text:
# Parabola dei ciechi
(Arnold Hauser)
La Parabola dei ciechi (in olandese: De parabel der blinden) è un dipinto a tempera su tela (86x154 cm) di Pieter Bruegel il Vecchio, databile al 1568 circa e conservato nel Museo nazionale di Capodimonte di Napoli.

## Storia

### Contesto
Nel XVI secolo l'Europa divenne teatro di profondi cambiamenti sociali: la Riforma protestante avviata da Martin Lutero, l'Umanesimo e l'ascesa al potere del ceto medio. Si trattava anche di un'epoca ricca di scoperte, allorché si passò alla teoria eliocentrica di Copernico. La cartografia di Ortelius influenzò non poco la raffigurazione dei paesaggi, mentre con la fondazione dell'anatomia moderna da parte di Andrea Vesalio si pone l'accento sulla maggiore attenzione da parte degli artisti di ottenere una resa verosimile dei corpi.
L'arte ormai si comprava nei mercati, e gli artisti per distinguersi dovevano relazionarsi con temi differenti da quelli tradizionali, mitologici e biblici: non a caso, da questo contesto emerge la pittura di genere, che ha per soggetto scene ed eventi tratti dalla vita quotidiana.
Pieter Bruegel il Vecchio iniziò la sua carriera illustrando paesaggi e scene fantastiche in uno stile così denso che venne sovente paragonato a Hieronymus Bosch. Più tardi seguì l'esempio di un altro pittore fiammingo: Pieter Aertsen, la cui fortuna deriva proprio dal raffigurare la quotidianità in uno stile altamente realistico. Con queste premesse, i soggetti e gli episodi di Bruegel diventarono più quotidiani e il suo studio più lenticolare: non a caso, la sua fama deriva proprio dalla sua meditazione sull'umanità, soprattutto contadina. Nei suoi primi dipinti Bruegel raffigurava i mendicanti in modo anonimo, privo di tratti distintivi: fu solo con il raggiungimento della maturità che si ebbe una fisiognomia più dettagliata ed espressiva.
Nel 1563 Bruegel si sposò con Mayeken Coecke (figlia di Pieter Coecke, suo maestro) e si trasferì a Bruxelles, sede del governo dei Paesi Bassi meridionali (1556–1714). Nel 1567 il governatore dei Paesi Bassi, Fernando Álvarez de Toledo, istituì il Consiglio dei torbidi, allo scopo di perseguitare gli eretici: Bruegel nutriva simpatie per il calvinismo, anche se non è ancora chiaro se nella sua Parabola dei ciechi (dipinta in quel periodo) inserì un messaggio politico; ciononostante, è evidente quanto rigettasse la Chiesa Cattolica. Le opere dei suoi ultimi anni sono caratterizzate da toni amari e grotteschi, evidenti nella sua Gazza sulla forca.
Si noti che nell'antica Grecia la cecità era considerata una condizione necessaria per ricevere doni sovrannaturali dagli dei. Nell'Europa medievale i ciechi erano protagonisti di miracoli, come nel caso di Bartimeo. Con la Riforma protestante, invece, viene abolita l'iconografia religiosa, con un rafforzamento dell'idea che la Salvezza era ottenuta per la fede in Gesù Cristo, e non per le opere individuali. L'elemosina per i poveri e gli infermi quindi calò drasticamente, e i mendicanti videro le proprie circostanze deteriorarsi. Viene addirittura rovesciata la concezione greca del cieco, tanto che nella letteratura dell'epoca gli uomini senza vista erano vittima di scherzi oppure addirittura bruciati al rogo.
Bruegel, infine, cita la parabola del cieco che guida i ciechi anche nella sua opera Proverbi fiamminghi, dove raduna tutti i vari proverbi popolari della cultura fiamminga.

### Vicende del dipinto
La Parabola dei ciechi e il Misantropo entrarono a far parte nelle raccolte farnesiane dopo la confisca dei beni messa in atto da Ranuccio I, ai danni della famiglia parmigiana dei Masi. Non è certo come il dipinto sia arrivato in Italia, anche se si sa che Cosimo Masi nel 1595 tornò dai Paesi Bassi con un cospicuo numero di dipinti olandesi. La collezione Farnese divenne una delle più ricche dell'intero Rinascimento, spaziando in ogni settore artistico e sviluppandosi in varie città italiane (Roma, Parma e Piacenza).
Nel 1734 Carlo di Borbone (futuro Carlo III di Spagna) diventò re di Napoli portando con sé il patrimonio artistico dei Farnese ereditato dalla madre Elisabetta, duchessa di Parma; si preoccupò quindi di fornire alle opere una degna sistemazione e realizzò con il museo di Capodimonte a Napoli la sede ideale. I capolavori di Bruegel sono ancora esposti nella pinacoteca partenopea, precisamente nella sala 17, dedicata ai dipinti della zona fiamminga e tedesca.

## Descrizione
Il dipinto raffigura sei uomini ciechi e sfigurati, che camminano in un percorso delimitato da un fiume da un lato e da un villaggio con una chiesa dall'altro. Il primo uomo è già caduto con la schiena in un fossato e, essendo tutti aggrappati l'uno all'altro con i bastoni, sembra trascinare i propri compagni con lui. A guardare la scena, inoltre, vi è un mandriano sullo sfondo.
L'opera di Bruegel traduce in immagini la parabola evangelica del cieco che guida un altro cieco, riportata da Matteo 15:14, in cui Cristo si rivolge ai Farisei.
(Matteo apostolo ed evangelista)
Bruegel, tuttavia, rinnova questo concetto portando il numero di ciechi da due a sei; sono tutti ben vestiti, e non presentano l'abbigliamento da contadino, caratteristico delle opere della tarda maturità di Bruegel. La faccia del primo uomo, rovesciato sulla schiena, non è visibile: il secondo gira il capo durante la caduta, forse per evitare di ruzzolare con la faccia per terra. Il terzo uomo condivide il bastone con il secondo, dal quale verrà trascinato. Gli altri devono ancora inciampare, ma seguiranno inevitabilmente lo stesso destino: è solo questione di pochi attimi, di pochi passi. La posizione assunta dal primo uomo già caduto, tra l'altro, evidenzia la padronanza di Bruegel nella tecnica prospettica dello scorcio. Si noti che, sebbene le ambientazioni di Bruegel in genere sono fittizie, quella della Parabola dei ciechi è stata identificata: si tratta del villaggio fiammingo di Sint-Anna-Pede.
Charles Bouleau ha sottolineato la tensione nei ritmi compositivi di Bruegel. Il dipinto è diviso in nove parti uguali da un fascio di rette parallele; queste ultime sono a loro volta suddivise da altre linee. La tela invita lo spettatore a seguire l'azione piuttosto che soffermarsi sulle singole figure. Gli uomini ciechi si rassomigliano nell'abbigliamento e nell'espressione somatica, e sembra che si stiano succedendo in un singolo movimento che culmina nella caduta che viene preceduta da varie azioni: «il vagabondare, poi l'esitazione, l'allarme, e l'inciampo». La successione delle teste descrive una linea curva e, andando avanti con la successione, aumenta anche lo spazio fra queste ultime, il che suggerisce allo spettatore la velocità crescente. I tetti spioventi delle case sullo sfondo contribuiscono alla sensazione di movimento dell'intera composizione.
Lo storico dell'arte Gustav Glück notò delle incongruenze nell'abbigliamento dei mendicanti, in quanto questi sono ben vestiti e portano con sé doghe e borse piene. Gli accademici Kenneth C. Lindsay e Bernard Huppé hanno sottolineato che i ciechi rappresentano i falsi sacerdoti che hanno ignorato gli ammonimenti di Cristo di non portare oro, borse, o doghe. Il primo della fila, tra l'altro, porta una ghironda, strumento musicale ai tempi di Bruegel suonato dai mendicanti: ciò forse sta a simboleggiare un falso menestrello, uno che non canta le lodi per Dio.
L'edificio sullo sfondo, identificato come la chiesa di Sint-Anna, nell'odierna città belga di Dilbeek, ha suscitato molti commenti. Una possibile interpretazione è che il santuario sia la prova dell'intento moralistico della tela: mentre i primi due ciechi inciampano e sono al di là della redenzione, gli altri quattro sono dietro l'edificio religioso, e quindi possono ancora essere salvati. Un'altra esegesi vuole che la chiesa, con un albero appassito piantato nelle circostanze, sia un simbolo anti-cattolico, e che coloro che la seguono cadranno come il primo degli uomini ciechi. Altri, invece, negano ogni simbolismo nel luogo di culto, notando che i dipinti di Bruegel non erano nuovi a chiese inserite nella città come parte integrante del paesaggio urbano. Il ricercatore Zeynel A. Karcioglu, invece, suggerisce che la chiesa alluda all'indifferenza sociale verso la misera condizione dei disabili.

## Stile
L'opera, ad oggi una delle quattro tempere sopravvissute di Bruegel, è precisamente un tüchlein, ovvero un dipinto realizzato con un colore preparato mescolando pigmenti con una colla solubile in acqua; questo metodo, tra l'altro, era già consolidato nel campo dei manoscritti miniati prima dell'introduzione del colore ad olio. Non è ancora chiaro da chi Bruegel possa aver assimilato questa tecnica: si pensa alla suocera miniaturista Mayken Verhulst, al maestro Pieter Coecke van Aelst o al pittore Giulio Clovio, che collaborò con l'artista durante la sua permanenza in Italia. A causa della solubilità della colla e dell'alta deperibilità della tela di lino, tuttavia, i tüchlein tendono a degradarsi velocemente, con danni difficili da restaurare: la Parabola dei ciechi. in ogni caso, versa in un ottimo stato di conservazione e non ha presentato danni molto gravi. Il dipinto, firmato e datato Brvegel.M.D.LX.VIII, misura 86 cm × 154 cm (34 in × 61 in) ed è il più grande realizzato nel 1568.
Il tono austero dell'opera viene enfatizzato dall'uso di colori spenti e freddi: la tavolozza di Bruegel comprende infatti il grigio, il verde, il nero, il marrone e il rosso. La linea obliqua creata dai corpi, un po' sfasata rispetto al primo piano, taglia diagonalmente la composizione e accentua la loro fragilità e il loro drammatico isolamento. Il paesaggio sullo sfondo è tipicamente fiammingo, al contrario del resto dei dipinti di Bruegel, che era solito introdurre in paesaggi locali anche elementi estranei tratti da altri paesi.
La tradizione pittorica di allora era solita raffigurare i ciechi come beneficiari di doni celestiali. Bruegel, invece, prende le distanze da questa concezione, ritraendo i propri uomini abbandonati a sé stessi e in procinto di cadere; avviene addirittura un rovesciamento di questo precetto, nel caso dell'uomo senza occhi che si ritrova tale in seguito a una punizione divina.
Bruegel in questa composizione riprende l'oggettività empirica tipica del Rinascimento. Nei dipinti precedenti, i ciechi erano in genere raffigurati con gli occhi chiusi. Qui, invece, a ogni uomo viene assegnata una patologia oculare diversa; ciò avviene con un realismo così crudo da aver permesso l'identificazione delle loro malattie da esperti successivi, anche se continua a persistere qualche disaccordo diagnostico. I primi studi in merito si ebbero nel 1889 con la pubblicazione di Les difformes et les malades dans l'art (La deformazione e la malattia nell'arte), di Jean-Martin Charcot e Paul Richer; seguì il patologista francese Tony-Michel Torrillhon, con ulteriori indagini sulle figure di Bruegel. Gli occhi del primo uomo non sono visibili nel dipinto; i bulbi oculari del secondo sono stati enucleati ed eviscerati; il terzo soffre di leucoma corneale, e il quarto di atrofia del nervo ottico; il quinto sembra essere cieco (con una percezione visiva nulla) o fotofobico; il sesto invece è danneggiato dal pemfigoide bolloso. Charcot e Richer hanno messo in evidenza lo sguardo perso nel nulla dei sei uomini, a indicare il fatto che per orientarsi fanno affidamento sugli altri sensi.

## Retaggio
La Parabola dei ciechi è stata considerata all'unanimità un capolavoro della pittura. Quello di Bruegel è il primo dipinto che affronta la parabola neotestementaria dei ciechi, anche se vi erano altre incisioni precedenti incentrate sullo stesso tema (di cui Bruegel era probabilmente a conoscenza), fra le quali una attribuibile a Bosch, e un'altra realizzata da Cornelis Massijs. Il dipinto ha subito attirato una consistente serie di ferventi ammiratori, tanto che i sei soggetti ciechi godettero di popolarità anche in altre discipline, come la medicina.
Le raffigurazioni dei mendicanti a opera di Bruegel fornirono dei solidi riferimenti per i pittori successivi, come David Vinckboons. Hieronymus Wierix, tra l'altro, incluse la tela nella sua raccolta di proverbi fiamminghi. Numerose sono state le copie: una di Jacob Savery, realizzata nel 1600 ma con una falsa datazione del 1562; un'altra del figlio Pieter Brueghel il Giovane, che dipinse una versione più grande nel 1616, oggi conservata nel Louvre. Quest'ultima copia, in particolare, faceva parte della collezione di Ferdinando Gonzaga, duca di Mantova che ospitava alla propria corte il pittore Domenico Fetti, il cui impulso creativo fu probabilmente stimolato proprio dall'opera di Bruegel.
- Falso di Jacob Savery, circa 1600
- Copia di Pieter Brueghel il Giovane, circa 1616
- Domenico Fetti, 1621–22
- Sebastian Vrancx, XVII secolo

La Parabola dei ciechi ispirò anche numerosi poeti, fra cui i tedeschi Josef Weinheber e Walter Bauer, e il francese Charles Baudelaire che scrisse proprio I ciechi. Il poeta americano William Carlos Williams dedicò addirittura una raccolta di poesie alle opere di Bruegel: in quella incentrata sulla Parabola dei ciechi si concentra sul significato della successione dei sei uomini ciechi (tra l'altro, il lemma «cieco» è ripetuto tre volte nelle otto terzine della composizione).
Il dipinto di Bruegel ha gettato le fondamenta anche per il dramma in un atto di Maurice Maeterlinck I ciechi, per il racconto breve di Gert Hofmann La parabola dei ciechi e per la novella storica di Claude-Henri Rocquet Bruegel ou l'atelier des songes, in cui il pittore olandese dipinge gli uomini ciechi proprio a causa del suo terrore di perdere la vista.

