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# 承久の乱
承久の乱（じょうきゅうのらん）は、1221年（承久3年）に、後鳥羽上皇が鎌倉幕府の執権である北条義時に対して起こした、貴族政権を率いる後鳥羽上皇と鎌倉幕府の対立抗争。鎌倉幕府が勝利を飾り、鎌倉時代初期の幕府と貴族政権や治天の間に存在した緊張・融和などの諸関係がもたらす政治史の一つの帰結であったとされる。争いの呼称は承久の変、または承久合戦ともいう。
日本史上初の朝廷と武家政権の間で起きた武力による争いである。鎌倉幕府の初代将軍源頼朝から3代将軍実朝までの3人は清和天皇の血を引く源氏将軍であり、朝廷にとって身内ともいえ、この間は武力行使には至らなかった。しかし、2代将軍頼家に続き3代将軍実朝も暗殺されて鎌倉から源氏将軍が途絶えると、鎌倉幕府は朝廷から形だけの4代将軍を迎え入れ、実際は将軍の補佐役である執権の北条義時が幕府の実権を握るようになった。これにより後鳥羽上皇との関係は悪化していき、2年後、上皇は義時追討の院宣を発布し挙兵したが幕府軍に敗北し隠岐に配流された。以後、鎌倉幕府は、朝廷の権力を制限し、京都に朝廷を監視する六波羅探題を置き、皇位継承等にも影響力を持つようになった。
なお、承久の乱の150年程前の11世紀後半、鎌倉に源氏の守り神の神社として創建され、それ以来、鎌倉武士の守護神となった鶴岡八幡宮には摂末社の今宮があり、承久の乱で敗者となった後鳥羽上皇、順徳上皇、土御門上皇の3人が祀られている。

## 前史
平安時代末期の保元の乱や平治の乱といった朝廷の内部抗争などに端を発する貴族階級の衰退と武士階級の飛躍的な台頭の後、1185年に初めての武家政権となる鎌倉幕府が成立したが、東日本を勢力下においた鎌倉幕府と、西日本の支配を保った朝廷による2頭政治となり、朝廷では新興の武家政権への反感が募っていったが、源氏将軍が鎌倉幕府を率いている間は挙兵とはならなかった。しかし、鎌倉幕府の初代将軍の源頼朝が病死し、2代将軍の頼家と3代将軍の実朝が次々と暗殺されて源氏将軍が断絶。実朝が暗殺された1219年以降は北条氏が執権職にもかかわらず鎌倉幕府を実質的に手中に収めるに至り、朝廷は武家政権打倒と日本全土の統治回復を目指すこととなり、その2年後に承久の乱が勃発した。

## 背景
治承・寿永の乱の過程で、鎌倉を本拠に源頼朝を武家の棟梁として東国武士を中心に樹立された鎌倉幕府では、東国を中心として諸国に守護、地頭を設置して警察権を掌握していた。一方で西国への支配は充分ではなく、依然として朝廷の力は強く、幕府と朝廷の二元政治の状態にあった。
後鳥羽上皇は多芸多才で『新古今和歌集』を自ら撰するなど学芸に優れるだけでなく、武芸にも通じ狩猟を好む異色の天皇であった。それまでの北面武士に加えて西面武士を設置し、軍事力の強化を図った。後鳥羽上皇の財源は長講堂領、八条院領などの諸国に置かれた膨大な荘園群にあった。ところが、これらの荘園の多くに幕府の地頭が置かれるようになると、しばしば年貢の未納などが起こり、荘園領主である後鳥羽上皇やその近臣と紛争を起こすようになった。
承久元年（1219年）1月、幕府将軍の源実朝が甥の公暁に暗殺された。実朝の急死により、鎌倉殿の政務は実朝の母である北条政子が代行し、執権である弟の北条義時がこれを補佐することとなった。また、新たな京都守護として義時の妻の兄の伊賀光季と、幕府の宿老大江広元の嫡男かつ義時の娘婿で源通親の猶子として朝廷と深いつながりのあった大江親広を派遣した。
幕府は新しい鎌倉殿として、後鳥羽上皇の皇子である雅成親王（六条宮）か頼仁親王（冷泉宮）を迎えたいと後鳥羽上皇に申し出る。これに対し、後鳥羽上皇は近臣藤原忠綱を鎌倉に送り、愛妾亀菊の所領である摂津国長江荘、椋橋荘の地頭職の撤廃と院に近い御家人仁科盛遠（西面武士）への処分の撤回を条件として提示した。義時はこれを幕府の根幹を揺るがすとして拒否する。義時は弟の北条時房に1000騎を与えて上洛させ、武力による恫喝を背景に交渉を試みるが、朝廷の態度は強硬で不調に終わる。ただし後鳥羽上皇は、皇子でさえなければ摂関家の子弟であろうと鎌倉殿として下して構わないと渋々ながらも妥協案を示した。このため義時は皇族将軍を諦め、摂関家から将軍を迎えることとし、同年6月に九条道家の子・三寅（後の九条頼経）を鎌倉殿として迎え、執権が中心となって政務を執る執権体制となる。将軍継嗣問題は後鳥羽上皇にも、義時にもしこりが残った。ここで、将軍継嗣問題について語る上で問題とされているのは、実朝が生前から既に自己の後継者として皇族将軍の迎え入れを検討していたとする説である。上横手雅敬が唱えたもので、建保4年（1216年）の9月に実朝が大江広元に語ったとされる「源氏の正統この時に縮まり、子孫はこれを継ぐべからず。しかればあくまで官職を帯し、家名を挙げんと欲す」（『吾妻鏡』）を、然るべき家柄（皇室）から後継を求め、それ（皇族将軍の父）に相応しい官位を求めたとし、後鳥羽上皇もこれを承諾したために実朝を昇進させたという説である。また『愚管抄』によれば建保6年（1218年）2月に政子が病がちな実朝の平癒を願って熊野を参詣した際に、京で後鳥羽上皇の乳母の卿二位（藤原兼子）と対面したが、その際に実朝の後継として後鳥羽上皇の皇子を東下させることを政子と卿二位が相談し、卿二位は養育していた頼仁親王を推して、2人の間で約束が交わされたという。
同年7月、大内守護の源頼茂（源頼政の孫）が後鳥羽上皇の命によって在京武士に攻められ、内裏の仁寿殿に籠って自害するという事件が起きた。理由は『吾妻鏡』では頼茂が後鳥羽上皇の意に背いたためとし、『愚管抄』『保暦間記』などによると頼茂が将軍職に就くことを企てたため、在京武士たちがそれを後鳥羽に訴え、後鳥羽は頼茂を召喚したが応じなかったため追討の院宣が発せられたとされている。幕府の問題のために後鳥羽上皇が朝廷の兵力を動かすのは不自然で、頼茂が後鳥羽上皇による鎌倉調伏の加持祈祷を行っていた動きを知ったためとする説もあり、そのためか事件の直後に後鳥羽上皇が祈願に使っていた最勝四天王院が取り壊されている。また『愚管抄』には頼茂と藤原忠綱の間に怪しい共謀があったとし、忠綱は実朝暗殺後に九条基家を次期将軍にしようと画策したため、頼茂誅殺の翌8月に後鳥羽上皇によって解官・所領没収されており、その赦免を願っていたのが卿二位だったと記されている。そのことから、卿二位の推す頼仁親王の将軍就任が後鳥羽上皇によって拒絶され、卿二位の政敵西園寺公経の外孫三寅が有力な将軍候補となったため、卿二位が何らかの妨害を企み発覚したのが頼茂謀反の真相で、後鳥羽上皇は在京武士の訴えで頼茂捕縛を試みたが召喚に応じず討伐に至ったとして、承久の乱に至る公武対立の図式ではなく後鳥羽院政下における権力闘争の一コマとして位置付ける説もある。
頼茂が自害する際に火を放ったことで大内裏が焼失するという事件が発生し、大内裏焼失をうけて後鳥羽上皇は幕府を含む各方面に再建のための賦課を求めた。しかし公家・寺社・武士のいずれも非協力的であり、後鳥羽上皇は幕府に対する不満を募らせた。朝廷と幕府の緊張は次第に高まり、承久2年（1220年）に焼失した宮城の造営を行うなかで後鳥羽上皇は挙兵の態度を固めたとされるが、土御門上皇はこれに反対し、摂政近衛家実やその父基通をはじめ多くの公卿たちも反対または消極的であった。順徳天皇は討幕に積極的で、承久3年（1221年）4月20日に彗星の出現を理由に懐成親王（仲恭天皇）に譲位し、自由な立場になって協力する。また、近衛家実が退けられて、新帝外戚の九条道家が摂政となった。さらに、寺社に密かに命じて義時調伏の加持祈祷が行われた。討幕の流説が流れ、朝廷と幕府の対決は不可避の情勢となった。

## 上皇挙兵
承久3年（1221年）4月下旬、後鳥羽上皇は城南寺の仏事守護を口実に諸国の兵を集め、28日には北面・西面武士や近国の武士、大番役の在京の武士1000余騎が後鳥羽の院御所である高陽院に集まった。その中には有力御家人の尾張守護小野盛綱、近江守護佐々木広綱、検非違使判官三浦胤義も含まれていた。5月14日、幕府の出先機関である京都守護の大江親広（大江広元の子）は京方に加わり、同じく京都守護の伊賀光季は招聘を拒んだ。同時に親幕派の大納言西園寺公経・実氏父子は幽閉された。翌15日に京方の胤義や藤原秀康、近畿やその近国6か国守護大内惟信ら800余騎が光季邸を襲撃、光季はわずかな兵で奮戦して討死したが、下人を落ち延びさせ変事を鎌倉に知らせた。
同日に後鳥羽上皇は「五畿七道」の御家人、守護、地頭ら不特定の人々を対象に義時追討の官宣旨を発した。また三浦氏、小山氏、武田氏などの有力御家人に対して、義時追討の院宣も発している。同時に備えとして、近国の関所を固めさせた。京方の士気は上がり、「朝敵となった以上は、義時に参じる者は千人もいないだろう」と楽観的だった。これに対して東国武士の庄家定は「義時方の武士は万を下るまい。自分も関東にあったなら義時に味方していた」と楽観論を戒め、後鳥羽上皇の不興を買った。
京方は院宣の効果を絶対視しており、諸国の武士は味方すると確信していた。前述の通り、後鳥羽上皇は三浦義村をはじめ幕府の有力御家人には格別の院宣を添えて使者を鎌倉に送った。特に三浦義村については弟の胤義が「（実朝の後継の）日本総追捕使に任じられるなら味方する」と約束しており、期待されていた。
鎌倉へは、伊賀光季の下人と西園寺公経の家司三善長衡から上皇挙兵の報が19日に届けられ、大江親広の寝返り、西園寺父子の幽閉、光季の討死が伝えられた。京方の使者である押松はその少し後に到着し、警戒していた幕府方に捕らえられた。胤義からの密書を受けた義村は使者を追い返し、密書を幕府に届けた。
上皇挙兵の報に鎌倉の武士は動揺したが、北条政子は上皇の挙兵は鎌倉幕府全体への攻撃であるとして御家人達に鎌倉創設以来の頼朝の恩顧を訴え、「讒言に基づいた理不尽な義時追討の綸旨を出してこの鎌倉を滅ぼそうとしている上皇方をいち早く討伐して、実朝の遺業を引き継いでゆく」よう命じたことで、動揺は鎮まった。
『承久記』には、政子が館の庭先で御家人たちを前に演説を行ったことで彼らの心が動かされ、北条義時を中心に鎌倉武士を結集させることに成功したという記述がある。一方、『吾妻鏡』では、御家人の前に進み出た政子の傍らで安達景盛が政子の声明文を代読したと記されている。
もっとも、鎌倉の武士はこの演説に心打たれて安易に鎌倉方についたとみるべきではなく、むしろ打算的であったとされる。慈光寺本『承久記』には、政子の演説に心動かされた甲斐国の武田信光が出陣後に隣国の小笠原長清に対して「鎌倉が勝てば鎌倉につき、京方が勝てば京方につく」のが武士の習わしであると公言し、北条時房から恩賞の約束をする書状が届けられると積極的に進軍を始める姿が描かれている。鎌倉の武士はどちらに味方をすれば勝てるかという状況分析や、一族内の利害関係（勝利すれば、敵方についた一族の所領を奪うことが出来る）なども検討した上で、その多くが損得勘定に基づいて鎌倉への支持を決めたのであった。

## 乱の経過
5月19日の北条義時、北条泰時、北条時房、大江広元、三浦義村、安達景盛らによる軍議では、箱根・足柄で徹底抗戦をする迎撃論が有力であったが、広元は逡巡して幕府方の団結がくずれる恐れがあるという理由で即時京への積極的な出撃を主張した。政子も広元に賛成して武蔵国の軍勢が到着次第、上洛するように命じた。ところが武蔵国の軍勢を待っているうちに、21日に院近臣でありながら挙兵に反対していた一条頼氏が鎌倉に逃れてきて、西園寺父子の拘禁と伊賀光季の自害のくわしい様子を伝えると再度慎重論が盛り返してきた。広元は「武蔵勢を待つのも上策ではない。泰時一人でも出発されたら、他の勇士達は続々ついて行くでしょう」と述べ、政子が病床で寝込んでいた三善善信に意見を求めると広元と同意見だったので、泰時は早速鎌倉を発向した。従う者は子息時氏以下18騎に過ぎなかった（『承久記』によれば慎重論者は他ならぬ泰時であったとされる。上横手雅敬は泰時の主張が通された場合、幕府側の団結が崩れたことはあり得た。この時の泰時の態度は彼の生涯における最大の過誤であったとしている）。
5月22日、東海道軍の第一陣が鎌倉を出発、25日には東海道軍10万余騎、東山道軍5万余騎、北陸道4万余騎の編成がなされた。泰時は途中で鎌倉へ引き返し、上皇が自ら兵を率いた場合の対処を義時に尋ねた。義時は「君の輿には弓は引けぬ、ただちに鎧を脱いで、弓の弦を切って降伏せよ。都から兵だけを送ってくるのであれば力の限り戦え」と命じたと言う（『増鏡』）。幕府軍は道々で徐々に兵力を増し、『吾妻鏡』によれば最終的には19万騎に膨れ上がった。
義時は捕らえていた上皇の使者押松に宣戦布告の書状を持たせて京へ追い返す。鎌倉の武士たちが院宣に従い、義時は討滅されるであろうと信じきり、幕府軍の出撃を予測していなかった後鳥羽上皇ら京方首脳は狼狽した。とりあえず、藤原秀康を総大将として幕府軍を迎え撃つこととして、1万7500余騎を美濃国へ差し向ける。京方は美濃と尾張の国境の尾張川に布陣するが、少ない兵力を分散させる愚を犯していた。一方、幕府方の東海道軍・東山道軍は尾張国一宮で合流し軍議を開いた。
6月5日、甲斐源氏の武田信光と小笠原長清が率いる東山道軍5万余騎は、大井戸渡に布陣する大内惟信が率いる京方2000騎を撃破した。藤原秀康・三浦胤義・佐々木広綱は支えきれないと判断し、宇治・瀬田で京を守るとして早々に退却を決める。惟信はそのまま行方をくらました。6日に泰時、時房の率いる主力の東海道軍10万騎が尾張川を渡河し、墨俣の陣に攻めかかった時にはもぬけの殻、山田重忠のみが杭瀬川で奮戦するが、京方は総崩れになり、大敗を喫した。
北条朝時率いる北陸道軍4万騎も5月30日には宮崎定範が守る蒲原の難関を突破、同日夕には宮崎城も落として越中国に乱入、『吾妻鏡』によると6月8日には越中国般若野荘一帯での戦いを制して林次郎・石黒三郎ら京方の武将を投降せしめた。一方、『承久記』は砺波山を抜ける黒坂と志保の二つの道で戦闘が繰り広げられたとし、この砺波山での戦闘も制した北陸道軍は加賀国を経て京をめざした。
当初見込んでいた鎌倉方の離反がなく、予想外の防御戦を強いられた京方は、西国の武士に対する公権力による動員の発動に追い込まれた。実際の兵力の動員状況からは京都周辺地域からの兵力の確保に成功していたものの、鎌倉方の進撃が予想以上に早く（鎌倉方の出陣から京までの進軍に22日間）、西国の武士の中には上皇の命を受けて京方に参戦するため上洛する前に勝敗が決してしまった事例もあったとみられている。
美濃・尾張での敗報に京方は動揺して洛中は大混乱となった。後鳥羽上皇は自ら武装して比叡山に登り、僧兵の協力を求めるが、上皇の寺社抑制策が災いしたか、比叡山延暦寺は衆徒の微力では東士の強威を防ぎ難いとしてこれを拒絶した。やむなく、京方は残る全兵力をもって宇治・瀬田に布陣し、宇治川で幕府軍を防ぐことに決め、公家の坊門忠信、一条信能、高倉範茂や僧の尊長も大将軍として参陣した。
6月13日、京方と幕府軍は衝突した。京方は宇治川の橋を落とし、雨のように矢を射かけ必死に防戦する。幕府軍は豪雨による増水のため川を渡れず攻めあぐねたが、翌14日に佐々木信綱を先頭として強引に敵前渡河し、多数の溺死者を出しながらも敵陣の突破に成功した。その後、京方は潰走し、大江親広は逢坂関の東の関寺付近で行方をくらました。
『吾妻鏡』によると、15日に藤原秀康、三浦胤義らが四辻殿に参上して宇治・瀬田での敗戦と鎌倉武士が大挙入京する形勢であることを奏聞した。一方、慈光寺本『承久記』によると、14日夜には敗走した京方の三浦胤義、山田重忠らは最後の一戦をせんと御所に駆けつけるが、後鳥羽上皇は門を固く閉じて彼らを追い返してしまう。山田重忠は「大臆病の君に騙られたわ」と門を叩き憤慨した。幕府軍は京へ雪崩れ込み、寺社や京方の公家・武士の屋敷に火を放ち、略奪暴行を働いた。
15日に後鳥羽上皇は幕府軍に使者を送り、この度の乱は謀臣の企てであったとして北条義時の追討の院宣を取り消し、藤原秀康、三浦胤義らの逮捕を命じる院宣を下す。後鳥羽上皇に見捨てられた三浦胤義は東寺に立て篭もって抵抗し、兄の三浦義村の軍勢に決戦を挑んで、奮戦し自害した。山田重忠も幕府軍と激しく戦った後、落ち延びた先の嵯峨般若寺山で自害。藤原秀康は逃亡し、10月に河内国において幕府軍の捕虜となった。

## 戦後処理
7月、首謀者である後鳥羽上皇は隠岐島、順徳上皇は佐渡島にそれぞれ配流された。討幕計画に反対していた土御門上皇は自ら望んで土佐国へ配流された（後に阿波国へ移される）。後鳥羽上皇の皇子の雅成親王（六条宮）、頼仁親王（冷泉宮）もそれぞれ但馬国、備前国へ配流された。仲恭天皇（九条廃帝、仲恭の贈諡は明治以降）は廃され、後鳥羽の同母兄行助入道親王（守貞親王）の皇子が即位した（後堀河天皇）。親幕派で後鳥羽上皇に拘束されていた西園寺公経が内大臣に任じられ、幕府の意向を受けて朝廷を主導することになる。
後鳥羽上皇の下にあった膨大な荘園群は没収され、新たに治天として後堀河天皇の院政を執ることになった行助入道親王（後高倉院）に寄進された。ただしその支配権は幕府が握っていた。
討幕計画に参加した上皇方の「合戦張本公卿」と名指しされた一条信能、葉室光親、源有雅、葉室宗行、高倉範茂ら公卿は鎌倉に送られる途上で処刑され、坊門忠信らその他の院近臣も各地に流罪または謹慎処分となった。また藤原秀康、藤原秀澄、後藤基清、佐々木経高、河野通信、加藤光員ら御家人を含む京方の武士が多数粛清、追放された。大江親広は逢坂関の東の関寺付近で行方知れずとなり、そこで死去したとも、また父広元の嘆願もあり赦免されて所領の出羽国寒河江荘に下って没したとも言われる。
乱後、院にも動員権があった在京御家人の支配は、すべて六波羅探題に委ねられ、国家の軍事力がほぼ完全に幕府の手に帰することになったことは重要である。また没収された三千余カ所に及ぶ京方所領の多くには東国御家人が地頭として入部することになった。

## 事件後
承久の乱後も院政が存続し､幕府がその下で諸国守護権を行使した点では変わりはない。これに対し平安後期以来の院政の終滅として承久の乱の意義を高く評価する研究者も存在する。
乱によって、具体的に何が変わったかについては、北条氏嫡流が朝廷を存続させながら、皇位継承者の決定権、摂関以下公卿の人事権を掌握することになったのである。幕府は朝廷を監視して皇位継承も管理するようになり、朝廷は幕府をはばかって細大漏らさず幕府に伺いを立てるようになった。院政の財政的基盤であった八条院領などの所領も一旦幕府に没収され、治天の管理下に戻された後もその実質的な所有権は幕府に帰属した。承久の乱には鎌倉と京都の二元政治を終わらせて武家政権を確立する意義があったとする指摘もある。
鎌倉幕府の御家人で源氏一門（御門葉）の重鎮だった大内惟信は敵方である後鳥羽上皇に味方して敗北後、逃亡して10年近く潜伏を続けたが寛喜2年（1230年）に捕らえられて西国へ配流となり、源頼朝が最も信頼を置いていた平賀氏と大内氏は没落することになる。
処刑された院近臣の多くは後鳥羽上皇の支持を受けて家格の上昇を目指した家々だったが、乱によって逆に衰退あるいは没落することとなり、院近臣層にも変化が見られるようになった。これは父が初めて大臣となり、自身の昇進も類似した経歴をたどっていた反対派の西園寺公経と挙兵派の坊門忠信のそれぞれの後裔の浮沈が、この乱を契機に大きく分かれることが物語っている。
また西国で京方の公家や武士から多くの没収地を得て、これを戦功があった御家人に大量に給付した。このため多くの東国御家人が西国に所領を獲得し、幕府の支配が西国にも強く及ぶようになる。
承久の乱の翌年に生まれた日蓮は、この事件を「先代未聞の下剋上」として捉えた。この時の朝廷には既に国家を統治する力がなかったとし、「王法すでに尽ぬ」と解釈した。日蓮は実質的な武家の指導者である鎌倉の北条得宗家こそが真の「日本の国主（国王）」であると考えていた。このため数々の弾圧にもかかわらず国家諌暁の対象を鎌倉幕府にのみ行い、京都や朝廷に対する自己の教えの布教には消極的あるいは否定的であったとする見方がある。
承久の乱は武士が貴族階級を打倒する一種の革命とみなす意見もある（そもそも武士の発祥を武装農民だとする誤った認識があるものと思われる）。しかし実際には民衆から見た支配階級が公家から武家へと移り変わる一つの画期とされ、承久の乱後も同じ支配階級たる公武の協調が図られた。

