text:
# Histoire de la culture du coton en Afrique subsaharienne
L'histoire de la culture du coton en Afrique subsaharienne est marquée par une expansion dans la zone franc au cours des années suivant la deuxième guerre mondiale, précédée par des cultures plus artisanales dans de nombreux pays et des tentatives d'implantation à plus grande échelle au milieu du XIXe siècle.
Au Cameroun, bien avant la colonisation, les Dii connaissaient le coton arbustif, sùgud, et en faisaient un usage différent selon les régions. Le coton fait vivre aujourd'hui plus de 15 millions de petits paysans en Afrique subsaharienne.

## Une origine assez discutée
L'histoire de la culture en Afrique tropicale, zone de pousse naturelle, est assez peu documentée en français. Le livre de référence de l'administrateur de la France d'Outre-mer, Charles Monteil, traitant des périodes médiévale et moderne fait souvent référence. Selon l'ingénieur agronome J. Vuillet, directeur au ministère de l'Agriculture, et auteur d'un « Historique des essais cotonniers dans la vallée du Niger de l905 à l923 », dans la Revue de botanique appliquée, on doit aux Judéo-Syriens, considérés comme les ancêtres des Peul, l'introduction de la fibre blanche en Afrique.
La thèse de l'origine asiatique des cotonniers africains a été longtemps défendue par Auguste Chevalier (1873-1956), botaniste français enrôlé dans deux missions de recherche en Afrique, puis directeur du laboratoire d'agronomie tropicale du muséum national d'histoire naturelle. Mais les botanistes considèrent en général maintenant qu'il y a eu plusieurs origines de cette culture: Asie, Amérique et Afrique.
Selon Elsa Yvanez et Magdalena M. Wozniak, le coton était connu dès l'époque du royaume de Méroé, où on le trouve couramment dans les tombes à partir du Ier siècle : vers 70, Pline l'Ancien mentionne des « arbres à laine » dans le pays que les Anciens appelaient Éthiopie, le Soudan actuel (Histoire naturelle, XIII, 28). L'étude paléogénétique des échantillons de Qasr Ibrim indique qu'il s'agissait de la variété Gossypium herbaceum, d'origine africaine, et non de Gossypium arboreum, d'origine indienne, qui dominera par la suite. Il n'était probablement pas cultivé dans la vallée du Nil, où la crue annuelle coïncidait avec la période de maturation de la plante, mais sur le plateau du Butana, entre le Nil et l'Atbara, où les oueds permettaient une irrigation temporaire.
D'autres sources assurent que des souches du coton ont été introduites en Afrique par les Portugais. Il était déjà connu des populations d'une partie du Tchad avant la colonisation. L'ethnie des Foulbé, installés au pied des monts du Mandara, filait et tissait le coton, en particulier d'étroites bandes de coton servant de cache-sexe. Avec la colonisation, l'aire originelle du cotonnier, la zone tropicale, a été élargie en adaptant les variétés et les méthodes de culture.

## Les échecs au Sénégal en 1720, 1817, 1850 et 1868
À partir du milieu du XVIIe siècle, les Européens bâtissent des forts sur le littoral, pour la traite négrière mais ne rentrèrent dans l'intérieur des terres que deux siècles et demi plus tard. La Compagnie royale d'Afrique échoua totalement dans une première tentative en envoyant des esclaves de Jamaïque en 1720 pour développer le coton sénégalais.
En 1816, alors que la hausse des cours mondiaux du coton déclenche l'Alabama fever, le baron Pierre-Barthélémy Portal d'Albarèdes, ministre de la Marine et des Colonies nomme le colonel Julien Schmaltz (1771-1827) gouverneur français du Sénégal. Mission, lancer un vaste plan de colonisation agricole. On essaya les espèces de coton indigène venant du Fouta-Toro, où les Soninkés disposent d’une longue tradition cotonnière, mais l'hostilité des Toucouleurs aux français durant l'empire lui commanda d'aller plutôt chez les Waalo. La Société coloniale africaine, rebaptisée Société coloniale philanthropique de Sénégambie, tenta une colonisation privée par d'anciens officiers napoléoniens, du type de la Vine and Olive Colony, mais fut interdite sept mois après. Pour faire échouer Julien Schmaltz, les négriers maures multiplièrent les raids destructeurs.
Le botaniste français Jean Michel Claude Richard(1787-1868), arrivé avec Julien Schmaltz, a tenté d'acclimater certaines espèces végétales dans le jardin d'essai que le baron Jacques François Roger(1787-1849) lui demande de créer en 1822 à Richard-Toll, petit fort à l'embouchure du fleuve Sénégal. Le cotonnier de Daka, acheminé de Chandernagor n'eut aucun succès, le coton Jumel, découvert en Égypte au même moment un peu plus. Entre 1822 et 1825, Richard-Toll produisait 50 tonnes de coton brut par an, mais en 1831, tout était terminé et Jean Michel Claude Richard partit en Guyane, terre de production cotonnière française au XVIIIe siècle.
La forte croissance économique mondiale des années 1850 créé une demande importante de l'industrie textile  ce qui incite la France à expérimenter à nouveau la culture irriguée du coton et de l’indigo à Richard-Toll, puis en Casamance, et dans la vallée du fleuve Sénégal, des expérimentations qui resteront sans suite.
Pendant la pénurie de fibre blanche causée par la guerre de Sécession américaine à partir de 1863,  Louis Faidherbe, militaire français chargé d'administrer le Sénégal favorise à nouveau les plantations. Les expériences de Théodore Lecard directeur du jardin botanique de Richard Toll, ont montré en 1865 que les rendements étaient plus que décuplés en culture d'irrigation, atteignant 200 à 300 kilos de coton par hectare mais pouvant dépasser 1 150 kilos pour les bonnes terres
Ces expériences furent reprises en 1903 par Henry Rabaudun négociant de Saint-Louis, du Sénégal, sous l'impulsion de l'Association cotonnière coloniale. C'est surtout le bassin du fleuve Niger qui est alors jugé éventuellement porteur par les Français en Afrique occidentale et c'est dans cette optique que l'irrigation est envisagée. II n'y a pas à tenir compte des anciennes tentatives de culture du coton faites au Sénégal vers 1825 (...) que 1a mauvaise foi des colons a fait échouer", écrit alors l'inspecteur général de l'Agriculture aux Colonies Yves Henry

## Au début du siècle, les associations coloniales, allemandes, anglaises puis françaises
À la fin du XIXe siècle, la Côte d'Ivoire connaissait déjà le coton, cultivé en petites quantités avec des rendements très faibles. En 1902, les filateurs français, créèrent l'Association cotonnière coloniale(ACC) qui, pour l'Afrique de l'Ouest, s'installa à Bouaké. La production ivoirienne s'élevait à seulement 6 tonnes de coton-graine en 1912.
Fondée le 14 janvier 1903 et dirigée par l'industriel textile Robert Albert Charles Esnault-Pelterie (1881–1957), président du Syndicat général de l'industrie cotonnière française, l'Association cotonnière coloniale a pour mission de développer la culture du coton dans les colonies françaises. Dès 1905, elle suit les « essais industriels entrepris avec les cotons indigènes du Soudan, du Dahomey et du Cambodge » et les observations recueillies par la mission Niger-Bénoué-Tchad. Elle estime alors qu'il « ne sera possible de tirer parti des vastes terrains du moyen Niger et du haut Sénégal (...) qu'au jour où les voies ferrées de pénétration seront achevées ». Le premier tronçon du chemin de fer de Dakar au Niger, promu trente ans auparavant par Louis Faidherbe vient seulement de voir le jour et la ligne ne sera achevée qu'en 1924.
Dans le bassin du Niger, les essais de l'Association cotonnière coloniale ont débuté en 1903 et duré près de dix ans, mais échoué car au Mali, alors appelé « Soudan français », l'automne est une saison très sèche que les cotonniers américains implantés ne purent supporter. En 1914, une nouvelle direction fut imprimée aux études : des cultures irriguées ont donné d'excellents résultats mais furent interrompues immédiatement par la Première Guerre mondiale.
L'exemple venait d'Allemagne : le Kolonial Wirtschaftliches Komitee se fixait les mêmes buts dès mai 1900 au Togo, pour des résultats jugés « assez médiocres » en raison de l'humidité de la côte, avec seulement 26 balles de 500 livres chacune, provenant de la récolte 1902-1003, livrées au port de Brème. Née en 1902, à Manchester, la British Cotton Growing Association (BCGA), héritière de la Cotton Supply Association, lançait au monde industriel et commercial du Lancashire un appel de fonds pour organiser des missions d'études et distribuer des semences dans de nouveaux pays producteurs, en particulier dans la région du Kano, célèbre par ses tissus, au Nigeria récemment conquis, ou encore dans le Nyassaland, protectorat anglais du sud-est africain qui deviendra le Malawi en 1964.
Ces pays cherchent à limiter la dépendance de leur industrie textile, envers les États-Unis, qui ont forgé l'histoire de la culture du coton. Côté français, les résultats furent décevants, sauf en Oubangui-Chari et au Tchad à partir des années 1920, où l'Administration française recourut à des sociétés à charte établies au Congo belge.

## Le Tchad et la Centrafrique, pionniers dans les années 1920
La création d'une  filière organisée du coton au Tchad est due à la présence française, mais n'intervient pas tout de suite. Une loi de 1900 interdit d'abord à la métropole de dépenser de l'argent dans ses colonies. En 1905, la colonie de l'Oubangui-Chari, correspondant à la Centrafrique actuelle, fut constituée. En 1910, les territoires français d'Afrique centrale furent organisés en une fédération : l'AEF, dont faisait partie l'Oubangui-Chari avec le Tchad, le Moyen-Congo et le Gabon. Les Français contrôlaient très partiellement ce territoire et de grandes compagnies concessionnaires reçurent la charge d'exploiter les richesses naturelles de la colonie, en premier lieu l'hévéa.
Le Tchad en fut détaché en 1920. Les premiers essais officiels de la culture du coton y furent tentés par les Français en 1921 et s'avèrent concluants. En 1924, l'administration coloniale imposa aux paysans la culture du coton, pour un prix dérisoire, en Oubangui-Chari. En 1926 des sociétés d'égrenage s'installent au Tchad. La campagne de 1927 marque dans ce territoire le véritable départ d'une culture, encouragée par le gouverneur général français Raphaël Antonetti, et accompagnée par le développement de stations d'égrenage en 1928. Mais dans les années 1930, seulement 337 tonnes de coton-graine sont produites. Vingt-cinq ans plus tard, ce sera 60 000 tonnes de coton-graine, chiffre qui va atteindre 100 000 tonnes en 1971 puis monter à 175 000 tonnes en 1975 et culminer à 263 475 tonnes en 1998.

## L'apport de la Compagnie française pour le développement des textiles
Pour être à la hauteur des exigences de qualité et de compétitivité de l'industrie, le coton africain doit bénéficier de recherche, en particulier dans les domaines des façons culturales, des engrais et de la protection phytosanitaire. Le renouvellement des variétés doit être permanent, car elles tendent à dégénérer, en particulier lorsqu'il s'agit d'hybrides, mises au point pour répondre aux besoins du filage.
Le déficit de recherche agronomique avait été le maillon faible des expériences réalisées par la France en Afrique au XIXe siècle puis dans la première moitié du XXe siècle, jusqu'à la fondation de l'Institut de recherches du coton et des textiles exotiques (IRCT) en 1946. La création trois ans plus tard, en 1949 de la Compagnie française pour le développement des fibres textiles (CFDT) va donner une nouvelle impulsion à la culture, en étendant l'expérience tchadienne à d'autres pays.
Dès leur création, l'IRCT et la CFDT envoyèrent deux missions en Afrique subsaharienne pour étudier les perspectives de diffusion de la culture du coton : la première en AEF et au Cameroun, dirigée par l'agronome René Dumont, la seconde en AOF, conduite par le directeur de la CFDT Jacques Lhuillier. René Dumont décida de développer les cultures plutôt au Nord-Cameroun qu'au Tchad et cette zone devint le point fort de l'action de l'IRCT et de la CFDT.
Au Tchad, une convention imposa la modernisation des usines d'égrenage, qui sont au nombre de 25 dès les années 1850. En 1954, le Tchad et l'Oubangui-Chari sont toujours les deux territoires les plus importants pour le coton dans l'Afrique-Équatoriale française, qui produisait au total chaque année de 30 000 à 35 000 tonnes de coton-fibre, représentant 75 à 80 % de tout le coton brut de l'empire colonial français.

