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# Alberto Colla
Alberto Ezio Umberto Colla (Alessandria, 2 luglio 1968 – Alessandria, 12 gennaio 2025) è stato un compositore, teorico della musica e saggista italiano.
Docente di composizione all’istituto musicale G. Donizetti di Bergamo (1998-2001), ha insegnato all’Accademia Lorenzo Perosi di Biella e dal 2014 al Conservatorio Luigi Canepa di Sassari. I suoi lavori sono pubblicati da Casa Ricordi e Casa Sonzogno a Milano e dalla Universal di Vienna.

## Biografia

### La prima formazione
Alberto Colla si orienta all'improvvisazione pianistica e inizia gli studi di pianoforte presso il conservatorio 'A. Vivaldi' della sua città conseguendo il diploma nel 1996, allievo di Carlo Mosso e Riccardo Piacentini. Nel 1997 studia composizione sotto la guida di Azio Corghi all’Accademia Petrassi di Parma e poi nel 1998 all’Accademia Nazionale Santa Cecilia di Roma ottenendo la borsa di studio SIAE riservata ai migliori diplomati.

### L'esordio in Italia
Alberto Colla si afferma in Italia nel 2001 con l'opera Il processo di Kafka, con la regia di Daniele Abbado e la direzione di Enrique Mazzola. Si tratta di un'opera lirica in tre stadi che vince il primo posto al concorso internazionale organizzato dal Comitato per le celebrazioni verdiane.  L'opera è stata allestita per la stagione lirica del 2002 al Teatro alla Scala di Milano e ai "I Teatri" di Reggio Emilia. Una nuova produzione, con libretto tedesco, è stata realizzata in Germania nella primavera del 2004 presso l'Opera di Kiel. I protagonisti dell'opera sono l'Orchestra Sinfonica della Fondazione Toscanini, il Coro Claudio Merulo di Reggio Emilia e una decina di cantanti.

## Teoria musicale
Alberto Colla in qualità di teorico e didatta ha realizzato due opere rivolte a musicisti e studenti di composizione, in cui spiega alcune tecniche armoniche contemporanee.
Nel suo Manuale di armonia, Colla tratta dell'evoluzione storica e acustica della teoria musicale, del cambiamento negli anni delle varie tonalità, degli accordi e di suoni che vanno dal canto degli animali alle caratteristiche più intime del canto gregoriano.
Il Trattato di armonia moderna e contemporanea descrive invece alcune tecniche compositive armoniche italiane e internazionali a partire dalla fine dell'Ottocento e mira a colmare alcune lacune dell'ambiente editoriale musicale che ha visto negli anni la scrittura di trattati e manuali che si limitavano all'armonia tonale. Nel trattato Colla analizza i vari aspetti dello sviluppo degli accadimenti armonici, il perché delle specifiche ricerche che venivano effettuate dai compositori e i risultati cui i compositori arrivavano cercando di giungere a una teoria unificatrice.
Tra le opere teoriche di Colla si annovera anche un Dizionario di scale (Thesaurus of scales) non ancora edito.
Colla ha proposto una "teoria musicale del tutto": la Concinnitas, un linguaggio fondato su un articolato sistema armonico che rielabora l'Armonia di Gravitazione di Roberto Lupi. Pur essendo una teoria compositiva sofisticata e pur utilizzando combinazioni armoniche dalle più semplici (bicordi di quinta giusta) alle più complesse (totale cromatico), la Concinnitas è pensata anche per essere facilmente fruibile da un vasto pubblico.

### Commissioni
Dopo il successo di Il processo nel 2001, a Colla sono stati commissionati numerosi lavori da organizzazioni musicali e festival.. Luciano Berio gli ha commissionato un'opera per coro e grande orchestra per l'inaugurazione dell'Auditorium Parco della Musica progettato da Renzo Piano a Roma (dicembre 2002).
Nel 2004, l'Albany Symphony Orchestra e l'Orchestra della Toscana gli hanno commissionato due nuovi lavori per le rispettive stagioni orchestrali del 2005.
Nel 2006 la Conferenza Episcopale Italiana e la Fondazione Arena di Verona gli hanno commissionato un grande oratorio sacro per narratore, cinque solisti, tre cori e una grande orchestra sinfonica per celebrare il 3º Convegno ecclesiale italiano. Questo oratorio è stato eseguito anche in Vaticano per l'ottantesimo compleanno di Papa Benedetto XVI ed è stato anche messo in scena per la stagione lirica 2008 dello Sferisterio di Macerata. Sempre nel 2006, il Concorso Trio con sede a Trieste gli ha commissionato cinque opere da camera come pezzi obbligatori durante il suo concorso del 2007.
Il 2009 ha segnato la prima mondiale del Concerto per clarinetto "Concinnitherium" con la Biennale di musica di Zagabria e la prima mondiale del suo terzo concerto per pianoforte a Torino, eseguita dal pianista Gianluca Cascioli.
Nel 2010, il "Tempus Nativitatis" di Colla è stato eseguito dall'Orchestra Nazionale dell'Ile de France a Parigi sotto la direzione di Enrique Mazzola. La Albany Symphony Orchestra ha richiesto una nuova composizione da lui per tre chitarre e orchestra per la stagione 2011.
Gran parte della sua musica è stata trasmessa su radio e televisione in Europa, Scandinavia, Israele, Stati Uniti, Russia e Canada. Colla è impegnato nella realizzazione di grandi opere orchestrali, che sono state eseguite da alcune delle più prestigiose orchestre, come la Filarmonica di Los Angeles, il Maggio Musicale Fiorentino, l'Orchestra Mozarteum di Salisburgo, l'Orchestra dell'Accademia nazionale di Santa Cecilia (Roma), l'Orchestra sinfonica della radio bavarese (Monaco), la Juilliard Symphony (New York), l'Orchestra e Coro dell'Arena di Verona, l'Orchestra dei Colori (Atene), l'Orchestra sinfonica della radio norvegese (Oslo), l'Orquestra Sinfónica Portuguesa do TNSC (Lisbona), l'Orchestre de Nancy e l'Orchestra sinfonica statale di Ul'janovsk e Čeljabinsk in Russia. Le esecuzioni sono state spesso dirette da noti direttori d’orchestra come George Pehlivanian, Lucas Vis e Bruno Campanella..

## Composizioni
Le prime composizioni di Colla risalgono al 1973 e si inseriscono in generi che vanno dall'Opera lirica (Il processo, 2001), ai brani sinfonici (Passacaglia del Leviatano, 1998; Symphonia in memoriam, 2001; Vesuvius’ ashes, 2005), alla musica da camera (Quartetto per archi, 2001). In quasi tutte le composizioni, notturni compresi, Colla applica la Concinnitas.

### Lavori sinfonici
- 1º Concerto per pianoforte e orchestra (1997) per pianoforte e orchestra sinfonica
- 2º Concerto per pianoforte e orchestra (1998) per pianoforte e orchestra sinfonica
- Caccia del catoblepa (1998) per grande orchestra sinfonica
- Passacaglia del leviatano (1998) per grande orchestra sinfonica
- Le rovine di Palmira (1999) per grande orchestra sinfonica
- Aria del Quetzal (1999) per orchestra sinfonica e oboe concertante
- La colomba di pietra (2002) per orchestra sinfonica
- Lo squarcio delle anime (2001-2002) per grande orchestra sinfonica
- Liturgia (2000) per pianoforte e orchestra d'archi
- Starlight (Luci stellari) (2002) per orchestra sinfonica
- Scheggiature da Brahms (2002) per orchestra da camera
- L'occhio del silenzio (2003) per quintetto di fiati e orchestra d'archi
- Quasi una romanza (2003) per flauto e orchestra d'archi
- Cantum movere (2003) per orchestra di flauti
- A oriente del sole (2003) per orchestra sinfonica
- Le ceneri del Vesuvio (Vesuvius' Ashes) (2004) per orchestra
- Prima sinfonia (2004) per orchestra sinfonica
- Rifrazioni - Vertici - Dissolvenze (2005) per orchestra d'archi e due corni
- Musica per archi (2006) per orchestra d'archi (dal 1° quartetto d'archi di Colla, II movimento)
- Concinnitherium - il richiamo del grande sauro (2008) per clarinetto e grande orchestra sinfonica
- 3º Concerto per pianoforte e orchestra (2009) per pianoforte e orchestra (2 corni e archi)
- Divertimento per orchestra (2009) per orchestra
- Lacrime notturne (2010) per tre chitarre e orchestra
- Symphonie des prodiges (Troisième Symphonie) (2012) per orchestra sinfonica
- Ouverture pour l'éveil des peuples (2013) per orchestra sinfonica
- Serenade sur la modulation des vents (2015) per orchestra sinfonica
- Sinfonia n. 5 (L'inquietudine di essere umani) (2016) per orchestra sinfonica
- Ode by the earth (Symphony n. 4) (2016) per grande orchestra sinfonica[9]

### Musica da teatro
- Else (2004) liberamente adattato da Fräulein Else di Arthur Schnitzler. Monodramma per soprano e orchestra
- Il processo (2000-2001). Opera in tre fasi, sette scene due fuori scena. Liberamente ispirato da Il processo di F. Kafka.
- Delitto e dovere (2017) Opera in un atto. Liberamente ispirato al crimine di Oscar Wilde.[9]

### Sinfonie vocali
- Pax (1996) per soprano e orchestra sinfonica
- Rivelazione (1997) per 4 solisti, coro e orchestra sinfonica
- Requiem degli uccisi (2000) per soprano, doppio coro acuto, doppio coro misto, ottoni, percussioni, piano, chitarra, archi
- Libera me (2001-2002) per coro misto e grande orchestra sinfonica
- Somnium (2002) per coro misto e grande orchestra sinfonica
- Ave verum (2003) per soprano e orchestra da camera
- Resurrexi (2006) oratorio sacro in cinque dipinti e un postludio
- D.I.S.RESPECTING - Dier Irae - Symphony N.2 (2009-2010) per baritono, coro misto, grande orchestra[9]

### Musica corale da camera
- Primo trio (1996) per violino, violoncello e pianoforte
- Na'tahi (1997) per pianoforte a 4 mani
- Kenong (1997) per pianoforte a 4 mani
- Grillo gotico in memoria di Alfred Schnittke (1998) per ensemble
- Liturgia II (1999) per clarinetto in SI bemolle e pianoforte
- All in a hot and copper sky (2000) per oboe e pianoforte
- Sacrificium justitiae (2001) antifonale per due clarinetti, ottoni e percussioni
- Quartetto in memoria di Sergej Prokof'ev (2001) per quartetto d'archi
- L'adieu (op.68 n.4) (2002) per flauto, clarinetto, violino, violoncello e pianoforte
- Quintetto in memoria di Dmitrij Šostakovič (2003) per quartetto d'archi e pianoforte
- Euterpe (2003) per flauto, clarinetto, violino, violoncello, percussioni, chitarra e piano
- Secondo trio - 1916: Forze di megalopoli in fronte (2003) per violino, violoncello e piano
- Fuga sul ghiaccio sottile (2003) per flauto basso, clarinetto, violino, violoncello e piano
- Albore notturno (2004) per violino / viola e pianoforte
- Falza (2004) per oboe e violino
- Terzo trio "effimere riflessioni" (2005) per violino, violoncello, pianoforte
- Rifrazioni - Vertici - Dissolvenze (2005) per clarinetto di basso e quartetto d'archi
- Deus creator omnium (2005) corale per flauto e pianoforte
- Quarto trio "la follia morale" (2006) per violino, violoncello, pianoforte
- Cinque frammenti lirici (2006) per violino e pianoforte
- Ottetto "l'orizzonte degli eventi" (2007) per flauto, oboe, clarinetto, corno, violino, viola, violoncello, contrabbasso
- Abyssus abyssum invocat (2007) per violino, 2 percussion player, 2 pianoforti
- Quinto trio "concinnitas" (2008) per violino, violoncello, pianoforte
- 11 - 14 agosto 1861 (2010) per violino I, violino II, viola, violoncello e pianoforte
- Sonata per violino e pianoforte "Epifania di una lacrima per il XX secolo" (2010) per violino e pianoforte
- Abaculi quartet (2011) per violino, viola, violoncello e pianoforte
- Sonata microbia (2011) per corno di basso e pianoforte
- Green tablets - Altered states in memoria di Giuseppe Verdi (2012) per flauto e pianoforte
- Quartetto n. 3 Hyperthematic (2013) per quartetto d'archi
- Quartetto n. 2 diario di giorni ordinari (2013) per quartetto d'archi[9]

### Musica da camera
La musica da camera ha un ruolo importante nella produzione musicale del compositore, che ha scritto diversi lavori per il Debussy Trio e l'Ensemble Music Antidogma, in qualità di Resident Composer per entrambi gli ensemble.
- Evangelium (1997) per sestetto vocale
- The sick rose (1999) per soprano e chitarra
- Inno sacro (1999) per coro misto
- Proverbs of hell (2000) per soprano, clarinetto, violino, violoncello e pianoforte a 4 mani
- Caronte (2001) per soprano, flauto, clarinetto, violino, violoncello e pianoforte
- Ninna nanna (2001) per soprano e coro misto
- Due liriche da Rilke (2006) per soprano e pianoforte
- Das mädchen sitzt daheim und singt (2007) per soprano, violino, violoncello e pianoforte
- Nec maris ira manet (2008) (da Metamorfosi di Ovidio)
- Voce antica (2008) (in memoria di Cesare Pavese) per soprano, violino, violoncello e pianoforte
- Voce d'ombra (2008) (in memoria di Cesare Pavese) per soprano, violino, violoncello e pianoforte
- La stirpe dei lupi (2009) di Poetic Edda
- L'uomo lupo (2009) liberamente tratto da Dialoghi con Leucò di C. Pavese
- Te lucis ante terminum (2010) per coro misto
- Le dormeur du val (2010) di Arthur Rimbaud; per mezzosoprano, viola, piano
- Doceas iter et sacra ostia pandas (2012) per narratore, soprano, basso, violoncello e pianoforte[9]