## 参戦武将
幕府軍
- 北条義時
- 北条時房
- 北条泰時
- 北条時氏
- 北条朝時
- 足利義氏
- 三浦義村
- 千葉胤綱
- 武田信光
- 武田信政
- 小笠原長清
- 小山朝長
- 結城朝光
- 結城朝広
- 佐々木信実
- 大江広元
- 毛利季光
- 狩野宗茂
- 安達景盛
- 平盛綱
- 関実忠
- 後藤基綱
- 伊賀光季

朝廷軍
- 後鳥羽上皇
- 藤原秀康
- 藤原秀能
- 藤原秀澄
- 三浦胤義
- 大内惟信
- 山田重忠
- 土岐光行
- 肥田（浅野）光時
- 佐々木広綱
- 佐々木経高
- 佐々木高重
- 糟屋久季
- 糟屋有久
- 大江親広
- 和田朝盛
- 後藤基清
- 五条有範
- 小野盛綱
- 鏡久綱
- 宮崎定範
- 仁科盛遠
- 加藤光員
- 八田知尚
- 源光行
- 饗庭光俊
- 源翔
- 宇野頼清
- 大江能範
- 藤原親頼
- 快実
- 惟宗孝親
- 勝木則宗
- 中条盛綱
- 筑後有長
- 神地頼経
- 海泉太郎

## 承久の「乱」と「変」
安田元久によると、本事件についての呼称は、鎌倉幕府側の文献『吾妻鏡』では「承久兵乱」「承久逆乱」「承久三年合戦」「承久三年大乱」といった表記を用いた。南北朝時代には、北朝方の武士の手によると推定される『保暦間記』では「承久ノ乱」「承久ノ事」、南朝方の北畠親房『神皇正統記』でも「承久の乱」と表記された。こうして、大正中期まで「承久の乱」の表記が主流となり、次いで「承久の役」が使われることもあった。
江戸時代になると尊王論に基づく『大日本史』が「承久の難」と表記し、後鳥羽上皇を逆臣・北条義時の被害者として書く主張が生まれた。『大日本史』編纂に携わった安積澹泊は、『大日本史賛藪』で「乱」「難」と共に、初めて「承久の変」表記を用いた。
さらに大正時代になると、皇国史観から「承久の変」の表記を積極的に使うようになり、国定教科書でも大正9年（1920年）版『尋常小学国史』から「変」表記になった。これは、上皇が起こしたのだから「反乱」ではないという思想からである。その後も学界では「乱」「役」「合戦」表記も使われたが、昭和10年代後半、太平洋戦争期になると、専門書でも「承久の変」表記にほぼ統一されるに至った。しかし、「変」は主に不意の政治的・社会的事件に、「乱」は主に武力を伴う事件に使われていることから、安田元久は戦乱の発生した本事件を「乱」と呼称すべきことは疑問の余地もないとしている。
敗戦後に刊行された最後の国定歴史教科書『くにのあゆみ』では、「承久の変」という表記であった。しかし、第二次世界大戦後は、吉川弘文館『国史大辞典』他で「乱」表記が主流になっている。一方で、田中卓の『教養日本史』を始め、明成社の高等学校用教科書『最新日本史』、新しい歴史教科書をつくる会の中学校用教科書『新しい歴史教科書』など、保守派には「変」の表記も一部に見られる。

## 上皇側の承久の乱の目的
今日において、承久の乱は後鳥羽上皇が鎌倉幕府を打倒するために挙兵したとする見方が通説となっているが、実はこの見方にはいくつもの問題がある。
- 後鳥羽上皇が北条義時を討伐するために出された院宣および続いて朝廷から出された官宣旨において示された討伐の対象がいずれも北条義時個人であること。
- その討伐理由として次期将軍である九条三寅（後の頼経）を軽んじていること、を挙げているが、院宣には討伐の前に鎌倉幕府内部で北条義時の幕政「奉行」の停止（政治的引退）を説得させようとしていること（もし討幕目的であれば三寅またはその後見人である北条政子の追討を命じる文言が含まれるはずである）。
- それらの文書が送付された対象の中に鎌倉幕府の機関の末端である守護・地頭や御家人が含まれていること、
- 京都守護である大江親広や在京御家人らがこの命令を奉じて鎌倉の北条義時討伐に向かっていること。

など、鎌倉幕府の討幕を目的とするのであれば矛盾する内容になっている。そのため近年の研究者の間では承久の乱は討幕目的ではなく、北条義時を幕府から排除する目的であったとする説が出されている。
京都府京都文化博物館学芸員で中世の公武関係史が専門の長村祥知の研究によれば、この「承久の乱」が討幕目的と認識されるようになった背景には、北条義時を実質上の首班とする鎌倉幕府が「後鳥羽上皇が討幕を目的として兵を挙げた」とみなしたからである。このことがきっかけとなり、承久の乱が「京都対坂東」の戦いであると称されるようになり、幕府は御家人を招集するようになった。その後、その影響を受けた鎌倉幕府編纂の『吾妻鏡』や『承久記』の一部の本がこの鎌倉幕府側から見た視点に基づいて「承久の乱」を描いた。さらに『太平記』や『梅松論』などもこれを受け継ぐ形で承久の乱に触れるという形で広まりを見せた。
これに対して『百錬抄』『皇代暦』など京都で編纂された歴史書の中には、院宣や官宣旨の内容を受けて北条義時討伐の戦いとして承久の乱を描いた書が存在していたが、室町時代に入ると京都でも朝廷の事務方を担う外記のトップであった清原業忠および養子の宣賢が『御成敗式目』の注釈において『吾妻鏡』の解釈に基づいて「後鳥羽上皇の挙兵は「関東」・「武家」の「退治」が目的であった」とする解釈を行なった。
『吾妻鏡』および清原氏による『御成敗式目』の注釈は戦国時代に知識人の間で広く読まれており、承久の乱を討幕目的とする見方の一般化に大きな影響を与えた。こうして、14世紀から16世紀にかけて承久の乱が実在の文書から裏付けられる事件の実態から乖離した討幕事件として変容・再構成されたと考えられ、それがその後においても大きな影響を与えているとみられている。
また倒幕説を採用した場合、疑問として残されるのは、「何故、九条三寅（後の頼経）の鎌倉下向を後鳥羽上皇が認めたのか？」という点である。仲恭天皇の母九条立子は三寅の伯母であり、何事もなければ仲恭天皇の治世を祖父である後鳥羽上皇と外戚である九条家がこれを支え、九条家出身の将軍を擁した鎌倉幕府もその影響下に置かれるからである。つまり、後鳥羽上皇と彼を頂点とする「王家」は外戚政策を介して鎌倉幕府の包括に向かって進んでいたと言えるのに倒幕説はこの流れに矛盾することになり、この説明が求められることになる。
一方で、承久の乱が起きた当時は、“鎌倉幕府”というような武家政権を表現する言葉が日本にはまだなく、討伐の対象としては個人名を上げるのが自然である。平安末期の以仁王の令旨においても討伐対象としては平清盛個人の名前が挙げられており、鎌倉末期の後醍醐天皇の綸旨においても北条高時個人の名前が討伐対象として挙げられている。だからといって以仁王や後醍醐天皇が清盛や高時の排除のみを目指し、平氏政権や鎌倉幕府の打倒を目指していなかったとは考えられない。また幼児の三寅や女性の政子は討伐対象としては不適当であり、義時が当時の幕府の最高権力者であることは明らかなため（後醍醐天皇の綸旨にも、実権の全くなかった当時の幕府の将軍守邦親王の名は成人男性であるにもかかわらず挙げられていない）、北条義時の打倒＝倒幕と考えるのが自然だとする反論もある。
さらに上皇軍の主力は西国守護を中心とする在京御家人で、なおかつ戦略として三浦義村など幕府内部の有力御家人の寝返りが勝利には不可欠だったため、幕府廃絶などを公言することはできなかったとする推測もある。また、慈円は西園寺公経（三寅の外祖父）に宛てた書状で「実は後鳥羽院は大変にご立腹である。三寅の下向を本心では納得せず反対していたのを、自分がいろいろと工作して漸く下向に漕ぎつけた。やはり院は自分が武士を思うようにできないのは、不本意だと思っておられるようだ」（『門葉記』）と述べており、上皇は三寅の鎌倉下向にも反対だったが慈円の説得で渋々同意したものであって、慈円は後鳥羽の挙兵の動機は将軍擁立問題に対する不満にあると認識している。さらに朝廷から見た幕府は、諸国及び荘園・国衙領の守護を奉行する守護人・地頭を将軍が家人として統率する体制であり、将軍が守護人・地頭を統率できないのであれば治天の君が直接統率するという構想を後鳥羽は抱いたのではないかとし、守護人・地頭は院御所に伺候すべきで鎌倉に伺候すべきではないから守護人・地頭と鎌倉との関係を断つべきだが、三寅の父の九条道家は皇太子・懐成親王（仲恭天皇）の叔父で東宮傅であり、懐成が皇位に付けば摂政に任ぜられる人物のため三寅を傷つけるべきではなく、三寅を推戴して幕府の実権を掌握している義時が追討対象となったとする見解もある。

## 史料

### 歴史書
- 『愚管抄』：慈円著。一説に慈円はこの書をもって後鳥羽上皇に討幕を思いとどまらせようとしたという。
- 『吾妻鏡』：編纂物。鎌倉幕府の半公式記録。

### 軍記物
- 『承久記』：全2巻。承久の乱を記した軍記物。乱の原因を後鳥羽上皇の不徳であると記している。異本が多い。これを基に江戸時代に描かれた『承久記絵巻』が個人蔵で現存している[6]。

### 歴史物語
- 『六代勝事記』：承久の乱を後鳥羽上皇が不徳の「悪王」であったことに原因があるとしている。
- 『増鏡』：前述の北条義時と泰時の逸話と後鳥羽上皇の隠岐での様子を伝える。

title: 承久の乱

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{{Battlebox
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|caption    =「[[瀬田の唐橋]]」[[朝廷 (日本)|朝廷]]にとって宇治川とともに瀬田川は鎌倉幕府軍に対する防衛の要衝で、現在の[[滋賀県]][[大津市]]の瀬田一帯も戦場となった<ref>[https://www.nihon-kankou.or.jp/shiga/detail/25201ae2180022384 「瀬田の唐橋」歴史的建造物 滋賀県 大津市] 公益社団法人 日本観光振興協会</ref>。
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'''承久の乱'''（じょうきゅうのらん）は、[[1221年]]（[[承久]]3年）に、[[後鳥羽天皇|後鳥羽上皇]]が[[鎌倉幕府]]の[[執権]]である[[北条義時]]に対して起こした、貴族政権を率いる後鳥羽上皇と鎌倉幕府の[[対立抗争]]<ref name="名前なし-20230316122132">松島周一「承久の乱はなぜ起こったか」（[[峰岸純夫]]・[[池上裕子]]編『新視点 日本の歴史4 中世編』（新人物往来社、1993年）</ref>。鎌倉幕府が勝利を飾り、鎌倉時代初期の幕府と貴族政権や[[治天の君|治天]]の間に存在した緊張・融和などの諸関係がもたらす政治史の一つの帰結であったとされる<ref name="名前なし-20230316122132"/>。争いの呼称は'''承久の変'''、または'''承久合戦'''ともいう<ref>{{Cite web|和書|publisherコトバンク|url=https://kotobank.jp/word/%E6%89%BF%E4%B9%85%E3%81%AE%E5%A4%89-842523 |title=承久の変(じょうきゅうのへん)とは |accessdate=2020-07-06}}</ref>。

日本史上初の[[朝廷 (日本)|朝廷]]と[[武家政権]]の間で起きた武力による争いである。[[鎌倉幕府]]の初代[[征夷大将軍|将軍]][[源頼朝]]から3代将軍[[源実朝|実朝]]までの3人は[[清和天皇]]の血を引く[[源氏将軍]]であり、朝廷にとって身内ともいえ、この間は武力行使には至らなかった。しかし、2代将軍[[源頼家|頼家]]に続き3代将軍実朝も暗殺されて鎌倉から源氏将軍が途絶えると、鎌倉幕府は朝廷から形だけの4代将軍を迎え入れ、実際は将軍の補佐役である[[執権]]の[[北条義時]]が幕府の実権を握るようになった。これにより[[後鳥羽天皇|後鳥羽上皇]]との関係は悪化していき、2年後、上皇は義時追討の院宣を発布し挙兵したが幕府軍に敗北し[[隠岐国|隠岐]]に配流された<ref>上横手雅敬・元木奏雄・勝山清次『日本の中世8 院政と平氏､鎌倉政権』（中央公論新社、2002年）210頁</ref>。以後、鎌倉幕府は、朝廷の権力を制限し、京都に朝廷を監視する[[六波羅探題]]を置き、[[皇位継承]]等にも影響力を持つようになった。

なお、承久の乱の150年程前の[[11世紀]]後半、鎌倉に[[河内源氏|源氏]]の守り神の神社として創建され、それ以来、鎌倉武士の守護神となった[[鶴岡八幡宮]]には[[摂末社]]の今宮があり、承久の乱で敗者となった[[後鳥羽天皇|後鳥羽上皇]]、[[順徳天皇|順徳上皇]]、[[土御門天皇|土御門上皇]]の3人が祀られている<ref>[https://www.hachimangu.or.jp/sightseeing/keidai/ 鶴岡八幡宮 公式サイト 境内巡り 8.今宮] 写真と解説。鎌倉の神社 小事典 かまくら春秋社 吉田茂穂。鶴岡八幡宮「[[鶴岡八幡宮#摂末社|摂末社]]」も参照のこと。</ref>。

== 前史 ==
[[平安時代]]末期の[[保元の乱]]や[[平治の乱]]といった[[朝廷 (日本)|朝廷]]の内部抗争などに端を発する[[公家|貴族]]階級の衰退と[[武士]]階級の飛躍的な台頭の後、[[1185年]]に初めての[[武家政権]]となる[[鎌倉幕府]]が成立したが、東日本を勢力下においた鎌倉幕府と、西日本の支配を保った[[朝廷 (日本)|朝廷]]による2頭政治となり、朝廷では新興の武家政権への反感が募っていったが、[[源氏将軍]]が鎌倉幕府を率いている間は挙兵とはならなかった。しかし、鎌倉幕府の初代[[征夷大将軍|将軍]]の[[源頼朝]]が病死し、2代将軍の[[源頼家|頼家]]と3代将軍の[[源実朝|実朝]]が次々と暗殺されて源氏将軍が断絶。実朝が暗殺された[[1219年]]以降は[[北条氏]]が[[執権]]職にもかかわらず鎌倉幕府を実質的に手中に収めるに至り、朝廷は武家政権打倒と日本全土の統治回復を目指すこととなり、その2年後に承久の乱が勃発した。

== 背景 ==
[[治承・寿永の乱]]の過程で、[[鎌倉]]を本拠に[[源頼朝]]を[[武家の棟梁]]として[[東国]]武士を中心に樹立された鎌倉幕府では、東国を中心として諸国に[[守護]]、[[地頭]]を設置して警察権を掌握していた。一方で西国への支配は充分ではなく、依然として朝廷の力は強く、幕府と朝廷の二元政治の状態にあった。

後鳥羽上皇は多芸多才で『[[新古今和歌集]]』を自ら撰するなど学芸に優れるだけでなく、武芸にも通じ狩猟を好む異色の天皇であった。それまでの[[北面武士]]に加えて[[西面武士]]を設置し、軍事力の強化を図った。後鳥羽上皇の財源は[[長講堂領]]、[[八条院領]]などの諸国に置かれた膨大な[[荘園 (日本)|荘園]]群にあった。ところが、これらの荘園の多くに幕府の地頭が置かれるようになると、しばしば[[年貢]]の未納などが起こり、荘園領主である後鳥羽上皇やその[[院近臣|近臣]]と紛争を起こすようになった。

承久元年（[[1219年]]）1月、幕府将軍の[[源実朝]]が甥の[[公暁]]に暗殺された{{Refnest|group="注"|『[[承久記]]』など旧来の説では、これは「官打ち」（身分不相応な位にのぼると不幸になるという考え）などの[[呪詛]][[調伏]]の効果であり、後鳥羽上皇は実朝の死を聞いて喜悦したとしている。しかし[[上横手雅敬]]は、後鳥羽は武士の臣従を前提とした公武融和路線を進めており、官打ち説は取るに足らぬ俗説とし、幕府と後鳥羽間で、建保6年(1218年)の政子上洛時に、後鳥羽の皇子を実朝の養子とし、将来の将軍として東下させる密約が成立したとした。近年では、後鳥羽上皇は武家政権との対立ではなく、当初は公武融和による政治を図っており、そのために実朝の[[官位]]を進め優遇していたとの見方が強い<ref name="読売20210513"/>。}}。実朝の急死により、[[鎌倉殿]]の政務は実朝の母である[[北条政子]]が代行し、執権である弟の北条義時がこれを補佐することとなった。また、新たな[[京都守護]]として義時の妻の兄の[[伊賀光季]]と、幕府の宿老[[大江広元]]の嫡男かつ義時の娘婿で[[源通親]]の[[猶子]]として朝廷と深いつながりのあった[[大江親広]]を派遣した。

幕府は新しい鎌倉殿として、後鳥羽上皇の皇子である[[雅成親王]]（六条宮）か[[頼仁親王]]（冷泉宮）を迎えたいと後鳥羽上皇に申し出る。これに対し、後鳥羽上皇は近臣[[藤原忠綱]]を鎌倉に送り、愛妾[[亀菊]]の所領である[[摂津国]]長江荘、椋橋荘の地頭職の撤廃と院に近い[[御家人]][[仁科盛遠]]（西面武士）への処分の撤回を条件として提示した。義時はこれを幕府の根幹を揺るがすとして拒否する。義時は弟の[[北条時房]]に1000騎を与えて[[上洛]]させ、武力による恫喝を背景に交渉を試みるが、朝廷の態度は強硬で不調に終わる。ただし後鳥羽上皇は、皇子でさえなければ[[摂関家]]の子弟であろうと鎌倉殿として下して構わないと渋々ながらも妥協案を示した。このため義時は[[宮将軍|皇族将軍]]を諦め、摂関家から将軍を迎えることとし、同年6月に[[九条道家]]の子・三寅（後の[[藤原頼経|九条頼経]]）を鎌倉殿として迎え、執権が中心となって政務を執る執権体制となる。将軍継嗣問題は後鳥羽上皇にも、義時にもしこりが残った。ここで、将軍継嗣問題について語る上で問題とされているのは、実朝が生前から既に自己の後継者として皇族将軍の迎え入れを検討していたとする説である。[[上横手雅敬]]が唱えたもので、[[建保]]4年（[[1216年]]）の9月に実朝が大江広元に語ったとされる「源氏の正統この時に縮まり、子孫はこれを継ぐべからず。しかればあくまで官職を帯し、家名を挙げんと欲す」（『[[吾妻鏡]]』）を、然るべき家柄（皇室）から後継を求め、それ（皇族将軍の父）に相応しい官位を求めたとし、後鳥羽上皇もこれを承諾したために実朝を昇進させたという説である{{Refnest|group="注"|この説の弱点として、実朝暗殺後に後鳥羽上皇が皇族将軍を拒絶したことに説明がつかなくなることが挙げられる。これについて[[河内祥輔]]は、現職将軍である実朝が暗殺されたことで、実朝が皇子を[[猶子]]などの形で後継指名して将軍の地位を譲り実朝はその後見となる構想が破綻してしまったことと、新将軍に反対する勢力による皇子の暗殺が危惧される状況となったために、後鳥羽上皇が皇子の安全を図るさらなる保障（河内はこれを幕府機構および北条氏以下主要御家人の鎌倉から京都への移転とみる）を求めて幕府側が拒絶したとしている。逆にこの時に、皇族将軍のみならず摂家将軍の擁立も後鳥羽上皇が拒絶すれば、追い込まれるのは主の目処を失ってしまう幕府側である。河内は、後鳥羽上皇が必ずしも倒幕を目指していた訳ではなかったため三寅の鎌倉下向を容認したのであり、承久の乱における最終目的も「鎌倉における現行の幕府体制」の打倒であって、後鳥羽上皇影響下の京都において「幕府」が存続することまでは反対していなかったと説く<ref>河内祥輔『日本中世の朝廷・幕府体制』吉川弘文館、2007年、P285-289・301.</ref>。また、これらとは別に[[白根靖大]]は、後鳥羽上皇は[[治天の君|治天]]としての政治力を背景として[[家格]]上昇を望む中級[[公家]]層を自己の支配下に置き、さらに後鳥羽院政の元で摂関家に準じた家格上昇を手に入れていた（公家社会的な見方からすれば軍事を[[家職]]とする新興公家である）鎌倉将軍家＝源氏将軍への影響力強化を図ったとする。だが、後鳥羽上皇が将軍後継問題において、北条氏（公家社会の認識では、鎌倉将軍家の[[家司]]筆頭で[[諸大夫]]・[[名家 (公家)|名家]]級の中級公家に過ぎないとみなされる者）によってその介入を果たせなかったことにより、北条氏の排除を考えるようになったとする。}}。また『[[愚管抄]]』によれば建保6年（[[1218年]]）2月に政子が病がちな実朝の平癒を願って熊野を参詣した際に、京で後鳥羽上皇の乳母の卿二位（[[藤原兼子]]）と対面したが、その際に実朝の後継として後鳥羽上皇の皇子を東下させることを政子と卿二位が相談し、卿二位は養育していた頼仁親王を推して、2人の間で約束が交わされたという。

同年7月、大内守護の[[源頼茂]]（[[源頼政]]の孫）が後鳥羽上皇の命によって在京武士に攻められ、内裏の仁寿殿に籠って自害するという事件が起きた。理由は『[[吾妻鏡]]』では頼茂が後鳥羽上皇の意に背いたためとし、『[[愚管抄]]』『[[保暦間記]]』などによると頼茂が将軍職に就くことを企てたため、在京武士たちがそれを後鳥羽に訴え、後鳥羽は頼茂を召喚したが応じなかったため追討の院宣が発せられたとされている。幕府の問題のために後鳥羽上皇が朝廷の兵力を動かすのは不自然で、頼茂が後鳥羽上皇による鎌倉調伏の[[加持祈祷]]を行っていた動きを知ったためとする説もあり、そのためか事件の直後に後鳥羽上皇が祈願に使っていた最勝四天王院が取り壊されている{{Refnest|group="注"|『[[百錬抄]]』承久元年7月19日条を根拠とするが、同じ『百錬抄』の承久2年10月18日条に「今日、最勝四天王院上棟」とあり、通常は事始から上棟まで2～3か月であるため、承久2年（[[1220年]]）7月19日に事始があったとすれば無理なく理解でき、最勝四天王院の解体・移築は承久2年の7月から10月にかけてと見るべきだとする指摘もある<ref>[[坂井孝一]]『承久の乱 真の「武者の世」を告げる大乱』中公新書、2018年</ref>。}}。また『愚管抄』には頼茂と藤原忠綱の間に怪しい共謀があったとし、忠綱は実朝暗殺後に[[九条基家]]を次期将軍にしようと画策したため、頼茂誅殺の翌8月に後鳥羽上皇によって解官・所領没収されており、その赦免を願っていたのが卿二位だったと記されている。そのことから、卿二位の推す頼仁親王の将軍就任が後鳥羽上皇によって拒絶され、卿二位の政敵[[西園寺公経]]の外孫三寅が有力な将軍候補となったため、卿二位が何らかの妨害を企み発覚したのが頼茂謀反の真相で、後鳥羽上皇は在京武士の訴えで頼茂捕縛を試みたが召喚に応じず討伐に至ったとして、承久の乱に至る公武対立の図式ではなく後鳥羽院政下における権力闘争の一コマとして位置付ける説もある<ref>[[佐々木紀一]]「源頼茂謀反の政治的背景について」（『山形県立米沢女子短期大学附属生活文化研究所報告』第31号、2004年）</ref><ref name="名前なし-20230316122132-2">[[山本みなみ]]『史伝 北条義時』小学館、2021年</ref>。