## La forte expansion à partir des années 1970, dans près de dix pays
Une quinzaine d'années après les indépendance de 1960, la plupart des pays transformèrent les filiales de la Compagnie française pour le développement des fibres textiles en sociétés cotonnières nationales où la CFDT restait actionnaire : la Sodecoton au Cameroun, la Compagnie ivoirienne pour le développement des textiles (CIDT) en Côte d'Ivoire, la Compagnie malienne pour le développement du textile au Mali, la CotonTchad au Tchad, la Société centrafricaine de développement agricole (Socada) en République centrafricaine, la Société togolaise du coton (Sotoco) au Togo, la Sodefitex au Sénégal, la Société nationale pour la promotion agricole (Sonapra) au Bénin et la Société burkinabè des fibres textiles (Sofitex) en Haute-Volta.
Chacune de ces sociétés va contribuer à la multiplication par cinq de la production de coton en Afrique francophone, entre 1980 et 2004. Malgré la rareté de l'irrigation, les pratiques agricoles sont reconnues comme dynamiques : entre 1950 et 1990, les rendements de coton fibre d’Afrique de l’Ouest ont quadruplé. Les producteurs sont performants grâce à un encadrement rural, des services de formation et un prix achat garanti au producteur. Le coton fait vivre aujourd'hui plus de 15 millions de petits paysans en Afrique subsaharienne.
La production de coton de la zone franc, en tonnes (sources : Compagnie française pour le développement des fibres textiles/Dagris/Geocoton)
| Année      | 1950    | 1960    | 1980        | 1990      | 2000       | 2004         | 2008        |
| Production | 100 000 | 200 000 | 1/2 million | 1 million | 2 millions | 2,6 millions | 1,3 million |

## Les crises de surproduction au milieu des années 1980 puis des années 2000
Dans les deux cas, le coton africain subit la perte de compétitivité causée par une baisse amplifiée du dollar, entre 1985 et 1987, et entre 2003 et 2006.
En 1987, s'y ajoute la baisse des cours mondiaux du coton, qui taille en pièces l'équilibre financier des sociétés nationales cotonnières, ce qui déclenche les programmes d’ajustement structurel recommandés par le Fonds monétaire international et la Banque mondiale demandant à une partie des États africains de confier la gestion des usines d’égrenage de coton, voire pour certains l’approvisionnement des producteurs en outils et engrais, à des sociétés parapubliques ou privées.
Ces réformes seront appliquées partiellement ou tardivement et sans succès, coïncidant avec de nouvelles crises du coton à partir de 2004. Elles déclenchent de fortes oppositions locales : le Forum des peuples réuni à Fana a par exemple lancé en juillet 2005 une pétition réclamant l’abandon de la privatisation de la Compagnie malienne pour le développement du textile. Au Cameroun, la Sodecoton, devenue entreprise para-privée, a conservé un quasi-monopole du marché du coton mais vu ses ventes divisées par quatre en raison de l'effondrement de la consommation intérieure. Le seul pays qui a vraiment résisté à cette crise est le Burkina Faso, grâce au recours à la technique des OGM, qui représente 80 % de la production encadrée par la Société burkinabè des fibres textiles, dont le volume pourrait franchir en 2011 le seuil du million de tonnes.

## XXIesiècle

### Leaders d'Afrique de l'Ouest
Après des années de déclin, la filière coton dans la plupart des pays producteurs du continent semble reprendre de la vigueur, avec d'excellentes récoltes, même si sur le marché mondial, le cours de la livre de la fibre était en 2015 autour de 0,70 dollar reste relativement bas comparé au pic des 2 dollars la livre qu’il avait atteint en 2011. Au Burkina Faso et au Mali, les deux premiers producteurs du continent mais aussi en Côte d’Ivoire ou encore au Bénin, leurs suivant, la production de coton est en forte hausse. Au cours de la décennie 2010, l'évolution des grands producteurs de coton d'Afrique de l'Ouest reste très fluctuante, avec sept pays se partageant les premiers rôles.
| Production en millions de tonnes | 2014 | 2015 | 2016 (estimé) |
| Burkina Faso                     | 0,27 | 0,29 | 0,24          |
| Mali                             | 0,19 | 0,23 | 0,21          |
| Côte d'Ivoire                    | 0,17 | 0,19 | 0,13          |
| Bénin                            | 0,13 | 0,16 | 0,11          |
| Cameroun                         | 0,11 | 0,12 | 0,11          |
| Tchad                            | 0,03 | 0,06 | 0,03          |
| Togo                             | 0,03 | 0,05 | 0,03          |

### Leaders d'Afrique de l'est, du sud et du nord
Au cours de la décennie 2010, l'évolution des grands producteurs de coton d'Afrique de l'est est elle aussi très fluctuante, avec six pays se partageant les premiers rôles, mais des tonnages beaucoup moins élevés que dans la partie occidentale du continent.
| Production en millions de tonnes | 2014 | 2015 | 2016 (estimé) |
| Ouganda                          | 0,2  | 0,2  | 0,2           |
| Malawi                           | 0,4  | 0,4  | 0,3           |
| Mozambique                       | 0,3  | 0,3  | 0,2           |
| Tanzanie                         | 0,8  | 0,7  | 0,6           |
| Zambie                           | 0,4  | 0,5  | 0,5           |
| Zimbabwe                         | 0,06 | 0,04 | 0,01          |
| Afrique du Sud                   | 0,01 | 0,02 | 0,01          |
| Égypte                           | 0,09 | 0,11 | 0,07          |

wikitext:
L''''[[histoire de la culture du coton]] en Afrique subsaharienne''' est marquée par une expansion dans la zone franc au cours des années suivant la deuxième guerre mondiale, précédée par des cultures plus artisanales dans de nombreux pays et des tentatives d'implantation à plus grande échelle au milieu du {{s|XIX}}.

Au [[Cameroun]], bien avant la colonisation, les [[Dourou (peuple)|Dii]] connaissaient le coton arbustif, sùgud, et en faisaient un usage différent selon les régions. Le coton fait vivre aujourd'hui plus de 15 millions de petits paysans en Afrique subsaharienne<ref name="Le coton africain dans la mondialisation">http://www4.ac-lille.fr/~heg/spip.php?article299</ref>.

== Une origine assez discutée ==
[[File:Wall of Meroe Pyramid chapel Amanitenmomide Dez2005.jpg|thumb|Bas-relief de la pyramide d'{{lien|Amanitenmemide}}, roi de Méroé, {{s|I}}.]]
L'histoire de la culture en Afrique tropicale, zone de pousse naturelle, est assez peu documentée en français. Le livre de référence de l'administrateur de la France d'Outre-mer, [[Charles Monteil]]<ref>''Le Coton chez les noirs'', par [[Charles Monteil]], 1927</ref>, traitant des périodes médiévale et moderne fait souvent référence. Selon l'ingénieur agronome J. Vuillet, directeur au ministère de l'Agriculture, et auteur d'un « Historique des essais cotonniers dans la vallée du Niger de l905 à l923 », dans la ''Revue de botanique appliquée'', on doit aux Judéo-Syriens, considérés comme les ancêtres des [[Peul]], l'introduction de la fibre blanche en Afrique<ref>''L'Introduction de la culture du cotonnier en Afrique occidentale'', par J. Vuillet(1920)</ref>.

La thèse de l'origine asiatique des cotonniers africains a été longtemps défendue par [[Auguste Chevalier]] (1873-1956), botaniste français enrôlé dans deux missions de recherche en Afrique, puis directeur du laboratoire d'agronomie tropicale du [[muséum national d'histoire naturelle]]. Mais les botanistes considèrent en général maintenant qu'il y a eu plusieurs origines de cette culture: Asie, Amérique et Afrique<ref name="le">http://www.coton-acp.org/docs/study/LEVRAT/1_Un%20exemple%20de%20la%20politique%20coloniale%20de%20la%20France.pdf</ref>.

Selon Elsa Yvanez et Magdalena M. Wozniak, le coton était connu dès l'époque du royaume de [[Méroé]], où on le trouve couramment dans les tombes à partir du {{s|I}} : vers 70, [[Pline l'Ancien]] mentionne des {{citation|arbres à laine}} dans le pays que les Anciens appelaient [[Éthiopiens (mythologie grecque)|Éthiopie]], le [[Soudan]] actuel (''Histoire naturelle'', XIII, 28). L'étude [[paléogénétique]] des échantillons de [[Qasr Ibrim]] indique qu'il s'agissait de la variété ''[[Gossypium herbaceum]]'', d'origine africaine, et non de ''[[Gossypium arboreum]]'', d'origine indienne, qui dominera par la suite. Il n'était probablement pas cultivé dans la vallée du [[Nil]], où la [[Nil#Le rôle du Nil dans la fondation de la civilisation égyptienne|crue annuelle]] coïncidait avec la période de maturation de la plante, mais sur le plateau du [[Butana]], entre le Nil et l'[[Atbara (rivière)|Atbara]], où les [[oued]]s permettaient une irrigation temporaire<ref>[https://journals.openedition.org/ethnoecologie/4429 Elsa Yvanez et Magdalena M. Wozniak, « Cotton in ancient Sudan and Nubia », ''Revue d’ethnoécologie'', 15 | 2019, mis en ligne le 30 juin 2019, consulté le 22 octobre 2019]</ref>.

D'autres sources assurent que des souches du coton ont été introduites en Afrique par les [[Empire portugais|Portugais]]. Il était déjà connu des populations d'une partie du [[Tchad]] avant la colonisation. L'ethnie des Foulbé, installés au pied des monts du Mandara, filait et tissait le coton, en particulier d'étroites bandes de coton servant de cache-sexe. Avec la colonisation, l'aire originelle du cotonnier, la zone tropicale, a été élargie en adaptant les variétés et les méthodes de culture<ref name="le"/>.

== Les échecs au Sénégal en 1720, 1817, 1850 et 1868 ==
À partir du milieu du {{s|XVII}}, les Européens bâtissent des forts sur le littoral, pour la [[traites négrières|traite négrière]] mais ne rentrèrent dans l'intérieur des terres que deux siècles et demi plus tard. La [[Compagnie royale d'Afrique]] échoua totalement dans une première tentative en envoyant des esclaves de [[Jamaïque]] en [[1720]] pour développer le coton sénégalais<ref name="Jacques Giri, page 107">''Le Sahel demain : catastrophe ou renaissance ? '', par Jacques Giri, page 107</ref>.

En [[1816]], alors que la hausse des cours mondiaux du coton déclenche l'[[Alabama fever]], le baron [[Pierre-Barthélémy Portal d'Albarèdes]], ministre de la Marine et des Colonies nomme le colonel [[Julien Schmaltz]] (1771-1827) gouverneur français du [[Sénégal]]. Mission, lancer un vaste plan de colonisation agricole<ref name="page 123">''Le Kajoor au {{s-|XIX|e}} : pouvoir ceddo et conquête coloniale'', par [[Mamadou Diouf]], page 123</ref>. On essaya les espèces de coton indigène venant du [[Fouta-Toro]], où les [[Soninkés]] disposent d’une longue tradition cotonnière, mais l'hostilité des [[Toucouleurs]]<ref name="page 123"/> aux français durant l'empire lui commanda d'aller plutôt chez les [[Waalo]]<ref name="page 123"/>. La Société coloniale africaine, rebaptisée [[Société coloniale philanthropique de Sénégambie]], tenta une colonisation privée par d'anciens officiers napoléoniens, du type de la [[Vine and Olive Colony]], mais fut interdite sept mois après<ref>''Saint-Louis du Sénégal : mort ou naissance'', par Régine Bonnardel, page 62</ref>. Pour faire échouer [[Julien Schmaltz]], les négriers maures multiplièrent les raids destructeurs<ref>{{Ouvrage |langue=fr |auteur1=Régine Bonnardel |titre=Saint-Louis du Sénégal |sous-titre=mort ou naissance? |éditeur= |année=1992 |pages totales=423 |passage=62 |isbn=978-2-7384-0781-8 |lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=8-3b87aOpLkC&pg=PA62&q=soci%C3%A9t%C3%A9+coloniale+philanthropique}}.</ref>.

