text:
# Ultimo domicilio conosciuto
Ultimo domicilio conosciuto (Dernier domicile connu) è un film del 1970 diretto da José Giovanni.

## Trama
Marceau Léonetti, un commissario della polizia giudiziaria, con un servizio brillante e decorato con la Legione d'Onore, arresta un giovane che guida ubriaco. Quando lo porta alla stazione di polizia, l'imputato gli dice sprezzantemente che è il figlio di un famoso avvocato e che sentirà parlare da lui. Due mesi dopo, Léonetti viene convocato dal suo superiore. In effetti, il famoso avvocato ha scritto un rapporto che distorce completamente i fatti a favore di suo figlio e che fa passare Leonetti per un poliziotto così incline alla violenza che non dovrebbe nemmeno avere il suo posto nella società di oggi. Per calmare la vicenda, Léonetti viene temporaneamente trasferito in una piccola stazione di polizia del quartiere.
Nel suo nuovo incarico, deve rintracciare gli uomini perversi che sono soliti molestare le donne nei cinema di periferia.
Gli viene affiancata una nuova recluta, Jeanne Dumas, intraprendente ragazza di Lione che ha scelto la carriera in Polizia per sfuggire a una vita monotona. Jeanne accetta di fare da esca per scoprire i molestatori.
Un giorno, il suo capo lo incarica di una nuova missione: cercare un testimone, lasciato "senza lasciare un indirizzo" e scomparso per cinque anni. Si tratta di un certo Roger Martin, un commercialista, che potrebbe svolgere un ruolo fondamentale nel processo di un famoso malvivente, Soramon, che deve aver luogo tra otto giorni. I colleghi suggeriscono che questa indagine sarebbe puramente formale, in quanto il tempo disponibile è troppo breve per individuare un testimone scomparso da così tanto tempo. In realtà, anche se si preoccupano di non dirglielo, i colleghi di Léonetti conoscono le sue capacità investigative e credono che sia la loro ultima risorsa: Lėonetti forse riuscirà dove prima tutti gli altri hanno fallito.
Léonetti e la giovane assistente partono immediatamente per trovare il misterioso Martin. All'inizio hanno solo una traccia: l'ultima casa conosciuta di Martin, di cui non hanno nemmeno una foto. Tuttavia, dal primo giorno, scoprono due nuovi elementi: prima che Martin ha una figlia con sé e, in secondo luogo, che i complici di Soramon stanno anche loro cercando il misterioso testimone.
In questa corsa contro il tempo, scopriranno poi che la bambina è malata e prende alcuni farmaci. Con questi indizi, arrivano finalmente alla casa dove vivono, non senza dover affrontare gli scagnozzi di Soramon.
Martin viene convinto a testimoniare al processo e Soramon viene condannato. Il giorno successivo, il testimone che fino a quel momento aveva preso così tante precauzioni, lasciato solo e senza protezione da parte della polizia, viene pugnalato da uno degli uomini di Soramon, sotto gli occhi di sua figlia. Sconvolta da questo fatto inaspettato, Jeanne si dimette dalla polizia.

## Colonna sonora
La colonna sonora è composta da François de Roubaix.
Il tema principale è stato usato da Robbie Williams per un Sample nella sua canzone Supreme, nel suo album Sing When You're Winning.
Diversi altri artisti dell'universo musicale anglosassone (in particolare rap) hanno anche provato questo tema, in particolare il Dr. Dre (sull'album Compton nel 2015), Kid Cudi, Missy Elliott, Lil 'Bow Wow, Lana Del Rey e Gloria Gaynor nella sua canzone I Will Survive, scritta da Freddie Perren e Dino Fekaris.

title: Ultimo domicilio conosciuto

wikitext:
{{Film
|titolo = Ultimo domicilio conosciuto
|titolo originale = Dernier domicile connu
|paese = [[Francia]]
|paese 2 =[[Italia]]
|anno uscita = 1970
|durata = 105 min
|genere = Thriller
|regista = [[José Giovanni]]
|soggetto =[[Joseph Harrington]]
|sceneggiatore = José Giovanni
|casa produzione = [[Rizzoli]] Roma, [[Simar]] Parigi
|casa distribuzione italiana = [[Cineriz]]
|attori =
*[[Lino Ventura]]: ispettore Marceau Leonetti
*[[Marlène Jobert]]: Jeanne Dumas
*[[Michel Constantin]]: Greg
*[[Paul Crauchet]]: Jacques Loring
*[[Alain Mottet]]: Frank Lambert
*[[Béatrice Arnac]]: Silvia
*[[Guy Heron]]: Soramon
*[[Albert Dagnant]]: Arnold
*[[Monique Mélinand]]: signora Loring
*[[Marcel Pérès (attore)|Marcel Pérès]]: Lenoir
*[[Germaine Delbat]]: signora Lenoir
*[[Hervé Sand]]: Gravel
|doppiatori italiani =
*[[Glauco Onorato]]: ispettore Marceau Leonetti
*[[Vittoria Febbi]]: Jeanne Dumas
*[[Michele Gammino]]: Greg
*[[Gianfranco Bellini]]: Frank Lambert
|fotografo = [[Étienne Becker]]
|montatore = [[Kenout Peltier]]
|effetti speciali =
|musicista = [[François de Roubaix]]
|scenografo = [[Jean-Jacques Caziot]] e [[Claude Reytinas]]
}}

'''''Ultimo domicilio conosciuto''''' (''Dernier domicile connu'') è un [[film]] del [[1970]] diretto da [[José Giovanni]].

== Trama ==
Marceau Léonetti, un commissario della polizia giudiziaria, con un servizio brillante e decorato con la Legione d'Onore, arresta un giovane che guida ubriaco. Quando lo porta alla stazione di polizia, l'imputato gli dice sprezzantemente che è il figlio di un famoso avvocato e che sentirà parlare da lui. Due mesi dopo, Léonetti viene convocato dal suo superiore. In effetti, il famoso avvocato ha scritto un rapporto che distorce completamente i fatti a favore di suo figlio e che fa passare Leonetti per un poliziotto così incline alla violenza che non dovrebbe nemmeno avere il suo posto nella società di oggi. Per calmare la vicenda, Léonetti viene temporaneamente trasferito in una piccola stazione di polizia del quartiere.

Nel suo nuovo incarico, deve rintracciare gli uomini perversi che sono soliti molestare le donne nei cinema di periferia.
Gli viene affiancata una nuova recluta, Jeanne Dumas, intraprendente ragazza di Lione che ha scelto la carriera in Polizia per sfuggire a una vita monotona. Jeanne accetta di fare da esca per scoprire i molestatori.

Un giorno, il suo capo lo incarica di una nuova missione: cercare un testimone, lasciato "senza lasciare un indirizzo" e scomparso per cinque anni. Si tratta di un certo Roger Martin, un commercialista, che potrebbe svolgere un ruolo fondamentale nel processo di un famoso malvivente, Soramon, che deve aver luogo tra otto giorni. I colleghi suggeriscono che questa indagine sarebbe puramente formale, in quanto il tempo disponibile è troppo breve per individuare un testimone scomparso da così tanto tempo. In realtà, anche se si preoccupano di non dirglielo, i colleghi di Léonetti conoscono le sue capacità investigative e credono che sia la loro ultima risorsa: Lėonetti forse riuscirà dove prima tutti gli altri hanno fallito.

Léonetti e la giovane assistente partono immediatamente per trovare il misterioso Martin. All'inizio hanno solo una traccia: l'ultima casa conosciuta di Martin, di cui non hanno nemmeno una foto. Tuttavia, dal primo giorno, scoprono due nuovi elementi: prima che Martin ha una figlia con sé e, in secondo luogo, che i complici di Soramon stanno anche loro cercando il misterioso testimone.

In questa corsa contro il tempo, scopriranno poi che la bambina è malata e prende alcuni farmaci. Con questi indizi, arrivano finalmente alla casa dove vivono, non senza dover affrontare gli scagnozzi di Soramon.

Martin viene convinto a testimoniare al processo e Soramon viene condannato. Il giorno successivo, il testimone che fino a quel momento aveva preso così tante precauzioni, lasciato solo e senza protezione da parte della polizia, viene pugnalato da uno degli uomini di Soramon, sotto gli occhi di sua figlia. Sconvolta da questo fatto inaspettato, Jeanne si dimette dalla polizia.

== Colonna sonora ==
La colonna sonora è composta da [[François de Roubaix]].

Il tema principale è stato usato da [[Robbie Williams]] per un Sample nella sua canzone [[Supreme (singolo)|Supreme]], nel suo album Sing When You're Winning.

Diversi altri artisti dell'universo musicale anglosassone (in particolare rap) hanno anche provato questo tema, in particolare il Dr. Dre (sull'album Compton nel 2015), Kid Cudi, Missy Elliott, Lil 'Bow Wow, Lana Del Rey e Gloria Gaynor nella sua canzone I Will Survive, scritta da Freddie Perren e Dino Fekaris.

==Collegamenti esterni==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Portale|cinema}}

[[Categoria:Film thriller]]

title: Ultimo domicilio conosciuto

Titolo originale: Dernier domicile connu

Paese di produzione: Francia, Italia

Durata: 105 min

Genere: thriller

Regia: José Giovanni

Soggetto: Joseph Harrington

Sceneggiatura: José Giovanni

Casa di produzione: Rizzoli Roma, Simar Parigi

Distribuzione in italiano: Cineriz

Fotografia: Étienne Becker

Montaggio: Kenout Peltier

Musiche: François de Roubaix

Scenografia: Jean-Jacques Caziot e Claude Reytinas

title: Interpreti e personaggi

Interpreti e personaggi: - Lino Ventura: ispettore Marceau Leonetti - Marlène Jobert: Jeanne Dumas - Michel Constantin: Greg - Paul Crauchet: Jacques Loring - Alain Mottet: Frank Lambert - Béatrice Arnac: Silvia - Guy Heron: Soramon - Albert Dagnant: Arnold - Monique Mélinand: signora Loring - Marcel Pérès: Lenoir - Germaine Delbat: signora Lenoir - Hervé Sand: Gravel

title: Doppiatori italiani

Doppiatori italiani: - Glauco Onorato: ispettore Marceau Leonetti - Vittoria Febbi: Jeanne Dumas - Michele Gammino: Greg - Gianfranco Bellini: Frank Lambert


text:
# No Romeo
No Romeo è il primo album in studio della cantautrice britannica Indiana, pubblicato il 16 gennaio 2015 dalla Epic Records.