### Annotazioni
1. ↑  Il corrispettivo proverbio fiammingo era

(fiammingo)
«Als de ene blinde de andere leidt, vallen ze beiden in de gracht»

(italiano)
«Quando un uomo cieco ne guida un altro, ambedue cadranno nella fossa»
2. ↑  Dei vari paesaggi dipinti da Bruegel, l'unico che è stato identificato con successo (oltre a questo) è stato Battaglia nel porto di Napoli.
3. ↑  Le altre sono l'Adorazione dei Magi (1556ca.), il Misantropo (1568) e la Festa di san Martino, recentemente attribuitagli.
4. ↑  Così il Baudelaire:

(francese)
«Contemple-les, mon âme; ils sont vraiment affreux!
Pareils aux mannequins; vaguement ridicules;
Terribles, singuliers comme les somnambules;
Dardant on ne sait où leurs globes ténébreux.

Leurs yeux, d'où la divine étincelle est partie,
Comme s'ils regardaient au loin, restent levés
Au ciel; on ne les voit jamais vers les pavés
Pencher rêveusement leur tête appesantie.

Ils traversent ainsi le noir illimité,
Ce frère du silence éternel. Ô cité!
Pendant qu'autour de nous tu chantes, ris et beugles,

Eprise du plaisir jusqu'à l'atrocité,
Vois! je me traîne aussi! mais, plus qu'eux hébété,
Je dis: Que cherchent-ils au Ciel, tous ces aveugles?»

(italiano)
«Guardali, anima mia: fanno proprio spavento!
Simili ai manichini; vagamente ridicoli;
come i sonnambuli strani, terribili come loro;
mentre dardeggiano chissà dove quelle palle di buio.

I loro occhi, abbandonati dalla fiamma divina,
restano levati, come fissi a una distanza, al cielo:
mai, mai verso il selciato li si vede
chinare pensosi la testa appesantita.

In questo modo attraversano il nero illimitato,
che del silenzio eterno è fratello. O città!
mentre intorno a noi tu canti, ridi e sbraiti

atrocemente presa dal piacere,
guarda! Anche io mi trascino! ma, più ebete di loro,
dico: cosa mai cercano, tutti questi ciechi, in Cielo?»
(Charles Baudelaire, I fiori del male)

### Fonti
1. ↑  Karcioglu, p. 56.
2. 1 2 3 4 5  Karcioglu, p. 57.
3. ↑  Orenstein, p. 7.
4. 1 2 3  Hagen, p. 191.
5. ↑  Orenstein, p. 9.
6. 1 2  Hagen, p. 192.
7. 1 2 3  Hagen, p. 193.
8. 1 2  Hagen, p. 194.
9. 1 2  Edwards, p. 60.
10. 1 2  Risser e Saunders, pp. 14-15.
11. ↑  Richardson, p. 10.
12. ↑  Bile e Confalone, pp. 9-11.
13. 1 2 3 4  Develoy e Skira, p. 124.
14. ↑  Charcot e Richer, p. 74.
15. 1 2  Silver, p. 52.
16. ↑   Matteo 15:14, su La Parola - La Sacra Bibbia in italiano in Internet.
17. 1 2  Lindsay e Huppé, pp. 384-385.
18. 1 2 3 4  Karcioglu, p. 58.
19. 1 2 3  Develoy e Skira, p. 126.
20. ↑  Bouleau, p. 123.
21. 1 2  Funch, p. 120.
22. ↑  Lindsay e Huppé, p. 384.
23. ↑  Minamino.
24. ↑  Vries, p. 232.
25. ↑  Lobkova, pp. 74-75.
26. ↑  Grossmann, p. 203.
27. 1 2  Michel e Charles, p. 255.
28. ↑  Karcioglu, pp. 61-62.
29. ↑  Huxley e Videpoche, p. 51.
30. ↑  Mieder, p. 263.
31. ↑  Karcioglu, pp. 55-56.
32. ↑  Orenstein, p. 77.
33. ↑  Orenstein, p. 78.
34. ↑  Rowlands, p. 254.
35. ↑  Heffernan, pp. 163-165.
36. ↑  Nöller, p. 147.

### Libri
- Umberto Bile e Maia Confalone, Museo di Capodimonte - La Galleria Farnese: le scuole europee, Napoli, Electa Editore, 1999, ISBN 978-88-435-8619-6.
- (EN) Robert L. Bonn, Painting Life: The Art of Pieter Bruegel, the Elder, Chaucer Press Books, 2006, ISBN 978-1-884092-12-1.
- (EN) Giorgio Bordin e Laura Polo D'Ambrosio, Medicine in Art, Getty Publications, 2010, ISBN 978-1-60606-044-5.
- (EN) Charles Bouleau, The Painter's Secret Geometry: A Study of Composition in Art, Harcourt, Brace & World, 1963, OCLC 000475285.
- (FR) Jean-Martin Charcot e Paul Marie Louis Pierre Richer, Les difformes et les malades dans l'art, Lecrosnier et Babé, 1889, OCLC 5864933.
- (EN) Robert L. Delevoy e Albert Skira, Bruegel: Historical and Critical Study, traduzione di Stuart Gilbert, Skira, 1959, OCLC 566008722.
- (EN) Robert D. Denham, Poets on Paintings: A Bibliography, McFarland & Company, 2010, ISBN 978-0-7864-5658-1.
- (EN) Bjarne Sode Funch, The Psychology of Art Appreciation, Museum Tusculanum Press, 1997, ISBN 978-87-7289-402-7.
- (EN) Fritz Grossmann, Bruegel: The Paintings, Complete Edition, Phaidon, 1966.
- (EN) Rose-Marie Hagen e Rainer Hagen, What Great Paintings Say, Taschen, 2003,  pp. 190-196, ISBN 978-3-8228-1372-0.
- (EN) James A. W. Heffernan, Museum of Words: The Poetics of Ekphrasis from Homer to Ashbery, University of Chicago Press, 2004, ISBN 978-0-226-32314-5.
- (EN) Aldous Huxley e Jean Videpoche, The Elder Peter Bruegel, 1528 (?)–1569, Wiley Book, 1938, OCLC 48700972.
- (EN) Emile Michel e Victoria Charles, The Brueghels, Parkstone International, 2012, ISBN 978-1-78042-988-5.
- (EN) Wolfgang Mieder, "Proverbs Speak Louder Than Words": Folk Wisdom in Art, Culture, Folklore, History, Literature and Mass Media, Peter Lang, 2008, ISBN 978-1-4331-0378-0.
- (EN) Hiroyuki Minamino, Village Noise and Bruegel's Parables, in Linda Phyllis Austern (a cura di), Music, Sensation, and Sensuality, Psychology Press, 2002,  pp. 267-284, ISBN 978-0-8153-3421-7.
- (DE) Jens Nöller, The hero as voice, Königshausen & Neumann, 1998, ISBN 978-3-8260-1423-9.
- (EN) Nadine M. Orenstein, Pieter Bruegel the Elder: Drawings and Prints, Metropolitan Museum of Art, 2001, ISBN 978-0-87099-990-1.
- (EN) Todd M. Richardson, Pieter Bruegel the Elder: Art Discourse in the Sixteenth-century Netherlands, Ashgate Publishing, 2011, ISBN 978-0-7546-6816-9.
- (EN) Erik Risser e David Saunders (a cura di), The Restoration of Ancient Bronzes: Naples and Beyond, Getty Publications, 2013, ISBN 978-1-60606-154-1.
- (EN) Eliot Wooldridge Rowlands, The Collections of The Nelson-Atkins Museum of Art: Italian Paintings, 1300–1800, Nelson-Atkins Museum of Art, 1996, ISBN 0-942614-25-9.
- (EN) Larry Silver, Peasant Scenes and Landscapes: The Rise of Pictorial Genres in the Antwerp Art Market, University of Pennsylvania Press, 2012, ISBN 978-0-8122-2211-1.
- (EN) Andre de Vries, Flanders: A Cultural History, Oxford University Press, 2007, ISBN 978-0-19-983733-5.

### Pubblicazioni
- (EN) Jamie Lee Edwards, Still Looking for Pieter Bruegel the Elder (PDF), Università di Birmingham, 2013. URL consultato il 28 agosto 2013.
- (EN) Zeynel A. Karcioglu, Ocular Pathology in The Parable of the Blind Leading the Blind and Other Paintings by Pieter Bruegel, in Survey of Ophthalmology, vol. 47, n. 1, Micheal Marmor, gennaio-febbraio 2002, DOI:10.1016/S0039-6257(01)00290-9.
- (EN) Kenneth C. Huppé, Meaning and Method in Brueghel's Painting, in The Journal of Aesthetics and Art Criticism, vol. 14, n. 3, American Society for Aesthetics, marzo 1956,  pp. 376-386, JSTOR 427055.
- (EN) Kenneth C. Lindsay, Bernard Huppé, Meaning and Method in Brueghel's Painting, in The Journal of Aesthetics and Art Criticism, vol. 14, n. 3, American Society for Aesthetics, marzo 1956,  pp. 376-386, JSTOR 427055.
- (EN) Nadya Lobkova, The Cycle of the anno: The Genre of Calendar Illustrations from Origins to Lucas and Maarten van Valckenborch (PDF), Università di Ghent, 2010. URL consultato il 22 maggio 2014 (archiviato dall'url originale il 22 maggio 2014).
- (EN) Margaret A. Sullivan, Bruegel's Proverbs: Art and Audience in the Northern Renaissance, in The Art Bulletin, vol. 73, n. 3, College Art Association, settembre 1991,  pp. 431-466, DOI:10.2307/3045815, JSTOR 3045815.
- (EN) Margaret A. Sullivan, Bruegel the Elder, Pieter Aertsen, and the Beginnings of Genre, in The Art Bulletin, vol. 93, n. 2, giugno 2011,  pp. 127-149, DOI:10.1080/00043079.2011.10786001.

title: Parabola dei ciechi

wikitext:
{{Opera d'arte
|immagine=Притча о слепых.jpeg
|grandezza immagine=400px
|titolo=Parabola dei ciechi
|artista=[[Pieter Bruegel il Vecchio]]
|data = [[1568]]
|opera = dipinto
|tecnica=tempera su tela
|altezza = 86
|larghezza = 154
|città=[[Napoli]]
|ubicazione=[[Museo nazionale di Capodimonte]]
}}
{{citazione|Attraverso quest’opera Pieter Bruegel si propose di dimostrare quanto di equivoco vi sia nell'esistenza umana.|[[Arnold Hauser]]}}
La '''''Parabola dei ciechi''''' (in [[lingua olandese|olandese]]: ''De parabel der blinden'') è un dipinto a [[tempera]] [[su tela]] (86x154 cm) di [[Pieter Bruegel il Vecchio]], databile al [[1568]] circa e conservato nel [[Museo nazionale di Capodimonte]] di [[Napoli]].

== Storia ==
=== Contesto ===
[[File:Brueghel - Sieben Laster - Gula.jpg|thumb|upright=1.3|''Gola'', Bruegel, 1558. Quest'opera segue la ricchezza inventiva delle opere di Bosch.|left]]
Nel [[XVI secolo]] l'Europa divenne teatro di profondi cambiamenti sociali: la [[Riforma protestante]] avviata da [[Martin Lutero]], l'[[Umanesimo]] e l'ascesa al potere del [[ceto medio]]. Si trattava anche di un'epoca ricca di scoperte, allorché si passò alla [[teoria eliocentrica]] di [[Copernico]]. La cartografia di [[Abraham Ortelius|Ortelius]] influenzò non poco la raffigurazione dei paesaggi, mentre con la fondazione dell'anatomia moderna da parte di [[Andrea Vesalio]] si pone l'accento sulla maggiore attenzione da parte degli artisti di ottenere una resa verosimile dei corpi.<ref>{{cita|Karcioglu|p. 56}}.</ref>

L'arte ormai si comprava nei mercati, e gli artisti per distinguersi dovevano relazionarsi con temi differenti da quelli tradizionali, mitologici e biblici: non a caso, da questo contesto emerge la [[pittura di genere]], che ha per soggetto scene ed eventi tratti dalla vita quotidiana.

Pieter Bruegel il Vecchio iniziò la sua carriera illustrando paesaggi e scene fantastiche in uno stile così denso che venne sovente paragonato a [[Hieronymus Bosch]]. Più tardi seguì l'esempio di un altro pittore fiammingo: [[Pieter Aertsen]], la cui fortuna deriva proprio dal raffigurare la quotidianità in uno stile altamente realistico. Con queste premesse, i soggetti e gli episodi di Bruegel diventarono più quotidiani e il suo studio più lenticolare: non a caso, la sua fama deriva proprio dalla sua meditazione sull'umanità, soprattutto contadina. Nei suoi primi dipinti Bruegel raffigurava i mendicanti in modo anonimo, privo di tratti distintivi: fu solo con il raggiungimento della maturità che si ebbe una fisiognomia più dettagliata ed espressiva.<ref name=dett/>

[[File:Pieter Aertsen, Studio - Still Life with Meat and the Holy Family - Google Art Project.jpg|thumb|Pieter Aertsen fu un pioniere della rappresentazione del quotidiano. ''[[Banco di macelleria]]'', Aertsen, 1551.]]

