダーク）エルフ。外見は、露出度の高い衣装にハイオークを模した仮面という奇抜な格好の変人だが、不意打ちとはいえ一撃でレインを怯ませるほどの高い戦闘力を持つ。魔法を行使する際には必ず「ポオォォ－ーク！！」という掛け声を挙げる。
普段は自身の魔力を使って、ズーラ砂漠にある本拠地を隠す結界を張りつつ、行動隊長のパストラムに人類抹殺の計画を進めさせている。そうして最大規模の作戦である「フェクダ陥没作戦」への暗躍を続けていたが、計画の進行を優先するために本拠地の結界を解いたことが仇となり、本拠地の場所をつきとめたレイン達との最終決戦に敗れた。敗北後、ファルシアの持つ「姫神の羽衣」の光に触れたことで本来の人格を取り戻すもののこれまで重ねてきた罪を一人で清算するため、ファルシアの説得を振り切りって崩壊する本拠地と運命を共にする道を選んだ。
崩壊の寸前、親友であるパストラムに唯一の心残りであった“ある人物”への遺言を託している。
後にBUTCHERの首領となる前は、困っている人がいれば例え異種族であっても例外なく治療を行う良識ある月（シリアム）エルフの魔法医であったことが判明する。しかし、そんな彼が何故闇の力に染まり、闇（ダーク）エルフとなって世界を征服しようとしたのかは謎に包まれている。
パストラム
声：桜木章人
BUTCHERの行動隊長を務めるハイオーク。魔物でありながら人語を話すことができる数少ない存在で、他の戦闘員よりも一回り大きな体格と彼らを迅速に纏め上げる統率力を持つ。さらに変装も得意としており、作中では何度も変装を披露しているが外見からは一度も見破られなかった。自分たちの作戦を遂行するためなら、他人の弱みも平気で利用する卑劣漢。ドゥーベから少し離れた場所で、作戦に使う為に栽培していた毒キノコをレイン達によって駆除されたことから彼らと敵対するようになる。以来、旅の先々で彼らと遭遇・戦闘を行う。最後は、本拠地があるズーラ砂漠に攻め込まれて総力戦になるも敗北。
敗北後、リベロス同様｢姫神の羽衣｣の光に触れたことで本来の人格を取り戻す。自身もまた本拠地の崩壊と共に命を絶とうとしたが、リベロスから遺言を託された描写を最後に消息不明となる。

### 第二世代

#### 勇者
第一世代の主人公・レインとメインヒロインに選ばれた乙女との間に生まれた子。継承の儀式を終える前に復活した魔神の急襲にあったことで、継承が不完全な状態となっている。しかし、イーリスからは魔神との戦いを終わらせる可能性を持つ「虹の希望を架ける者」と目されている。身体的特徴として、髪の色をレインから、瞳の色をメインヒロインに選んだ乙女からそれぞれ受け継いでいる。
ラルク
声：浅利遼太
第3章の主人公にして第二世代における当代の勇者。逆立った髪型が特徴的な青年。普段の言動からは楽天家でお調子者な面が目立つが、実際は勇者として強い責任感を持っている誠実な人物。前述の経緯から自身が未熟な勇者であることを強く自覚しており、少しでも早く一人前の勇者になるべく努力を重ねている。他人の命を守る為なら自らの命を顧みない無茶をすることがあり、仲間たちからは度々心配されている。戦闘では相手を一方的に倒すようなやり方はせず、言葉で気持ちが伝わる相手ならば話し合いで解決しようとする良く言えば平和的、悪く言えば甘い思想の持ち主。しかし、そういった綺麗事に逃げているわけではなく、他に道がなくなった時には自らが手を下す覚悟も同時に持ち合わせている。かつて出生時の悲劇から「両親が死んだのは自分が生まれたからだ」と思い詰め、一時は死ぬことを望んでいた過去を持つ。だが、自身が成長していくにつれてその思いと向き合えるようになり、現在では自分と同じような痛みを持つ他人に対して不器用ではあるが優しさを与えようとする天性の美徳へと昇華させている。名前であるラルクは、フランス語で「虹」を意味している。
シエラ
声：中村繪里子
第3章の主人公にして第二世代における当代の勇者。シリーズ初の女性主人公。ショートボブの髪型 が特徴的な美少女で、そそっかしい一面があるもののそれにめげることない性格を持つ。ラルクと比べると思い切った面が目立ち、縫物などの細かい作業は苦手としている。名前であるシエラは、「澄んだ青空」を意味している。ジオレット程ではないが、甘い物が好きでケーキを１ホール丸ごと食べることができる。

#### 乙女
当代の勇者と共に魔神討伐の旅を続ける使命を持った三人の乙女。本来、イーリスの意思で選ばれるものだが、「先代からの指名」や「直接志願」等によって選ばれた全員が先代の乙女と何らかの関わりを持っている。
ジオレット
声：清水愛
第二世代のヒロインで、先代「乙女」のファルシアの親友であったアンリエッタの娘。一人称は、｢ボク｣。自身の名付け親であるファルシアに憧れて、乙女を目指した聖尼僧（プリエステス）。男性にも劣らぬ長身と金髪のポニーテール、碧眼の瞳が特徴的な美少女。感情が顔に出るタイプで、言いたいことは包み隠さずにはっきりと言う性格。幼少の頃、崖から転落して谷底で大怪我を負った所を近くの鉱脈にいたグリアーズ達に助けられた過去をもつ。その際、秘薬であった「黄金色の蜂蜜酒」を与えられた影響で、常人離れした怪力を手に入れた。グリアーズ達からは山や大地に関することも教わった為、自然に関する知識についても豊富に持ち合わせている。街の人々を逃がす為、魔物を惹きつけていた勇者の行動に感動と尊敬の念を抱いており、その力になろうとしている。蜂蜜やキャンディ等の甘いものが大好きで、嫌いな食べ物はピーマン。苦手なものは毛虫。
彩華（さいか）
声：浅川悠
第二世代のヒロインで、イーリス島からやってきた剣士。薫華の師匠・緋扇の養子で、彼女とは妹弟子の関係。薫華から指名を受けたことで、乙女になる資格を得た。外見は後ろで結った黒髪と黄色の瞳が特徴的な美少女だが、厳格な立ち振る舞いの所為で非常に近寄り難い雰囲気を放っている。自由奔放だった姉弟子の薫華とは対照的に真面目で努力家な性格。日頃の鍛錬の成果もあって流派の中でも一、二を争う実力を持つ。道場にいた頃、薫華からは自分の名前と語感が似ているという理由から妹のように可愛がられており、表にこそ出さなかったが内心では彼女のことをとても慕っていた。だが過去に大量に食べさせられて以来、嫌いな食べ物は彼女の好きなバナナとなっている。本人は隠しているが、実は人間とネオコロムのハーフ。しかし、通常のハーフと違って両種族の特徴を中途半端に受け継いでしまっており、それが間接的な原因となって両親が他界している。｢彩華｣という名前は、養子になった際につけられた当て字であり、実の父親につけられた本当の名は「災禍」。
ピアディナ
声：吉田真弓
第3章 から登場する第二世代のヒロイン。パニーニャと同じ旅団の出身である希代の天才呪術師。人間と魔瞳種（オネルテス）のハーフで、妖精眼の開眼者。青みが掛かった紫色のピッグテールと赤紫色の瞳が印象的な美少女。予想外の言動と独特の間を開けた口調で話す。一人称は、｢ピア｣。先代乙女であるパニーニャのことを「姉さま」と呼び、実の姉妹のように慕っていた。彼女から魔術などの戦い方や踊りを始めとした生きて行く為に必要な術、そして第二世代の主人公のことを教えてもらっていた。パニーニャが果たせなかった「魔神討伐」の願いを叶える為、一週間近く飲まず食わずで乙女に選ばれるよう祈り続けたことで、それを勝ち得た乙女の中でも前代未聞の経歴を持つ。第二世代の乙女の中では最も小柄で幼さの残る外見だが、魔瞳種（オネルテス）の血の影響で長命である為、実年齢は外見以上に高い。額に巨大な魔力の源である「第三の目」を持っているが、純血の魔瞳種（オネルテス）でなければ制御しきれずに暴走する危険性が高い為、旅団へ来た際に封印をかけてもらい普段から隠している。この封印は自分の意志で解除可能だが、前述の暴走を危惧して滅多に解除することはない。

#### サポートメンバー
第一世代同様、直接戦闘にこそ参加しないが、“ステータス強化”や“トラップの設置”といった戦闘の補助を行う。前メンバーからキュプラとドーズの二人が引き続き続投している。
キュプラ
第1章及び第2章から引き続き登場する有翼種族（ハルピュイア）。レイン達の亡き後、ドーズと共に彼らの遺児を立派な勇者へと育て上げた。前回の戦いから約20年以上が経過しているが外見はほとんど変化していない。以前に比べ技術者として腕を更に向上させており、文献を調べて得た知識をもとに「姫神の羽衣」を第二世代の乙女用に織り直した。かつて工房を開いていたドゥーベでは、街出身の伝説の名工として知れ渡っている。
ドーズ
第1章及び第2章から引き続き登場。レイン達の亡き後、キュプラと共に彼らの遺児を立派な勇者へと育て上げた。子育てをしてきた影響か以前よりも性格が軟化し、よく口にしていた毒舌や尊大さは影を潜め他人のことを気遣う配慮ができるようになった。主人公の躾役を担当していた為か、今でも時々小言を漏らすことがある。その立ち振る舞いから主人公に頭の上がらない「もう一人の母」として慕われている。旅の途中、かつて自分と共に送り込まれた自律式拠点防衛兵器（メガロスラングラー）の存在を感知し、本来の任務と私情の板挟みに苦悩することになる。しかし最後には、赤ん坊の頃から成長を見続けてきた主人公の思いを成就させてやりたいという気持ちを優先して兵器を徹底的に破壊するよう促す心境の変化を見せた。
ティタニア
声：瑞沢渓

