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# Fuga di Enea da Troia
La Fuga di Enea da Troia è il soggetto di due dipinti di Federico Barocci di cui, dopo lo smarrimento di uno di essi, si conosce solo la versione custodita nella Galleria Borghese.
Quest'ultimo dipinto è firmato e datato con l'iscrizione apposta sull'alzata del gradino più in basso della scala sulla sinistra della composizione che recita: FED•BAR•VRB/FAC•MDXCVIII (Federico Barocci Urbinate, fece nel 1598).

## Storia
La tela della Galleria Borghese costituisce la seconda versione di un dipinto realizzato su richiesta dell'imperatore Rodolfo II d'Asburgo. Il sovrano, grande amatore d'arte e collezionista, desiderando un'opera del Barocci si rivolse, nel 1586, al duca di Urbino Francesco Maria II Della Rovere, al cui servizio il Fiori operava, chiedendo un quadro del pittore da collocare nelle sue straordinarie raccolte praghesi. Fu lo stesso Rodolfo a dare la precisa indicazione che l'opera non dovesse avere contenuto religioso. Questo spiega la singolarità del soggetto, praticamente l'unico dipinto di historia (quindi, ovviamente, produzione ritrattistica a parte) di tema laico licenziato dal Barocci nell'arco della sua carriera.
Questa prima versione della fuga di Enea giunse a Praga nel 1589 e vi rimase fino al 1648 quando la capitale boema fu messa a sacco dalle truppe svedesi sul finire della Guerra dei Trent'anni. Gli svedesi razziarono la collezione asburgica e molte delle opere che ne facevano parte presero la via di Stoccolma.
In seguito, il quadro del Barocci fu tra quelli che Cristina di Svezia dopo l'abdicazione portò con sé a Roma. Alla morte della regina la sua cospicua collezione romana, compreso il dipinto in questione, subì vari passaggi di proprietà: l'ultima notizia nota del quadro fatto per Rodolfo d'Asburgo ne attesta l'arrivo in Inghilterra nel diciannovesimo secolo, poi se ne perde ogni traccia e si ignora se esso sia ancora esistente o se sia andato distrutto. Di questa prima versione della fuga da Troia si è conservato il cartone in scala 1 a 1 usato per la stesura della traccia del disegno sulla tela, custodito al Louvre.
A distanza di alcuni anni monsignor Giuliano Della Rovere, nipote del duca di Urbino, ordinò al Barocci la realizzazione di una seconda versione del dipinto. Si ignora il perché di questa seconda commissione, ma è probabile che l'intento fosse quello di farne dono alla famiglia Borghese, nei cui inventari l'opera è documentata sin dal 1613. Non si sa peraltro se il dono fosse indirizzato a Camillo Borghese (poi asceso al soglio pontificio con il nome di Paolo V) o al di lui nipote Scipione Borghese, cardinale (dal 1605) nonché uno dei maggiori collezionisti e mecenati della Roma del tempo.
Anche alcuni elementi iconografici del quadro (sui quali più avanti) fanno pensare che esso sia stato realizzato per una destinazione romana il che probabilmente avvalora l'ipotesi che esso sin dall'inizio fosse riservato ai Borghese.

## Descrizione e stile
Con ogni probabilità la scelta del tema del dipinto destinato a Rodolfo II non fu casuale ma è stata il presumibile veicolo di un omaggio encomiastico alla Casa d'Asburgo che si pretendeva discendente di Enea. Omaggio dinastico verosimilmente connesso ai forti legami del Ducato di Urbino con gli Asburgo (sia del ramo spagnolo che germanico).
Un nesso altrettanto diretto tra il soggetto della fuga di Enea da Troia e i Borghese, probabili destinatari della seconda versione dell'opera, non sembra invece facilmente individuabile: le proposte critiche in questo senso si limitano a più generici riferimenti alla pietas di Enea - di cui l'episodio raffigurato è certamente esemplificativo - da secoli reinterpretata in chiave di prefigurazione della religione cristiana, o di allusione ai miti fondativi di Roma, concetti che sembrano coniugabili ad un casato, i Borghese appunto, che aveva assunto una posizione preminente nelle gerarchie pontificie e quindi sull'Urbe.
La scena raffigurata dal Barocci è narrata nel secondo libro dell'Eneide: Enea resosi ormai conto dell'inutilità della difesa di Troia, all'interno della quale gli invasori Greci già dilagano, fugge dalla città in fiamme portando via con sé la sua famiglia, cioè l'anziano padre Anchise, che porta in braccio, il piccolo figlio Ascanio e sua moglie Creusa.
Enea e la sua famiglia si trovano all'interno di un edificio dalla rifinite architetture classiche. A terra già si accumulano delle macerie ed una sorta di natura morta di armi e vessilli militari a simboleggiare la caduta della Rocca di Priamo. Dalla finestra a sinistra e dall'arco al centro si vedono baluginare le fiamme dell’incendio appiccato dagli Achei che si danno alla strage dei vinti: il gesto di Ascanio di proteggersi le orecchie evoca l'assordante fragore della devastazione in corso.
La cupa atmosfera notturna è interrotta dalle sgargianti tonalità degli incarnati e soprattutto delle vesti dei protagonisti in cerca di scampo.
Mentre Enea, Anchise ed Ascanio formano un gruppo a sé, col bambino che si aggrappa ad una gamba del padre e il vecchio che è sorretto dal giovane eroe, Creusa è relativamente isolata, già qualche passo indietro rispetto agli altri membri della sua famiglia. Con questa scelta compositiva Barocci prefigura la scomparsa di Creusa che avverrà durante la fuga, quando Cibele porterà la moglie di Enea nell'oltretomba. L'espressione e la posa di Creusa, col capo reclinato ed una mano al petto, sembrano quasi evocare la raffigurazione di una Madonna annunciata che si sottomette al volere divino: anche Creusa non può che accettare il fato. La sua scomparsa è infatti necessaria affinché Enea una volta giunto nel Lazio possa dare vita alla nuova stirpe che porterà alla fondazione di Roma.
Circa la posizione di Creusa distanziata dal gruppo familiare si reputa che possa essere stato un plausibile modello compositivo seguito dal Barocci un affresco di identico soggetto di Gerolamo Genga, conterraneo e parente del pittore, dove si osserva la stessa separazione in due gruppi della famiglia in fuga, con la donna distaccata e che sta per essere inghiottita dalla terra.
Si riscontra poi anche una certa assonanza con il celebre Incendio di Borgo, affresco di Raffaello delle stanze vaticane, ove parimenti compaiono Enea e i suoi in cerca di salvezza: da questo illustre precedente il Barocci probabilmente riprende alcune idee compositive generali ed alcuni dettagli dello sfondo.
Attraverso l'arco su cui si apre l'ambiente occupato da Enea e i suoi, si vedono in secondo piano alcuni edifici e monumenti che chiaramente riprendono delle reali architetture di Roma. Il tempio circolare è una riproduzione del Tempietto del Bramante di San Pietro in Montorio, mentre la colonna è identificabile con la Colonna Traiana. La Roma moderna e la Roma antica. Probabilmente il senso di questa quinta architettonica è quello di sottolineare che il percorso che Enea sta intraprendendo con l'abbandono della sua patria porterà un giorno alla fondazione di Roma.
Mettendo a raffronto lo sfondo architettonico della replica Borghese con il cartone del Louvre (relativo alla prima versione inviata a Praga), si osservano sostanziali differenze: si ipotizza che il cambiamento, con l'inserimento di reali edifici capitolini, nel primo quadro presumibilmente assenti (non essendocene traccia nel cartone), possa essere dovuto alla destinazione romana della seconda versione (concepita per l'appunto come dono ai Borghese).
Per la capacità di resa degli affetti dei protagonisti del dipinto e l'efficace restituzione della concitazione degli eventi messi in scena, nella Fuga di Enea da Troia si coglie a livello critico una delle prove del Barocci dalle più spiccate qualità proto-barocche, anticipatrice della pittura del secolo successivo.

## L'incisione di Agostino Carracci
L'ampia fortuna critica che la Fuga da Troia del Barocci riscosse ai suoi tempi, annoverata tra i maggiori capolavori del maestro urbinate, si ritiene in parte dovuta alla notevole incisione che ne trasse Agostino Carracci, stampa che contribuì a diffondere la conoscenza del dipinto.

Circostanza che ha dato luogo ad un lungo dibattito critico è costituita dal fatto che l'incisione del Carracci è datata 1595, mentre la versione Borghese del Barocci reca una datazione di tre anni successiva. In un primo momento se ne è dedotto che la stampa riproducesse la prima versione dell'opera, cioè quella voluta da Rodolfo d'Asburgo.
 Questo quadro, tuttavia, al tempo della realizzazione dell'incisione si trovava a Praga già da alcuni anni ed è escluso che Agostino Carracci possa averlo visto. Inoltre nello sfondo della stampa compaiono la Colonna Traiana e il Tempietto del Bramante, dettagli che verosimilmente, come osservato, non erano presenti nel dipinto di Praga, ma solo in quello Borghese, che però è successivo all'incisione.
Il dilemma è stato risolto (almeno in ipotesi) sostenendo che prima di licenziare la seconda versione Barocci abbia messo a disposizione di Agostino Carracci uno studio preparatorio in cui già compariva l'ambientazione romana dello sfondo.
A questo proposito vi è nelle collezioni reali di Windsor Castle un disegno ripassato ad olio che per lungo tempo si è pensato fosse stato vergato da Agostino Carracci proprio quale preparativo della sua stampa. Una revisione critica di questa attribuzione ha però successivamente assegnato il foglio inglese allo stesso Barocci, individuandovi il possibile modello - antecedente alla stesura su tela della seconda versione della Fuga, ma già contenente i dettagli di sfondo poi inseriti anche nel quadro - che il Fiori avrebbe messo a disposizione di Agostino Carracci per consentirgli la realizzazione dell'incisione.

