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# アフリカの音楽
アフリカの音楽（アフリカのおんがく、Music of Africa）は、アフリカ大陸の広大さを考えると多様であり、地域や国には多くの異なる音楽の伝統がある。

## 概要
アフリカ音楽には、アマピアノ、ジュジュ、フジ、アフロビート、ハイライフ、マコッサ、キゾンバなどのジャンルが含まれる。
アフリカ系の人々の音楽とダンスはアフリカの音楽の伝統に基づいて形成されたが、その程度は様々であり、ディキシーランド・ジャズ、ブルース、ジャズなどのアメリカ音楽やカリプソ、ソカなどの多くのカリブ音楽が含まれる。
コンガ、ルンバ、ソン・クバーノ、サルサ、ボンバ、クンビア、サンバ、ズークなどのラテン・アメリカの音楽ジャンルは、大西洋奴隷貿易で奴隷にされたアフリカ人の音楽に基づいて生まれ、アフリカのポピュラー音楽に影響を与えた。
アジア、インド、中東の音楽と同様、非常にリズミカルな音楽である。あるリズムが別のリズムに対して演奏されることで生まれた複雑なリズムパターンはポリリズムを作る。最も一般的なポリリズムは、八分音符で刻まれるストレート・ノートに対して3連符を演奏するように、2ビートに重ねて3ビートを演奏する。サハラ以南のアフリカ音楽の伝統では、木琴、ジャンベ、ドラム、ムビラや「親指ピアノ」などの音色生成楽器など、さまざまな種類の打楽器が頻繁に使われる。。
アフリカ音楽のもう1つの際立った形式は、その「コール&レスポンス」の性質にある。ある声または楽器が短い旋律のフレーズを演奏し、そのフレーズが別の声または楽器によって繰り返される。この繰り返しの性質はリズムでも行われ、1つのドラムがリズミカルなパターンを演奏すると、別のドラムが同じパターンを繰り返し演奏する。またアフリカ音楽には即興性もある。通常、コアとなるリズミカルなパターンが演奏され、ドラマーは変化の少ない元のパターンに重ねて新しいパターンを即興で演奏する。
大陸のほとんどの伝統音楽は、口頭で(聞き取りで)伝えられており、文字で残されていない。西洋の記譜法に簡単に変換できないピッチとイントネーションの微妙な違いがある。アフリカ音楽は、西洋のテトラトニック(4分音符)、ペンタトニック(5分音符)、ヘキサトニック(6分音符)、およびヘプタトニック(7分音符) スケールに最も厳密に従っている。メロディーの調和は、3度、4度、または5度で並行して歌うことによって完成される。
音楽はアフリカの宗教にとって重要であり、儀式や宗教儀式では歌や踊りに音楽を使用するのと同様に世代から世代へと物語を伝えるために音楽が使われる。

## 地域別音楽

### 北アフリカとアフリカの角
北アフリカは、古代エジプトとカルタゴの本拠地であり、古代オリエントと強い結びつきを持つ文明であり、古代ギリシャとローマの文化に影響を与えた。最終的に、エジプトはペルシャの支配下に落ちてその後ギリシャとローマの支配が続き、カルタゴは後にローマ人とヴァンダル人によって支配された。北アフリカは後にアラブ人によって征服され、アラブ世界のマグレブとしてこの地域を確立した。
ナイル渓谷とアフリカの角(地図上の空色と濃い緑色の地域)の音楽ジャンルのように 、その音楽は中東音楽と密接な関係があり、同様の旋法(マカーム) を利用している。北アフリカの音楽には、古代エジプトの音楽からベルベル人、砂漠の遊牧民のトゥアレグ音楽まで、かなりの範囲がある。この地域の芸術音楽は、何世紀にもわたってアラビアとアンダルシアの古典的な音楽の輪郭を踏襲してきた。その人気のある現代的なジャンルには、アルジェリアのライが含まれる。
これらと一緒に、エリトリア、エチオピア、ジブチ、ソマリアの音楽を含む、スーダンとアフリカの角の音楽をグループ化することができる。ソマリア音楽は通常、メジャー・スケールなどのヘプタトニック(7 音符) スケールとは対照的に、オクターブあたり5つのピッチを使用するペンタトニックである。エチオピアの高地の音楽は、qenetと呼ばれる基本的な旋法システムを使用する。このシステムには、テゼタ、バティ、アンバセル、およびアンチホイの 4 つの主要な旋法がある。  また追加の旋法としてテゼータ・マイナー、バティ・メジャー、バティ・マイナーがあるが、３つとも上記のバリエーションである。

### 西、中央、南東、南アフリカ
民族音楽学のパイオニア、アーサー・モリス・ジョーンズ(1889–1980) は、サハラ以南のアフリカ音楽の伝統に共通するリズム原理が1 つの主要なシステムを構成していることを観察した。同様に、マスタードラマーで学者の CK Ladzekpo は、サハラ以南のアフリカのリズム原理の「深い均質性」を断言している。
アフリカの伝統音楽は、本質的に機能的であることがよくある。パフォーマンスは長時間になる場合があり、多くの場合、聴衆の参加が必要である。例えば、専門的な労働歌、出産、結婚、狩猟や政治活動に伴う歌、悪霊を追い払い、善霊、死者、先祖に敬意を払うための音楽が存在する。これは意図された社会的文脈の外で行われることはなく、その多くは特定のダンスに関連している。プロの音楽家によって演奏されるその一部は、宗教音楽、または宮廷で演奏される儀式や宮廷の音楽である。
音楽学的には、サハラ以南のアフリカは 4 つの地域に分けられる。
- 東部地域(地図上の薄緑色の地域)には、ウガンダ、ケニア、ルワンダ、ブルンジ、タンザニア、マラウイ、モザンビーク、ジンバブエ、マダガスカル、セイシェル、モーリシャス、コモールの島々が含まれる。これらの多くはアラビア音楽やインド、インドネシア、ポリネシアの音楽の影響を受けているが、この地域の土着音楽の伝統は主にサハラ以南のニジェール・コンゴ語を話す人々の主流である。
- 南部地域(地図上の茶色の地域)には、南アフリカ、レソト、スワジランド、ボツワナ、ナミビア、アンゴラの音楽が含まれている。
- 中央地域(地図上の紺色の地域)には、ピグミー音楽を含む、チャド、中央アフリカ共和国、コンゴ民主共和国、ザンビアの音楽が含まれている。
- 西アフリカの音楽(地図上の黄色の地域)には、セネガルとガンビア、ギニアとギニアビサウ、シエラレオネとリベリア、マリ、ニジェール、ブルキナファソの内陸平原、コートジボワールの沿岸諸国の音楽が含まれる。 ガーナ、トーゴ、ベナン、ナイジェリア、カメルーン、ガボン、コンゴ共和国、サントメ・プリンシペなどの島々。

南部アフリカ、中央アフリカ、西アフリカも同様に、サハラ以南の幅広い音楽の伝統に属している。彼らはまた、アフリカのイスラム教徒地域から、そして現代ではアメリカ大陸と西ヨーロッパから、いくつかの補助的な影響を持っている。
アフロビート、ジュジュ、フジ、ハイライフ、マコッサ、キゾンバが西アフリカで上演される。西アフリカの音楽には地域的なバリエーションがあり、歴史家のシルヴィアン・ディウフと民族音楽学者のゲルハルト・クビックによると、イスラム教徒の地域はイスラム音楽の要素を取り入れ、非イスラム教徒の地域は先住民族の伝統の影響をより強く受けている。ディウフによれば、伝統的なイスラム教徒の西アフリカ音楽には、神を賛美する歌詞、メロディー、音符の変化、声帯の震え、音階の劇的な変化、鼻のイントネーションが存在する。クビックによれば、イスラム教徒の西アフリカの歌手の声のスタイルについて「メリスマ、波状のイントネーションなどを使用することは、西アフリカの広大な地域の遺産であり、7世紀以降マグレブのイスラム世界と接触していた。」という。楽器に関しては、弦楽器（バンジョーの祖先を含む）は伝統的にイスラム教徒の西アフリカ人に好まれ、太鼓は伝統的に非イスラム教徒の西アフリカ人に好まれていたとクビックは述べている。

## 楽器
複雑なハードメリスマやヨーデルなど様々な技法を駆使した発声の他、幅広い楽器を使用。アフリカの楽器には、幅広いドラム、スリット・ゴング、ラトル、ダブル・ベル、さまざまな種類のハープ、コラやンゴニなどのハープに似た楽器、フィドル、多くの種類の木琴やラメロフォンなどが存在する。ムビラ、フルートやトランペットなどのさまざまな種類の管楽器。さらに、弦楽器も使用され、一部の地域ではリュートのようなウードとンゴニが音楽の伴奏として機能している。
サハラ以南のアフリカの楽器には、メンブラノフォン、コードフォン、エアロフォン、イディオフォン、パーカッションの5つのグループが存在する。メンブラノフォンは、やかん、土鍋、樽などのドラムである。コードフォンは、ハープやフィドルなどの弦楽器である。エアロフォンは管楽器の別名である。これらには、フルートやトランペットが含まれる場合があり、アメリカ音楽で聞こえる楽器と同様である。イディオフォンはガラガラやシェイカーであるが、パーカッションは足踏みや手拍子のような音になる。木製の楽器の多くには、祖先を表す形や絵が彫られている。羽やビーズで飾られたものも存在する。
アフリカの伝統音楽で使用される太鼓には、トーキング・ドラム、西アフリカのブーガラブー、ジャンベ、中央アフリカと西アフリカの水太鼓、中央アフリカと南部アフリカのさまざまな種類のンゴマドラム(またはエンゴマ) が存在する。他の打楽器には、コシカ（カシャカ）、レインスティック、ベル、ウッドスティックなど、多くのガラガラやシェイカーが含まれる。また、アフリカには他にも多くの種類の太鼓、多くのフルート、弦楽器、管楽器が存在する。
ポリリズムの演奏は、西洋音楽のポリフォニーとは対照的に、サブサハラ音楽の最も普遍的な特徴の1つである。同時に対照的なリズムの演奏を容易にするために、いくつかのユニークに設計された楽器が時間の経過とともに進化してきた。ムビラ、カリンバ、コラ、ンゴニ、ドゥスングーニはこれらの楽器の例であり、低音から高音への通常の単一の線形順序ではなく、クロスリズムの演奏をさらに容易にする2つの別々のランク配列で音符を編成する。この原則の継続的な影響は、20世紀のアメリカの楽器であるグラビコラとグラビコードに見ることができる。これらは新しい現代の例である。

## 言語との関係
アフリカで話されている言語の多くは声調言語であり、一部の地域文化では音楽と言語が密接に結びついている。これらの特定のコミュニティは、音楽とともに声の音や動きも使用する。歌唱では、調性パターンまたはテキストが旋律パターンにいくつかの制約を課す。一方、インストゥルメンタル音楽では、その言語のネイティブ・スピーカーは、多くの場合、音楽内のテキストまたはテキストを知覚できる。この効果は、ドラム言語(トーキング ドラム) の基礎ともなる。

## アフリカ音楽への影響
歴史的に、いくつかの要因がアフリカの伝統音楽に影響を与えてきた。音楽は、言語、環境、さまざまな文化、政治、人口移動などの影響を受け、それらすべてが混在している。アフリカの各グループは、大陸の異なる地域で進化した。つまり、彼らは異なる食べ物を食べ、異なる気象条件に直面し、他の社会とは異なるグループと接触した。各グループは、他のグループとは異なる速度で異なる場所に移動したため、それぞれ異なる人々や状況の影響を受けた。さらに、各社会は必ずしも同じ政府の下で運営されているとは限らず、それも彼らの音楽スタイルに大きな影響を与えた。

## 北米音楽への影響
アフリカ音楽は、今日私たちがディキシーランド、ブルース、ジャズとして知っているものを形成する主な要因となっている。これらのスタイルはすべて、奴隷にされたアフリカ人によって大西洋にもたらされた、アフリカのリズムとサウンドから借用したものである。サハラ以南のアフリカのアフリカ音楽は、ほとんどが陽気でポリリズミカルで楽しいものであるが、ブルースは新世界の奴隷制の状況から生じた美的発展と見なされるべきだと言える。ブルースは、アフリカのブルー ノートスケールとヨーロッパの12音の楽器の融合として進化した可能性がある。アイルランドとスコットランドの入植者の音楽の伝統は、アフリカ系アメリカ人の音楽的要素と融合して、他のジャンルの中でも特にオールドタイムやブルーグラスに変化した。.
彼のアルバムGracelandで、アメリカのフォーク ミュージシャン、ポール・サイモンは、アフリカのバンド、リズム、メロディーを彼自身の歌詞の音楽的背景として採用している。特にレディスミス・ブラック・マンバーゾ。 1970 年代初頭、アフロ・ロックの前衛ドラマーであるレミ・カバカは、ジンジャー・ベイカーのエアフォース、ローリング・ストーンズ、スティーブ・ウィンウッドのトラフィックなどのバンドでアフロ・ロック サウンドを作成する最初のドラム・パターンを作成した。彼は 10 年間、ウィンウッド、ポール・マッカートニー、ミック・ジャガーと仕事を続けた。
サハラ以南アフリカの特定の音楽的伝統は、伝統音楽と西洋音楽を融合させたディズニーの『ライオン・キング』や『ライオン・キング II: シンバズ・プライド』などの作品にも大きな影響を与えた。 「Circle of Life」や「He Lives in You」などの曲は、ズールー語と英語の歌詞のほか、アフリカの伝統的なスタイルとよりモダンな西洋のスタイルを組み合わせたものである。さらに、ディズニーの映画には、バントゥースワヒリ語の単語が数多く含まれている。たとえば、hakuna matataというフレーズは実際のスワヒリ語のフレーズで、実際には「心配はいりません」という意味である。Simba、Kovu、Ziraなどの文字もスワヒリ語で、それぞれ「ライオン」、「傷跡」、「憎しみ」を意味する。
ババトゥンデ・オラトゥンジ、ミリアム・マケバ、ヒュー・マセケラは、アメリカでかなりの数のファンを獲得した初期のアフリカ人アーティストの1人でした。非営利のアフリカ系アメリカ人のラジオ局は、1960年代と1970年代に文化的および政治的使命の一環としてアフリカ音楽を宣伝した。アフリカの音楽はまた、歴史的黒人のカレッジや大学 (HBCU) で熱心な聴衆を見つけ、特に公民権運動やブラック・パワー運動の活動家にアピールした。

## アフリカのポピュラー音楽
アフリカのポピュラー音楽は、アフリカの伝統音楽と同様に広大で多様である。アフリカのポピュラー音楽のほとんどの現代的なジャンルは、西洋のポピュラー音楽との相互受粉に基づいている。ブルース、ジャズ、ルンバなどのポピュラー音楽の多くのジャンルは、奴隷にされたアフリカ人によってアメリカ大陸に持ち込まれたアフリカの音楽の伝統にさまざまな程度で派生している。これらのリズムとサウンドは、その後、ロック、ソウル ミュージック、リズム アンド ブルースなどの新しいジャンルに採用された。同様に、アフリカのポピュラー音楽は要素、特に西洋音楽の楽器や録音スタジオ技術を取り入れている。
西アフリカでは、フェラ・クティとトニー・アレンがアフロビート・ミュージックを演奏した。フェミ・クティとスン・クティは父親のフェラ・クティに続いた。南アフリカのポピュラー音楽の最も重要な20世紀の歌手の1人は、60年代にアフリカ音楽とその意味に世界の聴衆の注目を集める上で重要な役割を果たしたミリアム・マケバであった。 マケバは、1950年代からアフリカで最も影響力があり人気のあるミュージシャンの1人と言われている。彼女は、1つのすべての女性のバンドと他の2つのバンドを含む3つのバンドの一人であった。彼女はあらゆる種類のジャズ音楽、伝統的なアフリカ音楽、当時西アフリカで人気のあった音楽を演奏した。ミリアムは彼女の音楽の大部分を「mbube」の形で演奏した。これは「アメリカのジャズ、ラグタイム、英国国教会の賛美歌、および土着の音楽スタイルを取り入れたボーカル ハーモニーのスタイル」であった。彼女が米国に引っ越した後、マケバのパスポートに問題が発生し、彼女はアメリカに留まらなければならなかった。彼女はアフリカの音楽のほとんどにアメリカのひねりを加えたと言われている。彼女の声域は非常に多様で、ほぼすべての音を出すことができた。「アフリカ音楽の女帝」は76歳で亡くなった。
アフロとユーロのハイブリッド・スタイルであるキューバのソンは、アフリカの特定のポピュラー音楽に影響を与えている。大陸で最初のギター・バンドのいくつかは、キューバの歌のカバーを演奏した。コンゴの初期のギターベースのバンドは、自分たちの音楽をルンバと呼んでいました (ただし、ルンバベースではなく、ソンであった)。コンゴのスタイルは、最終的にスークスとして知られるようになった。
カルポップは、Klassik Nationレコード・レーベルのKlassikanロイヤル・コミュニティで生まれた音楽ジャンルである。カルポップは、1990年代半ばにケニアで現代的な形で始まり、後に米国と英国に広がった、クラシカン、アフリカ、言語 (多文化)、およびポピュラー音楽のジャンルである。カルポップ音楽は、成長するファンベースの本拠地を見つけており、多くの地元で確立されたカルポップバンドだけでなく、新興のカルポップバンド（ナイロビだけでも13を超えるアクティブなローカル・カルポップ・バンドがある）が、相互に組織化されただけでなく、カルポップをテーマにしたイベント等、さまざまな活動に従事することにより、このジャンルをさらに固めている DON SANTO。ケニアにはBadman Killa、Blessed Paul、Cash B、Jay Nuclear、Rekless、G-Youts (Washu B と Nicki Mulla)、Sleek Whizz、Chizei など、カルポップ音楽を演奏する多くのアーティストが存在する。
ロック・ミュージックに関しては、やはり英語圏である旧イギリス植民地で発達し易い傾向がある。ザンビアやジンバブエ、コンゴ、南アフリカ等では70年代からロック・バンドが活動している。南アフリカは特に白人が中心の社会を長年送ってきた関係か、白人向けのロックバンドが多数存在している。サブジャンルも60年代のビートミュージック、サイケデリック・ロックから始まり、パンクロック、ハードロック、ヘヴィメタル、ブルースロックと、ほぼ欧米と変わらないレベルでバンドが存在している。その他ムーブメントとして存在するのは70年代のザンビアで起った「ザムロック」である、旧来のザンビアの音楽と英米のサイケデリック・ロックのフュージョンジャンルである。代表的なバンドとしてW.I.T.C.H.、The Peace、Amanaz等が存在する。ただしこのムーブメントは80年代終わり頃にエイズの蔓延と政情不安を原因としてほぼ滅んだ。西部および中央アフリカでは電気楽器自体の使用が不安定な関係から、あまり普及しているとは言えない（シーンが存在するレベルではないという意味）。

## 音楽業界
アフリカのアーティストにとって、コンサートは業界で収入を得る数少ない方法の1つであった。著作権侵害と消費者行動の変化が、レコードの売上減少の背後にある。アフリカでは、著作権法の施行は依然として弱いままである。MusikBiは、アフリカで最初の合法的な音楽ダウンロードWeb サイトである。ストリーミングを提供しておらず、アフリカのインターネット速度によって制限されている。アフリカ諸国 (ケニア、ガンビア、南アフリカ) では、アメリカの音楽に与えられた放送時間に対する抗議が見られた。ジンバブエでは、放送時間の75%を地元の音楽に割く必要がある。保護活動により、ジンバブエではアーバン・グルーヴスのような新しいジャンルの成長が見られた。2016年、ソニー・ミュージックはナイジェリアにオフィスを開設し、アフリカでの事業を開始した。従来、西側の主要な国際スタジオのサービスはアフリカでは利用できず、彼らの音楽に対する地元の需要は著作権侵害によって満たされていた。

title: アフリカの音楽

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'''アフリカの音楽'''（アフリカのおんがく、Music of Africa）は、[[アフリカ大陸]]の広大さを考えると多様であり、地域や[[アフリカの主権国家及び属領の一覧|国]]には多くの異なる[[音楽]]の伝統がある。

== 概要 ==
アフリカ音楽には、アマピアノ、ジュジュ、フジ、[[アフロビート]]、[[ハイライフ]]、[[マコッサ]]、[[キゾンバ]]などのジャンルが含まれる。

アフリカ系の人々の音楽とダンスはアフリカの音楽の伝統に基づいて形成されたが、その程度は様々であり、[[ディキシーランド・ジャズ]]、[[ブルース]]、[[ジャズ]]などの[[アメリカ合衆国の音楽|アメリカ音楽]]や[[カリプソ (音楽)|カリプソ]]、[[ソカ]]などの多くのカリブ音楽が含まれる。

{{仮リンク|コンガ(音楽)|label=コンガ|en|Conga (music)}}、[[ルンバ#ルーツ・ミュージックとしてのルンバ (Rumba)|ルンバ]]、[[ソン|ソン・クバーノ]]、[[サルサ (音楽)|サルサ]]、{{仮リンク|ボンバ (プエルトリコ)|label=ボンバ|en|Bomba (Puerto Rico)}}、[[クンビア]]、[[サンバ (ブラジル)|サンバ]]、[[ズーク]]などの[[ラテン音楽|ラテン・アメリカの音楽]]ジャンルは、[[大西洋奴隷貿易]]で奴隷にされた[[アフリカ人]]の音楽に基づいて生まれ、[[アフリカのポピュラー音楽]]に影響を与えた<ref name="Columbia University">{{Cite web |title=Definitions of Styles and Genres: Traditional and Contemporary African Music |url=http://www.colum.edu/cbmr/Resources/style-genre-definitions.html |website=CBMR |publisher=Columbia University |access-date=3 March 2016}}</ref>。

アジア、インド、中東の音楽と同様、非常にリズミカルな音楽である。あるリズムが別のリズムに対して演奏されることで生まれた複雑なリズムパターンは[[ポリリズム]]を作る。最も一般的なポリリズムは、八分音符で刻まれるストレート・ノートに対して3連符を演奏するように、2ビートに重ねて3ビートを演奏する。サハラ以南のアフリカ音楽の伝統では、[[シロフォン|木琴]]、[[ジャンベ]]、[[ドラムセット|ドラム]]、[[カリンバ|ムビラ]]や「親指ピアノ」などの音色生成楽器など、さまざまな種類の打楽器が頻繁に使われる。<ref name="Columbia University">{{Cite web |title=Definitions of Styles and Genres: Traditional and Contemporary African Music |url=http://www.colum.edu/cbmr/Resources/style-genre-definitions.html |website=CBMR |publisher=Columbia University |access-date=3 March 2016}}</ref><ref>{{Cite web |author=Estrella |first=Espie |title=African music |url=http://musiced.about.com/od/historyofmusic/a/africanmusic.htm |website=Music Education |publisher=about.com |access-date=1 March 2014}}</ref>。

アフリカ音楽のもう1つの際立った形式は、その「[[コール&レスポンス]]」の性質にある。ある声または楽器が短い旋律のフレーズを演奏し、そのフレーズが別の声または楽器によって繰り返される。この繰り返しの性質はリズムでも行われ、1つのドラムがリズミカルなパターンを演奏すると、別のドラムが同じパターンを繰り返し演奏する。またアフリカ音楽には即興性もある。通常、コアとなるリズミカルなパターンが演奏され、ドラマーは変化の少ない元のパターンに重ねて新しいパターンを即興で演奏する。

大陸のほとんどの伝統音楽は、口頭で(聞き取りで)伝えられており、文字で残されていない。西洋の記譜法に簡単に変換できないピッチとイントネーションの微妙な違いがある。アフリカ音楽は、西洋のテトラトニック(4分音符)、[[五音音階|ペンタトニック]](5分音符)、[[六音音階|ヘキサトニック]](6分音符)、および[[七音音階|ヘプタトニック]](7分音符) スケールに最も厳密に従っている。メロディーの調和は、3度、4度、または5度で並行して歌うことによって完成される。

