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# 伊藤若冲
伊藤 若冲（いとう じゃくちゅう、1716年3月1日（正徳6年2月8日） - 1800年10月27日（寛政12年9月10日））は、江戸時代の画家。名は汝鈞（じょきん）、字は景和（けいわ）。初めは春教（しゅんきょう）と号したという記事があるが、その使用例は見出されていない。斗米庵（とべいあん）、米斗翁（べいとおう）、心遠館（しんえんかん）、錦街居士とも号す。

## 生涯

### 生い立ち
1716年（正徳6年）、京・錦小路にあった青物問屋「枡屋」（家名と併せて通称「枡源（ますげん）」）の長男として生を受ける。問屋の仕事は小売ではなく、生産者や仲買・小売の商人に場所を提供して販売させ、彼らの関係を調整しつつ売場の使用料を徴収する流通業者である。桝屋は多数の商人を管轄していたらしく、商人たちから場所代を取れば十分な利益を上げることが出来たという。23歳のとき、父・源左衛門の死去に伴い、4代目枡屋（伊藤）源左衛門を襲名する。「若冲」の号は、禅の師であった相国寺の禅僧・大典顕常あるいは月海元照（売茶翁または高遊外）から与えられたと推定される居士号であり、『老子』45章の「大盈若沖（沖は「虚しい、空っぽ」の意、冲は沖の俗字）」から採られた。意味は「大いに充実しているものは、空っぽのようにみえる」である。大典の書き遺した記録「藤景和画記」（『小雲棲稿』巻八）によると、若冲という人物は絵を描くこと以外、世間の雑事には全く興味を示さなかったという。商売には熱心でなく、芸事もせず、酒も嗜まず、生涯、妻も娶らなかった。商人時代、若冲は家業を放棄して2年間丹波の山奥に隠棲してしまい、その間、山師が枡源の資産を狙って暗躍し、青物売り3千人が迷惑したという逸話が残る。ただし、この逸話は後述する錦市場に起こった事件と共通する記述が多いことから、事件を元に後世に作り変えられた話だと考えられる。

### 隠居、絵師として自立
齢40となった1755年（宝暦5年）には、家督を3歳下の弟・白歳（宗巌）に譲り、名も「茂右衛門」と改め、はやばやと隠居する（当時、40歳は「初老」であった）。1758年（宝暦8年）頃から「動植綵絵」を描き始め、翌59年10月、鹿苑寺大書院障壁画を制作、1764年（明和元年）には金刀比羅宮奥書院襖絵を描く。1765年（明和2年）、枡屋の跡取りにしようと考えていた末弟・宗寂が死去した年、「動植綵絵」（全30幅のうちの）24幅と「釈迦三尊図」3幅を相国寺に寄進する。このとき若冲は死後のことを考えて、屋敷一箇所を高倉四条上ル問屋町に譲渡し、その代わり、問屋町が若冲の命日に供養料として青銅3貫文を相国寺に納めるよう契約した。

### 町年寄若冲の活躍 ─錦市場再開をめぐって─
隠居後の若冲は、作画三昧の日々を送っていたと見るのが長年の定説であった。ところが、1771年（明和8年）、枡屋があった中魚町の隣にある帯屋町の町年寄を勤めるなど、隠居後も町政に関わりを持っており、更に錦高倉市場の危機に際して市場再開に奔走していた事が分かった。
事の発端は、1771年（明和8年）12月、京都東町奉行所から帯屋町と貝屋町に奉行所へ出頭するよう通達が来たことに始まる。奉行所に赴くと（若冲は同町の者に代役させている）、奉行所から市場の営業を認められた時期や、「棒銭」の使い道、百姓たちの商売許可の有無、などを返答するよう命じられる。早速書類を作成し提出したが、免許状は1755年（宝暦5年）の大火で焼失してしまっては証拠にならないとして、翌72年正月15日に帯屋町・貝屋町・中魚屋町・西魚屋町の営業停止の裁定が下される。若冲は奉行所と交渉を続けるなか、商売敵であった五条通の青物問屋が錦市場を閉鎖に追い込もうと謀っていることを知る。そんな折、五条問屋町の明石家半次郎なる人物から「錦市場は五条から役人達に残らず根回しされているから、再開は無理だろう。それでは余りに気の毒だから、帯屋町だけは五条から借り請ける形で営業するなら、私が世話をしよう」と持ちかけられる。明らかな抱き込み工作だが、若冲は帯屋町だけが市立てするような行為は他町に対して不実の至りである、という理由で拒否する。その後の交渉で、2月末に冥加金を年16枚上納することを条件に一旦市場は再開されるものの、五条問屋町が冥加金銀30枚を上納する代わりに錦高倉市場を差し止めて欲しいと請願したことを受けて、7月に再び営業停止になってしまう。東町奉行所に内意を尋ねると、帯屋町一町だけなら許可されるかもしれないと、先の明石屋と同じ内容だった。
しかし、若冲はあくまで四町での錦市場存続を模索する。そんな折、病気を患った若冲が医名の高い原洲菴という人物に薬を買いに行った時、「このまま市場を止められたままでは、町年寄として末代まで汚名を残すことになり、また数千人の人々が難儀する」等と胸の内を打ち明けると、江戸勘定所の役人・中井清太夫に知恵を仰ぐのを薦められる。諸方に内々に承合うと確かに適任らしいという感触を掴んだため、中井に仲介を依頼する。中井の打開策は、市場に関わる農民たちに市場が営業停止になると年貢が納められず、生活も苦しくなると御上に訴えさせる、そして御蔵がある壬生村に出訴するようまず説得したら良い、というものだった。若冲はその助言通りに壬生村の庄屋に趣旨を話すと、庄屋も五条では商売が難しいからと賛成する一方、壬生村は100石ほどの小村だからもっと大きな村からも出訴すれば効果があるのではないか、と助言した。中井もこの意見に賛成したため、若冲は更に中堂寺や西九条村にも掛け合って市場存続の嘆願運動を起こさせた。しかし事態は好転せず、同8月若冲は町年寄を辞任する。これは、いざという時は農民に天領の住人が含まれているのを口実に幕府評定所への出願も覚悟し、町全体まで連座しないように「ヒラ」の町人になって活動するためだった。その後も周辺の村々に参加を呼びかけ、京都町奉行所や近隣の天領を支配する小堀数馬役所らと交渉を重ねる。途中四町の中でも、若冲の帯屋町と弟が町年寄を勤める中魚屋町の2町と、貝屋町・西魚屋町の間では、農民の売立が占める割合が前者に比べ後者では大きくなかったらしく市場再開への対応に微妙な違いがあり、内外とも調整に難儀する一幕もあった。最終的に1774年（安永3年）に、銀35枚の冥加金を納める条件でついに市場は公認された。こうした事情のためか、確実にこの時期に描かれたことが解る作品は殆ど無い。

### 晩年
1788年（天明8年）の天明の大火で、自宅を焼失する。大火で窮乏したためか、豊中の西福寺や伏見の海宝寺で大作の障壁画を手がけ、相国寺との永代供養の契約を解除する。晩年は伏見深草の石峯寺に隠遁、義妹（末弟宗寂の妻）心寂と暮らした。そのため若冲の墓は、上京相国寺の生前墓の寿蔵と、石峯寺の2箇所にある。若冲は85歳の長寿を全うするまでに多くの作品を残したが、晩年、60歳頃から石峯寺の五百羅漢石像（通称：若冲五百羅漢。cf.）を石工に彫らせるための下絵や天井画などの制作に力を注ぎ、没後、同寺に土葬された。のちに枡源7代目の清房が、若冲の遺言に従い、墓の横に筆形の石碑を立て、貫名海屋が碑文を書いている。米斗翁と名乗るようになったのは晩年のことであり、下絵もなくシンプルな墨一色の画も増えている。

## 作風
『続諸家人物志』（青柳文蔵）には、若冲が狩野派の画家・大岡春卜に師事したとの記述があり、大典による若冲の墓碑銘にも狩野派に学んだとある。一方で木村蒹葭堂は、若冲は、鶴沢探山の門人で生写（しょううつし）を得意とした青木言明の門弟だったと記す（『諸国庶物志』）が、それを裏付ける証拠は見つかっていない。現存作品の作風から狩野派の影響を探すのは困難であるが、一部の図様について、狩野派の絵画や絵本との類似点が指摘されている。
前記の墓碑銘によると、若冲は狩野派の画法に通じた後、その画法を捨て、宋元画（特に濃彩の花鳥画）に学び、模写に励んだとしている。さらに、模写に飽いた若冲はその画法をも捨て、実物写生に移行したと伝える。実物写生への移行は、当時の本草学の流行にみられる実証主義的気運の高まりの影響も受けていると言われる。また、大典が読書を通じて宋代の画家の写生の実践を知り、それを若冲に伝えたとも言われる。ほかにも、美術史家の研究により、明代や清代の民間画工の影響、特に南蘋派の画僧・鶴亭との類似が指摘されている。両者に交流があったという史料は見つかっていないが、作品から互いに意識しあう関係だったと推測される。
山水画・人物画の作品は少ないが、若冲が尊敬していた売茶翁の肖像画だけは10点近く描いている。濃彩の花鳥画、特に鶏の絵を得意とした。美しい色彩と綿密な描写を特徴とするが、写生画とは言い難い、若冲独特の感覚で捉えられた色彩・形態が「写生された物」を通して展開されている。
代表作の「動植綵絵」30幅は、多種多様の動植物がさまざまな色彩と形態のアラベスクを織り成す、華麗な作品である。綿密な写生に基づきながら、その画面にはどこか近代のシュルレアリスムにも通じる幻想的な雰囲気が漂う。また、当時の最高品質の画絹や絵具を惜しみなく使用したため、200年以上たった現在でも保存状態が良く、褪色も少ない。「動植綵絵」は、若冲が相国寺に寄進したものであるが、明治22年（1889年）、相国寺より献上され、皇室御物（国宝）となり、現在は宮内庁三の丸尚蔵館で所蔵している。
1767年（明和4年）、「動植綵絵」と同時期に、若冲はそれとは対照的な木版画「乗興舟」木拓帖「玄圃瑤華」（1768年）、木拓帖「素絢帖」（1768年）、揃物「花鳥版画」（1771年）を制作している。これらの作品は木版を用いた正面摺りで、拓本を取る手法に似ていることから「拓版画」と呼ばれる。通常の木版画と逆に、下絵を裏返しせずそのまま版木に当て、地の部分ではなく描線部分を彫って凹ませ、彫り終えた版面に料紙を乗せ表から墨を付ける。結果、彫った図様が紙に白く残り、地は墨が載った深い黒の陰画のような画面が出来上がる。また、拓版画の黒地を模してさらに合羽摺で着色を施した「著色花鳥版画」（平木浮世絵財団蔵）も6図伝わっている。

### 奇想派
曽我蕭白（1730-1781）や長澤蘆雪（1754-1799）とともに奇想派と称されることがある。

### 再評価
生前の若冲は、『平安人物志』の上位に掲載されるほどの評価を受けていた。大正15年（昭和元年、1926年）、秋山光夫によって本格的な研究が着手され、昭和45年（1970年）に辻惟雄『奇想の系譜』（美術出版社）が出版され、時代の変遷とともに江戸絵画の傍流扱いされるようになってしまっていた若冲が、岩佐又兵衛や曽我蕭白らとともに「奇想の画家」として再評価されることになった。
1990年代以降、その超絶した技巧や奇抜な構成などから一部愛好家から注目を浴び、2006年に東京国立博物館で開催されたアメリカ人収集家ジョー・プライスのコレクションから成る「プライスコレクション『若冲と江戸絵画』展」において、その人気に火が付いた。そして「釈迦三尊図」全3幅と「動植綵絵」全30幅が同時公開されることになった、2016年春の東京都美術館「生誕300年記念 若冲展」では、入館まで最長5時間20分待ちの事態が発生するほどの大人気となり、その人気が頂点に達したと評された。

## 作品
- 蕪に双鶏図［かぶにそうけいず］：紙本着色、蕪と番の鶏を描いたもので、現在発見されている若冲の作品の中で最初期に描かれたものとされる。京都、福田美術館蔵。
- 日出鳳凰図［にっしゅつ ほうおうず］：絹本着色。日出の旭日を背に飛翔する鳳凰。米国、ボストン美術館蔵（公式サイトに画像あり）。
- 隠元豆 玉蜀黍図［いんげんまめ とうもろこしず］：紙本墨画、2幅。和歌山県、草堂寺蔵。
- 糸瓜群虫図［へちまぐんちゅうず］：絹本着色、1幅。実る糸瓜に飛蝗や蝸牛など様々な虫が戯れる。本格的に絵筆を取って間も無い頃の作。文人大名として知られ、自らも書画をよくした伊勢長島藩主・増山雪斎のかつての愛蔵品。現在は京都の細見美術館が所蔵。
- 風竹図［ふうちくず］：絹本墨画、1幅。京都、細見美術館蔵。
- 旭日鳳凰図［きょくじつ ほうおうず］：絹本着色。宝暦5年（1755年）。雲海から昇る旭日と2羽の鳳凰。宮内庁三の丸尚蔵館蔵（旧御物）。
- 雪梅雄鶏図［せつばい ゆうけいず］：白雪の頂いて咲く赤い山茶花の花に、雄鶏。京都、建仁寺両足院蔵。
- 竹梅双鶴図［ちくばい そうかくず］：梅と竹に丹頂の番（つがい）。エツコ&ジョー・プライス・コレクション蔵。
- 松鷹図（松に鷹図）［しょうようず / まつにたかず］：絹本墨画、1幅。松の枝に留まる鷹。エツコ&ジョー・プライス・コレクション蔵。

- 紫陽花双鶏図［あじさい そうけいず］：絹本着色。「動植綵絵」内の同名作品とは同工異曲[27]（描かれた時期はこちらが先）。米国カリフォルニア州、エツコ&ジョー・プライス・コレクション (Etsuko and Joe Price Collection)[28] 蔵。
- 竹に雄鶏図［たけに ゆうけいず］：40代前半の作とみられる。京都、宝蔵寺蔵
- 髑髏図［どくろず］：拓版画。京都、宝蔵寺蔵
- 鹿苑寺大書院障壁画［ろくおんじ だいしょいん しょうへきが］：50面の水墨障壁画。禅の師であった大典顕常との縁もあって宝暦9年（1759年）10月、44歳のときに手がけた代表作。鹿苑寺蔵、承天閣美術館保管（公式ウェブサイトに画像あり）。重要文化財。
  - 葡萄図［ぶどうず］：一の間襖絵4面。
  - 葡萄小禽図［ぶどう しょうきんず］：一の間床・違棚・壁貼付絵11面[29]。
  - 松鶴図［しょうかくず］：二の間襖絵8面。松に丹頂1羽。
  - 月夜芭蕉図［げつや ばしょうず］：三の間床壁貼付絵4面。芭蕉の木が大きく茂る満月の夜。
  - 芭蕉叭々鳥図［ばしょう ははちょうず］：三の間襖絵8面。西側襖4面は右に芭蕉の木、左に飛翔する1羽の八哥鳥（叭々鳥）。南側襖4面は芭蕉の木と岩上に止まる1羽の八哥鳥。
  - 秋海棠図［しゅうかいどうず］：四の間襖絵6面。可憐な花咲く秋海棠の叢（くさむら）。
  - 双鶏図［そうけいず］：四の間壁貼付1面。
  - 菊鶏図［きっけいず］：四の間襖絵4面。
  - 竹図［たけず］：狭屋の間襖絵4面。
- 釈迦三尊図［しゃかさんぞんず］：絹本着色、3幅対。当時東福寺に所蔵されていた伝張思恭作、実際は高麗仏画だと思われる「釈迦三尊像」[30]を見て感動した若冲が、原図をかなり忠実に模写した作品。ただし若冲は、原本の経年劣化を補うために衣紋線や色彩のコントラストを強調し、より装飾的な画面に仕上げている。明和2年（1765年）、「動植綵絵」中の24幅とともに相国寺に寄進された。相国寺蔵（公式ウェブサイトに画像あり）で、今でも文殊・普賢菩薩像は「観音懺法会」で伝吉山明兆筆の「白衣観音像」の両側に掛けられて礼拝の対象になっている。
  - 釈迦如来像［しゃかにょらいぞう］
  - 文殊菩薩像［もんじゅぼさつぞう］：獅子に乗る文殊菩薩。
  - 普賢菩薩像［ふげんぼさつぞう］：6牙の白象に乗る普賢菩薩。
- 孔雀鳳凰図［くじゃくほうおうず］：絹本着色、双幅。重要美術品。広島藩浅野家伝来。長らく所在不明であったが、2015年に83年ぶりに発見されたと報道された。しかし、佐藤康宏は文化庁の先輩だった宮島新一と共に、30年ほど前にある生命保険会社で本作品を実見し、83年ぶりは誤りだと述べている。更に図版で見ると、動植綵絵の「老松孔雀図」と「老松白鳳図」、そして同じく三の丸尚蔵館にある「旭日鳳凰図」にそっくりで、これらより明らかに描写の密度で劣るため、未熟な初期作のようにも見える。しかし、落款の書体が初期の謹直な楷書ではなく、動植綵絵中期の草書体に似せているため矛盾が生じており、字のバランスも悪い。顔料や筆致、マティエールが若冲真筆と異なり、写し崩れも散見され、絵全体を有機的に構成していない。これらの理由から、細密模写を得意とした贋作者が、若冲画を忠実に模写した贋作だとしている[中立的? – ノート][31][32]。岡田美術館蔵。
- 動植綵絵［どうしょく さいえ］：絹本着色。宝暦7年頃（1757年）- 明和3年（1766年）頃。経済的憂いの無かった若冲が時間と労力を存分に費やして描きあげた、30幅におよぶ大作。若冲によって相国寺に寄進されたものであったが、明治22年（1889年）、皇室に献上され、現在は皇居三の丸尚蔵館（旧御物）で所蔵。詳しくは当該項目を参照のこと。

- 『動植綵絵』の内「群鶏図」
- 『動植綵絵』の内「池辺群虫図」
- 『動植綵絵』の内「南天雄鶏図」
- 『動植綵絵』の内「群魚図」
- 『動植綵絵』の内「菊花流水図」

- 石峯寺 五百羅漢石像［せきほうじ ごひゃくらかん せきぞう］：羅漢石像群。通称「若冲五百羅漢」。安永5年（1776年）、61歳頃に着手。若冲が下図を描き、石工が彫刻。
- 果蔬涅槃図［かそ ねはんず］：紙本墨画、1幅。釈迦涅槃図に見立てて果蔬（果物と青物［蔬、野菜］）を描く。一見すると戯画的な手法だが、濃淡の墨を巧みに使い分け、筋目描きや墨のにじみ・カスレを駆使する多種多様な技法で、もの言わぬ野菜たちを本当に悲しんでいるように描き出し、涅槃図本来の宗教性を失っていない。従来は若冲の母が亡くなった安永8年（1779年）頃の制作とされたが、印章の欠損具合や、寛政期に下る「菜蟲譜」や「蔬菜図押絵貼屏風」と類似のモチーフや描法が認められる事から、寛政6年（1794年）以降の制作とする説が有力になりつつある。京都国立博物館蔵（「文化遺産オンライン」に画像あり）。重要文化財。
- 白象群獣図［びゃくぞう ぐんじゅうず］：紙本墨画淡彩。現在は額装。正対する白象を中央に配し、周囲にさまざまな種類の獣を描く。製作過程が極めて手が込んでおり、まず画面に薄墨で9mm間隔に方眼を作り、その上から全体に薄く胡粉を塗る。そうして出来た碁盤目を淡い灰色で彩り、更に灰色の正方形すべてに4分の一よりやや大きい正方形を、先程より濃い墨で必ず方眼の上辺と左辺に接するように塗り分ける。その方眼の数は、縦136本横79本の計10774個[33]。ここまでが下地作りで、その上に動物たちを淡彩を用い隈取りを施しながらグラデーションで描くという特異な技法から成る。この描き方は「枡目描き」と呼ばれ、若冲は西陣織の下絵から着想を得、織物の質感を絵画で表現しようとしたと考えられる[34]。50代後半から70歳代後半の作とされるが[35]、「千画絶筆」印の使用から70歳代前半頃の作品だと想定できる[36]。個人蔵（静岡県立美術館寄託）。
- 樹花鳥獣図屏風［じゅかちょうじゅうず びょうぶ］：紙本着色、六曲一双。無款。右隻では正面を向く白象を中央に配し、周囲に獅子・豹・猪・栗鼠・麒麟・牛・兎・鹿・手長猿等さまざまな種類の獣と樹花を、左隻では鳳凰を始めとし、鶏・鵞鳥・雉・錦鶏・孔雀・七面鳥・鸚鵡・鴛鴦・白鷺等、多種多様な鳥と樹花を描く。伝来は不明で、元は右隻の《群獣図》のみ確認されていたが、平成5年（1993年）に現左隻の《鳥図》が発見され、一双の《樹花鳥獣図屏風》として静岡県立美術館に所蔵されるようになった。表装も対になるように改められた[37]が、右隻133.0x357.0cm、左隻137.5x364.0cmと左右で大きさが異なっている。「白象群獣図」と同様の技法だが、比較すると本作品はいい加減な箇所が目立つ。桝目の描き方が乱雑となって、四角というより円に近くなり、濃い彩色の部分もやはり円く、左上ではなく中央に塗ってある所も多い。更に下地であるはずの正方形の形が、絵のモチーフの彩色に干渉してしまっている。しかし、動植物自体のフォルムは若冲らしさを止めている事から、若冲自作ではなく、若冲の下絵を元に弟子たちが描いた工房作で[38]、その完成度から何らかの染織品の下絵として制作されたと考えられる[37]。寛政2年（1790年）頃、若冲70歳代中頃の作[39]。静岡県立美術館蔵。

- 樹花鳥獣図屏風（左）
- 樹花鳥獣図屏風（右）

- 仙人掌群鶏図襖絵［さぼてん ぐんけいず ふすまえ］：襖絵6面。寛政元年（1789年）か。75歳の款記がある。左端と右端の2面に仙人掌（サボテン）を配し、6面のそれぞれに品種・歳・性の異なる鶏12羽を描き分ける。大阪府豊中市、西福寺蔵。重要文化財。

- 仙人掌群鶏図（西福寺）

- 蓮池図襖絵［れんちず ふすまえ］：紙本墨画、6幅（襖絵から改装）。寛政元年（1789年）か。大阪府、西福寺蔵。重要文化財。
- 群鶏図障壁画［ぐんけいず しょうへきが］：紙本墨画、9面。寛政元年（1789年）か。京都、海宝寺の方丈に描かれたもので、わずかに失われた部分を加えればおよそ10mにも及ぶ大作。京都国立博物館蔵（「文化遺産オンライン」に画像あり）。
- 鶏頭蟷螂図［けいとう とうろうず］：絹本着色、1幅。寛政元年（1789年）か。鶏頭の真っ赤な花穂に留まる小さな蟷螂（カマキリ）1匹。個人蔵。

- 菜蟲譜［さいちゅうふ］：合計159種類の野菜・茸・虫達が戯れる図巻。絹本著色、1巻、縦31.8cm、横1091.3cm。巻末尾のトウガンの中に「斗米庵米斗翁行年七十七歳画」落款があるが、若冲は還暦以降年齢を加算したとする説に従うと寛政2年（1790年）頃の作。冒頭の題字「菜蟲譜」は福岡撫山で、撫山は若冲から本巻を描き贈られたか、もしくは発注者だと考えられる。巻末の跋文は、儒学者で詩人の細合半斎の筆で、絵の完成後寛政8年（1796年）に記された。昭和2年（1927年）に恩賜京都博物館の展覧会に伴い刊行された『斗米庵若冲画選』に掲載され、その後昭和8年（1933年）に大阪美術倶楽部の売立に出されて以降行方不明になっていたが、平成11年（1999年）秋、佐野市の旧家・吉澤家に所蔵されていたことが公表され、そのコレクションを引き継いだ佐野市立吉澤記念美術館の所蔵となった。平成21年（2009年）に重要文化財指定されたのを契機に、全面的に解体修理が施され、光学的に調査された。先に調査された「動植綵絵」と比較すると、顔料（無機系材料）の使用が範囲・種類共に少なく、有機染料の使用が多く、鮮やかさでは劣るものの透明感のある瑞々しい色彩を得ている。裏彩色は、背景の墨色は全て裏から刷かれている反面、モチーフでの仕様は末尾近いダイコンの白は裏彩色のみである。また、「動植綵絵」は日本におけるプルシアンブルー最初期の使用例として注目されたが、「菜蟲譜」にはプルシアンブルーは使われていない[41]（公式サイトに画像と解説あり）。
- 石灯籠図屏風［いしどうろうず びょうぶ］：六曲一双。霧に包まれる山々を遠望し、立ち並ぶ石灯籠と老松の枝を描く。西洋の銅版画からの刺激も推測される点描技法が用いられている。景色のモデルとしては、江戸時代当時、石燈籠で有名だった奈良の春日大社とする説や、若冲晩年の拠点・石峰寺にほど近く、同じく石灯籠で当時知られていた伏見稲荷大社、とくに「四ツ辻」と呼ばれた地点だとする説がある[42]。印章の欠損状況や、制作背景から寛政期の作品と推定。京都国立博物館蔵。
- 群鶏図押絵貼屏風［ぐんけいず おしえばり びょうぶ］：石峯寺で暮らしていた頃の作品。京都、金戒光明寺蔵。
- 象鯨図屏風（象と鯨図屏風）［ぞうとくじらず びょうぶ］：左隻に潮を吹く鯨の黒く巨大な背、右隻に不思議な造形の白象を描く、大胆な構図の作品。若冲に特有の筋目描き[43]による。平成20年（2008年）8月、北陸地方の旧家から発見された水墨画。落款に「米斗翁八十二歳画」とあり、晩年にあたる寛政7年（1795年）前後の作とされる。ただし、昭和3年（1928年）に紛失した同名の一図とは別物。滋賀県、MIHO MUSEUM蔵。

