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# Giorgia Sinicorni
Giorgia Sinicorni, nèe le 26 novembre 1983, est une actrice italienne/Française

## Biographie
Giorgia Sinicorni commence sa carrière d'actrice à 16 ans à Milan avec Claudia Negrin. Elle obtient un Master en sémiotique du théâtre en analysant l'hybridation entre cinéma, théâtre contemporain, performances et installations vidéo.
Au théâtre, elle a eu comme maîtres Gabriele Lavia et Carlo Giuffré. Elle a travaillé pendant 15 ans au cinéma et à la télévision en Italie avant de s'installer  en France.
En France,  elle démarre sa carriere avec Manuel Schapira (Les Meutes, nommé aux César 2012),
Elle incarne l'astronaute Alessandra Najac dans les trois saisons de la série de science fiction Missions, produite par OCS et diffusée  sur BBC4, AMC et RTL.
Depuis juillet 2018, elle adapte et interprète le seul en scène « Comment épouser un milliardaire » de l'humoriste Audrey Vernon  en tournée  en France, (Festival d'Avignon, La Nouvelle Seine theatre Paris). Le spectacle est une satire grinçante du système capitaliste contemporain.
En 2023 fait son début à la mise en scène au festival d'Avignon  avec le spectacle Nos Histoires (de Frédérique Auger) , qui leur à valu le prix du coup de cœur de la Presse .

## Filmographie

### Cinéma

#### Longs métrages
- 2009 : Baciami ancora (Encore un baiser) de Gabriele Muccino
- 2012 : Pauline détective de Marc Fitoussi : Veronica
- 2012 : Tulpa de Federico Zampaglione : Lea
- 2013 : Comme le vent de Marco Simon Puccioni : Isabella
- 2014 : The Lack de Masbedo[6] : Anja
- 2015 :  Outside the BOX (Un séminaire mortel ARTE) Philip Koch  Vicky Rossi
- 2018 : Beatrice de  Rinatu Frassati : Beatrice

#### Courts métrages
- 2008 : L'amore non esiste de Massimiliano Camaiti
- 2012 : La promotion de Manu Joucla
- 2012 : Les meutes de Manuel Schapira[7](nommé aux Cesars 2012)
- 2013 : Bibliothèque   de Alessandro ZIzzo
- 2014 : Allegro ma non troppo , de Alissa Walz
- 2017 : Walter, de Franzo Curcio

### Télévision

#### Séries télévisées
- 2006-2010 : I Cesaroni : Sofia
- 2007 : Nebbie e delitti : Stella
- 2012 : Il giovane Montalbano de Gianluca Tavarelli : Caterina Corso
- 2012 : Squadra antimafia - Palermo oggi : Cecilia
- 2013 : Il commissario Rex de  Andrea costantini Ornella Lajo
- 2014 : Un matrimonio  de Pupi avati : Roberta Scala
- 2014 : L'Héritière d'Alain Tasma : Donatella
- 2016 : Fuoco amico: Tf45 - Eroe per amore de Beniamino Catena : Giovanna landini
- 2017/2021 : Missions de Julien Lacombe : Alessandra Najak
- 2018 : Ad Vitam de Thomas Cailley et Manuel Shapira : Claudia
- 2025 : M. Il figlio del secolo de Joe Wright : Hélène de Monténégro

title: Giorgia Sinicorni

wikitext:
{{ébauche|acteur italien}}
{{Infobox Cinéma (personnalité)
 | nom               = Giorgia Sinicorni
 | image             = Sinicorni venezia.png
 | taille image      =
 | légende           = Giorgia Sinicorni pendant le festival de Venise en 2016.
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}}

'''Giorgia Sinicorni''', nèe le {{date de naissance|26 novembre 1983}}<ref>{{Lien web
 | langue = it
 | auteur = Mo-Net s.r.l. Milano-Firenze
 | titre = Giorgia Sinicorni
 | date = 13-07-2014
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 | consulté le = 23 avril 2021
}}.</ref>, est une [[acteur|actrice]] [[Italie|italienne]]/[[France|Française]]

== Biographie ==
Giorgia Sinicorni commence sa carrière d'actrice à 16 ans à Milan avec Claudia Negrin. Elle obtient un [[Master (France)|Master]] en [[sémiotique]] du théâtre en analysant l'hybridation entre cinéma, théâtre contemporain, performances et installations vidéo.
Au théâtre, elle a eu comme maîtres [[Gabriele Lavia]] et [[Carlo Giuffré]]<ref>{{Article|langue = it|auteur1 = Rodolfo di Giammarco|titre = Una milanese a Roma per imparare il napoletano|périodique = La repubblica|numéro = |jour = |mois = |année = 2007|issn = |lire en ligne = http://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/2008/04/12/giorgia-sinicorni-una-milanese-roma-per-imparare.rm_013giorgia.html|pages = }}</ref>. Elle a travaillé pendant 15 ans au cinéma et à la télévision en Italie avant de s'installer  en France.

En France,  elle démarre sa carriere avec [[Manuel Schapira]] (''[[Les Meutes]]'', nommé aux [[César du cinéma|César]] 2012),

Elle incarne l'astronaute Alessandra Najac dans les trois saisons de la série de science fiction [[Missions (série télévisée)|Missions]], produite par [[OCS (bouquet)|OCS]] et diffusée  sur [[BBC World Service|BBC4]], [[AMC (chaîne de télévision)|AMC]] et [[RTL Television|RTL]].

Depuis juillet 2018, elle adapte et interprète le seul en scène « Comment épouser un milliardaire » de l'humoriste [[Audrey Vernon]]  en tournée  en France<ref>{{Article |langue=fr |titre=Dix humoristes culottés à applaudir cet hiver |périodique=Le Monde.fr |date=2019-11-29 |lire en ligne=https://www.lemonde.fr/culture/article/2019/11/29/dix-humoristes-culottes-a-applaudir-cet-hiver_6020941_3246.html |consulté le=2020-11-20 }}</ref>{{,}}<ref>{{Lien web |langue=fr |titre=Les coups de cœur de Fara C. |url=https://www.humanite.fr/les-coups-de-coeur-de-fara-c-674825 |site=L'Humanité |date=2019-07-14 |consulté le=2020-11-20}}</ref> ([[Festival d'Avignon]], La Nouvelle Seine theatre Paris). Le spectacle est une satire grinçante du système capitaliste contemporain<ref>{{Ouvrage|langue=fr|titre="Comment épouser un milliardaire", Audrey VERNON|date=2019-04-16|lire en ligne=https://www.fayard.fr/documents-temoignages/comment-epouser-un-milliardaire-9782213686851|consulté le=2019-06-06}}</ref>.

En 2023 fait son début à la [[mise en scène]] au [[festival d'Avignon]]  avec le spectacle [[Nos Histoires]] (de [[Frederique Auger|Frédérique Auger]]) , qui leur à valu le prix du coup de cœur de la Presse .

== Filmographie ==
=== Cinéma ===
==== Longs métrages ====
* [[2009 au cinéma|2009]] : ''Baciami ancora'' (Encore un baiser) de [[Gabriele Muccino]]
* [[2012 au cinéma|2012]] : ''[[Pauline détective]]'' de [[Marc Fitoussi]] : Veronica
* [[2012 au cinéma|2012]] : ''[[Tulpa (film)|Tulpa]]'' de [[Federico Zampaglione]] : Lea
* [[2013 au cinéma|2013]] : ''[[Comme le vent]]'' de [[Marco Simon Puccioni]] : Isabella
* [[2014 au cinéma|2014]] : ''[[The Lack]]'' de [[Masbedo]]<ref>{{Lien web|langue = it|titre = article sur The lack dans Il manifesto|url = http://ilmanifesto.info/il-kitsch-e-lanima/|site = |date = |consulté le = }}</ref> : Anja
* [[2015 au cinéma|2015]] :  ''Outside the BOX'' (''[[Un séminaire mortel]]''  [[Arte|ARTE]]) Philip Koch  Vicky Rossi
* 2018 : ''Beatrice'' de  [[Rinatu Frassati]] : Beatrice

==== Courts métrages ====
* [[2008 au cinéma|2008]] : ''L'amore non esiste de Massimiliano Camaiti''
*[[2012 au cinéma|2012]] : ''[[La promotion]]'' de [[Manu Joucla]]
* [[2012 au cinéma|2012]] : ''[[Les meutes]]'' de [[Manuel Schapira]]<ref>{{Lien web|langue = fr|titre = Telerama, sur Les Meutes|url = http://www.telerama.fr/idees/regardez-les-meutes-court-metrage-choc-sur-la-violence-de-classe,95847.php|site = |date = |consulté le = }}</ref>(nommé aux [[César du cinéma|Cesars]] 2012)
* [[2013 au cinéma|2013]] : ''[[Bibliothèque]]   de [[Alessandro ZIzzo]]''
* [[2014 au cinéma|2014]] : ''[[Allegro ma non troppo]] , de Alissa Walz''
* [[2017 au cinéma|2017]] : ''Walter, de [[Franzo Curcio]]''

=== Télévision ===
==== Séries télévisées ====
* [[2006 à la télévision|2006]]-[[2010 à la télévision|2010]] : ''[[I Cesaroni]]'' : Sofia
* [[2007 à la télévision|2007]] : ''[[Nebbie e delitti]]'' : Stella
* [[2012 à la télévision|2012]] : ''[[Il giovane Montalbano]]'' de [[Gianluca Tvarelli|Gianluca Tavarelli]] : Caterina Corso
* [[2012 à la télévision|2012]] : ''[[Squadra antimafia - Palermo oggi]]'' : Cecilia
* [[2013 à la télévision|2013]] : ''[[Il commissario Rex]]'' de  Andrea costantini Ornella Lajo
* [[2014 à la télévision|2014]] : ''[[Un matrimonio]]''  de [[Pupi Avati|Pupi avati]] : Roberta Scala
* [[2014 à la télévision|2014]] : ''[[L'Héritière (film, 2014)|L'Héritière]]'' d'[[Alain Tasma]] : Donatella
* [[2016 à la télévision|2016]] : ''[[Fuoco amico: Tf45 - Eroe per amore]]'' de Beniamino Catena : Giovanna landini
* [[2017/2021 à la télévision|2017/2021]] : ''[[Missions (série télévisée)|Missions]]'' de [[Julien Lacombe]] : Alessandra Najak
* [[2018 à la télévision|2018]] : ''[[Ad Vitam (série télévisée)|Ad Vitam]]'' de [[Thomas Cailley]] et Manuel Shapira : Claudia
* [[2025 à la télévision|2025]] : ''[[Son of the Century|M. Il figlio del secolo]]'' de [[Joe Wright]] : [[Hélène de Monténégro]]

== Notes et références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
{{Autres projets|commons=Category:Giorgia Sinicorni}}
{{Liens}}
*[https://www.grazia.fr/culture/sorties/giorgia-sinicorni-comedienne-je-crois-qu-il-y-a-un-vrai-mouvement-de-femmes-sur-924141 Giorgia sinicorni sur  GRAZIA.FR]
* {{en}} [http://thehouseofperoni.com/home/film-and-music/2014-09-09/giorgia-sinicorni-destinys-child/ Interview de Giorgia Sinicorni] sur The House of Peroni

{{Portail|cinéma italien|théâtre|télévision}}
{{CLEDETRI:Sinicorni, Giorgia}}
[[Catégorie:Actrice italienne]]
[[Catégorie:Naissance à Milan]]
[[Catégorie:Naissance en novembre 1983]]

title: Données clés

Naissance: 26 novembre 1983

Nationalité: Italienne/Française

Profession: Actrice


text:
# Wietrzychowice (gmina)
Pour les articles homonymes, voir Wietrzychowice.
Wietrzychowice est une gmina rurale du powiat de Tarnów, Petite-Pologne, dans le sud de la Pologne. Son siège est le village de Wietrzychowice, qui se situe environ 31 km au nord-ouest de Tarnów et 55 km à l'est de la capitale régionale Cracovie.
La gmina couvre une superficie de 48,58 km2 pour une population de 4 193 habitants.

## Géographie
La gmina inclut les villages de Demblin, Jadowniki Mokre, Miechowice Małe, Miechowice Wielkie, Nowopole, Pałuszyce, Sikorzyce, Wietrzychowice et Wola Rogowska.
La gmina borde les gminy de Gręboszów, Koszyce, Opatowiec, Radłów, Szczurowa, Wojnicz et Żabno.

wikiname: frwiki

title: Wietrzychowice (gmina)

in_language: fr

wikitext:
{{Voir homonymes|Wietrzychowice}}
{{Ébauche|localité polonaise}}
{{Infobox Gmina de Pologne
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 | blason = POL gmina Wietrzychowice COA.svg
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'''Wietrzychowice''' est une [[gmina]] rurale du powiat de [[Powiat de Tarnów|Tarnów]], [[Voïvodie de Petite-Pologne|Petite-Pologne]], dans le sud de la [[Pologne]]. Son siège est le village de [[Wietrzychowice (Petite-Pologne)|Wietrzychowice]], qui se situe environ {{Unité|31|km}} au nord-ouest de [[Tarnów]] et {{Unité|55|km}} à l'est de la capitale régionale [[Cracovie]].