## Il gruppo del Bernini
Diversi anni dopo l'ingresso della tela del Barocci nelle collezioni dei Borghese, il cardinale Scipione Borghese commissionò ad un giovanissimo Gian Lorenzo Bernini un gruppo scultoreo di identico soggetto, licenziato nel 1619 e anch'esso tuttora in Galleria Borghese.
Un'antica descrizione delle raccolte d'arte situate nel Casino nobile della Villa pinciana edificata dal Cardinal Nepote, risalente al 1650, attesta che l'Enea berniniano era situato proprio davanti (di spalle) alla tela del Barocci. Si ritiene però probabile che sin dall'inizio sia stata questa la collocazione destinata alla statua, in diretta e voluta relazione con il dipinto del pittore urbinate.
Si pensa infatti che il gruppo del Bernini possa essere stato commissionato da Scipione Borghese per dar vita ad un paragone tra le due opere, cioè un esempio di quella virtuosa competizione tra pittura e scultura che sin dal Rinascimento era oggetto di interesse e dibattito tra i teorici, gli amatori d'arte e gli artisti.
Oltre alla generale ripresa del tema, il Bernini, secondo alcune prospettazioni critiche, avrebbe mutuato dal dipinto anche alcune soluzioni compositive ed in particolare la figura del piccolo Ascanio, simile per espressione e per la capigliatura copiosamente riccioluta a quello del Barocci.

## Disegni preparatori
In merito alla Fuga di Enea da Troia si conserva un numero piuttosto cospicuo di disegni preparatori. È difficile stabilire se essi facciano riferimento alla prima o alla seconda versione del dipinto, salvo il caso in cui contengano particolari dello sfondo relativi ai monumenti romani che dovrebbero più agevolmente riferirsi alla versione Borghese, assumendo che lo sfondo della prima versione fosse diverso. Tra questi si segnalano uno studio del Tempietto del Bramante e un abbozzo dell'insieme della composizione dove in sfondo si vedono lo stesso edificio rinascimentale e la Colonna Traiana.
- Studio del Tempietto del Bramante, Gabinetto dei disegni e delle stampe degli Uffizi
- Studio dell'insieme, Cleveland Museum of Art
- Testa di Anchise, Windsor Castle
- Studio della figura di Ascanio, Princeton University Art Museum
- Studio di Enea che sorregge Anchise, Berlino, Kupferstichkabinett
- Studio di nudo per la figura di Creusa, Gabinetto dei disegni e delle stampe degli Uffizi

title: Fuga di Enea da Troia

wikitext:
{{Opera d'arte
| immagine= Fuga di Enea da Troia - Barocci.jpg
| grandezza immagine=500px
| titolo= Fuga di Enea da Troia
| artista=[[Federico Barocci]]
| artista2=
| data =1598
| opera = dipinto
| tecnica= Olio su tela
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|città = [[Roma]]
|ubicazione = [[Galleria Borghese]]
}}

La '''''Fuga di Enea da Troia''''' è il soggetto di due dipinti di [[Federico Barocci]] di cui, dopo lo smarrimento di uno di essi, si conosce solo la versione custodita nella [[Galleria Borghese]].

Quest'ultimo dipinto è firmato e datato con l'iscrizione apposta sull'alzata del gradino più in basso della scala sulla sinistra della composizione che recita: ''FED•BAR•VRB/FAC•MDXCVIII'' (Federico Barocci Urbinate, fece nel 1598).

==Storia==
[[File:Fuga da Troia - Barocci (cartone).png|left|thumb|Il cartone della prima versione, 1586-1589, Parigi, [[Louvre]]]]
La tela della Galleria Borghese costituisce la seconda versione di un dipinto realizzato su richiesta dell'imperatore [[Rodolfo II d'Asburgo]]. Il sovrano, grande amatore d'arte e collezionista, desiderando un'opera del Barocci si rivolse, nel 1586, al duca di Urbino [[Francesco Maria II Della Rovere]], al cui servizio il Fiori operava, chiedendo un quadro del pittore da collocare nelle sue straordinarie raccolte praghesi<ref>L'episodio è peraltro significativa dimostrazione della fama raggiunta dal Barocci.</ref>. Fu lo stesso Rodolfo a dare la precisa indicazione che l'opera non dovesse avere contenuto religioso. Questo spiega la singolarità del soggetto, praticamente l'unico dipinto di ''historia'' (quindi, ovviamente, produzione ritrattistica a parte) di tema laico licenziato dal Barocci nell'arco della sua carriera<ref name= Tosini > Patrizia Tosini, ''Scheda Catalogo'', in Claudio Pizzorusso e Alessandra Giannotti (curatori), ''Barocci 1535-1612. L'incanto del colore. Una lezione per due secoli'' (Catalogo della mostra. Siena, Santa Maria della Scala, 11 ottobre 2009 - 10 gennaio 2010), Milano, 2009, pp. 344-345.</ref>.

Questa prima versione della fuga di Enea giunse a Praga nel 1589 e vi rimase fino al 1648 quando la capitale boema fu messa a sacco dalle truppe svedesi sul finire della [[Guerra dei Trent'anni]]. Gli svedesi razziarono la collezione asburgica e molte delle opere che ne facevano parte presero la via di Stoccolma<ref name= Gillgren > Peter Gillgren, ''Siting Federico Barocci and the Renaissance Aesthetic'', Farnham, 2016, p. 254.</ref>.

In seguito, il quadro del Barocci fu tra quelli che [[Cristina di Svezia]] dopo l'abdicazione portò con sé a Roma. Alla morte della regina la sua cospicua collezione romana, compreso il dipinto in questione, subì vari passaggi di proprietà: l'ultima notizia nota del quadro fatto per Rodolfo d'Asburgo ne attesta l'arrivo in Inghilterra nel diciannovesimo secolo, poi se ne perde ogni traccia e si ignora se esso sia ancora esistente o se sia andato distrutto<ref name= Gillgren />. Di questa prima versione della fuga da Troia si è conservato il [[Cartone (arte)|cartone]] in scala 1 a 1 usato per la stesura della traccia del disegno sulla tela, custodito al [[Louvre]]<ref name= Loisel > Catherine Loisel, ''Scheda Catalogo'', in Claudio Pizzorusso e Alessandra Giannotti (curatori), ''Barocci 1535-1612. L'incanto del colore. Una lezione per due secoli'', op. cit., pp. 343-344.</ref>.

A distanza di alcuni anni monsignor Giuliano Della Rovere<ref>Ovviamente da non confondere con l'omonimo avo asceso al soglio pontificio col nome di [[Giulio II]]. A tramandare la notizia che la seconda versione del dipinto sia stata commissionata da questo membro della famiglia ducale è il [[Bellori]] nelle sue ''Vite'' (1672).</ref>, nipote del duca di Urbino, ordinò al Barocci la realizzazione di una seconda versione del dipinto. Si ignora il perché di questa seconda commissione, ma è probabile che l'intento fosse quello di farne dono alla [[Borghese (famiglia)|famiglia Borghese]], nei cui inventari l'opera è documentata sin dal 1613<ref name= Tosini />. Non si sa peraltro se il dono fosse indirizzato a Camillo Borghese (poi asceso al soglio pontificio con il nome di [[Paolo V]]) o al di lui nipote [[Scipione Caffarelli-Borghese|Scipione Borghese]], cardinale (dal 1605) nonché uno dei maggiori collezionisti e mecenati della Roma del tempo.

Anche alcuni elementi iconografici del quadro (sui quali più avanti) fanno pensare che esso sia stato realizzato per una destinazione romana il che probabilmente avvalora l'ipotesi che esso sin dall'inizio fosse riservato ai Borghese.

==Descrizione e stile==
[[File:Fuga di Enea da Troia - G. Genga.jpg|left|thumb|[[Gerolamo Genga]], ''Fuga di Enea da Troia'', 1510 circa, Siena, [[Pinacoteca nazionale (Siena)|Pinacoteca nazionale]]]]
Con ogni probabilità la scelta del tema del dipinto destinato a Rodolfo II non fu casuale ma è stata il presumibile veicolo di un omaggio encomiastico alla [[Casa d'Asburgo]] che si pretendeva discendente di [[Enea]]. Omaggio dinastico verosimilmente connesso ai forti legami del [[Ducato di Urbino]] con gli Asburgo (sia del ramo spagnolo che germanico)<ref>Il duca Francesco Maria aveva valorosamente combattuto a [[Battaglia di Lepanto|Lepanto]] sotto le insegne spagnole a fianco dello stesso [[don Juan de Austria]]. Nel 1585 poi il Della Rovere era stato insignito dell'[[Ordine del Toson d'oro]], ulteriore rilevante suggello dei suoi legami con gli Asburgo.</ref><ref name= Verstegen > Ian Verstegen, ''Conjugal Piety: Creusa in Barocci’s Aeneas’ Flight from Troy'', saggio pubblicato nel volume, Marice E. Rose, Alison C. Poe (curatori), ''Receptions of Antiquity, Constructions of Gender in European Art, 1300-1600'', Leida, 2015, pp. 393-417.</ref>.

Un nesso altrettanto diretto tra il soggetto della fuga di Enea da Troia e i Borghese, probabili destinatari della seconda versione dell'opera, non sembra invece facilmente individuabile: le proposte critiche in questo senso si limitano a più generici riferimenti alla ''pietas'' di Enea - di cui l'episodio raffigurato è certamente esemplificativo - da secoli reinterpretata in chiave di prefigurazione della religione cristiana, o di allusione ai miti fondativi di Roma, concetti che sembrano coniugabili ad un casato, i Borghese appunto, che aveva assunto una posizione preminente nelle gerarchie pontificie e quindi sull'Urbe<ref>Benché naturalmente i Borghese non abbiano origini romane ma senesi: forse il richiamo ai miti fondativi di Roma poteva proprio andare incontro al desiderio di una legittimazione romana dei Borghese ormai stabilmente insediatisi nella città.</ref><ref name= Verstegen />.

La scena raffigurata dal Barocci è narrata nel secondo libro dell'[[Eneide]]: Enea resosi ormai conto dell'inutilità della difesa di Troia, all'interno della quale gli invasori Greci già dilagano, fugge dalla città in fiamme portando via con sé la sua famiglia, cioè l'anziano padre [[Anchise]], che porta in braccio, il piccolo figlio [[Ascanio]] e sua moglie [[Creusa (figlia di Priamo)|Creusa]].
Enea e la sua famiglia si trovano all'interno di un edificio dalla rifinite architetture classiche<ref name= Loisel />. A terra già si accumulano delle macerie ed una sorta di natura morta di armi e vessilli militari a simboleggiare la caduta della Rocca di Priamo. Dalla finestra a sinistra e dall'arco al centro si vedono baluginare le fiamme dell’incendio appiccato dagli [[Achei]] che si danno alla strage dei vinti: il gesto di Ascanio di proteggersi le orecchie evoca l'assordante fragore della devastazione in corso<ref name= Verstegen />.

La cupa atmosfera notturna è interrotta dalle sgargianti tonalità degli incarnati e soprattutto delle vesti dei protagonisti in cerca di scampo.