## Tracce
1. Never Born – 4:45
2. Solo Dancing – 4:14
3. Play Dead – 4:27
4. Heart on Fire – 4:00
5. Blind as I Am – 3:41
6. Jack – 3:28
7. New Heart – 3:03
8. Bound – 3:38
9. No Romeo – 3:26
10. Calibrated Love – 3:43
11. Shadow Flash – 4:07
12. Only the Lonely – 3:41
13. Mess Around – 5:26

Tracce bonus nell'edizione deluxe
1. Swim Good – 4:33
2. Go Fast – 4:29
3. Erase – 3:38
4. Ink – 3:35
5. Smoking Gun – 3:40
6. Animal – 3:47

## Classifiche
| Classifica (2015) | Posizione massima |
| ----------------- | ----------------- |
| Regno Unito       | 17                |

wikiname: itwiki

title: No Romeo

in_language: it

wikitext:
{{Album
|titolo = No Romeo
|artista = Indiana
|voce artista = Indiana (cantante 1987)
|categoria artista = Indiana (cantante 1987)
|tipo = Studio
|giornomese = 16 gennaio
|anno = 2015
|durata =
|debutto = sì
|numero di dischi = 1
|numero di tracce = 13
|genere = Synth pop
|nota genere =
|etichetta = [[Epic Records]]
|produttore = John Beck, Joel Pott, Jesse Shatkin
|registrato = 2012-2014
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|successivo = Not Girlfriend Material
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|singolo5 = Heart on Fire
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|singolo6 = Only the Lonely
|data singolo6 = 16 dicembre 2014
}}
'''''No Romeo''''' è il primo [[album in studio]] della [[cantautrice]] [[Regno Unito|britannica]] [[Indiana (cantante 1987)|Indiana]], pubblicato il 16 gennaio 2015 dalla [[Epic Records]].

== Tracce ==
{{Tracce
|Titolo1 = Never Born
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|Durata5 = 3:41
|Titolo6 = Jack
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|Durata7 = 3:03
|Titolo8 = Bound
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;Tracce bonus nell'edizione deluxe
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}}

== Classifiche ==
{|class="wikitable"
!Classifica (2015)
!Posizione<br />massima
|-
|[[Official Albums Chart|Regno Unito]]<ref>{{cita web|url=https://www.officialcharts.com/artist/12373/indiana/|titolo=INDIANA full Official Chart History|editore=[[Official Charts Company]]|lingua=en|accesso=14 agosto 2020}}</ref>
|align="center"|17
|}

== Note ==
<references/>

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{portale|musica}}

title: No Romeo · album in studio

Artista: Indiana

Pubblicazione: 16 gennaio 2015

Genere: Synth pop

Etichetta: Epic Records

Produttore: John Beck, Joel Pott, Jesse Shatkin

Formati: CD, download digitale, streaming

title: Indiana - cronologia

Indiana - cronologia: Album precedente · —Album successivo · Not Girlfriend Material(2018)

title: Singoli

Singoli: 1. Bound · Pubblicato: 26 gennaio 2013 2. Smoking Gun · Pubblicato: 1º luglio 2013 3. Mess Around · Pubblicato: 18 ottobre 2013 4. Solo Dancing · Pubblicato: 18 aprile 2014 5. Heart on Fire · Pubblicato: 24 agosto 2014 6. Only the Lonely · Pubblicato: 16 dicembre 2014


text:
# Mohammed Al-Naimi
Mohammed Khaled Al-Naimi (25 marzo 2000) è un calciatore qatariota, difensore dell'Al-Duhail.

## Carriera

### Club

#### Al-Duhail
Il 1º luglio 2019, firma un contratto con l'Al-Duhail; però rimane con la squadra poco tempo (85 giorni), visto che il 23 settembre 2019 va in prestito ad una squadra saudita; fece una sola presenza.

#### Al-Ahli
Il 23 settembre 2019 va in prestito all'Al-Ahli, fino al 30 giugno 2021; fece 23 presenze.

#### Ritorno a Doha
Il 30 giugno 2021 fa il suo ritorno a Doha, all'Al-Duhail; al momento ha fatto sole 20 presenze.

### Nazionale
Nel 2018, il mister della nazionale under-19 del Qatar, convocò Mohammed, a giocarci.
Nel 2021 torna a giocare nelle nazionali, ma stavolta nell'under-23.
Nel 2023, il mister Carlos Queiroz, lo convocò nella nazionale maggiore del Qatar.

## Palmarès

### Club
- Emir of Qatar Cup: 2

Al-Duhail: 2019, 2022

title: Mohammed Al-Naimi

wikitext:
{{O|calciatori|ottobre 2023}}
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{{Bio
|Nome = Mohammed
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== Carriera ==
=== Club ===
==== Al-Duhail ====
Il 1º luglio 2019, firma un contratto con l'{{Calcio Al Duhail|N}}; però rimane con la squadra poco tempo (85 giorni), visto che il 23 settembre 2019 va in prestito ad una squadra [[Arabia Saudita|saudita]]; fece una sola presenza.<ref name="transfermarkt.it" />

==== Al-Ahli ====
Il 23 settembre 2019 va in prestito all'{{Calcio Al Ahli|N}}, fino al 30 giugno 2021; fece 23 presenze.<ref name="transfermarkt.it" />

==== Ritorno a Doha ====
Il 30 giugno 2021 fa il suo ritorno a [[Doha]], all'{{Calcio Al Duhail|N}}; al momento ha fatto sole 20 presenze.<ref name="transfermarkt.it" />

=== Nazionale ===
Nel 2018, il mister della nazionale under-19 del [[Qatar]], convocò Mohammed, a giocarci.<ref>{{Cita web|url=https://www.transfermarkt.it/mohammed-al-naimi/nationalmannschaft/spieler/632907/plus/0/verein_id/39283|titolo=Mohammed Al-Naimi - Nazionale|sito=www.transfermarkt.it|lingua=it|accesso=2023-07-20}}</ref>

Nel 2021 torna a giocare nelle nazionali, ma stavolta nell'[[Nazionale Under-23 di calcio del Qatar|under-23]].<ref>{{Cita web|url=https://www.transfermarkt.it/mohammed-al-naimi/nationalmannschaft/spieler/632907/plus/0/verein_id/10830|titolo=Mohammed Al-Naimi - Nazionale|sito=www.transfermarkt.it|lingua=it|accesso=2023-07-20}}</ref>

Nel 2023, il mister [[Carlos Queiroz]], lo convocò nella nazionale maggiore del [[Nazionale di calcio del Qatar|Qatar]].<ref>{{Cita web|url=https://www.transfermarkt.it/mohammed-al-naimi/nationalmannschaft/spieler/632907/plus/0/verein_id/14162|titolo=Mohammed Al-Naimi - Nazionale|sito=www.transfermarkt.it|lingua=it|accesso=2023-07-20}}</ref>

== Palmarès ==
=== Club ===
*{{Calciopalm|Emir of Qatar Cup|2}}
:Al-Duhail: 2019, 2022

== Note ==
<references/>

==Collegamenti esterni==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Portale|biografie|calcio}}

title: Mohammed Al-Naimi

Nazionalità: Qatar

title: Calcio

Ruolo: Difensore

Squadra: Al-Duhail

title: Squadre di club1

Al-Duhail · 1 (0)

→ Al-Ahli · 23 (0)

Al-Duhail · 20 (0)

title: Nazionale

Qatar U-19 · 1 (0)

Nazionale: 1 I due numeri indicano le presenze e le reti segnate, per le sole partite di campionato. · Il simbolo → indica un trasferimento in prestito.

Nazionale: Statistiche aggiornate al 20 luglio 2023


text:
# Grand Golliat
Il Grand Golliat  (pron. fr. AFI: [ɡʁɑ̃ ɡɔlja] - 3.238 m s.l.m. - ortografato a volte anche con l'omofono Grand Golliaz) è una montagna delle Alpi Pennine che si trova lungo il confine tra l'Italia e la Svizzera.

## Toponimo
Ortografato in vari modi omofoni (tra cui Grand-Goliath e Grand Golliaz), questo toponimo non si riferisce a Golia (in francese, Goliath), bensì alla parola goille in patois valdostano o gouille in francese valdostano, che indicano una pozza d'acqua o un piccolo laghetto.

## Descrizione
Nel versante italiano la montagna si trova tra la valle del Gran San Bernardo e la val Ferret; nel versante svizzero il monte si trova alla testata della val Ferret.
Ai piedi della montagna prende forma il torrente Artanavaz, corso d'acqua che percorre la valle del Gran San Bernardo.

title: Grand Golliat

wikitext:
{{S|montagne d'Italia|montagne della Svizzera}}
{{Montagna
|nomemontagna = Grand Golliat
|immagine = Grand Golliat.jpg
|image_text = Il versante nord della montagna visto dalla [[val Ferret (Svizzera)|val Ferret]].
|sigla_paese = ITA
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|codice = I/B-9.I-A.1.a
}}
Il '''Grand Golliat'''  (pron. [[lingua francese|fr]]. [[Alfabeto fonetico internazionale|AFI]]: {{IPA|[ɡʁɑ̃ ɡɔlja]}} - 3.238 [[m s.l.m.]] - ortografato a volte anche con l'omofono ''Grand Golliaz'') è una [[montagna]] delle [[Alpi Pennine]] che si trova lungo il confine tra l'[[Italia]] e la [[Svizzera]].

==Toponimo==
[[File:Grand Golliat visto dal col de Malatra.jpg|thumb|left|Il monte visto dal [[col de Malatra]]. Più indietro la [[Grand Combin]] ed il [[monte Vélan]].]]
Ortografato in vari modi omofoni (tra cui ''Grand-Goliath'' e ''Grand Golliaz''), questo toponimo non si riferisce a [[Golia]] (in [[lingua francese|francese]], ''Goliath''), bensì alla parola ''goille'' in [[dialetto valdostano|patois valdostano]]<ref>[http://www.patoisvda.org/gna/index.cfm/moteur-de-recherche/goille_2811_3.html "Goille" su patoisvda.org].</ref> o ''gouille'' in [[Dialetto francese valdostano|francese valdostano]], che indicano una pozza d'acqua o un piccolo laghetto<ref>AA.VV., ''Eau, acqua, éve - entre littérature, science et histoire'', ed. Duc, [[Saint-Christophe (Italia)|Saint-Christophe]], p. 96.</ref>.

== Descrizione ==
Nel versante italiano la montagna si trova tra la [[valle del Gran San Bernardo]] e la [[Val Ferret (Italia)|val Ferret]]; nel versante svizzero il monte si trova alla testata della [[Val Ferret (Svizzera)|val Ferret]].

Ai piedi della montagna prende forma il [[torrente Artanavaz]], corso d'acqua che percorre la [[valle del Gran San Bernardo]].

==Note==
<references />

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{collegamenti esterni}}
* {{cita web|http://www.camptocamp.org/summits/37520/fr/grand-golliat|Il Grand Golliat su camptocamp.org}}

{{Portale|alpinismo|montagna|Svizzera}}

[[Categoria:Montagne delle Alpi Pennine]]
[[Categoria:Montagne della Valle d'Aosta]]
[[Categoria:Montagne del Canton Vallese]]
[[Categoria:Tremila delle Alpi Pennine]]

title: Grand Golliat

Stati: Italia · Svizzera

Regione: Valle d'Aosta · Vallese

Catena: Alpi

Altri nomi e significati: Grand Golliaz

title: Mappa di localizzazione

Mappa di localizzazione: Grand Golliat

title: Dati SOIUSA

Grande Parte: Alpi occidentali

Grande Settore: Alpi Nord-occidentali

Sezione: Alpi Pennine

Sottosezione: Alpi del Grand Combin

Supergruppo: Catena Grande Rochère-Grand Golliaz

Gruppo: Gruppo Grand Golliat-Mont Ferret

Sottogruppo: Gruppo del Grand Golliat


text:
# Copalis Beach
Copalis Beach è un census-designated place (CDP) degli Stati Uniti d'America, situato nello stato di Washington, nella contea di Grays Harbor.

title: Copalis Beach

wikitext:
{{S|centri abitati dello stato di Washington}}
{{Divisione amministrativa
|Nome = Copalis Beach
|Nome ufficiale = {{en}} Copalis Beach, Washington
|Panorama =
|Didascalia =
|Bandiera =
|Stemma =
|Stato = USA
|Grado amministrativo = 3
|Tipo = ''[[Census-designated place|CDP]]''
|Divisione amm grado 1 = Washington
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|Mappa =
|Didascalia mappa =
|Sito =
}}
'''Copalis Beach''' è un [[census-designated place]] (CDP) degli [[Stati Uniti d'America]], situato nello [[Washington (stato)|stato di Washington]], nella [[contea di Grays Harbor]].