頼茂が自害する際に火を放ったことで大内裏が焼失するという事件が発生し、大内裏焼失をうけて後鳥羽上皇は幕府を含む各方面に再建のための賦課を求めた。しかし公家・寺社・武士のいずれも非協力的であり、後鳥羽上皇は幕府に対する不満を募らせた。朝廷と幕府の緊張は次第に高まり、承久2年（[[1220年]]）に焼失した宮城の造営を行うなかで後鳥羽上皇は挙兵の態度を固めたとされるが、[[土御門天皇|土御門上皇]]はこれに反対し、[[摂政]][[近衛家実]]やその父[[近衛基通|基通]]をはじめ多くの[[公卿]]たちも反対または消極的であった。[[順徳天皇]]は討幕に積極的で、承久3年（[[1221年]]）4月20日に[[彗星]]の出現を理由に懐成親王（[[仲恭天皇]]）に[[譲位]]し<ref>五味文彦「京・鎌倉の王権」（五味文彦編『京・鎌倉の王権』吉川弘文館、2003年）80頁</ref>、自由な立場になって協力する。また、近衛家実が退けられて、新帝外戚の[[九条道家]]が摂政となった。さらに、寺社に密かに命じて義時調伏の[[加持祈祷]]が行われた。討幕の流説が流れ、朝廷と幕府の対決は不可避の情勢となった。

== 上皇挙兵 ==
[[ファイル:Emperor Go-Toba.jpg|thumb|250px|後鳥羽上皇]]
[[承久]]3年（1221年）4月下旬、[[後鳥羽天皇|後鳥羽上皇]]は[[城南宮|城南寺]]の仏事守護{{Refnest|group="注"|慈光寺本『[[承久記]]』による。古活字本『承久記』では[[流鏑馬]][[馬揃え|揃え]]とする。}}を口実に諸国の兵を集め、28日には北面・西面武士や近国の武士、[[大番役]]の在京の武士1000余騎が後鳥羽の院御所である[[高陽院 (邸宅)|高陽院]]に集まった。その中には有力御家人の[[尾張国|尾張]]守護[[小野盛綱]]、[[近江国|近江]]守護[[佐々木広綱]]、[[検非違使]][[判官]][[三浦胤義]]も含まれていた。5月14日、幕府の出先機関である[[京都守護]]の[[大江親広]]（大江広元の子）は京方に加わり、同じく京都守護の[[伊賀光季]]は招聘を拒んだ。同時に親幕派の[[大納言]][[西園寺公経]]・[[西園寺実氏|実氏]]父子は幽閉された。翌15日に京方の胤義や[[藤原秀康]]、[[近畿]]やその近国6か国<ref group="注">[[伊勢国|伊勢]]、[[伊賀国|伊賀]]、[[越前国|越前]]、[[美濃国|美濃]]、[[丹波国|丹波]]、[[摂津国|摂津]]。</ref>守護[[大内惟信]]ら800余騎が光季邸を襲撃、光季はわずかな兵で奮戦して討死したが、下人を落ち延びさせ変事を鎌倉に知らせた。

同日に後鳥羽上皇は「[[五畿七道]]」の御家人、守護、地頭ら不特定の人々を対象に義時追討の[[官宣旨]]を発した。また[[三浦氏]]、[[小山氏]]、[[武田氏]]などの有力御家人に対して、義時追討の[[院宣]]も発している{{Refnest|group="注"|慈光寺本『承久記』には武田氏、[[小笠原氏]]、小山氏、[[宇都宮氏]]、[[長沼氏]]、[[足利氏]]、[[三浦氏]]及び[[北条時房]]に対して発したとする。他の『承久記』諸本には武田氏、小笠原氏、[[千葉氏]]、小山氏、宇都宮氏、三浦氏、[[葛西氏]]に対して出されたとする。慈光寺本は成立が一番古い上に『承久記』の中で唯一義時追討院宣の本文を採録されていること、その内容が現存する後鳥羽上皇の他の（義時追討以外の）院宣に類似の形式が見られることから、慈光寺本に記された義時追討の院宣は実際に発給されたものの引き写しであった可能性が高いとする説がある<ref>長村祥知「承久三年五月十五日付の院宣と官宣旨-後鳥羽院宣と伝奏葉室光親-」（初出:『日本歴史』744号、2010年 所収:『中世公武関係と承久の乱』（吉川弘文館、2015年）ISBN 978-4642029285）</ref>。一方で実物が現存する義時追討の官宣旨に対して、同時代史料で後鳥羽が義時追討の院宣を発給したと記すものがない上に、義時追討の官宣旨と院宣が両方出されたと記す史料は軍記物を含めて一点もなく、慈光寺本『承久記』は院宣にのみ触れて、実在する官宣旨には触れていない（一方で前田家本『承久記』は現存する官宣旨のみを引用している）ことから、慈光寺本『承久記』は実在する官宣旨から院宣を創作したとする説もある<ref>[[西田知広]]「書評 長村祥知著『中世公武関係と承久の乱』」『日本史研究』651、2016年</ref><ref name="名前なし-20230316122132-3">[[呉座勇一]]『頼朝と義時 武家政権の誕生』講談社現代新書、2021年</ref>。}}。同時に備えとして、近国の[[関所]]を固めさせた。京方の士気は上がり、「[[朝敵]]となった以上は、義時に参じる者は千人もいないだろう」と楽観的だった。これに対して東国武士の庄家定は「義時方の武士は万を下るまい。自分も関東にあったなら義時に味方していた」と楽観論を戒め、後鳥羽上皇の不興を買った。

京方は院宣の効果を絶対視しており、諸国の武士は味方すると確信していた。前述の通り、後鳥羽上皇は[[三浦義村]]をはじめ幕府の有力御家人には格別の院宣を添えて使者を鎌倉に送った。特に三浦義村については弟の胤義が「（実朝の後継の）[[鎌倉殿#征夷大将軍との関係|日本総追捕使]]に任じられるなら味方する」と約束しており、期待されていた。

鎌倉へは、伊賀光季の下人と西園寺公経の[[家司]][[三善長衡]]から上皇挙兵の報が19日{{Sfn|甲府市市史編さん委員会|1991|p=371}}に届けられ、大江親広の寝返り、西園寺父子の幽閉、光季の討死が伝えられた。京方の使者である[[押松丸|押松]]はその少し後に到着し、警戒していた幕府方に捕らえられた。胤義からの密書を受けた義村は使者を追い返し、密書を幕府に届けた。

上皇挙兵の報に鎌倉の武士は動揺したが、[[北条政子]]は上皇の挙兵は[[鎌倉幕府]]全体への攻撃であるとして御家人達に鎌倉創設以来の頼朝の[[御恩と奉公|恩顧]]を訴え、「[[讒訴|讒言]]に基づいた理不尽な義時追討の綸旨を出してこの鎌倉を滅ぼそうとしている上皇方をいち早く討伐して、実朝の遺業を引き継いでゆく」よう命じたことで、動揺は鎮まった。

『承久記』には、政子が館の庭先で御家人たちを前に演説を行ったことで彼らの心が動かされ、北条義時を中心に鎌倉武士を結集させることに成功したという記述がある。一方、『[[吾妻鏡]]』では、御家人の前に進み出た政子の傍らで[[安達景盛]]が政子の声明文を代読したと記されている<ref>{{Cite web |url=https://www.nippon.com/ja/japan-topics/c10911/ |title=承久の乱（上）：政子の演説が御家人を動かす、「幕府分裂」を読み違えた後鳥羽上皇（11） |access-date=2025-06-10 |date=2022-11-18 |publisher=ニッポンドットコム}}</ref>。
{{quotation|皆心を一にして奉るべし。これ最期の詞なり。故右大將軍朝敵を征罰し、關東を草創してより以降、官位と云ひ俸祿と云ひ、其の恩既に山嶽よりも高く、溟渤よりも深し。報謝の志これ淺からんや。而るに今逆臣の讒に依り非義の[[綸旨]]を下さる。名を惜しむの族は、早く秀康・胤義等を討取り三代將軍の遺蹟を全うすべし。但し院中に參らんと慾する者は、只今申し切るべし。|『吾妻鏡』承久三年辛巳五月十九日壬寅条（原文は変体漢文）}}
もっとも、鎌倉の武士はこの演説に心打たれて安易に鎌倉方についたとみるべきではなく、むしろ打算的であったとされる。慈光寺本『[[承久記]]』には、政子の演説に心動かされた甲斐国の[[武田信光]]が出陣後に隣国の[[小笠原長清]]に対して「鎌倉が勝てば鎌倉につき、京方が勝てば京方につく」のが武士の習わしであると公言し、北条時房から恩賞の約束をする書状が届けられると積極的に進軍を始める姿が描かれている。鎌倉の武士はどちらに味方をすれば勝てるかという状況分析や、一族内の利害関係（勝利すれば、敵方についた一族の所領を奪うことが出来る）なども検討した上で、その多くが損得勘定に基づいて鎌倉への支持を決めたのであった<ref name="nagamura2015">長村祥知「承久の乱にみる政治構造」『中世公武関係と承久の乱』（吉川弘文館、2015年）ISBN 978-4642029285</ref>。

== 乱の経過 ==
[[画像:承久の乱.png|thumb|350px|承久の乱幕府軍進路]]
5月19日の北条義時、[[北条泰時]]、北条時房、大江広元、三浦義村、安達景盛らによる軍議では、[[箱根]]・[[足柄山|足柄]]で徹底抗戦をする迎撃論が有力であったが、広元は逡巡して幕府方の団結がくずれる恐れがあるという理由で即時京への積極的な出撃を主張した。政子も広元に賛成して[[武蔵国]]の軍勢が到着次第、上洛するように命じた。ところが武蔵国の軍勢を待っているうちに、21日に[[院近臣]]でありながら挙兵に反対していた[[一条頼氏]]が鎌倉に逃れてきて、西園寺父子の拘禁と伊賀光季の自害のくわしい様子を伝えると再度慎重論が盛り返してきた。広元は「武蔵勢を待つのも上策ではない。泰時一人でも出発されたら、他の勇士達は続々ついて行くでしょう」と述べ、政子が病床で寝込んでいた[[三善善信]]に意見を求めると広元と同意見だったので、泰時は早速鎌倉を発向した。従う者は子息[[北条時氏|時氏]]以下18騎{{efn2|『吾妻鏡』に記載される18騎は、泰時、時氏、[[北条有時]]（義時四男）、[[北条実義]]（義時六男）、[[尾藤景綱]]（左近将監）、[[関実忠]]（判官代）、[[平盛綱 (三郎兵衛尉)|平盛綱]]（兵衛尉）、[[南条時員]]、安東藤内（左衛門尉）、[[伊具盛重]]、武村次郎（兵衛尉）、[[佐久間家盛]]、葛山小次郎、[[勅使河原則直]]、[[横溝資重]]、安藤左近将監、塩河中務丞、[[内島忠俊]]。}}に過ぎなかった（『[[承久記]]』によれば慎重論者は他ならぬ泰時であったとされる。[[上横手雅敬]]は泰時の主張が通された場合、幕府側の団結が崩れたことはあり得た。この時の泰時の態度は彼の生涯における最大の過誤であったとしている）。

5月22日、[[東海道]]軍の第一陣が鎌倉を出発、25日には東海道軍10万余騎、[[東山道]]軍5万余騎、[[北陸道]]4万余騎の編成がなされた{{Sfn|甲府市市史編さん委員会|1991|p=371}}。泰時は途中で鎌倉へ引き返し、上皇が自ら兵を率いた場合の対処を義時に尋ねた。義時は「君の輿には弓は引けぬ、ただちに[[鎧]]を脱いで、[[弓 (武器)|弓]]の弦を切って降伏せよ。都から兵だけを送ってくるのであれば力の限り戦え」と命じたと言う（『[[増鏡]]』）。幕府軍は道々で徐々に兵力を増し、『吾妻鏡』によれば最終的には19万騎に膨れ上がった。

義時は捕らえていた上皇の使者押松に宣戦布告の書状を持たせて京へ追い返す。鎌倉の武士たちが院宣に従い、義時は討滅されるであろうと信じきり、幕府軍の出撃を予測していなかった後鳥羽上皇ら京方首脳は狼狽した。とりあえず、[[藤原秀康]]を総大将として幕府軍を迎え撃つこととして、1万7500余騎を[[美濃国]]へ差し向ける。京方は美濃と[[尾張国|尾張]]の国境の[[尾張川]]に布陣するが、少ない兵力を分散させる愚を犯していた。一方、幕府方の東海道軍・東山道軍は尾張国一宮で合流し軍議を開いた。

6月5日、[[甲斐源氏]]の[[武田信光]]と[[小笠原長清]]が率いる東山道軍5万余騎は、大井戸渡に布陣する[[大内惟信]]が率いる京方2000騎を撃破した{{Efn2|『吾妻鏡』では、このほか[[小山朝長]]、[[結城朝光]]も大将軍に任じられたとしている{{Sfn|甲府市市史編さん委員会|1991|p=373}}。しかし、『承久記』ではこの二人の記載はなく、[[遠山景朝]]、諏訪信重、伊具右馬允入道が軍の検見役として加わっている{{Sfn|甲府市市史編さん委員会|1991|p=373}}。実際に東山道軍に加わった武士を整理すると、出身地の判明する御家人は、一人を除いて全てが甲斐・信濃の出身者である{{Sfn|甲府市市史編さん委員会|1991|pp=372-373}}。『甲府市史』では、このことから、小山朝長・結城朝光が大将軍になっていたとしても軍事指揮官というよりも、軍の監視役のような役割をしていたものと推測している{{Sfn|甲府市市史編さん委員会|1991|p=373}}。なお、乱の論功行賞で甲斐源氏の一族は[[畿内]]・西国の所領を与えられており、承久の乱を契機に甲斐源氏の一族は西国へ進出している。}}。藤原秀康・[[三浦胤義]]・[[佐々木広綱]]は支えきれないと判断し、[[宇治市|宇治]]・[[瀬田の唐橋|瀬田]]で京を守るとして早々に退却を決める。惟信はそのまま行方をくらました。6日に泰時、時房の率いる主力の東海道軍10万騎が尾張川を渡河し、[[墨俣町|墨俣]]の陣に攻めかかった時にはもぬけの殻、[[山田重忠]]のみが[[杭瀬川]]で奮戦するが、京方は総崩れになり、大敗を喫した。
{{main|尾張川の戦い}}

[[北条朝時]]率いる北陸道軍4万騎も5月30日には[[宮崎定範]]が守る蒲原の難関を突破、同日夕には[[宮崎城 (越中国)|宮崎城]]も落として[[越中国]]に乱入<ref>『[[大日本史料]]』第4編第16冊65-71頁</ref>、『吾妻鏡』によると6月8日には越中国[[般若野荘]]一帯での戦いを制して林次郎・[[石黒浄覚|石黒三郎]]{{Refnest|group="注"|越中中世史研究者の[[久保尚文]]は、「宮崎求馬氏蔵文書」所収の石黒系図に見える石黒左衛門入道浄覚こそ石黒三郎その人であろうとする。なお、その息子左衛門三郎俊綱は「親に先立って死んだ（先親父死去）」と記されるが、恐らく承久の乱で戦死したのではないかと推測される<ref>久保尚文「巴を支えた石黒氏の末路」『大山の歴史と民俗』26号、2023年、p.7</ref>。}}ら京方の武将を投降せしめた。一方、『承久記』は[[砺波山]]を抜ける黒坂と志保の二つの道で戦闘が繰り広げられたとし<ref group="注">{{要出典範囲|date=2022年12月|『吾妻鏡』等で8日に越中の[[般若野村|般若野]]に着いたとされる朝時軍が翌明け方に[[砺波山]]に攻め入った（「しきぶのせい未だあけがたの事なるに、うんがのせいをもてをしよせ時をどつとつくりければ」云々）とする『[[承久軍物語]]』や夜通しかけて山を越えた（「よをこめて、いがらしとうをさきとして、山をこえけれハ」云々）とする『[[承久兵乱記]]』の記載から、砺波山の戦いを6月9日とする説がある}}</ref>、この砺波山での戦闘<ref group="注">この戦いで京方の[[糟屋有久]]・[[糟屋有長|有長]]、[[仁科盛遠]]、宮崎定範らが戦死しており、激戦であったことが裏付けられる。</ref>も制した北陸道軍は加賀国を経て京をめざした<ref group="注">ただし義時は『大日本史料』所引の現地指揮官（市河六郎刑部）宛て御教書（『[[市河家文書|市河文書]]』所収）で「たしかにやまふみをして、めしとらるへく候、おひおとしたれはとて、うちすてゝなましひにて京へいそきのほる事あるへからす」と、山狩りをして一人残らず召し捕るよう命じており、決して入京を急ぐことがないよう念押しもしている。そのためか、北陸道軍が入京を果たしたのは、慈光寺本『承久記』では6月17日、『[[百練抄]]』では20日、『[[武家年代記]]』では24日と、いずれにしても戦いの帰趨が決した後となっている。</ref>。

当初見込んでいた鎌倉方の離反がなく、予想外の防御戦を強いられた京方は、西国の武士に対する公権力による動員の発動に追い込まれた。実際の兵力の動員状況からは京都周辺地域からの兵力の確保に成功していたものの、鎌倉方の進撃が予想以上に早く（鎌倉方の出陣から京までの進軍に22日間）、西国の武士の中には上皇の命を受けて京方に参戦するため上洛する前に勝敗が決してしまった事例もあったとみられている<ref name=nagamura2015/>。

美濃・尾張での敗報に京方は動揺して[[洛中]]は大混乱となった。後鳥羽上皇は自ら武装して[[比叡山]]に登り、[[僧兵]]の協力を求めるが、上皇の寺社抑制策が災いしたか、比叡山[[延暦寺]]は衆徒の微力では東士の強威を防ぎ難いとしてこれを拒絶した。やむなく、京方は残る全兵力をもって宇治・瀬田に布陣し、[[淀川|宇治川]]で幕府軍を防ぐことに決め、公家の[[坊門忠信]]、[[一条信能]]、[[高倉範茂]]や僧の[[尊長]]も大将軍として参陣した。

6月13日、京方と幕府軍は衝突した。京方は宇治川の橋を落とし、雨のように矢を射かけ必死に防戦する。幕府軍は豪雨による増水のため川を渡れず攻めあぐねたが、翌14日に[[佐々木信綱]]を先頭として強引に敵前渡河し、多数の溺死者を出しながらも敵陣の突破に成功した<ref group="注">ただし幕府方のこうむった損害も甚大で、この戦闘において[[桃井義助]]、[[伊佐為宗]]、[[熊谷直国]]、[[津々見忠季]]、[[庄忠家]]、[[安保実光]]、[[関政綱]]といった諸将が犠牲となっている。</ref>。その後、京方は潰走し、大江親広は[[逢坂関]]の東の[[関寺]]付近で行方をくらました。

『吾妻鏡』によると、15日に藤原秀康、三浦胤義らが四辻殿に参上して宇治・瀬田での敗戦と鎌倉武士が大挙入京する形勢であることを奏聞した。一方、慈光寺本『承久記』によると、14日夜には敗走した京方の三浦胤義、山田重忠らは最後の一戦をせんと御所に駆けつけるが、後鳥羽上皇は門を固く閉じて彼らを追い返してしまう。山田重忠は「大臆病の君に騙られたわ」と門を叩き憤慨した。幕府軍は京へ雪崩れ込み、寺社や京方の公家・武士の屋敷に火を放ち、略奪暴行を働いた。

15日に後鳥羽上皇は幕府軍に使者を送り、この度の乱は謀臣の企てであったとして北条義時の追討の院宣を取り消し、藤原秀康、三浦胤義らの逮捕を命じる院宣を下す。後鳥羽上皇に見捨てられた三浦胤義は[[東寺]]に立て篭もって抵抗し、兄の三浦義村の軍勢に決戦を挑んで、奮戦し自害した。山田重忠も幕府軍と激しく戦った後、落ち延びた先の[[嵯峨]]般若寺山で自害。藤原秀康は逃亡し、10月に[[河内国]]において幕府軍の捕虜となった。

== 戦後処理 ==
7月、首謀者である後鳥羽上皇は[[隠岐島]]、順徳上皇は[[佐渡島]]にそれぞれ配流された。討幕計画に反対していた[[土御門天皇|土御門上皇]]は自ら望んで[[土佐国]]へ配流された（後に[[阿波国]]へ移される）。後鳥羽上皇の皇子の[[雅成親王]]（六条宮）、[[頼仁親王]]（冷泉宮）もそれぞれ[[但馬国]]、[[備前国]]へ配流された。[[仲恭天皇]]（九条廃帝、仲恭の[[諡|贈諡]]は[[明治]]以降）は廃され、後鳥羽の同母兄[[守貞親王|行助入道親王（守貞親王）]]の皇子が即位した（[[後堀河天皇]]）。親幕派で後鳥羽上皇に拘束されていた[[西園寺公経]]が[[内大臣]]に任じられ、幕府の意向を受けて朝廷を主導することになる。

後鳥羽上皇の下にあった膨大な荘園群は没収され、新たに[[治天の君|治天]]として後堀河天皇の[[院政]]を執ることになった行助入道親王（[[後高倉院]]）に寄進された。ただしその支配権は幕府が握っていた。

討幕計画に参加した上皇方の「合戦張本公卿」と名指しされた[[一条信能]]、[[葉室光親]]、[[源有雅]]、[[葉室宗行]]、[[高倉範茂]]ら公卿は鎌倉に送られる途上で処刑され、[[坊門忠信]]らその他の院近臣も各地に流罪または[[謹慎]]処分となった。また藤原秀康、[[藤原秀澄]]、[[後藤基清]]、[[佐々木経高]]、[[河野通信]]、[[加藤光員]]ら御家人を含む京方の武士が多数粛清、追放された。大江親広は[[逢坂関]]の東の[[関寺]]付近で行方知れずとなり、そこで死去したとも、また父広元の嘆願もあり赦免されて所領の[[出羽国]][[寒河江荘]]に下って没したとも言われる<ref group="注">その他京方では、[[藤原朝俊]]や[[平保教]]らの廷臣、[[多田基綱]]、[[佐々木高重]]、[[大内惟忠]]、[[八田知尚]]、[[小野成時]]らの武将が各地で戦死。[[山田重継]]、[[勢多伽丸|佐々木勢多伽丸]]も戦後処刑されている。また僧[[尊長]]は、この後6年に及ぶ潜伏の後、幕府方に発見され自害を図り死去している。</ref>。

