text:
# À coups de crosse
Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.
À coups de crosse (Fanny Pelopaja) est un film policier franco-espagnol réalisé par Vicente Aranda, sorti en 1984.
Le film se situe à Barcelone. Un policier (Andrés) entretient une relation sadomasochiste avec une prostituée (Fanny Pelopaja donnant son titre espagnol au film). Il l'utilise pour piéger puis abattre un trafiquant d'armes (Julian, amoureux de Fanny). Quelque temps plus tard, Fanny Pelopaja met au point sa vengeance...
C'est l'adaptation du roman policier Prothèse (Prótesis) d'Andreu Martín publié en 1979.

## Synopsis
Estefania Sánchez, connue sous le nom de Fanny Pelopaja en raison de ses cheveux blonds décolorés, est une femme au sang froid qui a récemment été libérée de prison après avoir purgé une peine de trois ans. Elle s'est construit une nouvelle vie en travaillant dans une station-service. Cependant, elle a attendu tout ce temps pour se venger d'un policier corrompu et brutal, Andrés Gallego. Un coup de téléphone d'un de ses anciens amis l'informe qu'Andrés travaille à Barcelone comme agent de sécurité pour une société de véhicules blindés. Fanny laisse tout derrière elle et reprend la route vers Barcelone.
Un flashback raconte l'histoire de Fanny et d'Andrés trois ans auparavant. Il l'a surprise en train de voler dans un grand magasin où il travaillait comme agent de sécurité en civil. Bien qu'elle ait payé les articles volés et qu'elle ait été relâchée sans être inculpée, Andrés fait du chantage à Fanny pour la pousser à avoir des rapports sexuels avec lui. Homme marié, avec une femme qu'il méprise et deux enfants adolescents qui ne font pas attention à lui, Andrés est rapidement devenu obsédé par Fanny, et ils se rencontrent régulièrement dans la même chambre d'hôtel pour des rapports sexuels occasionnels. Une relation d'amour-haine s'instaure entre eux. Andrés volontairement guide Fanny dans un plan risqué visant à aider le petit ami de Fanny, Manuel, surnommé Le Chat, à s'échapper de l'hôpital où il est en convalescence après avoir été blessé en prison.
Fanny introduit clandestinement un pistolet dans la chambre d'hôpital, entre ses jambes. L'arme à la main, Fanny et Manuel réussissent à s'échapper de l'hôpital, mais ce faisant, ils assassinent deux policiers. Ils trouvent refuge dans une maison abandonnée à la périphérie de la ville. Là, une querelle de jalousie entre Andrés et Manuel se termine par Andrés qui assassine Manuel. Affligée, Fanny crie à Andrés à quel point elle le déteste. Andrés l'agresse alors brutalement en lui cassant les dents avec la crosse de son pistolet, ce qui l'oblige à porter un dentier à partir de ce moment-là.
En raison de sa violation du règlement de la police et de son traitement abusif de Fanny, Andrés est renvoyé de la police et passe un certain temps dans un établissement psychiatrique pour se remettre d'une dépression nerveuse. Il travaille maintenant comme gardien pour une société de véhicules blindés.
De retour à Barcelone, Fanny retrouve ses anciens amis, Julián et sa petite amie, La Nena, la sœur de Manuel. Leur plan est de voler le véhicule blindé qu'Andrés garde. Alors que Julián n'est intéressé que par l'argent, Fanny et La Nena veulent tuer Andrés pour se venger. Les plans fonctionnent et Fanny se venge d'Andrés, mais ne le tue pas. C'est une erreur, car il revient bientôt en force contre elle et ses compagnons. Après avoir brutalement battu Julián et menacé de violer La Nena avec son arme, Julián révèle où se trouve Fanny. Elle attend toujours Andrés dans la même chambre d'hôtel où ils ont l'habitude de se retrouver. Lorsqu'il arrive, elle est prête à l'accueillir. Ils pointent leurs armes l'un vers l'autre, mais aucun des deux n'ose tirer. Lorsque la police arrive, elle les trouve nus dans le lit, Andrés mortellement poignardé dans le dos. Fanny est toujours en vie, mais dans un état catatonique dont elle ne se remettra jamais. Elle finit par être internée dans un asile psychiatrique.

## Fiche technique
- Titre français : À coups de crosse[2]
- Titre original espagnol : Fanny Pelopaja[3] (litt. « Fanny Cheveux de paille »)
- Réalisation et scénario : Vicente Aranda d'après le roman Prothèse (Prótesis) d'Andreu Martín publié en 1979[1].
- Photographie : Juan Amorós (es)
- Montage : Teresa Font
- Musique : Manel Camp
- Décors : Ramon Pou
- Production : François Villiers, Raoul Katz, Carlos Duran, Jacques Doillon
- Sociétés de production : Carlton Film Export, Lola Films (Paris) ; Lima P.C., Morgana Films (Madrid)
- Pays de production :  Espagne /  France
- Langue originale : espagnol
- Format : Couleurs par Fujicolor - Son stéréo - 35 mm
- Durée : 100 minutes
- Genre : film policier
- Dates de sortie :
  - France : 16 mai 1984 (Marché du film du Festival de Cannes 1984) ; 29 août 1984 (sortie nationale)
  - Espagne : 2 juillet 1984 (Barcelone) ; 26 novembre 1984 (Madrid)

## Distribution
- Fanny Cottençon : Estefania Sánchez, dite « Fanny Pelopaja »
- Bruno Cremer : Andrés Gallego
- Ian Sera : Manuel, dit « Le Chat »
- Francisco Algora (es) (VF : Daniel Russo) : Julián
- Berta Cabré : La Nena
- Paca Gabaldón (es) : le sociologue
- Eduardo MacGregor (es) : Calvo
- Joaquín Cardona : Pérez
- Roberto Asla : Pelo Blanco
- Jordi Serrat : l'agent de police
- Marta Padovan (es) : Pilar
- Carles Sales : l'homme dans le parking
- Daniel Medrán (es) : Macarra

## Production
C'est le producteur espagnol Carlos Durán qui montre au réalisateur Vicente Aranda le roman Prothèse (Prótesis) d'Andreu Martín publié en 1979, avec l'idée d'en faire un film. Aranda apprécie le roman mais a du mal à écrire le scénario. Le roman décrit une relation violente entre deux hommes. Aranda s'était senti mal à l'aise en traitant de l'homosexualité dans son film précédent, Je veux être femme (1977). Il a donc décidé de transformer le protagoniste masculin en femme et de raconter l'histoire d'amour et de vengeance d'un couple hétérosexuel. La violence, exprimée sans détour dans le roman, a également été atténuée dans l'adaptation cinématographique. L'auteur du livre original, Andreu Martin, a accepté les changements apportés et s'est déclaré satisfait de l'adaptation cinématographique.
Pour le personnage de Fanny Pelopaja, Aranda a pensé à Berta Socuéllamos Zarco, qui avait joué un rôle semblable dans Vivre vite ! de Carlos Saura. Il pense également à Victoria Abril, son actrice fétiche avec laquelle il a déjà tourné Je veux être femme, La Fille à la culotte d'or et Asesinato en el Comité Central. Cependant, les producteurs français du film imposent deux acteurs français dans les rôles principaux pour aider à la commercialisation du film en France. Aranda organise une audition à Paris et choisit finalement Fanny Cottençon et Bruno Cremer pour le binôme de protagonistes. Le budget du film s'élève à 76 millions de pesetas, dont 70 % de capitaux espagnols et 30 % de coûts couverts par la société de production française.
Situé à Barcelone avec une distribution et une équipe technique espagnols, le tournage s'est déroulé sans problème et le réalisateur était satisfait des deux acteurs principaux qui ont été doublés en espagnol pour la version originale du film. Cependant, mécontent du montage et du doublage français du film, réalisés sans sa supervision, Aranda a tenté en vain d'empêcher la sortie du film en France, où il a pourtant été projeté sous le titre À coups de crosse.

### Lieux de tournage
Le film est tourné à Barcelone, Cerdanyola del Vallès et Vilafranca del Penedès.

### Titre
Prothèse, le titre original du roman d'Andreu Martín, fait référence au dentier que doit porter le personnage principal, mais il a été évité comme titre original du film en raison de son manque d'attrait commercial, alors que le titre français y fait référence. Fanny Pelopaja (litt. « Fanny Cheveux de paille »), le titre original du film, provient du nom de Fanny Cottençon elle-même, l'actrice principale aux cheveux blonds décolorés.

## Accueil critique
À coups de crosse reçoit de bonnes critiques, mais ne réussit pas à trouver son public lors de sa sortie. Le nombre d'entrées s'élève à 180 000 en Espagne, ce qui rapporte 44 millions de pesetas. Cependant, le film gagne en popularité une fois sorti en vidéo, et avec le temps, il devient l'une des œuvres les plus appréciées d'Aranda.
Selon Virgile Dumez dans cinedweller.com, « Film de l’extrême qu’aucun réalisateur ne pourrait tourner de nos jours sans avoir toutes les ligues de vertu aux fesses, À coups de crosse est sans aucun doute un film inégal, parfois bis et putassier dans sa démarche, mais qui a le grand mérite de tout oser et d’imposer une vision finalement très sombre, désabusée et misanthrope de l’espèce humaine ».
Selon Justin Kwedi sur dvdclassik.com, « Tout le film est une sorte de squelette de série noire au service d’un récit passionnel et aride. [...] tant que Fanny et Gattino sont séparés, ils se révèlent incomplets et le film avec, qui souffre d’un grand ventre mou avant les retrouvailles finales. Lorsque celles-ci arrivent, ce sentiment d’attirance/répulsion, cette ferveur croisant éros et thanatos, culminent pour une conclusion assez hypnotique où Aranda maintient le mystère de cette relation par une nouvelle ellipse. À coups de crosse s’avère donc un essai largement imparfait, mais fascinant et annonçant certains diamants noirs du réalisateur comme Amants ».

title: À coups de crosse

wikitext:
{{Infobox Cinéma (film)
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'''''À coups de crosse''''' (''{{langue|es|Fanny Pelopaja}}'') est un [[film policier]] [[Cinéma français |franco]]-[[Cinéma espagnol |espagnol]] réalisé par [[Vicente Aranda]], sorti en [[1984 au cinéma|1984]].

Le film se situe à [[Barcelone]]. Un [[policier]] (Andrés) entretient une relation [[sadomasochiste]] avec une [[prostituée]] (Fanny Pelopaja donnant son titre espagnol au film). Il l'utilise pour piéger puis abattre un [[trafiquant d'armes]] (Julian, amoureux de Fanny). Quelque temps plus tard, Fanny Pelopaja met au point sa vengeance...

C'est l'adaptation du [[roman policier]] ''Prothèse'' (''Prótesis'') d'[[Andreu Martín]] publié en [[1979 en littérature|1979]]<ref name=Prothèse>Publié en français sous le titre ''Prothèse'', Paris, Gallimard, {{coll.|[[Série noire]]}} {{n°|2360}}, 1994</ref>.