La gmina couvre une superficie de {{Unité|48.58|km²}} pour une population de {{Unité|4193|habitants}}<ref name="stat" />.

== Géographie ==
La gmina inclut les villages de [[Demblin]], [[Jadowniki Mokre]], [[Miechowice Małe]], [[Miechowice Wielkie]], [[Nowopole (Petite-Pologne)|Nowopole]], [[Pałuszyce]], [[Sikorzyce (Petite-Pologne)|Sikorzyce]], [[Wietrzychowice (Petite-Pologne)|Wietrzychowice]] et [[Wola Rogowska]].

La gmina borde les gminy de [[Gręboszów (gmina)|Gręboszów]], [[Koszyce (gmina)|Koszyce]], [[Opatowiec (gmina)|Opatowiec]], [[Radłów (gmina, Petite-Pologne)|Radłów]], [[Szczurowa (gmina)|Szczurowa]], [[Wojnicz (gmina)|Wojnicz]] et [[Żabno (gmina)|Żabno]].

== Annexes ==
=== Liens internes ===
* [[Liste des gminy de Petite-Pologne]]

=== Références ===
<references>
<ref name="stat">{{Lien web
 | langue  = en
 | url     = http://www.stat.gov.pl/gus/5840_908_ENG_HTML.htm
 | titre   = Area and Population in the Territorial Profile in 2012
 | éditeur = Głowny Urząd Statystyczny
}}</ref>
</references>

{{Palette|Gmina Wietrzychowice}}
{{Portail|Pologne}}

[[Catégorie:Gmina dans la voïvodie de Petite-Pologne]]
[[Catégorie:Powiat de Tarnów]]

title: Administration

Pays: Pologne

Voïvodie · (Région): Petite-Pologne

Powiat · (District): Tarnów

title: Démographie

Densité: 86 hab./km2

title: Géographie

Coordonnées: 50° 12′ 00″ nord, 20° 40′ 00″ est

title: Liens

Liens: modifier


text:
# Cryptogramme musical
Un cryptogramme musical est une séquence cryptogrammatique de symboles musicaux, qui peut faire référence à un texte extra-musical, généralement entre les noms de notes et les lettres. Les exemples les plus courants et les plus connus proviennent de compositeurs utilisant des versions chiffrées de leur propre nom ou de celui de leurs amis comme thèmes ou motifs dans leurs compositions. Beaucoup plus rare est l'utilisation de la notation musicale pour encoder des messages à des fins d'espionnage ou de sécurité personnelle appelée stéganographie.
En raison des innombrables façons dont les notes et les lettres peuvent être liées, il est difficile de détecter les chiffrements cachés et de prouver un déchiffrement précis.

## Histoire
Depuis l'attribution initiale, par les théoriciens de la musique occidentale, des noms de lettres aux notes de musique au IXe siècle, il est devenu possible d'inverser la procédure et d'attribuer des notes aux lettres, et de constituer ainsi des mots ou des noms. Cependant, cela ne semble pas être devenu une technique reconnue jusqu'à la période romantique. À partir du milieu du XIXe siècle, elle est devenue assez courante. Les chiffrements antérieurs sporadiques utilisaient des syllabes de solmisation.

## Systèmes

### Syllabes aux noms de solmisation
On pense que cette méthode a été utilisée pour la première fois par Josquin des Prés dans sa Missa Hercules Dux Ferrarie. Il a été nommé soggetto cavato par le théoricien Zarlino. Dans ce schéma, les sons des voyelles du texte sont mis en correspondance avec les sons des voyelles des syllabes de solmisation de Guido d'Arezzo (où « ut » est la racine, que nous appelons maintenant « do »). Ainsi le nom latin du dédicataire 'Hercules Dux Ferrarie' (Ercole d'Este, duc de Ferrare) devient re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, qui se traduit par DCDCDFED en notation moderne, le C étant le ut. C’est le cantus firmus de la messe. La méthode de Josquin a été imitée par plusieurs de ses contemporains et successeurs, dont Adrian Willaert et Costanzo Festa.

### Lettres pour noter les noms
Étant donné que les noms de notes ne couvrent que les lettres A à G (reflétant la répétition d'octave de ces noms), le problème se pose de savoir comment chiffrer le reste de l'alphabet. Historiquement, il y a eu deux solutions principales, que l'on peut appeler par commodité les méthodes « allemande » et « française ».

#### Méthode allemande
Parce que le développement des noms de notes eu lieu dans le cadre des modes, dans le monde germanophone, le si bémol était nommé « Si » et le si naturel était nommé « H ». Le cryptogramme musical le plus courant est le motif BACH, qui a été utilisé par Johann Sebastian Bach lui-même, par ses contemporains et par de nombreux compositeurs ultérieurs. D'autres noms de notes ont été dérivés par le son, par exemple Mi bémol, Es en allemand, pourrait représenter S et A-bémol le digraphe As.
Les compositeurs moins chanceux que Bach semblent généralement avoir choisi d'ignorer les lettres non musicales pour générer leurs motifs. Par exemple, Robert Schumann, utilisateur invétéré de cryptogrammes, n'a que SCHA (mi bémol, do, si naturel, la) pour se représenter dans Carnaval. Parfois la substitution phonétique pouvait être utilisée, Schumann représentant Bezeth par BESEDH. Johannes Brahms a utilisé BAHS (si bémol, la, si naturel, mi bémol) pour son nom de famille dans la fugue d'orgue mineur en la bémol, et la langue mixte Gis-E-La (sol dièse, mi, la) pour Gisela von Arnim, parmi de nombreux exemples.

#### Méthode française
La méthode « française » de génération de cryptogrammes est apparue à la fin du XIXe siècle et s'apparentait davantage au chiffrement normal. La version la plus populaire consistait à écrire les lettres H-N, O-U et V-Z en lignes sous les notes diatoniques originales A-G, comme suit :
| A | B | C | D | E | F | G |
| - | - | - | - | - | - | - |
| H | I | J | K | L | M | N |
| O | P | Q | R | S | T | U |
| V | W | X | Y | Z |   |   |

De sorte que A, H, O et V sont chiffrés par la note A, B, I, P et W par B (bémol ou bécarre), et ainsi de suite. Ce schéma a été utilisé par Jules Écorcheville, rédacteur en chef de la revue SIM, pour solliciter les commémorations du centenaire de Joseph Haydn en 1909, sauf qu'il a détourné le H en si naturel, sans doute pour éviter trop de notes répétées. Écrivant à Gabriel Fauré à propos de l'invitation, Camille Saint-Saëns dit qu'il écrit à Écorcheville pour lui demander de prouver que Y et N peuvent signifier D et G car « ce serait ennuyeux de nous mêler à une farce qui ferait de nous la risée du monde musical allemand ». Les correspondances multiples de cette méthode rendent plus difficile le repérage de possibles motifs dans la partition musicale que la correspondance simple (à l'exception de « As ») du système allemand.

### XIXesiècle
Une tradition française d'usages festifs s'est développée à partir du centenaire de Haydn, avec des hommages à Gabriel Fauré par Maurice Ravel, Florent Schmitt, Charles Koechlin et d'autres en 1922 (rajoutés plus tard par Arnold Bax, 1949) et à Albert Roussel par Francis Poulenc, Arthur Honegger, Darius Milhaud et d'autres (utilisant divers schémas de chiffrement) en 1929. Le système de Honegger impliquait d'associer les lettres après « H » aux notes altérées (dièses et bémols), un exemple de la façon dont les cryptogrammes chromatiques pourraient être plus facilement adaptés dans la musique du XXe siècle.
Olivier Messiaen a développé son propre chiffrement complet, impliquant des hauteurs et des longueurs de notes, pour son œuvre pour orgue Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969). Dmitri Chostakovitch a utilisé le schéma allemand pour sa devise personnelle D-Es-CH (D, E-flat, C, B-natural), représentant D.SCH, qui apparaît dans plusieurs de ses œuvres les plus. Elliott Carter a présenté à la fois un cryptogramme pour le nom de famille « Boulez » dans sa pièce Réflexions (2004) et un symbole sonore du prénom « Pierre ».
Les cryptogrammes étaient moins courants en Angleterre, mais Edward Elgar, qui s'intéressait également à la cryptographie générale et aux énigmes, a écrit un premier Allegretto pour ses élèves les sœurs Gedge en utilisant GEDGE et une partie de «l'énigme» dans les Variations Enigma implique des cryptogrammes.

### Autres
En 1947, Friedrich Smend a suggéré que Bach chiffrait des nombres significatifs par des méthodes comprenant des répétitions d'un motif, d'un mot ou d'une phrase ; les notes jouées sur le continuo ; l'utilisation de la séquence ; et les notes jouées par l'accompagnement. Cependant, Ruth Tatlow a présenté des preuves remettant en question la plausibilité des affirmations de Smend.
Au cours du premier quart du XXe siècle, l'auteur et occultiste américain Paul Foster Case a établi un cryptogramme musical ésotérique à des fins de magie cérémonielle. Le système était un dérivé d'un chiffrement utilisé par un ordre magique affilié appelé l'Ordre hermétique de l'Aube dorée. Chaque note du système à 12 tons s'est vu attribuer un ensemble de correspondances comprenant des couleurs, des planètes, des signes du zodiaque et des lettres hébraïques. Les noms sacrés des personnages bibliques ont été traduits lettre par lettre en une séquence linéaire de notes de musique, de sorte que chaque lettre puisse être chantée par la congrégation à l'unisson.
Ezra Sandzer-Bell a écrit et publié deux livres sur ce sujet, décrivant comment le système de cryptographie musicale de Paul Foster Case pourrait être appliqué à l'écriture de chansons. N'importe quel mot peut être traduit phonétiquement en hébreu et converti à l'aide du cryptogramme de Case pour générer une série de notes. Le projet de Sandzer-Bell implique la conversion des noms communs et latins des plantes, des arbres et des champignons en mélodies. Chaque chanson a été composée en consommant la plante sous forme de thé ou de teinture, puis en utilisant les effets physiques de la plante pour déterminer le type de rythme, d'harmonie, d'instruments et de dynamique à utiliser. Un long concept de démonstration et de preuve est accessible au public sur le site Web de l'auteur.

## Résumé des motifs de signature
La liste suivante ne comprend que des motifs connus pour avoir été utilisés dans des œuvres publiées.
- A, B, E, B, A

Pour Aubrey Brain, utilisé dans le Sextet pour piano et vents de Gordon Jacob, qui portait l'inscription In memoriam Aubrey Brain.
- A, B , B natural
, F (= UNE, B, H, F )

Pour Alban Berg et Hanna Fuchs-Robettin ( A . B . et H . F .), utilisé dans le Lyric Suite de Berg
- A, B, E, G, G (= A, B, E, G, G)

Pour Meta Abegg, l'inspiration fictive des variations Abegg de Robert Schumann, op. 1
- A, C, A, D, A, C, A

Surnom (Acka Dacka) d'AC/DC, utilisé pour le riff de guitare dans la chanson Whole Lotta Rosie du groupe, sortie en 1977.
- A, D, A, A, F (= A, L, A, I, N)

Pour Jehan Alain, utilisé par Maurice Duruflé dans son Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7).
- A, D, E, C, B, F, E (= A, D, S, C, H, F, E)

Pour Alfred Schnittke et Vladimir Feltzmann, ustilisé par Alfred Schnittke dans son Sonata No. 1
- A, E, C, Bnatural
 (= A, S, C, H) et A, C, Bnatural
 (= As, C, H)

Utilisé dans le Carnaval de Schumann, Op. 9.
- [A], E, C, Bnatural
, B, E(natural
), G (= [A], S, C, H, B, E, G)

Pour Arnold Schönberg  (A. Schönberg).
- B, A, B, E (= B, r, A, H, m, Es)

Pour Brahms, utilisé par Alfred Schnittke dans son Quasi Una Sonata avec le motif B-A-C-H et autres
- B, A, C, Bnatural
 (= B, A, C, H)

Pour Jean-Sébastien Bach
- B, A, D, D, G (= H, A, Y, D, N)

Pour Joseph Haydn, utilisé par Maurice Ravel dans son Menuet sur le nom d'Haydn et par d'autres contributeurs du SIM.
- B, A, F (= B, La, F)

Pour Mitrofan Belyayev, utilisé par Nikolay Rimsky-Korsakov, Alexander Borodin, Anatoly Lyadov et Alexander Glazunov dans un quatuor à cordes.
- B, D, G, A, C, F (= B, Re, Gis, La, Do, Fa)

De la phrase en russe берегись Лядова (beregis' Lyadova, attention à Lyadov), utilisé par Nikolay Myaskovsky dans son Quatuor à cordes No. 3
- B, E, B, A or B, A, B, E

Pour Béla Bartók (Béla Bartók)
- C, A, G, E

Pour John Cage, utilisé par Pauline Oliveros et dans la composition CAGE DEAD de Simon Jeffes de la Penguin Cafe Orchestra
- C, F, E, B, A, C, H