Mentre Enea, Anchise ed Ascanio formano un gruppo a sé, col bambino che si aggrappa ad una gamba del padre e il vecchio che è sorretto dal giovane eroe, Creusa è relativamente isolata, già qualche passo indietro rispetto agli altri membri della sua famiglia. Con questa scelta compositiva Barocci prefigura la scomparsa di Creusa che avverrà durante la fuga, quando [[Cibele]] porterà la moglie di Enea nell'oltretomba. L'espressione e la posa di Creusa, col capo reclinato ed una mano al petto, sembrano quasi evocare la raffigurazione di una Madonna annunciata che si sottomette al volere divino: anche Creusa non può che accettare il fato. La sua scomparsa è infatti necessaria affinché Enea una volta giunto nel Lazio possa dare vita alla nuova stirpe che porterà alla fondazione di Roma<ref name= Verstegen />.
[[File:Incendio di borgo 01.jpg|right|thumb|[[Raffaello]], ''[[Incendio di Borgo]]'', 1514, [[Città del Vaticano]]]]
Circa la posizione di Creusa distanziata dal gruppo familiare si reputa che possa essere stato un plausibile modello compositivo seguito dal Barocci un affresco di identico soggetto di [[Gerolamo Genga]], conterraneo e parente del pittore, dove si osserva la stessa separazione in due gruppi della famiglia in fuga, con la donna distaccata e che sta per essere inghiottita dalla terra<ref name= Verstegen />.

Si riscontra poi anche una certa assonanza con il celebre ''[[Incendio di Borgo]]'', affresco di [[Raffaello]] delle stanze vaticane, ove parimenti compaiono Enea e i suoi in cerca di salvezza: da questo illustre precedente il Barocci probabilmente riprende alcune idee compositive generali ed alcuni dettagli dello sfondo<ref>Gary R. Walters, ''Federico Barocci, anima naturaliter'', New York, 1978, p. 129.</ref>.

Attraverso l'arco su cui si apre l'ambiente occupato da Enea e i suoi, si vedono in secondo piano alcuni edifici e monumenti che chiaramente riprendono delle reali architetture di Roma. Il tempio circolare è una riproduzione del [[Tempietto del Bramante]]<ref>Presumibilmente non è casuale la circostanza che tanto Raffaello, di cui è citato l<nowiki>'</nowiki>''Incendio di Borgo'', che il [[Bramante]] siano urbinati come Barocci: il pittore ha forse voluto rendere omaggio alla gloriosa tradizione artistica della sua patria.</ref> di [[San Pietro in Montorio]], mentre la colonna è identificabile con la [[Colonna Traiana]]. La Roma moderna e la Roma antica. Probabilmente il senso di questa quinta architettonica è quello di sottolineare che il percorso che Enea sta intraprendendo con l'abbandono della sua patria porterà un giorno alla fondazione di Roma<ref name= Verstegen />.

Mettendo a raffronto lo sfondo architettonico della replica Borghese con il cartone del Louvre (relativo alla prima versione inviata a Praga), si osservano sostanziali differenze: si ipotizza che il cambiamento, con l'inserimento di reali edifici capitolini, nel primo quadro presumibilmente assenti (non essendocene traccia nel cartone), possa essere dovuto alla destinazione romana della seconda versione (concepita per l'appunto come dono ai Borghese)<ref name= Verstegen />.

Per la capacità di resa degli affetti dei protagonisti del dipinto e l'efficace restituzione della concitazione degli eventi messi in scena, nella ''Fuga di Enea da Troia'' si coglie a livello critico una delle prove del Barocci dalle più spiccate qualità proto-barocche, anticipatrice della pittura del secolo successivo<ref name= Tosini />.

==L'incisione di Agostino Carracci==
[[File:Agostino Carracci Enea after Barocci.jpg|left|thumb|[[Agostino Carracci]], ''Fuga di Enea da Troia'', 1595]]
L'ampia fortuna critica che la ''Fuga da Troia'' del Barocci riscosse ai suoi tempi, annoverata tra i maggiori capolavori del maestro urbinate, si ritiene in parte dovuta alla notevole incisione che ne trasse [[Agostino Carracci]], stampa che contribuì a diffondere la conoscenza del dipinto<ref name= Tosini />.

Circostanza che ha dato luogo ad un lungo dibattito critico è costituita dal fatto che l'incisione del Carracci è datata 1595, mentre la versione Borghese del Barocci reca una datazione di tre anni successiva. In un primo momento se ne è dedotto che la stampa riproducesse la prima versione dell'opera, cioè quella voluta da Rodolfo d'Asburgo.[[File:Fuga di Enea da Troia - Barocci (Windsor).jpg|right|thumb|Il disegno di Windsor assegnato al Barocci]] Questo quadro, tuttavia, al tempo della realizzazione dell'incisione si trovava a Praga già da alcuni anni ed è escluso che Agostino Carracci possa averlo visto. Inoltre nello sfondo della stampa compaiono la Colonna Traiana e il Tempietto del Bramante, dettagli che verosimilmente, come osservato, non erano presenti nel dipinto di Praga, ma solo in quello Borghese, che però è successivo all'incisione<ref name= Loisel />.

Il dilemma è stato risolto (almeno in ipotesi) sostenendo che prima di licenziare la seconda versione Barocci abbia messo a disposizione di Agostino Carracci uno studio preparatorio in cui già compariva l'ambientazione romana dello sfondo.

A questo proposito vi è nelle collezioni reali di [[Windsor Castle]] un disegno ripassato ad olio che per lungo tempo si è pensato fosse stato vergato da Agostino Carracci proprio quale preparativo della sua stampa. Una revisione critica di questa attribuzione ha però successivamente assegnato il foglio inglese allo stesso Barocci, individuandovi il possibile modello - antecedente alla stesura su tela della seconda versione della ''Fuga'', ma già contenente i dettagli di sfondo poi inseriti anche nel quadro - che il Fiori avrebbe messo a disposizione di Agostino Carracci per consentirgli la realizzazione dell'incisione<ref name= Tosini />.

==Il gruppo del Bernini==
{{doppia immagine|destra|Museo borghese, sala del gladiatore, g.l. bernini, enea, anchise e ascanio, 1618-20, 02.JPG|77| Sculptures in the Galleria Borghese 08.jpg|140|Insieme del [[Enea, Anchise e Ascanio|gruppo]] del Bernini e particolare della figura di Ascanio}}
Diversi anni dopo l'ingresso della tela del Barocci nelle collezioni dei Borghese, il cardinale [[Scipione Caffarelli-Borghese|Scipione Borghese]] commissionò ad un giovanissimo [[Gian Lorenzo Bernini]] un gruppo scultoreo di identico soggetto, licenziato nel 1619 e anch'esso tuttora in [[Galleria Borghese]].

Un'antica descrizione delle raccolte d'arte situate nel Casino nobile della [[Villa Borghese|Villa pinciana]] edificata dal ''Cardinal Nepote'', risalente al 1650, attesta che l'[[Enea, Anchise e Ascanio|Enea berniniano]] era situato proprio davanti (di spalle) alla tela del Barocci. Si ritiene però probabile che sin dall'inizio sia stata questa la collocazione destinata alla statua, in diretta e voluta relazione con il dipinto del pittore urbinate<ref>Allestimento poi cambiato nell'Ottocento e non più ripristinato. La scultura del Bernini e il quadro di Federico Barocci si trovano in due ambienti distinti di Villa Borghese.</ref>.

Si pensa infatti che il gruppo del Bernini possa essere stato commissionato da Scipione Borghese per dar vita ad un ''[[paragone delle arti|paragone]]'' tra le due opere, cioè un esempio di quella virtuosa competizione tra pittura e scultura che sin dal Rinascimento era oggetto di interesse e dibattito tra i teorici, gli amatori d'arte e gli artisti<ref>Rudolf Preimesberger, ''Enea e Anchise'', in Anna Coliva e Sebastian Schütze (curatori), ''Bernini scultore. La nascita del barocco in Casa Borghese'', Roma, 1998, p. 116.</ref>.

Oltre alla generale ripresa del tema, il Bernini, secondo alcune prospettazioni critiche, avrebbe mutuato dal dipinto anche alcune soluzioni compositive ed in particolare la figura del piccolo Ascanio, simile per espressione e per la capigliatura copiosamente riccioluta a quello del Barocci<ref>Tomaso Montanari, ''Barocci in barocco. Indizi di una persistenza'', in Claudio Pizzorusso e Alessandra Giannotti (curatori), ''Barocci 1535-1612. L'incanto del colore. Una lezione per due secoli'', op. cit., p. 220.</ref>.

==Disegni preparatori==
In merito alla ''Fuga di Enea da Troia'' si conserva un numero piuttosto cospicuo di [[Studio preparatorio|disegni preparatori]]. È difficile stabilire se essi facciano riferimento alla prima o alla seconda versione del dipinto, salvo il caso in cui contengano particolari dello sfondo relativi ai monumenti romani che dovrebbero più agevolmente riferirsi alla versione Borghese, assumendo che lo sfondo della prima versione fosse diverso. Tra questi si segnalano uno studio del Tempietto del Bramante e un abbozzo dell'insieme della composizione dove in sfondo si vedono lo stesso edificio rinascimentale e la Colonna Traiana.

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File:Tempietto del Bramante - Barocci.jpg|Studio del Tempietto del Bramante, [[Gabinetto dei disegni e delle stampe|Gabinetto dei disegni e delle stampe degli Uffizi]]
File:Studio per la Fuga di Enea da Troia - Barocci.jpg|Studio dell'insieme, [[Cleveland Museum of Art]]
File:Testa di Anchise - Barocci.jpg|Testa di Anchise, [[Windsor Castle]]
Ascanio - Barocci.jpg|Studio della figura di Ascanio, [[Princeton University Art Museum]]
File:Studio di Enea che regge Anchise - Barocci.png|Studio di Enea che sorregge Anchise, Berlino, [[Kupferstichkabinett]]
File:Nudo femminile - Barocci.png|Studio di nudo per la figura di Creusa, [[Gabinetto dei disegni e delle stampe|Gabinetto dei disegni e delle stampe degli Uffizi]]
</gallery>

==Note==
<references/>

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

{{portale|arte|pittura}}
[[Categoria:Dipinti di Federico Barocci]]
[[Categoria:Dipinti nella Galleria Borghese]]
[[Categoria:Dipinti sull'Eneide]]
[[Categoria:Guerra di Troia nelle arti]]

title: Fuga di Enea da Troia

Autore: Federico Barocci

Tecnica: Olio su tela

Ubicazione: Galleria Borghese, Roma


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# Dominik Radić
Dominik Radić (Hannover, 26 luglio 1996) è un calciatore croato, attaccante del Njarðvík.