- 象と鯨図屏風（左）
- 象と鯨図屏風（右）

- 鼠婚礼図［ねずみのこんれいず］：水墨画、1幅。落款「米斗翁八十一歳画」。婚礼を挙げ、酒を酌み交わす鼠達。京都、細見美術館蔵。
- 信行寺花卉図天井画［しんぎょうじ かきず てんじょうが］：全168枚。内訳は花卉図167枚で、1枚は落款「米斗翁八十八歳画」墨書と「若冲居士」朱印が刻されている。花は牡丹30枚、キク15枚、梅10枚、朝顔・百合各6枚、杜若・水仙・蓮・藤各4枚（推測含む）が目立つところだが、渡来して間もない珍奇な植物を描く一方、野菜や山菜などの食用の植物も取り上げている。元は石峰寺観音堂の天井画で、観音堂は寛政10年（1798年）に完成しているので、天井画も同時期に描かれたと推測される。しかし、幕末に寺外に流出して古美術商の手に渡り、これを見た当時の檀家総代だった5代井上清六が入手し同寺に寄進した。なお、大津市義仲寺にある花卉図天井画15枚も、元々石峰寺観音堂天井画の一部である[44]。信行寺蔵。
- 百犬図［ひゃっけんず］：最晩年にあたる寛政11年（1799年、歿年の前年）の作か。59頭の仔犬を描く。個人蔵。
- 虻に双鶏図［あぶにそうけいず］：ふくよかな2羽の鶏とその上を飛ぶ1匹の虻。
- 付喪神図［つくもがみず］：紙本墨画、1幅。付喪神達の百鬼夜行。若冲画の写しと考えられている。福岡市博物館蔵。

- Roosters and Hens (群鶏図 左)、ミネアポリス美術館
- Roosters and Hens (群鶏図 右)、ミネアポリス美術館

## 鳥獣花木図屏風の真贋
プライスコレクションの「鳥獣花木図屏風」は、若冲の代表作としてメディアなどで紹介されることが多い作品である。しかし、佐藤康宏は、一貫して若冲自身の関与を否定した見解を述べている。佐藤は、プライス本と他の升目描作品を比べると、動植物が若冲らしからぬぶよぶよとした締りのない曲線で描かれ、形態も単純化し緊張感に欠けている事を指摘する。彩色も「樹花鳥獣図」より丁寧であるが桝目内部の彩色に一貫性がなく、グラデーションを用いず桝目に沿って塗り分けされるといった単純な手法で「白象群獣図」の彩色論理を全く無視した悪い意味での図案化・装飾化が見られる。こうした論拠から若冲自身の関与は考えられず、「若冲の形態と彩色法から離れて違う方向へ暴走した、質的に劣る作品」で、幕末頃に作られた作者不明の模倣作（若冲の落款や印章はないので贋作ではない）としている。
これに対し辻惟雄は、ぶよぶよとした線はプライス本よりむしろ、静岡県立美術館の「樹花鳥獣図屏風」に当てはまると反論し、「白象群獣図」の桝目描きの方法が異なるのは、作品が淡彩から濃彩へ切り替える際に起こる必然的変化だと指摘する。佐藤が欠点とみなすデザイン化・意匠化は、むしろ若冲が意図するところで、画面全体の色彩の置き方も適切である。画中のロバやオランウータン、ヤマアラシも、若冲と同時代に、かつ観ることが出来る範囲で紹介されており、しかもその図様はプライス本と非常に類似している。これらの点からプライス本は、静岡県立美術館の「樹花鳥獣図屏風」と同じ画題形式が意匠として進化を遂げた、現存作品の中で最も「若冲デザイン」が完成した作品であり、若冲70代後半頃の制作だと反論している。
佐藤は辻の意見に再び反論する。佐藤はまず、美術史家たちに若冲の真価をいち早く認めたジョー・プライスの鑑識眼に一目置かざるを得ず、将来自分が作品借用に関わることが想定される場合、所有者の不興を買うのは避けたい心理があるのを指摘する。描線も、右隻5扇目の駱駝とオランウータンの輪郭線は相当にひどく、辻がかろうじて佐藤の指摘を認める右隻2扇目の唐獅子も、プライス本の方が寸詰まりで、静岡県美本にある脚や肉球、爪の塗り分けもプライス本はやっていない。また、プライス本にしか描かれないヤマアラシ、ロバ、オランウータン、カバ、アシカ、駱駝、水牛、火喰い鳥などは静岡県や若冲の他の作品に見出だせず、若冲とプライス本との距離を物語っていると言える。辻が援用する内山論文も、プライス本の位置づけに大きな寄与を成すものの、プライス本を若冲作だと全く疑っておらず、プライス本が若冲在世時の作品とする十分な根拠になっているとは言い難い。更にプライス本は、静岡県美本と比較して多くの写し崩れが指摘されている。こうした論拠から、「プライス本は静岡県美本のようなタイプの屏風をもとにして、珍しい鳥獣を増やし、動植物を若冲のように描けない代わりに桝目作りに凝り、<地>の桝目と<図>の絵画とが逆転した屏風」だと結論づけている。

## 若冲の弟子たち
若冲には、何人かの弟子がいたことが知られている。晩年に大量に描かれた水墨画には、印章や落款が正しくとも、若冲本人の筆とは認め難い作品が散見する。これらは、晩年の若冲が工房を組織し、その弟子たちが師に代わって制作した可能性が高い。若冲の弟子として、弟の白歳（宗巌）、若演、意冲、処冲、莱洲、玉冲、馬庸、曇冲、雪樵道人、環冲、独冲、米中、若啓、若拙、若涼、大光、僧維明周奎などが確認されている。

## 展覧会
- 1926年（大正15年）：東京帝室博物館にて、「動植綵絵」30幅すべてが陳列される。
- 1971年（昭和46年）：東京国立博物館にて、特別展観「若冲」開催。「動植綵絵」30幅すべて、鹿苑寺・西福寺の襖絵など主要作品が陳列される。
- 1989年（平成元年） - 1990年（平成2年）：米国ニューヨークのアジア・ソサエティー・ギャラリー（10月5日-12月6日）とロサンジェルスのロサンジェルス・カウンティー・ミュージアム（12月21日-2月2日）にて、「The Paintings of Jakuchu（若冲展）」を開催。
- 2000年（平成12年）：京都国立博物館にて、没後200年を記念し『若冲展』を開催。爆発的ブーム起こる。
- 2006年（平成18年）：伊藤若冲に関する展示、各地でなされる。
  - 開催地：愛知県美術館、大倉集古館、MIHO MUSEUM、泉屋博古館（京都）、山口県立萩美術館・浦上記念館、東京国立博物館、京都国立近代美術館、九州国立博物館、愛知県美術館、皇居・三の丸尚蔵館
- 2007年（平成19年）：若冲ゆかりの相国寺境内にある承天閣美術館にて「動植綵絵展」開催。相国寺での「釈迦三尊図」と「動植綵絵」全30幅の同時公開は120年ぶり[53]。
- 2009年（平成21年）：MIHO MUSEUMにて、若冲の作品100点を集めた展覧会「若冲ワンダーランド」開催。東京国立博物館で開催された「皇室の名宝－日本美の華」 においては「動植綵絵」全30幅が東京では93年ぶりに同時公開[54]。
- 2010年（平成22年）：静岡県立美術館と千葉市美術館で「伊藤若冲 アナザーワールド」開催。
- 2012年：アメリカ合衆国の国立美術館ナショナル・ギャラリー (ワシントン)にて「Colorful Realm: Japanese Bird-and-Flower Paintings by Itō Jakuchū (1716–1800)」開催[55]。
- 2013年：東日本大震災復興支援特別展「若冲が来てくれました　プライス・コレクション　江戸絵画の美と生命」[56]。
  - 開催地：仙台市博物館（3月1日 - 5月6日）、岩手県立美術館（5月18日 - 7月15日）、福島県立美術館（7月27日 - 9月23日）
- 2016年（平成28年）：東京都美術館で「生誕300年記念 若冲展」開催。「釈迦三尊図」と「動植綵絵」全30幅の同時公開は東京初となり[57]、320分の入館待ち時間を記録[58]。
- 2018年：フランスのパリ市立美術館プティ・パレにて「Jakuchū (1716-1800) Le Royaume coloré des êtres vivants」開催[59]。
- 2019年：福島県立美術館にて「東日本大震災復興祈念 伊藤若冲展」[60]。

## 関連作品
文芸作品
- 黒川創 『若冲の目』（講談社、1999年）
- 澤田瞳子 『若冲』（文藝春秋、2015年／文春文庫、2017年）
- 河治和香 『遊戯神通　伊藤若冲』（小学館、2016年／小学館文庫、2020年）

テレビドラマ
- 『ライジング若冲 天才 かく覚醒せり』（NHK正月時代劇、2021年、演：中村七之助）[61]
- 『新・暴れん坊将軍』（テレビ朝日、2025年、演：寺田心）

TV番組
- NHKハイビジョンスペシャル 『神の手をもつ絵師 若冲』[62]

音楽
- SAKURAドロップス/Letters - PVに若冲作品が引用されている。

## 関連文献
単行本
- 秋山光夫 「若冲の人と芸術」-『日本美術論攷』 第一書房、1943年
- 辻惟雄 『若冲』 美術出版社、1974年／講談社学術文庫（新編）、2015年
- 佐藤康宏 『もっと知りたい伊藤若冲 - 生涯と作品』 東京美術〈アート・ビギナーズ・コレクション〉、2006年、改訂版2011年、ISBN 978-4-8087-0934-1
- 『若冲』 河出文庫、2016年11月。澁澤龍彦・種村季弘ほか全17名の作家作品論
- 佐藤康宏 『若冲伝』河出書房新社、2019年2月、ISBN 978-4-309-25617-7
- 辻惟雄 『伊藤若冲』筑摩書房<ちくまプリマー新書 よみがえる天才1>、2020年4月、ISBN 978-4-480-68374-8
- 山口桂 『若冲のひみつ　奇想の絵師はなぜ海外で人気があるのか』PHP新書、2021年3月、ISBN 978-4-569-84915-7
- 『奇才絵師・伊藤若冲の謎』小林忠監修、カラー版宝島社新書、2022年、ISBN 978-4-299-03703-9

図版本
- 『日本の美術256 伊藤若冲』 佐藤康宏編、至文堂、1987年
- 『新潮日本美術文庫10 伊藤若冲』 小林忠解説、新潮社、1996年、ISBN 978-4-10-601530-4
- 狩野博幸 『目をみはる伊藤若冲の「動植綵絵」』 小学館〈アートセレクション〉、2000年、ISBN 409-607007-6
- 『異能の画家 伊藤若冲』 狩野博幸・森村泰昌ほか、新潮社〈とんぼの本〉、2008年、ISBN 978-4-10-602166-4
- 狩野博幸 『若冲 広がり続ける宇宙』 角川文庫、2010年／改訂版・角川ソフィア文庫、2016年、ISBN 978-404-400157-5
- 『若冲ワンダフルワールド』 辻惟雄・小林忠ほか4名、新潮社〈とんぼの本〉、2016年、ISBN 978-4-10-602265-4
- 『生誕三百年記念 若冲百図』 小林忠監修、平凡社<別冊太陽 日本のこころ 227>、2015年2月、ISBN 978-4-582-92227-1
- 『若冲　奇想の世界』 太田彩監修、メディアソフト、2024年、ISBN 978-4-86714-760-3

画集
- 徳力富吉郎・前川文夫・山内長三編 『若冲の拓版画』 瑠璃書房、1981年
- 京都国立博物館編 『伊藤若冲大全』 小学館、2002年、ISBN 409-699264-X
  - 解説：狩野博幸ほか。2000年に行われた「若冲展」図録を大幅に改訂増補した版
- 宮内庁三の丸尚蔵館・東京文化財研究所編 『伊藤若冲 動植綵絵』 小学館、2010年、ISBN 978-4-09-699849-6
- 『伊藤若冲作品集』 太田彩解説、東京美術、2015年、ISBN 978-4-8087-1006-4
- 『若冲の描いた生き物たち』 学研、2016年、ISBN 978-4-05-406168-2
- 『知られざる日本に眠る若冲』 狩野博幸監修、エクスナレッジ、2017年、ISBN 978-4-7678-2408-6

美術全集
- 小林忠・辻惟雄・山川武 『水墨美術大系 第14巻 若冲・蕭白・蘆雪』 講談社、1973年
- 日本浮世絵協会編 『原色浮世絵大百科事典 第2巻』 大修館書店、1982年
- 佐藤康宏 「若冲概説」（『小学館ギャラリー 新編名宝日本の美術 第27巻 若冲・蕭白』） 小学館、1991年
- 小林忠・大久保純一 『浮世絵の鑑賞基礎知識』 至文堂、1994年。249頁
- 辻惟雄責任編集 『日本美術全集 第14巻 江戸時代3 若冲・応挙、みやこの奇想』 小学館、2013年 ISBN 978-4-09-601114-0

展覧会図録
- 『異色の江戸絵画』 サントリー美術館、1984年
- 『没後200年 若冲』 京都国立博物館、2000年
- 『若冲展 開基足利義満六〇〇年忌記念』相国寺承天閣美術館、2007年
- 『若冲ワンダーランド』 MIHO MUSEUM、2009年、ISBN 978-4-903-64204-8
- 『伊藤若冲－アナザーワールド』 千葉市美術館 静岡県立美術館、2010年
- 『生誕三百年 同い年の天才絵師 若冲と蕪村』 辻惟雄監修、サントリー美術館・MIHO MUSEUM編、読売新聞社、2015年3月、ISBN 978-4-903642-19-2
- 『若冲展 生誕300年記念』 東京都美術館、2016年

title: 伊藤若冲

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[[ファイル:「猿猴捕月図」 伊藤若冲 1770年.png|サムネイル|150px|right|「猿猴捕月図<ref>[[禅画]]や[[水墨画]]でよく使われる[[故事 (先例)|故事]]。[[サル#伝承や事物]]参照</ref>」　伊藤若冲　1770年]]
'''伊藤 若冲'''（いとう じゃくちゅう、[[1716年]][[3月1日]]（[[正徳 (日本)|正徳]]6年[[2月8日 (旧暦)|2月8日]]） - [[1800年]][[10月27日]]（[[寛政]]12年[[9月10日 (旧暦)|9月10日]]））は、[[江戸時代]]の[[画家]]。名は汝鈞（じょきん）、[[字]]は景和（けいわ）。初めは'''春教'''（しゅんきょう）と号したという記事がある<ref>『続諸家人物誌』。</ref>が、その使用例は見出されていない。'''斗米庵'''（とべいあん）、'''米斗翁'''（べいとおう）、'''心遠館'''（しんえんかん）、'''錦街居士'''とも[[号 (称号)|号]]す。

== 生涯 ==
=== 生い立ち ===
1716年（正徳6年）、京・[[錦小路通|錦小路]]にあった[[青果物|青物]][[問屋]]「枡屋」（[[家名]]と併せて通称「枡源（ますげん）」）の長男として生を受ける。問屋の仕事は[[小売]]ではなく、生産者や仲買・小売の商人に場所を提供して販売させ、彼らの関係を調整しつつ売場の使用料を徴収する流通業者である。桝屋は多数の商人を管轄していたらしく、商人たちから場所代を取れば十分な利益を上げることが出来たという<ref>[[大典顕常]] 「若冲居士寿像の碣銘」、『小雲棲稿』巻九。</ref>。23歳のとき、父・源左衛門の死去に伴い、4代目枡屋（伊藤）源左衛門を[[襲名]]する。「若冲」の[[号 (称号)|号]]は、[[禅]]の師であった[[相国寺]]の禅僧・[[大典顕常]]あるいは月海元照（[[売茶翁|売茶翁または高遊外]]）<ref>「日本美術全集 14 若冲・応挙、みやこの奇想」 ISBN 9784096011140</ref>から与えられたと推定される居士号<ref>[[居士]]：在家の仏教信者のこと。</ref>であり、『[[老子道徳経|老子]]』45章の「大盈若沖（沖は「虚しい、空っぽ」の意、冲は沖の俗字）」<ref name="roshi">老子45章　「大成若缺, 其用不弊。大盈若沖, 其用不窮。大直若屈, 大巧若拙, 大辯若訥。躁勝寒, 靜勝熱。清靜為天下正」 [http://ctext.org/heshanggong/45/zh  老子河上公章句] 中国哲学書電子化計画。</ref>から採られた。意味は「大いに充実しているものは、空っぽのようにみえる」である。大典の書き遺した記録「藤景和画記」（『小雲棲稿』巻八）によると、若冲という人物は絵を描くこと以外、世間の雑事には全く興味を示さなかったという。商売には熱心でなく、芸事もせず、酒も[[wikt:嗜|嗜まず]]、生涯、妻も[[wikt:娶|娶らなかった]]。商人時代、若冲は家業を放棄して2年間[[丹波国|丹波]]の山奥に隠棲してしまい、その間、[[詐欺#詐欺師|山師]]が枡源の資産を狙って暗躍し、青物売り3千人が迷惑したという逸話が残る<ref>平賀蕉斎『蕉斎筆記』。</ref>。ただし、この逸話は後述する錦市場に起こった事件と共通する記述が多いことから、事件を元に後世に作り変えられた話だと考えられる<ref>福士雄也「伊藤若冲に関する史料について（「美術に関する調査研究の助成」研究報告」『鹿島美術財団年報』27号、2009年、所収。佐藤康宏『もっと知りたい伊藤若冲 - 生涯と作品 改訂版』69頁、など。</ref>。

=== 隠居、絵師として自立 ===
[[年齢|齢]]40となった1755年（宝暦5年）には、[[家督]]を3歳下の弟・白歳（宗巌）に譲り、名も「茂右衛門」と改め、はやばやと[[隠居]]する（当時、[[年齢#40歳|40歳]]は「[[初老]]」であった）。1758年（宝暦8年）頃から「[[動植綵絵]]」を描き始め、翌59年10月、[[鹿苑寺]]大書院障壁画を制作、1764年（明和元年）には[[金刀比羅宮]]奥書院襖絵を描く。1765年（明和2年）、枡屋の跡取りにしようと考えていた末弟・宗寂が死去した年、「動植綵絵」（全30幅のうちの）24幅と「釈迦三尊図」3幅を相国寺に[[寄付|寄進]]する。このとき若冲は死後のことを考えて、屋敷一箇所を高倉[[四条通|四条]]上ル問屋町に譲渡し、その代わり、問屋町が若冲の命日に[[供養]]料として[[青銅]]3[[貫]][[文 (通貨単位)|文]]を相国寺に納めるよう契約した。

=== 町年寄若冲の活躍 ─錦市場再開をめぐって─ ===
[[ファイル:ItoJakuchuHakaShokokuji.jpg|thumb|170px|伊藤若冲の墓
（京都、[[相国寺]]）]]
隠居後の若冲は、作画三昧の日々を送っていたと見るのが長年の定説であった。ところが、1771年（明和8年）、枡屋があった中魚町の隣にある帯屋町の[[町年寄]]を勤めるなど、隠居後も町政に関わりを持っており、更に錦高倉市場の危機に際して市場再開に奔走していた事が分かった<ref>1771年（明和8年）12月22日から72年2月晦日までと、1772年12月22日から1774年（安永3年）9月30日までの事跡を若冲の弟の子孫が記した『京都錦小路青物市場記録』（2冊、[[京都大学]]蔵）を研究した論文、宇佐美英機「京都錦高倉青物市場の公認をめぐって」、中村勝責任編集『市と糶』 中央印刷出版部、1999年、pp.3-20、所収。美術史家がこの論文に、若冲に関する重要な論考が含まれているのを知ったのは、2008年3月出版『新修茨木市史 第9巻 史料編 美術工芸』で[[奥平俊六]]の紹介による。なお、若冲以後の錦高倉青物市場の動向については、[http://www.tohoku-gakuin.ac.jp/research/journal/bk2011/pdf/bk2011no09_06.pdf 宇佐美英機 「近世後期の京都錦高倉青物市場の動向」（PDF）]（『[[東北学院大学]] 経済学論集』第177号、2011年、所収）を参照の事。</ref>。

事の発端は、1771年（明和8年）12月、[[京都町奉行|京都東町奉行所]]から[[帯屋町]]と[[貝屋町]]に[[奉行所]]へ出頭するよう通達が来たことに始まる。奉行所に赴くと（若冲は同町の者に代役させている）、奉行所から市場の営業を認められた時期や、「棒銭」の使い道、百姓たちの商売許可の有無、などを返答するよう命じられる。早速書類を作成し提出したが、免許状は1755年（宝暦5年）の大火で焼失してしまっては証拠にならないとして、翌72年正月15日に帯屋町・貝屋町・中魚屋町・西魚屋町の営業停止の裁定が下される。若冲は奉行所と交渉を続けるなか、商売敵であった[[五条通]]の青物問屋が[[錦市場]]を閉鎖に追い込もうと謀っていることを知る。そんな折、五条問屋町の明石家半次郎なる人物から「錦市場は五条から役人達に残らず根回しされているから、再開は無理だろう。それでは余りに気の毒だから、帯屋町だけは五条から借り請ける形で営業するなら、私が世話をしよう」と持ちかけられる。明らかな抱き込み工作だが、若冲は帯屋町だけが市立てするような行為は他町に対して不実の至りである、という理由で拒否する。その後の交渉で、2月末に[[冥加|冥加金]]を年16枚上納することを条件に一旦市場は再開されるものの、五条問屋町が冥加金銀30枚を上納する代わりに錦高倉市場を差し止めて欲しいと請願したことを受けて、7月に再び営業停止になってしまう。東町奉行所に内意を尋ねると、帯屋町一町だけなら許可されるかもしれないと、先の明石屋と同じ内容だった。

しかし、若冲はあくまで四町での錦市場存続を模索する。そんな折、病気を患った若冲が医名の高い原洲菴という人物に薬を買いに行った時、「このまま市場を止められたままでは、町年寄として末代まで汚名を残すことになり、また数千人の人々が難儀する」等と胸の内を打ち明けると、江戸[[勘定所]]の役人・[[中井清太夫]]に知恵を仰ぐのを薦められる。諸方に内々に承合うと確かに適任らしいという感触を掴んだため、中井に仲介を依頼する。中井の打開策は、市場に関わる農民たちに市場が営業停止になると[[年貢]]が納められず、生活も苦しくなると御上に訴えさせる、そして御蔵がある[[壬生 (京都市)|壬生村]]に出訴するようまず説得したら良い、というものだった。若冲はその助言通りに壬生村の[[庄屋]]に趣旨を話すと、庄屋も五条では商売が難しいからと賛成する一方、壬生村は100石ほどの小村だからもっと大きな村からも出訴すれば効果があるのではないか、と助言した。中井もこの意見に賛成したため、若冲は更に中堂寺や西九条村にも掛け合って市場存続の嘆願運動を起こさせた。しかし事態は好転せず、同8月若冲は町年寄を辞任する。これは、いざという時は農民に[[天領]]の住人が含まれているのを口実に幕府[[評定所]]への出願も覚悟し、町全体まで[[連座]]しないように「ヒラ」の町人になって活動するためだった。その後も周辺の村々に参加を呼びかけ、京都町奉行所や近隣の天領を支配する小堀数馬役所らと交渉を重ねる。途中四町の中でも、若冲の帯屋町と弟が町年寄を勤める中魚屋町の2町と、貝屋町・西魚屋町の間では、農民の売立が占める割合が前者に比べ後者では大きくなかったらしく市場再開への対応に微妙な違いがあり、内外とも調整に難儀する一幕もあった。最終的に1774年（安永3年）に、銀35枚の冥加金を納める条件でついに市場は公認された<ref>特別展図録「若冲ワンダーランド」収録の宇佐美英機の論文より。[[辻惟雄]]はこれを受け、これまでの「[[おたく]]（ここでは狭義。日本で言うところの、社交性に乏しい、内に籠もりがちな趣味人）」のように語られてきた若冲観を見直す必要があると述べている。</ref><ref>一方、『京都錦小路青物市場記録』は若冲の関係者が記した資料であることから贔屓目があると考えられ、一番の功労者は若冲に知恵を授けた中井清太夫だとする意見もある。ただし、若中が中井のようなやり手の役人と共闘したことに変わりはない（『[[美術手帖]]』「特集 伊藤若冲 永遠のアヴァンギャルド、その正体」、2016年5月号、[[美術出版社]]、p.34）。</ref>。こうした事情のためか、確実にこの時期に描かれたことが解る作品は殆ど無い。

=== 晩年 ===
1788年（天明8年）の[[天明の大火]]で、自宅を焼失する。大火で窮乏したためか、豊中の西福寺や伏見の海宝寺で大作の障壁画を手がけ、相国寺との永代供養の契約を解除する。晩年は[[伏見区|伏見]]深草の[[石峯寺 (京都市)|石峯寺]]に隠遁、義妹（末弟宗寂の妻）心寂と暮らした<ref>岡田秀之 「伊藤若冲　生涯と画業」『日本美術全集 第14巻 江戸時代3 若冲・応挙、みやこの奇想』 小学館、2013年、pp.180-187．</ref>。そのため若冲の墓は、[[上京区|上京]][[相国寺]]の生前墓の寿蔵と、石峯寺の2箇所にある。若冲は85歳の長寿を全うするまでに多くの作品を残したが、晩年、60歳頃から石峯寺の五百[[阿羅漢|羅漢]]石像（通称：若冲五百羅漢。[[阿羅漢#著名な羅漢図・羅漢像|cf.]]）を石工に彫らせるための下絵や[[天井画]]などの制作に力を注ぎ<ref>天井画は左京区の[http://loco.yahoo.co.jp/place/g-yv59uMx6GAQ/ 信行寺]へ移った（通常非公開）。 サライ.jp [http://serai.jp/tour/34310 ｢信行寺本堂の天井に描かれた伊藤若冲の傑作が初公開！｣]</ref>、没後、同寺に[[土葬]]された。のちに枡源7代目の清房が、若冲の[[遺言]]に従い、墓の横に筆形の[[石碑]]を立て、[[貫名菘翁|貫名海屋]]が碑文を書いている<ref>[[宝蔵寺 (京都市)|宝蔵寺]]を菩提寺とする伊藤家は[[幕末]]の頃に没落し、1867年（慶応3年）、家屋敷を売り渡して[[大坂]]へ去った</ref>。米斗翁と名乗るようになったのは晩年のことであり、下絵もなくシンプルな墨一色の画も増えている<ref>{{Cite web |url=https://plus.nhk.jp/watch/st/g1_2025072327613?cid=jp-VR22V15XWL |title=歴史探偵　天才絵師　若冲と応挙 |access-date=2025-7-30 |publisher=NHK}}</ref>。