== Synopsis ==
Estefania Sánchez, connue sous le nom de Fanny Pelopaja en raison de ses cheveux blonds décolorés, est une femme au sang froid qui a récemment été libérée de prison après avoir purgé une peine de trois ans. Elle s'est construit une nouvelle vie en travaillant dans une [[station-service]]. Cependant, elle a attendu tout ce temps pour se venger d'un policier corrompu et brutal, Andrés Gallego. Un coup de téléphone d'un de ses anciens amis l'informe qu'Andrés travaille à [[Barcelone]] comme agent de sécurité pour une société de véhicules blindés. Fanny laisse tout derrière elle et reprend la route vers Barcelone.

Un flashback raconte l'histoire de Fanny et d'Andrés trois ans auparavant. Il l'a surprise en train de voler dans un grand magasin où il travaillait comme agent de sécurité en civil. Bien qu'elle ait payé les articles volés et qu'elle ait été relâchée sans être inculpée, Andrés fait du chantage à Fanny pour la pousser à avoir des rapports sexuels avec lui. Homme marié, avec une femme qu'il méprise et deux enfants adolescents qui ne font pas attention à lui, Andrés est rapidement devenu obsédé par Fanny, et ils se rencontrent régulièrement dans la même chambre d'hôtel pour des rapports sexuels occasionnels. Une relation d'amour-haine s'instaure entre eux. Andrés volontairement guide Fanny dans un plan risqué visant à aider le petit ami de Fanny, Manuel, surnommé Le Chat, à s'échapper de l'hôpital où il est en convalescence après avoir été blessé en prison.

Fanny introduit clandestinement un pistolet dans la chambre d'hôpital, entre ses jambes. L'arme à la main, Fanny et Manuel réussissent à s'échapper de l'hôpital, mais ce faisant, ils assassinent deux policiers. Ils trouvent refuge dans une maison abandonnée à la périphérie de la ville. Là, une querelle de jalousie entre Andrés et Manuel se termine par Andrés qui assassine Manuel. Affligée, Fanny crie à Andrés à quel point elle le déteste. Andrés l'agresse alors brutalement en lui cassant les dents avec la crosse de son pistolet, ce qui l'oblige à porter un dentier à partir de ce moment-là.

En raison de sa violation du règlement de la police et de son traitement abusif de Fanny, Andrés est renvoyé de la police et passe un certain temps dans un [[établissement psychiatrique]] pour se remettre d'une [[dépression nerveuse]]. Il travaille maintenant comme gardien pour une société de véhicules blindés.

De retour à Barcelone, Fanny retrouve ses anciens amis, Julián et sa petite amie, La Nena, la sœur de Manuel. Leur plan est de voler le véhicule blindé qu'Andrés garde. Alors que Julián n'est intéressé que par l'argent, Fanny et La Nena veulent tuer Andrés pour se venger. Les plans fonctionnent et Fanny se venge d'Andrés, mais ne le tue pas. C'est une erreur, car il revient bientôt en force contre elle et ses compagnons. Après avoir brutalement battu Julián et menacé de violer La Nena avec son arme, Julián révèle où se trouve Fanny. Elle attend toujours Andrés dans la même chambre d'hôtel où ils ont l'habitude de se retrouver. Lorsqu'il arrive, elle est prête à l'accueillir. Ils pointent leurs armes l'un vers l'autre, mais aucun des deux n'ose tirer. Lorsque la police arrive, elle les trouve nus dans le lit, Andrés mortellement poignardé dans le dos. Fanny est toujours en vie, mais dans un [[Catatonie|état catatonique]] dont elle ne se remettra jamais. Elle finit par être internée dans un asile psychiatrique.

== Fiche technique ==
* Titre français : ''À coups de crosse''<ref>{{lien web|url=https://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=23647|titre=À coups de crosse|site=encyclocine.com|consulté le=23/10/2023}}</ref>
* Titre original espagnol : ''{{langue|es|Fanny Pelopaja}}''<ref>{{lien web|langue=es|url=https://decine21.com/peliculas/fanny-pelopaja-16689|site=decine21.com|titre=Fanny Pelopaja|consulté le=23/10/2023}}</ref> ({{Litt.}} « Fanny Cheveux de paille »)
* Réalisation et scénario : [[Vicente Aranda]] d'après le roman ''Prothèse'' (''Prótesis'') d'[[Andreu Martín]] publié en [[1979 en littérature|1979]]<ref name=Prothèse />.
* Photographie : {{Lien|langue=es|trad=Juan Amorós}}
* Montage : [[Teresa Font]]
* Musique : [[Manel Camp]]
* Décors : Ramon Pou
* Production : [[François Villiers]], Raoul Katz, Carlos Duran, [[Jacques Doillon]]
* Sociétés de production : Carlton Film Export, Lola Films ([[Paris]]) ; Lima P.C., Morgana Films ([[Madrid]])
* Pays de production : {{Espagne}} / {{France}}
* Langue originale : [[espagnol]]
* Format : Couleurs par Fujicolor - [[Son stéréo]] - [[35 mm]]
* Durée : 100 minutes
* Genre : [[film policier]]
* Dates de sortie :
** [[France]] : {{date|16 mai 1984|au cinéma}} ([[Marché du film de Cannes|Marché du film]] du [[Festival de Cannes 1984]]) ; {{date|29 août 1984|au cinéma}} (sortie nationale)
** [[Espagne]] : {{date|2 juillet 1984|au cinéma}} ([[Barcelone]]) ; {{date|26 novembre 1984|au cinéma}} ([[Madrid]])

== Distribution ==
* [[Fanny Cottençon]] : Estefania Sánchez, dite « Fanny Pelopaja »
* [[Bruno Cremer]] : Andrés Gallego
* Ian Sera : Manuel, dit « Le Chat »
* {{Lien|langue=es|trad=Francisco Algora}} (VF : [[Daniel Russo]]) : Julián
* Berta Cabré : La Nena
* {{Lien|langue=es|trad=Paca Gabaldón}} : le sociologue
* {{Lien|langue=es|trad=Eduardo MacGregor}} : Calvo
* Joaquín Cardona : Pérez
* Roberto Asla : Pelo Blanco
* Jordi Serrat : l'agent de police
* {{Lien|langue=es|trad=Marta Padovan}} : Pilar
* Carles Sales : l'homme dans le parking
* {{Lien|langue=es|trad=Daniel Medrán}} : Macarra

== Production ==
C'est le producteur espagnol Carlos Durán qui montre au réalisateur Vicente Aranda le roman ''Prothèse'' (''Prótesis'') d'[[Andreu Martín]] publié en [[1979 en littérature|1979]]<ref name=Prothèse />, avec l'idée d'en faire un film{{sfn|Cánovás|2000|p=58}}. Aranda apprécie le roman mais a du mal à écrire le scénario. Le roman décrit une relation violente entre deux hommes. Aranda s'était senti mal à l'aise en traitant de l'[[homosexualité]] dans son film précédent, ''[[Je veux être femme]]'' (1977). Il a donc décidé de transformer le protagoniste masculin en femme et de raconter l'histoire d'amour et de vengeance d'un couple hétérosexuel{{sfn|Vera|1989|p=141}}. La violence, exprimée sans détour dans le roman, a également été atténuée dans l'adaptation cinématographique{{sfn|Vera|1989|p=140}}. L'auteur du livre original, Andreu Martin, a accepté les changements apportés et s'est déclaré satisfait de l'adaptation cinématographique.

Pour le personnage de Fanny Pelopaja, Aranda a pensé à [[Berta Socuéllamos Zarco]], qui avait joué un rôle semblable dans ''[[Vivre vite !]]'' de [[Carlos Saura]]. Il pense également à [[Victoria Abril]], son actrice fétiche avec laquelle il a déjà tourné ''[[Je veux être femme]]'', ''[[La Fille à la culotte d'or]]'' et ''[[Asesinato en el Comité Central]]''. Cependant, les producteurs français du film imposent deux acteurs français dans les rôles principaux pour aider à la commercialisation du film en France{{sfn|Vera|1989|p=149}}. Aranda organise une audition à Paris et choisit finalement [[Fanny Cottençon]] et [[Bruno Cremer]] pour le binôme de protagonistes. Le budget du film s'élève à 76 millions de [[Peseta espagnole|pesetas]], dont 70 % de capitaux espagnols et 30 % de coûts couverts par la société de production française{{sfn|Cánovás|2000|p=59}}.

Situé à Barcelone avec une distribution et une équipe technique espagnols, le tournage s'est déroulé sans problème et le réalisateur était satisfait des deux acteurs principaux qui ont été doublés en espagnol pour la version originale du film. Cependant, mécontent du montage et du doublage français du film, réalisés sans sa supervision, Aranda a tenté en vain d'empêcher la sortie du film en France, où il a pourtant été projeté sous le titre ''À coups de crosse''{{sfn|Cánovás|2000|p=59}}.

=== Lieux de tournage ===
Le film est tourné à [[Barcelone]], [[Cerdanyola del Vallès]] et [[Vilafranca del Penedès]].

=== Titre ===
''Prothèse'', le titre original du roman d'Andreu Martín, fait référence au [[dentier]] que doit porter le personnage principal, mais il a été évité comme titre original du film en raison de son manque d'attrait commercial, alors que le titre français y fait référence. ''Fanny Pelopaja'' ({{Litt.}} « Fanny Cheveux de paille »), le titre original du film, provient du nom de Fanny Cottençon elle-même, l'actrice principale aux cheveux blonds décolorés{{sfn|Vera|1989|p=142}}.

== Accueil critique ==
''À coups de crosse'' reçoit de bonnes critiques, mais ne réussit pas à trouver son public lors de sa sortie. Le nombre d'entrées s'élève à {{unité|180000}} en Espagne, ce qui rapporte 44 millions de pesetas{{sfn|Cánovás|2000|p=59}}. Cependant, le film gagne en popularité une fois sorti en vidéo, et avec le temps, il devient l'une des œuvres les plus appréciées d'Aranda{{sfn|Cánovás|2000|p=59}}.

Selon Virgile Dumez dans ''cinedweller.com'', « Film de l’extrême qu’aucun réalisateur ne pourrait tourner de nos jours sans avoir toutes les ligues de vertu aux fesses, ''À coups de crosse'' est sans aucun doute un film inégal, parfois bis et putassier dans sa démarche, mais qui a le grand mérite de tout oser et d’imposer une vision finalement très sombre, désabusée et misanthrope de l’espèce humaine »<ref>{{lien web|url=https://cinedweller.com/movie/a-coups-de-crosse-la-critique-du-film/|titre=À coups de crosse|site=cinedweller.com}}</ref>.

Selon Justin Kwedi sur ''dvdclassik.com'', « Tout le film est une sorte de squelette de série noire au service d’un récit passionnel et aride. [...] tant que Fanny et Gattino sont séparés, ils se révèlent incomplets et le film avec, qui souffre d’un grand ventre mou avant les retrouvailles finales. Lorsque celles-ci arrivent, ce sentiment d’attirance/répulsion, cette ferveur croisant éros et thanatos, culminent pour une conclusion assez hypnotique où Aranda maintient le mystère de cette relation par une nouvelle ellipse. ''À coups de crosse'' s’avère donc un essai largement imparfait, mais fascinant et annonçant certains diamants noirs du réalisateur comme ''[[Amants (film, 1991)|Amants]]'' »<ref>{{lien web|url=https://www.dvdclassik.com/critique/a-coups-de-crosse-aranda|titre=À coups de crosse|site=dvdclassik.com}}</ref>.