== Collegamenti esterni ==
* {{cita web|http://access.wa.gov/|Sito web ufficiale dello stato di Washington|lingua=en}}

{{Contea di Grays Harbor}}
{{Controllo di autorità}}
{{portale|Stati Uniti d'America}}

[[Categoria:Census-designated place dello stato di Washington]]

title: Localizzazione

Stato: Stati Uniti

Stato federato: Washington

Contea: Grays Harbor

title: Territorio

Superficie: 9,8 km²

title: Altre informazioni

title: Cartografia

Cartografia: Copalis Beach


text:
# Jafarabad
Jafarabad è una suddivisione dell'India, classificata come nagar panchayat, di 8.801 abitanti, situata nel distretto di Jaunpur, nello stato federato dell'Uttar Pradesh.

title: Jafarabad

wikitext:
{{S|centri abitati dell'India|Uttar Pradesh}}
{{Divisione amministrativa
|Nome = Jafarabad
|Nome ufficiale =
|Panorama =
|Didascalia =
|Bandiera =
|Stemma =
|Stato = IND
|Grado amministrativo = 4
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|Aggiornamento abitanti = 2001
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|Prefisso =
|Codice ISO =
|Codice statistico =
|Targa =
|Nome abitanti =
|Immagine localizzazione =
|Mappa =
|Sito =
}}
'''Jafarabad''' è una suddivisione dell'[[India]], classificata come ''[[città dell'India|nagar panchayat]]'', di 8.801 abitanti, situata nel [[distretto di Jaunpur]], nello [[Stati federati e territori dell'India|stato federato]] dell'[[Uttar Pradesh]].

{{Uttar Pradesh}}
{{portale|India}}

[[Categoria:Centri abitati dell'Uttar Pradesh]]

title: Localizzazione

Stato: India

Stato federato: Uttar Pradesh

Divisione: Varanasi

Distretto: Jaunpur

title: Territorio

title: Altre informazioni

title: Cartografia

Cartografia: Jafarabad


text:
# Torna
Torna è un film italiano del 1984 diretto da Stelvio Massi.

## Trama
Salvatore gestisce un distributore di benzina e una tavola calda nei dintorni di Napoli; la cattiva sorte gli ha però rubato la moglie amatissima. Rimasto solo, il dolore ha stroncato tutti i progetti e tolto ogni voglia di vivere. Poi, una notte, nella sua vita entra Angela, fragile, disperata desiderosa di una vita diversa e semplice. Per entrambi pare aprirsi la speranza di un domani migliore. Ma Angela ha un passato che la tormenta e che non sarà facile dimenticare.

## Colonna sonora
- N'ata dummeneca (Marchione - Innocenzi) - cantata da Mario Merola
- Marciappiede (Alfieri - Amato) - cantata da Mario Merola
- Nun ce credo (Matassa - Fiore) - cantata da Mario Merola
- Torna (Vento - Valente) - cantata da Mario Merola

title: Torna

wikitext:
{{Film
|titolo= Torna
|immagine= Torna (1984).jpg
|didascalia= Mario Merola, Vincenza Serrapiglia e Agostina Belli nella scena finale del film
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* [[Mario Merola]]: Salvatore
* [[Agostina Belli]]: Angela
* [[Vincenza Serrapiglia]]: Teresa
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* [[Ivan Rassimov]]: Carlo
* [[Ernesto Mahieux]]: Totò
* [[Pamela Paris]]: Rosetta
* [[Nino Vingelli]]: padre di Maria
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}}

'''''Torna''''' è un [[film]] [[italia]]no del [[1984]] diretto da [[Stelvio Massi]].

== Trama ==
Salvatore gestisce un distributore di benzina e una tavola calda nei dintorni di [[Napoli]]; la cattiva sorte gli ha però rubato la moglie amatissima. Rimasto solo, il dolore ha stroncato tutti i progetti e tolto ogni voglia di vivere. Poi, una notte, nella sua vita entra Angela, fragile, disperata desiderosa di una vita diversa e semplice. Per entrambi pare aprirsi la speranza di un domani migliore. Ma Angela ha un passato che la tormenta e che non sarà facile dimenticare.

== Colonna sonora ==
*''N'ata dummeneca'' (Marchione - Innocenzi) - cantata da Mario Merola
*''Marciappiede'' (Alfieri - Amato) - cantata da Mario Merola
*''Nun ce credo'' (Matassa - Fiore) - cantata da Mario Merola
*''Torna'' (Vento - Valente) - cantata da Mario Merola

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{portale|cinema}}

[[Categoria:Film drammatici]]
[[Categoria:Film ambientati a Napoli]]

title: Torna

Lingua originale: italiano

Paese di produzione: Italia

Durata: 90 min. ca

Genere: drammatico, commedia

Regia: Stelvio Massi

Soggetto: Vincenzo De Cresenzo e Gino Capone

Sceneggiatura: Gino Capone

Produttore: Giovanni Di Clemente

Casa di produzione: Clemi Cinematografica

Fotografia: Stefano Catalano

Montaggio: Mauro Bonanini

Musiche: Eduardo Alfieri

Scenografia: Claudio Cillini

Costumi: M. C. Lorenzi

Trucco: Gianfranco Mecacci e Franco Schioppa

title: Interpreti e personaggi

Interpreti e personaggi: - Mario Merola: Salvatore - Agostina Belli: Angela - Vincenza Serrapiglia: Teresa - Ria De Simone: Maria - Ivan Rassimov: Carlo - Ernesto Mahieux: Totò - Pamela Paris: Rosetta - Nino Vingelli: padre di Maria


text:
# Michelle Paver
Michelle Paver (1960) è una scrittrice britannica, autrice delle Cronache dell'era oscura e delle Cronache dell'età del bronzo.

## Biografia
Michelle Paver è nata in Africa Centrale, in Malawi, da madre belga e dal padre che dirigeva un piccolo giornale, il "Nyasaland Times" e all'età di tre anni si è trasferita in Inghilterra. Dopo una laurea in biochimica a Oxford, ha lavorato in uno studio legale della City e poi ha lasciato l'avvocatura per dedicarsi alla scrittura.

## Libri

### Cronache dell'Era Oscura(Chronicles of Ancient Darkness)
1. La magia del lupo, 2005 (Wolf Brother, 2004) - titolo originale tradotto: Fratello Lupo, che si riferisce alla "fratellanza" tra Torak e Lupo (nella traduzione italia è Fratello di branco);
2. Il ritorno del lupo, 2006 (Spirit Walker, 2005) - titolo originale tradotto: Lo Spirito Camminante, che si riferisce a Torak (nella traduzione italiana è Lo Spirito Errante);
3. Sulle tracce del lupo, 2007 (Soul-Eater, 2006) - titolo originale tradotto: Mangiatori di Anime, che si riferisce ai Divoratori di Anime (nella traduzione italiana è appunto Divoratori di Anime);
4. Il coraggio del lupo, 2008 (Outcast, 2007) - titolo originale tradotto: Emarginato/Reietto, che si riferisce a Torak (nella traduzione italiana è Senza tribù);
5. La promessa del lupo, 2009 (Oath Breaker, 2008) - titolo originale tradotto: Chi rompe il giuramento, che si riferisce a Torak (nella traduzione italiana è Traditore del giuramento);
6. Il destino del lupo, 2010 (Ghost Hunters, 2009) - titolo originale tradotto: Cacciatori di fantasmi, che si riferisce ai Divoratori di Anime.

Tutti editi da Mondadori (collana I Grandi), che ha anche pubblicato due raccolte dei sei libri: la prima, intitolata La Saga del Lupo - La prima trilogia, racchiude i primi tre volumi; la seconda, intitolata Il Cammino del Lupo, racchiude gli ultimi tre romanzi.

### Cronache dell'Età del Bronzo(Gods and Warriors)
1. La voce del delfino, 2012 (Gods and Warriors, prima edizione 2012; The Outsiders, seconda edizione 2013) - titolo originale tradotto: Dèi e Guerrieri / L'estraneo (che nella traduzione italiana è diventato Il Forestiero);
2. Il leone di Thalakrea, 2013 (The Burning Shadow, 2013) - titolo originale tradotto: L'ombra ardente;
3. L'occhio del falco, 2014 (The Eye of the Falcon, 2014);
4. La tomba nel deserto, 2015 (The Crocodile Tomb, 2015) - titolo originale tradotto: La tomba del coccodrillo;
5. Il guerriero, ottobre 2016 (Warrior Bronze, 4 agosto 2016) - titolo originale tradotto: Il guerriero di bronzo.

Tutti editi da Mondadori (collana I Grandi).
CURIOSITA': inizialmente in Italia la serie si doveva chiamare Le cronache di Dei e Guerrieri, più simile all'originale, ma poi questo titolo venne scartato e si scelse Cronache dell'Età del Bronzo.

### Libri singoli
- La materia oscura, Giano (collana Nerogiano), 2011 (Dark Matter. A ghost Story, 2010)
- I demoni di Wakenhyrst, Neri Pozza, 2020 (Wakenhyrst, 2019)

title: Michelle Paver

wikitext:
{{S|scrittori britannici}}
{{Bio
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|Sesso = F
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}}

== Biografia ==
Michelle Paver è nata in [[Africa Centrale]], in [[Malawi]], da madre belga e dal padre che dirigeva un piccolo giornale, il "[[Nyasaland Times]]" e all'età di tre anni si è trasferita in [[Inghilterra]]. Dopo una laurea in [[biochimica]] a [[Oxford]], ha lavorato in uno studio legale della [[City of London|City]] e poi ha lasciato l'avvocatura per dedicarsi alla scrittura.

== Libri ==
=== ''Cronache dell'Era Oscura'' (''Chronicles of Ancient Darkness'') ===
# ''La magia del lupo'', 2005 (''Wolf Brother'', 2004) - titolo originale tradotto: ''Fratello Lupo'', che si riferisce alla "fratellanza" tra Torak e Lupo (nella traduzione italia è ''Fratello di branco'');
# ''[[Il ritorno del lupo (romanzo)|Il ritorno del lupo]]'', 2006 (''Spirit Walker'', 2005) - titolo originale tradotto: ''Lo Spirito Camminante'', che si riferisce a Torak (nella traduzione italiana è ''Lo Spirito Errante'');
# ''Sulle tracce del lupo'', 2007 (''Soul-Eater'', 2006) - titolo originale tradotto: ''Mangiatori di Anime'', che si riferisce ai Divoratori di Anime (nella traduzione italiana è appunto ''Divoratori di Anime'');
# ''Il coraggio del lupo'', 2008 (''Outcast'', 2007) - titolo originale tradotto: ''Emarginato/Reietto'', che si riferisce a Torak (nella traduzione italiana è ''Senza tribù'');
# ''La promessa del lupo'', 2009 (''Oath Breaker'', 2008) - titolo originale tradotto: ''Chi rompe il giuramento'', che si riferisce a Torak (nella traduzione italiana è ''Traditore del giuramento'');
# ''Il destino del lupo'', 2010 (''Ghost Hunters'', 2009) - titolo originale tradotto: ''Cacciatori di fantasmi'', che si riferisce ai Divoratori di Anime.
Tutti editi da Mondadori (collana I Grandi), che ha anche pubblicato due raccolte dei sei libri: la prima, intitolata'' La Saga del Lupo - La prima trilogia'', racchiude i primi tre volumi; la seconda, intitolata ''Il Cammino del Lupo'', racchiude gli ultimi tre romanzi.