### Solista
- Sonata (1996) per pianoforte
- Sonata (1997) per chitarra
- Trittico dei giardini: Il giardino di pietra, Il giardino chiuso (1998) per pianoforte
- Liturgia (op.110) (1999) per pianoforte
- The spiked and winding cold seahorn (2000) per corno di bassetto
- Doppi affetti (Fantasien opus 16) (2000) per pianoforte
- I recommend your soul to god (in memoria di Igor Stravinskij) (2001) per pianoforte
- Passatempo al cembalo (sonata in do maggiore) (2001) per pianoforte
- Caronte (barcarola R81) (2001) per pianoforte
- Rapsodie piemontesi (2003) per violino
- Kreuzförmig (2005) per pianoforte
- Il ponte del diavolo (2008) Notturno III per pianoforte
- Archi d'acqua (2008) Notturno II per pianoforte
- Il ponte dei sospiri (2008) Notturno I per pianoforte
- Moonbow (2009) Notturno IV per pianoforte
- Stargate (2010) Notturno V per pianoforte
- Respiri (2011) Notturno VI per pianoforte
- Mosarc (2014) Notturno VII per pianoforte
- Rope bridge (2016) Notturno IX per pianoforte
- Cryptoarc (2016) Notturno VIII per pianoforte[9]

### Trascrizioni e riduzioni
- Aida di Giuseppe Verdi. Riduzione completa per orchestra da camera (2005)
- Rigoletto di Giuseppe Verdi. Riduzione completa per orchestra da camera (2005)
- Aida di Giuseppe Verdi. Trascrizione per tromba, violino, violoncello, pianoforte (2008)
- Intermezzo dall'op. 118 n. 2 di Johannes Brahms. Trascrizione per orchestra (2016)[9]

## Libri
- Alberto Colla, Manuale di armonia (L'evoluzione dominante, volume I), Carish Editore, Milano, 2017, ISBN 8850720327.
- Alberto Colla, Trattato di armonia moderna e contemporanea (Le simmetriche terre promesse, volume I), Carish Editore, Milano, 2016, ISBN 9788850729982.
- Alberto Colla, Trattato di armonia moderna e contemporanea (Le armoniche terre promesse, volume II), Carish Editore, Milano, 2013, ISBN 9788850729999.

## Premi e riconoscimenti
Alberto Colla ha vinto primi premi nelle seguenti competizioni:
- Concorso internazionale per compositori "2 Agosto" a Bologna (1996)
- "Third International E. Grieg Memorial Competition for Composers" Oslo - Norvegia (1997)
- Concorso Nazionale "C. Gesualdo da Venosa" di Potenza (1997) con Evangelium per sestetto vocale.
- Concorso internazionale per compositori "Città di Alessandria" (1997)
- "BMW Kompositionspreis der Musica Viva" - München - Germania (1998)
- "The D. Mitropoulos International Competition 1999 for Composing" - Atene - Grecia (1999)
- "Premier Prix International de Composition" Abu Ghazaleh Intellectual Property - Parigi - Francia (2000)
- "Concorso Internazionale G. Verdi per la composizione di un'opera lirica" - Parma - Italia (2001)

È stato nominato compositeur associé dell’Orchestre National d’Île de France di Parigi per gli anni 2012-14.

title: Alberto Colla

wikitext:
{{Bio
|Nome = Alberto Ezio Umberto
|Cognome = Colla
|Sesso = M
|LuogoNascita = Alessandria
|GiornoMeseNascita = 2 luglio
|AnnoNascita = 1968
|LuogoMorte = Alessandria
|GiornoMeseMorte = 12 gennaio
|AnnoMorte = 2025
|Epoca = 1900
|Epoca2 = 2000
|Attività = compositore
|Attività2 = teorico della musica
|Attività3 = saggista
|Nazionalità = italiano
}}
Docente di composizione all’istituto musicale G. Donizetti di Bergamo (1998-2001), ha insegnato all’[[Accademia Lorenzo Perosi]] di Biella e dal 2014 al [[Conservatorio Luigi Canepa]] di Sassari. I suoi lavori sono pubblicati da [[Casa Ricordi]] e [[Sonzogno (editore musicale)|Casa Sonzogno]] a Milano e dalla [[Universal Edition|Universal di Vienna]]<ref>{{Cita web|https://www.ricordi.com/it-IT/Composers/C/Colla-Alberto.aspx|titolo=Alberto Colla}}</ref>.

== Biografia ==
===La prima formazione===

Alberto Colla si orienta all'improvvisazione pianistica e inizia gli studi di pianoforte presso il conservatorio 'A. Vivaldi' della sua città conseguendo il diploma nel [[1996]], allievo di Carlo Mosso e [[Riccardo Piacentini]]. Nel [[1997]] studia composizione sotto la guida di [[Azio Corghi]] all’Accademia [[Goffredo Petrassi|Petrassi]] di [[Parma]] e poi nel [[1998]] all’[[Accademia Nazionale Santa Cecilia]] di [[Roma]] ottenendo la borsa di studio [[Società Italiana degli Autori ed Editori|SIAE]] riservata ai migliori diplomati<ref>{{Cita web|url=https://www.albertocolla.com/|titolo=Alberto Colla|accesso=21 giugno 2019|dataarchivio=20 giugno 2019|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20190620021720/https://www.albertocolla.com/|urlmorto=sì}}</ref>.

===L'esordio in Italia===
[[File:Locandina IL PROCESSO.jpg|thumb|Locandina dell'opera ''Il Processo'']]

Alberto Colla si afferma in Italia nel 2001 con l'opera ''Il processo'' di [[Kafka]]<ref>{{Cita web|url=http://federazionecemat.it/index.php?id=5.1&lg=it&pag=bio&cat=comp&wh=70|titolo= Federazione CEMAT - Compositori }}</ref>, con la regia di [[Daniele Abbado]] e la direzione di Enrique Mazzola. Si tratta di un'opera lirica in tre stadi che vince il primo posto al concorso internazionale organizzato dal Comitato per le celebrazioni verdiane.  L'opera è stata allestita per la stagione lirica del 2002 al Teatro alla Scala di Milano e ai "I Teatri" di Reggio Emilia. Una nuova produzione, con libretto tedesco, è stata realizzata in Germania nella primavera del 2004 presso l'Opera di Kiel. I protagonisti dell'opera sono l'Orchestra Sinfonica della Fondazione Toscanini, il Coro Claudio Merulo di Reggio Emilia e una decina di cantanti.

==Teoria musicale==
Alberto Colla in qualità di teorico e didatta ha realizzato due opere rivolte a musicisti e studenti di composizione<ref name="ilcorrieremusicale.it" />, in cui spiega alcune tecniche armoniche contemporanee.

Nel suo ''Manuale di armonia'', Colla tratta dell'evoluzione storica e acustica della teoria musicale, del cambiamento negli anni delle varie tonalità, degli accordi e di suoni che vanno dal canto degli animali alle caratteristiche più intime del canto gregoriano.

Il ''Trattato di armonia moderna e contemporanea'' descrive invece alcune tecniche compositive armoniche italiane e internazionali a partire dalla fine dell'Ottocento e mira a colmare alcune lacune dell'ambiente editoriale musicale che ha visto negli anni la scrittura di trattati e manuali che si limitavano all'armonia tonale. Nel trattato Colla analizza i vari aspetti dello sviluppo degli accadimenti armonici, il perché delle specifiche ricerche che venivano effettuate dai compositori e i risultati cui i compositori arrivavano cercando di giungere a una teoria unificatrice<ref>{{Cita web|url=https://www.albertocolla.com/music-theory-c1397|titolo=Teoria musicale|accesso=21 giugno 2019|dataarchivio=21 giugno 2019|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20190621140420/https://www.albertocolla.com/music-theory-c1397|urlmorto=sì}}</ref>.

Tra le opere teoriche di Colla si annovera anche un ''Dizionario di scale'' (''Thesaurus of scales'') non ancora edito.<ref>{{Cita web|url=https://www.albertocolla.com/other-writings|titolo=Alberto Colla. Other writings.|accesso=17 luglio 2021|dataarchivio=17 luglio 2021|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20210717201645/https://www.albertocolla.com/other-writings|urlmorto=sì}}</ref>

Colla ha proposto una "teoria musicale del tutto": la Concinnitas, un linguaggio fondato su un articolato sistema armonico che rielabora l'Armonia di Gravitazione di [[Roberto Lupi]]. Pur essendo una teoria compositiva sofisticata e pur utilizzando combinazioni armoniche dalle più semplici (bicordi di quinta giusta) alle più complesse (totale cromatico), la Concinnitas è pensata anche per essere facilmente fruibile da un vasto pubblico.<ref name="ilcorrieremusicale.it">{{Cita web|url=http://www.ilcorrieremusicale.it/2015/06/18/alberto-colla-sono-convinto-che-i-nostri-siano-tempi-di-sintesi/|titolo=Alberto Colla, intervista|accesso=21 giugno 2019|dataarchivio=8 marzo 2017|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20170308195830/http://www.ilcorrieremusicale.it/2015/06/18/alberto-colla-sono-convinto-che-i-nostri-siano-tempi-di-sintesi/|urlmorto=sì}}</ref>

===Commissioni===
Dopo il successo di ''Il processo'' nel 2001, a Colla sono stati commissionati numerosi lavori da organizzazioni musicali e festival.<ref>{{Cita web|url=http://federazionecemat.it/index.php?id=5.1&lg=it&pag=bio&cat=comp&wh=70|titolo= Federazione CEMAT - Compositori}}</ref>. [[Luciano Berio]] gli ha commissionato un'opera per coro e grande orchestra per l'inaugurazione dell'[[Auditorium Parco della Musica]] progettato da [[Renzo Piano]] a Roma (dicembre 2002).
Nel 2004, l'[[Albany Symphony Orchestra]] e l'[[Orchestra della Toscana]] gli hanno commissionato due nuovi lavori per le rispettive stagioni orchestrali del 2005.

Nel 2006 la [[Conferenza Episcopale Italiana]] e la Fondazione Arena di Verona gli hanno commissionato un grande oratorio sacro per narratore, cinque solisti, tre cori e una grande orchestra sinfonica per celebrare il 3º [[Convegno ecclesiale nazionale|Convegno ecclesiale italiano]]. Questo oratorio è stato eseguito anche in [[Vaticano]] per l'ottantesimo compleanno di [[Papa Benedetto XVI]] ed è stato anche messo in scena per la stagione lirica 2008 dello [[Sferisterio di Macerata]]. Sempre nel 2006, il Concorso Trio con sede a [[Trieste]] gli ha commissionato cinque opere da camera come pezzi obbligatori durante il suo concorso del 2007.

Il 2009 ha segnato la prima mondiale del Concerto per clarinetto "Concinnitherium" con la Biennale di musica di [[Zagabria]] e la prima mondiale del suo terzo concerto per pianoforte a [[Torino]], eseguita dal pianista [[Gianluca Cascioli]].

Nel 2010, il "Tempus Nativitatis" di Colla è stato eseguito dall'Orchestra Nazionale dell'Ile de France a Parigi sotto la direzione di Enrique Mazzola. La Albany Symphony Orchestra ha richiesto una nuova composizione da lui per tre chitarre e orchestra per la stagione 2011.

Gran parte della sua musica è stata trasmessa su radio e televisione in Europa, Scandinavia, Israele, Stati Uniti, Russia e Canada. Colla è impegnato nella realizzazione di grandi opere orchestrali, che sono state eseguite da alcune delle più prestigiose orchestre, come la [[Filarmonica di Los Angeles]], il [[Maggio Musicale Fiorentino]], l'[[Orchestra Mozarteum di Salisburgo]], l'[[Orchestra dell'Accademia nazionale di Santa Cecilia]] ([[Roma]]), l'[[Orchestra sinfonica della radio bavarese]] ([[Monaco di Baviera|Monaco]]), la [[Juilliard School|Juilliard]] Symphony ([[New York]]), l'Orchestra e Coro dell'Arena di Verona, l'Orchestra dei Colori ([[Atene]]), l'Orchestra sinfonica della radio norvegese ([[Oslo]]), l'Orquestra Sinfónica Portuguesa do TNSC ([[Lisbona]]), l'Orchestre de [[Nancy]] e l'Orchestra sinfonica statale di [[Ul'janovsk]] e [[Čeljabinsk]] in Russia. Le esecuzioni sono state spesso dirette da noti direttori d’orchestra come George Pehlivanian, Lucas Vis e [[Bruno Campanella]].<ref name="albertocolla.com">{{Cita web|url=https://www.albertocolla.com/bio|titolo=Alberto Colla|accesso=21 giugno 2019|dataarchivio=21 giugno 2019|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20190621134718/https://www.albertocolla.com/bio|urlmorto=sì}}</ref>.

==Composizioni==
Le prime composizioni di Colla risalgono al 1973 e si inseriscono in generi che vanno dall'Opera lirica (''Il processo'', 2001), ai brani sinfonici (''Passacaglia del Leviatano'', 1998; ''Symphonia in memoriam'', 2001; ''Vesuvius’ ashes'', 2005), alla musica da camera (''Quartetto per archi'', 2001). In quasi tutte le composizioni, notturni compresi, Colla applica la Concinnitas.