Le botaniste français [[Jean Michel Claude Richard]](1787-1868), arrivé avec [[Julien Schmaltz]], a tenté d'acclimater certaines espèces végétales dans le jardin d'essai que le baron [[Jacques François Roger]](1787-1849) lui demande de créer en [[1822]] à [[Richard-Toll]], petit fort à l'embouchure du fleuve [[Sénégal]]. Le cotonnier de Daka, acheminé de [[Chandernagor]] n'eut aucun succès, le [[coton Jumel]], découvert en [[Égypte]] au même moment un peu plus. Entre 1822 et 1825, [[Richard-Toll]] produisait {{unité|50|tonnes}} de coton brut par an<ref>''Le Royaume du Waalo : le Sénégal avant la conquête'', par Boubacar Barry, page 222</ref>, mais en 1831, tout était terminé<ref name="Jacques Giri, page 107"/> et [[Jean Michel Claude Richard]] partit en [[Guyane]], terre de production cotonnière française au {{s|XVIII}}<ref>{{Ouvrage |langue=fr |auteur1=Pierre Charles Fournier de Saint-Amant |titre=La Guyane Française, ses mines d'or et ses autres richesses |éditeur= |année=1856 |pages totales=182 |passage=155 |lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=acgoNzACpMAC&pg=PA155&q=fournis+en+coton+de+guyane}}.</ref>.

[[Fichier:Richard-Toll-Fort.jpg|thumb|left|300px|Le fort de Richard-Toll, au confluent du [[Sénégal (fleuve)|Sénégal]] et de la [[Taouey]] (illustration de ''Côte occidentale d'Afrique'', [[1890]])]]
La forte [[croissance économique mondiale des années 1850]] créé une demande importante de l'industrie textile  ce qui incite la France à expérimenter à nouveau la culture irriguée du coton et de l’indigo à [[Richard-Toll]]<ref>{{Lien brisé |url= http://www.sodefitex.sn/pages_1_7.html |titre=sodefitex.sn/pages_1_7.html |brisé le=19-05-2023}}.</ref>, puis en [[Casamance]], et dans la vallée du [[Sénégal (fleuve)|fleuve Sénégal]], des expérimentations qui resteront sans suite.

Pendant la pénurie de fibre blanche causée par la [[guerre de Sécession]] américaine à partir de 1863,  [[Louis Faidherbe]], militaire français chargé d'administrer le [[Sénégal]] favorise à nouveau les plantations. Les expériences de [[Théodore Lecard]] directeur du jardin botanique de Richard Toll, ont montré en [[1865]] que les rendements étaient plus que décuplés en culture d'irrigation, atteignant 200 à 300 kilos de coton par hectare<ref>''Les Irrigations du Niger et la culture du coton'', par [[René Chudeau]], 1922 </ref> mais pouvant dépasser {{Unité|1150|kilos}} pour les bonnes terres<ref>''La Compagnie générale des oléagineux tropicaux en Casamance de 1948 à 1962'', par Marina Diallo Cô-Trung, page 151</ref>

Ces expériences furent reprises en 1903<ref>''Two worlds of cotton: colonialism and the regional economy in the French Soudan (1800-1946)'', par Richard L. Roberts, page 146</ref> par [[Henry Rabaud]]<ref>{{lien web |titre=Les Auschitzky de Bordeaux |url=http://bertrand.auschitzky.free.fr/AppendicesFerriere/LesBuhanTeisseire.htm |site=bertrand.auschitzky.free.fr |consulté le=19-05-2023}}.</ref>un négociant de Saint-Louis, du Sénégal, sous l'impulsion de l'[[Association cotonnière coloniale]]. C'est surtout le bassin du [[Niger (fleuve)|fleuve Niger]] qui est alors jugé éventuellement porteur par les Français en Afrique occidentale<ref name="Zimmermann 13 67 88-91" /> et c'est dans cette optique que l'irrigation est envisagée. II n'y a pas à tenir compte des anciennes tentatives de culture du coton faites au Sénégal vers 1825 (...) que 1a mauvaise foi des colons a fait échouer", écrit alors l'inspecteur général de l'Agriculture aux Colonies [[Yves Henry (agronome)|Yves Henry]]<ref>''Irrigations et cultures irriguées en Afrique tropicale'', par Yves Henry. Paris, 1918, page 252</ref>

== Au début du siècle, les associations coloniales, allemandes, anglaises puis françaises ==
[[File:Le Tour du monde-02-p225.jpg|thumb|280px|Marché de [[Sokoto (ville)|Sokoto]] (actuel [[Nigéria]]), gravure d'[[Auguste Hadamard]], ''[[Le Tour du monde]]'', 1860.]]
À la fin du {{s-|XIX|e}}, la Côte d'Ivoire connaissait déjà le coton, cultivé en petites quantités avec des rendements très faibles. En 1902, les filateurs français, créèrent l'[[Association cotonnière coloniale]](ACC) qui, pour l'Afrique de l'Ouest, s'installa à [[Bouaké]]. La production ivoirienne s'élevait à seulement {{unité|6|tonnes}} de coton-graine en [[1912]].

Fondée le {{date-|14 janvier 1903}} et dirigée par l'industriel textile [[Robert Albert Charles Esnault-Pelterie]] (1881–1957), président du Syndicat général de l'industrie cotonnière française, l'[[Association cotonnière coloniale]] a pour mission de développer la culture du coton dans les colonies françaises. Dès [[1905]], elle suit les « essais industriels entrepris avec les cotons indigènes du Soudan, du Dahomey et du Cambodge » et les observations recueillies par la mission Niger-Bénoué-Tchad<ref>"Géographie économique, Colonisation, dans les ''Annales de géographie''. 1905, pages 58 à 69.</ref>. Elle estime alors qu'il « ne sera possible de tirer parti des vastes terrains du moyen Niger et du haut Sénégal (...) qu'au jour où les voies ferrées de pénétration seront achevées »<ref name="Zimmermann 13 67 88-91" />. Le premier tronçon du [[chemin de fer de Dakar au Niger]], promu trente ans auparavant par [[Louis Faidherbe]] vient seulement de voir le jour et la ligne ne sera achevée qu'en [[1924]].

Dans le bassin du Niger, les essais de l'Association cotonnière coloniale ont débuté en 1903 et duré près de dix ans, mais échoué car au [[Mali]], alors appelé « Soudan français », l'automne est une saison très sèche que les cotonniers américains implantés ne purent supporter. En 1914, une nouvelle direction fut imprimée aux études : des cultures irriguées ont donné d'excellents résultats mais furent interrompues immédiatement par la [[Première Guerre mondiale]].

L'exemple venait d'Allemagne : le ''Kolonial Wirtschaftliches Komitee'' se fixait les mêmes buts dès mai [[1900]] au [[Togo]], pour des résultats jugés « assez médiocres » en raison de l'humidité de la côte, avec seulement 26 balles de 500 livres chacune, provenant de la récolte 1902-1003, livrées au port de [[Brème]]. Née en 1902, à [[Manchester]], la [[British Cotton Growing Association]] (BCGA), héritière de la [[Cotton Supply Association]], lançait au monde industriel et commercial du [[Lancashire]] un appel de fonds pour organiser des missions d'études et distribuer des semences dans de nouveaux pays producteurs, en particulier dans la région du Kano, célèbre par ses tissus, au [[Nigeria]] récemment conquis, ou encore dans le [[Nyassaland]], protectorat anglais du sud-est africain qui deviendra le [[Malawi]] en [[1964]].

Ces pays cherchent à limiter la dépendance de leur industrie textile, envers les [[États-Unis]], qui ont forgé l'[[histoire de la culture du coton]]. Côté français, les résultats furent décevants, sauf en [[Oubangui-Chari]] et au [[Tchad]] à partir des années 1920, où l'Administration française recourut à des sociétés à charte établies au [[Congo belge]].

== Le Tchad et la Centrafrique, pionniers dans les années 1920 ==
[[File:Africa. French West Africa. Currently the most important efforts of the Office du Niger are directed toward the... - NARA - 541637.jpg|thumb|Égrenage du coton dans un atelier de l'[[Office du Niger]] en 1951.]]

La création d'une  filière organisée du coton au Tchad est due à la présence française, mais n'intervient pas tout de suite. Une loi de 1900 interdit d'abord à la métropole de dépenser de l'argent dans ses colonies<ref name="CENTRAFRIQUE - Histoire">{{lien web |titre=CAP VERT - Histoire |url=http://www.afrique-planete.com/centrafrique/histoire.htm |site=afrique-planete.com |consulté le=19-05-2023}}.</ref>. En 1905, la colonie de l'[[Oubangui-Chari]], correspondant à la Centrafrique actuelle, fut constituée. En 1910, les territoires français d'Afrique centrale furent organisés en une fédération : l'AEF, dont faisait partie l'[[Oubangui-Chari]] avec le Tchad, le Moyen-Congo et le Gabon. Les Français contrôlaient très partiellement ce territoire et de grandes compagnies concessionnaires reçurent la charge d'exploiter les richesses naturelles de la colonie, en premier lieu l'[[hévéa]].

Le Tchad en fut détaché en 1920. Les premiers essais officiels de la culture du coton y furent tentés par les Français en 1921 et s'avèrent concluants. En 1924, l'administration coloniale imposa aux paysans la culture du coton, pour un prix dérisoire, en [[Oubangui-Chari]]<ref name="CENTRAFRIQUE - Histoire"/>. En 1926 des sociétés d'égrenage s'installent au [[Tchad]]. La campagne de 1927 marque dans ce territoire le véritable départ d'une culture<ref name="cabot">« La culture du coton au Tchad », par Jean Cabot, dans ''Annales de géographie'', page 502.</ref>, encouragée par le gouverneur général français [[Raphaël Antonetti]], et accompagnée par le développement de stations d'égrenage en 1928. Mais dans les années 1930, seulement {{unité|337|tonnes}} de coton-graine sont produites. Vingt-cinq ans plus tard, ce sera {{formatnum:60000}} tonnes de coton-graine, chiffre qui va atteindre<ref>{{Ouvrage |langue=fr |auteur1=Guy Jérémie Ngansop |titre=Tchad, vingt ans de crise |éditeur= |année=1986 |pages totales=236 |passage=19 |isbn=978-2-85802-687-6 |lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=i0_5k2xV3-sC&pg=PA19&q=Coton+tchad}}.</ref> {{formatnum:100000}} tonnes en [[1971]]<ref> ''Tchad, vingt ans de crise'' par Guy Jérémie Ngansop, page 19</ref> puis monter à {{formatnum:175000}} tonnes en 1975 et culminer à {{formatnum:263475}} tonnes en 1998.

== L'apport de la Compagnie française pour le développement des textiles ==

Pour être à la hauteur des exigences de qualité et de compétitivité de l'industrie, le coton africain doit bénéficier de recherche, en particulier dans les domaines des façons culturales, des engrais et de la protection phytosanitaire. Le renouvellement des variétés doit être permanent, car elles tendent à dégénérer, en particulier lorsqu'il s'agit d'hybrides, mises au point pour répondre aux besoins du filage.
[[File:Men in Darfur refugee camp in Chad.jpg|thumb|280px|Vêtements dans un camp de réfugiés du [[Darfour]] au [[Tchad]], 2005.]]
Le déficit de recherche agronomique avait été le maillon faible des expériences réalisées par la France en Afrique au {{s|XIX}} puis dans la première moitié du {{s|XX}}, jusqu'à la fondation de l'[[Institut de recherches du coton et des textiles exotiques]] (IRCT) en [[1946]]. La création trois ans plus tard, en [[1949]] de la [[Compagnie française pour le développement des fibres textiles]] (CFDT) va donner une nouvelle impulsion à la culture, en étendant l'expérience tchadienne à d'autres pays.

