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# Pic Black Elk
Pour les articles homonymes, voir Pic Black, Black, Elk et Harney.
Le pic Black Elk, en anglais Black Elk Peak, anciennement (jusqu'en août 2016) pic Harney, est la montagne la plus haute (2 207 mètres) de l’État américain du Dakota du Sud. Elle se situe dans la chaîne montagneuse des Black Hills. Il s’agit du point le plus élevé à l’est des montagnes Rocheuses dans le centre du pays. Une tour d’observation abandonnée se loge à son sommet.
Le pic tenait son nom d’un général américain du nom de William Selby Harney qui commanda dans la région des Black Hills dans les années 1850. Il est désormais nommé en l'honneur de Black Elk, un médecin de la tribu sioux des Lakotas dont le nom autochtone est Hinhan Kaga.
Au sommet se tient une tour de guet construite en 1938, la Harney Peak Lookout Tower, que l'on a inscrite au Registre national des lieux historiques depuis le 10 mars 1983.

title: Pic Black Elk

wikitext:
{{Voir homonymes|Pic Black|Black|Elk|Harney}}
{{Ébauche|montagne}}
{{Infobox Montagne
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| image=Harney Peak.JPG
| légende=Vue depuis le sentier Sylvan Lake.
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Le '''pic Black Elk''', en anglais ''Black Elk Peak'', anciennement (jusqu'en {{date-|août 2016}}) '''pic Harney''', est la montagne la plus haute ({{unité|2207|mètres}}) de l’État américain du [[Dakota du Sud]]. Elle se situe dans la chaîne montagneuse des [[Black Hills]]. Il s’agit du point le plus élevé à l’est des [[montagnes Rocheuses]] dans le centre du pays. Une tour d’observation abandonnée se loge à son sommet.

Le pic tenait son nom d’un général américain du nom de [[William Selby Harney]] qui commanda dans la région des [[Black Hills]] dans les années [[1850]]. Il est désormais nommé en l'honneur de [[Black Elk]], un médecin de la tribu [[sioux]] des [[Lakotas]] dont le nom autochtone est ''Hinhan Kaga''.

Au sommet se tient une [[Tour de guet (lutte contre l'incendie)|tour de guet]] construite en [[1938]], la [[Harney Peak Lookout Tower]], que l'on a inscrite au [[Registre national des lieux historiques]] depuis le {{Date|10 mars 1983}}.

[[Fichier:Harney Peak Fire Tower 1997.jpg|thumb|left|La tour d'observation des incendies au sommet.]]
{{clr|left}}

== Notes et références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
{{Autres projets|Commons=Category:Black Elk Peak}}
{{Liens}}
* {{Natural Atlas}}

{{Palette|Points culminants des États-Unis}}
{{Portail|montagne|Dakota du Sud}}

{{DEFAULTSORT:Black Elk, pic}}
[[Catégorie:Sommet aux États-Unis]]
[[Catégorie:Montagne au Dakota du Sud]]
[[Catégorie:Montagne sacrée]]
[[Catégorie:Comté de Pennington (Dakota du Sud)]]
[[Catégorie:Point culminant d'un État aux États-Unis]]
[[Catégorie:Forêt nationale des Black Hills]]

title: Géographie

Massif: Black Hills

Coordonnées: 43° 51′ 57″ nord, 103° 31′ 51″ ouest

title: Administration

Pays: États-Unis

État: Dakota du Sud

Comté: Pennington

Administration: modifier


text:
# Pessière
Une pessière est une plantation (futaie) ou une forêt naturelle peuplée d'épicéas (épinette au Québec). Par extension on parle aussi parfois de pessière pour les alignements d'épinette plantés.

## Étymologie
Le mot pesse désigne un épicéa en langue francoprovençale.
Il a donné le terme français pesse qui signifie « sorte de sapin ».

## La pessière naturelle
On en trouve dans le Jura, les Rocheuses, l'Alaska, au Canada ou encore en Sibérie.
La forêt boréale canadienne, qui couvre une bonne partie du nord de la péninsule du Québec-Labrador, de l'Ontario, du Manitoba et qui s'étend dans les Territoires du Nord-Ouest, est constituée en grande partie de pessières d'épinettes noires (Picea mariana).

## Sylviculture des pessières
Il a été reproché aux pessières artificielles d'être souvent trop homogènes génétiquement, et en termes de structure et de classe d'âge (peuplement dit « régulier »), ce qui les rend très pauvres en biodiversité, peu intéressante pour le tourisme et les paysages et peut-être appauvrissante pour les sols forestiers ou favorable à l'apparition ou à la diffusion de maladies ou parasites (Ips typographe et autres scolytes…) ou aux populations importantes de grands cervidés (par exemple sources de dégâts constants par le Cerf élaphe (Cervus elaphus) pour la régénération forestière dans le massif du Donon (1000 ha de pessières situées en partie en Lorraine et pour partie dans l'Alsace voisine, plantées sur d'anciens sites dégradés par le pâturage et les cultures, dans le massif des Vosges du Nord qui compte environ 70 000 ha ; Ce massif du Donon a souffert des tempêtes de 1990 et de 1999 puis d'attaques de scolytes et d'une régénération limitée par l'abroutissement des semis et l'écorçage des tiges par les cerfs, au profit de la myrtille, du hêtre et du sorbier des oiseleurs et des saules dans les zones les plus "abrouties").
Certains forestiers et gestionnaire de milieux recommandent d'hétérogénéiser, irrégulariser les pessières cultivées (y compris sur certains terrils où des épicéas ont été plantés en raison d'un milieu évoquant la montagne). L'irrégularisation des pessières qui a fait l'objet d'un colloque en 2012. Une gestion des épicéas en futaie irrégulière pouvant apporter des revenus plus importants et plus réguliers, avec un bénéfice pour la stabilité des peuplements.
Une hétérogénéisation de la pessière et une meilleure gestion de l'eau (restauration de tourbières et autres réseaux de zones humides pour stocker les pluies d'hiver in situ plus longtemps) ainsi qu'une bonne structure du sol (grâce à la présence de feuillus et un moindre tassement du sol) pourraient aussi permettre d'améliorer la résilience écologique des pessières face aux sécheresses et au risque d'incendie, alors que l'on constate en Europe une tendance à de moindres précipitations estivales, conforme aux modèles sur le dérèglement climatique). Le traitement des pessières s'est fortement mécanisé, contribuant à l'artificialisation des peuplements, des habitats et à la fragmentation des forêts par les routes et pistes forestières.
En Wallonie, avec le Centre de Développement Agroforestier de Chimay (créé en 1986), de nouvelles normes de traitement des pessières ont été proposées.

wikiname: frwiki

title: Pessière

in_language: fr

wikitext:
{{Ébauche|sylviculture|botanique}}
[[Image:IMG 9369-Kaindy.jpg|vignette|Une pessière de ''[[Picea schrenkiana]]'' au [[Kazakhstan]].]]
[[Fichier:Egļu audze, Suntažu pagasts, Ogres novads, Latvia - panoramio.jpg|vignette|redresse=1.5|L'[[Héliophile|héliophilie]] plus accentuée des épicéas et des [[bouleau]]x explique souvent leur diffusion dans la pessière et la [[Boulaie|bétulaie]] [[Étagement altitudinal|montagnarde et subalpine]]. Plusieurs facteurs apportant la lumière ([[Chablis (arbre)|trouée naturelle]] ou artificielle<ref>[[Défrichement]], [[coupe rase]]…</ref>, incendie, extension du [[pâturage]]…) jouent un rôle dans l'[[Succession écologique|évolution de cette végétation]] de substitution aux dépens de la [[hêtraie]]-[[sapinière]].]]
[[File:Waldschaeden Erzgebirge 3.jpg|thumb|Pessière victime d'un phénomène d'[[Pluie acide|acidification]] de l'air et des sols.]]
Une '''pessière''' est une [[plantation]] ([[futaie]]) ou une forêt naturelle peuplée d'[[Picea|épicéas]] (épinette au Québec). Par extension on parle aussi parfois de pessière pour les alignements d'épinette plantés.

== Étymologie ==
Le mot ''pesse'' désigne un ''[[Picea|épicéa]]'' en [[Francoprovençal|langue francoprovençale]].

Il a donné le terme français ''pesse'' qui signifie « sorte de sapin ».

== La pessière naturelle ==
On en trouve dans le [[Massif du Jura|Jura]], les [[Montagnes Rocheuses|Rocheuses]], l'[[Alaska]], au [[Canada]] ou encore en [[Sibérie]].

La [[forêt boréale canadienne]], qui couvre une bonne partie du nord de la péninsule du Québec-Labrador, de l'Ontario, du Manitoba et qui s'étend dans les Territoires du Nord-Ouest, est constituée en grande partie de pessières d'[[Épinette noire|épinettes noires]] (''Picea mariana)''.

== Sylviculture des pessières ==
Il a été reproché aux pessières artificielles d'être souvent trop homogènes génétiquement, et en termes de structure et de classe d'âge (peuplement dit ''« régulier »''), ce qui les rend très pauvres en [[biodiversité]], peu intéressante pour le tourisme et les paysages et peut-être appauvrissante pour les sols forestiers ou favorable à l'apparition ou à la diffusion de maladies ou parasites ([[Bostryche typographe|Ips typographe]] et autres [[Scolytinae|scolytes]]…) ou aux populations importantes de grands [[Cervidae|cervidés]] (par exemple sources de dégâts constants par le [[Cerf élaphe]] (''Cervus elaphus'') pour la [[Régénération naturelle#Dans le domaine forestier|régénération forestière]] dans le massif du [[Donon]] (1000 [[Hectare|ha]] de pessières situées en partie en Lorraine et pour partie dans l'Alsace voisine, plantées sur d'anciens sites dégradés par le [[pâturage]] et les [[Agriculture|cultures]], dans le massif des [[Vosges du Nord]] qui compte environ {{unité|70000|ha}}<ref name=Colloque2010/> ; Ce massif du Donon a souffert des tempêtes de 1990 et de 1999 puis d'attaques de [[Scolytinae|scolytes]] et d'une régénération limitée par l'abroutissement des semis et l'écorçage des tiges par les cerfs, au profit de la [[myrtille]], du [[Fagus|hêtre]] et du [[Sorbus aucuparia|sorbier des oiseleurs]] et des [[saule]]s dans les zones les plus "abrouties"<ref name=Colloque2010>Bertrand J.C., Bonis A., Caquet T., Franc A., Garnier E., Olivieri I., Thébaud C., Roy J. (coord) 2010. Colloque national d'écologie scientifique, 2 au 4 septembre 2010, Montpellier. Écologie 2010, Communications orales et posters ([http://cemadoc.irstea.fr/oa/PUB00030109-incidences-cerf-cervus-elaphus-sur-les-pessieres-s.html résumé])</ref>).

Certains [[forestier]]s et gestionnaire de milieux recommandent d'hétérogénéiser, irrégulariser les pessières cultivées (y compris sur certains [[terril]]s où des épicéas ont été plantés en raison d'un milieu évoquant la [[montagne]])<ref>La chaine des terrils, Fiche technique ''[http://www.chainedesterrils.eu/photos/File/Creation_de_trouees_dans_des_pessieres.pdf Création de trouées dans des pessières]'', consulté 2013-04-24</ref>. L'irrégularisation des pessières qui a fait l'objet d'un colloque en 2012<ref name=Colloque2012>Colloque ''Irrégularisation des pessières'' - 28 novembre 2012 à Liège, faisant suite à la publication d'une « ''Synthèse des méthodes d"irrégularisation pour la Wallonie'' », par Christine Sanchez</ref>. Une [[Sylviculture|gestion]] des épicéas en [[Futaie#Futaie irrégulière|futaie irrégulière]] pouvant apporter des revenus plus importants et plus réguliers<ref name=Colloque2012/>, avec un bénéfice pour la stabilité des peuplements<ref name=Colloque2012/>.

Une hétérogénéisation de la pessière et une meilleure [[gestion de l'eau]] (restauration de [[tourbière]]s et autres réseaux de [[Zone humide|zones humides]] pour stocker les pluies d'hiver ''in situ'' plus longtemps) ainsi qu'une bonne structure du sol (grâce à la présence de feuillus et un moindre tassement du sol) pourraient aussi permettre d'améliorer la [[Résilience (écologie)|résilience écologique]] des pessières face aux sécheresses et au risque d'incendie, alors que l'on constate en Europe une tendance à de moindres précipitations estivales, conforme aux modèles sur le [[Changement climatique|dérèglement climatique]]). Le traitement des pessières s'est fortement mécanisé, contribuant à l'[[artificialisation]] des peuplements, des [[Habitat (écologie)|habitats]] et à la [[Fragmentation forestière|fragmentation des forêts]] par les [[Route forestière|routes]] et [[pistes forestières]].

En Wallonie, avec le ''Centre de Développement [[Agroforestier]] de [[Chimay]]<ref>CDAF, [http://www.cdaf.be/historique.html Présentation du CDAF et de ses origines], consulté 2013-04-24</ref>'' (créé en 1986), de nouvelles normes de traitement des pessières ont été proposées<ref>CDAF, [http://www.cdaf.be/docs/web/pdf/A0_interreg/2010_09_17_ECLAIRCIE_GERARD.pdf nouvelles normes de traitement des pessières]</ref>.