Pour Carl Philipp Emanuel Bach avec les initiales de son nom - Carl Philipp (Filippo) Emanuel Bach -. Le motif est basé sur la nomenclature musicale allemande, mais les initiales du nom du compositeur apparaissent partiellement en allemand et en italien, au lieu de Philipp comme Filippo. Le motif de C. F. E. BACH apparaît dans une Fughetta en fa majeur inédite de C. Ph. E. Bach, trouvée au Conservatorium de Bruxelles
- D, A, C, H, S

Pour Josef Dachs. Il était professeur de piano au conservatoire de Vienne. Hans Rott était probablement l'un de ses élèves au conservatoire lorsqu'il a composé sa Dachs-Studie pour orchestre à cordes.
- D, E, C, B (= D, S, C, H)

Pour Dmitri Shostakovich (D. Schostakowitsch)
- E, A, C, B, E, D (= Es, A, C, H, E, Re)

Pour Paul Sacher
- E, A, E, D, A (= E, La, Mi, Re, A)

Pour Elmira Nazirova, disciple de Dmitri Shostakovich, utilisé dans sa Symphonie No. 10
- E, C, Bnatural
, A (= S, C, H, A)

Pour Schumann, utilisé dans Carnaval, il s'agit d'une réorganisation du motif ASCH de cette pièce.
- F, A, E et F, A, F

Pour Frei aber einsam et Frei aber froh, « libre mais solitaire » et « libre mais heureux » en allemand ; la première, la devise de son ami Joseph Joachim (Sonate F-A-E), qualifiée de « plus romantique » que la seconde, une devise « séparatiste » de Johannes Brahms Symphonie No. 3.
- F, E, C, B (= F, S, C, H)

Pour Franz Schubert (F. Schubert).
- G, A, B, D, B, E, E, F, A, G, D, E (= G, A, B, Re, H, E, Le - F, A, Ug, Re, E)

Pour Gabriel Fauré, utilisé par les collaborateurs de la célébration de Fauré par Henry Prunières dans le numéro d'octobre 1922 de La Revue musicale
- G, A, D, E

Pour Niels Gade ; le motif est à la base du Nordisches Lied, no 41 de l'Album pour la jeunesse de Robert Schumann, opus 68. Son sous-titre est Gruss an G.
- G, Eflat
, A, B (= G, Es, A, H)

Pour Gustav Holst (Gustav Holst).
- A, E, G, E, B, B (= La, Es, Sol, Mi, Ti, Ti)

Pour les initiales du London Symphony Orchestra (=La Es Sol) et de Michael Tilson Thomas (=Mi Ti Ti), utilisées par Oliver Knussen dans Flourish with Fireworks. Thomas a commandé à Knussen le concert d'ouverture de sa première saison en tant que chef principal de l'Orchestre symphonique de Londres - la pièce est « affectueusement dédiée à Michael Tilson Thomas et à l'Orchestre symphonique de Londres. »
- E, B, G

Pourr Edvard Grieg

title: Cryptogramme musical

wikitext:
[[Fichier:B-a-c-h.svg|droite|vignette|[[Motif BACH]].]]

Un '''cryptogramme musical''' est une séquence [[Cryptogramme|cryptogrammatique]] de [[Index des notations musicales|symboles musicaux]], qui peut faire référence à un texte extra-musical, généralement entre les noms de notes et les lettres. Les exemples les plus courants et les plus connus proviennent de compositeurs utilisant des versions [[Chiffre (cryptologie)|chiffrées]] de leur propre nom ou de celui de leurs amis comme [[Thème (musique)|thèmes]] ou [[Motif (musique)|motifs]] dans leurs compositions. Beaucoup plus rare est l'utilisation de la [[notation musicale]] pour encoder des messages à des fins d'[[Renseignement|espionnage]] ou de sécurité personnelle appelée [[stéganographie]].

En raison des innombrables façons dont les notes et les lettres peuvent être liées, il est difficile de détecter les chiffrements cachés et de prouver un déchiffrement précis.

== Histoire ==
Depuis l'attribution initiale, par les théoriciens de la musique occidentale, des noms de lettres aux notes de musique au {{s-|IX}}<ref>{{article|langue=en|auteur=Hiley, David|titre=Notation III, 1 (vi)|périodique=The New Grove dictionary of music and musicians|éditeur=Macmillan|année=1980|volume=13|page=348–349}}.</ref>, il est devenu possible d'inverser la procédure et d'attribuer des notes aux lettres, et de constituer ainsi des mots ou des noms. Cependant, cela ne semble pas être devenu une technique reconnue jusqu'à la période romantique. À partir du milieu du {{s-|XIX}}, elle est devenue assez courante. Les chiffrements antérieurs sporadiques utilisaient des syllabes de [[solmisation]].

== Systèmes ==
=== Syllabes aux noms de solmisation ===
On pense que cette méthode a été utilisée pour la première fois par [[Josquin des Prés]] dans sa ''Missa Hercules Dux Ferrarie''. Il a été nommé ''[[soggetto cavato]]'' par le théoricien [[Gioseffo Zarlino|Zarlino]]. Dans ce schéma, les sons des voyelles du texte sont mis en correspondance avec les sons des voyelles des syllabes de solmisation de [[Guido d'Arezzo]] (où « ut » est la racine, que nous appelons maintenant « do »). Ainsi le nom latin du dédicataire 'Hercules Dux Ferrarie' ([[Hercule Ier d'Este|Ercole d'Este, duc de Ferrare]]) devient re-ut-re-ut-re-fa-mi-re, qui se traduit par DCDCDFED en notation moderne, le C étant le ''ut''. C’est le ''[[cantus firmus]]'' de la messe. La méthode de Josquin a été imitée par plusieurs de ses contemporains et successeurs, dont [[Adrien Willaert|Adrian Willaert]] et [[Costanzo Festa]].

=== Lettres pour noter les noms ===
Étant donné que les noms de notes ne couvrent que les lettres A à G (reflétant la répétition d'octave de ces noms), le problème se pose de savoir comment chiffrer le reste de l'alphabet. Historiquement, il y a eu deux solutions principales, que l'on peut appeler par commodité les méthodes « allemande » et « française »<ref>{{lien web|langue=en|auteur=Sandzer-Bell|prénom=Ezra|titre=What is a Musical Cryptogram? |url=https://www.audiocipher.com/post/musical-cryptogram|série=AudioCipher|éditeur=AudioCipher|consulté le=17 novembre 2021}}.</ref>.

==== Méthode allemande ====
Parce que le développement des noms de notes eu lieu dans le cadre des [[Mode (musique)|modes]], dans le monde germanophone, le ''si bémol'' était nommé « Si » et le ''si naturel'' était nommé « H ». Le cryptogramme musical le plus courant est le [[motif BACH]], qui a été utilisé par [[Jean-Sébastien Bach|Johann Sebastian Bach]] lui-même, par ses contemporains et par de nombreux compositeurs ultérieurs. D'autres noms de notes ont été dérivés par le son, par exemple ''Mi bémol'', ''Es'' en [[allemand]], pourrait représenter ''S'' et ''A-bémol'' le digraphe ''As''.

Les compositeurs moins chanceux que Bach semblent généralement avoir choisi d'ignorer les lettres non musicales pour générer leurs motifs. Par exemple, [[Robert Schumann]], utilisateur invétéré de cryptogrammes, n'a que SCHA (''mi bémol, do, si naturel, la'') pour se représenter dans ''[[Carnaval (Schumann)|Carnaval]]''. Parfois la substitution phonétique pouvait être utilisée, Schumann représentant Bezeth par BESEDH. [[Johannes Brahms]] a utilisé BAHS (''si bémol, la, si naturel, mi bémol'') pour son nom de famille dans la fugue d'orgue mineur en la bémol, et la langue mixte Gis-E-La (''sol dièse, mi, la'') pour [[Gisela von Arnim]], parmi de nombreux exemples<ref name="sams">{{ouvrage|langue=en|auteur=Sams, Eric|titre=Cryptography, musical|périodique=The New Grove dictionary of music and musicians|éditeur=Macmillan|année=1980|volume=5|édition={{6e}}|page=80}}.</ref>.

==== Méthode française ====
La méthode « française » de génération de cryptogrammes est apparue à la fin du {{s-|XIX}} et s'apparentait davantage au [[Chiffre (cryptologie)|chiffrement]] normal. La version la plus populaire consistait à écrire les lettres H-N, O-U et V-Z en lignes sous les notes diatoniques originales A-G, comme suit :

{| class="wikitable" border="1"
! A
! B
! C
! D
! E
! F
! G
|-
| H
| I
| J
| K
| L
| M
| N
|-
| O
| P
| Q
| R
| S
| T
| U
|-
| V
| W
| X
| Y
| Z
|
|
|}

De sorte que A, H, O et V sont chiffrés par la note ''A'', B, I, P et W par ''B'' (bémol ou bécarre), et ainsi de suite. Ce schéma a été utilisé par [[Jules Écorcheville]], rédacteur en chef de la revue ''SIM'', pour solliciter les commémorations du centenaire de [[Joseph Haydn]] en 1909, sauf qu'il a détourné le H en ''si'' naturel, sans doute pour éviter trop de notes répétées<ref name="sams" />. Écrivant à [[Gabriel Fauré]] à propos de l'invitation, [[Camille Saint-Saëns]] dit qu'il écrit à Écorcheville pour lui demander de prouver que Y et N peuvent signifier D et G car {{citation|ce serait ennuyeux de nous mêler à une farce qui ferait de nous la risée du monde musical allemand}}<ref>{{Ouvrage |langue=en |nom=Nichols |prénom=Roger |lien auteur=Roger Nichols |titre=Ravel |lieu=Londres |éditeur=J. M. Dent and sons |collection=The Master musicians series |année=1977 |pages totales=199 |isbn=0-460-03146-5 |bnf=35158185p |passage=66}}.</ref>. Les correspondances multiples de cette méthode rendent plus difficile le repérage de possibles motifs dans la partition musicale que la [[Bijection|correspondance simple]] (à l'exception de {{Citation|As}}) du système allemand.

=== {{s-|XIX}} ===
Une tradition française d'usages festifs s'est développée à partir du centenaire de Haydn, avec des hommages à Gabriel Fauré par [[Maurice Ravel]], [[Florent Schmitt]], [[Charles Koechlin]] et d'autres en [[1922]] (rajoutés plus tard par [[Arnold Bax]], [[1949]]<ref>{{lien web|langue=en|auteur=David Parlett|url=http://www.davpar.eu/bax/bax4053.html|titre=Baxworks|site=Music by Arnold Bax}}.</ref>) et à [[Albert Roussel]] par [[Francis Poulenc]], [[Arthur Honegger]], [[Darius Milhaud]] et d'autres (utilisant divers schémas de chiffrement) en [[1929]]. Le système de Honegger impliquait d'associer les lettres après « H » aux notes altérées (dièses et bémols)<ref name="sams" />, un exemple de la façon dont les cryptogrammes chromatiques pourraient être plus facilement adaptés dans la [[XXe siècle en musique|musique du {{s-|XX}}]].

[[Olivier Messiaen]] a développé son propre chiffrement complet, impliquant des hauteurs et des longueurs de notes, pour son œuvre pour orgue ''[[Méditations sur le Mystère de la Sainte Trinité|Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité]]'' (1969)<ref>{{article|langue=en|auteur=Halbreich, C.|titre=Ciphered Creed|périodique=Music and musicians|volume=20|année=1972|page=18}}.</ref>. [[Dmitri Chostakovitch]] a utilisé le schéma allemand pour sa devise personnelle D-Es-CH (''D'', ''E-flat'', ''C'', ''B-natural''), représentant [[Motif DSCH|D.SCH]], qui apparaît dans plusieurs de ses œuvres les plus. [[Elliott Carter]] a présenté à la fois un cryptogramme pour le nom de famille {{citation|[[Pierre Boulez|Boulez]]}} dans sa pièce ''Réflexions'' (2004) et un symbole sonore du prénom {{citation|Pierre}}<ref>{{ouvrage|langue=fr|auteur=Justin Wintle|année=2009|titre=The Concise Makers of Modern Culture|page=123|isbn=0-415-47782-4}}.</ref>.

Les cryptogrammes étaient moins courants en [[Angleterre]], mais [[Edward Elgar]], qui s'intéressait également à la cryptographie générale et aux énigmes, a écrit un premier ''Allegretto'' pour ses élèves les sœurs Gedge en utilisant GEDGE et une partie de «l'énigme» dans les ''[[Variations Enigma]]'' implique des cryptogrammes.

=== Autres ===
En [[1947]], Friedrich Smend a suggéré que Bach chiffrait des nombres significatifs par des méthodes comprenant des répétitions d'un motif, d'un [[Paroles|mot]] ou d'une [[Phrase (musique)|phrase]] ; les notes jouées sur le ''[[Basse continue|continuo]]'' ; l'utilisation de la [[Marche harmonique|séquence]] ; et les notes jouées par l'[[Accompagnement (musique)|accompagnement]]. Cependant, Ruth Tatlow a présenté des preuves remettant en question la plausibilité des affirmations de Smend<ref>{{ouvrage|langue=en|auteur=Tatlow, Ruth|année=1991|titre=Bach and the Riddle of the Number Alphabet|page=25|isbn=0-521-36191-5}}.</ref>.