Dès leur création, l'IRCT et la CFDT envoyèrent deux missions en Afrique subsaharienne pour étudier les perspectives de diffusion de la culture du coton : la première en [[Afrique-Équatoriale française|AEF]] et au [[Cameroun]], dirigée par l'agronome [[René Dumont]], la seconde en [[Afrique-Occidentale française|AOF]], conduite par le directeur de la CFDT Jacques Lhuillier. [[René Dumont]] décida de développer les cultures plutôt au Nord-Cameroun qu'au [[Tchad]] et cette zone devint le point fort de l'action de l'IRCT et de la CFDT<ref>''Culture commerciale et développement rural : l'exemple du coton au Nord-Cameroun depuis 1950'', par Régine Levrat, page 47</ref>.

Au Tchad, une convention imposa la modernisation des usines d'égrenage, qui sont au nombre de 25 dès les années [[1850]]. En [[1954]], le [[Tchad]] et l'[[Oubangui-Chari]] sont toujours les deux territoires les plus importants pour le coton dans l'[[Afrique-Équatoriale française]], qui produisait au total chaque année de {{formatnum:30000}} à {{formatnum:35000}} tonnes de coton-fibre, représentant 75 à 80 % de tout le coton brut de l'empire colonial français.

== La forte expansion à partir des années 1970, dans près de dix pays ==
Une quinzaine d'années après les indépendance de [[1960]], la plupart des pays transformèrent les filiales de la [[Compagnie française pour le développement des fibres textiles]] en sociétés cotonnières nationales où la CFDT restait actionnaire : la [[Sodecoton]] au [[Cameroun]], la [[Compagnie ivoirienne pour le développement des textiles]] (CIDT) en [[Côte d'Ivoire]], la [[Compagnie malienne pour le développement du textile]] au [[Mali]], la [[CotonTchad]] au [[Tchad]], la [[Société centrafricaine de développement agricole]] (Socada) en [[République centrafricaine]], la [[Société togolaise du coton]] (Sotoco) au [[Togo]], la [[Sodefitex]] au [[Sénégal]], la [[Société nationale pour la promotion agricole]] (Sonapra) au [[Bénin]] et la [[Société burkinabè des fibres textiles]] (Sofitex) en [[République de Haute-Volta|Haute-Volta]].

Chacune de ces sociétés va contribuer à la multiplication par cinq de la production de coton en Afrique francophone, entre 1980 et 2004. Malgré la rareté de l'irrigation, les pratiques agricoles sont reconnues comme dynamiques : entre 1950 et 1990, les rendements de coton fibre d’Afrique de l’Ouest ont quadruplé. Les producteurs sont performants grâce à un encadrement rural, des services de formation et un prix achat garanti au producteur<ref name="Le coton africain dans la mondialisation"/>. Le coton fait vivre aujourd'hui plus de 15 millions de petits paysans en Afrique subsaharienne<ref name="Le coton africain dans la mondialisation"/>.

La production de coton de la zone franc, en tonnes (sources : [[Compagnie française pour le développement des fibres textiles]]/Dagris/[[Geocoton]])<ref>http://www.inter-reseaux.org/IMG/pdf_910initiative.pdf</ref>
{| class="wikitable"
|Année
|1950
|1960
|1980
|1990
|2000
|2004
|2008
|-
|Production
|{{formatnum:100000}}
|{{formatnum:200000}}
|1/2 million
|1 million
|2 millions
|2,6 millions
|1,3 million
|}
</center>

== Les crises de surproduction au milieu des années 1980 puis des années 2000 ==
Dans les deux cas, le coton africain subit la perte de compétitivité causée par une baisse amplifiée du dollar, entre 1985 et 1987, et entre 2003 et 2006.

En 1987, s'y ajoute la baisse des cours mondiaux du coton, qui taille en pièces l'équilibre financier des sociétés nationales cotonnières, ce qui déclenche les programmes d’ajustement structurel recommandés par le [[Fonds monétaire international]] et la [[Banque mondiale]] demandant à une partie des États africains de confier la gestion des usines d’égrenage de coton, voire pour certains l’approvisionnement des producteurs en outils et engrais, à des sociétés parapubliques ou privées.

Ces réformes seront appliquées partiellement ou tardivement et sans succès, coïncidant avec de nouvelles crises du coton à partir de 2004. Elles déclenchent de fortes oppositions locales : le [[Forum des peuples]] réuni à [[Fana (Mali)|Fana]] a par exemple lancé en juillet [[2005]] une pétition réclamant l’abandon de la privatisation de la [[Compagnie malienne pour le développement du textile]]. Au [[Cameroun]], la [[Sodecoton]], devenue entreprise para-privée, a conservé un quasi-monopole du marché du coton mais vu ses ventes divisées par quatre en raison de l'effondrement de la consommation intérieure. Le seul pays qui a vraiment résisté à cette crise est le [[Burkina Faso]], grâce au recours à la technique des [[Organisme génétiquement modifié|OGM]], qui représente 80 % de la production encadrée par la [[Société burkinabè des fibres textiles]], dont le volume pourrait franchir en 2011 le seuil du million de tonnes<ref>{{lien web |titre=Union Nationale des sociétés coopératives des Producteurs de Coton du Burkina |url=http://www.unpcb.org/ |site=Union Nationale des sociétés coopérative… |consulté le=19-05-2023}}.</ref>.

== {{s mini-|XXI|e}} siècle ==
=== Leaders d'Afrique de l'Ouest ===
[[Fichier:Usine de coton CMDT.png|280px|vignette|Usine de coton de la [[Compagnie malienne pour le développement du textile]].]]
Après des années de déclin, la filière coton dans la plupart des pays producteurs du continent semble reprendre de la vigueur, avec d'excellentes récoltes<ref name ="ja"> "Coton : où se trouvent les principaux producteurs africains ?" par Clémentine Pawlotsky et Stéphane Ballong, dans ''[[Jeune Afrique]]'' du [http://www.jeuneafrique.com/234909/economie/coton-qui-sont-les-leaders-africains/]</ref>, même si sur le marché mondial, le cours de la livre de la fibre était en 2015 autour de {{unité|0.70|dollar}} reste relativement bas comparé au pic des {{unité|2|dollars}} la livre qu’il avait atteint en 2011<ref name="ja" />. Au Burkina Faso et au Mali, les deux premiers producteurs du continent mais aussi en Côte d’Ivoire ou encore au Bénin, leurs suivant, la production de coton est en forte hausse<ref name="ja" />. Au cours de la décennie 2010, l'évolution des grands producteurs de coton d'Afrique de l'Ouest reste très fluctuante, avec sept pays se partageant les premiers rôles<ref name="ja" />.

{| class="wikitable centre"
|Production en millions de tonnes<ref name="cyclope">selon Arcadia, déclinaison africaine du [[Cyclope (rapport)|Rapport Cyclope]]</ref>
|2014
|2015
|2016 (estimé)
|-
|[[Burkina Faso]]
|0,27
|0,29
|0,24
|-
|[[Mali]]
|0,19
|0,23
|0,21
|-
|[[Côte d'Ivoire]]
|0,17
|0,19
|0,13
|-
|[[Bénin]]
|0,13
|0,16
|0,11
|-
|[[Cameroun]]
|0,11
|0,12
|0,11
|-
|[[Tchad]]
|0,03
|0,06
|0,03
|-
|[[Togo]]
|0,03
|0,05
|0,03
|-
|}
 {{Clr|left}}

=== Leaders d'Afrique de l'est, du sud et du nord ===
Au cours de la décennie 2010, l'évolution des grands producteurs de coton d'Afrique de l'est est elle aussi très fluctuante, avec six pays se partageant les premiers rôles, mais des tonnages beaucoup moins élevés que dans la partie occidentale du continent.
{| class="wikitable centre"
|Production en millions de tonnes<ref name="cyclope" />
|2014
|2015
|2016 (estimé)
|-
|[[Ouganda]]
|0,2
|0,2
|0,2
|-
|[[Malawi]]
|0,4
|0,4
|0,3
|-
|[[Mozambique]]
|0,3
|0,3
|0,2
|-
|[[Tanzanie]]
|0,8
|0,7
|0,6
|-
|[[Zambie]]
|0,4
|0,5
|0,5
|-
|[[Zimbabwe]]
|0,06
|0,04
|0,01
|-
|[[Afrique du Sud]]
|0,01
|0,02
|0,01
|-
|[[Égypte]]
|0,09
|0,11
|0,07
|-
|}
 {{Clr|left}}

== Bibliographie ==
* ''Le Havre colonial de 1880 à 1960'', par Claude Malon
* ''Le Coton dans la zone franc depuis 1950: un succès remis en cause'', par Régine Levrat
* ''Le Réveil des campagnes africaines'', par Jean-Claude Devèze

== Références ==

<references>
<ref name="Zimmermann 13 67 88-91">« La question du coton et les essais de culture cotonnière », par Maurice Zimmermann, ''Annales de géographie 1904'', tome 13, numéro 67, pages 88 à 91</ref>
</references>

{{Portail|histoire de la zoologie et de la botanique|Mali|Burkina Faso|Tchad|Niger|Cameroun|Sénégal|Côte d'Ivoire|textile}}

[[Catégorie:Histoire de la culture du coton]]


text:
# Étang de l'Olivier
L’étang de l'Olivier est un étang oligohalin (de) sur la commune d'Istres, dans les Bouches-du-Rhône, en région Provence-Alpes-Côte d'Azur, à proximité de l'étang de Berre, la 2e plus grande étendue d'eau salée d'Europe.

## Géographie

### Topographie
C'est le plus septentrional du chapelet d'étangs situés entre le bras oriental du Rhône et la grand lagune de 15 000 ha que forme l'étang de Berre. Il est dans une grande cuvette ovale, longue de 2,5 km et large de 1,5 km au nord de la ville d'Istres, à 55 km de Marseille, 10 de Martigues, 45 d'Arles. On peut en faire le tour en parcourant 10,7 km, sur un sentier aménagé. La Statistique de 1821, lui donne 260 ha de superficie. Ce chiffre est à la baisse en 1892, il ne fait plus que 211ha. Des travaux de transformations sur la berge sud, portent sa superficie au chiffre de 225 ha ou 220 selon la sécheresse. Son hypolimnion est situé à 10 mètres de fond. Au sud de l'étang, s'avance un éperon rocheux en safre sur lequel est implanté le petit oppidum du Castellan, qui n'a guère été fouillé. Il possède, selon Bernard Bouloumié « les mêmes caractéristiques que l'oppidum de Saint-Blaise, distant de 7 km, puisqu'on y retrouve des documents étrusques archaïques ». La géologie des lieux de Matheron le classe en terrain de craie et grès vert.

### Hydrographie
L'édification de la branche d'Istres et du Canal de Craponne en 1564, avec le déversement de l'eau douce de la Durance bouleversèrent son écosystème. Agrandissant sa superficie afin de maintenir son niveau pour éviter les inondations, un canal avec l'étang de Berre fut réalisé sur une longueur d'environ 600 mètres dont 400 en souterrain, en 1667. Aujourd'hui, un canal le relie toujours à l'étang de Berre. il reçoit les eaux de pluie. Il ne reçoit aucun affluent.
On sait que les eaux de l'hypolimnion de cet étang présentent au cours de la période estivale un déficit pratiquement permanent en oxygène avec dégagement de H²S, ce qui contribue à l'installation d'une stratification des couches d'eau de densité différentes. Cas signalés en 1954, Schachter, Senez, Gilleron et, en 1958, Schachter.

### Salinité
Autrefois les eaux de cet étang étaient très salées, plus qu'à l'étang de Lavalduc. La Statistique de 1821 et l'Inventaire de Delebecque de 1896, donnent 23 à 25 %, ce qui est la limite de la saturation selon l'échelle de l'aéromètre de Baumé. Avec ses 10 mètres de profondeur il n'est pas possible d'utiliser cet étang comme marais salant. Il faut alors envisager que les abords, dans la partie sud, autour du Castellan, étaient pourvus d'installations dont on n'a plus aucune trace. L'origine même de la présence de sel est encore sujet à discussion, car il n'est pas évident d'y faire entrer régulièrement de l'eau de mer ; le fond étant étanche, il n'a pas d'affluent, ni d'ouverture, ce qui n'est pas le cas aujourd'hui puisqu'il est en contact avec l'étang de Berre par un canal souterrain. Il n'a plus de salinité.

