text:
# William Smith (natation)
Pour les articles homonymes, voir William Smith et Smith.
William Melvin Smith, Jr., dit Bill Smith, né le 16 mai 1924 à Honolulu et décédé le 8 février 2013 à Kaneohe, est un ancien nageur américain. Aux Jeux olympiques d'été de 1948, il a remporté deux médailles d'or.

## Biographie
William Smith est un élève de Soichi Sakamoto.
Durant sa carrière, il a détenu les records du monde du 200 m NL, du 400 m NL et du 800 m NL.

## Palmarès

### Jeux olympiques
- Jeux olympiques d'été de 1948 à Londres (Royaume-Uni) :
  -  Médaille d'or au 400 m nage libre
  -  Médaille d'or au relais 4 × 200 m nage libre

wikiname: frwiki

title: William Smith (natation)

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{{Ébauche|natation|personnalité américaine}}
{{Voir homonymes|William Smith|Smith}}
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}}

'''William Melvin Smith, Jr.''', dit ''Bill Smith'', né le {{date|16 mai 1924}} à [[Honolulu]] et décédé le {{date|8 février 2013}} à [[Kaneohe]]<ref>[https://www.olympedia.org/athletes/51569 Bill Smith] sur ''olympedia.org''</ref>, est un ancien [[Natation|nageur]] [[États-Unis|américain]]. Aux [[Jeux olympiques d'été de 1948]], il a remporté deux médailles d'or.

== Biographie ==
{{...}}
William Smith est un élève de [[Soichi Sakamoto]].

Durant sa carrière, il a détenu les records du monde du [[Record du monde de natation messieurs du 200 mètres nage libre|200 m NL]], du [[Record du monde de natation messieurs du 400 mètres nage libre|400 m NL]] et du [[Record du monde de natation messieurs du 800 mètres nage libre|800 m NL]].

== Palmarès ==
=== Jeux olympiques ===
* [[Natation aux Jeux olympiques d'été de 1948|Jeux olympiques d'été de 1948]] à [[Londres]] ([[Royaume-Uni]]) :
** {{médaille d'or}} Médaille d'or au 400 m nage libre
** {{médaille d'or}} Médaille d'or au relais 4 × 200 m nage libre

== Références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
* {{Autorité}}
* {{Bases sport}}

{{Palette|Champions olympiques 400 m nage libre hommes|Champions olympiques relais 4x200 m nage libre hommes}}
{{Portail|natation|États-Unis}}

{{DEFAULTSORT:Smith, William}}
[[Catégorie:Nageur américain]]
[[Catégorie:Champion olympique américain]]
[[Catégorie:Champion olympique de natation]]
[[Catégorie:Nageur aux Jeux olympiques d'été de 1948]]
[[Catégorie:Naissance à Honolulu]]
[[Catégorie:Naissance en mai 1924]]
[[Catégorie:Décès en février 2013]]
[[Catégorie:Décès à Honolulu]]
[[Catégorie:Décès à 88 ans]]

title: Informations

Nages: Nage libre

Naissance: 16 mai 1924 · Honolulu (Hawaï)

Décès: 8 février 2013 (à 88 ans) · Kaneohe (Hawaï)

title: Palmarès

title: Distinctions

Distinctions: International Swimming Hall of Fame (1966)


text:
# Rosy Bindi
Pour les articles homonymes, voir Bindi (homonymie).
Maria Rosaria « Rosy » Bindi, née le 12 février 1951 à Sinalunga, est une femme politique italienne, parlementaire et présidente du Parti démocrate de 2009 à 2013.

## Biographie

### Formation et vie professionnelle
Après avoir obtenu son diplôme de science politique à la Libera Università Internazionale degli Studi Sociali (LUISS) de Rome, elle devient chercheuse universitaire en droit administratif. Elle travaille d'abord au sein de la faculté de sciences politiques de l'université de Rome « La Sapienza », puis à la faculté de droit de l'université de Sienne.

### Engagement catholique
En 1984, elle est élue vice-présidente de l'Action catholique, poste qu'elle abandonne en 1989. Elle adhère alors à la Démocratie chrétienne (DC) et se présente aux élections européennes du 18 juin de cette année.
Élue dans la circonscription d'Italie Nord-Orientale, elle intègre, au Parlement européen, le groupe du Parti populaire européen (PPE). D'abord vice-présidente de la commission du Développement, elle est portée, au début de l'année 1992, à la présidence de la commission des Pétitions.
Après la disparition de la DC, en 1994, elle rejoint le Parti populaire italien (PPI), qui réunit l'immense majorité des anciens membres du parti disparu. Elle se présente alors aux élections générales anticipées des 27 et 28 mars 1994 et est élue, pour la première fois, à la Chambre des députés.

### Ministre de centre-gauche
À l'occasion des élections générales anticipées du 21 avril 1996, elle fait partie des promoteurs de la coalition politique de centre gauche « L'Olivier », qui réunit, notamment, le PPI avec les anciens communistes du Parti démocratique de la gauche (PDS), dirigée par l'ancien ministre Romano Prodi.
L'alliance ayant remporté le scrutin, Prodi devient président du Conseil des ministres et Bindi est nommée ministre de la Santé le 17 mai 1996. Reconduite par Massimo D'Alema le 21 octobre 1998, puis le 22 décembre 1999, elle n'est, en revanche, pas maintenue par Giuliano Amato, le 25 avril 2000.

### Députée et retour au gouvernement
Réélue pour un troisième mandat aux élections générales du 13 mai 2001, alors que la Maison des libertés, coalition de centre droit de Silvio Berlusconi, l'emporte, elle rejoint, en 2002, Démocratie et liberté - La Margherite (DL), nouvelle formation qui rassemble le PPI et d'autres petits partis du christianisme social.
Les élections générales des 9 et 10 avril 2006 ayant consacré, de justesse, la victoire de L'Union, alliance de centre gauche et de gauche constituée derrière Prodi, elle fait son retour au gouvernement à compter du 17 mai, en tant que ministre, sans portefeuille, pour les Politiques familiales.

### Une cadre du nouveau Parti démocrate

#### L'échec aux primaires
Lors de la fondation du Parti démocrate (PD), qui rassemble DL et les Démocrates de gauche (DS, successeurs du PDS), elle se présente aux primaires ouvertes du 14 octobre 2007, pour désigner le secrétaire du parti. Avec 459 398 voix en sa faveur, soit 12,9 % des suffrages exprimés, elle arrive en deuxième position, derrière le maire de Rome, Walter Veltroni, qui obtient 75,8 % des voix.
Après les élections générales anticipées des 13 et 14 avril 2008, qui marquent le retour au pouvoir de Berlusconi, elle est désignée, le 7 mai, vice-présidente de la Chambre des députés, sous la présidence de Gianfranco Fini, du Peuple de la liberté (PDL).

#### Présidente du PD
Elle est élue, le 7 novembre 2009, présidente de l'assemblée nationale du Parti démocrate, en remplacement de Romano Prodi, à l'occasion de l'arrivée au poste de secrétaire de Pier Luigi Bersani, dont elle avait soutenu la candidature lors des élections primaires.
Le 19 avril 2013, elle annonce sa démission après que les deux candidats présentés par les démocrates ont échoué lors des premiers tours de l'élection présidentielle. Bersani l'imite peu de temps après.

title: Rosy Bindi

wikitext:
{{Voir homonymes|Bindi (homonymie)}}
{{Infobox Personnalité politique
 | charte                 =
 | nom                    = Rosy Bindi
 | image                  = Rosy Bindi foto Stefano Bolognini 2011 1.jpg
 | légende                = Rosy Bindi, en 2011.
 | fonction1              = Présidente de l'assemblée nationale du [[Parti démocrate (Italie)|Parti démocrate italien]]
 | à partir du fonction1  = 7 novembre 2009
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({{durée|7|11|2009|19|4|2013}})
 | nom responsable 1      = Secrétaire
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 | jusqu'au fonction2     = 16 mars 2013
({{durée|7|5|2008|16|3|2013}})
 | président 2            = [[Gianfranco Fini]]
 | législature 2          = [[XVIe législature de la République italienne|{{XVIe}}]]
 | fonction3              = [[Département des Politiques familiales (Italie)|Ministre pour les Politiques pour la famille]]
 | à partir du fonction3  = 17 mai 2006
 | jusqu'au fonction3     = 8 mai 2008
({{durée|17|5|2006|8|5|2008}})
 | président du conseil 3 = [[Romano Prodi]]
 | gouvernement 3         = [[Gouvernement Prodi II|Prodi II]]
 | prédécesseur 3         = Adriano Ossicini (indirectement)
 | successeur 3           = [[Lorenzo Fontana]] (indirectement)
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 | à partir du fonction4  = 17 mai 1996
 | jusqu'au fonction4     = 26 avril 2000
({{durée|17|5|1996|26|4|2000}})
 | président du conseil 4 = [[Romano Prodi]]
[[Massimo D'Alema]]
 | gouvernement 4         = [[Gouvernement Prodi I|Prodi I]]
[[Gouvernement D'Alema I|D'Alema I]] et [[Gouvernement D'Alema II|II]]
 | prédécesseur 4         = Umberto Veronesi
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 | fonction5              = [[Députée européenne]]
 | à partir du fonction5  = 25 juillet 1989
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({{durée|25|7|1989|18|7|1994}})
 | élection5              = [[Élections européennes de 1989 en Italie|18 juin 1989]]
 | législature 5          = [[Liste des députés européens de la 3e législature|{{3e}}]]
 | groupe parlementaire 5 = [[Groupe du Parti populaire européen|PPE]]
 | circonscription 5      = Nord-Est
 | nom de naissance       = Maria Rosaria Bindi
 | date de naissance      = 12 février 1951
 | lieu de naissance      = [[Sinalunga]] ([[Italie]])
 | date de décès          =
 | lieu de décès          =
 | nationalité            = [[Italie|Italienne]]
 | parti                  = [[Démocratie chrétienne (Italie)|DC]] (1989-1994)
[[Parti populaire italien (1994-2002)|PPI]] (1994-2002)
[[La Marguerite|DL]] (2002-2007)
[[Parti démocrate (Italie)|PD]] (2007-2021)
 | religion               = [[Catholicisme]]
 | université             = [[Libera Università Internazionale degli Studi Sociali|LUISS]]
 | profession             = [[Université|Universitaire]]
 | emblème                = Emblem of Italy.svg
 | taille emblème         = 75
 | liste                  = [[Liste des ministres italiens de la Famille|Ministres pour la Famille d'Italie]]
[[Liste des ministres italiens de la Santé|Ministres de la Santé d'Italie]]
 | féminin                = oui
}}

'''Maria Rosaria « Rosy » Bindi''', née le {{date|12|février|1951}} à [[Sinalunga]], est une [[Personnalité politique|femme politique]] [[Politique en Italie|italienne]], parlementaire et présidente du [[Parti démocrate (Italie)|Parti démocrate]] de [[2009]] à [[2013]].

== Biographie ==
=== Formation et vie professionnelle ===
Après avoir obtenu son diplôme de [[science politique]] à la [[Libera Università Internazionale degli Studi Sociali]] (LUISS) de [[Rome]], elle devient [[Chercheur|chercheuse]] [[Université|universitaire]] en [[droit administratif]]. Elle travaille d'abord au sein de la faculté de sciences politiques de l'[[université de Rome « La Sapienza »]], puis à la faculté de droit de l'[[université de Sienne]].

=== Engagement catholique ===
En [[1984]], elle est élue vice-présidente de l'[[Action catholique]], poste qu'elle abandonne en [[1989]]. Elle adhère alors à la [[Démocratie chrétienne (Italie)|Démocratie chrétienne]] (DC) et se présente aux [[Élections européennes de 1989|élections européennes du 18 juin]] de cette année.

Élue dans la circonscription d'Italie Nord-Orientale, elle intègre, au [[Parlement européen]], le [[groupe du Parti populaire européen]] (PPE). D'abord vice-présidente de la commission du Développement, elle est portée, au début de l'année [[1992]], à la présidence de la commission des Pétitions.

Après la disparition de la DC, en [[1994]], elle rejoint le [[Parti populaire italien (1994-2002)|Parti populaire italien]] (PPI), qui réunit l'immense majorité des anciens membres du parti disparu. Elle se présente alors aux [[Élections générales italiennes de 1994|élections générales anticipées des 27 et 28 mars 1994]] et est élue, pour la première fois, à la [[Chambre des députés (Italie)|Chambre des députés]].