=== ''Cronache dell'Età del Bronzo'' (''Gods and Warriors'') ===
# ''La voce del delfino'', 2012 (''Gods and Warriors'', prima edizione 2012; ''The Outsiders'', seconda edizione 2013) - titolo originale tradotto: ''Dèi e Guerrieri'' / ''L'estraneo'' (che nella traduzione italiana è diventato ''Il Forestiero'');
# ''Il leone di Thalakrea'', 2013 (''The Burning Shadow'', 2013) - titolo originale tradotto: ''L'ombra ardente'';
# ''L'occhio del falco'', 2014 (''The'' ''Eye of the Falcon'', 2014);
# ''La tomba nel deserto'', 2015 (''The Crocodile Tomb'', 2015) - titolo originale tradotto: ''La tomba del coccodrillo'';
# ''Il guerriero'', ottobre 2016 (''Warrior Bronze'', 4 agosto 2016) - titolo originale tradotto: ''Il guerriero di bronzo''.
Tutti editi da Mondadori (collana I Grandi).

'''<nowiki>CURIOSITA'</nowiki>''': inizialmente in Italia la serie si doveva chiamare ''Le cronache di Dei e Guerrieri,'' più simile all'originale, ma poi questo titolo venne scartato e si scelse ''Cronache dell'Età del Bronzo''.

=== Libri singoli ===
* ''La materia oscura'', Giano (collana Nerogiano), 2011 (''Dark Matter. A ghost Story'', 2010)
* ''I demoni di Wakenhyrst'', Neri Pozza, 2020 (''Wakenhyrst'', 2019)

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}
{{Controllo di autorità}}
{{Portale|biografie|letteratura}}


text:
# Taifa di Albarracín
La Taifa di Albarracín (arabo: طائفة بني رزين) era un regno di taifa medievale. Il sistema politico esistette dal 1012 al 1104 e aveva la capitale nella piccola cittadina di montagna di Albarracín. Era guidata dalla dinastia berbera Hawwara della tribù Banu Razin, arrivata nella penisola dopo la conquista della Spagna da parte di Tariq ibn Ziyad.
La taifa di Albarracín occupava approssimativamente la parte sud occidentale della attuale Provincia di Teruel.

## Storia
Nel 1010, i califfi di Cordova, Hisham II ibn al-Hakam e Sulayman ibn al-Hakam, "al-Musta'in" avevano riconosciuto Hudayl Djalaf 'Izz ad-Dawla, signore dei territori su menzionati, come riporta La web de las biografias; proseguendo la Fitna di al-Andalus, nel 1012, Hudayl si rese indipendente.
Sia Hudayl che i suoi successori ebbero problemi con i Tugibidi ed i Banu Hud, signori della taifa di Saragozza, che cercava di espandersi.
Il regno di Albarracín mantenne la sua indipendenza fino all'inizio del XII secolo, in gran parte grazie alla sua lontananza e all'abilità dei suoi leader, in particolare Abu Marwan 'Abd al-Malik (1044/5-1103), il regno più lungo di qualsiasi re di Taifa.

Abu Marwan ebbe contatti con El Cid, inizialmente ne fu alleato, durante l'assedio di Valencia; poi si schierò con gli Almoravidi e fu sconfitto dal Cid a Quart.
Fu solo nel 1104 che la Taifa di Albarracín fu finalmente presa dagli Almoravidi e assorbita nel loro impero.

## Lista degli Emiri

### Banu Razin
- Hudayl Djalaf 'Izz ad-Dawla: 1012–1045
- Abu Marwan 'Abd al-Malik: 1045–1103
- Yahya Husam ad-Dawla: 1103–1104

## Reconquista di Albarracin
È interessante notare che Albarracin divenne di nuovo indipendente intorno al 1166 quando fu rilevata dalla famiglia cristiana Azagra, in teoria come vassalli di Muhammad ibn Mardanish di Valencia, e dopo la Reconquista fecero della città la base di una grande signoria feudale.

Un piccolo feudo simile Taifa fu fondata più a sud, ad Alpuente, dai Banu Qasi, berberi di Kutama che rivendicavano l'origine araba.

title: Taifa di Albarracín

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La Taifa di Albarracín (arabo: طائفة بني رزين) era un [[Taifa|regno di taifa]] medievale. Il sistema politico esistette dal [[1012]] al [[1104]] e aveva la capitale nella piccola cittadina di montagna di [[Albarracín]]. Era guidata dalla dinastia berbera [[Hawwara]] della tribù Banu Razin, arrivata nella penisola dopo la conquista della Spagna da parte di Tariq ibn Ziyad.
La taifa di Albarracín occupava approssimativamente la parte sud occidentale della attuale [[Provincia di Teruel]].
[[File:Map Iberian Peninsula 1037-es.svg|thumb|Taifa di Albarracín, nel 1037]]

==Storia==
Nel [[1010]], i califfi di Cordova, [[Hisham II ibn al-Hakam]] e [[Sulayman ibn al-Hakam, "al-Musta'in"]] avevano riconosciuto [[Hudayl Djalaf 'Izz ad-Dawla]], signore dei territori su menzionati, come riporta ''La web de las biografias''<ref name=Hudayl> {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=hudayl-ibn-jalaf-ibn-razin-rey-de-la-taifa-de-albarracin La web de las biografias - Hudayl Ibn Jalaf Ibn Razin, Rey de la taifa de Albarracín (ca. 993-ca. 1045).]</ref>; proseguendo la [[Fitna di al-Andalus]], nel [[1012]], Hudayl si rese indipendente<ref name=Hudayl/>.

Sia Hudayl che i suoi successori ebbero problemi con i [[Tugibidi]] ed i [[Banu Hud]], signori della [[taifa di Saragozza]], che cercava di espandersi<ref name=Hudayl/>.

Il regno di Albarracín mantenne la sua indipendenza fino all'inizio del XII secolo, in gran parte grazie alla sua lontananza e all'abilità dei suoi leader, in particolare Abu Marwan 'Abd al-Malik (1044/5-1103), il regno più lungo di qualsiasi re di Taifa<ref name=Muslim>{{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/139/mode/2up #ES Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus, pag. 139]</ref>.

Abu Marwan ebbe contatti con [[El Cid]], inizialmente ne fu alleato, durante l'assedio di [[Valencia]]; poi si schierò con gli [[Almoravidi]] e fu sconfitto dal Cid a [[Quart (Spagna)|Quart]]<ref> {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=abd-al-malik-ibn-hudayl-rey-de-la-taifa-de-albarracin La web de las biografias - Abd al-Malik Ibn Hudayl, Rey de la taifa de Albarracín (ca. 1025-1103).]</ref>.

Fu solo nel [[1104]] che la Taifa di Albarracín fu finalmente presa dagli [[Almoravidi]] e assorbita nel loro impero<ref name=Muslim/>.

==Lista degli Emiri==
===Banu Razin===
*[[Hudayl Djalaf 'Izz ad-Dawla]]: 1012–1045
*[[Abu Marwan 'Abd al-Malik]]: 1045–1103
*[[Yahya Husam ad-Dawla]]: 1103–1104

== Reconquista di Albarracin ==
È interessante notare che [[Albarracin]] divenne di nuovo indipendente intorno al [[1166]] quando fu rilevata dalla famiglia cristiana Azagra, in teoria come vassalli di [[Muhammad ibn Mardanish]] di [[Valencia]], e dopo la [[Reconquista]] fecero della città la base di una grande signoria feudale.

Un piccolo feudo simile Taifa fu fondata più a sud, ad Alpuente, dai [[Banu Qasi]], berberi di [[Kutama]] che rivendicavano l'origine araba<ref>{{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/139/mode/2up #ES Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus, pag. 140]</ref>.

== Note ==
<references/>

== Bibliografia ==
* {{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/n3/mode/2up Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus].

== Voci correlate ==
* [[Tabella cronologica dei regni della Penisola iberica]]
* [[al-Andalus]]
* [[Regni di Taifa]]

== Altri progetti ==
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== Collegamenti esterni ==
* {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=hudayl-ibn-jalaf-ibn-razin-rey-de-la-taifa-de-albarracin La web de las biografias - Hudayl Ibn Jalaf Ibn Razin, Rey de la taifa de Albarracín (ca. 993-ca. 1045).]
* {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=abd-al-malik-ibn-hudayl-rey-de-la-taifa-de-albarracin La web de las biografias - Abd al-Malik Ibn Hudayl, Rey de la taifa de Albarracín (ca. 1025-1103).]
* {{ca}} [https://www.enciclopedia.cat/gran-enciclopedia-catalana/taifa-0 Gran enciclopedia catalana - taifa]

{{Taifa}}
{{Portale|islam|Medioevo|storia}}

[[Categoria:Taifa|Albarracín]]
[[Categoria:Albarracín]]

title: Dati amministrativi

Capitale: Albarracín

title: Politica

Forma di Stato: Monarchia

Nascita: 1012 con Hudayl Ibn Jalaf Ibn Razin

Causa:
Crollo del Califfato di Cordova
Conquistata da Yūsuf ibn Tāshfīn

Fine: 1104 con Yahya Husam ad-Dawla

title: Evoluzione storica

Preceduto da: Califfato di Cordova

Succeduto da: califfato Almoravide

Ora parte di: Spagna


text:
# Predica di sant'Antonio ai pesci (Veronese)
La Predica di sant'Antonio ai pesci è un dipinto a olio su tela di Paolo Veronese, esposto alla Galleria Borghese di Roma.