== 作風 ==
{{出典の明記|date=2022年9月|section=1}}
{{独自研究|section=1|date=2022年9月}}
『続諸家人物志』（[[青柳文蔵]]）には、若冲が[[狩野派]]の画家・[[大岡春卜]]に師事したとの記述があり<ref>山口真理子 「伊藤若冲の初期絵画考<牡丹・百合図>を中心に」『哲学会誌』第29号、学習院大学哲学会、2005年。</ref>、大典による若冲の[[墓碑銘]]にも狩野派に学んだとある。一方で[[木村蒹葭堂]]は、若冲は、[[鶴沢探山]]の門人で生写（しょううつし）を得意とした青木言明の門弟だったと記す（『諸国庶物志』）が、それを裏付ける証拠は見つかっていない。現存作品の作風から狩野派の影響を探すのは困難であるが、一部の図様について、狩野派の絵画や[[絵本#絵本と歴史的経緯|絵本]]との類似点が指摘されている<ref>なお、大岡春卜は狩野派の絵本の出版を通して、その図像・画法の普及に貢献した人物である。</ref>。

前記の墓碑銘によると、若冲は狩野派の画法に通じた後、その画法を捨て、[[宋元画]]<ref>[[中国]]の[[宋 (王朝)|宋]]代および[[元 (王朝)|元]]代の絵画の総称。日本では特に[[鎌倉時代]]から[[室町時代]]にかけて伝えられた[[院体画]]・[[水墨画]]・[[仏画]]などを指す。</ref>（特に濃彩の[[花鳥画]]）に学び、[[模写]]に励んだとしている。さらに、模写に飽いた若冲はその画法をも捨て、実物[[スケッチ|写生]]に移行したと伝える。{{要出典範囲|実物写生への移行は、当時の[[博物学#本草学|本草学]]の流行にみられる[[実証主義]]的気運の高まりの影響も受けていると言われる。|date=2022年9月}}{{要出典範囲|また、大典が読書を通じて宋代の画家の写生の実践を知り、それを若冲に伝えたとも言われる。|date=2022年8月}}ほかにも、{{要出典範囲|美術史家{{誰|date=2022年9月}}の研究により、[[明]]代や[[清]]代の民間画工の影響、特に[[沈南蘋|南蘋派]]の画僧・[[海眼浄光|鶴亭]]との類似が指摘されている。|date=2022年8月}}両者に交流があったという史料は見つかっていないが、{{独自研究範囲|作品から互いに意識しあう関係だったと推測される。|date=2022年9月}}

[[山水画]]・[[肖像|人物画]]の作品は少ないが、若冲が尊敬していた[[売茶翁]]の肖像画だけは10点近く描いている。濃彩の花鳥画、特に[[ニワトリ|鶏]]の絵を得意とした。{{独自研究範囲|美しい色彩と綿密な描写を特徴とするが、写生画とは言い難い、若冲独特の感覚で捉えられた色彩・形態が「写生された物」を通して展開されている。|date=2022年9月}}

代表作の「[[動植綵絵]]」30幅は、多種多様の動植物がさまざまな色彩と形態のアラベスクを織り成す、華麗な作品である。{{独自研究範囲|綿密な写生に基づきながら、その画面にはどこか近代の[[シュルレアリスム]]にも通じる幻想的な雰囲気が漂う。|date=2022年9月}}また、当時の最高品質の画絹や絵具を惜しみなく使用したため、200年以上たった現在でも保存状態が良く、褪色も少ない。「動植綵絵」は、若冲が相国寺に寄進したものであるが、明治22年（1889年）、相国寺より献上され、[[皇室]][[御物]]（[[国宝]]）となり、現在は[[宮内庁]][[三の丸尚蔵館]]で所蔵している。

1767年（明和4年）、「動植綵絵」と同時期に、若冲はそれとは対照的な[[木版画]]「乗興舟」<ref>現在、京都国立博物館、京博寄託本、[[大倉集古館]]、三井文庫、[[千葉市美術館]]、[[和泉市久保惣記念美術館]]、[[メトロポリタン美術館]]、[[ボストン美術館]]、[[ニューヨーク公共図書館]]、[[チェスター・ビーティ図書館]]、[[アムステルダム国立美術館]]、[[ハーバード大学]]図書館、および個人蔵数点の合計10数点が確認されている。これらの乗興舟を比較すると、少なくとも4種類の異版が確認でき、小部数ながら販売されたと考えられる（佐藤康宏解説「黒い光の中、舟は二都の縁を巡る―伊藤若冲「乗興舟」-『描かれた都 ─開封・杭州・京都・江戸』大倉集古館編、東京大学出版会（他に伊原弘、板倉聖哲解説）、2013年10月、pp.160-169）。</ref>木拓帖「玄圃瑤華」（1768年）、木拓帖「素絢帖」（1768年）、揃物「花鳥版画」（1771年）を制作している。これらの作品は木版を用いた正面摺りで、[[拓本]]を取る手法に似ていることから「拓版画」と呼ばれる<ref>[[相見香雨]]による命名（相見香雨 「若冲の木版画」『[[芸術新潮]]』6巻第9号、1955年。[[中野三敏]]・[[菊竹淳一]]編 『日本書誌学大系45（4） 相見香雨集　四』所収、[[青裳堂書店]]、1996年）。</ref>。通常の木版画と逆に、下絵を裏返しせずそのまま版木に当て、地の部分ではなく描線部分を彫って凹ませ、彫り終えた版面に料紙を乗せ表から墨を付ける。結果、彫った図様が紙に白く残り、地は墨が載った深い黒の[[ネガフィルム|陰画]]のような画面が出来上がる。また、拓版画の黒地を模してさらに合羽摺で着色を施した「著色花鳥版画」（[[平木信二|平木浮世絵財団]]蔵）も6図伝わっている。

=== 奇想派 ===
[[曽我蕭白]]（1730-1781）や[[長澤蘆雪]]（1754-1799）とともに奇想派と称されることがある<ref>[https://ja.kyoto.travel/glossary/single.php?glossary_id=1233 伊藤若冲と曽我蕭白] 京都観光Navi（京都市観光協会）、2021年3月9日閲覧。</ref>。

=== 再評価 ===
生前の若冲は、『平安人物志』の上位に掲載される<ref>明和5年（[[1768年]]）版は[[大西酔月]]、[[円山応挙]]についで3番目。[[安永 (元号)|安永]]4年（[[1775年]]）と[[天明]]2年[[1782年]]）の版では応挙の次で2番目。</ref>ほどの評価を受けていた。[[大正]]15年（[[昭和]]元年、1926年）、[[秋山光夫]]によって本格的な研究が着手され{{要出典|date=2020年5月}}、昭和45年（[[1970年]]）に[[辻惟雄]]『奇想の系譜』（美術出版社）<ref>論考は「幻想の博物誌　伊藤若冲」で、ぺりかん社、ちくま学芸文庫、小学館（増訂版・2019年）で再刊。</ref>が出版され、時代の変遷とともに江戸絵画の傍流扱いされるようになってしまっていた若冲が、[[岩佐又兵衛]]や曽我蕭白らとともに「奇想の画家」として再評価されることになった。

[[1990年代]]以降、その超絶した技巧や奇抜な構成などから一部愛好家から注目を浴び、2006年に[[東京国立博物館]]で開催されたアメリカ人収集家[[ジョー・プライス]]のコレクションから成る「プライスコレクション『若冲と江戸絵画』展」において、その人気に火が付いた。そして「釈迦三尊図」全3幅と「動植綵絵」全30幅が同時公開されることになった、2016年春の[[東京都美術館]]「生誕300年記念 若冲展」では、入館まで最長5時間20分待ちの事態が発生するほどの大人気となり、その人気が頂点に達したと評された<ref>[https://imidas.jp/genre/detail/L-109-0081.html 伊藤若冲／若冲ブーム] イミダス</ref>。
[[File:錦市場商店街 若冲 生誕300年 2016 (24847185426).jpg|thumb|200px|right|[[京都市]][[錦市場]]伊藤若冲生誕300年記念「錦市場ナイトミュージアム」（2016年）]]

== 作品 ==
* 蕪に双鶏図［かぶにそうけいず］：紙本着色、蕪と番の鶏を描いたもので、現在発見されている若冲の作品の中で最初期に描かれたものとされる。京都、[[福田美術館]]蔵。
* 日出鳳凰図［にっしゅつ ほうおうず］：絹本着色。[[日の出|日出]]の旭日を背に飛翔する鳳凰。米国、[[ボストン美術館]]蔵（公式サイトに画像あり[http://www.mfa.org/collections/object/phoenix-and-sun-26063]）。
* [[インゲンマメ|隠元豆]] [[トウモロコシ|玉蜀黍]]図［いんげんまめ とうもろこしず］：紙本墨画、2幅。[[和歌山県]]、草堂寺蔵。
* 糸瓜群虫図［へちまぐんちゅうず］：絹本着色、1幅。実る[[ヘチマ|糸瓜]]に[[バッタ|飛蝗]]や[[カタツムリ|蝸牛]]など様々な虫が戯れる。本格的に絵筆を取って間も無い頃の作。[[文人]][[大名]]として知られ、自らも[[書画]]をよくした[[伊勢国|伊勢]][[長島藩|長島藩主]]・[[増山正賢|増山雪斎]]のかつての愛蔵品。現在は京都の[[細見美術館]]が所蔵。
* 風竹図［ふうちくず］：絹本墨画、1幅。京都、細見美術館蔵。
* 旭日鳳凰図［きょくじつ ほうおうず］：絹本着色。[[宝暦]]5年（[[1755年]]）。[[雲海]]から昇る[[朝日|旭日]]と2羽の鳳凰。[[宮内庁]][[三の丸尚蔵館]]蔵（旧[[御物]]）。
* 雪梅雄鶏図［せつばい ゆうけいず］：白雪の頂いて咲く赤い[[サザンカ|山茶花]]の花に、雄鶏。京都、[[建仁寺]]両足院蔵。
* 竹梅双鶴図［ちくばい そうかくず］：[[ウメ|梅]]と[[竹]]に[[タンチョウ|丹頂]]の番（つがい）。エツコ&ジョー・プライス・コレクション蔵。
* 松鷹図（松に鷹図）［しょうようず / まつにたかず］：絹本墨画、1幅。松の枝に留まる[[鷹]]。エツコ&ジョー・プライス・コレクション蔵。
[[ファイル:Ito Jakuchu AjisaiSoukei-zu.jpg|thumb|170px|[[ジョー・プライス|プライス コレクション]]の「紫陽花双鶏図」<ref>[[英語]]表題："Rooster and Hen with Hydrangeas".</ref>]]
*紫陽花双鶏図［あじさい そうけいず］：絹本着色。「動植綵絵」内の同名作品とは同工異曲<ref>同工異曲：［日本美術[[専門用語|用語]]］同じ拵（こしら）え（同じ技法、同じ技量）であるが、趣きが異なること。</ref>（描かれた時期はこちらが先）。[[アメリカ合衆国|米国]][[カリフォルニア州]]、エツコ&ジョー・プライス・コレクション (Etsuko and Joe Price Collection)<ref>http://www.panacheprivee.com/Arts_Culture/Etsuko_and_Joe_Price_Collection.asp</ref> 蔵。
* 竹に雄鶏図［たけに ゆうけいず］：40代前半の作とみられる。京都、[[宝蔵寺 (京都市)|宝蔵寺]]蔵
* 髑髏図［どくろず］：拓版画。京都、宝蔵寺蔵
* [[鹿苑寺]]大書院障壁画［ろくおんじ だいしょいん しょうへきが］：50面の水墨[[壁画|障壁画]]。[[禅]]の師であった[[大典顕常]]との縁もあって宝暦9年（[[1759年]]）10月、44歳のときに手がけた代表作。鹿苑寺蔵、[[承天閣美術館]]保管（公式ウェブサイトに画像あり[http://www.shokoku-ji.or.jp/jotenkaku/treasure/index_04jakuchu/ojoin.html]）。[[重要文化財]]。
** 葡萄図［ぶどうず］：一の間襖絵4面。
** 葡萄小禽図［ぶどう しょうきんず］：一の間床・違棚・壁貼付絵11面<ref>床貼付絵：［日本美術用語］とこはりつけえ。床壁貼付絵、床貼付とも称する。[[床の間]]の壁面に貼り付けた絵。</ref>。
** 松鶴図［しょうかくず］：二の間襖絵8面。松に[[タンチョウ|丹頂]]1羽。
** 月夜芭蕉図［げつや ばしょうず］：三の間床壁貼付絵4面。[[バショウ|芭蕉]]の木が大きく茂る満月の夜。
** 芭蕉叭々鳥図［ばしょう ははちょうず］：三の間襖絵8面。西側襖4面は右に芭蕉の木、左に飛翔する1羽の[[ハッカチョウ|八哥鳥]]（叭々鳥）。南側襖4面は芭蕉の木と岩上に止まる1羽の八哥鳥。
** 秋海棠図［しゅうかいどうず］：四の間襖絵6面。可憐な花咲く[[シュウカイドウ|秋海棠]]の叢（くさむら）。
** 双鶏図［そうけいず］：四の間壁貼付1面。
** 菊鶏図［きっけいず］：四の間襖絵4面。
** 竹図［たけず］：狭屋の間襖絵4面。
* 釈迦三尊図［しゃかさんぞんず］：絹本着色、3幅対。当時[[東福寺]]に所蔵されていた伝張思恭作、実際は[[高麗仏画]]だと思われる「[[釈迦三尊]]像」<ref>現在、中幅の「釈迦如来像」は[[クリーブランド美術館]]蔵。左右の「文殊・普賢菩薩像」は[[静嘉堂文庫]]蔵。</ref>を見て感動した若冲が、原図をかなり忠実に模写した作品。ただし若冲は、原本の経年劣化を補うために衣紋線や色彩のコントラストを強調し、より装飾的な画面に仕上げている。明和2年（[[1765年]]）、「動植綵絵」中の24幅とともに[[相国寺]]に[[寄付|寄進]]された。相国寺蔵（公式ウェブサイトに画像あり[http://www.shokoku-ji.or.jp/jotenkaku/treasure/index_04.html]）で、今でも文殊・普賢菩薩像は「観音懺法会」で伝[[吉山明兆]]筆の「白衣観音像」の両側に掛けられて礼拝の対象になっている。
** [[釈迦如来]]像［しゃかにょらいぞう］
** 文殊菩薩像［もんじゅぼさつぞう］：[[ライオン|獅子]]に乗る[[文殊菩薩]]。
** 普賢菩薩像［ふげんぼさつぞう］：6牙の[[白象 (動物)|白象]]に乗る[[普賢菩薩]]。
* 孔雀鳳凰図［くじゃくほうおうず］：絹本着色、双幅。重要美術品。[[広島藩]][[浅野氏|浅野家]]伝来。長らく所在不明であったが、[[2015年]]に83年ぶりに発見されたと報道された。しかし、佐藤康宏は[[文化庁]]の先輩だった[[宮島新一]]と共に、30年ほど前にある生命保険会社で本作品を実見し、83年ぶりは誤りだと述べている。更に図版で見ると、動植綵絵の「老松孔雀図」と「老松白鳳図」、そして同じく三の丸尚蔵館にある「旭日鳳凰図」にそっくりで、これらより明らかに描写の密度で劣るため、未熟な初期作のようにも見える。しかし、[[落款]]の書体が初期の謹直な楷書ではなく、動植綵絵中期の草書体に似せているため矛盾が生じており、字のバランスも悪い。顔料や筆致、マティエールが若冲真筆と異なり、写し崩れも散見され、絵全体を有機的に構成していない。これらの理由から、細密模写を得意とした贋作者が、若冲画を忠実に模写した[[贋作]]だとしている{{中立性範囲||date=2025年6月}}<ref>佐藤康宏 「真贋を見分ける――江戸時代絵画を例に」（東京大学綜合研究会編『分ける』東京大学出版会、2001年5月15日、pp.34-38、ISBN 978-4-13-003103-5）</ref><ref>佐藤康宏 「日本美術史不安無い86 ある誤報」『UP』2016年6月号、東京大学出版会、pp.50-51。</ref>。[[岡田美術館]]蔵。
* [[動植綵絵]]［どうしょく さいえ］：絹本着色。宝暦7年頃（[[1757年]]）- 明和3年（[[1766年]]）頃。経済的憂いの無かった若冲が時間と労力を存分に費やして描きあげた、30幅におよぶ大作。若冲によって相国寺に寄進されたものであったが、明治22年（1889年）、皇室に献上され、現在は[[皇居三の丸尚蔵館]]（旧[[御物]]）で所蔵。詳しくは当該項目を参照のこと。
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File:Museum of the Imperial Collections 001.jpg|『動植綵絵』の内「群鶏図」
File:'Pond and Insects' from the 'Colorful Realm of Living Beings' by Ito Jakuchu.jpg|『動植綵絵』の内「池辺群虫図」
File:Itō Jakuchū - Black rooster and nandin (Colorful Realm of Living Beings).jpg|『動植綵絵』の内「南天雄鶏図」
File:Itō Jakuchū - Fish and octopus (Colorful Realm of Living Beings).jpg|『動植綵絵』の内「群魚図」
File:Chrysanthemums by a stream with rocks.jpg|『動植綵絵』の内「菊花流水図」
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* 石峯寺 五百羅漢石像［せきほうじ ごひゃくらかん せきぞう］：[[阿羅漢|羅漢]][[石像]]群。通称「若冲五百羅漢」。安永5年（[[1776年]]）、61歳頃に着手。若冲が下図を描き、[[石工]]が彫刻。
* 果蔬[[涅槃]]図［かそ ねはんず］：紙本墨画、1幅。[[釈迦]][[涅槃図]]に[[見立て]]て果蔬（[[果物]]と青物［[[wikt:蔬|蔬]]、[[野菜]]］）を描く。一見すると[[戯画]]的な手法だが、濃淡の墨を巧みに使い分け、筋目描きや墨のにじみ・カスレを駆使する多種多様な技法で、もの言わぬ野菜たちを本当に悲しんでいるように描き出し、涅槃図本来の宗教性を失っていない。従来は若冲の母が亡くなった安永8年（1779年）頃の制作とされたが、[[印章]]の欠損具合や、寛政期に下る「菜蟲譜」や「蔬菜図押絵貼屏風」と類似のモチーフや描法が認められる事から、寛政6年（1794年）以降の制作とする説が有力になりつつある。[[京都国立博物館]]蔵（「文化遺産オンライン」に画像あり[http://bunka.nii.ac.jp/SearchDetail.do?heritageId=91000]）。重要文化財。
* 白象群獣図［びゃくぞう ぐんじゅうず］：紙本墨画淡彩。現在は額装。正対する白象を中央に配し、周囲にさまざまな種類の獣を描く。製作過程が極めて手が込んでおり、まず画面に薄墨で9mm間隔に方眼を作り、その上から全体に薄く[[胡粉]]を塗る。そうして出来た碁盤目を淡い灰色で彩り、更に灰色の正方形すべてに4分の一よりやや大きい正方形を、先程より濃い墨で必ず方眼の上辺と左辺に接するように塗り分ける。その方眼の数は、縦136本横79本の計10774個<ref name="佐藤2">佐藤康宏 「研究余録 プライス本鳥獣花木図の作者─辻惟雄氏への反論」『国華』第1432号、2015年2月20日、pp.34-43、ISBN 978-4-02-291432-3。</ref>。ここまでが下地作りで、その上に動物たちを淡彩を用い隈取りを施しながらグラデーションで描くという特異な技法から成る。この描き方は「枡目描き」と呼ばれ、若冲は[[西陣織]]の下絵から着想を得、織物の質感を絵画で表現しようとしたと考えられる<ref>泉美穂 「伊藤若冲の「升目画」作品を再考する─西陣織「正絵」との関係から」『芸術学学報』第6号、[[金沢美術工芸大学]]、1999年。</ref>。50代後半から70歳代後半の作とされるが<ref>小林忠 「伊藤若冲独創の逸格描法について」『MUSEUM』第359号、東京国立博物館、1981年。</ref>、「千画絶筆」印の使用から70歳代前半頃の作品だと想定できる<ref name="山口">山口真理子 「伊藤若冲の桝目描き鳥獣図屏風考察」『学習院大学 人文科学論集』16号、2007年10月31日、pp.1-33。</ref>。個人蔵（静岡県立美術館[[寄託 (日本法)|寄託]]）。
* 樹花鳥獣図屏風［じゅかちょうじゅうず びょうぶ］：紙本着色、六曲一双。無款。右隻では正面を向く[[白象 (動物)|白象]]を中央に配し、周囲に[[ライオン|獅子]]・[[ヒョウ|豹]]・[[イノシシ|猪]]・[[リス|栗鼠]]・[[麒麟]]・[[ウシ|牛]]・[[ウサギ|兎]]・[[シカ|鹿]]・[[テナガザル|手長猿]]等さまざまな種類の[[獣]]と樹花を、左隻では鳳凰を始めとし、鶏・[[ガチョウ|鵞鳥]]・[[キジ|雉]]・[[キンケイ|錦鶏]]・[[クジャク|孔雀]]・[[シチメンチョウ|七面鳥]]・[[オウム|鸚鵡]]・[[オシドリ|鴛鴦]]・[[白鷺]]等、多種多様な鳥と樹花を描く。伝来は不明で、元は右隻の《群獣図》のみ確認されていたが、平成5年（1993年）に現左隻の《鳥図》が発見され、一双の《樹花鳥獣図屏風》として[[静岡県立美術館]]に所蔵されるようになった。表装も対になるように改められた<ref name="森">森充代 「伊藤若冲の《白象群獣図》について」『静岡県立美術館紀要 No.17 開館15周年』 2002年3月31日、pp.95-106。</ref>が、右隻133.0x357.0cm、左隻137.5x364.0cmと左右で大きさが異なっている。「白象群獣図」と同様の技法だが、比較すると本作品はいい加減な箇所が目立つ。桝目の描き方が乱雑となって、四角というより円に近くなり、濃い彩色の部分もやはり円く、左上ではなく中央に塗ってある所も多い。更に下地であるはずの正方形の形が、絵のモチーフの彩色に干渉してしまっている。しかし、動植物自体のフォルムは若冲らしさを止めている事から、若冲自作ではなく、若冲の下絵を元に弟子たちが描いた工房作で<ref name="佐藤">佐藤康宏 「若冲・蕭白とそうでないもの」、東京大学大学院人文社会系研究科・文学部美術史研究室編 『美術史論叢』26号、2010年、所収。</ref>、その完成度から何らかの染織品の下絵として制作されたと考えられる<ref name="森" />。寛政2年（1790年）頃、若冲70歳代中頃の作<ref>ヒロコ・ジョンソン 「若冲のモザイク風四作品について」『国華』1196号、1995年。</ref>。[[静岡県立美術館]]蔵。
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Itō Jakuchū - Animals in the Flower garden (Left-hand screen).jpg|樹花鳥獣図屏風（左）
Itō Jakuchū - Animals in the Flower garden (Right-hand screen).jpg|樹花鳥獣図屏風（右）
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* 仙人掌群鶏図襖絵［さぼてん ぐんけいず ふすまえ］：襖絵6面。[[寛政]]元年（[[1789年]]）か。75歳の[[落款|款記]]がある。左端と右端の2面に[[サボテン|仙人掌（サボテン）]]を配し、6面のそれぞれに[[品種]]・歳・性の異なる鶏12羽を描き分ける。大阪府[[豊中市]]、[[西福寺 (豊中市)|西福寺]]蔵。重要文化財。
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Ito Fusuma-e.jpg|仙人掌群鶏図（西福寺）
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* [[ハス|蓮池]]図[[襖|襖絵]]［れんちず ふすまえ］：紙本墨画、6幅（襖絵から改装）。寛政元年（1789年）か。大阪府、西福寺蔵。重要文化財。
* [[群鶏図障壁画]]［ぐんけいず しょうへきが］：紙本墨画、9面。寛政元年（1789年）か。京都、[[海宝寺]]の[[方丈]]に描かれたもので、わずかに失われた部分を加えればおよそ10mにも及ぶ大作。京都国立博物館蔵（「文化遺産オンライン」に画像あり[http://bunka.nii.ac.jp/SearchDetail.do?heritageId=91060]）。
* 鶏頭蟷螂図［けいとう とうろうず］：絹本着色、1幅。寛政元年（[[1789年]]）か。[[ケイトウ|鶏頭]]の真っ赤な[[花穂]]に留まる小さな[[カマキリ|蟷螂（カマキリ）]]1匹。個人蔵。
[[File:Ito Jakuchu, Japanese, Fukurojin (Fukurokuju), the God of Longevity and Wisdom, c. 1790, Japan, Edo period (1617–1868), Hanging scroll; ink and light colors on paper, Kimbell Art Museum.jpg|thumb|150px|right|『[[福禄寿]]図』（[[キンベル美術館]]）<ref>英語表題："the God of Longevity and Wisdom".</ref>]]
* 菜蟲譜［さいちゅうふ］：合計159種類の野菜・[[キノコ|茸]]・虫達が戯れる図巻。絹本著色、1巻、縦31.8cm、横1091.3cm。巻末尾のトウガンの中に「斗米庵米斗翁行年七十七歳画」落款があるが、若冲は還暦以降年齢を加算したとする説に従うと寛政2年（[[1790年]]）頃の作。冒頭の題字「菜蟲譜」は福岡撫山で、撫山は若冲から本巻を描き贈られたか、もしくは発注者だと考えられる。巻末の跋文は、儒学者で詩人の[[細合半斎]]の筆で、絵の完成後寛政8年（[[1796年]]）に記された。昭和2年（[[1927年]]）に恩賜京都博物館の展覧会に伴い刊行された『斗米庵若冲画選』に掲載され、その後昭和8年（[[1933年]]）に大阪美術倶楽部の売立に出されて以降行方不明になっていたが、平成11年（[[1999年]]）秋、[[佐野市]]の旧家・吉澤家に所蔵されていたことが公表され、そのコレクションを引き継いだ[[佐野市立吉澤記念美術館]]の所蔵となった。平成21年（[[2009年]]）に重要文化財指定されたのを契機に、全面的に解体修理が施され、光学的に調査された。先に調査された「動植綵絵」と比較すると、顔料（無機系材料）の使用が範囲・種類共に少なく、有機染料の使用が多く、鮮やかさでは劣るものの透明感のある瑞々しい色彩を得ている。裏彩色は、背景の墨色は全て裏から刷かれている反面、モチーフでの仕様は末尾近いダイコンの白は裏彩色のみである。また、「動植綵絵」は日本における[[プルシアンブルー]]最初期の使用例として注目されたが、「菜蟲譜」にはプルシアンブルーは使われていない<ref>『伊藤若冲　菜蟲譜　光学調査報告書』 東京文化財研究所、2014年3月31日。早川泰弘 城野誠治 「蛍光エックス線分析による伊藤若冲菜蟲譜の彩色材料調査」『保存科学』53号、2014年。佐野市立吉澤記念美術館編集・発行 『伊藤若冲《菜蟲譜》─光学調査・修理を終えて』 2014年11月1日。</ref>（公式サイトに画像と解説あり[http://www.city.sano.lg.jp/museum/collection/jakucyu.html]）。
* 石灯籠図屏風［いしどうろうず びょうぶ］：六曲一双。霧に包まれる山々を遠望し、立ち並ぶ[[灯籠|石灯籠]]と老松の枝を描く。西洋の[[銅版画]]からの刺激も推測される[[点描]]技法が用いられている。景色のモデルとしては、江戸時代当時、石燈籠で有名だった奈良の[[春日大社]]とする説や、若冲晩年の拠点・石峰寺にほど近く、同じく石灯籠で当時知られていた[[伏見稲荷大社]]、とくに「四ツ辻」と呼ばれた地点だとする説がある<ref>{{Cite journal|和書|author=村田梨沙 |title=伊藤若冲筆《石燈籠図屏風》試論 : 描かれた場の想定を中心に |journal=美術史論叢 : 東京大学大学院人文社会系研究科・文学部美術史研究室紀要 |ISSN=0911-1719 |publisher=東京大学大学院人文社会系研究科・ふ |year=2013 |issue=29 |pages=27-49 |naid=40019771611}}</ref>。印章の欠損状況や、制作背景から寛政期の作品と推定。京都国立博物館蔵。
* 群鶏図押絵貼[[屏風]]［ぐんけいず おしえばり びょうぶ］：石峯寺で暮らしていた頃の作品。京都、[[金戒光明寺]]蔵。
* 象鯨図屏風（象と鯨図屏風）［ぞうとくじらず びょうぶ］：左隻に潮を吹く[[クジラ|鯨]]の黒く巨大な背、右隻に不思議な造形の白象を描く、大胆な構図の作品。若冲に特有の筋目描き<ref>筋目描き：[[墨]]が滲みやすい画箋紙に墨を落とし、滲んだ墨と墨の接点（境目）に白く残る線を利用する画法。</ref>による。[[平成]]20年（[[2008年]]）8月、[[北陸地方]]の旧家から発見された水墨画。[[落款]]に「米斗翁八十二歳画」とあり、晩年にあたる寛政7年（[[1795年]]）前後の作とされる。ただし、[[昭和]]3年（[[1928年]]）に紛失した同名の一図とは別物。[[滋賀県]]、[[MIHO MUSEUM]]蔵。
<gallery mode=packed heights="180">
Elephant and Whale Screens by Ito Jakuchu (Miho Museum)L.jpg|象と鯨図屏風（左）
Elephant and Whale Screens by Ito Jakuchu (Miho Museum)R.jpg|象と鯨図屏風（右）
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* 鼠婚礼図［ねずみのこんれいず］：水墨画、1幅。落款「米斗翁八十一歳画」。婚礼を挙げ、酒を酌み交わす[[ネズミ|鼠]]達。京都、細見美術館蔵。
* 信行寺花卉図天井画［しんぎょうじ かきず てんじょうが］：全168枚。内訳は花卉図167枚で、1枚は[[落款]]「米斗翁八十八歳画」墨書と「若冲居士」朱印が刻されている。花は[[牡丹]]30枚、[[キク]]15枚、[[梅]]10枚、[[朝顔]]・[[ユリ|百合]]各6枚、[[杜若]]・[[水仙]]・[[蓮]]・[[藤]]各4枚（推測含む）が目立つところだが、渡来して間もない珍奇な植物を描く一方、野菜や山菜などの食用の植物も取り上げている。元は石峰寺観音堂の天井画で、観音堂は寛政10年（[[1798年]]）に完成しているので、天井画も同時期に描かれたと推測される。しかし、幕末に寺外に流出して古美術商の手に渡り、これを見た当時の檀家総代だった5代井上清六が入手し同寺に寄進した。なお、[[大津市]][[義仲寺]]にある花卉図天井画15枚も、元々石峰寺観音堂天井画の一部である<ref>辻惟雄監修 『若冲の花』 朝日新聞社、2016年9月30日、ISBN 978-4-02-251416-5。</ref>。信行寺蔵。
* 百犬図［ひゃっけんず］：最晩年にあたる寛政11年（[[1799年]]、歿年の前年）の作か。59頭の[[イヌ|仔犬]]を描く。個人蔵。
* 虻に双鶏図［あぶにそうけいず］：ふくよかな2羽の[[ニワトリ|鶏]]とその上を飛ぶ1匹の[[アブ|虻]]。
* 付喪神図［つくもがみず］：紙本墨画、1幅。[[付喪神]]達の[[百鬼夜行]]。若冲画の写しと考えられている。[[福岡市博物館]]蔵。
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File:Itō Jakuchū - Roosters and Hens (left of a pair) - 2015.79.182.1 - Minneapolis Institute of Art.jpg|''Roosters and Hens'' (群鶏図 左)、[[ミネアポリス美術館]]
File:Itō Jakuchū - Roosters and Hens (right of a pair) - 2015.79.182.2 - Minneapolis Institute of Art.jpg|''Roosters and Hens'' (群鶏図 右)、ミネアポリス美術館
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{{-}}