== Notes et références ==
{{Références|colonnes=2}}

== Voir aussi ==
=== Articles connexes ===
* [[Forêt]]
* [[Liste des formations végétales]]
* [[Sylviculture]]
* [[Picea|Épicéas]]

=== Bibliographie ===
* {{fr}} CDAF (2003), Fiche technique ''[http://www.cdaf.be/docs/Fiche_DNF_ECLAIRCIES.pdf Éclaircies de rattrapage en pessière équienne]''

{{Portail|sylviculture|botanique}}

[[Catégorie:Peuplement forestier quasi-monospécifique]]


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# Championnat de France de rugby à XIII 2006-2007
Navigation
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Le Championnat de France de rugby à XIII 2006-2007 ou Élite 2006-2007 oppose pour la saison 2007-2008 les meilleures équipes françaises de rugby à XIII au nombre d'onze.

## Déroulement de la compétition

### Classement de la première phase
| Rang | Club                      | J  | V  | N | D  | Pm  | Pe  | Diff | Pts |
| ---- | ------------------------- | -- | -- | - | -- | --- | --- | ---- | --- |
| 1    | S.M. Pia                  | 20 | 17 | 0 | 3  | 838 | 344 | +494 | 54  |
| 2    | Toulouse Olympique XIII   | 20 | 15 | 1 | 4  | 643 | 333 | +310 | 51  |
| 3    | F.C. Lézignan             | 20 | 13 | 1 | 6  | 535 | 357 | +178 | 47  |
| 4    | R.C. Saint-Gaudens        | 20 | 13 | 1 | 6  | 591 | 424 | +167 | 47  |
| 5    | A.S. Carcassonne          | 20 | 12 | 1 | 7  | 614 | 333 | +281 | 45  |
| 6    | XIII Limouxin             | 20 | 10 | 1 | 9  | 490 | 455 | +35  | 41  |
| 7    | Union Treiziste Catalane  | 20 | 10 | 1 | 9  | 518 | 498 | +20  | 41  |
| 8    | Villeneuve R.L.           | 20 | 8  | 1 | 11 | 480 | 477 | +3   | 37  |
| 9    | Villefranche XIII Aveyron | 20 | 4  | 2 | 14 | 471 | 633 | -162 | 30  |
| 10   | R.C. Carpentras           | 20 | 2  | 0 | 18 | 282 | 865 | -583 | 24  |
| 11   | Lyon-Villeurbanne XIII    | 20 | 1  | 1 | 18 | 251 | 994 | -743 | 23  |

|  | Qualifié pour les demi-finales                       |
|  | Qualifiés pour les barrages d'accès aux demi-finales |

Attribution des points : victoire : 3, défaite par plus de 12 points d'écart : 0.

## Phase finale

### 1er tour
| 20 avril 2007 | A.S. Carcassonne | 32 - 11 | Union Treiziste Catalane |  |
| 20 avril 2007 |                  |         |                          |  |
| 20 avril 2007 |                  |         |                          |  |

| 21 avril 2007 | F.C. Lézignan | 49 - 22 | Villeneuve R.L. |  |
| 21 avril 2007 |               |         |                 |  |
| 21 avril 2007 |               |         |                 |  |

| 21 avril 2007 | R.C. Saint-Gaudens | 46 - 12 | XIII Limouxin |  |
| 21 avril 2007 |                    |         |               |  |
| 21 avril 2007 |                    |         |               |  |

### 2e tour
| 5 mai 2007 | R.C. Saint-Gaudens | 31 - 15 | A.S. Carcassonne |  |
| 5 mai 2007 |                    |         |                  |  |
| 5 mai 2007 |                    |         |                  |  |

| 5 mai 2007 | F.C. Lézignan | 44 - 16 | Union Treiziste Catalane |  |
| 5 mai 2007 |               |         |                          |  |
| 5 mai 2007 |               |         |                          |  |

### Phase finale
|  | Demi-finales 13 mai 2007    | Demi-finales 13 mai 2007 |          |    | Finale 27 mai 2007                | Finale 27 mai 2007 |
|  | Demi-finales 13 mai 2007    | Demi-finales 13 mai 2007 |          |    | Finale 27 mai 2007                | Finale 27 mai 2007 |
|  |                             |                          |          |    |                                   |                    |
|  |                             |                          |          |    | stade Michel-Bendichou, Colomiers |                    |
|  |                             |                          |          |    |                                   |                    |
|  | S.M. Pia                    | 30                       |          |    |                                   |                    |
|  | S.M. Pia                    | 30                       |          |    |                                   |                    |
|  | R.C. Saint-Gaudens          | 12                       |          |    |                                   |                    |
|  | R.C. Saint-Gaudens          | 12                       | S.M. Pia | 20 |                                   |                    |
|  | Stade des Minimes, Toulouse |                          | S.M. Pia | 20 |                                   |                    |
|  |                             | F.C. Lézignan            | 16       |    |                                   |                    |
|  | Toulouse Olympique XIII     | F.C. Lézignan            | 16       | 13 |                                   |                    |
|  | Toulouse Olympique XIII     |                          |          | 13 |                                   |                    |
|  | F.C. Lézignan               | 24                       |          |    |                                   |                    |
|  | F.C. Lézignan               | 24                       |          |    |                                   |                    |

## Finale (27 mai 2007)
(mt : 16 - 10)
Points marqués :
- Pia : 4 essais de Piquemal (3e), O'Reilly (8e), Chaubet (13e) et Munieza (50e) ; 2 transformations de Grésèque (8e et 13e) ; 1 carton rouge de Bosnich (31e.)
- Lézignan: 3 essais de Bringuier (22e, 33e et 61e) ; 2 transformations de Tribillac (33e) et Munoz (61e).

Homme du match : Bringuier
Évolution du score : 4-0, 10-0, 16-0, 16-4, 16-10 (mi-temps) ; 20-10, 20-16
Arbitre : M. Mombet
Spectateurs : 7 882
Composition des équipes :
- Pia : Craig West - Nicolas Piquemal, Josh Tatupu, Florian Chaubet, Stéphane Munieza - Maxime Grésèque (o)(c), Tom O’Reilly (m) - Matthew Kennedy, Franck Traversa, Dean Bosnich, Garreth Turton, Guillaume Knecht, Anthony Léger - Anthony Carrère, Sébastien Martins, Maxime Pradal, Aaron Smith - Entraîneur : Luc Mendez
- Lézignan : Olivier Janzac - Stéphane Selles, Jared Taylor, Cédric Bringuier, Arnaud Vittal - Ian Dunemann (o), Nicolas Munoz (m) - Philippe Laurent, Cédric Lacans, Franck Rovira, David Romero, Mickaël Tribillac, Aurélien Cologni (c) - Nicolas Manessi, Ismaël Navarlas, Alister Brown, Kelvin Mathie - Entraîneur : Didier Foulquier

Pia, tenant du titre, prend rapidement l'avantage au score en menant 16-0 après seulement treize minutes de jeu, assommant moralement Lézignan. Pia use de cette tactique pour vite annihiler tout espoir de revenir pour son adversaire. Cela se déroule parfaitement jusqu'à un geste déplacé de son pilier Dean Bosnich à la 31e minute qui est expulsé définitivement du match. À 12 contre 13, Pia prend alors en main le match et essaie de recoller au score avec un triplé de Bringuier (élu homme du match), mais malgré sa remontée, Pia résiste et s'impose 20-16

wikitext:
{{Infobox Compétition sportive
| titre             = Élite 1
2006-2007
| sport             = [[rugby à XIII]]
| organisateur      = [[Fédération française de rugby à XIII|FFR XIII]]
| nombre d'éditions =
| image             = LogoFFRHorizontal.jpg
| lieu              = {{France}}
| date              = '''''Phase régulière :''''' du {{date|6|octobre|2006|en sport}} au {{date|27|mai|2007|en sport}}
| nations           =
| participants      = 11 équipes
| nombre d'épreuves =
| vainqueur         = '''[[Pia XIII|Pia]]'''
| finaliste         = [[FC Lézignan|Lézignan]]
| site              =
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| précédent lien    = Championnat de France de rugby à XIII 2005-2006
| suivant lien      = Championnat de France de rugby à XIII 2007-2008
}}
Le '''[[Championnat de France de rugby à XIII]] 2006-2007''' ou '''Élite 2006-2007''' oppose pour la saison 2007-2008 les meilleures équipes françaises de [[rugby à XIII]] au nombre d'onze.

{{clr}}

== Déroulement de la compétition ==
=== Classement de la première phase ===

{{Classement début Rugby|essai=non|bonus=non}}
{{Cls Rugby |p=1| ns='''S.M. Pia'''|nc=XIII Baroudeur de Pia |v=17|n=0 |d=3 |pp=838|pc=344|pts=54|c=#ccffcc}}
{{Cls Rugby |p=2| ns=Toulouse Olympique XIII  |nc=Toulouse olympique XIII                   |v=15 |n=1 |d=4|pp=643|pc=333|pts=51|c=#ccffcc}}
{{Cls Rugby |p=3| ns=F.C. Lézignan|nc=Football club Lézignan-Corbières rugby league |v=13|n=1 |d=6|pp=535|pc=357|pts=47|c=#ccccff}}
{{Cls Rugby |p=4| ns=R.C. Saint-Gaudens|nc=Racing club saint-gaudinois Comminges XIII|v=13 |n=1 |d=6|pp=591|pc=424|pts=47|c=#ccccff}}
{{Cls Rugby |p=5| ns=A.S. Carcassonne|nc= Association sportive Carcassonne XIII      |v=12|n=1 |d=7 |pp=614|pc=333|pts=45|c=#ccccff}}
{{Cls Rugby |p=6| ns=XIII Limouxin   |nc=XIII limouxin    |v=10|n=1 |d=9|pp=490|pc=455|pts=41|c=#ccccff}}
{{Cls Rugby |p=7| ns=Union Treiziste Catalane|nc=Saint-Estève XIII catalan     |v=10|n=1 |d=9|pp=518|pc=498|pts=41|c=#ccccff}}
{{Cls Rugby |p=8| ns=Villeneuve R.L.|nc=Villeneuve XIII rugby league         |v=8 |n=1 |d=11|pp=480|pc=477|pts=37|c=#ccccff}}
{{Cls Rugby |p=9| ns=Villefranche XIII Aveyron   |nc=Villefranche XIII Aveyron         |v=4 |n=2 |d=14|pp=471|pc=633|pts=30|c=#ffffff}}
{{Cls Rugby |p=10| ns=R.C. Carpentras |nc= Racing club de Carpentras XIII du Comtat                           |v=2 |n=0 |d=18|pp=282|pc=865|pts=24|c=#ffffff}}
{{Cls Rugby |p=11| ns=Lyon-Villeurbanne XIII     |nc= Lyon-Villeurbanne Rhône XIII                           |v=1 |n=1 |d=18|pp=251|pc=994|pts=23|c=#ffffff}}

|}
{{Classement fin Rugby
|couleur1=#ccffcc
|article1=Qualifié pour les demi-finales
|couleur2=#ccccff
|article2=Qualifiés pour les barrages d'accès aux demi-finales
}}

'''Attribution des points''' : victoire : 3, défaite par plus de 12 points d'écart : 0.

== Phase finale ==
=== 1er tour ===
{{Match rugby
  |date       = 20 avril 2007
  |heure      =
  |lieu       =
  |spectateurs=
  |arbitre    =
  |score      =  '''32''' - 11
  |mitemps    =
  |équipe1    = '''[[Association sportive Carcassonne XIII |A.S. Carcassonne]]'''
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  |essai2     =
  |transfo2   =
  |pen2       =
  |drop2      =
  |avert2     =
  |expuls2    =
}}
----
{{Match rugby
  |date       = 21 avril 2007
  |heure      =
  |lieu       =
  |spectateurs=
  |arbitre    =
  |score      = '''49 '''- 22
  |mitemps    =
  |équipe1    = '''[[Football club Lézignan-Corbières rugby league |F.C. Lézignan]] '''
  |essai1     =
  |transfo1   =
  |pen1       =
  |drop1      =
  |avert1     =
  |expuls1    =
  |équipe2    = [[Villeneuve XIII rugby league|Villeneuve R.L.]]
  |essai2     =
  |transfo2   =
  |pen2       =
  |drop2      =
  |avert2     =
  |expuls2    =
}}
----
{{Match rugby
  |date       = 21 avril 2007
  |heure      =
  |lieu       =
  |spectateurs=
  |arbitre    =
  |score      = '''46''' - 12
  |mitemps    =
  |équipe1    = '''[[Racing club saint-gaudinois Comminges XIII |R.C. Saint-Gaudens]] '''
  |essai1     =
  |transfo1   =
  |pen1       =
  |drop1      =
  |avert1     =
  |expuls1    =
  |équipe2    = [[XIII limouxin|XIII Limouxin]]
  |essai2     =
  |transfo2   =
  |pen2       =
  |drop2      =
  |avert2     =
  |expuls2    =
}}

=== 2e tour ===
{{Match rugby
  |date       = 5 mai 2007
  |heure      =
  |lieu       =
  |spectateurs=
  |arbitre    =
  |score      =  '''31''' - 15
  |mitemps    =
  |équipe1    = '''[[Racing club saint-gaudinois Comminges XIII |R.C. Saint-Gaudens]]'''
  |essai1     =
  |transfo1   =
  |pen1       =
  |drop1      =
  |avert1     =
  |expuls1    =
  |équipe2    = [[Association sportive Carcassonne XIII |A.S. Carcassonne]]
  |essai2     =
  |transfo2   =
  |pen2       =
  |drop2      =
  |avert2     =
  |expuls2    =
}}
----
{{Match rugby
  |date       = 5 mai 2007
  |heure      =
  |lieu       =
  |spectateurs=
  |arbitre    =
  |score      =  '''44''' - 16
  |mitemps    =
  |équipe1    = '''[[Football club Lézignan-Corbières rugby league |F.C. Lézignan]]'''
  |essai1     =
  |transfo1   =
  |pen1       =
  |drop1      =
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  |équipe2    = [[Saint-Estève XIII catalan|Union Treiziste Catalane]]
  |essai2     =
  |transfo2   =
  |pen2       =
  |drop2      =
  |avert2     =
  |expuls2    =
}}
=== Phase finale ===