## Storia
Non è nota l'originaria collocazione del dipinto, dato lo sviluppo orizzontale e le medie dimensioni avrebbe potuto essere destinato alla parete laterale di una cappella o come parte di un ciclo per una piccola scuola. Probabilmente pervenne al cardinale Borghese come dono del patriarca di Aquileia nel 1607: è documentato infatti l'invio separato di due dipinti di Veronese da parte di quest'ultimo ma nelle lettere, tuttora esistenti, non ne è citato il tema. Gli scritti lasciano supporre che il soggetto trattasse due "prediche", e in effetti la Galleria ne possiede da tempo due con questo tema: la Predica di san Giovanni Battista e appunto la Predica di sant'Antonio ai pesci. Comunque dal conto del corniciaio incaricato di contornare a nuovo il dipinto – datato 25 luglio 1612 – è almeno sicura la data ante quem il dipinto era giunto a Roma. Per altro, prima di giungere alla attuale sede di villa Borghese Pinciana i due dipinti erano stati sistemati nella residenza di allora del cardinale, l'attuale palazzo Torlonia, e qui nel 1613 vengono descritti in versi dal poeta di corte Scipione Francucci.
L'attribuzione del dipinto al Veronese fu negata nel da Morelli (1897) che lo attribuiva allo Zelotti, seguito dal meno autorevole Percy Herbert Osmond (1927) e per ultimo da Theodor Hetzer (prima del 1946 ma pubblicato nel 1985) che lo metteva in dubbio per la scarsa qualità pittorica – ma il dipinto era allora ancora illeggibile. Già Venturi (1893) lo riconfermava a Paolo e così Longhi (1928), Fiocco (1928), Pallucchini (1944), per finire con i cataloghi del Veronese di Terisio Pignatti e Filippo Pedrocco (1991, 1995).
Prima del più recente restauro – finito nel 2001 – il dipinto era stato trattato almeno due volte nel Novecento, in un'epoca indeterminata la tela era stata rinforzata con una foderatura e nell'Ottocento era stata sostituita la cornice. Nel 1919 era stato pulito, alcune piccole lacune erano state stuccate e infine verniciato; dalla descrizione dell'intervento sembra che fosse stato anche sostituito il telaio. Nel 1947 era stato lavato e riverniciato. Il risultato finale era che la vernice oscurava completamente il quadro rendendone alcune parti illeggibili e comunque scialbandolo con uno strato lattiginoso. Tali effetti erano probabilmente dovuti prevalentemente ai due interventi novecenteschi perché nel 1648 Claudio Ridolfi poteva descrivere i «pesci [che] spuntano fuor dell'acqua per udirlo [sant'Antonio] come se havessero lo intendimento», una porzione del quadro che rimaneva assolutamente illeggibile prima dell'ultimo restauro.
Nel restauro concluso a giugno 2001 si è provveduto a liberare lo strato dipinto dalla pesante verniciature ridando la luce e il colore al quadro e una nuova sottile verniciatura protettiva è stata applicata per nebulizzazione. Nell'occasione sono state rimosse le vecchie stuccature che in molti casi si estendevano oltre le lacune, riducendo il lavoro di ritocco. Il vecchio, ma non originale, rigido non permetteva una precisa tensione della tela e con essa dello strato pittorico, collaborando al sollevamento e alla caduta di colore è stato rimpiazzato con un nuovo telaio dotato di un tradizionale sistema di regolazione di estensione. Durante la rimozione della tela di foderatura è stata scoperta l'antica scritta «Paolo Veroneʃe», non una firma originale ma un'informazione funzionale al collezionista o al mercante d'arte. La tela è stata poi rinforzata con due strati di tessuto più sottile.

## Riferimenti iconografici
Il tema della predica ai pesci, pur non essendo una rappresentazione rara, non risulta particolarmente appariscente nel mare magnum dell'iconografia antoniana. È presente il più delle volte come una parte dei grandi cicli antoniani piuttosto che come opera autonoma. Ancor meno sono gli esempi che potrebbero esser stati ben noti al Veronese e utilizzati come fonte di riferimento: senz'altro la grande rappresentazione attribuita a Gianmartino Tranzapani (1520) nel ciclo dell'antisacrestia al Santo di Padova oppure la mezza lunetta di Girolamo Tessari (1535-1537) nel ciclo del Santuario del Noce a Camposampiero e all'epoca era probabilmente ancora completamente visibile il ciclo di Domenico Morone (fine XV secolo) dentro San Bernardino a Verona, la città del Caliari, ma che vi fosse presente anche la predica ai pesci è attualmente solo una supposizione. Senz'altro al tempo circolavano anche alcune stampe che rievocavano l'evento; a noi sono giunte l'anonima xilografia (1480 circa) che indica l'evento come avvenuto a Ravenna e un foglio di probabile produzione padovana (1510-1520) che riporta l'effigie del santo circondato da dieci riquadri che illustrano i suoi miracoli, tra cui appunto la predica ai pesci in basso al centro. L'immagine della predica appare anche nel frontespizio del Compendio volgare della vita & miracolose opere di Santo Antonio di Ippolito da Ponte stampato a Venezia nel 1532.
Sebbene la rappresentazione fosse meno diffusa di quella di altri miracoli, l'evento aveva una certa fama e prima della volgarizzazione del Da Ponte era diffusamente trattato ne I fioretti di san Francesco (capitolo quarantesimo) dove viene precisamente collocato a Rimini mentre in altre scritture precedenti non veniva data una collocazione precisa, fatta salva la Rigaldina che lo poneva presso Padova. La leggenda, che deriva e riprende in pendant la predica agli uccelli di san Francesco, si riferisce all'opera di apostolato di Antonio presso gli eretici. In effetti il santo fu per un certo tempo a predicare in Romagna dove erano ben presenti i catari. Il racconto narra che a Rimini, centro maggiore della diffusione dell'eresia nell'area, i suoi tentativi di predicare rimanessero inascoltati e così si sia deciso a rivolgersi ai pesci. Questi accorsero ordinati verso riva per udirlo e alla notizia del prodigio anche molti cittadini si avviarono ad ascoltarlo.
(Anonimo, I fioretti di san Francesco)

## Descrizione
A differenza dei riferimenti iconografici Veronese pone Antonio sopra uno scoglio per elevarlo rispetto agli astanti e concentrare l'attenzione sulla sua figura. Singolare che lo stesso espediente fosse già stato usato all'inizio del secolo da Girolamo Santacroce nel paliotto dell'altare di sant'Antonio in Sant'Anna dei Lombardi; è tuttavia molto improbabile che il lavoro possa esser stato noto a Paolo. Certo che anche nelle trecentesche vetrate della chiesa superiore della basilica di San Francesco ad Assisi la figura di Antonio era impostata su di una base pietrosa: il soggetto della narrazione era il medesimo ma non era sentita alcuna necessità di innalzamento rispetto al fraticello unico astante. Invece in Veronese la forma triangolare dello scoglio che si inserisce dinamicamente nella scena tende a conferire l'idea che il santo sia il nocchiere sulla prua del nave della chiesa oppure un faro della fede. Sempre con la stessa funzione monumentale il pittore ricorre a un anacronismo prospettico, dipingendo il santo più alto della statura delle figure in primo piano. L'eloquente atteggiamento di Antonio, colto nel naturale movimento del volgersi verso gli umani mentre indica chi lo ha ascoltato per primo, cioè i pesci, è decisamente ispirato al Cristo nella Moltiplicazione dei pani e dei pesci del Tintoretto alla Scuola di San Rocco.
È da metter in conto come quest'opera che parla della conversione dall'eresia sia successiva al processo per eresia, appunto, subito da Veronese presso il tribunale dell'inquisizione di Venezia. La questione era stata la sua fastosa e festosa esecuzione di un'Ultima Cena e la vicenda si concluse con la decisione di modificarne il soggetto in quello del Convito in casa Levi. Così in questo quadro rinunciò agli effetti cangianti dei tessuti e alla ricchezza delle ornamentazioni tipica delle sue cene, non solo, dipinse anche un autoritratto – ora dopo il restauro inequivocabile – immerso tra la piccola folla di eretici con lo sguardo attento verso Antonio e la mano sul petto in segno di devozione. Un altro ritratto possibile nel quadro è quello del vecchio che unico volge lo sguardo dolente verso gli spettatori – del quadro questa volta – come a compiangere il comune stato di peccatori e pare verosimilmente raffigurare Jacopo Tintoretto.
Con la Predica ai pesci Veronese non era incaricato di dipingere un soggetto di effetto più immediato nella rappresentazione, come i miracoli della gamba riattaccata o una resurrezione, bensì rendere credibile l'immateriale voce del santo e sceglie di esprimerla rappresentando le reazioni astanti. Per inciso è curioso che nella piccola folla siano rappresentati molti forestieri (come i turchi, gli ebrei e il moro alle spalle di Paolo) piuttosto che soltanto cittadini di Rimini. Solo il personaggio che ritrae Paolo guarda direttamente verso il santo, gli altri sono ripresi nello stupore del miracolo che prelude alla conversione. Dei due turchi in primo piano, con le loro sgargianti vesti rossastre, quello di spalle – figura probabilmente derivata da un'incisione di Dürer – indica la moltitudine dei pesci e l'altro si piega dubbioso a controllare il prodigio. Gli ebrei seduti accanto allo scoglio sono colti a discutere e ugualmente ad indicare. All'estrema destra un bambino con l'espressione inquieta strattona la veste della donna che gli è seduta accanto; il fraticello seminascosto dallo scoglio abbassa gli occhi sopraffatto; gli sguardi delle due figure al centro sulla riva si incrociano quello dell'una verso il santo e dell'altra verso i pesci.
Nella rinuncia a effetti mistici e plateali il sommesso mormorio e la delicata animazione degli uditori è sottolineata dal contrasto con l'assoluta novità del pacato spazio vuoto formato del cielo e dal mare tranquillo.  Spazio segnato nella profondità sia dai battelli che veleggiano in distanza sia dalla prospettiva delle nuvole nel cielo, e marcato dall'asimmetricità della posizione di Antonio. Nel mare appare solo lo scintillio di pesci indifferenziati, solo i più vicini a riva sono riconoscibili: dei pesci volanti a ricordare un passo della predica di Antonio.
(Anonimo, I fioretti di san Francesco)
L'orizzonte appare libero, solo un piccolo promontorio sulla sinistra ricorda la posizione della predica raccontata nei Fioretti «alla riva del fiume allato al mare». L'usuale sbarramento della città è sostituito sulla destra da una piccola veduta che già prelude al gusto dei vedutisti lagunari.

wikitext:
{{Opera d'arte
|immagine = Paolo Veronese - Predica-sant'antonio-ai-pesci - Galleria Borghese.jpg
|grandezza immagine = 300
|didascalia =
|titolo = Predica di sant'Antonio ai pesci
|artista = Paolo Veronese
|data = 1580-1585
|opera = dipinto
|tecnica = olio su tela
|altezza = 104
|larghezza = 150
|città = [[Roma]]
|ubicazione = [[Galleria Borghese]]
}}

La '''''Predica di sant'Antonio ai pesci''''' è un dipinto a olio su tela di [[Paolo Veronese]], esposto alla [[Galleria Borghese]] di [[Roma]].

== Storia ==
Non è nota l'originaria collocazione del dipinto, dato lo sviluppo orizzontale e le medie dimensioni avrebbe potuto essere destinato alla parete laterale di una cappella o come parte di un ciclo per una piccola scuola. Probabilmente pervenne al cardinale [[Scipione Caffarelli-Borghese|Borghese]] come dono del [[Francesco Barbaro (patriarca di Aquileia)|patriarca di Aquileia]] nel 1607: è documentato infatti l'invio separato di due dipinti di Veronese da parte di quest'ultimo ma nelle lettere, tuttora esistenti, non ne è citato il tema. Gli scritti lasciano supporre che il soggetto trattasse due "prediche", e in effetti la Galleria ne possiede da tempo due con questo tema: la ''[[Predica di san Giovanni Battista (Veronese)|Predica di san Giovanni Battista]]'' e appunto la ''Predica di sant'Antonio ai pesci''<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 7.</ref>''.'' Comunque dal conto del corniciaio incaricato di contornare a nuovo il dipinto – datato 25 luglio 1612 – è almeno sicura la data ''ante quem'' il dipinto era giunto a Roma. Per altro, prima di giungere alla attuale sede di [[villa Borghese Pinciana]] i due dipinti erano stati sistemati nella residenza di allora del cardinale, l'attuale [[Palazzo Castellesi|palazzo Torlonia]], e qui nel 1613 vengono descritti in versi dal poeta di corte Scipione Francucci<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, pp. 10-11.</ref>.