== Notes et références ==
{{Références}}

=== Bibliographie ===
*{{ouvrage|langue=es|auteur=Joaquín Cánovás|titre=Miradas sobre el cine de Vicente Aranda|lieu=[[Murcie]]|éditeur=Universidad de Murcia|année=2000|ISBN=84-607-0463-7}}
*{{ouvrage|langue=es|auteur=Pascual Vera|titre=Vicente Aranda|éditeur=Ediciones J.C|lieu=Madrid|année=1989|ISBN=84-85741-46-3}}

== Liens externes ==
{{Liens}}

{{Palette|Vicente Aranda}}
{{Portail|cinéma français|cinéma espagnol|années 1980|Barcelone}}

[[Catégorie:Film espagnol sorti en 1984]]
[[Catégorie:Film français sorti en 1984]]
[[Catégorie:Film policier français]]
[[Catégorie:Film policier espagnol]]
[[Catégorie:Film sur la prostitution en Espagne]]
[[Catégorie:Adaptation d'un roman espagnol au cinéma]]
[[Catégorie:Film se déroulant à Barcelone]]
[[Catégorie:Film réalisé par Vicente Aranda]]
[[Catégorie:Film en espagnol]]
[[Catégorie:Film français tourné en espagnol]]

title: Données clés

Titre original: Fanny Pelopaja

Réalisation: Vicente Aranda

Scénario: Vicente Aranda

Acteurs principaux: Fanny Cottençon · Bruno Cremer

Sociétés de production: Carlton Film Export · Lola Films · Lima P.C. · Morgana Films

Pays de production: Espagne · France

Genre: film policier

Durée: 100 minutes


text:
# Aniceto do Império
Aniceto do Império (Rio de Janeiro, 1912 — Rio de Janeiro, 1993) est un musicien et chanteur brésilien de partido-alto et l'un des fondateurs de l'école de samba Império Serrano.
La chanteuse Dona Ivone Lara a déclaré :

« Quiconque entend Aniceto chanter un partido-alto n'oublie pas ses racines. C'est notre professeur. C'est un parent pour moi. »

## Discographie
Liste établie d'après le Dicionário Cravo Albin da Música Popular Brasileira :
- Quem samba fica (LP, 1977)
- O partido-alto de Aniceto & Campolino (LP, Femurj/MIS, 1977)
- Os bambas do partido alto (compilation, Soma/Sigla, 1978)
- Partido alto nota 10 (LP, CID, 1984)

wikiname: frwiki

title: Aniceto do Império

in_language: fr

wikitext:
{{Ébauche|chanteur brésilien}}
{{Infobox Biographie2}}
'''Aniceto do Império''' ([[Rio de Janeiro]], [[1912 en musique|1912]] — Rio de Janeiro, [[1993 en musique|1993]]) est un [[musicien]] et [[chanteur]] [[brésil]]ien de [[partido-alto]] et l'un des fondateurs de l'[[école de samba]] [[Império Serrano]]<ref name=dicionario>{{Lien web|langue=pt |url=https://dicionariompb.com.br/artista/aniceto-do-imperio/|titre=Aniceto do Império|site=dicionariompb.com.br|éditeur=[[Dicionário Cravo Albin da Música Popular Brasileira]]|consulté le=2023-12-04}}.</ref>.

La chanteuse [[Dona Ivone Lara]] a déclaré :
{{citation bloc|Quiconque entend Aniceto chanter un [[partido-alto]] n'oublie pas ses racines. C'est notre professeur. C'est un parent pour moi<ref name=dicionario/>.}}

== Discographie ==
Liste établie d'après le ''[[Dicionário Cravo Albin da Música Popular Brasileira]]''<ref name=dicionario/> :

* ''Quem samba fica'' ([[Long Play|LP]], 1977)
* ''O partido-alto de Aniceto & Campolino'' (LP, Femurj/MIS, 1977)
* ''Os bambas do partido alto'' (compilation, Soma/Sigla, 1978)
* ''Partido alto nota 10'' (LP, CID, 1984)

== Notes et références ==
{{Références}}

== Annexes ==
=== Bibliographie ===
* {{ouvrage|langue=pt|nom1=Albin|prénom1=Ricardo Cravo|titre=Dicionário Houaiss Ilustrado Música Popular Brasileira|lieu=Rio de Janeiro|éditeur=Instituto Antônio Houaiss, Instituto Cultural Cravo Albin e Editora Paracatu|année=2006}}.
* {{Ouvrage|langue=pt|nom1=Amaral|prénom1=Euclides|titre=Alguns Aspectos da MPB|lieu=Rio de Janeiro|éditeur=Editora Esteio|année=2010|isbn=0000177121|lire en ligne=https://www.calameo.com/read/001893073b4ef855d0892}}.
* {{ouvrage|langue=pt|nom1=Coutinho|prénom1=Eduardo Granja|titre=Velhas histórias, memórias futuras|lieu=Rio de Janeiro|éditeur= Editora Uerj|année=2002}}.
* {{ouvrage|langue=pt|nom1=Fernandes|prénom1= Otair|directeur1=oui|nom2=Silva|prénom2=Edna Inácio da Silva|directeur2=oui|titre=Frutos da Terra|sous-titre=Sambas e Compositores Iguaçuanos|lieu=Rio de Janeiro|éditeur= Núcleo LEAFRO (Laboratório de Estudos Afro-brasileiro e Indígenas), da UFRRJ (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro)|année=2013}}.
* {{ouvrage|langue=pt|nom1=Filho|prénom1=Arthur L. de Oliveira|nom2=Oliveira|prénom2=Marília T. |titre=Silas de Oliveira|sous-titre=do jongo ao samba-enredo|lieu=Rio de Janeiro|éditeur= Editora MEC/Funarte|année=1981}}.
* {{ouvrage|langue=pt|nom1=Granda|prénom1=Edir|titre=Jongo da Serrinha|sous-titre=do terreiro aos palcos|lieu=Rio de Janeiro|éditeur=CGE Giorgio Gráfica e Editora|année=1995}}.
* {{Ouvrage|langue=pt|nom1=Marcondes|prénom1=Marcos Antônio|titre=Enciclopédia da Música Brasileira: Popular, Erudita e Folclórica|éditeur=Art Editora|année=1998|pages=887|isbn=8574020532|lire en ligne=https://books.google.com.br/books?id=diUKAQAAMAAJ}}.

=== Liens externes ===
{{Liens}}

{{Portail|musiques du monde|cinéma|Brésil}}

[[Catégorie:Nom de scène]]
[[Catégorie:Naissance à Rio de Janeiro]]
[[Catégorie:Naissance en mars 1912]]
[[Catégorie:Décès à Rio de Janeiro]]
[[Catégorie:Décès en juillet 1993]]
[[Catégorie:Décès à 81 ans]]
[[Catégorie:Musicien brésilien]]
[[Catégorie:Chanteur brésilien]]
[[Catégorie:Sambiste]]

title: Biographie

Naissance: 11 mars 1912 · Rio de Janeiro

Décès: 19 juillet 1993 (à 81 ans) · Rio de Janeiro

Nom dans la langue maternelle: Aniceto de Menezes e Silva Júnior

Nationalité: brésilienne

Activité: Musicien


text:
# Michel Moore
Michel Rey Moore (né le 2 juillet, 1960) est un policier américain. Il est nommé chef du Los Angeles Police Department (LAPD) le 4 juin 2018 par le maire de Los Angeles Eric Garcetti, et a été ratifié par le conseil municipal de Los Angeles le 27 juin 2018. Moore succède à Charlie Beck en tant que chef de la police après la retraite de Beck le 27 juin 2018.. Il travaille au LAPD depuis 1981,. Il est fils d'un père basque espagnol et son nom de famille d'origine est « Sanchotena ». (« Michel » est la version basque et française de « Michael ». Moore prononce son prénom « Michael. »)  Il a pris le nom de famille de son beau-père à la suite de divers préjugés dont il a été victime.
Il est marié et a une fille.

## Carrière
Moore est entré au département de police de Los Angeles en 1981. Il a gravi les échelons au LAPD, a été promu au grade de capitaine (Captain) en 1998 et a été affecté au commandement de la division Rampart à la suite de l'arrestation de Rafael Pérez. Il a été promu commandant (Commander) en 2002, chef-adjoint (Deputy Chief) en 2004 et chef-assistant (Assistant Chief) en 2010.
Il devient le 57e chef de la police de Los Angeles le 27 juin 2018,.
Durant sa carrière au LAPD, il a été décoré de nombreuses distinctions pour son service de police, dont la médaille de bravoure.
En 2016, Moore était le favori pour devenir chef du Dallas Police Department, mais le poste a finalement été attribué à U. Renee Hall. La candidature de Moore a été soutenue par le leader civique afro-américain John Mack, qui a souligné le savoir-faire de Moore en matière de police communautaire et son dévouement à "éradiquer le racisme et la brutalité au sein du LAPD".
À la suite des manifestations et émeutes consécutives à la mort de George Floyd à Los Angeles, il déclare : "Nous n'avons pas eu des gens qui pleuraient cet homme, George Floyd — nous avons eu des gens qui capitalisaient. Sa mort est sur leurs mains autant que sur celles de ces officiers.", ce qui a provoqué de vives réactions lors de la réunion de la commission de police durant laquelle Moore est resté assis pendant neuf heures en silence tandis que des citoyens demandaient sa démission.
En mai 2021, Moore a annoncé qu'une enquête interne sur le personnel concernant le partage d'un mème de George Floyd avait abouti à la condamnation d'un officier devant une commission des droits, Moore recommandant son licenciement. Moore a déclaré qu'il s'agissait de "l'acte le plus agressif" qu'il pouvait prendre et a espéré que cela enverrait un message clair que le LAPD ne tolère pas un tel comportement.
À la fin février 2024, Michel Moore prit sa retraite, qu'il avait annoncée un mois plus tôt, le vendredi 12 janvier. À la suite de cet événement, le mercredi 7 février, son nouveau successeur, Dominic Choi (en), a été nommé par la Commission de police de Los Angeles. Le département de police de Los Angeles recherchait alors un nouveau chef pour diriger le troisième plus grand service de police du pays. En attendant de trouver un remplaçant permanent pour Moore, un chef par intérim a été nommé. Dominic Choi (en) est le premier chef américano-asiatique du LAPD. Sa nomination a été approuvée par un vote unanime.

title: Michel Moore

wikitext:
{{Infobox Biographie2
 | date de naissance = 2 juillet 1960 (58 ans)<ref name="kpccmichelmooreappointed"/>
 | lieu de naissance = [[Porterville (Californie)]], [[États-Unis]]
 | image             = LAPD Chief Michel Moore speaks at South L.A. rally to end gun violence (cropped).jpg
 | légende           = Michel Moore prenant la parole lors d'un rassemblement à [[South L.A.]] en 2018 pour mettre fin à la violence armée.
 | autres noms       = « Mike »
 | lieu de travail   = [[Los Angeles]]
 | activité          = [[Policier]]
 | domaine           = [[Police (institution)|Police]]
 | fonction          =
}}

'''Michel Rey Moore''' (né le [[2 juillet]], [[1960]]) est un [[Police aux États-Unis|policier américain]]. Il est nommé [[chef du Los Angeles Police Department]] (LAPD) le {{date-|4 juin 2018}} par le [[maire de Los Angeles]] [[Eric Garcetti]], et a été ratifié par le [[conseil municipal de Los Angeles]] le {{date|27 juin 2018}}. Moore succède à [[Charlie Beck]] en tant que chef de la police après la retraite de Beck le {{date|27 juin 2018}}.. Il travaille au LAPD depuis [[1981]]<ref name="kpccmichelmooreappointed">{{article|nom1=Stoltze|prénom1=Frank|url=https://www.scpr.org/news/2018/06/04/83148/second-time-s-the-charm-garcetti-appoints-michel-m/|consulté le=4 juin 2018|périodique=KPCC|date=4 juin 2018|extrait=Moore, 57, has held nearly every top job at the department, overseeing everything from the budget to personnel to special operations.|titre=Stoltze, Frank}}</ref>{{,}}<ref name="abc7michelmoore">{{article|titre=Michel Moore named next police chief of LAPD|url=http://abc7.com/michel-moore-named-next-police-chief-of-lapd/3561071/|consulté le=4 juin 2018|périodique=ABC7|date=4 juin 2018}}</ref>. Il est fils d'un père basque espagnol et son nom de famille d'origine est « Sanchotena ». (« Michel » est la version basque et française de « Michael ». Moore prononce son prénom « Michael. »)  Il a pris le nom de famille de son beau-père à la suite de divers préjugés dont il a été victime.