Nel 1563 Bruegel si sposò con Mayeken Coecke (figlia di Pieter Coecke, suo maestro) e si trasferì a Bruxelles,<ref>{{cita|Orenstein|p. 7}}.</ref> sede del governo dei [[Paesi Bassi meridionali]] (1556–1714). Nel 1567 il governatore dei Paesi Bassi, [[Fernando Álvarez de Toledo]], istituì il [[Consiglio dei torbidi]], allo scopo di perseguitare gli eretici:<ref name=dim/> Bruegel nutriva simpatie per il [[calvinismo]], anche se non è ancora chiaro se nella sua ''Parabola dei ciechi'' (dipinta in quel periodo) inserì un messaggio politico; ciononostante, è evidente quanto rigettasse la Chiesa Cattolica. Le opere dei suoi ultimi anni sono caratterizzate da toni amari e grotteschi, evidenti nella sua ''[[Gazza sulla forca]]''.<ref>{{cita|Orenstein|p. 9}}.</ref>

Si noti che nell'[[antica Grecia]] la cecità era considerata una condizione necessaria per ricevere doni sovrannaturali dagli dei. Nell'Europa medievale i ciechi erano protagonisti di miracoli, come nel caso di [[Bartimeo]]. Con la Riforma protestante, invece, viene abolita l'iconografia religiosa,<ref name=santo/> con un rafforzamento dell'idea che la Salvezza era ottenuta per la fede in Gesù Cristo, e non per le opere individuali. L'elemosina per i poveri e gli infermi quindi calò drasticamente, e i mendicanti videro le proprie circostanze deteriorarsi.<ref name=det>{{cita|Hagen|p. 193}}.</ref> Viene addirittura rovesciata la concezione greca del cieco, tanto che nella letteratura dell'epoca gli uomini senza vista erano vittima di scherzi oppure addirittura bruciati al rogo.<ref name=scherzo/>

Bruegel, infine, cita la parabola del cieco che guida i ciechi anche nella sua opera ''[[Proverbi fiamminghi]]'', dove raduna tutti i vari proverbi popolari della cultura fiamminga.<ref group=nota>Il corrispettivo proverbio fiammingo era {{citazione|Quando un uomo cieco ne guida un altro, ambedue cadranno nella fossa||Als de ene blinde de andere leidt, vallen ze beiden in de gracht|lingua=vls}}</ref><ref name=dett/>

===Vicende del dipinto===
La ''Parabola dei ciechi'' e il ''[[Misantropo (Bruegel)|Misantropo]]'' entrarono a far parte nelle [[collezione Farnese|raccolte farnesiane]] dopo la confisca dei beni messa in atto da [[Ranuccio I Farnese|Ranuccio I]], ai danni della famiglia [[parma|parmigiana]] dei Masi. Non è certo come il dipinto sia arrivato in Italia, anche se si sa che Cosimo Masi nel 1595 tornò dai Paesi Bassi con un cospicuo numero di dipinti olandesi.<ref name=gonaz/> La collezione Farnese divenne una delle più ricche dell'intero Rinascimento, spaziando in ogni settore artistico e sviluppandosi in varie città italiane ([[Roma]], [[Parma]] e [[Piacenza]]).<ref name=SAU>{{cita|Risser e Saunders|pp. 14-15}}.</ref>

Nel 1734 Carlo di Borbone (futuro [[Carlo III di Spagna]]) diventò re di Napoli portando con sé il patrimonio artistico dei Farnese ereditato dalla madre [[Elisabetta Farnese|Elisabetta]], duchessa di Parma; si preoccupò quindi di fornire alle opere una degna sistemazione e realizzò con il [[Museo nazionale di Capodimonte|museo di Capodimonte]] a [[Napoli]] la sede ideale.<ref name=SAU/> I capolavori di Bruegel sono ancora esposti nella pinacoteca partenopea,<ref>{{cita|Richardson|p. 10}}.</ref> precisamente nella sala 17, dedicata ai dipinti della zona fiamminga e tedesca.<ref>{{Cita|Bile e Confalone|pp. 9-11}}.</ref>

== Descrizione ==
[[File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3516.jpg|thumb|Bruegel dimostra tutta la sua competenza nello scorcio con la raffigurazione del primo uomo cieco.<ref name=scorcio/>|left]]

Il dipinto raffigura sei uomini ciechi e sfigurati, che camminano in un percorso delimitato da un fiume da un lato e da un villaggio con una chiesa dall'altro.<ref>{{cita|Charcot e Richer|p. 74}}.</ref> Il primo uomo è già caduto con la schiena in un fossato e, essendo tutti aggrappati l'uno all'altro con i bastoni, sembra trascinare i propri compagni con lui.<ref name=scorcio>{{cita|Develoy e Skira|p. 124}}.</ref> A guardare la scena, inoltre, vi è un mandriano sullo sfondo.<ref name=silver>{{cita|Silver|p. 52}}.</ref>

L'opera di Bruegel traduce in immagini la parabola evangelica del cieco che guida un altro cieco, riportata da {{passo biblico|Matteo|15:14|nome=Matteo 15:14|libro=no}}, in cui Cristo si rivolge ai [[Farisei]].<ref name=dim>{{cita|Hagen|p. 191}}.</ref>
{{citazione|Sono ciechi e guide di ciechi. E quando un cieco guida un altro cieco, tutti e due cadranno in un fosso!|[[Matteo apostolo ed evangelista]]}}
Bruegel, tuttavia, rinnova questo concetto portando il numero di ciechi da due a sei; sono tutti ben vestiti, e non presentano l'abbigliamento da contadino, caratteristico delle opere della tarda maturità di Bruegel.<ref name=quaci>{{cita|Lindsay e Huppé|pp. 384-385}}.</ref> La faccia del primo uomo, rovesciato sulla schiena, non è visibile: il secondo gira il capo durante la caduta, forse per evitare di ruzzolare con la faccia per terra. Il terzo uomo condivide il bastone con il secondo, dal quale verrà trascinato. Gli altri devono ancora inciampare, ma seguiranno inevitabilmente lo stesso destino: è solo questione di pochi attimi, di pochi passi.<ref name=large>{{cita|Karcioglu|p. 58}}.</ref> La posizione assunta dal primo uomo già caduto, tra l'altro, evidenzia la padronanza di Bruegel nella tecnica [[prospettiva|prospettica]] dello [[scorcio]].<ref name=scorcio/> Si noti che, sebbene le ambientazioni di Bruegel in genere sono fittizie,<ref group=nota>Dei vari paesaggi dipinti da Bruegel, l'unico che è stato identificato con successo (oltre a questo) è stato ''Battaglia nel porto di Napoli''.</ref> quella della ''Parabola dei ciechi'' è stata identificata:<ref name=dett>{{cita|Karcioglu|p. 57}}.</ref> si tratta del villaggio fiammingo di [[Sint-Anna-Pede]].<ref name=caduta>{{cita|Develoy e Skira|p. 126}}.</ref>

[[File:Pieter Bruegel the Elder - Netherlandish Proverbs - detail of blind men.jpg|thumb|left|Bruegel già raffigura gli uomini ciechi nei suoi ''[[Proverbi fiamminghi]]'' (1559), ammonendo chi usa come guida una persona ignorante.]]

Charles Bouleau ha sottolineato la tensione nei ritmi compositivi di Bruegel. Il dipinto è diviso in nove parti uguali da un fascio di rette parallele; queste ultime sono a loro volta suddivise da altre linee.<ref>{{cita|Bouleau|p. 123}}.</ref> La tela invita lo spettatore a seguire l'azione piuttosto che soffermarsi sulle singole figure. Gli uomini ciechi si rassomigliano nell'abbigliamento e nell'espressione somatica,<ref name=pre>{{cita|Funch|p. 120}}.</ref> e sembra che si stiano succedendo in un singolo movimento che culmina nella caduta<ref name=caduta/> che viene preceduta da varie azioni: «il vagabondare, poi l'esitazione, l'allarme, e l'inciampo».<ref name=pre/> La successione delle teste descrive una linea curva e, andando avanti con la successione, aumenta anche lo spazio fra queste ultime, il che suggerisce allo spettatore la velocità crescente. I tetti spioventi delle case sullo sfondo contribuiscono alla sensazione di movimento dell'intera composizione.<ref name=large/>

Lo storico dell'arte [[Gustav Glück]] notò delle incongruenze nell'abbigliamento dei mendicanti, in quanto questi sono ben vestiti e portano con sé doghe e borse piene. Gli accademici Kenneth C. Lindsay e Bernard Huppé hanno sottolineato che i ciechi rappresentano i falsi sacerdoti che hanno ignorato gli ammonimenti di Cristo di non portare oro, borse, o doghe.<ref>{{cita|Lindsay e Huppé|p. 384}}.</ref> Il primo della fila, tra l'altro, porta una [[ghironda]], strumento musicale ai tempi di Bruegel suonato dai mendicanti:<ref>{{cita|Minamino|}}.</ref> ciò forse sta a simboleggiare un falso menestrello, uno che non canta le lodi per Dio.<ref name=quaci/>

{{Doppia immagine|right|Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg|190|Sint-Anna-Pede.jpg|152|La chiesa di Sint-Anna ha suscitato numerose interpretazioni conflittuali.}}

L'edificio sullo sfondo, identificato come la chiesa di Sint-Anna, nell'odierna città belga di [[Dilbeek]],<ref>{{cita|Vries|p. 232}}.</ref> ha suscitato molti commenti. Una possibile interpretazione è che il santuario sia la prova dell'intento moralistico della tela: mentre i primi due ciechi inciampano e sono al di là della redenzione, gli altri quattro sono dietro l'edificio religioso, e quindi possono ancora essere salvati. Un'altra esegesi vuole che la chiesa, con un albero appassito piantato nelle circostanze, sia un simbolo anti-cattolico, e che coloro che la seguono cadranno come il primo degli uomini ciechi. Altri, invece, negano ogni simbolismo nel luogo di culto, notando che i dipinti di Bruegel non erano nuovi a chiese inserite nella città come parte integrante del paesaggio urbano.<ref name=det/> Il ricercatore Zeynel A. Karcioglu, invece, suggerisce che la chiesa alluda all'indifferenza sociale verso la misera condizione dei disabili.<ref name=dett/>

== Stile ==
L'opera, ad oggi una delle quattro [[Pittura a tempera|tempere]] sopravvissute di Bruegel,<ref group=nota>Le altre sono l{{'}}''[[Adorazione dei Magi (Bruegel Bruxelles)|Adorazione dei Magi]]'' (1556ca.), il ''[[Misantropo (Bruegel)|Misantropo]]'' (1568) e la ''[[Festa di san Martino (Bruegel)|Festa di san Martino]]'', recentemente attribuitagli.</ref> è precisamente un [[tüchlein]], ovvero un dipinto realizzato con un colore preparato mescolando pigmenti con una colla solubile in acqua; questo metodo, tra l'altro, era già consolidato nel campo dei [[Manoscritto miniato|manoscritti miniati]] prima dell'introduzione del colore ad olio. Non è ancora chiaro da chi Bruegel possa aver assimilato questa tecnica: si pensa alla suocera [[miniatura|miniaturista]] [[Mayken Verhulst]], al maestro [[Pieter Coecke van Aelst]] o al pittore [[Giulio Clovio]], che collaborò con l'artista durante la sua permanenza in Italia.<ref>{{cita|Lobkova|pp. 74-75}}.</ref> A causa della solubilità della colla e dell'alta deperibilità della tela di lino, tuttavia, i tüchlein tendono a degradarsi velocemente, con danni difficili da restaurare: la ''Parabola dei ciechi''. in ogni caso, versa in un ottimo stato di conservazione e non ha presentato danni molto gravi.<ref name=gonaz>{{cita|Edwards|p. 60}}.</ref> Il dipinto, firmato e datato ''{{maiuscoletto|Brvegel.M.D.LX.VIII}}'',<ref>{{cita|Grossmann|p. 203}}.</ref> misura 86 cm × 154 cm (34 in × 61 in)<ref name=dim/> ed è il più grande realizzato nel 1568.<ref name=large/>

[[File:Der Blindensturz (Ausschnitt 2).jpg|thumb|upright=1.2|Dettaglio del secondo uomo, in procinto di cadere. Gli oftalmologi hanno confermato che i suoi occhi sono stati rimossi.]]