音楽はアフリカの宗教にとって重要であり、儀式や宗教儀式では歌や踊りに音楽を使用するのと同様に世代から世代へと物語を伝えるために音楽が使われる。

== 地域別音楽 ==

=== 北アフリカとアフリカの角 ===
[[北アフリカ]]は、[[古代エジプト]]と[[カルタゴ]]の本拠地であり、[[古代オリエント]]と強い結びつきを持つ文明であり、[[古代ギリシア|古代ギリシャ]]と[[古代ローマ|ローマの文化]]に影響を与えた。最終的に、[[エジプト]]はペルシャの支配下に落ちてその後ギリシャと[[アエギュプトゥス|ローマの支配]]が続き、カルタゴは後に[[アフリカ属州|ローマ人]]と[[ヴァンダル人]]によって支配された。北アフリカは後にアラブ人によって征服され、[[アラブ世界]]の[[マグリブ|マグレブ]]としてこの地域を確立した。
[[ファイル:Aar_maanta.jpg|リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3a/Aar_maanta.jpg/220px-Aar_maanta.jpg|左|サムネイル| Aar Maanta が[[オランダ]]、[[デン・ハーグ|ハーグ]]のPier Scheveningen Strandweg で彼のバンドと演奏]]
[[ナイル川|ナイル渓谷]]と[[アフリカの角]]''(地図上の空色と濃い緑色の地域)''の音楽ジャンルのように<ref name="Mdacacos">{{Cite book|last=Abdullahi|first=Mohamed Diriye|title=Culture and customs of Somalia|publisher=Greenwood|year=2001|pages=[https://archive.org/details/culturecustomsof00diri/page/170 170–171]|isbn=978-0-313-31333-2|url=https://archive.org/details/culturecustomsof00diri/page/170}}</ref> 、その音楽は中東音楽と密接な関係があり、同様の[[旋法]]([[マカーム]]) を利用している<ref name="Hoppenstand">{{Cite book|last=Hoppenstand|first=Gary|title=The Greenwood Encyclopedia of World Popular Culture, Volume 4|year=2007|publisher=Greenwood Press|isbn=978-0-313-33255-5|page=205}}</ref>。北アフリカの音楽には、古代エジプトの音楽からベルベル人、砂漠の遊牧民のトゥアレグ音楽まで、かなりの範囲がある。この地域の芸術音楽は、何世紀にもわたって[[アラブ音楽|アラビア]]とアンダルシアの古典的な音楽の輪郭を踏襲してきた。その人気のある現代的なジャンルには、アルジェリアの[[ライ]]が含まれる。

これらと一緒に、エリトリア、エチオピア、ジブチ、[[ソマリアの音楽|ソマリア]]の音楽を含む、スーダンとアフリカの角の音楽をグループ化することができる。ソマリア音楽は通常、[[長音階|メジャー・スケール]]などの[[七音音階|ヘプタトニック]](7 音符) スケールとは対照的に、[[オクターヴ|オクターブ]]あたり5つの[[音高|ピッチ]]を使用する[[五音音階|ペンタトニック]]である<ref name="Mdacacos">{{Cite book|last=Abdullahi|first=Mohamed Diriye|title=Culture and customs of Somalia|publisher=Greenwood|year=2001|pages=[https://archive.org/details/culturecustomsof00diri/page/170 170–171]|isbn=978-0-313-31333-2|url=https://archive.org/details/culturecustomsof00diri/page/170}}</ref>。エチオピアの高地の音楽は、''qenet''と呼ばれる基本的な旋法システムを使用する。このシステムには、''テゼタ''、バティ、''アンバセル''、および''アンチホイ''の 4 つの主要な''旋法''がある。  また追加の旋法としてテゼータ・マイナー、バティ・メジャー、バティ・マイナー<ref name="Barihun">[[:en:Abatte Barihun|Abatte Barihun]], liner notes of the album [[:en:Abatte Barihun#Ras Deshen|Ras Deshen]], 200.</ref>があるが、３つとも上記のバリエーションである。

=== 西、中央、南東、南アフリカ ===
[[音楽民族学|民族音楽学]]のパイオニア、アーサー・モリス・ジョーンズ(1889–1980) は、サハラ以南のアフリカ音楽の伝統に共通するリズム原理が''1 つの主要なシステムを''構成していることを観察した<ref name="Jones">Jones, A. M. (1959). ''Studies in African Music''. London: Oxford University Press. 1978 edition: {{ISBN2|0-19-713512-9}}.</ref>。同様に、マスタードラマーで学者の CK Ladzekpo は、サハラ以南のアフリカのリズム原理の「深い均質性」を断言している<ref>Ladzekpo, C. K. (1996). [http://www.richardhodges.com/ladzekpo/Developmental.html "Cultural Understanding of Polyrhythm"]. Foundation Course in African Music.</ref>。

アフリカの伝統音楽は、本質的に機能的であることがよくある。パフォーマンスは長時間になる場合があり、多くの場合、聴衆の参加が必要である<ref name="Study, Coordination Group Publications 2006, page 36">''GCSE Music – Edexcel Areas of Study'', Coordination Group Publications, UK, 2006, p. 36.</ref>。例えば、専門的な[[労働歌]]、[[分娩|出産]]、[[結婚]]、[[狩猟]]や政治活動に伴う歌、悪霊を追い払い、善霊、死者、先祖に敬意を払うための音楽が存在する。これは意図された社会的文脈の外で行われることはなく、その多くは特定のダンスに関連している。プロの音楽家によって演奏されるその一部は、[[宗教音楽]]、または宮廷で演奏される儀式や宮廷の音楽である。

音楽学的には、サハラ以南のアフリカは 4 つの地域に分けられる<ref name="Jones">Jones, A. M. (1959). ''Studies in African Music''. London: Oxford University Press. 1978 edition: {{ISBN2|0-19-713512-9}}.</ref>。

* '''東部'''地域''(地図上の薄緑色の地域)''には、ウガンダ、ケニア、ルワンダ、ブルンジ、タンザニア、マラウイ、[[モザンビークの音楽|モザンビーク]]、ジンバブエ、マダガスカル、セイシェル、モーリシャス、コモールの島々が含まれる。これらの多くは[[アラブ音楽|アラビア音楽]]やインド、[[インドネシアの音楽|インドネシア]]、ポリネシアの音楽の影響を受けているが、この地域の土着音楽の伝統は主にサハラ以南の[[ニジェール・コンゴ語族|ニジェール・コンゴ語を話す人々]]の主流である。
* '''南部'''地域''(地図上の茶色の地域)''には、南アフリカ、レソト、スワジランド、ボツワナ、ナミビア、[[アンゴラの音楽|アンゴラ]]の音楽が含まれている。
* '''中央'''地域''(地図上の紺色の地域)''には、ピグミー音楽を含む、チャド、中央アフリカ共和国、コンゴ民主共和国、[[ザンビアの音楽|ザンビア]]の音楽が含まれている。
* 西アフリカの音楽''(地図上の黄色の地域)''には、セネガルとガンビア、ギニアとギニアビサウ、シエラレオネとリベリア、マリ、ニジェール、ブルキナファソの内陸平原、コートジボワールの沿岸諸国の音楽が含まれる。 ガーナ、トーゴ、ベナン、ナイジェリア、カメルーン、ガボン[[コンゴ共和国の音楽|、コンゴ共和国、]]サントメ・プリンシペなどの島々。

[[南部アフリカ]]、[[中部アフリカ|中央アフリカ]]、[[西アフリカ]]も同様に、サハラ以南の幅広い音楽の伝統に属している。彼らはまた、アフリカの[[イスラム世界|イスラム教徒地域]]から、そして現代では[[アメリカ州|アメリカ大陸]]と[[西ヨーロッパ]]から、いくつかの補助的な影響を持っている。

アフロビート、ジュジュ、フジ、ハイライフ、マコッサ、キゾンバが西アフリカで上演される。西アフリカの音楽には地域的なバリエーションがあり、歴史家のシルヴィアン・ディウフと[[音楽民族学|民族音楽学者]]の[[ゲルハルト・クービック|ゲルハルト・クビック]]によると、[[ムスリム|イスラム教徒]]の地域はイスラム音楽の要素を取り入れ、非イスラム教徒の地域は先住民族の伝統の影響をより強く受けている<ref name="Curiel">{{Cite news|url=http://sfgate.com/cgi-bin/article.cgi?file=/chronicle/archive/2004/08/15/INGMC85SSK1.DTL|title=Muslim Roots of the Blues|newspaper=[[:en:SFGate|SFGate]]|publisher=[[San Francisco Chronicle]]|access-date=24 August 2005|first=Jonathan|last=Curiel|authorlink=:en:Jonathan Curiel|date=15 August 2004|archive-url=https://web.archive.org/web/20050905161734/http://sfgate.com/cgi-bin/article.cgi?file=%2Fchronicle%2Farchive%2F2004%2F08%2F15%2FINGMC85SSK1.DTL|archive-date=5 September 2005}}</ref>。ディウフによれば、伝統的なイスラム教徒の西アフリカ音楽には、神を賛美する歌詞、メロディー、音符の変化、声帯の震え、[[音階]]の劇的な変化、鼻のイントネーションが存在する。クビックによれば、イスラム教徒の西アフリカの歌手の声のスタイルについて「[[メリスマ]]、波状のイントネーションなどを使用することは、西アフリカの広大な地域の遺産であり、7世紀以降[[マグリブ|マグレブ]]の[[イスラム世界]]と接触していた。」という。楽器に関しては、弦楽器（[[バンジョー]]の祖先を含む）は伝統的にイスラム教徒の西アフリカ人に好まれ、太鼓は伝統的に非イスラム教徒の西アフリカ人に好まれていたとクビックは述べている<ref name="Curiel" />。

== 楽器 ==
[[ファイル:Abderrahmane_Abdelli.jpg|リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8d/Abderrahmane_Abdelli.jpg/220px-Abderrahmane_Abdelli.jpg|右|サムネイル|マンドールを演奏する[[アルジェリア|アルジェリアの]]ミュージシャンAbderrahmane Abdelli]]
複雑なハード[[メリスマ]]や[[ヨーデル]]など様々な技法を駆使した発声の他、幅広い[[楽器]]を使用。アフリカの楽器には、幅広い[[太鼓|ドラム]]、[[木鼓|スリット・ゴング]]、[[ラトル]]、[[アゴゴ|ダブル・ベル]]、さまざまな種類の[[ハープ]]、[[コラ (楽器)|コラ]]や[[ラメラフォン|ンゴニ]]などのハープに似た楽器、[[フィドル]]、多くの種類の[[シロフォン|木琴]]やラメロフォンなどが存在する。ムビラ、[[笛|フルート]]や[[トランペット]]などのさまざまな種類の[[管楽器]]。さらに、[[弦楽器]]も使用され、一部の地域では[[リュート]]のような[[ウード]]とンゴニが音楽の伴奏として機能している。

[[サブサハラアフリカ|サハラ以南のアフリカ]]の楽器には、メンブラノフォン、コードフォン、エアロフォン、イディオフォン、パーカッションの5つのグループが存在する。メンブラノフォンは、やかん、土鍋、樽などのドラムである。コードフォンは、ハープやフィドルなどの弦楽器である。エアロフォンは管楽器の別名である。これらには、フルートやトランペットが含まれる場合があり、アメリカ音楽で聞こえる楽器と同様である。イディオフォンはガラガラやシェイカーであるが、パーカッションは足踏みや手拍子のような音になる<ref name="contemporary-african-art.com">{{Cite web |url=http://www.contemporary-african-art.com/african-musical-instruments.html |title=African musical instruments|accessdate =2022年10月20日}}</ref>。木製の楽器の多くには、祖先を表す形や絵が彫られている。羽やビーズで飾られたものも存在する<ref name="contemporary-african-art.com" />。

アフリカの伝統音楽で使用される太鼓には、[[トーキングドラム|トーキング・ドラム]]、西アフリカのブーガラブー、[[ジャンベ]]、中央アフリカと[[西アフリカ]]の水太鼓、[[中部アフリカ|中央]]アフリカと[[南部アフリカ]]のさまざまな種類のンゴマドラム(またはエンゴマ) が存在する。他の打楽器には、[[アサラト|コシカ]]（カシャカ）、[[レインスティック (楽器)|レインスティック]]、ベル、ウッドスティックなど、多くの[[ラトル|ガラガラ]]や[[シェイカー (楽器)|シェイカー]]が含まれる。また、アフリカには他にも多くの種類の太鼓、多くのフルート、弦楽器、管楽器が存在する。

[[ポリリズム]]の演奏は、西洋音楽の[[ポリフォニー]]とは対照的に、サブサハラ音楽の最も普遍的な特徴の1つである。同時に対照的なリズムの演奏を容易にするために、いくつかのユニークに設計された楽器が時間の経過とともに進化してきた。ムビラ、カリンバ、[[コラ (楽器)|コラ]]、ンゴニ、ドゥスングーニはこれらの楽器の例であり、低音から高音への通常の単一の線形順序ではなく、クロスリズムの演奏をさらに容易にする2つの別々のランク配列で音符を編成する。この原則の継続的な影響は、20世紀のアメリカの楽器であるグラビコラとグラビコードに見ることができる。これらは新しい現代の例である。

== 言語との関係 ==
[[アフリカの言語|アフリカで話されている言語]]の多くは[[声調|声調言語]]であり、一部の地域文化では音楽と言語が密接に結びついている。これらの特定のコミュニティは、音楽とともに声の音や動きも使用する。歌唱では、調性パターンまたはテキストが旋律パターンにいくつかの制約を課す。一方、インストゥルメンタル音楽では、その言語のネイティブ・スピーカーは、多くの場合、音楽内のテキストまたはテキストを知覚できる。この効果は、[[トーキングドラム|ドラム言語]]([[トーキングドラム|トーキング ドラム]]) の基礎ともなる<ref>''GCSE Music – Edexcel Areas of Study'', Coordination Group Publications, UK, 2006, p. 35, quoting examination board syllabus.</ref>。

== アフリカ音楽への影響 ==
[[ファイル:Drumming_(7250728078).jpg|リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9a/Drumming_%287250728078%29.jpg/220px-Drumming_%287250728078%29.jpg|右|サムネイル|[[ガーナ]]の伝統的な太鼓奏者]]
歴史的に、いくつかの要因がアフリカの伝統音楽に影響を与えてきた。音楽は、言語、環境、さまざまな文化、政治、人口移動などの影響を受け、それらすべてが混在している。アフリカの各グループは、大陸の異なる地域で進化した。つまり、彼らは異なる食べ物を食べ、異なる気象条件に直面し、他の社会とは異なるグループと接触した。各グループは、他のグループとは異なる速度で異なる場所に移動したため、それぞれ異なる人々や状況の影響を受けた。さらに、各社会は必ずしも同じ政府の下で運営されているとは限らず、それも彼らの音楽スタイルに大きな影響を与えた<ref>Nketia, J. H. Kwabena. ''The Music of Africa''. New York: Norton and Company, 1974. Print.</ref>。

== 北米音楽への影響 ==
アフリカ音楽は、今日私たちが[[ディキシーランド・ジャズ|ディキシーランド]]、[[ブルース]]、[[ジャズ]]として知っているものを形成する主な要因となっている。これらのスタイルはすべて、奴隷にされたアフリカ人によって大西洋にもたらされた、アフリカのリズムとサウンドから借用したものである。サハラ以南のアフリカのアフリカ音楽は、ほとんどが陽気で[[ポリリズム|ポリリズミカル]]で楽しいものであるが、ブルースは新世界の奴隷制の状況から生じた美的発展と見なされるべきだと言える<ref>{{Cite web |author=Fleming |first=Esther |date=2020-01-01 |title=What was the origin of African popular music? – SidmartinBio |url=https://www.sidmartinbio.org/what-was-the-origin-of-african-popular-music/ |access-date=2022-05-02 |website=www.sidmartinbio.org}}</ref>。[[ブルース]]は、アフリカの[[ブルー・ノート・スケール|ブルー ノート]]スケールとヨーロッパの[[半音階|12音]]の楽器の融合として進化した可能性がある<ref>Kubik, Gerhard, 1934- (1999). Africa and the blues. Jackson, Miss.: University Press of Mississippi. {{ISBN2|0-585-20318-0}}. OCLC 44959610</ref>。アイルランドとスコットランドの入植者の音楽の伝統は、アフリカ系アメリカ人の音楽的要素と融合して、他のジャンルの中でも特にオールドタイムや[[ブルーグラス]]に変化した。.
[[ファイル:Traffic_1973.jpg|リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7a/Traffic_1973.jpg/220px-Traffic_1973.jpg|右|サムネイル|[[スティーヴ・ウィンウッド|スティーブ・ウィンウッドの]][[プログレッシブ・ロック]]/[[フュージョン (音楽)|ジャズ・ロック・]]バンド、[[トラフィック (バンド)|トラフィック]]は西アフリカのリズムをよく使用していた]]
彼のアルバム''[[グレイスランド (アルバム)|Graceland]]''で、アメリカのフォーク ミュージシャン、[[ポール・サイモン]]は、アフリカのバンド、リズム、メロディーを彼自身の歌詞の音楽的背景として採用している。特に[[レディスミス・ブラック・マンバーゾ]]。 1970 年代初頭、[[アフロ・ロック]]の前衛ドラマーであるレミ・カバカは、[[ジンジャー・ベイカー]]のエアフォース、[[ローリング・ストーンズ]]、[[スティーヴ・ウィンウッド|スティーブ・ウィンウッド]]の[[トラフィック (バンド)|トラフィック]]などのバンドでアフロ・ロック サウンドを作成する最初のドラム・パターンを作成した。彼は 10 年間、ウィンウッド、[[ポール・マッカートニー]]、[[ミック・ジャガー]]と仕事を続けた<ref>Azam, O. A. (1993), [http://azam.org/archives/geocities/www.geocities.com/omarazam/papers/afrMusic.htm "The recent influence of African Music on the American music scene and music market".]</ref>。

サハラ以南アフリカの特定の音楽的伝統は、伝統音楽と西洋音楽を融合させたディズニーの''[[ライオン・キング|『ライオン・キング]]''』や''[[ライオン・キング2 シンバズ・プライド|『ライオン・キング II: シンバズ・プライド]]''』などの作品にも大きな影響を与えた。 「[[Circle of Life]]」や「[[HE LIVES IN YOU|He Lives in You]]」などの曲は、[[ズールー語]]と英語の歌詞のほか、アフリカの伝統的なスタイルとよりモダンな西洋のスタイルを組み合わせたものである。さらに、ディズニーの映画には、[[バントゥー語群|バントゥー]][[スワヒリ語]]の単語が数多く含まれている。たとえば、''hakuna matata''というフレーズは実際のスワヒリ語のフレーズで、実際には「心配はいりません」という意味である。Simba、Kovu、Ziraなどの文字もスワヒリ語で、それぞれ「ライオン」、「傷跡」、「憎しみ」を意味する<ref>"The Characters." ''Lion King Pride.'' 2008. Disney, 1997–2008. Web. 1 February 2010.</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.lionking.org/characters/TLK_Character_List.html |title=The Lion King Pride: The Characters |publisher=Lionking.org |access-date=3 March 2016}}</ref>。

ババトゥンデ・オラトゥンジ、[[ミリアム・マケバ]]、[[ヒュー・マセケラ]]は、アメリカでかなりの数のファンを獲得した初期のアフリカ人アーティストの1人でした。非営利のアフリカ系アメリカ人のラジオ局は、1960年代と1970年代に文化的および政治的使命の一環としてアフリカ音楽を宣伝した。アフリカの音楽はまた、歴史的黒人のカレッジや大学 (HBCU) で熱心な聴衆を見つけ、特に公民権運動やブラック・パワー運動の活動家にアピールした<ref>[https://www.academia.edu/19649475/African_Sounds_in_the_American_South_Community_Radio_Historically_Black_Colleges_and_Musical_Pan-Africanism "African Sounds in the American South: Community Radio, Historically Black Colleges, and Musical Pan Africanism,"] The Journal of Popular Music Studies, December 2015</ref>。

== アフリカのポピュラー音楽 ==
[[ファイル:Miriam_Makeba_2011.jpg|リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8b/Miriam_Makeba_2011.jpg/220px-Miriam_Makeba_2011.jpg|右|サムネイル|パフォーマンス中の[[ミリアム・マケバ]]]]
{{see also|アフリカのポピュラー音楽}}
アフリカのポピュラー音楽は、アフリカの伝統音楽と同様に広大で多様である。アフリカのポピュラー音楽のほとんどの現代的なジャンルは、西洋のポピュラー音楽との相互受粉に基づいている。[[ブルース]]、[[ジャズ]]、ルンバなど[[音楽のジャンル一覧|のポピュラー音楽の多くのジャンルは]]、奴隷にされたアフリカ人によってアメリカ大陸に持ち込まれたアフリカの音楽の伝統にさまざまな程度で派生している。これらのリズムとサウンドは、その後、[[ロック (音楽)|ロック]]、ソウル ミュージック、[[リズム・アンド・ブルース|リズム アンド ブルース]]などの新しいジャンルに採用された。同様に、アフリカのポピュラー音楽は要素、特に西洋音楽の楽器や[[録音スタジオ]]技術を取り入れている。

西アフリカでは、[[フェラ・クティ]]とトニー・アレンがアフロビート・ミュージックを演奏した<ref>{{Cite news|url=https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/features/tony-allen-the-veteran-afrobeat-drummer-is-shaking-his-sticks-as-hard-and-as-brilliantly-as-ever-770993.html|title=Tony Allen: The veteran Afrobeat drummer is shaking his sticks as hard and as brilliantly as ever|newspaper=The Independent|access-date=4 March 2022}}</ref>。[[フェミ・クティ]]と[[シェウン・クティ|スン・クティ]]は父親の[[フェラ・クティ|フェラ・]]クティに続いた<ref>{{Cite web |author=Anikulapo |first=Seun |url=https://www.npr.org/2011/07/05/137449484/femi-and-seun-kuti-keep-their-fathers-rebellious-beat |title=Femi And Seun Kuti Keep Their Father's Rebellious Beat |publisher=NPR |access-date=13 May 2022}}</ref>。南アフリカのポピュラー音楽の最も重要な20世紀の歌手の1人は、60年代にアフリカ音楽とその意味に世界の聴衆の注目を集める上で重要な役割を果たした[[ミリアム・マケバ]]であった。 マケバは、1950年代からアフリカで最も影響力があり人気のあるミュージシャンの1人と言われている。彼女は、1つのすべての女性のバンドと他の2つのバンドを含む3つのバンドの一人であった。彼女はあらゆる種類のジャズ音楽、伝統的なアフリカ音楽、当時西アフリカで人気のあった音楽を演奏した。ミリアムは彼女の音楽の大部分を「[[ムブーベ|mbube]]」の形で演奏した。これは「アメリカのジャズ、[[ラグタイム]]、英国国教会の賛美歌、および土着の音楽スタイルを取り入れたボーカル ハーモニーのスタイル」であった。彼女が米国に引っ越した後、マケバのパスポートに問題が発生し、彼女はアメリカに留まらなければならなかった。彼女はアフリカの音楽のほとんどにアメリカのひねりを加えたと言われている。彼女の声域は非常に多様で、ほぼすべての音を出すことができた。「アフリカ音楽の女帝」は76歳で亡くなった<ref>{{Cite web |url=https://www.theguardian.com/music/2008/nov/11/miriam-makeba-obituary |title=Obituary: Miriam Makeba |accessdate=11 November 2008}}</ref>。