#### NEO-BUTCHER(ネオ・ブッチャ―)
第二世代において活動を再開させた新たなBUTCHER。新首領として月（シリアム）エルフのティタニアを迎え、世界征服と先代BUTCHERを壊滅させた勇者レインの子を打倒すべく暗躍する。力を蓄え続けていた、と豪語するだけあり戦闘員の実力は向上したが、ティタニアによって勇者と乙女達以外の無意味な殺戮は全面的に禁止された為、悪事の質に関しては著しく低下している。
ティタニア
声：瑞沢渓
NEO-BUTCHERの首領を務める月（シリアム）エルフの女性。先代首領であるリベロスの一人娘であり、パストラム達からは「お嬢」と呼ばれている。自らを「地獄に咲いた悪の華」と称し、亡き父の代わりに世界征服と勇者打倒を果たそうとしている。元々は魔法医を目指していた令嬢であり、笑い方や口調にその名残が残っている。普段は首領として気丈に振舞うよう心がけているが、本来は根が優しく他人を放っておけない性格の持ち主。
帝王学の授業において「臣民の命をないがしろにする者に真の統率者たる資格はない」と学んだ影響により、以前のBUTCHERが企てていたような大量虐殺をすることなく世界征服をしようとしている。だが、考える作戦は質の悪い悪戯程度の内容であり、悪の首領という立場に反して悪人としての適正は低い。その一方で、自分の意志をなんとしてでも貫こうとする芯の強さを持ち合わせており、ドーズからも「悪の首領としての適正はともかく統率者としての資質だけは秀でている」と評されている。
父が死んだのは悪事を働いていたことにも気付かずに生きていた自分の責任であると後悔しており、せめてその意志だけでも継ごうと勇者と出会うたびに決闘を望んでいた。しかし、親友の娘を守ろうとするパストラムによって妨害を受けてしまい直接戦うことができずにいた。そしてベルデ岩洞における決戦後、勇者から亡きレインの代わりに謝罪されたことやパストラムから父の本当の最期と望みを聞き、自分が亡き父親に何もしてあげられる事がないないことを理解すると「きっかけは勇者だったとしても父の死は自らが望んだ幕引き」として勇者討伐を取りやめた。同時に落盤から助けてもらった借りを返すという名目でパストラムと共にパーティーに加わった。戦闘では、NEO-BUTCHERの戦闘員たちに指示を出して様々なトラップを仕掛ける。
パストラムには立場上命令口調で話しかけているが、実際は父の死を教えてくれた恩人として全幅の信頼を置いており彼が語調を強めた際には逆に圧倒されてしまう。
ちなみに彼女もリベロスほどではないにしろ露出度の高い格好をしている。が、彼と違って羞恥心は持っているらしくピアディナに「痴女？」と指摘された際には激しく動揺している。
パストラム
第1章及び第2章から引き続き登場するハイオーク。BUTCHERにいた時と同様、NEO-BUTCHERにおいても行動隊長を務めている。ズーラ砂漠での決戦で死亡したと思われていたが、親友であるリベロスから頼まれた遺言をティタニアに伝える為、基地が崩壊する寸前に脱出していた。しかし、父を誇りに思っていたティタニアに「父親が自殺した」という事実をどうしても伝えることができず、やむを得ず「父親は勇者に倒されて死んだ」と誤った真実を伝えた。彼女に父の死を伝えた後は、傷が癒えぬまま勇者に挑もうとしたが、自ら死にに行こうとする彼を止めようとティタニアが二代目BUTCHER首領を宣言した為、再び行動隊長として生きる道を選ぶ。以前の戦いで本来の義理堅い人格を取り戻しており、親友の娘であるティタニアに危害が及ばぬように自らが率先して勇者に挑みかかる、部下たちにティタニアを守ることを最優先で命令する等、その義理堅さを遺憾なく発揮している。最終的には、勇者にそのまま自身を倒させてティタニアや部下たちを全うな道へと帰そうと考えていた。
ベルデ岩洞での決戦後はティタニアと共に受けた恩を返す為、勇者のパーティーに加わる。仲間になってからは、ピアディナに「ハムのおじさん」と呼ばれるようになった。さらにゲルシア樹海において、そこで生活するハイオークの里の族長であったことと結婚して妻帯していたことが判明する。この里で疫病が流行った際、魔法医だったリベロスに助けられたことが縁で彼とは種族を超えた親友となった。しかし、そんな彼らがなぜ世界征服をしようとしたのかは謎に包まれている。

title: アガレスト戦記 Mariage

wikitext:
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『'''アガレスト戦記 Mariage'''』（アガレストせんきマリアージュ）は、[[PlayStation Portable]]専用のファンタジー[[コンピュータRPG|RPG]]。制作は[[アイディアファクトリー]]、[[レッド・エンタテインメント]]、[[FELISTELLA]]<ref>{{Cite web|和書|date=2012-03-29 |url=http://felistella.co.jp/ |title=2012/03/29（木）|work=アガレスト戦記 Mariage公式サイト|author=|publisher=[[FELISTELLA]]|accessdate=2013-05-15}}</ref>。販売は[[コンパイルハート]]が担当。発売日は [[2012年]][[7月19日]]。

『[[アガレスト戦記]]』シリーズ第4作目。本作からはキャラクターデザインにシリーズ全作を担当している平野克幸に加え、新たにBLADEを起用。また、制作にも新たにFELISTELLAが参加している。

== ストーリー ==
{{要あらすじ|date=2013年5月15日 (木) 02:54 (UTC)}}

== 基本システム ==
本作では「蜜月の時」システムが採用されている。従来の「ソウルブリード」と同系統のシステムだが、ヒロインと結婚した後の新婚生活をゲーム内で体験できる点が異なる。また、ソウルブリード後に誕生するのは男子のみだったが、今作では特定の条件を満たすことで女子も産まれるようになった。
{{節stub}}

== 登場人物 ==
=== 第一世代 ===
==== 勇者 ====
姫神{{#tag:ref|「神」の字は正しくは「神」と「人」が縦に並んだ漢字（本文中では「神」で統一する）|group="注"|name="orb"}}イーリスが地上界に送った神<ref group="注" name="orb"/>器、「虹の剣」を行使、継承することを許された人間の呼び名。魔神<ref group="注" name="orb"/>エクリプスを倒し、世界に平和を与えるために同じ使命を持つ三人の乙女達と共に行動する。魔神の討伐が果たされなかった際には乙女の一人と結婚、産まれてきた我が子の1歳の誕生日に力を継承してその役目を終える。神器を行使する際に生命エネルギーであるソウルを使用するため、乙女共々その生涯は短命。

; レイン
: [[声優|声]]：[[柳田淳一]]
: 第1章および第2章においての主人公で、第一世代において「虹の剣」を継承した勇者。火属性の攻撃を得意とする赤い髪と緋色の瞳が特徴の青年。
: 先代の勇者と乙女であった両親が果たせなかった魔神エクリプス討伐を果たすため、三人の乙女と共に旅に出る。勇者にふさわしい真面目で実直な性格の持ち主でありながら、状況を的確に見極める冷静さを持つ。その一方、恋愛に対しては多少鈍感気味であり、時折それとなく好意を見せてくる乙女達（特にファルシア）の意図を理解できず、やきもきさせてしまうこともある。勇者としての使命とは別に「より多くの人達が大切に思っているものを守りたい」という考えを持っており<ref group="注">この考えはファルシアが目指す乙女の姿と似ている</ref>、それが勇者となったもう一つの理由にもなっている。パーティーの中では唯一の男性メンバーであるが、度々男性だからこその受難<ref group="注">一例として、巨乳であるパニーニャやキュプラを見ていただけで勝手に巨乳好きと勘違いされた</ref> に遭うことも多い。自身が勇者であることに対して強い責任感と使命感を持っており、日頃から“人々の希望の象徴”たる存在になろうと心掛けている。しかし、旅の途中でエクリプスから勇者と乙女の存在意義を指摘されたことで『自分たちはイーリスによって生み出された都合の良い歯車でしかないのではないか？』という疑問を抱くようになる。その結果、その疑問に対する答えを得ることができないことで、それまで確固たる気持ちを持っていた勇者としての自分に否定的となり一度は塞ぎ込んでしまうが、彼の部屋を訪れた乙女<ref group="注">誰が訪れるかは、こちらで選択することができる</ref> の言葉を受けて再び勇者として戦い続ける決意を新たにした。そうして魔神が呼び出す尖兵を倒しながら旅を続け、遂に魔神の拠点である「怨望の玉座」においてエクリプスの“肉体”の破壊に成功する。しかし、魔神の本体であるソウルを取り逃がしてしまい完全に討伐することはできなかった。この戦い以降、世界は一時的にではあるが魔神の脅威から解放され、つかの間の平和が訪れる。その後、思いを通わせた乙女の一人と結婚して幸せな日々を過ごす。やがて、産まれてきた子に「虹の剣」を継承し、使命を託そうと考えていた。そうして妻と共に命を終えるはずであったが、継承の儀式前日に復活した魔神の急襲を受けてしまう。妻と子を守るため、継承の儀式を行うことなく一人で魔神に立ち向かうが、“本気で攻撃できなかった”ことから敗北。瀕死の重傷を負う。そして死の寸前、妻が先に継承の儀式を済ませたことを知ると、いずれ我が子に渡るであろう「虹の剣」を魔神に破壊されないため、剣に埋め込まれていた六つの宝珠に本来継承させるはずであった力を込めて世界中へとばら撒いた。
: 第3章では、先代の勇者として「光明の勇者」という二つ名を与えられた。主人公が散らばった宝珠を回収する度に、当時の記憶の映像と共に我が子に伝えたかった言葉を伝えるという形で登場する。