===Lavori sinfonici===
*''1º Concerto per pianoforte e orchestra'' (1997) per pianoforte e orchestra sinfonica
*''2º Concerto per pianoforte e orchestra'' (1998) per pianoforte e orchestra sinfonica
*''Caccia del catoblepa'' (1998) per grande orchestra sinfonica
*''Passacaglia del leviatano'' (1998) per grande orchestra sinfonica
*''Le rovine di Palmira'' (1999) per grande orchestra sinfonica
*''Aria del Quetzal'' (1999) per orchestra sinfonica e oboe concertante
*''La colomba di pietra'' (2002) per orchestra sinfonica
*''Lo squarcio delle anime'' (2001-2002) per grande orchestra sinfonica
*''Liturgia'' (2000) per pianoforte e orchestra d'archi
*''Starlight (Luci stellari)'' (2002) per orchestra sinfonica
*''Scheggiature da Brahms'' (2002) per orchestra da camera
*''L'occhio del silenzio'' (2003) per quintetto di fiati e orchestra d'archi
*''Quasi una romanza'' (2003) per flauto e orchestra d'archi
*''Cantum movere'' (2003) per orchestra di flauti
*''A oriente del sole'' (2003) per orchestra sinfonica
*''Le ceneri del Vesuvio'' (''Vesuvius' Ashes'') (2004) per orchestra
*''Prima sinfonia'' (2004) per orchestra sinfonica
*''Rifrazioni - Vertici - Dissolvenze'' (2005) per orchestra d'archi e due corni
*''Musica per archi'' (2006) per orchestra d'archi (dal 1° quartetto d'archi di Colla, II movimento)
*''Concinnitherium - il richiamo del grande sauro'' (2008) per clarinetto e grande orchestra sinfonica
*''3º Concerto per pianoforte e orchestra'' (2009) per pianoforte e orchestra (2 corni e archi)
*''Divertimento per orchestra'' (2009) per orchestra
*''Lacrime notturne'' (2010) per tre chitarre e orchestra
*''Symphonie des prodiges (Troisième Symphonie)'' (2012) per orchestra sinfonica
*''Ouverture pour l'éveil des peuples'' (2013) per orchestra sinfonica
*''Serenade sur la modulation des vents'' (2015) per orchestra sinfonica
*''Sinfonia n. 5 (L'inquietudine di essere umani)'' (2016) per orchestra sinfonica
*''Ode by the earth (Symphony n. 4)'' (2016) per grande orchestra sinfonica<ref name="Composizioni">{{Cita web|url=https://www.albertocolla.com/compositions/|titolo=Composizioni|accesso=21 giugno 2019|dataarchivio=21 giugno 2019|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20190621135501/https://www.albertocolla.com/compositions/|urlmorto=sì}}</ref>

===Musica da teatro===
*''Else'' (2004) liberamente adattato da ''[[La signorina Else|Fräulein Else]]'' di Arthur Schnitzler. Monodramma per soprano e orchestra
*''Il processo'' (2000-2001). Opera in tre fasi, sette scene due fuori scena. Liberamente ispirato da ''Il processo'' di F. Kafka.
*''Delitto e dovere'' (2017) Opera in un atto. Liberamente ispirato al crimine di Oscar Wilde.<ref name="Composizioni" />

===Sinfonie vocali===
*''Pax'' (1996) per soprano e orchestra sinfonica
*''Rivelazione'' (1997) per 4 solisti, coro e orchestra sinfonica
*''Requiem degli uccisi'' (2000) per soprano, doppio coro acuto, doppio coro misto, ottoni, percussioni, piano, chitarra, archi
*''Libera me'' (2001-2002) per coro misto e grande orchestra sinfonica
*''Somnium'' (2002) per coro misto e grande orchestra sinfonica
*''Ave verum'' (2003) per soprano e orchestra da camera
*''Resurrexi'' (2006) oratorio sacro in cinque dipinti e un postludio
*''D.I.S.RESPECTING - Dier Irae - Symphony N.2'' (2009-2010) per baritono, coro misto, grande orchestra<ref name="Composizioni" />

===Musica corale da camera===
*''Primo trio'' (1996) per violino, violoncello e pianoforte
*''Na'tahi'' (1997) per pianoforte a 4 mani
*''Kenong'' (1997) per pianoforte a 4 mani
*''Grillo gotico'' in memoria di [[Al'fred Garrievič Šnitke|Alfred Schnittke]] (1998) per ensemble
*''Liturgia II'' (1999) per clarinetto in SI bemolle e pianoforte
*''All in a hot and copper sky'' (2000) per oboe e pianoforte
*''Sacrificium justitiae'' (2001) antifonale per due clarinetti, ottoni e percussioni
*''Quartetto'' in memoria di [[Sergej Prokof'ev]] (2001) per quartetto d'archi
*''L'adieu'' (op.68 n.4) (2002) per flauto, clarinetto, violino, violoncello e pianoforte
*''Quintetto'' in memoria di [[Dmitri Shostakovich|Dmitrij Šostakovič]] (2003) per quartetto d'archi e pianoforte
*''Euterpe'' (2003) per flauto, clarinetto, violino, violoncello, percussioni, chitarra e piano
*''Secondo trio - 1916: Forze di megalopoli in fronte'' (2003) per violino, violoncello e piano
*''Fuga sul ghiaccio sottile'' (2003) per flauto basso, clarinetto, violino, violoncello e piano
*''Albore notturno'' (2004) per violino / viola e pianoforte
*''Falza'' (2004) per oboe e violino
*''Terzo trio "effimere riflessioni"'' (2005) per violino, violoncello, pianoforte
*''Rifrazioni - Vertici - Dissolvenze'' (2005) per clarinetto di basso e quartetto d'archi
*''Deus creator omnium'' (2005) corale per flauto e pianoforte
*''Quarto trio "la follia morale"'' (2006) per violino, violoncello, pianoforte
*''Cinque frammenti lirici'' (2006) per violino e pianoforte
*''Ottetto "l'orizzonte degli eventi"'' (2007) per flauto, oboe, clarinetto, corno, violino, viola, violoncello, contrabbasso
*''Abyssus abyssum invocat'' (2007) per violino, 2 percussion player, 2 pianoforti
*''Quinto trio "concinnitas"'' (2008) per violino, violoncello, pianoforte
*''11 - 14 agosto 1861'' (2010) per violino I, violino II, viola, violoncello e pianoforte
*''Sonata per violino e pianoforte "Epifania di una lacrima per il XX secolo"'' (2010) per violino e pianoforte
*''Abaculi quartet'' (2011) per violino, viola, violoncello e pianoforte
*''Sonata microbia'' (2011) per corno di basso e pianoforte
*''Green tablets - Altered states'' in memoria di [[Giuseppe Verdi]] (2012) per flauto e pianoforte
*''Quartetto n. 3 Hyperthematic'' (2013) per quartetto d'archi
*''Quartetto n. 2 diario di giorni ordinari'' (2013) per quartetto d'archi<ref name="Composizioni" />

===Musica da camera===
La musica da camera ha un ruolo importante nella produzione musicale del compositore, che ha scritto diversi lavori per il Debussy Trio e l'Ensemble Music Antidogma, in qualità di Resident Composer per entrambi gli ensemble.

*''Evangelium'' (1997) per sestetto vocale
*''The sick rose'' (1999) per soprano e chitarra
*''Inno sacro'' (1999) per coro misto
*''Proverbs of hell'' (2000) per soprano, clarinetto, violino, violoncello e pianoforte a 4 mani
*''Caronte'' (2001) per soprano, flauto, clarinetto, violino, violoncello e pianoforte
*''Ninna nanna'' (2001) per soprano e coro misto
*''Due liriche da Rilke'' (2006) per soprano e pianoforte
*''Das mädchen sitzt daheim und singt'' (2007) per soprano, violino, violoncello e pianoforte
*''Nec maris ira manet'' (2008) (da ''Metamorfosi'' di Ovidio)
*''Voce antica'' (2008) (in memoria di [[Cesare Pavese]]) per soprano, violino, violoncello e pianoforte
*''Voce d'ombra'' (2008) (in memoria di [[Cesare Pavese]]) per soprano, violino, violoncello e pianoforte
*''La stirpe dei lupi'' (2009) di Poetic Edda
*''L'uomo lupo'' (2009) liberamente tratto da ''Dialoghi con Leucò'' di C. Pavese
*''Te lucis ante terminum'' (2010) per coro misto
*''Le dormeur du val'' (2010) di Arthur Rimbaud; per mezzosoprano, viola, piano
*''Doceas iter et sacra ostia pandas'' (2012) per narratore, soprano, basso, violoncello e pianoforte<ref name="Composizioni" />

===Solista===
*''Sonata'' (1996) per pianoforte
*''Sonata'' (1997) per chitarra
*''Trittico dei giardini: Il giardino di pietra, Il giardino chiuso'' (1998) per pianoforte
*''Liturgia'' (op.110) (1999) per pianoforte
*''The spiked and winding cold seahorn'' (2000) per corno di bassetto
*''Doppi affetti'' (''Fantasien opus 16'') (2000) per pianoforte
*''I recommend your soul to god'' (in memoria di [[Igor Stravinskij]]) (2001) per pianoforte
*''Passatempo al cembalo'' (sonata in do maggiore) (2001) per pianoforte
*''Caronte'' (barcarola R81) (2001) per pianoforte
*''Rapsodie piemontesi'' (2003) per violino
*''Kreuzförmig'' (2005) per pianoforte
*''Il ponte del diavolo'' (2008) Notturno III per pianoforte
*''Archi d'acqua'' (2008) Notturno II per pianoforte
*''Il ponte dei sospiri'' (2008) Notturno I per pianoforte
*''Moonbow'' (2009) Notturno IV per pianoforte
*''Stargate'' (2010) Notturno V per pianoforte
*''Respiri'' (2011) Notturno VI per pianoforte
*''Mosarc'' (2014) Notturno VII per pianoforte
*''Rope bridge'' (2016) Notturno IX per pianoforte
*''Cryptoarc'' (2016) Notturno VIII per pianoforte<ref name="Composizioni" />

===Trascrizioni e riduzioni===
*''[[Aida]]'' di [[Giuseppe Verdi]]. Riduzione completa per orchestra da camera (2005)
*''[[Rigoletto]]'' di [[Giuseppe Verdi]]. Riduzione completa per orchestra da camera (2005)
*''[[Aida]]'' di [[Giuseppe Verdi]]. Trascrizione per tromba, violino, violoncello, pianoforte (2008)
*''Intermezzo'' dall'op. 118 n. 2 di [[Johannes Brahms]]. Trascrizione per orchestra (2016)<ref name="Composizioni" />

==Libri==

*Alberto Colla, ''Manuale di armonia'' (''L'evoluzione dominante'', volume I), Carish Editore, Milano, 2017, ISBN 8850720327.
*Alberto Colla, ''Trattato di armonia moderna e contemporanea'' (''Le simmetriche terre promesse'', volume I), Carish Editore, Milano, 2016, ISBN 9788850729982.
*Alberto Colla, ''Trattato di armonia moderna e contemporanea'' (''Le armoniche terre promesse'', volume II), Carish Editore, Milano, 2013, ISBN 9788850729999.

==Premi e riconoscimenti==

Alberto Colla ha vinto primi premi nelle seguenti competizioni:

*Concorso internazionale per compositori "2 Agosto" a [[Bologna]] (1996)
*"Third International E. Grieg Memorial Competition for Composers" [[Oslo]] - Norvegia (1997)
*Concorso Nazionale "C. Gesualdo da Venosa" di [[Potenza (Italia)|Potenza]] (1997) con ''Evangelium'' per sestetto vocale.
*Concorso internazionale per compositori "Città di Alessandria" (1997)
*"BMW Kompositionspreis der Musica Viva" - [[München]] - Germania (1998)
*"The D. Mitropoulos International Competition 1999 for Composing" - [[Atene]] - Grecia (1999)
*"Premier Prix International de Composition" Abu Ghazaleh Intellectual Property - [[Parigi]] - Francia (2000)
*"Concorso Internazionale G. Verdi per la composizione di un'opera lirica" - [[Parma]] - Italia (2001)

È stato nominato compositeur associé dell’Orchestre National d’Île de France di Parigi per gli anni 2012-14.<ref name="albertocolla.com" />

==Note==
<references/>

==Voci correlate==
*[[Azio Corghi]]
*[[Riccardo Piacentini]]
*[[Giuseppe Verdi]]
*[[Roberto Lupi]]
*[[Daniele Abbado]]

==Collegamenti esterni==
*{{Collegamenti esterni}}
*{{cita web|URL=http://www.federazionecemat.it/index.php?id=5.1&lg=it&pag=works&cat=comp&let=&wh=70|titolo=Alberto Colla}}

{{Controllo di autorità}}
{{Portale|Biografie|musica classica}}

[[Categoria:Compositori d'opera]]
[[Categoria:Compositori di musica contemporanea]]


text:
# Pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici
La pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici si è disputata durante la XV edizione dei Giochi centramericani e caraibici, che si è svolta a Santiago de los Caballeros, nella Repubblica Dominicana, nel 1986.

## Podi
| Evento                         | Oro  | Argento         | Bronzo     |
| Pallavolo maschile (dettagli)  | Cuba | Rep. Dominicana | Porto Rico |
| Pallavolo femminile (dettagli) | Cuba | Messico         | Venezuela  |

wikiname: itwiki

in_language: it

wikitext:
{{Torna a|XV Giochi centramericani e caraibici}}
La '''pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici''' si è disputata durante la [[XV Giochi centramericani e caraibici|XV edizione]] dei [[Giochi centramericani e caraibici]], che si è svolta a [[Santiago de los Caballeros]], nella [[Repubblica Dominicana]], nel 1986.