Il tono austero dell'opera viene enfatizzato dall'uso di colori spenti e freddi: la tavolozza di Bruegel comprende infatti il grigio, il verde, il nero, il marrone e il rosso. La linea obliqua creata dai corpi, un po' sfasata rispetto al primo piano, taglia diagonalmente la composizione e accentua la loro fragilità e il loro drammatico isolamento. Il paesaggio sullo sfondo è tipicamente fiammingo, al contrario del resto dei dipinti di Bruegel, che era solito introdurre in paesaggi locali anche elementi estranei tratti da altri paesi.<ref name=louvre>{{cita|Michel e Charles|p. 255}}.</ref>

La tradizione pittorica di allora era solita raffigurare i ciechi come beneficiari di doni celestiali. Bruegel, invece, prende le distanze da questa concezione, ritraendo i propri uomini abbandonati a sé stessi e in procinto di cadere; avviene addirittura un rovesciamento di questo precetto, nel caso dell'uomo senza occhi che si ritrova tale in seguito a una punizione divina.<ref name=scherzo>{{cita|Hagen|p. 194}}.</ref>

Bruegel in questa composizione riprende l'oggettività empirica tipica del Rinascimento. Nei dipinti precedenti, i ciechi erano in genere raffigurati con gli occhi chiusi. Qui, invece, a ogni uomo viene assegnata una patologia oculare diversa;<ref name=santo>{{cita|Hagen|p. 192}}.</ref> ciò avviene con un realismo così crudo da aver permesso l'identificazione delle loro malattie da esperti successivi, anche se continua a persistere qualche disaccordo diagnostico.<ref>{{cita|Karcioglu|pp. 61-62}}.</ref> I primi studi in merito si ebbero nel 1889 con la pubblicazione di ''Les difformes et les malades dans l'art'' (''La deformazione e la malattia nell'arte''), di [[Jean-Martin Charcot]] e [[Paul Richer]]; seguì il patologista francese [[Tony-Michel Torrillhon]], con ulteriori indagini sulle figure di Bruegel. Gli occhi del primo uomo non sono visibili nel dipinto; i bulbi oculari del secondo sono stati enucleati ed [[eviscerazione|eviscerati]]; il terzo soffre di [[leucoma corneale]], e il quarto di [[atrofia]] del nervo ottico; il quinto sembra essere [[cecità|cieco]] (con una percezione visiva nulla) o [[fotofobia|fotofobico]]; il sesto invece è danneggiato dal [[pemfigoide bolloso]].<ref name=large/> Charcot e Richer hanno messo in evidenza lo sguardo perso nel nulla dei sei uomini, a indicare il fatto che per orientarsi fanno affidamento sugli altri sensi.<ref name=scorcio/>

== Retaggio ==
La ''Parabola dei ciechi'' è stata considerata all'unanimità un capolavoro della pittura.<ref name=caduta/><ref>{{Cita|Huxley e Videpoche|p. 51}}.</ref> Quello di Bruegel è il primo dipinto che affronta la parabola [[Nuovo Testamento|neotestementaria]] dei ciechi, anche se vi erano altre incisioni precedenti incentrate sullo stesso tema (di cui Bruegel era probabilmente a conoscenza),<ref name=det/> fra le quali una attribuibile a [[Hieronymus Bosch|Bosch]],<ref name=silver/> e [[:File:Cornelis Massijs - Four Blind Peasants.tiff|un'altra]] realizzata da [[Cornelis Massijs]].<ref>{{cita|Mieder|p. 263}}.</ref> Il dipinto ha subito attirato una consistente serie di ferventi ammiratori, tanto che i sei soggetti ciechi godettero di popolarità anche in altre discipline, come la [[medicina]].<ref>{{cita|Karcioglu|pp. 55-56}}.</ref>

Le raffigurazioni dei mendicanti a opera di Bruegel fornirono dei solidi riferimenti per i pittori successivi, come [[David Vinckboons]]. [[Hieronymus Wierix]], tra l'altro, incluse la tela nella sua raccolta di proverbi fiamminghi.<ref>{{cita|Orenstein|p. 77}}.</ref> Numerose sono state le copie: una di [[Jacob Savery]], realizzata nel [[1600]] ma con una falsa datazione del [[1562]];<ref>{{cita|Orenstein|p. 78}}.</ref> un'altra del figlio [[Pieter Brueghel il Giovane]], che dipinse una versione più grande nel [[1616]], oggi conservata nel [[Louvre]].<ref name=louvre/> Quest'ultima copia, in particolare, faceva parte della collezione di [[Ferdinando Gonzaga]], duca di Mantova che ospitava alla propria corte il pittore [[Domenico Fetti]], il cui impulso creativo fu probabilmente stimolato proprio dall'opera di Bruegel.<ref>{{cita|Rowlands|p. 254}}.</ref>

<gallery mode="packed" heights="180px">
Jacob Savery - The Blind.jpg|Falso di [[Jacob Savery]], circa 1600
The Blind leading the Blind by Pieter Bruegel the Elder Google Art.jpg|alt=Dipinto di una processione di sei uomini ciechi. La guida è caduta, e il resto è in procinto di cadere.|Copia di [[Pieter Brueghel il Giovane]], circa 1616
Domenico Fetti (1621–22) The Parable of the Blind Leading the Blind.jpg|[[Domenico Fetti]], 1621–22
The-Blind-Leading-the-Blind-xx-Sebastian-Vrancx.JPG|[[Sebastian Vrancx]], XVII secolo
</gallery>

La ''Parabola dei ciechi'' ispirò anche numerosi poeti, fra cui i tedeschi [[Josef Weinheber]] e [[Walter Bauer (teologo)|Walter Bauer]], e il francese [[Charles Baudelaire]] che scrisse proprio ''I ciechi''.<ref group=nota>Così il Baudelaire:
{{citazione|Guardali, anima mia: fanno proprio spavento!
Simili ai manichini; vagamente ridicoli;
come i sonnambuli strani, terribili come loro;
mentre dardeggiano chissà dove quelle palle di buio.

I loro occhi, abbandonati dalla fiamma divina,
restano levati, come fissi a una distanza, al cielo:
mai, mai verso il selciato li si vede
chinare pensosi la testa appesantita.

In questo modo attraversano il nero illimitato,
che del silenzio eterno è fratello. O città!
mentre intorno a noi tu canti, ridi e sbraiti

atrocemente presa dal piacere,
guarda! Anche io mi trascino! ma, più ebete di loro,
dico: cosa mai cercano, tutti questi ciechi, in Cielo?|[[Charles Baudelaire]], ''[[I fiori del male]]''|Contemple-les, mon âme; ils sont vraiment affreux!
Pareils aux mannequins; vaguement ridicules;
Terribles, singuliers comme les somnambules;
Dardant on ne sait où leurs globes ténébreux.

Leurs yeux, d'où la divine étincelle est partie,
Comme s'ils regardaient au loin, restent levés
Au ciel; on ne les voit jamais vers les pavés
Pencher rêveusement leur tête appesantie.

Ils traversent ainsi le noir illimité,
Ce frère du silence éternel. Ô cité!
Pendant qu'autour de nous tu chantes, ris et beugles,

Eprise du plaisir jusqu'à l'atrocité,
Vois! je me traîne aussi! mais, plus qu'eux hébété,
Je dis: Que cherchent-ils au Ciel, tous ces aveugles?|lingua=fr}}</span></ref> Il poeta americano [[William Carlos Williams]] dedicò addirittura una raccolta di poesie alle opere di Bruegel: in quella incentrata sulla ''Parabola dei ciechi'' si concentra sul significato della successione dei sei uomini ciechi (tra l'altro, il lemma «cieco» è ripetuto tre volte nelle otto terzine della composizione).<ref>{{cita|Heffernan|pp. 163-165}}.</ref>
{{citazione|... ciascuno<br />segue gli altri, bastone<br />in mano, trionfante verso il disastro||... one<br />follows the other stick in<br />hand triumphant to disaster|lingua=en}}

Il dipinto di Bruegel ha gettato le fondamenta anche per il dramma in un atto di [[Maurice Maeterlinck]] ''I ciechi'',<ref>{{cita|Nöller|p. 147}}.</ref> per il racconto breve di [[Gert Hofmann]] ''La parabola dei ciechi'' e per la novella storica di [[Claude-Henri Rocquet]] ''Bruegel ou l'atelier des songes'', in cui il pittore olandese dipinge gli uomini ciechi proprio a causa del suo terrore di perdere la vista.<ref name=dett/>

== Note ==
=== Annotazioni ===
<references group="nota"/>

=== Fonti ===
{{note strette}}

== Bibliografia ==
=== Libri ===
* {{cita libro|autore=Umberto Bile e Maia Confalone|titolo=Museo di Capodimonte - La Galleria Farnese: le scuole europee|città=Napoli|editore=Electa Editore|anno=1999|ISBN=978-88-435-8619-6|cid=Bile e Confalone}}
* {{cita libro|cognome = Bonn|nome = Robert L.|titolo = Painting Life: The Art of Pieter Bruegel, the Elder|url = https://archive.org/details/paintinglifearto0000bonn|anno = 2006|editore = Chaucer Press Books|isbn = 978-1-884092-12-1|lingua=en}}
* {{cita libro|cognome1 = Bordin|nome1 = Giorgio|cognome2 = D'Ambrosio|nome2 = Laura Polo|titolo = Medicine in Art|url = https://archive.org/details/medicineinart0000bord|anno = 2010|editore = Getty Publications|isbn = 978-1-60606-044-5|lingua=en}}
* {{cita libro|cognome = Bouleau|nome = Charles|wkautore = Charles Bouleau |titolo = The Painter's Secret Geometry: A Study of Composition in Art|url = https://archive.org/details/painterssecretge0000boul_p4w4|editore = Harcourt, Brace & World|anno = 1963|oclc = 000475285|lingua=en|cid = Bouleau}}
* {{cita libro|cognome1 = Charcot|nome1 = Jean-Martin|wkautore1= Jean-Martin Charcot|cognome2 = Richer|nome2= Paul Marie Louis Pierre|titolo = Les difformes et les malades dans l'art|editore = Lecrosnier et Babé|anno = 1889|lingua = fr|oclc = 5864933|cid = Charcot e Richer}}
* {{cita libro|cognome1 = Delevoy|nome1 = Robert L.|cognome2 = Skira|nome2 = Albert|wkautore2= Albert Skira|traduttore=Stuart Gilbert|titolo = Bruegel: Historical and Critical Study|url = https://archive.org/details/bruegelhistorica0000dele|editore = Skira|anno = 1959|oclc = 566008722|lingua=en|cid = Develoy e Skira}}
* {{cita libro|cognome = Denham|nome = Robert D.|titolo = Poets on Paintings: A Bibliography|url = https://archive.org/details/poetsonpaintings0000denh|anno = 2010|editore = McFarland & Company|lingua=en|isbn = 978-0-7864-5658-1}}
* {{cita libro|cognome = Funch|nome = Bjarne Sode|titolo = The Psychology of Art Appreciation|url = https://archive.org/details/psychologyofarta0000func|anno = 1997|editore = Museum Tusculanum Press|isbn = 978-87-7289-402-7|lingua=en|cid = Funch}}
* {{cita libro|cognome = Grossmann|nome = Fritz|titolo = Bruegel: The Paintings, Complete Edition|anno = 1966|editore = Phaidon|lingua=en|cid = Grossmann}}
* {{cita libro|cognome1 = Hagen|nome1 = Rose-Marie|cognome2 = Hagen|nome2 = Rainer|titolo = What Great Paintings Say|url = https://archive.org/details/whatgreatpaintin0000hage|anno = 2003|editore = Taschen|isbn = 978-3-8228-1372-0|pp = 190-196|lingua=en|cid = Hagen}}
* {{cita libro|cognome = Heffernan|nome = James A. W.|titolo = Museum of Words: The Poetics of Ekphrasis from Homer to Ashbery|anno = 2004|editore = [[University of Chicago Press]]|isbn = 978-0-226-32314-5|lingua=en|cid= Heffernan}}
* {{cita libro|wkautore1= Aldous Huxley|cognome1 = Huxley|nome1 = Aldous|cognome2 = Videpoche|nome2 = Jean|titolo = The Elder Peter Bruegel, 1528 (?)–1569|editore = Wiley Book|anno = 1938|oclc = 48700972|lingua=en|cid = Huxley e Videpoche}}
* {{cita libro|cognome1 = Michel|nome1 = Emile|cognome2 = Charles|nome2 = Victoria|titolo = The Brueghels|anno = 2012|editore = Parkstone International|isbn = 978-1-78042-988-5|lingua=en|cid= Michel e Charles}}
* {{cita libro|cognome = Mieder|nome = Wolfgang|wkautore= Wolfgang Mieder|titolo = "Proverbs Speak Louder Than Words": Folk Wisdom in Art, Culture, Folklore, History, Literature and Mass Media|anno = 2008|editore  = Peter Lang|isbn = 978-1-4331-0378-0|lingua=en|cid= Mieder}}
* {{cita libro|cognome = Minamino|nome = Hiroyuki|curatore = Linda Phyllis Austern|titolo = Music, Sensation, and Sensuality|url = https://archive.org/details/musicsensationse0000unse|anno = 2002|editore = Psychology Press|isbn = 978-0-8153-3421-7|pp = [https://archive.org/details/musicsensationse0000unse/page/n282 267]-284|capitolo= Village Noise and Bruegel's Parables|lingua=en|cid = Minamino}}
* {{cita libro|cognome = Nöller|nome = Jens|titolo = The hero as voice|anno = 1998|editore = Königshausen & Neumann|lingua  = de|isbn = 978-3-8260-1423-9|cid = Nöller}}
* {{cita libro|cognome = Orenstein|nome = Nadine M.|titolo = Pieter Bruegel the Elder: Drawings and Prints|anno = 2001|editore = [[Metropolitan Museum of Art]]|isbn = 978-0-87099-990-1|lingua=en|cid= Orenstein}}
* {{cita libro|cognome = Richardson|nome = Todd M.|titolo = Pieter Bruegel the Elder: Art Discourse in the Sixteenth-century Netherlands|url = https://archive.org/details/pieterbruegeleld0000rich|anno = 2011|editore = Ashgate Publishing|isbn = 978-0-7546-6816-9|lingua=en|cid = Richardson}}
* {{cita libro|curatore-cognome1 = Risser|curatore-nome1 = Erik|curatore-cognome2 = Saunders|curatore-nome2 = David|titolo = The Restoration of Ancient Bronzes: Naples and Beyond|anno = 2013|editore = Getty Publications|isbn = 978-1-60606-154-1|lingua=en|cid = Risser e Saunders}}
* {{cita libro|cognome = Rowlands|nome = Eliot Wooldridge|titolo = The Collections of The Nelson-Atkins Museum of Art: Italian Paintings, 1300–1800|anno = 1996|editore = Nelson-Atkins Museum of Art|isbn = 0-942614-25-9|lingua=en|cid= Rowlands}}
* {{cita libro|cognome = Silver|nome = Larry|wkautore= Larry Silver|titolo = Peasant Scenes and Landscapes: The Rise of Pictorial Genres in the Antwerp Art Market|anno = 2012|editore = University of Pennsylvania Press|isbn = 978-0-8122-2211-1|lingua=en|cid = Silver}}
* {{cita libro|cognome = Vries|nome = Andre de|titolo = Flanders: A Cultural History|url = https://archive.org/details/flanderscultural0000devr|anno = 2007|editore = [[Oxford University Press]]|isbn = 978-0-19-983733-5|lingua=en|cid= Vries}}