### Climat
Tout autour des étangs de l'intérieur, le climat des Bouches-du-Rhône prédomine, c'est un climat méditerranéen. Les précipitations sont violentes au printemps et à l'automne. Avec une moyenne annuelle de 500 mm d'eau, les étés sont très chauds et les hivers doux. Le mistral, qui souffle une centaine de jours par an, est parfois très violent, avec des pointes à plus de 100 km/h.

## Occupation humaine de l'étang

### De l'Antiquité auXIXesiècle
Son sel fut exploité jusqu'au XVIe siècle sur le pourtour de l'étang qui était plus petit, ainsi que ses coquillages et ses poissons. Au nord de l'étang, se trouve un atelier de potier produisant des amphores vinaires de type G4-G5 au lieu-dit Sivier, jouxtant un établissement viticole de 2,5 ha, taillé dans le banc de molasse, comportant un grand fouloir et un petit cuveau. L'atelier de potier s'étend sur 2 ha, ce qui en fait un des plus grands de la Gaule et sa production devait servir à d'autres producteurs locaux que celui qui est établi près de lui. Ces deux fabriques furent actives du Ier siècle av. J.-C. au VIe siècle.
Une voie gauloise partait de ce lieu en direction du sud reliant l'oppidum de Saint-Blaise avec un embranchement en direction d'Arelate (Arles), de Fossae Marianae (Fos-sur-Mer), en passant entre l'étang de Lavalduc, l'étang d'Engrenier et l'étang de l'Estomac, l'autre en direction de  Maritima Avaticorum (Martigues) en passant entre l'étang de Citis et celui de Lavalduc. Au nord, passaient deux voies, l'une en direction de la via Aurélia, la seconde en direction de Miramas et Aix-en-Provence, avec une bifurcation vers « Merveille ».
La chapelle Saint-Sulpice date du XIe siècle et a été construite en style roman avec une lanterne des morts.

### DuXIXesiècleà nos jours
La rive ouest a une rocade aménagée avec de beaux espaces verts, des jeux pour les enfants, et l'été des pédalos et des bateaux électriques. Un club d'aviron et des activités de canoë-kayak complètent la base nautique avec un jardin méditerranéen. Un jet d'eau a été implanté dernièrement pour permettre une amélioration de l'oxygénation de l'eau. Sa hauteur est de 50 mètres, ce qui en fait le plus haut de France. Cependant cet aspect écologique suscite débats et controverses et son efficacité est remise en cause. Il apparaît plus comme un élément touristique qu'environnemental.
- La rive ouest.
- Le jet d'eau .

## Flore et faune de l'étang
Cet étang hypereutrophe du bassin versant de l'étang de Berre, entouré de pinèdes, subit les proliférations d'algues et de cyanobactéries qui constituent des nuisances. Aucun changement significatif n'a été observé dans cet étang, que ce soit au niveau de la salinité ou de la prolifération des algues. La détection de microcystine (hépatotoxine), synthétisée par la planktothrix agardhii, est toujours prédominante dans cet étang.
La légende dit que la nuit la coulobre sortait des eaux pour boire le sang frais des moutons qui paissaient autour de l'étang.
Un plateau mollassique se situe entre la Crau et l'étang de Berre, appelé le Castellan, où se forment de petites zones humides occupant des dépressions d'origines éoliennes.

### Flore
Le pourtour de l'étang est constitué de roselières, où les oiseaux viennent nicher et se reproduire. Il était autrefois entouré de vignes et d'oliviers. La végétation est composée d'interomorpha intestinalis, de ruppia maritima, de chaetomorpha spiralis, de zostera, de gobius microps KR et de monocotylédones, comme l'asphodelus ayardii, qui servaient dans l'Antiquité à fleurir les tombes des morts, d'où la légende du Pré de l'Asphodèle, lieu des Enfers, dans la mythologie grecque.
Dans les Dicotylédones, on trouve l'hedysarum spinosissimum subsp, l'heliantherum marifolium, la lavatera punctata, le limonium cuspidatum et le lythrum tribacteatum.
Dans les garrigues il existe un peuplement d'hélianthèmes à feuilles de marum. Sur les coteaux marneux bien exposés, d'une grande sécheresse en été, se trouvent les pelouses du convolvulo-ononidetum pubescenti, principalement sur le Castellan. Au même endroit, se trouvent, sur les parties de ce coteau soumises aux embruns salés, le très rare statice de Provence. Il y avait autrefois, des peuplements de salicaires à trois bractées, dans les secteurs humides.

### Faune
En 1967, au mois de septembre, un épandage de lindane pour démoustiquer est venu aggraver la pollution due au départ à une crise de dystrophie estivale, causant la mortalité de la faune de l'étang. Les nombreux poissons rejetés sur les berges comportaient des asthérines: Atherina boyeri; des Mugil cephalus, Liza aurata,Liza ramada, des Chevesnes, Sandres, Anguilles, muges, carpe, brèmes. Parmi les invertébrés:Sphaeroma hookeri Lesch, Chironomes,mollusques
Les oiseaux sont les mêmes que ceux rencontrés sur l'étang de Berre. Sur le plateau du Castellan: Bubo bubo, tadorna tadorna

## Organisation administrative
- Propriété de la ville d'Istres, qui souhaite faire classer l'étang en eaux closes, alors que la Fédération Départementale de pêche souhaiterait qu'il le fut en eaux libres
- Classé en zone ZNIEFF n°13-129-100, zone terrestre de type:II, Inventaire du Patrimoine Naturel de Provence-Alpes Côte d'Azur[8].

wikiname: frwiki

title: Étang de l'Olivier

in_language: fr

wikitext:
{{Infobox Lac
| nom                    = Étang de l'Olivier
| image                  = Etang de l'Olivier Istres by Malost.JPG
| légende                = L'étang de l'Olivier à [[Istres]].
| pays                   = {{France}}
| latitude               = 43.5127181
| longitude              = 4.9879639
| échelle                =
| type                   = [[Lagune]]
| superficie             = 2.25
| altitude               = 0
| profondeur             = 10.
| émissaire              =
| géolocalisation        = Bouches-du-Rhône/France
}}

L’'''étang de l'Olivier''' est un étang {{Lien|trad=Küstengewässer|fr=oligohalin|lang=de|texte=oligohalin}} sur la commune d'[[Istres]], dans les [[Bouches-du-Rhône]], en région [[Provence-Alpes-Côte d'Azur]], à proximité de l'[[étang de Berre]], la {{2e}} plus grande étendue d'eau salée d'Europe.

== Géographie ==
=== Topographie ===
C'est le plus septentrional du chapelet d'étangs situés entre le bras oriental du Rhône et la grand lagune de 15 000 ha que forme l'[[étang de Berre]]. Il est dans une grande cuvette ovale, longue de {{unité|2.5|km}} et large de {{unité|1.5|km}} au nord de la ville d'Istres, à {{unité|55|km}} de [[Marseille]], 10 de [[Martigues]], 45 d'[[Arles]]. On peut en faire le tour en parcourant {{unité|10.7|km}}, sur un sentier aménagé. La ''Statistique'' de [[1821]], lui donne {{unité|260|ha}} de superficie. Ce chiffre est à la baisse en [[1892]], il ne fait plus que 211ha. Des travaux de transformations sur la berge sud, portent sa superficie au chiffre de {{unité|225|ha}} ou 220 selon la sécheresse. Son [[hypolimnion]] est situé à 10 mètres de fond. Au sud de l'étang, s'avance un éperon rocheux en safre sur lequel est implanté le petit [[oppidum du Castellan]], qui n'a guère été fouillé. Il possède, selon Bernard Bouloumié « les mêmes caractéristiques que l'[[oppidum de Saint-Blaise]], distant de {{unité|7|km}}, puisqu'on y retrouve des documents [[étrusques]] archaïques<ref>Bernard Bouloumié, « L'Étang de l'Olivier », in ''Les Dossiers d'histoire et archéologie'', n° 84, juin 1984, p. 72.</ref> ». La géologie des lieux de Matheron le classe en terrain de craie et grès vert.

=== Hydrographie ===
L'édification de la branche d'Istres et du Canal de Craponne en [[1564]], avec le déversement de l'eau douce de la [[Durance]] bouleversèrent son écosystème. Agrandissant sa superficie afin de maintenir son niveau pour éviter les inondations, un canal avec l'étang de Berre fut réalisé sur une longueur d'environ 600 mètres dont 400 en souterrain, en [[1667]]. Aujourd'hui, un canal le relie toujours à l'étang de Berre. il reçoit les eaux de pluie. Il ne reçoit aucun affluent.

On sait que les eaux de l'hypolimnion de cet étang présentent au cours de la période estivale un déficit pratiquement permanent en oxygène avec dégagement de H²S, ce qui contribue à l'installation d'une stratification des couches d'eau de densité différentes. Cas signalés en 1954, Schachter, Senez, Gilleron et, en 1958, Schachter.

=== Salinité ===
Autrefois les eaux de cet étang étaient très salées, plus qu'à l'[[étang de Lavalduc]]. La ''Statistique'' de 1821 et l{{'}}''Inventaire'' de Delebecque de [[1896]], donnent 23 à {{Unité|25|%}}, ce qui est la limite de la saturation selon l'échelle de l'aéromètre de Baumé. Avec ses {{Unité|10|mètres}} de profondeur il n'est pas possible d'utiliser cet étang comme marais salant. Il faut alors envisager que les abords, dans la partie sud, autour du Castellan, étaient pourvus d'installations dont on n'a plus aucune trace. L'origine même de la présence de sel est encore sujet à discussion, car il n'est pas évident d'y faire entrer régulièrement de l'eau de mer ; le fond étant étanche, il n'a pas d'affluent, ni d'ouverture, ce qui n'est pas le cas aujourd'hui puisqu'il est en contact avec l'étang de Berre par un canal souterrain. Il n'a plus de salinité<ref>Bernard Bouloumié, ''op. cit.'', p. 72.</ref>.

=== Climat ===
Tout autour des étangs de l'intérieur, le [[climat des Bouches-du-Rhône]] prédomine, c'est un [[climat méditerranéen]]. Les précipitations sont violentes au printemps et à l'automne. Avec une moyenne annuelle de {{unité|500|mm}} d'eau, les étés sont très chauds et les hivers doux. Le [[Mistral (vent)|mistral]], qui souffle une centaine de jours par an, est parfois très violent, avec des pointes à plus de 100 km/h.

== Occupation humaine de l'étang ==
=== De l'Antiquité au {{s-|XIX|e}} ===
Son sel fut exploité jusqu'au {{XVIe siècle}}<ref>Christian Giroussens, in ''Bulletin des Amis du Vieil Istres'', n° 18.</ref> sur le pourtour de l'étang qui était plus petit, ainsi que ses coquillages et ses poissons<ref>Jean Chausserie-Laprée, ''Martigues, terre gauloise'', {{opcit}}, p. 199.</ref>. Au nord de l'étang, se trouve un atelier de potier produisant des amphores vinaires de type G4-G5 au lieu-dit ''Sivier'', jouxtant un établissement viticole de {{unité|2.5|ha}}, taillé dans le banc de molasse, comportant un grand fouloir et un petit cuveau. L'atelier de potier s'étend sur 2 ha, ce qui en fait un des plus grands de la Gaule et sa production devait servir à d'autres producteurs locaux que celui qui est établi près de lui. Ces deux fabriques furent actives du {{-s-|I|er}} au {{s-|VI|e}}.