==Tornei==
===Maschile===
{{Vedi anche|Pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici - Torneo maschile}}

===Femminile===
{{Vedi anche|Pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici - Torneo femminile}}

==Podi==
{| class=wikitable style="text-align:center; font-size:90%"
! width=200 | '''Evento'''
| width=200 bgcolor="F7F6A8"| {{simbolo|Gold medal centralamerica.svg}} '''Oro'''
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| width=200 bgcolor="FFDAB9"| {{simbolo|Bronze medal centralamerica.svg}} '''Bronzo'''
|-
| '''Pallavolo maschile'''
([[Pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici - Torneo maschile|dettagli]])
| '''{{Naz|PV|CUB|M}}'''
| {{Naz|PV|DOM|M}}
| {{Naz|PV|PRI|M}}
|-
| '''Pallavolo femminile'''
([[Pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici - Torneo femminile|dettagli]])
| '''{{Naz|PV|CUB|F}}'''
| {{Naz|PV|MEX|F}}
| {{Naz|PV|VEN|F}}
|}

==Collegamenti esterni==
*{{cita web|1=http://www.odecabe.org/|2=OSCC - Sito ufficiale|lingua=es|accesso=5 dicembre 2015|urlarchivio=https://archive.is/20120909024120/http://www.odecabe.org/|dataarchivio=9 settembre 2012|urlmorto=sì}}
*{{cita web|http://www.norceca.net/|NORCECA - Sito ufficiale|lingua=en}}

{{Pallavolo ai Giochi centramericani e caraibici}}
{{Portale|pallavolo}}

[[Categoria:Pallavolo ai XV Giochi centramericani e caraibici| ]]


text:
# 166th Airlift Wing
Il 166th Airlift Wing è uno stormo da trasporto della Delaware Air National Guard. Riporta direttamente all'Air Mobility Command quando attivato per il servizio federale.
Il suo quartier generale è situato presso la New Castle Air National Guard Base, Delaware.

## Organizzazione
Attualmente, al settembre 2017, esso controlla:
- 166th Operations Group, striscia di coda azzurra con scritta The First State in nero
  - 166th Operations Support Squadron
  -  142nd Airlift Squadron - Equipaggiato con 8 C-130H
  - 142nd Aeromedical Evacuation Squadron
- 166th Maintenance Group
  - 166th Aircraft Maintenance Squadron
  - 166th Maintenance Operations Flight
  - 166th Maintenance Squadron
- 166th Mission Support Group
  - 166th Civil Engineer Squadron
  - 166th Communications Flight
  - 166th Force Support Squadron
  - 166th Logistics Readiness Squadron
  - 166th Security Forces Squadron
- 166th Medical Group

title: 166th Airlift Wing

wikitext:
{{unità militare
<!--template semplificato-->
|Categoria = Aeronautica
|Nome = 166th Airlift Wing
|Immagine = 166th Airlift Wing.png
|Didascalia =
|Nazione = {{USA}}
|Servizio = [[United States Air Force]]
|Tipo = Stormo da trasporto
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|Comandante_corrente = Robert E. Culcasi
|Comandanti_degni_di_nota =
|Descrizione_simbolo =
|Simbolo =
|Ref = Fonti indicate nel testo
}}
[[File:40209 Lockheed C-130 H2 Hercules "The First State" 166th Airlift Wing (166th AW) of the Delaware Air National Guard is stationed at New Castle Air National Guard Base, Delaware. (33023373946).jpg|thumb|upright=1.21|C-130H dello Stormo]]
Il '''166th Airlift Wing''' è uno stormo da trasporto della [[Delaware]] [[Air National Guard]]. Riporta direttamente all'[[Air Mobility Command]] quando attivato per il servizio federale.
Il suo quartier generale è situato presso la [[New Castle Air National Guard Base]], [[Delaware]].

== Organizzazione ==
Attualmente, al settembre 2017, esso controlla<ref>[http://www.airforcemag.com/MagazineArchive/Magazine%20Documents/2018/June%202018/Air%20Force%20Magazine%202018%20USAF%20Almanac.pdf Air Force Almanac 2018]</ref>:
* ''166th Operations Group'', striscia di coda azzurra con scritta '''The First State''' in nero
** 166th Operations Support Squadron
** {{simbolo|142 Airlift Squadron emblem.svg}} '''''142nd Airlift Squadron''''' - Equipaggiato con 8 C-130H
** 142nd Aeromedical Evacuation Squadron
* ''166th Maintenance Group''
** 166th Aircraft Maintenance Squadron
** 166th Maintenance Operations Flight
** 166th Maintenance Squadron
* ''166th Mission Support Group''
** 166th Civil Engineer Squadron
** 166th Communications Flight
** 166th Force Support Squadron
** 166th Logistics Readiness Squadron
** 166th Security Forces Squadron
* ''166th Medical Group''

== Note ==
<references />

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* [http://www.166aw.ang.af.mil/ Sito ufficiale del 166th AW]

{{United States Air Force}}
{{Portale|aviazione|guerra|Stati Uniti d'America}}

[[Categoria:Reparti di volo della United States Air Force]]

title: Descrizione generale

Nazione: Stati Uniti

Servizio: United States Air Force

Tipo: Stormo da trasporto

title: Parte di

Parte di: Air National Guard

title: Comandanti

Colonnello: Robert E. Culcasi

Comandanti: Voci su unità militari presenti su Wikipedia


text:
# Sul non essere o sulla natura
Sul non essere o sulla natura è uno degli scritti più importanti di Gorgia; Il testo originale è andato perduto e restano solo due parafrasi: la prima si trova nell'opera di Sesto Empirico Adversus mathematicos, VII, 65-87; la seconda in un'opera attribuita ad Aristotele, ma in realtà anonima, De Melisso, Xenophane, Gorgia (Περὶ Μελίσσου, Ξενοφάνους καὶ Γοργίου, 979a 11 – 980b 21); ognuno di questi testi, tuttavia, esclude materiale che viene discusso nell'altro.
In questo scritto, il filosofo stabilisce tre tesi che argomentano l'impossibilità dell'uomo di conoscere:
- nulla c'è; dunque, tutto ciò che esiste è apparente;
- se anche qualcosa esistesse, esso non sarebbe conoscibile all'uomo il quale, secondo Gorgia, non può conoscere alcunché;
- se anche fosse conoscibile, non sarebbe comunicabile agli altri.

Nel testo attribuito a un "anonimo", mancante in quello di Sesto Empirico, Gorgia esordisce asserendo che "il non essere è nulla" e dunque è qualcosa. Ora, delle due l'una: o essere e non essere sono diversi, oppure sono la stessa cosa. Nel primo caso, visto che il non essere esiste, allora l'essere non esiste. Nel secondo, essere e nulla coincidono, dunque nulla esiste. Tuttavia, ammesso e non concesso che qualcosa esistesse, dovrebbe essere o eterno o generato o tutti e due insieme. Non potrebbe essere generato, poiché deriverebbe dal non essere, il che è impossibile. Se fosse eterno, in quanto infinitamente esteso, come sosteneva Parmenide, dovrebbe occupare tutto lo spazio. Se questo avvenisse, esisterebbero due cose, l’essere (contenuto) e il non essere (contenitore), il che è assurdo. Se non occupasse alcuno spazio, non starebbe da nessuna parte e dunque non sarebbe, come volevasi dimostrare. Infine, non potrebbe essere, contemporaneamente, sia eterno sia generato.
Per Gorgia alla mente dell'uomo nulla è conoscibile e nessuna opinione è idonea a soddisfare la sete di sapere. La mente non è in grado di conoscere, perché non riesce a differenziare il vero dal falso mescolando insieme anche i contenuti. Infatti se, come dice Parmenide, noi non possiamo che pensare l’essere, in quanto non possiamo pensare il nulla, che non esiste, allora qualsiasi cosa che riusciamo a pensare esisterebbe. Ma ciò significherebbe che esisterebbero anche i prodotti della fantasia, come gli esseri mitologici (centauri, chimere, eccetera), che invece non esistono.
Ma anche se noi fossimo in grado di conoscere qualcosa, non riusciremmo a comunicarlo, perché se vedo un oggetto, ad esempio, devo usare le parole (suoni, segni grafici, o gesti) per comunicarlo a qualcuno e, così facendo, si utilizza un mezzo espressivo eterogeneo, così cambia anche la versione delle cose in quanto si crea una deformazione della realtà.

title: Sul non essere o sulla natura

wikitext:
{{Libro
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|titolo = Sul non essere o sulla natura
|titoloorig =
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|annoorig = [[V secolo a.C.]]
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|genere = [[trattato (opera)|trattato]]
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|lingua = grc
}}
'''''Sul non essere o sulla natura''''' è uno degli scritti più importanti di [[Gorgia]]; Il testo originale è andato perduto e restano solo due parafrasi: la prima si trova nell'opera di [[Sesto Empirico]]  ''Adversus mathematicos'', VII, 65-87; la seconda in un'opera attribuita ad [[Aristotele]], ma in realtà anonima, ''De Melisso, Xenophane, Gorgia'' (Περὶ Μελίσσου, Ξενοφάνους καὶ Γοργίου, 979a 11 – 980b 21); ognuno di questi testi, tuttavia, esclude materiale che viene discusso nell'altro.

In questo scritto, il filosofo stabilisce tre tesi che argomentano l'impossibilità dell'uomo di conoscere:

*nulla c'è; dunque, tutto ciò che esiste è apparente;
*se anche qualcosa esistesse, esso non sarebbe conoscibile all'uomo il quale, secondo Gorgia, non può conoscere alcunché;
*se anche fosse conoscibile, non sarebbe comunicabile agli altri.

Nel testo attribuito a un "anonimo", mancante in quello di Sesto Empirico, Gorgia esordisce asserendo che "il non essere è nulla" e dunque ''è'' qualcosa. Ora, delle due l'una: o essere e non essere sono diversi, oppure sono la stessa cosa. Nel primo caso, visto che il non essere esiste, allora l'essere non esiste. Nel secondo, essere e nulla coincidono, dunque nulla esiste.<ref>''De Melisso, Xenophane, Gorgia'' (Περὶ Μελίσσου, Ξενοφάνους καὶ Γοργίου, 979a 11 – 980b 21)</ref> Tuttavia, ammesso e non concesso che qualcosa esistesse, dovrebbe essere o eterno o generato o tutti e due insieme. Non potrebbe essere generato, poiché deriverebbe dal non essere, il che è impossibile. Se fosse eterno, in quanto infinitamente esteso, come sosteneva [[Parmenide]], dovrebbe occupare tutto lo spazio. Se questo avvenisse, esisterebbero due cose, l’essere (contenuto) e il non essere (contenitore), il che è assurdo. Se non occupasse alcuno spazio, non starebbe da nessuna parte e dunque non sarebbe, come volevasi dimostrare. Infine, non potrebbe essere, contemporaneamente, sia eterno sia generato.

Per Gorgia alla mente dell'uomo nulla è conoscibile e nessuna opinione è idonea a soddisfare la sete di sapere. La mente non è in grado di conoscere, perché non riesce a differenziare il vero dal falso mescolando insieme anche i contenuti. Infatti se, come dice Parmenide, noi non possiamo che pensare l’essere, in quanto non possiamo pensare il nulla, che non esiste, allora qualsiasi cosa che riusciamo a pensare esisterebbe. Ma ciò significherebbe che esisterebbero anche i prodotti della fantasia, come gli esseri mitologici (centauri, chimere, eccetera), che invece non esistono.
Ma anche se noi fossimo in grado di conoscere qualcosa, non riusciremmo a comunicarlo, perché se vedo un oggetto, ad esempio, devo usare le parole (suoni, segni grafici, o gesti) per comunicarlo a qualcuno e, così facendo, si utilizza un mezzo espressivo eterogeneo, così cambia anche la versione delle cose in quanto si crea una deformazione della realtà.<ref>Sesto Empirico ''Contro i matematici'', libro VII, pp. 65-87.</ref>

== Note ==
<references />

== Bibliografia ==
* Gorgia di Leontini, ''Gorgia "Su ciò che non è" '', edizione critica, traduzione e commento a cura di Roberta Ioli, Hildesheim: Georg Olms, 2010.
* [[Barbara Cassin]], ''Si Parménide. Le traité anonyme De Melisso, Xenophane, Gorgia'', Lille: Presse Universitaire de Lille, 1980.

== Voci correlate ==
*[[Nichilismo]]

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}
* [http://www.ariannascuola.eu/ilfilodiarianna/it/filosofia/la-filosofia-ad-atene/i-sofisti/349-gorgia.html#mappe-concettuali Mappa concettuale del ragionamento di Gorgia] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20180430021527/http://www.ariannascuola.eu/ilfilodiarianna/it/filosofia/la-filosofia-ad-atene/i-sofisti/349-gorgia.html#mappe-concettuali |date=30 aprile 2018 }}

{{controllo di autorità}}
{{Portale|filosofia}}

[[Categoria:Saggi del V secolo a.C.]]
[[Categoria:Opere di Gorgia]]

title: Sul non essere o sulla natura

Autore: Gorgia

1ª ed. originale: V secolo a.C.

Genere: trattato

Sottogenere: filosofico

Lingua originale: greco antico


text:
# Queen's Club Championships 1993
I Queen's Club Championships 1993 (conosciuti pure come Artois Championships per motivi di sponsorizzazione) sono stati un torneo di tennis giocato sull'erba. È stata la 100ª edizione dei Queen's Club Championships e faceva parte della categoria ATP World Series nell'ambito dell'ATP Tour 1993. Si è giocato al Queen's Club di Londra in Inghilterra, dal 7 al 14 giugno 1993.

## Campioni

### Singolare
Michael Stich ha battuto in finale  Wayne Ferreira con il punteggio di 6–3, 6–4.

### Doppio
Todd Woodbridge /  Mark Woodforde hanno battuto in finale  Neil Broad /  Gary Muller con il punteggio di 6–4, 6–7, 6–3.

title: Queen's Club Championships 1993

wikitext:
{{TennisEventInfo|1993|Queen's Club Championships|
| data=7 giugno – 14 giugno
| edizione= 100ª
| champs={{bandiera|DEU}} [[Michael Stich]]
| champd={{bandiera|AUS}} [[Todd Woodbridge]] / {{bandiera|AUS}} [[Mark Woodforde]]
| superficie=[[Campo da tennis#Erba|Erba]]
}}

I '''Queen's Club Championships 1993''' (conosciuti pure come ''Artois Championships'' per motivi di sponsorizzazione) sono stati un torneo di [[tennis]] giocato sull'erba. È stata la 100ª edizione dei [[Queen's Club Championships]] e faceva parte della categoria [[ATP World Series]] nell'ambito dell'[[ATP Tour 1993]]. Si è giocato al [[Queen's Club]] di [[Londra]] in [[Inghilterra]], dal 7 al 14 giugno 1993.