アフロとユーロのハイブリッド・スタイルであるキューバの[[ソン]]は、アフリカの特定のポピュラー音楽に影響を与えている。大陸で最初のギター・バンドのいくつかは、キューバの歌のカバーを演奏した<ref name="ReferenceA">Roberts, John Storm (1986: cassette) ''Afro-Cuban Comes Home: The Birth and Growth of Congo Music'', Original Music.</ref>。[[コンゴ盆地|コンゴ]]の初期のギターベースのバンドは、自分たちの音楽を''ルンバ''と呼んでいました (ただし、ルンバベースではなく、ソンであった)。コンゴのスタイルは、最終的に[[スークース|スークス]]として知られるようになった。

カルポップは、Klassik Nation<ref>{{Cite web |date=2020-09-08 |title=Klassik Nation |url=https://www.musicinafrica.net/directory/klassik-nation |access-date=2021-09-11 |website=Music In Africa |language=en}}</ref>レコード・レーベルのKlassikanロイヤル・コミュニティで生まれた音楽ジャンルである。カルポップは、1990年代半ばにケニアで現代的な形で始まり、後に米国と英国に広がった、クラシカン、アフリカ、言語 (多文化)、およびポピュラー音楽のジャンルである。カルポップ音楽は、成長するファンベースの本拠地を見つけており、多くの地元で確立されたカルポップバンドだけでなく、新興のカルポップバンド（ナイロビだけでも13を超えるアクティブなローカル・カルポップ・バンドがある）が、相互に組織化されただけでなく、カルポップをテーマにしたイベント等、さまざまな活動に従事することにより、このジャンルをさらに固めている<ref>{{Cite web |author=Analyst |first=Upbeat |date=2021-03-31 |title=Why Kalpop Music Is A Revolutionary Genre |url=https://www.nairobiupbeat.com/post/why-kalpop-music-is-a-revolutionary-genre |access-date=2021-09-11 |website=The Nairobi Upbeat |language=en}}</ref> DON SANTO<ref>{{Cite web |author=Reviewer |first=Upbeat |date=2021-04-01 |title=BIOGRAPHY AND CAREER OF DON SANTO |url=https://www.nairobiupbeat.com/post/biography-and-career-of-don-santo |access-date=2021-09-11 |website=The Nairobi Upbeat |language=en}}</ref><ref>{{Cite web |title=Artists & Industry |url=https://www.musicinafrica.net/directory/don-santo |access-date=2021-09-11 |website=Music In Africa |language=en}}</ref>。ケニアにはBadman Killa、Blessed Paul<ref>{{Cite web |author=Reviewer |first=Upbeat |date=2021-04-01 |title=Biography and Career of Blessed Paul |url=https://www.nairobiupbeat.com/post/biography-and-career-of-blessed-paul |access-date=2021-09-11 |website=The Nairobi Upbeat |language=en}}</ref>、Cash B、Jay Nuclear、Rekless、G-Youts (Washu B と Nicki Mulla)、Sleek Whizz、Chizei など、カルポップ音楽を演奏する多くのアーティストが存在する<ref>{{Cite web |author=Analyst |first=Upbeat |date=2021-03-31 |title=Why Kalpop Music Is A Revolutionary Genre |url=https://www.nairobiupbeat.com/post/why-kalpop-music-is-a-revolutionary-genre |access-date=2021-09-11 |website=The Nairobi Upbeat |language=en}}</ref>。

[[ロック・ミュージック]]に関しては、やはり英語圏である旧イギリス植民地で発達し易い傾向がある。ザンビアやジンバブエ、コンゴ、南アフリカ等では70年代からロック・バンドが活動している。南アフリカは特に白人が中心の社会を長年送ってきた関係か、白人向けのロックバンドが多数存在している。サブジャンルも60年代のビートミュージック、サイケデリック・ロックから始まり、パンクロック、ハードロック、ヘヴィメタル、ブルースロックと、ほぼ欧米と変わらないレベルでバンドが存在している。その他ムーブメントとして存在するのは70年代のザンビアで起った「[[ザムロック]]」である、旧来の[[ザンビアの音楽]]と英米の[[サイケデリック・ロック]]のフュージョンジャンルである。代表的なバンドとして[[ウィッチ (ザンビアのバンド)|W.I.T.C.H.]]、[[ザ・ピース (ザンビアのバンド)|The Peace]]、[[アマナズ|Amanaz]]等が存在する。ただしこのムーブメントは80年代終わり頃にエイズの蔓延と政情不安を原因としてほぼ滅んだ。西部および中央アフリカでは電気楽器自体の使用が不安定な関係から、あまり普及しているとは言えない（シーンが存在するレベルではないという意味）。

== 音楽業界 ==
アフリカのアーティストにとって、コンサートは業界で収入を得る数少ない方法の1つであった。著作権侵害と消費者行動の変化が、レコードの売上減少の背後にある。アフリカでは、[[著作権|著作権法]]の施行は依然として弱いままである。MusikBiは、アフリカで最初の合法的な[[音楽配信|音楽ダウンロード]]Web サイトである。ストリーミングを提供しておらず、アフリカのインターネット速度によって制限されている<ref>{{Cite news|url=https://www.theguardian.com/music/2016/feb/24/africas-first-music-download-service-launches-in-senegal|title=Africa's first music download service launches in Senegal|last=France-Presse|first=Agence|date=24 February 2016|newspaper=The Guardian|language=en-GB|issn=0261-3077|access-date=1 March 2016}}</ref>。アフリカ諸国 (ケニア、ガンビア、南アフリカ) では、アメリカの音楽に与えられた放送時間に対する抗議が見られた。ジンバブエでは、放送時間の75%を地元の音楽に割く必要がある。保護活動により、ジンバブエではアーバン・グルーヴスのような新しいジャンルの成長が見られた<ref>{{Cite web |url=http://musicinafrica.net/south-african-artists-fume-over-lack-radio-airplay |title=South African artists fume over lack of radio airplay |date=26 February 2016 |publisher=musicinafrica.net |access-date=1 March 2016}}</ref>。2016年、[[ソニー・ミュージック]]はナイジェリアにオフィスを開設し、アフリカでの事業を開始した。従来、西側の主要な国際スタジオのサービスはアフリカでは利用できず、彼らの音楽に対する地元の需要は著作権侵害によって満たされていた<ref>{{Cite web |url=http://www.billboard.com/articles/business/6890795/sony-music-lagos-nigeria-office |title=Sony Music's New Office in Africa Signals a Promising Near-Future for the Continent |website=Billboard |access-date=1 March 2016}}</ref>。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{reflist|2}}

== 外部リンク ==
*{{kotobank|アフリカ音楽}}
{{music-stub}}
{{DEFAULTSORT:あふりかのおんかく}}
{{世界の音楽}}
{{アフリカのポピュラー音楽のジャンル}}
{{Normdaten}}
[[Category:アフリカの音楽|*]]


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# 鹿島総合体育館
鹿島総合体育館（かしまそうごうたいいくかん）は、島根県松江市鹿島町にある体育館を中心としたスポーツ及び文化施設。愛称はニューウェーブ。

## 概要
元々は八束郡鹿島町が所有する総合体育館で、旧名称は鹿島町立総合体育館。2005年3月に市町村合併に伴い松江市に所有が移管された。指定管理者制度導入に伴い、NPO法人かしまが指定管理者として運営管理している。
2千人収容のメインアリーナとサブアリーナおよび付帯施設からなる総合体育館、屋内プール、多目的広場、野外音楽堂、鹿島文化ホール、とある複合文化施設。
2010年10月から、bjリーグ・島根スサノオマジックの準ホームアリーナになった。

## 施設概要
- 鹿島総合体育館
  - メインアリーナ：収容2,000人、面積2,000m2（54.3m x 37.4m）
  - サブアリーナ：面積760m2（35.7m x 21.3m）
  - 付帯施設(トレーニング室、スタジオ、会議室)
- 多目的広場
  - 面積6,300m2（70m x 90m）
- 温水プール(日本水泳連盟公認)
  - 25mプール、6コース
- 野外音楽堂
- 鹿島文化ホール
  - 収容400人

## 交通アクセス
バス
- JR山陰本線松江駅から一畑バス恵曇線・片句線・古浦線・御津線、「松江市役所鹿島支所前」バス停下車、徒歩約10分

wikiname: jawiki

title: 鹿島総合体育館

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wikitext:
{{体育館
|名称=鹿島総合体育館
|旧名称=鹿島町立総合体育館
|画像=Kashima General Gymnasium.png
|愛称=ニューウェーブ
|正式名称=鹿島総合体育館
|用途=屋内スポーツ/多目的ホール
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|収容人数=2,000(メインアリーナ)
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|建築主=松江市
|事業主体=松江市
|管理運営=NPO法人かしま鹿島総合体育館
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|所在地郵便番号=690-0332
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'''鹿島総合体育館'''（かしまそうごうたいいくかん）は、[[島根県]][[松江市]]鹿島町にある[[体育館]]を中心としたスポーツ及び文化施設。愛称はニューウェーブ。

== 概要 ==
元々は[[八束郡]][[鹿島町 (島根県)|鹿島町]]が所有する総合体育館で、旧名称は鹿島町立総合体育館。2005年3月に[[日本の市町村の廃置分合|市町村合併]]に伴い松江市に所有が移管された。[[指定管理者]]制度導入に伴い、[[特定非営利活動法人|NPO法人]]かしまが[[指定管理者]]として運営管理している。

2千人収容のメインアリーナとサブアリーナおよび付帯施設からなる総合体育館、屋内プール、多目的広場、野外音楽堂、鹿島文化ホール、とある複合文化施設。

2010年10月から、[[日本プロバスケットボールリーグ|bjリーグ]]・[[島根スサノオマジック]]の準ホームアリーナになった。

== 施設概要 ==
* 鹿島総合体育館
** メインアリーナ：収容2,000人、面積2,000m2（54.3m x 37.4m）
** サブアリーナ：面積760m2（35.7m x 21.3m）
** 付帯施設(トレーニング室、スタジオ、会議室)
* 多目的広場
** 面積6,300m2（70m x 90m）
* 温水プール([[日本水泳連盟]]公認)
** 25mプール、6コース
* 野外音楽堂
* 鹿島文化ホール
** 収容400人

== 交通アクセス ==
; バス
* JR[[山陰本線]][[松江駅]]から[[一畑バス]]恵曇線・片句線・古浦線・御津線、「松江市役所鹿島支所前」バス停下車、徒歩約10分

== 外部リンク ==
* [http://www.kashima-hall.com/index.html 公式ホームページ]

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[[Category:中国地方の屋内競技施設]]
[[Category:中国地方のバスケットボール競技施設]]
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[[Category:松江市のスポーツ施設]]

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title: 施設情報

旧名称: 鹿島町立総合体育館

愛称: ニューウェーブ

正式名称: 鹿島総合体育館

用途: 屋内スポーツ/多目的ホール

収容人数: 2,000(メインアリーナ)

建築主: 松江市

事業主体: 松江市

管理運営: NPO法人かしま鹿島総合体育館

所在地: 〒690-0332 · 島根県松江市鹿島町佐陀本郷76


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# 不思議の国のアリスのキャラクター
ルイス・キャロルの児童小説『不思議の国のアリス』（1865年）には、多彩なキャラクターが登場する。そのいくつかは、本作を特徴付ける言葉遊びによって創造されたものであり、その由来を考えるには、当時の慣用表現や文化的な背景を知る必要がある。また、いくつかはキャロルとアリス・リデルとの共通の知人をモデルにしたものであり、そのほか著名人をモデルにしたのではないかと推測されているものもある。以下では、本作の主要なキャラクターを個別に取り上げ、作中での役割や由来、モデルなどを説明するとともにジョン・テニエルによる各キャラクターの挿絵についてもそれぞれ解説を施す。
続編『鏡の国のアリス』のキャラクターについては鏡の国のアリスのキャラクターを参照。

## アリス
白ウサギを追いかけて、不思議の国に迷い込み、様々な冒険をすることになる少女。本作中では年齢は明言されないが、おそらく7歳に設定されている。物語で明らかになる家族は姉のみ（『不思議の国のアリス』でアリスの兄の存在を示唆する台詞がある）。彼女の自慢の飼い猫で、うっかりその話をしてネズミを怖がらせることになるダイナは、本作では会話の中で言及されるのみだが、次作『鏡の国のアリス』では子猫とともに姿を見せる。「ダイナ」はリデル家の飼い猫につけられていた名前である。
後年のキャロルの説明によれば、アリスの性格は可愛らしさ、優しさ、素直さ、おとなしさ、礼儀正しさ、そして好奇心によって特徴付けられている。いくぶん衒学的なところもあり、学校で習い覚えた知識や詩の暗誦をしばしば披露しようとするが、物語の中ではおおむね失敗に終わる。また一人二役を演じるといった空想癖もある。アリスはしばしばアリス・リデルがそのモデルであると言われるが、キャロル自身は「アリス」はいかなる現実の子供にも基づいていない、純然たる虚構であると何度か発言していた。
ジョン・テニエルは、アリスを金色の長い髪を持つ少女として描いたが、このアリス像は黒髪・おかっぱ頭であったアリス・リデルとはまったく異なっている。この金髪のアリスについては、キャロルの推薦でメアリー・ヒルトン・バドコックという少女の写真を元にして描かれたとしばしば言われてきたが、キャロルが写真を購入したとされる日付がすでにテニエルが12点の挿絵を仕上げていたこと、またのちのキャロルの書簡で、テニエルがアリスにモデルを使わなかったと嘆いていることなどから、あまり信憑性はないと考えられる。
テニエルの挿絵では、アリスはエプロンをつけた膝丈のドレス（エプロンドレス）を着ており、この姿はディズニーのアニメ映画をはじめとして後世の翻案や挿絵でもしばしば踏襲されている。この服装は次作『鏡の国のアリス』でもおおむね共通するが、次作の挿絵と比べるとエプロンのフリルがなく、ストッキングの縞も入っていない。また「アリスバンド」として知られる額のカチューシャが見られるのも次作においてである。

## 白ウサギ
服を着て言葉を発しながらアリスの傍を横切り、結果的にアリスを不思議の国へ導くことになる白いウサギ。彼は公爵夫人のもとに急いでいるところであり、2章では扇子（この扇の効果でアリスは体が小さくなる）と手袋を落とし、第4章ではアリスを女中と間違えて使いにやったのち、部屋いっぱいに大きくなったアリスを何とかして追い出そうとする。そして、第8章では、ハートの王と女王とともに現われて、周囲に追従してまわり、11章および12章の裁判の場面では、布告役として姿を現すなど、比較的物語を通して姿を見せるキャラクターである。
後年の解説では、キャロルは白ウサギについて、彼はアリスの対照（「分身」ではなく）として生み出されたキャラクターであり、アリスの「若さ」「大胆さ」「あふれる元気」「決意のすばやさ」に対して、「狐疑逡巡」をその特徴とし、「きっと震え声で話すだろう」と述べている。
白ウサギのキャラクターは、リデル家のかかりつけの医者であったヘンリー・ウェントワース・アクランドがモデルであるとも言われている。なお、キャロルとアリス・リデルが遊んだオックスフォード大学クライスト・チャーチでは、ウサギを見かけることは珍しくなく、ウサギが穴に飛び込むような場面も驚くようなことではなかった。

## ネズミ
第2章でアリスがつくった涙の池を泳いでくる鼠（ねずみ）。アリスの猫や犬の話を怖がって逃げ出すが、池を上がってから体を乾かすためと称してウィリアム征服王（イングランド王ウィリアム1世）に関する無味乾燥な話を披露し、その後、アリスに請われてなぜ猫を怖がるようになったかを示すための長い「尾話 (tale)」を始める（この部分は尻尾の形をしたカリグラムで書かれている）。
この鼠はリデル家の家庭教師であったミス・プリケットを念頭に書いたものといわれている。

## ダイナ
アリスの飼い猫で、とても可愛がっている

## 鳥獣たち

### ドードー鳥
第3章に登場する鳥で、現実世界では絶滅した鳥として当時から知られていたドードーのこと。涙の池からアリスと動物たちが上がったあと、体を乾かすために「コーカスレース」を始めることを提案する。
彼はルイス・キャロルことチャールズ・ドジソン自身を指している。どもるとき自分の名を「ド、ド、ドジソン」と発音したことによる。またドードー鳥とともに登場するアヒル（ダック）、オウム（ローリー）、子ワシ（イーグレット）はそれぞれロビンソン・ダックワース、ロリーナ・リデル、イーディス・リデルを指し、全体としてこの物語成立の発端となった1862年6月のピクニックの一行を示唆している。

## トカゲのビル
第4章に登場する蜥蜴（とかげ）。家の中で大きくなってしまったアリスを追い出すために、白ウサギによって煙突から家に入らされるが、アリスに高く蹴り上げられのびてしまう。第11章および第12章で繰り広げられるトランプ達の宮廷裁判では陪審員の一人として登場し、スタイラス（尖筆）でキイキイ音を立てていたためにアリスにそれを取り上げられる。
"Bill the Lizard（トカゲのビル）" は "Benjamin Disraeli（ベンジャミン・ディズレーリ）" をもじったものという説がある。

## 芋虫
小さくなったアリスが森の中で出会う青い芋虫。英語名そのままに「キャタピラー」とも呼ばれる。自分の背丈より少しばかり大きいキノコがあったので、アリスは笠の上を覗き込む。するとそこには水煙管（みずぎせる）を吹かす大きな青虫が座っていた。「おぬしは誰じゃ」と芋虫が問う。行きがかり上、アリスは年寄り口調のこの芋虫と話をすることになった。ぞんざいな口調でアリスにあれこれ問いただした芋虫の男は、やがて叢（くさむら）の中へと姿を消すが、去り際になって、元の背丈に戻りたいと話していたアリスに向けて「こちら側を食べれば背が伸びる。そちら側を食べれば縮む。」と言い残した。キノコの円い笠のどこが「こちら側」でどこが「そちら側」なのか、アリスにはよく分からなかった。
テニエルによる芋虫の挿絵は一種のトロンプ・ルイユ（騙し絵）になっており、鼻と口のように見える部分はよく見ると芋虫の脚である。

## フットマン

### 魚のフットマン
魚（さかな）頭のフットマン。英語における Fish Footman（フィッシュ フットマン）。日本語では「フィッシュフットマン」「魚の従卒（さかなのじゅうそつ）」「おさかな召使い / お魚めし使い」などとも呼ばれる。

### 蛙のフットマン
蛙（かえる）頭のフットマン。英語における Frog Footman（フロッグ フットマン）。「フロッグフットマン」「蛙の従卒 / カエルの従卒」「かえる召使い / カエルめし使い」などとも呼ばれる。

## 公爵夫人のファミリー

### 公爵夫人
英語では Duchess（日本語音写例：ダッチェス）。日本語訳で「公爵夫人（こうしゃく ふじん）」という。非常に醜い容貌の夫人。チェシャ猫の飼い主。第6章にて自宅の中で、赤ちゃん、料理人、チェシャ猫とともに登場するが、初登場時は不機嫌な態度で、赤ん坊のお守をアリスに押し付けて女王のクロッケー会場へ出向いていく。その後、女王の耳を殴って死刑宣告を受けていたが、アリスが女王に助言したことによって、牢獄から連れ出されてくる。このときは打って変わって上機嫌になり、尖ったあごをアリスの肩に食い込ませながら、アリスがなにかを言うごとに、そこに教訓を見いだすが、女王の叱責を受けて退散していく。
テニエルが描いた公爵夫人は、その特徴的な頭飾りなどから、16世紀の初期フランドル派の画家クエンティン・マサイスによる絵画『醜女の肖像』をモデルにしていると考えられている。マサイスの絵のモデルとなっているのは、14世紀にカリンシアとチロルを領有していたマルガレーテ公爵夫人と言われている。彼女は「マウルタッシュ」（ポケット口）とあだ名され、歴史上もっとも醜い婦人と言われていた。また、マウルタッシュ（Maultasche）という言葉には、「平手打ち」の意味もある。ただし、テニエルがマサイスの油絵を参考にしたのか、それとも複製の銅版画を見たのかは、はっきりとはわからない。

### 公爵夫人の赤ちゃん
公爵夫人の赤ちゃんで、アリスがやってきた時からずっと泣いている。しかしその泣き声（鳴き声）は何故か「ぶーぶー」（英語では同じ意味で "grunt" と鳴く）と豚のようであった。行きがかり上、この子のお守りをすることになったアリスであったが、抱いているうちにいつの間にか赤ちゃんは仔豚に変わってしまっていた。英語ではこの赤ちゃんを Pig Baby（ピッグ ベイビー）と呼んでいる。

### 公爵夫人の料理人
英語では Duchess's Cook（ダッチェスズ コック）という。日本語訳名は「コック」など。公爵夫人の料理番を務める寡黙な中年女性。味付けは暴力的で、やたら胡椒を使いたがるせいでアリスも公爵夫人も赤ちゃんもくしゃみが止まらない。そして、いかれた料理人は訳も無く好戦的で、料理の手が空いた途端、公爵夫人と赤ちゃんに向けて食器やら何やら辺りの物を手当たり次第に投げ付け始める。それにもかかわらず、公爵夫人は我が身に何が当たろうともお構いなし。赤ちゃんは赤ちゃんで、初めから「ぶーぶー」と泣き続けているため、物が当たったから泣いているのかそうでないのかまるで分らない。

### チェシャ猫
英語では Cheshire Cat（チェシャー キャット）。日本語では「チェシャ猫」「チェシアの猫」「チェシャーキャット」等々、様々に呼ばれる。常にニヤニヤ笑いを浮かべている猫で、自由自在に体を出没させることができる異能の存在である。
第6章で公爵夫人とともに登場した後、一匹で木の上に現われて、アリスに三月ウサギと帽子屋の家の方向を教えた。その後、「笑いなしの猫」ならぬ「猫なしの笑い」("a grin without a cat") となって消える。第8章のクロッケー場で再び登場し、中空に頭だけ（もしくは、顔だけ）で現れてハートの女王たちを翻弄する。すぐに首を刎ねたがる女王も、相手に首が無いのではどうしようも無かった。

## 狂ったお茶会の面々
Mad Tea-Party（マッド・ティーパーティー）を楽しんでいる、いかれた面々。この茶会の日本語訳は「気違いのお茶会」「狂ったお茶会」「いかれたお茶会」「おかしなお茶会」など様々にある。

### 三月ウサギ
第7章にて、自宅の前で帽子屋、ヤマネとともに狂ったお茶会を開いているノウサギ。帽子屋とともにチェシャ猫から「気が狂っている」と評される。アリスにありもしないワインを勧めたり、他の会話に茶々を入れるなどする。第12章では、裁判の証人として連れられてきた帽子屋とともに登場し、帽子屋の証言を否認する。
帽子屋と同じく、三月ウサギは「三月のウサギのように気が狂っている」という慣用表現から作られている。これは、三月がウサギの発情期で、雄のウサギが落ち着かない行動を取ることに由来する。テニエルの挿絵では、藁を頭に巻いた姿で描かれている。オフィーリアやリア王の狂気の場面を連想させるこの藁の冠は、当時の政治風刺漫画において、狂人を表現するための常套手段であった。しかし、この狂気の徴は、テニエルが『鏡の国のアリス』の挿絵を描いてからは、ほどなく使われなくなったと見られる。そのため、後世の挿絵画家にも、この特徴はあまり重視されず、ディズニーのアニメーションに至っては、不可解な柔毛のようなものに変えられることになった。
三月ウサギは次作『鏡の国のアリス』でも「ヘイヤ」と名を変えて帽子屋とともに登場する。なお、「白ウサギ」も「三月ウサギ」も、日本語ではともに「ウサギ」であるが、英語では前者は「ラビット」、後者は「ヘアー」ではっきり区別される。