==== 乙女 ====
姫神イーリスの手により選ばれた神器「姫神の羽衣」を纏うことを許された三人の少女達の呼び名。魔神と戦う勇者を支え、選ばれた一人は勇者と結婚して産まれてきた我が子に自身の力を継承する使命を持っている。勇者同様、神器を行使する際に生命エネルギーであるソウルを使用するため、その生涯は短命。
; ファルシア
: [[声優|声]]：[[三森すずこ]]
: 第一世代におけるヒロインの1人でレインの幼馴染<ref group="注">ちなみにレインよりも早生まれ</ref>。ピンク色の髪と澄んだ水色の瞳が特徴的な美少女。若くして高位尼僧（ハイプリエステス）の資格を得た才女で、回復魔法と地属性の魔法を得意とする。尼僧らしい清楚可憐で、誰に対しても敬語で話しかけてくる心優しい性格の持ち主。だが、レインによると「昔はかなりのお転婆娘」であった<ref group="注">今でも二人で居る時などに当時の片鱗を覗かせている</ref> とのことで、乙女として久しぶりに再会した時には、その変化に驚き一度は別人だと見間違えたらしい。
: 乙女を目指した理由は『勇者となるレインと少しでも同じ時を過ごしたい』為であったが、実際に乙女となってからは『多くの人たちに救いの手を差し伸べられるようになりたい』と考えている。豊満なバストとそれに見合うスタイルを持つパニーニャや華奢だがスレンダーな薫華に対して、自分は「お尻のサイズが大きすぎるだけ」とコンプレックスを感じてしまっている。
: 小さい頃からお転婆な自分の傍にいて、強く生きる勇気を与えてくれたレインに対して最初から好意を持っている。そのことを自覚したのは、彼が本格的に勇者の修業をするために離ればなれとなった後であった。そのため、彼女がメインヒロインに選ばれなかった場合は自身の気持ちが実らなかったことに多少悔しさを感じつつも選ばれたメインヒロインを祝福している。
; 薫華（くんか）
: 声：[[沼倉愛美]]
: 第一世代におけるヒロインの一人で、大陸から南方に位置する「イーリス島」出身の猫の獣人（ネオコロム）。茶髪と薄緑色の瞳が特徴。一人称は｢薫華｣。師匠である緋扇からヤマトの地伝来の剣術を学んだサムライで、獣人としての身体能力をフル活用した無手勝流<ref group="注">師匠である緋扇曰く「天才」というよりは「天然」</ref> の戦い方と風属性の攻撃を得意とする。緑豊かな大自然の中で育った経験から、何時も元気で他人を疑わない素直な性格の持ち主。しかし、その素直すぎる性格からいたずら好きであるパニーニャの嘘によく騙されている。獣人らしく嗅覚と気配を読むことに長けており、作中ではパーティーの中で唯一リフルが撹乱のために生み出した「幻術」に惑わされなかった上、近くで姿を消して様子を窺っていた彼女の気配を察知して撤退に追い込んでいる。
: 乙女となるために修練を積んでいた二人と異なり、ある日突然乙女に選ばれてしまったが、以前から「島の外に出てみたい」という願望があったこと、彼女の“器量”の大きさを理解し、経験を積ませようと考えていた緋扇の助言を受けたことで乙女になることを即決した。そういった経緯から本人は「旅を通してどれだけ自分が変わったのか、どれだけ強くなれたのかを師匠に確かめてもらう」ことを自らの乙女の在り方と考えている。よく四文字熟語や言葉を言い間違えたり、考えるのは苦手と話しているが、買い物の際に店に利益が出る範囲内で商品を値切ったりするなど考えて行動していることもある。第一世代のなかでは最も貧乳であり、ファルシア程ではないが本人もそういった体のコンプレックスを気にしている<ref group="注">もっともこれは、「レインは巨乳好き」と勘違いしていた彼女が、大きくすれば喜んでくれると考えていたため</ref>。好きな食べ物はバナナで、特にチョコバナナに対しては1分で13本をたいらげる武勇伝を残すほど強い拘りを持っている<ref group="注">その熱心さから、後に彼女が町に寄った際に必ず訪れているチョコバナナショップ｢くる★クルあいアイ｣から｢バナナ大使」に任命されている</ref>。そんな彼女にとって共にバナナを食べることは、自身にとっての最大の愛情表現である<ref group="注">しかし、やり過ぎてしまうこともあるようで、彼女の妹弟子である彩華はこの影響で大のバナナ嫌いとなってしまっている。</ref>。
: 全体的に猫っぽい仕草や行動が目立つが、意外にも｢骨が喉に刺さった」というトラウマから大がつくほどの魚嫌い。そのため、どんな魚料理であっても決して食べようとはしない<ref group="注">一度だけ、魚とは知らずに鰻の蒲焼を食べ、後に知った際には激しく取り乱していた</ref>。ちなみに島育ちではあるが、山に住んでいた影響か泳げないらしい。
:第3章では、イーリスに対して妹弟子である彩華を乙女に指名したことが彩華本人の口から語られている。
; パニーニャ
: 声：[[櫻井浩美]]
: 第一世代におけるヒロインの一人で、三人の中では最年長<ref group="注">正確な年齢は不明だが、飲酒しているシーンがあるため、少なくとも成人以上ではある</ref> の乙女。様々な土地で芸を披露しながら生活している旅団の踊り子。サイドテールに纏めた紫の髪と、同色の瞳が特徴。凄腕の魔法の使い手で水属性の魔法を得意とする。乙女に選ばれる以前から、一人で魔物退治の旅をしていた物語開始時点では唯一の実戦経験者。その知識を活かして度々、未開の地に戸惑うレイン達へアドバイスを送る。
: 小さい頃から精霊を見たり話したりすることができる妖精眼の開眼者<ref group="注">本来、強い魔力を持つとされる魔瞳種（オネルテス）や有翅妖精（レムロリアン）が開眼する能力であり、人間で開眼に成功できた者は天才と呼べる魔術の資質を有していることの証明と言える</ref>。彼等から自分が将来イーリスから乙女に選ばれる未来を教えて貰い、その時までに必要になるであろう知識や魔術、戦い方を学んでいたという乙女の中でも変わり種。前述の魔物退治の旅も、元々はそれまで自分が学んできた成果を試すために行っていた。踊り子としても非常に優秀な才能を持っており、その舞いは偶然練習風景を目撃したレインを長くその場に留めさせてしまうほど洗練されている。そうした踊りの芸（剣舞等）から着想を得て独学で完成させた我流の戦い方と精霊達から学んだ魔法を使って戦闘を行う。
: 普段は年長者らしく、実戦経験の浅いレインのフォロー役に回るなど頼りになる人物であるのだが、その反面かなりのいたずら好きであり、時々信憑性の高そうな嘘をついて他人をからかうことがある<ref group="注">作中では薫華やファルシア、そして妹分であるピアディナが被害に遭っている。</ref>。また様々な情報の入る旅団出身ということもあり、闇医者の内部事情を知っていたりと裏の事情にも詳しい模様。第一世代の乙女のなかでは一番の巨乳の持ち主であり、その大きさにファルシアや薫華からは羨望の視線を送られている。ファルシアがレインを好きであることに気づいており、さりげなく彼女の恋が実るように応援している。

==== サポートメンバー ====
直接戦闘に参加しないが、“ステータス強化”や“トラップの設置”といった戦闘の補助を行うパーティーメンバー。
; キュプラ
: 声：[[小野涼子]]
: 常に笑顔を浮かべている有翼種族（ハルピュィア）の女性ファッションデザイナー。ドゥーベにある工房で自らを｢魔装士<ref group="注">一般的な職業ではなく、彼女が自身の仕事を説明するのに一番適した言葉として採用している</ref>｣と名乗り、魔法の力で衣服や化粧、アクセサリを作る仕事をしている。レイン達とは、依頼していた品を入手してきてもらったことが縁で知り合い、その旅の過酷さを知ったことで彼らの手助けをしようと仲間に加わる。戦闘時は、「戦技装（いくさぎしょう）」と称して戦闘メンバーのステータスを強化する。
: 仕事柄、錬金術や魔法アイテムに関する知識が豊富で、それは魔法アイテムの自作や（レイン達の協力があったとは言え）既存アイテムの性能を神器クラスにまで強化するなど非常に高い技術力に度々活かされている。登場人物の中でも屈指の巨乳の持ち主で、その大きさは無意識にレインが視線を向けてしまうほどだが、本人にとっては飛ぶ時にバランスが取れなくなってしまう要因でもあるため、有翼種族（ハルピュィア）としては複雑に思っている。
: 普段からおっとりとした言動が目立つが、意外にも大概の事柄にほとんど動じない図太い性格をしている<ref group="注">唯一の例外は怖い話で、聞いたその場で気絶するほど苦手としている</ref>。
; ドーズ
: 声：[[佐々木未来]]
: [[ゴシック・アンド・ロリータ|ゴスロリ]]風の衣装に身を包んだ自律式爆弾人形（オートマインマーター）<ref group="注">仲間からは魔導人形（ゴーレム）として扱われている</ref>。一人称は｢わらわ｣。ドーズと言う名前は、正式名称である「Doomd to Destruction Doll」の頭文字から本人が付けたもの。
: 約1140年前、世界を破滅させる任務を受けて作り出されるも予想外の事故（詳細不明） に巻き込まれたことで、各パーツがバラバラに吹き飛んでしまう。以来、頭パーツのみに魔力を消耗させて休眠モードを取っていたが、単独行動をしていた薫華に偶然蹴られたことで再び目覚めた。
: そうして知り合ったレイン達を利用して身体を取り戻し再起動。今度こそ任務を達成しようと起爆システムを起動させるが、休眠モード中に微量とは言え魔力を1000年以上消費し続けたことや再起動の際に残っていた魔力も殆ど使い切ってしまったことで爆破に必要な魔力が枯渇寸前になっており失敗に終わった。その後、ファルシアの提案により旅に同行させながら更生してもらうという形で一行の仲間となる。戦闘では魔力を用いて、相手のステータス低下や敵の仕掛けた罠の解除を行う。
: どこか古風な口調で話すが、実際はかなり毒舌で尊大な性格<ref group="注">公式ホームページによるとこの性格は“仕様”であるとのこと</ref> で仲間になった際も「あくまでも破滅させる世界の事前調査」と発言するなど素直ではない。機械だが、生物とほとんど変わらない感覚を持っており、疲れや痛みを感じることができる。
; リフル
: 声：[[眞田朱音]]
: 背中に蝶のような羽の生えた有翅妖精（レムロリアン）の少女。
: 他人の事を放っておけない性格で、森に倒れていた少女・ペルチェを助けて以来、両親と離れ離れになってしまった彼女と一緒に隠れ家で暮らしている。助けた時から「呪い」に掛かってるペルチェをどうにか助けようとしていたが、自分がレムロリアンであったことから街の医者や教会を頼ることができずにいた<ref group="注">フェクダの街が魔神の勢力圏の近くにあったことから、他の街に比べて異種族へ差別意識が風潮として強く出てしまったいたため</ref>。そのため、仕方なく闇医者に治療を依頼をしたが条件に高額の治療費を要求されたことから「怪盗シャッフル」を名乗り泥棒行為<ref group="注">彼女自身の考えでなく、「手っ取り早く稼げる手段」として闇医者から教えられた手段</ref> を働いていた。しかし、話を聞いたレイン達の活躍によって闇医者の正体が変装していたパストラムであったことが判明し、自分が彼らの悪事にただ利用されていただけであったことを知りショックを受ける。その後、盗んだ盗品を持ち主へ返却、謝罪を行い一度は捕縛されたが、事情を知ったレイン達の申し出と領主の計らいにより勇者の管轄にて更生させるという処分<ref group="注">後に街の危機を救った功績から正式に赦免された</ref> を受け仲間となった。
: 魔瞳種（オネルテス）と共に魔法の天才と評される有翅妖精（レムロリアン）の名に恥じぬ魔法の使い手で、特に「幻術」の腕は薫華がいなければパーティーメンバー全員が騙されかけた程。戦闘では、魔法と手品を組み合わせた独自の技「超魔術」を駆使して、様々な罠を仕掛ける。
: ペルチェを助けるまで長年一人で森で暮らしており、自分を孤独から救ってくれた彼女を誰よりも大切に思っている<ref group="注">前述の「幻術」や「超魔術」も元々は彼女を喜ばせるために考えたものである</ref>。魔神を倒した後は、彼女を両親の元へ連れて行ってあげたいと考えており、これが泥棒の罪滅ぼしとは別にレインの仲間となったもう一つの理由となっている。
: 嫌いな生き物は蛙。大きさに関わらず見ただけで取り乱してしまう程、苦手としている。