乱後、院にも動員権があった在京御家人の支配は、すべて[[六波羅探題]]に委ねられ、国家の軍事力がほぼ完全に幕府の手に帰することになったことは重要である<ref name="noguchi">野口実「承久の乱」（鈴木彰・樋口州男編『後鳥羽院のすべて』新人物往来社、2009年）</ref>。また没収された三千余カ所に及ぶ京方所領の多くには東国御家人が地頭として入部することになった<ref name="noguchi" />。

== 事件後 ==
承久の乱後も院政が存続し､幕府がその下で諸国守護権を行使した点では変わりはない<ref>上横手雅敬「鎌倉幕府と公家政権」（『岩波講座　日本歴史5　中世1』岩波書店、1975年）57頁</ref>。これに対し平安後期以来の院政の終滅として承久の乱の意義を高く評価する研究者も存在する<ref>石井進「院政時代」（歴史学研究会・日本史研究会編『講座日本史』2　東京大学出版会、1970年）220頁</ref>。

乱によって、具体的に何が変わったかについては、北条氏嫡流が朝廷を存続させながら、皇位継承者の決定権、摂関以下公卿の人事権を掌握することになったのである<ref>貫達人「鎌倉幕府成立時期論」（『青山史学』創刊号、1970年）</ref>{{Refnest|group="注"|ただし、鎌倉幕府と言えども個々の「皇位」継承には関与できても、治天の君が保持する「皇統」継承の決定には関与できなかったという見方もある。松薗斉は、鎌倉幕府は後白河法皇が定めて源義仲の軍事的要求に対しても変更を拒絶した高倉天皇の子孫に皇統を継承させる方針は維持し、非後鳥羽系の有力皇族（恐らくは宣陽門院[[覲子内親王]]か）の意見を聴取した上で即位したことのない守貞親王を治天の君に担ぐ構想を立てたのではないかとしている<ref>松薗斉『王朝時代の実像15 中世の王家と宮家』（臨川書店、2023年） ISBN 978-4-653-04715-5 P84-99.</ref>。鎌倉幕府が皇統の制御を行い得なかったことは鎌倉中期以降に治天の君による皇統決定に異議が出された結果として[[両統迭立]]が図られ、その度に鎌倉幕府が仲介に入らざるを得なくなったことからも分かる<ref>松薗斉『王朝時代の実像15 中世の王家と宮家』（臨川書店、2023年） ISBN 978-4-653-04715-5 P54-59.</ref>。}}。幕府は朝廷を監視して皇位継承も管理するようになり、朝廷は幕府をはばかって細大漏らさず幕府に伺いを立てるようになった。院政の財政的基盤であった[[八条院領]]などの所領も一旦幕府に没収され、[[治天の君|治天]]の管理下に戻された後もその実質的な所有権は幕府に帰属した。承久の乱には鎌倉と京都の二元政治を終わらせて武家政権を確立する意義があったとする指摘もある<ref>鈴木かほる『相模三浦一族とその周辺史』（新人物往来社、2007年）</ref>。

鎌倉幕府の[[御家人]]で源氏一門（[[御門葉]]）の重鎮だった[[大内惟信]]は敵方である[[後鳥羽天皇|後鳥羽上皇]]に味方して敗北後、逃亡して10年近く潜伏を続けたが[[寛喜]]2年（[[1230年]]）に捕らえられて西国へ配流となり、[[源頼朝]]が最も信頼を置いていた[[平賀氏]]と[[大内氏 (源氏)#清和源氏義光流平賀氏族|大内氏]]は没落することになる。

処刑された[[院近臣]]の多くは後鳥羽上皇の支持を受けて[[家格]]の上昇を目指した家々だったが、乱によって逆に衰退あるいは没落することとなり、院近臣層にも変化が見られるようになった。これは父が初めて大臣となり、自身の昇進も類似した経歴をたどっていた反対派の西園寺公経と挙兵派の[[坊門忠信]]のそれぞれの後裔の浮沈が、この乱を契機に大きく分かれることが物語っている。

また西国で京方の公家や武士から多くの没収地を得て、これを戦功があった御家人に大量に給付した。このため多くの東国御家人が西国に所領を獲得し、幕府の支配が西国にも強く及ぶようになる。

承久の乱の翌年に生まれた[[日蓮]]は、この事件を「先代未聞の[[下克上|下剋上]]」として捉えた。この時の朝廷には既に国家を統治する力がなかったとし、「王法すでに尽ぬ」と解釈した。日蓮は実質的な武家の指導者である鎌倉の[[得宗|北条得宗家]]こそが真の「日本の国主（国王）」であると考えていた。このため数々の弾圧にもかかわらず国家諌暁の対象を鎌倉幕府にのみ行い、京都や朝廷に対する自己の教えの布教には消極的あるいは否定的であったとする見方がある<ref>{{Citation|和書|author=坂井法曄|chapter=日蓮と鎌倉政権ノート|editor=佐藤博信|title=中世東国の社会構造 中世東国論|volume=下|publisher=岩田書院|year=2007|isbn=978-4-87294-473-0}}</ref>。

承久の乱は[[武士]]が[[貴族階級]]を打倒する一種の[[革命]]とみなす意見もある（そもそも武士の発祥を[[武装]][[農民]]だとする誤った認識があるものと思われる）<ref>{{Cite web |title=鎌倉方はなぜ承久の乱に勝てたか |url=https://www.tamagawa.ac.jp/sisetu/kyouken/kamakura/joukyu/index.html |website=www.tamagawa.ac.jp |access-date=2025-01-22 |publisher=[[玉川学園]] |quote=東国の武士は長い間，祖先が拓（ひら）き自らが体をはって守り抜いてきた大切な領地を，国司をはじめ強力な豪族からまもるために，やむをえず縁もゆかりもない京都の権門勢家（けんもんせいか＝貴族や大寺社などの有力者）に寄進してきました．言い換（か）えれば，東国の武士たちは２００年の長きにわたって京都に搾取（さくしゅ＝うばわれること）され続けていた存在と言えるでしょう．日本に，もし革命と呼ばれるようなものがあったとしたら，それはまさに頼朝の旗揚げとこの承久の乱といっても過言ではないでしょう． |author=[[多賀譲治]]}}</ref>。しかし実際には[[民衆]]から見た[[支配階級]]が[[公家]]から[[武家]]へと移り変わる一つの画期とされ、承久の乱後も同じ支配階級たる公武の協調が図られた<ref>{{Cite web |title=承久の乱(ジョウキュウノラン)とは？ 意味や使い方 |url=https://kotobank.jp/word/%E6%89%BF%E4%B9%85%E3%81%AE%E4%B9%B1-79007#:~:text=1221(%E6%89%BF%E4%B9%853)%E5%B9%B4,%E3%81%8C%E3%80%81%E5%B9%95%E5%BA%9C%E8%BB%8D%E3%81%8C%E5%9C%A7%E5%8B%9D%E3%80%82 |website=コトバンク |date=2022-10-08 |access-date=2025-01-22 |language=ja |first=改訂新版 世界大百科事典,ブリタニカ国際大百科事典 |publisher=[[DIGITALIO]] |quote=総じて幕府の勢力は朝廷をしのぎ，内にあっては執権政治の確立を促したが，他面，貴族・社寺一般に対する幕府の政策は寛容・温微であり，彼らの荘園領主としての地位は，ほとんど打撃を被ることなく保障された。乱後の幕府は，むしろ在地領主，荘園領主双方の調停者としての機能を強めた。

（中略）

この乱の敗北によって公家政権は全面的に後退し，武家勢力が全国に及ぶことになり，特に北条氏一門を中心とする執権政治が展開されることとなった。}}</ref>。

==参戦武将==
'''幕府軍'''
{{columns-list|colwidth=8em|
* '''[[北条義時]]'''
* [[北条時房]]
* [[北条泰時]]
* [[北条時氏]]
* [[北条朝時]]
* [[足利義氏 (足利家3代目当主)|足利義氏]]
* [[三浦義村]]
* [[千葉胤綱]]
* [[武田信光]]
* [[武田信政]]
* [[小笠原長清]]
* [[小山朝長]]
* [[結城朝光]]
* [[結城朝広]]
* [[佐々木信実]]
* [[大江広元]]
* [[毛利季光]]
* [[狩野宗茂]]
* [[安達景盛]]
* [[平盛綱 (三郎兵衛尉)|平盛綱]]
* [[関実忠]]
* [[後藤基綱]]
* [[伊賀光季]]
}}

'''朝廷軍'''
{{columns-list|colwidth=8em|
* '''[[後鳥羽天皇|後鳥羽上皇]]'''
* [[藤原秀康]]
* [[藤原秀能]]
* [[藤原秀澄]]
* [[三浦胤義]]
* [[大内惟信]]
* [[山田重忠]]
* [[土岐光行]]
* [[土岐光時|肥田（浅野）光時]]
* [[佐々木広綱]]
* [[佐々木経高]]
* [[佐々木高重]]
* [[糟屋久季]]
* [[糟屋有久]]
* [[大江親広]]
* [[和田朝盛]]
* [[後藤基清]]
* [[五条有範]]
* [[小野盛綱]]
* [[鏡久綱]]
* [[宮崎定範]]
* [[仁科盛遠]]
* [[加藤光員]]
* [[八田知尚]]
* [[源光行 (曖昧さ回避)|源光行]]
* [[饗庭光俊]]
* [[源翔]]
* [[宇野頼清 (八条院判官代)|宇野頼清]]
* [[大江能範]]
* [[藤原親頼]]
* [[快実]]
* [[惟宗孝親]]
* [[勝木則宗]]
* [[中条盛綱]]
* [[筑後有長]]
* [[神地頼経]]
* [[海泉太郎]]
}}

== 承久の「乱」と「変」 ==
{{出典の明記| date = 2025年6月| section = 1}}
[[安田元久]]<ref>{{Cite journal|和書|author=安田元久 |title=歴史事象の呼称について : 「承久の乱」「承久の変」を中心に |url=https://hdl.handle.net/10959/2405 |journal=学習院大学文学部研究年報 |issn=04331117 |publisher=学習院大学 |year=1983 |issue=30 |pages=p145-167 |naid=110007563533}}</ref>によると、本事件についての呼称は、鎌倉幕府側の文献『吾妻鏡』では「承久兵乱」「承久逆乱」「承久三年合戦」「承久三年大乱」といった表記を用いた。[[南北朝時代 (日本)|南北朝時代]]には、北朝方の武士の手によると推定される『[[保暦間記]]』では「承久ノ乱」「承久ノ事」、南朝方の[[北畠親房]]『[[神皇正統記]]』でも「承久の乱」と表記された。こうして、[[大正]]中期まで「承久の乱」の表記が主流となり、次いで「承久の役」が使われることもあった。

[[江戸時代]]になると[[尊王論]]に基づく『[[大日本史]]』が「承久の難」と表記し、後鳥羽上皇を逆臣・北条義時の被害者として書く主張が生まれた<ref name=":0">{{Cite journal|last=安田|first=元久|last2=ヤスダ|first2=モトヒサ|last3=Yasuda|first3=Motohisa|date=1984-03-20|title=歴史事象の呼称について : 「承久の乱」「承久の変」を中心に|url=https://glim-re.repo.nii.ac.jp/records/2128|journal=研究年報|page=155-156|language=ja|quote=ところが、『大日本史』の場合は、その叙述態度が大いに異なる。すなわち、　承久之難、天地之大変、王室隆替之所レ判也、（中略）而北条義時、薙二兵馬之権一、以振二虎狼之威一、三院播遷、　廃立由二其願指一、開關以来未レ有之禍也、とあるが、ここでの「難」はまさしく王室の難であり、義時の行為が日本開闘以来の祠と断定している。『大日本史』の基底にある歴史観については贅言を要しないが、その思想的立場から見て当然のことといえよう。
　そしてさらに、水戸史学の基礎を築いたとされる水戸の史学者、安積澹泊が著わした『大日本史賛薮』には、「承久の乱は、陪臣を以て至尊を制す」という表現もあるが、ほかに「承久の難」の呼称もあり、またはじめて「承久の変」の呼称を見出すことができる。}}</ref>。『大日本史』編纂に携わった[[安積澹泊]]は、『大日本史賛藪』で「乱」「難」と共に、初めて「承久の変」表記を用いた<ref name=":0" />。

さらに[[大正時代]]になると、[[皇国史観]]から「承久の変」の表記を積極的に使うようになり、[[国定教科書]]でも大正9年（[[1920年]]）版『尋常小学国史』から「変」表記になった<ref>{{Cite journal|last=安田|first=元久|last2=ヤスダ|first2=モトヒサ|last3=Yasuda|first3=Motohisa|date=1984-03-20|title=歴史事象の呼称について : 「承久の乱」「承久の変」を中心に|url=https://glim-re.repo.nii.ac.jp/records/2128|journal=研究年報|page=152-153|language=ja|quote=ところで、これらの日本史の教科書のうち、明治初年から検定制度の時期までは後に述べることとし、ここで国定教科書における「承久事件」の呼称について検すると、第一期・第二期（明治四十二年発行）及び第二期改定版（同四十四年発行）までは、「承久の乱」としているのに対し、第三期国定教科書（大正九年十月発行、翌年より使用）以後は、「承久の変」となっている。この第三期のものは、従来のものに修正を加える程度のものではなく、全く新しく書き改めたものといわれるが、この際に、その書名も従来は『尋常小学日本歴史』とあったのが『尋常小学国史』と改変されている点に注意すべきである。当時、第一次世界大戦後のデモクラシー風潮の中で政府や文部省の教育主眼が、国民精神を酒養し、ことに国体の特質、皇室の尊厳を考えさせることにあり、国体観念を明らかにするところに、国史教育の目標を置くとする姿勢と深く関連する改定であった。そして実に教科書における「承久の変」の呼称も、この時点で現われたのである。}}</ref>。これは、上皇が起こしたのだから「反乱」ではないという思想からである。その後も学界では「乱」「役」「合戦」表記も使われたが、昭和10年代後半、[[太平洋戦争]]期になると、専門書でも「承久の変」表記にほぼ統一されるに至った。しかし、「変」は主に不意の政治的・社会的事件に、「乱」は主に武力を伴う事件に使われていることから、[[安田元久]]は戦乱の発生した本事件を「乱」と呼称すべきことは疑問の余地もないとしている<ref>{{Cite journal|last=安田|first=元久|last2=ヤスダ|first2=モトヒサ|last3=Yasuda|first3=Motohisa|date=1984-03-20|title=歴史事象の呼称について : 「承久の乱」「承久の変」を中心に|url=https://glim-re.repo.nii.ac.jp/records/2128|journal=研究年報|page=163|language=ja|quote=承久の乱が、歴史的必然としての公武両政権の衝突であり、その武力衝突を惹起させた主導力が公武何れにあったにせよ、現実に数万の軍兵が動いた内乱であることは、今や否定することもできない。従って、これを「乱」と呼称すべきことは疑問の余地もない。我々は早くこの呼称を日本史上に定着させるべきであろう。}}</ref>。

敗戦後に刊行された最後の国定歴史教科書『[[くにのあゆみ]]』では、「承久の変」という表記であった。しかし、[[第二次世界大戦]]後は、[[吉川弘文館]]『[[国史大辞典 (昭和時代)|国史大辞典]]』他で「乱」表記が主流になっている。一方で、[[田中卓]]の『教養日本史』を始め、[[明成社]]の高等学校用教科書『最新日本史』、[[新しい歴史教科書をつくる会]]の中学校用教科書『新しい歴史教科書』など、保守派には「変」の表記も一部に見られる。

== 上皇側の承久の乱の目的 ==
今日において、承久の乱は後鳥羽上皇が鎌倉幕府を打倒するために挙兵したとする見方が通説{{Refnest|group="注"|例えば『新版 日本史辞典』<ref>朝尾直弘編『新版 日本史辞典』（[[角川書店]]、1996年）ISBN 4-04-032000-X</ref>には「後鳥羽上皇が鎌倉幕府をうつためにおこした兵乱」と定義されている。}}となっているが、実はこの見方にはいくつもの問題がある。

* 後鳥羽上皇が北条義時を討伐するために出された院宣および続いて朝廷から出された官宣旨において示された討伐の対象がいずれも[[北条義時]]個人であること。
* その討伐理由として次期将軍である九条三寅（後の頼経）を軽んじていること、を挙げているが、院宣には討伐の前に鎌倉幕府内部で北条義時の幕政「奉行」の停止（政治的引退）を説得させようとしていること（もし討幕目的であれば三寅またはその後見人である北条政子の追討を命じる文言が含まれるはずである）。
* それらの文書が送付された対象の中に鎌倉幕府の機関の末端である守護・地頭や御家人が含まれていること、
* 京都守護である[[大江親広]]や[[在京御家人]]らがこの命令を奉じて鎌倉の北条義時討伐に向かっていること。

など、鎌倉幕府の討幕を目的とするのであれば矛盾する内容になっている。そのため近年の研究者の間では承久の乱は討幕目的ではなく、北条義時を幕府から排除する目的であったとする説が出されている<ref>長村、2015年、pp.110-114、p.131</ref>。

[[京都府京都文化博物館]]学芸員で[[中世]]の公武関係史が専門の長村祥知の研究によれば、この「承久の乱」が討幕目的と認識されるようになった背景には、北条義時を実質上の首班とする鎌倉幕府が「後鳥羽上皇が討幕を目的として兵を挙げた」とみなしたからである。このことがきっかけとなり、承久の乱が「京都対坂東」の戦いであると称されるようになり、幕府は御家人を招集するようになった。その後、その影響を受けた鎌倉幕府編纂の『吾妻鏡』や『承久記』の一部の本がこの鎌倉幕府側から見た視点に基づいて「承久の乱」を描いた。さらに『[[太平記]]』や『[[梅松論]]』などもこれを受け継ぐ形で承久の乱に触れるという形で広まりを見せた。

これに対して『[[百錬抄]]』『[[皇代暦]]』など京都で編纂された歴史書の中には、院宣や官宣旨の内容を受けて北条義時討伐の戦いとして承久の乱を描いた書が存在していたが、室町時代に入ると京都でも朝廷の事務方を担う[[外記]]のトップであった[[清原業忠]]および養子の[[清原宣賢|宣賢]]が『[[御成敗式目]]』の注釈において『吾妻鏡』の解釈に基づいて「後鳥羽上皇の挙兵は「関東」・「武家」の「退治」が目的であった」とする解釈を行なった。

『吾妻鏡』および清原氏による『御成敗式目』の注釈は[[戦国時代 (日本)|戦国時代]]に知識人の間で広く読まれており、承久の乱を討幕目的とする見方の一般化に大きな影響を与えた。こうして、14世紀から16世紀にかけて承久の乱が実在の文書から裏付けられる事件の実態から乖離した討幕事件として変容・再構成されたと考えられ、それがその後においても大きな影響を与えているとみられている。

また倒幕説を採用した場合、疑問として残されるのは、「何故、九条三寅（後の頼経）の鎌倉下向を後鳥羽上皇が認めたのか？」という点である。仲恭天皇の母[[九条立子]]は三寅の伯母であり、何事もなければ仲恭天皇の治世を祖父である後鳥羽上皇と外戚である九条家がこれを支え、九条家出身の将軍を擁した鎌倉幕府もその影響下に置かれるからである。つまり、後鳥羽上皇と彼を頂点とする「[[権門体制#歴史用語としての「王家」|王家]]」は外戚政策を介して鎌倉幕府の包括に向かって進んでいたと言える<ref>曽我部愛「後宮からみた後鳥羽王家の構造」（初出:野口実 編『承久の乱の構造と展開-転換する朝廷と幕府の権力』（戎光祥出版、2019年）/所収:曽我部『中世王家の政治と構造』（同成社、2021年） ISBN 978-4-88621-879-7)2021年、P175-176.</ref>のに倒幕説はこの流れに矛盾することになり、この説明が求められることになる{{Refnest|group="注"|河内祥輔のように後鳥羽上皇に摂家将軍を廃止する意思があり、それが慈円の『愚管抄』における後鳥羽批判につながっているとする説もある<ref>河内祥輔「朝廷再建運動と朝廷・幕府体制の成立」所収:『日本中世の朝廷・幕府体制』（吉川弘文館、2007年） ISBN 978-4-642-02863-9）</ref>が、河内も承久の乱を倒幕説ではなく親王将軍への交代を目的とする見地に立っているため、倒幕説の観点からの反論ではない。}}。

一方で、承久の乱が起きた当時は、“鎌倉幕府”というような武家政権を表現する言葉が日本にはまだなく、討伐の対象としては個人名を上げるのが自然である。平安末期の[[以仁王の令旨]]においても討伐対象としては[[平清盛]]個人の名前が挙げられており、鎌倉末期の[[後醍醐天皇]]の綸旨においても[[北条高時]]個人の名前が討伐対象として挙げられている。だからといって以仁王や後醍醐天皇が清盛や高時の排除のみを目指し、[[平氏政権]]や鎌倉幕府の打倒を目指していなかったとは考えられない。また幼児の三寅や女性の政子は討伐対象としては不適当であり、義時が当時の幕府の最高権力者であることは明らかなため（後醍醐天皇の綸旨にも、実権の全くなかった当時の幕府の将軍[[守邦親王]]の名は成人男性であるにもかかわらず挙げられていない）、北条義時の打倒＝倒幕と考えるのが自然だとする反論もある<ref>[[本郷和人]]『承久の乱 日本史のターニングポイント』[[文春新書]]、2019年</ref><ref>[[鈴木由美]]『中先代の乱 北条時行、鎌倉幕府再興の夢』[[中公新書]]、2021年</ref>。

さらに上皇軍の主力は西国守護を中心とする在京御家人で、なおかつ戦略として三浦義村など幕府内部の有力御家人の寝返りが勝利には不可欠だったため、幕府廃絶などを公言することはできなかったとする推測もある<ref name="名前なし-20230316122132-3"/>。また、[[慈円]]は西園寺公経（三寅の外祖父）に宛てた書状で「実は後鳥羽院は大変にご立腹である。三寅の下向を本心では納得せず反対していたのを、自分がいろいろと工作して漸く下向に漕ぎつけた。やはり院は自分が武士を思うようにできないのは、不本意だと思っておられるようだ」（『[[門葉記]]』）と述べており、上皇は三寅の鎌倉下向にも反対だったが慈円の説得で渋々同意したものであって、慈円は後鳥羽の挙兵の動機は将軍擁立問題に対する不満にあると認識している<ref name="名前なし-20230316122132-2"/>。さらに朝廷から見た幕府は、諸国及び荘園・[[国衙領]]の守護を奉行する[[守護人]]・[[地頭]]を将軍が家人として統率する体制であり、将軍が守護人・地頭を統率できないのであれば[[治天の君]]が直接統率するという構想を後鳥羽は抱いたのではないかとし、守護人・地頭は院御所に伺候すべきで鎌倉に伺候すべきではないから守護人・地頭と鎌倉との関係を断つべきだが、三寅の父の九条道家は皇太子・懐成親王（仲恭天皇）の叔父で[[東宮傅]]であり、懐成が皇位に付けば[[摂政]]に任ぜられる人物のため三寅を傷つけるべきではなく、三寅を推戴して幕府の実権を掌握している義時が追討対象となったとする見解もある<ref>[[近藤成一]]『執権 北条義時 危機を乗り越え武家政治の礎を築く』[[三笠書房]][[知的生きかた文庫]]、2021年</ref>。