### 帽子屋
三月ウサギの家の前で、三月ウサギ、ヤマネとともに、狂ったお茶会を開いている男。女王の前で歌った「きらきらこうもり」（「きらきら星」のパロディになっている）が不興を買って死刑宣告を受けて以来、時間が言うことを聞かなくなり、ずっと6時のお茶の時間のままになってしまったという。そのため、彼の時計は、何日かを示すことはできても、何時かを示すことはできない。彼は、第11章の裁判の場面で証人として再登場するが、慌てふためいた受け答えをして、裁判官役の王をいらだたせることになる。
三月ウサギとともに「気が狂っている」とチェシャ猫から評される帽子屋は、「帽子屋のように気が狂っている」という、当時一般的であった慣用表現をもとに作られたキャラクターである。この表現は、"mad as an adder" の転訛とも考えられるが、それとともに当時の帽子屋はしばしば本当に気が狂ったという事実がある。これは、帽子のフェルトの製造過程で水銀が使われ、これがしばしば水銀中毒を引き起こしたことによる。また、水銀中毒の初期症状は、当時「帽子屋の震え」と呼ばれていた。
テニエルが描いた帽子屋は、奇人として知られていたクライスト・チャーチの用務員セオフィラス・カーターがモデルになっていると言われている。彼は、雨の日でも欠かさずシルクハットを被り、「狂った帽子屋」と呼ばれていた。発明家でもあった彼は、目覚ましの代わりに寝ている人間を撥ね起すベッドというような奇妙な発明も行っている。カーターモデル説は、1930年代にH・W・グリーンによって『タイムズ』に投書されたことに始まる。これによれば、キャロルは、彼をモデルとするために、わざわざテニエルをオックスフォードに呼び寄せたという。しかし、『アリスとテニエル』の著者マイク・ハンチャーは、キャロルの日記や手紙などの資料からは、キャロルがテニエルをオックスフォードに呼び寄せたという証拠は見つからず、断定はできないとしている。また、カーターに限らず、当時の帽子職人は、その製造過程において水銀を使用するために、精神に異常をきたす者が多かったという。
帽子屋は、次作『鏡の国のアリス』でも「ハッタ」と名を変えて三月ウサギ（ヘイヤ）とともに登場する。

### 眠りネズミ
「狂ったお茶会」で三月ウサギ、帽子屋とともに登場する、常に眠そうにしているネズミ。すぐに眠りはじめて、三月ウサギたちから乱暴に起され、7章の終わりでは彼らによってティーポットに詰め込まれる。第11章でも、証人の帽子屋らとともに再登場する。英語の「眠りネズミ」（dormouse）はヤマネを意味する言葉であり、ヤマネと訳されている訳書もある。ヤマネは、冬眠時間が長いことで知られる動物である。
この眠りネズミのキャラクターは、キャロルと親交のあったダンテ・ゲイブリエル・ロセッティのペットで、テーブルの上で眠り込む癖のあったフクロネズミをモデルにしているらしい。また、ヴィクトリア朝では、古くなったティーポットに干草を入れて、その中でヤマネを飼ったり、ティーポットに入れたヤマネをプレゼントにしたりする習慣があった。
なお、「狂ったお茶会」で眠りネズミが披露する、糖蜜の井戸の中の小さな（little）三姉妹は、リデル家（Liddel）の三姉妹をそれぞれ指している。エルシーは、L.C.すなわち長女ロリーナ・シャーロット、ティリー（Tillie）は家族の間のニックネームがマティルダであった三女イーディス、レイシー（Lacie）はアリス（Alice）のアナグラムになっている。また、オックスフォード近郊のビンゼーには、糖蜜の井戸と呼ばれる井戸が実際にあった。

## トランプのカードたち
ハートの女王とハートの王をはじめ、トランプ一組分の配下や親族がいる。もともと剣を意味しているスペードのカードは庭師、棍棒を意味しているクラブのカードは兵士として描かれている。ダイヤのカードは廷臣で、ハートのカードは王子や王女になっている。

### 庭係
トランプカードの3 “枚”の庭係（庭師）たち、スペードの2と5と7は、庭園に赤い薔薇の花だけを咲かせるべきところを、間違って白い薔薇の花を咲かせてしまった。このような不手際を怖ろしいハートの女王に知られてしまったら、3枚とも首を刎ねられてしまうに決まっている。そういったわけで、失態を誤魔化そうと、女王がやってくる前に絵の具と刷毛で白い花を赤く塗り替えてしまおうとしていたが、いがみ合ってばかりで仕事がはかどらない。アリスに見付かったまでは特に問題無かったが、そうこうしているうちに王達の行列が到着してしまい、ハートの女王に見咎められてしまう。女王は何故だかアリスに詰問するが、そのあと、3枚の庭係は首を刎ねられることになった。もっとも、命令を下してすぐに女王は先に進んで離れてしまい、首を刎ねるために残された3枚のクラブの兵士たちはアリスの妨害に遭って3枚の庭係を見失い、任務を誤魔化して王たちの行列へ戻っていった。

### ハートの女王
トランプのハートの女王。英語では Queen of Hearts（クィーン・オブ・ハーツ）という。日本語では「ハートの女王」と呼ぶのが通例。ハートの王や廷臣達とともに第8章から登場し、フラミンゴとハリネズミを使ったクロッケー大会を主催する。不快の種を見つけては、「首を刎ねろ！」と言いつけて廻る。しかし、その後で王が密かに罪人を解放しており、グリフォンからは「思い込んでいるばかりで、処刑なんてやったためしがない。」と評されている。
第11章と第12章では、裁判官役の王とともに玉座に座って宮廷裁判に臨む。この場面では、告訴状としてマザーグースの「ハートの女王」の最初の一節が白ウサギによって朗読され、女王のタルトをジャック（英語では "knave" とも呼ばれ、「召使い」「悪党」の意。）が盗んだとして告発が行われる。
テニエルの挿絵では、王の服装が当時の標準的な「ハートのキング」の絵札に準じているのに対し、女王は本来そのライバルであるスペードのクイーンのような服装をさせられている。スペードのクイーンは伝統的に復讐や死の女神として扱われていたカードである。また、テニエルの描いたハートの女王の顔はヴィクトリア女王に似ているとしばしば指摘されるが、マイケル・ハンチャーによれば『パンチ』でテニエルによって描かれたガートルード妃（『ハムレット』に登場するハムレットの母親）の面影もあるという。
ルイス・キャロルは、後年、ハートの女王を手に負えない激情や盲目的な怒りの化身として生み出したと記している。

### 死刑執行人
ハートの女王たちに仕えている死刑執行人。Headsman（ヘッズマン）。首切り役人（くびきりやくにん）。不埒なチェシャ猫の首を刎ねるよう、女王に命じられるが、ニヤニヤ笑いを湛えながら中空に頭だけで出現しているチェシャ猫の首を刎ねることができない。

## グリフォンと代用ウミガメ

### グリフォン
伝説上の生物グリフォン。この物語では、ハート女王に命じられてアリスを代用ウミガメ（※後述）の所へ連れてゆく者として登場する。アリスとグリフォンは代用ウミガメがするナンセンス極まりない話を聴くことになるが、その後には、グリフォン自身も話しだすのであった。
グリフォンというのは、体の上部は鷲、下部はライオンになっていて、キリスト教における神と人の合体のシンボルとしてヨーロッパでは中世からよく知られていた。グリフォンは、ルイス・キャロルやアリス・リデルが住んでいたオックスフォードにあるトリニティ・カレッジの紋章に使われており、二人にとって親しいものであったと考えられる。

### 代用ウミガメ
ハートの女王に半ば命令されたアリスが、グリフォンに連れられてその身の上話を聞くことになる生き物。第9章では、かつて本物のウミガメであった頃に受けたさまざまな授業科目（これらはキャロルの言葉遊びによる、実際の初等教育のパロディになっている）を涙ながらに語り、第10章では「子だらの歌」「ウミガメのスープ」の歌を披露する。
英語では "Mock Turtle（モックタートル）" といい、日本語では「代用ウミガメ（だいようウミガメ）」「にせウミガメ」などと呼ばれる。"Mock Turtle" という名称は、実際にあった "mock turtle soup"（意：海亀スープもどき、海亀スープの模造品）というスープの名から採られたものである。モックタ－トルスープなるものは、緑色をしている海亀スープ (green turtle soup) の代用として当時よりかなり前に開発されていた模造品 (mock) で、高価な貴重品になっていた海亀の肉の代わりに仔牛の頭部を食材として作られる。つまり、海亀スープの模造品から本来存在しない「代用ウミガメ」を創作したのである。テニエルの挿絵では、海亀に牛の頭、後ろ脚、尻尾をつけた姿で描かれる。この姿は、キャロルの友人ダックワースの発案であったという。涙もろい代用ウミガメと気さくなグリフォンは、涙もろく情に流されやすいオックスフォード人気質を揶揄したキャラクターである。
代用ウミガメの話の中で言及される、週に一度だらけ方 (Drawling)、伸び方 (Stretching)、とぐろを巻いて気を失う方法 (Fainting in Coils) を代用ウミガメに教えに来たアナゴの先生は、ジョン・ラスキンを指していると考えられる。ラスキンは実際に週に一度リデル家にやってきて、素描 (drawing)、写生 (sketching)、油絵 (painting in oils) をその子息に教えていた。痩せて面長であったラスキンは確かにアナゴを思わせるところがある。

## お姉さん
本作の最後を飾るのはアリスのお姉さんである。夢から醒めたアリスはどのような不思議な冒険をしてきたかを思い出せる限りお姉さんに話した後、普段の生活に戻っていった。お姉さんはそれを見送った後、小さな妹アリスの将来について、そして彼女が見た不思議の国の夢について、様々に思いを巡らせる。

title: 不思議の国のアリスのキャラクター

wikitext:
{{独自研究|date=2020年5月}}
[[ファイル:Alice frontispiece-937x1333.jpg|thumb|『不思議の国のアリス』[[口絵]] / [[ジョン・テニエル]]画（{{small|※特筆しない限りは以下同じ}}）。描かれている場面は、王が裁判官を務めるトランプ達の宮廷裁判。|alt=『不思議の国のアリス』[[口絵]]。ジョン・テニエル画（特筆しない限りは以下同じ）。描かれている場面は、王が裁判官を務めるトランプ達の宮廷裁判。]]
{{Portal 文学}}
[[ルイス・キャロル]]の児童小説『[[不思議の国のアリス]]』（[[1865年]]）には、多彩なキャラクターが登場する。そのいくつかは、本作を特徴付ける言葉遊びによって創造されたものであり、その由来を考えるには、当時の慣用表現や文化的な背景を知る必要がある。また、いくつかはキャロルと[[アリス・リデル]]との共通の知人をモデルにしたものであり、そのほか著名人をモデルにしたのではないかと推測されているものもある。以下では、本作の主要なキャラクターを個別に取り上げ、作中での役割や由来、モデルなどを説明するとともに[[ジョン・テニエル]]による各キャラクターの挿絵についてもそれぞれ解説を施す。

続編『[[鏡の国のアリス]]』のキャラクターについては[[鏡の国のアリスのキャラクター]]を参照。

== アリス ==
{{Main|アリス (不思議の国のアリス)}}
{{See also|:en:Alice (Alice's Adventures in Wonderland)}}
{{multiple image
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 | alt1      = テーブルの上に“現れた”小瓶を手に取るアリス
 | caption1  = テーブルの上に“現れた”小瓶を手に取るアリス
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 | alt2      = 公爵夫人の赤ちゃんは仔豚に変わってしまった。
 | caption2  = [[#公爵夫人の赤ちゃん|公爵夫人の赤ちゃん]]は仔豚に変わってしまった。
}}
白ウサギを追いかけて、{{ill2|不思議の国|en|Wonderland (fictional country)}}に迷い込み、様々な冒険をすることになる少女。本作中では年齢は明言されないが、おそらく7歳に設定されている{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=106}}{{Sfnp|ガードナー1980b|p=13}}。物語で明らかになる家族は姉のみ（『不思議の国のアリス』でアリスの兄の存在を示唆する台詞がある）。彼女の自慢の飼い猫で、うっかりその話をしてネズミを怖がらせることになるダイナは、本作では会話の中で言及されるのみだが、次作『鏡の国のアリス』では子猫とともに姿を見せる。「ダイナ」はリデル家の飼い猫につけられていた名前である{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=32}}。

後年のキャロルの説明によれば、アリスの性格は可愛らしさ、優しさ、素直さ、おとなしさ、礼儀正しさ、そして好奇心によって特徴付けられている{{Sfnp|ガードナー|1980a|pp=28-29}}。いくぶん衒学的なところもあり、学校で習い覚えた知識や詩の暗誦をしばしば披露しようとするが、物語の中ではおおむね失敗に終わる。また一人二役を演じるといった空想癖もある。アリスはしばしば[[アリス・リデル]]がそのモデルであると言われるが、キャロル自身は「アリス」はいかなる現実の子供にも基づいていない、純然たる虚構であると何度か発言していた<ref>{{Harvnb|Cohen|1979|p=}} {{要ページ番号|date=2020年8月4日}}</ref>。

ジョン・テニエルは、アリスを金色の長い髪を持つ少女として描いたが、このアリス像は黒髪・おかっぱ頭であったアリス・リデルとはまったく異なっている。この金髪のアリスについては、キャロルの推薦でメアリー・ヒルトン・バドコックという少女の写真を元にして描かれたとしばしば言われてきたが、キャロルが写真を購入したとされる日付がすでにテニエルが12点の挿絵を仕上げていたこと、またのちのキャロルの書簡で、テニエルがアリスにモデルを使わなかったと嘆いていることなどから、あまり信憑性はないと考えられる{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=175-178}}。

テニエルの挿絵では、アリスはエプロンをつけた膝丈のドレス（[[エプロンドレス]]）を着ており、この姿は[[ディズニー]]のアニメ映画をはじめとして後世の翻案や挿絵でもしばしば踏襲されている。この服装は次作『鏡の国のアリス』でもおおむね共通するが、次作の挿絵と比べるとエプロンのフリルがなく、ストッキングの縞も入っていない。また「アリスバンド」として知られる額の[[ヘアバンド|カチューシャ]]が見られるのも次作においてである{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=178–179}}。

== 白ウサギ ==
{{Main|白ウサギ (不思議の国のアリス)}}
{{See also|:en:White Rabbit}}
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服を着て言葉を発しながらアリスの傍を横切り、結果的にアリスを不思議の国へ導くことになる白いウサギ。彼は公爵夫人のもとに急いでいるところであり、2章では扇子（この扇の効果でアリスは体が小さくなる）と手袋を落とし、第4章ではアリスを女中と間違えて使いにやったのち、部屋いっぱいに大きくなったアリスを何とかして追い出そうとする。そして、第8章では、ハートの王と女王とともに現われて、周囲に追従してまわり、11章および12章の裁判の場面では、布告役として姿を現すなど、比較的物語を通して姿を見せるキャラクターである。

後年の解説では、キャロルは白ウサギについて、彼はアリスの対照（「分身」ではなく）として生み出されたキャラクターであり、アリスの「若さ」「大胆さ」「あふれる元気」「決意のすばやさ」に対して、「狐疑逡巡」をその特徴とし、「きっと震え声で話すだろう」と述べている{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=41}}。

白ウサギのキャラクターは、リデル家のかかりつけの医者であったヘンリー・ウェントワース・アクランドがモデルであるとも言われている{{Sfnp|『不思議の国のアリスのすべて』|2012|p=15}}。なお、キャロルとアリス・リデルが遊んだ[[オックスフォード大学]][[クライスト・チャーチ]]では、ウサギを見かけることは珍しくなく、ウサギが穴に飛び込むような場面も驚くようなことではなかった{{Sfnp|桑原|2007|p=32}}。

[[ファイル:Alice par John Tenniel 10.png|thumb|220px|ネズミ（中央）の話を聴くアリス（左下）と鳥獣たち。ドードー鳥はネズミとアリスの奥にいる。|alt=ネズミの話を聴くアリスと鳥獣たち。ドードー鳥もいる。]]
[[ファイル:Alice par John Tenniel 09.png|thumb|220px|アリスとドードー鳥|alt=アリスとドードー鳥]]

== ネズミ ==
{{See also|:en:Mouse (Alice's Adventures in Wonderland)}}
第2章でアリスがつくった涙の池を泳いでくる[[ネズミ|鼠（ねずみ）]]。アリスの[[ネコ|猫]]や[[イヌ|犬]]の話を怖がって逃げ出すが、池を上がってから体を乾かすためと称してウィリアム征服王（[[ウィリアム1世 (イングランド王)|イングランド王ウィリアム1世]]）に関する無味乾燥な話を披露し、その後、アリスに請われてなぜ猫を怖がるようになったかを示すための長い「尾話 (tale)」を始める（この部分は尻尾の形をした[[カリグラム]]で書かれている）。

この鼠はリデル家の[[家庭教師]]であったミス・プリケットを念頭に書いたものといわれている{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=50}}。

== ダイナ ==
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#Dinah}}
{{節スタブ|date=2020年8月11日}}
アリスの飼い猫で、とても可愛がっている

== 鳥獣たち ==
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#The Eaglet, the Lory, the Duck, and the Dodo}}

=== ドードー鳥 ===
{{See also|:en:Dodo (Alice's Adventures in Wonderland)}}
第3章に登場する[[鳥類|鳥]]で、現実世界では[[絶滅]]した鳥として当時から知られていた[[ドードー]]のこと。涙の池からアリスと動物たちが上がったあと、体を乾かすために「コーカスレース」を始めることを提案する。

彼はルイス・キャロルことチャールズ・ドジソン自身を指している。どもるとき自分の名を「ド、ド、ドジソン」と発音したことによる。またドードー鳥とともに登場するアヒル（ダック）、オウム（ローリー）、子ワシ（イーグレット）はそれぞれロビンソン・ダックワース、ロリーナ・リデル、イーディス・リデルを指し、全体としてこの物語成立の発端となった1862年6月のピクニックの一行を示唆している{{Sfnp|ガードナー|1980a|pp=47-48}}。

== トカゲのビル ==
{{See also|:en:Bill the Lizard}}
第4章に登場する[[トカゲ|蜥蜴（とかげ）]]。家の中で大きくなってしまったアリスを追い出すために、白ウサギによって煙突から家に入らされるが、アリスに高く蹴り上げられのびてしまう。第11章および第12章で繰り広げられるトランプ達の宮廷裁判では[[陪審員]]の一人として登場し、[[スタイラス]]（尖筆）でキイキイ音を立てていたためにアリスにそれを取り上げられる。

"Bill the Lizard（トカゲのビル）" は "Benjamin Disraeli（[[ベンジャミン・ディズレーリ]]）" をもじったものという説がある{{Sfnp|Brooker|2004|pp=69–70}}。

== パピー ==
{{See also|:en:Puppy (Alice's Adventures in Wonderland)}}
{{節スタブ|date=2020年8月11日}}

[[ファイル:Alice 05a-1116x1492.jpg|thumb|180px|アリスはキノコの上の青虫と噛み合わない遣り取りをする。|alt=大きなキノコの上で水ギセルを吹かしている青虫にアリスが上目遣いで問い掛けている。しかし遣り取りは噛み合わない。]]
{{Anchors|芋虫|青い芋虫|青虫|いもむし|イモムシ}}
== 芋虫 ==
{{See also|:en:Caterpillar (Alice's Adventures in Wonderland)}}
{{Anchors|アオムシ}}小さくなったアリスが森の中で出会う'''青い[[イモムシ|芋虫]]'''。英語名そのままに「'''キャタピラー'''」とも呼ばれる。自分の背丈より少しばかり大きい[[キノコ]]があったので、アリスは笠の上を覗き込む。するとそこには[[水タバコ|水煙管]]（{{small|みずぎせる}}）を吹かす大きな[[アオムシ|青虫]]が座っていた。「おぬしは誰じゃ」と芋虫が問う。行きがかり上、アリスは年寄り口調のこの芋虫と話をすることになった。ぞんざいな口調でアリスにあれこれ問いただした芋虫の男は、やがて叢（{{small|くさむら}}）の中へと姿を消すが、去り際になって、元の背丈に戻りたいと話していたアリスに向けて「こちら側を食べれば背が伸びる。そちら側を食べれば縮む。」と言い残した。キノコの円い笠のどこが「こちら側」でどこが「そちら側」なのか、アリスにはよく分からなかった。

テニエルによる芋虫の挿絵は一種の[[トロンプ・ルイユ]]（騙し絵）になっており、鼻と口のように見える部分はよく見ると芋虫の脚である{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=73}}。

== フットマン ==
[[ファイル:The Fish Footman and the Frog Footman from "Alice’s Adventures in Wonderland" (1865).jpg|thumb|180px|公爵夫人への招待状を届ける魚のフットマンと受け取る蛙のフットマン|alt=公爵夫人への招待状を届ける魚のフットマンと受け取る蛙のフットマン]]
{{節スタブ|date=2020年8月5日}}
=== 魚のフットマン ===
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#Fish Footman}}
[[魚類|魚（{{small|さかな}}）]]頭の[[フットマン]]。英語における '''Fish Footman'''（フィッシュ フットマン）。日本語では「'''フィッシュフットマン'''」「'''魚の従卒'''（さかなのじゅうそつ）」「'''おさかな召使い''' / '''お魚めし使い'''」などとも呼ばれる。

=== 蛙のフットマン ===
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#Frog Footman}}
[[カエル|蛙（{{small|かえる}}）]]頭のフットマン。英語における '''Frog Footman'''（フロッグ フットマン）。「'''フロッグフットマン'''」「'''蛙の従卒''' / '''カエルの従卒'''」「'''かえる召使い''' / '''カエルめし使い'''」などとも呼ばれる。

== 公爵夫人のファミリー ==
[[ファイル:John Tenniel - Illustration from The Nursery Alice (1890) - c06543 08.jpg|thumb|230px|公爵夫人のファミリーとアリス|alt=公爵夫人のファミリーとアリス]]
[[ファイル:Alice par John Tenniel 32.png|thumb|170px|アリスと公爵夫人|alt=アリスと公爵夫人。夫人は機嫌がよい。]]

=== 公爵夫人 ===
{{See also|:en:Duchess (Alice's Adventures in Wonderland)}}
英語では '''Duchess'''（{{small|[[日本語]][[wikt:音写|音写]]例}}：ダッチェス）。[[日本語訳]]で「'''公爵夫人'''（こうしゃく ふじん）」という。非常に醜い容貌の夫人。[[#チェシャ猫|チェシャ猫]]の飼い主。第6章にて自宅の中で、[[赤ちゃん]]、[[#公爵夫人の料理人|料理人]]、チェシャ猫とともに登場するが、初登場時は不機嫌な態度で、赤ん坊のお守をアリスに押し付けて女王のクロッケー会場へ出向いていく。その後、女王の耳を殴って死刑宣告を受けていたが、アリスが女王に助言したことによって、牢獄から連れ出されてくる。このときは打って変わって上機嫌になり、尖ったあごをアリスの肩に食い込ませながら、アリスがなにかを言うごとに、そこに教訓を見いだすが、女王の叱責を受けて退散していく。

テニエルが描いた公爵夫人は、その特徴的な頭飾りなどから、16世紀の[[初期フランドル派]]の画家[[クエンティン・マサイス]]による絵画『[[醜女の肖像]]』をモデルにしていると考えられている{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=89}}。マサイスの絵のモデルとなっているのは、14世紀に[[カリンシア]]と[[チロル]]を領有していた[[マルガレーテ・フォン・ティロル|マルガレーテ公爵夫人]]と言われている。彼女は「マウルタッシュ」（ポケット口）とあだ名され、歴史上もっとも醜い婦人と言われていた。また、マウルタッシュ（Maultasche）という言葉には、「平手打ち」の意味もある{{Sfnp|ハンチャー|1997|p=70}}。ただし、テニエルがマサイスの油絵を参考にしたのか、それとも複製の銅版画を見たのかは、はっきりとはわからない{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=75-78}}。