==== BUTCHER(ブッチャ―) ====
悪の秘密結社であるハイオークの軍団。魔神エクリプスとは別に世界を陥れようとする勢力で、傲慢な人間を滅ぼしハイオークが覇権を握る世界を築き上げようと暗躍する。戦闘員の見た目から侮ってしまいがちだが、「空中で爆発する猛毒キノコを栽培して街に毒を撒き散らす」「街の地下に大空洞を掘って街を陥没させる」等、実行しようとした作戦そのものは本気で人類抹殺を企んでいる油断できない存在。
;首領（ドン）･リベロス
: 声：[[田丸裕臣]]
: BUTCHERの首領。人間以上の魔法の使い手とされる闇（ダーク）エルフ。外見は、露出度の高い衣装にハイオークを模した仮面という奇抜な格好の変人だが、不意打ちとはいえ一撃でレインを怯ませるほどの高い戦闘力を持つ。魔法を行使する際には必ず「ポオォォ－ーク！！」という掛け声を挙げる。
: 普段は自身の魔力を使って、ズーラ砂漠にある本拠地を隠す結界を張りつつ、行動隊長のパストラムに人類抹殺の計画を進めさせている。そうして最大規模の作戦である「フェクダ陥没作戦」への暗躍を続けていたが、計画の進行を優先するために本拠地の結界を解いたことが仇となり、本拠地の場所をつきとめたレイン達との最終決戦に敗れた。敗北後、ファルシアの持つ「姫神の羽衣」の光に触れたことで本来の人格を取り戻すもののこれまで重ねてきた罪を一人で清算するため、ファルシアの説得を振り切りって崩壊する本拠地と運命を共にする道を選んだ。
: 崩壊の寸前、親友であるパストラムに唯一の心残りであった“ある人物”への遺言を託している。
: 後にBUTCHERの首領となる前は、困っている人がいれば例え異種族であっても例外なく治療を行う良識ある月（シリアム）エルフの魔法医であったことが判明する。しかし、そんな彼が何故闇の力に染まり、闇（ダーク）エルフとなって世界を征服しようとしたのかは謎に包まれている。

;パストラム
:声：[[桜木章人]]
: BUTCHERの行動隊長を務めるハイオーク。魔物でありながら人語を話すことができる数少ない存在で、他の戦闘員よりも一回り大きな体格と彼らを迅速に纏め上げる統率力を持つ。さらに変装も得意としており、作中では何度も変装を披露しているが外見からは一度も見破られなかった。自分たちの作戦を遂行するためなら、他人の弱みも平気で利用する卑劣漢。ドゥーベから少し離れた場所で、作戦に使う為に栽培していた毒キノコをレイン達によって駆除されたことから彼らと敵対するようになる。以来、旅の先々で彼らと遭遇・戦闘を行う。最後は、本拠地があるズーラ砂漠に攻め込まれて総力戦になるも敗北。
: 敗北後、リベロス同様｢姫神の羽衣｣の光に触れたことで本来の人格を取り戻す。自身もまた本拠地の崩壊と共に命を絶とうとしたが、リベロスから遺言を託された描写を最後に消息不明となる。

=== 第二世代 ===
==== 勇者 ====
: 第一世代の主人公・レインとメインヒロインに選ばれた乙女との間に生まれた子。継承の儀式を終える前に復活した魔神の急襲にあったことで、継承が不完全な状態となっている。しかし、イーリスからは魔神との戦いを終わらせる可能性を持つ「虹の希望を架ける者」と目されている。身体的特徴として、髪の色をレインから、瞳の色をメインヒロインに選んだ乙女からそれぞれ受け継いでいる。
; ラルク
: 声：[[浅利遼太]]
: 第3章の主人公にして第二世代における当代の勇者。逆立った髪型が特徴的な青年。普段の言動からは楽天家でお調子者な面が目立つが、実際は勇者として強い責任感を持っている誠実な人物。前述の経緯から自身が未熟な勇者であることを強く自覚しており、少しでも早く一人前の勇者になるべく努力を重ねている。他人の命を守る為なら自らの命を顧みない無茶をすることがあり、仲間たちからは度々心配されている。戦闘では相手を一方的に倒すようなやり方はせず、言葉で気持ちが伝わる相手ならば話し合いで解決しようとする良く言えば平和的、悪く言えば甘い思想の持ち主。しかし、そういった綺麗事に逃げているわけではなく、他に道がなくなった時には自らが手を下す覚悟も同時に持ち合わせている。かつて出生時の悲劇から「両親が死んだのは自分が生まれたからだ」と思い詰め、一時は死ぬことを望んでいた過去を持つ。だが、自身が成長していくにつれてその思いと向き合えるようになり、現在では自分と同じような痛みを持つ他人に対して不器用ではあるが優しさを与えようとする天性の美徳へと昇華させている。名前であるラルクは、フランス語で「虹」を意味している。
; シエラ
: 声：[[中村繪里子]]
: 第3章の主人公にして第二世代における当代の勇者。シリーズ初の女性主人公。ショートボブの髪型<ref group="注">本当は長い髪に憧れているが、癖っ毛が強い為伸ばすことを諦めている</ref> が特徴的な美少女で、そそっかしい一面があるもののそれにめげることない性格を持つ<ref group="注">公式ホームページでは、「妹のように可愛がられるタイプ」と説明されている</ref>。ラルクと比べると思い切った面が目立ち、縫物などの細かい作業は苦手としている。名前であるシエラは、「澄んだ青空」を意味している。ジオレット程ではないが、甘い物が好きでケーキを１ホール丸ごと食べることができる。
==== 乙女 ====
: 当代の勇者と共に魔神討伐の旅を続ける使命を持った三人の乙女。本来、イーリスの意思で選ばれるものだが、「先代からの指名」や「直接志願」等によって選ばれた全員が先代の乙女と何らかの関わりを持っている。
; ジオレット
: 声：[[清水愛]]
: 第二世代のヒロインで、先代「乙女」のファルシアの親友であったアンリエッタの娘。一人称は、｢ボク｣。自身の名付け親であるファルシアに憧れて、乙女を目指した聖尼僧（プリエステス）。男性にも劣らぬ長身と金髪のポニーテール、碧眼の瞳が特徴的な美少女。感情が顔に出るタイプで、言いたいことは包み隠さずにはっきりと言う性格。幼少の頃、崖から転落して谷底で大怪我を負った所を近くの鉱脈にいたグリアーズ達に助けられた過去をもつ。その際、秘薬であった「黄金色の蜂蜜酒」を与えられた影響で、常人離れした怪力を手に入れた。グリアーズ達からは山や大地に関することも教わった為、自然に関する知識についても豊富に持ち合わせている。街の人々を逃がす為、魔物を惹きつけていた勇者の行動に感動と尊敬の念を抱いており、その力になろうとしている。蜂蜜やキャンディ等の甘いものが大好きで、嫌いな食べ物はピーマン。苦手なものは毛虫。
; 彩華（さいか）
: 声：[[浅川悠]]
: 第二世代のヒロインで、イーリス島からやってきた剣士。薫華の師匠・緋扇の養子で、彼女とは妹弟子の関係。薫華から指名を受けたことで、乙女になる資格を得た。外見は後ろで結った黒髪と黄色の瞳が特徴的な美少女だが、厳格な立ち振る舞いの所為で非常に近寄り難い雰囲気を放っている。自由奔放だった姉弟子の薫華とは対照的に真面目で努力家な性格。日頃の鍛錬の成果もあって流派の中でも一、二を争う実力を持つ。道場にいた頃、薫華からは自分の名前と語感が似ているという理由から妹のように可愛がられており、表にこそ出さなかったが内心では彼女のことをとても慕っていた。だが過去に大量に食べさせられて以来、嫌いな食べ物は彼女の好きなバナナとなっている。本人は隠しているが、実は人間とネオコロムのハーフ。しかし、通常のハーフと違って両種族の特徴を中途半端に受け継いでしまっており、それが間接的な原因となって両親が他界している。｢彩華｣という名前は、養子になった際につけられた当て字であり、実の父親につけられた本当の名は「災禍」<ref group="注">周りの人間を不幸にすることからこのように名づけられた</ref>。
; ピアディナ
: 声：[[吉田真弓 (声優)|吉田真弓]]
: 第3章<ref group="注">パニーニャをメインヒロインに選んだ場合は、第2章から登場する</ref> から登場する第二世代のヒロイン。パニーニャと同じ旅団の出身である希代の天才呪術師。人間と魔瞳種（オネルテス）のハーフで、妖精眼の開眼者。青みが掛かった紫色のピッグテールと赤紫色の瞳が印象的な美少女。予想外の言動と独特の間を開けた口調で話す。一人称は、｢ピア｣。先代乙女であるパニーニャのことを「姉さま」と呼び、実の姉妹のように慕っていた。彼女から魔術などの戦い方や踊りを始めとした生きて行く為に必要な術、そして第二世代の主人公のことを教えてもらっていた。パニーニャが果たせなかった「魔神討伐」の願いを叶える為、一週間近く飲まず食わずで乙女に選ばれるよう祈り続けたことで、それを勝ち得た乙女の中でも前代未聞の経歴を持つ。第二世代の乙女の中では最も小柄で幼さの残る外見だが、魔瞳種（オネルテス）の血の影響で長命である為、実年齢は外見以上に高い<ref group="注">第2章において、レインと邂逅した時から現在とほとんど変わらない姿をしていた</ref>。額に巨大な魔力の源である「第三の目」を持っているが、純血の魔瞳種（オネルテス）でなければ制御しきれずに暴走する危険性が高い為、旅団へ来た際に封印をかけてもらい普段から隠している<ref group="注">元々、魔瞳種（オネルテス）には、成人した際に「第三の目」を隠す風習がある</ref>。この封印は自分の意志で解除可能だが、前述の暴走を危惧して滅多に解除することはない。

==== サポートメンバー ====
第一世代同様、直接戦闘にこそ参加しないが、“ステータス強化”や“トラップの設置”といった戦闘の補助を行う。前メンバーからキュプラとドーズの二人が引き続き続投している。
;キュプラ
{{main|アガレスト戦記 Mariage#サポートメンバー}}
第1章及び第2章から引き続き登場する有翼種族（ハルピュイア）。レイン達の亡き後、ドーズと共に彼らの遺児を立派な勇者へと育て上げた。前回の戦いから約20年以上が経過しているが外見はほとんど変化していない。以前に比べ技術者として腕を更に向上させており、文献を調べて得た知識をもとに「姫神の羽衣」を第二世代の乙女用に織り直した。かつて工房を開いていたドゥーベでは、街出身の伝説の名工として知れ渡っている。
;ドーズ
{{main|アガレスト戦記 Mariage#サポートメンバー}}
第1章及び第2章から引き続き登場。レイン達の亡き後、キュプラと共に彼らの遺児を立派な勇者へと育て上げた。子育てをしてきた影響か以前よりも性格が軟化し、よく口にしていた毒舌や尊大さは影を潜め他人のことを気遣う配慮ができるようになった。主人公の躾役を担当していた為か、今でも時々小言を漏らすことがある。その立ち振る舞いから主人公に頭の上がらない「もう一人の母」として慕われている。旅の途中、かつて自分と共に送り込まれた自律式拠点防衛兵器（メガロスラングラー）の存在を感知し、本来の任務と私情の板挟みに苦悩することになる<ref group="注">ドーズによると「この兵器と接続すれば、瞬時にこの世界を終わりにすることも可能であった」らしい</ref>。しかし最後には、赤ん坊の頃から成長を見続けてきた主人公の思いを成就させてやりたいという気持ちを優先して兵器を徹底的に破壊するよう促す心境の変化を見せた<ref group="注">この決断をした自分に対して自ら「親バカ」と嘲笑していた</ref>。
; ティタニア
: 声：[[瑞沢渓]]
{{main|アガレスト戦記 Mariage#NEO-BUTCHER(ネオ・ブッチャ―) }}