=== Ministre de centre-gauche ===
À l'occasion des [[Élections générales italiennes de 1996|élections générales anticipées du 21 avril 1996]], elle fait partie des promoteurs de la [[coalition politique]] de [[centre gauche]] « [[L'Olivier]] », qui réunit, notamment, le PPI avec les anciens communistes du [[Démocrates de gauche|Parti démocratique de la gauche]] (PDS), dirigée par l'ancien ministre [[Romano Prodi]].

L'alliance ayant remporté le scrutin, Prodi devient [[président du Conseil des ministres d'Italie|président du Conseil des ministres]] et Bindi est nommée ministre de la Santé le {{date|17|mai|1996}}. Reconduite par [[Massimo D'Alema]] le {{date|21|octobre|1998}}, puis le {{date|22|décembre|1999}}, elle n'est, en revanche, pas maintenue par [[Giuliano Amato]], le {{date|25|avril|2000}}.

=== Députée et retour au gouvernement ===
Réélue pour un troisième mandat aux [[Élections générales italiennes de 2001|élections générales du 13 mai 2001]], alors que la [[Maison des libertés]], coalition de [[centre droit]] de [[Silvio Berlusconi]], l'emporte, elle rejoint, en [[2002]], [[La Marguerite|Démocratie et liberté - La Margherite]] (DL), nouvelle formation qui rassemble le PPI et d'autres petits partis du [[christianisme social]].

Les [[Élections générales italiennes de 2006|élections générales des 9 et 10 avril 2006]] ayant consacré, de justesse, la victoire de [[L'Union (Italie)|L'Union]], alliance de [[centre gauche]] et de [[Gauche (politique)|gauche]] constituée derrière Prodi, elle fait son retour au gouvernement à compter du [[17 mai]], en tant que ministre, sans portefeuille, pour les Politiques familiales.

=== Une cadre du nouveau Parti démocrate ===
==== L'échec aux primaires ====
Lors de la fondation du [[Parti démocrate (Italie)|Parti démocrate]] (PD), qui rassemble DL et les [[Démocrates de gauche]] (DS, successeurs du PDS), elle se présente aux primaires ouvertes du {{date|14|octobre|2007}}, pour désigner le secrétaire du parti. Avec {{nombre|459398|voix}} en sa faveur, soit 12,9 % des suffrages exprimés, elle arrive en deuxième position, derrière le maire de [[Rome]], [[Walter Veltroni]], qui obtient 75,8 % des voix.

Après les [[Élections générales italiennes de 2008|élections générales anticipées des 13 et 14 avril 2008]], qui marquent le retour au pouvoir de Berlusconi, elle est désignée, le [[7 mai]], vice-présidente de la [[Chambre des députés (Italie)|Chambre des députés]], sous la présidence de [[Gianfranco Fini]], du [[Peuple de la liberté]] (PDL).

==== Présidente du PD ====
Elle est élue, le {{date|7|novembre|2009}}, présidente de l'assemblée nationale du [[Parti démocrate (Italie)|Parti démocrate]], en remplacement de [[Romano Prodi]], à l'occasion de l'arrivée au poste de secrétaire de [[Pier Luigi Bersani]], dont elle avait soutenu la candidature lors des élections primaires.

Le {{date|19|avril|2013}}, elle annonce sa démission après que les deux candidats présentés par les démocrates ont échoué lors des premiers tours de l'[[Élection présidentielle italienne de 2013|élection présidentielle]]. Bersani l'imite peu de temps après.

== Annexes ==
=== Article connexe ===
* [[Liste des ministres italiennes]]

== Liens externes ==
{{Liens}}

{{Palette|Ministres de la Famille d'Italie|Ministres de la Santé d'Italie|Parti démocrate (Italie)}}
{{Portail|politique en Italie}}

{{DEFAULTSORT:Bindi, Rosy}}
[[Catégorie:Vice-président de la Chambre des députés (Italie)]]
[[Catégorie:Personnalité politique italienne du XXe siècle]]
[[Catégorie:Personnalité politique italienne du XXIe siècle]]
[[Catégorie:Ministre italienne]]
[[Catégorie:Personnalité du Parti démocrate (Italie)]]
[[Catégorie:Personnalité de la Démocratie chrétienne (Italie)]]
[[Catégorie:Personnalité du Parti populaire italien (1994-2002)]]
[[Catégorie:Personnalité de La Marguerite]]
[[Catégorie:Député européen élu en Italie 1989-1994]]
[[Catégorie:Naissance en février 1951]]
[[Catégorie:Naissance à Sinalunga]]
[[Catégorie:Ministre à la Politique familiale de la République italienne]]
[[Catégorie:Ministre de la Santé de la République italienne]]
[[Catégorie:Député de la douzième législature de la République italienne]]
[[Catégorie:Député de la treizième législature de la République italienne]]
[[Catégorie:Député de la quatorzième législature de la République italienne]]
[[Catégorie:Député de la quinzième législature de la République italienne]]
[[Catégorie:Député de la seizième législature de la République italienne]]
[[Catégorie:Député de la dix-septième législature de la République italienne]]
[[Catégorie:Étudiant de l'université de Trente]]

title: Présidente de l'assemblée nationale du Parti démocrate italien

Présidente de l'assemblée nationale du Parti démocrate italien: 7 novembre 2009 – 19 avril 2013 · (3 ans, 5 mois et 12 jours)

Secrétaire: Pier Luigi Bersani

Prédécesseur: Romano Prodi

Successeur: Gianni Cuperlo

title: Vice-présidente de la Chambre des députés

Vice-présidente de la Chambre des députés: 7 mai 2008 – 16 mars 2013 · (4 ans, 10 mois et 9 jours)

Président: Gianfranco Fini

Législature: XVIe

Ministre pour les Politiques pour la famille: 17 mai 2006 – 8 mai 2008 · (1 an, 11 mois et 21 jours)

Président du Conseil: Romano Prodi

Gouvernement: Prodi II

Prédécesseur: Adriano Ossicini (indirectement)

Successeur: Lorenzo Fontana (indirectement)

title: Ministre de la Santé

Ministre de la Santé: 17 mai 1996 – 26 avril 2000 · (3 ans, 11 mois et 9 jours)

Président du Conseil: Romano Prodi · Massimo D'Alema

Gouvernement: Prodi I · D'Alema I et II

Prédécesseur: Umberto Veronesi

Successeur: Elio Guzzanti

title: Députée européenne

Députée européenne: 25 juillet 1989 – 18 juillet 1994 · (4 ans, 11 mois et 23 jours)

Circonscription: Nord-Est

Groupe politique: PPE

title: Biographie

Nom de naissance: Maria Rosaria Bindi

Date de naissance: 12 février 1951

Lieu de naissance: Sinalunga (Italie)

Nationalité: Italienne

Diplômée de: LUISS

Profession: Universitaire

Religion: Catholicisme

Biographie: Ministres pour la Famille d'Italie · Ministres de la Santé d'Italie


text:
# Das Kriminalmuseum
Das Kriminalmuseum, ou Énigmes au Québec, est une série télévisée policière allemande en 41 téléfilms d'environ 70 minute et diffusée entre le 4 avril 1963 et le 7 août 1970 sur ZDF.
Au Québec, la série est diffusée à partir du 19 juin 1968 à la Télévision de Radio-Canada.
La série est considérée comme la première série policière du programme du soir de ZDF. Les films ont été produits par Intertel Television GmbH, dont le directeur général était Helmut Ringelmann jusqu'en 1968. Selon le générique, les épisodes d'environ 60 à 75 minutes avec des acteurs changeants sont basés sur des événements réels. La série à succès, dont les épisodes obtenaient des audiences comprises entre 45 et 60 pour cent, a été interrompue en 1968 et remplacée par Der Kommissar. En 1969 et 1970, deux épisodes ont été diffusés en dehors de la série proprement dite.

## Acteurs
Chaque épisode met en scène différents enquêteurs dont le travail est au cœur du scénario. Ils sont joués par des acteurs reconnus, notamment Paul Dahlke, René Deltgen, Heinz Engelmann, Alexander Kerst, Kurt Meisel, Günther Neutze, Werner Peters, Günter Pfitzmann, Alfred Schieske, Günther Ungeheuer, Wolfgang Völz ou encore Heinz Weiss.

## Musique
Le compositeur Martin Böttcher a écrit la mélodie titre. Il a composé la musique complète de cinq épisodes individuels. Contrairement aux quatre autres épisodes, la musique de l'épisode The Check a été enregistrée en stéréo ; le thème principal a été réutilisé dans la série policière Pfarrer Braun (de), à laquelle Böttcher a également contribué pour la musique. L'illustration et la musique du générique des autres épisodes de Das Kriminalmuseum sont sorties de la plume d'autres compositeurs de films, dont certains étaient reconnus, comme Horst Dempwolff, Erich Ferstl, Erwin Halletz, Hans Hammerschmid, Herbert Jarczyk, Roland Kovac, Hans-Martin Majewski, Hermann Thieme et Eugen Thomass.

## Épisodes
1. Fünf Fotos (de) de Helmuth Ashley (4 avril 1963)
2. Die Frau im Nerz (de) de Wolfgang Becker (25 avril 1963)
3. Nur ein Schuh (de) de Helmuth Ashley (20 juin 1963)
4. Die Fotokopie : de Wolfgang Becker (4 juillet 1963)
5. Die Nadel de Helmuth Ashley (1er août 1963)
6. Zahlen-Code N de Jürgen Goslar (10 octobre 1963)
7. Der stumme Kronzeuge de Wolfgang Becker (2 janvier 1964)
8. Der Füllfederhalter de Wolfgang Becker (2 avril 1964)
9. Gesucht: Reisebegleiter de Helmuth Ashley (4 juin 1964)
10. Akte Dr. W. (de) de Helmuth Ashley (2 juillet 1964)
11. Der Fahrplan (de) de Theodor Grädler (10 septembre 1964)
12. Der Schlüssel de Helmuth Ashley (5 novembre 1964)
13. Tödliches Schach de Helmuth Ashley (3 décembre 1964)
14. Der Brief de Jürgen Goslar (23 février 1965)
15. Die Mütze de Wolfgang Becker (8 juin 1965)
16. Der Ring de Theodor Grädler (27 juillet 1965 ?)
17. Das Feuerzeug de Joachim Hess (15 octobre 1965 ?)
18. Die Ansichtskarte de Gedeon Kovacz (23 novembre 1965)
19. Die Brille de Dieter Lemmel (14 décembre 1965 ?)
20. Das Nummernschild de Helmuth Ashley (21 décembre 1965 ?)
21. Der Koffer de Theodor Grädler (28 janvier 1966 ?)
22. Das Etikett de Theodor Grädler (18 mars 1966 ?)
23. Der Barockengel de Dieter Lemmel (24 juin 1966)
24. Das Amulett de Dieter Lemmel (3 février 1967 ?)
25. Die Telefonnummer de Otto Meyer (17 février 1967)
26. Die Kiste de Wolfgang Becker (3 mars 1967 ?)
27. Die rote Maske de Dietrich Haugk (12 mars 1967)
28. Die Reisetasche de Erich Neureuther (7 avril 1967 ?)
29. Teerosen de Georg Tressler (12 mai 1967)
30. Die Briefmarke de Georg Tressler (26 mai 1967)
31. Die Kamera de Helmuth Ashley (7 juillet 1967)
32. Die Zündschnur de Erich Neureuther (4 août 1967)
33. Kaliber 9 de Jürgen Goslar (1er septembre 1967)
34. Das Kabel de Helmuth Ashley (8 septembre 1967)
35. Die Spur führt nach Amsterdam (ou Komplizen) de Wolfgang Becker (prévu au 1er décembre 1967, mais diffusé plus tard)
36. Das Goldstück de Dietrich Haugk (12 janvier 1968)
37. Die Reifenspur de Rudolf Jugert (2 février 1968)
38. Die Postanweisung de Helmuth Ashley (5 avril 1968)
39. Der Bohrer de Erich Neureuther (12 juillet 1968)
40. Der Scheck de Helmuth Ashley (30 août 1968)
41. Wer klingelt schon zur Fernsehzeit de Georg Tressler (7 août 1970)

title: Das Kriminalmuseum

wikitext:
{{Infobox Série télévisée
 | titre             = Das Kriminalmuseum
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'''''{{Langue|de|Das Kriminalmuseum}}''''', ou '''''Énigmes''''' au Québec, est une [[série télévisée]] policière [[Allemagne|allemande]] en 41 téléfilms d'environ 70 minute et diffusée entre le {{Date|4 avril 1963|à la télévision}} et le {{Date|7 août 1970|à la télévision}} sur [[ZDF]].

