text:
# Neobisium chaimweizmanni
Espèce
Neobisium chaimweizmanni est une espèce de pseudoscorpions de la famille des Neobisiidae.

## Distribution
Cette espèce est endémique de Croatie. Elle se rencontre à Split sur le mont Mosor dans la grotte Trojama Jama.

## Description
Le mâle holotype mesure 3,35 mm. Ce pseudoscorpion est anophtalme.

## Étymologie
Cette espèce est nommée en l'honneur de Chaim Weizmann.

## Publication originale
- Ćurčić, Dimitrijević, Ćurčić, Tomić & Ćurčić, 2004 : On some new high altitude, cave, and endemic pseudoscorpions (Pseudoscorpiones, Arachnida) from Croatia and Montenegro. Acta Entomologica Serbica, vol. 7, p. 83-110.

title: Neobisium chaimweizmanni

wikitext:
{{Ébauche|pseudoscorpion}}
{{Taxobox début | animal | ''Neobisium chaimweizmanni'' | <!-- image --> | <!-- insérer une légende descriptive de l'image --> | classification=potw }}
{{Taxobox | embranchement | Arthropoda }}
{{Taxobox | sous-embranchement | Chelicerata }}
{{Taxobox | classe | Arachnida }}
{{Taxobox | ordre | Pseudoscorpiones }}
{{Taxobox | sous-ordre | Iocheirata }}
{{Taxobox | super-famille | Neobisioidea }}
{{Taxobox | famille | Neobisiidae }}
{{Taxobox | sous-famille | Neobisiinae }}
{{Taxobox | genre | Neobisium }}
{{Taxobox | sous-genre | Neobisium | Neobisium (Blothrus) }}
{{Taxobox taxon | animal | espèce | Neobisium chaimweizmanni | [[Božidar P. M. Ćurčić|Ćurčić]] & [[Rajko N. Dimitrijević|Dimitrijević]] ''in'' Ćurčić, Dimitrijević, [[Srećko B. Ćurčić|Ćurčić]], [[Vladimir T. Tomić|Tomić]] & [[Nina B. Ćurčić|Ćurčić]], [[2004]] }}
{{Taxobox fin}}

'''''Neobisium chaimweizmanni''''' est une [[espèce]] de [[Pseudoscorpiones|pseudoscorpions]] de la [[Famille (biologie)|famille]] des [[Neobisiidae]].

== Distribution ==
Cette espèce est [[Endémisme|endémique]] de [[Croatie]]<ref name="Pseudoscorpions of the World">[http://museum.wa.gov.au/catalogues-beta/pseudoscorpions/neobisiidae/chaimweizmanni Pseudoscorpions of the World]</ref>. Elle se rencontre à [[Split]] sur le [[mont Mosor]] dans la grotte [[Trojama Jama]]<ref name="Ćurčić, Dimitrijević, Ćurčić, Tomić & Ćurčić, 2004"/>.

== Description ==
Le mâle [[holotype]] mesure {{unité|3.35|mm}}<ref name="Ćurčić, Dimitrijević, Ćurčić, Tomić & Ćurčić, 2004">Ćurčić, Dimitrijević, Ćurčić, Tomić & Ćurčić, 2004 : ''On some new high altitude, cave, and endemic pseudoscorpions (Pseudoscorpiones, Arachnida) from Croatia and Montenegro.'' Acta Entomologica Serbica, {{vol.|7}}, {{p.|83-110}}.</ref>. Ce pseudoscorpion est [[anophtalme]].

== Étymologie ==
Cette espèce est nommée en l'honneur de [[Chaim Weizmann]]<ref name="Ćurčić, Dimitrijević, Ćurčić, Tomić & Ćurčić, 2004"/>.

==  Publication originale ==
* Ćurčić, Dimitrijević, Ćurčić, Tomić & Ćurčić, 2004 : ''On some new high altitude, cave, and endemic pseudoscorpions (Pseudoscorpiones, Arachnida) from Croatia and Montenegro.'' Acta Entomologica Serbica, {{vol.|7}}, {{p.|83-110}}.