== 史料 ==
=== 歴史書 ===
* 『[[愚管抄]]』：[[慈円]]著。一説に慈円はこの書をもって後鳥羽上皇に討幕を思いとどまらせようとしたという。
* 『[[吾妻鏡]]』：編纂物。鎌倉幕府の半公式記録。

=== 軍記物 ===
* 『[[承久記]]』：全2巻。承久の乱を記した[[軍記物]]。乱の原因を後鳥羽上皇の不徳であると記している。異本が多い。これを基に江戸時代に描かれた『承久記絵巻』が個人蔵で現存している<ref name="読売20210513"/>。

=== 歴史物語 ===
* 『[[六代勝事記]]』：承久の乱を後鳥羽上皇が不徳の「悪王」であったことに原因があるとしている。
* 『[[増鏡]]』：前述の北条義時と泰時の逸話と後鳥羽上皇の隠岐での様子を伝える。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}

=== 注釈 ===
{{Notelist2}}

=== 出典 ===
{{reflist|2|refs=
<ref name="読売20210513">「後鳥羽上皇は倒幕を目指さなかった」承久の乱800年 新解釈や資料発見『[[読売新聞]]』朝刊2021年5月13日（文化面）</ref>
}}

== 参考文献 ==
* [[上横手雅敬]]『北条泰時』[[吉川弘文館]]、1958年
* 村上光徳「慈光寺本承久記の成立年代考」『駒澤國文』1号、1959年
* [[上横手雅敬]]「承久の乱」『岩波講座　日本歴史5 中世1』1962年
* 『日本の歴史 (7) 鎌倉幕府』[[中公文庫]]、1974年、ISBN 412200070X
* [[安田元久]]「歴史事象の呼称について」『[[学習院大学]]文学部紀要』30号、1983年
* {{Cite book|和書|author=渡辺保|authorlink=渡辺保|title=北条政子|publisher=[[吉川弘文館]]|series=[[人物叢書]]|year=1985|isbn=4642050027}}
* 別冊歴史読本『後鳥羽上皇 野望!承久の乱』[[新人物往来社]]、1990年
* {{Citation|和書|title=甲府市史|volume=通史編 第一巻|volume-title=原始・古代・中世|publisher=甲府市役所|editor=甲府市市史編さん委員会|date=1991-04-20|id={{NDLJP|9540836}}|ref={{SfnRef|甲府市市史編さん委員会|1991}}}}{{要登録}}
* {{Cite journal|和書|author=河内祥輔|authorlink=河内祥輔|title=日本中世の朝廷・幕府体制|journal=歴史評論|issue=500号|date=1991-12}}/改題所収:{{Cite book|和書|author=河内祥輔|chapter=朝廷・幕府体制の諸相|title=日本中世の朝廷・幕府体制|publisher=吉川弘文館|year=2007|isbn=4642028633}}
* [[栃木孝惟]]、益田宗、[[日下力]]、[[久保田淳]]『保元物語;平治物語;承久記』[[岩波書店]]、1992年、ISBN 4002400433
* 須藤敬「慈光寺本『承久記』--一つの歴史叙述の試み」『日本文学』46巻7号、1997年
* {{Cite journal|和書|author=白根靖大|authorlink=白根靖大|title=承久の乱の歴史的意義-公家社会の立場から-|journal=日本歴史|issue=603号|year=1998}}/所収:{{Cite book|和書|author=白根靖大|title=中世の王朝社会と院政|publisher=吉川弘文館|year=2000|isbn=4642027874}}
* [[弓削繁]]『六代勝事記の成立と展開』風間書房 、2003年
* [[関幸彦]]『北条政子 母が嘆きは浅からぬことに候』[[ミネルヴァ書房]]、2004年
* [[野口実]]「慈光寺本『承久記』の史料的評価に関する一考察」『（[[京都女子大学]]宗教・文化研究所）研究紀要』第18巻、2005年
* {{Cite journal|和書|author=長村祥知|authorlink=長村祥知|title=〈承久の乱〉像の変容-『承久記』の変容と討幕像の展開-|journal=文化史学|issue=68号|year=2012}}/所収:{{Cite book|和書|author=長村祥知|title=中世公武関係と承久の乱|publisher=吉川弘文館|year=2015|isbn=978-4642029285}}
* {{Cite journal|和書|author=長村祥知|title=『六代勝事記』の歴史思想--承久の乱と帝徳批判|journal=年報中世史研究|publisher=中世史研究会|year=2006}}
* {{Cite book|和書|author=坂井孝一|authorlink=坂井孝一|title=承久の乱 真の「武者の世」を告げる大乱|series=[[中公新書]]|year=2018|isbn=978-4121025173}}
* [[本郷和人]]『承久の乱 日本史のターニングポイント』[[文春新書]]、2019年
* 松島周一「承久の乱はなぜ起こったか」（[[峰岸純夫]]・[[池上裕子]]編『新視点 日本の歴史4 中世編』（新人物往来社、1993年）
* 平岡豊「承久の乱における院方武士の動員についての概観」（『史学研究集録』9号、1984年）

== 関連項目 ==
* [[承久の乱合戦供養塔]]
* [[太上天皇|上皇]]
* [[源氏嫡流]]
* [[後鳥羽伝説]]
* [[鎌倉時代]]
* [[得宗専制]]
* [[草燃える]]
* [[鎌倉殿の13人]]

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[[Category:鎌倉時代の事件]]
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[[Category:鎌倉時代の京都]]
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[[Category:1221年の日本]]
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title: 交戦勢力

鎌倉幕府: 朝廷

title: 指導者・指揮官

北条義時 · 北条泰時 · 北条時房 · 北条朝時 · 武田信光 · 三浦義村: 後鳥羽上皇 · 順徳上皇 · 藤原秀康 · 三浦胤義 · 大内惟信 · 山田重忠

title: 戦力

約190,000（吾妻鏡）: 約19,000（諸説あり）

戦力: 表示


text:
# タワマン文学
タワマン文学（タワマンぶんがく）とは、日本の小説分類の一つ。Twitterの投稿を起源とし、タワーマンション（タワマン）などを舞台に、都市で暮らす人々の格差や嫉妬心を描くジャンルである。また、タワーマンション住民の間の中学受験ブームも題材となっている。Twitter上から人気が広がり、2020年代においては単行本も出版されている。

## 定義
渡辺祐真によると、「時に成功者の証として持ちあげられ、時に資本主義の権化として槍玉に挙げられるタワーマンションを舞台に、現代日本の格差や嫉妬、生きづらさを描く作品群」と定義される。

## 起源
高層ビル内の格差を題材とした早い例として、J・G・バラードの小説『ハイ・ライズ』（1975年）がある。日本では、桐野夏生の『ハピネス』（2013年）などがタワーマンション内の人間関係を題材としていたが、「タワマン文学」と呼称されるジャンル自体は、窓際三等兵（外山薫）が2021年頃からTwitterに投稿した創作ツイート群が先駆けとされている。

## 評価
ジャーナリストの川口穣によると、Twitter上ではタワマン文学で多用される露悪的表現を「不快」だとする声もある。その一方で、「幸せについて考えさせられた」と評価する読者もいるという。タワマン文学作家の窓際三等兵は、自作も含めたタワマン文学作品について「Twitterのバズりに特化した量産品であり、書いてる方も文学性なんて求めてない」と評している。

## 「タワマン文学」に分類される作家・作品
- 麻布競馬場『この部屋から東京タワーは永遠に見えない』（2022年9月、集英社）[8]
- 麻布競馬場『令和元年の人生ゲーム』[13]
- 外山薫『息が詰まるようなこの場所で』（2023年1月、KADOKAWA）[8]
- 麻布競馬場、新庄耕、外山薫ほか『本当に欲しかったものは、もう　Twitter文学アンソロジー』（2023年4月、集英社）[14]
- 佐川恭一『サークルクラッシャー麻紀』（2017年12月、破滅派）[9]
- 桐野夏生『ハピネス』（2013年2月、光文社・2016年2月、光文社文庫）[9]

wikiname: jawiki

title: タワマン文学

in_language: ja

wikitext:
{{Portal 文学}}
[[File:タワマンマウントアンケート.jpg|thumb|Lippopが2020年4月29日に発表した「[[タワマンカースト#タワマンマウントアンケート|タワマンマウント]]」についてのアンケート結果。タワーマンションは住む部屋の階層によって格差があり、人間関係においてしばしばマウンティングが発生するとされ、本調査では全体の46%が「たまにある」と回答した<ref>{{Cite web|和書|url=https://lipupo.com/twmount |title=タワマンマウントの事例と対処法を徹底調査【100人に聞きました】 |website=リップポップ（Lip Pop） |publisher=Lippop |date=2020-04-29 |accessdate=2023-09-14}}</ref>。]]
'''タワマン文学'''<ref>{{Cite web|和書|url = https://kadobun.jp/trial/ikigatsumaru/b7vn5fiaeaog.html |title = 「タワマン文学」の先駆者、窓際三等兵による初の長編小説！『息が詰まるようなこの場所で』外山 薫　試し読み | カドブン |publisher = カドブン|date = 2023-01-27|accessdate = 2023-04-16}}</ref><ref>{{Cite web|和書|url = https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000011451.000007006.html |title = twitterで話題の赤裸々小説「タワマン文学」の先駆者・窓際三等兵による書き下ろし新作2023年1月発売決定！|website = prtimes.jp|publisher = [[PR TIMES]]|date = |accessdate = 2023-04-16}}</ref><ref>{{Cite web|和書|url = https://www.jukushin.com/archives/55369 |title = 「タワマン文学 鼻で笑える大人になって」 作家・外山薫さん独占インタビュー 慶大に当たりが強い理由とは|website = www.jukushin.com|publisher = [[慶応義塾大学#慶應塾生新聞|慶應塾生新聞]]|date = |accessdate = 2023-04-16}}</ref>（タワマンぶんがく）とは、[[日本]]の[[小説]]分類の一つ。[[Twitter]]の投稿を起源とし、[[超高層マンション|タワーマンション]]（タワマン）などを舞台に、都市で暮らす人々の格差や嫉妬心を描くジャンルである<ref name="集英社新書プラス20230224"/><ref name="aera-dot">{{Cite web|和書|url = https://dot.asahi.com/articles/-/194553?page=1 |title = 湾岸タワマンの「中の人」から見たタワマン文学とは――。『息が詰まるようなこの場所で』著者・外山薫×湾岸タワマン専門家・のらえもん対談|website = ddnavi.com|publisher = 朝日新聞社 |date = 2023-05-24|accessdate = 2023-06-22}}</ref>。また、タワーマンション住民の間の[[中学受験]]ブームも題材となっている<ref>{{Cite web|和書|url = https://ddnavi.com/article/d1087919/a/ |title =タワマン住民の格差や焦燥を描く「タワマン文学」　「笑いもの」とされる中流層にも刺さる理由(1/2)〈AERA〉|website = ddnavi.com|publisher = ダ・ヴィンチWeb |date = 2023-02-25|accessdate = 2023-04-14}}</ref>。Twitter上から人気が広がり、2020年代においては[[単行本]]も出版されている<ref name="毎日新聞20230529"/>。

== 定義 ==
[[渡辺祐真]]によると、「時に成功者の証として持ちあげられ、時に資本主義の権化として槍玉に挙げられるタワーマンションを舞台に、現代日本の[[格差社会|格差]]や[[嫉妬]]、生きづらさを描く作品群」と定義される<ref name="毎日新聞20230529">[https://mainichi.jp/articles/20230529/dde/012/040/011000c 格差、嫉妬、劣等感――国に出せない負の感情 胸ざわつく「タワマン文学」 価値観や幸せ 考える一助に]『[[毎日新聞]]』夕刊2023年5月29日2面（同日閲覧）</ref>。

== 起源 ==
高層ビル内の格差を題材とした早い例として、[[J・G・バラード]]の小説『{{仮リンク|ハイ・ライズ_(小説)|en|High-Rise (novel)|label=ハイ・ライズ}}』（1975年）がある<ref name="集英社新書プラス20230224">{{Cite web|和書|url = https://shinsho-plus.shueisha.co.jp/column/techno_phobia/22629 |title = タワマン文学。人はいかに高所とエレベーターを克服したか（前編） – 集英社新書プラス|website = shinsho-plus.shueisha.co.jp|publisher = 集英社|date = 2023-02-24 |accessdate = 2023-04-14}}</ref>。日本では、[[桐野夏生]]の『ハピネス』（[[2013年]]）<ref name="小説丸"/>などがタワーマンション内の人間関係を題材としていたが、「タワマン文学」と呼称されるジャンル自体は、窓際三等兵（外山薫）が[[2021年]]頃から[[Twitter]]に投稿した創作ツイート群が先駆けとされている<ref name="毎日新聞20230529"/><ref name="diamond">{{Cite web|和書|url = https://diamond-fudosan.jp/articles/-/1111846 |title = タワマン文学の先駆者・窓際三等兵改め外山薫氏にインタビュー！「湾岸タワマン」を取り巻く人たちのリアル事情を聞いた|website = diamond-fudosan.jp|publisher = ダイヤモンド社|date = 2023-03-03 |accessdate = 2023-04-14}}</ref>。

== 評価 ==
ジャーナリストの川口穣によると、[[Twitter]]上ではタワマン文学で多用される露悪的表現を「不快<ref>{{Cite web|和書|url = https://topics.smt.docomo.ne.jp/article/dot/life/dot-2023052300023?redirect=1|archiveurl = https://web.archive.org/web/20230806013412/https://topics.smt.docomo.ne.jp/article/dot/life/dot-2023052300023?redirect=1 |author = AERA dot|title = タワマン住民の格差や焦燥を描く「タワマン文学」 「笑いもの」とされる中流層にも刺さる理由 |website = topics.smt.docomo.ne.jp|publisher = dmenu ニュース|date = 2023-05-24|archivedate = 2023-08-06|accessdate = 2023-08-06}}</ref>」だとする声もある。その一方で、「幸せについて考えさせられた」と評価する読者もいるという<ref name="aera-dot"/>。タワマン文学作家の窓際三等兵は、自作も含めたタワマン文学作品について「Twitterのバズりに特化した量産品であり、書いてる方も文学性なんて求めてない」と評している<ref>{{Cite web |url = https://twitter.com/nekogal21/status/1644125884511834113 |title = nekogal21|website = twitter.com|date = |accessdate = 2023-06-22}}</ref>。

==「タワマン文学」に分類される作家・作品==
* [[麻布競馬場]]『この部屋から東京タワーは永遠に見えない』（2022年9月、[[集英社]]）<ref name="毎日新聞20230529"/>
* 麻布競馬場『令和元年の人生ゲーム』<ref>{{Cite web |url = https://www.sankei.com/article/20240417-B5NK5RXBZBKWRNG3OR2KNODK6U/ |archiveurl = https://web.archive.org/web/20240417043714/https://www.sankei.com/article/20240417-B5NK5RXBZBKWRNG3OR2KNODK6U/ |author = 海老沢類|title = 「ＳＮＳは本当に罪深い」「タワマン文学」覆面作家・麻布競馬場さんが描く令和の幸福論|website = www.sankei.com|publisher = 産経新聞|date = 2024-04-17|archivedate = 2024-04-17|accessdate = 2024-04-17}}</ref>
* 外山薫『息が詰まるようなこの場所で』（2023年1月、[[KADOKAWA]]）<ref name="毎日新聞20230529"/>
* 麻布競馬場、[[新庄耕]]、外山薫ほか『本当に欲しかったものは、もう　Twitter文学アンソロジー』（2023年4月、集英社）<ref>https://dot.asahi.com/articles/-/194553?page=2</ref>
* [[佐川恭一]]『サークルクラッシャー麻紀』（2017年12月、破滅派）<ref name="小説丸">{{Cite web|和書|url = https://shosetsu-maru.com/recommended/tower-mansion-novel |title = "勝ち組"の生活の悲哀を描く、「タワマン小説」の世界 | 小説丸|website = 小説丸|publisher = 小学館|date = 2022-10-19 |accessdate = 2023-06-22}}</ref>
* [[桐野夏生]]『ハピネス』（2013年2月、[[光文社]]・2016年2月、光文社文庫）<ref name="小説丸"/>

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}

=== 注釈 ===
{{Reflist|group=注釈}}

=== 出典 ===
{{Reflist|2}}

==関連項目==
* [[格差社会]]
* [[タワマンカースト]]
{{DEFAULTSORT:たわまんふんかく}}
{{Lit-substub}}
[[Category:超高層マンション]]
[[Category:インターネット・ミーム]]
[[Category:小説のジャンル]]
[[Category:オンライン小説]]


text:
# 油彩
油彩（ゆさい、英: oil painting）とは、乾性油を媒材とする絵具である、油絵具を用いた絵画の制作手法、またこれで描かれた作品のことである。油の化学的な硬化（酸化重合）を乾燥メカニズムに利用するため、遅乾性である反面、透明性の高い発色や、技法の多様性に優れる特徴がある。油彩画（ゆさいが）、油絵（あぶらえ）とも呼ぶ。
乾性油を用いた油性塗料は12世紀ごろには存在し、15世紀までにはテンペラと油絵具の混合技法も考案されていたが、現代に通ずる揮発性油や樹脂を併用する油彩技法は、ネーデルラント地方（現在のオランダ、ベルギー地域）において画家のファン・エイク兄弟（図参照）らによって15世紀前半に確立されたと考えられている。その後15世紀後半にはイタリアにもたらされ、それまで西洋絵画の主要な絵画技法であったテンペラにとって代わり普及した。

## 油彩画の構造
油彩画は絵画の内でもすぐれて明確な積層構造をとる媒体である。塗膜の接着を良くする意味で、"Fat over lean"という慣（ならい）に従い、上層が下層より油分が多くなるようにする。油彩絵具による塗膜にそのまま水性絵具を重ねると剥落などの問題を起こすので避けられる。経年によって、鉛白などは乾性油と反応し金属石鹸を生じ、透明度が高まるので、凡そ100年以上経過すると描き直しや躊躇いが見えるようになる。これをペンティメントと呼ぶ。パウル・クレーの『ドゥルカマラ島』のように、経年による絵具層の変化が利用された作品も知られている。油彩の基本的な構造は以下の通りである。
支持体
支持体は絵画の塗膜を支える平坦な物体であり、下地や描画層を物理的に保持する部分のことを指す。多くの場合、キャンバス（帆布）や、木製のパネル（羽目板）や単独の板に麻布や綿布が用いられる。
絶縁層
油彩絵具は乾性油の酸化重合によって固化する絵具であるため、布地などに直接描画すると布を酸化してしまう。それを防ぐために支持体と絵具層の間に、絶縁する層が必要となる。麻布を用いる場合、伝統的には麻布に膠水を引くことで絶縁する。これは前膠（まえにかわ）と呼ばれる。代表的な膠は、兎膠と牛膠である。前者は柔軟性が高く、後者は接着力が強い。特に後者は工業的にも用いられており、純度の高いものはゼラチンとして流通している。絶縁にはPVAや酢酸ビニルなども用いられている。
地塗り層（下地）
絵具は下層の影響を受けるため、絶縁層と描画層との間にしばしば、地塗りをして絵具の発色を良くし描画特性を高める層を設ける。地塗り層は、上層である絵具層からある程度の油分を吸収することで絵具の固着を良くする役割も果たすことから、地塗りは技法の中でも重要な役割を果たす。キャンバスには予め地塗りを施してあるものが市販されているほか、木枠に張られた商品もある。これは便利であるが、本人の要求を満たす適性を備えているとは限らない。購買層の多くは初学者や絵画教室の生徒である。
描画層
地塗り以外の絵具の層のことを描画層と呼称する。
保護層
絵具層の上に保護の目的で施される層。油絵具に用いられる顔料の中には、硫化水素などの物質によって化学反応を起こし変色するものがある。またホコリや煙草のヤニによっても絵画は汚れる。これを防ぐ目的で描画が終了して一年程経過した後(のち)に、保護バーニッシュを塗布する。例えば、展覧会直前まで制作した絵画をその展覧会で販売し、購入者がバーニッシュの塗布を専門家に依頼する等しなかった場合、その絵画には保護バーニッシュが塗布されていない状態が続き、絵画が汚れる危険に晒され続けることになる。このバーニッシュには、後に再度溶解による除去が可能で、バーニッシュの塗り直しを許容するものを用いる。バーニッシュは剥離や剥落を抑える効果を生じる場合もある。

## 油彩画の材料

### 支持体
油彩画は布（画布・キャンバス）に描かれているという固定観念があるが、必ずしも正しくない。パネル（木板）や紙、金属板もしばしば用いられる。
- 布（亜麻、大麻（麻）、黄麻、綿、合成繊維など）綿は麻よりも酸化に弱いとされる。目の細かいものや荒いものなど様々な種類が絵画用途に供給されている。一般の麻布も適切に扱えば絵画に使用出来る。
- 木（合板、ボード類など）
- 紙
- 石板[7]
- 金属板（アルミニウム、銅、鉄など）
- 革（羊皮紙など）

### 塗膜を形成する材料

#### 油彩絵具
乾性油を主成分とする固着材と顔料の屈折率の差が小さいことから、油彩絵具は高い透明性を示す。更に、固着材を多くしても問題が起き難いので透明な塗膜を作ることが出来る。粘稠度が高いことから光沢のある画面を作る。透明感と光沢のある画面が本来の特徴であり、油彩絵具が遅乾性であることから良く探究された精緻な階調の絵画も多い。肉痩せ・目減りが少ないことから、近代・現代の油彩絵具は厚塗りにも向く。乾燥が早く描画する上で規制が大きく透明性の変化に乏しいフレスコに対し、技法に対する柔軟さ、光沢、透明性や遅乾性といった性質から支持され発展してきた絵画材料である。現在市販されているチューブ入りの油絵具には、扱いやすいように体質顔料や乾燥促進剤などの助剤が練り合わせられており、容易に描画できるよう調整されている。

#### 地塗り塗料（地塗り絵具）
炭酸カルシウム、白亜（炭酸カルシウムが主成分）、チタン白などの顔料と、膠水や加工した乾性油などを固着材とする材料が用いられる。水性地は上の絵具層から多くの油分を吸収して塗膜が艶消しになり易い。油性地は上層の油をあまり吸収せず画面に艶が生まれ易いものの、絵具の固着性が劣る場合がある。膠水と乾性油を混合しエマルションにした材料を用いた半油性地は両者の中間の性質を持つ。