=== 公爵夫人の赤ちゃん ===
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#The Pig Baby}}
公爵夫人の[[赤ちゃん]]で、アリスがやってきた時からずっと泣いている。しかしその泣き声（鳴き声）は何故か「ぶーぶー」（英語では同じ意味で "grunt" と鳴く）と[[ブタ|豚]]のようであった。行きがかり上、この子のお守りをすることになったアリスであったが、抱いているうちにいつの間にか赤ちゃんは仔豚に変わってしまっていた。英語ではこの赤ちゃんを '''Pig Baby'''（ピッグ ベイビー）と呼んでいる。

=== 公爵夫人の料理人 ===
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#The Duchess's Cook}}
英語では '''Duchess's Cook'''（ダッチェスズ コック）という。日本語訳名は「'''コック'''」など。公爵夫人の[[料理人|料理番]]を務める寡黙な中年女性。味付けは暴力的で、やたら[[コショウ|胡椒]]を使いたがるせいでアリスも公爵夫人も赤ちゃんも[[くしゃみ]]が止まらない。そして、いかれた料理人は訳も無く好戦的で、料理の手が空いた途端、公爵夫人と赤ちゃんに向けて食器やら何やら辺りの物を手当たり次第に投げ付け始める。それにもかかわらず、公爵夫人は我が身に何が当たろうともお構いなし。赤ちゃんは赤ちゃんで、初めから「ぶーぶー」と泣き続けているため、物が当たったから泣いているのかそうでないのかまるで分らない。

{{Anchors|樹上のチェシャ猫_pic}}[[ファイル:Tennel Cheshire proof.png|thumb|240px|ニヤニヤ笑う、木の上のチェシャ猫|alt=ニヤニヤ笑う、木の上のチェシャ猫]]
=== チェシャ猫 ===
{{Main|チェシャ猫}}
{{See also|:en:Cheshire Cat}}
英語では '''Cheshire Cat'''（チェシャー キャット）。日本語では「'''チェシャ猫'''」「'''チェシアの猫'''」「'''チェシャーキャット'''」等々、様々に呼ばれる。常にニヤニヤ笑いを浮かべている猫で、自由自在に体を出没させることができる異能の存在である。

第6章で[[#公爵夫人|公爵夫人]]とともに登場した後、一匹で木の上に現われて、アリスに三月ウサギと帽子屋の家の方向を教えた。その後、「笑いなしの猫」ならぬ「猫なしの笑い」("a grin without a cat") となって消える。第8章のクロッケー場で再び登場し、中空に頭だけ（もしくは、顔だけ）で現れてハートの女王たちを翻弄する。すぐに首を刎ねたがる女王も、相手に首が無いのではどうしようも無かった。

{{Anchors|気違いのお茶会の面々|いかれたお茶会の面々|おかしなお茶会の面々}}

== 狂ったお茶会の面々 ==
Mad Tea-Party（マッド・[[ティーパーティー]]）を楽しんでいる、いかれた面々。この[[茶会]]の日本語訳は「[[気違いのお茶会]]」「狂ったお茶会」「いかれたお茶会」「おかしなお茶会」など様々にある。

=== 三月ウサギ ===
{{Main|三月ウサギ}}
{{See also|:en:March Hare}}
[[ファイル:Alice par John Tenniel 25.png|thumb|280px|狂ったお茶会に招かれたアリス。全然楽しくなさそうなアリスは、付き合いきれないと、そのうち席を立つ。三月ウサギは中央にいる。|alt=狂ったお茶会に招かれたアリス。全然楽しくなさそうなアリスは、付き合いきれないと、そのうち席を立つ。三月ウサギは中央にいる。]]
第7章にて、自宅の前で帽子屋、ヤマネとともに狂ったお茶会を開いている[[ノウサギ属|ノウサギ]]。帽子屋とともにチェシャ猫から「気が狂っている」と評される。アリスにありもしないワインを勧めたり、他の会話に茶々を入れるなどする。第12章では、裁判の証人として連れられてきた帽子屋とともに登場し、帽子屋の証言を否認する。

帽子屋と同じく、三月ウサギは「三月のウサギのように気が狂っている」という慣用表現から作られている。これは、三月がウサギの発情期で、雄のウサギが落ち着かない行動を取ることに由来する{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=97}}。テニエルの挿絵では、藁を頭に巻いた姿で描かれている。[[オフィーリア]]やリア王の狂気の場面を連想させるこの藁の冠は、当時の政治風刺漫画において、狂人を表現するための常套手段であった{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=82-94}}。しかし、この狂気の徴は、テニエルが『鏡の国のアリス』の挿絵を描いてからは、ほどなく使われなくなったと見られる。そのため、後世の挿絵画家にも、この特徴はあまり重視されず、ディズニーのアニメーションに至っては、不可解な柔毛のようなものに変えられることになった{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=95-96}}。

三月ウサギは次作『鏡の国のアリス』でも「ヘイヤ」と名を変えて帽子屋とともに登場する{{Sfnp|ガードナー|1980a|pp=101-102}}。なお、「白ウサギ」も「三月ウサギ」も、日本語ではともに「ウサギ」であるが、英語では前者は「ラビット」、後者は「ヘアー」ではっきり区別される。

=== 帽子屋 ===
{{Main|帽子屋}}
{{See also|:en:Hatter (Alice's Adventures in Wonderland)}}
[[ファイル:MadlHatterByTenniel.svg|thumb|180px|お茶会で歌う帽子屋|alt=お茶会で歌う帽子屋]]
三月ウサギの家の前で、三月ウサギ、ヤマネとともに、[[気違いのお茶会|狂ったお茶会]]を開いている男。女王の前で歌った「きらきらこうもり」（「[[きらきら星]]」のパロディになっている）が不興を買って死刑宣告を受けて以来、時間が言うことを聞かなくなり、ずっと6時のお茶の時間のままになってしまったという。そのため、彼の時計は、何日かを示すことはできても、何時かを示すことはできない。彼は、第11章の裁判の場面で証人として再登場するが、慌てふためいた受け答えをして、裁判官役の王をいらだたせることになる。

三月ウサギとともに「気が狂っている」とチェシャ猫から評される帽子屋は、「帽子屋のように気が狂っている」という、当時一般的であった慣用表現をもとに作られたキャラクターである。この表現は、"mad as an adder" の[[転訛]]とも考えられるが、それとともに当時の帽子屋はしばしば本当に[[きちがい|気が狂った]]という事実がある。これは、[[帽子]]の[[フェルト]]の製造過程で[[水銀]]が使われ、これがしばしば[[水銀中毒]]を引き起こしたことによる。また、水銀中毒の初期症状は、当時「帽子屋の震え」と呼ばれていた{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=97}}。

テニエルが描いた帽子屋は、奇人として知られていたクライスト・チャーチの用務員セオフィラス・カーターがモデルになっていると言われている{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=97}}。彼は、雨の日でも欠かさず[[シルクハット]]を被り、「狂った帽子屋」と呼ばれていた。[[発明家]]でもあった彼は、目覚ましの代わりに寝ている人間を撥ね起すベッドというような奇妙な発明も行っている。カーターモデル説は、1930年代にH・W・グリーンによって『タイムズ』に投書されたことに始まる。これによれば、キャロルは、彼をモデルとするために、わざわざテニエルをオックスフォードに呼び寄せたという{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=97}}。しかし、『アリスとテニエル』の著者マイク・ハンチャーは、キャロルの日記や手紙などの資料からは、キャロルがテニエルをオックスフォードに呼び寄せたという証拠は見つからず、断定はできないとしている{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=173-175}}。また、カーターに限らず、当時の帽子職人は、その製造過程において水銀を使用するために、精神に異常をきたす者が多かったという。

帽子屋は、次作『鏡の国のアリス』でも「ハッタ」と名を変えて三月ウサギ（ヘイヤ）とともに登場する{{Sfnp|ガードナー|1980a|pp=101-102}}。

=== 眠りネズミ ===
{{See also|:en:The Dormouse}}
[[ファイル:Alice par John Tenniel 27.png|thumb|帽子屋たちにティーポットに詰め込まれる眠りネズミ|alt=帽子屋たちにティーポットに詰め込まれる眠りネズミ]]

「[[気違いのお茶会|狂ったお茶会]]」で三月ウサギ、帽子屋とともに登場する、常に眠そうにしているネズミ。すぐに眠りはじめて、三月ウサギたちから乱暴に起され、7章の終わりでは彼らによってティーポットに詰め込まれる。第11章でも、証人の帽子屋らとともに再登場する。英語の「眠りネズミ」（dormouse）は[[ヤマネ]]を意味する言葉であり、ヤマネと訳されている訳書もある。ヤマネは、冬眠時間が長いことで知られる動物である。

この眠りネズミのキャラクターは、キャロルと親交のあった[[ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ]]のペットで、テーブルの上で眠り込む癖のあった[[フクロネズミ]]をモデルにしているらしい{{Sfnp|ガードナー|1980a|pp=102-103}}。また、[[ヴィクトリア朝]]では、古くなったティーポットに干草を入れて、その中でヤマネを飼ったり、ティーポットに入れたヤマネをプレゼントにしたりする習慣があった{{Sfnp|ガードナー|1994|p=154}}{{Sfnp|平|1994|p=123}}。

なお、「狂ったお茶会」で眠りネズミが披露する、糖蜜の井戸の中の小さな（little）三姉妹は、リデル家（Liddel）の三姉妹をそれぞれ指している。エルシーは、L.C.すなわち長女ロリーナ・シャーロット、ティリー（Tillie）は家族の間のニックネームがマティルダであった三女イーディス、レイシー（Lacie）はアリス（Alice）のアナグラムになっている{{Sfnp|ガードナー|1980a|pp=110-111}}。また、オックスフォード近郊のビンゼーには、糖蜜の井戸と呼ばれる井戸が実際にあった{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=110}}。

== トランプのカードたち ==
[[ファイル:PlayingCards Rosebush.jpg|thumb|160px|スペードの2と5と7は、白い薔薇の花を赤く塗り替えて間違いを誤魔化そうとしていた。早くしないと女王が来るというのに3枚は言い争ってばかり。挿絵は彩色版。|alt=スペードの2と5と7は、白い薔薇の花を赤く塗り替えて間違いを誤魔化そうとしていた。早くしないと女王が来るというのに3枚は言い争ってばかり。]]
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#The Playing Cards}}
{{Anchors|トランプ}}ハートの女王とハートの王をはじめ、[[トランプ]]一組分の配下や親族がいる。もともと[[剣]]を意味している<!--※本項の元の文は「鋤を意味する」ですが、そのような意味はありません。-->[[スペード (シンボル)|スペード]]のカードは[[庭師]]、[[棍棒]]を意味している[[クラブ (シンボル)|クラブ]]のカードは[[兵士]]として描かれている。ダイヤのカードは廷臣で、ハートのカードは[[王子]]や[[王女]]になっている{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=117}}。

=== 庭係 ===
{{Anchors|3枚の庭係|庭師}}
トランプカードの3 “枚”の庭係（[[庭師]]）たち、[[スペード (シンボル)|スペード]]の2と5と7は、[[庭園]]に赤い[[バラ|薔薇]]の花だけを咲かせるべきところを、間違って白い薔薇の花を咲かせてしまった。このような不手際を怖ろしいハートの女王に知られてしまったら、3枚とも[[斬首刑|首を刎ねられ]]てしまうに決まっている。そういったわけで、失態を誤魔化そうと、女王がやってくる前に[[絵の具]]と[[刷毛]]で白い花を赤く塗り替えてしまおうとしていたが、いがみ合ってばかりで仕事がはかどらない。アリスに見付かったまでは特に問題無かったが、そうこうしているうちに王達の行列が到着してしまい、ハートの女王に見咎められてしまう。女王は何故だかアリスに詰問するが、そのあと、3枚の庭係は首を刎ねられることになった。もっとも、命令を下してすぐに女王は先に進んで離れてしまい、首を刎ねるために残された3枚の[[クラブ (シンボル)|クラブ]]の兵士たちはアリスの妨害に遭って3枚の庭係を見失い、任務を誤魔化して王たちの行列へ戻っていった。

=== ハートの女王 ===
[[ファイル:Alice par John Tenniel 29.png|thumb|250px|アリス（中央）は短気で高慢なハートの女王（左手前）に厳しく詰問されるも「薄っぺらなトランプの言うことなんて」と少しも怖がる様子がない。右端でハートの[[西洋の冠|王冠]]を掲げ持っているのはハートのジャック。|alt=アリスは短気で高慢なハートの女王に厳しく詰問されるも「薄っぺらなトランプの言うことなんて」と少しも怖がる様子がない。]]
{{Main|ハートの女王}}
{{See also|:en:Queen of Hearts (Alice's Adventures in Wonderland)}}
トランプのハートの女王。英語では '''Queen of Hearts'''（クィーン・オブ・ハーツ）という。日本語では「'''ハートの女王'''」と呼ぶのが通例。ハートの王や廷臣達とともに第8章から登場し、[[フラミンゴ]]と[[ハリネズミ]]を使った[[クロッケー]]大会を主催する。不快の種を見つけては、「首を刎ねろ！」と言いつけて廻る。しかし、その後で王が密かに罪人を解放しており、[[#グリフォン|グリフォン]]からは「思い込んでいるばかりで、処刑なんてやったためしがない。」と評されている。

第11章と第12章では、[[裁判官]]役の王とともに玉座に座って宮廷[[裁判]]に臨む。この場面では、告訴状として[[マザー・グース|マザーグース]]の「[[マザー・グース#ハートの女王|ハートの女王]]」の最初の一節が[[#白ウサギ|白ウサギ]]によって[[朗読]]され、女王の[[タルト]]を[[ジャック (トランプ)|ジャック]]（英語では "knave" とも呼ばれ、「召使い」「悪党」の意。）が盗んだとして告発が行われる。

テニエルの挿絵では、王の服装が当時の標準的な「ハートのキング」の絵札に準じているのに対し、女王は本来そのライバルであるスペードのクイーンのような服装をさせられている{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=112-116}}。スペードのクイーンは伝統的に[[復讐]]や[[死]]の[[女神]]として扱われていたカードである。また、テニエルの描いたハートの女王の顔は[[ヴィクトリア (イギリス女王)|ヴィクトリア女王]]に似ているとしばしば指摘されるが、マイケル・ハンチャーによれば『[[パンチ (雑誌)|パンチ]]』でテニエルによって描かれたガートルード妃（『[[ハムレット]]』に登場する[[ハムレット (キャラクター)|ハムレット]]の母親）の面影もあるという{{Sfnp|ハンチャー|1997|pp=106-112}}。

ルイス・キャロルは、後年、ハートの女王を手に負えない激情や盲目的な怒りの化身として生み出したと記している{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=119}}。

=== ハートの王 ===
{{See also|:en:King of Hearts (Alice's Adventures in Wonderland)}}
{{節スタブ|date=2020年8月5日}}

=== ハートのジャック ===
{{See also|:en:Knave of Hearts (Alice's Adventures in Wonderland)}}
{{節スタブ|date=2020年8月11日}}

=== 死刑執行人 ===
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#The Executioner}}
{{節スタブ|date=2020年8月5日}}
ハートの女王たちに仕えている[[死刑執行人]]。'''Headsman'''（ヘッズマン）。'''首切り役人'''（くびきりやくにん）。不埒な[[#チェシャ猫|チェシャ猫]]の[[斬首刑|首を刎ねる]]よう、女王に命じられるが、ニヤニヤ笑いを湛えながら中空に頭だけで出現しているチェシャ猫の首を刎ねることができない。

== フラミンゴとハリネズミ ==
{{節スタブ|date=2020年8月5日}}
=== フラミンゴ ===

=== ハリネズミ ===

== グリフォンと代用ウミガメ ==
=== グリフォン ===
[[ファイル:Alice par John Tenniel 34.png|thumb|200px|代用ウミガメの話を聴くアリスとグリフォン|alt=代用ウミガメの話を聴くアリスとグリフォン]]
[[ファイル:Alice par John Tenniel 35.png|thumb|200px|アリスに「ロブスターのカドリールおどり」を教える代用ウミガメとグリフォン|alt=アリスに「ロブスターのカドリールおどり」を教える代用ウミガメとグリフォン]]
{{See also|:en:Gryphon (Alice's Adventures in Wonderland)}}

伝説上の生物[[グリフォン]]。この物語では、ハート女王に命じられてアリスを代用ウミガメ（※後述）の所へ連れてゆく者として登場する。アリスとグリフォンは代用ウミガメがするナンセンス極まりない話を聴くことになるが、その後には、グリフォン自身も話しだすのであった。

グリフォンというのは、体の上部は[[ワシ|鷲]]、下部は[[ライオン]]になっていて、[[キリスト教]]における[[ヤハウェ|神]]と人の合体のシンボルとしてヨーロッパでは中世からよく知られていた。グリフォンは、[[ルイス・キャロル]]や[[アリス・リデル]]が住んでいた[[オックスフォード]]にあるトリニティ・カレッジの[[紋章]]に使われており、二人にとって親しいものであったと考えられる{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=135}}。

=== 代用ウミガメ ===
{{See also|:en:Mock Turtle|モックタートルスープ|:en:Turtle soup#England}}
ハートの女王に半ば命令されたアリスが、[[#グリフォン|グリフォン]]に連れられてその身の上話を聞くことになる生き物。第9章では、かつて本物の[[ウミガメ]]であった頃に受けたさまざまな授業科目（これらはキャロルの言葉遊びによる、実際の初等教育のパロディになっている）を涙ながらに語り、第10章では「子だらの歌」「ウミガメのスープ」の歌を披露する。

英語では "'''Mock Turtle'''（モックタートル）" といい、日本語では「'''代用ウミガメ'''（だいようウミガメ）」「'''にせウミガメ'''」などと呼ばれる。"Mock Turtle" という名称は、実際にあった "[[モックタートルスープ|mock turtle soup]]"（意：海亀スープもどき、海亀スープの模造品）<ref name="英辞郎_mock turtle soup">{{Cite web |title=mock turtle soup |url=https://eow.alc.co.jp/search?q=mock&pg=2 |publisher=[[アルク]] |website=[[英辞郎]] on the WEB |accessdate=2020-08-05 }}</ref>という[[スープ]]の名から採られたものである。モックタ－トルスープなるものは、緑色をしている海亀スープ (green turtle soup) の代用として当時よりかなり前に開発されていた模造品 (mock) で、高価な貴重品になっていた海亀の肉の代わりに[[仔牛肉|仔牛]]の頭部を食材として作られる。つまり、海亀スープの模造品から本来存在しない「代用ウミガメ」を創作したのである。テニエルの挿絵では、海亀に牛の頭、後ろ脚、尻尾をつけた姿で描かれる。この姿は、キャロルの友人ダックワースの発案であったという{{Sfnp|平|1994|p=118}}。涙もろい代用ウミガメと気さくなグリフォンは、涙もろく情に流されやすいオックスフォード人気質を揶揄したキャラクターである{{Sfnp|ガードナー|1980a|p=135}}。

代用ウミガメの話の中で言及される、週に一度だらけ方 (Drawling)、伸び方 (Stretching)、とぐろを巻いて気を失う方法 (Fainting in Coils) を代用ウミガメに教えに来た[[アナゴ]]の先生は、[[ジョン・ラスキン]]を指していると考えられる{{Sfnp|ガードナー|1994|pp=185-186}}。ラスキンは実際に週に一度リデル家にやってきて、[[素描]] (drawing)、[[写生]] (sketching)、[[油絵]] (painting in oils) をその子息に教えていた{{Sfnp|ガードナー|1994|pp=185-186}}。痩せて面長であったラスキンは確かにアナゴを思わせるところがある{{Sfnp|ガードナー|1994|pp=185-186}}。

== お姉さん ==
{{See also|:en:List of minor characters in the Alice series#Alice's sister}}
本作の最後を飾るのはアリスのお姉さんである。夢から醒めたアリスはどのような不思議な冒険をしてきたかを思い出せる限りお姉さんに話した後、普段の生活に戻っていった。お姉さんはそれを見送った後、小さな妹アリスの将来について、そして彼女が見た不思議の国の夢について、様々に思いを巡らせる。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{Reflist|group="注"}}
=== 出典 ===
{{Reflist|3}}

== 参考文献 ==
※原著としての洋書とその再版書や和訳書の関係がどのようになっているかについては、略記している当セクションではなく[[不思議の国のアリス#参考文献|『不思議の国のアリス』の「参考文献」節]]と[[鏡の国のアリス#参考文献|『鏡の国のアリス』の「参考文献」節]]に詳しい。
; 書籍、ムック
* <!--Brooker-->{{Cite book |last=Brooker |first=Will |author=Will Brooker |authorlink=:en:Will Brooker |date=31 March 2004 |title=Alice's Adventures: Lewis Carroll in Popular Culture |location=New York City ; London |publisher=[[:en:Continuum International Publishing Group|Continuum]] |language= |oclc= |ref={{SfnRef|Brooker|2004}} }}{{spaces}}
: {{small|{{ISBN2|0-8264-1433-8}}, {{ISBN2|978-0-8264-1433-5}}, {{oclc|441215251}}, {{国立国会図書館書誌ID|000007426577}}.}}
* <!--Carroll|Cohen-->Cohen（{{仮リンク|モートン・N・コーエン|en|Morton N. Cohen}}）の関連書
** {{Cite book |last=Carroll |first=Lewis (Writer) |author=Lewis Carroll |last2=Cohen |first2=Morton N. (Editor) |author2=Morton N. Cohen |authorlink2=:en:Morton N. Cohen |date=1979 |title=The Selected Letters of Lewis Carroll |location=London |publisher=[[マクミラン出版社|Macmillan]] |language=English |pages= |ref={{SfnRef|Cohen|1979}} }}.{{spaces}}
:: {{small|{{ISBN2|0-333-32584-2}}, {{ISBN2|978-0-333-32584-1}}, {{oclc|895837084}}.}}
* <!--Carroll|Gardner-->Gardner（[[マーティン・ガードナー]]）の注釈書 "''The Annotated Alice'' " の関連書
** {{Cite book |last=Carroll |first=Lewis (Writer) |author=Lewis Carroll |last2=Tenniel |first2=John (Illustrator) |author2=John Tenniel |authorlink2=ジョン・テニエル |last3=Gardner |first3=Martin (Annotated) |author3=Martin Gardner |authorlink3=:en:Martin Gardner |date=1960 |title=[[:en:The Annotated Alice|'''The Annotated Alice''']] |location=[[ニューヨーク|New York City]] |publisher=Bramhall House |language=English |pages=352 |ref={{SfnRef|Gardner|1960}} }}.{{spaces}}{{small|{{ISBN2|0-517-02962-6}}, {{ISBN2|978-0-517029626}}, {{oclc|715088130}}.}}
** 『不思議鏡国のアリス』の部分の和訳書：{{Cite book |和書 |author1=ルイス・キャロル（著）|author2=マーティン・ガードナー（注釈）|author3=石川澄子（訳著）|date=1980-04-01 |title=不思議の国のアリス |origdate=1960 |edition=初版 |publisher=[[東京図書]] |pages=185 |ref={{SfnRef|ガードナー|1980a}} }}
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** 『鏡の国のアリス』の部分の和訳書：{{Cite book |和書 |author1=ルイス・キャロル（著）|author2=マーティン・ガードナー（注釈）|author3=[[高山宏]]（訳著）|date=1980-10-03 |title=鏡の国のアリス |origdate=1960 |publisher=東京図書 |pages=201 |ref={{SfnRef|ガードナー|1980b}} }}
:: {{small|{{asin|B000J84LL2}}、{{ISBN2|4-489-01085-0}}、{{ISBN2|978-4-489-01085-9}}、{{oclc|28521083}}、{{国立国会図書館書誌ID|000001475175}}。}}
** 1990年の再版書の和訳書：{{Cite book |和書 |author=ルイス・キャロル（著）|author2=マーティン・ガードナー（注釈、監修）|author3={{仮リンク|ピーター・ニューエル|en|Peter Newell}}（絵）|author4=[[高山宏]]（訳著）|date=1994-08-01 |title=新注 不思議の国のアリス |publisher=東京図書 |pages=237 |ref={{SfnRef|ガードナー|1994}} }}
:: {{small|{{ISBN2|4-489-00446-X}}、{{ISBN2|978-4-489-00446-9}}、{{ncid|BN11430812}}、{{oclc|674039345}}、{{国立国会図書館書誌ID|000002350766}}。}}
* <!--Hancher-->Hancher（マイケル・ハンチャー）の関連書
** 和訳書：{{Cite book |和書 |author=マイケル・ハンチャー |translator=石毛雅章{{spaces}} |date=1997-02-01 |title=アリスとテニエル |origdate=1985-12 |publisher=東京図書 |pages=287 |ref={{SfnRef|ハンチャー|1997}} }}
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* <!--くわばら-->{{Cite book |和書 |author=桑原茂夫 |date=2007-04-24 |title=図説 不思議の国のアリス |url=https://www.kawade.co.jp/np/isbn/9784309760933/ |publisher=[[河出書房新社]] |series=ふくろうの本 |pages=128 |ref={{SfnRef|桑原|2007}} }}
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* <!--さだまつ-->{{Cite book |和書 |editor=[[定松正]] 編 |date=1994-07 |title=ルイス・キャロル小事典 |publisher=[[研究社出版]] |series=小事典シリーズ 4 |pages=198 |ref={{SfnRef|『ルイス・キャロル小事典』|1994}} }}
: {{small|{{ISBN2|4-327-37404-0}}、{{ISBN2|978-4-327-37404-4}}、{{ncid|BN11148687}}、{{oclc|773727267}}、{{国立国会図書館書誌ID|000002392015}}。}}
:: {{Wikicite |ref={{SfnRef|平|1994}} |reference=平倫子「{{要出典|date=2020年8月4日|title=タイトル欠け}}」}}