Une voie gauloise partait de ce lieu en direction du sud reliant l'oppidum de Saint-Blaise avec un embranchement en direction d{{'}}''Arelate'' ([[Arles]]), de ''Fossae Marianae'' ([[Fos-sur-Mer]]), en passant entre l'[[étang de Lavalduc]], l'[[étang d'Engrenier]] et l'[[étang de l'Estomac]], l'autre en direction de '' Maritima Avaticorum ''([[Martigues]]) en passant entre l'[[étang de Citis]] et celui de Lavalduc. Au nord, passaient deux voies, l'une en direction de la ''[[via Aurélia]]'', la seconde en direction de [[Miramas]] et [[Aix-en-Provence]], avec une bifurcation vers « Merveille<ref>{{Lien web |auteur=Frédéric Marty |titre=Atelier de potier à Sivier |url=https://www.persee.fr/doc/ran_0557-7705_2003_num_36_1_1124 |site=Persee |consulté le=25/06/2021}}</ref> ».

La chapelle Saint-Sulpice date du {{XIe siècle}} et a été construite en [[Architecture romane|style roman]] avec une [[lanterne des morts]].

=== Du {{s-|XIX|e}} à nos jours ===
La rive ouest a une rocade aménagée avec de beaux espaces verts, des jeux pour les enfants, et l'été des pédalos et des bateaux électriques. Un club d'[[aviron (sport)|aviron]] et des activités de [[canoë-kayak]] complètent la base nautique<ref>{{Lien web|url=http://www.istres.fr/index.php?id=475|titre= Le mini-port de l'Olivier}}</ref> avec un jardin méditerranéen. Un jet d'eau a été implanté dernièrement pour permettre une amélioration de l'oxygénation de l'eau. Sa hauteur est de 50 mètres, ce qui en fait le plus haut de France<ref>{{lien web |titre=Site de la Ville d'Istres |url=http://www.istres.fr/index.php?id=995 |site=istres.fr |consulté le=08-04-2023}}.</ref>. Cependant cet aspect écologique suscite débats et controverses et son efficacité est remise en cause. Il apparaît plus comme un élément touristique qu'environnemental.

<gallery mode="packed" heights="200">
Fichier:Etang de l'Olivier istres.jpg|La rive ouest.
Fichier:Fontaine Etang de l'olivier istres.jpg|Le jet d'eau .
</gallery>

== Flore et faune de l'étang ==
Cet étang hypereutrophe du bassin versant de l'étang de Berre, entouré de pinèdes, subit les proliférations d'algues et de cyanobactéries qui constituent des nuisances. Aucun changement significatif n'a été observé dans cet étang, que ce soit au niveau de la salinité ou de la prolifération des algues. La détection de [[microcystine]] (hépatotoxine), synthétisée par la [[cyanobacteria|planktothrix agardhii]], est toujours prédominante dans cet étang.

La légende dit que la nuit la [[Vouivre|coulobre]] sortait des eaux pour boire le sang frais des moutons qui paissaient autour de l'étang.

Un plateau mollassique se situe entre la Crau et l'étang de Berre, appelé le Castellan, où se forment de petites zones humides occupant des dépressions d'origines éoliennes.

=== Flore ===
Le pourtour de l'étang est constitué de roselières, où les oiseaux viennent nicher et se reproduire. Il était autrefois entouré de vignes et d'oliviers. La végétation est composée d'[[interomorpha intestinalis]], de [[Ruppia|ruppia maritima]], de [[Chaetomorpha|chaetomorpha spiralis]], de [[Zostère|zostera]], de [[Gobie|gobius microps KR]] et de [[monocotylédones]], comme l'[[Asphodèle|asphodelus ayardii]], qui servaient dans l'Antiquité à fleurir les tombes des morts, d'où la légende du [[Pré de l'Asphodèle]], lieu des [[Enfer]]s, dans la mythologie grecque.

Dans les [[Magnoliopsida|Dicotylédones]], on trouve l'[[Hedysarum|hedysarum spinosissimum subsp]], l'[[Hélianthème|heliantherum marifolium]], la [[Lavatère|lavatera punctata]], le [[Limonium|limonium cuspidatum]] et le [[Lythrum|lythrum tribacteatum]].

Dans les garrigues il existe un peuplement d'[[hélianthème]]s à feuilles de [[marum]]. Sur les coteaux marneux bien exposés, d'une grande sécheresse en été, se trouvent les pelouses du [[convolvulo-ononidetum pubescenti]], principalement sur le Castellan. Au même endroit, se trouvent, sur les parties de ce coteau soumises aux embruns salés, le très rare [[Limonium|statice de Provence]]. Il y avait autrefois, des peuplements de [[salicaire]]s à trois bractées, dans les secteurs humides.

=== Faune ===
En [[1967]], au mois de [[septembre]], un épandage de [[lindane]] pour démoustiquer est venu aggraver la pollution due au départ à une crise de [[dystrophie]] estivale, causant la mortalité de la faune de l'étang. Les nombreux poissons rejetés sur les berges comportaient des asthérines: [[Atherina boyeri]]; des [[Mugil cephalus]], [[Liza aurata]],[[Liza ramada]], des [[Chevesne]]s, [[Sandre]]s, [[Anguille]]s, [[Mulet|muges]], [[carpe (poisson)|carpe]], [[brème]]s. Parmi les invertébrés:[[Sphaeroma hookeri]] Lesch, [[Chironome]]s,[[mollusques]]

Les oiseaux sont les mêmes que ceux rencontrés sur l'étang de Berre. Sur le plateau du Castellan: [[Bubo bubo]], [[tadorna tadorna]]

== Organisation administrative ==
*Propriété de la ville d'Istres, qui souhaite faire classer l'étang en [[Loi sur l'eau et les milieux aquatiques|eaux closes]], alors que la [[Pêche sportive|Fédération Départementale de pêche]] souhaiterait qu'il le fut en [[Loi sur l'eau et les milieux aquatiques|eaux libres]]
*Classé en zone ZNIEFF n°13-129-100, zone terrestre de type:II, Inventaire du Patrimoine Naturel de Provence-Alpes Côte d'Azur<ref>{{Lien web|url=http://www.Basecommunale.paca.ecologie.gouv.fr/etat_commune.asp?...|titre=Zone Naturelle d'Intérêt Ecologique, Faunistique et Floristique des collines d'Istres}}</ref>.

== Notes et références ==
{{Références|taille=20}}

== Annexes ==

=== Bibliographie ===
* Fabienne Gateau, Frédéric Trément, Florence Verdi:" '' L'étang de Berre'' ", Ed:M.S.H, 1996, 380p-
* Jean-Pierre Brun: " ''Viticulture antique en Provence'' " in:''Gallia'',2001,n°58,pp.69-89.
* [[Frédéric Trément]]: "''Archéologie d'un paysage. Les étangs de Saint-Blaise,(B.d.R)''" Documents d'Archéologie Française 74, 1999,314p.
* [[Frédéric Marty]]: " ''L'atelier de potiers gallo-romain de Sivier (Istres,BdR) dans ''Revue d'Archéologie de Narbonnaise.
* P. Ambert: " '' Reliefs et paysages en Languedoc-Roussillon'' " in:''Cahiers d'Eole'', 4,8-20.2001.
* L. Borel, P. Moutte, A. Lavagne: " ''Inventaire pour l'application de la loi littoral dans les Bouches-du-Rhône'' " , Rapports du Laboratoire de Phytosociologie et Cartographie, Faculté de Saint-Charles en dépôt au Conservatoire Botanique national Méditerranéen de Porquerolles.1990-1993.
* L. Castagne: " ''Catalogue des plantes qui croissent naturellement aux environs de Marseille'' ", Ed:Pardigeon, Aix.1845.
* Rémy Molinier & P. Martin: "''Catalogue des plantes vasculaires des Bouches-du-Rhône'' " Imp Municipale de Marseille.1981.
*Rémy Molinier: " ''La végétation des rives de l'étang de Berre,(BdR)'' ", in:''Bull.Soc.linn. Provence16,19-42.
* [[Jean Chausserie-Laprée]]: " ''Martigues, terre gauloise'' ", Ed: Errance, Ville de Martigues,2005,255p. {{ISBN|2 87772 292 9}}.
* Christian Giroussens: "''L'étang de l'Olivier, un salin au XVIe siècle", in ''Bull. des Amis du Vieil Istres, n° 18, 1996, p. 31-42.

=== Article connexe ===
* [[Oppidum du Castellan]]

{{Autres projets
| commons = Category:Etang de l'Olivier
| commons titre = Étang de l'Olivier
}}

{{Portail|Méditerranée|Bouches-du-Rhône|lacs et cours d'eau}}

{{DEFAULTSORT:Étang de l'Olivier}}
[[Catégorie:Lagune du littoral des Bouches-du-Rhône]]
[[Catégorie:Étang dans les Bouches-du-Rhône|Olivier]]
[[Catégorie:Istres]]

title: Administration

Pays: France

Subdivision: Istres

title: Géographie

Type: Lagune

Altitude: 0 m

Géographie: modifier


text:
# Berlin Alexanderplatz (série télévisée)
Cet article concerne l'adaptation télévisée. Pour le roman, voir Berlin Alexanderplatz (roman).
Pour les articles homonymes, voir Berlin Alexanderplatz.
Berlin Alexanderplatz est une série allemande, en 14 épisodes, réalisée par Rainer Werner Fassbinder d'après le roman d'Alfred Döblin, diffusée en 1980.
La série a été montrée en avant-première lors de la Mostra de Venise 1980.

## Synopsis
Alors que les Années folles prennent fin à Berlin, Franz Biberkopf sort de prison bien décidé à mener une vie honnête. Il va néanmoins être malgré lui lié à l'univers criminel de la ville.

## Fiche technique
- Titre : Berlin Alexanderplatz
- Réalisation : Rainer Werner Fassbinder
- Scénario : Rainer Werner Fassbinder d'après le livre de Alfred Döblin
- Production : Peter Märthesheimer, Günter Rohrbach et Gunther Witte
- Musique : Peer Raben
- Photographie : Xaver Schwarzenberger
- Montage : Juliane Lorenz
- Pays d'origine : Allemagne
- Format : Couleurs - 1,33:1 - Mono
- Genre : Drame
- Durée : 894 minutes (14 épisodes)
- Date de diffusion : 1980

## Distribution
- Günter Lamprecht : Franz Biberkopf (14 épisodes)
- Karlheinz Braun : Rechtsanwalt Löwenhund (13 épisodes)
- Hanna Schygulla : Eva (12 épisodes)
- Claus Holm : Wirt (12 épisodes)
- Franz Buchrieser : Gottfried Meck (11 épisodes)
- Brigitte Mira : Frau Bast (10 épisodes)
- Roger Fritz : Herbert (9 épisodes)
- Gottfried John : Reinhold Hoffmann (9 épisodes)
- Barbara Sukowa : Mieze (7 épisodes)
- Ivan Desny : Pums (7 épisodes)
- Axel Bauer : Dreske (2 épisodes)
- Udo Kier : Jeune homme au bar (2 épisodes)
- Rainer Werner Fassbinder : Narrateur et lui-même
- Margit Carstensen : La secrétaire
- Elisabeth Trissenaar : Lina (4 épisodes)
- Volker Spengler : Bruno (7 épisodes)
- Vitus Zeplichal : Rudi (7 épisodes)

title: Berlin Alexanderplatz (série télévisée)

wikitext:
{{Titre mis en forme|''Berlin Alexanderplatz'' (série télévisée)}}
{{autre4|l'adaptation télévisée|le roman|Berlin Alexanderplatz (roman)}}
{{Voir homonymes | Berlin Alexanderplatz}}
{{ébauche |série télévisée allemande}}
'''''Berlin Alexanderplatz''''' est une série allemande, en 14 épisodes, réalisée par [[Rainer Werner Fassbinder]] d'après le [[Berlin Alexanderplatz (roman)|roman]] d'[[Alfred Döblin]], diffusée en [[1980 à la télévision|1980]].

La série a été montrée en avant-première lors de la [[Mostra de Venise 1980]].

== Synopsis ==
Alors que les [[Années folles]] prennent fin à [[Berlin]], Franz Biberkopf sort de prison bien décidé à mener une vie honnête. Il va néanmoins être malgré lui lié à l'univers criminel de la ville.