=== Pubblicazioni ===
* {{cita pubblicazione|cognome = Edwards|nome = Jamie Lee|titolo = Still Looking for Pieter Bruegel the Elder|url= http://etheses.bham.ac.uk/4164/1/Edwards13MPhil.pdf|accesso = 28 agosto 2013|editore  = [[Università di Birmingham]]|anno = 2013|lingua=en|cid = Edwards}}
* {{cita pubblicazione|cognome= Karcioglu|nome= Zeynel A.|titolo = Ocular Pathology in The Parable of the Blind Leading the Blind and Other Paintings by Pieter Bruegel|pubblicazione=Survey of Ophthalmology|volume = 47|numero= 1|data= gennaio-febbraio 2002|editore=Micheal Marmor|doi= 10.1016/S0039-6257(01)00290-9|lingua=en|cid= Karcioglu}}
* {{cita pubblicazione|nome= Kenneth C.|cognome= Huppé|titolo = Meaning and Method in Brueghel's Painting|giornale= The Journal of Aesthetics and Art Criticism|volume= 14|numero= 3|data= marzo 1956|pp= 376-386|editore = American Society for Aesthetics|jstor= 427055|lingua=en}}
* {{cita pubblicazione|autore= Kenneth C. Lindsay|coautori= Bernard Huppé|titolo = Meaning and Method in Brueghel's Painting|pubblicazione= The Journal of Aesthetics and Art Criticism|volume= 14|numero= 3|data= marzo 1956|pp= 376-386|editore = [[American Society for Aesthetics]]|jstor= 427055|lingua=en|cid = Lindsay e Huppé}}
* {{cita pubblicazione |cognome = Lobkova |nome= Nadya |titolo= The Cycle of the anno: The Genre of Calendar Illustrations from
Origins to Lucas and Maarten van Valckenborch |url= http://www.allanta.be/public/uploads/files/sr10/PRE_CSR%20met%20IQNET%20SR10_15nov2012.pdf|accesso= 22 maggio 2014|editore= Università di Ghent|anno= 2010|lingua=en|cid= Lobkova|urlmorto= sì|urlarchivio = https://web.archive.org/web/20140522033955/http://www.allanta.be/public/uploads/files/sr10/PRE_CSR%20met%20IQNET%20SR10_15nov2012.pdf|dataarchivio = 22 maggio 2014}}
* {{cita pubblicazione|cognome = Sullivan|nome = Margaret A.|titolo = Bruegel's Proverbs: Art and Audience in the Northern Renaissance|giornale = The Art Bulletin|volume= 73|numero= 3|data= settembre 1991|pp= 431-466|editore = College Art Association|jstor= 3045815|doi= 10.2307/3045815|lingua=en}}
* {{cita pubblicazione|cognome= Sullivan|nome= Margaret A.|titolo= Bruegel the Elder, Pieter Aertsen, and the Beginnings of Genre|giornale = The Art Bulletin|volume = 93|numero= 2|data= giugno 2011|pp= 127-149|doi = 10.1080/00043079.2011.10786001|lingua=en}}

== Voci correlate ==
* [[Pieter Brueghel il Vecchio]]
* [[Catalogo dei dipinti del Museo nazionale di Capodimonte]]
* [[Collezione Farnese]]

== Altri progetti ==
{{interprogetto|commons_preposizione=sulla}}

== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}
* [https://web.archive.org/web/20131218192843/http://cir.campania.beniculturali.it/museodicapodimonte/itinerari-tematici/galleria-di-immagini/OA900019?searchterm=bruegel&set_language=it La ''Parabola dei ciechi''] su ''cir.campania.beniculturali.it''
* {{cita news|cognome = Hafrey|nome = Leigh|titolo = Eyeless with Bruegel|pubblicazione= [[The New York Times]]|url= https://www.nytimes.com/1986/01/26/books/eyeless-with-bruegel.html|data= 26 gennaio 1986|accesso = 27 agosto 2013|lingua=en}}

{{Controllo di autorità}}
{{portale|pittura}}

[[Categoria:Dipinti di Pieter Bruegel il Vecchio]]
[[Categoria:Dipinti nel Museo nazionale di Capodimonte]]
[[Categoria:Dipinti a soggetto simbolico]]
[[Categoria:Dipinti su straccioni]]
[[Categoria:Collezione Farnese]]

title: Parabola dei ciechi

Autore: Pieter Bruegel il Vecchio

Tecnica: tempera su tela

Ubicazione: Museo nazionale di Capodimonte, Napoli


text:
# Cristian Cauz
Cristian Cauz (Pordenone, 15 agosto 1996) è un calciatore italiano, difensore del Modena.

## Biografia
È nato a Pordenone da genitori di origine pordenonese.

## Carriera
È cresciuto nel settore giovanile del Pordenone, con cui ha debuttato in Serie D nella stagione 2012-2013. Successivamente è stato acquistato dallo Spezia che lo ha assegnato alla propria formazione Primavera. Nella stagione 2015-2016 ha giocato in prestito prima al Pro Piacenza in Lega Pro e, da gennaio, alla Massese in Serie D.
Nell'estate del 2016 è passato a titolo definitivo al Real Forte Querceta, con cui ha trascorso due stagioni da titolare in Serie D. Nel 2018 è stato acquistato dal Parma e nelle due stagioni successive è stato prestato al Piacenza ed al Trapani, con cui ha esordito in Serie B.
Il 16 gennaio 2020 è passato a titolo gratuito al Ravenna, per poi passare al Lecco dopo soli sei mesi. Con i lariani ha disputato una sola stagione dopodiché ha firmato con la Reggiana, con cui ha centrato la promozione in Serie B al termine della stagione 2022-2023.
Il 10 luglio 2023 ha firmato un contratto biennale con il Modena, altra formazione di Serie B.

## Statistiche

### Presenze e reti nei club
Statistiche aggiornate al 13 maggio 2025.
| Stagione                             | Squadra                              | Campionato                           | Campionato | Campionato | Coppe nazionali | Coppe nazionali | Coppe nazionali | Coppe continentali | Coppe continentali | Coppe continentali | Altre coppe | Altre coppe | Altre coppe | Totale | Totale | Totale |
| Stagione                             | Squadra                              | Comp                                 | Pres       | Reti       | Comp            | Pres            | Reti            | Comp               | Pres               | Reti               | Comp        | Pres        | Reti        | Pres   | Reti   |        |
| ------------------------------------ | ------------------------------------ | ------------------------------------ | ---------- | ---------- | --------------- | --------------- | --------------- | ------------------ | ------------------ | ------------------ | ----------- | ----------- | ----------- | ------ | ------ | ------ |
| 2012-2013                            | Pordenone                            | D                                    | 14         | 0          | CI-D            | 0               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 14     | 0      |        |
| 2015-gen. 2016                       | Pro Piacenza                         | LP                                   | 2          | 0          | CI-LP           | 1               | 1               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 3      | 1      |        |
| gen.-giu. 2016                       | Massese                              | D                                    | 16         | 0          | CI-D            | -               | -               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 16     | 0      |        |
| 2016-2017                            | Real Forte Querceta                  | D                                    | 30         | 0          | CI-D            | 0               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 30     | 0      |        |
| 2017-2018                            | Real Forte Querceta                  | D                                    | 30+1       | 4          | CI-D            | 1               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 32     | 4      |        |
| Totale Real Forte dei Marmi-Querceta | Totale Real Forte dei Marmi-Querceta | Totale Real Forte dei Marmi-Querceta | 60+1       | 4          |                 | 1               | 0               |                    | -                  | -                  |             | -           | -           | 62     | 4      |        |
| 2018-2019                            | Piacenza                             | C                                    | 22+1       | 0          | CI+CI-C         | 1+1             | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 25     | 0      |        |
| 2019-gen. 2020                       | Trapani                              | B                                    | 7          | 0          | CI              | 2               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 9      | 0      |        |
| gen.-giu. 2020                       | Ravenna                              | C                                    | 7+2        | 0          | CI+CI-C         | -               | -               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 9      | 0      |        |
| 2020-2021                            | Lecco                                | C                                    | 26+1       | 1          | CI              | 0               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 27     | 1      |        |
| 2021-2022                            | Reggiana                             | C                                    | 23+1       | 3          | CI-C            | 0               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 24     | 3      |        |
| 2022-2023                            | Reggiana                             | C                                    | 24         | 2          | CI+CI-C         | 1+1             | 0               | -                  | -                  | -                  | SC-C        | 1           | 0           | 27     | 2      |        |
| Totale Reggiana                      | Totale Reggiana                      | Totale Reggiana                      | 47+1       | 5          |                 | 2               | 0               |                    | -                  | -                  |             | 1           | 0           | 51     | 5      |        |
| 2023-2024                            | Modena                               | B                                    | 20         | 0          | CI              | 0               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 20     | 0      |        |
| 2024-2025                            | Modena                               | B                                    | 24         | 1          | CI              | 1               | 0               | -                  | -                  | -                  | -           | -           | -           | 25     | 1      |        |
| Totale Modena                        | Totale Modena                        | Totale Modena                        | 44         | 1          |                 | 1               | 0               |                    | -                  | -                  |             | -           | -           | 45     | 1      |        |
| Totale carriera                      | Totale carriera                      | Totale carriera                      | 245+6      | 11         |                 | 9               | 1               |                    | -                  | -                  |             | 1           | 0           | 261    | 12     |        |

wikiname: itwiki

title: Cristian Cauz

in_language: it

wikitext:
{{Sportivo
|Nome = Cristian Cauz
|Immagine =
|Didascalia =
|Sesso = M
|CodiceNazione = {{ITA}}
|Altezza = 188
|Peso =
|Disciplina = Calcio
|Ruolo = [[Difensore (calcio)|Difensore]]
|Squadra = {{Calcio Modena}}
|TermineCarriera =
|SquadreGiovanili =
{{Carriera sportivo
 |sport = calcio |pos = G
 |20??-2013|Pordenone|
 |2013-2015|Spezia|
}}
|Squadre =
{{Carriera sportivo
 |sport = calcio |pos = G
 |2012-2013|Pordenone|14 (0)
 |2013-2015|Spezia|0 (0)
 |2015-2016|→ Pro Piacenza|2 (0)
 |2016|→ Massese|16 (0)
 |2016-2018|Real Forte dei Marmi-Querceta|60 (4)<ref>61 (4) se si comprendono le presenze nei play-off</ref>
 |2018|Parma|0 (0)
 |2018-2019|→ Piacenza|22 (0)<ref>23 (0) se si comprendono le presenze nei play-off</ref>
 |2019-2020|→ Trapani|7 (0)
 |2020|Ravenna|7 (0)<ref>9 (0) se si comprendono le presenze nei play-out</ref>
 |2020-2021|Lecco|26 (1)<ref>27 (1) se si comprendono le presenze nei play-off</ref>
 |2021-2023|Reggiana|47 (5)<ref>48 (5) se si comprendono le presenze nei play-off</ref>
 |2023-|Modena|38 (1)
}}
|Aggiornato = 29 marzo 2025
}}
{{Bio
|Nome = Cristian
|Cognome = Cauz
|Sesso = M
|LuogoNascita = Pordenone
|GiornoMeseNascita = 15 agosto
|AnnoNascita = 1996
|LuogoMorte =
|GiornoMeseMorte =
|AnnoMorte =
|Epoca = 2000
|Attività = calciatore
|Nazionalità = italiano
|PostNazionalità = , [[Difensore (calcio)|difensore]] del {{Calcio Modena|N}}
}}

==Biografia==
È nato a [[Pordenone]] da genitori di origine pordenonese.<ref>{{Cita web|url=https://www.sport.ro/stranieri/calcio-rumeno-zeci-de-jucatori-cu-cetatenie-romana-evolueaza-in-primele-trei-ligi-din-italia.html|titolo=Calcio Rumeno. Zeci de jucători cu cetățenie română evoluează în primele trei ligi din Italia|lingua=ro}}</ref>

==Carriera==
È cresciuto nel settore giovanile del {{Calcio Pordenone|N}}, con cui ha debuttato in [[Serie D]] nella stagione 2012-2013. Successivamente è stato acquistato dallo {{Calcio Spezia|N}} che lo ha assegnato alla propria formazione Primavera. Nella stagione 2015-2016 ha giocato in prestito prima al {{Calcio Pro Piacenza|N}} in [[Lega Pro 2015-2016|Lega Pro]] e, da gennaio, alla {{Calcio Massese|N}}<ref>{{Cita web|url=https://www.voceapuana.com/sport/2015/12/31/massese-altri-tre-arrivi-canalini-vita-e-cauz/1475/|titolo=Massese, altri tre arrivi: Canalini, Vita e Cauz}}</ref> in [[Serie D 2015-2016|Serie D]].