==== NEO-BUTCHER(ネオ・ブッチャ―) ====
第二世代において活動を再開させた新たなBUTCHER。新首領として月（シリアム）エルフのティタニアを迎え、世界征服と先代BUTCHERを壊滅させた勇者レインの子を打倒すべく暗躍する。力を蓄え続けていた、と豪語するだけあり戦闘員の実力は向上したが、ティタニアによって勇者と乙女達以外の無意味な殺戮は全面的に禁止された為、悪事の質に関しては著しく低下している。
; ティタニア
: 声：[[瑞沢渓]]
: NEO-BUTCHERの首領を務める月（シリアム）エルフの女性。先代首領であるリベロスの一人娘であり、パストラム達からは「お嬢」と呼ばれている。自らを「地獄に咲いた悪の華」と称し、亡き父の代わりに世界征服と勇者打倒を果たそうとしている。元々は魔法医を目指していた令嬢であり、笑い方や口調にその名残が残っている。普段は首領として気丈に振舞うよう心がけているが、本来は根が優しく他人を放っておけない性格の持ち主。
: 帝王学の授業において「臣民の命をないがしろにする者に真の統率者たる資格はない」と学んだ影響により、以前のBUTCHERが企てていたような大量虐殺をすることなく世界征服をしようとしている。だが、考える作戦は質の悪い悪戯程度の内容であり、悪の首領という立場に反して悪人としての適正は低い。その一方で、自分の意志をなんとしてでも貫こうとする芯の強さを持ち合わせており、ドーズからも「悪の首領としての適正はともかく統率者としての資質だけは秀でている」と評されている。
: 父が死んだのは悪事を働いていたことにも気付かずに生きていた自分の責任であると後悔しており、せめてその意志だけでも継ごうと勇者と出会うたびに決闘を望んでいた。しかし、親友の娘を守ろうとするパストラムによって妨害を受けてしまい直接戦うことができずにいた。そしてベルデ岩洞における決戦後、勇者から亡きレインの代わりに謝罪されたことやパストラムから父の本当の最期と望みを聞き、自分が亡き父親に何もしてあげられる事がないないことを理解すると「きっかけは勇者だったとしても父の死は自らが望んだ幕引き」として勇者討伐を取りやめた。同時に落盤から助けてもらった借りを返すという名目でパストラムと共にパーティーに加わった。戦闘では、NEO-BUTCHERの戦闘員たちに指示を出して様々なトラップを仕掛ける。
: パストラムには立場上命令口調で話しかけているが、実際は父の死を教えてくれた恩人として全幅の信頼を置いており彼が語調を強めた際には逆に圧倒されてしまう。
: ちなみに彼女もリベロスほどではないにしろ露出度の高い格好をしている。が、彼と違って羞恥心は持っているらしくピアディナに「痴女？」と指摘された際には激しく動揺している。
;パストラム
{{main|アガレスト戦記 Mariage#BUTCHER(ブッチャ―) }}
: 第1章及び第2章から引き続き登場するハイオーク。BUTCHERにいた時と同様、NEO-BUTCHERにおいても行動隊長を務めている。ズーラ砂漠での決戦で死亡したと思われていたが、親友であるリベロスから頼まれた遺言をティタニアに伝える為、基地が崩壊する寸前に脱出していた。しかし、父を誇りに思っていたティタニアに「父親が自殺した」という事実をどうしても伝えることができず、やむを得ず「父親は勇者に倒されて死んだ」と誤った真実を伝えた。彼女に父の死を伝えた後は、傷が癒えぬまま勇者に挑もうとしたが、自ら死にに行こうとする彼を止めようとティタニアが二代目BUTCHER首領を宣言した為、再び行動隊長として生きる道を選ぶ。以前の戦いで本来の義理堅い人格を取り戻しており、親友の娘であるティタニアに危害が及ばぬように自らが率先して勇者に挑みかかる、部下たちにティタニアを守ることを最優先で命令する等、その義理堅さを遺憾なく発揮している。最終的には、勇者にそのまま自身を倒させてティタニアや部下たちを全うな道へと帰そうと考えていた。
: ベルデ岩洞での決戦後はティタニアと共に受けた恩を返す為、勇者のパーティーに加わる。仲間になってからは、ピアディナに「ハムのおじさん」と呼ばれるようになった。さらにゲルシア樹海において、そこで生活するハイオークの里の族長であったことと結婚して妻帯していたことが判明する。この里で疫病が流行った際、魔法医だったリベロスに助けられたことが縁で彼とは種族を超えた親友となった。しかし、そんな彼らがなぜ世界征服をしようとしたのかは謎に包まれている<ref group="注">パストラムによると気がついた時には既にリベロスの部下として行動していたらしい</ref>。

== 脚注 ==
=== 注釈 ===
{{Reflist|group=注}}
=== 出典 ===
{{Reflist}}

== 外部リンク ==
* [https://www.compileheart.com/agarest_m/ 公式サイト]

{{アガレスト戦記シリーズ}}
{{Video-game-stub}}

{{DEFAULTSORT:あかれすとせんきまりああしゆ}}
[[Category:アガレスト戦記シリーズ]]
[[Category:2012年のコンピュータゲーム]]
[[Category:コンピュータRPG]]
[[Category:ファンタジーコンピュータゲーム]]
[[Category:PlayStation Portable用ソフト]]
[[Category:ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト]]

title: アガレスト戦記 Mariage

ジャンル: リーディングRPG

対応機種: PlayStation Portable

開発元: アイディアファクトリー · レッド・エンタテインメント · FELISTELLA

発売元: コンパイルハート

メディア: UMD

対象年齢: CERO：D（17才以上対象）

コンテンツアイコン: セクシャル


text:
# ルマテペロン
ルマテペロンは、ブチロフェノン系の非定型抗精神病薬。アメリカで統合失調症および双極性感情障害のうつ病相の治療薬として、単剤療法または補助療法（リチウムまたはバルプロ酸との併用）として承認されている。ブリストル・マイヤーズ スクイブからライセンス供与を受け、イントラセルラーセラピー社が開発した。ルマテペロンは、2019年12月にアメリカで統合失調症の適応でFDAに承認され 、 2020年2月に発売された。2021年12月には双極性感情障害のうつ病エピソードに対してFDAの承認を受けた。商品名は「カプリタ」。

## 医療用途

### 統合失調症
2019年12月20日、FDAは、成人の統合失調症の治療薬としてルマテペロンを承認した。

### 双極性感情障害（うつ病エピソード）
2021年12月、FDAは成人の双極性感情障害のうつ病相の治療薬として、ルマテペロンを単剤療法およびリチウムまたはバルプロ酸との補助療法として承認した。

## 副作用
最もよくみられた副作用（5％以上）は、傾眠と口渇であった。

## 薬理学

### 作用機序
ルマテペロンは5-HT 2A受容体の受容体拮抗薬として作用し、いくつかのドーパミン受容体（D 1、D 2、およびD 4）を低親和性で拮抗する。中程度のセロトニン再取り込み阻害作用を有する。また、顕著な抗ムスカリン作用や抗ヒスタミン作用を示さずにα 1受容体に対する拮抗作用も有している。

### 薬物動態
ルマテペロンは経口摂取後1～2時間以内に血漿中濃度が最大となり、半減期は18時間である。

title: ルマテペロン

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}}'''ルマテペロン'''は、[[ブチロフェノン]]系の[[非定型抗精神病薬]]。アメリカで[[統合失調症]]および[[双極性障害|双極性感情障害]]のうつ病相の治療薬として、単剤療法または補助療法（[[炭酸リチウム|リチウム]]または[[バルプロ酸]]との併用）として承認されている<ref name="Caplyta FDA label2">{{cite web |title=Caplyta- lumateperone capsule |website=DailyMed.nlm.nih.gov |date=27 December 2019 |url=https://dailymed.nlm.nih.gov/dailymed/drugInfo.cfm?setid=db730b06-6351-47fd-8183-e61e61bbead5 |publisher=National Library of Medicine, National Institutes of Health |location=US |access-date=3 July 2020}}</ref><ref name="Caplyta FDA label">{{cite web |title=Caplyta- lumateperone capsule |website=DailyMed.nlm.nih.gov |date=27 December 2019 |url=https://dailymed.nlm.nih.gov/dailymed/drugInfo.cfm?setid=db730b06-6351-47fd-8183-e61e61bbead5 |publisher=National Library of Medicine, National Institutes of Health |location=US |access-date=3 July 2020}}</ref>。[[ブリストル・マイヤーズ スクイブ]]からライセンス供与を受け、イントラセルラーセラピー社が開発した<ref name="CelanirePoli2014">{{cite book |veditors=Celanire S, Poli S |title=Small Molecule Therapeutics for Schizophrenia |url=https://books.google.com/books?id=HEzPBAAAQBAJ&pg=PA31 |date=13 October 2014 |publisher=Springer |isbn=978-3-319-11502-3 |pages=31–}}</ref>。ルマテペロンは、2019年12月にアメリカで統合失調症の適応で[[アメリカ食品医薬品局|FDA]]に承認され<ref name="FDA snapshot">{{cite web |title=Drug Trials Snapshots: Caplyta |website=U.S. [[Food and Drug Administration]] (FDA) |date=20 December 2019 |url=https://www.fda.gov/drugs/drug-approvals-and-databases/drug-trials-snapshots-caplyta |access-date=2 July 2020}} {{PD-notice}}</ref><ref name="FDA approval">{{cite web |title=Drug Approval Package: Caplyta |website=U.S. [[Food and Drug Administration]] (FDA) |date=21 January 2020 |url=https://www.accessdata.fda.gov/drugsatfda_docs/nda/2019/209500Orig1s000TOC.cfm |access-date=1 July 2020}}</ref> 、 2020年2月に発売された。2021年12月には双極性感情障害のうつ病エピソードに対してFDAの承認を受けた。商品名は「カプリタ」。

== 医療用途 ==
=== 統合失調症 ===
2019年12月20日、[[米国食品医薬品局|FDA]]は、成人の統合失調症の治療薬としてルマテペロンを承認した<ref name="FDA snapshot" /><ref name="FDA approval" /><ref name="Caplyta PR3">{{cite press release|title=FDA Approves Intra-Cellular Therapies' Novel Antipsychotic, Caplyta (lumateperone) for the Treatment of Schizophrenia in Adults|publisher=Intra-Cellular Therapies Inc.|date=23 December 2019|url=http://www.globenewswire.com/news-release/2019/12/23/1963993/0/en/FDA-Approves-Intra-Cellular-Therapies-Novel-Antipsychotic-CAPLYTA-lumateperone-for-the-Treatment-of-Schizophrenia-in-Adults.html|access-date=1 July 2020|via=GlobeNewswire}}</ref>。