Il est marié et a une fille.

== Carrière ==
Moore est entré au département de police de Los Angeles en 1981. Il a gravi les échelons au LAPD, a été promu au grade de capitaine (''Captain'') en 1998 et a été affecté au commandement de la [[division Rampart]] à la suite de l'arrestation de [[Rafael Pérez (policier)|Rafael Pérez]]. Il a été promu commandant (''Commander'') en 2002, chef-adjoint (''Deputy Chief'') en 2004 et chef-assistant (''Assistant Chief'') en 2010<ref name=":0">{{Lien web|titre=Moore, Michel R. - Los Angeles Police Department|url=http://www.lapdonline.org/lapd_command_staff/comm_bio_view/7646|site=www.lapdonline.org|consulté le=2020-02-19}}</ref>.

Il devient le {{57e}} chef de la police de Los Angeles le {{date|27 juin 2018}}<ref name=":0" />{{,}}<ref>{{Lien web|langue=en-US|titre=Michel Moore sworn in as LAPD’s 57th police chief|url=https://www.dailynews.com/michel-moore-sworn-in-as-lapds-57th-police-chief|site=Daily News|date=2018-06-27|consulté le=2020-02-19}}</ref>.

Durant sa carrière au LAPD, il a été décoré de nombreuses distinctions pour son service de police, dont la médaille de bravoure<ref name="LAPDMichelMoore">{{article|titre=Los Angeles Police Department - Michel Moore Biography|url=http://www.lapdonline.org/lapd_command_staff/comm_bio_view/7646|consulté le=4 juin 2018|date=4 juin 2018|périodique=Récupéré le 4 juin 2018}}</ref>.

En 2016, Moore était le favori pour devenir chef du Dallas Police Department, mais le poste a finalement été attribué à U. Renee Hall. La candidature de Moore a été soutenue par le leader civique afro-américain John Mack, qui a souligné le savoir-faire de Moore en matière de police communautaire et son dévouement à "éradiquer le racisme et la brutalité au sein du LAPD"<ref name="latimesobit">{{article|titre=Civic leader John Mack, a prominent voice on Los Angeles police reform, dies at 81|url=http://www.latimes.com/local/lanow/la-me-ln-john-mack-obit-20180622-story.html|consulté le=22 juin 2018|date=22 juin 2018|périodique=Récupéré le 22 juin 2018}}</ref>.

À la suite des [[manifestations et émeutes consécutives à la mort de George Floyd]] à Los Angeles, il déclare : "Nous n'avons pas eu des gens qui pleuraient cet homme, George Floyd — nous avons eu des gens qui capitalisaient. Sa mort est sur leurs mains autant que sur celles de ces officiers."<ref>{{article|titre=LAPD Chief Michel Moore's comments on looters create political firestorm|url=https://www.latimes.com/california/story/2020-06-03/lapd-chief-moores-comments-on-looters-create-political-firestorm-even-after-he-apologized|consulté le=9 juin 2020|date=9 juin 2020|périodique=Récupéré le 9 juin 2020}}</ref>, ce qui a provoqué de vives réactions lors de la réunion de la commission de police durant laquelle Moore est resté assis pendant neuf heures en silence tandis que des citoyens demandaient sa démission<ref>{{article|titre=LAPD Chief Moore under fire over looting remarks, police treatment of protesters|url=https://www.latimes.com/california/story/2020-06-06/lapd-chief-moore-under-fire-over-looting-remarks-police-treatment-of-protesters|consulté le=9 juin 2020|date=9 juin 2020|périodique=Récupéré le 9 juin 2020}}</ref>.

En {{date-|mai 2021}}, Moore a annoncé qu'une enquête interne sur le personnel concernant le partage d'un [[Mème Internet|mème]] de [[George Floyd]] avait abouti à la condamnation d'un officier devant une commission des droits, Moore recommandant son licenciement. Moore a déclaré qu'il s'agissait de "l'acte le plus agressif" qu'il pouvait prendre et a espéré que cela enverrait un message clair que le LAPD ne tolère pas un tel comportement<ref>{{Lien web |langue=en-US |nom=Los Angeles Times |titre=Chief Moore recommends LAPD officer be fired for allegedly sharing George Floyd 'valentine' |url=https://www.latimes.com/california/story/2021-05-18/chief-moore-recommends-firing-lapd-officer-who-allegedly-shared-offensive-george-floyd-valentine |site=Los Angeles Times |date=2021-05-18 |consulté le=2021-05-29}}</ref>.

À la fin février 2024, Michel Moore prit sa retraite, qu'il avait annoncée un mois plus tôt, le vendredi 12 janvier<ref>{{Lien web |titre=Départ du Chef de la Police, Michel Moore. |url=https://www.dailynews.com/2024/01/18/lapd-chief-michel-moore-retiring-after-40-year-career-leaves-behind-a-complicated-legacy/ |site=Los Angeles Daily News |date=18 janvier 2024 |consulté le=03 juin 2024}}</ref>. À la suite de cet événement, le mercredi 7 février, son nouveau successeur, {{Lien|langue=en|Dominic Choi}}, a été nommé par la Commission de police de Los Angeles<ref>{{Lien web |titre=Nomination de Dominic Choi |url=https://www.dailynews.com/2024/02/07/dominic-choi-named-interim-chief-of-lapd-first-asian-american-to-run-department/?utm_email=F524F47FC49D6400A5C3D4C1CD&lctg=F524F47FC49D6400A5C3D4C1CD&active=yesD&utm_source=listrak&utm_medium=email&utm_term=https%3a%2f%2fwww.dailynews.com%2f2024%2f02%2f07%2fdominic-choi-named-interim-chief-of-lapd-first-asian-american-to-run-department%2f&utm_campaign=scng-ladn-localist&utm_content=curated |site=Los Angeles Daily News |date=7 février 2024 |consulté le=03 juin 2024}}</ref>. Le département de police de Los Angeles recherchait alors un nouveau chef pour diriger le troisième plus grand service de police du pays<ref>{{Lien web |titre=Prochain successeur de Moore. |url=https://www.dailynews.com/2024/01/15/who-should-be-the-next-police-chief-of-los-angeles/ |site=Los Angeles Daily News |date=15 janvier 2024 |consulté le=03 juin 2024}}</ref>. En attendant de trouver un remplaçant permanent pour Moore, un chef par intérim a été nommé. {{Lien|langue=en|Dominic Choi}} est le premier chef américano-asiatique du LAPD. Sa nomination a été approuvée par un vote unanime.

== Références ==
{{Références}}

{{Succession/Début}}
{{S-civ|pol}}
{{Succession/Ligne
 |nom     = [[Los Angeles Police Department|Chef de la police de Los Angeles]]
 |avant   = [[Charlie Beck]]
 |après   = [[Dominic Choi]]
 |période = 2018-2024}}
{{Succession/Fin}}

{{Palette|Chefs du Los Angeles Police Department}}
{{Portail|police|États-Unis}}

{{DEFAULTSORT:Moore, Michel}}
[[Catégorie:Naissance en juillet 1960]]
[[Catégorie:Policier américain]]
[[Catégorie:Chef du Los Angeles Police Department]]

title: Biographie

Naissance: 2 juillet 1960 · Porterville (Californie), États-Unis

Autres noms: « Mike »

Nationalité: américaine

Activité: Policier

title: Autres informations

A travaillé pour: Los Angeles Police Department

Domaine: Police


text:
# Microfilm
Le microfilm, dans sa forme documentaire, est un support de stockage analogique reproduisant des documents, tel des pages de livres ou périodiques, des documents juridiques ou comptables ou des dessins techniques.
Il existe aussi un microfilm dit COM (Computer output microfilm) réalisé par impression directe d'un film photographique à partir d'un fichier numérique.

## Description
Pour les archives et documents, la forme la plus courante est un rouleau de film photographique inversible noir et blanc au  format 35 mm. Une autre forme plus répandue lorsqu'il s'agit de dessins techniques, est la carte perforée Hollerith, qui ne comporte qu'une vue. On a beaucoup utilisé et on utilise encore dans des applications commerciales le format 16 mm. La plupart des films 16 mm comportent un système d'indexation par pavés optiques marqués sur le bord de chaque image, mais ces informations ne servent pas tant à l'utilisation du microfilm lui-même qu'à des systèmes de recherche automatisés.
Les échelles de réduction varient selon les dimensions de l'original, le format du film (19 ou 35 mm) et l'exigence de qualité. L'échelle de réduction 24 permet de reproduire un format A4 en mode vertical sur un film 16 mm. Les formats supérieurs sont reproduits habituellement sur film 35 mm. Le COM permet d'utiliser sans perdre de lisibilité, des échelles de réduction supérieures : 48, voire 96.
Le microfilm n'est pas le support de stockage analogique le plus compact, la microfiche l'est davantage.
L'un des intérêts majeurs du microfilm noir et blanc est sa grande stabilité dans le temps : le support est connu, et tant l'expérience que les tests de laboratoire ont démontré qu'il pouvait se conserver, dans des conditions favorables de température et d'humidité, plusieurs centaines d'années. Le microfilm couleur, utilisé pour la reproduction de documents imprimés en couleur, de manuscrits enluminés, de dessins, se dégrade comme tous les films couleur, beaucoup plus rapidement. Seule la conservation dans le froid et l'obscurité permet de lui assurer une durée de vie élevée.