== 鳥獣花木図屏風の真贋 ==
プライスコレクションの「鳥獣花木図屏風」は、若冲の代表作としてメディアなどで紹介されることが多い作品である<ref>[[山下裕二]] 『伊藤若冲 鳥獣花木図屏風』 小学館、2006年10月13日、ISBN 978-4-0968-1882-4。なお、プライス本の伝来も不明だが、大正9年の『子爵丹羽家並ニ某家御蔵品入札』に「若冲（ママ） 極彩色花鳥獣屏風一双」としてモノクロ図版が掲載されている（山口真理子 「伊藤若冲の桝目描き鳥獣図屏風考察」『学習院大学 人文科学論集』16号、2007年10月31日、p.3）。</ref>。しかし、[[佐藤康宏]]は、一貫して若冲自身の関与を否定した見解を述べている。佐藤は、プライス本と他の升目描作品を比べると、動植物が若冲らしからぬぶよぶよとした締りのない曲線で描かれ、形態も単純化し緊張感に欠けている事を指摘する。彩色も「樹花鳥獣図」より丁寧であるが桝目内部の彩色に一貫性がなく、グラデーションを用いず桝目に沿って塗り分けされるといった単純な手法で「白象群獣図」の彩色論理を全く無視した悪い意味での図案化・装飾化が見られる。こうした論拠から若冲自身の関与は考えられず、「若冲の形態と彩色法から離れて違う方向へ暴走した、質的に劣る作品」で、幕末頃に作られた作者不明の模倣作（若冲の落款や印章はないので[[贋作]]ではない）としている<ref name="佐藤"/>。

これに対し辻惟雄は、ぶよぶよとした線はプライス本よりむしろ、[[静岡県立美術館]]の「樹花鳥獣図屏風」に当てはまると反論し、「白象群獣図」の桝目描きの方法が異なるのは、作品が淡彩から濃彩へ切り替える際に起こる必然的変化だと指摘する。佐藤が欠点とみなすデザイン化・意匠化は、むしろ若冲が意図するところで、画面全体の色彩の置き方も適切である。画中の[[ロバ]]や[[オランウータン]]、[[ヤマアラシ]]も、若冲と同時代に、かつ観ることが出来る範囲で紹介されており、しかもその図様はプライス本と非常に類似している<ref>内山淳一 「屏風のなかの動物たち ─伊藤若冲とその周辺の作品をめぐって─」『仙台市博物館調査研究紀要』第34号・2013年度、2014年3月、pp.1-39。</ref>。これらの点からプライス本は、静岡県立美術館の「樹花鳥獣図屏風」と同じ画題形式が意匠として進化を遂げた、現存作品の中で最も「若冲デザイン」が完成した作品であり、若冲70代後半頃の制作だと反論している<ref>辻惟雄 「研究余録 伊藤若冲「鳥獣花木図屏風」について ─佐藤康宏氏の問題提起に応じる─」『国華』第1424号、2014年6月、pp.45-52、ISBN 978-4-02-291424-8。</ref>。

佐藤は辻の意見に再び反論する。佐藤はまず、美術史家たちに若冲の真価をいち早く認めた[[ジョー・プライス]]の鑑識眼に一目置かざるを得ず、将来自分が作品借用に関わることが想定される場合、所有者の不興を買うのは避けたい心理があるのを指摘する<ref>佐藤によると、プライス本を若冲作ではないと考えている研究者は他にもいるが、積極的に表明することはないという（佐藤（2015）p.37）。</ref>。描線も、右隻5扇目の駱駝とオランウータンの輪郭線は相当にひどく、辻がかろうじて佐藤の指摘を認める右隻2扇目の唐獅子も、プライス本の方が寸詰まりで、静岡県美本にある脚や肉球、爪の塗り分けもプライス本はやっていない。また、プライス本にしか描かれないヤマアラシ、ロバ、オランウータン、カバ、アシカ、駱駝、水牛、火喰い鳥などは静岡県や若冲の他の作品に見出だせず<ref name="山口" />、若冲とプライス本との距離を物語っていると言える。辻が援用する内山論文も、プライス本の位置づけに大きな寄与を成すものの、プライス本を若冲作だと全く疑っておらず、プライス本が若冲在世時の作品とする十分な根拠になっているとは言い難い。更にプライス本は、静岡県美本と比較して多くの写し崩れが指摘されている<ref>{{Cite journal|和書|author=藤井菜都美 |title=「鳥獣花木図屏風」の作者をめぐって:「樹花鳥獣図屏風」との比較を中心に |journal=哲学会誌 |ISSN=03886247 |publisher=学習院大学哲学会 |year=2009 |month=may |volume=33 |pages=87-107 |naid=110007569919 |url=https://hdl.handle.net/10959/2057}}</ref><ref>辻は、藤井や佐藤が指摘した静岡県美本左隻左上方に7,8個ほどある果樹の大きな葉を、プライス本では大きなナシのように描いているのを写し崩れではなく、大胆で意表をついた「写し変え」「写し化け」だとしている（辻惟雄監修 MIHO MUSEUM編集・発行 『2016年春季特別展 かざりー信仰と祭りのエネルギー』 2016年3月1日、p.147、ISBN 978-4-903642-21-5）。</ref>。こうした論拠から、「プライス本は静岡県美本のようなタイプの屏風をもとにして、珍しい鳥獣を増やし、動植物を若冲のように描けない代わりに桝目作りに凝り、<地>の桝目と<図>の絵画とが逆転した屏風」だと結論づけている<ref name="佐藤2" />。

== 若冲の弟子たち ==
若冲には、何人かの弟子がいたことが知られている。晩年に大量に描かれた水墨画には、[[印章]]や[[落款]]が正しくとも、若冲本人の筆とは認め難い作品が散見する。これらは、晩年の若冲が工房を組織し、その弟子たちが師に代わって制作した可能性が高い<ref>小林忠 「晩年期若冲の作品─水墨略画を中心として─」『国華』第944号、1972年3月。</ref>。若冲の弟子として、弟の白歳（宗巌）、若演、意冲、処冲、莱洲、玉冲、馬庸、曇冲、雪樵道人、環冲、独冲、米中、若啓、若拙、若涼、大光、僧維明周奎などが確認されている<ref>岡田秀之 「若冲派について」（『MIHO MUSEUM 研究紀要』第14号、公益財団法人秀明文化財団、2014年3月、pp.69-82。</ref>。

== 展覧会 ==
* [[1926年]]（大正15年）：[[東京帝室博物館]]にて、「動植綵絵」30幅すべてが陳列される。
* [[1971年]]（昭和46年）：[[東京国立博物館]]にて、特別展観「若冲」開催。「動植綵絵」30幅すべて、鹿苑寺・西福寺の襖絵など主要作品が陳列される。
* [[1989年]]（平成元年） - [[1990年]]（平成2年）：米国[[ニューヨーク]]のアジア・ソサエティー・ギャラリー（10月5日-12月6日）と[[ロサンジェルス]]の[[ロサンジェルス・カウンティー・ミュージアム]]（12月21日-2月2日）にて、「The Paintings of Jakuchu（若冲展）」を開催。
* [[2000年]]（平成12年）：[[京都国立博物館]]にて、没後200年を記念し『若冲展』を開催。爆発的ブーム起こる。
* [[2006年]]（平成18年）：伊藤若冲に関する展示、各地でなされる。
** 開催地：[[愛知県美術館]]、[[大倉集古館]]、[[MIHO MUSEUM]]、[[泉屋博古館]]（京都）、[[山口県立萩美術館]]・浦上記念館、[[東京国立博物館]]、[[京都国立近代美術館]]、[[九州国立博物館]]、[[愛知県美術館]]、[[皇居]]・[[三の丸尚蔵館]]
* [[2007年]]（平成19年）：若冲ゆかりの[[相国寺]]境内にある[[承天閣美術館]]にて「動植綵絵展」開催。相国寺での「釈迦三尊図」と「動植綵絵」全30幅の同時公開は120年ぶり<ref>{{Cite web|和書|url=http://business.nikkeibp.co.jp/article/life/20070509/124417/?rt=nocnt|title=若冲展　釈迦三尊像と動植綵絵120年ぶりの再会|date=2007-05-14|accessdate=2016-05-12|publisher=日経ビジネス}}</ref>。
* [[2009年]]（平成21年）：[[MIHO MUSEUM]]にて、若冲の作品100点を集めた展覧会「若冲ワンダーランド」開催。東京国立博物館で開催された「皇室の名宝－日本美の華」 においては「動植綵絵」全30幅が東京では93年ぶりに同時公開<ref>{{Cite web|和書|url=http://www.asahi.com/culture/news_culture/TKY200910280250.html|title=東で西で踊る伊藤若冲　東京と滋賀で展覧会|date=2009-10-28|accessdate=2016-05-12|publisher=朝日新聞}}</ref>。
* [[2010年]]（平成22年）：[[静岡県立美術館]]と[[千葉市美術館]]で「伊藤若冲 アナザーワールド」開催。
* [[2012年]]：[[アメリカ合衆国]]の国立美術館[[ナショナル・ギャラリー (ワシントン)]]にて「Colorful Realm: Japanese Bird-and-Flower Paintings by Itō Jakuchū (1716–1800)」開催<ref>[https://www.nga.gov/exhibitions/2012/colorful-realm.html Colorful Realm: Japanese Bird-and-Flower Paintings by Itō Jakuchū (1716–1800)]National Gallery of Art, March 30 – April 29, 2012</ref>。
* [[2013年]]：[[東日本大震災]]復興支援特別展「若冲が来てくれました　プライス・コレクション　江戸絵画の美と生命」<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.museum.or.jp/modules/jyunkai/index.php?page=article&storyid=95|title=若冲が来てくれました|work=インターネットミュージアム|accessdate=2019-04-08}}</ref>。
** 開催地：[[仙台市博物館]]（3月1日 - 5月6日）、[[岩手県立美術館]]（5月18日 - 7月15日）、[[福島県立美術館]]（7月27日 - 9月23日）
* [[2016年]]（平成28年）：[[東京都美術館]]で「生誕300年記念 若冲展」開催。「釈迦三尊図」と「動植綵絵」全30幅の同時公開は東京初となり<ref>{{Cite web|和書|url=http://www.asahi.com/articles/ASJ574W0JJ57UCVL00C.html|title=若冲ブーム、生誕300年で絶頂　サブカル系若者が共鳴|date=2016-05-15|accessdate=2016-05-19|publisher=朝日新聞}}</ref>、320分の入館待ち時間を記録<ref>{{Cite web|和書|url=https://web.archive.org/web/20160524030319/http://getnews.jp/archives/1463607|title=「若冲展」　ついに「320分待ち」に呆れる声も|date=2016-05-21|accessdate=2016-05-21|publisher=ガジェット通信}}</ref>。
* [[2018年]]：[[フランス]]の[[パリ市]]立美術館[[プティ・パレ]]にて「Jakuchū (1716-1800) Le Royaume coloré des êtres vivants」開催<ref>[http://www.petitpalais.paris.fr/expositions/jakuchu-1716-1800-0　Jakuchū (1716-1800)Le Royaume coloré des êtres vivants] Petit Palais Musée des Beaux Arts de la Ville de Paris, 15 septembre 2018 – 14 octobre 2018</ref>。
* [[2019年]]：福島県立美術館にて「東日本大震災復興祈念 伊藤若冲展」<ref>{{Cite web|和書|url=https://art-museum.fcs.ed.jp/jakuchu2019|title=伊藤若冲展|work=福島県立美術館|accessdate=2019-04-08}}</ref>。

== 関連作品 ==
; 文芸作品
* [[黒川創]] 『若冲の目』（講談社、1999年）
* [[澤田瞳子]] 『若冲』（文藝春秋、2015年／文春文庫、2017年）
* [[河治和香]] 『遊戯神通　伊藤若冲』（小学館、2016年／小学館文庫、2020年）
; テレビドラマ
* 『[[ライジング若冲 天才 かく覚醒せり]]』（[[NHK正月時代劇]]、2021年、演：[[中村七之助 (2代目)|中村七之助]]）<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.nhk.jp/p/ts/56XX9Z1XJW/|title=ライジング若冲|accessdate=2021-01-21|publisher=NHK}}</ref>
* 『[[暴れん坊将軍のエピソード一覧#新・暴れん坊将軍|新・暴れん坊将軍]]』（[[テレビ朝日]]、2025年、演：[[寺田心]]）
; TV番組
* NHKハイビジョンスペシャル 『神の手をもつ絵師 若冲』<ref>[https://www2.nhk.or.jp/archives/movies/?id=D0009010660_00000　ハイビジョンスペシャル 神の手を持つ絵師　若冲　-　NHK名作選（動画・静止画） NHKアーカイブス]</ref>
; 音楽
* [[SAKURAドロップス/Letters]] - PVに若冲作品が引用されている。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
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== 関連文献 ==
; 単行本
* [[秋山光夫]] 「若冲の人と芸術」-『日本美術論攷』 第一書房、1943年
* [[辻惟雄]] 『若冲』 [[美術出版社]]、1974年／[[講談社学術文庫]]（新編）、2015年
* [[佐藤康宏]] 『もっと知りたい伊藤若冲 - 生涯と作品』 [[東京美術]]〈アート・ビギナーズ・コレクション〉、2006年、改訂版2011年、ISBN 978-4-8087-0934-1
*『若冲』 [[河出文庫]]、2016年11月。[[澁澤龍彦]]・[[種村季弘]]ほか全17名の作家作品論
* 佐藤康宏 『若冲伝』河出書房新社、2019年2月、ISBN 978-4-309-25617-7
* 辻惟雄 『伊藤若冲』筑摩書房<[[ちくまプリマー新書]] よみがえる天才1>、2020年4月、ISBN 978-4-480-68374-8
* [[山口桂]] 『若冲のひみつ　奇想の絵師はなぜ海外で人気があるのか』PHP新書、2021年3月、ISBN 978-4-569-84915-7
*『奇才絵師・伊藤若冲の謎』小林忠監修、カラー版宝島社新書、2022年、ISBN 978-4-299-03703-9

;図版本
* 『日本の美術256 伊藤若冲』 佐藤康宏編、[[至文堂]]、1987年
* 『新潮日本美術文庫10 伊藤若冲』 小林忠解説、[[新潮社]]、1996年、ISBN 978-4-10-601530-4
* [[狩野博幸]] 『目をみはる伊藤若冲の「動植綵絵」』 小学館〈アートセレクション〉、2000年、ISBN 409-607007-6
* 『異能の画家 伊藤若冲』 狩野博幸・[[森村泰昌]]ほか、新潮社〈[[とんぼの本]]〉、2008年、ISBN 978-4-10-602166-4
* 狩野博幸 『若冲 広がり続ける宇宙』 [[角川文庫]]、2010年／改訂版・[[角川ソフィア文庫]]、2016年、ISBN 978-404-400157-5
* 『若冲ワンダフルワールド』 辻惟雄・小林忠ほか4名、新潮社〈とんぼの本〉、2016年、ISBN 978-4-10-602265-4
* 『生誕三百年記念 若冲百図』 [[小林忠]]監修、[[平凡社]]<別冊太陽 日本のこころ 227>、2015年2月、ISBN 978-4-582-92227-1
* 『若冲　奇想の世界』 太田彩監修、[[メディアソフト]]、2024年、ISBN 978-4-86714-760-3

; 画集
* 徳力富吉郎・[[前川文夫]]・山内長三編 『若冲の拓版画』 瑠璃書房、1981年
* [[京都国立博物館]]編 『伊藤若冲大全』 小学館、2002年、ISBN 409-699264-X
** 解説：狩野博幸ほか。2000年に行われた「若冲展」図録を大幅に改訂増補した版
* 宮内庁三の丸尚蔵館・東京文化財研究所編 『伊藤若冲 動植綵絵』 小学館、2010年、ISBN 978-4-09-699849-6
* 『伊藤若冲作品集』 太田彩解説、東京美術、2015年、ISBN 978-4-8087-1006-4
* 『若冲の描いた生き物たち』 学研、2016年、ISBN 978-4-05-406168-2
* 『知られざる日本に眠る若冲』 狩野博幸監修、エクスナレッジ、2017年、ISBN 978-4-7678-2408-6

; 美術全集
* 小林忠・辻惟雄・山川武 『水墨美術大系 第14巻 若冲・蕭白・蘆雪』 [[講談社]]、1973年
* [[日本浮世絵協会]]編 『原色浮世絵大百科事典 第2巻』 [[大修館書店]]、1982年
* 佐藤康宏 「若冲概説」（『小学館ギャラリー 新編名宝日本の美術 第27巻 若冲・蕭白』） [[小学館]]、1991年
* 小林忠・[[大久保純一]] 『浮世絵の鑑賞基礎知識』 [[至文堂]]、1994年。249頁
* 辻惟雄責任編集 『日本美術全集 第14巻 江戸時代3 若冲・応挙、みやこの奇想』 小学館、2013年 ISBN 978-4-09-601114-0

; 展覧会図録
* 『異色の江戸絵画』 [[サントリー美術館]]、1984年
* 『没後200年 若冲』 京都国立博物館、2000年
* 『若冲展 開基足利義満六〇〇年忌記念』相国寺[[承天閣美術館]]、2007年
* 『若冲ワンダーランド』 [[MIHO MUSEUM]]、2009年、ISBN 978-4-903-64204-8
* 『伊藤若冲－アナザーワールド』 千葉市美術館 静岡県立美術館、2010年
* 『生誕三百年 同い年の天才絵師 若冲と蕪村』 辻惟雄監修、サントリー美術館・MIHO MUSEUM編、読売新聞社、2015年3月、ISBN 978-4-903642-19-2
* 『若冲展 生誕300年記念』 [[東京都美術館]]、2016年

== 関連項目 ==
{{Commonscat}}
* [[動植綵絵]]
* [[河村若芝]]
* [[海眼浄光]]
* [[相国寺]]
* [[宝蔵寺 (京都市)]]
* [[石峯寺 (京都市)]]
* [[ジョー・プライス]] - 若冲の世界的コレクター。回想記に『若冲になったアメリカ人』（聞き手・編[[山下裕二]]）

== 外部リンク ==
* [https://web.archive.org/web/20160813022052/http://www.shokoku-ji.jp/j_meihou_jaku.html 伊藤若冲の世界] - 承天閣美術館
* [https://wedge.ismedia.jp/articles/-/509 キーパーソンに訊く 若冲ブーム（辻惟雄／MIHO MUSEUM館長・東京大学名誉教授）]：『象鯨図屏風』の画像あり。
* [https://artsandculture.google.com/entity/m0g4p75 伊藤若冲] - [[Google アートプロジェクト|Google Arts & Culture]]
* [https://jpsearch.go.jp/gallery/ndl-nQbdQ18EkJG 伊藤若冲 < ギャラリー] < [[ジャパンサーチ]]
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[[Category:1800年没]]

title: 伊藤若冲

生誕: 1716年3月1日 · 日本・山城国

国籍: 日本

著名な実績: 花鳥画


text:
# Oゲージ
Oゲージ（オーゲージ）とは、鉄道模型の縮尺と軌間を表す規格呼称のひとつ。

## 概要
縮尺1/43 - 1/48 ・軌間32mm（ミリメートル）の鉄道模型規格の総称である。スケールモデルにも、ティンプレートにも用いられる。
日本ではオーゲージ、零番と呼称される。アメリカでは「Oスケール（オースケール）」と呼称し、イギリスでは縮尺が1/43.5であることから「7mmスケール」とも呼称される。
国や地域、車種やメーカーによって縮尺が異なり、日本では主に縮尺1/45を用いる、アメリカでは縮尺1/48が主流で、イギリスでは主に縮尺1/43.5を用いる。
軌間は実物の標準軌（1435mm）を縮尺1/45で縮小して32mmとしたものであるが、1/43.5や1/48の縮尺を用いる国でも軌間は原則として32mmである。したがって、これらの国では厳密に縮尺通りの軌間になっていない。