=== 双極性感情障害（うつ病エピソード） ===
2021年12月、FDAは成人の双極性感情障害のうつ病相の治療薬として、ルマテペロンを単剤療法およびリチウムまたはバルプロ酸との補助療法として承認した<ref name="Caplyta FDA label2" /><ref>{{Cite web |url=https://ir.intracellulartherapies.com/news-releases/news-release-details/intra-cellular-therapies-announces-us-fda-approval-caplytar |title=Intra-Cellular Therapies Announces U.S. FDA Approval of CAPLYTA® (Lumateperone) for the Treatment of Bipolar Depression in Adults | Intra-Cellular Therapies Inc |access-date=2024-08-30}}</ref>。

== 副作用 ==
最もよくみられた副作用（5％以上）は、傾眠と口渇であった<ref>{{Cite web |url=https://ir.intracellulartherapies.com/news-releases/news-release-details/intra-cellular-therapies-announces-us-fda-approval-caplytar |title=Intra-Cellular Therapies Announces U.S. FDA Approval of CAPLYTA® (Lumateperone) for the Treatment of Bipolar Depression in Adults | Intra-Cellular Therapies Inc |access-date=2024-08-30}}</ref>。

== 薬理学 ==
=== 作用機序 ===
ルマテペロンは5-HT 2A受容体の受容体拮抗薬として作用し、いくつかのドーパミン受容体（D 1、D 2、およびD 4）を低親和性で拮抗する。中程度のセロトニン再取り込み阻害作用を有する。また、顕著な抗ムスカリン作用や抗ヒスタミン作用''を示さずに''α 1受容体に対する拮抗作用も有している。

=== 薬物動態 ===
ルマテペロンは経口摂取後1～2時間以内に血漿中濃度が最大となり、半減期は18時間である。

== 脚注 ==
<references />

{{抗精神病薬}}

{{デフォルトソート:るまてへろん}}
[[Category:抗精神病薬]]
[[Category:非定型抗精神病薬]]
[[Category:ケトン]]

title: IUPAC命名法による物質名

IUPAC命名法による物質名: IUPAC名 1-(4-Fluorophenyl)-4-(3-methyl-2,3,6b,9,10,10a-hexahydro-1 H -pyrido[3',4':4,5]pyrrolo[1,2,3-de]quinoxalin-8(7 H )-yl)-1-butanone

title: 臨床データ

発音: [luːməˈtɛpərɑːn] · loo-mə-TE-pə-ron

販売名: カプリタ

Drugs.com: monograph

ライセンス: US Daily Med:リンク

法的規制: - US: 処方箋薬

title: 薬物動態データ

代謝: Multiple UGTs, CYP450s, and AKR enzymes

排泄: <1% excreted unchanged in urine

title: データベースID

ATCコード: N05AD10 (WHO)

title: 化学的データ


text:
# 大阪教育大学附属池田中学校
大阪教育大学附属池田中学校（おおさかきょういくだいがくふぞくいけだちゅうがっこう 英: Ikeda Junior High School Attached to Osaka Kyoiku University）は、大阪府池田市に所在する国立中学校。略称は附中、通称は附属、大教大附属、池附（いけふ）。

## 概要
学校教育法に定められた中学校として前期中等教育を行うとともに、大阪教育大学の附属学校として、教育の理論や実践に関する研究もおこなう。
同じ校地内に大阪教育大学附属高等学校池田校舎が所在するが、併設型の中高一貫教育校ではなく、附属高等学校池田校舎においては、附属池田中学校の生徒について入学者の選抜（連絡進学選考）は実施される。附属天王寺中学校とは違い、第3学年の希望者の内、学年の約4分の3を上限に連絡進学が可能。
大阪教育大学は、2001年6月に発生した大阪教育大学附属池田小学校児童殺傷事件を契機に、「学校災害による兄弟姉妹が死亡した生徒の発達過程と支援のあり方」について研究チームを作って研究をおこなっている。その一環として、学校の教育活動中に発生した事件・事故や、通学中の事故で兄弟姉妹を亡くした経験を持つ生徒の発達過程を研究調査するため、そうした経験を持つ生徒への特別枠選考もおこなっている。
2015年には、日本セーフティプロモーションスクール協議会より、学校安全教育の推進に取り組む「セーフティプロモーションスクール（Safety Promotion School 、SPS）」の認証を受けている。
2015年に国際バカロレア (International Baccalaureate, IB) 中等教育プログラム (MYP) を行うIBワールドスクールの「候補校」となり、その後校内での研究や教育実践活動を経て、その後2020年1月に国際バカロレアの中等教育プログラム認定校となった。

## 沿革

### 略歴
1947年の学制改革により、大阪第二師範学校男子部附属中学校として設置された。1947年度1年生については大阪第二師範男子部附属国民学校（現在の大阪教育大学附属池田小学校）出身者を主に受け入れ、また2年生については旧制大阪府海外商業学校より編入した。
創立当初は､池田市城山にあった大阪府海外商業学校の校舎を大阪府から借用して転用する形になった。その後1957年に現在地に移転している。現在地は陸軍砲兵廠池田分工場の跡地に当たる。

### 年表
- 1947年4月15日 - 大阪第二師範学校男子部附属中学校として創立。池田市城山町1002番地、旧制大阪府海外商業学校校舎を転用[1]。
- 1949年 - 大阪学芸大学大阪第二師範学校池田附属中学校と称する。
- 1951年 - 大阪学芸大学附属池田中学校と称する。
- 1957年　- 現在地に移転[1]。
- 1967年 - 大阪教育大学附属池田中学校に改称
- 1972年 - 大阪教育大学教育学部附属池田中学校に改称
- 2004年 - 大阪教育大学附属池田中学校に改称
- 2014年 - 世界保健機関 (WHO) 推進のインターナショナルセーフスクール (ISS) に認証（日本の中学校で初）
- 2015年 - 国際バカロレア (IB) 中等教育課程 (MYP) のIBワールドスクールの候補校となる[6]。
- 2015年3月6日 - セーフティプロモーションスクールの認定を受ける[4]。
- 2020年1月 - IBの認定校となる[6]。

## 基礎データ

### 所在地
- 大阪府池田市緑丘1丁目5番1号

### 象徴

#### 校名
校名については、母体となった大阪第二師範学校が学制改革に伴って1949年入学生より学年進行で新制大阪学芸大学（池田分校）へ改編されたことにより、大阪学芸大学大阪第二師範学校池田附属中学校（1949年改称）、大阪学芸大学附属池田中学校（1951年改称）となっている。
1967年には大学の改称により、大阪教育大学附属池田中学校となった。また1972年には大阪教育大学教育学部附属池田中学校に改称している。さらに2004年には、国立大学独立行政法人化に伴って大阪教育大学附属池田中学校となった。

#### 校歌
校歌は作詞者不明。小部卯八作曲。池田師範学校校歌（1918年制定）をそのまま校歌としている。隣接する附属池田小学校も同じ校歌である。

## 通学区域
在学する間、以下に示す地区内に保護者と同居し、かつ 90 分以内で通学可能な者が出願できる。海外帰国生徒や在日外国籍生徒に対する国際枠選考も行う。
- 大阪府下
  - 大阪市（西淀川区・東淀川区・淀川区・此花区・福島区・中央区・都島区・旭区・北区・西区・城東区・鶴見区・東成区・大正区・港区）
  - 三島地域（茨木市・摂津市・吹田市・高槻市・島本町）
  - 豊能地域（池田市・豊中市・箕面市・能勢町・豊能町）
  - 北河内地域（守口市・門真市）
- 兵庫県下（川西市・伊丹市・尼崎市・宝塚市・西宮市・芦屋市・猪名川町）

## 交通
- 阪急宝塚線 池田駅 東へ約1.3km
- 阪急バス 附属池田小学校前 徒歩3分

## 関係者

### 出身者

#### 政治
- 梅村聡 - 参議院議員[8]
- 中馬弘毅 - 元衆議院議員
- 原田憲治 - 元衆議院議員

### 司法
- 中村慎 - 最高裁判所判事

#### 経済
- 安藤宏基 - 日清食品ホールディングス代表取締役社長・CEO
- 沖中進 - 朝日放送グループホールディングス (ABC) 社長
- 日下部大次郎 - 卓球TリーグのTマーケティング代表取締役社長
- 鈴木篤 - エイチ・ツー・オーリテイリング社長
- 小林公一 - 宝塚音楽学校校長。宝塚歌劇団理事（元理事長）。阪急阪神ホールディングス元取締役
- 竹増貞信 - ローソン代表取締役社長
- 鳥井信宏 - サントリーホールディングス代表取締役副社長
- 西川りゅうじん - マーケティングコンサルタント
- 藤洋作 - 関西電力元代表取締役社長。電気事業連合会元会長
- 前田仁 - キリンビバレッジ元社長。全国清涼飲料連合会元会長

#### 学術
- 飯野正子 - 津田塾大学元学長、名誉教授
- 吉田謙二 - 池坊短期大学元学長兼池坊学園理事長。同志社大学大学院元文学研究科長
- 小倉千加子 - 心理学者、作家。愛知淑徳大学元教授
- 小長谷有紀 - 国立民族学博物館教授、総合研究大学院大学地域文化学専攻長
- 代谷誠治 - 京都大学名誉教授
- 高橋政代 - 元理化学研究所
- 野崎京子 - 東京大学大学院工学系研究科教授
- 福嶌教偉 - 国立循環器病研究センター移植医療部長。大阪大学医学部附属病院元教授
- 松田美佐 - 中央大学文学部教授
- 野原明 - 文化女子大学元教授。元NHK解説委員
- 山家京子 - 神奈川大学工学部建築学科教授

#### 文学
- 我孫子武丸 - 推理作家
- 竹内睦泰 - 作家。代々木ゼミナール元日本史講師

#### 芸能・ジャーナリズム
- 池辺愛 - タレント、ラジオパーソナリティー
- 伊藤美裕 - 歌手。
- 大谷邦郎 - 毎日放送 (MBS) 元報道部長
- 小浜維人 - 元NHK解説委員長
- 上沼真平 - メディアプルポ元代表取締役会長、関西テレビ元プロデューサー
- 小林祥子 - TBSテレビプロデューサー
- 新堂裕彦 - 毎日放送テレビプロデューサー
- 関根友実 - フリーアナウンサー、臨床心理士[9]
- 林家竹丸 - 落語家。元NHK記者
- 末広まきこ - タレント、画家、実業家、元参議院議員[10]

#### 芸術
- 新宮晋 - 造形作家、彫刻家
- 松田昌 - 電子オルガン・鍵盤ハーモニカ奏者。作曲家、編曲家

title: 大阪教育大学附属池田中学校

wikitext:
{{Infobox 日本の学校
|校名 = 大阪教育大学附属池田中学校
|画像 = Osaka Kyoiku University Ikeda junior high school and high school.jpg
|画像説明 = 大阪教育大学附属池田中学校
|過去校名 = {{small|大阪第二師範学校男子部附属中学校
大阪学芸大学大阪第二師範学校池田附属中学校
大阪学芸大学附属池田中学校
大阪教育大学教育学部附属池田中学校}}
|国公私立 = [[国立学校]]
|設置者 = [[国立大学法人]][[大阪教育大学]]
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|設立年月日 = [[1947年]][[4月15日]]<ref name="history" />
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|経度度 = 135 |経度分 = 26 |経度秒 = 22.1
|公式サイト = {{Official website}}
}}
'''大阪教育大学附属池田中学校'''（おおさかきょういくだいがくふぞくいけだちゅうがっこう {{lang-en-short|Ikeda Junior High School Attached to Osaka Kyoiku University}}）は、[[大阪府]][[池田市]]に所在する[[国立学校|国立]][[中学校]]。略称は'''附中'''、通称は'''附属'''、'''大教大附属'''、'''池附'''（いけふ）。