== Fiche technique ==
* Titre : ''Berlin Alexanderplatz''
* Réalisation : [[Rainer Werner Fassbinder]]
* Scénario : [[Rainer Werner Fassbinder]] d'après le livre de [[Alfred Döblin]]
* Production : [[Peter Märthesheimer]], [[Günter Rohrbach]] et [[Gunther Witte]]
* Musique : [[Peer Raben]]
* Photographie : [[Xaver Schwarzenberger]]
* Montage : [[Juliane Lorenz]]
* Pays d'origine : [[Allemagne]]
* Format : Couleurs - [[Formats de projection|1,33:1]] - [[Monophonique|Mono]]
* Genre : Drame
* Durée : 894 minutes (14 épisodes)
* Date de diffusion : [[1980]]

== Distribution ==
* [[Günter Lamprecht]] : Franz Biberkopf (14 épisodes)
* [[Karlheinz Braun]] : Rechtsanwalt Löwenhund (13 épisodes)
* [[Hanna Schygulla]] : Eva (12 épisodes)
* [[Claus Holm]] : Wirt (12 épisodes)
* [[Franz Buchrieser]] : Gottfried Meck (11 épisodes)
* [[Brigitte Mira]] : Frau Bast (10 épisodes)
* [[Roger Fritz]] : Herbert (9 épisodes)
* [[Gottfried John]] : Reinhold Hoffmann (9 épisodes)
* [[Barbara Sukowa]] : Mieze (7 épisodes)
* [[Ivan Desny]] : Pums (7 épisodes)
* [[Axel Bauer (acteur)|Axel Bauer]] : Dreske (2 épisodes)
* [[Udo Kier]] : Jeune homme au bar (2 épisodes)
* [[Rainer Werner Fassbinder]] : Narrateur et lui-même
* [[Margit Carstensen]] : La secrétaire
* [[Elisabeth Trissenaar]] : Lina (4 épisodes)
* [[Volker Spengler]] : Bruno (7 épisodes)
* [[Vitus Zeplichal]] : Rudi (7 épisodes)

== Liens externes ==

* {{Bases audiovisuel}}
* {{Lien web |langue=fr |auteur institutionnel=Rainer Werner Fassbinder Foundation |titre=Berlin Alexanderplatz (1979/80) |url=https://www.fassbinderfoundation.de/movies/berlin-alexanderplatz-197980/?lang=fr |consulté le={{Aujourd'hui}}}}
* {{Lien web |langue=fr |titre=Berlin Alexanderplatz |url=https://www.senscritique.com/serie/berlin_alexanderplatz/437496 |site=[[SensCritique]] |consulté le={{Aujourd'hui}}}}
* {{Lien web |langue=en |auteur=Tom Tykwer |titre=Berlin Alexanderplatz: He Who Lives in a Human Skin |url=https://www.criterion.com/current/posts/617-berlin-alexanderplatz-he-who-lives-in-a-human-skin |site=[[The Criterion Collection]] |date=12 novembre 2007 |consulté le={{Aujourd'hui}}}}
* {{Lien web |titre=Berlin Alexanderplatz Bande-annonce VO |url=https://www.dailymotion.com/video/x8a3cym |site=[[dailymotion]] |année=2007 |consulté le={{Aujourd'hui}}}}

{{Palette|Rainer Werner Fassbinder}}
{{portail|séries télévisées|Allemagne}}

[[Catégorie:Série télévisée créée en 1980]]
[[Catégorie:Série télévisée ouest-allemande des années 1980]]
[[Catégorie:Série télévisée dramatique allemande]]
[[Catégorie:Rainer Werner Fassbinder]]
[[Catégorie:Adaptation d'un roman allemand à la télévision]]
[[Catégorie:LGBT à la télévision en Allemagne]]
[[Catégorie:Série télévisée sur la prostitution]]
[[Catégorie:Série télévisée se déroulant dans une prison]]


text:
# Nick Rattigan
Pour les articles homonymes, voir Rattigan.
 (juin 2021).
La mise en forme du texte ne suit pas les recommandations de Wikipédia : il faut le « wikifier ».
Les points d'amélioration suivants sont les cas les plus fréquents :
- Les titres sont pré-formatés par le logiciel. Ils ne sont ni en capitales, ni en gras.
- Le texte ne doit pas être écrit en capitales (les noms de famille non plus), ni en gras, ni en italique, ni en « petit »…
- Le gras n'est utilisé que pour surligner le titre de l'article dans l'introduction, une seule fois.
- L'italique est rarement utilisé : mots en langue étrangère, titres d'œuvres, noms de bateaux, etc.
- Les citations ne sont pas en italique mais en corps de texte normal. Elles sont entourées par des guillemets français : « et ».
- Les listes à puces sont à éviter, des paragraphes rédigés étant largement préférés. Les tableaux sont à réserver à la présentation de données structurées (résultats, etc.).
- Les appels de note de bas de page (petits chiffres en exposant, introduits par l'outil «  Source ») sont à placer entre la fin de phrase et le point final[comme ça].
- Les liens internes (vers d'autres articles de Wikipédia) sont à choisir avec parcimonie. Créez des liens vers des articles approfondissant le sujet. Les termes génériques sans rapport avec le sujet sont à éviter, ainsi que les répétitions de liens vers un même terme.
- Les liens externes sont à placer uniquement dans une section « Liens externes », à la fin de l'article. Ces liens sont à choisir avec parcimonie suivant les règles définies. Si un lien sert de source à l'article, son insertion dans le texte est à faire par les notes de bas de page.
- La présentation des références doit suivre les conventions bibliographiques. Il est recommandé d'utiliser les modèles {{Ouvrage}}, {{Chapitre}}, {{Article}}, {{Lien web}} et/ou {{Bibliographie}}. Le mode d'édition visuel peut mettre en forme automatiquement les références.
- Insérer une infobox (cadre d'informations à droite) n'est pas obligatoire pour parachever la mise en page.

Pour une aide détaillée, merci de consulter Aide:Wikification.
Si vous pensez que ces points ont été résolus, vous pouvez retirer ce bandeau et améliorer la mise en forme d'un autre article.
Nicholas Foster Rattigan (né le 6 août 1992) est un auteur-compositeur américain, multi-instrumentiste, chanteur, journaliste et réalisateur de vidéos musicales, originaire de Reno, Nevada. Il est actuellement en activité sous le nom Current Joys. Il est également le batteur et chanteur leader du groupe de surf rock indie Surf Curse.
En tant qu'artiste, Rattigan a commencé à faire de la musique avec The Nicholas Project de 2011 à 2012, après avoir sorti de la musique comme TELE/VISIONS, lançant son premier album, Wild Heart, le 2 janvier 2013, ainsi que toute sa musique à Bandcamp. Après 2015, Rattigan a commencé à jouer en tant que Current Joys, avec son deuxième album studio Me Oh My Mirror, publié le 16 février 2015, reflétant le changement significatif dans son style musical.
Il a publié son troisième album, A Different Age le 2 Mars 2018, dont est tiré le single "a different age" et son quatrième album, Voyager  le 14 mai 2021.

## Biographie
Rattigan est né à Henderson, Nevada, mais a déménagé à Reno pour l'école. Au début de sa carrière, il  déménage à Brooklyn, New York. Il réside actuellement à Los Angeles, California et Dallas, Texas.
Selon Rattigan, la guitare a été enseignée principalement à travers des tablature de guitare en ligne pour des artistes comme System of a down et Flogging Molly. Il a également pris des leçons de tambour quand il avait huit ans.
Rattigan a révélé qu'il souffre d'une forme de trouble d'anxiété généralisée,.

### 2011 – 2015: The Nicholas Project, TELE/VISIONS, Franco Years, Devil Cult et Surf Curse
Rattigan a commencé à écrire et à publier de la musique individuellement comme The Nicholas Project, après qu'un message anonyme de Myspace l'ait inspiré pour composer de la musique. Il a autoédité une série d'enregistrements produits de manière indépendante sur Bandcamp de novembre 2011 à octobre 2012.
Avec TELE/VISIONS, Rattigan a sorti son premier album, Wild Heart, le 2 janvier 2013. Citant le changement de nom comme influencé par Videodrome, Rattigan a déclaré à FORGE Magazine que "J'écrivais cette chanson et mon colocataire m'avait donné une machine à tambour, donc c'était comme "C'est parfait! Je peux commencer à jouer des spectacles en direct!" Ils étaient comme "oui, mais personne ne va nous prendre de réservation avec comme nom the Nicholas Project" et ils avaient raison.
En 2013, lui et son camarade de classe Jacob Rubeck, qui sort de la musique sous le pseudonyme Gap Girls (anciennement Casino Hearts), ont formé le groupe Surf Curse. Cette bande de surf punk (genre musical) serait leurs deuxième projet majeur après un petit projet appelé Buffalo 66. Grâce à Big Joy Records, un label indépendant à Los Angeles, en Californie, ils ont lancé leur premier album, Buds, en juin 2013 et un EP Sad Boys EP en octobre,.
Trois EP ont été publiés en 2013 : Young Luv en janvier, No One Will Dance en février et Neon Gold en juin. Par ailleurs, de mai à juillet 2013, Rattigan a écrit pour Noisey, une marque de Vice.
Un EP étendu, 2013, a été publié en Janvier 2014. 2008–2010, un album de compilation, a été publié comme le travail final sous The Nicholas Project en mai,. Une compilation de b-sides et pistes inédites, B-Sides, Rarities and Demos, a été lancée un mois plus tard.
Rattigan a écrit pour Imposer comme stagiaire de septembre à octobre 2014.
Trouvé sur sa chaîne YouTube, Rattigan a réalisé sous des noms supplémentaires, Franco Years and Devil Worship. Les deux projets peuvent être trouvés sur Bandcamp.

### 2015 – présent: Current Joys and Danger Collective
En février 2015, Rattigan a annoncé que le suivi de Wild Heart était presque complet. L'album, Me Oh My Mirror, a ensuite été auto-publié le 16 février.
En janvier 2016, l'édition limitée zine Alabama (2000 Light Years) a été annoncée pour une sortie en février.
Le 6 mars 2016, la chanson "New Flesh" de Wild Heart a été utilisée dans une courte vidéo intitulée "Flesh" sur Vine par la célébrité d'Internet Emma Greer, sous son alias en ligne GIBBERTON. La vidéo a été sa dernière avant sa mort par cancer vingt et un jours plus tard et a causé une augmentation de l'intérêt pour la chanson. Deux jours plus tard, Rattigan a lancé une chanson, « Kids », annonçant le changement de nom à Current Joys au lieu de TELE/VISIONS, affirmant que « je ne sens plus la musique que je veux faire et il y a trop de conflits avec la bande de Television qui présentent des problèmes pour les perspectives futures ». Pour s'adapter au changement, Rattigan a réédité toute sa musique sous ce pseudonyme en octobre.
Rattigan, débutant en tant que directeur de la vidéo musicale, a produit et réalisé la vidéo pour "123" du groupe punk folk Girlpool en mars 2017,. En juillet, Rattigan a lancé un deuxième zine en édition limitée intitulé Days, qui est venu avec un EP de cinq chansons inédite. Il a également collaboré avec le labelmate BOYO pour un EP 4 pistes, Split, lancé par Danger Collective et Terrible Records le 6 septembre.
Le 8 janvier, « Become The Warm Jets » et « Fear » ont été lancés comme les singles de A Different Age, leur premier album chez Danger Collective. La vidéo musicale de "In a Year of 13 Moons" est sortie le 30 janvier en tant que troisième single. En février, le quatrième single de l'album, "My Nights Are More Beautiful Than Your Days", intitulé après le film du même nom, sorti dans L.A. Record. L'album a été publié le 2 mars. Dans le même mois, NPR inclus "Fear" dans "The Austin 100", une playlist de chansons d'artistes qui ont joué dans SXSW.

## Discographie

### Sortie en Studio
- Wild Heart (2013)
- Young Love/No One Will Dance/Neon Hell (2013)
- B-Sides, Rarities, and Demos (2014)
- 2013 (2014)
- Me Oh My Mirror (2015)
- Kids (2016)
- Split (2017)
- A Different Age (2018)
- Voyager (2021)

title: Nick Rattigan

wikitext:
{{Voir homonymes|Rattigan}}
{{À wikifier|date=juin 2021}}
{{Infobox Biographie2}}

'''Nicholas Foster Rattigan''' (né le {{date de naissance|6 août 1992}}) est un auteur-compositeur américain, multi-instrumentiste, chanteur, journaliste et réalisateur de vidéos musicales, originaire de Reno, Nevada. Il est actuellement en activité sous le nom Current Joys. Il est également le batteur et chanteur leader du groupe de [[Surf music|surf rock]] [[Musique indépendante|indie]] [[Surf Curse]].