Nell'estate del 2016 è passato a titolo definitivo al {{Calcio Real Forte dei Marmi-Querceta|N}}, con cui ha trascorso due stagioni da titolare in [[Serie D]]. Nel 2018 è stato acquistato dal {{Calcio Parma|N}}<ref>{{Cita web|url=https://www.toscanagol.it/2017/12/04/real-forte-querceta-prende-il-volo-e-cede-cristian-cauz-al-parma-013252/|titolo=REAL FORTE QUERCETA prende il volo e cede CRISTIAN CAUZ al PARMA}}</ref> e nelle due stagioni successive è stato prestato al {{Calcio Piacenza|N}}<ref>{{Cita web|url=https://www.corrieredellosport.it/news/calcio/calcio-mercato/2018/07/09-45193936/calciomercato_piacenza_ufficiale_arrivano_sestu_e_cauz|titolo=Calciomercato Piacenza, ufficiale: arrivano Sestu e Cauz}}</ref> ed al {{Calcio Trapani|N}},<ref>{{Cita web|url=https://web.archive.org/web/20190730151554/http://www.trapanicalcio.it/2019/07/29/ufficiale-larrivo-di-dini-cauz-golfo-e-scognamillo/|titolo=Ufficiale l’arrivo di Dini, Cauz, Golfo e Scognamillo}}</ref> con cui ha esordito in [[Serie B]].

Il 16 gennaio 2020 è passato a titolo gratuito al {{Calcio Ravenna|N}},<ref>{{Cita web|url=https://web.archive.org/web/20200116134049/https://www.ravennafc.it/news/cristian-cauz-e-un-giocatore-del-ravenna-fc/|titolo=Cristian Cauz è un giocatore del Ravenna FC}}</ref> per poi passare al {{Calcio Lecco|N}} dopo soli sei mesi.<ref>{{Cita web|url=https://web.archive.org/web/20200810144232/https://calciolecco1912.com/ufficiale-cauz-nuovo-giocatore-calcio-lecco-1912/|titolo=Ufficiale: Cristian Cauz nuovo giocatore della Calcio Lecco 1912}}</ref> Con i lariani ha disputato una sola stagione dopodiché ha firmato con la {{Calcio Reggiana|N}}, con cui ha centrato la promozione in [[Serie B]] al termine della stagione 2022-2023.

Il 10 luglio 2023 ha firmato un contratto biennale con il {{Calcio Modena|N}}<ref>{{Cita web|url=https://modenacalcio.com/classe-1996/|titolo=Calciomercato: Cauz è del Modena}}</ref>, altra formazione di Serie B.

==Statistiche==
===Presenze e reti nei club===
''Statistiche aggiornate al 13 maggio 2025.''
{| class="wikitable" style="font-size:90%;width:99%;text-align:center;"
|-
!rowspan="2"|Stagione
!rowspan="2"|Squadra
!colspan="3"|Campionato
!colspan="3"|Coppe nazionali
!colspan="3"|Coppe continentali
!colspan="3"|Altre coppe
!colspan="3"|Totale
|-
!Comp
!Pres
!Reti
!Comp
!Pres
!Reti
!Comp
!Pres
!Reti
!Comp
!Pres
!Reti
!Pres
!Reti
|-
|| 2012-2013 || {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Pordenone|N}} || [[Serie D 2012-2013|D]] || 14 || 0 || [[Coppa Italia Serie D 2012-2013|CI-D]] || 0 || 0 || - || - || - || - || - || - || 14 || 0
|-
|| [[Associazione Sportiva Pro Piacenza 1919 2015-2016|2015-gen. 2016]] || {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Pro Piacenza|N}} || [[Lega Pro 2015-2016|LP]] || 2 || 0 || [[Coppa Italia Lega Pro 2015-2016|CI-LP]] || 1 || 1 || - || - || - || - || - || - || 3 || 1
|-
|| gen.-giu. 2016 || {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Massese|N}} || [[Serie D 2015-2016|D]] || 16 || 0 || [[Coppa Italia Serie D 2015-2016|CI-D]] || - || - || - || - || - || - || - || - || 16 || 0
|-
|| 2016-2017 ||rowspan=2| {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Real Forte dei Marmi-Querceta|N}} || [[Serie D 2016-2017|D]] || 30 || 0 || [[Coppa Italia Serie D 2016-2017|CI-D]] || 0 || 0 || - || - || - || - || - || - || 30 || 0
|-
|| 2017-2018 || [[Serie D 2017-2018|D]] || 30+1<ref name=po>Nei play-off</ref> || 4 || [[Coppa Italia Serie D 2017-2018|CI-D]] || 1 || 0 || - || - || - || - || - || - || 32 || 4
|-
!colspan="3"|Totale Real Forte dei Marmi-Querceta || 60+1 || 4 || || 1 || 0 || || - || - || || - || - || 62 || 4
|-
|| [[Piacenza Calcio 1919 2018-2019|2018-2019]] || {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Piacenza|N}} || [[Serie C 2018-2019|C]] || 22+1<ref name=po/> || 0 || [[Coppa Italia 2018-2019|CI]]+[[Coppa Italia Serie C 2018-2019|CI-C]] || 1+1 || 0 || - || - || - || - || - || - || 25 || 0
|-
|| [[Trapani Calcio 2019-2020|2019-gen. 2020]] || {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Trapani|N}} || [[Serie B 2019-2020|B]] || 7 || 0 || [[Coppa Italia 2019-2020|CI]] || 2 || 0 || - || - || - || - || - || - || 9 || 0
|-
|| [[Ravenna Football Club 1913 2019-2020|gen.-giu. 2020]] || {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Ravenna|N}} || [[Serie C 2019-2020|C]] || 7+2<ref>Nei play-out</ref> || 0 || [[Coppa Italia 2019-2020|CI]]+[[Coppa Italia Serie C 2019-2020|CI-C]] || - || - || - || - || - || - || - || - || 9 || 0
|-
|| [[Calcio Lecco 1912 2020-2021|2020-2021]] || {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Lecco|N}} || [[Serie C 2020-2021|C]] || 26+1<ref name=po/> || 1 || [[Coppa Italia 2020-2021|CI]] || 0 || 0 || - || - || - || - || - || - || 27 || 1
|-
|| [[Associazione Calcio Reggiana 1919 2021-2022|2021-2022]] ||rowspan=2| {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Reggiana|N}} || [[Serie C 2021-2022|C]] || 23+1<ref name=po/> || 3 || [[Coppa Italia Serie C 2021-2022|CI-C]] || 0 || 0 || - || - || - || - || - || - || 24 || 3
|-
|| [[Associazione Calcio Reggiana 1919 2022-2023|2022-2023]] || [[Serie C 2022-2023|C]] || 24 || 2 || [[Coppa Italia 2022-2023|CI]]+[[Coppa Italia Serie C 2022-2023|CI-C]] || 1+1 || 0 || - || - || - || [[Supercoppa Serie C 2023|SC-C]] || 1 || 0 || 27 || 2
|-
!colspan="3"|Totale Reggiana || 47+1 || 5 || || 2 || 0 || || - || - || || 1 || 0 || 51 || 5
|-
|| [[Modena Football Club 2018 2023-2024|2023-2024]] ||rowspan=2| {{Bandiera|ITA}} {{Calcio Modena|N}} || [[Serie B 2023-2024|B]] || 20 || 0 || [[Coppa Italia 2023-2024|CI]] || 0 || 0 || - || - || - || - || - || - || 20 || 0
|-
|| [[Modena Football Club 2018 2024-2025|2024-2025]] || [[Serie B 2024-2025|B]] || 24 || 1 || [[Coppa Italia 2024-2025|CI]] || 1 || 0 || - || - || - || - || - || - || 25 || 1
|-
!colspan="3"|Totale Modena || 44 || 1 || || 1 || 0 || || - || - || || - || - || 45 || 1
|-
!colspan="3"|Totale carriera || 245+6 || 11 || || 9 || 1 || || - || - || || 1 || 0 || 261 || 12
|}

==Note==
<references/>

==Collegamenti esterni==
* {{Collegamenti esterni}}

{{Calcio Modena rosa}}
{{Portale|biografie|calcio}}

title: Cristian Cauz

Nazionalità: Italia

title: Calcio

Ruolo: Difensore

Squadra: Modena

title: Giovanili

Pordenone

Spezia

title: Squadre di club1

Pordenone · 14 (0)

Spezia · 0 (0)

→ Pro Piacenza · 2 (0)

→ Massese · 16 (0)

Real Forte Querceta · 60 (4)

Parma · 0 (0)

→ Piacenza · 22 (0)

→ Trapani · 7 (0)

Ravenna · 7 (0)

Lecco · 26 (1)

Reggiana · 47 (5)

Modena · 38 (1)

Squadre di club1: 1 I due numeri indicano le presenze e le reti segnate, per le sole partite di campionato. · Il simbolo → indica un trasferimento in prestito.


text:
# Elezioni primarie del Partito Repubblicano del 1992 (Stati Uniti d'America)
Le elezioni primarie del Partito Repubblicano del 1992 furono lo strumento di selezione attraverso il quale gli elettori del Partito Repubblicano scelsero il loro candidato per le elezioni presidenziali del 1992. Il presidente in carica George H. W. Bush vinse dopo una serie di elezioni primarie e caucus culminati con la Convention Nazionale Repubblicana che si tenne dal 17 al 20 agosto 1992 a Houston, Texas.

wikitext:
{{Elezioni
|nome       = Primarie presidenziali del Partito Repubblicano del 1992
|paese      = USA
|precedente = [[Elezioni primarie del Partito Repubblicano del 1988 (Stati Uniti d'America)|1988]]
|successiva = [[Elezioni primarie del Partito Repubblicano del 1996 (Stati Uniti d'America)|1996]]
|tipo       = Elezioni primarie del [[Partito Repubblicano (Stati Uniti d'America)|Partito Repubblicano]]
|data       = 18 febbraio - 9 giugno
|totale     = 2209
|colore1    = #a59400
|foto1      = George Bush crop.jpg
|candidato1 = [[George H. W. Bush]]
|voti1      = 9.199.463
|%1         = 72,8
|delegati1  = 1544
|colore2    = #668c63
|foto2      = Pat Buchanan 1985b (cropped).jpg
|candidato2 = [[Pat Buchanan]]
|voti2      = 2.899.488
|%2         = 23,0
|delegati2  = 367
|didascalia = Vittorie per Stato
|mappa      = 1992RepublicanPresidentialPrimaryMap.svg
|P1 = {{QP|[[George H. W. Bush|Bush]]|#a59400}}
|P2 = {{QP|Primarie cancellate|#c1c1c1}}
|carica     = Candidato presidente del [[Partito Repubblicano (Stati Uniti d'America)|Partito Repubblicano]]
|designato  = [[George H. W. Bush]]
}}
Le '''elezioni primarie del Partito Repubblicano del 1992''' furono lo strumento di selezione attraverso il quale gli elettori del [[Partito Repubblicano (Stati Uniti d'America)|Partito Repubblicano]] scelsero il loro candidato per le [[elezioni presidenziali negli Stati Uniti d'America del 1992|elezioni presidenziali del 1992]]. Il presidente in carica [[George H. W. Bush]] vinse dopo una serie di elezioni primarie e caucus culminati con la Convention Nazionale Repubblicana che si tenne dal 17 al 20 agosto 1992 a [[Houston]], [[Texas]].

{{Elezioni primarie negli Stati Uniti d'America}}
{{portale|politica|Stati Uniti d'America}}

[[Categoria:Elezioni primarie del Partito Repubblicano negli Stati Uniti d'America|1992]]
[[Categoria:George H. W. Bush]]

Stato: Stati Uniti

Data: 18 febbraio - 9 giugno

Candidati: George H. W. Bush · Pat Buchanan

title: Vittorie per Stato

Vittorie per Stato: Bush Primarie cancellate

title: Candidato presidente del Partito Repubblicano

Candidato presidente del Partito Repubblicano: George H. W. Bush


text:
# Taifa di Carmona
La Taifa di Carmona era un regno musulmano indipendente (emirato) costituito ad al-Andalus in seguito alla disintegrazione che aveva subito dal 1009 il Califfato di Cordova. Fu creata, intorno al 1013, nella regione della città di Carmona e rimase indipendente sino al 1067, quando fu conquistata e integrata nella Taifa di Siviglia, come tutti gli altri regni di taifa minori, nel sud di al-Andalus: Algarve, Algesiras, Arcos de la Frontera, Huelva, Mértola, Moron, Niebla, Ronda o Silves, che furono tutti conquistati e incorporati nella Taifa di Siviglia.

Il suo territorio corrispondeva alla piana creata dal  Guadalquivir.

## Storia
Come riporta La web de las biografias, Abdallah Ibn Ishaq, appartenente alla famiglia Birzali, discendente dalla tribù berbera Zanata, era aggregato agli eserciti di Almanzor, ed era di stanza nella zona di Carmona, che nel 1013, dal califfo di al-Andalus, Sulayman ibn al-Hakam, "al-Musta'in", al quale rimase fedele, fu riconosciuto sovrano sul territorio circostante a Carmona, dando così vita all'emirato della Taifa di Carmona, con l'attuale città di Carmona come capitale, che fu da subito rivale della taifa di Siviglia, come riporta il Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus; anche la Histoire des Almohades / d'Abd el- Wâh'id Merrâkechi riporta che la taifa di Carmona era governata dalla famiglia Birzali.

Abdallah regnò fino alla sua morte nel 1023 e gli succedette il figlio Muhammad.
Muhammad governò la taifa per circa vent'anni; nel 1035 riconobbe il falso Hisham II e, alla sua morte, nel 1142, la taifa era ancora indipendente, e gli succedette il figlio, Ishaq I.
Come riporta La web de las biografias, Ishaq I rimase al potere fino al 1053 difendendo la taifa da Abbad II al-Mu'tadid, emiro della Taifa di Siviglia, con la sua politica di annessione delle piccole taife, tentò di annettere la Taifa di Carmona e, pur subendo, nel 1053, una sconfitta ed avendo la città sotto assedio, riuscì a resistere e passare il potere al figlio, Al-Aziz al Mustazhir.
Come riporta La web de las biografias, Al-Aziz al Mustazhir, continuò la lotta contro Siviglia, dovendo subire attacchi e assedi, chiese aiuto alla Taifa di Toledo, che gli concesse un castello nei suoi domini ma Abbad II al-Mu'tadid, come il Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus riporta portò avanti una politica di annessioni e nel 1067 aveva occupato e annesso la taifa di Carmona .
Elenco degli emiri:
- Abd-Allah ben Ishaq  (1013-1023)
- Muhammad ben Abd-Allah (1023-1042)
- Ishaq ben Muhammad (1042-1053)
- Al-Aziz ben Ishaq (1053-1067)

Durante la seconda taifa, Carmona si rese indipendente grazie alla caduta degli Almoravidi, nel 1143, ma dopo essere stata conquistata dagli Almohadi, Carmona si ribellò e fu definitivamente conquistata nel 1161.