## Histoire
La reproduction documentaire est née presque en même temps que la photographie. L'Anglais John Benjamin Dancer (1812-1887) est le premier à produire des documents miniaturisés dès 1839 en utilisant le procédé du daguerréotype. Toutefois, ce procédé ancien est mal adapté à la reproduction documentaire, car les images produites sont peu lisibles. Ce procédé ne permet pas non plus la reproduction d'illustration, car Dancer ne sera pas en mesure de reproduire des illustrations avant 1851. Le Français René Dagron découvre les microphotos de Dancer lors d'une exposition à l'Académie de Paris en 1856. Ce photographe et inventeur français perfectionne alors une méthode pour produire de manière industrielle des microphotos et microdocuments. Il est le premier à breveter un procédé de microfilm, le 21 juin 1859,. Dagron se consacre à la reproduction en format réduit de photographies de monuments ou de sites célèbres pendant plusieurs années. C'est lors du Siège de Paris (1870-1871) que sa technique de microfilm devient un instrument de communication important, alors qu'il réduit des documents afin qu'ils puissent être transportés par des pigeons hors de Paris .
L'émulsion et le support doivent avoir des caractéristiques particulières pour convenir à la reproduction documentaire ; l'émulsion doit offrir un contraste élevé et une haute résolution  alors que le support doit être souple, léger, résistant et stable dans le temps. Ainsi, la contribution de George Eastman, avec la création du film en rouleau dans les dernières années du XIXe siècle, sera déterminante pour l'évolution du microfilm.
Au début du XXe siècle, les microfilms prendront peu à peu leur place dans les bibliothèques. À partir de 1920, les progrès accomplis par l'industrie cinématographique et la demande croissante pour les microdocuments conduisent au développement de films spécialement conçu pour la reproduction documentaire. Ces premiers films apparaissent en 1937 et multiplient les emplois possibles du microfilm. C'est au cours et à la suite de la Seconde Guerre mondiale que le champ d'utilisation du microfilm va s'étendre au-delà du domaine des archives et des bibliothèques ; son utilisation s'étend aux laboratoires de recherches, aux entreprises industrielles et commerciales et aux administrations. La demande pour les microfilms demeure stable durant les années 1940 et 1950. Toutefois, la rapide expansion de l'éducation supérieure dans les années 1960 en Amérique du Nord fait croitre de manière importante l'industrie du microfilm.

## Les applications
L'utilisation la plus ancienne des microfilms aux États-Unis était orientée vers l'acquisition d'archives, de manuscrits ou de livres rares provenant de l'étranger par les bibliothèques. Ainsi, les microfilms ont été très utiles au développement des collections des bibliothèques américaines.
Les microfilms tiennent un rôle important dans la conservation et la diffusion des collections de journaux, documents fragiles qui se dégradent vite. Les microfilms permettent de reconstituer des collections complètes en faisant appel à des séries dispersées à travers le monde.
La Florida power & light compagny a créé en 1986 une division de micrographie à l'intérieur de son département d'archives afin de microfilmer de nombreux documents allant de la facturation de la consommation d'électricité aux plans de financement de centrale nucléaire.
Les banques américaines utilisaient les microfilms au cours du XXe siècle pour reproduire des chèques. Aux États-Unis, une fois les chèques honorés, il est d'usage qu'ils soient retournés à l'émetteur. Le microfilmage des chèques permet ainsi aux banques de conserver une trace des chèques avant qu'ils ne soient retournés.

## Les moyens d'exploitation de l'image
Il existe plusieurs méthodes pour exploiter les images contenues sur un microfilm :
1. La lecture : Il existe des appareils de lecture ayant des systèmes optiques qui agrandissent les images du microfilm par projection jusqu'à un format qui en permet la lecture sur un écran[12]. L'utilisation est facile et accessible.
2. La restitution : Il est possible de reconstituer partiellement ou totalement un microfilm sous forme papier à l'aide de lecteur-reproducteur[12].
3. La numérisation : Il est maintenant possible de reconstituer partiellement ou entièrement sous forme numérique un document de microfilm.
4. La duplication des films : On peut dupliquer un film afin de créer une copie identique du microfilm et cela sans passer par la forme papier[12].

## Conservation
Les microfilms ont de nombreux avantages au niveau de la conservation ; ils résistent bien à la chaleur, à l'humidité et à l'exposition à la lumière. Nous pouvons ainsi avoir la certitude qu'ils seront encore lisibles 100 ans après leurs créations. La durabilité dans le temps des microfilms a été mise en évidence par les expérimentations de chercheurs du Rochester institute of technology sur des microfilms couleurs. Ces microfilms résistaient bien à la chaleur et à l'humidité, car il y a eu une perte de seulement 12% de densité dans le cyan après une exposition à 85°C et à 60% d'humidité pendant 224 jours. Leur résistance à la lumière était encore meilleure, car il y a eu seulement une perte de 0.18% de densité dans les zones colorées après 200 jours d'exposition à 4 500 lux (le magenta était le plus affecté par la lumière).

title: Microfilm

wikitext:
[[Fichier:Positive roll film.jpg|thumb|Un microfilm.]]
Le '''microfilm''', dans sa forme documentaire, est un support de stockage [[analogique]] reproduisant des documents, tel des pages de [[Livre (document)|livres]] ou [[Publication périodique|périodiques]], des documents juridiques ou comptables ou des dessins techniques.

Il existe aussi un microfilm dit COM (''{{lang|en|Computer output microfilm}}'') réalisé par impression directe d'un film photographique à partir d'un fichier numérique.

== Description ==
Pour les archives et documents, la forme la plus courante est un rouleau de [[Pellicule photographique|film photographique]] [[Film inversible|inversible]] noir et blanc au  [[Format 35 mm|format {{unité|35|mm}}]]. Une autre forme plus répandue lorsqu'il s'agit de dessins techniques, est la [[carte perforée]] [[Herman Hollerith|Hollerith]], qui ne comporte qu'une vue. On a beaucoup utilisé et on utilise encore dans des applications commerciales le format {{unité|16|mm}}. La plupart des films {{unité|16|mm}} comportent un système d'indexation par pavés optiques marqués sur le bord de chaque image, mais ces informations ne servent pas tant à l'utilisation du microfilm lui-même qu'à des systèmes de recherche automatisés.

Les échelles de réduction varient selon les dimensions de l'original, le format du film ({{unité|19|ou=35|mm}}) et l'exigence de qualité. L'échelle de réduction 24 permet de reproduire un format A4 en mode vertical sur un film {{unité|16|mm}}. Les formats supérieurs sont reproduits habituellement sur film {{unité|35|mm}}. Le COM permet d'utiliser sans perdre de lisibilité, des échelles de réduction supérieures : 48, voire 96.

Le microfilm n'est pas le support de stockage analogique le plus compact, la [[microfiche]] l'est davantage.

L'un des intérêts majeurs du microfilm noir et blanc est sa grande stabilité dans le temps : le support est connu, et tant l'expérience que les tests de laboratoire ont démontré qu'il pouvait se conserver, dans des conditions favorables de température et d'humidité, plusieurs centaines d'années. Le microfilm couleur, utilisé pour la reproduction de documents imprimés en couleur, de manuscrits enluminés, de dessins, se dégrade comme tous les films couleur, beaucoup plus rapidement. Seule la conservation dans le froid et l'obscurité permet de lui assurer une durée de vie élevée.

{{Clr|left}}

== Histoire ==
La reproduction documentaire est née presque en même temps que la photographie. L'Anglais [[John Benjamin Dancer]] (1812-1887) est le premier à produire des documents miniaturisés dès 1839 en utilisant le procédé du [[daguerréotype]]<ref name=":1">{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Philippe Rouyer|titre=L'âge d'or du microfilm|passage=12|lieu=Paris|éditeur=Presses universitaires de France|date=1999|pages totales=266|lire en ligne=https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Fwww.uk-us.fr%2Fagedor.pdf%2Findex.html#federation=archive.wikiwix.com&tab=url|consulté le=6 novembre 2022}}</ref>. Toutefois, ce procédé ancien est mal adapté à la reproduction documentaire, car les images produites sont peu lisibles<ref>{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Philippe Rouyer|titre=L'âge d'or du microfilm|passage=36|lieu=Paris|éditeur=Presses universitaires de France|date=1999|pages totales=266|lire en ligne=https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Fwww.uk-us.fr%2Fagedor.pdf%2Findex.html#federation=archive.wikiwix.com&tab=url|consulté le=6 novembre 2022}}</ref>. Ce procédé ne permet pas non plus la reproduction d'illustration, car Dancer ne sera pas en mesure de reproduire des illustrations avant 1851<ref name=":0">{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Yves Relier|titre=Le microfilm|passage=6|lieu=Paris|éditeur=Presses universitaires de France|collection=[[Que sais-je ?]]|date=1966|pages totales=102|isbn=9782705917111}}</ref>. Le Français [[René Dagron]] découvre les microphotos de Dancer lors d'une exposition à l'Académie de Paris en 1856<ref name=":0" />. Ce photographe et inventeur français perfectionne alors une méthode pour produire de manière industrielle des microphotos et microdocuments<ref name=":0" />. Il est le premier à breveter un procédé de microfilm, le {{date-|21 juin 1859}}<ref>{{en}} [http://www.srlf.ucla.edu/exhibit/text/hist_page3.htm {{lang|en|texte=The History of Microfilm: 1839 To The Present}} ; Rene Dagron] - University of California</ref>{{,}}<ref>{{en}} [http://www.cyberdriveillinois.com/publications/pdf_publications/fortherecordwinter07.pdf Newsletter of the Illinois State Archives & The Illinois State Historical Records Advisory Board] - Hiver 2007 {{pdf}}</ref>. Dagron se consacre à la reproduction en format réduit de photographies de monuments ou de sites célèbres pendant plusieurs années<ref name=":2">{{Chapitre|prénom1=Michel|nom1=François|titre chapitre=Le microfilm:|titre ouvrage=L'Histoire et ses méthodes|éditeur=Gallimard|date=1961-01-01|isbn=978-2-07-010409-3|doi=10.3917/gallrel.sama.1961.01.0783|lire en ligne=https://www.cairn.info/l-histoire-et-ses-methodes-1961--9782070104093-page-783.htm?ref=doi|consulté le=2022-11-06|passage=783–801}}</ref>. C'est lors du [[Siège de Paris (1870-1871)]] que sa technique de microfilm devient un instrument de communication important, alors qu'il réduit des documents afin qu'ils puissent être transportés par des pigeons hors de Paris<ref name=":2" /> .

L'émulsion et le support doivent avoir des caractéristiques particulières pour convenir à la reproduction documentaire ; l'émulsion doit offrir un contraste élevé et une haute résolution  alors que le support doit être souple, léger, résistant et stable dans le temps<ref name=":1" />. Ainsi, la contribution de [[George Eastman]], avec la création du film en rouleau dans les dernières années du XIXe siècle, sera déterminante pour l'évolution du microfilm<ref name=":1" />.