## 歴史
1900年頃、ドイツのメルクリンが導入した。同じ頃、イギリスでも1番ゲージより小型の「0番」ゲージとして規格が設定され、製品が発売された。アメリカでは1930年代から1960年代初頭までは、交流三線式のOゲージが最も普及していた鉄道模型であった。ヨーロッパでは第二次大戦の前まではOゲージが一般的であったものの、戦後はより小型の直流二線式HOゲージが普及した。
日本では湯山一郎が雑誌『模型鉄道』1938年3月号でOゲージの日本型車輛は1/45サイズを採用すべしと提唱し、それを「零番」と称したことから、一貫して縮尺1/45が採用されている。ただし、狭軌の蒸気機関車はシリンダー間隔が広くなりすぎるのを嫌って縮尺1/43で作るという、2通りの基準を持っていた。
このサイズの提唱は、当時日本独自の35mmゲージが広まっており、これに対して「アメリカ型の大きな断面の機関車も、日本型・イギリス型の小さな断面の機関車も見かけ上は似た大きさにして同じ線路の上を走らせ、国際的な模型鉄道を作る」という思想から生まれたものである。当時、列車としての鉄道模型を所有して運転できた日本人は極めて少なく、ほとんどの愛好者は機関車のみを製作した。客車や貨車は複数の愛好者が持ち寄り、「何台牽いた」ということが話題になる時代であった。したがって、この提唱には賛同者が多かった。
第二次世界大戦後は既製品が容易に入手できるようになり、「同じサイズの模型を揃えたい」や、「実物の編成の通りの運転を楽しみたい」などの考え方が広まったため、各国の車両を混在させて走らせることはほとんど無くなった。すなわち、「零番」の当初の思想は完全に失われたが、日本型の縮尺1/45という規格は定着した。
昭和20年代から昭和30年前半まではOゲージ全盛であった。戦後すぐにHOゲージ（16番）が商品化されたが、畳の上では小さいので脱線する。地方では手に入りにくい。レールは真鍮製のHOゲージよりブリキ製のOゲージのほうが安いとOゲージが有利であった。初心者には短縮した機関車（電関）とガラレール、トランスを販売店が詰め合わせたセットが販売され、『模型とラジオ』や『子供の科学』ではOゲージの車両工作記事が取り上げられ、材料は科学教材社で通販を受けていた。
しかし、多くのメーカーがHOゲージ製造に移っていくなか最後まで数多くのOゲージの車両を製造していたカツミ模型店は1960年ごろに特急こだま号の車体の発売を最後にHOゲージに転向した。そして、『子供の科学』1963年1月号掲載の科学教材社の通販カタログよりOゲージ製品が消えた。1973年に『鉄道模型趣味』がおこなった読者アンケートによれば、採用している軌間はという問いに対して32mmは1.8%、16.5mm70.0%、9mm19.9%（いずれも他の軌間併用含む）であった。
その後、1974年に熊田貿易が国鉄C11を発売する。かつての交流三線式ではなく直流二線式となり、車体も「16番ゲージの真鍮板主体で構成された蒸機をそのまま大きくしたもの」であった。さらにフレキシブルレール、国鉄オハ31系客車、貨車、国鉄ED17を発売している。
一方、1950年頃の日本で主流の狭軌（1067mm）の機関車が標準軌（1435mm）の線路を走るように見えるのを嫌う愛好者が、縮尺1/45で24ミリゲージを採用し、日本独自のOJゲージが登場した。これは後にメーカーから製品が発売され、Oゲージの中の一大勢力となった。
ライオネルでは鉄道模型黎明期の流れを汲む三線式を供給しており、フランジの高さによって「O」、「O27」がある。

## 規格
国や地域、愛好者団体の定める規格・規定によって相違がある。

### 軌間
ヨーロッパのNEM規格などメートル法採用国では32mm である。ヤード・ポンド法を慣用するアメリカのNMRA規格では1.252インチ （≒31.8mm）である。

### 縮尺
アメリカ
アメリカでは、1フィートを1/4インチに縮小する1/4インチスケール、すなわち縮尺1/48である。実際にはこの縮尺での標準軌は29.9mmとなりOゲージの基準となる32mmでは広すぎる。
第二次世界大戦までのアメリカでは、軌間と縮尺の関係が正しくなる17/64インチスケール（縮尺1/45）も採用されていたが、その縮尺がなじみのないものであったことと、『モデルレイルローダー（Model Railroader）』誌の図面が1/4インチスケールであったため、第二次世界大戦後17/64インチスケールは廃れ、1/48の製品しか製造されていない。
イギリス
イギリスでは1フィートを7ミリメートルに縮小する7mmスケール、すなわち縮尺1/43.5である。
ヨーロッパ諸国
MOROPの定めるNEM規格においては縮尺1/45である。メルクリンが製造した最初のOゲージ製品が、標準軌（1435mm）を1-1/4インチに縮小した縮尺1/45を採用したためヨーロッパ諸国にこの縮尺が広がった。フランスにおいては7mmスケール・1/43.5も併用されている。
日本
日本では、模型鉄道誌による「零番」に則り、日本型車輛は縮尺1/45を基準としている。

### 規格詳細
| 呼称      | 軌間                     | 換算軌間 | 実軌間 | 備考                          |
| --------- | ------------------------ | -------- | ------ | ----------------------------- |
| O（オー） | 32mm (31.75 - 32.64mm)   | 1536mm   | 1435mm | 標準軌                        |
| On3       | 19.1mm (19.05 - 19.65mm) | 917mm    | 914mm  | 3フィートゲージ               |
| On30      | 16.5mm (16.50 - 17.07mm) | 792mm    | 762mm  | 30インチ（2フィート半）ゲージ |
| On2       | 12.7mm (12.70 - 13.26mm) | 610mm    | 610mm  | 2フィートゲージ               |

縮尺1/48では標準軌の軌間は計算上29.9mmとなるが、軌間32mmを採用しているため、ややスケール感が損なわれる。
On30
ナローゲージ鉄道の再現のために、従来からあるHOゲージの線路を流用することを目的にアメリカで作られた規格で、縮尺1/48 ・軌間16.5mmである。近年、大手メーカーが参入したことにより製品が増えている。毎年『On30 Annual』が発行されている。近年ではナローゲージの模型の分野において一大勢力となった。
| 呼称      | 軌間   | 換算軌間 | 実軌間           | 備考                                      |
| --------- | ------ | -------- | ---------------- | ----------------------------------------- |
| 0（ゼロ） | 32mm   | 1440mm   | 1250 - 1700mm    | 1435mmゲージ（標準軌）など                |
| 0m        | 22.5mm | 1012mm   | 850 - 1250mm未満 | 1000mmゲージ（メーターゲージ）など        |
| 0e        | 16.5mm | 743mm    | 650 - 850mm未満  | 750mmゲージ、760mmゲージ、800mmゲージなど |
| 0i        | 12mm   | 540mm    | 400 - 650mm未満  | 500mmゲージ、600mmゲージなど              |

| 呼称            | 軌間   | 換算軌間 | 実軌間       | 備考                                           |
| --------------- | ------ | -------- | ------------ | ---------------------------------------------- |
| O（オー・ゼロ） | 32mm   | 1392mm   | 1435mm       | 標準軌                                         |
| O-22.5          | 22.5mm | 979mm    | 1067mm       | 3フィート半（ケープ）ゲージ                    |
| O-18            | 18mm   | 783mm    | 762mm        | 2フィート半ゲージ                              |
| O-16.5          | 16.5mm | 718mm    | 686mm、711mm | 2フィート3インチゲージ、2フィート4インチゲージ |
| O-14            | 14mm   | 609mm    | 610mm        | 2フィートゲージ                                |

日本
規格としては零番とOJがある。ナローゲージモデルではアメリカのNMRA規格に倣い縮尺1/48を採用する製品もある。
| プロトタイプ     | 軌間     | 縮尺                       | 換算軌間   | 実軌間             | 備考 |
| ---------------- | -------- | -------------------------- | ---------- | ------------------ | ---- |
| 日本型           | 32mm     | 1/45                       | 1440mm     | （1067mm-1435mm ） |      |
| アメリカ型       | 32mm     | 1/48 （1/4インチスケール） | 1536mm     | 1435mm             |      |
| イギリス型       | 32mm     | 1/43.5 （7mmスケール）     | 1392mm     | 1435mm             |      |
| （ヨーロッパ型） | （32mm） | （1/45）                   | （1440mm） | （1435mm）         |      |
各国のOゲージ規格と同じ32mm軌間で日本型車輛を走らせる規格。狭軌の鉄道省（国鉄）軌間の車輛も32mm軌間で模型化する。ナローゲージに関する規定は無い。
| 呼称             | 軌間 | 換算軌間 | 実軌間 | 備考                        |
| ---------------- | ---- | -------- | ------ | --------------------------- |
| OJ（オージェー） | 24mm | 1080mm   | 1067mm | 3フィート半（ケープ）ゲージ |
日本で主流の狭軌（1067mm）の車輌が標準軌（1435mm）の線路を走るように見えるのを嫌う愛好者が作った規格。縮尺は零番と同じ1/45で軌間を24mmとして、日本で主流の軌間1067mm（狭軌、ケープゲージ）を正確に模型化している。

### 派生規格・関連規格
Qゲージ
かつてアメリカにおいて、Oゲージの線路幅を32mmから29.9mmに狭めたQゲージを採用した愛好者がきわめて少数であるが存在した。Qゲージでは、ただ線路幅を狭くしただけでタイヤ厚さを変更しなかったため、蒸気機関車での動輪間隔、ロッドの収まりなどの不都合の解消にはつながらなかった。
プロト48
プロト48はアメリカのOスケールの規格で、標準軌の軌道を1/48に縮小した軌間29.9mmの規格である。1980年代に入り車輪形状をAARの規格の1/48とし、実物を正確に1/48とした模型を作ろうという動きが出てきた。提唱者達はProto48、PROTO:48と自らのグループを呼び、一部のメーカーは29.9ミリゲージの車両の供給を開始した。しかし既製品は少なく、主にOゲージ製品の車輪を交換して台車の幅を縮めるといった改造が主流で、改造作業を専業とするメーカーや愛好者も存在する。
実物に忠実に再現しようとしたため、車輪の幅は狭くなり、模型では実物より遥かに急な曲線を通すことになるため、ボギー台車の車両では急曲線に追随しやすいものの、大型の蒸気機関車では急曲線の通過は困難である。

## 駆動・制御方式
Oゲージの車両の多くは、交流三線式と呼ばれる方式を採用している。この方式は最大電圧18ボルトの交流を3本あるレールのうち両側レールを正極、中央レールを負極として流し、レールと接する金属車輪やコレクターを通じて集電し、モーターを駆動して模型車両を走行させる。また、正極または負極のどちらかを架線に流し、パンタグラフなどにより電力を取得する架線集電システムも存在する。
速度の加減は、正極・負極間の電位差を0ボルトから18ボルトまで変化させて行う。
DCC：デジタルコマンドコントロール
2000年代以降、エレクトロニクス技術の応用で新しい制御方式が誕生している。デジタルコマンドコントロール（DCC）と呼ばれる制御方式は、線路上にデジタル信号を送信して車両ごとの運転操作やライトの制御、サウンド制御を行うことができる。また、線路に流れる電圧は一定なので、ライトの明るさは模型列車の速度の影響を受けない。

## 製品
車両から線路、電源装置、ストラクチャー、アクセサリーまで一手に生産する大手メーカーがある一方、車両やストラクチャー等、単一分野のみ生産する中小メーカーや個人が生産するガレージキットメーカーなど数多くのメーカーが存在する。大手メーカーからは初心者や入門者向けとして、車両、線路、電源装置等をまとめて入れたスタートセット（入門セット）が発売されており、初心者でも簡単にOゲージを始められるようになっている。
これらの製品は、百貨店、量販店、玩具店、鉄道模型専門店や通信販売で購入することができる。ただし日本ではOゲージは主流ではないため、個々の製品をそれぞれ購入するか、日本国外から輸入することになる。
車両
Oゲージの製品は、射出成形による主にABS樹脂などのプラスチック製完成品が主流である。これらはプラモデルとは異なり、塗装が施された上で組み立て済となっている。前照灯や尾灯、室内灯が点灯もしくは点灯可能な製品も多い。
また、プラモデル同様に自分で接着剤を使って組み立て、塗装するプラスチック製キットや、金属製（主に真鍮）、射出成形によらないウレタン樹脂製のキットや完成品も発売されている。
動力は基本的にはモーターで、主に金属製の線路から電力を取得して動く。
線路
構造上では、「道床なし線路」と「道床つき線路」に分けられる。両者の違いは、道床なし線路がレール（軌条）とはしご状に作られた枕木部分だけで構成されているのに対し、道床つき線路は枕木の下の砂利部分も土台のような形で一体となっている点である。
使用上では、「組み立て式線路」と「フレキシブル線路」に分けられる。両者の違いは、組み立て式線路があらかじめ曲線半径と円弧の角度や、長さが決まっているのに対し、フレキシブル線路は長尺であり水平方向へ自在に曲げることが出来る点である。
一般的には道床なし・組み立て式線路が普及している。
電源装置
パワーパック、パワーユニット、トランスとも呼ばれる制御機器で、入門向けの低価格品から大容量の高級機種にいたるまで豊富な種類が発売されている。
近年、DCC用の機器も多く製品化されるようになってきている。
ストラクチャー
レイアウト・ジオラマ上に置く建築物を指す。射出成形によるプラスチック製完成品や、金属製キットやペーパーキット (通称カードキット) 、射出成形によらないウレタン樹脂製の完成品やキットなどさまざまな素材により、さまざまな種類の建物が製品化されている。
アクセサリー
自動車、人形など鉄道車両・ストラクチャー以外のOスケールの模型製品全般を指し、主にレイアウト・ジオラマの製作に使われる。自動車はバス、トラックから自転車まで、人形は鉄道員、一般の通行人から牛、犬など動物まで製品化されているほか、電柱、自動販売機、ドラム缶、ポリバケツなど様々なものが模型化されている。
シーナリー用品
レイアウト・ジオラマ製作に使用する部材のことで、地形や植生などのシーンを表現するために用いられる。木や草、芝生、ライケン、コルクブロックなどが発売されている。

## 主なOゲージメーカー・ブランド
日本
- カツミ
- 熊田貿易
- 模型工房サイトウ
- 稲見鉄道模型製作所
- はぐるまや模型店 - 三線式の製品、部品を供給する。
- セッテ
- ムサシノモデル
- ホビーメイトオカ
- U-TRAINS
- カワイモデル - Oゲージからは撤退
- 宮沢模型 - Oゲージからは撤退
- つぼみ堂模型店（廃業）
- こみや（廃業）
- 小高模型（廃業）
- トビー - かつてフルグレックスに供給していた。Oゲージ、鉄道模型事業からは撤退
- 乗工社（かつてフェロースイスに供給していた）（廃業）
- ナローモデル社（廃業）
- パイオニア（廃業）
- 関電機製作所（廃業）
- 朝日屋（廃業）

アメリカ
- ライオネル
- ウィリアムズ・エレクトリック・トレインズ
- MTH・エレクトリック・トレインズ

イギリス
- バセット・ローク
- Ace Trains

イタリア
- ロンバルディ
- ELETTREN

スイス
- フルグレックス
- レマコ
- フェロースイス

スペイン
- PAYA

チェコ
- ETS
- Zanka

wikiname: jawiki

title: Oゲージ

in_language: ja

wikitext:
[[ファイル:Golden State Model Railroad 01.jpg|thumb|right|300px|{{center|アメリカのOゲージのジオラマ}}]]
[[ファイル:Dreileiter-Geleise01wiki.jpg|thumb|right|300px|{{center|イギリスのOゲージのレイアウト}}]]
[[ファイル:Züricher Spielzeugmuseum 1000749.jpg|thumb|right|300px|{{center|チューリッヒおもちゃ博物館の[[メルクリン]]製Oゲージ列車模型}}]]
'''Oゲージ'''（オーゲージ）とは、[[鉄道模型]]の縮尺と軌間を表す規格呼称のひとつ。

== 概要 ==
縮尺1/43 - 1/48 ・軌間32mm（ミリメートル）の[[鉄道模型]]規格の総称である。[[スケールモデル]]にも、[[ティンプレート]]にも用いられる。

日本ではオーゲージ、零番と呼称される。アメリカでは「[[Oスケール]]（オースケール）」と呼称し、[[イギリス]]では縮尺が1/43.5であることから「7mmスケール」とも呼称される。

国や地域、車種やメーカーによって縮尺が異なり、日本では主に縮尺1/45を用いる、[[アメリカ合衆国|アメリカ]]では縮尺1/48が主流で、イギリスでは主に縮尺1/43.5を用いる。

軌間は実物の[[標準軌]]（1435mm）を縮尺1/45で縮小して32mmとしたものであるが、1/43.5や1/48の縮尺を用いる国でも軌間は原則として32mmである。したがって、これらの国では厳密に縮尺通りの軌間になっていない。

== 歴史 ==
1900年頃、ドイツの[[メルクリン]]が導入した。同じ頃、イギリスでも[[1番ゲージ]]より小型の「0番」ゲージとして規格が設定され、製品が発売された。アメリカでは1930年代から1960年代初頭までは、交流三線式のOゲージが最も普及していた鉄道模型であった。ヨーロッパでは第二次大戦の前まではOゲージが一般的であったものの、戦後はより小型の直流二線式[[HOゲージ]]が普及した。

日本では[[湯山一郎]]が雑誌『[[模型鉄道]]』1938年3月号でOゲージの日本型車輛は'''1/45サイズ'''を採用すべしと提唱し、それを'''「零番」'''と称したことから、一貫して縮尺1/45が採用されている。ただし、[[狭軌]]の[[蒸気機関車]]はシリンダー間隔が広くなりすぎるのを嫌って縮尺1/43で作るという、2通りの基準を持っていた。

このサイズの提唱は、当時日本独自の[[35mmゲージ]]が広まっており、これに対して「アメリカ型の大きな断面の[[機関車]]も、日本型・イギリス型の小さな断面の機関車も見かけ上は似た大きさにして同じ線路の上を走らせ、国際的な模型鉄道を作る」という思想から生まれたものである。当時、列車としての鉄道模型を所有して運転できた日本人は極めて少なく、ほとんどの愛好者は機関車のみを製作した。客車や貨車は複数の愛好者が持ち寄り、「何台牽いた」ということが話題になる時代であった。したがって、この提唱には賛同者が多かった。

第二次世界大戦後は既製品が容易に入手できるようになり、「同じサイズの模型を揃えたい」や、「実物の編成の通りの運転を楽しみたい」などの考え方が広まったため、各国の車両を混在させて走らせることはほとんど無くなった。すなわち、「零番」の当初の思想は完全に失われたが、日本型の縮尺1/45という規格は定着した。

昭和20年代から昭和30年前半まではOゲージ全盛であった。戦後すぐにHOゲージ（16番）が商品化されたが、畳の上では小さいので脱線する。地方では手に入りにくい。レールは真鍮製のHOゲージよりブリキ製のOゲージのほうが安い<ref>鬼塚武郎「鉄道模型の手びき」『子供の科学』1955年1月号{{要ページ番号|date=2021-10-04}}</ref>とOゲージが有利であった{{efn2|Oゲージが不利な点はその大きさであって、短縮した機関車（電関）なら半径572mmの曲線（12本組）を通過できるが、スケールモデルの20m電車やEF級の電気機関車となると、半径955mmの曲線（20本組）や半径1590mmの曲線（大型20本組）が必要となった<ref>山口浩「O番用レールの種類」『[[模型と工作]]』1962年3月号{{要ページ番号|date=2021-10-04}}</ref>。}}。初心者には短縮した機関車（[[電関]]）と[[ガラレール]]、トランスを販売店が詰め合わせたセットが販売され、『[[模型とラジオ]]』や『[[子供の科学]]』ではOゲージの車両工作記事が取り上げられ、材料は[[科学教材社]]で通販を受けていた。

しかし、多くのメーカーがHOゲージ製造に移っていくなか最後まで数多くのOゲージの車両を製造していたカツミ模型店{{efn2|1959年新年号の[[鉄道模型趣味]]の広告には特急こだま号や弁慶号の発売が予告され、その後のHOゲージ転身を感じさせなかった。}}は1960年ごろに特急こだま号の車体の発売{{efn2|床下機器は発売されなかった模様<ref>田口達也『ヴィンテージ鉄道模型大全』誠文堂新光社、156-157頁</ref>。}}を最後にHOゲージに転向した{{efn2|『鉄道模型趣味』1965年8月号にカツミのOゲージの広告が掲載されており、「修学旅行電車」「急行（東海）電車」「通勤型電車（101系）」「新幹線」のいずれも直径1.5mの曲線が通過可能なよう、長さを縮めて少年用としていた。なお、輸出品については1988年まで生産された<ref>なんこう「米国型Oゲージ図鑑」『とれいん』No.384{{要ページ番号|date=2021-10-04}}</ref>。}}。そして、『子供の科学』1963年1月号掲載の科学教材社の通販カタログよりOゲージ製品が消えた。1973年に『鉄道模型趣味』がおこなった読者アンケートによれば、採用している軌間はという問いに対して32mmは1.8%、16.5mm70.0%、9mm19.9%（いずれも他の軌間併用含む）であった<ref>山崎喜陽「ミキスト」『鉄道模型趣味』No.302{{要ページ番号|date=2021-10-04}}</ref>。

その後、1974年に[[熊田貿易]]が国鉄C11を発売する。かつての交流三線式ではなく直流二線式となり、車体も「16番ゲージの真鍮板主体で構成された蒸機をそのまま大きくしたもの<ref>「製品の紹介」『鉄道模型趣味』No.316{{要ページ番号|date=2021-10-04}}</ref>」であった。さらにフレキシブルレール、国鉄オハ31系客車、貨車、国鉄ED17を発売している。

一方、1950年頃の日本で主流の狭軌（1067mm）の機関車が標準軌（1435mm）の線路を走るように見えるのを嫌う愛好者が、'''縮尺1/45で24ミリゲージ'''を採用し、日本独自の'''OJゲージ'''が登場した。これは後にメーカーから製品が発売され、Oゲージの中の一大勢力となった。

[[ライオネル]]では鉄道模型黎明期の流れを汲む三線式を供給しており、フランジの高さによって「O」、「O27」がある。

== 規格 ==
国や地域、愛好者団体の定める規格・規定によって相違がある。

=== 軌間 ===
ヨーロッパの[[欧州鉄道模型標準規格|NEM規格]]など[[メートル法]]採用国では32mm である。[[ヤード・ポンド法]]を慣用するアメリカの[[全米鉄道模型協会|NMRA]]規格では1.252[[インチ]] （≒31.8mm）である。

=== 縮尺 ===
; アメリカ
: アメリカでは、1フィートを1/4インチに縮小する1/4インチスケール、すなわち縮尺1/48である。実際にはこの縮尺での[[標準軌]]は29.9mmとなりOゲージの基準となる32mmでは広すぎる。
: [[第二次世界大戦]]までのアメリカでは、軌間と縮尺の関係が正しくなる17/64インチスケール（縮尺1/45）も採用されていたが、その[[縮尺]]がなじみのないものであったことと、『モデルレイルローダー（[[:en:Model Railroader|Model Railroader]]）』誌の図面が1/4インチスケールであったため、第二次世界大戦後17/64インチスケールは廃れ、1/48の製品しか製造されていない。
; イギリス
: イギリスでは1フィートを7ミリメートルに縮小する7mmスケール、すなわち縮尺1/43.5である。
; ヨーロッパ諸国
: [[MOROP]]の定める[[欧州鉄道模型標準規格|NEM規格]]においては縮尺1/45である。メルクリンが製造した最初のOゲージ製品が、標準軌（1435mm）を1-1/4インチに縮小した縮尺1/45を採用したためヨーロッパ諸国にこの縮尺が広がった。フランスにおいては7mmスケール・1/43.5も併用されている。
; 日本
: 日本では、[[模型鉄道]]誌による「零番」に則り、日本型車輛は縮尺1/45を基準としている。

=== 規格詳細 ===
{| class="wikitable"
|+ style="text-align:left"|アメリカ[[全米鉄道模型協会|NMRA]] S-1.2 規格<ref>[http://www.nmra.org/standards/sandrp/pdf/S-1.2%202009.07.pdf NMRA S-1.2規格表]</ref>(縮尺1/48)
! 呼称 !! 軌間 !! 換算軌間 !! 実軌間 !! 備考
|-
| O（オー） || 32mm (31.75 - 32.64mm) || 1536mm || 1435mm || 標準軌
|-
| On3 || 19.1mm (19.05 - 19.65mm) || 917mm || 914mm || 3フィートゲージ
|-
| On30 || 16.5mm (16.50 - 17.07mm) || 792mm || 762mm || 30インチ（2フィート半）ゲージ
|-
| On2 || 12.7mm (12.70 - 13.26mm) || 610mm || 610mm || 2フィートゲージ
|}
縮尺1/48では標準軌の軌間は計算上29.9mmとなるが、軌間32mmを採用しているため、ややスケール感が損なわれる。
; On30
: [[ナローゲージ]]鉄道の再現のために、従来からあるHOゲージの線路を流用することを目的にアメリカで作られた規格で、縮尺1/48 ・軌間16.5mmである<ref>[http://www.vif.com/users/r-rhurlbut/On30-Modules/Standard.html On30 Coalition Module]</ref><ref>[http://on30center.com/on30/main/intro.html 解説]</ref>。近年、大手メーカーが参入したことにより製品が増えている。毎年『On30 Annual』<ref>[http://www.on30annual.com/  On30 Annual]</ref>が発行されている。近年ではナローゲージの模型の分野において一大勢力となった。