Au [[Québec]], la série est diffusée à partir du {{Date-|19 juin 1968}} à la [[Télévision de Radio-Canada]]<ref>{{Article |titre=Un policier : ''Énigmes'' |périodique=Ici Radio-Canada |volume=2 |numéro=25 |date=15 juin 1968 |page=7 |lire en ligne=https://collections.banq.qc.ca/ark:/52327/2882360}}</ref>.

La série est considérée comme la première série policière du programme du soir de [[ZDF]]. Les films ont été produits par Intertel Television GmbH, dont le directeur général était [[Helmut Ringelmann]] jusqu'en 1968. Selon le générique, les épisodes d'environ 60 à {{nobr|75 minutes}} avec des acteurs changeants sont basés sur des événements réels. La série à succès, dont les épisodes obtenaient des [[Audience (média)|audiences]] comprises entre 45 et 60 pour cent, a été interrompue en 1968 et remplacée par ''[[Der Kommissar (série télévisée)|{{Langue|de|Der Kommissar}}]]''<ref>{{Lien web |langue=de |titre=Unter den Teppich |url=https://www.spiegel.de/kultur/unter-den-teppich-a-5a792326-0002-0001-0000-000045197205?context=issue |périodique=Der Spiegel {{n°|26}} |date=21 juin 1970}}.</ref>. En 1969 et 1970, deux épisodes ont été diffusés en dehors de la série proprement dite.

== Acteurs ==
Chaque épisode met en scène différents enquêteurs dont le travail est au cœur du scénario. Ils sont joués par des acteurs reconnus, notamment [[Paul Dahlke]], [[René Deltgen]], [[Heinz Engelmann]], [[Alexander Kerst]], [[Kurt Meisel]], [[Günther Neutze]], [[Werner Peters]], [[Günter Pfitzmann]], [[Alfred Schieske]], [[Günther Ungeheuer]], [[Wolfgang Völz]] ou encore [[Heinz Weiss]].

== Musique ==
[[Fichier:Martin_Boettcher.jpeg|vignette| [[Martin Böttcher]], 2002, compositeur de la chanson thème.]]
Le compositeur [[Martin Böttcher]] a écrit la mélodie titre<ref>{{Lien web |langue=de |url=http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=48333 |titre=Tonträger mit der Filmmusik |site=soundtrackcollector.com}}.</ref>. Il a composé la musique complète de cinq épisodes individuels. Contrairement aux quatre autres épisodes, la musique de l'épisode ''The Check'' a été enregistrée en stéréo ; le thème principal a été réutilisé dans la série policière ''{{Lien|langue=de|fr=Pfarrer Braun}}'', à laquelle Böttcher a également contribué pour la musique. L'illustration et la musique du générique des autres épisodes de ''{{Langue|de|Das Kriminalmuseum}}'' sont sorties de la plume d'autres compositeurs de films, dont certains étaient reconnus, comme [[Horst Dempwolff]], [[Erich Ferstl]], [[Erwin Halletz]], [[Hans Hammerschmid]], [[Herbert Jarczyk]], [[Roland Kovac]], [[Hans-Martin Majewski]], [[Hermann Thieme]] et [[Eugen Thomass]].

== Épisodes ==
# ''{{lien|langue=de|fr=Das Kriminalmuseum: Fünf Fotos|texte={{Langue|de|Fünf Fotos}}}}'' de [[Helmuth Ashley]] ({{date|4 avril 1963}})
# ''{{lien|langue=de|fr=Das Kriminalmuseum: Die Frau im Nerz|texte={{Langue|de|Die Frau im Nerz}}}}'' de [[Wolfgang Becker]] ({{date|25 avril 1963}})
# ''{{lien|langue=de|fr=Das Kriminalmuseum: Nur ein Schuh|texte={{Langue|de|Nur ein Schuh}}}}'' de Helmuth Ashley ({{date|20 juin 1963}})
# ''{{Langue|de|Die Fotokopie}}'' : de Wolfgang Becker ({{date|4 juillet 1963}})
# ''{{Langue|de|Die Nadel}}'' de Helmuth Ashley ({{date|1 août 1963}})
# ''{{Langue|de|Zahlen-Code N}}'' de [[Jürgen Goslar]] ({{date|10 octobre 1963}})
# ''{{Langue|de|Der stumme Kronzeuge}}'' de Wolfgang Becker ({{date|2 janvier 1964}})
# ''{{Langue|de|Der Füllfederhalter}}'' de Wolfgang Becker ({{date|2 avril 1964}})
# ''{{Langue|de|Gesucht: Reisebegleiter}}'' de Helmuth Ashley ({{date|4 juin 1964}})
# ''{{lien|langue=de|fr=Das Kriminalmuseum: Akte Dr. W.|texte={{Langue|de|Akte Dr. W.}}}}'' de Helmuth Ashley ({{date|2 juillet 1964}})
# ''{{lien|langue=de|fr=Das Kriminalmuseum: Der Fahrplan|texte={{Langue|de|Der Fahrplan}}}}'' de Theodor Grädler ({{date|10 septembre 1964}})
# ''{{Langue|de|Der Schlüssel}}'' de Helmuth Ashley ({{date|5 novembre 1964}})
# ''{{Langue|de|Tödliches Schach}}'' de Helmuth Ashley ({{date|3 décembre 1964}})
# ''{{Langue|de|Der Brief}}'' de Jürgen Goslar ({{date|23 février 1965}})
# ''{{Langue|de|Die Mütze}}'' de Wolfgang Becker ({{date|8 juin 1965}})
# ''{{Langue|de|Der Ring}}'' de Theodor Grädler ({{date|27 juillet 1965}} ?)
# ''{{Langue|de|Das Feuerzeug}}'' de Joachim Hess ({{date|15 octobre 1965}} ?)
# ''{{Langue|de|Die Ansichtskarte}}'' de Gedeon Kovacz ({{date|23 novembre 1965}})
# ''{{Langue|de|Die Brille}}'' de Dieter Lemmel ({{date|14 décembre 1965}} ?)
# ''{{Langue|de|Das Nummernschild}}'' de Helmuth Ashley ({{date|21 décembre 1965}} ?)
# ''{{Langue|de|Der Koffer}}'' de Theodor Grädler ({{date|28 janvier 1966}} ?)
# ''{{Langue|de|Das Etikett}}'' de Theodor Grädler ({{date|18 mars 1966}} ?)
# ''{{Langue|de|Der Barockengel}}'' de Dieter Lemmel ({{date|24 juin 1966}})
# ''{{Langue|de|Das Amulett}}'' de Dieter Lemmel ({{date|3 février 1967}} ?)
# ''{{Langue|de|Die Telefonnummer}}'' de Otto Meyer ({{date|17 février 1967}})
# ''{{Langue|de|Die Kiste}}'' de Wolfgang Becker ({{date|3 mars 1967}} ?)
# ''{{Langue|de|Die rote Maske}}'' de [[Dietrich Haugk]] ({{date|12 mars 1967}})
# ''{{Langue|de|Die Reisetasche}}'' de Erich Neureuther ({{date|7 avril 1967}} ?)
# ''{{Langue|de|Teerosen}}'' de [[Georg Tressler]] ({{date|12 mai 1967}})
# ''{{Langue|de|Die Briefmarke}}'' de Georg Tressler ({{date|26 mai 1967}})
# ''{{Langue|de|Die Kamera}}'' de Helmuth Ashley ({{date|7 juillet 1967}})
# ''{{Langue|de|Die Zündschnur}}'' de Erich Neureuther ({{date|4 août 1967}})
# ''{{Langue|de|Kaliber 9}}'' de Jürgen Goslar ({{date|1 septembre 1967}})
# ''{{Langue|de|Das Kabel}}'' de Helmuth Ashley ({{date|8 septembre 1967}})
# ''{{Langue|de|Die Spur führt nach Amsterdam}}'' (ou ''{{Langue|de|Komplizen}}'') de Wolfgang Becker (prévu au {{date|1 décembre 1967}}, mais diffusé plus tard)
# ''{{Langue|de|Das Goldstück}}'' de Dietrich Haugk ({{date|12 janvier 1968}})
# ''{{Langue|de|Die Reifenspur}}'' de [[Rudolf Jugert]] ({{date|2 février 1968}})
# ''{{Langue|de|Die Postanweisung}}'' de Helmuth Ashley ({{date|5 avril 1968}})
# ''{{Langue|de|Der Bohrer}}'' de Erich Neureuther ({{date|12 juillet 1968}})
# ''{{Langue|de|Der Scheck}}'' de Helmuth Ashley ({{date|30 août 1968}})
# ''{{Langue|de|Wer klingelt schon zur Fernsehzeit}}'' de Georg Tressler ({{date|7 août 1970}})

== Notes et références ==
{{Traduction/Référence| lang1 = de | art1 = Das Kriminalmuseum | id1 = 234282783|type=note}}
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== Liens externes ==
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{{Liens}}
* {{Lien web|langue=de|url=https://www.filmportal.de/search?search_api_fulltext=Kriminalmuseum |titre=Filme aus der Reihe 'Das Kriminalmuseum' |site=[[filmportal.de]]}}
* {{Lien web|langue=de|url=http://krimiserien.heimat.eu/k/das_kriminalmuseum.htm |titre=Liste der Episoden und weitere Informationen |site=der Krimihomepage}}
* {{Lien web|langue=de|url=http://www.das-waren-noch-zeiten.de/kriminalmuseum.php |titre=Episoden und weitere Informationen |site=das-waren-noch-zeiten.de}}
* {{Lien web|langue=de|url=https://www.youtube.com/watch?v=J5__xQgDrEo&list=PLtEiZfQhH-9YDUTXA_1a1nrjxVwkOD-vu |titre='Das Kriminalmuseum' - alle Folgen |site=YouTube}}

{{Portail|séries télévisées|République démocratique allemande}}

{{DEFAULTSORT:Kriminalmuseum, Das Kriminalmuseum}}
[[Catégorie:Série télévisée créée en 1963]]
[[Catégorie:Série télévisée disparue en 1970]]
[[Catégorie:Série télévisée ouest-allemande des années 1960]]
[[Catégorie:Série télévisée ouest-allemande des années 1970]]
[[Catégorie:Série télévisée de ZDF]]
[[Catégorie:Série télévisée policière allemande]]
[[Catégorie:Anthologie à la télévision ou dans les séries télévisées]]

title: Données clés

Type de série: téléfilm, anthologie

Autres titres · francophones: Énigmes (Québec)

Genre: policier

Pays d'origine: Allemagne

Chaîne d'origine: ZDF

Durée: 60 à 75 minutes

Diff. originale: 4 avril 1963 – 7 août 1970


text:
# Bondoyi
Bondoyi est une commune de la ville de Mwene-Ditu en république démocratique du Congo.

title: Bondoyi

wikitext:
{{ébauche|RDC}}
{{Infobox Commune de la République démocratique du Congo
 | nom                      = Commune de Bondoyi
 | autres noms              = [[Mwene-Ditu]]
 | statut                   = 4
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'''Bondoyi''' est une commune de la ville de [[Mwene-Ditu]] en [[république démocratique du Congo]].
{{Palette Kasaï-Oriental}}
{{Portail|République démocratique du Congo}}

[[Catégorie:Commune de Mwene-Ditu]]

title: Administration

Pays: République démocratique du Congo

Province: Kasaï-Oriental

Bourgmestre: M. Tenday Tshibanda

title: Divers

Langue nationale: Tshiluba

Divers: modifier


text:
# Monuments de Séville
La ville de Séville, en Andalousie, a tenu tout au long de son histoire une place de choix dans les domaines politiques, économiques et religieux. L'importance de la ville et la richesse qui en a découlé ont attiré vers elles les meilleurs artistes, peintres, sculpteurs et architectes. Les musulmans, puis les autorités municipales, la couronne, l'Église, les nobles et les notables l'ont embellie, en y déposant les témoignages de leur puissance et de leur engagement en faveur de la cité.
Le patrimoine monumental dont Séville est dépositaire est exceptionnel par sa qualité et son ampleur. Il fait de la capitale andalouse une des plus belles d'Europe.