Au début du XXe siècle, les microfilms prendront peu à peu leur place dans les bibliothèques<ref name=":2" />. À partir de 1920, les progrès accomplis par l'industrie cinématographique et la demande croissante pour les microdocuments conduisent au développement de films spécialement conçu pour la reproduction documentaire<ref name=":3">{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Philippe Rouyer|titre=L'âge d'or du microfilm|passage=13|lieu=Paris|éditeur=Presses universitaires de France|date=1999|pages totales=266|lire en ligne=https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Fwww.uk-us.fr%2Fagedor.pdf%2Findex.html#federation=archive.wikiwix.com&tab=url|consulté le=6 novembre 2022}}</ref>. Ces premiers films apparaissent en 1937 et multiplient les emplois possibles du microfilm<ref name=":3" />. C'est au cours et à la suite de la Seconde Guerre mondiale que le champ d'utilisation du microfilm va s'étendre au-delà du domaine des archives et des bibliothèques ; son utilisation s'étend aux laboratoires de recherches, aux entreprises industrielles et commerciales et aux administrations<ref name=":2" />. La demande pour les microfilms demeure stable durant les années 1940 et 1950<ref name=":4">{{Ouvrage|langue=en|prénom1=William|nom1=Saffady|titre=Micrographics|passage=15|éditeur=Libraries Unlimited|date=1978|isbn=0-87287-175-4|isbn2=978-0-87287-175-5|oclc=3627049|lire en ligne=https://www.worldcat.org/oclc/3627049|consulté le=2022-11-06}}</ref>. Toutefois, la rapide expansion de l'éducation supérieure dans les années 1960 en Amérique du Nord fait croitre de manière importante l'industrie du microfilm<ref name=":4" />.

== Les applications ==
L'utilisation la plus ancienne des microfilms aux États-Unis était orientée vers l'acquisition d'archives, de manuscrits ou de livres rares provenant de l'étranger par les bibliothèques<ref name=":7">{{Ouvrage|langue=en|prénom1=William|nom1=Saffady|titre=Micrographics|passage=13|éditeur=Libraries Unlimited|date=1978|isbn=0-87287-175-4|isbn2=978-0-87287-175-5|oclc=3627049|lire en ligne=https://www.worldcat.org/oclc/3627049|consulté le=2022-11-06}}</ref>. Ainsi, les microfilms ont été très utiles au développement des collections des bibliothèques américaines<ref name=":7" />.

Les microfilms tiennent un rôle important dans la conservation et la diffusion des collections de journaux, documents fragiles qui se dégradent vite<ref name=":2" />. Les microfilms permettent de reconstituer des collections complètes en faisant appel à des séries dispersées à travers le monde<ref name=":2" />.

La Florida power & light compagny a créé en 1986 une division de micrographie à l'intérieur de son département d'archives afin de microfilmer de nombreux documents allant de la facturation de la consommation d'électricité aux plans de financement de centrale nucléaire<ref name=":6" />.

Les banques américaines utilisaient les microfilms au cours du XXe siècle pour reproduire des chèques<ref name=":8">{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Yves Relier|titre=Le microfilm|passage=10|lieu=Paris|éditeur=Presses universitaires de France|collection=[[Que sais-je ?]]|date=1966|pages totales=102|isbn=9782705917111}}</ref>. Aux États-Unis, une fois les chèques honorés, il est d'usage qu'ils soient retournés à l'émetteur. Le microfilmage des chèques permet ainsi aux banques de conserver une trace des chèques avant qu'ils ne soient retournés<ref name=":8" />.

== Les moyens d'exploitation de l'image ==
Il existe plusieurs méthodes pour exploiter les images contenues sur un microfilm :

# '''La lecture :''' Il existe des appareils de lecture ayant des systèmes optiques qui agrandissent les images du microfilm par projection jusqu'à un format qui en permet la lecture sur un écran<ref name=":5">{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Yves Relier|titre=Le microfilm|passage=48-54|lieu=Paris|éditeur=Presses universitaires de France|collection=[[Que sais-je ?]]|date=1966|pages totales=102|isbn=9782705917111}}</ref>. L'utilisation est facile et accessible.
# '''La restitution :''' Il est possible de reconstituer partiellement ou totalement un microfilm sous forme papier à l'aide de lecteur-reproducteur<ref name=":5" />.
# '''La numérisation :''' Il est maintenant possible de reconstituer partiellement ou entièrement sous forme numérique un document de microfilm.
# '''La duplication des films :''' On peut dupliquer un film afin de créer une copie identique du microfilm et cela sans passer par la forme papier<ref name=":5" />.

== Conservation ==
Les microfilms ont de nombreux avantages au niveau de la conservation ; ils résistent bien à la chaleur, à l'humidité et à l'exposition à la lumière<ref>{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Philippe Rouyer|titre=L'âge d'or du microfilm|passage=17|lieu=Paris|éditeur=Presses universitaires de France|date=1999|pages totales=266|lire en ligne=https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Fwww.uk-us.fr%2Fagedor.pdf%2Findex.html#federation=archive.wikiwix.com&tab=url|consulté le=6 novembre 2022}}</ref>. Nous pouvons ainsi avoir la certitude qu'ils seront encore lisibles 100 ans après leurs créations. La durabilité dans le temps des microfilms a été mise en évidence par les expérimentations de chercheurs du Rochester institute of technology sur des microfilms couleurs<ref name=":6">{{Lien web |langue=fr |prénom=Philippe |nom=Rouyer |titre=Le microfilm, technologie de l'avenir |url=https://bbf.enssib.fr/consulter/bbf-1990-02-0116-005 |site=bbf.enssib.fr |date=1990-01-01 |consulté le=2022-11-06}}</ref>. Ces microfilms résistaient bien à la chaleur et à l'humidité, car il y a eu une perte de seulement 12% de densité dans le cyan après une exposition à 85'''°'''C et à 60% d'humidité pendant 224 jours<ref name=":6" />. Leur résistance à la lumière était encore meilleure, car il y a eu seulement une perte de 0.18% de densité dans les zones colorées après 200 jours d'exposition à 4 500 lux (le magenta était le plus affecté par la lumière)<ref name=":6" />.

== Notes et références ==
<references />

== Voir aussi ==
* [[Microphotographie]]
* [[Centre national du microfilm et de la numérisation]]

== Lien externe ==
* [http://www.uk-us.fr/agedor.pdf L'Âge d'or du microfilm, par Philippe Rouyer]

{{Portail|Sciences de l'information et des bibliothèques|photographie|sécurité de l'information}}

[[Catégorie:Document]]
[[Catégorie:Photographie argentique]]
[[Catégorie:Invention française]]
[[Catégorie:Archivistique]]


text:
# La Sirène du Mississippi (roman)
Pour les articles homonymes, voir La Sirène du Mississippi.
La Sirène du Mississippi (Waltz Into Darkness) est un roman policier de William Irish, paru en 1947.

## Résumé
À La Nouvelle-Orléans, Louis Durand, propriétaire d'une usine de cigarettes décide de choisir une fiancée en ayant recours aux petites annonces.  En mai 1880 arrive la jeune femme sélectionnée, Julia Russel, venue tout droit de Saint-Louis, au Missouri. Durand n’avait qu’une mauvaise photo d’elle jusqu'alors et, à sa grande surprise, il constate que la nouvelle venue elle ne correspond guère à la femme qu’il rencontre, mais il en tombe amoureux fou. Un pareil sentiment doublé à sa grande naïveté lui font accepter aveuglement toutes les histoires qu'elle lui raconte, et le mariage est célébré, en dépit de l'écart d'âge bien net entre les époux.
Femme séduisante, intelligente et capricieuse, Julia obtient tout de son mari jusqu’à l'autorité de sa signature sur ses comptes bancaires. Elle réussit ainsi à dépouiller Louis Durand de son argent et à prendre la fuite. Par une missive de la sœur de Julia, Bertha, il finit par comprendre que la femme qu'il a épousée est une mystificatrice de haut vol. Il la dénonce à la police, en vain puisqu'il lui manque des preuves du double jeu de la voleuse. Avec Bertha, il décide de se lancer à sa recherche et, pour être en mesure de la confondre devant un juge, engage un détective privé pour retrouver la vraie Julia Russel. Mais la honte et la blessure amoureuse ressentie transforme la vie de Durand en une seule et unique obsession : tuer par vengeance la fausse Julia Russel.
Pourtant, un an après son mariage, quand il la retrouve en compagnie du colonel Worth, l’un de ses clients, il est incapable, devant ses larmes, de la tuer. Elle lui chuchote quelques mots d’amour et il tombe de nouveau sous son charme. Il décide même de la sauver du crime de la vraie Julia dont elle serait complice. Ainsi s'amorce pour eux une vie commune de fugitifs qui se déplacent de ville en ville, sous de fausses identités, fuyant le détective privé que Durand finira par tuer pour épargner la prison à la femme qui exerce dorénavant une totale emprise sur lui. Homme honnête et attaché à ses principes, Durand accepte de vivre avec cette intrigante, de se laisser manipuler en échange d'un amour factice et insensé.  Prêt à tous les sacrifices, il est devenu un pantin aux mains de cette femme qui commet le mal en affichant une troublante innocence. Il accepte même de signer une police d'assurance-vie de vingt mille dollars en sa faveur.
Quelques instants avant la mort de Durand, Julia se rend compte de tout l'amour qu'il lui a donné et comprend, trop tard, qu'elle partageait ce tendre sentiment que son égoïsme et sa frivolité l'empêchaient de s'avouer à elle-même.

## Adaptations
- 1969 : La Sirène du Mississipi, film français réalisé par François Truffaut, avec Jean-Paul Belmondo, Catherine Deneuve et Michel Bouquet
- 2001 : Péché originel, film américain réalisé par Michael Cristofer, avec Antonio Banderas, Angelina Jolie et Thomas Jane

## Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Jean Tulard, Dictionnaire du roman policier : 1841-2005. Auteurs, personnages, œuvres, thèmes, collections, éditeurs, Paris, Fayard, 2005, 768 p. (ISBN 978-2-915793-51-2, OCLC 62533410), p. 663

title: La Sirène du Mississippi (roman)

wikitext:
{{voir homonymes|La Sirène du Mississippi}}
{{Ébauche|littérature américaine|polar}}
{{Infobox Livre
| auteur = [[William Irish]]
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}}

'''''La Sirène du Mississippi''''' (''{{lang|en|Waltz Into Darkness}}'') est un [[roman policier]] de [[William Irish]], paru en [[1947]].

== Résumé ==
À [[La Nouvelle-Orléans]], Louis Durand, propriétaire d'une usine de cigarettes décide de choisir une fiancée en ayant recours aux [[Petite annonce|petites annonces]].  En {{date-|mai 1880}} arrive la jeune femme sélectionnée, Julia Russel, venue tout droit de [[Saint-Louis (Missouri)|Saint-Louis]], au [[Missouri (État)|Missouri]]. Durand n’avait qu’une mauvaise photo d’elle jusqu'alors et, à sa grande surprise, il constate que la nouvelle venue elle ne correspond guère à la femme qu’il rencontre, mais il en tombe amoureux fou. Un pareil sentiment doublé à sa grande naïveté lui font accepter aveuglement toutes les histoires qu'elle lui raconte, et le mariage est célébré, en dépit de l'écart d'âge bien net entre les époux.

Femme séduisante, intelligente et capricieuse, Julia obtient tout de son mari jusqu’à l'autorité de sa signature sur ses comptes bancaires. Elle réussit ainsi à dépouiller Louis Durand de son argent et à prendre la fuite. Par une missive de la sœur de Julia, Bertha, il finit par comprendre que la femme qu'il a épousée est une mystificatrice de haut vol. Il la dénonce à la police, en vain puisqu'il lui manque des preuves du double jeu de la voleuse. Avec Bertha, il décide de se lancer à sa recherche et, pour être en mesure de la confondre devant un juge, engage un détective privé pour retrouver la vraie Julia Russel. Mais la honte et la blessure amoureuse ressentie transforme la vie de Durand en une seule et unique obsession : tuer par vengeance la fausse Julia Russel.