### Fonti primarie
- (FR)  Histoire des Almohades / d'Abd el- Wâh'id Merrâkechi
- (EN)  The History Of The Mohammedan Dynasties In Spain Vol II
- (EN)  Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus

### Letteratura storiografica
- Rafael Altamira, "Il califfato occidentale", in: «Storia del mondo medievale», Cambridge History of Middle Age, vol. II, 1999, pp. 477–515.]
- La recomquista

title: Taifa di Carmona

wikitext:
{{Stato storico
|nomeCorrente = Taifa di Carmona
|nomeCompleto =
|nomeUfficiale =
|linkStemma =
|linkBandiera =
|didascaliaStemma =
|didascaliaBandiera =
|paginaStemma =
|paginaBandiera =
|linkLocalizzazione = Location map Taifa of Carmona.svg
|didascaliaLocalizzazione =
|linkMappa =
|didascalia =
|inno =
|motto =
|lingua ufficiale =
|lingua =
|capitale principale = [[Carmona (Spagna)|Carmona]]
|capitaleAbitanti =
|capitaleAbitantiAnno =
|altre capitali =
|dipendente da =
|dipendenze =
|parte di =
|forma di stato = [[Monarchia]]
|governo =
|titolo capi di stato =
|elenco capi di stato =
|titolo capi di governo =
|elenco capi di governo =
|organi deliberativi =
|inizio = 1013
|primo capo di stato = Abdallah Ibn Ishaq
|stato precedente = [[Califfato di Cordova]]
|evento iniziale = Crollo del [[Califfato di Cordova]]
|fine = 1067
|ultimo capo di stato = Al-Aziz ben Ishaq
|stato successivo = [[Taifa di Siviglia]]
|evento finale = Conquistata da [[Abbad II al-Mu'tadid]], signore di Siviglia
|area geografica =
|territorio originale =
|superficie massima =
|periodo massima espansione =
|popolazione =
|periodo popolazione =
|voce suddivisione amministrativa =
|moneta =
|risorse =
|produzioni =
|commerci con =
|esportazioni =
|importazioni =
|religioni preminenti =
|religione di stato =
|altre religioni =
|classi sociali =
|stato attuale = {{ESP}}
}}
La Taifa di [[Carmona (Spagna)|Carmona]] era un regno musulmano indipendente (emirato) costituito ad [[al-Andalus]] in seguito alla disintegrazione che aveva subito dal [[1009]] il [[Califfato di Cordova]]. Fu creata, intorno al [[1013]], nella regione della città di [[Carmona (Spagna)|Carmona]] e rimase indipendente sino al [[1067]], quando fu conquistata e integrata nella [[Taifa di Siviglia]], come tutti gli altri regni di taifa minori, nel sud di [[al-Andalus]]: Algarve, Algesiras, Arcos de la Frontera, Huelva, Mértola, Moron, Niebla, Ronda o Silves, che furono tutti conquistati e incorporati nella [[Taifa di Siviglia]].

Il suo territorio corrispondeva alla piana creata dal  [[Guadalquivir]].
[[File:Taifas2.gif|thumb|left|Taifa di Carmona nel [[1031]] a est della [[Taifa di Siviglia]]]]

==Storia==
Come riporta ''La web de las biografias'', Abdallah Ibn Ishaq, appartenente alla famiglia Birzali, discendente dalla tribù berbera [[Zanata]], era aggregato agli eserciti di [[Almanzor]], ed era di stanza nella zona di Carmona<ref name=Abdallah> {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=abdallah-ibn-ishaq-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Abdallah Ibn Ishaq, Rey de la taifa de Carmona (ca. 980-1024).]</ref>, che nel [[1013]], dal califfo di al-Andalus, [[Sulayman ibn al-Hakam, "al-Musta'in"]], al quale rimase fedele, fu riconosciuto sovrano sul territorio circostante a Carmona, dando così vita all'emirato della Taifa di Carmona, con l'attuale città di [[Carmona (Spagna)|Carmona]] come capitale, che fu da subito rivale della taifa di Siviglia, come riporta il ''Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus''<ref>{{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/141/mode/2up #ES Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus, pag. 142]</ref>; anche la ''Histoire des Almohades / d'Abd el- Wâh'id Merrâkechi'' riporta che la taifa di Carmona era governata dalla famiglia Birzali<ref>{{fr}} [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62251820/f99.item #ES Histoire des Almohades / d'Abd el- Wâh'id Merrâkechi, pag. 83]</ref>.

Abdallah regnò fino alla sua morte nel [[1023]] e gli succedette il figlio Muhammad<ref name=Abdallah/>.

Muhammad governò la taifa per circa vent'anni<ref name=Muhammad> {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=muhammad-i-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Muhammad I, Rey de la taifa de Carmona (ca. 1000-1042)]</ref>; nel [[1035]] riconobbe il falso [[Hisham II ibn al-Hakam|Hisham II]]<ref>{{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/131/mode/2up #ES Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus, pag. 131]</ref> e, alla sua morte, nel [[1142]], la taifa era ancora indipendente<ref>{{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/135/mode/2up #ES Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus, pag. 136]</ref>, e gli succedette il figlio, Ishaq I<ref name=Muhammad/>.

Come riporta ''La web de las biografias'', Ishaq I rimase al potere fino al [[1053]] difendendo la taifa da [[Abbad II al-Mu'tadid]], emiro della [[Taifa di Siviglia]], con la sua politica di annessione delle piccole taife, tentò di annettere la Taifa di Carmona e, pur subendo, nel [[1053]], una sconfitta<ref name=Ishaq> {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=ishaq-i-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Ishaq I, Rey de la taifa de Carmona (ca. 1020-1053).]</ref> ed avendo la città sotto assedio<ref>{{fr}} [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62251820/f69.item #ES Histoire des Almohades / d'Abd el- Wâh'id Merrâkechi, pag. 53]</ref>, riuscì a resistere e passare il potere al figlio, Al-Aziz al Mustazhir<ref name=Ishaq/>.

Come riporta ''La web de las biografias'', Al-Aziz al Mustazhir, continuò la lotta contro Siviglia<ref name=Al-Aziz> {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=al-aziz-al-mustazhir-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Al-Aziz al Mustazhir, Rey de la taifa de Carmona (s. XI).]</ref>, dovendo subire attacchi e assedi<ref>{{fr}} [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62251820/f76.item #ES Histoire des Almohades / d'Abd el- Wâh'id Merrâkechi, pag. 60]</ref>, chiese aiuto alla [[Taifa di Toledo]], che gli concesse un castello nei suoi domini<ref name=Al-Aziz/> ma Abbad II al-Mu'tadid, come il ''Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus'' riporta portò avanti una politica di annessioni e nel [[1067]] aveva occupato e annesso la taifa di Carmona <ref>{{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/143/mode/2up #ES Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus, pag. 144]</ref>.
[[File:Péninsule ibérique en 1144.png|thumb|Taifa di Carmona nel [[1144]]]]
Elenco degli [[Emiro|emiri]]:
*[[Abd-Allah ben Ishaq]]  (1013-1023)
*[[Muhammad ben Abd-Allah]] (1023-1042)
*[[Ishaq ben Muhammad]] (1042-1053)
*[[Al-Aziz ben Ishaq]] (1053-1067)

Durante la [[Tabella cronologica dei regni della Penisola iberica#Regni di Taifa|seconda taifa]], Carmona si rese indipendente grazie alla caduta degli [[Almoravidi]], nel [[1143]], ma dopo essere stata conquistata dagli [[Almohadi]], Carmona si ribellò e fu definitivamente conquistata nel [[1161]]<ref>{{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/211/mode/2up #ES Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus, pag. 212]</ref>.

== Note ==
<references/>

== Bibliografia ==
=== Fonti primarie ===
* {{fr}} [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62251820/f15.item.texteImage Histoire des Almohades / d'Abd el- Wâh'id Merrâkechi]
* {{en}} [https://archive.org/details/historyofthemoha032395mbp/page/n6/mode/1up The History Of The Mohammedan Dynasties In Spain Vol II]
* {{en}} [https://archive.org/details/muslim-spain-and-portugal-a-political-history-of-al-andalus-by-hugh-kennedy/page/n3/mode/2up?view=theater Muslim Spain and Portugal: A Political History of al-Andalus]

=== Letteratura storiografica ===
* [[Rafael Altamira y Crevea|Rafael Altamira]], "Il califfato occidentale", in: «Storia del mondo medievale», Cambridge History of Middle Age, vol. II, 1999, pp. 477–515.]
* [http://www.teutonic.altervista.org/D/000.html La recomquista]

== Voci correlate ==
* [[Tabella cronologica dei regni della Penisola iberica]]
* [[al-Andalus]]
* [[Regni di Taifa]]

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==
* {{es}}  [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=abdallah-ibn-ishaq-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Abdallah Ibn Ishaq, Rey de la taifa de Carmona (ca. 980-1024).]
* {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=muhammad-i-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Muhammad I, Rey de la taifa de Carmona (ca. 1000-1042)]
* {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=ishaq-i-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Ishaq I, Rey de la taifa de Carmona (ca. 1020-1053).]
* {{es}} [https://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=al-aziz-al-mustazhir-rey-de-la-taifa-de-carmona La web de las biografias - Al-Aziz al Mustazhir, Rey de la taifa de Carmona (s. XI).]
* {{ca}} [https://www.enciclopedia.cat/gran-enciclopedia-catalana/taifa-0 Gran enciclopedia catalana - taifa]

{{Taifa}}
{{Portale|islam|Medioevo|storia}}

[[Categoria:Taifa|Carmona]]
[[Categoria:Carmona (Spagna)]]

title: Dati amministrativi

Lingue ufficiali: arabo

Capitale: Carmona

title: Politica

Forma di Stato: Monarchia

Nascita: 1013 con Abdallah Ibn Ishaq

Causa: Conquistata da Abbad II al-Mu'tadid, signore di Siviglia

Fine: 1067 con Al-Aziz ben Ishaq

title: Evoluzione storica

Preceduto da: Califfato di Cordova

Succeduto da: Taifa di Siviglia

Ora parte di: Spagna


text:
# VRT 1
VRT 1 è un'emittente televisiva pubblica belga in lingua olandese di proprietà della VRT, che detiene anche Ketnet, VRT Canvas e diverse emittenti radiofoniche. Il canale è privo di pubblicità ma in alcuni programmi vengono inseriti brevi messaggi relativi agli sponsor.
Il canale ha un carattere generalista e trasmette serie televisive, telegiornali, programmi d'intrattenimento e d'attualità. L'emittente era nota con il nome di VRT TV1 fino al 21 gennaio 2005, quando entrò in vigore il nome Één, che rimase in vigore fino al 2023.

## Annunciatrici
Eén è una delle circa 20 emittenti televisive europee che ancora utilizzano le annunciatrici. Ce ne sono cinque regolari che annunciano i programmi sia presentandosi in video che come voci fuori campo, ogni giorno dall'ora di pranzo fin verso la mezzanotte.
Nel 2012 le annunciatrici erano:
- Andrea Croonenberghs
- Evy Gruyaert
- Geena Lisa Peeters
- Eva Daeleman
- Saartje Vandendriessche

## Palinsesto

### Belgi
- 1000 Zonnen
- Blokken (programma televisivo)
- Dans Mondial
- Debby and Nancy's Happy Hour
- De bedenkers
- De Laaste Show
- De Pappenheimers
- De Rode Loper
- De Slimste Mens ter Wereld
- De Zevende Dag
- Eurosong
- F.C. De Kampioenen
- Flikken
- Gentse Waterzooi
- Het Journaal
- Koppen
- Man Bijt Hond
- Peter Live
- Sportweekend
- Studio 1 op zondag
- Thuis
- Tomtesterom
- Villa Politica
- Vlaanderen Vakantieland
- Volt (programma televisivo)
- Witse

### Internazionali
- 3rd Rock from the Sun
- Bergerac
- Desperate Housewives
- Doc Martin
- Doctor Who
- Mersey Beat
- Monarch of the Glen
- Neighbours
- The Bill
- The Nanny
- The Saint
- Sold
- 'Allo 'Allo
- MVP
- Are You Being Served?
- Primeval
- Married... with Children