## Patrimoine religieux
Le rôle prééminent de Séville en matière ecclésiastique dans la péninsule remonte au Haut Moyen Âge, avec les personnages emblématiques de saint Léandre et saint Isidore, tous deux archevêques de la ville au VIIe siècle, qui ont assuré le rayonnement culturel et religieux de leur siège métropolitain.
Avec le rétablissement de la dignité archiépiscopale de la ville au lendemain de la Reconquête, Séville redevient une ville phare dans l'univers religieux castillan. D'innombrables églises, couvents, chapelles, monastères, etc. ont depuis lors été bâtis, décorés et remaniés. Ils marquent de leur silhouette et de leur présence le paysage urbain de cette ville très religieuse.

### La cathédrale et la Giralda
Établie sur l’ancienne grande mosquée almohade, la cathédrale Sainte-Marie de Séville fut construite sur ordre du chapitre à partir de 1402, en raison de l’état du temple musulman, rendu fragile par le tremblement de terre de 1356.
Elle conserve néanmoins une partie de la cour des ablutions, et surtout l’ancien minaret, la Giralda, symbole de la ville, et sommet de l’architecture almohade en Espagne.
Il s’agit d’un des grands sanctuaires de la Chrétienté. De style gothique tardif, l’édifice original a par la suite été doté de nombreux bâtiments annexes, de registres différents. Elle renferme par ailleurs une exceptionnelle collection d’œuvres d’art : tableaux, retables, autels, orfèvrerie, sculptures, ... Elle domine tout le quartier historique, et forme avec l’Alcázar, les Archives des Indes et le Palais archiépiscopal un des plus beaux ensembles urbains d'Espagne, s'étalant sur deux places : la Plaza Virgen de los Reyes et la Plaza del Triunfo.
Elle est depuis 1987 classée au Patrimoine mondial de l'Humanité par l'Unesco.

### Les églises médiévales
Après la Reconquête, Séville voit se développer un nombre croissant de paroisses. Au XIIIe siècle, la ville compte 24 églises paroissiales, plus que toute autre ville de la couronne. Ces lieux de culte sont établis dans d’anciennes mosquées, qui sont parfois démolies pour laisser place à de nouveaux sanctuaires.
Les dégâts causés par le tremblement de terre de 1356 amènent les autorités ecclésiastiques à entreprendre de nouvelles constructions, de style gothico-mudéjar.
 Les caractéristiques de ces constructions du XIVe siècle sont leur plan à trois nefs, leur charpente en bois visible par l’absence fréquente de voûtements (souvent, seul le chœur est voûté), et un clocher de briques inspirés des minarets almohades.
De cette époque subsistent un certain nombre d’églises. Les remaniements survenus à l’époque baroque et après le tremblement de terre de Lisbonne de 1755, ont essentiellement affecté leur décoration et leur mobilier (autels, retables, peintures, pièces d’orfèvreries, …). Elles conservent pour la plupart leur caractère médiéval. On trouve les églises :
- Omnium Sanctorum : fondée au XIIIe siècle après la reconquête de la ville, elle fut rebâtie au XIVe siècle. Souvent remaniée, elle a conservé son architecture originelle, et son caractère médiéval. La décoration intérieure a disparu après deux incendies au XXe siècle.
- San Andrés : cette église gothico-mudéjare fut fondée au XIIIe siècle, après la reconquête, mais dut être en grande partie relevée au XIVe siècle, puis à nouveau transformée en 1483.
- San Esteban : bâtie au XVe siècle, elle a préservé son aspect médiéval, et ses beaux portails gothiques sculptés. Le clocher a dû en revanche être rebâti après le tremblement de terre de Lisbonne, en 1755.
- San Gil : construite au XIIIe siècle, elle conserve de cette époque le clocher, une des chapelles, la nef et le portail. Elle fut légèrement remaniée au XVIIIe siècle.
- San Isidoro : elle date de la seconde moitié du XIVe siècle. Elle a conservé ses caractéristiques médiévales, quoiqu'au XVIIIe siècle la tour fut coiffée d’un clocher néoclassique.
- San Julián : élevée sur les fondations d’une ancienne mosquée durant la première moitié du XIVe siècle. Elle subit quelques réaménagements au XVe siècle. Incendiée en 1932, sa structure est restée intacte, mais sa décoration a péri dans les flammes.
- San Lorenzo : bâtie au XIVe siècle, vraisemblablement à l’emplacement d’une ancienne mosquée, elle a subi de très importants remaniements à partir du XVIe siècle. Seuls quelques corps d’édifices rappellent ses origines médiévales.
- San Marcos : du Moyen Âge, elle a conservé la structure, le clocher-minaret, et un beau portail gothico-mudéjar en pierre sculptée. Les trois nefs sont séparées par des rangées de hautes arcades en fer à cheval. Les trois incendies dont elle a souffert durant son histoire (le dernier durant la Guerre Civile en 1936) l’ont privée de sa décoration d’origine.
- Santa Marina : il s’agit du type même de l’église gothico-mudéjare sévillane du XIVe siècle. Elle est parvenue à nos jours en excellent état de conservation, très peu altérée par les remaniements baroques ou classiques.
- San Pedro : construite à partir de 1379, elle fut profondément réaménagée aux XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. La tour fut notamment couronnée d’un clocher au XVIe siècle. Elle renferme une grande quantité d’œuvres d’art.
- San Sebastián : édifiée au XVe siècle, dans le style gothico-mudéjar, sur un ancien ermitage du XIIIe siècle. Il demeura jusqu'au XIXe siècle une simple chapelle, celle du cimetière de San Sebastián, hors les murs. Elle est aujourd'hui église paroissiale du quartier El Porvenir.
- San Vicente : construite au XIVe siècle, elle a néanmoins souffert de lourds remaniements dans les siècles postérieurs. De son origine médiévale, elle conserve la charpente de bois, et les rangées d’arcades ogivales qui séparent les trois nefs.
- Santa Ana : construite à Triana (rive droite) à partir de 1276 sur ordre d’Alphonse X, c’est la plus ancienne église paroissiale de la ville. De style gothique clunisien, et achevée au XIVe siècle, elle n’a pas souffert du tremblement de terre de 1356. Néanmoins, elle fut plusieurs fois remaniée.
- Santa Catalina : c’est une des églises les plus intéressantes de la ville. Elle fut bâtie durant la seconde moitié du XIVe siècle sur les ruines d’une mosquée. Elle a conservé, en dépit des remaniements décoratifs, son allure médiévale. En 1929, le portail gothique de l’église Santa Lucía fut plaqué sur la façade.

Après les dramatiques pogroms de 1391, les trois synagogues de l'actuel quartier de Santa Cruz sont converties au culte catholique (Santa María la Blanca, Santa Cruz, San Bartolomé Nuevo). Elles ont depuis été détruites ou complètement restructurées.

### Les églises desXVIe,XVIIeetXVIIIesiècles
Avec le développement du commerce avec les Indes, de nombreuses églises furent construites à Séville. Certaines ne faisaient que remplacer des édifices antérieurs, démolis pour laisser place à de nouveaux sanctuaires. D’autres étaient fondées par faire face à l’afflux de population.
D’une architecture extérieure sobre mais souvent rehaussée de couleurs éclatantes, ces églises se caractérisent par une abondante et exubérante décoration intérieure, sous l’influence de la Contre-Réforme. Les autels, retables mais aussi parfois les éléments architecturaux sont revêtus d’une profusion d’éléments décoratifs : sculptures, dorures, boiseries, ... La quantité exceptionnelle d’œuvres d’art qu'elles renferment (sculptures sur bois, toiles de grands maîtres, …) témoignent d’une vitalité artistique exceptionnelle, alimentée par les trésors qui se déversent dans le port de la ville.
Aux XVIIe et XVIIIe siècles, les épidémies et surtout la crise économique frappent de plein fouet la capitale andalouse. En 1680, Cadix prend la tête du commerce avec les Amériques, en 1717, la Casa de Contratación, l’organisme chargé de gérer les échanges avec le Nouveau Monde, est transféré dans la ville rivale. Paradoxalement, c’est en ces temps de dépression que Séville connaît un apogée artistique, avec l’édification d’églises et de couvents, et des commandes d’œuvres d’art toujours plus nombreuses.
Au rang des plus illustres représentantes de cette époque glorieuse figurent les églises :
- Église du Divin Sauveur : la plus grande église paroissiale de Séville fut édifiée entre 1674 et 1712.  Elle est implantée à l’emplacement de l’ancienne grande mosquée de l’époque omeyyade, élevée au IXe siècle, dont il subsiste, entre autres, la cour des ablutions. Elle s’ouvre sur une majestueuse et élégante façade de brique à reliefs sculptés en pierre. Elle est dominée par une coupole et abrite une quantité non négligeable d’œuvres d’art.
- La Anunciación : construite entre 1565 et 1579 sur des plans de Hernán Ruiz II, elle fut d’abord occupée par les Jésuites, puis servit de chapelle à l’université. Elle se distingue par sa nef au plan inspiré de la renaissance italienne, surmontée d’une coupole. Elle est décorée de peintures murales du XVIIIe siècle.
- La Magdalena : il s’agit de l’ancienne église San Pablo d’un couvent de dominicains, abandonné par ces derniers au XIXe siècle. Construite au XVIIIe siècle, elle est l’une des plus opulentes de la ville. Sa caractéristique la plus admirable est constituée par les peintures murales du XVIIIe siècle qui recouvrent les parois de l’édifice. Elle est par ailleurs dominée d’une coupole peinte ; le dôme est couvert de tuiles vernissées.
- San Luis de los Franceses : cette église, dédiée à Saint Louis fut construite entre 1699 et 1730 par Leonardo de Figueroa. Elle est considérée comme un des chefs-d’œuvre du baroque sévillan. La façade comme l’intérieur sont d’une incroyable richesse architecturale et décorative. Elle renferme une quantité impressionnante d’œuvres d’art de toutes sortes, dont un portrait de Saint Louis par Zurbarán. La coupole est un des fleurons de l’édifice.
- San Nicolás : elle fut construite au XVIIIe siècle, selon les canons du néoclassicisme, et inaugurée en 1758. Néanmoins, la décoration intérieure est clairement baroque. Les œuvres d’art y sont présentes en quantité : la totalité des parois de l’édifice est occupée par des retables, d’artistes divers.

## Les hospices
- L'Hôpital de la Charité est un ensemble hospitalier baroque datant du XVIIe siècle. Bâti à l'initiative de la confrérie de la Sainte Charité et de Miguel de Mañara, il constitue un bel exemple de l'architecture civile et religieuse sévillane de l'époque, er renferme en son église des œuvres majeures de Pedro Roldán, Murillo et Valdés Leal.

## Patrimoine civil
De par son importance économique et politique, Séville a joué un rôle de premier ordre dans l’histoire du pays. La monarchie, les institutions locales, l’Église, mais aussi les grandes familles aristocratiques et les notables locaux l’ont marqué de leur empreinte, en faisant bâtir d’innombrables maisons nobles et palais qui ont contribué à l’embellissement de la cité.