#### メディウム
狭義には練り合わせ材や展色材の中の固着材を指す。広義には絵具そのもの、溶き油を含める場合もある。ただし溶剤のみのものは含めない。

### 道具

#### パレット
パレットは、絵画を描く際に使う、絵具を混合するための板。合成樹脂や紙（紙パレット）、木等が使われる。

#### 油壺
絵画用の液体を入れる容器。金属製や陶器製がある。特に日本では、これ以外にディステンパー用の「とき皿」も似た役割を果たす道具として使われている。

#### 画筆
画筆（ガヒツ）は絵画制作に用いる、画（えが）く為の筆である。油絵具はふつう剛毛筆を用い面的に塗布する。繊細な描写には柔毛筆の腰のあるものが好まれる。フィルバート（平）、フラット（平）、ラウンド（丸）、ファン（扇）などの形状がある。原毛は天然毛（獣毛）と合成毛（合成繊維）に分けられる。硬さによって、剛毛と柔毛・和毛（にこげ）に分けることも可能である。筆は同じ形状でも毛質によって描き味が異なる。

#### ナイフ
ペインティングナイフとパレットナイフは、コテのような道具である。油絵具を練ったり、画面についた不要な絵具を取ったりするのに用いる。描画は筆によるとは限らず、ナイフを用いる場合もある。スクレパーのように刃のついたものも用いる。

#### その他
ローラーや篦（へら）などを用いる人もいる。指などで絵具を画面に乗せる人もいる。

## 技法
絵画の技法は様々あり分類の仕方も色々である。
- 平塗り 絵具を平たく塗ること。
- モデリング 肉付け。物理的な立体感についても言うが、絵画の分野では主としてバルールを成立させ形体を描き出す工程について言う。
- インパスト（英語版） - ブラシやパレットナイフの跡が見えるように厚塗りする方法。
- 暈し（ぼかし） 画面上の絵具を暈して階調を豊かにすること。
- スフマート　色の境界を際立たせずに、形体を描き出す技法。レオナルド・ダ・ヴィンチほか16世紀の画家が創始したとされる[6]。
- グレーズ 透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
- スカンブル 不透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
- ハッチング 一定の面を斜線で埋める技法。
  - クロスハッチング 交差させたハッチングのこと。
- マスキング マスキングテープなどで一部をマスクすること。
- デカルコマニー 絵具を転写する技法のひとつ。
- フロッタージュ ものの模様などを写し取る技法のひとつ。
- コラージュ 紙などを絵画に貼付ける技法のひとつ。
- ドリッピング 絵具を垂らす技法のひとつ。
- ドライブラシ 硬めの絵具を用いて、掠れ等を活かす技法のひとつ。
- ウエット・オン・ウエット（英語版）

## 種類
絵画の種類、形式は挙げればきりがない。
- カマイユ（単色画、つまり、単色で描かれた絵画。）
- グリザイユ（単色画のひとつで、灰色のもの。）
- シラーユ（単色画のひとつで、黄褐色のものを指す。）
- ベルダイユ（単色画のひとつで、鈍緑色のものを指す。）
- スキアグラフィア（陰影画）
- ポリ クローム（多色画）
- デックファーベンモレリ（不透明画）
- ディプティック（二幅対）
- トリプティック（三幅対）
- ポリプティクス（多幅対）
- ポートレイト（肖像画）
- スティルライフ（静物画）
- ナトゥーラモルタ（静物画）
- ボデゴン[注釈 3]（静物画・厨房画 ）
- カリカチュア（風刺画・戯画）
- トロンプルイユ（錯視画）
- イコン（聖画）
- 壁画

## 選り抜きの油彩画
- 『受胎告知』
ロベルト・カンピン
1425-1430頃
板、油彩
64.1 × 63.2 cm
メトロポリタン美術館
- 『アルノルフィーニ夫妻』
ヤン・ファン・エイク
1434
板、油彩
81.8 × 59.7 cm
ナショナル ギャラリー（ロンドン）
- 『聖ゲオルギウスと竜』
パオロ・ウッチェロ
1456
画布、油彩
 57 × 73 cm
ナショナル ギャラリー（ロンドン）
- 『レオナルド・ロレダン 』
ジョヴァンニ・ベリーニ
1501頃
板、油彩
61.5 × 45 cm
ナショナル ギャラリー（ロンドン）
- 『モナ・リザ』
レオナルド・ダ・ヴィンチ
1503 – 1506
板、油彩
77 × 53 cm
ルーヴル美術館
- 『快楽の園』
ヒエロニムス・ボス
1505 – 1510頃
板、油彩
両翼 : 220 × 97、中央 : 220 × 195 cm
プラド美術館
- 『聖愛と俗愛』
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
1512-1515
画布、油彩
118 × 279 cm
 ボルゲーゼ美術館
- 『四人の使徒』
アルブレヒト・デューラー
1523-1526
板、油彩
215 × 76 cm
アルテ・ピナコテーク
- 『十字架降架』
ヤコポ・ダ・ポントルモ
1526－28頃
板、油彩
313 × 192 cm
サンタ・フェリチタ聖堂
- 『アレクサンドロス大王の戦い』
アルブレヒト・アルトドルファー
1528-1529
板、羊皮紙、油彩
158.4 × 120.3 cm
アルテ・ピナコテーク
- 『バベルの塔』
ピーテル・ブリューゲル
1563
板、油彩
120 × 92 cm
ウィーン美術史美術館
- 『最後の晩餐』
ティントレット
1592-1594
画布、油彩
365×568cm
サン・ジョルジョ・マッジョーレ教会
- 『トランプ詐欺師』
カラヴァッジオ
1596
画布、油彩
90 x 112 cm
キンベル美術館
- 『マルメロ、キャベツ、メロン、胡瓜の実』
フアン・サンチェス・コターン
1602
画布、油彩
65,5 × 81 cm
サンディエゴ美術館
- 『キリスト昇架』 (en)
ルーベンス
1610-11
板、油彩
アントウェルペン大聖堂
- 『ブラックベリーパイの朝食』
ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ
1631
板、油彩
54 x 82 cm
ドレスデン美術館
- 『テュルプ博士の解剖学講義』
レンブラント
1632
画布、油彩
216.5 cm × 169.5 cm
マウリッツハイス美術館
- 『レモン、オレンジ、バラのある静物』
フランシスコ・デ・スルバラン
1633
画布、油彩
60 × 107 cm
ノートン・サイモン財団
- 『階段の聖家族』
ニコラ・プッサン
1648
画布、油彩
69 × 94 cm
クリーブランド美術館
- 『教皇インノケンティウス10世』
ディエゴ・ベラスケス
1650
画布、油彩
141 x 119 cm
- 『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』
レンブラント
1654
画布　油彩
142 × 142 cm
ルーヴル美術館
- 『絵画芸術』
 ヨハネス・フェルメール
1666
画布、油彩
120 × 100 cm
ウィーン美術史美術館
- 『シテール島の巡礼』
ヴァトー
1721
128×193cm
画布、油彩
ルーヴル美術館
- 『クレオパトラの饗宴』
ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロ
1743-1744
画布、油彩
ヴィクトリア国立美術館
- 『ナポレオン一世の戴冠式と皇妃ジョゼフィーヌの戴冠』
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
1805-1807
画布、油彩
610 × 931 cm
ルーヴル美術館
- 『浴女』
ドミニク・アングル
1808
画布、油彩
146×97.5cm
ルーヴル美術館
- 『海辺の修道士』
カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ
1808-1810
画布、油彩
110 × 171.5cm
ベルリン美術館
- 『マドリード、1808年5月3日』
 フランシスコ・デ・ゴヤ
1814
画布、油彩
266 × 345 cm
プラド美術館
- 『サルダナパールの死』
ウジェーヌ・ドラクロワ
1827
画布、油彩
392 × 496 cm
 ルーブル美術館
- 『民衆を導く自由の女神』
ウジェーヌ・ドラクロワ
1830
画布、油彩
260 × 325 cm
 ルーブル美術館
- 『ヴェネツィアの大運河』
ターナー
1850
画布、油彩
91 x 122 cm
メトロポリタン美術館
- 『花と果物、ワイン容れのある静物』
アンリ・ファンタン＝ラトゥール
1865
画布、油彩
59.1 x 51.5 cm
国立西洋美術館
- 『バルコニー』
エドゥアール・マネ
1868-1869
画布、油彩
169 × 125 cm
オルセー美術館
- 『印象・日の出』
クロード・モネ
1872
画布、油彩
48 cm × 63 cm
マルモッタン美術館
- 『黒と金のノクターン-落下する花火』
ジェームズ・ホイッスラー
1875
画布、油彩
60.3 × 46.6cm
デトロイト美術館
- 『ヴィーナスの誕生』
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
1879
画布、油彩
300 × 217 cm
オルセー美術館
- 『グランド・ジャット島の日曜日の午後』
ジョルジュ・スーラ
1884-86
画布、油彩
205.7×305.8cm
シカゴ美術研究所
- 『カーネーション、リリー、リリー、ローズ』
ジョン・シンガー・サージェント
1885-1886
画布、油彩
174 x 153.8 cm
テート ギャラリー
- 『シャロットの女』
ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス
1888
画布、油彩
153 x 200 cm
テート ギャラリー
- 『プシュケの入浴』
フレデリック・レイトン
1890
画布、油彩
 189 x 62 cm
テート ギャラリー
- 『サント・ヴィクトワール山』
ポール・セザンヌ
 1904
画布、油彩
70 × 92 cm
フィラデルフィア美術館
- 『接吻』
グスタフ・クリムト
1907–1908
画布、油彩
180 x 180 cm
オーストリア・ギャラリー
- 『愛好の習慣』
ローレンス・アルマ＝タデマ
1909
板、油彩
66.0 x 45.1 cm
テート ギャラリー

title: 油彩

wikitext:
{{参照方法|date=2021年6月}}
[[Image:Lamgods open.jpg|thumb|350px|『[[ヘントの祭壇画|神秘の子羊への礼拝]]』
[[フーベルト・ファン・エイク]]と[[ヤン・ファン・エイク]]
-1432
板、油彩]]
'''油彩'''（ゆさい、{{lang-en-short|oil painting}}）とは、[[乾性油]]を[[媒材]]とする[[絵具]]である、[[油絵具]]を用いた[[絵画]]の制作手法、またこれで描かれた作品のことである。[[油]]の化学的な硬化（[[酸化]][[重合]]）を乾燥メカニズムに利用するため、遅乾性である反面、[[透明性]]の高い発色や、技法の多様性に優れる特徴がある。'''油彩画'''（ゆさいが）、'''油絵'''（あぶらえ）とも呼ぶ<ref>{{Cite Kotobank|word=油彩|author=|encyclopedia=精選版 日本国語大辞典|publisher=小学館|access-date=2024-12-19}}</ref><ref>{{Cite Kotobank|word=油絵|author=長谷川三郎|encyclopedia=日本大百科全書(ニッポニカ)|publisher=小学館|access-date=2024-12-19}}</ref>。

乾性油を用いた油性塗料は[[12世紀]]ごろには存在し、[[15世紀]]までには[[テンペラ]]と油絵具の混合技法も考案されていたが、現代に通ずる揮発性油や[[樹脂]]を併用する油彩技法は、ネーデルラント地方（現在のオランダ、ベルギー地域）において画家のファン・エイク兄弟（図参照）らによって15世紀前半に確立されたと考えられている。その後15世紀後半には[[イタリア]]にもたらされ、それまで西洋絵画の主要な絵画技法であったテンペラにとって代わり普及した<ref>{{Cite Kotobank|word=油絵|author=森田恒之|encyclopedia=改訂新版 世界大百科事典|publisher=平凡社|access-date=2024-11-17}}</ref><ref>{{Cite thesis | 和書 |degree=博士（芸術） |chapter= |title=古典技法に学ぶ油彩画制作 ―グリザイユ技法の応用 |url=https://www.grad.osaka-geidai.ac.jp/graduation-work/doctoral-dissertation/ds17006_nakamura.pdf |author= |last=中村 |first=彰吾 |year=2021 |major= |publisher=大阪芸術大学大学院 |accessdate=2024-11-17 |language= |oclc= }}</ref>。

== 油彩画の構造 ==
油彩画は絵画の内でもすぐれて明確な積層構造をとる[[媒体]]である。塗膜{{efn|塗膜は、塗布によって形成される皮膜である。}}の接着を良くする意味で、"[[:en:Fat over lean|Fat over lean]]"という慣（ならい）に従い、上層が下層より油分が多くなるようにする。油彩絵具による塗膜にそのまま水性絵具を重ねると剥落などの問題を起こすので避けられる{{efn|ただし、油絵具の上に塗り重ねることが可能な水性塗料・水性絵具も存在する。}}。経年によって、鉛白などは乾性油と反応し金属石鹸を生じ<ref>「別冊  美術手帳 夏 油絵のマテリアル」 1983 美術出版社</ref>、透明度が高まるので、凡そ100年以上経過すると描き直しや躊躇いが見えるようになる。これをペンティメント<ref name="sikumi">『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533</ref>と呼ぶ。[[パウル・クレー]]の『ドゥルカマラ島』のように、経年による絵具層の変化が利用された作品も知られている。油彩の基本的な構造は以下の通りである。

;支持体
:[[支持体]]は絵画の塗膜を支える平坦な[[物質|物体]]であり、下地や描画層を物理的に保持する部分のことを指す。多くの場合、[[キャンバス]]（帆布）や、木製のパネル（羽目板）や単独の板に麻布や綿布が用いられる。
;絶縁層
:[[油彩絵具]]は乾性油の酸化重合によって固化する絵具であるため、布地などに直接描画すると布を酸化してしまう。それを防ぐために支持体と絵具層の間に、絶縁する層が必要となる。[[麻]]布を用いる場合、伝統的には麻布に膠水を引くことで絶縁する。これは前膠（まえにかわ）と呼ばれる。代表的な膠は、兎膠と牛膠である。前者は柔軟性が高く、後者は接着力が強い。特に後者は工業的にも用いられており、純度の高いものは[[ゼラチン]]として流通している。絶縁には[[PVA]]や[[酢酸ビニル]]なども用いられている。
;地塗り層（下地）
:絵具は下層の影響を受けるため、絶縁層と描画層との間にしばしば、地塗りをして絵具の発色を良くし描画特性を高める層を設ける。地塗り層は、上層である絵具層からある程度の油分を吸収することで絵具の固着を良くする役割も果たすことから、[[地塗り]]は技法の中でも重要な役割を果たす。キャンバスには予め地塗りを施してあるものが市販されているほか、木枠に張られた商品もある。これは便利であるが、本人の要求を満たす適性を備えているとは限らない。購買層の多くは初学者や絵画教室の生徒である。
;描画層
:地塗り以外の絵具の層のことを描画層と呼称する。
;保護層
:絵具層の上に保護の目的で施される層。油絵具に用いられる顔料の中には、[[硫化水素]]などの物質によって化学反応を起こし変色するものがある。またホコリや[[煙草]]のヤニによっても絵画は汚れる。これを防ぐ目的で描画が終了して一年程経過した後(のち)に、保護[[バーニッシュ]]を塗布する。例えば、展覧会直前まで制作した絵画をその展覧会で販売し、購入者がバーニッシュの塗布を専門家に依頼する等しなかった場合、その絵画には保護バーニッシュが塗布されていない状態が続き、絵画が汚れる危険に晒され続けることになる。このバーニッシュには、後に再度溶解による除去が可能で、バーニッシュの塗り直しを許容するものを用いる。バーニッシュは剥離や剥落を抑える効果を生じる場合もある。

== 油彩画の材料 ==

=== 支持体===
油彩画は布（画布・[[キャンバス]]）に描かれているという固定観念があるが、必ずしも正しくない。パネル（木板）や紙、金属板もしばしば用いられる。
* [[布]]（[[亜麻]]、[[アサ|大麻（麻）]]、[[ジュート|黄麻]]、[[綿]]、[[合成繊維]]など）綿は麻よりも酸化に弱いとされる。目の細かいものや荒いものなど様々な種類が絵画用途に供給されている。一般の麻布も適切に扱えば絵画に使用出来る。
* [[木]]（合板、ボード類など）
* [[紙]]
* [[石材|石板]]<ref>{{Cite web|url=https://www.kyoto-up.org/archives/5521|title=研究の現在地 VOL.4 銅板に描かれた絵画 廃れた流行辿る|work=京都大学新聞|date=2022-12-01|publisher=京都大学新聞社|accessdate=2024-11-12}}</ref>
* [[金属]]板（[[アルミニウム]]、[[銅]]、[[鉄]]など）
* [[革]]（羊皮紙など）

===塗膜を形成する材料===
[[Image:Oil color(Cadmium Red Medium and Pyrrol Crimson).jpg|thumb|360px|油絵具]]
==== 油彩絵具 ====
{{main|油彩絵具}}
[[乾性油]]を主成分とする固着材と顔料の屈折率の差が小さいことから、油彩絵具は'''高い透明性'''を示す。更に、固着材を多くしても問題が起き難いので透明な塗膜を作ることが出来る。粘稠度が高いことから'''光沢'''のある画面を作る。透明感と光沢のある画面が本来の特徴であり、油彩絵具が'''遅乾性'''であることから良く探究された精緻な階調の絵画も多い。'''肉痩せ・目減りが少ない'''ことから、近代・現代の油彩絵具は厚塗りにも向く。乾燥が早く描画する上で規制が大きく透明性の変化に乏しい[[フレスコ]]に対し、技法に対する柔軟さ、光沢、透明性や遅乾性といった性質から支持され発展してきた絵画材料である。現在市販されているチューブ入りの油絵具には、扱いやすいように体質顔料や乾燥促進剤などの助剤が練り合わせられており、容易に描画できるよう調整されている。
{{ - }}

==== 地塗り塗料（地塗り絵具） ====
[[炭酸カルシウム]]、白亜（炭酸カルシウムが主成分）、[[酸化チタン(IV)|チタン白]]などの顔料と、[[膠]]水や加工した乾性油などを固着材とする材料が用いられる。水性地は上の絵具層から多くの油分を吸収して塗膜が艶消しになり易い。油性地は上層の油をあまり吸収せず画面に艶が生まれ易いものの、絵具の固着性が劣る場合がある。膠水と乾性油を混合し[[エマルション]]にした材料を用いた半油性地は両者の中間の性質を持つ。

==== [[メディウム]] ====
狭義には練り合わせ材や展色材の中の[[固着材]]を指す。広義には[[絵具]]そのもの、溶き油を含める場合もある。ただし[[溶剤]]のみのものは含めない<ref>『絵具材料ハンドブック』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1997.4（新装普及版） ISBN 4805502878</ref>。

=== 道具 ===
[[Image:Brushtypes.jpg|thumb|360px|様々な種類の画筆]]
==== パレット ====
[[パレット (絵画)|パレット]]は、[[絵画]]を描く際に使う、[[絵具]]を混合するための板。[[合成樹脂]]や[[紙]]（紙パレット）、[[木]]等が使われる。
==== 油壺 ====
絵画用の液体を入れる容器。金属製や陶器製がある。特に日本では、これ以外に[[ディステンパー]]用の「とき皿」も似た役割を果たす道具として使われている。

==== [[画筆]] ====
画筆（ガヒツ）は絵画制作に用いる、画（えが）く為の[[筆]]である。油絵具はふつう剛毛筆を用い面的に塗布する<ref>『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980.10 ASIN: B000J840KE</ref>。繊細な描写には柔毛筆の腰のあるものが好まれる。フィルバート（平）、フラット（平）、ラウンド（丸）、ファン（扇）などの形状がある。原毛は天然毛（獣毛）と合成毛（合成繊維）に分けられる。硬さによって、剛毛と柔毛・和毛（にこげ）に分けることも可能である。筆は同じ形状でも毛質によって描き味が異なる。

==== [[ナイフ]] ====
[[ペインティングナイフ]]と[[パレットナイフ]]は、コテのような道具である。油絵具を練ったり、画面についた不要な絵具を取ったりするのに用いる。描画は筆によるとは限らず、ナイフを用いる場合もある。スクレパーのように刃のついたものも用いる。

==== その他 ====
[[ローラー]]や[[篦]]（へら）などを用いる人もいる。指などで絵具を画面に乗せる人もいる。
{{ - }}

== 技法 ==
{{see|{{ill2|芸術の技法一覧|en|List of art techniques}}}}
絵画の技法は様々あり分類の仕方も色々である。

* [[平塗り]] 絵具を平たく塗ること。
* モデリング 肉付け。物理的な立体感についても言うが、絵画の分野では主として[[バルール]]を成立させ形体を描き出す工程について言う。
* {{ill2|インパスト|en|Impasto}} - ブラシやパレットナイフの跡が見えるように厚塗りする方法。
* [[暈し]]（ぼかし） 画面上の絵具を暈して階調を豊かにすること。
* [[スフマート]]　色の境界を際立たせずに、形体を描き出す技法。[[レオナルド・ダ・ヴィンチ]]ほか16世紀の画家が創始したとされる<ref name="sikumi" />。
* [[グレーズ]] 透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
* スカンブル 不透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
* [[ハッチング]] 一定の面を斜線で埋める技法。
** クロスハッチング 交差させたハッチングのこと。
* [[マスキング]] マスキングテープなどで一部をマスクすること。
* [[デカルコマニー]] 絵具を転写する技法のひとつ。
* [[フロッタージュ]] ものの模様などを写し取る技法のひとつ。
* [[コラージュ]] 紙などを絵画に貼付ける技法のひとつ。
* [[ドリッピング]] 絵具を垂らす技法のひとつ。
* [[ドライブラシ]] 硬めの絵具を用いて、掠れ等を活かす技法のひとつ。
* {{ill2|ウエット・オン・ウエット|en|Wet-on-wet|Wet-on-wet}}

== 種類 ==
[[画像:Sake-02 ph01.jpeg|thumb|100px|『鮭』
[[高橋由一]]
1877頃
紙、油彩
140.0 × 46.5 cm
[[東京芸術大学]]]]
絵画の種類、形式は挙げればきりがない。

* カマイユ（単色画、つまり、単色で描かれた絵画。）
* [[グリザイユ]]（単色画のひとつで、灰色のもの。）
* シラーユ（単色画のひとつで、黄褐色のものを指す。）
* ベルダイユ（単色画のひとつで、鈍緑色のものを指す。）
* スキアグラフィア（陰影画）
* ポリ クローム（多色画）
* デックファーベンモレリ（不透明画）
* [[ディプティック]]（二幅対）
* トリプティック（三幅対）
* ポリプティクス（多幅対）
* ポートレイト（肖像画）
* スティルライフ（[[静物画]]）
* ナトゥーラモルタ（[[静物画]]）
* ボデゴン{{efn|ボデゴン {{lang|es|(bodegon)}} はスペイン語。主に野菜などの食物を描き、人物も配されるので「厨房画」ともいう。同じく静物画に当たる語彙のナトゥラレーサ・ムエルタ（{{lang|es|naturaleza muerta}} 「死んだ自然」）よりも一般的な表現。居酒屋 {{lang|es|(bodega)}} の[[指大辞]]。}}（[[静物画]]・厨房画 ）
* [[戯画|カリカチュア]]（風刺画・[[戯画]]）
* トロンプルイユ（錯視画）
* [[イコン]]（聖画）
* 壁画