Au cours du premier quart du {{s-|XX}}, l'auteur et occultiste américain Paul Foster Case a établi un cryptogramme musical ésotérique à des fins de magie cérémonielle. Le système était un dérivé d'un chiffrement utilisé par un ordre magique affilié appelé l'[[Ordre hermétique de l'Aube dorée]]<ref>{{ouvrage|langue=en|prénom1=Israel|nom1=Regardie|prénom2=Chic|nom2=Cicero|prénom3=Sandra Tabatha|nom3=Cicero|titre=The Middle Pillar: The Balance Between Mind and Magic|éditeur=Llewellyn Worldwide|date=1998-01-01|isbn=9781567181401|lire en ligne=https://books.google.com/books?id=KocDfK3cNpIC}}.</ref>. Chaque note du système à 12 tons s'est vu attribuer un ensemble de correspondances comprenant des couleurs, des planètes, des signes du zodiaque et des lettres hébraïques. Les noms sacrés des personnages bibliques ont été traduits lettre par lettre en une séquence linéaire de notes de musique, de sorte que chaque lettre puisse être chantée par la congrégation à l'unisson.

Ezra Sandzer-Bell a écrit et publié deux livres sur ce sujet<ref>{{lien web|langue=en|titre=Books|série=Music and Magick|consulté le=2015-12-30|url=https://web.archive.org/web/20160410185232/http://www.audiomancy.net/books1}}.</ref>, décrivant comment le système de cryptographie musicale de Paul Foster Case pourrait être appliqué à l'écriture de chansons. N'importe quel mot peut être traduit phonétiquement en hébreu et converti à l'aide du cryptogramme de Case pour générer une série de notes. Le projet de Sandzer-Bell implique la conversion des noms communs et latins des plantes, des arbres et des champignons en mélodies. Chaque chanson a été composée en consommant la plante sous forme de thé ou de [[Alcoolature|teinture]], puis en utilisant les effets physiques de la plante pour déterminer le type de rythme, d'harmonie, d'instruments et de dynamique à utiliser. Un long concept de démonstration et de preuve est accessible au public sur le site Web de l'auteur<ref>{{lien web|langue=en|titre=Music|url=http://www.audiomancy.net/music/|série=Music and Magick|consulté le=2015-12-30}}.</ref>.

== Résumé des motifs de signature ==
[[Fichier:Aschbeg_in_op.19.png|droite|vignette|''Aschbeg'' situé dans ''{{lang|de|Sechs kleine Klavierstücke}}'' de Schoenberg, Op.19, no. 1, m.5<ref name="Taruskin"/> {{Prononciation|Aschbeg in op.19.mid|Play}}. Les notes ne viennent pas dans l'ordre orthographique mais sont toutes adjacentes (non séparées par d'autres notes).]]
[[Fichier:Schumann,_Sechs_Fugen_über_den_Namen_B-A-C-H,_op._60,_no._4,_mm._1-3.png|vignette|droite|Motif BACH suivi d'une version transposée des ''{{lang|de|Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H}}'' de Schumann, op. 60, non. 4, mm. 1-3<ref name="Reynolds">{{ouvrage|langue=en|auteur=Christopher Alan Reynolds|année=2003|titre=Motives for Allusion: Context and Content in Nineteenth-Century Music|page=31|isbn=0-674-01037-X}}.</ref> {{Prononciation|Schumann, Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H, op. 60, no. 4, mm. 1-3.mid|Play}} {{Prononciation|Schumann, Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H, op. 60, no. 4, mm. 1-3.mid|Play}}. C et H sont transposés vers le bas, laissant l'orthographe inchangée mais modifiant le contour mélodique.]]
[[Fichier:Boulez_-_Messagesquisse,_Sacher_hexachord.png|droite|vignette|Hexacorde de Sacher<ref>{{ouvrage|langue=en|auteur=Whittall, Arnold|année=2008|titre=The Cambridge Introduction to Serialism|page=206|éditeur=Cambridge Introductions to Music|lieu=New York: Cambridge University Press|isbn1=978-0-521-86341-4|isbn=978-0-521-68200-8}}.</ref> : E {{Musique|b}} (Es) ACB (H) ED (Re) {{Prononciation|Boulez - Messagesquisse, Sacher hexachord.mid|Play}} {{Prononciation|Boulez - Messagesquisse, Sacher hexachord.mid|Play}}.]]
[[Fichier:Gade,_Drei_kleine_Clavierstücke,_no._3,_Alla_marcia,_mm.20-21.png|vignette|droite|Gade, ''{{lang|de|Drei kleine Clavierstücke}}'', no. 3, Alla marcia, mm.20-21<ref name="Reynolds" /> {{Prononciation|Gade, Drei kleine Clavierstücke, no. 3, Alla marcia, mm.20-21.mid|Play}} {{Prononciation|Gade, Drei kleine Clavierstücke, no. 3, Alla marcia, mm.20-21.mid|Play}}.]]
[[Fichier:Menuet_sur_le_nom_d'Haydn_red.png|vignette|droite|Haydn, ''[[Menuet sur le nom de Haydn]]'' de Ravel {{Prononciation|Menuet sur le nom d'Haydn.mid|Play}} {{Prononciation|Menuet sur le nom d'Haydn.mid|Play}}.]]

La liste suivante ne comprend que des motifs connus pour avoir été utilisés dans des œuvres publiées.
* A, B, E, B, A
: Pour Aubrey Brain, utilisé dans le Sextet pour piano et vents de [[Gordon Jacob]], qui portait l'inscription ''In memoriam Aubrey Brain''.

* A, B {{Musique|b}}, B {{Musique|natural}}, F (= '''UNE, B, H, F''' )
: Pour [[Alban Berg]] et [[Hanna Fuchs-Robettin]] ( '''A''' . '''B''' . et '''H''' . '''F''' .), utilisé dans le ''[[Suite lyrique|Lyric Suite]]'' de Berg<ref>{{lien web|langue=en|auteur=Reel, James|année=2010|url=[{{Allmusic|class=work|id=c53893|pure_url=yes}}|titre=Lyric Suite|site=AllMusic}}.</ref>

* A, B{{Musique|b}}, E, G, G (= '''A, B, E, G, G''')
: Pour Meta Abegg, l'inspiration fictive des ''[[Variations sur le nom « Abegg »|variations Abegg]]'' de Robert Schumann, op. 1<ref name="Blom">{{ouvrage|langue=en|auteur=Blom, Eric|année=1961|titre=Some Great Composers|page=85|isbn=0-19-315133-2}}.</ref>

* A, C, A, D, A, C, A
: Surnom (''Acka Dacka'') d'[[AC/DC]], utilisé pour le [[riff (musique)|riff]] de guitare dans la chanson ''{{lang|en|[[Whole Lotta Rosie]]}}'' du groupe, sortie en [[1977]].

* A, D, A, A, F (= '''A, L, A, I, N''')
: Pour [[Jehan Alain]], utilisé par [[Maurice Duruflé]] dans son ''Prélude et Fuge sur le nom d'Alain'' (op. 7).

* A, D, E{{musique|b}}, C, B, F, E (= '''A, D, S, C, H, F, E''')
: Pour [[Alfred Schnittke]] et Vladimir Feltzmann, ustilisé par Alfred Schnittke dans son ''Sonata No. 1''

* A, E{{musique|b}}, C, B{{musique|natural}} (= '''A, S, C, H''') et A{{musique|b}}, C, B{{musique|natural}} (= '''As, C, H''')
: Utilisé dans le ''Carnaval'' de Schumann, Op. 9<ref name="Blom"/>.

* [A], E{{musique|b}}, C, B{{musique|natural}}, B{{musique|b}}, E({{musique|natural}}), G (= '''[A], S, C, H, B, E, G''')
: Pour [[Arnold Schönberg]]  ('''A'''. '''Sch'''ön'''be'''r'''g''')<ref name="Taruskin">{{ouvrage|langue=en|auteur=Taruskin, Richard|année=2009|titre=Music in the Early Twentieth Century|page=324|isbn=0-19-538484-9}}.</ref>.

* B{{musique|b}}, A, B, E{{musique|b}} (= '''B''', r, '''A, H''', m, '''Es''')
: Pour '''B'''r'''ah'''m'''s''', utilisé par Alfred Schnittke dans son ''Quasi Una Sonata'' avec le motif B-A-C-H et autres<ref>{{ouvrage|langue=en|auteur=Schmelz, Peter J.|année=2009|titre=Such Freedom, If Only Musical|page=254|isbn=0-19-534193-7}}.</ref>

* B{{musique|b}}, A, C, B{{musique|natural}} (= '''B, A, C, H''')
: Pour [[Jean-Sébastien Bach]]

* B, A, D, D, G (= '''H, A, Y, D, N''')
: Pour Joseph Haydn, utilisé par [[Maurice Ravel]] dans son ''[[Menuet sur le nom d'Haydn]]'' et par d'autres contributeurs du ''SIM''.

* B, A, F (= '''B, La, F''')
: Pour Mitrofan Belyayev, utilisé par Nikolay Rimsky-Korsakov, Alexander Borodin, [[Anatoli Liadov|Anatoly Lyadov]] et Alexander Glazunov dans un quatuor à cordes.

* B{{musique|b}}, D, G{{musique|#}}, A, C, F (= '''B, Re, Gis, La, Do, Fa''')
: De la phrase en [[russe]] ''{{lang|ru|берегись Лядова}}'' (''beregis' [[Anatoli Liadov|Lyadova]]'', attention à Lyadov), utilisé par Nikolay Myaskovsky dans son ''Quatuor à cordes No. 3''

* B, E, B, A or B, A, B, E
: Pour [[Béla Bartók]] ('''Bé'''la '''Ba'''rtók)

* C, A, G, E
: Pour [[John Cage]], utilisé par [[Pauline Oliveros]]<ref>{{lien web|langue=en|url=http://eamusic.dartmouth.edu/~larry/dear.john/DearJohnNotes.html|titre=Dear.John: A Canon on the Name of Cage|site=Larry Polansky, BMARS}}.</ref> et dans la composition ''{{lang|en|CAGE DEAD}}'' de [[Penguin Cafe Orchestra|Simon Jeffes]] de la Penguin Cafe Orchestra<ref>{{lien web|langue=en|url=https://books.google.com/books?id=u9A4AQAAIAAJ&q=%22cage+dead%22|titre=Gramophone Explorations|volume=II}}.</ref>

* C, F, E, B, A, C, H
: Pour [[Carl Philipp Emanuel Bach]] avec les initiales de son nom - '''C'''arl Philipp ('''F'''ilippo) '''E'''manuel '''Bach''' -. Le motif est basé sur la nomenclature musicale allemande, mais les initiales du nom du compositeur apparaissent partiellement en allemand et en italien, au lieu de Philipp comme Filippo. Le motif de C. F. E. BACH apparaît dans une Fughetta en fa majeur inédite de C. Ph. E. Bach, trouvée au [[Conservatoire royal de Bruxelles|Conservatorium de Bruxelles]]<ref>{{ouvrage|nom=Komlós|prénom= Katalin|titre=Tanulmányok a 18. századi zene történetéből|page=31|éditeur=Rózsavölgyi és Társa|année=2015|isbn=978-615-80071-7-7}}.</ref>

* D, A, C, H, S
: Pour [[Josef Dachs]]. Il était professeur de piano au conservatoire de Vienne. Hans Rott était probablement l'un de ses élèves au conservatoire lorsqu'il a composé sa Dachs-Studie pour orchestre à cordes.

* D, E{{musique|b}}, C, B (= '''D, S, C, H''')
: Pour Dmitri Shostakovich ('''D'''. '''Sch'''ostakowitsch)

* E{{musique|b}}, A, C, B, E, D (= '''Es, A, C, H, E, Re''')
: Pour [[Paul Sacher]]

* E, A, E, D, A (= '''E, La, Mi, Re, A''')
: Pour Elmira Nazirova, disciple de Dmitri Shostakovich, utilisé dans sa ''Symphonie No. 10''

* E{{musique|b}}, C, B{{musique|natural}}, A (= '''S, C, H, A''')
: Pour Schumann, utilisé dans ''Carnaval'', il s'agit d'une réorganisation du motif ASCH de cette pièce.

* F, A, E et F, A, F
: Pour ''{{lang|de|Frei aber einsam}}'' et ''{{lang|de|Frei aber froh}}'', {{citation|libre mais solitaire}} et {{citation|libre mais heureux}} en [[allemand]] ; la première, la devise de son ami [[Joseph Joachim]] (''[[Sonate F-A-E]]''), qualifiée de {{citation|plus romantique}} que la seconde, une devise {{citation|séparatiste}} de Johannes Brahms<ref>{{ouvrage|langue=en|auteur=Adam Krims|année=1998|titre=Music and Ideology: Resisting the Aesthetic|page=Z-69|isbn=90-5701-321-5}}.</ref> ''Symphonie No. 3''.

* F, E{{musique|b}}, C, B (= '''F, S, C, H''')
: Pour [[Franz Schubert]] ('''F'''. '''Sch'''ubert).