{| class="wikitable"
|+ style="text-align:left"|ヨーロッパ[[MOROP|NEM]] 010 規格<ref>[http://www.morop.org/de/normes/nem010_d.pdf NEM 010規格表]</ref> (縮尺1/45)
! 呼称 !! 軌間 !! 換算軌間 !! 実軌間 !!  備考
|-
| 0（ゼロ） || 32mm || 1440mm || 1250 - 1700mm || 1435mmゲージ（標準軌）など
|-
| 0m || 22.5mm || 1012mm || 850 - 1250mm未満|| 1000mmゲージ（メーターゲージ）など
|-
| 0e || 16.5mm  || 743mm  ||650 - 850mm未満 || 750mmゲージ、760mmゲージ、800mmゲージなど
|-
| 0i || 12mm  || 540mm || 400 - 650mm未満 || 500mmゲージ、600mmゲージなど
|}

{| class="wikitable"
|+ style="text-align:left"|イギリスBRMSB(British Railway Modeling Standards Bureau)式 (縮尺1/43.5)
! 呼称 !! 軌間 !! 換算軌間 !! 実軌間 !! 備考
|-
| O（オー・ゼロ） || 32mm || 1392mm || 1435mm || 標準軌
|-
| O-22.5 || 22.5mm || 979mm || 1067mm || 3フィート半（ケープ）ゲージ
|-
| O-18 || 18mm || 783mm || 762mm || 2フィート半ゲージ
|-
| O-16.5 || 16.5mm || 718mm || 686mm、711mm || 2フィート3インチゲージ、2フィート4インチゲージ
|-
| O-14 || 14mm || 609mm || 610mm || 2フィートゲージ
|}

; 日本
: 規格としては'''零番'''と'''OJ'''がある。ナローゲージモデルではアメリカのNMRA規格に倣い縮尺1/48を採用する製品もある。
:{| class="wikitable"
|+ style="text-align:left"|零番
|-
! プロトタイプ !! 軌間 !! 縮尺 !! 換算軌間 !! 実軌間 !! 備考
|-
| 日本型 || 32mm || 1/45 || 1440mm || （1067mm-1435mm ）||
|-
| アメリカ型 || 32mm || 1/48<br/ >（1/4インチスケール） || 1536mm || 1435mm ||
|-
| イギリス型 || 32mm || 1/43.5<br/ >（7mmスケール） || 1392mm || 1435mm ||
|-
| （ヨーロッパ型） || （32mm） || （1/45） || （1440mm） || （1435mm） ||
|}
: 各国のOゲージ規格と同じ32mm軌間で日本型車輛を走らせる規格。狭軌の鉄道省（国鉄）軌間の車輛も32mm軌間で模型化する。ナローゲージに関する規定は無い。
:{| class="wikitable"
|+ style="text-align:left"|OJ (縮尺1/45)
! 呼称 !! 軌間 !! 換算軌間 !! 実軌間 !! 備考
|-
| OJ（オージェー） || 24mm || 1080mm || 1067mm || 3フィート半（ケープ）ゲージ
|}
: 日本で主流の狭軌（1067mm）の車輌が標準軌（1435mm）の線路を走るように見えるのを嫌う愛好者が作った規格。縮尺は零番と同じ1/45で軌間を24mmとして、日本で主流の軌間1067mm（狭軌、ケープゲージ）を正確に模型化している。

=== 派生規格・関連規格 ===
; Qゲージ
: かつてアメリカにおいて、Oゲージの線路幅を32mmから29.9mmに狭めたQゲージを採用した愛好者がきわめて少数であるが存在した。Qゲージでは、ただ線路幅を狭くしただけでタイヤ厚さを変更しなかったため、蒸気機関車での動輪間隔、ロッドの収まりなどの不都合の解消にはつながらなかった。
; プロト48
: プロト48はアメリカのOスケールの規格で、[[標準軌]]の軌道を1/48に縮小した軌間29.9mmの規格である<ref>[http://www.proto48.org/ Proto48 Modeler]</ref>。1980年代に入り車輪形状をAARの規格の1/48とし、実物を正確に1/48とした模型を作ろうという動きが出てきた。提唱者達はProto48、PROTO:48と自らのグループを呼び、一部のメーカーは29.9ミリゲージの車両の供給を開始した。しかし既製品は少なく、主にOゲージ製品の車輪を交換して台車の幅を縮めるといった改造が主流で、改造作業を専業とするメーカーや愛好者も存在する。
: 実物に忠実に再現しようとしたため、車輪の幅は狭くなり、模型では実物より遥かに急な曲線を通すことになるため、ボギー台車の車両では急曲線に追随しやすいものの、大型の蒸気機関車では急曲線の通過は困難である。

== 駆動・制御方式 ==
Oゲージの車両の多くは、[[交流]]三線式と呼ばれる方式を採用している。この方式は最大電圧18[[ボルト (単位)|ボルト]]の交流を3本あるレールのうち両側レールを正極、中央レールを負極として流し、レールと接する金属車輪やコレクターを通じて集電し、モーターを駆動して模型車両を走行させる。また、正極または負極のどちらかを架線に流し、パンタグラフなどにより電力を取得する架線集電システムも存在する。

速度の加減は、正極・負極間の電位差を0ボルトから18ボルトまで変化させて行う。

; DCC：[[デジタルコマンドコントロール]]
: 2000年代以降、エレクトロニクス技術の応用で新しい制御方式が誕生している。'''[[デジタルコマンドコントロール]]'''（'''DCC'''）と呼ばれる制御方式は、線路上にデジタル信号を送信して車両ごとの運転操作やライトの制御、サウンド制御を行うことができる。また、線路に流れる電圧は一定なので、ライトの明るさは模型列車の速度の影響を受けない。

== 製品 ==
車両から線路、電源装置、[[ストラクチャー]]、アクセサリーまで一手に生産する大手メーカーがある一方、車両やストラクチャー等、単一分野のみ生産する中小メーカーや個人が生産する[[ガレージキット]]メーカーなど数多くのメーカーが存在する。大手メーカーからは初心者や入門者向けとして、車両、線路、電源装置等をまとめて入れたスタートセット（入門セット）が発売されており、初心者でも簡単にOゲージを始められるようになっている。

これらの製品は、百貨店、量販店、玩具店、[[鉄道模型販売店|鉄道模型専門店]]や通信販売で購入することができる。ただし日本ではOゲージは主流ではないため、個々の製品をそれぞれ購入するか、日本国外から輸入することになる。

; 車両
: Oゲージの製品は、[[射出成形]]による主に[[ABS樹脂]]などの[[合成樹脂|プラスチック]]製完成品が主流である。これらは[[プラモデル]]とは異なり、塗装が施された上で組み立て済となっている。前照灯や尾灯、室内灯が点灯もしくは点灯可能な製品も多い。
: また、プラモデル同様に自分で接着剤を使って組み立て、塗装するプラスチック製キットや、金属製（主に[[黄銅|真鍮]]）、射出成形によらないウレタン樹脂製のキットや完成品も発売されている。
: 動力は基本的にはモーターで、主に金属製の線路から電力を取得して動く。
; 線路
: 構造上では、「道床なし線路」と「道床つき線路」に分けられる。両者の違いは、道床なし線路がレール（軌条）とはしご状に作られた枕木部分だけで構成されているのに対し、道床つき線路は枕木の下の砂利部分も土台のような形で一体となっている点である。
: 使用上では、「組み立て式線路」と「フレキシブル線路」に分けられる。両者の違いは、組み立て式線路があらかじめ曲線半径と円弧の角度や、長さが決まっているのに対し、フレキシブル線路は長尺であり水平方向へ自在に曲げることが出来る点である。
: 一般的には道床なし・組み立て式線路が普及している。
; 電源装置
: パワーパック、パワーユニット、トランスとも呼ばれる制御機器で、入門向けの低価格品から大容量の高級機種にいたるまで豊富な種類が発売されている。
:近年、[[デジタルコマンドコントロール|DCC]]用の機器も多く製品化されるようになってきている。
; ストラクチャー
: レイアウト・ジオラマ上に置く[[ストラクチャー|建築物]]を指す。射出成形によるプラスチック製完成品や、金属製キットやペーパーキット (通称カードキット) 、射出成形によらないウレタン樹脂製の完成品やキットなどさまざまな素材により、さまざまな種類の建物が製品化されている。
; アクセサリー
: [[自動車]]、人形など鉄道車両・ストラクチャー以外のOスケールの模型製品全般を指し、主にレイアウト・ジオラマの製作に使われる。自動車はバス、トラックから自転車まで、人形は鉄道員、一般の通行人から牛、犬など動物まで製品化されているほか、電柱、自動販売機、ドラム缶、ポリバケツなど様々なものが模型化されている。
; シーナリー用品
: レイアウト・ジオラマ製作に使用する部材のことで、[[地形]]や[[植生]]などの[[シーン]]を表現するために用いられる。木や草、芝生、ライケン、コルクブロックなどが発売されている。

== 主なOゲージメーカー・ブランド ==
; 日本
:* [[カツミ]]
:* [[熊田貿易]]
:* [[模型工房サイトウ]]
:* [[稲見鉄道模型製作所]]
:* [[はぐるまや模型店]] - 三線式の製品、部品を供給する。
:* [[セッテ]]
:* [[ムサシノモデル]]
:* [[ホビーメイトオカ]]
:* [[U-TRAINS]]
:* [[カワイモデル]] - Oゲージからは撤退
:* [[宮沢模型]] - Oゲージからは撤退
:* [[つぼみ堂模型店]]（廃業）
:* [[こみや]]（廃業）
:* [[小高模型]]（廃業）
:* [[トビー (模型メーカー)|トビー]] - かつて[[フルグレックス]]に供給していた。Oゲージ、鉄道模型事業からは撤退
:* [[乗工社]]（かつて[[フェロースイス]]に供給していた）（廃業）
:* [[ナローモデル社]]（廃業）
:* [[パイオニア (模型メーカー)|パイオニア]]（廃業）
:* [[関電機製作所]]（廃業）
:* [[朝日屋 (大阪府)|朝日屋]]（廃業）
; アメリカ
:* [[ライオネル]]
:* [[ウィリアムズ・エレクトリック・トレインズ]]
:* [[MTH・エレクトリック・トレインズ]]
; イギリス
:* [[バセット・ローク]]
:* [[Ace Trains]]
; イタリア
:* [[ロンバルディ (模型メーカー)|ロンバルディ]]<ref>[http://www.lombardimodeltrains.it/ ロンバルディ]</ref>
:* [[ELETTREN]]<ref>[http://www.elettren.it/ ELETTREN]</ref>
; スイス
:* [[フルグレックス]]
:* [[レマコ]]
:* [[フェロースイス]]
; スペイン
:* [[PAYA]]
; チェコ
:* [[Electric Train Systems|ETS]]<ref>[http://www.ets.cz/ Electric Train Systems (チェコ語版)]</ref><ref>[http://www.ets-trains.com/ Electric Train Systems (英語版)]</ref>
:* [[Zanka]]<ref>[http://www.zanka.cz/ Zanka]</ref>

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{notelist2}}
=== 出典 ===
{{reflist}}

== 関連項目 ==
{{Commons|Category:0 scale|Oゲージ}}
* [[鉄道模型]]
* [[Oスケール]]
* [[SEスケール]]

== 外部リンク ==
* [http://www.kmt.co.jp/ The Art of Brass] [[熊田貿易]]ホームページ (日本語)
* [http://www.gauge0guild.com/ The Gauge 0 Guild, the main British society]
* [http://www.lionel.com/ForTheHobbyist/Guides/AboutGuage.cfm "About Gauge" guide] from Lionel discussing O versus O27 gauge
* [http://www.weavermodels.com/ Weaver Model Trains]
* [http://www.bachmanntrains.com/ Bachmann Industries, Inc. (makers of On30 narrow gauge trains)]
* [http://www.mthtrains.com/ MTH Electric Trains]
* [http://www.oscalemag.com/ O Scale Trains]
* [http://www.oscalemag.com/docs/dwnld.html O Scale Trainsのバックナンバーが無料でダウンロードできる。]

{{鉄道模型}}
{{DEFAULTSORT:おおけえし}}
[[Category:鉄道模型のスケール|O]]


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# カリスマ的支配
カリスマ的支配（カリスマてきしはい、英語：charismatic authority）は、社会学の用語であり、マックス・ヴェーバーによる支配の三類型のうち、合法的支配、伝統的支配の一つである。社会学者の間で広く用いられている。
ヴェーバーは「カリスマ」という語を、特異で超自然的なものの意味で用いている。これを持つ者がリーダーとして扱われるという。

title: カリスマ的支配

wikitext:
'''カリスマ的支配'''（カリスマてきしはい、[[英語]]：charismatic authority）は、[[社会学]]の用語であり、[[マックス・ヴェーバー]]による[[政治学#主要な用語|支配の三類型]]のうち、[[合法的支配]]、[[伝統的支配]]の一つである。社会学者の間で広く用いられている。

ヴェーバーは「[[カリスマ]]」という語を、特異で[[超自然]]的なものの意味で用いている。これを持つ者がリーダーとして扱われるという<ref>Weber, Maximillan. ''Theory of Social and Economic Organization.'' Chapter: "The Nature of Charismatic Authority and its Routinization" translated by A. R. Anderson and [[Talcott Parsons]], 1947. Originally published in 1922 in German under the title [http://www.textlog.de/7415.html ''Wirtschaft und Gesellschaft'' chapter III, § 10] (available online)</ref>。

== 脚注 ==
{{Reflist}}

== 参考文献 ==
* マックス・ウェーバー、世良晃志郎訳『支配の社会学』（I）（II）、[[創文社]]、1960年。ISBN 4423894017(1) ; ISBN 4423894025(2)
* マックス・ウェーバー、世良晃志郎訳『支配の諸類型』、創文社、1970年。ISBN 442389405X
* 佐野誠『ヴェーバーとナチズムの間――近代ドイツの法・国家・宗教』、[[名古屋大学出版会]]、1993年。ISBN 4815802114
* Rudolph Sohm,Kirchenrecht,Duncker & Humblot, Berlin,1892.

{{社会学}}
{{DEFAULTSORT:かりすまてきしはい}}
[[Category:社会学用語]]
[[Category:マックス・ヴェーバー]]
[[Category:権威主義]]


text:
# ソープ・マクタビッシュ
ジョン・「ソープ」・マクタヴィッシュ(John "Soap" MacTavish) はコール オブ デューティー(Call of Duty、CoD)のモダン・ウォーフェア(Modern Warfare、MW)シリーズに登場する架空の主要キャラクター。2007年のビデオゲーム『コール オブ デューティ4 モダン・ウォーフェア(以下、CoD4と記述)』で第22特殊空挺部隊(SAS)連隊に所属する狙撃手兼解体のスペシャリストとしてソープは初めて登場し、プレイヤーは主に彼を操作することになる。CoD4単独の販売本数は2009年5月時点で1300万本を超えている。
彼は後に2009年11月に発売された続編『コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア2(以下、MW2と記述)』にも登場し、最後の3ミッションではメインキャクターとして操作することになる。ソープがオリジナルシリーズで最後に登場したのは2011年11月に発売された『コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア3(以下、MW3と記述)』である。CoD4で軍曹だったジョン・「ソープ」・マクタビッシュはMW2とMW3では大尉に昇進しており、タスクフォース141の野戦指揮官をモダン・ウォーフェアシリーズ三部作全てにソープと共に登場するジョン・プライス大尉と共に務めている。

2019年に発売されたリブート版『コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア(以下、MW2019と記述)』のエピローグにて名前のみ登場し、続編の『コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアII(以下、MWIIと記述)』『コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアIII(以下、MWIIIと記述)』(以下、「リブート」「リブートシリーズ」と記述)でプレイヤーは主に彼を操作することになる。CoD4からMW3 (以下、「オリジナル」「オリジナルシリーズ」と記述)のように昇進することなく最初から最後まで軍曹として登場する。
マクタビッシュがノンプレイヤーキャラクター(NPC)として主に登場するオリジナルシリーズのMW2、MW3ではスコットランドの俳優ケヴィン・マクキッド がソープの声を担当し、日本語吹き替え版の声優は岡林史泰が務めている。
操作キャラクターとして主に登場するリブートシリーズのMWII、MWIIIでは俳優ニール・エリスがソープの声を担当し、日本語吹き替え版の声優は木内太郎 が務めている。

## 概要
ジョン・「ソープ」・マクタビッシュはCoD4のストーリーで重要な役割を担っており、SASの一員として、詳しく言えばプライス大尉のブラボーチームのメンバーとして超国家主義者との戦いの最前線に身を投じることになる。 CoD4ではプレイヤーはソープの視点でストーリーを進めることになるが、特定のミッションでは別のキャラクターで操作することになる。 ソープは2003年の映画『ティアーズ・オブ・ザ・サン』の登場人物「レイク(Lake)」に因んでモデル化されたと見られる
続編ではマクタビッシュはプレイヤーの傍で戦うNPCとして登場するが、MW2の最後の3ミッションはプレイヤーはマクタビッシュを操作することになる。MWシリーズ最終作のMW3ではマクタビッシュは最初のミッションのみプレイヤーとなり、その後残りのMW3のミッションではNPCに復帰する。
後に、MW3でマクタビッシュはMW2とMW3の主要な敵であるウラジミール・マカロフ(Vladimir Makarov)の暗殺ミッション中に起きた爆発で大量出血し戦死した。
『コール オブ デューティ ゴースト』の開発者は外見をソープとしてプレイできるようになるDLC(ダウンロードコンテンツ)「ソープ・レジェンドパック」を2014年4月に発売した。

## 登場

### コール オブ デューティー 4 モダン・ウォーフェア
ソープはヘレフォードに拠点を置く第22SAS連隊に選ばれた後のオープニングのミッションから登場する。
彼は仲間の隊員と彼の新たな指揮官のプライス大尉に紹介され、キリング・ハウス(演習施設)で訓練演習を行った後、ベーリング海峡を航行する貨物船に侵入し、積載されている核兵器を回収するミッションに取り組んだ。彼が所属する部隊は中東の某国で類似の核兵器を起爆した実行犯のカレド・アル=アサド(Khaled Al-Assad)の拘束と殺害及びアル=アサドに核兵器を供給したイムラン・ザカエフ(Imran Zakhaev)殺害の任務を賜った。ソープはブラボーチームの一員としてアメリカ海兵隊武力偵察部隊と協力しザカエフがアメリカの海岸に向けて発射した核ミサイルを無力化し、ザカエフを殺害した。
 ロシアの政権支持派による陽動でソープがプライスのM1911ピストルでザカエフと他の2人の兵士を殺害するための時間が稼げたことで、ソープとプライスは辛うじて他の部隊員のように敵の凶弾に倒れることは避けられた。

### コール オブ デューティー モダン・ウォーフェア2
ソープはMW2ではタスクフォース141の大尉として登場する。
ザカエフの元副官であるウラジミール・マカロフを殺す任務「キングフィッシュ作戦(Operation Kingfish)」で撤退時に負傷したソープを逃がすために殿になったプライスが拘束され、ロシア東部の収容所に連行された後に昇進した。
彼はミッション「クリフハンガー」でプレイヤーのキャラクターであるゲイリー・「ローチ」・サンダーソン(Gary "Roach" Sanderson)をアシストするNPCとして登場する。以降のローチを操作するミッションでは、マクタビッシュと彼の部隊は武器ディーラーのアレハンドロ・ロハス(Alejandro Rojas)の右腕の男を拘束し、彼を尋問した。その後ロハスの拘束も成功し、それにより得た情報でマカロフが最も憎む男プライス大尉の救出につながった。
 終盤で彼とプライスは彼らの司令官であるシェパード(Shepherd)将軍が彼らを裏切ったと知り、チームメンバー(ゴースト(Ghost)とローチ)に警告したが間に合わず彼らはシェパードに殺された。彼らはシェパードの大規模な民間軍事契約部隊「シャドウカンパニー」の大隊と戦った後、ソープはシェパードをコンバットナイフで殺そうとするが、シェパードの反撃で胸にナイフを突き刺された。その後シェパードがプライスとの殴り合いの決闘に気を取られている隙に、ソープは残された力を振り絞り胸に刺さったナイフを抜き、それをシェパードに向かって投げつけたところ彼の目に突き刺さりシェパードは即死した。
プライスはソープに応急処置をし、友人のニコライが操縦するヘリが回収地点付近に着陸し、彼らを乗せた後安全な場所(MW3の舞台となる)へと連れて行った。

### コール オブ デューティー モダン・ウォーフェア3
ホテル・ブラボー基地から回収された数時間後、タスクフォース141は非承認部隊にされ瀕死のソープはインドにあるロシアの政権支持派の隠れ家に移送された。
現地で政権支持派の医師の治療を受けたが、その最中に後始末をつけにきたマカロフの部下と戦闘になった。政権支持派のユーリが加入したブラボーチームは彼らを殺そうとするマカロフに忠実なロシアの超国家主義者による執拗な攻撃から逃れる中で、ロシアは東海岸で総力戦を展開していた。
しばらくして、プライスは141の元隊員でキングフィッシュ作戦で協力したサンドマン(Sandman)に電話をし、マカロフの居場所につながるヴォルク(Volk)の拘束を求め、また同じくプライスの元上官でMW3の出来事の20年前(CoD4の時点では15年前)に未遂に終わったイムラン・ザカエフの暗殺任務をプライスと共に取り組んだSASの司令官マクミランにも情報を求めて電話をかけた。多くの情報源から情報を取得し、政権支持派のカマロフ(Kamarov)の助けも得た部隊は戒厳令が布告されているチェコのプラハでマカロフが彼の組織の他の高官との会合に参加する予定であることを突き止めた。しかし、マカロフはタスクフォース141がプラハにいることに気づき、ユーリにここに来るべきではなかったと伝えた後、ソープとユーリを殺そうとして爆弾を起爆させた。ソープはギリギリでユーリを窓から押し出して彼の命を救い、その後非常に高い所から地上へ落下した。この時にソープの以前のナイフの傷が再び開いた。脱出を試みている間に、ソープはプライスにマカロフはユーリを知っていたと知らせた後出血多量で死亡した。
後にプライスがマクミランに電話をかけマカロフの居場所を見つける手助けをしてくれるよう頼んだ時にソープが死んだと彼に伝えている。彼はMW3最終ミッションの開始時にも言及されており、プライスがユーリと共にマカロフの潜伏先に乗り付けた車の中でEDOアーマーを装着した後、「ソープの礼だ」と言い多数の敵がいる車外に出た。

### コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア
名前のみ登場。バルコフの件が終わった後、プライスは自ら結成するタスクフォース141のメンバーにSASのスナイパーとして活躍しているソープを検討対象の一人に挙げた。CIAのラズウェルはプライスに「ソープ」の由来について問うと「機密だ」と答えられている。
Warzoneのシーズン７のシネマティックムービーで音声のみで登場し、アル・アサド率いるアル・カターラのヴェルンダンスク侵攻に介入するプライスと合流する。

### コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアII
プレイアブルキャラクターとして登場。ほぼ全てのミッションに登場し、基本的にゴーストと行動を共にする。途中PMCに裏切られ腕を負傷しているが次のミッション（4時間後）では完治している。愛称は「ジョニー」。コールサインはbravo7ｰ1

### コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアIII
前作に引き続きプレイアブルキャラクターとして登場。基本的にプライス、ギャズ、ゴーストと行動を共にしている。かつてマカロフを殺そうとしたが、プライスに止められており、その判断を悔やんでいる。キャンペーンのラストミッション『カウントダウン』にて、爆弾解除中にマカロフ率いるコンニグループに銃撃を受け負傷。プライスに銃を突きつけ、殺害しようとするマカロフに反撃するが、マカロフに頭を撃ち抜かれてしまい、死亡する。 ミッション終了後のエンディングにてプライス、ギャズ、ゴーストがソープを散骨する様子がある。コールサインは前作と同じくbravo7ｰ1

## 他の登場
このキャラクターの人気により、Xbox 360のユーザーアバターが発売され、プレイヤーはアバターをジョン・「ソープ」・マクタビッシュにすることができた 。コールオブデューティーのプライス大尉と同様に、Machinimaは彼らのコールオブデューティーとHaloのクロスオーバーシリーズの一環として「マクタビッシュ大尉がHalo 3をプレイ(Captain MacTavish Plays Halo 3)」と題した動画をYouTubeに投稿した。マルチプレイヤーキャラクターとしてソープでプレイできるようになるコール オブ デューティー ゴーストのDLC「ソープ・レジェントパック」が2014年4月22日に発売された
11月22日に公開されたiOSとWindows Phone向けの携帯アプリ「Call of Duty: Heroes」ではプレイヤーが一度アンロックすれば操作できるキャラクターとしてソープが登場する。このアプリはApp Storeでの平均評価が星4.5と現在の所高い評価を受けている

## 評価
このキャラクターはコールオブデューティーシリーズの多くのファンから高い評価を受けている。2011年ギネス世界記録・ゲーマーズエディションの1万3000人以上のゲーマーが参加したオンライン投票 で、ソープは架空のゲームキャラクター50のリストの中で12位に選ばれた。
Cod4とMW2は最も受け入れられ、最高の評価を得た作品であり、平均スコアは94%である。商業的な視点では、ソープが登場するMWシリーズ3部作の合計販売数は6490万本を超えている

title: ソープ・マクタビッシュ

wikitext:
{{Infobox character
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 2023年11月21日
[[英仏海峡トンネル]]（リブート）
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}}

'''ジョン・「ソープ」・マクタヴィッシュ(John "Soap" MacTavish)''' は[[コール オブ デューティシリーズ|コール オブ デューティー]](Call of Duty、CoD)のモダン・ウォーフェア(Modern Warfare、MW)シリーズに登場する架空の主要キャラクター。2007年のビデオゲーム『[[コール オブ デューティ4 モダン・ウォーフェア]](以下、CoD4と記述)』で第22[[特殊空挺部隊]](SAS)連隊に所属する[[狙撃手]]兼[[解体]]のスペシャリストとしてソープは初めて登場し、プレイヤーは主に彼を操作することになる。CoD4単独の販売本数は2009年5月時点で1300万本を超えている<ref>Shack News article on Call of Duty 4 game sales http://www.shacknews.com/article/58537/call-of-duty-4-sales</ref>。