== Campioni ==
=== Singolare ===
{{Vedi anche|Queen's Club Championships 1993 - Singolare}}
{{bandiera|DEU}} '''[[Michael Stich]]''' ha battuto in finale {{bandiera|ZAF 1928-1994}} [[Wayne Ferreira]] con il punteggio di 6–3, 6–4.

=== Doppio ===
{{Vedi anche|Queen's Club Championships 1993 - Doppio}}
{{bandiera|AUS}} '''[[Todd Woodbridge]]''' / {{bandiera|AUS}} '''[[Mark Woodforde]]''' hanno battuto in finale {{bandiera|GBR}} [[Neil Broad]] / {{bandiera|ZAF 1928-1994}} [[Gary Muller]] con il punteggio di 6–4, 6–7, 6–3.

==Collegamenti esterni==
* {{cita web |1=http://www.aegonchampionships.com |2=Sito ufficiale |accesso=10 novembre 2018 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20090624152630/http://www.aegonchampionships.com/# |dataarchivio=24 giugno 2009 |urlmorto=sì }}

{{Queen's Club Championships}}
{{TennisATPTour1993}}
{{portale|londra|tennis}}

[[Categoria:Queen's Club Championships 1993| ]]

title: Queen's Club Championships 1993

Sport: Tennis

Data: 7 giugno – 14 giugno

Superficie: Erba

title: Campioni

Campioni: Doppio · Todd Woodbridge / Mark Woodforde


text:
# Copa do Brasil 2017 (calcio a 5)
La Copa do Brasil 2017 è stata la 1ª edizione del torneo. La competizione si è giocata dal 24 aprile al 13 agosto 2017.

## Primo turno
| Squadra 1    | Totale          | Squadra 2   | Andata | Ritorno |
| ------------ | --------------- | ----------- | ------ | ------- |
| Atlântico    | 12 - 0          | Palmas      | 8 - 0  | 4 - 0   |
| Bonadiman    | 9 - 10          | Sorriso     | 4 - 4  | 5 - 6   |
| Macau        | 2 - 6           | Horizonte   | 2 - 4  | 0 - 2   |
| Pague Menos  | 8 - 3           | Balsas      | 5 - 1  | 3 - 2   |
| Constelação  | 9 - 12          | Abilio Nery | 3 - 5  | 6 - 7   |
| ADESPPE      | 1 - 5           | Karmélia    | 1 - 2  | 0 - 3   |
| Tubaronense  | 7 - 6           | Shouse      | 3 - 2  | 4 - 4   |
| Evolution    | 7 - 8 (2-0 dts) | Palmeiras   | 6 - 5  | 1 - 3   |
| Mafra        | 3 - 4 (1-0 dts) | Concórdia   | 2 - 1  | 1 - 3   |
| Moita Bonita | 10 - 3          | Vitória     | 5 - 2  | 5 - 1   |

## Secondo turno
| Squadra 1      | Totale          | Squadra 2   | Andata | Ritorno |
| -------------- | --------------- | ----------- | ------ | ------- |
| Álvares Cabral | 10 - 4          | Tupi        | 6 - 3  | 4 - 1   |
| Horizonte      | 8 - 1           | Karmélia    | 4 - 0  | 4 - 1   |
| Mombaça        | 2 - 4 (2-3 dts) | Pague Menos | 1 - 0  | 1 - 4   |
| Evolution      | 3 - 10          | Abilio Nery | 2 - 4  | 1 - 6   |
| Mafra          | 4 - 6 (0-3 dts) | Atlântico   | 4 - 3  | 0 - 3   |

## Quarti di finale
| Squadra 1    | Totale          | Squadra 2      | Andata | Ritorno |
| ------------ | --------------- | -------------- | ------ | ------- |
| Moita Bonita | 0 - 4           | Pague Menos    | 0 - 3  | 0 - 1   |
| Horizonte    | 5 - 5 (5-4 dts) | Atlântico      | 1 - 4  | 4 - 1   |
| Abilio Nery  | 4 - 10          | Tubaronense    | 1 - 6  | 3 - 4   |
| Sorriso      | 9 - 6 (0-2 dts) | Álvares Cabral | 4 - 5  | 5 - 1   |

## Semifinali
| Squadra 1   | Totale          | Squadra 2      | Andata | Ritorno |
| ----------- | --------------- | -------------- | ------ | ------- |
| Pague Menos | 6 - 5 (0-1 dts) | Horizonte      | 2 - 0  | 4 - 5   |
| Tubaronense | 7 - 7 (3-1 dts) | Álvares Cabral | 3 - 4  | 4 - 3   |

## Finale
| Squadra 1 | Totale          | Squadra 2   | Andata | Ritorno |
| --------- | --------------- | ----------- | ------ | ------- |
| Horizonte | 5 - 4 (3-1 dts) | Tubaronense | 2 - 3  | 3 - 1   |

title: Copa do Brasil 2017 (calcio a 5)

wikitext:
{{Edizione di competizione sportiva
|nome = Copa do Brasil 2017
|nome ufficiale =
|logo =
|dimensioni logo =
|competizione =Copa do Brasil (calcio a 5){{!}}Copa do Brasil
|sport = Calcio a 5
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|data inizio = 24 aprile
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|luogo bandiera = Brasile
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|didascalia =
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|edizione successiva = [[Copa do Brasil 2018 (calcio a 5)|2018]]
}}
La '''Copa do Brasil 2017''' è stata la 1ª edizione del torneo. La competizione si è giocata dal 24 aprile al 13 agosto 2017.

== Primo turno ==

{{TwoLegStart}}
{{TwoLegResult|{{Calcio a 5 Atlantico|BD}}||12 - 0|Palmas|NC|8 - 0|4 - 0|winner=1}}
{{TwoLegResult|Bonadiman|NC|9 - 10|{{simbolo|600px Giallo e Bianco Strisce.svg}} Sorriso||4 - 4|5 - 6|winner=2}}
{{TwoLegResult|Macau|NC|2 - 6|{{Calcio Horizonte}}||2 - 4|0 - 2|winner=2}}
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{{TwoLegResult|{{Calcio a 5 Tubaronense|BD}}||7 - 6|{{Calcio a 5 Shouse}}||3 - 2|4 - 4|winner=1}}
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{{TwoLegEnd}}

== Secondo turno ==

{{TwoLegStart}}
{{TwoLegResult|{{Calcio a 5 Alvares Cabral|BD}}||10 - 4|{{Calcio Tupi}}||6 - 3|4 - 1|winner=1}}
{{TwoLegResult|{{Calcio Horizonte|BD}}||8 - 1|Karmélia|NC|4 - 0|4 - 1|winner=1}}
{{TwoLegResult|Mombaça|NC|2 - 4 (2-3 [[Tempi supplementari|dts]])|Pague Menos|NC|1 - 0|1 - 4|winner=2}}
{{TwoLegResult|Evolution|NC|3 - 10|Abilio Nery|NC|2 - 4|1 - 6|winner=2}}
{{TwoLegResult|Mafra|NC|4 - 6 (0-3 [[Tempi supplementari|dts]])|{{Calcio a 5 Atlantico}}||4 - 3|0 - 3|winner=2}}
{{TwoLegEnd}}

== Quarti di finale ==

{{TwoLegStart}}
{{TwoLegResult|Moita Bonita|NC|0 - 4|Pague Menos|NC|0 - 3|0 - 1|winner=2}}
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{{TwoLegEnd}}

== Semifinali ==

{{TwoLegStart}}
{{TwoLegResult|Pague Menos|NC|6 - 5 (0-1 [[Tempi supplementari|dts]])|{{Calcio Horizonte}}||2 - 0|4 - 5|winner=2}}
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{{TwoLegEnd}}

== Finale ==

{{TwoLegStart}}
{{TwoLegResult|{{Calcio Horizonte|BD}}||5 - 4 (3-1 [[Tempi supplementari|dts]])|{{Calcio a 5 Tubaronense}}||2 - 3|3 - 1|winner=1}}
{{TwoLegEnd}}

==Collegamenti esterni==
*{{cita web|url=https://ligafutsal.com.br/|titolo=Sito ufficiale}}

{{Copa do Brasil de Futsal storico}}
{{Portale|calcio}}

[[Categoria:Copa do Brasil de Futsal]]
[[Categoria:Calcio a 5 nel 2017]]

title: Copa do Brasil 2017

Competizione: Copa do Brasil

Sport: Calcio a 5

Edizione: 1ª

Organizzatore: CBFS

Date: dal 24 aprile · al 13 agosto 2017

Luogo: Brasile

Formula: Eliminazione diretta

title: Risultati

Vincitore: Horizonte · (1º titolo)

Secondo: Tubaronense

title: Statistiche

Miglior marcatore: Luan (12)

title: Cronologia della competizione


text:
# Pseudocheirinae
Gli Pseudocheirini (Pseudocheirinae Winge, 1893) sono una delle tre sottofamiglie in cui viene suddivisa la famiglia degli Pseudocheiridi. Comprende solamente undici specie, suddivise in tre generi.

## Descrizione
Gli Pseudocheirini hanno una grandezza compresa tra quella degli scoiattoli e quella delle martore (lunghezza testa-tronco 19-45 cm, lunghezza coda 17-37 cm). Hanno aspetto simile alla martora, con orecchie piccole e arrotondate e con la lunga coda prensile priva di peli, totalmente o soltanto nella parte inferiore.

## Tassonomia
- Genere Petropseudes (1 specie)
- Genere Pseudocheirus (2 specie)
- Genere Pseudochirulus (8 specie)

title: Pseudocheirinae

wikitext:
{{Tassobox
|nome=Pseudocheirini
|statocons=
|statocons_versione=
|immagine=Possum Ring-tailed444.jpg
|didascalia=''[[Pseudocheirus peregrinus]]''
<!-- CLASSIFICAZIONE: -->
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<!-- PER LE PIANTE: -->
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<!-- PER GLI ALTRI ESSERI VIVENTI: -->
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* ''[[Petropseudes]]''
* ''[[Pseudocheirus]]''
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}}

Gli '''Pseudocheirini''' ('''Pseudocheirinae''' {{zoo|[[Herluf Winge|Winge]]|1893}}) sono una delle tre [[Sottofamiglia|sottofamiglie]] in cui viene suddivisa la [[Famiglia (tassonomia)|famiglia]] degli [[Pseudocheiridae|Pseudocheiridi]]. Comprende solamente undici specie, suddivise in tre [[Genere (tassonomia)|generi]]<ref name=msw3>{{MSW3|pagine=|id=11000101}}</ref>.

==Descrizione==
Gli Pseudocheirini hanno una grandezza compresa tra quella degli [[Sciuridae|scoiattoli]] e quella delle [[Martes|martore]] (lunghezza testa-tronco 19-45 cm, lunghezza coda 17-37 cm). Hanno aspetto simile alla martora, con orecchie piccole e arrotondate e con la lunga coda prensile priva di peli, totalmente o soltanto nella parte inferiore.

==Tassonomia==
* Genere ''[[Petropseudes]]'' (1 specie)
* Genere ''[[Pseudocheirus]]'' (2 specie)
* Genere ''[[Pseudochirulus]]'' (8 specie)

==Note==
<references/>

==Altri progetti==
{{interprogetto|commons=Category:Pseudocheirinae|wikispecies=Pseudocheirinae}}

{{Portale|mammiferi}}

[[Categoria:Diprotodonti]]

title: Classificazione scientifica

Dominio: Eukaryota

Regno: Animalia

Phylum: Chordata

Classe: Mammalia

Ordine: Diprotodontia

Sottordine: Phalangeriformes

Superfamiglia: Petauroidea

Famiglia: Pseudocheiridae

Sottofamiglia: Pseudocheirinae · Winge, 1893

title: Generi

Generi: - Petropseudes - Pseudocheirus - Pseudochirulus


text:
# La voce magica della luna
La voce magica della luna è un album discografico della cantante italiana Irene Fargo, pubblicato nel 1992 dalla Carosello.
Disco pubblicato successivamente alla partecipazione del Festival di Sanremo 1992 con il brano Come Una Turandot, 2º classificato nel girone delle novità.
Il disco viene preceduto dal 45 giri Ugo...Domani Mi Sposo di cui viene pubblicato all'interno dell'album la versione remix.
La promozione estiva viene affidata al singolo Sabbia D'Africa, con cui Irene Fargo parteciperà alle manifestazioni estive del Canzoniere dell'estate, Nuovo Cantagiro 1992 e Festivalbar.

## Tracce

### Lato A
1. Come una Turandot
2. Sabbia d'Africa
3. I separati
4. Mimì
5. Il professore

### Lato B
1. Camminando
2. Lui parla di te
3. Ugo (remix version)
4. Mio disperato amore

## Formazione
- Irene Fargo – voce
- Lorenzo Ghidella – chitarra elettrica
- Paolo Costa – basso
- Lele Melotti – batteria
- Giovanni Boscariol – tastiera, pianoforte
- Francesco Saverio Porciello – chitarra acustica
- Sergio Conforti – tastiera
- Lucio Fabbri – tastiera, violino
- Don Fix – tastiera
- Alessandro Simonetto – fisarmonica, violino, mandolino
- Enzo Miceli – tastiera
- Alberto Drufuca – violoncello
- Roberto Politi – violoncello
- Demo Morselli – tromba, flicorno
- Robert Fix – sassofono tenore
- Claudio Pascoli – sassofono contralto

## Classifiche
| Classifica | Posizione massima |
| ---------- | ----------------- |
| Italia     | 20                |

title: La voce magica della luna

wikitext:
{{S|album pop}}
{{Album
|titolo = La voce magica della luna
|titoloalfa = voce magica della luna, La
|artista = Irene Fargo
|tipo = Studio
|anno = 1992
|durata = 35:28
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|genere3 =
|etichetta = [[Carosello (casa discografica)|Carosello]]
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|formati = LP, CD, MC
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|info copertina =
|precedente = [[Irene Fargo (album)|Irene Fargo]]
|anno precedente = 1990
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}}

'''''La voce magica della luna''''' è un [[album discografico]] della [[cantante]] [[italia]]na [[Irene Fargo]], pubblicato nel [[1992]] dalla [[Carosello (casa discografica)|Carosello]].