==選り抜きの油彩画==

<gallery widths="150px" heights="150px" perrow="8" style="font-size:smaller">
Campin Annunciation triptych.jpg|『[[メロードの祭壇画|受胎告知]]』
[[ロベルト・カンピン]]
1425-1430頃
板、油彩
64.1 × 63.2 cm
[[メトロポリタン美術館]]
Van Eyck - Arnolfini Portrait.jpg|『[[アルノルフィーニ夫妻像|アルノルフィーニ夫妻]]』
[[ヤン・ファン・エイク]]
1434
板、油彩
81.8 × 59.7 cm
[[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ナショナル ギャラリー（ロンドン）]]
Paolo Uccello 047.jpg|『[[聖ゲオルギウスと竜 (ウッチェロ)|聖ゲオルギウスと竜]]』
[[パオロ・ウッチェロ]]
1456
画布、油彩
 57 × 73 cm
[[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ナショナル ギャラリー（ロンドン）]]
Giovanni Bellini - Ritratto del Doge Leonardo Loredan.jpg|『[[レオナルド・ロレダン]] 』
[[ジョヴァンニ・ベリーニ]]
1501頃
板、油彩
61.5 × 45 cm
[[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ナショナル ギャラリー（ロンドン）]]
Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|『[[モナ・リザ]]』
[[レオナルド・ダ・ヴィンチ]]
1503 – 1506
板、油彩
77 × 53 cm
[[ルーヴル美術館]]
El jardín de las Delicias, de El Bosco.jpg|『[[快楽の園]]』
[[ヒエロニムス・ボス]]
1505 – 1510頃
板、油彩
両翼 : 220 × 97、中央 : 220 × 195 cm
[[プラド美術館]]
Titien - Amour Sacré Amour Profane.jpg|『[[聖愛と俗愛]]』
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ]]
1512-1515
画布、油彩
118 × 279 cm
 [[ボルゲーゼ美術館]]
Vier Apostel (Albrecht Duerer).jpg|『[[四人の使徒]]』
[[アルブレヒト・デューラー]]
1523-1526
板、油彩
215 × 76 cm
[[アルテ・ピナコテーク]]
Jacopo Pontormo 004.jpg|『十字架降架』
[[ヤコポ・ダ・ポントルモ]]
1526－28頃
板、油彩
313 × 192 cm
サンタ・フェリチタ聖堂
Albrecht_Altdorfer,_The_Battle_of_Alexander_at_Issus.jpg|『[[アレクサンダー大王の戦い|アレクサンドロス大王の戦い]]』
[[アルブレヒト・アルトドルファー]]
1528-1529
板、羊皮紙、油彩
158.4 × 120.3 cm
[[アルテ・ピナコテーク]]

Pieter Bruegel d. Ä. 075.jpg|『[[バベルの塔 (ブリューゲル)|バベルの塔]]』
[[ピーテル・ブリューゲル]]
1563
板、油彩
120 × 92 cm
[[ウィーン美術史美術館]]
Tintosoup.jpg|『[[最後の晩餐 (ティントレット)|最後の晩餐]]』
[[ティントレット]]
1592-1594
画布、油彩
365×568cm
[[サン・ジョルジョ・マッジョーレ教会]]
Cardsharps.jpg|『[[トランプ詐欺師]]』
[[ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ|カラヴァッジオ]]
1596
画布、油彩
90 x 112 cm
[[キンベル美術館]]
Fra Juan Sánchez Cotán 001.jpg|『マルメロ、キャベツ、メロン、胡瓜の実』
[[フアン・サンチェス・コターン]]
1602
画布、油彩
65,5 × 81 cm
[[サンディエゴ美術館]]
Peter Paul Rubens - De kruisoprichting.JPG|『[[キリスト昇架]]』 (en)
[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]
1610-11
板、油彩
[[聖母大聖堂 (アントウェルペン)|アントウェルペン大聖堂]]

Heda, Willem Claeszoon - Breakfast Table with Blackberry Pie - WGA.jpg|『ブラックベリーパイの朝食』
[[ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ]]
1631
板、油彩
54 x 82 cm
[[ドレスデン美術館]]
The Anatomy Lesson.jpg|『[[テュルプ博士の解剖学講義]]』
[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]
1632
画布、油彩
216.5 cm × 169.5 cm
[[マウリッツハイス美術館]]
Francisco de Zurbarán 063.jpg|『[[レモン、オレンジ、バラのある静物 (スルバラン)|レモン、オレンジ、バラのある静物]]』
[[フランシスコ・デ・スルバラン]]
1633
画布、油彩
60 × 107 cm
ノートン・サイモン財団
Nicolas Poussin - Holy Family on the Steps - WGA18323.jpg|『[[階段の聖家族]]』
[[ニコラ・プッサン]]
1648
画布、油彩
69 × 94 cm
[[クリーブランド美術館]]
PopeInnocentX.jpg|『[[インノケンティウス10世|教皇インノケンティウス10世]]』
[[ディエゴ・ベラスケス]]
1650
画布、油彩
141 x 119 cm
Rembrandt Harmensz. van Rijn 016.jpg|『[[ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴]]』
[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]
1654
画布　油彩
142 × 142 cm
[[ルーヴル美術館]]
Jan Vermeer - The Art of Painting - Google Art Project.jpg|『[[絵画芸術 (フェルメールの絵画)|絵画芸術]]』
 [[ヨハネス・フェルメール]]
1666
画布、油彩
120 × 100 cm
[[ウィーン美術史美術館]]
Antoine Watteau 035.jpg|『[[シテール島の巡礼]]』
[[ヴァトー]]
1721
128×193cm
画布、油彩
[[ルーヴル美術館]]
Giovanni Battista Tiepolo 014.jpg|『[[クレオパトラの饗宴 (ティエポロ)|クレオパトラの饗宴]]』
[[ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロ]]
1743-1744
画布、油彩
[[ヴィクトリア国立美術館]]
Jacques-Louis David, The Coronation of Napoleon edit.jpg|『[[ナポレオン一世の戴冠式と皇妃ジョゼフィーヌの戴冠]]』
[[ジャック＝ルイ・ダヴィッド]]
1805-1807
画布、油彩
610 × 931 cm
[[ルーヴル美術館]]

Jean-Auguste-Dominique Ingres - La Baigneuse Valpinçon.jpg|『[[浴女]]』
[[ドミニク・アングル]]
1808
画布、油彩
146×97.5cm
[[ルーヴル美術館]]
Monk by the Sea.jpg|『[[海辺の修道士]]』
[[カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ]]
1808-1810
画布、油彩
110 × 171.5cm
[[ベルリン美術館]]
Francisco de Goya y Lucientes 023.jpg|『[[マドリード、1808年5月3日]]』
 [[フランシスコ・デ・ゴヤ]]
1814
画布、油彩
266 × 345 cm
[[プラド美術館]]
Eugène Delacroix - La Mort de Sardanapale.jpg|『[[サルダナパールの死]]』
[[ウジェーヌ・ドラクロワ]]
1827
画布、油彩
392 × 496 cm
 [[ルーブル美術館]]
La Liberté guidant le peuple - Eugène Delacroix - Musée du Louvre Peintures RF 129 - après restauration 2024.jpg|『[[民衆を導く自由の女神]]』
[[ウジェーヌ・ドラクロワ]]
1830
画布、油彩
260 × 325 cm
 [[ルーブル美術館]]
Turner, J. M. W. - The Grand Canal - Venice.jpg|『ヴェネツィアの大運河』
[[ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー|ターナー]]
1850
画布、油彩
91 x 122 cm
[[メトロポリタン美術館]]

Fantin Latour Still Life with a Carafe Flowers an Fruit.jpg|『花と果物、ワイン容れのある静物』
[[アンリ・ファンタン＝ラトゥール]]
1865
画布、油彩
59.1 x 51.5 cm
[[国立西洋美術館]]
Edouard_Manet_016.jpg|『[[バルコニー (マネの絵画)|バルコニー]]』
[[エドゥアール・マネ]]
1868-1869
画布、油彩
169 × 125 cm
[[オルセー美術館]]
Monet_-_Impression,_Sunrise.jpg|『[[印象・日の出]]』
[[クロード・モネ]]
1872
画布、油彩
48 cm × 63 cm
マルモッタン美術館
James Abbot McNeill Whistler 012.jpg|『黒と金のノクターン-落下する花火』
[[ジェームズ・マクニール・ホイッスラー|ジェームズ・ホイッスラー]]
1875
画布、油彩
60.3 × 46.6cm
[[デトロイト美術館]]
William-Adolphe Bouguereau (1825-1905) - The Birth of Venus (1879).jpg|『[[ヴィーナスの誕生 (ブグロー)|ヴィーナスの誕生]]』
[[ウィリアム・アドルフ・ブグロー]]
1879
画布、油彩
300 × 217 cm
[[オルセー美術館]]

Georges Seurat - Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte.jpg|『[[グランド・ジャット島の日曜日の午後]]』
[[ジョルジュ・スーラ]]
1884-86
画布、油彩
205.7×305.8cm
[[シカゴ美術館|シカゴ美術研究所]]
John Singer Sargent - Carnation Lily Lily Rose.jpg|『[[カーネーション、リリー、リリー、ローズ]]』
[[ジョン・シンガー・サージェント]]
1885-1886
画布、油彩
174 x 153.8 cm
[[テート・ギャラリー|テート ギャラリー]]
JWW TheLadyOfShallot 1888.jpg|『[[シャロットの女]]』
[[ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス]]
1888
画布、油彩
153 x 200 cm
[[テート・ギャラリー|テート ギャラリー]]
1890s Frederick Leighton - Bath of Psyche.jpg|『プシュケの入浴』
[[フレデリック・レイトン]]
1890
画布、油彩
 189 x 62 cm
[[テート・ギャラリー|テート ギャラリー]]

Montagne Sainte-Victoire, par Paul Cézanne 108.jpg|『サント・ヴィクトワール山』
[[ポール・セザンヌ]]
 1904
画布、油彩
70 × 92 cm
[[フィラデルフィア美術館]]
The Kiss - Gustav Klimt - Google Cultural Institute.jpg|『[[接吻 (クリムト)|接吻]]』
[[グスタフ・クリムト]]
1907–1908
画布、油彩
180 x 180 cm
[[オーストリア・ギャラリー]]
Alma-Tadema A Favourite Custom 1909 Tate Britain.jpg|『愛好の習慣』
[[ローレンス・アルマ＝タデマ]]
1909
板、油彩
66.0 x 45.1 cm
[[テート・ギャラリー|テート ギャラリー]]
</gallery>

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Notelist}}
=== 出典 ===
{{Reflist|2}}

==参考文献==
{{Refbegin}}
* 『油彩画の技術 増補・アクリル画とビニル画 』 グザヴィエ・ド・ラングレ 著　黒江 光彦 訳　[[美術出版社]] 1974.01 ISBN 978-4568300307
* 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980.10 ASIN: B000J840KE
* 『絵画技術入門―テンペラ絵具と油絵具による混合技法 (新技法シリーズ) 』 佐藤 一郎 著 美術出版社 1988.11 ISBN 978-4568321463
* 『絵画技術全書』 クルト・ヴェールテ(Kurt Wehlte) 著 ゲルマール・ヴェールテ(Germar Wehlte) 著 佐藤一郎 監修翻訳 戸川英夫 訳 真鍋 千絵 訳 美術出版社 1993.03 ISBN 4568300460
* 『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 [[中央公論美術出版社]] 1994.5（新装普及版） ISBN 480550286X
* 『絵具材料ハンドブック』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1997.4（新装普及版） ISBN 4805502878
* 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533
{{Refend}}

== 関連項目 ==
* [[油彩絵具]]
* [[テンペラ]] - 同じく乾性油を含む処方がよく使われる絵画技法。油は[[エマルション]]に加工されて用いられる。
* [[密陀絵]] - 東洋における乾性油を用いた絵画。

{{西洋の芸術運動}}

{{Normdaten}}
{{DEFAULTSORT:ゆさい}}
[[Category:絵画のジャンル]]
[[Category:絵画技術]]
[[Category:美術史]]


text:
# ヤンヤ・ガンブレット
- ヤンヤ・ガンブレット
- ヤンヤ・ガルンブレット

ヤンヤ・ガンブレット（Janja Garnbret、1999年3月12日 - ）は、スロベニア出身のスポーツクライマー、ロッククライマー。リードクライミングやボルダリングの大会で多数の優勝経験を持つ。世界最高の女性コンペティティブクライマーとも言われており、特に「リード」「ボルダリング」の2種目において圧倒的な強さを誇る。

## 幼少期
7歳の時にクライミングに出会い、最初に登ったのは自宅にある木やキャビネットなどの家具だった。
クライミングが楽しくなると、その後クライミングコースに入学し、スポーツとしてのクライミングの技術を本格的に学ぶ。ガンブレットはクライミングを続けている理由を問われ、「すべてを賭けて愛しているからです。ウォールに挑んでいる間は他のすべてが気にならなくなります」と答えている。
8歳で初めてスロベニア国内のクライミング大会に出場した。

## 競技会
2013年、スロベニアユース代表入りしクライマーとしてキャリアをスタートさせる。同年のヨーロッパユース選手権のボルダリング部門に出場し、初めての大きな大会で優勝を飾った。
2014年の世界ユースB選手権のリード種目で初の国際タイトルを獲得。
2015年7月、当時まだ16歳になったばかりのガンブレットは、IFSCクライミングワールドカップの出場資格を初めて得た大会ではシニアカテゴリーに初出場。リードクライミングの総合順位で7位となった。同年、スウェーデンで開催された注目のボルダリングイベント「La Sportiva Legends Only」でも、ショーナ・コクシー、メリッサ・ル・ネヴェ、ユリアーネ・ヴルム、アンナ・ストーア、を抑えて1位を獲得した。また、2015年に開催されたボルダリングの「Melloblocco」でも優勝した。
2016年、IFSCクライミングワールドカップのリードとコンバインドのシーズンタイトル、世界選手権のリードクライミング、世界ユースA選手権のリードクライミングとボルダリングの両方で優勝。また、ボルダリングの世界最高の選手を対象とした招待制のコンテスト「Adidas Rockstars 2016」では、スーパーファイナルでジェシカ・ピルツを破り優勝した。2016年と2018年にはロックマスターで優勝した。
2017年、ワールドカップでリードと複合種目で優勝、ヨーロッパ選手権では複合タイトルを獲得し、ボルダリングではワールドカップとヨーロッパ選手権で2位となった。
2018年は、ワールドカップでリードと複合種目のタイトルを防衛したが、学校の都合もありボルダリングでは7大会中3大会しか参加できなかった。にもかかわらず、金メダル2個、銀メダル1個を獲得している。さらに、世界選手権ではボルダリングと複合の両方で優勝。リードクライミングの世界選手権では、優勝したジェシカ・ピルツよりも11秒遅い4分38秒で最終ルートを登りきり、銀メダルに終わった。
2019年、ボルダリング・ワールドカップで、予選6回、準決勝4回、決勝6回で1位を獲得し、総合ではボルダー課題（コース）78問中74問を解き、全種目通じて男女初となる6戦全勝での完全制覇を達成した。競技用クライミングの歴史上、これまでに誰も達成したことがない偉業だった。
同年、2019年IFSCクライミング世界選手権で4種目中3種目を制し、リード、ボルダリング、コンバインドで金メダルを獲得した。 コンバインドでの優勝により、2020年東京オリンピックの出場権を獲得した。
2021年のIFSCクライミングワールドカップでは、4月のマイリンゲンでのボルダリングで優勝した後、ソルトレイクシティで2位となり、ボルダリングのワールドカップでの連勝記録を9回に伸ばした。

## ロッククライミング
競技用クライミングのキャリアに加えて、様々な超難関ルートの登頂を完遂するなど、アウトドアクライマーとしても活躍している。
2015年、彼女はクロアチアのパンドラにある8b (5.13d)のルート「Avatar」をオンサイト（初見でクリア）した。 同年、母国スロベニアのコテチュニックにある8c+ (5.14c)の「Miza za šest」の初登に成功した。
2016年、スペインのラス・アベリャーナス・イ・サンタ・リーニャにある8c (5.14b)のスポーツクライミングルート「La Fabelita」をフラッシュ（事前にチェックしたあと、初アテンプトで完登）した。同じスロベニア出身のクライマーミナ・マルコヴィッチからアドバイスを受け、15分以内に登りきった。
2017年、彼女はさらに一歩進んで、初の9a (5.14d)ルート「Seleccio Natural」のアンカーを再びサンタ・リーニャでクリップした。その数日後、同じくサンタ・リーニャの2本目の9a (5.14d)ルート「La Fabela pa la Enmienda」も登った。
2020年、生まれ故郷スロベニアにあるヨーロッパで最も高いトルボヴリェ煙突(360メートル)に設けられた人工では世界最長となるマルチピッチルートに、同じく世界的クライマーでパートナーのドメン・スコフィッチと共にチャレンジした。全13ピッチのルートは、最も簡単なグレードで7b (5.12b)、6ピッチは8a (5.13b)以上で、最難関は10ピッチ目で257m付近の8b+ (5.14a)。最初のトライでは12時間で登頂成功、4日後の2回目のアテンプトでは約4時間短縮し、7時間32分で成功した。

## 人物
- 好きな色はピンク[9]。
- 好きな食べ物はアボカド[9]。
- 好きな動物はアルパカ[9]。

### 表彰と栄誉
- 2018年にスロベニアスポーツジャーナリスト協会から年間最優秀アスリートに選ばれた[33]。
- 2019年には国際舞台で優秀な成績を収めたアスリートとして、スロベニアの代表的なスポーツ賞Bloudek Awardを受賞した[33]。

## ランキング

### クライミング・ワールドカップ
| Discipline | 2015 | 2016 | 2017 | 2018 | 2019 |
| ---------- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| Lead       | 7    | 1    | 1    | 1    | 2    |
| Bouldering | —    | 17   | 2    | 4    | 1    |
| Speed      | —    | —    | —    | 58   | 48   |
| Combined   | —    | 1    | 1    | 1    | 1    |

### クライミング世界選手権
ユース
| Discipline | 2013 Youth B | 2014 Youth B | 2015 Youth A | 2016 Youth A |
| ---------- | ------------ | ------------ | ------------ | ------------ |
| Lead       | 4            | 1            | 1            | 1            |
| Bouldering | —            | —            | 1            | 1            |
| Speed      | —            | —            | 23           | 28           |
| Combined   | —            | —            | 2            | 2            |

シニア
| Discipline | 2016 | 2018 | 2019 |
| ---------- | ---- | ---- | ---- |
| Lead       | 1    | 2    | 1    |
| Bouldering | —    | 1    | 1    |
| Speed      | —    | 47   | 23   |
| Combined   | —    | 1    | 1    |

### クライミング・ヨーロッパ選手権
ユース
| Discipline | 2013 Youth B | 2014 Youth B | 2015 Youth A |
| ---------- | ------------ | ------------ | ------------ |
| Lead       | 1            | 1            | 1            |
| Bouldering | 1            | 1            | 1            |

シニア
| Discipline | 2015 | 2017 |
| ---------- | ---- | ---- |
| Lead       | 2    | 4    |
| Bouldering | —    | 2    |
| Speed      | —    | 32   |
| Combined   | —    | 1    |

## ワールドカップの表彰台
2025年6月29日現在、ガンブレットはワールドカップで48回優勝し、合計68回の表彰台に立っている。

### Lead
| Season | 1位 | 2位 | 3位 | Total |
| ------ | --- | --- | --- | ----- |
| 2015   |     | 2   | 1   | 3     |
| 2016   | 4   |     | 2   | 6     |
| 2017   | 6   |     | 2   | 8     |
| 2018   | 4   | 3   |     | 7     |
| 2019   | 1   | 2   |     | 3     |
| 2020   |     | 1   |     | 1     |
| 2021   | 3   |     |     | 3     |
| 2022   | 5   | 2   |     | 7     |
| 2023   | 3   |     |     | 3     |
| 2024   | 3   |     |     | 3     |
| 2025   | 1   |     |     | 1     |
| Total  | 30  | 10  | 5   | 45    |

### Bouldering
| Season | 1位 | 2位 | 3位 | Total |
| ------ | --- | --- | --- | ----- |
| 2016   |     | 1   |     | 1     |
| 2017   | 3   | 1   |     | 4     |
| 2018   | 2   | 1   |     | 3     |
| 2019   | 6   |     |     | 6     |
| 2021   | 2   | 1   |     | 3     |
| 2022   | 1   |     |     | 1     |
| 2023   | 1   | 1   |     | 2     |
| 2024   | 2   |     |     | 2     |
| 2025   | 1   |     |     | 1     |
| Total  | 18  | 5   | 0   | 23    |

title: ヤンヤ・ガンブレット

wikitext:
{{表記揺れ案内|表記1=ヤンヤ・ガンブレット|表記2=ヤンヤ・ガルンブレット}}
{{Infobox climber
| image            = Janja Garnbret 2017 (cropped).jpg
| image_size       =
| caption          = 2017年ボルダーワールドカップ（[[ミュンヘン]]）でのガンブレット。
| name             = ヤンヤ・ガンブレット
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| birth_date       = {{生年月日と年齢|1999|03|12}}
| birth_place      = {{SVN}} [[スロヴェニ・グラデツ]]<ref>{{cite web |title=Podelitev Bloudkovih priznanj za leto 2018 |url=https://www.gov.si/assets/ministrstva/MIZS/Dokumenti/Direktorat-za-sport/BLOUDEK/Bloudek_nagrajenci_2018.pdf |access-date=December 17, 2020 |language=sl |format=PDF|website=gov.si}}</ref>
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| [[IFSCクライミング世界選手権|世界選手権]] | 6 | 1 | 0
| [[IFSCクライミング・ヨーロッパ選手権|ヨーロッパ選手権]] | 1 | 2 | 0
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{{Medal |Competition |[[近代オリンピック|オリンピック]]}}
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}}

'''ヤンヤ・ガンブレット'''（''Janja Garnbret''、[[1999年]][[3月12日]] - ）は、[[スロベニア]]出身の[[スポーツクライミング|スポーツクライマー]]、[[ロッククライミング|ロッククライマー]]。{{仮リンク|リードクライミング|en|Lead climbing}}や[[ボルダリング]]の大会で多数の優勝経験を持つ。世界最高の女性コンペティティブクライマーとも言われており<ref>{{cite web |last1=Jiwani |first1=Rory |title=Janja Garnbret: "When I am on the wall nothing else matters." |url=https://olympics.com/en/featured-news/janja-garnbret-sport-climbing-slovenia-superstar |website=olympics.com |access-date=July 23, 2021 |date=August 12, 2019}}</ref><ref>{{Cite web|date=May 4, 2021|title=Why is Janja Garnbret the best competition climber ever|url=https://5cclimbers.com/janja-garnbret-best-competition-climber-ever/|access-date=May 31, 2021|website=5c Climbers|language=en-US}}</ref><ref>{{cite web |last1=Burgman |first1=John |title=What If Janja Garnbret Loses At the Olympics? Unthinkable? Let’s Think About It. |url=https://www.climbing.com/competition/olympics/what-if-janja-garnbret-loses-at-the-olympics-unthinkable-lets-think-about-it/ |website=Climbing Magazine |access-date=July 24, 2021 |date=July 7, 2021}}</ref>、特に「リード」「ボルダリング」の2種目において圧倒的な強さを誇る<ref>{{Cite web|和書|url=https://oceans.tokyo.jp/lifestyle/2021-0104-7-sel/?p_page=4 |title=ボルダリングだけじゃない？ スポーツクライミングのあれこれ。ルールや注目選手を解説 |publisher=OCEANS |date=2021.01.04 |accessdate=2021-07-25}}</ref>。