### Les palais
Parmi les plus spectaculaires édifices civils de la ville se distinguent plusieurs palais :
- les Reales Alcázares, propriété de la ville, figurent toujours au rang des demeures royales. Les différents palais qui le composent furent bâtis par les rois Alphonse X, Alphonse XI, Pierre Ier et Charles Quint, puis embellis et aménagés sous leurs successeurs. Implantés à l’emplacement de l’ancien palais des gouverneurs musulmans de la ville, dont ils conservent quelques vestiges (les murailles notamment), ils constituent un véritable panorama de l’architecture espagnole du Moyen Âge et du XVIe siècle : constructions gothiques, mudéjares, renaissance se mêlent harmonieusement, aux côtés de jardins réputés pour leur beauté. Ce monument a été classé au Patrimoine mondial de l’Humanité par l’Unesco en 1987[2].
- Casa de Pilatos : bâtie au XVIe siècle, cette demeure seigneuriale est considérée comme le plus parfait témoignage du genre à Séville et comme le prototype du palais andalou. Sa construction fut décidée par don Pedro Martínez, Adelantado Mayor de Andalucía (le plus haut représentant de la Couronne en Andalousie), et sa femme, Catalina de Ribera, puis menée à bien par leur fils, don Fadrique. Organisée autour de patios et jardins, la demeure se distingue par sa très riche décoration, son architecture hybride mêlant les styles gothique, mudéjar et renaissance, et ses collections archéologiques romaines, en provenance d’Itálica.
- Palais archiépiscopal : il s’agit de la résidence officielle des archevêques de Séville et de leur administration. Construit au XVIIIe siècle à l’emplacement d’un palais médiéval, il constitue un des beaux témoignages de l’architecture baroque locale. Les pièces maîtresses en sont la façade, ornée d’un portail sculpté de grande qualité, et l’escalier monumental.
- Palais de San Telmo : la construction de ce vaste palais commença en 1682, afin d’accueillir l’École de Marine, placée sous la protection de Saint Elme, patron des navigateurs. Réaménagé au XVIIIe siècle, il passe en 1844 à la famille des Ducs de Montpensier. C’est l’un des fleurons de l’art baroque sévillan, doté d’immenses jardins. Il est aujourd’hui le siège de la Présidence du Gouvernement andalou.
- Palacio de las Dueñas : résidence de la famille des Ducs d’Albe, ce grand palais seigneurial est un ensemble de constructions de styles gothique, mudéjares et renaissance, datant des XVe et XVIe siècles, puis réaménagés par la suite. Il s’ordonne autour de jardins et de patios, et renferme une importante collectios d’œuvres d’art.
- Palais de la comtesse de Lebrija : demeure seigneuriale construite aux XVe et  XVIe siècles, pour la famille de la comtesse de Lebrija, qui n'en est plus propriétaire. Il abrite une des plus belles collections de pièces archéologiques romaines d’Andalousie (mosaïques, marbres). Comme la plupart des palais sévillans, l’architecture et la décoration mêlent des éléments mudéjars, gothiques, renaissance et baroques.

### Autres monuments remarquables
D’autres monuments remarquables par leur architecture, leur décoration ou leurs dimensions sont également répartis à travers la ville :
- l' Hôtel de ville de Séville : c’est un édifice plateresque, entamé au XVIe siècle, sur les fondations du monastère de San Francisco. Cette réalisation de la renaissance ne fut jamais achevée. À la fin du XIXe siècle, au moment de l’aménagement de la plaza Nueva, il fut décidé de construire un nouveau bâtiment néo-classique, qui fut adossé à l’ancienne façade du XVIe siècle, donnant sur la place San Francisco.
- Archivo General de Indias : face au développement du commerce avec les Indes, Philippe II décide de fonder en 1572 une bourse de commerce : la Casa Lonja de Mercaderes. Dessiné par Juan de Herrera, l’édifice sobre de style renaissance commença à être utilisé dès 1598 ; les travaux se prolongèrent néanmoins jusqu’au milieu du XVIIe siècle. Sur décision de Charles III, il abrite depuis 1785 les archives des Indes, à savoir la documentation de la Couronne en relation avec la conquête de l’Amérique, et l'exploitation du Nouveau Monde sous l’Empire espagnol.
- Caños de Carmona et temple romain : seuls vestiges visibles de l’Hispalis romaine. Il s’agit respectivement des restes d’un aqueduc romain (restauré sous les Almohades, puis détruit en 1912), et de trois colonnes d’un ancien temple romain de l’époque d’Hadrien vraisemblablement dédié à Hercule. Deux autres colonnes de cet ensemble ont été transportées sur la Alameda de Hércules.
- Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla : les arènes de Séville, appartenant à un ancien ordre de chevalerie (la Real Maestranza de Caballería), sont les plus anciennes d’Espagne, après celles de Ronda. Elles furent élevées à compter du XVIIIe siècle, mais des difficultés de financement prolongèrent longtemps les travaux. Elles sont de style baroque sévillan.
- Real Fábrica de Tábacos : l’édifice abrite aujourd’hui le rectorat et les facultés littéraires et de droit de l’université de Séville. Construit au XVIIIe siècle (entre 1728 et 1763), cet immense monument (le plus vaste d’Espagne, après l’Escorial) mêlant les styles baroque et classique, fut conçu à l’origine pour accueillir la fabrique royale de tabac, activité qui se poursuivit dans ces murs jusqu’au lendemain de l’Exposition ibéro-américaine de 1929.
- Hospital de las Cinco Llagas : Catalina de Ribera fonde au XVIe siècle un hospice pour les nécessiteux. Après sa mort est entamée la construction d’un gigantesque hôpital, disposé autour de patios et d’une chapelle centrale. Cette œuvre de la Renaissance andalouse a conservé sa fonction hospitalière jusqu’au XXe siècle, puis fut fermé en raison de son état de délabrement. Restauré, il abrite aujourd’hui le Parlement régional andalou.
- Hôtel Alfonso XIII : construit dans les années 1920 à l'occasion de l'Exposition ibéro-américaine, il est un splendide exemple d'architecture régionaliste, très influencée par l'art mudéjar. Il représente le fleuron de l'hôtellerie andalouse.
- Théâtre Lope de Vega : construit à l'occasion de l'Exposition ibéro-américaine, il présente une belle architecture néo-baroque. Il est aujourd'hui un des hauts lieux de la vie culturelle locale.
- Théâtre de la Maestranza : édifié à l'occasion de l'Expo 92, il constitue une des toutes premières scènes d'opéra en Espagne. Son architecture, résolument moderne, intègre des éléments des anciens arsenaux de la ville.
- Corral del Conde: bâtiment historique expressif de l'architecture populaire sévillane.

## Patrimoine militaire
L’enceinte fortifiée entourait une surface de 300 hectares, sur un périmètre de 6 kilomètres, ce qui en faisait une des plus étendues d’Europe. Hérissés de 150 tours et ponctués de douze portes, les remparts servaient à se protéger des agresseurs, mais aussi des crues du fleuve. Ils furent élevés en 1023 par le roi Abud-Qasim-Musammad ben Abbad, après que l’ancienne muraille eut été détruite par le calife Abd al-Rahman III au Xe siècle. Renforcés au XIIIe siècle par les Almohades puis par les chrétiens, ils furent démolis en 1861. Il ne subsiste plus guère que quelques traces de ces installations militaires, les plus importants étant :
- Muraille de la Macarena : au nord du centre historique, le long du district de Macarena. Partant de la porte éponyme, ce tronçon se prolonge sur quelques centaines de mètres et conserve plusieurs tours et une autre porte, la porte de Cordoue ;
- la Torre del Oro : cette tour de plan dodécagonal, implantée au bord du fleuve, fut bâtie en 1221, et rattachée à la muraille de la ville. Elle abrite aujourd’hui un musée naval. C'est avec la Giralda un des symboles de la ville.
- la Torre de la Plata : appartenant à la muraille, cette tour octogonale fut construite au XIIIe siècle, par les Almohades.
- Par ailleurs, d’autres tours et pans de rempart ont été conservés, et se sont fondus dans les constructions postérieures. Ainsi, l’on peut aisément suivre le tracé de la muraille entre l’Alcázar et la tour de l’Or, où sont visibles des restes de fortifications dans les rues, entre les bâtiments d’habitation, ou derrière la Torre de la Plata. Des vestiges significatifs ont d'autre part été mis au jour le long de l'Université, lors des travaux de construction d'une station de métro[3].

title: Monuments de Séville

wikitext:
La ville de [[Séville]], en [[Andalousie]], a tenu tout au long de son histoire une place de choix dans les domaines politiques, économiques et religieux. L'importance de la ville et la richesse qui en a découlé ont attiré vers elles les meilleurs artistes, peintres, sculpteurs et architectes. Les musulmans, puis les autorités municipales, la couronne, l'Église, les nobles et les notables l'ont embellie, en y déposant les témoignages de leur puissance et de leur engagement en faveur de la cité.
Le patrimoine monumental dont Séville est dépositaire est exceptionnel par sa qualité et son ampleur. Il fait de la capitale andalouse une des plus belles d'Europe.

== Patrimoine religieux ==
Le rôle prééminent de Séville en matière ecclésiastique dans la péninsule remonte au Haut Moyen Âge, avec les personnages emblématiques de [[Léandre de Séville|saint Léandre]] et [[Isidore de Séville|saint Isidore]], tous deux archevêques de la ville au {{VIIe siècle}}, qui ont assuré le rayonnement culturel et religieux de leur siège métropolitain.
Avec le rétablissement de la dignité archiépiscopale de la ville au lendemain de la [[Reconquista|Reconquête]], Séville redevient une ville phare dans l'univers religieux castillan. D'innombrables églises, couvents, chapelles, monastères, etc. ont depuis lors été bâtis, décorés et remaniés. Ils marquent de leur silhouette et de leur présence le paysage urbain de cette ville très religieuse<ref>Les sources de ce chapitre sont deux sites de confréries religieuses ayant mis en ligne des descriptions très fournies et documentées des différents édifices religieux de la ville : [http://www.rafaes.com/TEMPLOS.HTM http://www.rafaes.com/templos.htm] et [http://www.conocersevilla.org/templos/?st=2 http://www.conocersevilla.org/templos/?st=2], tous deux en espagnol. Pour la période médiévale, consulter par ailleurs : ''Historia de Sevilla, La ciudad medieval'', de Miguel Angel Ladero Quesada</ref>.

=== La cathédrale et la Giralda ===
{{Article détaillé|Cathédrale de Séville|Giralda}}

[[Image:Giralda.jpg|thumb|125px|right|La Giralda]]
Établie sur l’ancienne grande mosquée [[Almohades|almohade]], la [[Cathédrale|cathédrale Sainte-Marie]] de Séville fut construite sur ordre du chapitre à partir de [[1402]], en raison de l’état du temple musulman, rendu fragile par le tremblement de terre de [[1356]].

Elle conserve néanmoins une partie de la cour des ablutions, et surtout l’ancien [[minaret]], la '''[[Giralda]]''', symbole de la ville, et sommet de l’[[Art almoravide et almohade|architecture almohade]] en Espagne.

Il s’agit d’un des grands sanctuaires de la [[Chrétienté]]. De style [[Architecture gothique|gothique]] tardif, l’édifice original a par la suite été doté de nombreux bâtiments annexes, de registres différents. Elle renferme par ailleurs une exceptionnelle collection d’œuvres d’art : tableaux, retables, autels, orfèvrerie, sculptures, ... Elle domine tout le quartier historique, et forme avec l’[[Alcázar de Séville|Alcázar]], les [[Archives générales des Indes|Archives des Indes]] et le [[Palais archiépiscopal de Séville|Palais archiépiscopal]] un des plus beaux ensembles urbains d'Espagne, s'étalant sur deux places : la ''Plaza Virgen de los Reyes'' et la ''Plaza del Triunfo''.

Elle est depuis [[1987]] classée au [[Liste du patrimoine mondial|Patrimoine mondial de l'Humanité]] par l'[[Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture|Unesco]].