Disco pubblicato successivamente alla partecipazione del [[Festival di Sanremo 1992]] con il brano Come Una Turandot, 2º classificato nel girone delle novità.

Il disco viene preceduto dal 45 giri Ugo...Domani Mi Sposo di cui viene pubblicato all'interno dell'album la versione remix.

La promozione estiva viene affidata al singolo Sabbia D'Africa, con cui Irene Fargo parteciperà alle manifestazioni estive del Canzoniere dell'estate, [[Cantagiro 1992|Nuovo Cantagiro 1992]] e [[Festivalbar 1992|Festivalbar]].

== Tracce ==
{{tmp|tracce}}
=== Lato A ===
# ''[[Come una Turandot]]''
# ''Sabbia d'Africa''
# ''I separati''
# ''Mimì''
# ''Il professore''

=== Lato B ===
# ''Camminando''
# ''Lui parla di te''
# ''Ugo'' (remix version)
# ''Mio disperato amore''

== Formazione ==
* Irene Fargo – voce
* Lorenzo Ghidella – [[chitarra elettrica]]
* [[Paolo Costa (musicista)|Paolo Costa]] – [[basso elettrico|basso]]
* [[Lele Melotti]] – [[batteria (strumento musicale)|batteria]]
* Giovanni Boscariol – [[tastiera elettronica|tastiera]], [[pianoforte]]
* Francesco Saverio Porciello – [[chitarra acustica]]
* [[Sergio Conforti]] – tastiera
* [[Lucio Fabbri]] – tastiera, [[violino]]
* Don Fix – tastiera
* Alessandro Simonetto – [[fisarmonica]], violino, [[mandolino]]
* [[Enzo Miceli]] – tastiera
* Alberto Drufuca – [[violoncello]]
* Roberto Politi – violoncello
* [[Demo Morselli]] – [[tromba]], [[flicorno]]
* Robert Fix – [[sassofono tenore]]
* [[Claudio Pascoli]] – [[sassofono contralto]]

== Classifiche ==
{| class="wikitable"
|+
!Classifica
!Posizione
massima
|-
|Italia
|20<ref>{{Cita news|titolo=Hit Parade|pubblicazione=TV Sorrisi & Canzoni|data=aprile 1992}}</ref>
|}

== Note ==
<references/>

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Portale|musica}}

title: La voce magica della luna · album in studio

Artista: Irene Fargo

Genere: Pop

Etichetta: Carosello

Formati: LP, CD, MC

title: Irene Fargo - cronologia

Irene Fargo - cronologia: Album precedente · Irene Fargo(1990)Album successivo · Labirinti del cuore(1993)

title: Singoli

Singoli: 1. Ugo...domani mi sposo/Ugo (remix) · Pubblicato: 1991 2. Come Una Turandot/I Separati · Pubblicato: 1992 3. Sabbia D'Africa/Lui Parla Di Te · Pubblicato: 1992


text:
# Heinrich Christian Friedrich Hosenfelder
Heinrich Christian Friedrich Hosenfelder (Berlino, 1720 – Sarpsborg, 27 ottobre 1805) è stato un pittore e ceramista tedesco naturalizzato norvegese.

## Biografia
Appartenne a una famiglia di artisti tedeschi il cui più famoso rappresentante fu Christian Friedrich Hosenfelder (1706-1780), che lavorò a Berlino e a San Pietroburgo, dove insegnò presso l'accademia d'arte.
La notorietà di Hosenfelder è motivata dalla sua attività come ceramista, che lo portò ad esercitare la sua arte nel settore dell'arredamento.
Le opere di Hosenfelder si caratterizzarono, in un primo periodo, per lo stile rococò rielaborato e diffuso in Germania; in una fase creativa seguente, invece, il pittore si accostò alle nuove tendenze artistiche provenienti dall'Inghilterra.
Uno degli elementi peculiari della sua arte fu l'intensità dei colori, con una preferenza per il marrone.
Intorno al 1760 si trasferì in Norvegia, dove nel 1767 sposò Idd e l'anno successivo ebbero un figlio.
Un'altra attività nella quale Hosenfelder si mise in evidenza fu la ritrattistica e molti suoi lavori sono conservati ed esposti al Museo Nazionale di Oslo.
Tra i ritratti principali si possono menzionare quelli di Anne C. (1776), di John M. Hansteen (1776 di proprietà privata), di Karen e Niels Romedal (1770, proprietà privata); queste opere evidenziarono lo sfondo tedesco di un realismo borghese con alcune copertine in stile rococò.
L'opera più conosciuta è il ritratto di James Collett da bambino (1791, National Gallery), che si caratterizzò per una pennellata con una mano leggera e sicura nel disegno dei dettagli sul viso e sulle mani. I colori in risalto furono il rosa e il marrone, accanto al bianco e nero. L'immagine rivelò l'influenza dell'arte inglese.

wikitext:
{{Bio
|Nome = Heinrich Christian Friedrich
|Cognome = Hosenfelder
|Sesso = M
|LuogoNascita = Berlino
|GiornoMeseNascita =
|AnnoNascita = 1720
|LuogoMorte = Sarpsborg
|GiornoMeseMorte = 27 ottobre
|AnnoMorte = 1805
|Epoca = 1700
|Attività = pittore
|Attività2 = ceramista
|Nazionalità = tedesco
|NazionalitàNaturalizzato = norvegese
|Immagine = James Collett by HCF Hosenfelder.jpg
|Didascalia = Ritratto di James Collett eseguito nel [[1791]]–[[1792]] da Hosenfelder.
}}

== Biografia ==
Appartenne a una famiglia di artisti tedeschi il cui più famoso rappresentante fu Christian Friedrich Hosenfelder ([[1706]]-[[1780]]), che lavorò a [[Berlino]] e a [[San Pietroburgo]], dove insegnò presso l'accademia d'arte.<ref name =nkl>{{Cita web | url=https://nkl.snl.no/Heinrich_Christian_Friedrich_Hosenfelder | titolo=Heinrich Christian Friedrich Hosenfelder | lingua = nn | accesso= 28 agosto 2018}}</ref>

La notorietà di Hosenfelder è motivata dalla sua attività come [[ceramista]], che lo portò ad esercitare la sua arte nel settore dell'[[arredamento]].<ref name ="le muse">{{cita libro | titolo=le muse | editore=De Agostini | città=Novara | anno=1964 | volume=VI |p=11}}</ref>

Le opere di Hosenfelder si caratterizzarono, in un primo periodo, per lo stile [[rococò]] rielaborato e diffuso in Germania; in una fase creativa seguente, invece, il pittore si accostò alle nuove tendenze artistiche provenienti dall'[[Inghilterra]].<ref name ="le muse" />

Uno degli elementi peculiari della sua arte fu l'intensità dei colori, con una preferenza per il marrone.

Intorno al [[1760]] si trasferì in [[Norvegia]], dove nel [[1767]] sposò Idd e l'anno successivo ebbero un figlio.<ref name =nkl />

Un'altra attività nella quale Hosenfelder si mise in evidenza fu la [[ritratto|ritrattistica]] e molti suoi lavori sono conservati ed esposti al [[Galleria nazionale di Oslo|Museo Nazionale di Oslo]].<ref name ="le muse" />

Tra i ritratti principali si possono menzionare quelli di ''Anne C.'' ([[1776]]), di ''John M. Hansteen'' (1776 di proprietà privata), di ''Karen e Niels Romedal'' ([[1770]], proprietà privata); queste opere evidenziarono lo sfondo tedesco di un realismo borghese con alcune copertine in stile rococò.<ref name =nkl />

L'opera più conosciuta è il ritratto di ''James Collett da bambino'' ([[1791]], [[National Gallery (Londra)|National Gallery]]), che si caratterizzò per una pennellata con una mano leggera e sicura nel disegno dei dettagli sul viso e sulle mani.<ref name =nkl /> I colori in risalto furono il rosa e il marrone, accanto al bianco e nero. L'immagine rivelò l'influenza dell'arte inglese.<ref name =nkl />

== Note ==
<references/>

== Bibliografia ==
*{{Cita libro | autore=H. Bassøe| titolo=Stamtavle over familien Bassøe | anno=1899 | città=Oslo| lingua=nn}}
*{{Cita libro | autore=H. Grosch | titolo=Herrebø-Fayancer | anno=1901 | città=Oslo| lingua=nn}}
*{{Cita libro | autore=C. Dunker | titolo=Gamle Dage | anno=1909 | città=Oslo| lingua=nn}}
*{{Cita libro | autore=A. Collett | titolo=Familien Collett | anno=1915 | città=Oslo| lingua=nn}}
*{{Cita libro | autore=C. W. Schnitler | titolo=Malerkunsten i Norge i det attende aarhundre | anno=1920 | città=Oslo| lingua=nn}}
*{{Cita libro | autore=Thieme Becker| titolo=Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler-B.| anno=1924 | città=Lipsia| lingua=de}}

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

{{Controllo di autorità}}
{{Portale|biografie|pittura}}


text:
# Panzer E-100
Il Panzer E-100, abbreviazione della dicitura completa Panzerkampfwagen E-100, fu un progetto di carro armato superpesante ordinato dallo Heer negli ultimi anni della seconda guerra mondiale.
Il veicolo nacque in realtà da un'iniziativa Krupp come risposta al concorrente Panzer VIII Maus, poi rifiutata. Nel 1943 il progetto fu integrato nella serie Entwicklung ideata dall'Esercito tedesco. La mole del mezzo e le preferenze contrastanti sull'armamento rallentarono i progressi; unitamente alle difficoltà belliche, le industrie tedesche assemblarono un solo prototipo che alla fine fu abbandonato, incompiuto, pochi mesi prima della conclusione delle ostilità in Europa. Ritrovato dagli Alleati nell'aprile 1945, l'E-100 fu preso in custodia dai britannici e demolito nell'immediato dopoguerra.

## Storia

### Sviluppo
All'inizio del 1942 Adolf Hitler richiese la fabbricazione di carri armati di notevole stazza e con armi di grande calibro, tali da annullare la superiorità e prolificità dei mezzi corazzati messi in campo dall'Armata Rossa. Fu la genesi del carro armato pesante Panzer VI Tiger I e anche del carro armato superpesante Panzer VIII Maus da oltre 180 tonnellate, ideato dall'ingegnere Ferdinand Porsche. In diretta competizione con Porsche, la Krupp lavorò al progetto parallelo noto come Panzer VII Löwe che, tuttavia, fu sospeso tra la primavera e l'estate. Pertanto, subito dopo (pare già a settembre) l'ufficio di progettazione della ditta avviò i lavori su un altro carro armato nella categoria delle 150-170 tonnellate che attirò l'attenzione dei vertici dell'Esercito tedesco. Gli ufficiali, infatti, irritati dalle intromissioni politiche e di civili nelle commesse per le forniture militari, sollecitarono discretamente la Krupp perché rivedesse il progetto in corso abbassando il peso a 130 tonnellate – sorta di versione "leggera" del Maus che, con più probabilità, avrebbe superato i collaudi. La riduzione della massa avrebbe permesso inoltre di usare sia il propulsore Maybach-Motorenbau HL 230 P30 già in uso sul Tiger I, sia di impiegare quanti più componenti del Panzer VI per risparmiare tempi e risorse: il 10 novembre 1942 la Krupp ebbe una formale approvazione per il progetto. Momentaneamente si adoperò la designazione ufficiosa di Tiger Maus, motivata dal fatto che fu scelta la torretta del Panzer VIII come ulteriore misura di contenimento costi. Alla fine, comunque, Hitler impose il più complesso Maus e il 15 dicembre 1942 la Krupp ebbe ordine di fermare il progetto.
Nel corso del 1943, tuttavia, lo Heereswaffenamt riesumò i disegni, li copiò e li inserì nel controverso programma Entwicklung Serie: un insieme di sei proposte standard di mezzi corazzati, organizzati per categorie di peso, che condividevano la gran parte dei componenti allo scopo di facilitare produzione, manutenzione e riparazione. Il carro armato ex-Krupp fu ribattezzato "Panzerkampfwagen E-100" e il contratto per la fornitura di un prototipo fu affidato dall'Esercito alla Adler di Francoforte sul Meno. Si trattava di un'azienda con nessuna esperienza nella costruzione di mezzi corazzati pesanti ma i vertici dello Heereswaffenamt ritennero impossibile per la Krupp, già oberata da commesse e ordini, far fronte anche alla fabbricazione dell'E-100.