== 概要 ==
[[学校教育法]]に定められた中学校として[[中等教育|前期中等教育]]を行うとともに、[[大阪教育大学]]の附属学校として、教育の理論や実践に関する研究もおこなう。

同じ校地内に[[大阪教育大学附属高等学校池田校舎]]が所在するが、併設型の[[中高一貫教育校]]ではなく、附属高等学校池田校舎においては、附属池田中学校の生徒について入学者の選抜（連絡進学選考）は実施<ref>{{Cite web|和書|url=https://f.osaka-kyoiku.ac.jp/ikeda-h/wp-content/uploads/sites/10/2022/11/onlineSGqanda.pdf |title=オンラインスクールガイダンス アンケートQ&A |publisher=大阪教育大学附属高等学校池田校舎 |accessdate=2023-10-26}}</ref>される。[[大阪教育大学附属天王寺中学校|附属天王寺中学校]]とは違い、第3学年の希望者の内、学年の約4分の3を上限に連絡進学<ref>{{Cite web|和書|url=https://f.osaka-kyoiku.ac.jp/ikeda-h/wp-content/uploads/sites/10/2023/05/令和５年度_入試概要新.pdf |title=令和5年度入試概要 |publisher=大阪教育大学附属高等学校池田校舎 |accessdate=2023-10-26}}</ref>が可能。

大阪教育大学は、[[2001年]]6月に発生した[[附属池田小事件|大阪教育大学附属池田小学校児童殺傷事件]]を契機に、「学校災害による兄弟姉妹が死亡した生徒の発達過程と支援のあり方」について研究チームを作って研究をおこなっている。その一環として、学校の教育活動中に発生した事件・事故や、通学中の事故で兄弟姉妹を亡くした経験を持つ生徒の発達過程を研究調査するため、そうした経験を持つ生徒への特別枠選考もおこなっている。

2015年には、日本セーフティプロモーションスクール協議会より、学校安全教育の推進に取り組む「セーフティプロモーションスクール（Safety Promotion School 、SPS）」の認証を受けている<ref name="SPS">{{Cite web |url=https://f.osaka-kyoiku.ac.jp/ikeda-j/safety/safety-promotion-schoolsps/ |title=Safety Promotion School(SPS) |publisher=大阪教育大学附属池田中学校 |date= |accessdate=2022-07-31}}</ref><ref>{{Cite web|和書|url=http://ncssp.osaka-kyoiku.ac.jp/sps |title=セーフティプロモーションスクール（SPS）とは |publisher=大阪教育大学学校安全推進センター |date= |accessdate=2022-07-31}}</ref>。

2015年に国際バカロレア (International Baccalaureate, IB) 中等教育プログラム (MYP) を行うIBワールドスクールの「候補校」となり、その後校内での研究や教育実践活動を経て、その後2020年1月に国際バカロレアの中等教育プログラム認定校となった<ref name="IB">{{Cite web|和書|url=https://f.osaka-kyoiku.ac.jp/ikeda-j/ib/myp/ |title=中等教育プログラム(MYP)認定校 |publisher=大阪教育大学附属池田中学校 |date= |accessdate=2022-07-31}}</ref>。

== 沿革 ==
=== 略歴 ===
[[1947年]]の[[学制改革]]により、大阪第二師範学校男子部附属中学校として設置された。1947年度1年生については大阪第二師範男子部附属国民学校（現在の[[大阪教育大学附属池田小学校]]）出身者を主に受け入れ、また2年生については旧制大阪府海外商業学校<ref group="注釈">1941年に設立され、1946年以降募集停止。1947年当時の2年生は新制中学校に編入されたのち、新制の[[大阪府立池田高等学校]]商業科として学んだ。</ref>より編入した<ref name="history">{{Cite web |url=https://f.osaka-kyoiku.ac.jp/ikeda-j/overview/history/ |title=沿革 |publisher=大阪教育大学附属池田中学校 |date= |accessdate=2022-07-31}}</ref>。

創立当初は､池田市城山にあった大阪府海外商業学校の校舎を大阪府から借用して転用する形になった<ref name="history" />。その後[[1957年]]に現在地に移転している<ref name="history" />。現在地は陸軍砲兵廠池田分工場の跡地に当たる。

=== 年表 ===
* [[1947年]][[4月15日]] - 大阪第二師範学校男子部附属中学校として創立。池田市城山町1002番地、旧制大阪府海外商業学校校舎を転用<ref name="history" />。
* [[1949年]] - 大阪学芸大学大阪第二師範学校池田附属中学校と称する。
* [[1951年]] - 大阪学芸大学附属池田中学校と称する。
* [[1957年]]　- 現在地に移転<ref name="history" />。
* [[1967年]] - 大阪教育大学附属池田中学校に改称
* [[1972年]] - 大阪教育大学教育学部附属池田中学校に改称
* [[2004年]] - 大阪教育大学附属池田中学校に改称
* [[2014年]] - 世界保健機関 (WHO) 推進のインターナショナルセーフスクール (ISS) に認証（日本の中学校で初）
* [[2015年]] - 国際バカロレア (IB) 中等教育課程 (MYP) のIBワールドスクールの候補校となる<ref name="IB" />。
* 2015年3月6日 - セーフティプロモーションスクールの認定を受ける<ref name="SPS" />。
* [[2020年]]1月 - IBの認定校となる<ref name="IB" />。

== 基礎データ ==
=== 所在地 ===
* 大阪府池田市緑丘1丁目5番1号

=== 象徴 ===
==== 校名 ====
校名については、母体となった大阪第二師範学校が学制改革に伴って[[1949年]]入学生より学年進行で新制大阪学芸大学（池田分校）へ改編されたことにより、大阪学芸大学大阪第二師範学校池田附属中学校（1949年改称）、大阪学芸大学附属池田中学校（1951年改称）となっている。

[[1967年]]には大学の改称により、大阪教育大学附属池田中学校となった。また[[1972年]]には大阪教育大学教育学部附属池田中学校に改称している。さらに[[2004年]]には、国立大学独立行政法人化に伴って大阪教育大学附属池田中学校となった。

==== 校歌 ====
校歌は作詞者不明。小部卯八作曲。池田師範学校校歌（[[1918年]]制定）をそのまま校歌としている。隣接する附属池田小学校も同じ校歌である。

== 通学区域 ==
:在学する間、以下に示す地区内に保護者と同居し、かつ 90 分以内で通学可能な者が出願できる<ref>{{Cite web|和書|url=https://f.osaka-kyoiku.ac.jp/ikeda-j/wp-content/uploads/sites/7/2023/08/募集要項06一般.pdf |title=令和6年度入学者選考 一般枠生徒募集要項 |publisher=大阪教育大学附属池田中学校 |accessdate=2023-10-27}}</ref>。海外帰国生徒や在日外国籍生徒に対する国際枠選考も行う。
* 大阪府下
** [[大阪市]]（[[西淀川区]]・[[東淀川区]]・[[淀川区]]・[[此花区]]・[[福島区]]・[[中央区 (大阪市)|中央区]]・[[都島区]]・[[旭区 (大阪市)|旭区]]・[[北区 (大阪市)|北区]]・[[西区 (大阪市)|西区]]・[[城東区]]・[[鶴見区 (大阪市)|鶴見区]]・[[東成区]]・[[大正区]]・[[港区 (大阪市)|港区]]）
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** 豊能地域（[[池田市]]・[[豊中市]]・[[箕面市]]・[[能勢町]]・[[豊能町]]）
** 北河内地域（[[守口市]]・[[門真市]]）
* [[兵庫県]]下（[[川西市]]・[[伊丹市]]・[[尼崎市]]・[[宝塚市]]・[[西宮市]]・[[芦屋市]]・[[猪名川町]]）

== 交通 ==
* [[阪急宝塚本線|阪急宝塚線]] [[池田駅 (大阪府)|池田駅]] 東へ約1.3km
* [[阪急バス]] 附属池田小学校前 徒歩3分

== 関係者 ==
{{col-list|2|
=== 出身者 ===
==== 政治 ====
* [[梅村聡]] - 参議院議員<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.umemurasatoshi.com/profile/ |title=プロフィール |publisher=梅村聡公式サイト |date= |accessdate=2022-07-31}}</ref>
* [[中馬弘毅]] - 元衆議院議員
* [[原田憲治]] - 元衆議院議員

=== 司法 ===
* [[中村慎]] - [[最高裁判所判事]]

==== 経済 ====
* [[安藤宏基]] - [[日清食品ホールディングス]][[代表取締役]][[社長]]・[[CEO]]
* [[沖中進]] - [[朝日放送グループホールディングス]] (ABC) 社長
* [[日下部大次郎]] - [[卓球]][[Tリーグ (卓球)|Tリーグ]]のTマーケティング代表取締役社長
* [[鈴木篤]] - [[エイチ・ツー・オーリテイリング]]社長
* [[小林公一]] - [[宝塚音楽学校]]校長。[[宝塚歌劇団]]理事（元[[理事長]]）。[[阪急阪神ホールディングス]]元[[取締役]]
* [[竹増貞信]] - [[ローソン]]代表取締役社長
* [[鳥井信宏]] - [[サントリーホールディングス]][[代表取締役]][[副社長]]
* [[西川りゅうじん]] - [[マーケティング]][[コンサルタント]]
* [[藤洋作]] - [[関西電力]]元代表取締役社長。[[電気事業連合会]]元会長
* [[前田仁]] - [[キリンビバレッジ]]元社長。[[全国清涼飲料連合会]]元会長

==== 学術 ====
* [[飯野正子]] - [[津田塾大学]]元[[学長]]、[[名誉教授]]
* [[吉田謙二]] - [[池坊短期大学]]元学長兼池坊学園理事長。[[同志社大学]][[大学院]]元文学研究科長
* [[小倉千加子]] - [[心理学者]]、[[作家]]。[[愛知淑徳大学]]元教授
* [[小長谷有紀]] - [[国立民族学博物館]]教授、[[総合研究大学院大学]]地域文化学専攻長
* [[代谷誠治]] - [[京都大学]]名誉教授
* [[高橋政代]] - 元[[理化学研究所]]
* [[野崎京子]] - [[東京大学大学院工学系研究科・工学部|東京大学大学院工学系研究科]]教授
* [[福嶌教偉]] - [[国立循環器病研究センター]]移植医療部長。[[大阪大学医学部附属病院]]元教授
* [[松田美佐]] - [[中央大学]]文学部教授
* [[野原明]] - [[文化女子大学]]元教授。元[[日本放送協会|NHK]]解説委員
* [[山家京子]] - [[神奈川大学]][[工学部]]建築学科教授