{{Phase finale à 4 |
largeur équipes = 190
|D-titre=Demi-finales
{{Date|13|mai|2007}}
|F-titre=Finale
{{Date|27|mai|2007}}<ref>{{Ouvrage|langue=anglais|auteur1=Mike Rylance|titre=The Struggle and the Daring|passage=326-327|lieu=Exeter|éditeur=Short Run Press Ltd|date=2018|pages totales=338|isbn=978-1999333904|lire en ligne=|numéro chapitre=Appendix II|titre chapitre=Championship finals -Max Roussié Shield-}}</ref>

|D1-info= |
|D1-E1='''[[XIII Baroudeur de Pia|S.M. Pia]]'''                      |D1-S1='''30'''
|D1-E2=[[Racing club saint-gaudinois Comminges XIII |R.C. Saint-Gaudens]]|D1-S2= 12
|D2-info= [[Stade des Minimes]], [[Toulouse]]|
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|F1-info= [[stade Michel-Bendichou]], [[Colomiers]]
|F1-E1=   '''[[XIII Baroudeur de Pia|S.M. Pia]]'''   |F1-S1= '''20'''
|F1-E2=   [[Football club Lézignan-Corbières rugby league |F.C. Lézignan]]|F1-S2=16
}}

== Finale (27 mai 2007) ==

{{Encadré match
 |largeur=320px
 |align=left
 |fond_titre={{charte sportive/Niveau 1|rugby à XV}}
 |texte_titre={{charte sportive/Texte|rugby à XV}}
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 |titre='''Feuille de match'''
 |contenu=
'''[[XIII Baroudeur de Pia|S.M. Pia]] 20''' - 16 [[Football club Lézignan-Corbières rugby league|F.C. Lézignan]]

({{abréviation discrète|mt|mi-temps}} : 16 - 10)

Le dimanche {{Date|27|5|2007}} au [[stade Michel-Bendichou]] de [[Colomiers]]

'''Points marqués''' :

* Pia : 4 essais de Piquemal ({{3e}}), O'Reilly ({{8e}}), Chaubet ({{13e}}) et Munieza ({{50e}}) ; 2 transformations de Grésèque ({{8e}} et {{13e}}) ; 1 carton rouge de [[Dean Bosnich|Bosnich]] ({{31e}}.)
* Lézignan: 3 essais de Bringuier ({{22e}}, {{33e}} et {{61e}}) ; 2 transformations de Tribillac ({{33e}}) et Munoz ({{61e}}).

'''Homme du match''' : Bringuier

'''Évolution du score''' : 4-0, 10-0, 16-0, 16-4, 16-10 (mi-temps) ; 20-10, 20-16

'''Arbitre''' : M. Mombet

'''Spectateurs''' : {{formatnum:7882}}

'''Composition des équipes''' :
* Pia : [[Craig West]] - [[Nicolas Piquemal]], [[Josh Tatupu]], [[Florian Chaubet]], [[Stéphane Munieza]] - [[Maxime Grésèque]] (o)(c), [[Tom O’Reilly]] (m) - [[Matthew Kennedy (rugby à XIII)|Matthew Kennedy]], [[Franck Traversa]], [[Dean Bosnich]], [[Garreth Turton]], [[Guillaume Knecht]], [[Anthony Léger]] - [[Anthony Carrère]], [[Sébastien Martins]], [[Maxime Pradal]], [[Aaron Smith (rugby à XIII)|Aaron Smith]] - Entraîneur : [[Luc Mendez]]
* Lézignan : [[Olivier Janzac]] - [[Stéphane Selles]], [[Jared Taylor (rugby à XIII)|Jared Taylor]], [[Cédric Bringuier]], [[Arnaud Vittal]] - [[Ian Dunemann]] (o), [[Nicolas Munoz]] (m) - [[Philippe Laurent (rugby à XIII)|Philippe Laurent]], [[Cédric Lacans]], [[Franck Rovira]], [[David Romero]], [[Mickaël Tribillac]], [[Aurélien Cologni]] (c) - [[Nicolas Manessi]], [[Ismaël Navarlas]], [[Alister Brown]], [[Kelvin Mathie]] - Entraîneur : [[Didier Foulquier ]]

}}

Pia, tenant du titre, prend rapidement l'avantage au score en menant 16-0 après seulement treize minutes de jeu, assommant moralement Lézignan. Pia use de cette tactique pour vite annihiler tout espoir de revenir pour son adversaire. Cela se déroule parfaitement jusqu'à un geste déplacé de son pilier Dean Bosnich à la {{31e|minute}} qui est expulsé définitivement du match. À 12 contre 13, Pia prend alors en main le match et essaie de recoller au score avec un triplé de Bringuier (élu homme du match), mais malgré sa remontée, Pia résiste et s'impose 20-16

{{Clr}}

== Notes ==
{{références|groupe="NB"}}

== Références ==
{{Références|colonnes=}}

== Lien externe ==
*{{fr}} [http://www.ffr13.fr/ Site officiel de la FFR XIII].
{{Clr}}

{{Palette|Championnat de France de Rugby à XIII|Rugby à XIII en France}}

{{Portail|rugby à XIII|France|années 2000}}

[[Catégorie:Championnat de France de rugby à XIII|2007]]
[[Catégorie:Rugby à XIII en France en 2006]]
[[Catégorie:Rugby à XIII en France en 2007]]
[[Catégorie:Championnat de France 2006-2007|Rugby à XIII M1]]

title: Généralités

Sport: rugby à XIII

Organisateur(s): FFR XIII

Lieu(x): France

Date: Phase régulière : du 6 octobre 2006 au 27 mai 2007

Participants: 11 équipes

title: Palmarès

Vainqueur: Pia

Finaliste: Lézignan


text:
# Jaroslav Kantůrek
Jaroslav Kantůrek, né le 17 août 1953, à Poděbrady, en Tchécoslovaquie, est un joueur tchécoslovaque de basket-ball. Il évolue au poste de meneur.

title: Jaroslav Kantůrek

wikitext:
{{Ébauche|basket-ball}}
{{Infobox Joueur de basket-ball
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'''Jaroslav Kantůrek''', né le {{Date|17|août|1953}}, à [[Poděbrady]], en [[Tchécoslovaquie]], est un joueur [[Tchécoslovaquie|tchécoslovaque]] de [[basket-ball]]. Il évolue au poste de [[meneur]].

== Biographie ==
{{...}}

== Palmarès ==

== Notes et références ==
{{références}}

== Liens externes ==
* {{Bases sport}}

{{Palette
|Équipe de Tchécoslovaquie de basket-ball Euro 1975
|Équipe de Tchécoslovaquie de basket-ball JO 1976}}

{{Portail|Basket-ball|Tchécoslovaquie}}

{{DEFAULTSORT:Kanturek, Jaroslav}}
[[Catégorie:Joueur international tchécoslovaque de basket-ball]]
[[Catégorie:Joueur de basket-ball aux Jeux olympiques d'été de 1976]]
[[Catégorie:Naissance en août 1953]]
[[Catégorie:Naissance à Poděbrady]]
[[Catégorie:Naissance en Tchécoslovaquie]]

title: Fiche d’identité

Nationalité: Tchécoslovaquie

Naissance: 17 août 1953 · Poděbrady, Tchécoslovaquie

title: Situation en club

Poste: Meneur

Saison: Club

title: Sélection en équipe nationale **

Tchécoslovaquie

Sélection en équipe nationale **: * Points marqués dans chaque club dans le cadre de la saison régulière du championnat national.

Sélection en équipe nationale **: ** Points marqués pour l’équipe nationale en match officiel.


text:
# Juliette Volcler
Juliette Volcler est une productrice radio, critique sonore et chercheuse indépendante.
Elle est autrice de plusieurs articles et essais portant sur l’exploitation du son dans la sphère sociale, les rapports à l’écoute, l’appréhension de l’environnement par le son, le design sonore et l’histoire de la création sonore.
Ses champs d’études et ses théories sur l’utilisation des ondes acoustiques à des fins offensives et coercitives ont obtenu une reconnaissance internationale après leur publication,,,.

## Biographie

### Parcours professionnel
En 2004, Juliette Volcler commence à écrire dans la revue littéraire R de réel, créée et dirigée par Laetitia Bianchi et Raphaël Meltz. Puis et jusqu'en 2010, elle contribue régulièrement au magazine français généraliste Le Tigre.
Elle entre dans le domaine sonore par la porte des radios libres associatives en 2005. Elle y fait ses premières gammes en réalisant des entretiens et des documentaires radiophoniques de critique sociale. Elle crée et produit alors l'émission L'Intempestive, diffusée sur Fréquence Paris Plurielle et Radio Galère à Marseille.
À partir de 2007, elle appréhende la culture sonore, très peu explorée dans le champ universitaire français, aussi bien sur le plan théorique que pratique, en entreprenant un travail de documentation et d’investigation fouillé sur l’histoire et l’analyse des utilisations du son comme outil de contrôle social.
Elle oriente ses premières recherches sur les armes acoustiques, qui l'amèneront à explorer la psychoacoustique,.
En 2010, Juliette Volcler écrit plusieurs papiers dans le mensuel de critique et d'expérimentation sociales CQFD.
Elle rejoint ensuite la rédaction de Syntone, une revue web et papier de référence consacré à la critique de la création radiophonique et sonore, fondée par Etienne Noiseau. Elle assure la coordination éditoriale de Syntone de 2014 de 2018 et y signe plus d’une soixantaine d’articles.
À partir de 2018, avec les musiciens expérimentaux Jérôme Noetinger et Francisco Meirino, ainsi que l'artiste sonore Matthieu Saladin, elle forme le collectif d'intervention sur la critique sociale du son Les sirènes.
Elle coproduit l'émission Radio renversée avec la compositrice Aude Rabillon sur la radio associative ∏-Node.
Juliette Volcler donne régulièrement des séminaires, colloques et conférences universitaires sur les arts sonores et radiophoniques. Elle participe régulièrement au jury des Phonurgia Nova Awards.

### Diplôme
Maîtrise Langues, littératures et civilisations étrangères, en anglais sur l'extrême droite en Grande-Bretagne dans les années 1990.

## Publications

### Essais
- Juliette Volcler, Le son comme arme, les usages policiers et militaires du son, Paris, La découverte, 2011, 180 p. (ISBN 978-2-7071-6885-6, lire en ligne)[12],[13],[14]. Traduit du français par Carol Volk en 2013, Extremely Loud : Sound as a Weapon : Juliette Volcler (trad. Carol Volk), Extremely Loud : Sound as a Weapon, Editeur La Nouvelle Presse, 2013., 210 p. (ISBN 9781595588739, lire en ligne)
- Juliette Volcler, Contrôle : comment s'inventa l'art de la manipulation sonore, Paris, Éditions la Découverte : Cité de la musique-Philharmonie de Paris, 2017, 157 p. (ISBN 978-2-7071-9013-0)[15]. L'ouvrage relate l’histoire des premières tentatives de manipulation des masses au moyen du son[16],[17].
- Juliette Volcler et Matti Hagelberg, Alexander Graham Bell, Paris/impr. en Belgique, Éditions Philharmonie de Paris - Collection Supersoniques, 2021., 62 p. (ISBN 979-10-94642-54-2) - Une biographie de Graham Bell qui se mêle à celles d'autres inventeurs du champ sonore[18].
- Juliette Volcler, L'orchestration du quotidien : Design sonore et écoute au 21e siècle, Paris/27-Mesnil-sur-l'Estrée, Éditions la Découverte, 2022, 180 p. (ISBN 978-2-3480-6471-5)[19],[20],[21]

### Ouvrages collectifs
- L’espace public sonore, notice de Juliette Volcler dans Le capital dans la cité, une encyclopédie critique de la ville. Ouvrage réunissant 30 contributions sous la direction de Matthieu Adam et Emeline Comby, Éditions Amsterdam, 2020[22].
- Fiche technique, signé par Les sirènes (collectif), collection Rip on/off par l’éditeur Van Dieren, 2021[23].

### Contributions revues et presse écrite
- 17 articles de Juliette Volcler, publiés de 2009 à 2013 dans Article 11 - Journal papier indépendant (2010/2015) et média alternatif internet[24].
- 25 articles de Juliette Volcler, publiés à partir de mars 2010 dans CQFD - Journal de critique sociale fondé en 2003[25].
- 62 articles de Juliette Volcler, publiés dans Syntone à partir de 2011 - Revue française web et papier fondée en décembre 2008 qui se consacre à l’art de la radio[26]. L’imprimé trimestriel La revue de l’Écoute n’est plus édité depuis 1er février 2019.
- Le marketing sonore envahit les villes par Juliette Volcler, Le Monde diplomatique, août 2013[27].
- Armes sonores et musiques d’ambiance, de Juliette Volcler et Victor A. Stoichita, Terrain n°68 « L'emprise des sons », revue d'ethnologie de l'Europe, 2017[28].
- Le monde enchanté du design sonore - Entre création artistique et ingénierie sociale de Juliette Volcler - Revue du Crieur n°8, pages 106 à 115, 2017[29].
- Le comportementalisme sonore, une magie bien arrangeante par Juliette Volcler - Revue Filigrane, Maison des sciences de l'homme, Paris nord, mars 2019[30],[31].