Pourtant, un an après son mariage, quand il la retrouve en compagnie du colonel Worth, l’un de ses clients, il est incapable, devant ses larmes, de la tuer. Elle lui chuchote quelques mots d’amour et il tombe de nouveau sous son charme. Il décide même de la sauver du crime de la vraie Julia dont elle serait complice. Ainsi s'amorce pour eux une vie commune de fugitifs qui se déplacent de ville en ville, sous de fausses identités, fuyant le détective privé que Durand finira par tuer pour épargner la prison à la femme qui exerce dorénavant une totale emprise sur lui. Homme honnête et attaché à ses principes, Durand accepte de vivre avec cette intrigante, de se laisser manipuler en échange d'un amour factice et insensé.  Prêt à tous les sacrifices, il est devenu un pantin aux mains de cette femme qui commet le mal en affichant une troublante innocence. Il accepte même de signer une police d'assurance-vie de vingt mille dollars en sa faveur.

Quelques instants avant la mort de Durand, Julia se rend compte de tout l'amour qu'il lui a donné et comprend, trop tard, qu'elle partageait ce tendre sentiment que son égoïsme et sa frivolité l'empêchaient de s'avouer à elle-même.

== Adaptations ==
* [[1969 au cinéma|1969]] : ''[[La Sirène du Mississipi]]'', [[Cinéma français|film français]] réalisé par [[François Truffaut]], avec [[Jean-Paul Belmondo]], [[Catherine Deneuve]] et [[Michel Bouquet]]
* [[2001 au cinéma|2001]] : ''[[Péché originel (film)|Péché originel]]'', [[Cinéma américain|film américain]] réalisé par [[Michael Cristofer]], avec [[Antonio Banderas]], [[Angelina Jolie]] et [[Thomas Jane]]

== Sources ==
{{légende plume}}
* {{Ouvrage|langue=fr|titre=Dictionnaire du roman policier : 1841-2005. Auteurs, personnages, œuvres, thèmes, collections, éditeurs|auteur1=[[Jean Tulard]]|lieu=Paris|éditeur=[[Fayard (maison d'édition)|Fayard]] |collection=|année=2005|pages totales=768|isbn=978-2-915793-51-2|oclc=62533410|passage=663}}

{{Portail|Polar|littérature américaine}}
{{DEFAULTSORT:Sirene du Mississippi}}
[[Catégorie:Roman de William Irish]]
[[Catégorie:Roman policier américain]]
[[Catégorie:Roman américain paru en 1947]]
[[Catégorie:Roman américain adapté au cinéma]]
[[Catégorie:1947 en littérature policière]]

title: Version originale

Langue: Anglais américain

Titre: Waltz Into Darkness

Éditeur: J.B. Lippincott Co.

title: Version française

Traducteur: Georges Belmont

Éditeur: Éditions Gallimard

Collection: Série blême no 4

Version française: modifier


text:
# Fatima Robinson
Fatima Robinson, née à Little Rock (Arkansas) le 29 août 1971, est une chorégraphe et réalisatrice américaine.
Son travail de chorégraphie inclut tous les clips d'Aaliyah, le clip de Remember the Time de Michael Jackson, et celui de Family Affair de Mary J. Blige. Elle a chorégraphié tous les clips vidéos du Disney Channel Original Movie à succès (Les Cheetah Girls : Un monde unique), leur concert en Espagne en 2008 et leur dernière tournée One World.
Les clips réalisés par Fatima Robinson sont Hey Mama et My Humps pour Black Eyed Peas, Stranger pour Hilary Duff et Fergalicious pour Fergie.

title: Fatima Robinson

wikitext:
{{ébauche|danseur|réalisateur|américain}}
{{Infobox Biographie2}}
'''Fatima Robinson''', née à [[Little Rock]] ([[Arkansas]]) le {{date de naissance|29|août|1971}}, est une [[chorégraphe]] et [[réalisatrice]] [[États-Unis|américaine]].

Son travail de chorégraphie inclut tous les [[clip]]s d'[[Aaliyah]], le [[clip]] de ''[[Remember the Time]]'' de [[Michael Jackson]], et celui de ''Family Affair'' de [[Mary J. Blige]]. Elle a chorégraphié tous les [[vidéoclip|clips vidéos]] du [[Disney Channel Original Movie]] à succès (''[[Les Cheetah Girls : Un monde unique]]''), leur concert en Espagne en 2008 et leur dernière tournée ''One World''.

Les [[clip]]s réalisés par Fatima Robinson sont ''Hey Mama'' et ''My Humps'' pour [[Black Eyed Peas]], ''Stranger'' pour [[Hilary Duff]] et ''Fergalicious'' pour [[Fergie (chanteuse américaine)|Fergie]].

== Filmographie ==
{{...}}

== Liens externes ==
{{liens}}

{{portail|danse|cinéma américain|réalisation}}

{{CLEDETRI:Robinson, Fatima}}
[[Catégorie:Danseuse américaine du XXe siècle]]
[[Catégorie:Danseuse américaine du XXIe siècle]]
[[Catégorie:Chorégraphe américaine]]
[[Catégorie:Réalisatrice américaine]]
[[Catégorie:Naissance en  août 1971]]
[[Catégorie:Naissance à Little Rock]]

title: Biographie

Naissance: 29 août 1971 · Little Rock

Activités: Chorégraphe, réalisatrice de cinéma, réalisatrice de clips

Période d'activité: Depuis 1992

title: Autres informations

Distinctions: MTV Video Music Award de la meilleure chorégraphie (2002) · American Choreography Awards (en)


text:
# Jean Sévry
 (janvier 2023).
Jean Sévry, né à Paris le 11 novembre 1932 et mort à Castelnau-le-Lez le 22 mai 2012,, est un universitaire français, agrégé d'anglais, spécialiste des littératures et cultures de l'Afrique australe, qui fut professeur à l'université de Montpellier, également traducteur et président de la Société internationale d'étude des littératures de l'ère coloniale (SIELEC).
Il est l'auteur d'une thèse d'État, Le roman et les races en Afrique du Sud de la guerre des Boers aux années soixante, soutenue en 1978 à l'université Sorbonne Nouvelle.

## Sélection de publications
- Anthologie critique de la littérature anglophone (en collaboration), 10-18, 1983.
- La Voix, de Gabriel Okara, roman traduit de l’anglais, Hatier poche, 1985.
- Afrique du Sud, l'apartheid en crise, La Documentation française, 1987.
- Chaka, empereur des zoulous. Histoire, mythes et légendes, L’Harmattan, 1991.
- Les Ancêtres et la Montagne sacrée et autres récits, poèmes de Mazisi Kunene, éditions du Silex, 1994.
- Le Télescope de Rachid de Jamal Mahjoub, roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2000.
- Le Train des sables, de Jamal Mahjoub, roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2001.
- Là d'où je viensde Jamal Mahjoub, roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2004.
- Nubian indigo : une histoire d'eau, d'amour et de légendes, de Jamal Mahjoub, roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2006.
- Littératures d’Afrique du Sud, Paris, Karthala, 2007 (mention spéciale du Grand prix littéraire d'Afrique noire, 2007[4])
- Le Désenchantement colonial (en collaboration), Kailash, Paris/Pondichéry, 2009
- Un voyage dans la littérature des voyages : la première rencontre, L'Harmattan, 2012.
- Quatre femmes écrivains dans l'aventure coloniale : Mary Kingsley, Karen Blixen, Elspeth Huxley, Gertrude Bell, Kailash, 2013

title: Jean Sévry

wikitext:
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{{Sources secondaires|date=janvier 2023}}
{{Infobox Biographie2
|lieu de naissance={{15e arrondissement de Paris}}
|date de décès=22 mai 2012
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'''Jean Sévry''', né à [[Paris]] le {{date de naissance|11|novembre|1932}} et mort à [[Castelnau-le-Lez]] le {{date de décès|22|mai|2012}}<ref>[https://deces.matchid.io/id/x8H9Tj8boj6Y Relevé des fichiers de l'Insee]</ref>{{,}}<ref>[http://www.sielec.net/pages_site/ACTUALITES/hommage_jean_sevry.html Hommage à Jean Sévry] (Société internationale d'étude des littératures de l'ère coloniale)</ref>, est un universitaire français, agrégé d'anglais, spécialiste des littératures et cultures de l'[[Afrique australe]], qui fut professeur à l'[[université de Montpellier]], également traducteur et président de la Société internationale d'étude des littératures de l'ère coloniale (SIELEC).

Il est l'auteur d'une thèse d'État, ''Le roman et les races en Afrique du Sud de la [[guerre des Boers]] aux années soixante'', soutenue en 1978 à l'[[Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3|université Sorbonne Nouvelle]]<ref>Fiche [[SUDOC]] [http://www.sudoc.fr/040965066]</ref>.

== Sélection de publications ==
* ''Anthologie critique de la littérature anglophone'' (en collaboration), 10-18, 1983.
* ''La Voix'', de [[Gabriel Okara]], roman traduit de l’anglais, Hatier poche, 1985.
* ''Afrique du Sud, l'[[apartheid]] en crise'', La Documentation française, 1987.
* ''[[Chaka (roi zoulou)|Chaka]], empereur des [[zoulous]]. Histoire, mythes et légendes'', L’Harmattan, 1991.
* ''Les Ancêtres et la Montagne sacrée et autres récits'', poèmes de [[Mazisi Kunene]], éditions du Silex, 1994.
* ''Le Télescope de Rachid'' de [[Jamal Mahjoub]], roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2000.
* ''Le Train des sables'', de Jamal Mahjoub, roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2001.
* ''Là d'où je viens''de Jamal Mahjoub, roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2004.
* ''Nubian indigo : une histoire d'eau, d'amour et de légendes'', de Jamal Mahjoub, roman traduit de l'anglais en coll. avec Madeleine Sévry, Actes-Sud, 2006.
* ''Littératures d’Afrique du Sud'', Paris, Karthala, 2007 (mention spéciale du [[Grand prix littéraire d'Afrique noire]], 2007<ref>Grand prix littéraire de l'Afrique noire. Liste des lauréats, {{lire en ligne|lien=http://www.adelf.info/data/documents/Liste-AFRIQ-NOIRE.pdf}}, consulté le 14 avril 2016</ref>)
* ''Le Désenchantement colonial'' (en collaboration), Kailash, Paris/Pondichéry, 2009
* ''Un voyage dans la littérature des voyages : la première rencontre'', L'Harmattan, 2012.
* ''Quatre femmes écrivains dans l'aventure coloniale : [[Mary Kingsley]], [[Karen Blixen]], [[Elspeth Huxley]], [[Gertrude Bell]]'', Kailash, 2013

== Notes et références ==
{{Références}}

== Annexes ==
=== Bibliographie ===
* {{pdf}} Christiane Fioupou et Jean-Pierre Durix, « Pour Jean Sévry », in ''Études littéraires africaines'', {{numéro|34}}, 2012, {{p.|119-123}}, {{lire en ligne|lien=https://www.erudit.org/revue/ela/2012/v/n34/1018488ar.pdf}}

=== Articles connexes ===
* [[Littérature sud-africaine]]

=== Liens externes ===
{{liens}}
* [http://www.sielec.net/pages_site/ACTUALITES/hommage_jean_sevry.html Hommage à Jean Sévry] (Société internationale d'étude des littératures de l'ère coloniale)

{{portail|littérature|monde colonial|Afrique}}
{{DEFAULTSORT:Sévry, Jean}}
[[Catégorie:Naissance en novembre 1932]]
[[Catégorie:Naissance dans le 15e arrondissement de Paris]]
[[Catégorie:Agrégé d'anglais]]
[[Catégorie:Traducteur français]]
[[Catégorie:Professeur à l'université de Montpellier]]
[[Catégorie:Traducteur depuis l'anglais vers le français]]
[[Catégorie:Décès en mai 2012]]
[[Catégorie:Décès à Castelnau-le-Lez]]
[[Catégorie:Décès à 79 ans]]

title: Biographie

Naissance: 11 novembre 1932 · 15e arrondissement de Paris

Décès: 22 mai 2012 (à 79 ans) · Castelnau-le-Lez

Nom de naissance: Jean Daniel Guy Gabriel Sévry

Nationalité: française

Activités: Traducteur, angliciste, spécialiste de la littérature, professeur d'université


text:
# Sílvia Bel
 (juin 2025).
Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ».
Sílvia Bel Busquet (Barcelone, 24 juin 1970) est une actrice de théâtre, cinéma et télévision catalane et espagnole.