* G, A, B, D, B, E, E, F, A, G, D, E (= '''G, A, B, Re, H, E, Le - F, A, Ug, Re, E''')
: Pour Gabriel Fauré, utilisé par les collaborateurs de la célébration de Fauré par [[Henry Prunières]] dans le numéro d'{{date-|octobre 1922}} de ''[[La Revue musicale]]''<ref>{{ouvrage|langue=en|auteur=Nectoux, Jean-Michel|titre=Gabriel Fauré: A Lusical Life|éditeur=Cambridge University Press|année=1991|isbn=0-521-23524-3|page=427}}</ref>

* G, A, D, E
: Pour [[Niels Wilhelm Gade|Niels Gade]] ; le motif est à la base du Nordisches Lied, {{numéro|41}} de l{{'}}''Album pour la jeunesse'' de Robert Schumann, opus 68. Son sous-titre est ''Gruss an G.''

* G, E{{musique|flat}}, A, B (= '''G, Es, A, H''')
: Pour [[Gustav Holst]] ('''G'''u'''s'''t'''a'''v '''H'''olst).

* A, E{{musique|b}}, G, E, B, B (= '''La, Es, Sol, Mi, Ti, Ti''')
: Pour les initiales du London Symphony Orchestra (='''L'''a E'''s''' S'''o'''l) et de Michael Tilson Thomas (='''M'''i '''T'''i '''T'''i), utilisées par Oliver Knussen dans ''{{lang|en|Flourish with Fireworks}}''. Thomas a commandé à Knussen le concert d'ouverture de sa première saison en tant que chef principal de l'Orchestre symphonique de Londres - la pièce est {{citation|affectueusement dédiée à Michael Tilson Thomas et à l'Orchestre symphonique de Londres<ref>{{article|langue=en|nom1=Anderson |prénom1=Julian |titre=Harmonic Practices in Oliver Knussen's Music since 1988: Part I |journal=Tempo |date=July 2002 |numéro=New Series, No. 221 |pages= 2–13 |doi=10.1017/S0040298200015618|jstor=946777}}</ref>.}}

* E, B, G
: Pourr [[Edvard Grieg]]

== Notes et références ==
{{Références}}

{{Portail|musique}}

[[Catégorie:Technique musicale]]
[[Catégorie:Cryptographie]]
[[Catégorie:Pages avec des traductions non relues]]


text:
# Cité ouvrière
Une cité ouvrière est un « ensemble concerté d’habitat ouvrier, généralement mono-familial » selon la définition usitée par les services de l'Inventaire du patrimoine culturel français. Elle constitue, à l’origine, une zone essentiellement résidentielle exclusivement destinée aux ouvriers d’une même usine et à leur famille. Elle peut être accompagnée d’équipements collectifs. Dans la plupart des cas, elle est mise à disposition par le patron de l’usine.

## Origines et sources d’inspiration
La révolution industrielle du XIXe siècle entraîne la concentration de populations souvent étrangères à la région où elles sont contraintes de s'installer. Ces nouvelles populations ouvrières, venues de régions ou de pays éloignés, doivent donc être rapidement logées à proximité de leur lieu de travail. Il faut dire qu’il existe alors un véritable problème de logement auquel doit faire face la France notamment. Un certain nombre de rapports célèbres remontant à la première moitié du XIXe siècle rendent compte des déplorables conditions de vie des ouvriers en France (rapports du Docteur Guépin, du docteur Villermé, d’Auguste Blanqui, de Victor Considerant). Ces rapports sont à l’origine d’une véritable prise de conscience des intellectuels de l’époque comme de certains grands patrons.
Certains capitaines d’industrie mènent en effet une politique « paternaliste » envers leur main-d’œuvre. Il s’agit de prendre en charge chaque instant de la vie de l’ouvrier, pour assurer son bien-être, mais aussi pour mieux le contrôler. Ces patrons sont durablement marqués par les théories de Saint-Simon (1760-1825), qui préconisent une attitude éclairée des nouvelles élites capitalistes. L’idée de Saint-Simon est d’instituer un « nouveau christianisme » dont les fondements seraient la science et l’industrie, et l’objectif la plus grande production possible. Dans un tout autre domaine idéologique, Charles Fourier (1772-1837), un des précurseurs du socialisme, imagine dans son ouvrage Théorie de l’unité universelle, le phalanstère : une organisation d’ouvriers vivant et travaillant en coopérative. D'autres mouvements d'idées inspirent aussi au développement de ces cités, mouvements aussi divers que le catholicisme social et le courant hygiéniste, promus notamment par Adolphe Burggraeve, Frédéric Japy.
Ces théories s’inspirent aussi de projets plus proprement architecturaux développés dès le XVIIIe siècle, et notamment de Claude-Nicolas Ledoux et son projet d'Arc-et-Senans.

## Les premières cités modèles duXIXesiècle
La création de logements pour ouvriers à proximité des usines est une habitude déjà ancienne comme on pouvait en trouver autour des forges ou de filatures de l’Ancien Régime. À l’époque, il s’agit de maintenir sur place une population ouvrière déjà jugée instable. Par exemple, Frédéric Japy est, à Beaucourt, l'un des pionniers de ce paternalisme moderne. Après avoir développé un système de division du travail pour son usine d'ébauches de montres, il décide en effet d'installer ses ouvriers au plus près de leur lieu de travail. Il fait construire une aile de logements attenante à l'usine et les ouvriers mangent le soir à la table du patron. Mais la nouveauté au XIXe siècle, c’est la création de véritables cités ouvrières, sous la forme d'un urbanisme complet avec tous les équipements nécessaires. En effet, les appareils de production industriels se développent considérablement au cours de la période et les industriels emploient une quantité de plus en plus importante de main-d’œuvre. Certains patrons jugent nécessaire de faire bénéficier leurs employés d’équipements modernes aussi bien en termes de sanitaires qu’en termes d’équipements sociaux collectifs : écoles, garderies, centres de loisirs, etc.
Le premier exemple étranger, à partir de 1816, vient de Belgique, autour du complexe industriel de charbonnages du Grand-Hornu. Mais les initiatives les plus célèbres se trouvent en Angleterre, avec la ville de Port Sunlight non loin de Liverpool, fondée par William Lever, fabricant de lessive ou encore la cité-jardin de Bournville proche de Birmingham, construite par l’industriel spécialisé dans le chocolat George Cadbury.
Les plus importantes cités ouvrières françaises sont créées par les industriels du textile de Mulhouse, d’origine protestante et d’inspiration humaniste. La première cité y est construite en 1853, en location-vente, c’est-à-dire que les ouvriers deviennent propriétaires à terme de leur logement. Au total, ce sont 1 243 logements ouvriers qui sont construits entre 1854 et 1900 pour les employés des usines des filatures mulhousiennes ainsi que des ouvriers de la Société de construction mécanique Koechlin. Cependant, la création la plus marquante est le Familistère de Guise, dans l’Aisne, appelé aussi « Palais social » mis en place par Jean-Baptiste André Godin entre 1859 et 1870.
Par exceptions, les Cités Napoléon à Paris (1850) et à Lille (1859-1862), celle-ci rebaptisée Cité philanthropique, ne sont pas liées à une entreprise.

## Les utopies patronales et leurs réalités pour l'ouvrier
Créer une cité ouvrière à proximité de son usine n’est pas simplement une œuvre philanthropique. C’est avant tout un calcul de rentabilité du travail. Elle permet en effet de garder à proximité du lieu de production une population réputée très mobile et ainsi de conserver le plus longtemps possible les bénéfices d’une main-d’œuvre généralement très qualifiée. Cette population est attirée par des logements confortables, mais aussi par de nouveaux équipements financés par le patron : dispensaires, cinémas, stades, etc. C’est un moyen de contrôler la vie de l’ouvrier, en orientant totalement sa vie dans et hors de l’usine, du berceau jusqu’à la maison de retraite.
C’est aussi une image de marque pour ces entreprises. Dans un très grand nombre de brochures de réclame, l’action sociale de la société est mise en avant et le fait que celle-ci offre de bonnes conditions de logement et de vie quotidienne à ses employés semble un argument de vente pour de nombreuses entreprises.
Cependant, ces solutions sociales, au-delà de l’affichage publicitaire, restent très ponctuelles et limitées. Dans la majorité de ces exemples, la totalité des ouvriers de l’usine ne bénéficie pas de telles conditions de logements ni de facilités quotidiennes. Cela concerne même parfois uniquement une minorité. Au sein même des employés bénéficiant de ces privilèges, une distinction sociale et géographique est faite entre d’un côté les cadres, ingénieurs ou contremaîtres bénéficiant de logements spacieux, souvent indépendants, et sur de grands terrains et de l’autre les simples ouvriers, logés dans des habitats plus modestes.
Par ailleurs, un tel contrôle social est vu de plus en plus négativement par les classes populaires au cours du XXe siècle. Celles-ci aspirent à la propriété individuelle et à une amélioration de leur condition sociale, au-delà de leurs simples conditions sanitaires. Malgré le contrôle strict des dirigeants patronaux, une telle concentration de populations ouvrières permet, paradoxalement, une meilleure organisation syndicale des ouvriers dans la première moitié du XXe siècle. Ce sont ces mêmes ouvriers qui deviennent souvent les fers de lance des grandes grèves de 1936 en France.
Ce type d’urbanisation, à l’instigation d’un patron, va se prolonger jusque dans les années 1960, car la pénurie de logements sociaux se fera sentir pendant les deux premiers tiers du siècle dernier. C’est donc toujours aux entreprises d’assurer le logement de leurs employés. On trouve ainsi un grand nombre de cités construites par les compagnies de chemin de fer ou d’électricité. Mais bien souvent, ces cités se limitent à l’aménagement de logements, sans les équipements urbains complets que l’on peut trouver dans les exemples de Noisiel.[réf. nécessaire]

## Exemples de cités ouvrières célèbres

### En Europe

#### France
- Bataville, véritable ville ouvrière en Moselle était un site de production de chaussures organisé en pleine forêt tel un village avec habitations, commerces, école et même une église. Un des rares exemples de cités ouvrières totalement isolées de toute agglomération[3].
- Cités ouvrières de Mulhouse (Haut-Rhin) : l'une des plus anciennes cités ouvrières de France. Ce cas est un peu spécifique dans le sens où elle n'a pas été réalisée par un patron, mais par un groupe de patrons mulhousiens regroupés au sein de la Société industrielle de Mulhouse (SIM), association philanthropique. Mais l'objectif et le résultat sont les mêmes avec la fixation de la main-d'œuvre ouvrière : 1 240 maisons ouvrières payables par mensualités, à partir de 1862. Un des exemples les plus anciens et les plus imités en France[4].
- Cité Napoléon à Paris (1850)
- Cité Napoléon (1859-1862) rebaptisée Cité philanthropique en 1884 à Lille
- Cité ouvrière Notre-Dame-des-Victoires, cité ouvrière du chantier naval de La Ciotat, construite entre 1855 et 1858
- Familistère de Guise (Aisne) : 500 logements locatifs, construits à partir de 1859 par Jean-Baptiste André Godin, classé Monument historique[5].
- Cités ouvrières Schneider au Creusot (Saône-et-Loire) : exemple des plus aboutis de « ville usine » au service d'un empire industriel[6].
- Cité ouvrière Menier à Noisiel (Seine-et-Marne) : construite par la famille Menier autour de son usine de chocolat avec un très grand nombre d'équipements collectifs, inscrite Monument historique[7].

- Cité ouvrière Schneider à Champagne-sur-Seine (Seine-et-Marne) : un des rares exemples de cités ouvrières du début du XXe siècle en logements collectifs[8].
- Villeneuvette (Hérault) : manufacture de laine datant du XVIIIe siècle incluant des logements d'ouvriers-tisserands, ayant fonctionné jusque dans les années 1960. Rare site en France ayant eu un fonctionnement continu sur trois siècles[9].
- Les Dents de Scie à Trappes (Yvelines), construite pour la Compagnie des chemins de fer de l'État pour ses cheminots dans les années 1930, conçue par Henry Gutton (architecte et ingénieur) et son fils André Gutton (architecte), réhabilitée en 1995 par l'architecte Antoine Grumbach. À la destruction envisagée initialement, une réhabilitation eut lieu grâce à la mobilisation des habitants et de la commune.
- La Cité de La Bombe à Bordeaux a été édifiée dans le cadre du plan du groupe Georges Picot d'habitations à bon marché pour les cheminots de la Compagnie des Chemins de fer du Midi.
- La Cité Jeanne-d'Arc, construite entre 1869 et 1872, dans le 13e arrondissement de Paris.
- La Cité Doré, construite à partir de 1848, et la cité des Kroumirs dans le 13e arrondissement de Paris.

#### Allemagne
- Le Margarethenhöhe, à Essen (Rhénanie-du-Nord-Westphalie) : cité-jardin construite par la famille Krupp entre 1909 et 1938 pour le logement des ouvriers de la firme Krupp AG.

#### Belgique
- Le Grand-Hornu (Province de Hainaut) : sans doute la première cité ouvrière de la Révolution industrielle, inscrite en 2012 à la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO.
- Bois-du-Luc, à Houdeng-Gœgnies (La Louvière, Province de Hainaut) : cité construite à proximité des mines de charbon entre 1838 et 1853, inscrite en 2012 à la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO.