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title: Dominik Radić

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|Nome = Dominik
|Cognome = Radić
|Sesso = M
|LuogoNascita = Hannover
|GiornoMeseNascita = 26 luglio
|AnnoNascita = 1996
|LuogoMorte =
|GiornoMeseMorte =
|AnnoMorte =
|Epoca = 2000
|Attività = calciatore
|Nazionalità = croato
|PostNazionalità = , [[attaccante]] del {{Calcio Njardvik|N}}
}}

== Collegamenti esterni ==
*{{Collegamenti esterni}}

{{Portale|biografie|calcio}}

title: Dominik Radić

Nazionalità: Croazia

Peso: 72 kg

title: Calcio

Ruolo: Attaccante

Squadra: Njarðvík

title: Giovanili

Dinamo Zagabria

Lokomotiva Zagabria

Croatia Sesvete

HAŠK 1903

Inter Zaprešić

title: Squadre di club1

Inter Zaprešić · 19 (0)

Slaven Belupo · 5 (0)

Rudar Velenje · 93 (20)

Sigma Olomouc · 3 (0)

Sereď · 27 (5)

Široki Brijeg · 20 (2)

Gloria Buzău · 12 (1)

Njarðvík · 0 (0)

Squadre di club1: 1 I due numeri indicano le presenze e le reti segnate, per le sole partite di campionato. · Il simbolo → indica un trasferimento in prestito.

Squadre di club1: Statistiche aggiornate al 1º aprile 2024


text:
# Palazzo Bollani
Palazzo Bollani è un palazzo di Venezia situato nel sestiere di Castello al n. 3647. Affacciato sul rio della Pietà, gode di una vista anche sull'isola di San Giorgio, e si trova a poca distanza da piazza San Marco e dall'Arsenale di Venezia.
Vicino al palazzo sorge la chiesa della Pietà che sostituì l'omonimo oratorio in cui insegnò e suonò per molti anni Antonio Vivaldi (1678–1741).

title: Palazzo Bollani

wikitext:
{{S|palazzi di Venezia}}
{{Edificio civile
|nome edificio = Palazzo Bollani
|immagine = Palazzo bollani a st antonin.jpg
|didascalia =
|paese = ITA
|divamm1 = [[Veneto]]
|città = Venezia
|cittàlink =
|indirizzo = Castello, 3647
|stato = <!-- di default è "in uso" -->
|periodo costruzione =
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|distrutto =
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|architetto =
|ingegnere =
|appaltatore =
|costruttore =
|proprietario =
|committente =
}}

'''Palazzo Bollani''' è un palazzo di [[Venezia]] situato nel [[sestiere di Castello]] al n. 3647. Affacciato sul rio della Pietà, gode di una vista anche sull'[[San Giorgio Maggiore (isola)|isola di San Giorgio]], e si trova a poca distanza da [[piazza San Marco]] e dall'[[Arsenale di Venezia]].

Vicino al palazzo sorge la [[Chiesa della Pietà (Venezia)|chiesa della Pietà]] che sostituì l'omonimo oratorio in cui insegnò e suonò per molti anni [[Antonio Vivaldi]] (1678–1741).

== Voci correlate ==
* [[Palazzi di Castello]]

==Altri progetti==
{{interprogetto}}

==Collegamenti esterni==
* {{Venicepalaces|titolo=Palazzo Bollani a S. Antonin|url=bollani-a-s-antonin.htm|cid=}}

{{portale|architettura|Venezia}}
[[Categoria:Palazzi di Castello|Bollani]]

title: Localizzazione

Stato: Italia

Regione: Veneto

Località: Venezia

Indirizzo: Castello, 3647

title: Informazioni generali

Condizioni: In uso


text:
# Anlu
Anlu (安陆市S, ĀnlùP) è una città-contea della Cina, situata nella provincia di Hubei e amministrata dalla prefettura di Xiaogan.

title: Anlu

wikitext:
{{S|centri abitati dello Hubei}}
{{Divisione amministrativa
|Nome = Anlu
|Nome ufficiale = {{zh}} {{lang|zh-cn|安陆市}}
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|Didascalia =
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|Stemma =
|Stato = CHN
|Grado amministrativo = 3
|Tipo = [[città-contea]]
|Divisione amm grado 1 = Hubei
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}}
'''Anlu''' ({{cinese|安陆市|''Ānlù''}}) è una [[città-contea]] della [[Cina]], situata nella provincia di [[Hubei]] e amministrata dalla prefettura di [[Xiaogan]].

==Altri progetti==
{{interprogetto}}

==Collegamenti esterni==
*{{collegamenti esterni}}

{{Portale|Cina}}

[[Categoria:Contee dello Hubei]]
[[Categoria:Città-contee]]

title: Localizzazione

Stato: Cina

Provincia: Hubei

Prefettura: Xiaogan

title: Territorio

title: Altre informazioni

title: Cartografia

Cartografia: Anlu


text:
# Kalin Dedikov
Kalin Dedikov (in bulgaro Калин Дедиков?; Sofia, 20 ottobre 1977) è un pilota di rally bulgaro.

## Carriera
Partecipa dal 2013 alla FIA Alternative Energies Cup e dal 2017 al FIA Electric and New Energy Championship. In coppia con il copilota Georgi Pavlov ha vinto il Rally Eco Bulgaria nel 2014, chiudendo la stagione al terzo posto della classifica generale alle spalle di Massimo Liverani e Guido Guerrini, mentre è arrivato quarto nella graduatoria mondiale 2015 e quinto nel 2017, quando ha ottenuto il podio in Bulgaria e nel San Marino E-Rally.

title: Kalin Dedikov

wikitext:
{{S|piloti di rally}}
{{Sportivo
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|Immagine = WIKIDedikov.jpg
|Didascalia = Kalin Dedikov dopo la vittoria nel [[Rally Eco Bulgaria]] 2014
|Sesso = M
|CodiceNazione = {{BGR}}
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|Disciplina = automobilismo
|Specialità =
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{{Sport_motoristici
|categoria = Ecorally
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|Palmares =
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{{Bio
|Nome = Kalin
|Cognome = Dedikov
|PreData = {{bulgaro|Калин Дедиков}}
|Sesso = M
|LuogoNascita = Sofia
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|AnnoNascita = 1977
|LuogoMorte =
|GiornoMeseMorte =
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|Epoca = 2000
|Attività = pilota di rally
|Nazionalità = bulgaro
}}

== Carriera ==

Partecipa dal [[FIA Alternative Energies Cup 2013|2013]] alla [[FIA Alternative Energies Cup]] e dal [[FIA Electric and New Energy Championship 2017|2017]] al [[FIA Electric and New Energy Championship]]. In coppia con il copilota [[Georgi Pavlov]] ha vinto il [[Rally Eco Bulgaria]] nel [[FIA Alternative Energies Cup 2014|2014]], chiudendo la stagione al terzo posto della classifica generale alle spalle di [[Massimo Liverani]] e [[Guido Guerrini (pilota automobilistico)|Guido Guerrini]],<ref>{{cita web|url=https://www.fia.com/events/electric-and-new-energy-championship/season-2014/classifications|lingua=en|accesso=18 aprile 2019|sito=fia.com|titolo=Classifications – Season 2014}}</ref> mentre è arrivato quarto nella graduatoria mondiale [[FIA Alternative Energies Cup 2015|2015]]<ref>{{cita web|url=https://www.fia.com/events/alternative-energies-cup/season-2015/classifications|lingua=en|accesso=18 aprile 2019|sito=fia.com|titolo=Classifications – Season 2015}}</ref> e quinto nel 2017, quando ha ottenuto il podio in Bulgaria e nel [[Ecorally di San Marino|San Marino E-Rally]].<ref>{{cita web|url=https://www.fia.com/events/electric-and-new-energy-championship/season-2017/classifications|lingua=en|accesso=18 aprile 2019|sito=fia.com|titolo=Classifications – Season 2017}}</ref>

==Note==
<references/>

==Altri progetti==
{{interprogetto}}

{{FIA Alternative Energies Cup}}
{{Portale|automobilismo|biografie}}

[[Categoria:Piloti della FIA Alternative Energies Cup]]
[[Categoria:Piloti della FIA E-Rally Regularity Cup]]

title: Carriera

Stagioni: in attività

Carriera: Statistiche aggiornate al 18 aprile 2019


text:
# Stiddien
Stiddien è una località della Germania, frazione (Ortsteil) della città di Braunschweig, nel land della Bassa Sassonia.

## Storia
Già comune autonomo nel circondario di Wolfenbüttel, fu incorporato a Braunschweig il 1º marzo 1974.

title: Stiddien

wikitext:
{{S|centri abitati della Bassa Sassonia}}
{{Divisione amministrativa
|Nome=Stiddien
|Stato=DEU
|Grado amministrativo=5
|Tipo=
|Divisione amm grado 1=Bassa Sassonia
|Divisione amm grado 2=no
|Divisione amm grado 3=no
|Divisione amm grado 4=Braunschweig
|Amministratore locale=
|Partito=
|Data elezione=
|Abitanti =
|Note abitanti =
|Aggiornamento abitanti =
|Sottodivisioni=
|Divisioni confinanti=
|Mappa=
|Didascalia mappa=
}}
'''Stiddien''' è una località della [[Germania]], frazione (''Ortsteil'') della [[Città extracircondariale|città]] di [[Braunschweig]], nel [[Stati federati della Germania|land]] della [[Bassa Sassonia]].

== Storia ==
Già comune autonomo nel [[circondario di Wolfenbüttel]], fu incorporato a Braunschweig il 1º marzo [[1974]].

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

{{Controllo di autorità}}
{{Portale|Germania}}

[[Categoria:Frazioni della Bassa Sassonia]]

title: Localizzazione

Stato: Germania

Land: Bassa Sassonia

Distretto: Non presente

Circondario: Non presente

Comune: Braunschweig

title: Territorio

title: Altre informazioni

title: Cartografia

Cartografia: Stiddien


text:
# Jaime Jimeno de Lobera
Jaime Jimeno de Lobera (Ojos Negros, XVI secolo – Teruel, 10 dicembre 1594) è stato un vescovo cattolico spagnolo, vescovo di Teruel e viceré d'Aragona dal 1590 al 1593.