=== Les églises médiévales ===
[[Image:Iglesia de San Marcos, Sevilla.JPG|thumb|125px|right|L'église de San Marcos]]

Après la Reconquête, Séville voit se développer un nombre croissant de paroisses. Au {{XIIIe siècle}}, la ville compte 24 églises paroissiales, plus que toute autre ville de la [[Couronne de Castille|couronne]]. Ces lieux de culte sont établis dans d’anciennes mosquées, qui sont parfois démolies pour laisser place à de nouveaux sanctuaires.
Les dégâts causés par le tremblement de terre de 1356 amènent les autorités ecclésiastiques à entreprendre de nouvelles constructions, de style [[Architecture gothique|gothico]]-[[Art mudéjar|mudéjar]].
 Les caractéristiques de ces constructions du {{XIVe siècle}} sont leur plan à trois nefs, leur charpente en bois visible par l’absence fréquente de voûtements (souvent, seul le chœur est voûté), et un clocher de briques inspirés des minarets almohades.
De cette époque subsistent un certain nombre d’églises. Les remaniements survenus à l’époque [[Architecture baroque|baroque]] et après le [[tremblement de terre de Lisbonne de 1755]], ont essentiellement affecté leur décoration et leur mobilier (autels, retables, peintures, pièces d’orfèvreries, …). Elles conservent pour la plupart leur caractère médiéval. On trouve les églises :
* '''Omnium Sanctorum''' : fondée au {{XIIIe siècle}} après la reconquête de la ville, elle fut rebâtie au {{s-|XIV|e}}. Souvent remaniée, elle a conservé son architecture originelle, et son caractère médiéval. La décoration intérieure a disparu après deux incendies au {{XXe siècle}}.
* '''San Andrés''' : cette église gothico-mudéjare fut fondée au {{s-|XIII|e}}, après la reconquête, mais dut être en grande partie relevée au {{s-|XIV|e}}, puis à nouveau transformée en [[1483]].
* '''San Esteban''' : bâtie au {{s-|XV|e}}, elle a préservé son aspect médiéval, et ses beaux portails gothiques sculptés. Le clocher a dû en revanche être rebâti après le tremblement de terre de Lisbonne, en [[1755]].
* '''San Gil''' : construite au {{s-|XIII|e}}, elle conserve de cette époque le clocher, une des chapelles, la nef et le portail. Elle fut légèrement remaniée au {{s-|XVIII|e}}.
* '''San Isidoro''' : elle date de la seconde moitié du {{s-|XIV|e}}. Elle a conservé ses caractéristiques médiévales, quoiqu'au {{XVIIIe siècle}} la tour fut coiffée d’un clocher [[Architecture néoclassique|néoclassique]].
* '''San Julián''' : élevée sur les fondations d’une ancienne mosquée durant la première moitié du {{s-|XIV|e}}. Elle subit quelques réaménagements au {{s-|XV|e}}. Incendiée en [[1932]], sa structure est restée intacte, mais sa décoration a péri dans les flammes.
* '''San Lorenzo''' : bâtie au {{s-|XIV|e}}, vraisemblablement à l’emplacement d’une ancienne mosquée, elle a subi de très importants remaniements à partir du {{XVIe siècle}}. Seuls quelques corps d’édifices rappellent ses origines médiévales.
* '''San Marcos''' : du Moyen Âge, elle a conservé la structure, le clocher-minaret, et un beau portail gothico-mudéjar en pierre sculptée. Les trois nefs sont séparées par des rangées de hautes arcades en fer à cheval. Les trois incendies dont elle a souffert durant son histoire (le dernier durant la [[Guerre d'Espagne|Guerre Civile]] en [[1936]]) l’ont privée de sa décoration d’origine.
* '''Santa Marina''' : il s’agit du type même de l’église gothico-mudéjare sévillane du {{s-|XIV|e}}. Elle est parvenue à nos jours en excellent état de conservation, très peu altérée par les remaniements baroques ou classiques.
* '''San Pedro''' : construite à partir de [[1379]], elle fut profondément réaménagée aux {{s mini-|XVI|e}}, {{sp-|XVII|e|et|XVIII|e}}s. La tour fut notamment couronnée d’un clocher au {{s-|XVI|e}}. Elle renferme une grande quantité d’œuvres d’art.
* '''San Sebastián''' : édifiée au {{s-|XV|e}}, dans le style gothico-mudéjar, sur un ancien ermitage du {{s-|XIII|e}}. Il demeura jusqu'au {{s-|XIX|e}} une simple chapelle, celle du cimetière de San Sebastián, hors les murs. Elle est aujourd'hui église paroissiale du quartier ''El Porvenir''.
* '''San Vicente''' : construite au {{s-|XIV|e}}, elle a néanmoins souffert de lourds remaniements dans les siècles postérieurs. De son origine médiévale, elle conserve la charpente de bois, et les rangées d’arcades ogivales qui séparent les trois nefs.
* '''[[Église Sainte-Anne (Séville)|Santa Ana]]''' : construite à Triana (rive droite) à partir de [[1276]] sur ordre d’[[Alphonse X de Castille|Alphonse X]], c’est la plus ancienne église paroissiale de la ville. De style gothique clunisien, et achevée au {{s-|XIV|e}}, elle n’a pas souffert du tremblement de terre de 1356. Néanmoins, elle fut plusieurs fois remaniée.
* '''Santa Catalina''' : c’est une des églises les plus intéressantes de la ville. Elle fut bâtie durant la seconde moitié du {{s-|XIV|e}} sur les ruines d’une mosquée. Elle a conservé, en dépit des remaniements décoratifs, son allure médiévale. En [[1929]], le portail gothique de l’église Santa Lucía fut plaqué sur la façade.

Après les dramatiques [[Pogrom|pogroms]] de [[1391]], les trois synagogues de l'actuel quartier de [[Santa Cruz (Séville)|Santa Cruz]] sont converties au culte catholique (Santa María la Blanca, Santa Cruz, San Bartolomé Nuevo). Elles ont depuis été détruites ou complètement restructurées.

=== Les églises des {{XVIe|s}}, {{s2-|XVII|XVIII}} ===
Avec le développement du commerce avec les [[Indes occidentales espagnoles|Indes]], de nombreuses églises furent construites à Séville. Certaines ne faisaient que remplacer des édifices antérieurs, démolis pour laisser place à de nouveaux sanctuaires. D’autres étaient fondées par faire face à l’afflux de population.
D’une architecture extérieure sobre mais souvent rehaussée de couleurs éclatantes, ces églises se caractérisent par une abondante et exubérante décoration intérieure, sous l’influence de la Contre-Réforme. Les autels, retables mais aussi parfois les éléments architecturaux sont revêtus d’une profusion d’éléments décoratifs : sculptures, dorures, boiseries, ... La quantité exceptionnelle d’œuvres d’art qu'elles renferment (sculptures sur bois, toiles de grands maîtres, …) témoignent d’une vitalité artistique exceptionnelle, alimentée par les trésors qui se déversent dans le port de la ville.

Aux {{XVIIe s}} et {{XVIIIe siècle}}s, les épidémies et surtout la crise économique frappent de plein fouet la capitale andalouse. En [[1680]], [[Cadix]] prend la tête du commerce avec les Amériques, en [[1717]], la [[Casa de Contratación]], l’organisme chargé de gérer les échanges avec le Nouveau Monde, est transféré dans la ville rivale. Paradoxalement, c’est en ces temps de dépression que Séville connaît un apogée artistique, avec l’édification d’églises et de couvents, et des commandes d’œuvres d’art toujours plus nombreuses.

Au rang des plus illustres représentantes de cette époque glorieuse figurent les églises :
* '''[[Église du Divin Sauveur (Séville)|Église du Divin Sauveur]]''' : la plus grande église paroissiale de Séville fut édifiée entre [[1674]] et [[1712]].  Elle est implantée à l’emplacement de l’ancienne grande mosquée de l’époque [[Émirat de Cordoue|omeyyade]], élevée au {{IXe siècle}}, dont il subsiste, entre autres, la cour des ablutions. Elle s’ouvre sur une majestueuse et élégante façade de brique à reliefs sculptés en pierre. Elle est dominée par une coupole et abrite une quantité non négligeable d’œuvres d’art.
* '''La Anunciación''' : construite entre [[1565]] et [[1579]] sur des plans de Hernán Ruiz II, elle fut d’abord occupée par les Jésuites, puis servit de chapelle à l’université. Elle se distingue par sa nef au plan inspiré de la renaissance italienne, surmontée d’une coupole. Elle est décorée de peintures murales du {{s-|XVIII|e}}.
* '''La Magdalena''' : il s’agit de l’ancienne église San Pablo d’un couvent de [[dominicains]], abandonné par ces derniers au {{s-|XIX|e}}. Construite au {{s-|XVIII|e}}, elle est l’une des plus opulentes de la ville. Sa caractéristique la plus admirable est constituée par les peintures murales du {{s-|XVIII}} qui recouvrent les parois de l’édifice. Elle est par ailleurs dominée d’une coupole peinte ; le dôme est couvert de tuiles vernissées.
* '''[[Église San Luis de los Franceses|San Luis de los Franceses]]''' : cette église, dédiée à [[Louis IX de France|Saint Louis]] fut construite entre [[1699]] et [[1730]] par [[Leonardo de Figueroa]]. Elle est considérée comme un des chefs-d’œuvre du baroque sévillan. La façade comme l’intérieur sont d’une incroyable richesse architecturale et décorative. Elle renferme une quantité impressionnante d’œuvres d’art de toutes sortes, dont un portrait de Saint Louis par [[Zurbarán]]. La coupole est un des fleurons de l’édifice.
* '''San Nicolás''' : elle fut construite au {{s-|XVIII|e}}, selon les canons du [[Architecture néoclassique|néoclassicisme]], et inaugurée en [[1758]]. Néanmoins, la décoration intérieure est clairement baroque. Les œuvres d’art y sont présentes en quantité : la totalité des parois de l’édifice est occupée par des retables, d’artistes divers.

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== Les hospices ==
* L'[[Hôpital de la Charité de Séville|Hôpital de la Charité]] est un ensemble hospitalier baroque datant du {{XVIIe siècle}}. Bâti à l'initiative de la confrérie de la Sainte Charité et de [[Miguel de Mañara]], il constitue un bel exemple de l'architecture civile et religieuse sévillane de l'époque, er renferme en son église des œuvres majeures de [[Pedro Roldán]], [[Bartolomé Esteban Murillo|Murillo]] et [[Valdés Leal]].

== Patrimoine civil ==
De par son importance économique et politique, Séville a joué un rôle de premier ordre dans l’histoire du pays. La monarchie, les institutions locales, l’Église, mais aussi les grandes familles aristocratiques et les notables locaux l’ont marqué de leur empreinte, en faisant bâtir d’innombrables maisons nobles et palais qui ont contribué à l’embellissement de la cité.

=== Les palais ===
Parmi les plus spectaculaires édifices civils de la ville se distinguent plusieurs palais :
[[Image:Sevilla reales alcázare innenhof.jpg|thumb|125px|left|Cour des Demoiselles de l'[[Alcázar de Séville|Alcázar]]]]
[[Image:Sevilla2005July 045.jpg|thumb|125px|left|Façade du [[Palais de San Telmo]]]]
[[Image:SevillaCasaPilatosPatioPrincipal.jpg|thumb|125px|left|Patio principal de la [[Casa de Pilatos]]]]

* les '''[[Alcázar de Séville|Reales Alcázares]]''', propriété de la ville, figurent toujours au rang des demeures [[Monarchie espagnole|royales]]. Les différents palais qui le composent furent bâtis par les rois [[Alphonse X de Castille|Alphonse X]], [[Alphonse XI de Castille|Alphonse XI]], [[Pierre Ier de Castille|Pierre I{{er}}]] et [[Charles Quint]], puis embellis et aménagés sous leurs successeurs. Implantés à l’emplacement de l’ancien palais des gouverneurs musulmans de la ville, dont ils conservent quelques vestiges (les murailles notamment), ils constituent un véritable panorama de l’architecture espagnole du [[Moyen Âge]] et du {{XVIe siècle}} : constructions [[Architecture gothique|gothiques]], [[Art mudéjar|mudéjares]], [[Renaissance artistique|renaissance]] se mêlent harmonieusement, aux côtés de jardins réputés pour leur beauté. Ce monument a été classé au Patrimoine mondial de l’Humanité par l’Unesco en 1987<ref>Voir le [http://www.patronato-alcazarsevilla.es/ Site internet de l'Alcázar]</ref>.
* '''[[Casa de Pilatos]]''' : bâtie au {{s-|XVI|e}}, cette demeure seigneuriale est considérée comme le plus parfait témoignage du genre à Séville et comme le prototype du palais andalou. Sa construction fut décidée par don Pedro Martínez, ''Adelantado Mayor de Andalucía'' (le plus haut représentant de la Couronne en Andalousie), et sa femme, Catalina de Ribera, puis menée à bien par leur fils, don Fadrique. Organisée autour de patios et jardins, la demeure se distingue par sa très riche décoration, son architecture hybride mêlant les styles gothique, mudéjar et renaissance, et ses collections archéologiques romaines, en provenance d’Itálica.
* '''[[Palais archiépiscopal de Séville|Palais archiépiscopal]]''' : il s’agit de la résidence officielle des archevêques de Séville et de leur administration. Construit au {{XVIIIe siècle}} à l’emplacement d’un palais médiéval, il constitue un des beaux témoignages de l’architecture [[Architecture baroque|baroque]] locale. Les pièces maîtresses en sont la façade, ornée d’un portail sculpté de grande qualité, et l’escalier monumental.
* '''[[Palais de San Telmo]]''' : la construction de ce vaste palais commença en [[1682]], afin d’accueillir l’École de Marine, placée sous la protection de [[Érasme de Formia|Saint Elme]], patron des navigateurs. Réaménagé au {{XVIIIe siècle}}, il passe en [[1844]] à la famille des [[Antoine d'Orléans (1824-1890)|Ducs de Montpensier]]. C’est l’un des fleurons de l’art baroque sévillan, doté d’immenses jardins. Il est aujourd’hui le siège de la Présidence du Gouvernement andalou.
* '''[[Palacio de las Dueñas]]''' : résidence de la famille des Ducs d’Albe, ce grand palais seigneurial est un ensemble de constructions de styles gothique, mudéjares et renaissance, datant des {{sp-|XV|e|et|XVI|e}}s, puis réaménagés par la suite. Il s’ordonne autour de jardins et de patios, et renferme une importante collectios d’œuvres d’art.
* '''[[Palais de la comtesse de Lebrija]]''' : demeure seigneuriale construite aux {{sp-|XV|e|et |XVI|e}}s, pour la famille de la comtesse de Lebrija, qui n'en est plus propriétaire. Il abrite une des plus belles collections de pièces archéologiques romaines d’Andalousie (mosaïques, marbres). Comme la plupart des palais sévillans, l’architecture et la décoration mêlent des éléments mudéjars, gothiques, renaissance et baroques.