== Liens externes ==
* {{BioLib|taxon|1049110|''Neobisium chaimweizmanni''  Čurčić & Dimitrijevič, 2002|consulté le=18 février 2020 }}
* {{CatalogueofLife | 46B84 | ''Neobisium chaimweizmanni'' B. Curcic & Dimitrijevic, 2004 | consulté le=26 décembre 2020 }}
* {{ITIS|747716|''Neobisium chaimweizmanni''  Curcic & Dimitrijevic, 2004|consulté le=18 février 2020 }}

== Notes et références ==
{{Références}}

{{Portail|arachnologie|Croatie}}

[[Catégorie:Neobisiidae]]
[[Catégorie:Espèce de pseudoscorpions (nom scientifique)]]
[[Catégorie:Faune endémique de Croatie]]

title: Classification Pseudoscorpions of the World

Ordre: Pseudoscorpiones

Sous-ordre: Iocheirata

Super-famille: Neobisioidea

Famille: Neobisiidae

Sous-famille: Neobisiinae

Genre: Neobisium

Sous-genre: Neobisium (Blothrus)


text:
# Adícora (paroisse civile)
Pour les articles homonymes, voir Adicora.
Adícora est l'une des neuf paroisses civiles de la municipalité de Falcón dans l'État de Falcón au Venezuela. Sa capitale est Adícora.

## Géographie
Outre sa capitale Adícora, la paroisse civile abrite les autres localités d'Asubure, Buchuaco, El Supí, San Pedro, Santa Rita et Tiraya.

wikiname: frwiki

title: Adícora (paroisse civile)

in_language: fr

wikitext:
{{voir homonymes|Adicora}}
{{ébauche|localité vénézuélienne}}
{{Infobox Paroisse du Venezuela
 | nom          = Adícora
 | image        = Adicora Playa Sur.jpg
 | légende      = Une plage de la paroisse civile.
 | blason       =
 | drapeau      =
 | dep          = [[Fichier:Flag of Falcón.svg|20px]] [[État de Falcón|Falcón]]
 | municipalité = [[Falcón (Falcón)|Falcón]]
 | capitale     = [[Adícora (Venezuela)|Adícora]]
 | altitude     =
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 | superficie   =
 | population   =
 | année_pop    =
 | maire        =
}}

'''Adícora''' est l'une des neuf [[paroisse civile|paroisses civiles]] de la [[Municipalités du Venezuela|municipalité]] de [[Falcón (Falcón)|Falcón]] dans l'[[État de Falcón]] au [[Venezuela]]. Sa capitale est [[Adícora (Venezuela)|Adícora]].

== Géographie ==
Outre sa capitale [[Adícora (Venezuela)|Adícora]], la paroisse civile abrite les autres localités d'[[Asubure]], [[Buchuaco]], [[El Supí]], [[San Pedro (Adícora)|San Pedro]], [[Santa Rita (Adícora)|Santa Rita]] et [[Tiraya]].

== Notes et références ==
{{Références|colonnes=2}}

{{Portail|Venezuela}}

[[Catégorie:Paroisse civile dans l'État de Falcón]]

title: Administration

Pays: Venezuela

État: Falcón

Municipalité: Falcón

Capitale: Adícora

title: Géographie

Coordonnées: 11° 59′ 52″ nord, 69° 51′ 15″ ouest

title: Localisation

Localisation: modifier


text:
# GL-117
 (juillet 2012).
Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ».
GL-117 est un simulateur de vol de combat libre développé pour Windows, Mac OS et GNU/Linux.

## Description

### Système de jeu
Il y a deux modes de jeu : le mode d'entrainement (training) et le mode campagne (campaign).
Le mode campagne consiste en une succession de missions. Au début, une seule apparait. Chaque mission doit être réussie pour débloquer la suivante. Ce mode de jeu comporte, au total, 25 missions.
Le mode d'entrainement, lui, comporte de 10 à 32 missions. Les quatre premières sont des tutoriels consistant
en des missions relativement simples. Les six suivantes sont des missions d'entrainement proprement dites. Enfin, il peut y avoir jusqu'à 22 missions correspondant à des fichiers .map, qui sont des fichiers texte. Celles-ci sont, par défaut, au nombre de deux : demo1.map et tirol.map.