## Biografia
Veniva da una famiglia nobile, dal cognome traslitterato come Jimeno o Ximeno. Con sede a Calamocha, occupò diverse posizioni nel Regno d'Aragona. Suo fratello Andrea era assistente tesoriere del regno e sua sorella María sposò il Justicia de Aragón Urbano Ximénez de Aragües. Destinato alla vita ecclesiastica, sviluppò la sua carriera religiosa nei Pirenei aragonesi. Eletto alla sede vescovile di recente creazione di Teruel nel 1579, si spese per dare effettivo compimento all'erezione della diocesi. Tenne la sede vescovile fino alla sua morte.
Come una delle più elevate figure del suo tempo in Aragona, fu viceré, il cui mandato fu fortemente segnato da polemiche. La sua nomina fu conseguenza del pleito del virrey extranjero, poiché il suo predecessore marchese di Almenara non era di origine aragonese, cosa che confliggeva contro le leggi locali. Come viceré dovette affrontare i problemi derivanti dalla disaffezione con l'amministrazione centralista, la guerra di Ribagorza e il processo di Antonio Pérez. Nel 1591, questi conflitti culminarono nelle Alteraciones de Aragón, che avrebbero segnato l'inizio di un maggiore controllo reale sulla regione.

## Genealogia episcopale e successione apostolica
La genealogia episcopale è:
- Arcivescovo Andrés Santos de Sampedro
- Vescovo Jaime Jimeno de Lobera

La successione apostolica è:
- Vescovo Miguel Cercito Bereterra (1586)
- Vescovo Malaquías Asso, O.Cist. (1591)
- Vescovo Diego Monreal (1592)

title: Jaime Jimeno de Lobera

wikitext:
{{Vescovo
|tipo = vescovo
|chiesa = cattolica
|nome = Jaime Jimeno de Lobera
|stemma = Template-Bishop.svg
|ruoliricoperti =
* [[Vescovo]] di [[Diocesi di Teruel e Albarracín|Teruel]] (1580-1594)
* [[Viceré d'Aragona]] (1590-1593)
|nato = [[XVI secolo]] ad [[Ojos Negros]]
|nomvescovo = 21 aprile [[1580]] da [[papa Gregorio XIII]]
|consacrato = giugno [[1580]] dall'[[arcivescovo]] [[Andrés Santos de Sampedro]]
|deceduto = 10 dicembre [[1594]] a [[Teruel]]
}}
{{Bio
|Nome = Jaime Jimeno
|Cognome = de Lobera
|Sesso = M
|LuogoNascita = Ojos Negros
|GiornoMeseNascita =
|AnnoNascita = XVI secolo
|LuogoMorte = Teruel
|GiornoMeseMorte = 10 dicembre
|AnnoMorte = 1594
|Attività = vescovo cattolico
|Nazionalità = spagnolo
|Epoca = 1500
|PostNazionalità = , [[Diocesi di Teruel e Albarracín|vescovo di Teruel]] e [[viceré d'Aragona]] dal 1590 al 1593
}}

== Biografia ==
Veniva da una famiglia nobile, dal cognome traslitterato come Jimeno o Ximeno. Con sede a [[Calamocha]], occupò diverse posizioni nel [[Regno d'Aragona]]. Suo fratello Andrea era assistente tesoriere del regno e sua sorella María sposò il [[Justicia de Aragón]] [[Urbano Ximénez de Aragües]]. Destinato alla vita ecclesiastica, sviluppò la sua carriera religiosa nei [[Pirenei]] aragonesi. Eletto alla sede vescovile di recente creazione di [[Diocesi di Teruel e Albarracín|Teruel]] nel 1579, si spese per dare effettivo compimento all'erezione della diocesi. Tenne la sede vescovile fino alla sua morte.

Come una delle più elevate figure del suo tempo in Aragona, fu [[viceré]], il cui mandato fu fortemente segnato da polemiche. La sua nomina fu conseguenza del [[pleito del virrey extranjero]], poiché il suo predecessore [[Artal de Alagón y Martínez de Luna|marchese di Almenara]] non era di origine aragonese, cosa che confliggeva contro le leggi locali. Come viceré dovette affrontare i problemi derivanti dalla disaffezione con l'amministrazione centralista, la [[guerra di Ribagorza]] e il processo di [[Antonio Pérez (statista)|Antonio Pérez]]. Nel 1591, questi conflitti culminarono nelle [[Alteraciones de Aragón]], che avrebbero segnato l'inizio di un maggiore controllo reale sulla regione.

== Genealogia episcopale e successione apostolica ==
La [[genealogia episcopale]] è:
* Arcivescovo [[Andrés Santos de Sampedro]]
* Vescovo Jaime Jimeno de Lobera

La [[successione apostolica]] è:
* Vescovo [[Miguel Cercito Bereterra]] (1586)
* Vescovo [[Malaquías Asso]], [[Ordine cistercense|O.Cist.]] (1591)
* Vescovo [[Diego Monreal]] (1592)

== Bibliografia ==
* Polo Rubio, Juan-José (1988): ''Jaime Jimeno de Lobera (1580-1594) : organizador de la diócesis de Teruel.'' Universidad de Navarra; ed.

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Box successione
|tipologia = episcopale
|carica = [[Diocesi di Teruel e Albarracín|Vescovo di Teruel]]
|immagine = BishopCoA PioM.svg
|periodo = 21 aprile [[1580]] – 10 dicembre [[1594]]
|precedente = [[Andrés Santos de Sampedro]]
|successivo = [[Martín Terrer Valenzuela]], [[Ordine di Sant'Agostino|O.S.A.]]
}}
{{Box successione
|tipologia = incarico governativo
|carica = [[Viceré d'Aragona]]
|immagine = Siñal d'Aragón.svg
|periodo = [[1590]] – [[1593]]
|precedente = [[Artal de Alagón y Martínez de Luna]]
|successivo = [[Beltrán de la Cueva (1551-1612)|Beltrán de la Cueva y Castilla]]
}}
{{Controllo di autorità}}
{{portale|biografie|cattolicesimo}}

[[Categoria:Vescovi di Teruel]]

title: Jaime Jimeno de Lobera · vescovo della Chiesa cattolica

Incarichi ricoperti: - Vescovo di Teruel (1580-1594) - Viceré d'Aragona (1590-1593)


text:
# Teorema di Crocco
Il Teorema di Crocco è una formulazione matematica utilizzata in meccanica dei fluidi per descrivere il trasferimento di energia termica in un fluido in moto.
Il teorema afferma che " la variazione di entalpia di un fluido è uguale alla quantità di calore che viene trasferita al fluido più il lavoro meccanico compiuto dal fluido ".
Il teorema è stato formulato nel 1951 dall'ingegnere aerospaziale Luigi Crocco.
Esso è una particolarizzazione dell'equazione del bilancio della quantità di moto, che viene formulata come:
{\displaystyle {\partial _{t}}{\vec {V}}+{\vec {w}}\times {\vec {V}}=T{\vec {\nabla }}s-{\vec {\nabla }}(h+{\frac {1}{2}}V^{2})}
dove T è la temperatura, s è l'entropia per unità di massa e h è l'entalpia per unità di massa, V la velocità del fluido e w la vorticità del fluido (ovvero il rotore del campo di velocità V)
{\displaystyle {\vec {w}}={\vec {\nabla }}\times {\vec {V}}}
Le quantità termodinamiche (entropia specifica, temperatura ed entalpia specifica) che vi compaiono sono legate dall'usuale relazione
{\displaystyle Tds=dh-{\frac {1}{\rho }}dp}
dove p è la pressione e ρ è la densità di massa del fluido.
Si noti il fatto che, sotto l'ipotesi di fluido barotropico (una condizione più restrittiva rispetto all'ipotesi di fluido isentropico), l'equazione di Crocco assume la forma
{\displaystyle {\partial _{t}}{\vec {V}}+{\vec {w}}\times {\vec {V}}=-{\vec {\nabla }}(h+{\frac {1}{2}}V^{2})}
Facendo il rotore del membro di destra e di sinistra si ottiene l'usuale equazione per il trasporto della vorticità w in un fluido ideale (infatti il rotore del membro di destra fa zero, trattandosi di un gradiente)
{\displaystyle {\partial _{t}}{\vec {w}}+{\vec {\nabla }}\times ({\vec {w}}\times {\vec {V}})=0}
Alternativamente, l'equazione di Crocco completa può anche essere espressa in forma più sintetica come:
{\displaystyle {\frac {D{\vec {V}}}{Dt}}=T{\vec {\nabla }}\,s-{\vec {\nabla }}\,h}
Inoltre l'eventuale presenza di "body forces" non modifica sostanzialmente l'enunciato, a patto che si tratti di forze conservative (quindi esprimibili tramite un potenziale, che può essere convenientemente riassorbito nell'entalpia h).

## Dimostrazione
Tipicamente l'equazione di Crocco viene scritta sotto l'ipotesi di fluido ideale, in assenza di onde d'urto. L'equazione di conservazione della massa si scrive come
{\displaystyle {\frac {D\rho }{Dt}}+\rho {\vec {\nabla }}\cdot {\vec {V}}=0}
mentre l'equazione vettoriale per la quantità di moto (equazione di Eulero, scritta in termini della derivata ) è
{\displaystyle \rho {\frac {D{\vec {V}}}{Dt}}+{\vec {\nabla }}p=0}
È possibile riscrivere l'equazione di Eulero nel seguente modo:
{\displaystyle {\partial _{t}}{\vec {V}}+{\vec {\nabla }}{\frac {V^{2}}{2}}-{\vec {V}}\times \ ({\vec {\nabla }}\times {\vec {V}})+{\frac {1}{\rho }}{\vec {\nabla }}p=0}
dove si è fatto uso della espressione
{\displaystyle {\frac {D{\vec {V}}}{Dt}}={\frac {\partial {\vec {V}}}{\partial t}}+{\vec {\nabla }}{\frac {V^{2}}{2}}-{\vec {V}}\times \ ({\vec {\nabla }}\times {\vec {V}})}.
Il termine
{\displaystyle {\frac {1}{\rho }}{\vec {\nabla }}p}
può essere riscritto utilizzando il primo principio della termodinamica per le quantità specifiche (ovvero per unità di massa) {\displaystyle Tds=dh-{\frac {1}{\rho }}dp}, che in termini dell'operatore gradiente assume la forma:
{\displaystyle T{\vec {\nabla }}s={\vec {\nabla }}h-{\frac {1}{\rho }}{\vec {\nabla }}p}
da cui si ottiene facilmente l'espressione dell'equazione di Crocco.
Nel caso in cui il flusso sia stazionario (ovvero la velocità V non dipende dal tempo), l'equazione di Crocco si riduce a
{\displaystyle T{\vec {\nabla }}s={\vec {\nabla }}(h+V^{2}/2)-{\vec {V}}\times {\vec {w}}}
Questa forma viene usualmente utilizzata nello studio dei punti di stagnazione di un fluido con flusso stazionario (ovvero un flusso per il quale la velocità non dipende dal tempo). I punti di stagnazione sono quei punti del dominio in cui la velocità è nulla. In un intorno del punto di stagnazione vale quindi che
{\displaystyle T{\vec {\nabla }}s={\vec {\nabla }}h}
Altre applicazioni si hanno nello studio dell'idrodinamica in due dimensioni. Nel caso in cui il flusso sia piano (ovvero nel caso in cui la vorticità è semplicemente una funzione scalare, interpretabile come unica componente non nulla del vettore normale alla velocità), specifichiamo l'equazione di Crocco utilizzando una notazione tridimensionale per descrivere il flusso bidimensionale. L'equazione di Crocco per il flusso stazionario assume allora la forma:
{\displaystyle T{\vec {\nabla }}s={\vec {\nabla }}h+V_{x}{\vec {\nabla }}V_{x}+V_{y}{\vec {\nabla }}V_{y}+w(V_{x}{\vec {e}}_{y}-V_{y}{\vec {e}}_{x})}
dove si è usato {\displaystyle {\vec {V}}=V_{x}{\vec {e}}_{x}+V_{y}{\vec {e}}_{y}}  ed  {\displaystyle {\vec {w}}=w\,{\vec {e}}_{z}}.