=== Autres monuments remarquables ===
D’autres monuments remarquables par leur architecture, leur décoration ou leurs dimensions sont également répartis à travers la ville :
[[Image:Stierkampfarena Sevilla Sept2004.jpg|thumb|125px|right|Arènes de Séville]]
[[Image:CanosCarmona3.JPG|thumb|125px|right|''Caños de Carmona'', vestiges de l'antique aqueduc]]

* l' '''[[Hôtel de ville de Séville]]''' : c’est un édifice [[plateresque]], entamé au {{s-|XVI|e}}, sur les fondations du monastère de San Francisco. Cette réalisation de la renaissance ne fut jamais achevée. À la fin du {{XIXe siècle}}, au moment de l’aménagement de la [[Plaza Nueva (Séville)|plaza Nueva]], il fut décidé de construire un nouveau bâtiment [[Architecture néoclassique|néo-classique]], qui fut adossé à l’ancienne façade du {{s-|XVI|e}}, donnant sur la place San Francisco.
* '''[[Archives générales des Indes|Archivo General de Indias]]''' : face au développement du commerce avec les [[Indes occidentales espagnoles|Indes]], [[Philippe II d'Espagne|Philippe II]] décide de fonder en [[1572]] une bourse de commerce : la ''Casa Lonja de Mercaderes''. Dessiné par [[Juan de Herrera]], l’édifice sobre de style renaissance commença à être utilisé dès [[1598]] ; les travaux se prolongèrent néanmoins jusqu’au milieu du {{XVIIe siècle}}. Sur décision de [[Charles III d'Espagne|Charles III]], il abrite depuis [[1785]] les archives des Indes, à savoir la documentation de la Couronne en relation avec la conquête de l’Amérique, et l'exploitation du Nouveau Monde sous l’[[Empire colonial espagnol|Empire espagnol]].
* '''[[Caños de Carmona]] et temple romain''' : seuls vestiges visibles de l’Hispalis romaine. Il s’agit respectivement des restes d’un [[aqueduc]] romain (restauré sous les [[Almohades]], puis détruit en [[1912]]), et de trois colonnes d’un ancien temple romain de l’époque d’[[Hadrien]] vraisemblablement dédié à [[Hercule]]. Deux autres colonnes de cet ensemble ont été transportées sur la [[Promenade d'Hercule|Alameda de Hércules]].
* '''[[Arènes de la Real Maestranza de Caballería de Séville|Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla]]''' : les [[arène|arènes]] de Séville, appartenant à un ancien ordre de chevalerie (la ''[[Real Maestranza de Caballería de Séville|Real Maestranza de Caballería]]''), sont les plus anciennes d’Espagne, après celles de [[Ronda (Ville d'Espagne)|Ronda]]. Elles furent élevées à compter du {{XVIIIe siècle}}, mais des difficultés de financement prolongèrent longtemps les travaux. Elles sont de style baroque sévillan.
* '''[[Fabrique royale de tabac de Séville|Real Fábrica de Tábacos]]''' : l’édifice abrite aujourd’hui le rectorat et les facultés littéraires et de droit de l’[[université de Séville]]. Construit au {{s-|XVIII|e}} (entre [[1728]] et [[1763]]), cet immense monument (le plus vaste d’Espagne, après l’[[Escorial]]) mêlant les styles baroque et classique, fut conçu à l’origine pour accueillir la fabrique royale de tabac, activité qui se poursuivit dans ces murs jusqu’au lendemain de l’[[Exposition ibéro-américaine de 1929]].
* '''[[Hôpital de las Cinco Llagas (Séville)|Hospital de las Cinco Llagas]]''' : Catalina de Ribera fonde au {{s-|XVI|e}} un hospice pour les nécessiteux. Après sa mort est entamée la construction d’un gigantesque hôpital, disposé autour de patios et d’une chapelle centrale. Cette œuvre de la Renaissance andalouse a conservé sa fonction hospitalière jusqu’au {{XXe siècle}}, puis fut fermé en raison de son état de délabrement. Restauré, il abrite aujourd’hui le [[Parlement d'Andalousie|Parlement régional andalou]].
* '''[[Hôtel Alfonso XIII]]''' : construit dans les années 1920 à l'occasion de l'Exposition ibéro-américaine, il est un splendide exemple d'architecture régionaliste, très influencée par l'art mudéjar. Il représente le fleuron de l'hôtellerie andalouse.
* '''[[Théâtre Lope de Vega]]''' : construit à l'occasion de l'Exposition ibéro-américaine, il présente une belle architecture néo-baroque. Il est aujourd'hui un des hauts lieux de la vie culturelle locale.
* '''[[Théâtre de la Maestranza]]''' : édifié à l'occasion de l'[[Expo 92]], il constitue une des toutes premières scènes d'opéra en Espagne. Son architecture, résolument moderne, intègre des éléments des anciens arsenaux de la ville.
* '''[[Corral del Conde]]''': bâtiment historique expressif de l'architecture populaire sévillane.

== Patrimoine militaire ==
L’enceinte fortifiée entourait une surface de {{unité|300|hectares}}, sur un périmètre de {{unité|6|kilomètres}}, ce qui en faisait une des plus étendues d’Europe. Hérissés de 150 tours et ponctués de douze portes, les remparts servaient à se protéger des agresseurs, mais aussi des crues du fleuve. Ils furent élevés en [[1023]] par le roi Abud-Qasim-Musammad ben Abbad, après que l’ancienne muraille eut été détruite par le calife [[Abd al-Rahman III]] au {{Xe siècle}}. Renforcés au {{XIIIe siècle}} par les [[Almohades]] puis par les chrétiens, ils furent démolis en [[1861]]. Il ne subsiste plus guère que quelques traces de ces installations militaires, les plus importants étant :

[[Image:Sevilla Torre del oro.JPG|thumb|125px|right|La tour de l'Or]]
[[Image:MurallasSevilla completo.png|thumb|125px|left|Plan des remparts au {{s-|XVII|e}}]]
[[Image:Sevilla city walls.JPG|thumb|125px|left|La muraille longeant la Macarena]]

* '''[[Murailles de Séville|Muraille de la Macarena]]''' : au nord du [[Casco Antiguo (Séville)|centre historique]], le long du district de [[Macarena (Séville)|Macarena]]. Partant de la [[Porte de la Macarena|porte éponyme]], ce tronçon se prolonge sur quelques centaines de mètres et conserve plusieurs tours et une autre porte, la [[porte de Cordoue]] ;
* la '''[[Torre del Oro]]''' : cette tour de plan dodécagonal, implantée au bord du fleuve, fut bâtie en [[1221]], et rattachée à la muraille de la ville. Elle abrite aujourd’hui un musée naval. C'est avec la Giralda un des symboles de la ville.
* la '''[[Tour de l'Argent|Torre de la Plata]]''' : appartenant à la muraille, cette tour octogonale fut construite au {{s-|XIII|e}}, par les Almohades.
* Par ailleurs, d’autres tours et pans de rempart ont été conservés, et se sont fondus dans les constructions postérieures. Ainsi, l’on peut aisément suivre le tracé de la [[Murailles de Séville|muraille]] entre l’Alcázar et la tour de l’Or, où sont visibles des restes de fortifications dans les rues, entre les bâtiments d’habitation, ou derrière la ''Torre de la Plata''. Des vestiges significatifs ont d'autre part été mis au jour le long de l'Université, lors des travaux de construction d'une station de métro<ref>Pour davantage d'informations, consulter les sites internet : [http://www.castillosnet.org/sevilla/SE-CAS-071.shtml Castillosnet.org, base de données relative aux châteaux et fortifications] et [http://www.degelo.com/sevilla/sev3.htm un site personnel très documenté], tous deux en espagnol</ref>.

== Références ==
<references />

{{Portail|architecture|Séville}}

[[Catégorie:Monument à Séville| ]]


text:
# Centre de recherche et d'action pour la paix
 (octobre 2016).
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Le Centre de recherche et d'action pour la Paix (CERAP) est l'héritier, depuis 2002, de l'institut africain de développement économique et social (INADES) créé en 1962. Le CERAP abrite un institut universitaire jésuite (composé de l'IDDH - université privée en Côte d'Ivoire et pour l'Afrique de l'Ouest, un centre de documentation (CEDOC), une maison d'édition (EDICERAP) ainsi qu'un pôle social (composé du département action sociale en milieu urbain (ASMU) et du service projets).

## Histoire

### L'INADES (1962-2002)
L'institut africain pour le développement économique et social (INADES) a été créé en 1962, au moment de l'accession de nombreux États d'Afrique à l'indépendance politique.
À ses origines, on y trouve tout à la fois :
- le désir de certaines autorités spirituelles en Afrique (notamment des évêques catholiques d'Afrique de l'Ouest) de se doter d'un centre de réflexion chrétienne en matière de société,
- la disponibilité d'un centre déjà existant en France (l'Action populaire / Centre de recherche et d'action sociale, à Vanves près de Paris) à apporter son expérience,
- les encouragements des nouvelles autorités politiques ivoiriennes (dont le président Félix Houphouët-Boigny) à œuvrer pour le développement économique et social de leur pays.

L'INADES a beaucoup œuvré au cours des quarante premières années de son histoire à Abidjan. Après deux années où il fut provisoirement hébergé dans le quartier de Treichville, il s'installe à Cocody, nouveau quartier alors inoccupé mais en voie de lotissement. La première équipe est composée de cinq personnes qui se vouent :
- à l'établissement du premier plan agricole de Côte d'Ivoire (Jean-Louis Fyot),
- à l'enseignement, par correspondance, de cours sur le développement (Xavier Baronnet),
- à la recherche ethnologique et anthropologique universitaire (Claude Pairault),
- à des activités de conseil plus pastoral (Alfred de Soras et Albert Hanrion).

Ces activités ont été de pair avec plusieurs autres :
- l'INADES-Documentation : constitution progressive d'une importante bibliothèque et d'un centre de documentation,
- l'INADES-Formation : organisation (à l'initiative de Pierre Souillac) de formations techniques de base au profit des paysans, compte tenu de leur importance, elles donneront lieu à la création, en 1977, d'une association autonome sous l'impulsion de Philippe Dubin,
- l'ouverture d'INADES-Edition, maison d'éditions qu'anime Raymond Deniel de 1976 à 1992,
- la mise en place d'une action sociale en milieu urbain, avec Alain Renard depuis 1984.

L'INADES est aussi un sujet d'architecture élaboré en 1966 par Michel Ducharme, sa réalisation lui ayant valu le prix de l'Équerre d'argent.