### liste des modèles d'avions de combat
GL-16 FalconRapide et agile, c'est l'avion de chasse de base. Il est statistiquement équivalent aux autres avions jouables dès le début : le GL-22 Hawk et le GL-50 Storm.
CrowCe chasseur est, statistiquement, l'avion de combat le moins avancé du jeu. Son seul point fort est son agilité. Cet avion n'est pas jouable.
GL-22 HawkC'est l'avion intermédiaire chasseur-bombardier de base. C'est donc un avion polyvalent.
GL-50 StormBombardier jouable de base, sa puissance de feu et son blindage ne sont surpassés que par ceux du GL-117 Phoenix et ne sont égalés chez aucun autre avion du jeu.
SwallowSeul bombardier non jouable du jeu, il est statistiquement l'avion le moins avancé du jeu après le Crow. Il dispose, cependant, d'un blindage supérieur à celui des autres avions non jouables mais inférieur à celui de n'importe quel avion jouable (à l'exception du GL-16 Falcon). C'est, en outre, celui qui à la meilleure puissance de feu parmi les avions non jouables.
BuzzardDans le briefing d'une mission, ce chasseur est présenté comme étant équivalent au GL-16 Falcon. Cela dit, sa puissance de feu est supérieure.
GL-23 Hawk IIAvion intermédiaire avancé. Sa vitesse et sa puissance de feu sont supérieures à celles du GL-22 Hawk. Le GL-23 Hawk II est également un avion jouable.
GL-15 redarrowStatistiquement, ce chasseur est, à égalité avec le GL-117 Phoenix, l'un des avions les plus avancés du jeu. C'est, en outre, l'avion le plus rapide du jeu et son agilité n'est égalée que par celle du Blackbird.
GL-117 PhoenixAvec une vitesse digne d'un chasseur, le GL-117 Phoenix est plus rapide que les autres bombardiers mais son blindage et sa puissance de feu sont ses qualités principales. Cela dit, son manque d'agilité constitue une faiblesse importante.
BlackbirdBien que ne surpassant le buzzard que par son agilité, ce chasseur est statistiquement le plus avancé des avions non jouables. Toujours statistiquement, il est l'un des quatre avions les plus avancés du jeu, à égalité avec le GL-23 Hawk II et après le GL-15 Redarrow et le GL-117 Phoenix.

### liste des missions

#### Mode Campagne
| nom                 | titre du briefing |
| ------------------- | ----------------- |
| first test          | eagle test1       |
| second test         | eagle test2       |
| transport           | transport         |
| convoy              | convoy            |
| dogfight            | dogfight          |
| air battle          | air battle        |
| surface-air defense | sa defense        |
| veteran dogfight    | scouts            |
| base attack         | base              |
| depots              | depots            |
| defend sam          | defend sam        |
| desert dogfight     | dogfight          |
| tank assault        | tanks             |
| sam convoy          | sam convoy        |
| destroyers          | destroyer         |
| oilrig              | oilrig            |
| cruiser             | cruiser attack    |
| radar base          | radar             |
| canyon battle       | canyon battle     |
| tunnel              | tunnel            |
| main base           | main base         |
| turrets             | turrets           |
| moon battle         | moon battle       |
| elite dogfight      | elite dogfight    |
| sneaking            | sneaking          |

#### Mode Entrainement
| nom                    | titre du briefing      |
| ---------------------- | ---------------------- |
| tutorial: piloting     | tutorial: piloting     |
| tutorial: bomber       | tutorial: bomber       |
| tutorial: fighter      | tutorial: fighter      |
| tutorial: aerodynamics | tutorial: aerodynamics |
| free flight            | free flight            |
| deathmatch             | deathmatch             |
| team deathmatch        | team deathmatch        |
| cannon deathmatch      | cannon deathmatch      |
| team base              | team base              |
| waves                  | waves                  |
| demo1.map              | "demo1"                |
| tirol.map              | "austria: tirol"       |

title: GL-117

wikitext:
{{ébauche|jeu vidéo|logiciels libres}}
{{à sourcer|date=juillet 2012}}
{{Infobox Jeu vidéo
| titre                = GL-117
| image                = Gl-117.jpg
| taille image         = 200
| développeur          = Thomas Drexl et d’autres
| éditeur              =
| directeur            =
| début du projet      = 2003
| date                 =
| genre                = [[Simulateur de vol|Simulation de vol orienté arcade]]
| mode                 = Un joueur
| plate-forme          = [[GNU/Linux]], [[Microsoft Windows|Windows]], [[Mac OS]]
| langue               = Anglais
| moteur de jeu        =
| version              = [http://www.heptargon.de/gl-117/ 1.3.2] ({{Date|12|mars|2005}})
| évaluation           =
}}
'''''GL-117''''' est un [[simulateur de vol de combat]] [[Logiciel libre|libre]] développé pour [[Microsoft Windows|Windows]], [[Mac OS]] et [[GNU/Linux]].

== Description ==

=== Système de jeu ===
Il y a deux modes de jeu : le mode d'entrainement (training) et le mode campagne (campaign).