<!--※以下は編著者が法人等。-->
* <!--た：宝島社-->{{Cite book |和書 |date=2012-08-28 |title=不思議の国のアリスのすべて = Alice in Wonderland |url=https://tkj.jp/book/?cd=12595201 |publisher=[[宝島社]] |series=e-MOOK 宝島社ブランドムック |ref={{SfnRef|『不思議の国のアリスのすべて』|2012}} }}
: {{small|{{ISBN2|4-8002-0038-5}}、{{ISBN2|978-4-8002-0038-9}}、{{oclc|820910981}}、{{国立国会図書館書誌ID|023890695}}。}}
<!--
; 雑誌等 -->

== 関連項目 ==
* [[鏡の国のアリスのキャラクター]]
* [[不思議の国のアリス関連一覧]]

{{アリス}}

{{DEFAULTSORT:ふしきのくにのありすのきやらくたあ}}
[[Category:ルイス・キャロル作品の登場キャラクター|*1]]
[[Category:文学の登場人物の一覧]]


text:
# グリンデルヴァルト
グリンデルヴァルト(Grindelwald)は、スイス・アルプスにあるベルン州山岳地方（ベルナー・オーバーラント）のインターラーケン区に属する村でかつ基礎自治体であり、インターラーケンとともにベルナーオーバーラント地方の観光の拠点となっている。
なお、標準ドイツ語では「グリンデルヴァルト」であるが、ベルナー・オーバーラント地方の発音から「グリンデルワルト」と表記されることが多い。

## 概要
人口は約4,000人で、ユネスコ世界遺産に登録されているユングフラウ～アレッチ～ビエッチホルン地域への観光や、登山・トレッキングの拠点として、夏には主にハイキング・トレッキング目的の観光客、冬はヨーロッパ人のスキー客でにぎわう。村はアイガーの麓に位置し、氷河の他にも雄大なアルプスの花畑（冬はスキー場）を展望することもできる。村内には数多くのホテルやレストランがあり、グリンデルヴァルト駅前には日本人スタッフが常駐する日本語観光案内所もある。ゴンドラやスキー用のリフトは夏でも運転され、様々なルートでU字谷が美しい反対側のラウターブルンネンを訪れることができる。

## 気候
1年で最も降水量が多いのは6月と8月で半月ほど降水があり、最も少ないのは2月である。

## ユングフラウ観光
グリンデルヴァルト駅からヴェンゲルンアルプ鉄道に乗り換え、て谷底の駅グルント（Grund）へ向かう。列車はグルントでスイッチバックし、ユングフラウ鉄道の始発駅クライネ・シャイデックに向かう。ここで乗り換え全長9.3kmのユングフラウ鉄道を進み、50分かけて標高3454メートルの、ヨーロッパ最高地点駅ユングフラウヨッホに到着する。グリンデルヴァルトから往復に裕に4時間要する半日観光コースである。クライネシャイデックからはヴェンゲン（w:Wengen）を通り反対側のラウターブルンネンまで行き、ベルナーオーバーラント鉄道経由で戻ることができる。ヴェンゲンを出てラウターブルンネンに向かう途中車窓から見るU字谷の景色は実に美しい。

## アクセス
- 鉄道:インターラーケン東駅から、ベルナーオーバーラント鉄道グリンデルヴァルト行きを利用。
  - ベルナーオーバーラント鉄道の始発駅(～ツヴァイリュッチネン駅～インターラーケン東駅)。
  - ヴェンゲルンアルプ鉄道の始発駅(～クライネ・シャイデック駅～ラウターブルンネン駅)。
- 車：インターラーケンより車利用で約30分

## 姉妹都市
グリンデルヴァルトは、1972年以来、長野県の旧安曇村と姉妹村としての交流を行っていたが、安曇村は2005年に松本市と合併し、以降は松本市が姉妹都市となっている。
- 松本市（日本） (2005年4月: 1972年4月締結の旧安曇村との提携を継承)

## 歴史
グリンデルヴァルトからは新石器時代の石器が発見されており、その頃から人が定住していたと考えられる。また、ローマ時代の貨幣も発見されている。中世盛期には、村を望むブルクビュールの丘に城が築かれている。
グリンデルヴァルトという地名は、1146年に初めて記録に見える。1146年、ホーエンシュタウフェン朝のローマ王コンラート3世が、インターラーケン修道院にグリンデルヴァルトの荘園を寄進した。12世紀の末には、後にベルナー・オーバーラントとなる地域のアルプス渓谷の豪族たちが、拡大政策を採るツェーリンゲン家のベルトルト5世に対し戦争を始めたが、ベルトルト5世は1191年にグリンデルヴァルトで豪族連合を打ち破り、ツェーリンゲン家の勢力をオーバーラントに広げて、トゥーン市を拡張しベルン市を築くこととなった。
13世紀の初めには、インターラーケン修道院がグリンデルヴァルトの土地と支配権を購入し始め、最終的には地元の豪族を駆逐し、修道院長の支持者たちの政治的野望にしたがって、村人を徴集して1315年と1332年の二度にわたりウンターヴァルデンに侵攻した。これに対し、1342年にウンターヴァルデンはグリンデルヴァルトを攻撃し、その数年後の1348年から1349年にかけて村民も修道院の支配に対して反乱を起こしたが、失敗した。
1528年、ベルン市は宗教改革を受け入れて、グリンデルヴァルトにも住民の反対を押し切ってプロテスタントを広めることとし、住民を改宗させ、インターラーケン修道院を閉鎖して、修道院の土地を没収した。グリンデルヴァルトは、ベルン執政官の支配の下、インターラーケン執政区の一部となった。
グリンデルヴァルトの最初の木造の教会は12世紀中頃に建てられ、1180年には聖メアリー教会として石造に建て替えられた。16世紀に再度建て替えられ、現在の建物は1793年の建築である。
18世紀の後半には、その景観の美しさが諸外国に知れ渡り、観光産業が始まって、風景画なども出回り国際的に有名になった。19世紀には、数多くの英国人が来訪して、フィンシュターアールホルン(4,274m)、ヴェッターホルン(3,692m)、アイガー(3,967m)、シュレックホルン(4,078m)、グロッセス・フィエッシャーホルン(4,049m)といった周辺のアルプスの高峰を制覇した。1860年から1872年にかけてグリンデルヴァルト街道道路が整備され、1890年にはベルナーオーバーラント鉄道がグリンデルヴァルトまで開通して、困難な経路が旅行しやすくなり、観光客が押し寄せるようになった。1888年には最初のリゾートが開業し、ホテルの数は1889年に10軒、1914年には33軒に増えた。1893年にはラック式鉄道がクライネ・シャイデックまで開通し、1912年にはユングフラウヨッホまで延伸された。その他、スキーリフトやケーブルカー、ハイキング道やアルプス小屋が19世紀後半から20世紀にかけて数多く設置され、多くの観光客が山々を巡るようになった。現在でも、グリンデルヴァルトのほぼ全経済は、観光業によっている。

## 村の姿
- 中心地域
- 冬期
- 郊外
- 郊外
- 郊外
- 村とアイガー
- 村とアイガー
- 広大な花畑

title: グリンデルヴァルト

wikitext:
{{Redirect|グリンデルバルド|[[ファンタスティック・ビーストシリーズ]]の登場人物|ハリー・ポッターシリーズの登場人物一覧#ゲラート・グリンデルバルド|}}{{世界の市
|正式名称 = グリンデルヴァルト
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|位置図サイズ指定 = 250px
|位置図の見出し = グリンデルヴァルトの位置
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}}
'''グリンデルヴァルト'''('''Grindelwald''')は、[[スイス]]・[[アルプス山脈|アルプス]]にある[[ベルン州]]山岳地方（[[ベルナー・オーバーラント]]）の[[インターラーケン区]]に属する[[村]]でかつ基礎自治体であり、[[インターラーケン]]とともにベルナーオーバーラント地方の観光の拠点となっている。

なお、標準ドイツ語では「グリンデルヴァルト」であるが、ベルナー・オーバーラント地方の発音から「'''グリンデルワルト'''」と表記されることが多い<ref>スイス政府観光局、「グリンデルワルト日本語観光案内所」なども、この表記を採用している。</ref>。

== 概要 ==
人口は約4,000人で、[[国際連合教育科学文化機関|ユネスコ]][[世界遺産]]に登録されている[[ユングフラウ]]～アレッチ～ビエッチホルン地域への観光や、登山・トレッキングの拠点として、夏には主にハイキング・トレッキング目的の観光客、冬はヨーロッパ人のスキー客でにぎわう。村は[[アイガー]]の麓に位置し、氷河の他にも雄大なアルプスの花畑（冬はスキー場）を展望することもできる。村内には数多くの[[ホテル]]やレストランがあり、グリンデルヴァルト駅前には日本人スタッフが常駐する日本語観光案内所もある。ゴンドラやスキー用のリフトは夏でも運転され、様々なルートで[[圏谷|U字谷]]が美しい反対側の[[ラウターブルンネン]]を訪れることができる。

== 気候 ==
1年で最も降水量が多いのは6月と8月で半月ほど降水があり、最も少ないのは2月である。

== ユングフラウ観光 ==
グリンデルヴァルト駅から[[ヴェンゲルンアルプ鉄道]]に乗り換え、て谷底の駅[[グルント]]（Grund）へ向かう。列車はグルントで[[スイッチバック]]し、[[ユングフラウ鉄道]]の始発駅[[クライネ・シャイデック]]に向かう<ref>{{Cite book|和書 |author = PIE BOOKS |year = 2016 |title = 世界の絶景鉄道 |publisher = パイインターナショナル |page = 10 |isbn = 978-4-7562-4833-6}}</ref>。ここで乗り換え全長9.3kmのユングフラウ鉄道を進み、50分かけて[[標高]]3454メートルの、ヨーロッパ最高地点駅[[ユングフラウヨッホ駅|ユングフラウヨッホ]]に到着する。グリンデルヴァルトから往復に裕に4時間要する半日観光コースである。クライネシャイデックからは[[ヴェンゲン]]（[[w:Wengen]]）を通り反対側のラウターブルンネンまで行き、[[ベルナーオーバーラント鉄道]]経由で戻ることができる。ヴェンゲンを出てラウターブルンネンに向かう途中車窓から見る[[圏谷|U字谷]]の景色は実に美しい。

== アクセス ==
*鉄道:[[インターラーケン東駅]]から、[[ベルナーオーバーラント鉄道]]グリンデルヴァルト行きを利用。
**ベルナーオーバーラント鉄道の始発駅(～[[ツヴァイリュッチネン駅]]～インターラーケン東駅)。
**[[ヴェンゲルンアルプ鉄道]]の始発駅(～[[クライネ・シャイデック|クライネ・シャイデック駅]]～[[ラウターブルンネン|ラウターブルンネン駅]])。
*車：インターラーケンより車利用で約30分

[[File:WAB&BOB Grindelwald Station.jpg|thumb|left|インターラーケンとクライネシャイデックへ向かう主要なグリンデルワルト駅]]

== 姉妹都市 ==
グリンデルヴァルトは、[[1972年]]以来、[[長野県]]の旧[[安曇村]]と姉妹村としての交流を行っていたが、安曇村は[[2005年]]に[[松本市]]と合併し、以降は松本市が[[姉妹都市]]となっている<ref>{{cite web|url=http://www.city.matsumoto.nagano.jp/tiiki/kokusai/sister_city/grindelwald/grindelwaldgeneral/index.html|title=グリンデルワルト村へようこそ|publisher=松本市公式サイト|accessdate=2010-12-15}}</ref>。
* {{flagicon|Japan}} '''[[松本市]]'''（[[日本]]） ([[2005年]]4月: [[1972年]]4月締結の旧安曇村との提携を継承)
[[File:05 Grindelwald (CH) - Blick auf das Wetterhorn.jpg|thumb|left|ヴェッターホルンを望む]]

== 歴史 ==
グリンデルヴァルトからは[[新石器時代]]の石器が発見されており、その頃から人が定住していたと考えられる。また、[[ローマ時代]]の貨幣も発見されている。[[中世盛期]]には、村を望むブルクビュールの丘に城が築かれている。

グリンデルヴァルトという地名は、[[1146年]]に初めて記録に見える。1146年、[[ホーエンシュタウフェン朝]]の[[ローマ王]][[コンラート3世]]が、[[インターラーケン修道院]]にグリンデルヴァルトの荘園を寄進した。12世紀の末には、後に[[ベルナー・オーバーラント]]となる地域の[[アルプス]]渓谷の豪族たちが、拡大政策を採る[[ツェーリンゲン家]]の[[ベルトルト5世]]に対し戦争を始めたが、ベルトルト5世は[[1191年]]にグリンデルヴァルトで豪族連合を打ち破り、ツェーリンゲン家の勢力をオーバーラントに広げて、[[トゥーン]]市を拡張し[[ベルン]]市を築くこととなった。

[[13世紀]]の初めには、インターラーケン修道院がグリンデルヴァルトの土地と支配権を購入し始め、最終的には地元の豪族を駆逐し、修道院長の支持者たちの政治的野望にしたがって、村人を徴集して[[1315年]]と[[1332年]]の二度にわたり[[ウンターヴァルデン]]に侵攻した。これに対し、[[1342年]]にウンターヴァルデンはグリンデルヴァルトを攻撃し、その数年後の[[1348年]]から[[1349年]]にかけて村民も修道院の支配に対して反乱を起こしたが、失敗した。

[[1528年]]、ベルン市は[[宗教改革]]を受け入れて、グリンデルヴァルトにも住民の反対を押し切って[[プロテスタント]]を広めることとし、住民を改宗させ、インターラーケン修道院を閉鎖して、修道院の土地を没収した。グリンデルヴァルトは、ベルン執政官の支配の下、[[インターラーケン]]執政区の一部となった。

グリンデルヴァルトの最初の木造の教会は[[12世紀]]中頃に建てられ、[[1180年]]には聖メアリー教会として石造に建て替えられた。[[16世紀]]に再度建て替えられ、現在の建物は[[1793年]]の建築である。

[[18世紀]]の後半には、その景観の美しさが諸外国に知れ渡り、観光産業が始まって、風景画なども出回り国際的に有名になった。[[19世紀]]には、数多くの英国人が来訪して、[[フィンシュターアールホルン]](4,274m)、[[ヴェッターホルン]](3,692m)、[[アイガー]](3,967m)、[[シュレックホルン]](4,078m)、[[グロッセス・フィエッシャーホルン]](4,049m)といった周辺のアルプスの高峰を制覇した。[[1860年]]から[[1872年]]にかけてグリンデルヴァルト街道道路が整備され、[[1890年]]には[[ベルナーオーバーラント鉄道]]がグリンデルヴァルトまで開通して、困難な経路が旅行しやすくなり、観光客が押し寄せるようになった。[[1888年]]には最初のリゾートが開業し、ホテルの数は[[1889年]]に10軒、[[1914年]]には33軒に増えた。[[1893年]]には[[ラック式鉄道]]が[[クライネ・シャイデック]]まで開通し、[[1912年]]には[[ユングフラウヨッホ]]まで延伸された。その他、スキーリフトやケーブルカー、ハイキング道やアルプス小屋が19世紀後半から[[20世紀]]にかけて数多く設置され、多くの観光客が山々を巡るようになった。現在でも、グリンデルヴァルトのほぼ全経済は、観光業によっている。

{{-}}

== 村の姿 ==
<gallery>
File:Grindelwaldviewfromhill.jpg|中心地域
File:Grindelwald bei Vollmond.jpg|冬期
File:4995 - Grindelwald - View from In der Weid.JPG|郊外
File:4980 - Grindelwald - View from Im Dürrenbergli.JPG|郊外
File:Grindelwald, chalets.jpg|郊外
File:Eiger met Grindelwald, Zwitserland.jpg|村と[[アイガー]]
File:Mount Eiger.jpg|村とアイガー
File:00070609Grindelward First.jpg|広大な花畑
</gallery>
{{Wide image|Grindelwald 01.jpg|800px|[[アイガー]]の山腹から見たグリンデルヴァルト}}
{{Wide image|5063-5065 - Grindelwald - View from In der Weid.jpg|800px|グリンデルヴァルトの郊外から見たアイガー}}

== 関連項目 ==
{{Commonscat|Grindelwald}}
*[[登山鉄道]]
*[[スイスの鉄道]]

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

== 外部リンク ==
*[http://grindelwald.ch/ グリンデルワルト観光局]{{de icon}}{{en icon}}{{fr icon}}
*[http://www.jibswiss.com/ グリンデルワルト日本語観光案内所]{{ja icon}}
*[http://www.myswitzerland.com/ja/grindelwald.html スイス政府観光局 グリンデルワルト]{{ja icon}}

{{Normdaten}}
{{DEFAULTSORT:くりんてるうあると}}

[[Category:スイスの観光地]]
[[Category:ベルン州の基礎自治体]]

{{CH-stub}}

title: 位置

位置: · グリンデルヴァルトの位置

title: 行政

国: スイス

州 (Kanton): ベルン州

区 (Amtsbezirk): インターラーケン区

基礎自治体 (Einwohner Gemeinde): グリンデルヴァルト

title: 地理

title: 人口

人口: （2002年12月現在）

title: その他

等時帯: 中央ヨーロッパ時間 (UTC+1)

夏時間: 中央ヨーロッパ夏時間 (UTC+2)

その他: 公式ウェブサイト : www.grindelwald.com


text:
# 夏の陽 (松山千春の曲)
「夏の陽」（なつのひ）は、松山千春が1990年4月25日にリリースした30枚目のシングル。

## 収録曲
| 全作詞・作曲: 松山千春、全編曲: 大石学。 |                       |          |            |      |
| #                                        | タイトル              | 作詞     | 作曲・編曲 | 時間 |
| 1.                                       | 「夏の陽」            | 松山千春 | 松山千春   | 4:10 |
| 2.                                       | 「Lullaby(ララバイ)」 | 松山千春 | 松山千春   | 4:43 |
| 合計時間:                                | 合計時間:             | 8:53     |            |      |

title: 夏の陽 (松山千春の曲)

wikitext:
{{Infobox Single
| Name = 夏の陽
| Artist = [[松山千春]]
| Album = [[起承転結 VI]]
| A-side =
| B-side = Lullaby(ララバイ)
| Released = [[1990年]][[4月25日]]
| Format = [[8センチCD|8cmCD]]
| Recorded =
| Genre = [[フォークソング]]
| Length =
| Label = [[アルファレコード|ALFAレコード]]
| Writer = 松山千春
| Producer =
| Certification =
| Chart position = *72位（[[オリコン]]）
| Last single = [[SWAY (松山千春の曲)|SWAY]]
([[1989年]])
| This single = '''夏の陽'''
(1990年)
| Next single = [[男達の唄 (松山千春の曲)|男達の唄]]
(1990年)
}}
「'''夏の陽'''」（なつのひ）は、[[松山千春]]が[[1990年]][[4月25日]]にリリースした30枚目のシングル。<ref>{{Cite web|和書|title=夏の陽 {{!}} 松山千春|url=https://www.oricon.co.jp/prof/219971/products/35414/1/|website=ORICON NEWS|accessdate=2021-10-22}}</ref>

== 収録曲 ==
{{tracklist
| collapsed             =
| headline              = [[8センチCD|8cmCD]]
| total_length          = auto

| all_writing		    = [[松山千春]]
| all_arrangements      = 大石学

| title1                = '''夏の陽'''
| length1               = 4:10

| title2                = '''Lullaby(ララバイ)'''
| length2               = 4:43
}}

== 脚注 ==
{{Reflist}}

== 関連項目 ==
* [[1990年の音楽]]
* [[起承転結 VI]]

{{松山千春}}
{{DEFAULTSORT:なつのひ}}
{{substub}}
[[Category:松山千春の楽曲]]
[[Category:松山千春が制作した楽曲]]
[[Category:1990年のシングル]]
[[Category:アルファレコードのシングル]]
[[Category:楽曲 な|つのひ]]

title: 初出アルバム『起承転結 VI』

B面: Lullaby(ララバイ)

ジャンル: フォークソング

レーベル: ALFAレコード

作詞・作曲: 松山千春

title: チャート最高順位

チャート最高順位: - 72位（オリコン）

title: 松山千春 シングル 年表

SWAY · (1989年): 夏の陽 · (1990年) · 男達の唄 · (1990年)


text:
# フリーデリケ・フォン・シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク
フリーデリケ・フォン・シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク（Friederike von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glücksburg, 1811年11月9日 - 1902年7月10日）は、ドイツのアンハルト＝ベルンブルク公アレクサンダー・カールの妻。