#### Espagne
- Colònia Güell, à Santa Coloma de Cervelló (Catalogne), dont la crypte de la chapelle a été réalisée par Antoni Gaudí[10].

#### Italie
- Crespi d'Adda (Lombardie) : village ouvrier construit par la famille Crespi autour de sa filature de coton, inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO.
- San Leucio, à Caserte (Campanie) : manufacture royale de soie avec quartier d'habitation datant du XVIIIe siècle, inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO avec le Palais de Caserte.

#### République tchèque
- Zlín, en Moravie : ville de l'entreprise Bata, presque entièrement construite à l'initiative du patron de l'entreprise Tomáš Baťa, des années 1900 aux années 1930.

#### Royaume-Uni
- New Lanark (Écosse) : cité ouvrière fondée autour de filatures de coton développées par Robert Owen, de nos jours inscrite à la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO.
- Saltaire (West Yorkshire) : ensemble de cités ouvrières d'époque victorienne autour de filatures, située à Bradford, inscrite à la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO.
- Port Sunlight, ville modèle fondée par William Lever, magnat de la lessive, près de Liverpool[11]
- Bournville, fondée par George Cadbury (Cadbury), près de Birmingham pour les ouvriers travaillant dans sa chocolaterie.

#### Russie
- Cités ouvrières des tourbières de Nazia
- Cité ouvrière Proletarka

#### Suisse
- Cité Martini (La Tène - Neuchâtel)
- Cité Suchard (Serrières - Neuchâtel)

### En Amérique du Nord

#### États-Unis
- Cité ouvrière Pullman

### En Amérique du Sud

#### Brésil
- Fordlândia

## Retour des logements d'entreprise?
Selon Catherine Sabbah, déléguée générale de l'Institut des hautes études pour l'action dans le logement ou Idheal (2024), le « 1% logement » apparu en 1953 (participation des employeurs à l’effort de construction ou Peec, tombé depuis à 0,45 %), que les entreprises ayant plus de 50 salariés doivent verser à Action Logement pour « mutualiser » l'accès au logement, a permis de supprimer, hormis dans quelques cas de logements de fonction, le lien de subordination de l'employé à l'employeur. Mais selon une enquête commandée par la CPME (2023) : 20 % des patrons de PME disent peiner à recruter en raison de manque de logements proches pour les candidats. Face à cette crise du logement, devenue l'un des freins à l'embauche dans certaines territoires en développement et pour certaines entreprises, des initiatives émergent qui font craindre un retour de ce « lien de subordination », proche de celui qui existait aux temps du fermage puis du paternalisme industriel. Le télétravail n'est généralement pas adapté au cas des métiers d'ouvriers (il ne concerne que 30 % des métiers et pas ou très peu ceux considérés comme « essentiels »).

## Pour approfondir

title: Cité ouvrière

wikitext:
[[Image:StrasbourgWaken.JPG|vignette|Vue de Strasbourg, la [[Cité-jardin Ungemach|cité Ungemach]], cité ouvrière du début du {{s-|XX}}.]]

Une '''[[Cité (voie)|cité]] ouvrière''' est un {{citation|ensemble concerté d’habitat ouvrier, généralement mono-familial}} selon la définition usitée par les services de l'Inventaire du patrimoine culturel français<ref>[http://www.culture.gouv.fr:80/public/mistral/thesarch_fr?ACTION=RETROUVER&FIELD_1=TERME&VALUE_1=CITE%20OUVRIERE&NUMBER=3&GRP=0&REQ=%28%28CITE%20OUVRIERE%29%20%3aTERME%20%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%24%2534P&SPEC=9&SYN=1&IMLY=&MAX1=1&MAX2=1&MAX3=50&DOM=All Définition du Thésaurus] de la [[base Mérimée]] du [[Ministère de la Culture (France)|ministère de la Culture]]</ref>. Elle constitue, à l’origine, une zone essentiellement résidentielle exclusivement destinée aux [[ouvrier]]s d’une même usine et à leur famille. Elle peut être accompagnée d’équipements collectifs. Dans la plupart des cas, elle est mise à disposition par le patron de l’usine.

== Origines et sources d’inspiration ==
La [[révolution industrielle]] du {{s-|XIX}} entraîne la concentration de populations souvent étrangères à la région où elles sont contraintes de s'installer. Ces nouvelles populations ouvrières, venues de régions ou de pays éloignés, doivent donc être rapidement logées à proximité de leur lieu de travail. Il faut dire qu’il existe alors un véritable problème de logement auquel doit faire face la France notamment. Un certain nombre de rapports célèbres remontant à la première moitié du {{s-|XIX|e}} rendent compte des déplorables conditions de vie des ouvriers en France (rapports du Docteur Guépin, du docteur Villermé, d’[[Auguste Blanqui]], de [[Victor Considerant]]). Ces rapports sont à l’origine d’une véritable prise de conscience des intellectuels de l’époque comme de certains grands patrons.

Certains capitaines d’industrie mènent en effet une politique « [[Paternalisme|paternaliste]] » envers leur main-d’œuvre. Il s’agit de prendre en charge chaque instant de la vie de l’ouvrier, pour assurer son bien-être, mais aussi pour mieux le contrôler. Ces patrons sont durablement marqués par les théories de [[Claude Henri de Rouvroy, comte de Saint-Simon|Saint-Simon]] (1760-1825), qui préconisent une attitude éclairée des nouvelles élites capitalistes. L’idée de Saint-Simon est d’instituer un « nouveau christianisme » dont les fondements seraient la science et l’industrie, et l’objectif la plus grande production possible. Dans un tout autre domaine idéologique, [[Charles Fourier]] (1772-1837), un des précurseurs du [[socialisme]], imagine dans son ouvrage ''Théorie de l’unité universelle'', le [[phalanstère]] : une organisation d’ouvriers vivant et travaillant en coopérative. D'autres mouvements d'idées inspirent aussi au développement de ces cités, mouvements aussi divers que le [[catholicisme social]] et le courant [[Hygiénisme|hygiéniste]], promus notamment par [[Adolphe Burggraeve]], [[Frédéric Japy]].

Ces théories s’inspirent aussi de projets plus proprement architecturaux développés dès le {{XVIIIe siècle}}, et notamment de [[Claude-Nicolas Ledoux]] et son projet d'[[Arc-et-Senans]].

== Les premières cités modèles du {{s-|XIX|e}} ==
La création de logements pour ouvriers à proximité des usines est une habitude déjà ancienne comme on pouvait en trouver autour des forges ou de filatures de l’[[Ancien Régime]]. À l’époque, il s’agit de maintenir sur place une population ouvrière déjà jugée instable. Par exemple, [[Frédéric Japy]] est, à [[Beaucourt]], l'un des pionniers de ce paternalisme moderne. Après avoir développé un système de division du travail pour son usine d'ébauches de montres, il décide en effet d'installer ses ouvriers au plus près de leur lieu de travail. Il fait construire une aile de logements attenante à l'usine et les ouvriers mangent le soir à la table du patron<ref>Paul Delsalle, ''La France industrielle aux {{XVIe}}, {{XVIIe}}, {{XVIIIe}} siècles'', éd. Ophrys, 1993, {{p.|171}}. Mais c'est surtout dans la seconde moitié du {{XIXe siècle}}, que de véritables cités ouvrières se développent dans ce petit bourg du Territoire-de-Belfort, sur le modèle de la cité Pierre Japy, cf. sa {{Base Mérimée|IA90000132|fiche}}</ref>. Mais la nouveauté au {{s-|XIX|e}}, c’est la création de véritables cités ouvrières, sous la forme d'un urbanisme complet avec tous les équipements nécessaires. En effet, les appareils de production industriels se développent considérablement au cours de la période et les industriels emploient une quantité de plus en plus importante de main-d’œuvre. Certains patrons jugent nécessaire de faire bénéficier leurs employés d’équipements modernes aussi bien en termes de sanitaires qu’en termes d’équipements sociaux collectifs : écoles, garderies, centres de loisirs, etc.

Le premier exemple étranger, à partir de 1816, vient de Belgique, autour du complexe industriel de charbonnages du [[Grand-Hornu]]. Mais les initiatives les plus célèbres se trouvent en Angleterre, avec la ville de [[Port Sunlight]] non loin de [[Liverpool]], fondée par [[William Lever (1er vicomte de Leverhulme)|William Lever]], fabricant de lessive ou encore la cité-jardin de Bournville proche de [[Birmingham]], construite par l’industriel spécialisé dans le chocolat [[Cadbury|George Cadbury]].

[[Image:Guise pavillon central int.jpg|vignette|La cour intérieure du pavillon central du [[Familistère de Guise]] en cours de réfection en 2010.]]
Les plus importantes cités ouvrières françaises sont créées par les industriels du textile de [[Mulhouse]], d’origine protestante et d’inspiration humaniste. La première cité y est construite en [[1853]], en location-vente, c’est-à-dire que les ouvriers deviennent propriétaires à terme de leur logement. Au total, ce sont 1 243 logements ouvriers qui sont construits entre 1854 et 1900 pour les employés des usines des filatures mulhousiennes ainsi que des ouvriers de la Société de construction mécanique Koechlin. Cependant, la création la plus marquante est le [[Familistère de Guise|Familistère]] de [[Guise]], dans l’[[Aisne (département)|Aisne]], appelé aussi « Palais social » mis en place par [[Jean-Baptiste André Godin]] entre [[1859]] et [[1870]].

Par exceptions, les [[Cité Napoléon|Cités Napoléon]] à Paris (1850) et à Lille (1859-1862), celle-ci rebaptisée [[Cité philanthropique]], ne sont pas liées à une entreprise.

== Les utopies patronales et leurs réalités pour l'ouvrier ==
[[Image:Bazar de la Gare 14 - TERGNIER - Avenue du Ve corps - Cité des Cheminots.JPG|vignette|Afin de loger les cheminots, la [[Compagnie des chemins de fer du Nord|Compagnie du Nord]] construisit une importante cité ouvrière à [[Tergnier]], comme souvent autour de ses dépôts.]]
Créer une cité ouvrière à proximité de son usine n’est pas simplement une œuvre philanthropique. C’est avant tout un calcul de rentabilité du travail. Elle permet en effet de garder à proximité du lieu de production une population réputée très mobile et ainsi de conserver le plus longtemps possible les bénéfices d’une main-d’œuvre généralement très qualifiée. Cette population est attirée par des logements confortables, mais aussi par de nouveaux équipements financés par le patron : dispensaires, cinémas, stades, etc. C’est un moyen de contrôler la vie de l’ouvrier, en orientant totalement sa vie dans et hors de l’usine, du berceau jusqu’à la maison de retraite.

C’est aussi une image de marque pour ces entreprises. Dans un très grand nombre de brochures de réclame, l’action sociale de la société est mise en avant et le fait que celle-ci offre de bonnes conditions de logement et de vie quotidienne à ses employés semble un argument de vente pour de nombreuses entreprises.

Cependant, ces solutions sociales, au-delà de l’affichage publicitaire, restent très ponctuelles et limitées. Dans la majorité de ces exemples, la totalité des ouvriers de l’usine ne bénéficie pas de telles conditions de logements ni de facilités quotidiennes. Cela concerne même parfois uniquement une minorité. Au sein même des employés bénéficiant de ces privilèges, une distinction sociale et géographique est faite entre d’un côté les cadres, ingénieurs ou contremaîtres bénéficiant de logements spacieux, souvent indépendants, et sur de grands terrains et de l’autre les simples ouvriers, logés dans des habitats plus modestes.

Par ailleurs, un tel contrôle social est vu de plus en plus négativement par les classes populaires au cours du {{XXe siècle}}. Celles-ci aspirent à la propriété individuelle et à une amélioration de leur condition sociale, au-delà de leurs simples conditions sanitaires. Malgré le contrôle strict des dirigeants patronaux, une telle concentration de populations ouvrières permet, paradoxalement, une meilleure organisation syndicale des ouvriers dans la première moitié du {{s-|XX|e}}. Ce sont ces mêmes ouvriers qui deviennent souvent les fers de lance des grandes grèves de [[1936]] en France.