### Conférences
- Journée Science et musique, conférence L'espace public sonore en questions de Juliette Volcler, Université de Rennes 2, 11/10/ 2014[32].
- L'espace public sonore en questions, conférence de Juliette Volcler à l'ENSA de Lyon, 04/09/2018[33].
- Petite histoire de la manipulation sonore, conférence de Juliette Volcler au Festival La semaine du son de l’Unesco, 2018[34].
- Clôtures soniques dans les espaces publics, intervention de Juliette Volcler dans la rencontre « Causant de l'impact », avec Séverine Janssen et Salomé Voegelin, et la modératrice Linnea Semmerling, Festival Oscillation - sur la nature du son, organisé par l'espace de travail Q-O2, Bruxelles, 27/04/2019[35].

title: Juliette Volcler

wikitext:
{{Infobox Journaliste
 | charte          = Radio
 | nom             = Juliette Volcler
 | image           =
 | légende         =
 | date de naissance = 1977
 | nationalité     = Française
 | féminin         = oui
 | profession      = Autrice - Productrice radio - Artisane radio - Chercheuse indépendante
 | spécialité      = Art sonore
 | autres activités = Intervenante spécialisée - Curatrice sonore
 | années actives  = Depuis 2004
 | web             =
 | média           = Radio - Presse écrite - Webmédia
 | fonction        = Coordinatrice d'édition - Rédactrice
 | radio           = Émission "L'intempestive"
 | autres médias   = Syntone
}}
'''Juliette Volcler''' est une productrice radio, critique sonore et chercheuse indépendante<ref>{{Article|auteur1=Thomas Guillaud-Bataille|titre=Entretien avec Juliette Volcler, une combattante du sonore|périodique=Arte radio - Audioblog|date=25/08/2020|lire en ligne=https://audioblog.arteradio.com/article/152510/entretien-avec-juliette-volcler}}</ref>.

Elle est autrice de plusieurs articles et essais portant sur l’exploitation du son dans la sphère sociale, les rapports à l’écoute, l’appréhension de l’environnement par le son, le design sonore et l’histoire de la création sonore<ref name=":0">{{Article|auteur1=David Christoffel|titre=De la manipulation par la musique|sous-titre=avec Juliette Volcler|périodique=https://metaclassique.com/metaclassique-71-manipuler/|date=10 juin 2020|lire en ligne=https://classicagenda.fr/de-la-manipulation-par-la-musique/|archiveurl=https://classicagenda.fr/de-la-manipulation-par-la-musique/}}</ref>.

Ses champs d’études et ses théories sur l’utilisation des ondes acoustiques à des fins offensives et coercitives<ref>{{Article|auteur1=Justin Moyer|titre=Le son ou le silence peuvent-ils être utilisés pour tuer ?|sous-titre=entretien avec Juliette Volcler  autour du sujet de son livre, « Extremely Loud : Sound as a Weapon ».|périodique=The Washington Post|date=le 1er juillet 2013.}}</ref> ont obtenu une reconnaissance internationale après leur publication<ref name=":1">{{Article|auteur1=De Peter C.Baker|titre=Extrêmement fort de Juliette Volcler : le son comme une arme|périodique=The Nation|date=10 septembre 2013|lire en ligne=https://www.thenation.com/article/archive/shelf-life-47/}}</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Alex Ross|titre=Quand la musique est violence|sous-titre=citation des travaux de Juliette Volcler|périodique=New Yorker|date=27 juin 2016|lire en ligne=https://www.newyorker.com/magazine/2016/07/04/when-music-is-violence}}</ref>{{,}}<ref name=":2">{{Article|auteur1=Marion Rousset et Jules Julien|titre=Manipulation sonore : ne faites pas la sourde oreille, entretien avec Juliette Volcler sur ses travaux|périodique=Télérama, Débats & Reportages|date=03/02/2017|lire en ligne=https://www.telerama.fr/idees/manipulation-sonore-ne-faites-pas-la-sourde-oreille,153331.php}}</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Florian Delorme|titre=De la torture au maintien de l'ordre: la répression acoustique|périodique=France Culture émission "Culturesmonde"|date=14/02/2017|lire en ligne=https://www.franceculture.fr/emissions/culturesmonde/corps-sonores-24-de-la-torture-au-maintien-de-lordre-la-repression}}</ref>.

== Biographie ==

=== Parcours professionnel ===
En 2004, Juliette Volcler commence à écrire dans la revue littéraire ''R de réel,'' créée et dirigée par [[Lætitia Bianchi|Laetitia Bianchi]] et [[Raphaël Meltz]]. Puis et jusqu'en 2010, elle contribue régulièrement au magazine français généraliste ''[[Le Tigre (magazine)|Le Tigre]]''.

Elle entre dans le domaine sonore par la porte des radios libres associatives en 2005. Elle y fait ses premières gammes en réalisant des entretiens et des documentaires radiophoniques de critique sociale. Elle crée et produit alors l'émission ''L'Intempestive'', diffusée sur [[Fréquence Paris Plurielle]] et Radio Galère à Marseille.

À partir de 2007, elle appréhende la culture sonore, très peu explorée dans le champ universitaire français, aussi bien sur le plan théorique que pratique, en entreprenant un travail de documentation et d’investigation fouillé sur l’histoire et l’analyse des utilisations du son comme outil de contrôle social''<ref>{{Ouvrage|auteur1=Noémie Fargier|titre=Expériences sonores et intersubjectivité dans le spectacle vivant contemporain l’inter[o]ralité entre désir et pouvoirs - Thèse de doctorat d’études théâtrales|éditeur=Université Sorbonne Nouvelle Paris 3|année=2018|passage=pages 80, 154, 167, 168, 195, 196, 248 à 251, 255, 258, 262 à 264, 268, 274, 275, 319 et 445 : analyses reposant sur les travaux de Juliette Volcler.|isbn=|lire en ligne=https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-03412254v1}}</ref>''.

Elle oriente ses premières recherches sur les armes acoustiques, qui l'amèneront à explorer la psychoacoustique<ref>{{Article|auteur1=Jacky Durand|titre=Infernaux, intolérables, les sons sauront vous faire parler|sous-titre=sur le livre Le son comme arme de Juliette Volcler,|périodique=Libération|date=21 septembre 2011|lire en ligne=https://www.liberation.fr/societe/2011/09/21/infernaux-intolerables-les-sons-sauront-vous-faire-parler_762630/}}</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Laurent Mettraux|titre=Psychoacoustique et digitalisation|périodique=Revue musicale Suisse Schweizer Musikzeitung|date=22.01.2019|lire en ligne=https://www.musikzeitung.ch/fr/critiques/livres-partitions/2019/01_02/psychoacoustique-et-digitalisation.html#.YhZZQ-lKhUM}}</ref>.

En 2010, Juliette Volcler écrit plusieurs papiers dans le mensuel de critique et d'expérimentation sociales [[CQFD (journal)|''CQFD'']].

Elle rejoint ensuite la rédaction de ''[[Syntone]],'' une revue web et papier de référence consacré à la critique de la création radiophonique et sonore, fondée par Etienne Noiseau<ref>{{Lien web |auteur=Cycle de conférences |titre=Cultures sonores, retour sur les dix ans d’une revue consacrée aux sons, une histoire d’ecoute(s) |sous-titre=Juliette Volcler revient sur la revue Syntone, média dédié aux modes originaux d’expression sonore, |url=https://www.bnf.fr/fr/agenda/cultures-sonores-retour-sur-les-dix-ans-dune-revue-consacree-aux-sons |site=le site institutionnel de la BNF François Mitterrand |date=16 mai 2019}}</ref>. Elle assure la coordination éditoriale de ''Syntone'' de 2014 de 2018 et y signe plus d’une soixantaine d’articles.

À partir de 2018, avec les musiciens expérimentaux [[Jérôme Noetinger]] et [[Francisco Meirino]], ainsi que l'artiste sonore [[Matthieu Saladin]], elle forme le collectif d'intervention sur la critique sociale du son ''Les sirènes''.

Elle coproduit l'émission ''Radio renversée'' avec la compositrice Aude Rabillon sur la radio associative [[∏-Node|''∏-''Node]].

Juliette Volcler donne régulièrement des séminaires, colloques et conférences universitaires sur les arts sonores et radiophoniques. Elle participe régulièrement au jury des [[Phonurgia Nova Awards]].

=== Diplôme ===
Maîtrise Langues, littératures et civilisations étrangères, en anglais sur l'extrême droite en Grande-Bretagne dans les années 1990.

== Publications ==

=== Essais ===
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Juliette Volcler|titre=Le son comme arme, les usages policiers et militaires du son|lieu=Paris|éditeur=[[La Découverte|La découverte]]|année=2011|pages totales=180|isbn=978-2-7071-6885-6|lire en ligne=https://www.article11.info/spip/IMG/pdf/v2_le_son_comme_arme.pdf}}<ref>{{Article|auteur1=Christophe Wasinski|titre=Rendre le milieu hostile : contrôler et réprimer par le son, les gaz lacrymogènes et les projectiles « non-létaux »|périodique=Cultures & Conflits|date=2020|lire en ligne=https://journals.openedition.org/conflits/22493|pages=203-214}}</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Néon|titre=Peut-on tuer avec du son ?|nature article=Citation Juliette Volcler|périodique=Magazine Néon|date=28 février 2019|lire en ligne=https://www.neonmag.fr/peut-on-tuer-avec-du-son-523112.html}}</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Esteban Buch|titre=Juliette Volcler Contrôle. Comment s'inventa l'art de la manipulation sonore Paris, La Découverte, 2017, 160 p|périodique=Cambridge University Press|date=30/08/2018|lire en ligne=https://www.cambridge.org/core/journals/annales-histoire-sciences-sociales/article/abs/juliette-volcler-controle-comment-sinventa-lart-de-la-manipulation-sonore-paris-la-decouverte-2017-160-p/DDD4C57BA6DA66955CECFBE20680AD8A}}</ref>. Traduit du français par Carol Volk en 2013, ''Extremely Loud : Sound as a Weapon'' : {{Ouvrage|auteur1=Juliette Volcler|traducteur=Carol Volk|titre=Extremely Loud|sous-titre=Sound as a Weapon|éditeur=Editeur La Nouvelle Presse|date=2013.|pages totales=210|isbn=9781595588739|lire en ligne=https://books.google.com/books?id=tXARBAAAQBAJ&printsec=frontcover}}
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Juliette Volcler|titre=Contrôle|sous-titre=comment s'inventa l'art de la manipulation sonore|lieu=Paris|éditeur=Éditions la Découverte : Cité de la musique-Philharmonie de Paris|année=2017|pages totales=157|isbn=978-2-7071-9013-0}}<ref>{{Article|auteur1=Emmanuelle Laurentin et Anais Klein|titre=Harold Burris-Meyer, le son au XXème siècle sur le livre "Contrôle" de Juliette Volcler|périodique=La fabrique de l’histoire, France Culture|date=10/02/2017}}</ref>. L'ouvrage relate l’histoire des premières tentatives de manipulation des masses au moyen du son<ref>{{Article|auteur1=Clément Lebrun|titre=Politique (2) : Manipuler les sons|sous-titre=notre invitée Juliette Volcler a récemment publié "Contrôle", un livre très instructif sur l'histoire de la manipulation sonore. Elle y raconte les aventures d’Harold Burris-Meyer, grand théoricien du pouvoir de manipulation de la musique, au théâtre, dans l’industrie et dans l’armée.|périodique=Emission Le cri du Patchwork sur France musique|date=6 juin 2017|lire en ligne=https://www.radiofrance.fr/francemusique/podcasts/le-cri-du-patchwork/politique-2-manipuler-les-sons-1607590}}</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Loïc Bertrand|titre=À propos de Juliette Volcler, Contrôle, Comment s’inventa l’art de la manipulation sonore, La découverte|périodique=La Vie des Idées, Institut du Monde Contemporain (Collège de France)|date=23 novembre 2017|lire en ligne=https://laviedesidees.fr/IMG/pdf/23112017-bertrandvolcler.pdf}}</ref>.
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Juliette Volcler|auteur2=Matti Hagelberg|titre=Alexander Graham Bell|lieu=Paris/impr. en Belgique|éditeur=Éditions Philharmonie de Paris - Collection Supersoniques|date=2021.|pages totales=62|isbn=979-10-94642-54-2}} - Une biographie de [[Alexander Graham Bell|Graham Bell]] qui se mêle à celles d'autres inventeurs du champ sonore<ref>{{Article|auteur1=Christian Rosset|titre=Constellation d’automne (4): Poésie, etc - Sur l’ouvrage consacré à Alexander Graham Bell de Juliette Volcler et Matti Hagelberg|périodique=Magazine Diacritik|date=27 octobre 2021.}}</ref>.
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Juliette Volcler|titre=L'orchestration du quotidien|sous-titre=Design sonore et écoute au 21e siècle|lieu=Paris/27-Mesnil-sur-l'Estrée|éditeur=Éditions la Découverte|année=2022|pages totales=180|isbn=978-2-3480-6471-5}}<ref>{{Article|auteur1=Pablo Maillé|titre=La pandémie a provoqué la modification du paysage sonore la plus exceptionnelle depuis un siècle - Entretien|périodique=Usbek & Rica|date=6/04/2022|lire en ligne=https://usbeketrica.com/fr/article/la-pandemie-a-provoque-la-modification-du-paysage-sonore-la-plus-exceptionnelle-depuis-un-siecle}}</ref>{{,}}<ref>''L’orchestration du quotidien'', sur [https://www.intempestive.net/L-orchestration-du-quotidien ''l'intempestive''], site de l'autrice</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Olivia Gesbert|titre=Comment l’environnement sonore influence-t-il notre vie ?|sous-titre=Juliette Volcler [...] nous explique en quoi les sons du quotidien modèlent notre rapport au monde.|périodique=Émission ''La grande tables des idées'' sur France Culture|date=6/04/2022|lire en ligne=https://www.franceculture.fr/emissions/la-grande-table-idees/comment-l-environnement-sonore-influence-t-il-notre-vie}}</ref>