## 生涯
シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク公フリードリヒ・ヴィルヘルムとその妻でヘッセン＝カッセル方伯カールの娘であるルイーゼ・カロリーネの間の次女として、ホルシュタイン公国のゴットルフ城で生まれた。弟の1人はデンマーク王クリスチャン9世である。
1834年10月30日にシュレースヴィヒ近郊のルイーゼンルントにおいて、アレクサンダー・カールと結婚した。夫は統合失調症であり、フリーデリケとの間に子供をもうけないまま1863年に亡くなった。これと同時に、アンハルト＝ベルンブルク公爵家は断絶し、遺領はアンハルト＝デッサウ公爵家に相続された。公爵夫人フリーデリケは政治や社会情勢に関心が強く、ベルンブルク公国における鉱山開発を援助した。ベルンブルクにある3つのギムナジウムのうち1つは、フリーデリケの名を冠していた。
90歳の長命を保ち、1902年にバレンシュテットの居城で死去した。

wikitext:
{{基礎情報 皇族・貴族
| 人名 = フリーデリケ・フォン・シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク
| 各国語表記 = Friederike von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glücksburg
| 家名・爵位 =
| 画像 = Princess Friederike of Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glücksburg.jpg
| 画像サイズ =
| 画像説明 =
| 在位 =
| 続柄 =
| 称号 =
| 全名 =
| 身位 =
| 敬称 =
| 出生日 = {{生年月日と年齢|1811|11|9|no}}
| 生地 = [[File:Merchant Ensign of Holstein-Gottorp (Lions sinister).svg|25px]] [[ホルシュタイン公国]]、ゴットルフ城
| 死亡日 = {{死亡年月日と没年齢|1811|11|9|1902|7|10}}
| 没地 = [[File:Flag of Anhalt Duchies.png|border|20px]] [[アンハルト＝ベルンブルク]]公国、[[バレンシュテット]]
| 埋葬日 =
| 埋葬地 =
| 配偶者1 = [[アンハルト＝ベルンブルク]]公[[アレクサンダー・カール (アンハルト＝ベルンブルク公)|アレクサンダー・カール]]
| 子女 =
| 家名 = [[グリュックスブルク家]]
| 父親 = シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク公[[フリードリヒ・ヴィルヘルム (シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク公)|フリードリヒ・ヴィルヘルム]]
| 母親 = [[ルイーゼ・カロリーネ・フォン・ヘッセン＝カッセル]]
| 栄典 =
| 役職 =
| 宗教 =
| サイン =
}}
'''フリーデリケ・フォン・シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク'''（'''Friederike von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glücksburg''', [[1811年]][[11月9日]] - [[1902年]][[7月10日]]）は、ドイツの[[アンハルト＝ベルンブルク]]公[[アレクサンダー・カール (アンハルト＝ベルンブルク公)|アレクサンダー・カール]]の妻。

== 生涯 ==
[[グリュックスブルク家|シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク]]公[[フリードリヒ・ヴィルヘルム (シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク公)|フリードリヒ・ヴィルヘルム]]とその妻で[[ヘッセン＝カッセル方伯領|ヘッセン＝カッセル]]方伯[[カール・フォン・ヘッセン＝カッセル|カール]]の娘である[[ルイーゼ・カロリーネ・フォン・ヘッセン＝カッセル|ルイーゼ・カロリーネ]]の間の次女として、[[ホルシュタイン公国]]のゴットルフ城で生まれた。弟の1人はデンマーク王[[クリスチャン9世 (デンマーク王)|クリスチャン9世]]である。

1834年10月30日に[[シュレースヴィヒ (都市)|シュレースヴィヒ]]近郊のルイーゼンルントにおいて、アレクサンダー・カールと結婚した。夫は[[統合失調症]]であり、フリーデリケとの間に子供をもうけないまま1863年に亡くなった。これと同時に、アンハルト＝ベルンブルク公爵家は断絶し、遺領は[[アンハルト＝デッサウ]]公爵家に相続された。公爵夫人フリーデリケは政治や社会情勢に関心が強く、ベルンブルク公国における[[鉱山]]開発を援助した。[[ベルンブルク (ザーレ)|ベルンブルク]]にある3つのギムナジウムのうち1つは、フリーデリケの名を冠していた。

90歳の長命を保ち、1902年に[[バレンシュテット]]の居城で死去した。

{{Normdaten}}
{{DEFAULTSORT:ふりてりけ くりゆつくすふるく}}
[[Category:アンハルト公妃]]
[[Category:グリュックスブルク家]]
[[Category:1811年生]]
[[Category:1902年没]]
[[Category:長大な項目名]]

title: フリーデリケ・フォン・シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク Friederike von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glücksburg

出生: ( 1811-11-09 ) 1811年 11月9日 ホルシュタイン公国 、ゴットルフ城

死去: ( 1902-07-10 ) 1902年 7月10日 （90歳没） アンハルト＝ベルンブルク 公国、 バレンシュテット

配偶者: アンハルト＝ベルンブルク 公 アレクサンダー・カール

家名: グリュックスブルク家

父親: シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝グリュックスブルク公 フリードリヒ・ヴィルヘルム

母親: ルイーゼ・カロリーネ・フォン・ヘッセン＝カッセル


text:
# 山口弘毅
山口 弘毅（やまぐち ひろよし）は、日本の実業家。堤義明の側近で、後任のコクド代表取締役社長を務めた。

## 人物・経歴
芝高等学校、早稲田大学政治経済学部卒業。堤義明とは在学中のサークル・早稲田大学観光学会時代からの付き合いであり、芝高校の後輩を観光学会に集めて後に西武グループ内でも一大派閥を作った。1959年国土計画入社。1988年プリンスホテル社長（後に西武ライオンズオーナー代行を兼任）。1990年コクド専務取締役。1995年コクド代表取締役社長。2001年から日本ホテル協会会長を務めたが、2005年に堤義明が逮捕されると、同年退任した。

title: 山口弘毅

wikitext:
'''山口 弘毅'''（やまぐち ひろよし）は、日本の[[実業家]]。[[堤義明]]の側近で、後任の[[コクド]][[代表取締役]][[社長]]を務めた。

== 人物・経歴 ==
[[芝中学校・高等学校|芝高等学校]]、[[早稲田大学政治経済学部]]卒業。堤義明とは在学中のサークル・[[早稲田大学]]観光学会時代からの付き合いであり、芝高校の後輩を観光学会に集めて後に[[西武グループ]]内でも一大派閥を作った<ref>{{Cite web|和書|title=「創業100年企業の血脈」第二回 西武鉄道 「社員にカレーを振る舞ったピストル堤」（フライデー）@gendai_biz|url=https://gendai.media/articles/-/32426|website=現代ビジネス|data=2012-05-02|accessdate=2020-09-20}}</ref>。1959年[[国土計画]]入社。1988年[[プリンスホテル]]社長（後に[[埼玉西武ライオンズ|西武ライオンズ]]オーナー代行を兼任）。1990年[[コクド]][[専務取締役]]。1995年コクド[[代表取締役]][[社長]]<ref>[https://imagelink.kyodonews.jp/web-Sales/web/08_detail.html?id=3873049 堤義明氏、社長すべて退く] 共同通信</ref>。2001年から[[日本ホテル協会]]会長を務めたが<ref>[https://www.j-hotel.or.jp/association/history/ 歴代会長] 日本ホテル協会</ref><ref>[https://cir.nii.ac.jp/crid/1523951030720422272 「(社)日本ホテル協会会長 山口弘毅氏 : この厳しい時代だからこそ、意識の高い会員ホテルの一致団結した行動が重要です (宿泊業界団体トップインタビュー)」] 月刊ホテル旅館 39(3), 62-66, 2002-03</ref>、2005年に[[堤義明]]が[[逮捕]]されると、同年退任した<ref>[https://www.shikoku-np.co.jp/national/economy/20050309000480 ホテル協会会長が交代／プリンスホテル社長が退任] 四国新聞2005/03/09 20:18</ref>。

== 脚注 ==
{{Reflist}}

{{先代次代|プリンスホテル社長|1988年 - 2005年|[[堤義明]]|[[大野俊幸]]}}
{{先代次代|コクド社長|1995年 - 1998年|[[堤義明]]|[[三上豊]]}}
{{先代次代|日本ホテル協会会長|2001年 - 2005年|[[原範行]]|[[中村裕 (実業家)|中村裕]]}}

{{DEFAULTSORT:やまくち ひろよし}}
[[Category:20世紀日本の実業家]]
[[Category:21世紀日本の実業家]]
[[Category:西武鉄道グループの人物]]
[[Category:プリンスホテルの人物]]
[[Category:埼玉西武ライオンズ関連人物]]
[[Category:早稲田大学出身の人物]]
[[Category:芝中学校・高等学校出身の人物]]
[[Category:生年未記載]]
[[Category:存命人物]]


text:
# ブルージオ橋
ブルージオ橋は、レーティッシュ鉄道 ベルニナ線に存在する現役鉄道橋である。

## 名称
レーティッシュ鉄道のドイツ語刊行物ひとつをとってみても、或るページでは des Kreisviadukts von Brusio 、別のページでは Kreisviadukt Brusioであったりと表記揺れが見られる。これを直訳すればブルージオループ高架橋となる。
日本ではブルジオ / ブルージオ(の)高架橋、ループ橋、オープンループ橋などと表記されるが、本項ではレーティッシュ鉄道およびスイス政府観光局日本語版ホームページに基く表記を採用する。

## 形状
急斜面を解決する方法の1つであるループ線を、トンネルを掘削せずに実現した、鉄道としては非常に珍しい構造物である。
ユネスコが登録する文化遺産「レーティッシュ鉄道アルブラ線・ベルニナ線と周辺の景観」 の建築群に含まれ、その特徴的な外観によってベルニナ線を代表する景観の1つとして知られる。事実、レーティッシュ鉄道の公式ホームページやパンフレット類では、ベルニナ線およびベルニナ急行を示すアイコンとして当橋を意匠化したループマークが採用されており、同鉄道アルブラ線におけるラントヴァッサー橋・ソリス橋と同様の存在といえる。
全長 142.8m (110mとする文献もある)。70パーミルの急勾配、かつ、急曲線を描く。
余談ではあるが、構造部のみに注目すると橋梁は約120度旋回するスロープを形成し、残り半周以上の道床は実際のところ築堤および地表上にある。

## 歴史
- 1908年 7月1日 ベルニナ鉄道、ポスキアーヴォ - ティラーノ間を完成。
- 1910年 7月5日 全線開業。
- 1942年 1月1日 ベルニナ鉄道、運営管理をレーティッシュ鉄道(RhB)に移管。
- 1943年 1月1日 （書面上の日付に基く）ベルニナ鉄道の吸収合併に伴い、所有者がレーティッシュ鉄道となる。
- 2008年 12月14日 当橋付近にて岩壁が崩落し、落下した岩により道床や架線設備に深刻な被害が発生。111日間にわたり、ポスキアーヴォ - ティラーノ間が区間運休[2]。
- 2009年 4月 運休区間の営業再開。
- 2010年 ベルニナ線開業100周年間。スイス国鉄(SBB)にて当橋をデザインしたラッピング列車が走行したほか、ループ中央部への特別装飾[4]、セレモニーが実施された[5]。
- 2011年 3月中旬 - 10月中旬 経年劣化対策として夜間補強工事実施。上部80cmの範囲で完全に更新した他、雨樋を両側面に追加したことで外観が若干変化した[6]。
- 2013年 1月8日・9日 再び崩落が発生するも、各種対策が功を奏し、2月17日には運転再開に至る。

## 映像作品
- 世界の車窓から  (イタリア・スイス・フランス編) No.7418 2007年12月21日放送[7]
- 三和酒類 2008年 「いいちこ」のCM「ベルニナ篇」に登場する[8]。
- 野村不動産　2016年「PROUD」CM  （TVオンエア版には採用されていないが、YouTubeで公開されているメイキング映像に登場する）

title: ブルージオ橋

wikitext:
{{建築物
|名称 = ブルージオ橋
|正式名称 = Viadotto elicoidale di Brusio
|画像 = [[File:RhB ABe 4-4 III Kreisviadukt Brusio.jpg|300px]]
|画像説明 = ブルージオ橋を渡る[[ベルニナ急行]]
{{maplink2|frame=yes|plain=yes|type=point|zoom=13|frame-align=center|frame-width=300}}
|用途 = [[高架橋]] ( [[鉄道橋]] )
|旧用途 =
|設計者 =
|構造設計者 =
|設備設計者 =
|施工 =
|建築主 = ベルニナ鉄道
|事業主体 =
|管理運営 = [[レーティッシュ鉄道]]
|構造形式 = 石造[[アーチ橋]]
|状態 = 使用中
|全長 =
|着工 = [[1907年]]<ref name="myswitzerland-brusio" />
|竣工 = [[1908年]]<ref name="myswitzerland-brusio" />
|所在地 = スイス
|位置 = {{coord|46|15|14|N|10|07|40|E|region:CH-GR|display=inline,title}}
|文化財 = [[世界遺産]]「[[レーティッシュ鉄道アルブラ線・ベルニナ線と周辺の景観]]」
|指定・登録等日 = [[2008年]]
|備考 = 世界遺産登録基準 (ii) (iv)
}}
[[ファイル:Brusio Viaduct (158241421).jpeg|サムネイル|右|300px|上空より（2016年撮影）]]

'''ブルージオ橋'''は、[[レーティッシュ鉄道]]<ref group="注">他にレーティシェ鉄道、レーティシュ鉄道などの表記揺れが存在するが、公式ホームページの日本語版では本表記となっている。</ref> [[ベルニナ線]]に存在する現役鉄道橋である。

== 名称 ==
レーティッシュ鉄道のドイツ語刊行物ひとつをとってみても、或るページでは des Kreisviadukts von Brusio 、別のページでは Kreisviadukt Brusioであったりと[[表記ゆれ|表記揺れ]]が見られる<ref name="2009bericht" />。これを直訳すればブルージオループ高架橋となる。
日本ではブルジオ / ブルージオ(の)高架橋、ループ橋、オープンループ橋などと表記されるが、本項ではレーティッシュ鉄道<ref name="rhbofficial" />およびスイス政府観光局<ref name="myswitzerland-brusio">[https://www.myswitzerland.com/ja/brusio-loop.html ブルージオ橋]スイス政府観光局</ref>日本語版ホームページに基く表記を採用する。

== 形状 ==
急斜面を解決する方法の1つである[[ループ線]]を、トンネルを掘削せずに実現した、鉄道としては非常に珍しい構造物である<ref group="注">トンネルのない鉄道ループ線としては他に青蔵鉄道・関角ループ、道路併用橋ではあるが日本のレインボーブリッジ等。土木技術の進歩した今日では、急曲線を用いて大回りすることは高速化に不利であることから、高速性を必要としない場合を除きループ線自体が減少傾向にある。</ref>。
[[ユネスコ]]が登録する[[文化遺産_(世界遺産)|文化遺産]]「[[レーティッシュ鉄道アルブラ線・ベルニナ線と周辺の景観]]」 の建築群に含まれ、その特徴的な外観によってベルニナ線を代表する景観の1つとして知られる。事実、レーティッシュ鉄道の公式ホームページやパンフレット類では、ベルニナ線および[[ベルニナ急行]]を示すアイコンとして当橋を意匠化したループマーク<ref group="注">ベルニナ線においては、ループ形状をもった線路配置はこの区間以外に存在しない。アルブラ線にもループ線は存在するが、立体交差部を含めた大半が地中に隠れているため、車窓からループ線として認識することは困難である。</ref>が採用されており<ref name="rhbofficial">[https://www.rhb.ch/jp/home RhB日本語ホームページ]www.rhb.ch</ref>、同鉄道[[アルブラ線]]における[[ラントヴァッサー橋]]・ソリス橋と同様の存在といえる<ref group="注">こちらの意匠は公式ホームページなどでアルブラ線・氷河急行のシンボルマークとして散見される。</ref>。

全長 142.8m<ref name="myswitzerland-brusio" /> (110mとする文献もある<ref group="注">橋梁を円弧とみたときの弦長に相当する数値が110mであると仮定し、弧長を142.8mとして計算すると、弧の半径は約50m、中心角は約160度となり、直径100mとする文献と近似する。しかし実際は橋梁の幅も加味しなければならず、信頼できる設計図が確認できない以上は推測の域を出ないことに注意。またWikipediaドイツ語版における当橋の項では、築堤部分を含まない全長が110mであるとしているものの根拠となる出典が明示されておらず、仮に全ての築堤部分を含めると200mを超えてしまうことから、根拠たりうる出典の発見が待たれる。レーティッシュ鉄道刊行の同鉄道100周年記念誌である「Rhätischen Bahn Heute - Morgen - Gestern」P.289-296の橋梁一覧表においては橋梁名はViadukt Brusio、長さ115.80m、半径70mとされている。また、「Das grosse Buch der Rhätischen Bahn 1889 - 2001」P.265で長さ110mとされているほか、P.266記載の図面においては、山麓（ティラーノ）側の築堤部分は半径50mで、その築堤末端部から橋梁部、山上（ポスキアーヴォ）側築堤までは半径70m、築堤を含まない橋梁部分の全長は数字の明記はないが約110mとなっているほか、スイス全土の鉄道路線のデータ集である「Schienennetz Schweiz - Bahnprofil Schweiz CH+」のデータ集P.164では全長107mとされている。</ref>)。70[[パーミル]]の急勾配、かつ、急曲線を描く<ref group="注">本項でもたびたび引用しているスイス政府観光局の紹介には直径70mとの記述があるが、ベルニナ線の最小曲線半径は45mとされており、日本語以外では直径100mと記述していることや、航空写真からの測定値とも乖離が生じることから、少なくともR45以上とみられる。</ref>。

余談ではあるが、構造部のみに注目すると橋梁は約120度旋回するスロープを形成し、残り半周以上の[[道床]]は実際のところ[[盛土|築堤]]および地表上にある。

== 歴史 ==
* [[1908年]] 7月1日 ベルニナ鉄道、[[ポスキアーヴォ駅|ポスキアーヴォ]] - [[ティラーノ駅|ティラーノ]]間を完成。
* [[1910年]] 7月5日 全線開業。
* [[1942年]] 1月1日 ベルニナ鉄道、運営管理を[[レーティッシュ鉄道]](RhB)に移管。
* [[1943年]] 1月1日 （書面上の日付に基く）ベルニナ鉄道の吸収合併に伴い、所有者が[[レーティッシュ鉄道]]となる。
* [[2008年]] 12月14日 当橋付近にて岩壁が崩落し、落下した岩により道床や架線設備に深刻な被害が発生。111日間にわたり、ポスキアーヴォ - ティラーノ間が区間運休<ref name="2009bericht">[https://www.rhb.ch/fileadmin/user_upload/redaktion/Ueber_die_RhB/Unternehmen/Dokumente/Geschaeftsberichte/Geschaeftsbericht_2009.pdf 2009年度年次報告書(ドイツ語・PDF)]www.rhb.ch  事故の概要が記載されている</ref>。
* [[2009年]] 4月 運休区間の営業再開。
* [[2010年]] ベルニナ線開業100周年間。スイス国鉄(SBB)にて当橋をデザインしたラッピング列車が走行したほか、ループ中央部への特別装飾<ref>Google earthのタイムマシン機能にて2010年11月9日の衛星写真を表示するか、（同写真を基にした）3Dオブジェクト表示することでも円形の記念オブジェクトが確認できる。あるいは、2018年7月現在、Google mapの衛星写真にて当橋を表示することで前述2010年11月の衛星写真が表示されるが、いずれにしても現在は撤去されている。</ref>、セレモニーが実施された<ref>[https://www.amusingplanet.com/2013/10/brusio-spiral-viaduct-in-switzerland.html Brusio Spiral Viaduct in Switzerland] AMUSING PLANET</ref>。
* [[2011年]] 3月中旬 - 10月中旬 経年劣化対策として夜間補強工事実施。上部80cmの範囲で完全に更新した他、雨樋を両側面に追加したことで外観が若干変化した<ref>[https://www.rhb.ch/de/medien/medienmitteilungen/details/roter-kreisviadukt-als-hingucker 修復作業のプレスリリース(ドイツ語)]www.rhb.ch</ref>。
* [[2013年]] 1月8日・9日 再び崩落が発生するも、各種対策が功を奏し、2月17日には運転再開に至る。

== 映像作品 ==
* [[世界の車窓から]]  (イタリア・スイス・フランス編) No.7418 [[2007年]]12月21日放送<ref>放送日は[https://www.tv-asahi.co.jp/train/contents/italy_switzerland_france/1221.html 世界の車窓から]キー局である[[テレビ朝日]]を基準とする</ref>
* [[三和酒類]] 2008年 「[[いいちこ_(焼酎)|いいちこ]]」のCM「ベルニナ篇」に登場する<ref>{{Cite web |url = https://www.iichiko.co.jp/design/cm/ |title = CM Theater |publisher = [[三和酒類]] |accessdate = 2018-07-10 }}</ref>。
* [[野村不動産]]　2016年「PROUD」CM  （TVオンエア版には採用されていないが、YouTubeで公開されているメイキング映像に登場する）

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}

=== 注釈 ===
<references group="注"/>

=== 出典 ===
{{Reflist}}

== 参考文献 ==
* Rhätischen Bahn　「Rhätischen Bahn Heute - Morgen - Gestern」　ISBN 3-907036-08-5
* Patrick Belloncle, Gian Brünger, Rolf Grossenbacher, Christian Müller 「Das grosse Buch der Rhätischen Bahn 1889 - 2001」　（Viafer） ISBN 3-9522494-0-8
*Hans G. Waegli 「Schienennetz Schweiz - Bahnprofil Schweiz CH+」 （AS Verlag）  ISBN 978-3909111749

== 関連項目 ==
* [[高架橋]]
* [[アーチ橋]]
* [[レーティッシュ鉄道]] 当橋を所有する鉄道会社
* [[ベルニナ線]] 当橋が属する鉄道路線。[[レーティッシュ鉄道#ベルニナ線]]にも記述あり
* [[アルブラ線]] ベルニナ線と共に世界遺産に登録された鉄道路線。[[レーティッシュ鉄道#アルブラ線]]にも記述あり
* [[ベルニナ急行]] 当橋を経由する世界的に有名な観光列車。尚、[[氷河急行]]は当橋を経由しない。
* {{仮リンク|ブルージオ|en|Brusio}}

== 外部リンク ==
* [https://www.rhb.ch/jp/home レーティッシュ鉄道公式日本語ホームページ] www.rhb.ch
* [https://www.myswitzerland.com/ja/brusio-loop.html ブルージオ橋(日本語)]スイス政府観光局による解説
* [https://www.rhb.ch/en/interactive/virtual-experiences/streetview 360-degree panoramic photos(英語)]レーティッシュ鉄道 : Google ストリートビュー リンク集
**([[2011年]]、レーティッシュ鉄道は世界初の試みとして、フラットカーに全方位カメラを積載して鉄道路線のストリートビューを撮影したことでも知られる)
* [http://www.webcam.valtline.it/brusiog.htm WEBCAM BRUSIO(イタリア語)]ウェブカメラ (ティラーノ方向に固定)

{{DEFAULTSORT:ふるうしおきよう}}
[[Category:イタリアの鉄道路線]]
[[Category:レーティッシュ鉄道]]
[[Category:産業遺産]]
[[Category:スイスの観光地]]
[[Category:スイスの世界遺産]]
[[Category:ヨーロッパの鉄道橋]]

title: 情報

用途: 高架橋 ( 鉄道橋 )

建築主: ベルニナ鉄道

管理運営: レーティッシュ鉄道

構造形式: 石造アーチ橋

状態: 使用中

所在地: スイス

文化財: 世界遺産「レーティッシュ鉄道アルブラ線・ベルニナ線と周辺の景観」

備考: 世界遺産登録基準 (ii) (iv)


text:
# 新昌県 (海城市)
新昌県（しんしょう-けん）は中華人民共和国遼寧省にかつて存在した県。現在の海城市北東部に相当する。
前漢により設置され、五胡十六国時代に廃止された。

title: 新昌県 (海城市)

wikitext:
{{中国地名変遷
|establish        = 漢代
|situation        = 東晋に廃止
|Western Han      = 新昌県
|Xin              =
|Eastern Han      = 新昌県
|Three Kingdoms   = 新昌県
|Western Jin      = 新昌県
|Eastern Jin      = 廃止
}}
'''新昌県'''（しんしょう-けん）は[[中華人民共和国]][[遼寧省]]にかつて存在した県。現在の[[海城市]]北東部に相当する。

[[前漢]]により設置され、[[五胡十六国時代]]に廃止された。

==参考文献==
*『[[二十四史]]』中華書局
*『復旦大学中国歴史地名大辞典』（復旦大学出版社）
*『中国古今地名対照表』（上海辞書出版社）

[[Category:かつて存在した中国の県|しんしよう]]
[[Category:鞍山の歴史|しんしようけん]]