title: Teorema di Crocco

wikitext:
Il '''Teorema di Crocco''' è una formulazione matematica utilizzata in [[meccanica dei fluidi]] per descrivere il trasferimento di [[energia termica]] in un fluido in moto.

Il teorema afferma che " la variazione di entalpia di un fluido è uguale alla quantità di calore che viene trasferita al fluido più il lavoro meccanico compiuto dal fluido ".

Il teorema è stato formulato nel 1951 dall'[[ingegnere aerospaziale]] [[Luigi Crocco]].

Esso è una particolarizzazione dell'equazione del [[bilancio della quantità di moto]], che viene formulata come:

<math> {\partial_t}\vec{V} + \vec{w}\times\vec{V}=T\vec{\nabla}s -\vec{\nabla}(h+\frac{1}{2}V^2) </math>

dove ''T'' è la [[temperatura]], ''s'' è l'[[entropia]] per unità di massa e ''h'' è l'[[entalpia]] per unità di massa, ''V'' la velocità del fluido e ''w'' la vorticità del fluido (ovvero il rotore del campo di velocità ''V'')

<math>\vec{w}=\vec{\nabla}\times\vec{V}</math>

Le quantità termodinamiche (entropia specifica, temperatura ed entalpia specifica) che vi compaiono sono legate dall'usuale relazione

<math>T ds = dh -\frac{1}{\rho}dp</math>

dove ''p'' è la pressione e ''ρ'' è la densità di massa del fluido.

Si noti il fatto che, sotto l'ipotesi di fluido barotropico (una condizione più restrittiva rispetto all'ipotesi di fluido isentropico), l'equazione di Crocco assume la forma

<math> {\partial_t}\vec{V} + \vec{w}\times\vec{V}= -\vec{\nabla}(h+\frac{1}{2}V^2) </math>

Facendo il rotore del membro di destra e di sinistra si ottiene l'usuale equazione per il trasporto della vorticità ''w'' in un fluido ideale (infatti il rotore del membro di destra fa zero, trattandosi di un gradiente)

<math> {\partial_t}\vec{w} + \vec{\nabla}\times(\vec{w}\times\vec{V})=0 </math>

Alternativamente, l'equazione di Crocco completa può anche essere espressa in forma più sintetica come:

<math>\frac{D\vec{V}}{Dt}=T \vec{\nabla}\,s-\vec{\nabla} \,h</math>

Inoltre l'eventuale presenza di "body forces" non modifica sostanzialmente l'enunciato, a patto che si tratti di [[Forza conservativa|forze conservative]] (quindi esprimibili tramite un potenziale, che può essere convenientemente riassorbito nell'entalpia ''h'').

==Dimostrazione==
Tipicamente l'equazione di Crocco viene scritta sotto l'ipotesi di [[fluido ideale]], in assenza di [[Onda d'urto|onde d'urto]]. L'[[equazioni di conservazione|equazione di conservazione]] della [[massa (fisica)|massa]] si scrive come

:<math> \frac{D\rho}{Dt} + \rho \vec{\nabla} \cdot \vec{V} = 0 </math>

mentre l'equazione vettoriale per la [[quantità di moto]] (equazione di Eulero, scritta in termini della derivata ) è

:<math> \rho \frac{D \vec{V}}{Dt} + \vec{\nabla}p = 0 </math>

È possibile riscrivere l'equazione di Eulero nel seguente modo:

:<math>{\partial_t}\vec{V}+\vec{\nabla} \frac{V^2}{2} - \vec{V}\times \ (\vec{\nabla} \times \vec{V}) + \frac{1}{\rho} \vec{\nabla} p = 0</math>

dove si è fatto uso della espressione

:<math>\frac{D\vec{V}}{Dt} = \frac{\partial \vec{V}}{\partial t} + \vec{\nabla} \frac{V^2}{2} - \vec{V} \times \ (\vec{\nabla} \times \vec{V})</math>.

Il termine

:<math>\frac{1}{\rho} \vec{\nabla} p </math>

può essere riscritto utilizzando il [[primo principio della termodinamica]] per le quantità specifiche (ovvero per unità di massa) <math> T ds = dh -\frac{1}{\rho}dp </math>, che in termini dell'operatore gradiente assume la forma:

:<math> T \vec{\nabla} s = \vec{\nabla} h - \frac{1}{\rho} \vec{\nabla} p </math>

da cui si ottiene facilmente l'espressione dell'equazione di Crocco.

Nel caso in cui il flusso sia stazionario (ovvero la velocità ''V'' non dipende dal tempo), l'equazione di Crocco si riduce a

:<math> T \vec{\nabla} s = \vec{\nabla} (h+V^2/2) -\vec{V}\times \vec{w}  </math>

Questa forma viene usualmente utilizzata nello studio dei punti di stagnazione di un fluido con [[flusso stazionario]] (ovvero un flusso per il quale la velocità non dipende dal tempo). I punti di stagnazione sono quei punti del dominio in cui la velocità è nulla. In un intorno del punto di stagnazione vale quindi che

<math> T \vec{\nabla} s = \vec{\nabla} h </math>

Altre applicazioni si hanno nello studio dell'idrodinamica in due dimensioni. Nel caso in cui il flusso sia piano (ovvero nel caso in cui la vorticità è semplicemente una funzione scalare, interpretabile come unica componente non nulla del vettore normale alla velocità), specifichiamo l'equazione di Crocco utilizzando una notazione tridimensionale per descrivere il flusso bidimensionale. L'equazione di Crocco per il flusso stazionario assume allora la forma:

:<math> T \vec{\nabla} s = \vec{\nabla} h+ V_x\vec{\nabla}V_x+V_y \vec{\nabla} V_y + w (V_x \vec{e}_y - V_y \vec{e}_x)   </math>
:dove si è usato <math>\vec{V}=V_x \vec{e}_x+V_y \vec{e}_y</math>  ed  <math>\vec{w} = w \, \vec{e}_z</math>.

{{portale|meccanica|termodinamica}}

[[Categoria:Fluidodinamica]]


text:
# Madden NFL 06
Madden NFL 06 è un videogioco sportivo sviluppato e pubblicato dall'Electronic Arts nel 2005 per le principali piattaforme di gioco. Il gioco fa parte della serie Madden NFL.

title: Madden NFL 06

wikitext:
{{S|videogiochi sportivi}}
{{Videogioco
|nome gioco = Madden NFL 06
|tabelladim =
|immagine = Madden NFL 06.png
|immagine dim =
|didascalia =
|game designer =
|origine = USA
|sviluppo = [[EA Tiburon]]
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|pubblicazione = [[EA Sports]]
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}}
'''''Madden NFL 06''''' è un [[videogioco sportivo]] sviluppato e pubblicato dall'[[Electronic Arts]] nel [[2005]] per le principali piattaforme di gioco. Il gioco fa parte della serie [[Madden NFL]].

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}
* {{MobyGames|id=madden-nfl-06}}
{{Madden NFL}}
{{Controllo di autorità}}
{{Portale|videogiochi}}

[[Categoria:Madden NFL]]

title: Madden NFL 06 · videogioco

Piattaforma: Xbox 360, PlayStation 2, Microsoft Windows, Nintendo DS, PlayStation Portable, Xbox, Nintendo GameCube, Game Boy Advance

Data di pubblicazione: 8 agosto 2005 (GC, PS2, Xbox, DS, GBA) · 16 agosto 2005 (Microsoft Windows) · 20 settembre 2005 (PSP) · 22 novembre 2005 (Xbox 360)

Genere: Football americano

Origine: Stati Uniti

Sviluppo: EA Tiburon, Budcat Creations

Pubblicazione: EA Sports

Modalità di gioco: Giocatore singolo, multigiocatore

Supporto: DVD, UMD, scheda di gioco, Nintendo Optical Disc

Fascia di età: ESRB: E · PEGI: 3

Serie: Madden NFL

Preceduto da: Madden NFL 2005

Seguito da: Madden NFL 07


text:
# Armando Gentilucci
Armando Gentilucci (Lecce, 8 ottobre 1939 – Milano, 12 novembre 1989) è stato un compositore, musicologo e critico musicale italiano.

## Biografia
Nato in una famiglia di musicisti, Gentilucci ha studiato composizione a Milano sotto la guida di Bruno Bettinelli e Franco Donatoni.
Dopo essere stato docente nei conservatori di Bolzano e di Milano, dal 1969 alla morte (avvenuta prematuramente nel 1989) ha diretto l'istituto musicale "Achille Peri" di Reggio Emilia. Ha affiancato all'attività di musicista quella di critico, saggista e musicologo.
Negli anni settanta è stato tra i fondatori di Musica/Realtà, associazione culturale che ha prodotto rassegne di musica contemporanea oltre ad una storica ed importante rivista periodica.
È stato autore di un'importante Guida all'ascolto della musica contemporanea (Edizioni Feltrinelli, 1969), della Introduzione alla musica elettronica (Feltrinelli, 1972) nonché dello scritto Oltre l'Avanguardia, un invito al molteplice (Discanto Edizioni, 1980).