L'attribuzione del dipinto al Veronese fu negata nel da [[Giovanni Morelli (storico dell'arte)|Morelli]] (1897) che lo attribuiva allo [[Giovanni Battista Zelotti|Zelotti]], seguito dal meno autorevole Percy Herbert Osmond (1927) e per ultimo da Theodor Hetzer (prima del 1946 ma pubblicato nel 1985) che lo metteva in dubbio per la scarsa qualità pittorica – ma il dipinto era allora ancora illeggibile. Già [[Adolfo Venturi (storico dell'arte)|Venturi]] (1893) lo riconfermava a Paolo e così [[Roberto Longhi (storico dell'arte)|Longhi]] (1928), [[Giuseppe Fiocco|Fiocco]] (1928), [[Rodolfo Pallucchini|Pallucchini]] (1944), per finire con i cataloghi del Veronese di [[Terisio Pignatti]] e Filippo Pedrocco (1991, 1995)<ref>{{Cita|Marini 1968}}, p.125 num. 269; {{Cita|Pignatti-Pedrocco 1995}}, pp. 480-482; {{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, pp. 28, 42 nota 35. Per quanto riguarda la datazione dell'intervento di Theodor Hetzer ([[Charkiv]] 16 luglio 1890 – [[Überlingen]] 27 dicembre 1946) è da tener presente che la valutazione critica fa parte di un nutrito complesso di scritti pubblicati postumi in nove volumi.</ref>.

Prima del più recente restauro – finito nel 2001 – il dipinto era stato trattato almeno due volte nel Novecento, in un'epoca indeterminata la tela era stata rinforzata con una foderatura e nell'Ottocento era stata sostituita la cornice. Nel 1919 era stato pulito, alcune piccole lacune erano state stuccate e infine verniciato; dalla descrizione dell'intervento sembra che fosse stato anche sostituito il telaio. Nel 1947 era stato lavato e riverniciato. Il risultato finale era che la vernice oscurava completamente il quadro rendendone alcune parti illeggibili e comunque scialbandolo con uno strato lattiginoso<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, pp. 12-13.</ref>. Tali effetti erano probabilmente dovuti prevalentemente ai due interventi novecenteschi perché nel 1648 [[Claudio Ridolfi]] poteva descrivere i «pesci [che] spuntano fuor dell'acqua per udirlo [sant'Antonio] come se havessero lo intendimento», una porzione del quadro che rimaneva assolutamente illeggibile prima dell'ultimo restauro<ref name="HerrmannFiore_2001">{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 11.</ref>.

Nel restauro concluso a giugno 2001 si è provveduto a liberare lo strato dipinto dalla pesante verniciature ridando la luce e il colore al quadro e una nuova sottile verniciatura protettiva è stata applicata per nebulizzazione. Nell'occasione sono state rimosse le vecchie stuccature che in molti casi si estendevano oltre le lacune, riducendo il lavoro di ritocco. Il vecchio, ma non originale, rigido non permetteva una precisa tensione della tela e con essa dello strato pittorico, collaborando al sollevamento e alla caduta di colore è stato rimpiazzato con un nuovo telaio dotato di un tradizionale sistema di regolazione di estensione. Durante la rimozione della tela di foderatura è stata scoperta l'antica scritta «Paolo Veroneʃe», non una firma originale ma un'informazione funzionale al collezionista o al mercante d'arte. La tela è stata poi rinforzata con due strati di tessuto più sottile<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, pp. 12-14.</ref>.

== Riferimenti iconografici ==
[[File:Predica ai pesci xilografia.jpg|sinistra|miniatura|''Sant'Antonio predica ai pesci'', 1480 circa, xilografia, [[Museo Correr]]. In questo caso si indica Ravenna invece che Rimini come luogo del miracolo]]
[[File:Miracles by saint Anthony of Padua 1510-1520.jpg|miniatura|''Miracoli di sant'Antonio'', Anonimo padovano, 1510-1520, incisione, [[British Museum]]]]
Il tema della predica ai pesci, pur non essendo una rappresentazione rara, non risulta particolarmente appariscente nel ''mare magnum'' dell'iconografia antoniana. È presente il più delle volte come una parte dei grandi cicli antoniani piuttosto che come opera autonoma. Ancor meno sono gli esempi che potrebbero esser stati ben noti al Veronese e utilizzati come fonte di riferimento: senz'altro la grande rappresentazione attribuita a [[Gianmartino Tranzapani]] (1520) nel ciclo dell'antisacrestia al [[Basilica di Sant'Antonio di Padova|Santo]] di [[Padova]]<ref>{{Cita|Andergassen 2016}}, pp. 298-301.</ref> oppure la mezza lunetta di [[Gerolamo Tessari|Girolamo Tessari]] (1535-1537) nel ciclo del [[Santuario del Noce]] a [[Camposampiero]]<ref>{{Cita|Semenzato 1981}}, tavv. XXVIII - XXIX - XXX - XXXI</ref> e all'epoca era probabilmente ancora completamente visibile il ciclo di [[Domenico Morone]] (fine XV secolo) dentro [[Chiesa di San Bernardino (Verona)|San Bernardino]] a [[Verona]], la città del Caliari, ma che vi fosse presente anche la predica ai pesci è attualmente solo una supposizione<ref>{{Cita|Andergassen 2016}}, pp. 287-290.</ref>. Senz'altro al tempo circolavano anche alcune stampe che rievocavano l'evento; a noi sono giunte l'anonima [[xilografia]] (1480 circa) che indica l'evento come avvenuto a Ravenna<ref>{{Cita|Andergassen 2016}}, p. 300.</ref> e un foglio di probabile produzione padovana (1510-1520) che riporta l'effigie del santo circondato da dieci riquadri che illustrano i suoi miracoli, tra cui appunto la predica ai pesci in basso al centro<ref>Della xilografia del 1480 una copia è ora al [[Museo Correr]] di [[Venezia]], dell'incisione del 1510-1520 una copia è al [[British Museum]] di [[Londra]];  {{Cita|Andergassen 2016}}, pp. 377-379.</ref>. L'immagine della predica appare anche nel frontespizio del ''Compendio volgare della vita & miracolose opere di Santo Antonio'' di Ippolito da Ponte stampato a Venezia nel 1532<ref>{{Cita|Andergassen 2016}}, p. 1532.</ref>.  [[File:Predica ai pesci - Girolamo Tessari.jpg|miniatura|Girolamo Tessari, ''Predica ai pesci'', 1535-1537, affresco (particolare), Santuario del noce, [[Camposampiero]]]]

Sebbene la rappresentazione fosse meno diffusa di quella di altri miracoli, l'evento aveva una certa fama e prima della volgarizzazione del Da Ponte era diffusamente trattato ne ''[[I fioretti di san Francesco]]'' ([[s:it:Fioretti di San Francesco/Capitolo quarantesimo|capitolo quarantesimo]]) dove viene precisamente collocato a Rimini mentre in altre scritture precedenti non veniva data una collocazione precisa, fatta salva la ''Rigaldina'' che lo poneva presso Padova<ref>{{Cita|Semenzato 1981}}, didascalie a rtavv. XXVIII - XXXI e XLIII.</ref>. La leggenda, che deriva e riprende in ''pendant'' la [[predica agli uccelli]] di [[Francesco d'Assisi|san Francesco]]<ref>{{Cita|Andergassen 2016}}, p. 56.</ref>, si riferisce all'opera di apostolato di Antonio presso gli eretici. In effetti il santo fu per un certo tempo a predicare in Romagna dove erano ben presenti i [[Catarismo|catari]]. Il racconto narra che a Rimini, centro maggiore della diffusione dell'eresia nell'area, i suoi tentativi di predicare rimanessero inascoltati e così si sia deciso a rivolgersi ai pesci. Questi accorsero ordinati verso riva per udirlo e alla notizia del prodigio anche molti cittadini si avviarono ad ascoltarlo.

{{citazione|[…] venne alla riva a lui tanta moltitudine di pesci grandi, piccoli e mezzani […] e tutti teneano i capi fuori dell’acqua e tutti stavano attenti verso la faccia di santo Antonio, e tutti in grandissima pace e mansuetudine e ordine: imperò che dinanzi e più presso alla riva istavano i pesciolini minori, e dopo loro istavano i pesci mezzani, poi di dietro, dov’era l’acqua più profonda, istavano i pesci maggiori. […] A questo miracolo cominciò a correre il popolo della città fra li quali vi trassono eziandio gli eretici sopraddetti; i quali vedendo lo miracolo così maraviglioso e manifesto, compunti ne’ cuori, tutti si gittavano a’ piedi di santo Antonio per udire la sua predica.[…]|[[Anonimo]], ''[[I fioretti di san Francesco]]''}}

== Descrizione ==
[[File:Jacopo Tintoretto - The Miracle of the Loaves and Fishes - WGA22566.jpg|miniatura|Jacopo Tintoretto, ''Moltiplicazione dei pani e dei pesci'', 1579-1581, Sala Capitolare della Scuola Grande di San Rocco]]
[[File:The Whore of Babylon MET DP816937.jpg|miniatura|Albrecht Dürer, ''La meretrice di Babilonia'', 1498, xilografia]]
A differenza dei riferimenti iconografici Veronese pone Antonio sopra uno scoglio per elevarlo rispetto agli astanti e concentrare l'attenzione sulla sua figura. Singolare che lo stesso espediente fosse già stato usato all'inizio del secolo da [[Girolamo Santacroce (scultore)|Girolamo Santacroce]] nel paliotto dell'altare di sant'Antonio in [[Chiesa di Sant'Anna dei Lombardi|Sant'Anna dei Lombardi]]; è tuttavia molto improbabile che il lavoro possa esser stato noto a Paolo<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 23.</ref>. Certo che anche nelle trecentesche vetrate della chiesa superiore della [[basilica di San Francesco]] ad [[Assisi]] la figura di Antonio era impostata su di una base pietrosa: il soggetto della narrazione era il medesimo ma non era sentita alcuna necessità di innalzamento rispetto al fraticello unico astante. Invece in Veronese la forma triangolare dello scoglio che si inserisce dinamicamente nella scena tende a conferire l'idea che il santo sia il nocchiere sulla prua del nave della chiesa<ref name=":0">{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 25.</ref> oppure un faro della fede<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 36.</ref>. Sempre con la stessa funzione monumentale il pittore ricorre a un anacronismo prospettico, dipingendo il santo più alto della statura delle figure in primo piano<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 35.</ref>. L'eloquente atteggiamento di Antonio, colto nel naturale movimento del volgersi verso gli umani mentre indica chi lo ha ascoltato per primo, cioè i pesci, è decisamente ispirato al Cristo nella ''Moltiplicazione dei pani e dei pesci'' del Tintoretto alla [[Scuola Grande di San Rocco|Scuola di San Rocco]]<ref name=":0" />.