En tant qu'artiste, Rattigan a commencé à faire de la musique avec The Nicholas Project de 2011 à 2012, après avoir sorti de la musique comme TELE/VISIONS, lançant son premier album, ''Wild Heart'', le {{date-|2 janvier 2013}}, ainsi que toute sa musique à [[Bandcamp]]. Après 2015, Rattigan a commencé à jouer en tant que Current Joys, avec son deuxième album studio ''Me Oh'' My Mirror, publié le {{date-|16 février 2015}}, reflétant le changement significatif dans son style musical.

Il a publié son troisième album, A Different Age le 2 Mars 2018, dont est tiré le single "a different age" et son quatrième album, Voyager  le {{date-|14 mai 2021}}.

== Biographie ==

Rattigan est né à Henderson, Nevada, mais a déménagé à Reno pour l'école. Au début de sa carrière, il  déménage à [[Brooklyn]], New York. Il réside actuellement à Los Angeles, California et Dallas, [[Texas]].

Selon Rattigan, la guitare a été enseignée principalement à travers des [[tablature]] de guitare en ligne pour des artistes comme [[System of a Down|System of a down]] et [[Flogging Molly]]. Il a également pris des leçons de tambour quand il avait huit ans<ref name="James-Wilson 2018">{{article|url=https://issuu.com/forgeartmag/docs/issuu7_small_/67|titre=FORGE. Issue 7: Recovery|nom=James-Wilson|prénom=Matthew|date=April 27, 2015|périodique=FORGE.|consulté le=4 mars 2018|éditeur=[[issuu]]}}</ref>.

Rattigan a révélé qu'il souffre d'une forme de [[Anxiété généralisée|trouble]] d'anxiété généralisée<ref name="Israelsohn 2018">{{article|url=https://www.stereogum.com/1977239/current-joys-become-the-warm-jets-fear-videos/video/|titre=Current Joys – "Become The Warm Jets" & "Fear" Videos|nom=Israelsohn|prénom=Sophie|date=January 8, 2018|périodique=[[Stereogum]]|consulté le=4 mars 2018}}</ref>{{,}}<ref>{{article|url=http://www.ecollegetimes.com/a-q-a-with-current-joys-nick-rattigan|titre=A Q & A with Current Joys’ Nick Rattigan|nom=Rutherford|prénom=Madison|date=March 10, 2018|périodique=College Times|consulté le=12 mars 2018}}</ref>.

=== 2011 – 2015: The Nicholas Project, TELE/VISIONS, Franco Years, Devil Cult et Surf Curse ===
Rattigan a commencé à écrire et à publier de la musique individuellement comme The Nicholas Project, après qu'un message anonyme de [[Myspace]] l'ait inspiré pour composer de la musique. Il a autoédité une série d'enregistrements produits de manière indépendante sur [[Bandcamp]] de {{date-|novembre 2011}} à {{date-|octobre 2012}}.

Avec TELE/VISIONS, Rattigan a sorti son premier album, ''Wild Heart'', le {{date-|2 janvier 2013}}<ref>{{Lien web |titre=Wild Heart by TELE/VISIONS |url=https://televisionsss.bandcamp.com/album/wild-heart |série=[[Bandcamp]] |date=January 2, 2013 |consulté le=4 mars 2018}}</ref>. Citant le changement de nom comme influencé par ''[[Vidéodrome|Videodrome]]'', Rattigan a déclaré à ''FORGE Magazine'' que "J'écrivais cette chanson et mon colocataire m'avait donné une machine à tambour, donc c'était comme "C'est parfait! Je peux commencer à jouer des spectacles en direct!" Ils étaient comme "oui, mais personne ne va nous prendre de réservation avec comme nom the Nicholas Project" et ils avaient raison<ref name="James-Wilson 2018" />.

En 2013, lui et son camarade de classe Jacob Rubeck, qui sort de la musique sous le pseudonyme Gap Girls (anciennement Casino Hearts), ont formé le groupe [[Surf Curse]]<ref>{{Lien web |titre=Casino Hearts on Bandcamp |url=https://casinohearts.bandcamp.com/ |série=[[Bandcamp]] |consulté le=4 mars 2018}}</ref>. Cette bande de surf punk ([[genre musical]]) serait leurs deuxième projet majeur après un petit projet appelé Buffalo 66. Grâce à Big Joy Records, un label indépendant à Los Angeles, en Californie, ils ont lancé leur premier album, ''Buds'', en {{date-|juin 2013}} et un EP Sad Boys EP en octobre<ref>{{Lien web |titre=Buds, by Surf Curse |url=https://surfcurse.bandcamp.com/album/buds |série=Surf Curse |consulté le=2020-09-30}}</ref>{{,}}<ref>{{Lien web |titre=Sad Boys EP, by Surf Curse |url=https://surfcurse.bandcamp.com/album/sad-boys-ep |série=Surf Curse |consulté le=2020-09-30}}</ref>.

Trois EP ont été publiés en 2013 : Young Luv en janvier, No One Will Dance en février et Neon Gold en juin. Par ailleurs, de mai à {{date-|juillet 2013}}, Rattigan a écrit pour Noisey, une marque de Vice.

Un EP étendu, 2013, a été publié en Janvier ''2014''. ''2008–2010'', un album de compilation, a été publié comme le travail final sous The Nicholas Project en mai<ref>{{Lien web |titre=2013 by TELE/VISIONS |url=https://televisionsss.bandcamp.com/album/2013 |série=[[Bandcamp]] |date=January 21, 2014 |consulté le=4 mars 2018}}</ref>{{,}}<ref>{{Lien web |titre=2008–2010 by The Nicholas Project |url=https://thenicholasproject.bandcamp.com/album/2008-2010 |série=[[Bandcamp]] |consulté le=4 mars 2018}}</ref>. Une compilation de ''b-sides'' et pistes inédites, ''B-Sides, Rarities and Demos'', a été lancée un mois plus tard<ref>{{Lien web |titre=B-Sides, Rarities and Demos by TELE/VISIONS |url=https://televisionsss.bandcamp.com/album/b-sides-rarities-and-demos |série=[[Bandcamp]] |date=June 5, 2014 |consulté le=4 mars 2018}}</ref>.

Rattigan a écrit pour ''Imposer'' comme stagiaire de septembre à {{date-|octobre 2014}}<ref>{{lien web|url=http://www.imposemagazine.com/profile/nick-rattigan|titre=Nick Rattigan|périodique=[[Impose (magazine)|Impose]]|consulté le=4 mars 2018}}</ref>.

Trouvé sur sa chaîne YouTube, Rattigan a réalisé sous des noms supplémentaires, [[Franco Years]] and Devil Worship. Les deux projets peuvent être trouvés sur [[Bandcamp]].

=== 2015 – présent: Current Joys and Danger Collective ===
En {{date-|février 2015}}, Rattigan a annoncé que le suivi de ''Wild Heart'' était presque complet. L'album, ''Me Oh'' My Mirror, a ensuite été auto-publié le {{date-|16 Février}}<ref>{{Lien web |titre=Me Oh My Mirror by Current Joys |url=https://currentjoys.bandcamp.com/album/me-oh-my-mirror |série=[[Bandcamp]] |date=February 16, 2015 |consulté le=4 mars 2018}}</ref>.

En {{date-|janvier 2016}}, l'édition limitée zine Alabama (''2000 Light Years)'' a été annoncée pour une sortie en février.

Le {{date-|6 mars 2016}}, la chanson "New Flesh" de ''Wild Heart'' a été utilisée dans une courte vidéo intitulée "Flesh" sur [[Vine]] par la [[célébrité d'Internet]] Emma Greer, sous son alias en ligne GIBBERTON. La vidéo a été sa dernière avant sa mort par cancer vingt et un jours plus tard et a causé une augmentation de l'intérêt pour la chanson. Deux jours plus tard, Rattigan a lancé une chanson, « Kids », annonçant le changement de nom à Current Joys au lieu de TELE/VISIONS, affirmant que « je ne sens plus la musique que je veux faire et il y a trop de conflits avec la bande de Television qui présentent des problèmes pour les perspectives futures ». Pour s'adapter au changement, Rattigan a réédité toute sa musique sous ce pseudonyme en octobre.

Rattigan, débutant en tant que directeur de la vidéo musicale, a produit et réalisé la vidéo pour "123" du groupe punk folk [[Girlpool]] en {{date-|mars 2017}}<ref>{{article|url=https://www.stereogum.com/1928100/girlpool-123-video/video/|titre=Girlpool – "123" Video|date=March 6, 2017|périodique=[[Stereogum]]|consulté le=4 mars 2018}}</ref>{{,}}<ref>{{article|url=https://www.spin.com/2017/03/girlpool-new-album-powerplant-123/|titre=New Music: Girlpool Announce New Album Powerplant, Share "123"|date=March 6, 2017|périodique=[[Spin (magazine)|Spin]]|consulté le=5 mars 2018}}</ref>. En juillet, Rattigan a lancé un deuxième zine en édition limitée intitulé Days, qui est venu avec un EP de cinq chansons inédite. Il a également collaboré avec le labelmate BOYO pour un EP 4 pistes, ''Split'', lancé par Danger Collective et Terrible Records le {{date-|6 septembre}}<ref>{{Lien web |titre=Current Joys / BOYO – Split |url=http://store.dangercollective.com/products/599294-current-joys-boyo-split |série=Danger Collective |consulté le=4 mars 2018}}</ref>.

Le {{date-|8 janvier}}, « Become The Warm Jets » et « Fear » ont été lancés comme les singles de A Different Age, leur premier album chez Danger Collective<ref name="Israelsohn 2018"/>. La vidéo musicale de "In a Year of 13 Moons" est sortie le {{date-|30 janvier}} en tant que troisième single<ref>{{Lien web |titre=Current Joys – In a Year of 13 Moons |url=https://www.youtube.com/watch?v=Ozs2pnP0gq8 |éditeur=[[YouTube]] |date=January 30, 2018 |consulté le=4 mars 2018}}</ref>. En février, le quatrième single de l'album, "My Nights Are More Beautiful Than Your Days", intitulé après [[Mes nuits sont plus belles que vos jours (film)|le film du même nom]], sorti dans L.A. Record. L'album a été publié le {{date-|2 mars}}. Dans le même mois, [[National Public Radio|NPR]] inclus "Fear" dans "The Austin 100", une playlist de chansons d'artistes qui ont joué dans SXSW<ref>{{Lien web |auteur=Thompson |prénom=Steven |titre=The Austin 100: Current Joys |url=https://www.npr.org/2018/03/01/588748343/the-austin-100-current-joys |éditeur=[[National Public Radio|NPR]] |date=March 1, 2018 |consulté le=4 mars 2018}}</ref>.

== Discographie ==
===Sortie en Studio===
* ''Wild Heart'' (2013)
* ''Young Love/No One Will Dance/Neon Hell'' (2013)
* ''B-Sides, Rarities, and Demos'' (2014)
* ''2013'' (2014)
* ''Me Oh My Mirror'' (2015)
* ''Kids'' (2016)
* ''Split'' (2017)
* ''A Different Age'' (2018)
* ''Voyager'' (2021)

== Notes et références ==
{{références}}

== Liens externes ==
* {{Autorité}}
* {{Bases}}

{{Portail|musique}}

{{CLEDETRI:Rattigan, Nick}}
[[Catégorie:Batteur américain]]
[[Catégorie:Auteur-compositeur-interprète américain]]
[[Catégorie:Multi-instrumentiste américain]]

title: Biographie

Naissance: 6 août 1992 · Henderson

Activités: Auteur-compositeur-interprète, journaliste, multi-instrumentiste, réalisateur de clips

Période d'activité: Depuis 2011