=== Ouvrages collectifs ===
* ''L’espace public sonore,'' notice de Juliette Volcler dans ''Le capital dans la cité, une encyclopédie critique de la ville''. Ouvrage réunissant 30 contributions sous la direction de Matthieu Adam et Emeline Comby, Éditions ''Amsterdam'', 2020<ref>{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Sous la direction de Matthieu Adam et Émeline Comby|titre=Le capital dans la cité, une encyclopédie critique de la ville : Notice de Juliette Volcler "L’espace public sonore"|lieu=Paris|éditeur=[[Éditions Amsterdam]]|année=2020|pages totales=457|isbn=978-2-35480-217-2}}</ref>.
* ''Fiche technique'', signé par ''Les sirènes'' (collectif), collection ''Rip on/off'' par l’éditeur ''Van Dieren'', 2021<ref>{{Ouvrage|auteur1=Les sirènes|titre=Fiche technique|éditeur=Collection Rip on/off, Van Dieren Éditeur|date=20 octobre 2021.|isbn=978-2-37466-025-7|lire en ligne=https://www.intempestive.net/Fiche-technique-par-les-Sirenes}}</ref>.

=== Contributions revues et presse écrite ===
* ''17 articles'' de Juliette Volcler, publiés de 2009 à 2013 dans ''[[Article 11]]'' - Journal papier indépendant (2010/2015) et média alternatif internet<ref>{{Article|auteur1=Juliette Volcler|titre=17 publications|périodique=Article 11|date=2009 à 2013|lire en ligne=http://www.article11.info/?_Juliette-Volcler_}}</ref>.
* ''25 articles'' de Juliette Volcler, publiés à partir de mars 2010 dans CQFD - Journal de critique sociale fondé en 2003<ref>{{Article|auteur1=Juliette Volcler|titre=Articles de cet auteur (25)|périodique=CQFD, Mensuel de critique et d’expérimentation sociales|date=depuis mars 2010}}</ref>.
* ''62 articles'' de Juliette Volcler, publiés dans ''Syntone'' à partir de 2011 - Revue française web et papier fondée en décembre 2008 qui se consacre à l’art de la radio<ref>{{Article|auteur1=Juliette Volcler|titre=Publications de l'autrice|périodique=Syntone|date=De 2011 à 2018}}</ref>. L’imprimé trimestriel ''La revue de l’Écoute'' n’est plus édité depuis 1er février 2019.
* ''Le marketing sonore envahit les villes'' par Juliette Volcler, ''[[Le Monde diplomatique]]'', août 2013<ref>{{Article|auteur1=Juliette Volcler|titre=Le marketing sonore envahit les villes|périodique=Le Monde diplomatique|date=Août 2013|pages=4 et 5}}</ref>.
* ''Armes sonores et musiques d’ambiance,'' de Juliette Volcler et [[Victor Stoichita|Victor A. Stoichita]], ''Terrain n°68 « L'emprise des sons », revue d'ethnologie de l'Europe'', 2017<ref>{{Article|auteur1=Juliette Volcler et Victor A. Stoichita|titre=Armes sonores et musiques d’ambiance : tuer, punir, manipuler et discipliner les foules par les sons|périodique=Revue Terrain n° 68 : L'emprise des sons|date=Octobre 2017|lire en ligne=https://doi.org/10.4000/terrain.16360|pages=132-149}}</ref>.
* ''Le monde enchanté du design sonore - Entre création artistique et ingénierie sociale'' de Juliette Volcler ''-'' ''Revue du Crieur'' n°8, pages 106 à 115, 2017<ref>{{Article|auteur1=Juliette Volcler|titre=Le monde enchanté du design sonore - Entre création artistique et ingénierie sociale|périodique=Revue du Crieur 2017/3 n°8, Éditions La découverte/Médiapart|date=2017|lire en ligne=https://www.cairn.info/revue-du-crieur-2017-3-page-106.htm?ref=doi|pages=106 à 115}}</ref>.
* ''Le comportementalisme sonore, une magie bien arrangeante'' par Juliette Volcler - Revue ''Filigrane'', Maison des sciences de l'homme, Paris nord, mars 2019<ref>{{Article|auteur1=Juliette Volcler|titre=Le comportementalisme sonore, une magie bien arrangeante|périodique=Filigrane|date=mars 2019|lire en ligne=https://revues.mshparisnord.fr/filigrane/index.php?id=892}}</ref>{{,}}<ref>{{Article|auteur1=Jérémie Nicolas|titre=Juliette Volcler, Contrôle, Comment s’inventa
l’art de la manipulation sonore, Paris, La Découverte/Cité de la musique - Philharmonie de Paris, 2017|périodique=Filigrane n°21, MSH Paris Nord|date=4/01/2018|lire en ligne=https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-01675223/document}}</ref>.

=== Conférences ===
* Journée ''Science et musique'', conférence ''L'espace public sonore en questions'' de Juliette Volcler, Université de Rennes 2, 11/10/ 2014<ref>{{Lien web |auteur=Université Rennes 2/IRISA 2014 |titre=Conférence de Juliette Volcler : L'espace public en questions |url=https://www.lairedu.fr/media/video/conference/2-lespace-public-sonore-en-questions/ |site=Webmédia de l' Université Rennes 2 |date=2014}}</ref>.
* ''L'espace public sonore en questions'', conférence de Juliette Volcler à l'ENSA de Lyon, 04/09/2018<ref>{{Lien web |auteur=Jacques DELAYE (Réalisation), Carlos PEREZ ROJAS (Réalisation) |titre=Conférence Juliette Volcler : l'espace public sonore en questions |url=https://www.canal-u.tv/72917 |site=ENSA de Lyon. |date=4 septembre 2018}}</ref>.
* Petite histoire de la manipulation sonore, conférence de Juliette Volcler au Festival ''La semaine du son'' de l’Unesco, 2018<ref>{{Lien web |auteur=Rédaction de La semaine du son |titre=Conférence : petite histoire de la manipulation sonore par Juliette Volcler |url=https://www.lasemaineduson.org/conference-juliette-volcler |site=La semaine du son de l'Unesco |date=17 janvier 2018 }}</ref>.
* ''Clôtures soniques dans les espaces publics,'' intervention de Juliette Volcler dans la rencontre ''« Causant de l'impact », avec Séverine Janssen et Salomé Voegelin'', et la modératrice Linnea Semmerling, Festival ''Oscillation - sur la nature du son,'' organisé par l'espace de travail Q-O2, Bruxelles, 27/04/2019<ref>{{Lien web |auteur=Juliette Volcler |titre=Clôtures soniques dans les espaces publics |url=http://oscillation-festival.be/2019/symposium |site=Festival Oscillation - sur la nature du son par l'espace de travail Q-O2 |date=27 avril 2019 |archive-url=https://www.youtube.com/watch?v=dvZ-GNrUJCI}}</ref>.

== Notes et références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
* Magazine ''Perspectives'', [https://philharmoniedeparis.fr/fr/magazine/perspectives/entretien-avec-juliette-volcler ''Entretien avec Juliette Volcler autour de son ouvrage Contrôle''] ''-'' Ed. ''Philharmonie de Paris - Cité de la musique'', le 16 juin 2017.
* Victor A. Stoichita, ''[https://theconversation.com/les-ondes-sonores-nous-influencent-elles-vraiment-90502 Les ondes sonores nous influencent-elles? Vraiment?]'', Citation (chapitre ''Attaques sonores'') : « Les travaux de Juliette Volcler ont mis en évidence les dimensions fantasmatiques de cette course aux armements », ''The Conversation France'', 8 février 2018
* [https://www.intempestive.net/ Le site de l’autrice].
{{Liens}}

{{Portail|radio}}

{{CLEDETRI:Volcler, Juliette}}
[[Catégorie:Producteur de radio]]
[[Catégorie:Essayiste française du XXIe siècle]]

title: Médias actuels

Média: Radio - Presse écrite - Webmédia

Fonction principale: Coordinatrice d'édition - Rédactrice

title: Historique

Radio: Émission "L'intempestive"

Autres médias: Syntone

Historique: modifier


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# Enrique Grau
Pour les articles homonymes, voir Grau (homonymie).
Cet article possède un paronyme, voir Henry Graux.
Enrique Grau, né le 18 décembre 1920 à Panama et mort le 1er avril 2004 à Bogota, est un artiste colombien, renommé pour ses portraits d'Amérindiens et d'Afro-colombiens. Grau est l'un des artistes colombiens les plus renommés du XXe siècle, avec Fernando Botero et Alejandro Obregón.

title: Enrique Grau

wikitext:
{{Voir homonymes|Grau (homonymie)}}
{{paronyme|Henry Graux}}
{{Ébauche|peintre|colombien}}
{{Infobox Artiste}}

'''Enrique Grau''', né le {{date|18|décembre|1920}} à [[Panama (ville)|Panama]] et mort le {{date|1|avril|2004}} à [[Bogota]], est un artiste [[colombie]]n, renommé pour ses portraits d'Amérindiens et d'Afro-colombiens. Grau est l'un des artistes colombiens les plus renommés du {{s-|XX|e}}, avec [[Fernando Botero]] et [[Alejandro Obregón]].

== Biographie ==
{{...}}

== Liens externes ==
{{liens}}

{{Portail|Colombie|peinture}}
{{DEFAULTSORT:Grau, Enrique}}
[[Catégorie:Peintre colombien du XXe siècle]]
[[Catégorie:Sculpteur colombien du XXe siècle]]
[[Catégorie:Étudiant de l'université nationale de Colombie]]
[[Catégorie:Naissance en décembre 1920]]
[[Catégorie:Naissance à Panama (ville)]]
[[Catégorie:Décès en avril 2004]]
[[Catégorie:Décès à Bogota]]
[[Catégorie:Décès à 83 ans]]

title: Naissance

Naissance: 18 décembre 1920 · Espagne

Décès: 1er avril 2004 (à 83 ans) · Bogota

Nationalité: colombienne

Activités: Sculpteur, peintre

Formation: Université nationale de Colombie


text:
# Lokomotive Kreuzberg
Lokomotive Kreuzberg est un groupe de rock progressif (tendance krautrock) allemand. Fondé à Berlin en 1972, il disparaît en 1977. Le groupe a rapidement tourné dans toute l'Allemagne, ainsi qu'en Italie, en France et en Suisse, et se disait inspiré par Frank Zappa, Kurt Weill, The Tubes, Bach et Stravinsky.

## Biographie
Le groupe est catalogué « politrock », rock engagé, mais il était vu trop à gauche pour les uns (à la radio SFB, une note du directeur circulait pour aviser le personnel qu'il était interdit de diffuser leur musique), et pour les autres il était banni de la DDR et des pays de l'Est où leur message progressiste à l'attention des masses ne passait pas.
Le groupe revendiquait également une part théâtrale, en concert ainsi qu'en studio, deux des quatre albums publiés étant des albums concepts. Leur style est aussi qualifié de Politrock-Kabarett.
Le groupe a réuni Andreas Brauer, son fondateur (chant, clavier, violon, flûte, guitare, percussions), Kalle Scherfling (parolier, chant), Volker Hiemann (guitare, chant), Uwe Holz (batterie, chant, harmonica, percussions), Uve Müllrich (guitare, basse, futur bassiste de Embryo), remplacé plus tard par Bernhard Potschka, Manfred Praeker (à partir de 1973) et Herwig Mitteregger (à partir de 1976)
Après la dissolution de Locomotive Kreuzberg, Herwig Mitteregger, Bernhard Potschka et Manfred Praeker ont joué un rôle important dans le collectif autour de Nina Hagen, enregistrant deux albums avec elle, avant de fonder plus tard Spliff.

## Discographie
- 1972 : Kollege Klatt
- 1973 : James Blond
- 1973 : Hey Mister America (single)
- 1975 : Fette Jahre
- 1976 : Arbeitslos / Teddy Tex (single)
- 1977 : Mountain Town
- 1994 : Gesammelte Werke (1972-78) (compilation)

title: Lokomotive Kreuzberg

wikitext:
{{Infobox Musique (artiste)
| charte            = groupe
| nom               = Lokomotive Kreuzberg
| image             =
| upright           =
| légende           =
| surnom            =
| pays d'origine    = {{Allemagne}}
| genre             = [[Rock progressif]], [[krautrock]]
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| années actives    = [[1972 en musique|1972]]–[[1977 en musique|1977]]
| label             = Pläne
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| membres actuels   =
| ex membres        = Andreas Brauer
Kalle Scherfling
Volker Hiemann
Uwe Holz
Uve Müllrich
Bernhard Potschka
Manfred Praeker
Herwig Mitteregger
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'''Lokomotive Kreuzberg''' est un [[groupe musical|groupe]] de [[rock progressif]] (tendance [[krautrock]]) allemand. Fondé à [[Berlin]] en 1972, il disparaît en 1977. Le groupe a rapidement tourné dans toute l'Allemagne, ainsi qu'en Italie, en France et en Suisse, et se disait inspiré par [[Frank Zappa]], [[Kurt Weill]], [[The Tubes]], [[Jean-Sébastien Bach|Bach]] et [[Igor Stravinsky|Stravinsky]]<ref name=":0">{{Lien web|langue=|titre=Lokomotive Kreuzberg : Le Politrock, qu'est-ce que c'est ?|url=http://www.rock6070.com/Lok.html|site=www.rock6070.com|date=|consulté le=2018-02-04}}</ref>.