## Loghi
- 1953-1960
- 1977-1982
- 1982-1988
- 1988-1990
- 1990-1995
- 1995-1997
- 1997-2001
- 2007-2009
- 2009-2015
- 2015-2019
- 2019-2023
- 2023

title: VRT 1

wikitext:
{{ReteTV
|nome= VRT 1
|logo=VRT 1 2023.svg
|dimensione logo=200px
|paese= {{BEL}}
|lingua= [[lingua olandese|olandese]]
|tipologia= [[televisione generalista|generalista]]
|data lancio= [[1953]]
|formato= 625 linee [[PAL (televisione)|PAL]] (analogico),
[[576i]] [[SDTV]] e [[720p]] [[HDTV]] (digitale)
|share=32,79%
|data share= 2008
|fonte share=<ref>{{Cita web|url=http://www.var.be/Editor/assets/Publicaties/e-Varia/e-Varia%20130/Marktaandelen%20TV.pdf|titolo=Marktaandelen van de belangrijkste Vlaamse tv-netten in 2008|editore=Var|accesso=27 aprile 2012|dataarchivio=2 luglio 2017|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20170702031558/http://www.var.be/Editor/assets/Publicaties/e-Varia/e-Varia%20130/Marktaandelen%20TV.pdf|urlmorto=sì}}</ref>
|editore= [[Vlaamse Radio- en Televisieomroep|VRT]]
|nomi precedenti= '''NIR TV''' (1953-1960)
'''BRT''' (1960-1977)
'''BRT1''' (1977)
'''TV1''' (1977-2005)
'''Één''' (2006-2023)
|sito= [http://www.een.be/ een.be]
|terr serv 1= VRT [[DVB-T]] (FTA)
|terr chan 1= canale 1
|terr serv 2= [[Koninklijke KPN|KPN]] (Paesi Bassi)
|terr chan 2= canale 11
|sat serv 1= [[TV Vlaanderen Digitaal]] (BE)
|sat chan 1= canale 1
|sat serv 2= [[SES S.A.|SES]] 19.2°E
|sat chan 2= 12670V, 22.0, 5/6
|cable serv 1= [[Telenet (Belgio)|Telenet]] Digital (Fiandre)
|cable chan 1= canale 2, canale 99 (HD)
|cable serv 2= [[Telenet (Belgio)|Telenet]]
|cable chan 2= lista su [https://web.archive.org/web/20090905152505/http://www.zenders.be/ zenders.be]
|cable serv 3= [[Ziggo]] (Paesi Bassi)
|cable chan 3= canale 40
|cable serv 4= [[UPC Netherlands|UPC]] (Paesi Bassi)
|cable chan 4= canale 40
|}}

'''VRT 1''' è un'[[emittente televisiva]] pubblica [[Belgio|belga]] in [[lingua olandese]] di proprietà della [[Vlaamse Radio- en Televisieomroep|VRT]], che detiene anche [[Ketnet]], [[VRT Canvas]] e diverse emittenti radiofoniche. Il canale è privo di pubblicità ma in alcuni programmi vengono inseriti brevi messaggi relativi agli sponsor.

Il canale ha un carattere generalista e trasmette serie televisive, telegiornali, programmi d'intrattenimento e d'attualità. L'emittente era nota con il nome di '''VRT TV1''' fino al 21 gennaio 2005, quando entrò in vigore il nome '''Één''', che rimase in vigore fino al 2023.

==Annunciatrici==
Eén è una delle circa 20 emittenti televisive europee che ancora utilizzano le annunciatrici. Ce ne sono cinque regolari che annunciano i programmi sia presentandosi in video che come voci fuori campo, ogni giorno dall'ora di pranzo fin verso la mezzanotte.

Nel 2012 le annunciatrici erano:
* [[Andrea Croonenberghs]]
* [[Evy Gruyaert]]
* [[Geena Lisa Peeters]]
* [[Eva Daeleman]]
* [[Saartje Vandendriessche]]

==Palinsesto==
===Belgi===
*''[[1000 Zonnen]]''
*''[[Blokken (programma televisivo)]]''
*''[[Dans Mondial]]''
*''[[Debby and Nancy's Happy Hour]]''
*''[[De bedenkers]]''
*''[[De Laaste Show]]''
*''[[De Pappenheimers]]''
*''[[De Rode Loper]]''
*''[[De Slimste Mens ter Wereld]]''
*''[[De Zevende Dag]]''
*''[[Eurosong (programma televisivo)|Eurosong]]''
*''[[F.C. De Kampioenen]]''
*''[[Flikken]]''
*''[[Gentse Waterzooi]]''
*''[[Het Journaal]]''
*''Koppen''
*''[[Man Bijt Hond]]''
*''[[Peter Live]]''
*''[[Sportweekend]]''
*''[[Studio 1 op zondag]]''
*''[[Thuis]]''
*''[[Tomtesterom]]''
*''[[Villa Politica]]''
*''[[Vlaanderen Vakantieland]]''
*''[[Volt (programma televisivo)]]''
*''[[Witse]]''

===Internazionali===
*''[[Una famiglia del terzo tipo|3rd Rock from the Sun]]''
*''[[Un asso nella manica|Bergerac]]''
*''[[Desperate Housewives]]''
*''[[Doc Martin]]''
*''[[Doctor Who]]''
*''[[Mersey Beat (serie televisiva)|Mersey Beat]]''
*''[[Monarch of the Glen]]''
*''[[Neighbours (soap opera)|Neighbours]]''
*''[[The Bill]]''
*''[[La tata|The Nanny]]''
*''[[Il Santo (serie televisiva)|The Saint]]''
*''[[Sold (serie televisiva)|Sold]]''
*''[['Allo 'Allo]]''
*''[[MVP (serie televisiva)|MVP]]''
*''[[Are You Being Served?]]''
*''[[Primeval (serie televisiva)|Primeval]]''
*''[[Sposati... con figli|Married... with Children]]''

== Loghi ==
<gallery>
File:NIR-INR 1953.svg|1953-1960
File:BRT TV1 logo (1977-1982).png|1977-1982
File:BRT TV1 logo 1982.svg|1982-1988
File:BRT TV1 logo 1988.png|1988-1990
File:BRT TV1 logo (1990-1995).png|1990-1995
File:BRT TV1 logo (1995-1997).png|1995-1997
File:VRT TV1 logo (1997-2001).png|1997-2001
File:Logo of Één.png|2007-2009
File:VRT Eén logo (2009-2015).svg|2009-2015
File:VRT Eén logo.svg|2015-2019
File:Eén logo 2019.svg|2019-2023
File:VRT 1 2023.svg|2023
</gallery>

==Note==
<references/>

==Altri progetti==
{{interprogetto}}

==Collegamenti esterni==
*{{cita web|http://www.vrt.be/vrtnu/kanalen/een/|sito di VRT 1|lingua=nl}}

[[Categoria:Reti televisive belghe]]

title: VRT 1

Paese: Belgio

Lingua: olandese

Tipo: generalista

Formato: 625 linee PAL (analogico), · 576i SDTV e 720p HDTV (digitale)

Editore: VRT

title: Terrestre

VRT DVB-T (FTA): canale 1

KPN (Paesi Bassi): canale 11

title: Satellite

TV Vlaanderen Digitaal (BE): canale 1

title: Via cavo

Telenet Digital (Fiandre): canale 2, canale 99 (HD)

Telenet: lista su zenders.be

Ziggo (Paesi Bassi): canale 40

UPC (Paesi Bassi): canale 40


text:
# Municipalità locale di Matjhabeng
Matjhabeng è una municipalità locale (in inglese Matjhabeng Local Municipality) appartenente alla municipalità distrettuale di Lejweleputswa della provincia di Free State in Sudafrica.
In base al censimento del 2001 la sua popolazione è di 406.461 abitanti.
La sede amministrativa e legislativa è la città di Welkom e il suo territorio si estende su una superficie di 5.155 km² ed è suddiviso in 36 circoscrizioni elettorali (wards). Il suo codice di distretto è FS184.

## Geografia fisica

### Confini
La municipalità locale di Matjhabeng confina a nord e a ovest con quella di Nala, a nord e a est con quella di Moqhaka (Fezile Dabi), a sud con quelle di Setsoto (Thabo Mofutsanyane) e Masilonyana e a ovest con quella di Tswelopele.

### Città e comuni
- Allanridge
- Erfdeel Mine
- Free State Geduld Gold Mine
- Hennenman
- Jurgenshof Unisel Gold Mine
- Kutlwanong
- Loraine Mine
- Mmamahabane
- Meloding
- Nyakallong
- Odendaalsrus
- Phomolong
- President Brand Gold Mine
- Riebeeckstad
- Rustgevonden
- Saaiplaas Mine
- Thabong
- Virginia
- Virginia Mine
- Ventersburg
- Welkom
- Western Holdings Gold Mine
- Whites

### Fiumi
- Bosluisspruit
- Cronjespruit
- Doring
- Enslinspruit
- Erasmusspruit
- Grootspruit
- Klipspruit
- Koolspruit
- Kromspruit
- Maselspruit
- Merriespruit
- Middelspruit
- Otterspruit
- Palmietkuilspruit
- Rietspruit
- Sand
- Slootspruit
- Welkomspruit

### Dighe
- Virginia Dam
- Whites Dam

title: Municipalità locale di Matjhabeng

wikitext:
{{Divisione amministrativa
|Nome = Municipalità locale di Matjhabeng
|Nome ufficiale = ''Matjhabeng Local Municipality''
|Panorama =
|Didascalia =
|Bandiera =
|Stemma =
|Stato = ZAF
|Grado amministrativo = 3
|Divisione amm grado 1 = Free State
|Divisione amm grado 2 = Lejweleputswa
|Capoluogo =
|Amministratore locale =
|Partito =
|Data elezione =
|Lingue ufficiali =
|Data istituzione =
|Data soppressione =
|Latitudine decimale = -27.976
|Longitudine decimale = 26.731
|Latitudine gradi =
|Latitudine minuti =
|Latitudine secondi =
|Latitudine NS =
|Longitudine gradi =
|Longitudine minuti =
|Longitudine secondi =
|Longitudine EW =
|Altitudine =
|Superficie = 5155
|Note superficie =
|Acque interne =
|Abitanti = 406461
|Note abitanti = http://beta2.statssa.gov.za/?page_id=993&id=emalahleni-municipality-2
|Aggiornamento abitanti = 2011
|Sottodivisioni =
|Divisioni confinanti =
|Lingue =
|Codice postale =
|Prefisso =
|Codice ISO =
|Codice statistico =
|Targa =
|Nome abitanti =
|Immagine localizzazione =
|Mappa = FS184_locator.svg
|Didascalia mappa =
|Sito =
}}

'''Matjhabeng''' è una [[Municipalità locali del Sudafrica|municipalità locale]] (in [[lingua inglese|inglese]] '''''Matjhabeng Local Municipality''''') appartenente alla [[municipalità distrettuale]] di [[Municipalità distrettuale di Lejweleputswa|Lejweleputswa]] della [[Province del Sudafrica|provincia]] di [[Free State]] in [[Sudafrica]].
In base al censimento del 2001 la sua popolazione è di 406.461 abitanti.

La sede amministrativa e legislativa è la città di [[Welkom]] e il suo territorio si estende su una superficie di {{tutto attaccato|5.155 [[km²]]}} ed è suddiviso in 36 [[Circoscrizione elettorale|circoscrizioni elettorali]] (''wards''). Il suo codice di distretto è FS184.

==Geografia fisica==
===Confini===
La municipalità locale di Matjhabeng confina a nord e a ovest con quella di [[Municipalità locale di Nala|Nala]], a nord e a est con quella di [[Municipalità locale di Moqhaka|Moqhaka]] ([[Municipalità distrettuale di Fezile Dabi|Fezile Dabi]]), a sud con quelle di [[Municipalità locale di Setsoto|Setsoto]] ([[Municipalità distrettuale di Thabo Mofutsanyane|Thabo Mofutsanyane]]) e [[Municipalità locale di Masilonyana|Masilonyana]] e a ovest con quella di [[Municipalità locale di Tswelopele|Tswelopele]].

===Città e comuni===
*[[Allanridge]]
*[[Erfdeel Mine]]
*[[Free State Geduld Gold Mine]]
*[[Hennenman]]
*[[Jurgenshof Unisel Gold Mine]]
*[[Kutlwanong]]
*[[Loraine Mine]]
*[[Mmamahabane]]
*[[Meloding]]
*[[Nyakallong]]
*[[Odendaalsrus]]
*[[Phomolong]]
*[[President Brand Gold Mine]]
*[[Riebeeckstad]]
*[[Rustgevonden]]
*[[Saaiplaas Mine]]
*[[Thabong]]
*[[Virginia (Sudafrica)|Virginia]]
*[[Virginia Mine]]
*[[Ventersburg]]
*[[Welkom]]
*[[Western Holdings Gold Mine]]
*[[Whites (Sudafrica)|Whites]]

===Fiumi===
*[[Bosluisspruit]]
*[[Cronjespruit]]
*[[Doring]]
*[[Enslinspruit]]
*[[Erasmusspruit]]
*[[Grootspruit]]
*[[Klipspruit]]
*[[Koolspruit]]
*[[Kromspruit]]
*[[Maselspruit]]
*[[Merriespruit]]
*[[Middelspruit]]
*[[Otterspruit]]
*[[Palmietkuilspruit]]
*[[Rietspruit]]
*[[Sand (Sudafrica)|Sand]]
*[[Slootspruit]]
*[[Welkomspruit]]

===Dighe===
*[[Virginia Dam]]
*[[Whites Dam]]

== Note ==
<references/>

==Collegamenti esterni==
* {{cita web | 1 = http://www.matjhabeng.co.za/ | 2 = Sito ufficiale | accesso = 15 febbraio 2009 | urlarchivio = https://web.archive.org/web/20090214232504/http://www.matjhabeng.co.za/ | dataarchivio = 14 febbraio 2009 | urlmorto = sì }}
* {{cita web | 1 = http://www.demarcation.org.za/ | 2 = Municipal Demarcation Board | accesso = 15 febbraio 2009 | urlarchivio = https://web.archive.org/web/20090426025726/http://www.demarcation.org.za/ | dataarchivio = 26 aprile 2009 | urlmorto = sì }}

{{Municipalità locali del Free State}}

{{Portale|Africa del Sud}}

[[Categoria:Municipalità locali del Distretto di Lejweleputswa|Matjhabeng]]

title: Localizzazione

Stato: Sudafrica

Provincia: Free State

Distretto: Lejweleputswa

title: Territorio

title: Altre informazioni

title: Cartografia

Cartografia: Municipalità locale di Matjhabeng – Mappa