建置: 漢代

使用状況: 東晋に廃止

前漢: 新昌県

後漢: 新昌県

三国: 新昌県

西晋: 新昌県

東晋十六国: 廃止


text:
# エレア・ガイスラー
エレア・ガイスラー（Elea Geissler、1988年2月26日 - ）は、ドイツの女優。

## 出演作品
- 小さな魔法使いと秘密の城 リトル・ウィッチ2（アルカディア）
- リトル・ウィッチ ビビと魔法のクリスタル

title: エレア・ガイスラー

wikitext:
{{ActorActress
| 芸名 = Elea Geissler
| ふりがな = エレア・ガイスラー
| 画像ファイル =
| 画像サイズ =
| 画像コメント =
| 本名 =
| 別名義 =
| 出生地 =
| 死没地 =
| 国籍 =
| 身長 =
| 血液型 =
| 生年 = 1988
| 生月 = 2
| 生日 = 26
| 没年 =
| 没月 =
| 没日 =
| 職業 = 女優
| 活動期間 =
| 活動内容 =
| 配偶者 =
| 著名な家族 =
| 事務所 =
| 公式サイト =
| 主な作品 =
| 備考 =
}}
'''エレア・ガイスラー'''（'''Elea Geissler'''、[[1988年]][[2月26日]] - ）は、[[ドイツ]]の[[俳優|女優]]。

== 出演作品 ==
* [[小さな魔法使いと秘密の城 リトル・ウィッチ2]]（アルカディア）
* [[リトル・ウィッチ ビビと魔法のクリスタル]]

== 外部リンク ==
* {{Wayback|http://www.eleageissler.de/|公式ウェブサイト}} {{de icon}}
* {{IMDb Name|0312084}}

{{Normdaten}}
{{デフォルトソート:かいすらあ えれあ}}
[[Category:ドイツの女優]]
[[Category:1988年生]]
[[Category:存命人物]]

title: エレア・ガイスラー · Elea Geissler

職業: 女優


text:
# 悪霊につかれて口のきけない人をキリストがいやす
悪霊につかれて口のきけない人をキリストがいやすは、新約マタイ9章32-34節に書かれているイエス・キリストによる奇蹟。
聖書には、人々が悪鬼につかれた唖者をイエスのもとにつれてくると、悪霊が追い出されて口のきけない人が話せるようになったので、群衆は驚いて「このようなことは未だイスラエルの中にあらわれたことがない」と言ったが、パリサイ派は「かれは悪鬼のかしらによって悪鬼を追い出している」と言ったと書かれてある。

title: 悪霊につかれて口のきけない人をキリストがいやす

wikitext:
{{特筆性|date=2011年2月}}
[[File:JesusCuresamute.gif|thumb|right|250px|マタイ9:32-34　キリストによる唖者のいやし Christ exorcises a mute,[[ギュスターブ・ドレ]]画 1865年]]
'''悪霊につかれて口のきけない人をキリストがいやす'''は、新約マタイ9章32-34節に書かれている[[イエスの奇跡|イエス・キリストによる奇蹟]]。

聖書には、人々が悪鬼につかれた唖者をイエスのもとにつれてくると、悪霊が追い出されて口のきけない人が話せるようになったので、群衆は驚いて「このようなことは未だイスラエルの中にあらわれたことがない」と言ったが、パリサイ派は「かれは悪鬼のかしらによって悪鬼を追い出している」と言ったと書かれてある。

==参考文献==
*『[[新聖書辞典]]』[[いのちのことば社]]
*『[[新聖書注解]]』[[いのちのことば社]]
*『マタイ講解』[[尾山令仁]] [[羊群社]]
* Clowes, John, 1817, ''The Miracles of Jesus Christ'' published by J. Gleave, Manchester, UK
* Kilgallen, John J., 1989 ''A Brief Commentary on the Gospel of Mark'', Paulist Press, ISBN 0-8091-3059-9
* Lockyer, Herbert, 1988 ''All the Miracles of the Bible'' ISBN 0-310-28101-6
* Maguire, Robert, 1863 ''The Miracles of Christ'' published by Weeks and Co. London
* Miller, Robert J. Editor, 1994 ''The Complete Gospels'', Polebridge Press, ISBN 0-06-065587-9
* [[Rageh Omaar]] 2003 ''[http://www.miraclesofjesus.co.uk/ The Miracles of Jesus]'' BBC documentary
* [[Richard Chenevix Trench|Trench, Richard Chenevix]], ''Notes on the miracles of our Lord'', London : John W. Parker, 1846
* Van der Loos, H., 1965 ''The Miracles of Jesus'', E.J. Brill Press, Netherlands

==外部リンク==
*[http://www.christianity.com/Christian%20Foundations/Jesus/11540141/ List of Jesus' Miracles and Biblical References]

{{キリストの奇跡}}

{{デフォルトソート:あしやのいやし}}
[[Category:イエス・キリストの奇蹟]]
[[Category:マタイによる福音書]]


text:
# ジャズ (ライ・クーダーのアルバム)
『ジャズ』（Jazz）は、アメリカ合衆国のミュージシャン、ライ・クーダーが1978年に発表した、ソロ名義では6作目のスタジオ・アルバム。

## 背景
ジェリー・ロール・モートンやビックス・バイダーベックといった初期ジャズの作曲家の作品、19世紀後半から20世紀初頭のクーン・ソング、それにジョセフ・スペンスにより改作された宗教歌を取り上げた内容である。「ビッグ・バッド・ビル・イズ・スウィート・ウィリアム・ナウ」、「シャイン」、「ノーバディ」の3曲を除けばいずれもインストゥルメンタルとしての録音で、「ザ・パールズ/ティア・ホァナ」はクーダー自身による弦楽器の多重録音、「きらめき」はクーダーのギター独奏である。

## 反響・評価
母国アメリカではBillboard 200入りを逃す結果となった。一方、スウェーデンでは1978年6月2日付のアルバム・チャートで39位、ニュージーランドでは6月11日付のアルバム・チャートで40位、オランダでは7月1日付のアルバム・チャートで49位を記録している。
Brett Hartenbachはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「ライ・クーダー自身が執筆した情報量の多いライナーノーツから、素晴らしい楽曲に至るまで、『ジャズ』はとにかく教育的である。しかし、この音楽に少しの間触れれば、なぜこうした音楽が存在し、現在とも関連性を持ち続け、愛され続けてきたのかわかることだろう」と評している。
映画監督のウォルター・ヒルは、本作を気に入ったことからクーダーに映画『ロング・ライダーズ』（1980年公開）のサウンドトラックの作曲を依頼し、以後の作品でも度々クーダーを起用した。

## 収録曲
1. ビッグ・バッド・ビル・イズ・スウィート・ウィリアム・ナウ - Big Bad Bill Is Sweet William Now (Milton Ager, Jack Yellen) - 3:37
2. 顔を見合わせて - Face to Face That I Shall Meet Him (Traditional, adapted by Joseph Spence) - 3:21
3. ザ・パールズ/ティア・ホァナ - The Pearls/Tia Juana (Jelly Roll Morton, adapted by Ry Cooder) - 4:21
4. 夢 - The Dream (Jack the Bear, Jess Pickett) - 5:06
5. ハッピー・ミーティング・イン・グローリー - Happy Meeting in Glory (Traditional, adapted by J. Spence) - 3:16
6. インナ・ミスト - In a Mist (Bix Beiderbecke) - 2:09
7. きらめき - Flashes (B. Beiderbecke) - 2:19
8. ダヴェンポート・ブルース - Davenport Blues (B. Beiderbecke) - 2:05
9. シャイン - Shine (Cecil Mack, Ford Dabney) - 3:45
10. ノーバディ - Nobody (Bert Williams) - 5:12
11. いつか幸せが - We Shall Be Happy (Traditional, adapted by J. Spence) - 3:15

## 参加ミュージシャン
- ライ・クーダー - ギター(all songs)、ボーカル(on #1, #9, #10)、ティプレ(on #3)、マンドリン(on #3)、ハープ(on #3)
- ジョセフ・バード - アレンジ、指揮
- デヴィッド・リンドレー - マンドバンジョー(on #2)、マンドリン(on #5, #11)
- ジョン・ロドビー - ピアノ(on #1, #9)
- アール・ハインズ - ピアノ(on #4)
- バーバラ・スターキー - パンプ・オルガン(on #2, #5, #11)
- チャック・ドマニコ - ベース(on #4)
- トム・ペドリーニ - ベース(on #6, #8)
- チャック・バーグホーファー - ベース(on #9)
- マーク・スティーヴンス - ドラムス(on#1, #2, #4, #5, #9, #11)
- ステュアート・ブロットマン - ツィンバロム(on #2, #5, #11)
- トム・コリア - マリンバ(on #4)、ヴィブラフォン(on #6, #8, #9)
- マリオ・ガルネリ - コルネット(on #1)
- オスカー・ブラッシャー - コルネット(on #2, #5, #11)
- ランディ・アルドクロフト - トロンボーン(on #1)
- ジョージ・ボハノン - バリトン・ホルン(on #2)、トロンボーン(on #5, #11)
- レッド・カレンダー（英語版） - チューバ(on #2, #5, #11)
- ハーヴェイ・ピッテル - アルト・サクソフォーン(on #1, #6, #8)、クラリネット(on #9)
- パット・リッツォ - アルト・サクソフォーン(on #1)
- ビル・フッド - バス・サクソフォーン(on #1)
- David Sherr - バスクラリネット(on #6, #8, #9)、クラリネット(on #9)
- ウィリー・シュワルツ - クラリネット(on #9)
- ジミー・アダムス - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)
- ビル・ジョンソン - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)
- サイモン・ピコ・ペイン - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)
- クリフ・ギヴンス - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)

title: ジャズ (ライ・クーダーのアルバム)

wikitext:
{{Infobox Album
| Name			= ジャズ
| Type			= [[スタジオ・アルバム]]
| Artist		= [[ライ・クーダー]]
| Released		= [[1978年]]
| Recorded		=
| Genre			= [[ロック (音楽)|ロック]]、[[ルーツ・ロック]]、[[ジャズ]]
| Length		= 38分32秒
| Label			= [[ワーナー・ブラザース・レコード]]
| Producer		= ライ・クーダー、ジョセフ・バード
| Reviews		= *[[オールミュージック|AllMusic]] {{Rating-5|3}} [https://www.allmusic.com/album/jazz-mw0000192754 link]
| Chart position	= *39位（スウェーデン<ref name=swedishcharts>[http://swedishcharts.com/showitem.asp?interpret=Ry+Cooder&titel=Jazz&cat=a swedishcharts.com - Ry Cooder - Jazz]</ref>）
*40位（ニュージーランド<ref name=chartsorgnz>[https://charts.nz/showitem.asp?interpret=Ry+Cooder&titel=Jazz&cat=a charts.org.nz - Ry Cooder - Jazz]</ref>）
*49位（オランダ<ref name=dutchcharts>[http://dutchcharts.nl/showitem.asp?interpret=Ry+Cooder&titel=Jazz&cat=a Ry Cooder - Jazz - dutchcharts.nl]</ref>）
| Certification		=
| Last album		= ショー・タイム
(1977年)
| This album		= '''ジャズ'''
(1978年)
| Next album		= [[バップ・ドロップ・デラックス]]
(1979年)
}}
『'''ジャズ'''』（Jazz）は、[[アメリカ合衆国]]のミュージシャン、[[ライ・クーダー]]が[[1978年]]に発表した、ソロ名義では6作目の[[スタジオ・アルバム]]。

== 背景 ==
[[ジェリー・ロール・モートン]]や[[ビックス・バイダーベック]]といった初期[[ジャズ]]の作曲家の作品、19世紀後半から20世紀初頭の{{仮リンク|クーン・ソング|en|Coon song}}、それにジョセフ・スペンスにより改作された宗教歌を取り上げた内容である<ref name=hartenbach>{{Cite web |url=https://www.allmusic.com/album/jazz-mw0000192754 |last=Hartenbach |first=Brett |title=Jazz - Ry Cooder |publisher=AllMusic |accessdate=2017-06-04}}</ref>。「ビッグ・バッド・ビル・イズ・スウィート・ウィリアム・ナウ」、「シャイン」、「ノーバディ」の3曲を除けばいずれも[[器楽曲|インストゥルメンタル]]としての録音で、「ザ・パールズ/ティア・ホァナ」はクーダー自身による弦楽器の多重録音、「きらめき」はクーダーのギター独奏である<ref>CD英文ブックレット内クレジット</ref>。

== 反響・評価 ==
母国アメリカでは[[Billboard 200]]入りを逃す結果となった<ref>{{Cite web |url=http://www.allmusic.com/artist/ry-cooder-mn0000175708/awards |title=Ry Cooder - Awards |publisher=AllMusic |accessdate=2017-06-04 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20160511212718/http://www.allmusic.com/artist/ry-cooder-mn0000175708/awards |archivedate=2016-05-11}}</ref>。一方、スウェーデンでは1978年6月2日付のアルバム・チャートで39位<ref name=swedishcharts />、ニュージーランドでは6月11日付のアルバム・チャートで40位<ref name=chartsorgnz />、オランダでは7月1日付のアルバム・チャートで49位を記録している<ref name=dutchcharts />。

Brett Hartenbachは[[オールミュージック]]において5点満点中3点を付け「ライ・クーダー自身が執筆した情報量の多いライナーノーツから、素晴らしい楽曲に至るまで、『ジャズ』はとにかく教育的である。しかし、この音楽に少しの間触れれば、なぜこうした音楽が存在し、現在とも関連性を持ち続け、愛され続けてきたのかわかることだろう」と評している<ref name=hartenbach />。

映画監督の[[ウォルター・ヒル]]は、本作を気に入ったことからクーダーに映画『[[ロング・ライダーズ]]』（1980年公開）のサウンドトラックの作曲を依頼し<ref>{{Cite web |url=http://www.uncut.co.uk/blog/the-view-from-here/an-interview-with-ry-cooder-if-you-ve-got-a-good-story-let-s-do-something-2364 |last=Bonner |first=Michael |title=An interview with Ry Cooder: "If you've got a good story, let's do something." |publisher= |Time Inc. (UK) |work=Uncut |date=2014-10-29 |accessdate=2017-06-04}}</ref>、以後の作品でも度々クーダーを起用した。

== 収録曲 ==
#ビッグ・バッド・ビル・イズ・スウィート・ウィリアム・ナウ - ''Big Bad Bill Is Sweet William Now'' (Milton Ager, Jack Yellen) - 3:37
#顔を見合わせて - ''Face to Face That I Shall Meet Him'' (Traditional, adapted by Joseph Spence) - 3:21
#ザ・パールズ/ティア・ホァナ - ''The Pearls/Tia Juana'' ([[ジェリー・ロール・モートン|Jelly Roll Morton]], adapted by Ry Cooder) - 4:21
#夢 - ''The Dream'' (Jack the Bear, Jess Pickett) - 5:06
#ハッピー・ミーティング・イン・グローリー - ''Happy Meeting in Glory'' (Traditional, adapted by J. Spence) - 3:16
#インナ・ミスト - ''In a Mist'' ([[ビックス・バイダーベック|Bix Beiderbecke]]) - 2:09
#きらめき - ''Flashes'' (B. Beiderbecke) - 2:19
#ダヴェンポート・ブルース - ''Davenport Blues'' (B. Beiderbecke) - 2:05
#シャイン - ''Shine'' (Cecil Mack, Ford Dabney) - 3:45
#ノーバディ - ''Nobody'' (Bert Williams) - 5:12
#いつか幸せが - ''We Shall Be Happy'' (Traditional, adapted by J. Spence) - 3:15

== 参加ミュージシャン ==
*[[ライ・クーダー]] - [[ギター]](all songs)、[[ボーカル]](on #1, #9, #10)、ティプレ(on #3)、[[マンドリン]](on #3)、[[ハープ]](on #3)
*ジョセフ・バード - [[編曲|アレンジ]]、[[指揮 (音楽)|指揮]]
*[[デヴィッド・リンドレー]] - マンドバンジョー(on #2)、マンドリン(on #5, #11)
*ジョン・ロドビー - [[ピアノ]](on #1, #9)
*[[アール・ハインズ]] - ピアノ(on #4)
*バーバラ・スターキー - [[ハーモニウム|パンプ・オルガン]](on #2, #5, #11)
*チャック・ドマニコ - [[ベース (弦楽器)|ベース]](on #4)
*トム・ペドリーニ - ベース(on #6, #8)
*チャック・バーグホーファー - ベース(on #9)
*マーク・スティーヴンス - [[ドラムセット|ドラムス]](on#1, #2, #4, #5, #9, #11)
*ステュアート・ブロットマン - [[ツィンバロム]](on #2, #5, #11)
*トム・コリア - [[マリンバ]](on #4)、[[ヴィブラフォン]](on #6, #8, #9)
*マリオ・ガルネリ - [[コルネット]](on #1)
*オスカー・ブラッシャー - コルネット(on #2, #5, #11)
*ランディ・アルドクロフト - [[トロンボーン]](on #1)
*ジョージ・ボハノン - バリトン・ホルン(on #2)、トロンボーン(on #5, #11)
*{{仮リンク|レッド・カレンダー|en|Red Callender}} - [[チューバ]](on #2, #5, #11)
*ハーヴェイ・ピッテル - アルト・[[サクソフォーン]](on #1, #6, #8)、[[クラリネット]](on #9)
*パット・リッツォ - アルト・サクソフォーン(on #1)
*ビル・フッド - バス・サクソフォーン(on #1)
* David Sherr - [[バスクラリネット]](on #6, #8, #9)、クラリネット(on #9)
*ウィリー・シュワルツ - クラリネット(on #9)
*ジミー・アダムス - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)
*ビル・ジョンソン - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)
*サイモン・ピコ・ペイン - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)
*クリフ・ギヴンス - バックグラウンド・ボーカル(on #9, #10)

== 脚注・出典 ==
{{脚注ヘルプ}}
{{Reflist}}

{{ライ・クーダー}}
{{デフォルトソート:しやす}}
[[Category:ライ・クーダーのアルバム]]
[[Category:1978年のアルバム]]
[[Category:ワーナー・ブラザース・レコードのアルバム]]
[[Category:ライ・クーダーがプロデュースしたアルバム]]

title: ライ・クーダー の スタジオ・アルバム

ジャンル: ロック、ルーツ・ロック、ジャズ

レーベル: ワーナー・ブラザース・レコード

プロデュース: ライ・クーダー、ジョセフ・バード

title: 専門評論家によるレビュー

専門評論家によるレビュー: - AllMusic link

title: チャート最高順位

チャート最高順位: - 39位（スウェーデン） - 40位（ニュージーランド） - 49位（オランダ）

title: ライ・クーダー アルバム 年表

ショー・タイム · (1977年): ジャズ · (1978年) · バップ・ドロップ・デラックス · (1979年)


text:
# ヴォルフガング・ナラー
ヴォルフガング・ナラー（Wolfgang Knaller、1961年10月9日 - ）は、オーストリアの元サッカー選手。元オーストリア代表。ポジションはゴールキーパー。

## 来歴
1991年にオーストリア代表デビュー。1996年までに4試合に出場した。出場機会は無かったが、1998 FIFAワールドカップのメンバーにも選ばれた。

## 代表歴

### 出場大会
- オーストリア代表
  - 1998 FIFAワールドカップ

### 試合数
- 国際Aマッチ 4試合 0得点（1991年-1996年）[1]

| オーストリア代表 | 国際Aマッチ | 国際Aマッチ |
| 年               | 出場        | 得点        |
| ---------------- | ----------- | ----------- |
| 1991             | 2           | 0           |
| 1992             | 1           | 0           |
| 1993             | 0           | 0           |
| 1994             | 0           | 0           |
| 1995             | 0           | 0           |
| 1996             | 1           | 0           |
| 通算             | 4           | 0           |

title: ヴォルフガング・ナラー

wikitext:
{{サッカー選手
|名前=ヴォルフガング・ナラー
|画像=SC Wiener Neustadt vs. SKN St. Pölten 2018-05-31 (048).jpg
|画像の説明=
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|愛称=
|カタカナ表記=
|アルファベット表記=Wolfgang Knaller
|原語名=
|原語表記=
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|生年月日={{生年月日と年齢|1961|10|9}}
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|没年月日=
|身長=186cm
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|ポジション=[[ゴールキーパー (サッカー)|GK]]
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|ユース年1=|ユースクラブ1=
|年1=1984-1987|クラブ1={{Flagicon|AUT}} SV Spittal an der Drau|出場1=|得点1=
|年2=1987-1996|クラブ2={{Flagicon|AUT}} [[FCアドミラ・ヴァッカー・メードリング]]|出場2=|得点2=
|年3=1997-2002|クラブ3={{Flagicon|AUT}} [[FKアウストリア・ウィーン]]|出場3=|得点3=
|年4=2002-2004|クラブ4={{Flagicon|AUT}} [[FCアドミラ・ヴァッカー・メードリング]]|出場4=|得点4=
|年5=2004-2006|クラブ5={{Flagicon|AUT}} [[LASKリンツ]]|出場5=|得点5=
|通算出場=|通算得点=
|代表年1=1991-1996|代表1={{AUTf}}|代表出場1=4|代表得点1=0
|監督年1=|監督チーム1=
}}
'''ヴォルフガング・ナラー'''（Wolfgang Knaller、[[1961年]][[10月9日]] - ）は、[[オーストリア]]の元[[サッカー]]選手。元[[サッカーオーストリア代表|オーストリア代表]]。ポジションは[[ゴールキーパー (サッカー)|ゴールキーパー]]。

==来歴==
1991年に[[サッカーオーストリア代表|オーストリア代表]]デビュー<ref name="NFT">{{Nfteams}}</ref>。1996年までに4試合に出場した<ref name="NFT"/>。出場機会は無かったが、[[1998 FIFAワールドカップ]]のメンバーにも選ばれた。

==代表歴==
===出場大会===
*[[サッカーオーストリア代表|オーストリア代表]]
**[[1998 FIFAワールドカップ]]

===試合数===
*国際Aマッチ 4試合 0得点（1991年-1996年）<ref name="NFT"/>
{{サッカー代表個人成績|オーストリア|1}}
|-
|1991||2||0
|-
|1992||1||0
|-
|1993||0||0
|-
|1994||0||0
|-
|1995||0||0
|-
|1996||1||0
|-
!通算||4||0
|}

==出典==
{{Reflist}}

==外部リンク==
*{{Sports links}}

{{1998 FIFAワールドカップオーストリア代表}}
{{Footybio-stub}}

{{デフォルトソート:ならあ うおるふかんく}}
[[Category:オーストリアのサッカー選手]]
[[Category:サッカーオーストリア代表選手]]
[[Category:FCアドミラ・ヴァッカー・メードリングの選手]]
[[Category:FKアウストリア・ウィーンの選手]]
[[Category:LASKリンツの選手]]
[[Category:FIFAワールドカップオーストリア代表選手]]
[[Category:1998 FIFAワールドカップ出場選手]]
[[Category:1961年生]]
[[Category:存命人物]]

title: 名前

ラテン文字: Wolfgang Knaller

title: 基本情報

国籍: オーストリア

出身地: Feldkirchen in Kärnten

title: 選手情報

ポジション: GK

title: クラブ1

年: クラブ · 出場 · (得点)

SV Spittal an der Drau

FCアドミラ・ヴァッカー・メードリング

FKアウストリア・ウィーン

FCアドミラ・ヴァッカー・メードリング

LASKリンツ

title: 代表歴

オーストリア · 4 · (0)

代表歴: 1. 国内リーグ戦に限る。 · ■テンプレート（■ノート ■解説）■サッカー選手pj