== Biographie ==
Le groupe est catalogué {{citation|politrock}}<ref name=":0" />, rock engagé, mais il était vu trop à gauche pour les uns (à la radio SFB, une note du directeur circulait pour aviser le personnel qu'il était interdit de diffuser leur musique<ref name=":0" />), et pour les autres il était banni de la [[République démocratique allemande|DDR]] et des pays de l'Est où leur message progressiste à l'attention des masses ne passait pas<ref>{{Lien web|langue=en|titre=Lokomotive Kreuzberg|url=http://www.progarchives.com/artist.asp?id=6865|site=Progarchives.com|date=|consulté le=2018-02-04}}</ref>.

Le groupe revendiquait également une part théâtrale<ref name=":0" />, en concert ainsi qu'en studio, deux des quatre albums publiés étant des albums concepts. Leur style est aussi qualifié de Politrock-Kabarett.

Le groupe a réuni Andreas Brauer, son fondateur (chant, clavier, violon, flûte, guitare, percussions), Kalle Scherfling (parolier, chant), Volker Hiemann (guitare, chant), Uwe Holz (batterie, chant, harmonica, percussions), Uve Müllrich (guitare, basse, futur bassiste de [[Embryo (groupe)|Embryo]]), remplacé plus tard par [[Bernhard Potschka]], Manfred Praeker (à partir de 1973) et Herwig Mitteregger (à partir de 1976)

Après la dissolution de Locomotive Kreuzberg, Herwig Mitteregger, [[Bernhard Potschka]] et Manfred Praeker ont joué un rôle important dans le collectif autour de [[Nina Hagen]], enregistrant deux albums avec elle<ref>{{Lien web|langue=|nom1=DocSpliff|titre=Nina Hagen Band in December 1977!|url=https://www.youtube.com/watch?v=wEVQXQ8lcJU|site=|date=2017-12-14|consulté le=2018-02-04}}</ref>, avant de fonder plus tard [[Spliff (groupe)|Spliff]].

== Discographie ==
* [[1972]] : ''Kollege Klatt''
* [[1973]] : ''James Blond''
* 1973 : ''Hey Mister America'' (single)
* [[1975]] : ''Fette Jahre''
* [[1976]] : ''Arbeitslos / Teddy Tex'' (single)
* [[1977]] : ''Mountain Town''
* [[1994]] : ''Gesammelte Werke (1972-78)'' (compilation)

== Bibliographie ==
* {{Chapitre|langue=allemand|auteur1=Steve B. Peinemann|auteurs ouvrage=|titre ouvrage=Politische Rockmusik: Interviews, Erfahrungen|lieu=Reinbek|éditeur=Rowohlt|année=1980|pages totales=|isbn=3-499-14668-1|lire en ligne=|titre chapitre=Die Wut, die du im Bauch hast|passage=140–149}}
* {{Chapitre|langue=allemand|auteur1=Andreas Brauer|auteurs ouvrage=|titre ouvrage=Rock gegen Rechts“ Beiträge zu einer Bewegung|lieu=Dortmund|éditeur=Weltkreis-Verlag|année=1980|pages totales=|isbn=3-88142-222-6|lire en ligne=|titre chapitre=Politrock, was is’n das?|passage=49–56}}

== Notes et références ==
{{Références|taille=|groupe=}}

== Liens externes ==
* {{Discogs artiste}}
* [http://www.rock6070.com/Lok.html « Lokomotive Kreuzberg : Le Politrock, qu'est-ce que c'est ? »]
* {{Autorité}}

{{Portail|rock progressif|Allemagne}}

[[Catégorie:Groupe allemand de rock progressif]]
[[Catégorie:Groupe de krautrock]]
[[Catégorie:Groupe musical formé en 1972]]
[[Catégorie:Groupe musical séparé en 1977]]

title: Données clés

Pays d'origine: Allemagne

Genre musical: Rock progressif, krautrock

Labels: Pläne

title: Composition du groupe

Anciens membres: Andreas Brauer · Kalle Scherfling · Volker Hiemann · Uwe Holz · Uve Müllrich · Bernhard Potschka · Manfred Praeker · Herwig Mitteregger


text:
# Histoire des ponts en bois
Un pont en bois est un pont dont le matériau de construction est principalement le bois. Les ponts en bois jouent un rôle important dans l'architecture du Moyen Âge, leur établissement étant facile et peu dispendieux. Mais malgré l’apparition de nombreuses techniques de construction durables ultérieurement, l’utilisation du bois dans certains ouvrages a perduré jusqu’à nos jours.

## Les ponts en bois gaulois
Les ponts gaulois décrits par César se composaient de troncs d'arbres posés à angle droit par rangées, entre lesquelles on bloquait des quartiers de roches. Ce procédé, qui n'est qu'un empilage et ne peut être considéré comme une œuvre de charpenterie, doit remonter à la plus haute antiquité et s’est malgré tout perpétué bien au-delà du Moyen Âge, puisqu’à la fin du XVIIIe siècle on construisait encore en Savoie des ponts de ce type.

## Les ponts en bois romains
Le pont en bois le plus ancien dont il est fait mention, au moins dans la civilisation latine, est le pont Sublicius, lancé sur le Tibre au pied du mont Aventin à Rome, sous le règne d'Ancus Martius, et rendu célèbre par la défense d'Horatius Coclès (630 av. J.-C.). Six siècles plus tard, Jules César ayant décidé de franchir le Rhin en 55 av. J.-C. et estimant que « les bateaux étaient un moyen trop peu sûr et qui convenait mal à sa dignité et à celle du peuple romain ", fit construire un pont selon un procédé qu'il dit être nouveau. La description qu'il en a laissé dans ses Commentaires sur la Guerre des Gaules n'est pas très claire. Les piles étaient constituées de deux couples de pieux « d'un pied et demi d'épaisseur » enfoncés à coup de mouton, « non point verticalement, comme des pilotis ordinaires, mais obliquement, inclinés dans la direction du courant (...) et à l'arrière, dans le sens inverse du courant ». Sur ces deux couples, distants de 40 pieds (ce qui paraît beaucoup) étaient posées des poutres larges de 2 pieds, qui maintenaient l'écartement et servaient de support aux poutres placées dans le sens longitudinal. Il ne dit pas de quelle distance était séparée chaque pile, mais le Rhin lui-même, à l'endroit probable où le pont fut construit - à Cologne - a près de 400 m de largeur et 3 m de profondeur.

## Les ponts en bois au Moyen Âge

### Pont à une travée de Villard
Villard de Honnecourt donne le croquis d'un pont fait avec des bois de vingt pieds. Le moyen indiqué est très simple, et rappelle les ouvrages de charpenterie exprimés dans les bas-reliefs de la colonne Trajane et de l'arc de Septime Sévère. Villard élève deux culées en maçonnerie auxquelles il scelle d'abord les chapeaux (B) des deux potences (A). Les contrefiches de ces potences assemblées dans les poteaux (D) sont raidies par les moises (E). Sur les chapeaux de ces potences, il élève les poteaux (G), (H), maintenus dans tous les sens par des croix de Saint-André. Des seconds chapeaux (K) réunissent la tête de ces poteaux et sont soulagés par des contrefiches (L) moisées comme celles du dessous ; puis, sur ces derniers chapeaux, il pose des pièces horizontales qui réunissent les deux encorbellements et les empêchent de donner du nez. Il suffisait de clouer des madriers sur les longrines. En ne prenant, pour exécuter cet ouvrage, comme le dit Villard, que des bois de 20 pieds, on peut avoir facilement un tablier de 50 pieds de long, parfaitement rigide.

### Pont à plusieurs travées
Les ponts en bois n'ayant jamais qu'une durée assez limitée, il ne reste aucun ouvrage de ce genre qui soit antérieur au XVIe siècle, et il n'est possible d'en prendre une idée que par des vignettes de manuscrits ou des gravures des XVIe et XVIIe siècles.
Pour construire des ponts en bois, il convenait :
- soit de rapprocher beaucoup les piles, afin de ne donner aux portées des travées du tablier qu'une longueur très réduite, et éviter ainsi leur fléchissement ;
- soit d’armer ces tabliers de contre-fiches assez inclinées pour résister à la flexion, et alors élever beaucoup les têtes des piles au-dessus du niveau de l'eau ;
- soit de suspendre les tabliers à un système de fermes.

Ce dernier parti semble avoir été adopté fréquemment pendant le Moyen Âge.
La figure ci-contre en est un exemple. Des piles de trois rangs de pieux sont espacés de 12 m d'axe en axe; la tête de ces pieux, ne s'élevant pas à plus de 2 m au-dessus du niveau de l'eau. Des longrines étaient posées sur ces têtes de pieux, soulagées en A par les fermes B. Ces fermes, légèrement inclinées l'une vers l'autre, étaient rendues solidaires au moyen des traverses supérieures C et des croix de Saint-André D. Sur ces longrines E on posait de fortes solives F, puis les madriers formant le tablier. Ces ouvrages présentaient une grande rigidité, mais ne pouvaient subsister fort longtemps sans se détériorer, et n'étaient guère jetés que sur des cours d'eau dont les crues n'étaient pas considérables.

### Ponts en bois avec piles en maçonnerie
Pour diminuer la dépense considérable que nécessite un pont construit avec des arches de pierre, on prenait quelquefois le parti de n'élever que des piles en maçonnerie sur lesquelles on posait un tablier de bois.
Tel avait été construit le pont traversant la Loire à Nantes. Sur les avant-becs de ce pont s'élevaient de petites maisons louées à des marchands. Entre quelques-unes des piles avaient été établis des moulins. Tous les ponts bâtis très-proches des cités populeuses ou compris dans leur enceinte étaient en effet garnis de maisons, de boutiques et de moulins.

### Ponts habités
La place était rare dans les villes du Moyen Âge, presque toutes encloses de murs et de tours, et les ponts étant naturellement des passages très-fréquentés, c'était à qui cherchait à se placer sur ces parcours. Les ponts de Paris étaient garnis de maisons, et formaient de véritables rues traversant le fleuve. Ce fut même l'établissement de ces maisons dont la voirie, ne se préoccupait pas assez, qui contribua à la ruine de ces ponts. S'il fallait se maintenir sur l'alignement des deux côtés de la voie, sur la rivière, on posait des bâtisses en encorbellement, on creusait des caves et des réduits dans les piles, et les parois de ces ponts devaient bientôt se déverser. Lorsque la démolition des maisons qui garnissaient les ponts Notre-Dame et Saint-Michel à Paris fut effectuée, il fallut réparer les parements extérieurs et les tympans des arches jusqu'au droit des piles, chaque habitant ayant peu à peu creusé ces tympans ou altéré ces parements.
Du Breul, parlant du pont Saint-Michel à Paris, dit qu'il était de bois et avait été construit en 1384 par Hugues Aubriot, alors prévost de Paris. Ce pont était garni de plusieurs maisons. Le pont Notre-Dame, bâti en 1414, suivant le même auteur, d'après le rapport de Robert Gaguin «n'étoit que de bois, ayant en longueur 70 pas 4 pieds, et en largeur 18 pas: de deux costez et sur lequel estoient basties 60 maisons esgales en structure et haulteur, lequel après avoir subsisté 92 ans seulement, tumba en la rivière l'an 1499, le vendredi 25 octobre...»

## Les ponts en bois auXVIIIesiècle[2]
En France, quelques ponts sont construits en bois. À Lyon, l’architecte Jean-Antoine Morand construit sur le Rhône, de 1772 à 1775, un pont de 210 m qui porte son nom. De même le pont de Sault du Rhône est construit mais ne dure qu’une quinzaine d’années.
En fait, c’est en Suisse que sont construits le plus grand nombre de ponts en bois à cette époque essentiellement en raison de la disponibilité du bois, mais surtout à la présence de grandes familles de charpentiers, les Krez, les Stark, les Knellwolf, les Altherr.
Trois frères de la famille Grubenmann en réalisèrent un grand nombre, surtout en arc, entre 1740 et 1780. Celui de Wettingen, construit en 1766 franchissait la Limmat d’un seul arc de 61 m. Mais c’est surtout celui de Schaffhouse sur le Rhin qui retient l’attention. Inauguré en 1758, il a une longueur de 120 m et franchit le fleuve en deux travées.

## Les ponts en bois auXIXesiècle[2]
Plusieurs grands ponts sont construits en bois en France au XIXe siècle.
- Le pont de la Pyle, qui franchissait l’Ain dura de 1818 à 1861 où il fut détruit, du fait de son mauvais état par défaut d’entretien.
- Le pont d’Ivry, construit en 1828 sur la Seine, est composé de quatre piles en maçonnerie. Des madriers courbes et épais constituaient les arcs supportant le tablier.

title: Histoire des ponts en bois

wikitext:
[[Image:Walshausen-Lavesbridge.01.JPG|thumb|Passerelle en bois en Allemagne.]]