{{refnec|Ce type d’urbanisation, à l’instigation d’un patron, va se prolonger jusque dans les années 1960, car la pénurie de logements sociaux se fera sentir pendant les deux premiers tiers du siècle dernier. C’est donc toujours aux entreprises d’assurer le logement de leurs employés. On trouve ainsi un grand nombre de cités construites par les compagnies de chemin de fer ou d’électricité. Mais bien souvent, ces cités se limitent à l’aménagement de logements, sans les équipements urbains complets que l’on peut trouver dans les exemples de [[Noisiel]].}}

== Exemples de cités ouvrières célèbres ==
=== En Europe ===
==== France ====
{{article détaillé|Historique du logement social en France}}
[[Fichier:Cite_ouvriere_Menier_Noisiel.jpg|vignette|Pavillons dans la cité ouvrière Menier à Noisiel.]]
* [[Bataville]], véritable ville ouvrière en [[Moselle (département)|Moselle]] était un site de production de chaussures organisé en pleine forêt tel un village avec habitations, commerces, école et même une église. Un des rares exemples de cités ouvrières totalement isolées de toute agglomération<ref>Roger Brunet, [http://mappemonde.mgm.fr/actualites/bataville.html « Mort de Bataville »], ''Mappemonde'', juin 2005</ref>.
* Cités ouvrières de [[Mulhouse]] ([[Haut-Rhin]]) : l'une des plus anciennes cités ouvrières de France. Ce cas est un peu spécifique dans le sens où elle n'a pas été réalisée par un patron, mais par un groupe de patrons mulhousiens regroupés au sein de la [[Société industrielle de Mulhouse]] (SIM), association philanthropique. Mais l'objectif et le résultat sont les mêmes avec la fixation de la main-d'œuvre ouvrière : {{unité|1240|maisons}} ouvrières payables par mensualités, à partir de 1862. Un des exemples les plus anciens et les plus imités en France<ref>Stéphane Jonas, ''Mulhouse et ses cités ouvrières. Perspective historique 1840-1918'', éd. Oberlin, 2003, 391 p.</ref>.
* [[Cité Napoléon]] à Paris (1850)
* Cité Napoléon (1859-1862) rebaptisée [[Cité philanthropique]] en 1884 à Lille
* [[Cité ouvrière Notre-Dame-des-Victoires]], cité ouvrière du [[chantier naval de La Ciotat]], construite entre 1855 et 1858
* [[Familistère de Guise]] ([[Aisne (département)|Aisne]]) : {{unité|500|logements}} locatifs, construits à partir de 1859 par [[Jean-Baptiste André Godin]], classé [[Monument historique (France)|Monument historique]]<ref>Cf. [http://www.familistere.com/ Site officiel du Familistère]</ref>.
* Cités ouvrières [[Schneider et Cie|Schneider]] au [[Le Creusot|Creusot]] ([[Saône-et-Loire]]) : exemple des plus aboutis de « ville usine » au service d'un empire industriel<ref>Jean-Pierre Frey, ''La ville industrielle et ses urbanités, la distinction ouvriers/employés, Le Creusot, 1870-1930'', Ed. Mardaga, 1986</ref>.
* Cité ouvrière [[Menier (entreprise)|Menier]] à [[Noisiel]] ([[Seine-et-Marne]]) : construite par la famille Menier autour de son usine de chocolat avec un très grand nombre d'équipements collectifs, inscrite [[Monument historique (France)|Monument historique]]<ref>Cf. [http://perso.orange.fr/pone.lateb/sommaire%20noisiel.htm Site entièrement consacré à la saga Menier à Noisiel]</ref>.
[[Image:Trappes en Yvelines cité des Dents de scie.JPG|vignette|La cité des dents de scie de Trappes dans les Yvelines.]]
* Cité ouvrière [[Schneider et Cie|Schneider]] à [[Champagne-sur-Seine]] ([[Seine-et-Marne]]) : un des rares exemples de cités ouvrières du début du {{s-|XX}} en logements collectifs<ref>Jean-Pierre Frey, « Morphogénèse d'un parc immobilier et évolution de la répartition des groupes sociaux », Actes de l'atelier D : « Mobilités résidentielles et mutations urbaines », {{4e}} Conférence internationale de recherche sur le logement, « Les Enjeux Urbains de l'Habitat », Paris, 3-6 juillet 1990 {{Lire en ligne|lien=http://www2.urbanisme.equipement.gouv.fr/cdu/datas/docs/ouvr7/cilog18.htm}}</ref>.
* [[Villeneuvette]] ([[Hérault (département)|Hérault]]) : manufacture de laine datant du {{s-|XVIII}} incluant des logements d'ouvriers-tisserands, ayant fonctionné jusque dans les années 1960. Rare site en France ayant eu un fonctionnement continu sur trois siècles<ref>Louis Bergeron, [http://www.icomos.org/studies/villages-ouvriers.htm ''op. cit.'']</ref>.
* [[Les Dents de Scie]] à [[Trappes]] ([[Yvelines]]), construite pour la [[Compagnie des chemins de fer de l'État]] pour ses cheminots dans les années 1930, conçue par [[Henry Gutton]] (architecte et ingénieur) et son fils André Gutton (architecte), réhabilitée en 1995 par l'architecte [[Antoine Grumbach]]. À la destruction envisagée initialement, une réhabilitation eut lieu grâce à la mobilisation des habitants et de la commune.
* La [[Cité de La Bombe]] à [[Bordeaux]] a été édifiée dans le cadre du plan du groupe [[Georges Picot]] d'habitations à bon marché pour les cheminots de la [[Compagnie des chemins de fer du Midi et du Canal latéral à la Garonne|Compagnie des Chemins de fer du Midi]].
* La [[Cité Jeanne-d'Arc]], construite entre 1869 et 1872, dans le [[13e arrondissement de Paris|{{13e|arrondissement}} de Paris]].
* La [[Cité Doré]], construite à partir de 1848, et la [[cité des Kroumirs]] dans le 13e arrondissement de Paris.

==== Allemagne ====
* Le Margarethenhöhe, à [[Essen]] ([[Rhénanie-du-Nord-Westphalie]]) : [[cité-jardin]] construite par la [[famille Krupp]] entre 1909 et 1938 pour le logement des ouvriers de la firme [[Krupp AG]].

==== Belgique ====
* Le [[Grand-Hornu]] ([[Province de Hainaut]]) : sans doute la première cité ouvrière de la Révolution industrielle, inscrite en 2012 à la [[Liste du patrimoine mondial]] de l'[[UNESCO]].
* [[Bois-du-Luc]], à [[Houdeng-Gœgnies]] ([[La Louvière]], [[Province de Hainaut]]) : cité construite à proximité des mines de charbon entre 1838 et 1853, inscrite en 2012 à la [[Liste du patrimoine mondial]] de l'[[UNESCO]].

==== Espagne ====
* Colònia Güell, à [[Santa Coloma de Cervelló]] ([[Catalogne]]), dont la [[Crypte de la Colonia Güell|crypte de la chapelle]] a été réalisée par [[Antoni Gaudí]]<ref>[http://www.coloniaguellbarcelona.com/ Site Internet consacré à la Colonia Güell]</ref>.

==== Italie ====
* [[Crespi d'Adda]] ([[Lombardie]]) : village ouvrier construit par la famille Crespi autour de sa filature de coton, inscrit sur la [[liste du patrimoine mondial]] de l'[[UNESCO]].
* [[San Leucio (Caserte)|San Leucio]], à [[Caserte]] ([[Campanie]]) : manufacture royale de soie avec quartier d'habitation datant du {{s-|XVIII}}, inscrite sur la [[liste du patrimoine mondial]] de l'[[UNESCO]] avec le [[Palais de Caserte]].

==== République tchèque ====
* [[Zlín (ville)|Zlín]], en [[Moravie]] : ville de l'entreprise [[Bata Shoes|Bata]], presque entièrement construite à l'initiative du patron de l'entreprise [[Tomáš Baťa]], des années 1900 aux années 1930.

==== Royaume-Uni ====
* [[New Lanark]] ([[Écosse]]) : cité ouvrière fondée autour de filatures de coton développées par [[Robert Owen]], de nos jours inscrite à la [[Liste du patrimoine mondial]] de l'[[UNESCO]].
* [[Saltaire]] ([[West Yorkshire]]) : ensemble de cités ouvrières d'époque victorienne autour de filatures, située à [[Bradford]], inscrite à la [[Liste du patrimoine mondial]] de l'[[UNESCO]].
* [[Port Sunlight]], ville modèle fondée par [[William Lever (1er vicomte de Leverhulme)|William Lever]], magnat de la lessive, près de [[Liverpool]]<ref>[http://www.portsunlightvillage.com/ Site officiel de Port-Sunlight]</ref>
* Bournville, fondée par George Cadbury ([[Cadbury]]), près de [[Birmingham]] pour les ouvriers travaillant dans sa chocolaterie.

==== Russie ====
[[Fichier:House in labour settlement 5.JPG|vignette|La [[Cités ouvrières des tourbières de Nazia|cité ouvrière n° 5]] située au Sud du village de [[Nazia]] à proximité du [[lac Ladoga]] accessible par 4x4 après avoir parcouru 16 km de piste défoncée.]]

* [[Cités ouvrières des tourbières de Nazia]]
* [[Complexe Proletarka|Cité ouvrière Proletarka]]

==== Suisse ====
* [[Cité Martini]] (La Tène - Neuchâtel)
* [[Cité Suchard]] (Serrières - Neuchâtel)

=== En Amérique du Nord ===
==== États-Unis ====
* [[Pullman National Historical Park|Cité ouvrière Pullman]]

=== En Amérique du Sud ===
==== Brésil ====
* [[Fordlândia]]

== Retour des logements d'entreprise ? ==
Selon Catherine Sabbah, déléguée générale de l'Institut des hautes études pour l'action dans le logement ou Idheal (2024), le « 1% logement » apparu en 1953 (participation des employeurs à l’effort de construction ou Peec, tombé depuis à 0,45 %), que les entreprises ayant plus de 50 salariés doivent verser à [[Action Logement]] pour « mutualiser » l'accès au logement, a permis de supprimer, hormis dans quelques cas de logements de fonction, le lien de subordination de l'employé à l'employeur. Mais selon une enquête commandée par la CPME (2023) : 20 % des patrons de PME disent peiner à recruter en raison de manque de logements proches pour les candidats. Face à cette [[crise du logement]], devenue l'un des freins à l'embauche dans certaines territoires en développement et pour certaines entreprises, des initiatives émergent qui font craindre un retour de ce « lien de subordination », proche de celui qui existait aux temps du fermage puis du [[paternalisme]] industriel. Le [[télétravail]] n'est généralement pas adapté au cas des métiers d'ouvriers (il ne concerne que 30 % des métiers et pas ou très peu ceux considérés comme « essentiels »)<ref>{{Lien web |langue=fr |titre=Logement des salariés : un retour du lien de subordination à l'entreprise ? |url=https://www.banquedesterritoires.fr/logement-des-salaries-un-retour-du-lien-de-subordination-lentreprise?pk_campaign=newsletter_quotidienne&pk_kwd=2024-12-13&pk_source=Actualit%25C3%25A9s_Localtis&pk_medium=newsletter_quotidienne |site=www.banquedesterritoires.fr |date=2024-12-13 |consulté le=2024-12-16}}</ref>.

== Pour approfondir ==
=== Bibliographie ===
* [[Henry Roberts]], ''The dwellings of labouring classes'', Londres, 1850 (traduit la même année en France) {{commentaire biblio|ouvrage fondateur sur les systèmes de cités ouvrières et leur hygiène, que [[Napoléon III|Louis-Napoléon Bonaparte]] fait traduire en France}}
* [[Henry Roberts]], ''Des habitations des classes ouvrières, leur composition et leur construction avec l’essentiel d’une habitation salubre'', édition revue et augmentée de 1867, introduction, traduction de l’anglais et notes par Micheál Browne, Paris, L’Harmattan, {{coll.|Les Introuvables}}, 1998, 71+152 p.
* {{article | auteur=Charles Thierry-Mieg | titre=Les habitations ouvrières et leur amélioration | périodique=Revue d'Alsace | date=1890 | tome=41 | passage=50-67 | lire en ligne=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k96262486/f54.item }}
* Émile Cacheux, ''État des habitations ouvrières à la fin du XIXe siècle ; étude suivie du Compte rendu des documents relatifs aux petits logements qui ont figuré à l'Exposition universelle de 1889'', Paris : Baudry, 1891, 184 p. {{lire en ligne|lien=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k835790.table|texte=Lire en ligne sur Gallica}} {{commentaire biblio|Ouvrage présentant l'ensemble des cités ouvrières reconnues comme « modèles » en Europe en 1889}}
* [[Maurice Agulhon]], ''Histoire de la France urbaine'', t. 4 : « La Ville de l’âge industriel, le cycle haussmannien, 1840-1950 », Le Seuil, 1983 ; réédition {{coll.|[[Points histoire]]}}, 1998, 736 p.
* Louis Bergeron, [http://www.icomos.org/studies/villages-ouvriers.htm « Les villages ouvriers comme éléments du patrimoine de l'industrie »], article de l'ICOMOS, 2001.
* Collectif, ''Villages ouvriers : utopies ou réalités'', actes du Colloque international au Familistère de Guise (16-{{date-|17 octobre 1993}}), {{n°|24-25}} de la revue Archéologie industrielle de France, éd. L'Heur de Laon et CILAC, 1994, 255 p. {{lire en ligne|url=http://patrimoineindustriel-apic.com/bibliotheque/villages%20ouvriers/v1993.html}}
* Jean-Pierre Frey, ''Le rôle social du patronat - Du paternalisme à l'urbanisme'', éd. L'Harmattan, {{coll.|Habitat et société}}, 1995,
* [[Michel Ragon]], ''Histoire de l’architecture et de l’urbanisme modernes'', tome 3 : « Idéologies et pionniers, 1800-1910 », édition Casterman 1986, réédition ''Le Seuil'', {{coll.|Point}}, 1990, 374 p.
* [[Marcel Roncayolo]], [[Thierry Paquot]], ''Villes et civilisation urbaine, {{sp-|XVIII|-|XX}}'', édition Larousse, {{coll.|Textes essentiels}}, 1992, 688 p.