彼は後に2009年11月に発売された続編『[[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア2]](以下、MW2と記述)』にも登場し、最後の3ミッションではメインキャクターとして操作することになる。ソープがオリジナルシリーズで最後に登場したのは2011年11月に発売された『[[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア3]](以下、MW3と記述)』である。CoD4で軍曹だったジョン・「ソープ」・マクタビッシュはMW2とMW3では大尉に昇進しており、タスクフォース141の野戦指揮官をモダン・ウォーフェアシリーズ三部作全てにソープと共に登場する[[プライス大尉|ジョン・プライス大尉]]と共に務めている。

2019年に発売されたリブート版『[[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア]](以下、MW2019と記述)』のエピローグにて名前のみ登場し、続編の『[[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアII]](以下、MWIIと記述)』『[[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアIII]](以下、MWIIIと記述)』(以下、「リブート」「リブートシリーズ」と記述)でプレイヤーは主に彼を操作することになる。CoD4からMW3 (以下、「オリジナル」「オリジナルシリーズ」と記述)のように昇進することなく最初から最後まで軍曹として登場する。

マクタビッシュが[[ノンプレイヤーキャラクター]](NPC)として主に登場するオリジナルシリーズのMW2、MW3ではスコットランドの俳優[[ケヴィン・マクキッド]]<ref>Kevin McKidd website http://www.kevinmckiddonline.com/filmography.html</ref> がソープの声を担当し、日本語吹き替え版の声優は[[岡林史泰]]が務めている。
操作キャラクターとして主に登場するリブートシリーズのMWII、MWIIIでは俳優ニール・エリスがソープの声を担当し、日本語吹き替え版の声優は[[木内太郎]] <ref>{{Cite web |title=引き続きソープ・マクタビッシュ役で出演させていただいておりますo(｀ω´*)o |url=https://twitter.com/Brainbustaro/status/1723466982614528481?s=19 |website=X (formerly Twitter) |access-date=2023-11-13 |language=ja}}</ref>が務めている。

== 概要 ==
ジョン・「ソープ」・マクタビッシュはCoD4のストーリーで重要な役割を担っており、SASの一員として、詳しく言えばプライス大尉のブラボーチームのメンバーとして超国家主義者との戦いの最前線に身を投じることになる。 CoD4ではプレイヤーはソープの視点でストーリーを進めることになるが、特定のミッションでは別のキャラクターで操作することになる。 ソープは2003年の映画『[[ティアーズ・オブ・ザ・サン]]』の登場人物「レイク(Lake)」に因んでモデル化されたと見られる<ref>{{cite web|url=http://www.dailyrecord.co.uk/showbiz/celebrity-interviews/2009/11/11/kevin-mckidd-being-in-call-of-duty-modern-warfare-2-finally-gave-me-chance-to-use-my-real-accent-86908-21813077/|title=Kevin McKidd: Being a super soldier in Call of Duty: Modern Warfare 2 finally gave me chance to use my real accent|accessdate=11 November 2009|date=11 November 2009|publisher=Daily Record.co.uk.}}</ref>

続編ではマクタビッシュはプレイヤーの傍で戦うNPCとして登場するが、MW2の最後の3ミッションはプレイヤーはマクタビッシュを操作することになる。MWシリーズ最終作のMW3ではマクタビッシュは最初のミッションのみプレイヤーとなり、その後残りのMW3のミッションではNPCに復帰する。

後に、MW3でマクタビッシュはMW2とMW3の主要な敵であるウラジミール・マカロフ(Vladimir Makarov)の暗殺ミッション中に起きた爆発で大量出血し戦死した。

『[[コール オブ デューティ ゴースト]]』の開発者は外見をソープとしてプレイできるようになるDLC(ダウンロードコンテンツ)「ソープ・レジェンドパック」を2014年4月に発売した<ref>Activision website http://support.activision.com/articles/en_US/FAQ/Call-of-Duty-Ghosts-Micro-DLC-FAQ#3</ref>。

== 登場 ==

=== コール オブ デューティー 4 モダン・ウォーフェア ===
: ソープはヘレフォードに拠点を置く第22SAS連隊に選ばれた後のオープニングのミッションから登場する。
: 彼は仲間の隊員と彼の新たな指揮官のプライス大尉に紹介され、キリング・ハウス(演習施設)で訓練演習を行った後、ベーリング海峡を航行する貨物船に侵入し、積載されている核兵器を回収するミッションに取り組んだ。彼が所属する部隊は中東の某国で類似の核兵器を起爆した実行犯のカレド・アル=アサド(Khaled Al-Assad)の拘束と殺害及びアル=アサドに核兵器を供給したイムラン・ザカエフ(Imran Zakhaev)殺害の任務を賜った。ソープはブラボーチームの一員としてアメリカ海兵隊武力偵察部隊と協力しザカエフがアメリカの海岸に向けて発射した核ミサイルを無力化し、ザカエフを殺害した。
: ロシアの政権支持派による陽動でソープがプライスのM1911ピストルでザカエフと他の2人の兵士を殺害するための時間が稼げたことで、ソープとプライスは辛うじて他の部隊員のように敵の凶弾に倒れることは避けられた。

=== コール オブ デューティー モダン・ウォーフェア2 ===
: ソープはMW2ではタスクフォース141の大尉として登場する。
: ザカエフの元副官であるウラジミール・マカロフを殺す任務「キングフィッシュ作戦(Operation Kingfish)」で撤退時に負傷したソープを逃がすために殿になったプライスが拘束され、ロシア東部の収容所に連行された後に昇進した。
: 彼はミッション「クリフハンガー」でプレイヤーのキャラクターであるゲイリー・「ローチ」・サンダーソン(Gary "Roach" Sanderson)をアシストするNPCとして登場する。以降のローチを操作するミッションでは、マクタビッシュと彼の部隊は武器ディーラーのアレハンドロ・ロハス(Alejandro Rojas)の右腕の男を拘束し、彼を尋問した。その後ロハスの拘束も成功し、それにより得た情報でマカロフが最も憎む男プライス大尉の救出につながった。
: 終盤で彼とプライスは彼らの司令官であるシェパード(Shepherd)将軍が彼らを裏切ったと知り、チームメンバー(ゴースト(Ghost)とローチ)に警告したが間に合わず彼らはシェパードに殺された。彼らはシェパードの大規模な民間軍事契約部隊「シャドウカンパニー」の大隊と戦った後、ソープはシェパードをコンバットナイフで殺そうとするが、シェパードの反撃で胸にナイフを突き刺された。その後シェパードがプライスとの殴り合いの決闘に気を取られている隙に、ソープは残された力を振り絞り胸に刺さったナイフを抜き、それをシェパードに向かって投げつけたところ彼の目に突き刺さりシェパードは即死した。
: プライスはソープに応急処置をし、友人のニコライが操縦するヘリが回収地点付近に着陸し、彼らを乗せた後安全な場所(MW3の舞台となる)へと連れて行った。

=== コール オブ デューティー モダン・ウォーフェア3 ===
: ホテル・ブラボー基地から回収された数時間後、タスクフォース141は非承認部隊にされ瀕死のソープはインドにあるロシアの政権支持派の隠れ家に移送された。
: 現地で政権支持派の医師の治療を受けたが、その最中に後始末をつけにきたマカロフの部下と戦闘になった。政権支持派のユーリが加入したブラボーチームは彼らを殺そうとするマカロフに忠実なロシアの超国家主義者による執拗な攻撃から逃れる中で、ロシアは東海岸で総力戦を展開していた。
: しばらくして、プライスは141の元隊員でキングフィッシュ作戦で協力したサンドマン(Sandman)に電話をし、マカロフの居場所につながるヴォルク(Volk)の拘束を求め、また同じくプライスの元上官でMW3の出来事の20年前(CoD4の時点では15年前)に未遂に終わったイムラン・ザカエフの暗殺任務をプライスと共に取り組んだSASの司令官マクミランにも情報を求めて電話をかけた。多くの情報源から情報を取得し、政権支持派のカマロフ(Kamarov)の助けも得た部隊は[[戒厳]]令が布告されているチェコのプラハでマカロフが彼の組織の他の高官との会合に参加する予定であることを突き止めた。しかし、マカロフはタスクフォース141がプラハにいることに気づき、ユーリにここに来るべきではなかったと伝えた後、ソープとユーリを殺そうとして爆弾を起爆させた。ソープはギリギリでユーリを窓から押し出して彼の命を救い、その後非常に高い所から地上へ落下した。この時にソープの以前のナイフの傷が再び開いた。脱出を試みている間に、ソープはプライスにマカロフはユーリを知っていたと知らせた後'''出血多量で死亡'''した。
: 後にプライスがマクミランに電話をかけマカロフの居場所を見つける手助けをしてくれるよう頼んだ時にソープが死んだと彼に伝えている。彼はMW3最終ミッションの開始時にも言及されており、プライスがユーリと共にマカロフの潜伏先に乗り付けた車の中でEDOアーマーを装着した後、「ソープの礼だ」と言い多数の敵がいる車外に出た。

=== [[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア]] ===
:名前のみ登場。バルコフの件が終わった後、プライスは自ら結成するタスクフォース141のメンバーにSASのスナイパーとして活躍しているソープを検討対象の一人に挙げた。CIAのラズウェルはプライスに「ソープ」の由来について問うと「機密だ」と答えられている。
:Warzoneのシーズン７のシネマティックムービーで音声のみで登場し、アル・アサド率いるアル・カターラのヴェルンダンスク侵攻に介入するプライスと合流する。

=== [[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアII]] ===
プレイアブルキャラクターとして登場。ほぼ全てのミッションに登場し、基本的にゴーストと行動を共にする。途中PMCに裏切られ腕を負傷しているが次のミッション（4時間後）では完治している。愛称は「ジョニー」。コールサインはbravo7ｰ1

=== [[コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアIII]] ===
前作に引き続きプレイアブルキャラクターとして登場。基本的にプライス、ギャズ、ゴーストと行動を共にしている。かつてマカロフを殺そうとしたが、プライスに止められており、その判断を悔やんでいる。キャンペーンのラストミッション『カウントダウン』にて、爆弾解除中にマカロフ率いるコンニグループに銃撃を受け負傷。プライスに銃を突きつけ、殺害しようとするマカロフに反撃するが、マカロフに頭を撃ち抜かれてしまい、死亡する。 ミッション終了後のエンディングにてプライス、ギャズ、ゴーストがソープを散骨する様子がある。コールサインは前作と同じくbravo7ｰ1

== 他の登場 ==
このキャラクターの人気により、[[Xbox 360]]のユーザーアバターが発売され、プレイヤーはアバターをジョン・「ソープ」・マクタビッシュにすることができた<ref>Xbox Marketplace https://marketplace.xbox.com/en-GB/Product/John-Soap-MacTavish/00000ffc-f83f-7201-c464-7f15415608cb</ref> 。コールオブデューティーのプライス大尉と同様に、[[マシニマ|Machinima]]は彼らのコールオブデューティーと[[HALO (ビデオゲームシリーズ)|Halo]]のクロスオーバーシリーズの一環として「マクタビッシュ大尉がHalo 3をプレイ(Captain MacTavish Plays Halo 3)」と題した動画を[[YouTube]]に投稿した。マルチプレイヤーキャラクターとしてソープでプレイできるようになる[[コール オブ デューティ ゴースト|コール オブ デューティー ゴースト]]のDLC「ソープ・レジェントパック」が2014年4月22日に発売された<ref>Xbox Marketplace https://marketplace.xbox.com/en-US/Product/Call-of-Duty-Ghosts-Legend-Pack-Soap/fc818141-345d-49ac-acfa-f010b8f89a6d</ref>

11月22日に公開された[[iOS]]と[[Windows Phone]]向けの携帯アプリ「''Call of Duty: Heroes」ではプレイヤーが一度アンロックすれば操作できるキャラクターとしてソープが登場する''<ref>Gamespot article on Call of Duty: Heroes https://www.gamespot.com/articles/call-of-duty-heroes-released/1100-6423733/</ref><ref>Call of Duty: Heroes official webpage http://www.callofduty.com/heroes</ref>。このアプリは[[App Store]]での平均評価が星4.5と現在の所高い評価を受けている<ref>iTunes listing for Call of Duty: Heroes https://itunes.apple.com/nz/app/call-of-duty-heroes/id898968647?mt=8</ref>

== 評価 ==
このキャラクターはコールオブデューティーシリーズの多くのファンから高い評価を受けている。2011年ギネス世界記録・ゲーマーズエディションの1万3000人以上のゲーマーが参加したオンライン投票<ref>Game Informer article on popular video game characters https://gameinformer.com/b/news/archive/2011/02/16/guinness-names-top-50-video-game-characters-of-all-time.aspx</ref> で、ソープは架空のゲームキャラクター50のリストの中で12位に選ばれた。

Cod4とMW2は最も受け入れられ、最高の評価を得た作品であり、平均スコアは94%である。商業的な視点では、ソープが登場するMWシリーズ3部作の合計販売数は6490万本を超えている<ref>IGN mini-site on the Call of Duty franchise http://microsites.ign.com/call-of-duty-a-short-history/#_</ref>

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{reflist|30em}}

== 外部リンク ==
* [http://www.giantbomb.com/john-mactavish/3005-23/ Giant Bomb: John MacTavish]

{{コール オブ デューティーシリーズ}}
{{デフォルトソート:まくたひつしゆ そおふ}}
[[Category:コール オブ デューティー]]
[[Category:架空の軍人]]
[[Category:コンピュータゲームの登場人物]]

title: ジョン・「ソープ」・マクタヴィッシュ

初登場: コール オブ デューティ4 モダン・ウォーフェア

最後の登場: コール オブ デューティ モダン・ウォーフェアIII

作者: Infinity Ward

声: ケヴィン・マクキッド（オリジナル）、ニール・エリス（リブート） · 岡林史泰（オリジナル）、木内太郎（リブート）

忠誠: イギリス

誕生: スコットランド

死亡: 2016年10月11日 · チェコ・プラハ（オリジナル） · 2023年11月21日 · 英仏海峡トンネル（リブート）

title: 詳細情報

性別: 男性

職業: イギリス陸軍、SAS、タスクフォース141

国籍: ブリティッシュ (スコティッシュ)


text:
# 植村ひろみ
植村 ひろみ（うえむら ひろみ、1969年10月31日 - ）は、日本の元ウエイトリフティング選手。現姓・佐藤。日本人女子として初めてウエイトリフティング世界選手権メダルを獲得した。世界選手権メダルは銀2個・銅1個獲得。日本体育大学卒業。

## 来歴
京都府綴喜郡八幡町（現・八幡市）出身。西城陽高校在学中の1987年、第1回全国女子大会52kg級で優勝。この年開かれた第1回女子世界選手権に日本代表として出場し4位入賞。
1989年11月に開かれた第3回世界選手権52kg級でキャリア3年にして銀メダル獲得。翌1990年の同大会でも銀、1991年は銅メダルを獲得した。世界選手権は計7度出場しすべて6位以内で入賞。
結婚後も佐藤姓として1994年広島アジア大会に出場し7位。
ベスト記録はスナッチ77.5kg、ジャーク100.0kg、トータル177.5kg。

## 主な競技歴
- 1987年 世界選手権52kg級 4位
- 1988年 世界選手権52kg級 5位
- 1989年 世界選手権52kg級 2位
- 1990年 世界選手権52kg級 2位
- 1991年 世界選手権52kg級 3位
- 1992年 世界選手権52kg級 5位
- 1993年 世界選手権54kg級 6位

title: 植村ひろみ

wikitext:
{{Infobox sportsperson
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'''植村 ひろみ'''（うえむら ひろみ、[[1969年]][[10月31日]] - ）は、[[日本]]の元[[重量挙げ|ウエイトリフティング]]選手。現姓・佐藤<ref>{{Cite web|和書|url=http://twc.server-shared.com/pdf/cn20171211.pdf |title=クラブニュース20171211 |publisher=稲門ウェイトリフティングクラブ |accessdate=2018-12-31 |format=PDF }}</ref>。日本人女子として初めて[[ウエイトリフティング世界選手権]]メダルを獲得した<ref name=jwa60>{{Cite web|和書|url=http://www.j-w-a.or.jp/data/60s/60s10-28.pdf |title=60周年史 |publisher=[[日本ウエイトリフティング協会]] |accessdate=2014-11-22 |format=PDF }}</ref><ref>{{Cite web|和書|url=http://www.j-w-a.or.jp/data/60s/60s-2-pic.pdf |title=写真で見る60年 |publisher=日本ウエイトリフティング協会 |accessdate=2014-11-22 |format=PDF }}</ref>。世界選手権メダルは銀2個・銅1個獲得。[[日本体育大学]]卒業。

== 来歴 ==
[[京都府]][[綴喜郡]]八幡町（現・[[八幡市]]）出身<ref name="yawata">{{Cite web|和書|url=http://www.city.yawata.kyoto.jp/cmsfiles/contents/0000002/2272/H1-12.pdf |title=広報やわた |publisher=八幡市 |accessdate=2015-03-06 |format=PDF }}</ref>。[[京都府立西城陽高等学校|西城陽高校]]在学中の[[1987年]]、第1回全国女子大会52kg級で優勝<ref>{{Cite web|和書|url=http://www.j-w-a.or.jp/data/60s/60s109-124.pdf |title=60年史 京都府 |publisher=日本ウエイトリフティング協会 |accessdate=2014-11-22 |format=PDF }}</ref>。この年開かれた[[1987年ウエイトリフティング世界選手権|第1回女子世界選手権]]に日本代表として出場し4位入賞。

[[1989年]]11月に開かれた[[1989年ウエイトリフティング世界選手権|第3回世界選手権]]52kg級でキャリア3年にして銀メダル獲得<ref name="yawata" />。翌1990年の同大会でも銀、1991年は銅メダルを獲得した<ref name=jwa60 />。世界選手権は計7度出場しすべて6位以内で入賞。

結婚後も佐藤姓として[[1994年アジア競技大会|1994年広島アジア大会]]に出場し7位<ref>{{Cite web |url=http://www.hiroshima-cu.ac.jp/japanese/EASIA/Sports/Result/eachgame/weightlifting.html |title=Weightlifting |publisher=広島市立大学 |accessdate=2019-01-27 |archiveurl=https://web.archive.org/web/19980205131102/http://www.hiroshima-cu.ac.jp/japanese/EASIA/Sports/Result/eachgame/weightlifting.html |archivedate=1998-02-05 }}</ref>。

ベスト記録はスナッチ77.5kg、ジャーク100.0kg、トータル177.5kg<ref>{{Cite web|和書|url=http://www.j-w-a.or.jp/data/japanrecords-oo.htm |title=旧旧階級 日本最高記録 |publisher=日本ウエイトリフティング協会 |accessdate=2014-11-22 }}</ref>。

== 主な競技歴 ==
* 1987年 世界選手権52kg級 4位
* 1988年 世界選手権52kg級 5位
* 1989年 世界選手権52kg級 2位
* 1990年 世界選手権52kg級 2位
* 1991年 世界選手権52kg級 3位
* 1992年 世界選手権52kg級 5位
* 1993年 世界選手権54kg級 6位

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

== 関連項目 ==
* [[日本体育大学の人物一覧]]

{{Sportspeople-stub}}
{{デフォルトソート:うえむら ひろみ}}
[[Category:日本の女子重量挙げ選手]]
[[Category:アジア競技大会重量挙げ日本代表選手]]
[[Category:日本体育大学出身の人物]]
[[Category:京都府出身のスポーツ選手]]
[[Category:1969年生]]
[[Category:存命人物]]

title: 植村 ひろみ

生誕名: 植村 ひろみ

フルネーム: Hiromi Uemura

生誕: 1969年10月31日（55歳） · 京都府綴喜郡八幡町 · （現・八幡市）

title: スポーツ

競技: ウェイトリフティング

種目: 女子

大学チーム: 日本体育大学

title: 獲得メダル

銀:
1989 アテネ · 52kg級
1990 サラエボ · 52kg級

銅: 1991 ドナウエッシンゲン · 52kg級


text:
# マリーエ・ハムスン
マリーエ・ハムスン（ノルウェー語: Marie Hamsun, 1881年11月9日 - 1969年8月4日）はノルウェーの女流児童文学作家。

## 人物
- ヘードマルク県エルベルム（英語版）出身。教師・舞台女優を経て1909年に小説「大地の産物」で後の1920年にノーベル文学賞を受賞するクヌート・ハムスンと結婚。その後農場で暮らす。洗練された都市文化を否定、自ら原始的な農民生活を送った。
- 自分の子供たちをモデルに、4人の兄弟姉妹を描き、8年に渡って書いた「村のこどもたち」（1932年）を刊行した。
- 「小さい牛追い」と「牛追いの冬」は、共に石井桃子の翻訳により「小さい牛追い」を1950年に、「牛追いの冬」を1951年に、ともに岩波書店の「岩波少年文庫」にて刊行した[1]。

title: マリーエ・ハムスン

wikitext:
{{出典の明記|date=2019年6月|ソートキー=人1969年没}}
{{Infobox 作家
| name = Marie Hamsun
マリーエ・ハムスン
| image = Knut hamsun 1909.jpg
| caption = 1909年撮影
（左側がマリーエ・ハムスンで、右側がクヌート・ハムスン）
| birth_date = [[1881年]][[11月9日]]
| birth_place = {{NOR1844}}、[[ヘードマルク県]]エルベルム
| death_date = {{死亡年月日と没年齢|1881|1|9|1969|8|4}}
| death_place = {{NOR}}
| occupation    = 小説家
| nationality = {{NOR}}
| genre = 児童文学
| spouse        = [[クヌート・ハムスン]]
}}
'''マリーエ・ハムスン'''（{{lang-no|Marie Hamsun}}, [[1881年]][[11月9日]] - [[1969年]][[8月4日]]）は[[ノルウェー]]の女流児童文学作家。

== 人物 ==
*[[ヘードマルク県]]{{仮リンク|エルベルム|en|Elverum}}出身。教師・舞台女優を経て[[1909年]]に小説「大地の産物」で後の[[1920年]]に[[ノーベル文学賞]]を受賞する[[クヌート・ハムスン]]と結婚。その後農場で暮らす。洗練された都市文化を否定、自ら原始的な農民生活を送った。
*自分の子供たちをモデルに、4人の兄弟姉妹を描き、8年に渡って書いた「村のこどもたち」（1932年）を刊行した。
*「小さい牛追い」と「牛追いの冬」は、共に[[石井桃子]]の翻訳により「小さい牛追い」を[[1950年]]に、「牛追いの冬」を[[1951年]]に、ともに[[岩波書店]]の「[[岩波少年文庫]]」にて刊行した<ref>[http://lib.osaka-shoin.ac.jp/active/20070618.html 大阪樟蔭女子大学図書館]</ref>。

== 脚注 ==
<references />

{{Normdaten}}
{{デフォルトソート:はむすん まりー}}
[[Category:ノルウェーの児童文学作家]]
[[Category:ヘードマルク県出身の人物]]
[[Category:1881年生]]
[[Category:1969年没]]
{{writer-stub}}

title: Marie Hamsun · マリーエ・ハムスン

誕生: 1881年11月9日 · ノルウェー、ヘードマルク県エルベルム

死没: 1969年8月4日（88歳没） · ノルウェー

職業: 小説家

国籍: ノルウェー

ジャンル: 児童文学

配偶者: クヌート・ハムスン


text:
# 杉本なつみ
杉本 なつみ（すぎもと なつみ、1974年9月10日 - ）は、関西テレビ放送の社員。元アナウンサー。

## 来歴
兵庫県川西市出身。神戸女学院中学部・高等学部卒業、1997年3月、神戸女学院大学卒業後の同年4月、アナウンサーとして関西テレビに入社。同期入社は同じアナウンス部に所属している岡安譲。同じ大学の同級生が、元朝日放送アナウンサーであったフリーアナウンサーの赤江珠緒。
学生時代の部活動では、バンドを組んでおりベースを担当していた。就職活動では後述の音楽を深く嗜んでいたこともあって、テレビ局を志望しておらず、ラジオ局もしくはレコード会社を志望していた。
しかし、テレビ局のアナウンス試験を受験した結果合格した。
野村克也が阪神タイガースの一軍監督に就任した1999年4月からは、同球団の情報番組『なにぬねノムさん』（土曜11:00 - 11:30）に半年間出演。後に同時間帯で放送された『ぶっちゃけ!生タマゴン』→『ぶったま!』では、スポーツコーナーの進行役を務めた。
2023年6月25日、人事異動のためアナウンス部を離れることを自身のTwitterで公表した。異動は30日付で、新しい職場はビジネス本部コンシューマービジネス局イベント事業部。

## 人物
- 音楽に造詣が深く、80年代の歌謡曲を好んで聴いており、中森明菜のファンであった。また、2000年代からK-POPにどハマりし、後刻開設した自身のTwitterアカウントにて発信する内容のほとんどがK-POPアーティストや楽曲の情報である。
- サスペンスドラマ視聴を好んでいる。
- 関西テレビホームページ内の自身のブログ「負け犬日記」では、韓国の歌手や俳優などの韓流スターに関する記述や、韓国旅行に頻繁に出掛けているエピソードが大半を占める。特に旅行に関してはほぼ毎回「現地の人に間違えられて普通に話しかけられて困る」という。