Un '''pont en bois''' est un [[pont]] dont le matériau de construction est principalement le bois. Les ponts en bois jouent un rôle important dans l'architecture du [[Moyen Âge]], leur établissement étant facile et peu dispendieux. Mais malgré l’apparition de nombreuses techniques de construction durables ultérieurement, l’utilisation du bois dans certains ouvrages a perduré jusqu’à nos jours.

== Les ponts en bois gaulois ==
[[Image:Pont.de.bois.gaulois.png|thumb|Pont gaulois.]]

Les ponts [[Peuples gaulois|gaulois]] décrits par [[Jules César|César]] se composaient de troncs d'arbres posés à angle droit par rangées, entre lesquelles on bloquait des quartiers de roches. Ce procédé, qui [[Construction en bois massif empilé|n'est qu'un empilage]] et ne peut être considéré comme une œuvre de charpenterie, doit remonter à la plus haute antiquité et s’est malgré tout perpétué bien au-delà du Moyen Âge, puisqu’à la fin du {{s-|XVIII|e}} on construisait encore en [[Savoie]] des ponts de ce type<ref name="Viollet-le-Duc">''Dictionnaire raisonné de l’architecture française du {{sp-|XI|e|au |XVI|e}}'' - Tome 2, par Eugène Viollet-le-Duc, 1856</ref>.

== Les ponts en bois romains  ==

Le pont en bois le plus ancien dont il est fait mention, au moins dans la civilisation latine, est le [[pont Sublicius]], lancé sur le Tibre au pied du mont Aventin à Rome, sous le règne d'[[Ancus Martius]], et rendu célèbre par la défense d'[[Horatius Coclès]] (630 av. J.-C.). Six siècles plus tard, Jules César ayant décidé de franchir le [[Rhin]] en 55 av. J.-C. et estimant que « les bateaux étaient un moyen trop peu sûr et qui convenait mal à sa dignité et à celle du peuple romain ", fit construire un pont selon un procédé qu'il dit être nouveau. La description qu'il en a laissé dans ses [[Commentaires sur la Guerre des Gaules]] n'est pas très claire. Les piles étaient constituées de deux couples de [[Pieu de bois|pieux]] « d'un pied et demi d'épaisseur » enfoncés à coup de mouton, «'' non point verticalement, comme des pilotis ordinaires, mais obliquement, inclinés dans la direction du courant (...) et à l'arrière, dans le sens inverse du courant ».'' Sur ces deux couples, distants de 40 pieds (ce qui paraît beaucoup) étaient posées des poutres larges de 2 pieds, qui maintenaient l'écartement et servaient de support aux poutres placées dans le sens longitudinal. Il ne dit pas de quelle distance était séparée chaque pile, mais le Rhin lui-même, à l'endroit probable où le pont fut construit - à [[Cologne]] - a près de {{unité|400|m}} de largeur et {{unité|3|m}} de profondeur<ref name="Marey1"> Les Ponts modernes – {{18e}} – {{19e|siècles}}, par Bernard Marey, 1990 – Picard Éditeur</ref>.

== Les ponts en bois au Moyen Âge ==

=== Pont à une travée de Villard ===
[[Image:Pont.Villard.de.Honnecourt.png|thumb|Pont en bois de Vilard de Honnecourt.]]
[[Image:Pont.de.bois.medieval.png|thumb|Pont médiéval en bois.]]
[[Image:Pont.de.bois.Nantes.png|thumb|Pont sur la Loire à Nantes.]]

[[Villard de Honnecourt]] donne le croquis d'un pont fait avec des bois de vingt pieds. Le moyen indiqué est très simple, et rappelle les ouvrages de charpenterie exprimés dans les bas-reliefs de la [[colonne Trajane]] et de l'[[arc de Septime Sévère]]. Villard élève deux culées en maçonnerie auxquelles il scelle d'abord les chapeaux (B) des deux potences (A). Les [[contrefiche]]s de ces potences assemblées dans les poteaux (D) sont raidies par les [[moise (charpente)|moises]] (E). Sur les chapeaux de ces potences, il élève les poteaux (G), (H), maintenus dans tous les sens par des croix de Saint-André. Des seconds chapeaux (K) réunissent la tête de ces poteaux et sont soulagés par des [[contrefiche]]s (L) moisées comme celles du dessous ; puis, sur ces derniers chapeaux, il pose des pièces horizontales qui réunissent les deux [[encorbellement]]s et les empêchent de donner du nez. Il suffisait de clouer des [[madrier]]s sur les [[longrine]]s. En ne prenant, pour exécuter cet ouvrage, comme le dit Villard, que des bois de 20 pieds, on peut avoir facilement un tablier de 50 pieds de long, parfaitement rigide<ref name="Viollet-le-Duc"/>.

=== Pont à plusieurs travées ===
Les ponts en bois n'ayant jamais qu'une durée assez limitée, il ne reste aucun ouvrage de ce genre qui soit antérieur au {{s-|XVI|e}}, et il n'est possible d'en prendre une idée que par des vignettes de manuscrits ou des gravures des {{s2-|XVI|e|XVII|e}}.

Pour construire des ponts en bois, il convenait :
* soit de rapprocher beaucoup les piles, afin de ne donner aux portées des travées du tablier qu'une longueur très réduite, et éviter ainsi leur fléchissement ;
* soit d’armer ces tabliers de contre-fiches assez inclinées pour résister à la flexion, et alors élever beaucoup les têtes des piles au-dessus du niveau de l'eau ;
* soit de suspendre les tabliers à un système de fermes.

Ce dernier parti semble avoir été adopté fréquemment pendant le Moyen Âge.
La figure ci-contre en est un exemple. Des piles de trois rangs de pieux sont espacés de {{unité|12|m}} d'axe en axe; la tête de ces pieux, ne s'élevant pas à plus de {{unité|2|m}} au-dessus du niveau de l'eau. Des longrines étaient posées sur ces têtes de pieux, soulagées en A par les fermes B. Ces fermes, légèrement inclinées l'une vers l'autre, étaient rendues solidaires au moyen des traverses supérieures C et des croix de Saint-André D. Sur ces longrines E on posait de fortes solives F, puis les madriers formant le tablier. Ces ouvrages présentaient une grande rigidité, mais ne pouvaient subsister fort longtemps sans se détériorer, et n'étaient guère jetés que sur des cours d'eau dont les crues n'étaient pas considérables.

=== Ponts en bois avec piles en maçonnerie ===

Pour diminuer la dépense considérable que nécessite un pont construit avec des arches de pierre, on prenait quelquefois le parti de n'élever que des piles en maçonnerie sur lesquelles on posait un tablier de bois.

Tel avait été construit le pont traversant la Loire à [[Nantes]]. Sur les [[bec (pont)|avant-becs]] de ce pont s'élevaient de petites maisons louées à des marchands. Entre quelques-unes des piles avaient été établis des moulins. Tous les ponts bâtis très-proches des cités populeuses ou compris dans leur enceinte étaient en effet garnis de maisons, de boutiques et de moulins.

=== Ponts habités ===

La place était rare dans les villes du Moyen Âge, presque toutes encloses de murs et de tours, et les ponts étant naturellement des passages très-fréquentés, c'était à qui cherchait à se placer sur ces parcours. Les ponts de Paris étaient garnis de maisons, et formaient de véritables rues traversant le fleuve. Ce fut même l'établissement de ces maisons dont la voirie, ne se préoccupait pas assez, qui contribua à la ruine de ces ponts. S'il fallait se maintenir sur l'alignement des deux côtés de la voie, sur la rivière, on posait des bâtisses en encorbellement, on creusait des caves et des réduits dans les piles, et les parois de ces ponts devaient bientôt se déverser. Lorsque la démolition des maisons qui garnissaient les ponts [[pont Notre-Dame|Notre-Dame]] et [[Pont Saint-Michel (Paris)|Saint-Michel]] à Paris fut effectuée, il fallut réparer les parements extérieurs et les tympans des arches jusqu'au droit des piles, chaque habitant ayant peu à peu creusé ces tympans ou altéré ces parements.

Du Breul, parlant du [[Pont Saint-Michel (Paris)|pont Saint-Michel]] à Paris, dit qu'il était de bois et avait été construit en 1384 par Hugues Aubriot, alors prévost de Paris. Ce pont était garni de plusieurs maisons. Le pont Notre-Dame, bâti en 1414, suivant le même auteur, d'après le rapport de Robert Gaguin «''n'étoit que de bois, ayant en longueur 70 pas 4 pieds, et en largeur 18 pas: de deux costez et sur lequel estoient basties 60 maisons esgales en structure et haulteur, lequel après avoir subsisté 92 ans seulement, tumba en la rivière l'an 1499, le vendredi 25 octobre...»''

== Les ponts en bois au {{s-|XVIII|e}}<ref name="Marey1"/> ==

En France, quelques ponts sont construits en bois. À [[Lyon]], l’architecte [[Jean-Antoine Morand]] construit sur le Rhône, de 1772 à 1775, un pont de {{unité|210|m}} qui porte son nom. De même le pont de Sault du Rhône est construit mais ne dure qu’une quinzaine d’années.

En fait, c’est en Suisse que sont construits le plus grand nombre de ponts en bois à cette époque essentiellement en raison de la disponibilité du bois, mais surtout à la présence de grandes familles de charpentiers, les Krez, les Stark, les Knellwolf, les Altherr.

Trois frères de la famille Grubenmann en réalisèrent un grand nombre, surtout en arc, entre 1740 et 1780. Celui de [[Wettingen]], construit en 1766 franchissait la [[Limmat]] d’un seul arc de {{unité|61|m}}. Mais c’est surtout celui de [[Schaffhouse]] sur le [[Rhin]] qui retient l’attention. Inauguré en 1758, il a une longueur de {{unité|120|m}} et franchit le fleuve en deux travées.

== Les ponts en bois au {{s-|XIX|e}}<ref name="Marey1"/> ==

Plusieurs grands ponts sont construits en bois en France au {{s-|XIX|e}}.
*Le pont de la Pyle, qui franchissait l’Ain dura de 1818 à 1861 où il fut détruit, du fait de son mauvais état par défaut d’entretien.
*Le pont d’Ivry, construit en 1828 sur la Seine, est composé de quatre piles en maçonnerie. Des madriers courbes et épais constituaient les arcs supportant le tablier.

== Les ponts en bois au {{s-|XX|e}} ==
[[File:Gorskii 20246u.jpg|thumb|[[Sergueï Prokoudine-Gorski]], pont de chemin de fer à travers la rivière [[Chouïa (rivière)|Chouïa]], [[République de Carélie|Carélie]]. 1916]]
{{...}}

== Notes et références ==
{{Références}}

== Bibliographie ==

* [http://www.setra.equipement.gouv.fr/Ponts-en-bois-Comment-assurer-leur.html Ponts en bois - Comment assurer leur durabilité - Guide méthodologique - SETRA - 2006]

{{Palette|Types de ponts}}
{{Portail|route|ponts|Bois et forêt}}

[[Catégorie:Histoire de la route|B]]
[[Catégorie:Pont en bois]]


text:
# La Baie du silence
Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.
La Baie du silence (The Bay of Silence) est un thriller britannico-néerlandais réalisé par Paula van der Oest et sorti en 2020.

## Fiche technique
- Titre original : The Bay of Silence
- Titre français : La Baie du silence
- Réalisation : Paula van der Oest
- Scénario : Caroline Goodall d'après le roman The Bay of Silence de Lisa St Aubin de Terán
- Photographie : Guido van Gennep
- Montage : Sander Vos et Paul Tothill
- Décors :
- Costumes :
- Son :
- Musique: John Swihart
- Producteurs : Alain De Levita, Cheyanne Kane, Jason Newmark, Caroline Goodall
- Sociétés de production : Silent Bay Productions, Media Finance Capital, Vigilant Entertainment, Imperative Entertainment, TS Entertainment, Ngage Productions, New Scope Film, Levitate Film
- Sociétés de distribution : Vertical Entertainment et Signature Entertainment
- Pays d'origine :  Royaume-Uni- États-Unis
- Format : Couleur - Numérique - Son Dolby numérique
- Genre : Thriller
- Durée : 93 min
- Dates de sortie :
  - États-Unis : 18 août 2020
  - Royaume-Uni : 24 septembre 2020
  - France : 7 avril 2022 (DVD)

## Distribution
- Claes Bang : Will Walsh
- Olga Kurylenko : Rosalind Palliser
- Brian Cox : Milton Hunter
- Alice Krige : Vivian Palliser
- Assaad Bouab : Pierre Laurent
- Caroline Goodall : Marcia
- Duncan Duff : Curator
- Hannah van der Westhuysen : Becca

title: La Baie du silence

wikitext:
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| titre           = La Baie du silence
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'''''La Baie du silence''''' (''{{lang|en|The Bay of Silence}}'') est un [[thriller (genre)|thriller]] [[Cinéma britannique|britannico]]-[[Cinéma néerlandais|néerlandais]] réalisé par [[Paula van der Oest]] et sorti en [[2020 au cinéma|2020]].