### Produzione
La Adler e lo Heereswaffenamt si misero all'opera dal 30 giugno 1943 prima di tutto per limare il progetto e, poi, per assemblare un prototipo alla base militare di Sennelager, vicino Paderborn. Il numero di operai e tecnici inviati al sito non fu mai molto elevato e, al 15 gennaio 1944, solo il telaio era stato quasi ultimato: a quella data si trovavano a Sennelager solo tre dipendenti della Adler e mancavano ancora componenti importanti quali le sospensioni, i cingoli da battaglia, le condutture per il carburante. Ci si era dovuti arrangiare persino con il motore, dacché quello previsto non era disponibile: nel vano posteriore fu dunque temporaneamente inserito il Maybach HL 230 P30. Nel 1944 la situazione strategica della Germania nazista divenne drammatica, a causa della campagna di bombardamenti alleati, delle perdite umane e dell'esaurimento delle materie prime. Il progetto dell'E-100 era intanto scaduto in fondo alla lista delle priorità e i progressi rallentarono ancora. Quell'anno la Adler fu affiancata per un periodo dalla Krupp, ricontattata. La ditta, presumibilmente, concluse la progettazione di una torretta ad hoc nel maggio 1944; per contenere i pesi le pareti furono un poco inclinate ed ebbero corazzature meno spesse: secondo una grottesca impostazione, doveva ospitare un cannone da 128 mm e, al di sopra, un pezzo da 75 mm. Il 21 luglio Hitler ordinò che lo sviluppo di qualsiasi carro armato con cannone pesante fosse fermato, perciò anche l'E-100 fu del tutto messo da parte prima della fine del 1944.
Solo una fonte riporta che la Henschel & Sohn completò il telaio tra la fine del 1944 e l'inizio del 1945, pur confermando Sennelager quale sito di costruzione.

### Destino finale
Il veicolo fu rinvenuto da reparti dell'United States Army a Sennelager nella prima metà dell'aprile 1945. Il prototipo era incompiuto: aveva sì sospensioni, piastre a copertura degli organi di trasmissioni e altre parti, ma mancava la torretta e nessuno aveva provveduto ad agganciare i cingoli da battaglia, che pure erano arrivati. Gli statunitensi cedettero l'E-100 ai britannici, che lo caricarono su uno speciale rimorchio a più assi per trasportarlo a un porto e, via nave, in Gran Bretagna. Lo sottoposero a una serie di test e collaudi, dopo i quali fu rottamato.

## Tecnica
Il Panzer E-100 era lungo 11,03 metri compresa la volata del cannone, mentre lo scafo in sé era lungo 8,70 metri e largo 4,48 metri. Secondo le cianografie e gli ingegneri, l'altezza completa sarebbe stata di 3,29 metri e di 3,33 metri nel caso fossero stati montati i cingoli da battaglia (larghezza 1000 mm) al posto di quelli per il trasporto su ferrovia. Il peso totale è oggetto di incertezza e le fonti riportano 154 tonnellate/137,8 tonnellate/123,5 tonnellate; si generava una pressione al suolo di 1,26 kg/cm².
La notevole mole era conseguenza soprattutto delle pesanti corazzature. Sulla prua dello scafo le lastre d'acciaio erano spesse 150 mm e inclinate a 40° rispetto al piano orizzontale, sui fianchi 120 mm verticali e sul retro di nuovo 150 mm inclinate a 30°. La sovrastruttura possedeva una blindatura frontale da 200 mm a 60° e posteriore da 150 mm a 30°; la corazzatura sulle fiancate era costituita da due pezzi da 60 mm e 120 mm, il primo dei quali inclinato di 20° rispetto a un piano verticale. Il tetto dello scafo era spesso 40 mm/80 mm e il pavimento 90 mm oppure, secondo un'altra fonte, la blindatura era da 80 mm per la metà anteriore e da 40 mm per la metà posteriore. Anche la prevista torre doveva avere spesse corazzature, riportate tuttavia in modo diverso dalle fonti: fronte 200 mm, lati 150 mm, retro 80 mm e tetto 40 mm per una; fronte stondata 240 mm più un mantelletto del tipo Saukopfblende di eguale spessore, lati e retro 200 mm, tetto 40 mm per l'altra. La torre non fu in realtà mai prodotta e non fu mai raggiunta una decisione condivisa sull'armamento, anche a dispetto della proposta Krupp ad armi sovrapposte. In fase di progettazione fu scelto un cannone controcarro da 128 mm da 55 calibri (L/55), derivato dal paricalibro FlaK 40 antiaereo; il prototipo, invece, avrebbe dovuto essere dotato di un KwK 44 da 150 mm L/38, ancora in fase sperimentale; addirittura ci si aspettò che gli esemplari di pre-produzione e di serie montassero un pezzo KwK 44 da 170 mm. In tutti e tre i casi fu confermato un cannone da 75 mm KwK 44 L/36,5 nell'insolita postazione coassiale all'armamento principale e, anche, una o due mitragliatrici leggere MG 34 da 7,92 mm. Probabilmente una di queste armi automatiche avrebbe sparato da un supporto sul tetto della torretta.
La Krupp aveva pensato di equipaggiare il modello guida con il Maybach HL 230 P30 del Tiger I, un motore a benzina da dodici cilindri a "V" erogante 700 hp, e ne aveva ideata una versione sovralimentata da 1 000 hp per spingere la mole del carro. Ma, viste le dimensioni e la mole del Panzer E-100, per la linea d'assemblaggio fu preparato un apparato da 800 hp/1 200 hp, il Maybach HL 234 sempre con dodici cilindri a V e con impianto di raffreddamento ad acqua. I tecnici previdero con ottimismo una velocità massima su strada di 40 km/h e un'autonomia di 190 chilometri. Calcoli più realistici danno invece una velocità di punta di 23 km/h e un'autonomia di 160 chilometri su strada (appena 100 su terreno vario), coperta da alcuni serbatoi contenenti nel complesso 2 050 litri di carburante. Cambio, trasmissione e trazione erano anteriori, ancorché la serie Entwicklung privilegiasse la trazione posteriore per un più razionale impiego degli spazi interni: con l'E-100 tale impostazione non fu praticabile. Il treno di rotolamento era costituito da una serie di grandi ruote sovrapposte, senza rulli superiori; furono previsti gli agganci per le piastre protettive Schürzen contro fucili anticarro e cariche cave. I gruppi di ruote erano vincolati a sospensioni Belleville a tazza, primo utilizzo di questa tecnologia su un corazzato tedesco. In fondo al treno si trovava la ruota di rinvio folle.
L'equipaggio per governare una simile macchina doveva essere di sei uomini: comandante, cannoniere e due serventi in torretta, pilota nello scafo anteriore sinistro e operatore radio alla sua destra.

## Versioni
Esistono scarse informazioni su alcuni progetti collaterali del Panzer E-100. Due sono certi: un cacciacarri pesante denominato Krokodil e un semovente contraereo fornito di un impianto binato di cannoni da 88 mm. Entrambe queste versioni rimasero sulla carta.

## Considerazioni
Il direttore tecnico e supervisore generale delle costruzioni della Adler, dottor Karl Jeschke, fu interrogato nel dopoguerra dalle autorità d'occupazione anglo-statunitensi. Già in corso d'opera egli riteneva che l'E-100 fosse obsoleto ancor prima di essere finito. Testimoniò che, in occasione di uno spostamento ferroviario del carro, fu necessario rimuovere le ruote più esterne del treno di rotolamento, le corone esterne della ruota motrice e di quella di rinvio, le blindature delle sospensioni e infine equipaggiare i cingoli da trasporto. Liquidò le proposte di dotare l'E-100 di cannoni più grandi del pezzo da 128 mm: armi di tal genere, secondo Jeschke, avrebbero potuto essere inserite solo in una casamatta fissa – quindi in un'ipotetica versione cannone d'assalto del carro. Ricordò peraltro le difficoltà di ottenere anche solo un simulacro della torretta Krupp, di fronte alle quali si decise che, al momento delle prove generali, si sarebbe caricato il telaio con zavorra pari al peso stimato della torre.

title: Panzer E-100

wikitext:
{{Veicolo militare
|Veicolo = carro_armato
|Nome = Panzer E-100
|Immagine = E-100.jpg
|Didascalia =

|Tipo = [[Carro armato superpesante]]
|Equipaggio = 6 (comandante, cannoniere, 2 serventi, pilota, operatore radio)
|Progettista = [[Krupp]], [[Heereswaffenamt]]
|Costruttore = [[Adler (azienda)|Adler]], Krupp
|Data_impostazione = [[1943]]
|Data_entrata_in_servizio =
|Data_ritiro_dal_servizio =
|Utilizzatore_principale = {{bandiera|DEU 1933-1945}} [[Germania nazista]]
|Altri_utilizzatori =
|Esemplari = 1 prototipo incompleto
|Costo_unitario =
|Sviluppato_dal = [[1944]]
|Altre_varianti =
|Tavole_prospettiche =
|Lunghezza = 11,03 m (fuori tutto)  8,7 m (scafo)
|Larghezza = 4,48 m
|Altezza = ~ 3,30 m
|Peso = tra 123 e 154 t
|Capacità =
|Capacità_combustibile = {{formatnum:2050}} litri

|Motore = Maybach HL 234 a 12 [[Cilindro (meccanica)|cilindri]] a V, alimentato a [[benzina]] e raffreddato ad acqua
|Potenza = 700 hp o {{formatnum:1200}} hp (con sovralimentazione)
|Trazione = Cingolata
|Sospensioni = A [[Molla a tazza|molle Belleville a tazza]]

|Velocità_max = 40 km/h
|Velocità_su_strada = 23 km/h
|Velocità_fuori_strada =
|Autonomia = 160-190 [[chilometro|km]] su strada
100 km fuoristrada
|Pendenza_max =
|Armamento e corazzatura =
|Apparati_di_tiro =
|Armamento_primario = Variabile; vedi voce
|Armamento_secondario = 1 cannone KwK 44 da 75 mm
1-2 mitragliatrici [[MG 34]] da 7,92 mm
|Corazzatura_frontale = 200-150 mm
|Corazzatura_laterale = 120 mm
|Corazzatura_posteriore = 150 mm
|Corazzatura_superiore = 40 mm
|Corazzatura_inferiore = 80-40 mm
|Altro_campo =
|Altro =
|Note = Dati corazzatura del solo telaio
|Ref = Fonti citate nel corpo del testo
}}
Il '''Panzer E-100''', abbreviazione della dicitura completa '''Panzerkampfwagen E-100''', fu un progetto di [[carro armato superpesante]] ordinato dallo [[Heer (Wehrmacht)|Heer]] negli ultimi anni della [[seconda guerra mondiale]].

Il veicolo nacque in realtà da un'iniziativa [[Krupp]] come risposta al concorrente [[Panzer VIII Maus]], poi rifiutata. Nel 1943 il progetto fu integrato nella [[serie Entwicklung]] ideata dall'Esercito tedesco. La mole del mezzo e le preferenze contrastanti sull'armamento rallentarono i progressi; unitamente alle difficoltà belliche, le industrie tedesche assemblarono un solo [[prototipo]] che alla fine fu abbandonato, incompiuto, pochi mesi prima della [[Fine della seconda guerra mondiale in Europa|conclusione delle ostilità in Europa]]. Ritrovato dagli Alleati nell'aprile 1945, l'E-100 fu preso in custodia dai britannici e demolito nell'immediato dopoguerra.

== Storia ==
=== Sviluppo ===
All'inizio del 1942 [[Adolf Hitler]] richiese la fabbricazione di carri armati di notevole stazza e con armi di grande calibro, tali da annullare la superiorità e prolificità dei mezzi corazzati messi in campo dall'[[Armata Rossa]]. Fu la genesi del [[carro armato pesante]] [[Panzer VI Tiger I]] e anche del [[carro armato superpesante]] [[Panzer VIII Maus]] da oltre 180 tonnellate, ideato dall'ingegnere [[Ferdinand Porsche]].<ref>{{cita|Estes|pp. 20-21}}.</ref> In diretta competizione con Porsche, la [[Krupp]] lavorò al progetto parallelo noto come [[Panzer VII Löwe]] che, tuttavia, fu sospeso tra la primavera e l'estate. Pertanto, subito dopo (pare già a settembre<ref name=panzerworld.com>{{cita web|url= https://panzerworld.com/e-100|titolo= E-100 Tiger Maus|lingua= en|accesso= 22 marzo 2020}}</ref>) l'ufficio di progettazione della ditta avviò i lavori su un altro carro armato nella categoria delle 150-170 tonnellate che attirò l'attenzione dei vertici dell'[[Heer (Wehrmacht)|Esercito tedesco]]. Gli ufficiali, infatti, irritati dalle intromissioni politiche e di civili nelle commesse per le forniture militari, sollecitarono discretamente la Krupp perché rivedesse il progetto in corso abbassando il peso a 130 tonnellate – sorta di versione "leggera" del Maus che, con più probabilità, avrebbe superato i collaudi.<ref>{{cita|Estes|pp. 21-22}}.</ref> La riduzione della massa avrebbe permesso inoltre di usare sia il propulsore [[Maybach-Motorenbau]] HL 230 P30 già in uso sul Tiger I, sia di impiegare quanti più componenti del Panzer VI per risparmiare tempi e risorse: il 10 novembre 1942 la Krupp ebbe una formale approvazione per il progetto.<ref>{{cita|Estes|p. 22}}.</ref> Momentaneamente si adoperò la designazione ufficiosa di ''Tiger Maus'', motivata dal fatto che fu scelta la [[Torretta (cannone)|torretta]] del Panzer VIII come ulteriore misura di contenimento costi.<ref name=militaryfactory.com>{{cita web|url= https://www.militaryfactory.com/armor/detail.asp?armor_id=530|titolo= Panzerkampfwagen E-100 (Tiger Maus) Super-heavy tank|lingua= en|accesso= 22 marzo 2020}}</ref> Alla fine, comunque, Hitler impose il più complesso Maus e il 15 dicembre 1942 la Krupp ebbe ordine di fermare il progetto.<ref name=panzerworld.com/>