## 担当番組

### 過去
- KTVワイドニュース
- アタック ザ・ヒューマン（スポーツコーナー）
- FNNスーパーニュースKANSAI （スポーツコーナー、天気コーナー）
- なにぬねノムさん
- FNNスーパーニュースほっとKANSAI （スポーツコーナー）
- ぶっちゃけ!生タマゴン（進行）
- ほんじゃに! （進行）
- ぶったま! （スポーツコーナー「ぶっSPO!」進行）
- GO!GO!ガリバーくん（司会進行）
- 南パラZ! （進行）
- 週刊プラチケ!
- FNNスーパーニュースアンカー （村西利恵の代役）
- あっぷ&UP! （2009年10月の番組リニューアルを機にレギュラー出演）
- テレビの素（進行）
- キキミミ! （木曜・金曜レギュラー）
- FNNスピーク（2009年10月 - 、土曜ローカルニュース）
- ニュースJAPAN （ローカルパート月曜キャスター）
- 月刊カンテレ批評
- 大阪国際女子マラソン
- ハピくるっ! （進行）
- あしたの、喜多善男〜世界一不運な男の、奇跡の11日間〜
- テレビのミカタ（2010年10月 - 2014年3月）
- 2時45分からはスローでイージーなルーティーンで→1時50分からはスローでイージーなルーティーンで（月 - 水曜日天の声（ナレーション）、2021年3月 - 2023年9月）
- カンテレNEWS
- 放送開始・終了のナレーション

## 映画
- リターナー
- 大奥（映画版・フジテレビ系列27局の女子アナ計31人中の一人として）

title: 杉本なつみ

wikitext:
{{半保護}}
{{存命人物の出典皆無|date=2020年5月}}
{{基礎情報 アナウンサー
| 名前 = 杉本 なつみ
| ふりがな = すぎもと なつみ
| 画像ファイル =
| 画像サイズ = <!-- ある場合のみ、220px以内 -->
| 画像コメント =
| 本名 =
| 愛称 = な、なっちゃん、女王様
| 出身地 = {{JPN}} [[兵庫県]][[川西市]]
| 国籍 = {{JPN}}
| 生年月日 = {{生年月日と年齢|1974|9|10}}<!-- 亡くなった場合はこちらを使用。{{生年月日と年齢|生年|月|日|no}} -->
| 没年月日 = <!-- {{死亡年月日と没年齢|生年|月|日|没年|月|日}} -->
| 身長 = 170cm
| 血液型 = [[ABO式血液型|B型]]
| 最終学歴 = [[神戸女学院大学]]文学部
| 在籍局 = [[関西テレビ放送|関西テレビ]]
| 所属事務所 = <!-- 契約アナウンサーの場合に使用 -->
| 部署 = イベント事業部
| 職歴 =
| 活動期間 = 1997年 - 2023年
| ジャンル = [[情報番組]]、[[バラエティ番組]]
| 配偶者 = 無し
| 著名な家族 =
| 公式サイト =
| 現在の担当番組 = [[2時45分からはスローでイージーなルーティーンで]]<!-- 代表的なもののみ -->
| 過去の担当番組 = <!-- 代表的なもののみ -->
| その他 =
| 備考 =
}}
'''杉本 なつみ'''（すぎもと なつみ、[[1974年]][[9月10日]] - ）は、[[関西テレビ放送]]の社員。元[[アナウンサー]]。

== 来歴 ==
[[兵庫県]][[川西市]]出身。[[神戸女学院中学部・高等学部]]卒業、1997年3月、[[神戸女学院大学]]卒業後の同年4月、アナウンサーとして関西テレビに入社。同期入社は同じアナウンス部に所属している[[岡安譲]]。同じ大学の同級生が、元[[朝日放送テレビ|朝日放送]]アナウンサーであったフリーアナウンサーの[[赤江珠緒]]。

学生時代の部活動では、バンドを組んでおり[[ベース (弦楽器)|ベース]]を担当していた。就職活動では後述の音楽を深く嗜んでいたこともあって、テレビ局を志望しておらず、[[ラジオ局]]もしくは[[レコード会社]]を志望していた。
しかし、テレビ局のアナウンス試験を受験した結果合格した。

[[野村克也]]が[[阪神タイガース]]の一軍監督に就任した1999年4月からは、同球団の情報番組『なにぬねノムさん』（土曜11:00 - 11:30）に半年間出演。後に同時間帯で放送された『[[ぶっちゃけ!生タマゴン]]』→『[[ぶったま!]]』では、スポーツコーナーの進行役を務めた。

2023年6月25日、人事異動のためアナウンス部を離れることを自身のTwitterで公表した<ref>{{Cite web|和書|title=私事ですが、 社内の人事異動で入社以来、所属してきたアナウンス部を離れることになりました。  声のお仕事はまだありますが、 画面に顔を出しての業務は本日が最後になりそうです。  午前11時56分と午後５時49分のニュース、 いつも通り、しっかり伝わるように、準備します。 |url=https://twitter.com/natsumisugimoto/status/1672781660662939648 |website=Twitter |access-date=2023-06-26 |language=ja}}</ref>。異動は30日付で、新しい職場はビジネス本部コンシューマービジネス局イベント事業部<ref>{{Cite web|和書|title=カンテレ杉本なつみアナ異動、アナウンス部離れイベント事業部に 97年入社でニュースなど担当 - 女子アナ : 日刊スポーツ |url=https://www.nikkansports.com/entertainment/news/202306260000268.html |website=nikkansports.com |access-date=2023-06-26 |language=ja |last=三宅敏}}</ref>。

== 人物 ==
* 音楽に造詣が深く、80年代の歌謡曲を好んで聴いており、[[中森明菜]]のファンであった。また、2000年代から[[K-POP]]にどハマりし、後刻開設した自身のTwitterアカウントにて発信する内容のほとんどがK-POPアーティストや楽曲の情報である。
* サスペンスドラマ視聴を好んでいる。
*関西テレビホームページ内の自身のブログ「負け犬日記」では、韓国の歌手や俳優などの[[韓流]]スターに関する記述や、韓国旅行に頻繁に出掛けているエピソードが大半を占める。特に旅行に関してはほぼ毎回「現地の人に間違えられて普通に話しかけられて困る」という。

== 担当番組 ==
===過去===
*[[KTVワイドニュース]]
*[[アタック ザ・ヒューマン]]（スポーツコーナー）
*[[FNNスーパーニュースKANSAI]] （スポーツコーナー、天気コーナー）
*なにぬねノムさん
*[[FNNスーパーニュースほっとKANSAI]] （スポーツコーナー）
*[[ぶっちゃけ!生タマゴン]]（進行）
*[[ほんじゃに!]] （進行）
*[[ぶったま!]] （スポーツコーナー「ぶっSPO!」進行）
*[[GO!GO!ガリバーくん]]（司会進行）
*[[南パラZ!]] （進行）
*[[週刊プラチケ!]]
*[[FNNスーパーニュースアンカー]] （[[村西利恵]]の代役）
*[[あっぷ&UP!]] （2009年10月の番組リニューアルを機にレギュラー出演）
*[[テレビの素]]（進行）
*[[キキミミ!]] （木曜・金曜レギュラー）
*[[FNNスピーク]]（2009年10月 - 、土曜ローカルニュース）
*[[ニュースJAPAN]] （ローカルパート月曜キャスター）
*[[月刊カンテレ批評]]
*[[大阪国際女子マラソン]]
*[[ハピくるっ!]] （進行）
*[[あしたの、喜多善男〜世界一不運な男の、奇跡の11日間〜]]
*[[テレビのミカタ]]（2010年10月 - 2014年3月）
*[[2時45分からはスローでイージーなルーティーンで]]→[[1時50分からはスローでイージーなルーティーンで]]（月 - 水曜日天の声（ナレーション）、2021年3月 - 2023年9月）
*[[カンテレNEWS]]
*放送開始・終了のナレーション

== 映画 ==
*[[リターナー]]
*[[大奥 (2006年の映画)|大奥]]（映画版・フジテレビ系列27局の女子アナ計31人中の一人として）
===脚注===
{{脚注ヘルプ}}
===出典===
{{Reflist}}
==外部リンク==
*[https://virgo910b.hatenablog.com/ 乙女座さんの妄想劇場(杉本なつみブログ)]
*{{Twitter|natsumisugimoto}}

{{Ana-stub}}
{{DEFAULTSORT:すきもと なつみ}}
[[Category:関西テレビのアナウンサー]]
[[Category:兵庫県出身の人物]]
[[Category:神戸女学院大学出身の人物]]
[[Category:神戸女学院高等部出身の人物]]
[[Category:1974年生]]
[[Category:存命人物]]

title: プロフィール

愛称: な、なっちゃん、女王様

出身地: 日本 兵庫県川西市

血液型: B型

最終学歴: 神戸女学院大学文学部

勤務局: 関西テレビ

部署: イベント事業部

ジャンル: 情報番組、バラエティ番組

配偶者: 無し

title: 担当番組・活動

出演中: 2時45分からはスローでイージーなルーティーンで

担当番組・活動: アナウンサー : テンプレート - カテゴリ


text:
# 奈良林直
奈良林 直（ならばやし ただし、1952年 - ）は、日本の工学者。東京工業大学先導原子力研究所特任教授、北海道大学名誉教授。専門は原子炉工学。学位は、工学博士。

## 略歴
- 1952年 - 東京都に生まれる。
- 1971年 - 千葉県立千葉高等学校卒業[2]
- 1972年 - 東京工業大学工学部機械物理工学科入学[3]。
- 1978年
  - 東京工業大学大学院理工学研究科原子核工学修士課程修了
  - 東芝入社。原子力事業本部原子力技術研究所に配属。原子炉の安全などについての研究を行う[4]。
- 1991年
  - 東京工業大学より工学博士の学位授与。
  - 東芝 原子力技術研究所 主査
- 2000年 - 東芝 電力・産業システム技術開発センター 主幹
- 2004年 - 日本機械学会 動力エネルギーシステム部門長[5]
- 2005年 - 北海道大学大学院工学研究科 助教授
- 2007年 - 北海道大学大学院工学研究科 教授
- 2014年 - 日本保全学会 会長
- 2018年 - 東京工業大学先導原子力研究所 特任教授[1][6]

## 研究
原子炉の免震構造や配管等の異常を自律検知するシステム等の原子炉安全工学、惑星間航行用原子力推進宇宙船などについての研究を行う。

## 受賞歴
Outstanding Professor of the Year Award - 2018 North American ISOE ALARA Symposium

## 人物
- 2008年7月11日、北海道電力が主催する講演会でプルサーマルの必要性と安全性について講演を行う[8]。
- 2011年4月3日、テレビ朝日の番組サンデースクランブルに出演し、プルトニウムの人体に対する影響について、239プルトニウムを飲み込んだ場合の致死量は32g[注釈 1]と主張している[9]。
- 「原子力村」の一員であるとしてSAPIOから批判された[9]。
- 「御用学者」のレッテルを貼られたと語っている[10]。
- 国家基本問題研究所客員研究員[11]。
- 日本エネルギー会議の発起人の一人[12]。
- 2020年、所属する国基研のサイトに「学術会議こそ学問の自由を守れ」と題した記事を掲載。その中で、防衛省の安全保障技術研究推進制度に採択されていた北海道大学のある研究について、日本学術会議の幹部が「北大総長室に押しかけ研究を辞退させた」と書いたが、嘘であった。後に訂正するも、内閣府から公益認定された国基研のサイトやSNSに掲載されたこと、産経新聞が取り上げたことなどにより広く拡散した[13]。

title: 奈良林直

wikitext:
'''奈良林 直'''（ならばやし ただし、[[1952年]] - ）は、日本の[[工学者]]。[[東京工業大学]]先導原子力研究所特任教授、[[北海道大学]][[名誉教授]]<ref name="as"/>。専門は[[原子炉]][[工学]]。学位は、[[博士（工学）|工学博士]]。

== 略歴 ==
{{出典の明記|date=2017-08|section=1}}
{{年譜のみの経歴|section=1|date=2017-08}}
* 1952年 - [[東京都]]に生まれる。
* [[1971年]] - [[千葉県立千葉中学校・高等学校|千葉県立千葉高等学校]]卒業<ref>[https://bunshun.jp/articles/-/26392 東大合格者数で渋幕を超えられない……県立千葉高校出身の神童は安倍政権を支え、揺るがしていた]文春オンライン</ref>
* [[1972年]] - [[東京工業大学]][[工学部]]機械[[物理工学]]科入学<ref name="sgk">[http://sangakukan.jp/shiendb/scripts/search/SDC007.php?detail=10262 産学官連携支援データベース]</ref>。
* [[1978年]]
** 東京工業大学大学院[[理工学研究科]]原子核工学修士課程修了
** [[東芝]]入社。原子力事業本部原子力技術研究所に配属。原子炉の安全などについての研究を行う<ref>{{Cite web|和書|date=2011-04-09 |url=http://www.tokachi.co.jp/news/201104/20110409-0008738.php |title=福島第1原発事故、北大大学院・奈良林教授に聞く |publisher=[[十勝毎日新聞社]] |accessdate=2011-06-19}}</ref>。
* [[1991年]]
** 東京工業大学より[[博士（工学）|工学博士]]の学位授与。
** 東芝 原子力技術研究所 [[主査]]
* [[2000年]] - 東芝 電力・産業システム技術開発センター [[主幹]]
* [[2004年]] - [[日本機械学会]] 動力エネルギーシステム部門長<ref>[https://www.jsme.or.jp/pes/Newsletter/Pdf/news28.pdf POWER & ENERGY SYSTEM]</ref>
* [[2005年]] - [[北海道大学大学院工学研究院・大学院工学院・工学部|北海道大学大学院工学研究科]] 助教授
* [[2007年]] - 北海道大学大学院工学研究科 教授
* [[2014年]] - [[日本保全学会]] 会長
* [[2018年]] - [[東京工業大学]]先導原子力研究所 特任教授<ref name="as">[http://www.aesj.or.jp/~snw/sympo2018/SNW-19thSymposium-slide-6_Narabayashi.pdf 「「エネルギーミックスのあるべき姿」再エネと原子力のベストミックス第」]日本原子力学会</ref><ref>[https://labs.eng.hokudai.ac.jp/others/newsfeed/wp-content/uploads/2018/04/hr20180331.pdf 「人事異動平成 30年 3月 31日付発令」] 北海道大学</ref>

== 研究 ==
[[原子炉]]の[[免震構造]]や配管等の異常を自律検知するシステム等の原子炉安全工学、惑星間航行用原子力推進宇宙船などについての研究を行う<ref>[http://www.eng.hokudai.ac.jp/engineering/2010-7/feature1007-01.html 北海道大学大学院工学研究院・工学院広報誌『えんじにあRing』2010年7月号]</ref>。

== 受賞歴 ==
Outstanding Professor of the Year Award - 2018 North American ISOE ALARA Symposium

== 人物 ==
* [[2008年]][[7月11日]]、[[北海道電力]]が主催する講演会で[[プルサーマル]]の必要性と安全性について講演を行う<ref>[http://www.hepco.co.jp/ato_env_ene/atomic/pluthermal/plan-04_4.html 【札幌】「ほくでんエネルギー講演会」～プルサーマルの必要性と安全性～の実施概要について]</ref>。
* [[2011年]][[4月3日]]、[[テレビ朝日]]の番組[[サンデースクランブル]]に出演し、[[プルトニウム]]の人体に対する影響について、{{sup|239}}プルトニウムを飲み込んだ場合の致死量は32g{{Efn|{{sup|239}}プルトニウム32g は448億ベクレルである。}}と主張している<ref name=SAPIO20110822> [http://news.nifty.com/cs/magazine/detail/sapio-20110822-01/1.htm 「プルトニウムと塩は大差ない」の教授へのカネ、そして政官財の強硬姿勢の背後に何が？ - まだあったテレビ学者への“原子力村マネー”流入！ 「推進派の巻き返し」が着々と進んでいる] - [http://news.nifty.com/ @niftyニュース] 2011年8月22日(月)配信 / [[SAPIO]] 2011年8月3日号 掲載</ref>。
* 「[[原子力村]]」の一員であるとして[[SAPIO]]から批判された<ref name=SAPIO20110822/>。
* 「[[御用学者]]」のレッテルを貼られたと語っている<ref>{{Cite web|和書|url=https://news.nicovideo.jp/watch/nw132052 |title="御用学者"と呼ばれた北大教授 「第二次大戦とまったく同じ」 |publisher=[[ニコニコニュース]] |date=2011-10-19 |accessdate=2012-03-28}}</ref>。
* [[国家基本問題研究所]]客員研究員<ref>{{Cite web|和書|url=http://jinf.jp/about/officer|title=役員紹介 ≪ 公益財団法人 国家基本問題研究所 |accessdate=2012-09-26}}</ref>。
* [[日本エネルギー会議]]の発起人の一人<ref>{{Cite web|和書|title=奈良林直 {{!}} 日本エネルギー会議 |url=http://www.enercon.jp/originators/narabayashi/ |website=www.enercon.jp |accessdate=2020-02-20}}</ref>。
*2020年、所属する[[国基研]]のサイトに「学術会議こそ学問の自由を守れ」と題した記事を掲載。その中で、[[防衛省]]の安全保障技術研究推進制度に採択されていた北海道大学のある研究について、[[日本学術会議]]の幹部が「北大総長室に押しかけ研究を辞退させた」と書いたが、嘘であった。後に訂正するも、[[内閣府]]から公益認定された国基研のサイトや[[ソーシャル・ネットワーキング・サービス|SNS]]に掲載されたこと、[[産経新聞]]が取り上げたことなどにより広く拡散した<ref>{{Cite web|和書|author= |title=日本学術会議幹部が「北大総長室に押しかけ研究を辞退させた」は誤り。記事は訂正、しかし誤情報が拡散 |url=https://www.buzzfeed.com/jp/yutochiba/gakujutukaigi-fact-check-3 |website=BuzzFeed |accessdate=2021-09-18}}</ref>。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Notelist}}
=== 出典 ===
{{Reflist}}

== 関連項目 ==
* [[原子力村]]
* [[原子力安全委員会]]
* [[プルト君]]
* [[大橋弘忠]]

== 外部リンク ==
* [https://jinf.jp/author/narabayashi_tadashi 奈良林直] - 国家基本問題研究所
* [https://web-willmagazine.com/authors/QTzc5 奈良林直]-WiLLオンライン
* [http://roko.eng.hokudai.ac.jp/jpn/index.html 北海道大学原子炉工学研究室]

{{Scientist-stub}}
{{先代次代|日本機械学会動力エネルギーシステム部門長|2004年 - 2005年|[[芹澤昭示]]|[[有冨正憲]]}}
{{先代次代|日本保全学会会長|2014年 - 2018年|[[宮健三]]|[[高木敏行]]}}
{{Normdaten}}

{{DEFAULTSORT:ならはやし たたし}}
[[Category:日本の資源工学者]]
[[Category:日本の物理工学者]]
[[Category:東京工業大学の教員]]
[[Category:北海道大学の教員]]
[[Category:日本の原子力関連人物]]
[[Category:国家基本問題研究所の人物]]
[[Category:工学博士取得者]]
[[Category:東芝の人物]]
[[Category:東京工業大学出身の人物]]
[[Category:千葉県立千葉中学校・高等学校出身の人物]]
[[Category:東京都出身の人物]]
[[Category:1952年生]]
[[Category:存命人物]]


text:
# ロレイン・フェントン
ロレイン・フェントン (Lorraine Fenton、旧姓グラハム、1973年9月8日-)は、ジャマイカの陸上競技選手。2000年シドニーオリンピックの銀メダリストである。

## 経歴
グラハムは、2000年シドニーオリンピックの女子400mで、オーストラリアのキャシー・フリーマンに次いで銀メダルを獲得。ジャマイカの女子でこの種目でメダルを獲得した初めての選手となった。さらにこの大会で、グラハムは4×400mリレーでも銀メダルを獲得。
また、世界選手権でも400mでは銀メダル2個、銅メダル1個、4×400mリレーでも、2001年のエドモントン大会の金メダルをはじめ、金1個、銀1個、銅2個を獲得した。

## 主な実績
| 年   | 大会                               | 場所                     | 種目         | 結果 | 記録      |
| ---- | ---------------------------------- | ------------------------ | ------------ | ---- | --------- |
| 1997 | 世界陸上選手権                     | アテネ(ギリシャ)         | 4×400mリレー | 3位  | 3分21秒30 |
| 1999 | 世界陸上選手権                     | セビリア(スペイン)       | 400m         | 3位  | 49秒92    |
| 2000 | オリンピック                       | シドニー(オーストラリア) | 400m         | 2位  | 49秒58    |
| 2000 | オリンピック                       | シドニー(オーストラリア) | 4×400mリレー | 2位  | 3分23秒25 |
| 2000 | IAAFグランプリファイナル           | ドーハ(カタール)         | 400m         | 1位  | 50秒21    |
| 2001 | 世界陸上選手権                     | エドモントン(カナダ)     | 400m         | 2位  | 49秒88    |
| 2001 | 世界陸上選手権                     | エドモントン(カナダ)     | 4×400mリレー | 1位  | 3分20秒65 |
| 2002 | IAAFグランプリファイナル           | パリ(フランス)           | 400m         | 2位  | 50秒47    |
| 2003 | 世界陸上選手権                     | パリ(フランス)           | 400m         | 2位  | 49秒43    |
| 2003 | 世界陸上選手権                     | パリ(フランス)           | 4×400mリレー | 3位  | 3分22秒92 |
| 2003 | IAAFワールドアスレチックファイナル | モンテカルロ(モナコ)     | 400m         | 2位  | 50秒29    |
| 2005 | 世界陸上選手権                     | ヘルシンキ(フィンランド) | 4×400mリレー | 2位  | 3分23秒29 |

title: ロレイン・フェントン

wikitext:
{{MedalTableTop }}
{{MedalCountry | {{JAM}} }}
{{MedalSport | 女子 [[陸上競技]]}}
{{MedalCompetition|[[オリンピックの陸上競技|オリンピック]]}}
{{MedalSilver | [[2000年シドニーオリンピックの陸上競技|2000 シドニー]] | [[400メートル競走|400m]]}}
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{{MedalBottom}}
'''ロレイン・フェントン''' (Lorraine Fenton、旧姓グラハム、[[1973年]][[9月8日]]-)は、[[ジャマイカ]]の[[陸上競技]]選手。[[2000年シドニーオリンピック]]の銀メダリストである。

== 経歴 ==
グラハムは、2000年シドニーオリンピックの女子400mで、[[オーストラリア]]の[[キャシー・フリーマン]]に次いで銀メダルを獲得。ジャマイカの女子でこの種目でメダルを獲得した初めての選手となった。さらにこの大会で、グラハムは4×400mリレーでも銀メダルを獲得。

また、世界選手権でも400mでは銀メダル2個、銅メダル1個、4×400mリレーでも、2001年のエドモントン大会の金メダルをはじめ、金1個、銀1個、銅2個を獲得した。

==主な実績==
{| border=1 cellspacing=0 cellpadding=4 style="border-collapse: collapse; font-size: 90%;"
|- bgcolor="cccccc"
!年
!大会
!場所
!種目
!結果
!記録
|-
|1997
|[[世界陸上選手権]]
|[[アテネ]]([[ギリシャ]])
|4×400mリレー
|bgcolor="cc9966" align="center" |3位
|3分21秒30
|-
|1999
|[[世界陸上選手権]]
|[[セビリア]]([[スペイン]])
|400m
|bgcolor="cc9966" align="center" |3位
|49秒92
|-
|2000
|[[2000年シドニーオリンピックの陸上競技|オリンピック]]
|[[シドニー]]([[オーストラリア]])
|400m
|bgcolor="silver" align="center" | 2位
|49秒58
|-
|2000
|オリンピック
|シドニー(オーストラリア)
|4×400mリレー
|bgcolor="silver" align="center" | 2位
|3分23秒25
|-
|2000
|[[IAAF世界陸上ファイナル|IAAFグランプリファイナル]]
|[[ドーハ]]([[カタール]])
|400m
|bgcolor="gold" align="center" | 1位
|50秒21
|-
|2001
|[[世界陸上選手権]]
|[[エドモントン]]([[カナダ]])
|400m
|bgcolor="silver" align="center" | 2位
|49秒88
|-
|2001
|[[世界陸上選手権]]
|[[エドモントン]]([[カナダ]])
|4×400mリレー
|bgcolor="gold" align="center" | 1位
|3分20秒65
|-
|2002
|[[IAAF世界陸上ファイナル|IAAFグランプリファイナル]]
|[[パリ]]([[フランス]])
|400m
|bgcolor="silver" align="center" | 2位
|50秒47
|-
|2003
|[[世界陸上選手権]]
|[[パリ]]([[フランス]])
|400m
|bgcolor="silver" align="center" | 2位
|49秒43
|-
|2003
|[[世界陸上選手権]]
|[[パリ]]([[フランス]])
|4×400mリレー
|bgcolor="cc9966" align="center" |3位
|3分22秒92
|-
|2003
|[[IAAF世界陸上ファイナル|IAAFワールドアスレチックファイナル]]
|[[モンテカルロ]]([[モナコ]])
|400m
|bgcolor="silver" align="center" | 2位
|50秒29
|-
|2005
|[[世界陸上選手権]]
|[[ヘルシンキ]]([[フィンランド]])
|4×400mリレー
|bgcolor="silver" align="center" | 2位
|3分23秒29
|}

== 外部リンク ==
* {{Sports links}}

{{Normdaten}}
{{DEFAULTSORT:ふえんとん ろれいん}}
[[Category:ジャマイカの女子短距離走の選手]]
[[Category:オリンピック陸上競技ジャマイカ代表選手]]
[[Category:世界陸上選手権ジャマイカ代表選手]]
[[Category:ジャマイカのオリンピック銀メダリスト]]
[[Category:陸上競技のオリンピックメダリスト]]
[[Category:世界陸上選手権メダリスト]]
[[Category:マンチェスター教区出身の人物]]
[[Category:1973年生]]
[[Category:存命人物]]

title: オリンピック

銀:
2000 シドニー · 400m
2000 シドニー · 4×400mリレー

title: 世界陸上選手権

銅:
1997 アテネ · 4×400mリレー
1999 セビリア · 400m
2003 パリ · 4×400mリレー

銀:
2001 エドモントン · 400m
2003 パリ · 400m
2005 ヘルシンキ · 4×400mリレー

金: 2001 エドモントン · 4×400mリレー