'''Pour quelques exemples locaux :'''
* {{ouvrage | auteur=[[Achille Penot]] | titre=Les cités ouvrières cde Mulhouse du département du Haut-Rhin | sous-titre=augmentée de la description des bains & lavoirs établis à Mulhouse | lieu=Mulhouse/Paris | éditeur=Imprimerie L. L. Bader/Librairie scientifique de Eugène Lacroix | date=1867 | numéro d'édition=2| pages=178 | lire en ligne=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t5737608z }}, 9 planches
* {{ouvrage| titre=Les cités ouvrières de Mulhouse | lieu=Mulhouse et Paris | éditeur=Imprimerie Veuve Bader et Cie | date=1889 | pages=32 | lire en ligne=https://tpsalomonreinach.mom.fr/Reinach/MOM_TP_129748/MOM_TP_129748_0001/PDF/MOM_TP_129748_0001.pdf | numéro d'édition=4 }}
* {{article | auteur=Lucie Prohin | titre=Concevoir l’espace domestique pour contrôler la main-d’œuvre : l’action de la Société mulhousienne des cités ouvrières durant la seconde moitié du {{XIXe}} siècle | périodique=Amnis Revue d'études de sociétés et cultures contemporaines Europe-Amérique | date=2021 | numéro=20 | lire en ligne=https://journals.openedition.org/amnis/6595?lang=en }}
* Nada et Marc Breitman, ''Les Maisons des mines dans le Nord et le Pas-de-Calais'', éd. Mardaga, {{coll.|architecture+urbanisme}}, 1995, 128 p.
* ''Construire la ville. L'urbanisme en Seine-et-Marne au XXe siècle'', Archives départementales de Seine-et-Marne, {{coll.|Mémoire et Documents}}, 2007 (en vente aux [http://www.seine-et-marne.fr/front/go.do?sid=archives_d_partementales_114069159266673984 Archives départementales])
* Gracia Dorrel-Ferré (dir.) ''Habiter l'industrie hier, aujourd'hui, demain'', Les Cahiers de l'APIC n°4, {{coll.|Patrimoine Ressources}}, CRDP de Champagne-Ardenne, 2004, 175 p.
* Jean-Pierre Frey, ''La ville industrielle et ses urbanités. La distinction ouvriers employés, Le Creusot, 1870-1930'', éd. Mardaga, 1995
* Alain Leménorel, ''Vie de cités. Cités ouvrières du Calvados {{sp-|XIX|-|XX}}'', éd. des Cahiers du temps, {{coll.|Objectif patrimoine}}, 2002
* Renaud Aulagner, ''Cités minières - cités jardins : le logement des mineurs par la Compagnie R.M.F., près de Saint-Étienne (1875-1945)'', éd Lulu.com, 2010, 215 p.

=== Articles connexes ===
{{Autres projets|commons=Category:Company towns}}
* {{page h|Cité}}
* [[Cité (voie)]]
* [[Cité-jardin]]
* [[Courée]]
* [[Classe ouvrière]]
* [[Familistère de Guise]]
* [[Grand ensemble]]
* [[Historique du logement social en France]]
* [[Industrialisation]]
* [[Jardin ouvrier]]
* [[Logement social]]
* [[Socialisme utopique]]

=== Liens externes ===
* [http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/merimee_fr?ACTION=RETROUVER_TITLE&LEVEL=1&GRP=0&REQ=%28%28%27CITE%20OUVRIERE%27%29%20%3aDENO%2cPARN%2cREMA%2cACTU%2cPDEN%2cMHPP%20%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%24%2534P&SPEC=9&FIELD_1=cmer1&VALUE_1=&FIELD_2=cmer4&VALUE_2=%27CITE%20OUVRIERE%27&FIELD_3=cmer5&VALUE_3=&FIELD_4=AUTR&VALUE_4=&FIELD_5=cmer2&VALUE_5=&FIELD_6=titre&VALUE_6=&FIELD_7=PROT&VALUE_7=&FIELD_8=DOSURLP&VALUE_8=%20&SYN=1&IMAGE_ONLY=&MAX1=1&MAX2=1&MAX3=100&DOM=Tous Liste des cités ouvrières en France] répertoriées dans la [[base Mérimée]] du Ministère de la Culture

== Notes et références ==
{{Références|colonnes=2}}

{{Palette Entités territoriales}}
{{Portail|architecture|histoire}}

[[Catégorie:Cité ouvrière| ]]


text:
# Asiceratinops kolymensis
Espèce
Synonymes
- Ceratinops kolymensis Eskov, 1992

Asiceratinops kolymensis est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Linyphiidae.

## Distribution
Cette espèce est endémique de Sibérie en Russie,.

## Étymologie
Son nom d'espèce, composé de kolym[a] et du suffixe latin -ensis, « qui vit dans, qui habite », lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la Kolyma.

## Publication originale
- Eskov, 1992 : A restudy of the generic composition of the linyphiid spider fauna of the Far East (Araneida: Linyphiidae). Entomologica Scandinavica, vol. 23, no 2, p. 153-168.

title: Asiceratinops kolymensis

wikitext:
{{Ébauche|araignée}}
{{Taxobox début | animal | ''Asiceratinops kolymensis'' | <!-- image --> | <!-- insérer une légende descriptive de l'image --> | classification=twsc }}
{{Taxobox | embranchement | Arthropoda }}
{{Taxobox | sous-embranchement | Chelicerata }}
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{{Taxobox | ordre | Araneae }}
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{{Taxobox taxon | animal | espèce | Asiceratinops kolymensis | ([[Kirill Yuryevich Eskov|Eskov]], [[1992]]) }}
{{Taxobox synonymes |
* ''Ceratinops kolymensis'' <small>Eskov, 1992</small> }}
{{Taxobox fin}}

'''''Asiceratinops kolymensis''''' est une [[espèce]] d'[[Araneae|araignées]] [[Araneomorphae|aranéomorphes]] de la [[Famille (biologie)|famille]] des [[Linyphiidae]]{{Bioref|WSC non-famille|afficher=ref}}.

== Distribution ==
Cette espèce est [[Endémisme|endémique]] de [[Sibérie]] en [[Russie]]{{Bioref|WSC non-famille|afficher=ref}}{{,}}<ref name="Eskov, 1992">Eskov, 1992 : ''A restudy of the generic composition of the linyphiid spider fauna of the Far East (Araneida: Linyphiidae).'' Entomologica Scandinavica, {{vol.|23}}, {{n°|2}}, {{p.|153-168}}.</ref>.

== Étymologie ==
Son nom d'espèce, composé de ''kolym[a]'' et du suffixe [[latin]] ''{{lang|la|-ensis}}'', « qui vit dans, qui habite », lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la [[Kolyma]].

== Publication originale ==
* Eskov, 1992 : ''A restudy of the generic composition of the linyphiid spider fauna of the Far East (Araneida: Linyphiidae).'' Entomologica Scandinavica, {{vol.|23}}, {{n°|2}}, {{p.|153-168}}.

== Liens externes ==
* {{ADW|Asiceratinops_kolymensis|''Asiceratinops kolymensis''|consulté le=28 juillet 2015 }}
* {{CatalogueofLife | H9Y8 | ''Asiceratinops kolymensis'' (Eskov, 1992) | consulté le=22 décembre 2020 }}
* {{ITIS|852499|''Asiceratinops kolymensis''  (Eskov, 1992)|consulté le=28 juillet 2015 }}
* {{WSC non-famille|Linyphiidae|Asiceratinops kolymensis|(Eskov, 1992)|consulté le=28 juillet 2015 }}

== Notes et références ==
{{Références}}

{{Portail|arachnologie|Russie}}

[[Catégorie:Linyphiidae]]
[[Catégorie:Espèce d'araignées (nom scientifique)]]
[[Catégorie:Faune endémique de Russie]]

title: Classification WSC

Règne: Animalia

Embranchement: Arthropoda

Sous-embr.: Chelicerata

Classe: Arachnida

Ordre: Araneae

Sous-ordre: Araneomorphae

Famille: Linyphiidae

Genre: Asiceratinops


text:
# Skáloma (Phocide)
Skáloma (grec moderne : Σκάλωμα) est une localité située dans le dème de Doride, dans le district régional de Phocide, dans la périphérie de Grèce-Centrale, en Grèce.
Selon le recensement de 2021, elle compte 43 habitants.

title: Skáloma (Phocide)

wikitext:
{{Infobox Localité}}

'''Skáloma''' ({{lang-el|Σκάλωμα}}) est une localité située dans le [[dème de Doride]], dans le [[Districts régionaux de Grèce|district régional]] de [[Phocide (district régional)|Phocide]], dans la [[Périphérie (Grèce)|périphérie]] de [[Grèce-Centrale]], en [[Grèce]].

Selon le [[Recensement de la Grèce de 2021|recensement de 2021]], elle compte {{unité|43|habitants}}<ref name="Απογραφή">{{Lien web |langue=el |titre=Απογραφή Πληθυσμού - Κατοικιών 2021. ΜΟΝΙΜΟΣ Πληθυσμός |traduction titre=Recensement de la population et des logements de 2021. Population permanente |url=https://www.statistics.gr/documents/20181/17286366/MON_PLI_DHM_OIKISN_2021.xlsx/2b5a5f24-4083-ede5-7201-3c4fb109fb44 |format=xls |site=statistics.gr |éditeur=[[ELSTAT]] |date=2023}}.</ref>.

== Notes et références ==
=== Références ===
{{Références}}

{{Palette|Dème de Doride}}
{{Portail|Grèce}}

[[Catégorie:Village en Grèce-Centrale]]
[[Catégorie:Phocide (district régional)]]

title: Géographie

Pays: Grèce

Périphérie: Grèce-Centrale

District municipal: unité démotique d'Efpálio (d)

District régional: district régional de Phocide (en)

Communauté démotique: communauté démotique de Monastriráki (d)

Dème: dème de Doride

title: Démographie


text:
# Edward Hunter
Pour les articles homonymes, voir Hunter.
Edward Hunter, né le 22 juin 1793 à Newtown (comté de Bucks, Pennsylvanie) et mort à Salt Lake City le 16 octobre 1883, est le troisième Président des évêques mormons de 1851 à sa mort.

## Biographie
Fils d'Edward Hunter et Hannah Maris, il travaille d'abord dans le commerce dans les environs de Philadelphie (1816-1822) et épouse en 1830 Ann Standley.
Ordonné en 1840, il est évêque du 5e arrondissement de Nauvoo (Illinois) de 1844 à 1846 puis émigre dans la vallée de Salt Lake et devient évêque du 13e arrondissement de Salt Lake City (1849-1854).
Appelé par Brigham Young, il devient Président en 1851. Il est le Président ayant eu le plus long mandat de l'église mormone.
Il est inhumé au cimetière de Salt Lake City.

title: Edward Hunter

wikitext:
{{homonyme|Hunter}}
{{Infobox biographie2}}
'''Edward Hunter''', né le {{date|22|juin|1793}} à [[Newtown (comté de Bucks, Pennsylvanie)]] et mort à [[Salt Lake City]] le {{date|16|octobre|1883}}, est le troisième Président des [[Église de Jésus-Christ des saints des derniers jours|évêques mormons]] de 1851 à sa mort.

== Biographie ==

Fils d'Edward Hunter et Hannah Maris, il travaille d'abord dans le commerce dans les environs de [[Philadelphie]] (1816-1822) et épouse en 1830 Ann Standley<ref>William E. Hunter, ''Edward Hunter: Faithful Steward'', Salt Lake City: Publishers Press, 1970, {{p.|316}}</ref>.

Ordonné en 1840, il est évêque du {{5e}} arrondissement de [[Nauvoo (Illinois)]] de 1844 à 1846 puis émigre dans la [[vallée de Salt Lake]] et devient évêque du {{13e}} arrondissement de Salt Lake City (1849-1854)<ref name="WG">William G. Hartley, ''Edward Hunter: Pioneer Presiding Bishop''. In Donald Q. Cannon, David J. Whittaker (eds.), ''Supporting Saints: Life Stories of Nineteenth-Century Mormons'', ''Religious Studies Center Specialized Monograph Series'', vol. 1, Provo, Utah: Religious Studies Center, Brigham Young University, 1985, {{p.|275–304}}.</ref>.

Appelé par [[Brigham Young]], il devient Président en 1851. Il est le Président ayant eu le plus long mandat de l'église mormone<ref name="WG" />.

Il est inhumé au cimetière de Salt Lake City<ref name="WG" />.

== Notes et références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
{{Liens}}

{{Portail|mormonisme}}

{{DEFAULTSORT:Hunter, Edward}}
[[Catégorie:Président de l'Église de Jésus-Christ des saints des derniers jours]]
[[Catégorie:Naissance en juin 1793]]
[[Catégorie:Décès en octobre 1883]]
[[Catégorie:Décès à Salt Lake City]]
[[Catégorie:Décès à 90 ans]]

title: Biographie

Naissance: 22 juin 1793 · Newtown

Décès: 16 octobre 1883 (à 90 ans) · Salt Lake City

Sépulture: Salt Lake City Cemetery (en)

Nationalité: américaine

Activités: Prêtre, homme politique