## Biographie
Née le 24 juin 1970 à Barcelone, est diplômée en art dramatique de l'école d'art dramatique de l'Institut de théâtre en 1996.
En 1998, après avoir terminé ses études, elle a joué dans différents théâtres de Barcelone. Puis elle ira s’installer à Madrid, avec l'acteur et réalisateur Karra Elejalde où elle jouera comme premier rôle dans les films « Año Mariano » et « Torapia ». En 2003, elle revient sur la scène catalane, où elle développera sa carrière théâtrale en jouant de nombreuses œuvres d'adaptations littéraires internationales (Franz Kafka, Oscar Wilde, William Shakespeare, Ivan Turguénev o George Bernard Shaw) et nationales Mercè Rodoreda Gurguí, Joan Brossa Cuervo, Manuel de Pedrolo Molina, Joan Maragall Gorina.
En 2005, actrice principale dans la pièce de théâtre  La Xarxa (le réseau) de Joan Brossa, récompensé meilleure pièce théâtrale de l’année 2006 au Récompense Critique de Serra d'Or et en nomination au titre de meilleure actrice Prix président et les éloges de toute la critique. Depuis, sa carrière se développe autour du théâtre, la télévision et du cinéma.
En 2007, elle a été la protagoniste d’une pièce de théâtre la Plaça del diamant Théâtre National de la Catalogne pour la saison puis pour une année en tournée dans différents théâtres entre autres au centre dramatique national de Madrid.
Elle a collaboré avec des musiciens tels que Lluís Llach et Jordi Savall dans des concerts poétiques.
En 2012 elle a reçu le “Prix Margaret Xirgu” comme meilleure interprétation féminine pour la saison théâtrale
Actuellement, elle contribue  à diverses collaborations littéraires et d’espace culturel tout en l’alliant à son métier d’actrice.

## Œuvres[1]

### Théatre
- Noves veus, nous poetes (1996)
- El procés (1997)
- Els dos bessons venecians (1998)
- Jo era a casa i esperava que vingués la pluja (1998)
- Quan serà pintada una escena de fons sense fi (1998)
- Les filles de King Kong (2002)
- Lleons al jardí, espill d'Abu Bakr (2004)
- La xarxa (2005)
- Sóc el defecte (2005)
- Aurora De Gollada (2006)
- Nausica (2006)
- Carnaval (2006 - 2007)
- El ventall de Lady Windermere (2007)
- La plaça del Diamant (2007 - 2008)
- Miquel (Homenatge a Martí i Pol) (2008)
- La casa dels cors trencats (2009)
- La guerre des fils de la lumière contre les fils des ténèbres (2009)
- Un marit ideal (2009 - 2010)
- Nit de reis (2010)
- Un mes al camp (2011)
- La ciutat (2011)
- La nostra Champions particular (2011)
- Homenatge institucional i popular a Josep Maria de Sagarra (2012)
- Un vas de plata (2012)

### Rôles au cinéma
- 2000 : Año Mariano de Karra Elejalde et Fernando Guillén Cuervo - María Vélez
- 2012 : Insensibles de Juan Carlos Medina - Judith
- 2016 : La propera pell d'Isaki Lacuesta et Isa Campo - Glòria

### Télévision
- Infidels (2009 - 2011)
- Ventdelplà (2008)
- El cor de la ciutat (2005 - 2007)
- 1714. El preu de la llibertat (2014)

title: Sílvia Bel

wikitext:
{{À sourcer|date=juin 2025}}{{Infobox Cinéma (personnalité)
 | nom               = Sílvia Bel
 | image             = Sílvia Bel i Busquet.jpg
 | upright           = 1.2
 | légende           = Sílvia Bel en 2008.
 | nom de naissance  = Sílvia Bel i Busquet
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 | date de naissance = 24 juin 1970
 | lieu de naissance = [[Barcelone]] ([[Espagne]])
 | date de décès     =
 | lieu de décès     =
 | nationalité       = [[Espagne|Espagnole]]
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}}

'''Sílvia Bel Busquet''' ([[Barcelone]], {{date de naissance|24|juin|1970}}) est une [[actrice]] de [[théâtre]], [[cinéma]] et télévision catalane et espagnole.

== Biographie ==
Née le {{date de naissance|24|juin|1970}} à Barcelone, est diplômée en art dramatique de l'école d'art dramatique de l'Institut de théâtre en 1996.

En 1998, après avoir terminé ses études, elle a joué dans différents théâtres de Barcelone. Puis elle ira s’installer à Madrid, avec l'acteur et réalisateur [[Karra Elejalde]] où elle jouera comme premier rôle dans les films « Año Mariano » et « Torapia ». En 2003, elle revient sur la scène catalane, où elle développera sa carrière théâtrale en jouant de nombreuses œuvres d'adaptations littéraires internationales ([[Franz Kafka]], [[Oscar Wilde]], [[William Shakespeare]], [[Ivan Turguénev]] o [[George Bernard Shaw]])<ref name="imdb">{{lien web |titre=Sílvia Bel - IMDb |url=https://www.imdb.com/name/nm0067485/#actress |site=[[Internet Movie Database|imdb.com]] |consulté le=09-09-2020}}.</ref> et nationales Mercè Rodoreda Gurguí, Joan Brossa Cuervo, Manuel de Pedrolo Molina, Joan Maragall Gorina.

En 2005, actrice principale dans la pièce de théâtre '' La Xarxa (le réseau)'' de Joan Brossa, récompensé meilleure pièce théâtrale de l’année 2006 au [[Récompense Critique de Serra d'Or]] et en nomination au titre de meilleure actrice [[Prix président]] et les éloges de toute la critique. Depuis, sa carrière se développe autour du théâtre, la télévision et du cinéma.

En 2007, elle a été la protagoniste d’une pièce de théâtre ''la Plaça del diamant'' [[Théâtre National de la Catalogne]] pour la saison puis pour une année en tournée dans différents théâtres entre autres au [[centre dramatique national]] de [[Madrid]].

Elle a collaboré avec des musiciens tels que [[Lluís Llach]] et [[Jordi Savall]] dans des concerts poétiques.

En 2012 elle a reçu le “Prix Margaret Xirgu” comme meilleure interprétation féminine pour la saison théâtrale <ref name="SiteWeb">{{Lien web | url = http://www.viumolinsderei.com/2012/12/11/la-molinenca-silvia-bel-guanya-el-premi-margarida-xirgu/ | titre = Le Bel molinenca Silvia Margarita gagne Xirgu | nom = Julià| prénom = Jordi | éditeur = ViuMolinsdeRei.com | date = 11 décembre 2012 | query = 15/01/2013}}</ref>

Actuellement, elle contribue  à diverses collaborations littéraires et d’espace culturel tout en l’alliant à son métier d’actrice.

== Œuvres<ref name="imdb"/> ==

=== Théatre ===
{{début de colonnes|taille=20}}
* ''Noves veus, nous poetes'' (1996)
* ''El procés'' (1997)
* ''Els dos bessons venecians'' (1998)
* ''Jo era a casa i esperava que vingués la pluja'' (1998)
* ''Quan serà pintada una escena de fons sense fi'' (1998)
* ''Les filles de King Kong'' ([[2002]])
* ''Lleons al jardí, espill d'Abu Bakr'' ([[2004]])
* ''La xarxa'' ([[2005]])
* ''Sóc el defecte'' ([[2005]])
* ''Aurora De Gollada'' ([[2006]])
* ''Nausica'' ([[2006]])
* ''Carnaval'' ([[2006]] - [[2007]])
* ''El ventall de Lady Windermere'' ([[2007]])
* ''La plaça del Diamant'' ([[2007]] - [[2008]])
* ''Miquel (Homenatge a Martí i Pol)'' ([[2008]])
* ''La casa dels cors trencats'' ([[2009]])
* ''La guerre des fils de la lumière contre les fils des ténèbres'' ([[2009]])
* ''[[Un mari idéal|Un marit ideal]]'' ([[2009]] - [[2010]])
* ''Nit de reis'' ([[2010]])
* ''Un mes al camp'' ([[2011]])
* ''La ciutat'' ([[2011]])
* ''La nostra Champions particular'' ([[2011]])
* ''Homenatge institucional i popular a Josep Maria de Sagarra'' ([[2012]])
* ''Un vas de plata'' ([[2012]])
{{fin de colonnes}}

=== Rôles au cinéma ===
* 2000 : ''[[Año Mariano]]'' de [[Karra Elejalde]] et [[Fernando Guillén Cuervo]] - María Vélez
* 2012 : ''[[Insensibles]]'' de [[Juan Carlos Medina]] - Judith
* 2016 : ''[[La propera pell]]'' d'[[Isaki Lacuesta]] et [[Isa Campo]] - Glòria

=== Télévision ===
* ''[[Infidels]]'' (2009 - 2011)
* ''[[Ventdelplà]]'' (2008)
* ''[[El cor de la ciutat]]'' (2005 - 2007)
* ''[[1714. El preu de la llibertat]]'' (2014)

== Notes et références ==
{{références}}

=== Liens externes ===
{{Autres projets|commons=Category:Sílvia Bel}}
* {{Autorité}}
* {{bases audiovisuel}}
* [http://www.silviabel.cat/ site web officiel] {{mul|ca|es}}

{{Portail|théâtre|cinéma|télévision|Espagne}}

{{DEFAULTSORT:Bel Busquet, Sílvia}}
[[Catégorie:Actrice espagnole de cinéma]]
[[Catégorie:Actrice espagnole de théâtre]]
[[Catégorie:Actrice espagnole de télévision]]
[[Catégorie:Naissance en juin 1970]]

title: Données clés

Nom de naissance: Sílvia Bel i Busquet

Naissance: 24 juin 1970 · Barcelone (Espagne)

Nationalité: Espagnole

Profession: actrice