== 幼少期 ==
7歳の時にクライミングに出会い、最初に登ったのは自宅にある木やキャビネットなどの家具だった<ref name="janja-garnbret-climbing">{{Cite web |url=https://www.redbull.com/ph-en/athlete/janja-garnbret-climbing |title=Biography |publisher=RedBull |date= |accessdate=2021-07-25}}</ref>。

クライミングが楽しくなると、その後クライミングコースに入学し、スポーツとしてのクライミングの技術を本格的に学ぶ<ref name="janja-garnbret-climbing"/>。ガンブレットはクライミングを続けている理由を問われ、「すべてを賭けて愛しているからです。ウォールに挑んでいる間は他のすべてが気にならなくなります」と答えている<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.redbull.com/jp-ja/janja-garnbret-climber-inspired-by |title=ヤンヤ・ガンブレット：男女史上初のワールドカップ全勝優勝を達成したクライマー |publisher=RedBull |date=2020年6月8日 |accessdate=2021-07-25}}</ref>。

8歳で初めてスロベニア国内のクライミング大会に出場した<ref name="sf143338">{{Cite web|和書|url=https://smart-flash.jp/sports/143338/ |title=モデルのオファーを断った柔道選手も…東京五輪、注目の美女アスリート8人 |publisher=FLASH |date=2021.05.28 |accessdate=2021-07-25}}</ref>。

== 競技会 ==
2013年、スロベニアユース代表入りしクライマーとしてキャリアをスタートさせる<ref name="janja-garnbret-climbing"/>。同年のヨーロッパユース選手権のボルダリング部門に出場し、初めての大きな大会で優勝を飾った<ref>{{Cite web|url=https://www.klettern.de/community/leute/janja-garnbret-interview.2032248.5.htm|title=Janja Garnbret Interview|website=klettern|language=de|access-date=June 14, 2019}}</ref>。

2014年の世界ユースB選手権のリード種目で初の国際タイトルを獲得。

2015年7月、当時まだ16歳になったばかりのガンブレットは、[[IFSCクライミングワールドカップ]]の出場資格を初めて得た大会ではシニアカテゴリーに初出場。リードクライミングの総合順位で7位となった<ref>{{cite web |title=IFSC Climbing Worldcup 2015: W O M E N lead |url=http://www.ifsc-climbing.org/index.php/world-competition#!type=ranking&cat=ICC_F&cup=15_WC |accessdate=2021-07-25}}</ref><ref>{{citation|url=http://www.rockandice.com/climbing-news/janja-garnbret-dominates-lead-world-cup-again|magazine=[[Rock & Ice]]|title=Janja Garnbret Dominates Lead World Cup, Again|first=Emma|last=Murray|date=July 25, 2016}}</ref>。同年、[[スウェーデン]]で開催された注目のボルダリングイベント「La Sportiva Legends Only」でも、{{仮リンク|ショーナ・コクシー|en|Shauna Coxsey}}、{{仮リンク|メリッサ・ル・ネヴェ|en|Mélissa Le Nevé}}、{{仮リンク|ユリアーネ・ヴルム|en|Juliane Wurm}}、{{仮リンク|アンナ・ストーア|en|Anna Stöhr}}、を抑えて1位を獲得した<ref>{{citation|url=http://www.rockandice.com/climbing-news/janja-garnbret-dominates-la-sportiva-legends-only|title=Janja Garnbret Dominates La Sportiva Legends Only|first=Chris|last=Ketchum|date=November 30, 2015|magazine=[[Rock & Ice]]}}.</ref>。また、2015年に開催されたボルダリングの「Melloblocco」でも優勝した<ref>{{cite web|url=https://www.melloblocco.it/en/news/melloblocco-2015-the-year-of-the-women/|title=MELLOBLOCCO 2015 – The year of the women |accessdate=2021-07-25}}</ref>。

2016年、IFSCクライミングワールドカップのリードとコンバインドのシーズンタイトル、世界選手権のリードクライミング、世界ユースA選手権のリードクライミングとボルダリングの両方で優勝<ref>[http://www.ifsc-climbing.org/index.php/component/ifsc/?view=athlete&id=11989 Athlete profile], [[International Federation of Sport Climbing]], retrieved August 1, 2016.</ref>。また、ボルダリングの世界最高の選手を対象とした招待制のコンテスト「Adidas Rockstars 2016」では、スーパーファイナルで{{仮リンク|ジェシカ・ピルツ|en|Jessica Pilz}}を破り優勝した<ref>[http://www.adidas-rockstars.com/fileadmin/user_upload/Results/2016/Results/adidasRockstars_FullResult_Women.pdf Adidas ROCKSTARS 2016], retrieved October 19, 2017.</ref>。2016年と2018年にはロックマスターで優勝した<ref>{{Cite web|url=https://www.rockmasterfestival.com/2019/en/rock-master/rock-master-hall-of-fame/|title=Rock Master Hall of Fame – Rock Master Festival 2019|language=en-US|access-date=September 4, 2019}}</ref>。

[[File:European championship climbing combined 2017 women 9463.jpg|thumb|left|複合種目の2017年ヨーロッパチャンピオンに輝いたガンブレット]]
[[File:Janja Garnbret SLO 9690.jpg|thumb|left|[[ドイツ]]・[[ミュンヘン]]で開催された2017年IFSCクライミング・ワールド・カップで登るガンブレット]]
[[File:Sprejem za olimpijce 2021 (52131393588) (cropped).jpg|thumb|left|2020東京オリンピック]]
2017年、ワールドカップでリードと複合種目で優勝、ヨーロッパ選手権では複合タイトルを獲得し、ボルダリングではワールドカップとヨーロッパ選手権で2位となった。

2018年は、ワールドカップでリードと複合種目のタイトルを防衛したが、学校の都合もありボルダリングでは7大会中3大会しか参加できなかった。にもかかわらず、金メダル2個、銀メダル1個を獲得している。さらに、世界選手権ではボルダリングと複合の両方で優勝。リードクライミングの世界選手権では、優勝したジェシカ・ピルツよりも11秒遅い4分38秒で最終ルートを登りきり、銀メダルに終わった。

2019年、ボルダリング・ワールドカップで、予選6回<ref name="Qual BWC2019" />、準決勝4回<ref name="Semi BWC2019" />、決勝6回<ref name="Finals BWC2019" />で1位を獲得し、総合ではボルダー課題（コース）78問中74問を解き、全種目通じて男女初となる6戦全勝での完全制覇を達成した<ref name=BWC2019 />。競技用クライミングの歴史上、これまでに誰も達成したことがない偉業だった<ref>{{Cite web|和書|url=https://2020.yahoo.co.jp/minnano2020/yahoo/74 |title=スポーツクライミングにおける日本の絶対女王・野口啓代　内気だった酪農一家の少女が東京2020を目指すまで |publisher=東京オリンピック・パラリンピック ガイド |date=2020/2/25 |accessdate=2021-07-25}}</ref>。
同年、2019年IFSCクライミング世界選手権で4種目中3種目を制し、リード、ボルダリング、コンバインドで金メダルを獲得した<ref>{{cite web |author1=S. J. |author2=R. K. |title=Zgodovinski zlati trojček superšampionke Janje |url=https://www.rtvslo.si/sport/preostali-sporti/zgodovinski-zlati-trojcek-supersampionke-janje/497363 |publisher=[[RTV Slovenija]] |access-date=January 31, 2020 |language=sl |date=August 20, 2019}}</ref>。 コンバインドでの優勝により、[[2020年東京オリンピック]]の出場権を獲得した<ref>{{cite web |last1=Nagatsuka |first1=Kaz |title=Sport climbers Janja Garnbret, Akiyo Noguchi achieve dream by qualifying for 2020 Olympics |url=https://www.japantimes.co.jp/sports/2019/08/20/more-sports/sport-climbers-janja-garnbret-akiyo-noguchi-achieve-dream-qualifying-2020-olympics/ |website=[[The Japan Times]]|date=August 20, 2019|access-date=July 19, 2021}}</ref><ref>{{Cite web|和書|url=https://www.bbc.com/japanese/features-and-analysis-57852014 |title=【東京五輪】 新採用の5競技　どんなスポーツで誰に注目？ |publisher=BBC NEWS |date=2021年7月16日 |accessdate=2021-07-25}}</ref>。

2021年のIFSCクライミングワールドカップでは、4月の{{仮リンク|マイリンゲン|en|Meiringen}}でのボルダリングで優勝した後、[[ソルトレイクシティ]]で2位となり、ボルダリングのワールドカップでの連勝記録を9回に伸ばした<ref>{{cite news |last1=Berry |first1=Natalie |title=IFSC Boulder and Speed World Cup Salt Lake City 2021 (Round 2): Report|url=https://www.ukclimbing.com/news/2021/05/ifsc_boulder_and_speed_world_cup_salt_lake_city_2021_round_2_report-72789 |access-date=1 June 2021 |work=UKC |date=31 May 2021}}</ref>。

== ロッククライミング ==
競技用クライミングのキャリアに加えて、様々な超難関ルートの登頂を完遂するなど、アウトドアクライマーとしても活躍している。

2015年、彼女は[[クロアチア]]のパンドラにある{{Climbing grade|8b}}のルート「Avatar」をオンサイト（初見でクリア）した<ref>{{Cite news|url=http://www.planetmountain.com/en/news/climbing/janja-garnbret-climbs-8b-onsight-in-croatia.html|title=Janja Garnbret climbs 8b onsight in Croatia|work=PlanetMountain.com|access-date=October 9, 2018|language=en}}</ref>。 同年、母国スロベニアのコテチュニックにある{{Climbing grade|8c+}}の「Miza za šest」の初登に成功した<ref>http://www.planetmountain.com/en/news/climbing/janja-garnbret-climbs-8c-at-kotecnik-in-slovenia.html></ref>。

2016年、[[スペイン]]の[[ラス・アベリャーナス・イ・サンタ・リーニャ]]にある{{Climbing grade|8c}}のスポーツクライミングルート「La Fabelita」をフラッシュ（事前にチェックしたあと、初アテンプトで完登）した。同じスロベニア出身のクライマー{{仮リンク|ミナ・マルコヴィッチ|en|Mina Markovič}}からアドバイスを受け、15分以内に登りきった<ref>{{Cite news|url=http://www.planetmountain.com/en/news/climbing/janja-garnbret-flashes-second-8c-at-santa-linya.html|title=Janja Garnbret flashes second 8c at Santa Linya|work=PlanetMountain.com|access-date=October 9, 2018|language=en}}</ref>。

2017年、彼女はさらに一歩進んで、初の{{Climbing grade|9a}}ルート「Seleccio Natural」のアンカーを再びサンタ・リーニャでクリップした<ref>{{Cite news|url=http://www.planetmountain.com/en/news/climbing/janja-garnbret-climbs-her-first-9a-at-santa-linya-in-spain.html|title=Janja Garnbret climbs her first 9a at Santa Linya in Spain|work=PlanetMountain.com|access-date=October 8, 2018|language=en}}</ref>。その数日後、同じくサンタ・リーニャの2本目の{{Climbing grade|9a}}ルート「La Fabela pa la Enmienda」も登った<ref>{{Cite news|url=https://www.planetmountain.com/en/news/climbing/santa-linya-sends-by-janja-garnbret-and-jakob-schubert.html|title=Santa Linya sends by Janja Garnbret and Jakob Schubert|work=PlanetMountain.com|access-date=October 16, 2018|language=en}}</ref>。

2020年、生まれ故郷スロベニアにあるヨーロッパで最も高い[[トルボヴリェ煙突]](360メートル)に設けられた人工では世界最長となるマルチピッチルートに、同じく世界的クライマーでパートナーのドメン・スコフィッチと共にチャレンジした。全13ピッチのルートは、最も簡単なグレードで{{Climbing grade|7b}}、6ピッチは{{Climbing grade|8a}}以上で、最難関は10ピッチ目で257m付近の{{Climbing grade|8b+}}。最初のトライでは12時間で登頂成功、4日後の2回目のアテンプトでは約4時間短縮し、7時間32分で成功した<ref>{{Cite web|和書|url=https://climbers-web.jp/news/20210203-1/ |title=ヤンヤ・ガンブレットが欧州最長360mの煙突を登る |publisher=climbers |date=2021/02/03 |accessdate=2021-07-25}}</ref>。

== 人物 ==
* 好きな色はピンク<ref name="sf143338"/>。
* 好きな食べ物は[[アボカド]]<ref name="sf143338"/>。
* 好きな動物は[[アルパカ]]<ref name="sf143338"/>。

=== 表彰と栄誉 ===
* 2018年にスロベニアスポーツジャーナリスト協会から年間最優秀アスリートに選ばれた<ref name="redbull-p">{{Cite web|和書|url=https://www.redbull.com/jp-ja/athlete/janja-garnbret-climbing |title=プロフィール |publisher=RedBull |date= |accessdate=2021-07-25}}</ref>。
* 2019年には国際舞台で優秀な成績を収めたアスリートとして、スロベニアの代表的なスポーツ賞Bloudek Awardを受賞した<ref name="redbull-p"/>。

== ランキング ==
{{See also|:en:Best IFSC results|:en:Janja Garnbret in the Climbing World Cup}}

=== クライミング・ワールドカップ ===
<ref name="IFSC Worldcups" />
{| class="wikitable" style="text-align: center;"
! style="background: #b0e0e6;" | Discipline
! style="background: #b0e0e6;" | 2015
! style="background: #b0e0e6;" | 2016
! style="background: #b0e0e6;" | 2017
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|-
| align="left" | Lead
| 7
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Silver;" | 2
|-
| align="left" | Bouldering
| —
| 17
| style="background: Silver;" | 2
| 4
| style="background: Gold;" | 1
|-
| align="left" | Speed
| —
| —
| —
| 58
| 48
|-
| align="left" | Combined
| —
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
|}

=== クライミング世界選手権 ===
'''ユース'''<ref name="IFSC profile" />
{| class="wikitable" style="text-align: center;"
! style="background: #b0e0e6;" | Discipline
! style="background: #b0e0e6;" | 2013
Youth B
! style="background: #b0e0e6;" | 2014
Youth B
! style="background: #b0e0e6;" | 2015
Youth A
! style="background: #b0e0e6;" | 2016
Youth A
|-
| align="left" | Lead
| 4
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
|-
| align="left" | Bouldering
| —
| —
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
|-
| align="left" | Speed
| —
| —
| 23
| 28
|-
| align="left" | Combined
| —
| —
| style="background: Silver;" | 2<ref>[http://egw.ifsc-climbing.org/Editors/2015/R15_JWM_A.pdf Combined results WYCH 2015]</ref>
| style="background: Silver;" | 2<ref>[http://egw.ifsc-climbing.org/Editors/2016/R16_JWM_G.pdf Combined results WYCH 2016]</ref>
|}

'''シニア'''<ref name="IFSC profile" />
{| class="wikitable" style="text-align: center;"
! style="background: #b0e0e6;" | Discipline
! style="background: #b0e0e6;" | 2016
! style="background: #b0e0e6;" | 2018
! style="background: #b0e0e6;" | 2019
|-
| align="left" | Lead
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Silver;" | 2
| style="background: Gold;" | 1
|-
| align="left" | Bouldering
| —
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
|-
| align="left" | Speed
| —
| 47
| 23
|-
| align="left" | Combined
| —
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
|}

=== クライミング・ヨーロッパ選手権 ===
'''ユース'''<ref name="IFSC profile" />
{| class="wikitable" style="text-align: center;"
! style="background: #b0e0e6;" | Discipline
! style="background: #b0e0e6;" | 2013
Youth B
! style="background: #b0e0e6;" | 2014
Youth B
! style="background: #b0e0e6;" | 2015
Youth A
|-
| align="left" | Lead
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
|-
| align="left" | Bouldering
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
| style="background: Gold;" | 1
|}

'''シニア'''<ref name="IFSC profile" />
{| class="wikitable" style="text-align: center;"
! style="background: #b0e0e6;" | Discipline
! style="background: #b0e0e6;" | 2015
! style="background: #b0e0e6;" | 2017
|-
| align="left" | Lead
| style="background: Silver;" | 2
| 4
|-
| align="left" | Bouldering
| —
| style="background: Silver;" | 2
|-
| align="left" | Speed
| —
| 32
|-
| align="left" | Combined
| —
| style="background: Gold;" | 1
|}

== ワールドカップの表彰台 ==
2025年6月29日現在、ガンブレットはワールドカップで48回優勝し、合計68回の表彰台に立っている<ref name="IFSC profile"/>。

=== Lead ===
{| class="wikitable" style="text-align:center"
|-
! width = "55" | Season
! width = "55" style = "background: Gold;" | 1位
! width = "55" style = "background: Silver;" | 2位
! width = "55" style = "background: #A77044;" | 3位
! width = "55" | Total
|-
| 2015 ||   || 2 || 1 || 3
|-
| 2016 || 4 ||   || 2 || 6
|-
| 2017 || 6 ||   || 2 || 8
|-
| 2018 || 4 || 3 ||   || 7
|-
| 2019 || 1 || 2 ||  || 3
|-
| 2020 ||   || 1 ||  || 1
|-
| 2021 || 3 || || || 3
|-
| 2022 || 5 || 2 || || 7
|-
| 2023 || 3 || || || 3
|-
| 2024 || 3 || || || 3
|-
| 2025 || 1 || || || 1
|-
| '''Total''' || '''30''' ||'''10'''||'''5''' ||'''45'''
|}

=== Bouldering ===
{| class="wikitable" style="text-align:center"
|-
! width = "55" | Season
! width = "55" style = "background: Gold;" | 1位
! width = "55" style = "background: Silver;" | 2位
! width = "55" style = "background: #A77044;" | 3位
! width = "55" | Total
|-
| 2016 ||   || 1 ||  || 1
|-
| 2017 || 3 || 1 ||  || 4
|-
| 2018 || 2 || 1 ||  || 3
|-
| 2019 || 6 ||  ||  || 6

|-

| 2021 || 2 || 1 || || 3
|-
| 2022 || 1 || || || 1
|-
| 2023 || 1 || 1 || || 2
|-
| 2024 || 2 || || || 2
|-
| 2025 || 1 || || || 1
|-
| '''Total''' ||'''18'''||'''5''' || '''0''' || '''23'''
|}

== 脚注 ==
{{Reflist|3|refs=
<ref name="IFSC Worldcups">{{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php/world-competition/ranking|title=World Cup Rankings|editor=IFSC|editor-link=International Federation of Sport Climbing|access-date=August 20, 2019}}</ref>
<ref name="IFSC profile">{{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&task=athlete.display&id=1147|title=Garnbret's profile and rankings|editor=IFSC|editor-link=International Federation of Sport Climbing|access-date=April 17, 2021}}</ref>
<ref name=BWC2019>{{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!type=ranking&cat=ICC_FB&cup=19_WC&detail=1|title=2019 Bouldering World Cup – Full results|editor=IFSC|editor-link=International Federation of Sport Climbing|date=June 7, 2019|access-date=June 22, 2019}}</ref>

<ref name="Qual BWC2019">Qualifications in the 2019 Bouldering World Cup:
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7923&cat=5&route=1|title=Meiringen|date=April 6, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7926&cat=5&route=0|title=Moscow|date=April 14, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7929&cat=5&route=1|title=Chongquing|date=April 28, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7959&cat=5&route=1|title=Wujiang|date=May 5, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7932&cat=5&route=0|title=Munich|date=May 19, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7935&cat=5&route=0|title=Vail|date=June 8, 2019|access-date=June 22, 2019}}</ref>

<ref name="Semi BWC2019">Semifinals in the 2019 Bouldering World Cup:
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7923&cat=5&route=2|title=Meiringen|date=April 6, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7926&cat=5&route=2|title=Moscow|date=April 14, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7929&cat=5&route=2|title=Chongquing|date=April 28, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7959&cat=5&route=2|title=Wujiang|date=May 5, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7932&cat=5&route=2|title=Munich|date=May 19, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7935&cat=5&route=2|title=Vail|date=June 8, 2019|access-date=June 22, 2019}}</ref>

<ref name="Finals BWC2019">Finals in the 2019 Bouldering World Cup:
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7923&cat=5&route=3|title=Meiringen|date=April 6, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7926&cat=5&route=3|title=Moscow|date=April 14, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7929&cat=5&route=3|title=Chongquing|date=April 28, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7959&cat=5&route=3|title=Wujiang|date=May 5, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7932&cat=5&route=3|title=Munich|date=May 19, 2019|access-date=June 22, 2019}}
* {{cite web|url=https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&view=dr&layout=calendar&Itemid=102#!comp=7935&cat=5&route=3|title=Vail|date=June 8, 2019|access-date=June 22, 2019}}</ref>
}}

== 関連項目 ==
* [[:en:Janja Garnbret in the Climbing World Cup]]

== 外部リンク ==
{{Commons category}}
* [https://janja-garnbret.com/ Official website]
* {{Instagram|janja_garnbret|JANJA GARNBRET}}
* [https://www.ifsc-climbing.org/index.php?option=com_ifsc&task=athlete.display&id=1147 IFSC profile]
* [https://www.thecrag.com/climber/janjagarnbret theCrag profile]
* [https://www.jma-climbing.org/athlete/profile/janja-garnbret/ ヤンヤ・ガンブレット] - JMSCAスポーツクライミング競技会・選手情報

{{Authority control}}

{{DEFAULTSORT:かんふれつと やんや}}
[[Category:スポーツクライマー]]
[[Category:女性登山家]]
[[Category:スロベニアの女子スポーツ選手]]
[[Category:スロベニアのオリンピック金メダリスト]]
[[Category:スポーツクライミングのオリンピックメダリスト]]
[[Category:オリンピックスポーツクライミングスロベニア代表選手]]
[[Category:スロヴェニ・グラデツ出身の人物]]
[[Category:1999年生]]
[[Category:存命人物]]

title: 個人情報

国籍: スロベニア

生誕: 1999年3月12日（26歳） · スロベニア スロヴェニ・グラデツ

職業: プロ ロッククライマー

title: 実績

専門分野: スポーツクライミング、ボルダリング

最高記録: - レッドポイント：9a (5.14d) - オンサイト：8b (5.13d)

実績: 最終更新日：April 17, 2021

title: 大会

大会: 1位 · 2位 · 3位

title: オリンピック

金メダル - 1位:
2020 東京 · 複合
2024 パリ · 複合

title: 世界選手権

金メダル - 1位:
2016 · リード
2018 · ボルダリング
2018 · コンバインド
2019 · リード
2019 · ボルダリング
2019 · コンバインド

銀メダル - 2位: 2018 · リード

title: ヨーロッパ選手権

金メダル - 1位: 2017 · コンバインド

銀メダル - 2位:
2015 · リード
2017 · ボルダリング

title: ワールドゲームズ

銀メダル - 2位: 2017 · リード