Nel corso del 1943, tuttavia, lo [[Heereswaffenamt]] riesumò i disegni, li copiò e li inserì nel controverso [[Serie Entwicklung|programma Entwicklung Serie]]: un insieme di sei proposte standard di mezzi corazzati, organizzati per categorie di peso, che condividevano la gran parte dei componenti allo scopo di facilitare produzione, manutenzione e riparazione. Il carro armato ex-Krupp fu ribattezzato "Panzerkampfwagen E-100" e il contratto per la fornitura di un [[prototipo]] fu affidato dall'Esercito alla [[Adler (azienda)|Adler]] di [[Francoforte sul Meno]].<ref name=E28>{{cita|Estes|p. 28}}.</ref> Si trattava di un'azienda con nessuna esperienza nella costruzione di mezzi corazzati pesanti<ref name=panzerworld.com/> ma i vertici dello Heereswaffenamt ritennero impossibile per la Krupp, già oberata da commesse e ordini, far fronte anche alla fabbricazione dell'E-100.<ref name=E28/>

=== Produzione ===
La Adler e lo Heereswaffenamt si misero all'opera dal 30 giugno 1943 prima di tutto per limare il progetto e, poi, per assemblare un [[prototipo]] alla base militare di [[Sennelager]], vicino [[Paderborn]]. Il numero di operai e tecnici inviati al sito non fu mai molto elevato e, al 15 gennaio 1944, solo il [[Telaio (meccanica)|telaio]] era stato quasi ultimato: a quella data si trovavano a Sennelager solo tre dipendenti della Adler e mancavano ancora componenti importanti quali le [[Sospensione (meccanica)|sospensioni]], i [[Cingolo (trasporti)|cingoli]] da battaglia, le condutture per il carburante. Ci si era dovuti arrangiare persino con il motore, dacché quello previsto non era disponibile: nel vano posteriore fu dunque temporaneamente inserito il Maybach HL 230 P30.<ref name=E28/> Nel 1944 la situazione strategica della [[Germania nazista]] divenne drammatica, a causa della [[Bombardamenti sulla Germania durante la seconda guerra mondiale|campagna di bombardamenti alleati]], delle perdite umane e dell'esaurimento delle materie prime.<ref name=militaryfactory.com/> Il progetto dell'E-100 era intanto scaduto in fondo alla lista delle priorità e i progressi rallentarono ancora. Quell'anno la Adler fu affiancata per un periodo dalla Krupp, ricontattata. La ditta, presumibilmente, concluse la progettazione di una torretta ''ad hoc'' nel maggio 1944; per contenere i pesi le pareti furono un poco inclinate ed ebbero [[Corazzatura|corazzature]] meno spesse: secondo una grottesca impostazione, doveva ospitare un cannone da 128 mm e, al di sopra, un pezzo da 75 mm. Il 21 luglio Hitler ordinò che lo sviluppo di qualsiasi carro armato con cannone pesante fosse fermato, perciò anche l'E-100 fu del tutto messo da parte prima della fine del 1944.<ref>{{cita|Estes|pp. 26, 29}}.</ref>

Solo una fonte riporta che la [[Henschel & Sohn]] completò il telaio tra la fine del 1944 e l'inizio del 1945, pur confermando Sennelager quale sito di costruzione.<ref name=achtungpanzer.com>{{cita web|url= http://www.achtungpanzer.com/entwicklung-series-standard-series.htm|titolo= Entwicklung Series (Standard Series)|lingua= en|accesso= 22 marzo 2020|dataarchivio= 5 agosto 2011|urlarchivio= https://web.archive.org/web/20110805171143/http://www.achtungpanzer.com/entwicklung-series-standard-series.htm|urlmorto= sì}}</ref>

=== Destino finale ===
Il veicolo fu rinvenuto da reparti dell'[[United States Army]] a Sennelager nella prima metà dell'aprile 1945. Il prototipo era incompiuto: aveva sì sospensioni, piastre a copertura degli organi di trasmissioni e altre parti, ma mancava la torretta e nessuno aveva provveduto ad agganciare i cingoli da battaglia, che pure erano arrivati.<ref name=E29>{{cita|Estes|p. 29}}.</ref> Gli statunitensi cedettero l'E-100 ai britannici, che lo caricarono su uno speciale rimorchio a più [[Asse (meccanica)|assi]] per trasportarlo a un porto e, via nave, in [[Gran Bretagna]].<ref name=E28/> Lo sottoposero a una serie di test e collaudi, dopo i quali fu rottamato.<ref name=militaryfactory.com/>

== Tecnica ==
[[File:Entwicklung 100.svg|thumb|left|Il possibile aspetto finale del Panzer E-100 in un'impressione artistica]]

Il Panzer E-100 era lungo 11,03 metri compresa la [[volata]] del cannone,<ref name=panzerworld.com/> mentre lo scafo in sé era lungo 8,70 metri e largo 4,48 metri. Secondo le [[Cianotipia|cianografie]] e gli ingegneri, l'altezza completa sarebbe stata di 3,29 metri e di 3,33 metri nel caso fossero stati montati i [[Cingolo (trasporti)|cingoli]] da battaglia (larghezza 1000 mm<ref name=E28/>) al posto di quelli per il trasporto su [[ferrovia]].<ref name=achtungpanzer.com/> Il peso totale è oggetto di incertezza e le fonti riportano 154 tonnellate<ref name=militaryfactory.com/>/137,8 tonnellate<ref name=achtungpanzer.com/>/123,5 tonnellate; si generava una pressione al suolo di 1,26 kg/cm².<ref name=panzerworld.com/>

La notevole mole era conseguenza soprattutto delle pesanti corazzature. Sulla prua dello scafo le lastre d'[[acciaio]] erano spesse 150 mm e inclinate a 40° rispetto al piano orizzontale, sui fianchi 120 mm verticali e sul retro di nuovo 150 mm inclinate a 30°. La sovrastruttura possedeva una blindatura frontale da 200 mm a 60° e posteriore da 150 mm a 30°; la corazzatura sulle fiancate era costituita da due pezzi da 60 mm e 120 mm, il primo dei quali inclinato di 20° rispetto a un piano verticale.<ref name=achtungpanzer.com/> Il tetto dello scafo era spesso 40 mm<ref name=panzerworld.com/>/80 mm e il pavimento 90 mm<ref name=achtungpanzer.com/> oppure, secondo un'altra fonte, la blindatura era da 80 mm per la metà anteriore e da 40 mm per la metà posteriore.<ref name=E28/> Anche la prevista torre doveva avere spesse corazzature, riportate tuttavia in modo diverso dalle fonti: fronte 200 mm, lati 150 mm, retro 80 mm e tetto 40 mm per una;<ref name=panzerworld.com/> fronte stondata 240 mm più un [[Mantelletto (corazzatura)|mantelletto]] del tipo ''Saukopfblende'' di eguale spessore, lati e retro 200 mm, tetto 40 mm per l'altra.<ref name=achtungpanzer.com/> La torre non fu in realtà mai prodotta e non fu mai raggiunta una decisione condivisa sull'armamento, anche a dispetto della proposta Krupp ad armi sovrapposte. In fase di progettazione fu scelto un cannone controcarro da 128 mm da [[Calibro (armi)#Lunghezza riferita al calibro|55 calibri]] (L/55), derivato dal paricalibro [[12,8 cm FlaK 40|FlaK 40]] antiaereo; il prototipo, invece, avrebbe dovuto essere dotato di un KwK 44 da 150 mm L/38, ancora in fase sperimentale; addirittura ci si aspettò che gli esemplari di pre-produzione e di serie montassero un pezzo KwK 44 da 170 mm. In tutti e tre i casi fu confermato un cannone da 75 mm KwK 44 L/36,5 nell'insolita postazione coassiale all'armamento principale e, anche, una o due mitragliatrici leggere [[MG 34]] da 7,92 mm.<ref name=achtungpanzer.com/> Probabilmente una di queste armi automatiche avrebbe sparato da un supporto sul tetto della torretta.<ref name=militaryfactory.com/>

[[File:E-100a.jpg|thumb|Il prototipo incompleto su un rimorchio, pronto per essere trasferito nel [[Regno Unito]] ]]

La Krupp aveva pensato di equipaggiare il modello guida con il Maybach HL 230 P30 del Tiger I, un motore a [[benzina]] da dodici [[Motore a V|cilindri a "V"]] erogante 700 [[Cavallo vapore britannico|hp]], e ne aveva ideata una versione [[Sovralimentazione|sovralimentata]] da {{formatnum:1000}} hp per spingere la mole del carro.<ref name=panzerworld.com/> Ma, viste le dimensioni e la mole del Panzer E-100, per la linea d'assemblaggio fu preparato un apparato da 800 hp<ref name=achtungpanzer.com/>/{{formatnum:1200}} hp, il Maybach HL 234 sempre con dodici cilindri a V e con impianto di raffreddamento ad acqua. I tecnici previdero con ottimismo una velocità massima su strada di 40 km/h e un'autonomia di 190 chilometri.<ref name=militaryfactory.com/> Calcoli più realistici danno invece una velocità di punta di 23 km/h e un'autonomia di 160 chilometri su strada (appena 100 su terreno vario), coperta da alcuni serbatoi contenenti nel complesso {{formatnum:2050}} litri di carburante.<ref name=panzerworld.com/> [[Cambio (meccanica)|Cambio]], [[Trasmissione (meccanica)|trasmissione]] e trazione erano anteriori, ancorché la serie Entwicklung privilegiasse la trazione posteriore per un più razionale impiego degli spazi interni: con l'E-100 tale impostazione non fu praticabile. Il treno di rotolamento era costituito da una serie di grandi ruote sovrapposte, senza rulli superiori; furono previsti gli agganci per le piastre protettive ''Schürzen'' contro [[Fucile anticarro|fucili anticarro]] e [[Carica cava|cariche cave]]. I gruppi di ruote erano vincolati a [[Molla a tazza|sospensioni Belleville a tazza]], primo utilizzo di questa tecnologia su un corazzato tedesco. In fondo al treno si trovava la ruota di rinvio folle.<ref name=militaryfactory.com/><ref name=E28/>

L'equipaggio per governare una simile macchina doveva essere di sei uomini: comandante, cannoniere e due serventi in torretta, pilota nello scafo anteriore sinistro e operatore radio alla sua destra.<ref name=panzerworld.com/>

== Versioni ==
Esistono scarse informazioni su alcuni progetti collaterali del Panzer E-100. Due sono certi: un [[cacciacarri]] pesante denominato ''Krokodil'' e un semovente contraereo fornito di un impianto binato di [[8,8 cm FlaK|cannoni da 88 mm]]. Entrambe queste versioni rimasero sulla carta.<ref name=achtungpanzer.com/>

== Considerazioni ==
Il direttore tecnico e supervisore generale delle costruzioni della Adler, dottor Karl Jeschke, fu interrogato nel dopoguerra dalle [[Zone di occupazione della Germania|autorità d'occupazione anglo-statunitensi]]. Già in corso d'opera egli riteneva che l'E-100 fosse obsoleto ancor prima di essere finito. Testimoniò che, in occasione di uno spostamento ferroviario del carro, fu necessario rimuovere le ruote più esterne del treno di rotolamento, le corone esterne della ruota motrice e di quella di rinvio, le blindature delle sospensioni e infine equipaggiare i cingoli da trasporto. Liquidò le proposte di dotare l'E-100 di cannoni più grandi del pezzo da 128 mm: armi di tal genere, secondo Jeschke, avrebbero potuto essere inserite solo in una casamatta fissa – quindi in un'ipotetica versione [[cannone d'assalto]] del carro. Ricordò peraltro le difficoltà di ottenere anche solo un simulacro della torretta Krupp, di fronte alle quali si decise che, al momento delle prove generali, si sarebbe caricato il telaio con zavorra pari al peso stimato della torre.<ref name=E29/>

== Note ==
<references />

== Bibliografia ==
* {{cita libro|cognome= Estes|nome= Kenneth W.|titolo= Super-heavy Tanks of World War II|editore= Osprey|città= Oxford|anno= 2014|ISBN= 978-1-78200-383-0|cid= Estes}}

== Voci correlate ==
* [[FCM 2C]]
* [[Fiat 2000]]
* [[TOG 1]]
* [[O-I]]

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{cita web|1= http://www.achtungpanzer.com/entwicklung-series-standard-series.htm|2= Entwicklung Series (Standard Series)|lingua= en|accesso= 22 marzo 2020|dataarchivio= 5 agosto 2011|urlarchivio= https://web.archive.org/web/20110805171143/http://www.achtungpanzer.com/entwicklung-series-standard-series.htm|urlmorto= sì}}
* {{cita web|https://panzerworld.com/e-100|E-100 Tiger Maus|lingua= en}}
* {{cita web|url= https://www.militaryfactory.com/armor/detail.asp?armor_id=530|titolo= Panzerkampfwagen E-100 (Tiger Maus) Super-heavy tank|lingua= en}}

{{Veicoli corazzati della Germania nazista durante la seconda guerra mondiale}}
{{portale|mezzi corazzati}}

[[Categoria:Veicoli militari tedeschi della seconda guerra mondiale]]
[[Categoria:Carri armati superpesanti]]

title: Descrizione

Tipo: Carro armato superpesante

Progettista: Krupp, Heereswaffenamt

Costruttore: Adler, Krupp

Utilizzatore principale: Germania nazista

Esemplari: 1 prototipo incompleto

title: Dimensioni e peso

Lunghezza: 11,03 m (fuori tutto) 8,7 m (scafo)

Capacità combustibile: 2 050 litri

title: Propulsione e tecnica

Motore: Maybach HL 234 a 12 cilindri a V, alimentato a benzina e raffreddato ad acqua

Potenza: 700 hp o 1 200 hp (con sovralimentazione)

Trazione: Cingolata

Sospensioni: A molle Belleville a tazza

title: Prestazioni

Velocità max: 40 km/h

Velocità su strada: 23 km/h

Autonomia: 160-190 km su strada · 100 km fuoristrada

title: Armamento e corazzatura

Armamento primario: Variabile; vedi voce

Armamento secondario: 1 cannone KwK 44 da 75 mm · 1-2 mitragliatrici MG 34 da 7,92 mm

Corazzatura superiore: 40 mm

Note: Dati corazzatura del solo telaio

Armamento e corazzatura: voci di carri armati presenti su Wikipedia