## Stile
Dopo gli esordi compositivi, influenzati dalla poetica di Béla Bartók, Edgard Varèse e Charles Ives, produsse brani connotati da un notevole impegno ideologico e da precise scelte materiche; non fu immune alla tecnica dell'assemblaggio di materiali eterogenei. Significativi in questo senso sono i brani "Cile, 73" e "...come qualcosa palpita nel fondo..." per violino e nastro magnetico.
Successivamente, in modo particolare nel corso degli anni ottanta, la sua scrittura diventa sempre più flessuosa, tesa alla creazione di un personale linguaggio denso di suggestivo lirismo e finezze sonore (la sua stessa scelta delle altezze in quest'ultimo periodo tiene conto prevalentemente del fattore timbrico); in tutto ciò, però, Gentilucci non ebbe intenti puramente coloristici o decorativi, ma fu semmai il logico evolversi della sua aspirazione ad un'espressività densa e spesso molto sofferta, con un utilizzo abbastanza ricorrente di dinamiche estreme.

## Alcune opere rappresentative
- Fantasia n.2 per flauto, archi e percussione (1968)
- Sequenze per orchestra (1968 dirette da Ettore Gracis al Teatro La Fenice di Venezia)
- Rifrazioni per archi (1969)
- Canti di Majakovskij per voci e strumenti (1970)
- Diagramma per clarinetto, violino e pianoforte (1970)
- Studi per un dies irae per orchestra (1971-1972)
- Cile, 73 per quintetto di fiati (1973)
- ...come qualcosa palpita nel fondo... per violino e nastro magnetico (1973-1980)
- In divenire per viola e orchestra (1974)
- Molteplice per trio e nastro magnetico (1976)
- Mensurale per 11 archi (1977)
- Trama per 10 fiati (1977)
- Il tempo sullo sfondo per orchestra (1978)
- Lieve suonò la notte per violino e pianoforte (1979)
- Gesti e risonanze per  clarinetto in La e percussione (unico esecutore) (1980)
- In alto le stelle per 9 strumenti (1982)
- Nei quieti silenzi per 11 strumenti (1983)
- Al telaio del tempo per clarinetto (1983)
- Dove non sono confini per violoncello (1985)
- Le clessidre di Dürer per 4 strumenti (1985)
- In acque solitarie per flauto solo (1986)
- Moby Dick, opera su libretto del compositore, da Herman Melville (1988)
- Lo scrigno dei suoni per pianoforte (1988)
- Rien de plus per soprano e 10 strumenti (1989) - Prima esecuzione assoluta: Bergamo 3 marzo 1990. Barbara Lazotti, soprano. Gruppo Musica Aperta diretto da Vittorio Bonolis.

title: Armando Gentilucci

wikitext:
{{Bio
|Nome = Armando
|Cognome = Gentilucci
|Sesso = M
|LuogoNascita = Lecce
|GiornoMeseNascita = 8 ottobre
|AnnoNascita = 1939
|LuogoMorte = Milano
|GiornoMeseMorte = 12 novembre
|AnnoMorte = 1989
|NoteMorte = <ref>pag.20 de ''[[l'Unità]]'' del 13/11/1989, vd. ''Archivio Storico l'Unità''.</ref>
|Epoca = 1900
|Attività = compositore
|Attività2 = musicologo
|Attività3 = critico musicale
|Nazionalità = italiano
}}

== Biografia ==
Nato in una famiglia di musicisti, Gentilucci ha studiato [[composizione musicale|composizione]] a [[Milano]] sotto la guida di [[Bruno Bettinelli]] e [[Franco Donatoni]].

Dopo essere stato docente nei [[conservatorio|conservatori]] di [[Bolzano]] e di [[Milano]], dal [[1969]] alla morte (avvenuta prematuramente nel [[1989]]) ha diretto l'istituto musicale "Achille Peri" di [[Reggio Emilia]]. Ha affiancato all'attività di musicista quella di critico, saggista e musicologo.

Negli [[anni 1970|anni settanta]] è stato tra i fondatori di ''Musica/Realtà'', associazione culturale che ha prodotto rassegne di [[musica contemporanea]] oltre ad una storica ed importante rivista periodica.

È stato autore di un'importante ''Guida all'ascolto della musica contemporanea'' ([[Casa editrice Feltrinelli|Edizioni Feltrinelli]], [[1969]]), della ''Introduzione alla musica elettronica'' ([[Casa editrice Feltrinelli|Feltrinelli]], [[1972]]) nonché dello scritto ''Oltre l'Avanguardia, un invito al molteplice'' (Discanto Edizioni, [[1980]]).

== Stile ==
Dopo gli esordi compositivi, influenzati dalla poetica di [[Béla Bartók]], [[Edgard Varèse]] e [[Charles Ives]], produsse brani connotati da un notevole impegno ideologico e da precise scelte materiche; non fu immune alla tecnica dell'assemblaggio di materiali eterogenei. Significativi in questo senso sono i brani ''"Cile, 73"'' e ''"...come qualcosa palpita nel fondo..."'' per [[violino]] e nastro magnetico.

Successivamente, in modo particolare nel corso degli [[anni 1980|anni ottanta]], la sua scrittura diventa sempre più flessuosa, tesa alla creazione di un personale linguaggio denso di suggestivo lirismo e finezze sonore (la sua stessa scelta delle [[altezza (suono)|altezze]] in quest'ultimo periodo tiene conto prevalentemente del fattore [[Timbro (musica)|timbrico]]); in tutto ciò, però, Gentilucci non ebbe intenti puramente coloristici o decorativi, ma fu semmai il logico evolversi della sua aspirazione ad un'espressività densa e spesso molto sofferta, con un utilizzo abbastanza ricorrente di [[Dinamica (musica)|dinamiche]] estreme.

== Alcune opere rappresentative ==
* ''Fantasia n.2'' per [[flauto]], [[Archi (musica)|archi]] e [[Strumenti a percussione|percussione]] ([[1968]])
* ''Sequenze'' per [[orchestra]] ([[1968]] dirette da [[Ettore Gracis]] al [[Teatro La Fenice]] di Venezia)
* ''Rifrazioni'' per [[Archi (musica)|archi]] ([[1969]])
* ''Canti di Majakovskij'' per voci e strumenti ([[1970]])
* ''Diagramma'' per [[clarinetto]], [[violino]] e [[pianoforte]] ([[1970]])
* ''Studi per un dies irae'' per [[orchestra]] ([[1971]]-[[1972]])
* ''Cile, 73'' per [[Aerofoni|quintetto di fiati]] ([[1973]])
* ''...come qualcosa palpita nel fondo...'' per [[violino]] e [[nastro magnetico]] ([[1973]]-[[1980]])
* ''In divenire'' per [[Viola (strumento musicale)|viola]] e [[orchestra]] ([[1974]])
* ''Molteplice'' per trio e nastro magnetico ([[1976]])
* ''Mensurale'' per 11 [[Archi (musica)|archi]] ([[1977]])
* ''Trama'' per 10 [[Aerofoni|fiati]] ([[1977]])
* ''Il tempo sullo sfondo'' per [[orchestra]] ([[1978]])
* ''Lieve suonò la notte'' per [[violino]] e [[pianoforte]] ([[1979]])
* Gesti e risonanze per  clarinetto in La e percussione (unico esecutore) (1980)
* ''In alto le stelle'' per 9 strumenti ([[1982]])
* ''Nei quieti silenzi'' per 11 strumenti ([[1983]])
* ''Al telaio del tempo'' per [[clarinetto]] ([[1983]])
* ''Dove non sono confini'' per [[violoncello]] ([[1985]])
* ''Le clessidre di Dürer'' per 4 strumenti ([[1985]])
* ''In acque solitarie'' per [[flauto]] solo ([[1986]])
* ''Moby Dick'', opera su libretto del compositore, da [[Herman Melville]] ([[1988]])
* ''Lo scrigno dei suoni'' per [[pianoforte]] ([[1988]])
* ''Rien de plus'' per [[soprano]] e 10 strumenti ([[1989]]) - Prima esecuzione assoluta: [[Bergamo]] 3 marzo [[1990]]. [[Barbara Lazotti]], soprano. [[Gruppo Musica Aperta]] diretto da [[Vittorio Bonolis]].

== Note ==
<references/>

== Bibliografia ==
* Armando Gentilucci, ''Guida all'ascolto della musica contemporanea'', [[Casa editrice Feltrinelli|Feltrinelli]], Milano, 1969 (ristampa 1983), ISBN 88-07-80595-2
* Armando Gentilucci, ''Introduzione alla musica elettronica'', [[Casa editrice Feltrinelli|Feltrinelli]], Milano, 1972 (ristampa 1983), ISBN 8807806592
* Armando Gentilucci, ''Oltre l'Avanguardia, un invito al molteplice'', Edizioni Discanto, [[Fiesole]], 1980
* Giordano Ferrari, ''Armando Gentilucci. Il suono, il sogno e il chiarore dell'utopia'', [[BMG Ricordi]], Milano, 1999, ISBN 8875925356

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Controllo di autorità}}
{{Portale|biografie|musica classica}}

[[Categoria:Compositori di musica contemporanea]]
[[Categoria:Sepolti nel cimitero di Lambrate]]


text:
# Coppa delle Maldive
La Coppa delle Maldive  è la coppa nazionale di calcio delle Maldive. È il secondo torneo calcistico per importanza dopo la Dhivehi League.