È da metter in conto come quest'opera che parla della conversione dall'eresia sia successiva al processo per eresia, appunto, subito da Veronese presso il tribunale dell'inquisizione di Venezia. La questione era stata la sua fastosa e festosa esecuzione di un'''[[Ultima Cena]]'' e la vicenda si concluse con la decisione di modificarne il soggetto in quello del ''[[Convito in casa di Levi|Convito in casa Levi]]''<ref>Veronese aveva anche tentato di trasformarla in una ''Cena in casa di Simone'' aggiungendo la figure vestita di rosso ma mancava la figura di [[Maria Maddalena|Maddalena]] ed era difficoltoso inserirla; dopo questa vicenda Paolo non dipinse più ''Cene'' in contesti festivi (cfr. {{cita testo|autore=Peter Humfrey|curatore=Mauro Lucco|titolo=Venezia 1540-1600|pubblicazione=La Pittura nel Veneto: Il Cinquecento|editore=Electa|città=Milano|volume=II|p=527|postscript=nessuno|anno=1996}}) vedi p.e. l'''Ultima Cena'' dei [[Pinacoteca di Brera|Brera]] e quella del [[Musei civici agli Eremitani|Museo civico di Padova]].</ref>. Così in questo quadro rinunciò agli effetti cangianti dei tessuti e alla ricchezza delle ornamentazioni tipica delle sue ''cene''<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 30.</ref>, non solo, dipinse anche un autoritratto – ora dopo il restauro inequivocabile – immerso tra la piccola folla di eretici con lo sguardo attento verso Antonio e la mano sul petto in segno di devozione<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 27.</ref>. Un altro ritratto possibile nel quadro è quello del vecchio che unico volge lo sguardo dolente verso gli spettatori – del quadro questa volta – come a compiangere il comune stato di peccatori e pare verosimilmente raffigurare Jacopo Tintoretto<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, pp. 26-27.</ref>.

Con la ''Predica ai pesci'' Veronese non era incaricato di dipingere un soggetto di effetto più immediato nella rappresentazione, come i miracoli della gamba riattaccata o una resurrezione, bensì rendere credibile l'immateriale voce del santo e sceglie di esprimerla rappresentando le reazioni astanti<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 9.</ref>. Per inciso è curioso che nella piccola folla siano rappresentati molti forestieri (come i turchi, gli ebrei e il moro alle spalle di Paolo) piuttosto che soltanto cittadini di Rimini<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, pp. 20, 28.</ref>. Solo il personaggio che ritrae Paolo guarda direttamente verso il santo, gli altri sono ripresi nello stupore del miracolo che prelude alla conversione<ref name="HerrmannFiore_2001" />. Dei due turchi in primo piano, con le loro sgargianti vesti rossastre, quello di spalle – figura probabilmente derivata da un'incisione di [[Albrecht Dürer|Dürer]]<ref>Le incisioni di Dürer hanno ispirato molti pittori del Cinquecento e sappiamo dall'inventario degli eredi che Veronese ne possedeva diverse stampe, cfr. {{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 24.</ref> – indica la moltitudine dei pesci e l'altro si piega dubbioso a controllare il prodigio. Gli ebrei seduti accanto allo scoglio sono colti a discutere e ugualmente ad indicare<ref>L'identificazione come ebrei è plausibile per i copricapi che indossano, molto simili a quelli della ''[[Disputa di Gesù con i dottori del Tempio (Veronese)|Disputa di Gesù con i dottori del Tempio]]'' dello stesso Veronese {{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 42 nota 24.</ref>. All'estrema destra un bambino con l'espressione inquieta strattona la veste della donna che gli è seduta accanto; il fraticello seminascosto dallo scoglio abbassa gli occhi sopraffatto; gli sguardi delle due figure al centro sulla riva si incrociano quello dell'una verso il santo e dell'altra verso i pesci<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 26.</ref>.

Nella rinuncia a effetti mistici e plateali il sommesso mormorio e la delicata animazione degli uditori è sottolineata dal contrasto con l'assoluta novità del pacato spazio vuoto formato del cielo e dal mare tranquillo.  Spazio segnato nella profondità sia dai battelli che veleggiano in distanza sia dalla prospettiva delle nuvole nel cielo, e marcato dall'asimmetricità della posizione di Antonio<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, pp. 7, 23, 35-36.</ref>. Nel mare appare solo lo scintillio di pesci indifferenziati, solo i più vicini a riva sono riconoscibili: dei pesci volanti a ricordare un passo della predica di Antonio<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 19.</ref>.
{{citazione|[…] quando fu il diluvio generalmente, tutti quanti gli altri animali morendo, voi soli riserbò Iddio senza danno. Appresso v’ha date l’ali per potere discorrere dovunque vi piace.|[[Anonimo]], ''[[I fioretti di san Francesco]]''}}L'orizzonte appare libero, solo un piccolo promontorio sulla sinistra ricorda la posizione della predica raccontata nei ''Fioretti'' «alla riva del fiume allato al mare». L'usuale sbarramento della città è sostituito sulla destra da una piccola veduta che già prelude al gusto dei vedutisti lagunari<ref>{{Cita|Herrmann Fiore 2001}}, p. 34.</ref>.

== Note ==
<references/>

==Bibliografia==
* {{cita libro |autore= Guido Piovene |autore2= Remigio Marini |titolo= L'opera completa del Veronese |editore= Rizzoli |città= Milano |anno= 1968 |p= 125 |cid= Marini 1968}}
* {{cita libro |autore= Camillo Semenzato |titolo= Sant'Antonio in settecentocinquant'anni di storia dell'arte |anno= 1981 |editore= Banca Antoniana di Padova e Trieste |città= Padova |cid= Semenzato 1981}}
<!--* {{cita libro |autore= Terisio Pignatti |autore2= Filippo Pedrocco |titolo= Veronese - catalogo completo dei dipinti |editore= Cantini |città= Firenze |anno= 1991 |p= 314 |cid= Pignatti-Pedrocco 1991}}-->
* {{cita libro |autore= Terisio Pignatti |autore2= Filippo Pedrocco |titolo= Veronese |volume= II |editore= Electa |città= Firenze |anno= 1995 |pp= 480-482 |cid= Pignatti-Pedrocco 1995}}
* {{cita testo |autore= Kristina Herrmann Fiore |titolo= La predica di sant'Antonio ai pesci: Paolo Veronese: spunti di riflessione per una rilettura del dipinto restaurato |editore= Galleria Borghese |città= Roma |anno= 2001 |cid= Herrmann Fiore 2001}}
* {{cita testo |autore= Antonio Rigon |titolo= Scritture e immagini nella comunicazione di un prodigio di Antonio di Padova: la predica ai pesci  |pubblicazione= Il Santo |numero= 47 |anno= 2007 |editore= Centro Studi Antoniani |città= Padova |p= 300 |cid= Rigon 2007}}
* {{cita libro|autore=Leo Andergassen |wkautore=Leo Andergassen|titolo= L’iconografia di sant'Antonio di Padova dal XIII al XVI secolo in Italia|anno=2016|editore=Centro Studi Antoniani|città=Padova|cid=Andergassen 2016}}

== Voci correlate ==
* [[Predica di san Giovanni Battista (Veronese)]]

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{cita web|url=https://galleriaborghese.beniculturali.it/opere/predica-di-santantonio-da-padova/|titolo=Predica di Sant'Antonio da Padova|accesso=14 marzo 2022}}
{{Paolo Veronese}}
{{Portale|arte}}

[[Categoria:Dipinti di Paolo Veronese]]
[[Categoria:Dipinti su sant'Antonio da Padova]]
[[Categoria:Dipinti su pesci]]
[[Categoria:Dipinti nella Galleria Borghese]]

title: Predica di sant'Antonio ai pesci

Autore: Paolo Veronese

Tecnica: olio su tela

Ubicazione: Galleria Borghese, Roma


text:
# Into the Macabre
Into the Macabre è il primo album del gruppo thrash metal italiano Necrodeath, pubblicato nel 1987.

## Brani
1. ...Agony / The Flag of the Inverted Cross  - 3:36
2. At the Mountains of Madness - 4:28
3. Sauthenerom - 4:07
4. Mater Tenebrarum - 4:32
5. Necrosadist - 3:47
6. Internal Decay - 4:23
7. Graveyard of the Innocents - 3:35
8. The Undead / Agony (Reprise) - 4:43

## Formazione
- Ingo - voce
- Peso - batteria
- Claudio - chitarra
- Paolo - basso

title: Into the Macabre

wikitext:
{{S|album black metal|album thrash metal}}
{{Album
|titolo = Into the Macabre
|artista = Necrodeath
|tipo = Studio
|giornomese =
|anno = 1987
|postdata =
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}}

'''''Into the Macabre''''' è il primo album del gruppo [[thrash metal]] [[italia]]no [[Necrodeath]], pubblicato nel [[1987]].

==Brani==
# ''...Agony / The Flag of the Inverted Cross''  - 3:36
# ''At the Mountains of Madness'' - 4:28
# ''Sauthenerom'' - 4:07
# ''Mater Tenebrarum'' - 4:32
# ''Necrosadist'' - 3:47
# ''Internal Decay'' - 4:23
# ''Graveyard of the Innocents'' - 3:35
# ''The Undead / Agony (Reprise)'' - 4:43

==Formazione==
* Ingo - [[Canto|voce]]
* Peso - [[Batteria (strumento musicale)|batteria]]
* Claudio - [[Chitarra elettrica|chitarra]]
* Paolo - [[Basso elettrico|basso]]

==Bibliografia==
* {{cita libro|autore=Giorgio Monaco|titolo= Italian thrash metal militia| editore= [[Arcana Edizioni]] |città=Milano | anno= 2020|}}

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Necrodeath}}
{{Portale|Heavy metal}}

title: Into the Macabre · album in studio

Artista: Necrodeath

Genere: Black metal · Thrash metal

Etichetta: Scarlet Records

Registrazione: Obi-Wan Studio, Mulinetti, Genova

Formati: CD, CD+DVD, LP, MC

Note: Ristampato da Scarlet Records nel 1999

title: Necrodeath - cronologia

Necrodeath - cronologia: Album precedente · The Shining Pentagram(1985)Album successivo · Fragments of Insanity(1989)


text:
# Laurence Anyways e il desiderio di una donna...
Laurence Anyways e il desiderio di una donna... (Laurence Anyways) è un film del 2012 diretto da Xavier Dolan. Il film è stato presentato al festival di Cannes nella sezione Un Certain Regard e ha conquistato due premi: Suzanne Clément vince come migliore attrice e il regista Xavier Dolan vince la Queer Palm..
Il regista Xavier Dolan è stato ispirato a scrivere Laurence Anyways dopo aver sentito la storia di Luce Baillargé, nata Luc. All'epoca, Dolan non era a conoscenza del fatto che Lyse Lafontaine, co-produttore del film, fosse stata la ragazza di Baillargé e che avessero avuto un figlio, Mikaël. Baillargé è morta di infarto prima che Laurence Anyways fosse completato. Il film è dedicato a lei.