### Le CERAP (depuis 2002)
En 2002, l'INADES doit être profondément repensé. Pratiquement réduit au Centre de documentation d'alors (l'IDOC) et au département d'Action Sociale en Milieu Urbain (ASMU) se déployant surtout dans le quartier d’Abobo où il est bien inséré, il peine à s'enraciner. Le moment est d'autant plus profitable pour repenser ses orientations que la Côte d'Ivoire, pays d'accueil, connaît elle-même les plus fortes turbulences de son histoire, contraignant de facto tous ceux qui y travaillent de quelque manière à réévaluer leurs entreprises et à prendre de nouvelles initiatives. Si diverses institutions ou organisations décident de quitter le pays – au moins provisoirement –, l'INADES choisit pour sa part d'y demeurer et de se renouveler de manière significative : il change de nom et il change de logo.
Nouveau nom
Le Centre de Recherche et d’Action pour la Paix (CERAP) remplace l'ancien nom pour signifier l'élargissement du champ d'intervention de l'ancien institut, désormais plus vaste que l'économique et le social, avec l'inclusion du politique, du culturel et du religieux. Toutefois le CERAP n'oublie pas sa filiation et la réputation acquise par l'INADES pendant quarante ans.
Nouveau logo
Un nouveau logo prend la place de l'ancien qui représentait, à travers un dessin africain stylisé, un crocodile à deux têtes voulant signifier le métissage que l'INADES ambitionnait de réaliser des deux cultures du Nord et du Sud. Le nouveau logo est centré sur une colombe traversant le continent africain sur l'horizon du globe mondial. Tout un programme est ainsi clairement indiqué : celui, pour l'Afrique, de trouver sa voie dans le contexte de la mondialisation, et, pour le CERAP, d'y aider de son mieux.

## Objectifs
À l'origine, en 1962, l'œuvre de l'INADES s'identifiait en tous points avec la mission religieuse jésuite qui en était le support. En 2003, le CERAP est distinct de la communauté jésuite et a son propre directeur. Régi depuis lors par des statuts qui lui confèrent une organisation autonome, il devient, par arrêté du ministre de l’intérieur le 15 mars 2010, association ivoirienne.
Les nouveaux objectifs sont de promouvoir l’enseignement social de l’Église en Afrique de l’Ouest, pour l’établissement d’une société plus juste et pacifique, telle que préconisée par la Compagnie de Jésus, et d’une manière générale, la poursuite de toutes autres missions de nature à contribuer à la réalisation de son objet.

## Organisation actuelle
Depuis 2014, le CERAP a été restructuré en 2 pôles : le pôle Universitaire et le pôle social.
- Le Pôle universitaire comprend :
  - L'institut universitaire jésuite nommé IDDH (Institut de la dignité et des droits humains). Cette université privée, reconnue par arrêtés ministériels des 21 septembre et 6 octobre 2005 et dont les diplômes sont reconnus par le CAMES, offre des formations universitaires (Licences, Masters) ainsi que des formations continues. Sujets: droit, économie, communication, management et organisation des projets, développement durable... et un MBA-Entrepreneuriat et Développement durable (en partenariat avec le Business School (ALTIS) de l'Université catholique de Milan).
  - CEDOC (Centre de documentation) dispose d’une importante bibliothèque classique et promeut une documentation numérique de référence (revue de presse quotidienne, portails permanents).
  - Les EDICERAP (Éditions du CERAP) publient des ouvrages universitaires, scientifiques et de haute culture ainsi que la revue mensuelle, Débats – Courrier d'Afrique de l'Ouest.

- Le Pôle social comprend :
  - L'ASMU (Action Sociale en Milieu Urbain) née en 1985 dans la commune d'Abobo (district d'Abidjan). Sa mission est de "travailler à la promotion de la dignité de la personne humaine et lutter contre la pauvreté en contribuant à réduire le phénomène de l’exclusion économique et sociale des jeunes, à améliorer les conditions de vie et les statuts des populations les plus vulnérables, à promouvoir au niveau collectif la responsabilité et la redevabilité sociale, la justice et la cohésion sociale". Elle accompagne notamment 350 jeunes chaque année dans l'apprentissage d'un métier auprès d'un maître artisan formateur et encadre des cours d'alphabétisation dans les locaux de Cocody et Abobo du CERAP.
  - Le Service projets se veut un département "d'action pour la réduction de la pauvreté, l'amélioration des statuts des populations les plus vulnérables et la promotion de la justice et de la cohésion sociale." Il intervient sur des thématiques de gestion de conflits, réconciliation, bonne gouvernance, renforcement des capacités…

wikitext:
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Le '''Centre de recherche et d'action pour la Paix''' (CERAP) est l'héritier, depuis [[2002]], de l'institut africain de développement économique et social (INADES) créé en [[1962]]<ref name="+1">{{Lien web |titre=Le CERAP |url=https://cerap-inades.org/index.php/qui-sommes-nous/le-cerap |site=cerap-inades.org |consulté le=2021-04-14}}</ref>. Le CERAP abrite un institut [[universitaire]] jésuite (composé de l'IDDH - université privée en [[Côte d'Ivoire]] et pour l'[[Afrique de l'Ouest]], un centre de documentation (CEDOC), une maison d'édition (EDICERAP) ainsi qu'un pôle social (composé du département ''action [[Social|sociale]] en milieu urbain'' (ASMU) et du service ''projets'')<ref name="+1" />.

==Histoire==
=== L'INADES (1962-2002) ===

L'institut africain pour le développement économique et social (INADES) a été créé en [[1962]], au moment de l'accession de nombreux États d'Afrique à l'[[indépendance politique]]<ref name="+1" />.

À ses origines, on y trouve tout à la fois :

* le désir de certaines autorités spirituelles en Afrique (notamment des [[Évêque|évêques]] catholiques d'Afrique de l'Ouest) de se doter d'un centre de réflexion chrétienne en matière de société,
* la disponibilité d'un centre déjà existant en France (l'Action populaire / Centre de recherche et d'action sociale, à [[Vanves]] près de [[Paris]]) à apporter son expérience,
* les encouragements des nouvelles autorités politiques ivoiriennes (dont le président [[Félix Houphouët-Boigny]]) à œuvrer pour le développement économique et social de leur pays.

L'INADES a beaucoup œuvré au cours des quarante premières années de son histoire à [[Abidjan]]. Après deux années où il fut provisoirement hébergé dans le quartier de Treichville, il s'installe à Cocody, nouveau quartier alors inoccupé mais en voie de lotissement. La première équipe est composée de cinq personnes qui se vouent :

* à l'établissement du premier plan agricole de [[Côte d'Ivoire]] (Jean-Louis Fyot),
* à l'enseignement, par correspondance, de cours sur le développement (Xavier Baronnet),
* à la recherche [[ethnologique]] et [[Anthropologie|anthropologique]] universitaire (Claude Pairault),
* à des activités de conseil plus pastoral (Alfred de Soras et Albert Hanrion).

Ces activités ont été de pair avec plusieurs autres :

* l'INADES-Documentation : constitution progressive d'une importante bibliothèque et d'un centre de [[documentation]],
* l'INADES-Formation : organisation (à l'initiative de Pierre Souillac) de formations techniques de base au profit des paysans, compte tenu de leur importance, elles donneront lieu à la création, en 1977, d'une association autonome sous l'impulsion de Philippe Dubin,
* l'ouverture d'INADES-Edition, maison d'éditions qu'anime Raymond Deniel de 1976 à 1992,
* la mise en place d'une action sociale en milieu urbain, avec Alain Renard depuis 1984.

L'INADES est aussi un sujet d'architecture élaboré en [[1966 en architecture|1966]] par [[d:Q33106506|Michel Ducharme]]<ref>{{Lien web|url=http://archiwebture.citechaillot.fr/awt/fonds.html?base=fa&id=FRAPN02_DUCHA_fonds-821|titre=Notice biographique de Michel Ducharme|site=Archiwebture|consulté le=30 janvier 2020}}.</ref>, sa réalisation lui ayant valu le [[prix de l'Équerre d'argent]]<ref name="+1" />.

=== Le CERAP (depuis 2002) ===

En [[2002]], l'INADES doit être profondément repensé. Pratiquement réduit au Centre de documentation d'alors (l'IDOC) et au département d'Action Sociale en Milieu Urbain (ASMU) se déployant surtout dans le quartier d’Abobo où il est bien inséré, il peine à s'enraciner. Le moment est d'autant plus [[profitable]] pour repenser ses orientations que la Côte d'Ivoire, pays d'accueil, connaît elle-même les plus fortes turbulences de son histoire, contraignant de facto tous ceux qui y travaillent de quelque manière à réévaluer leurs entreprises et à prendre de nouvelles initiatives. Si diverses institutions ou organisations décident de quitter le pays – au moins provisoirement –, l'INADES choisit pour sa part d'y demeurer et de se renouveler de manière significative : il change de nom et il change de logo.

;Nouveau nom

Le Centre de Recherche et d’Action pour la Paix (CERAP) remplace l'ancien nom pour signifier l'élargissement du champ d'intervention de l'ancien institut, désormais plus vaste que l'économique et le social, avec l'inclusion du politique, du culturel et du religieux. Toutefois le CERAP n'oublie pas sa filiation et la réputation acquise par l'INADES pendant quarante ans.

;Nouveau logo

Un nouveau [[logo]] prend la place de l'ancien qui représentait, à travers un dessin africain stylisé, un crocodile à deux têtes voulant signifier le métissage que l'INADES ambitionnait de réaliser des deux cultures du Nord et du Sud. Le nouveau logo est centré sur une colombe traversant le [[Afrique|continent africain]] sur l'horizon du globe mondial. Tout un programme est ainsi clairement indiqué : celui, pour l'Afrique, de trouver sa voie dans le contexte de la mondialisation, et, pour le CERAP, d'y aider de son mieux<ref name="+1" />.

== Objectifs ==

À l'origine, en 1962, l'œuvre de l'INADES s'identifiait en tous points avec la mission religieuse jésuite qui en était le support. En 2003, le CERAP est distinct de la communauté jésuite et a son propre directeur. Régi depuis lors par des statuts qui lui confèrent une [[organisation autonome]], il devient, par arrêté du ministre de l’intérieur le 15 mars 2010, association ivoirienne.

Les nouveaux objectifs sont de promouvoir l’enseignement social de l’Église en Afrique de l’Ouest, pour l’établissement d’une société plus juste et pacifique, telle que préconisée par la [[Compagnie de Jésus]], et d’une manière générale, la poursuite de toutes autres missions de nature à contribuer à la réalisation de son objet.

==Organisation actuelle==
Depuis 2014, le CERAP a été restructuré en 2 pôles : le pôle Universitaire et le [[Socialisme|pôle social]].

*Le Pôle universitaire comprend :
**L'institut universitaire jésuite nommé IDDH (Institut de la dignité et des droits humains). Cette université privée, reconnue par arrêtés ministériels des 21 septembre et 6 octobre 2005 et dont les diplômes sont reconnus par le CAMES, offre des formations universitaires (Licences, Masters) ainsi que des formations continues. Sujets: droit, économie, communication, management et organisation des projets, [[développement durable]]... et un MBA-Entrepreneuriat et Développement durable (en partenariat avec le Business School (ALTIS) de l'Université catholique de Milan).
**CEDOC (Centre de documentation) dispose d’une importante bibliothèque classique et promeut une documentation numérique de référence (revue de presse quotidienne, portails permanents).
**Les EDICERAP (Éditions du CERAP) publient des ouvrages universitaires, scientifiques et de haute culture ainsi que la revue mensuelle, Débats – Courrier d'Afrique de l'Ouest.

* Le Pôle social comprend :
** L'ASMU (Action Sociale en Milieu Urbain) née en 1985 dans la commune d'Abobo (district d'Abidjan). Sa mission est de "travailler à la promotion de la dignité de la personne humaine et lutter contre la pauvreté en contribuant à réduire le phénomène de l’exclusion économique et sociale des jeunes, à améliorer les conditions de vie et les statuts des populations les plus vulnérables, à promouvoir au niveau collectif la responsabilité et la redevabilité sociale, la justice et la [[cohésion sociale]]". Elle accompagne notamment 350 jeunes chaque année dans l'apprentissage d'un métier auprès d'un maître artisan formateur et encadre des cours d'alphabétisation dans les locaux de Cocody et Abobo du CERAP.
**Le Service projets se veut un département "d'action pour la réduction de la [[pauvreté]], l'amélioration des statuts des populations les plus vulnérables et la promotion de la justice et de la cohésion sociale." Il intervient sur des thématiques de gestion de conflits, réconciliation, bonne gouvernance, renforcement des capacités…

== Notes et références ==
{{Références}}

== Annexes ==

=== Articles connexes ===

=== Liens externes ===
* {{Autorité}}
* Site internet: http://www.cerap-inades.org

{{Portail|économie|Côte d'Ivoire}}

[[Catégorie:Économie en Afrique]]

title: Histoire

title: Cadre

Pays: Côte d'Ivoire

title: Organisation