== Synopsis ==
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== Fiche technique ==
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* Titre original : {{lang|en|''The Bay of Silence''}}
* Titre français : ''La Baie du silence''
* Réalisation : [[Paula van der Oest]]
* Scénario : [[Caroline Goodall]] d'après le roman ''{{lang|en|The Bay of Silence}}'' de [[Lisa St Aubin de Terán]]
* Photographie : [[Guido van Gennep]]
* Montage : [[Sander Vos]] et [[Paul Tothill]]
* Décors :
* Costumes :
* Son :
* Musique: [[John Swihart]]
* Producteurs : [[Alain De Levita]], Cheyanne Kane, Jason Newmark, [[Caroline Goodall]]
* Sociétés de production : Silent Bay Productions, Media Finance Capital, Vigilant Entertainment, Imperative Entertainment, TS Entertainment, Ngage Productions, New Scope Film, Levitate Film
* Sociétés de distribution : [[Vertical Entertainment]] et Signature Entertainment
* Pays d'origine : {{Royaume-Uni}}-{{États-Unis}}
* Format : Couleur - Numérique - Son [[Dolby]] numérique
* Genre : [[Thriller (genre)|Thriller]]
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== Distribution ==
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* [[Claes Bang]] : Will Walsh
* [[Olga Kurylenko]] : Rosalind Palliser
* [[Brian Cox (acteur)|Brian Cox]] : Milton Hunter
* [[Alice Krige]] : Vivian Palliser
* [[Assaad Bouab]] : Pierre Laurent
* [[Caroline Goodall]] : Marcia
* [[Duncan Duff]] : Curator
* [[Hannah van der Westhuysen]] : Becca
}}

== Production ==
{{...}}

== Réception critique ==
{{...}}

== Notes et références ==
{{Références|colonnes=3}}

== Liens externes ==
* {{Bases cinéma}}

{{Portail|cinéma britannique|cinéma américain|années 2020}}

{{CLEDETRI:Bay of Silence}}
[[Catégorie:Film britannique sorti en 2020]]
[[Catégorie:Film américain sorti en 2020]]
[[Catégorie:Thriller (film) britannique]]
[[Catégorie:Thriller (film) américain]]
[[Catégorie:Adaptation d'un roman britannique au cinéma]]

title: Données clés

Titre original: The Bay of Silence

Réalisation: Paula van der Oest

Scénario: Lisa St Aubin de Terán, Caroline Goodall

Acteurs principaux: Claes Bang · Olga Kurylenko

Pays de production: Royaume-Uni · États-Unis

Genre: Thriller

Durée: 93 minutes


text:
# Vsevolod Vsevolodski-Gerngross
Vsevolod Nikolaïevitch Vsevolodski-Gerngross  (en russe : Всеволод Николаевич Всеволодский-Гернгросс) né le 25 septembre 1882 à Saint-Pétersbourg et mort le 26 octobre 1962 à Moscou, est un acteur russe et soviétique, docteur en arts et professeur.

## Biographie
Vsevolod Gerngross est issu de la noblesse. Il est diplômé de l'École des mines de Saint-Pétersbourg en 1909 et des Cours dramatiques supérieurs de Saint-Pétersbourg l'année précédente, en 1908.
De 1909 à 1919 il est acteur au théâtre Alexandra et dans d'autres théâtres. Vsevolodski est son pseudonyme de scène. Il commence parallèlement en 1907 des recherches historiques sur le théâtre russe ancien et des XVIIIe et XIXe siècles sur les arts populaires.
Il enseigne de 1910 à 1949 à l'Institut des arts de la scène à Léningrad et à l'Académie russe des arts du théâtre à Moscou, avec le titre de professeur à partir de 1921. Il obtient celui de docteur es arts en 1936.
Il est le fondateur en novembre 1918 de l'Institut du mot vivant à Petrograd, qu'il dirige jusqu'en 1923. Il fait également des conférences sur les arts de la scène à l'École Tenichevski.

## Ouvrages
- (ru) « Театральные здания в Санкт-Петербурге в XVIII столетии » [« La construction des théâtres à Saint-Pétersbourg au XVIIIe siècle »], Старые Год, février mars 1910 ;
- (ru) История театрального образования в России [« Histoire de la formation théâtrale en Russie »], t. 1, Saint-Pétersbourg, 1912 ;
- (ru) История русского театра [« Histoire du théâtre russe »], t. 1 et 2, Leningrad - Moscou, 1929 ;
- (ru) Игры народов СССР. Сб. материалов [« Jeux des peuples de l'URSS. Recueil de matériaux »], Moscou - Leningrad ;
- (ru) Краткий курс истории русского театра… [« Un bref cours d'histoire du théâtre russe ... »], Moscou, 1936 ;
- (ru) Хрестоматия по истории русского театра [« Chrestomatie de l'histoire du théâtre russe »], Moscou, 1936 ;
- (ru) И. А. Дмитриевской [« I. A. Dmitrievskoï »], Moscou - Leningrad, 1945 ;
- (ru) Русский театр. От истоков до середины XVIII века [« Le théâtre russe. Des origines jusqu'au milieu du XVIIIe siècle »], Moscou, 1957 ;
- (ru) Русский театр второй половины XVIII века [« Le théâtre russe de la seconde moitié du XVIIIe siècle »], Moscou, 1960 ;
- (ru) « ӨЕАТРОН. История и теория зрелищ. Вып. 3). Републикация монографии 1912 года. », dans Театр в России в эпоху Отечественной войны [« THEATRON. Histoire et théorie du jeu. Vol 3. Reproduction d'une monographie de 1912 »] (В. А. Харламовой), Saint-Pétersbourg, Чистый лист, 2012.

title: Vsevolod Vsevolodski-Gerngross

wikitext:
{{Infobox Biographie2}}
'''Vsevolod Nikolaïevitch Vsevolodski-Gerngross ''' (en {{Lang-ru|Всеволод Николаевич Всеволодский-Гернгросс}}) né le {{Date de naissance|25|9|1882}} à Saint-Pétersbourg et mort le {{Date de décès|26|10|1962}} à Moscou, est un acteur russe et soviétique, docteur en arts et professeur.

== Biographie ==
Vsevolod Gerngross est issu de la noblesse. Il est diplômé de l'[[École des mines de Saint-Pétersbourg]] en 1909<ref name=":0">{{Chapitre|langue=ru|titre=Всеволодский-Гернгросс Всеволод Николаевич|titre ouvrage=Большая советская энциклопедия ([[Grande encyclopédie soviétique]])|traduction titre=Vsevolodski-Gerngross Vsevolod Nikolaïevitch|lire en ligne=http://bse.sci-lib.com/article007038.html}}</ref> et des Cours dramatiques supérieurs de Saint-Pétersbourg l'année précédente, en 1908<ref name=":0" />.

De 1909 à 1919 il est acteur au [[théâtre Alexandra]] et dans d'autres théâtres<ref name=":1">{{Lien web|langue=ru|titre=Всеволодский-Гернгросс Всеволод Николаевич|traduction titre=Vsevolodski-Gerngross Vsevolod Nikolaïevitch|url=https://www.gitis.net/teatrovedchesky/item/vsevolodskij-gerngross-vsevolod-nikolaevich?category_id=27|site=www.gitis.net|consulté le=2018-09-04}}</ref>. Vsevolodski est son pseudonyme de scène<ref name=":1" />. Il commence parallèlement en 1907 des recherches historiques sur le théâtre russe ancien et des {{s2|XVIII|e|XIX}} sur les arts populaires<ref name=":1" />.

Il enseigne de 1910 à 1949 à l'Institut des arts de la scène à Léningrad et à l'[[Académie russe des arts du théâtre]] à Moscou, avec le titre de professeur à partir de 1921. Il obtient celui de docteur es arts en 1936<ref name=":0" />.

Il est le fondateur en {{date-|novembre 1918}} de l'[[Institut du mot vivant]] à Petrograd, qu'il dirige jusqu'en 1923<ref name=":1" />. Il fait également des conférences sur les arts de la scène à l'[[Institut Tenichev|École Tenichevski]].

== Ouvrages ==
*{{Article
 |langue=ru
 |titre=Театральные здания в Санкт-Петербурге в XVIII столетии
|traduction titre=La construction des théâtres à Saint-Pétersbourg au {{XVIIIe}} siècle
 |périodique=Старые Год
 |date=Février mars 1910
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=История театрального образования в России
 |traduction titre= Histoire de la formation théâtrale en Russie
 |tome=1
 |lieu=Saint-Pétersbourg
 |date=1912
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=История русского театра
 |traduction titre=Histoire du théâtre russe
 |tome=1 et 2
 |lieu=Leningrad - Moscou
 |date=1929
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=Игры народов СССР. Сб. материалов
 |traduction titre=Jeux des peuples de l'URSS. Recueil de matériaux
 |lieu=Moscou - Leningrad
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=Краткий курс истории русского театра…
 |traduction titre=Un bref cours d'histoire du théâtre russe ...
 |lieu=Moscou
 |date=1936
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=Хрестоматия по истории русского театра
 |traduction titre=Chrestomatie de l'histoire du théâtre russe
 |lieu=Moscou
 |date=1936
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=И. А. Дмитриевской
 |traduction titre=I. A. Dmitrievskoï
 |lieu=Moscou - Leningrad
 |date=1945
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=Русский театр. От истоков до середины XVIII века
 |traduction titre=Le théâtre russe. Des origines jusqu'au milieu du {{XVIIIe}} siècle
 |lieu=Moscou
 |date=1957
}} ;
*{{Ouvrage
 |langue=ru
 |titre=Русский театр второй половины XVIII века
 |traduction titre=Le théâtre russe de la seconde moitié du {{XVIIIe}} siècle
 |lieu=Moscou
 |date=1960
}} ;
*{{Chapitre
 |langue=ru
 |champ libre=В. А. Харламовой
 |titre ouvrage=Театр в России в эпоху Отечественной войны
 |titre=ӨЕАТРОН. История и теория зрелищ. Вып. 3). Републикация монографии 1912 года.
 |traduction titre=THEATRON. Histoire et théorie du jeu. Vol 3. Reproduction d'une monographie de 1912
 |lieu=Saint-Pétersbourg
 |éditeur=Чистый лист
 |date=2012
}}.

== Notes et références ==
{{Traduction/Référence|lang1=ru|art1=Всеволодский-Гернгросс, Всеволод Николаевич|id1=86437270}}
{{Références}}

== Annexes  ==

=== Bibliographie ===
*{{Chapitre
 |langue=ru
 |titre=Всеволодский-Гернгросс Всеволод Николаевич
 |traduction titre=Vsevolodski-Gerngross Vsevolod Nikolaïevitch
 |titre ouvrage=Большая советская энциклопедия ([[Grande encyclopédie soviétique]])
 |lire en ligne=http://bse.sci-lib.com/article007038.html
}} ;
*{{Lien web
 |langue=ru
 |titre=Всеволодский-Гернгросс Всеволод Николаевич
 |traduction titre=Vsevolodski-Gerngross Vsevolod Nikolaïevitch
 |url=https://www.gitis.net/teatrovedchesky/item/vsevolodskij-gerngross-vsevolod-nikolaevich?category_id=27
 |site=www.gitis.net
 |consulté le=2018-09-04
}} ;
*{{Lien web
 |langue=ru
 |auteur1=Д. А. Баринов, Е. А. Ростовцев (D. A. Barinov, I. A. Rostovtsev)
 |titre=Всеволодский-Гернгросс Всеволод Николаевич
 |traduction titre=Vsevolodski-Gerngross Vsevolod Nikolaïevitch
 |url=http://bioslovhist.spbu.ru/person/884-vsevolodskiy-gerngross-vsevolod-nikolayevich.html
 |site=bioslovhist.spbu.ru
 |date=2012
 |consulté le=2018-09-03
}} ;
*{{Article
 |langue=ru
 |auteur1=Пушкарев В. Г. (V. G. Pouchkarev)
 |titre=«Опережая время» (о деятельности первого этнографического театра)
 |traduction titre=En avance sur son temps (sur les activités du premier théâtre ethnographique)|périodique=Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена : журнал
 |numéro=120
 |date=2010
 |lire en ligne=https://cyberleninka.ru/article/v/operezhaya-vremya-o-deyatelnosti-pervogo-etnograficheskogo-teatra
 |pages=339-344
}}.

=== Liens externes ===
{{Liens}}

{{Portail|théâtre|Empire russe|cinéma soviétique}}
{{CLEDETRI:Vsevolodski-Gerngross, Vsevolod}}

[[Catégorie:Naissance en septembre 1882]]
[[Catégorie:Naissance à Saint-Pétersbourg]]
[[Catégorie:Décès en octobre 1962]]
[[Catégorie:Décès à Moscou]]
[[Catégorie:Étudiant de l'École des mines de Saint-Pétersbourg]]
[[Catégorie:Acteur soviétique de cinéma]]
[[Catégorie:Acteur soviétique de théâtre]]
[[Catégorie:Acteur de l'Empire russe au XXe siècle]]
[[Catégorie:Décès à 80 ans]]
[[Catégorie:Naissance dans le gouvernement de Saint-Pétersbourg]]
[[Catégorie:Décès en RSFS de Russie]]

title: Biographie

Naissance: 25 septembre 1882 · Saint-Pétersbourg

Décès: 26 octobre 1962 (à 80 ans) · Moscou

Sépulture: Cimetière de la Présentation

Nationalité: soviétique

Formation: Institut des mines de Saint-Pétersbourg (d) (jusqu'en 1909)

Activité: Acteur

Père: Николай Андреевич Гернгросс (d)

title: Autres informations

A travaillé pour: Académie russe des arts du théâtre

Distinction: Ordre du Drapeau rouge du Travail