## Trama
Nel giorno del suo trentacinquesimo compleanno, l'insegnante Laurence rivela alla sua ragazza Frédérique, detta Fred, il suo desiderio di cambiare sesso. La donna, pur rimanendo sconvolta e dopo una breve separazione, accetta di rimanere al suo fianco, nonostante i timori della madre e della sorella. La loro storia d'amore riprende e Fred diventa la più grande sostenitrice di Laurence. Fred insegna a Laurence come truccarsi, le compra una parrucca e la sollecita a vestirsi in modo da esprimere la sua identità, fino al punto che Laurence si presenta in classe vestita da donna. Tutto sembra procedere bene, ma un giorno Laurence viene licenziata dall'istituto scolastico, avvenimento che porta Fred a cadere in uno stato di depressione. Dopo un'ultima sfuriata, Fred lascia Laurence e successivamente sposa un uomo, Albert, con cui ha un figlio di nome Leo.
Cinque anni più tardi Laurence che nel frattempo vive con una nuova compagna, Charlotte, è ancora profondamente innamorata di Fred. La segue regolarmente, appostandosi in auto nelle vicinanze della sua casa a Trois-Rivières. Laurence pubblica un libro di poesie e ne invia una copia a Fred, che dopo essersi riconosciuta nella pagine del libro riprende i contatti con l'antico compagno. Subito dopo essersi reincontrati, i due fuggono sull'Île au noir. Ma la passione iniziale lascia il posto al risentimento: Fred rivela a Laurence che era incinta quando le aveva rivelato la sua volontà di cambiare sesso e aveva dovuto abortire. Nel contempo Charlotte informa il marito di Fred della fuga della donna. Dopo una sfuriata di Fred, Laurence la abbandona e si stabilisce nel Vermont.
Tre anni dopo, durante un'intervista per la sua biografia, Laurence rivela di aver rivisto recentemente Fred, che nel frattempo aveva divorziato da Albert, ma aggiunge anche che il loro incontro non era andato bene. Aggiunge inoltre che, pur non avendone vissuto la giovinezza, aveva scelto di invecchiare nel corpo di una donna. La scena finale mostra le circostanze in cui Fred e Laurence si erano incontrate sul set di un film e come Laurence aveva avvicinato la ragazza.

## Distribuzione
- 18 maggio 2012 in Canada e Francia
- 18 luglio in Belgio
- 23 luglio in Polonia
- 20 settembre nei Paesi Bassi
- 21 settembre in Svezia
- 30 novembre nel Regno Unito
- 14 marzo 2013 in Germania
- 16 giugno 2016 in Italia[1]

## Premi
- Festival di Cannes 2012
  - Queer Palm
  - Miglior attrice Un Certain Regard - Suzanne Clément
- Toronto International Film Festival 2012
  - Miglior lungometraggio canadese
- Cabourg Romantic Film Festival
  - Award of the Youth
  - Golden Swann

wikitext:
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|titolo= Laurence Anyways e il desiderio di una donna...
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* [[Melvil Poupaud]]: Laurence Alia
* [[Suzanne Clément]]: Frédérique "Fred" Bellair
* [[Nathalie Baye]]: Julienne Alia
* [[Monia Chokri]]: Stéfanie Bellair
* [[Susan Almgren]]: la giornalista
* [[Mylène Jampanoï]]: Fanny
* [[Yves Jacques]]: Michel Lafortune
* [[Sophie Faucher]]: Andrée Bellair
* [[Magalie Lépine-Blondeau]]: Charlotte
* David Savard: Albert
* [[Catherine Bégin]]: Mamy Rose
* [[Emmanuel Schwartz]]: Baby Rose
* [[Jacques Lavallée]]: Dada Rose
* [[Perrette Souplex]]: Tatie Rose
* [[Patricia Tulasne]]: Shookie Rose
* [[Gilles Renaud]]: Presidente del Consiglio
* [[Anne Dorval]]: Marthe Delteuil
* [[Violette Chauveau]]: Elise Voilinsky
* [[Vincent Davy]]: Pierre Alia
* [[Antoine Olivier Pilon]]: ragazzo adolescente
* [[Xavier Dolan]]: ragazzo al party <small>(non accreditato)</small>
|doppiatori italiani=
* [[Luca Ghignone]]: Laurence Alia
* [[Sonia Mazza]]: Frédérique "Fred" Bellair
* [[Lucia Valenti]]: Julienne Alia
* [[Valentina Pollani]]: Stéfanie Bellair
* Chiara Francese: la giornalista
* [[Francesca Vettori]]: Andrée Bellair
* [[Patrizia Giangrand]]: Mamy Rose
* [[Shade (rapper)|Vito Ventura]]: Baby Rose
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'''''Laurence Anyways e il desiderio di una donna...'''''<ref name="poster">{{cita web|url=https://www.facebook.com/720610278046889/photos/a.720610354713548.1073741826.720610278046889/1027637014010879/?type=3|titolo=DAL 16 GIUGNO AL CINEMA!
Ecco il manifesto ufficiale.|editore=Movies Inspired|data=8 giugno 2016|accesso=8 giugno 2016}}</ref> (''Laurence Anyways'') è un [[film]] del [[2012]] diretto da [[Xavier Dolan]]. Il film è stato presentato al [[festival di Cannes]] nella sezione [[Un Certain Regard]] e ha conquistato due premi: [[Suzanne Clément]] vince come migliore attrice e il regista [[Xavier Dolan]] vince la [[Queer Palm]].<ref>{{cita web|lingua=en|url=http://www.examiner.com/article/2012-queer-palm-goes-to-xavier-dolan-s-laurence-anyways-cannes|titolo=2012 Queer Palm goes to Xavier Dolan's 'Laurence Anyways'|editore=Examiner|data=9 giugno 2012|accesso=8 settembre 2012}}</ref>.
Il regista Xavier Dolan è stato ispirato a scrivere Laurence Anyways dopo aver sentito la storia di Luce Baillargé, nata Luc. All'epoca, Dolan non era a conoscenza del fatto che Lyse Lafontaine, co-produttore del film, fosse stata la ragazza di Baillargé e che avessero avuto un figlio, Mikaël. Baillargé è morta di infarto prima che Laurence Anyways fosse completato. Il film è dedicato a lei.

==Trama==
Nel giorno del suo trentacinquesimo compleanno, l'insegnante Laurence rivela alla sua ragazza Frédérique, detta Fred, il suo desiderio di cambiare sesso. La donna, pur rimanendo sconvolta e dopo una breve separazione, accetta di rimanere al suo fianco, nonostante i timori della madre e della sorella. La loro storia d'amore riprende e Fred diventa la più grande sostenitrice di Laurence. Fred insegna a Laurence come truccarsi, le compra una parrucca e la sollecita a vestirsi in modo da esprimere la sua identità, fino al punto che Laurence si presenta in classe vestita da donna. Tutto sembra procedere bene, ma un giorno Laurence viene licenziata dall'istituto scolastico, avvenimento che porta Fred a cadere in uno stato di depressione. Dopo un'ultima sfuriata, Fred lascia Laurence e successivamente sposa un uomo, Albert, con cui ha un figlio di nome Leo.

Cinque anni più tardi Laurence che nel frattempo vive con una nuova compagna, Charlotte, è ancora profondamente innamorata di Fred. La segue regolarmente, appostandosi in auto nelle vicinanze della sua casa a [[Trois-Rivières (Canada)|Trois-Rivières]]. Laurence pubblica un libro di poesie e ne invia una copia a Fred, che dopo essersi riconosciuta nella pagine del libro riprende i contatti con l'antico compagno. Subito dopo essersi reincontrati, i due fuggono sull'Île au noir. Ma la passione iniziale lascia il posto al risentimento: Fred rivela a Laurence che era incinta quando le aveva rivelato la sua volontà di cambiare sesso e aveva dovuto abortire. Nel contempo Charlotte informa il marito di Fred della fuga della donna. Dopo una sfuriata di Fred, Laurence la abbandona e si stabilisce nel [[Vermont]].

Tre anni dopo, durante un'intervista per la sua biografia, Laurence rivela di aver rivisto recentemente Fred, che nel frattempo aveva divorziato da Albert, ma aggiunge anche che il loro incontro non era andato bene. Aggiunge inoltre che, pur non avendone vissuto la giovinezza, aveva scelto di invecchiare nel corpo di una donna. La scena finale mostra le circostanze in cui Fred e Laurence si erano incontrate sul set di un film e come Laurence aveva avvicinato la ragazza.

==Distribuzione==
* 18 maggio [[2012]] in [[Canada]] e [[Francia]]
* 18 luglio in [[Belgio]]
* 23 luglio in [[Polonia]]
* 20 settembre nei [[Paesi Bassi]]
* 21 settembre in [[Svezia]]
* 30 novembre nel [[Regno Unito]]
* 14 marzo [[2013]] in [[Germania]]
* 16 giugno [[2016]] in [[Italia]]<ref name="poster" />

==Premi==
*'''[[Festival di Cannes 2012]]'''
**[[Queer Palm]]
**Miglior attrice ''Un Certain Regard'' - [[Suzanne Clément]]
*'''[[Toronto International Film Festival]] [[2012]]'''
**Miglior lungometraggio canadese
*'''Cabourg Romantic Film Festival'''
**Award of the Youth
**Golden Swann

==Note==
<references/>

==Collegamenti esterni==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Film di Xavier Dolan}}
{{Portale|cinema}}

[[Categoria:Film drammatici]]
[[Categoria:Film sul lesbismo]]
[[Categoria:Film diretti da Xavier Dolan]]
[[Categoria:Film ambientati negli anni 1990]]
[[Categoria:Film che trattano la tematica transgender]]
[[Categoria:Queer Palm]]

Titolo originale: Laurence Anyways

Lingua originale: francese

Paese di produzione: Canada, Francia

Durata: 159 min

Genere: drammatico

Regia: Xavier Dolan

Soggetto: Xavier Dolan

Sceneggiatura: Xavier Dolan

Produttore: Charles Gillibert, Nathanaël Karmitz, Lyse Lafontaine, Rémi Burah (co-produttore)

Produttore esecutivo: Xavier Dolan, Gus Van Sant

Casa di produzione: Lyla Films, MK2 Productions

Distribuzione in italiano: Movies Inspired

Fotografia: Yves Bélanger

Montaggio: Xavier Dolan

Musiche: Noia

Scenografia: Louis Dandonneau, Pascale Deschênes

Costumi: François Barbeau, Xavier Dolan

title: Interpreti e personaggi

Interpreti e personaggi: - Melvil Poupaud: Laurence Alia - Suzanne Clément: Frédérique "Fred" Bellair - Nathalie Baye: Julienne Alia - Monia Chokri: Stéfanie Bellair - Susan Almgren: la giornalista - Mylène Jampanoï: Fanny - Yves Jacques: Michel Lafortune - Sophie Faucher: Andrée Bellair - Magalie Lépine-Blondeau: Charlotte - David Savard: Albert - Catherine Bégin: Mamy Rose - Emmanuel Schwartz: Baby Rose - Jacques Lavallée: Dada Rose - Perrette Souplex: Tatie Rose - Patricia Tulasne: Shookie Rose - Gilles Renaud: Presidente del Consiglio - Anne Dorval: Marthe Delteuil - Violette Chauveau: Elise Voilinsky - Vincent Davy: Pierre Alia - Antoine Olivier Pilon: ragazzo adolescente - Xavier Dolan: ragazzo al party (non accreditato)

title: Doppiatori italiani

Doppiatori italiani: - Luca Ghignone: Laurence Alia - Sonia Mazza: Frédérique "Fred" Bellair - Lucia Valenti: Julienne Alia - Valentina Pollani: Stéfanie Bellair - Chiara Francese: la giornalista - Francesca Vettori: Andrée Bellair - Patrizia Giangrand: Mamy Rose - Vito Ventura: Baby Rose