==== 文学 ====
* [[我孫子武丸]] - [[推理作家]]
* [[竹内睦泰]] - [[作家]]。[[代々木ゼミナール]]元日本史講師

==== 芸能・ジャーナリズム ====
* [[モエヤン|池辺愛]] - [[タレント]]、[[ラジオパーソナリティー]]
* [[伊藤美裕]] - [[歌手]]。
* [[大谷邦郎]] - [[毎日放送]] (MBS) 元報道部長
* [[小浜維人]] - 元NHK解説委員長
* [[上沼真平]] - [[メディアプルポ]]元代表取締役会長、[[関西テレビ]]元プロデューサー
* [[小林祥子]] - [[TBSテレビ|TBS]][[テレビプロデューサー]]
* [[新堂裕彦]] - 毎日放送テレビプロデューサー
* [[関根友実]] - [[フリーアナウンサー]]、[[臨床心理士]]<ref>{{Cite web|和書|url=http://www.ikeda-j.oku.ed.jp/pdf/70-sekine-40.pdf |title=総合司会 関根 友実さん（40 期生） |format=PDF |publisher=大阪教育大学附属池田中学校 |date= |accessdate=2022-07-31}}</ref>
* [[林家竹丸]] - [[落語家]]。元NHK[[記者]]
* [[末広まきこ]] - タレント、画家、実業家、元参議院議員<ref>{{Cite web|和書|url=https://kojokai.com/bulletin/2012.pdf |title=同窓会報第11号  |format=PDF |publisher=大阪教育大学附属池田中学校皐城会 |date=2012-03-01 |accessdate=2022-07-31}}</ref>

==== 芸術 ====
* [[新宮晋]] - [[造形作家]]、[[彫刻家]]
* [[松田昌]] - [[電子オルガン]]・[[鍵盤ハーモニカ]]奏者。[[作曲家]]、[[編曲家]]
}}

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Reflist|group="注釈"|2}}
=== 出典 ===
{{Reflist|2}}

== 関連項目 ==
* [[大阪府中学校一覧]]
* [[大阪教育大学附属高等学校池田校舎]]
* [[大阪教育大学附属池田小学校]]
* [[大阪教育大学]]

== 外部リンク ==
* {{Official website}}

{{大阪教育大学}}
{{Normdaten}}
{{DEFAULTSORT:おおさかきよういくたいかくふそくいけたちゆうかつこう}}
[[Category:大阪府の国立学校]]
[[Category:日本の国立中学校]]
[[Category:大阪教育大学|ふそくいけたちゆうかつこう]]
[[Category:池田市の中学校]]
[[Category:学校記事]]

title: 大阪教育大学附属池田中学校

過去の名称: 大阪第二師範学校男子部附属中学校 · 大阪学芸大学大阪第二師範学校池田附属中学校 · 大阪学芸大学附属池田中学校 · 大阪教育大学教育学部附属池田中学校

国公私立の別: 国立学校

設置者: 国立大学法人大阪教育大学

併合学校: 大阪府立海外商業学校

共学・別学: 男女共学

学期: 3学期制

外部リンク: 公式ウェブサイト


text:
# 田原市立衣笠小学校
田原市立衣笠小学校（たはらしりつ きぬがさしょうがっこう）は、愛知県田原市にある小学校。略称は衣小（きぬしょう）。

## 概要
衣笠校区市民館の近くにある。全校児童は360名ほどで、全学年2クラス。自然豊かなところにあるため、4月の遠足には滝頭公園や高学年は衣笠山にも登る。また、秋の修学旅行には京都府と奈良県に行く。
校内には円墳の古墳（栄厳古墳）がある。卒業生は原則として田原市立田原中学校に進学する。
開校の経緯
1986年（昭和61年）以前の児童は田原中部小学校に入学していたが、マンモス校になってきたため、更なるマンモス化を避けるために新校をつくる事が決まり、1985年（昭和60年）3月26日に竣工した。

## 児童数の変遷
『愛知県小中学校誌』（2018年）によると、児童数の変遷は以下の通りである。
| 1985年（昭和60年） | 414人 |  |
| 1987年（昭和62年） | 386人 |  |
| 1997年（平成9年）  | 459人 |  |
| 2007年（平成19年） | 357人 |  |
| 2017年（平成29年） | 349人 |  |

title: 田原市立衣笠小学校

wikitext:
{{出典の明記|date=2015年1月9日 (金) 14:37 (UTC)}}
{{Infobox 日本の学校
|校名 = 田原市立衣笠小学校
|画像 = [[File:Tahara City Kinugasa Elementary School (2016.04.30).JPG|frameless]]
|過去校名 = 田原町立衣笠小学校
|国公私立 = [[公立学校]]
|設置者 = [[田原市]]
|併合学校 =
|設立年月日 = [[1985年]]（[[昭和]]60年）[[4月1日]]
|共学・別学 = 男女共学
|分校 =
|学期 = 3学期制
|郵便番号 = 441-3421
|所在地 = [[愛知県]][[田原市]][[田原町 (田原市)|田原町]]東栄巌70
|緯度度 = 34|緯度分 = 40|緯度秒 = 8.4
|経度度 = 137|経度分 = 15|経度秒 = 21.25
|外部リンク = [http://www.city.tahara.aichi.jp/edu/kinugasasyou/index.html 公式サイト]
}}

'''田原市立衣笠小学校'''（たはらしりつ きぬがさしょうがっこう）は、[[愛知県]][[田原市]]にある[[小学校]]。略称は'''衣小'''（きぬしょう）。

== 概要 ==
衣笠校区市民館の近くにある。全校児童は360名ほどで、全学年2クラス。自然豊かなところにあるため、4月の遠足には[[滝頭公園]]や高学年は[[衣笠山 (愛知県)|衣笠山]]にも登る。また、秋の修学旅行には[[京都府]]と[[奈良県]]に行く。

校内には円墳の[[古墳]]（栄厳古墳）がある。卒業生は原則として[[田原市立田原中学校]]に進学する。

; 開校の経緯
: [[1986年]]（[[昭和]]61年）以前の児童は[[田原市立田原中部小学校|田原中部小学校]]に入学していたが、[[マンモス校]]になってきたため、更なるマンモス化を避けるために新校をつくる事が決まり、[[1985年]]（昭和60年）3月26日に竣工した。

== 児童数の変遷 ==
『愛知県小中学校誌』（2018年）によると、児童数の変遷は以下の通りである{{sfn|六三制教育七十周年記念 愛知県小中学校誌 合同記念誌編集特別委員会|2018|p=649}}。
{|
|-
|1985年（昭和60年）
|style="text-align:right"|414人
|

|-
|1987年（昭和62年）
|style="text-align:right"|386人
|

|-
|1997年（平成9年）
|style="text-align:right"|459人
|

|-
|2007年（平成19年）
|style="text-align:right"|357人
|

|-
|2017年（平成29年）
|style="text-align:right"|349人
|

|}

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

== 参考文献 ==
* {{Cite book|和書|title=六三制教育七十周年記念 愛知県小中学校誌|editor=六三制教育七十周年記念 愛知県小中学校誌 合同記念誌編集特別委員会|publisher=愛知県小中学校校長会・名古屋市立小中学校長会|year=2018|date=2018-02-15|language=ja|ref=harv}}

== 関連項目 ==
* [[愛知県小学校一覧]]
* [[江崎邦助]]：[[明治]]時代の[[警察官]]。[[コレラ]]の蔓延を防ぐため尽力するも、自らも感染し[[殉職]]。[[学区|校区]]内に終焉の地（[[加治町]]稲場地区）があることから、毎年[[学芸会]]でその生涯を題材とした「江崎巡査物語」を公演する。

== 外部リンク ==
* {{official|http://www.city.tahara.aichi.jp/edu/kinugasasyou/index.html}}

{{School-stub|pref=愛知県}}
{{デフォルトソート:たはらしりつきぬかさしようかつこう}}
[[Category:愛知県の公立小学校|たはらしりつきぬかさ]]
[[Category:田原市の小学校|きぬかさ]]
[[Category:学校記事]]

title: 田原市立衣笠小学校

過去の名称: 田原町立衣笠小学校

国公私立の別: 公立学校

設置者: 田原市

設立年月日: 1985年（昭和60年）4月1日

外部リンク: 公式サイト


text:
# 272
272（二百七十二、にひゃくななじゅうに）は自然数、また整数において、271の次で273の前の数である。

## 性質
- 272は合成数であり、約数は 1, 2, 4, 8, 16, 17, 34, 68, 136, 272 である。
  - 約数の和は558。
    - 63番目の過剰数である。1つ前は270、次は276。
- 6番目の原始擬似完全数である。1つ前は104、次は304。
- 37番目の回文数である。1つ前は262、次は282。
- 272 = 16 × 17
  - 16番目の矩形数である。1つ前は240、次は306。
  - 272 = 161 + 162 = 172 − 171
    - 16の自然数乗の和とみたとき1つ前は16、次は4368。

  - 272 = 2 + 4 + 6 + 8 + 10 + 12 + … + 30 + 32
  - 272 = 17 × 24
    - n = 4 のときの 17 × 2n の値とみたとき1つ前は136、次は544。(オンライン整数列大辞典の数列 A110287)
    - p4 × q の形で表せる7番目の数である。1つ前は208、次は304。(オンライン整数列大辞典の数列 A178739)
- 約数の和が272になる数は2個ある。(201, 271) 約数の和2個で表せる23番目の数である。1つ前は264、次は280。
- 各位の和が11になる25番目の数である。1つ前は263、次は281。
- 272 = 42 + 162
  - 異なる2つの平方数の和で表せる82番目の数である。1つ前は269、次は274。(オンライン整数列大辞典の数列 A004431)
  - 272 = 44 + 24
    - n = 4 のときの 4n + 2n = 22n + 2n = 2n(2n + 1) の値とみたとき1つ前は72、次は1056。(オンライン整数列大辞典の数列 A063376)

  - 272 = 44 + 42
    - n = 4 のときの n4 + n2 の値とみたとき1つ前は90、次は650。(オンライン整数列大辞典の数列 A071253)
- 272 = 82 + 82 + 122
  - 3つの平方数の和1通りで表せる80番目の数である。1つ前は268、次は277。(オンライン整数列大辞典の数列 A025321)
- 1/272 = 0.00367647058823529411… (下線部は循環節で長さは16)
  - 逆数が循環小数になる数で循環節が16になる13番目の数である。1つ前は255、次は306。
- すべての桁が素数である33番目の数である。1つ前は257、次は273。(オンライン整数列大辞典の数列 A046034)
- 272 = 212 − 169
  - n = 21 のときの n2 − 132 の値とみたとき1つ前は231、次は315。(オンライン整数列大辞典の数列 A132768)

## その他 272 に関連すること
- 年始から数えて272日目は9月29日。
- 西暦272年

title: 272

title: 271 ← 272 → 273

二十進法: DC

ローマ数字: CCLXXII

漢数字: 二百七十二

大字: 弐百七拾弐