## Albo d'oro
| 1988      | Club Valencia                                | ha battuto                                   | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 1989      | New Radiant                                  | ha battuto                                   | Victory SC                                   |                                              |                                              |
| 1990      | Club Lagoons                                 | ha battuto                                   | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 1991      | New Radiant                                  | ha battuto                                   | Club Lagoons                                 |                                              |                                              |
| 1992      | Club Lagoons                                 | ha battuto                                   | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 1993      | Victory SC                                   | ha battuto                                   | Club Lagoons                                 |                                              |                                              |
| 1994      | New Radiant                                  | ha battuto                                   | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 1995      | Club Valencia                                | 1-0                                          | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 1996      | New Radiant                                  | ha battuto                                   | Victory SC                                   |                                              |                                              |
| 1997      | New Radiant                                  | 2-0                                          | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 1998      | New Radiant                                  | 1-0                                          | Hurriyya                                     |                                              |                                              |
| 1999      | Club Valencia                                | 2-2, 2-1                                     | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 2000      | Victory SC                                   | 3-0                                          | Hurriyya                                     |                                              |                                              |
| 2001      | New Radiant                                  | 1-1, 2-0                                     | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 2002      | Island FC                                    | 2-0                                          | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 2003      | Island FC                                    | 1-0                                          | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 2004      | Club Valencia                                | 2-0                                          | Victory SC                                   |                                              |                                              |
| 2005      | New Radiant                                  | 2-0                                          | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 2006      | New Radiant                                  | 2-0                                          | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 2007      | New Radiant                                  | 2-0                                          | Club Valencia                                |                                              |                                              |
| 2008      | VB Sports                                    | 1-0                                          | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 2009      | Victory SC                                   | 2-0                                          | VB Sports                                    |                                              |                                              |
| 2010      | Victory SC                                   | 2-1                                          | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 2011      | VB Sports                                    | 6-4 (dts)                                    | Maziya S&RC                                  |                                              |                                              |
| 2012      | Maziya S&RC                                  | 2-1                                          | Club Eagles                                  |                                              |                                              |
| 2013      | New Radiant                                  | 1-0                                          | Maziya S&RC                                  |                                              |                                              |
| 2014      | Maziya S&RC                                  | 0-0 (4-3 dtr)                                | New Radiant                                  |                                              |                                              |
| 2015      | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                |
| 2016      | Club Valencia                                | 3-1                                          | TC Sports Club                               |                                              |                                              |
| 2017      | New Radiant                                  | 2-2 (4-2 dtr)                                | TC Sports Club                               |                                              |                                              |
| 2018-2019 | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                |
| 2020      | cancellata e dichiarata nulla causa COVID-19 | cancellata e dichiarata nulla causa COVID-19 | cancellata e dichiarata nulla causa COVID-19 | cancellata e dichiarata nulla causa COVID-19 | cancellata e dichiarata nulla causa COVID-19 |
| 2021      | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                | non disputata                                |
| 2022      | Maziya                                       | 2-0                                          | Club Valencia                                |                                              |                                              |

## Titoli per club
| Club          | Vittorie | Stagioni                                                               |
| ------------- | -------- | ---------------------------------------------------------------------- |
| New Radiant   | 12       | 1989, 1991, 1994, 1996, 1997, 1998, 2001, 2005, 2006, 2007, 2013, 2017 |
| Club Valencia | 5        | 1988, 1995, 1999, 2004, 2016                                           |
| Victory       | 4        | 1993, 2000, 2009, 2010                                                 |
| VB Addu1      | 4        | 2002, 2003, 2008, 2011                                                 |
| Maziya        | 3        | 2012, 2014, 2022                                                       |
| Club Lagoons  | 2        | 1990, 1992                                                             |

1- Include il Island FC.

title: Coppa delle Maldive

wikitext:
{{Competizione sportiva
|nome = Coppa delle Maldive
Maldives FA Cup
|stagione attuale = Maldives FA Cup 2019
|logo =
|sport = Calcio
|tipologia = Squadre di club
|confederazione =
|nazione = {{MDV}}
|continente =
|fondazione = [[1988]]
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|sito =
|trofeo =
|nome trofeo =
}}

La '''Coppa delle Maldive'''  è la coppa nazionale di calcio delle [[Maldive]]. È il secondo torneo calcistico per importanza dopo la [[Dhivehi League]].

==Albo d'oro==
{| class="wikitable" style="width:50%; font-size:90%"
!width=8%|'''Stagione'''
!width="15%"|Campione
!width="12%"|Risultato
!width="15%"|Finalista
|-
|
1988
|| [[Club Valencia]]  ||
ha battuto
|| [[New Radiant]]
|-
|
1989
|| [[New Radiant]]   ||
ha battuto
|| [[Victory SC]]
|-
|
1990
|| [[Club Lagoons]]  ||
ha battuto
|| [[New Radiant]]
|-
|
1991
|| [[New Radiant]]   ||
ha battuto
|| [[Club Lagoons]]
|-
|
1992
|| [[Club Lagoons]]  ||
ha battuto
|| [[Club Valencia]]
|-
|
1993
|| [[Victory SC]]    ||
ha battuto
|| [[Club Lagoons]]
|-
|
1994
|| [[New Radiant]]   ||
ha battuto
|| [[Club Valencia]]
|-
|
1995
|| [[Club Valencia]] ||
1-0
|| [[New Radiant]]
|-
|
1996
|| [[New Radiant]]   ||
ha battuto
|| [[Victory SC]]
|-
|
1997
|| [[New Radiant]]   ||
2-0
|| [[Club Valencia]]
|-
|
1998
|| [[New Radiant]]   ||
1-0
|| [[Hurriyya]]
|-
|
1999
|| [[Club Valencia]] ||
2-2, 2-1
|| [[New Radiant]]
|-
|
2000
|| [[Victory SC]]    ||
3-0
|| [[Hurriyya]]
|-
|
2001
|| [[New Radiant]]   ||
1-1, 2-0
|| [[Club Valencia]]
|-
|
2002
|| [[VB Sports|Island FC]]  ||
2-0
|| [[New Radiant]]
|-
|
2003
|| [[VB Sports|Island FC]]  ||
1-0
|| [[Club Valencia]]
|-
|
2004
|| [[Club Valencia]]  ||
2-0
|| [[Victory SC]]
|-
|
2005
|| [[New Radiant]]    ||
2-0
|| [[Club Valencia]]
|-
|
2006
|| [[New Radiant]]    ||
2-0
|| [[Club Valencia]]
|-
|
2007
|| [[New Radiant]]    ||
2-0
|| [[Club Valencia]]
|-
|
2008
|| [[VB Sports]]      ||
1-0
|| [[New Radiant]]
|-
|
2009
|| [[Victory SC]]     ||
2-0
|| [[VB Sports]]
|-
|
2010
|| [[Victory SC]]     ||
2-1
|| [[New Radiant]]
|-
|
2011
|| [[VB Sports]]      ||
6-4 {{Supplementari}}
|| [[Maziya S&RC]]
|-
|
2012
|| [[Maziya S&RC]]    ||
2-1
|| [[Club Eagles]]
|-
|
2013
|| [[New Radiant]]  ||
1-0
|| [[Maziya S&RC]]
|-
|
2014
|| [[Maziya S&RC]]  ||
0-0 {{Dtr|4|3}}
|| [[New Radiant]]
|-
|
2015
|| colspan="5"|
''non disputata''

|-
|
2016
|| [[Club Valencia]]  ||
3-1
|| [[TC Sports Club]]
|-
|
2017
|| [[New Radiant]]  ||
2-2 {{Dtr|4|2}}
|| [[TC Sports Club]]
|-
|
2018-2019
|| colspan="5"|
''non disputata''

|-
|
2020
|| colspan="5"|
''cancellata e dichiarata nulla causa [[COVID-19]]''

|-
|
2021
|| colspan="5"|
''non disputata''

|-
|
2022
|| {{Calcio Maziya|N}}||
2-0
|| [[Club Valencia]]
|}

== Titoli per club ==
{| class="wikitable" style="width:70%; font-size:90%"
!width="150px"|Club
!width="60px"| Vittorie
!width="550px"| Stagioni
|-
| {{Calcio New Radiant}}
| align=center | 12  || 1989, 1991, 1994, 1996, 1997, 1998, 2001, 2005, 2006, 2007, 2013, 2017
|-
| {{Calcio Club Valencia}}
| align=center | 5  || 1988, 1995, 1999, 2004, 2016
|-
| {{Calcio Victory}}
| align=center | 4  || 1993, 2000, 2009, 2010
|-
| {{Calcio VB Addu}}1
| align=center | 4  || 2002, 2003, 2008, 2011
|-
| {{Calcio Maziya}}
| align="center" | 3 || 2012, 2014, 2022
|-
| {{Calcio Club Lagoons}}
| align=center | 2  || 1990, 1992
|}
1- Include il Island FC.

==Collegamenti esterni==
*{{cita web|titolo=Maldives - List of Cup Winners|url=http://www.rsssf.com/tablesm/maledcuphist.html|lingua=en|editore=RSSSF|accesso=25 giugno 2018}}

{{Coppe nazionali di calcio AFC}}

{{Portale|calcio}}

[[Categoria:Competizioni calcistiche maldiviane]]

title: Coppa delle Maldive · Maldives FA Cup

Sport: - Calcio

Tipo: Squadre di club

Paese: Maldive

Organizzatore: Federazione calcistica delle Maldive

Formula: Eliminazione diretta

title: Storia

Detentore: Maziya

Record vittorie: New Radiant (12)

Edizione in corso: Maldives FA Cup 2019


text:
# Nikkormat FT
La Nikkormat FT è una fotocamera del tipo reflex a obiettivo singolo per pellicola 35 mm prodotta dal 1965 al 1967, ed è la 'sorella minore' della  professionale Nikon F.
La FT è ideata per un uso amatoriale. Infatti non dispone del pentaprisma intercambiabile come la F, ma può montare anche essa tutte le ottiche Nikkor.
I tempi vanno da 1 secondo a 1/1000 più la posa B e vengono regolati da un barilotto sulla ghiera di innesto delle ottiche, anziché sulla calotta superiore. Sarà una delle caratteristiche più evidenti della serie FT (Nikkormat FTn, Nikkormat FT2 e  Nikkormat FT3). Solo le sorelle elettroniche (Nikkormat EL e Nikkormat ELW), hanno la classica rotellina dei tempi.
L'esposimetro è del tipo a prevalenza centrale, con un ago che segnala sovra-sotto esposizione ed esposizione corretta.

title: Nikkormat FT

wikitext:
La '''Nikkormat FT''' è una fotocamera del tipo [[reflex a obiettivo singolo]] per [[Formato 135|pellicola 35 mm]] prodotta dal [[1965]] al [[1967]], ed è la 'sorella minore' della  professionale [[Nikon F]].

La FT è ideata per un uso amatoriale. Infatti non dispone del pentaprisma intercambiabile come la F, ma può montare anche essa tutte le ottiche [[Nikkor]].

I tempi vanno da 1 secondo a 1/1000 più la posa B e vengono regolati da un barilotto sulla ghiera di innesto delle ottiche, anziché sulla calotta superiore. Sarà una delle caratteristiche più evidenti della serie FT ([[Nikkormat FTn]], [[Nikkormat FT2]] e  [[Nikkormat FT3]]). Solo le ''sorelle elettroniche'' ([[Nikkormat EL]] e [[Nikkormat ELW]]), hanno la classica rotellina dei tempi.

L'[[esposimetro]] è del tipo a prevalenza centrale, con un ago che segnala sovra-sotto esposizione ed esposizione corretta.

{{Portale|fotografia}}

[[Categoria:Fotocamere Nikon]]