Le mode campagne consiste en une succession de missions. Au début, une seule apparait. Chaque mission doit être réussie pour débloquer la suivante. Ce mode de jeu comporte, au total, 25 missions.

Le mode d'entrainement, lui, comporte de 10 à 32 missions. Les quatre premières sont des tutoriels consistant
en des missions relativement simples. Les six suivantes sont des missions d'entrainement proprement dites. Enfin, il peut y avoir jusqu'à 22 missions correspondant à des fichiers .map, qui sont des fichiers texte. Celles-ci sont, par défaut, au nombre de deux : ''demo1.map'' et ''tirol.map''.

=== liste des modèles d'avions de combat ===
[[Fichier:Gl117phoenix.png|thumb|GL-117 Phoenix]]
;GL-16 Falcon: Rapide et agile, c'est l'avion de chasse de base. Il est statistiquement équivalent aux autres avions jouables dès le début : le GL-22 Hawk et le GL-50 Storm.
;Crow:Ce chasseur est, statistiquement, l'avion de combat le moins avancé du jeu. Son seul point fort est son agilité. Cet avion n'est pas jouable.
;GL-22 Hawk: C'est l'avion intermédiaire chasseur-bombardier de base. C'est donc un avion polyvalent.
;GL-50 Storm: [[Bombardier (avion)|Bombardier]] jouable de base, sa puissance de feu et son blindage ne sont surpassés que par ceux du GL-117 Phoenix et ne sont égalés chez aucun autre avion du jeu.
;Swallow: Seul bombardier non jouable du jeu, il est statistiquement l'avion le moins avancé du jeu après le Crow. Il dispose, cependant, d'un blindage supérieur à celui des autres avions non jouables mais inférieur à celui de n'importe quel avion jouable (à l'exception du GL-16 Falcon). C'est, en outre, celui qui à la meilleure puissance de feu parmi les avions non jouables.
;Buzzard: Dans le [[briefing]] d'une mission, ce chasseur est présenté comme étant équivalent au GL-16 Falcon. Cela dit, sa puissance de feu est supérieure.
;GL-23 Hawk II: Avion intermédiaire avancé. Sa vitesse et sa puissance de feu sont supérieures à celles du GL-22 Hawk. Le GL-23 Hawk II est également un avion jouable.
;GL-15 redarrow: Statistiquement, ce chasseur est, à égalité avec le GL-117 Phoenix, l'un des avions les plus avancés du jeu. C'est, en outre, l'avion le plus rapide du jeu et son agilité n'est égalée que par celle du Blackbird.
;GL-117 Phoenix: Avec une vitesse digne d'un chasseur, le GL-117 Phoenix est plus rapide que les autres bombardiers mais son blindage et sa puissance de feu sont ses qualités principales. Cela dit, son manque d'agilité constitue une faiblesse importante.
;Blackbird: Bien que ne surpassant le buzzard que par son agilité, ce chasseur est statistiquement le plus avancé des avions non jouables. Toujours statistiquement, il est l'un des quatre avions les plus avancés du jeu, à égalité avec le GL-23 Hawk II et après le GL-15 Redarrow et le GL-117 Phoenix.

=== liste des missions ===

==== Mode Campagne ====

{| class="wikitable"
 ! align="center" | nom
 ! align="center" | titre du briefing
 |-
 | first test
 | eagle test1
 |-
 | second test
 | eagle test2
 |-
 | transport
 | transport
 |-
 | convoy
 | convoy
 |-
 | dogfight
 | dogfight
 |-
 | air battle
 | air battle
 |-
 | surface-air defense
 | sa defense
 |-
 | veteran dogfight
 | scouts
 |-
 | base attack
 | base
 |-
 | depots
 | depots
 |-
 | defend sam
 | defend sam
 |-
 | desert dogfight
 | dogfight
 |-
 | tank assault
 | tanks
 |-
 | sam convoy
 | sam convoy
 |-
 | destroyers
 | destroyer
 |-
 | oilrig
 | oilrig
 |-
 | cruiser
 | cruiser attack
 |-
 | radar base
 | radar
 |-
 | canyon battle
 | canyon battle
 |-
 | tunnel
 | tunnel
 |-
 | main base
 | main base
 |-
 | turrets
 | turrets
 |-
 | moon battle
 | moon battle
 |-
 | elite dogfight
 | elite dogfight
 |-
 | sneaking
 | sneaking
 |-
 |}

==== Mode Entrainement ====

{| class="wikitable"
 ! align="center" | nom
 ! align="center" | titre du briefing
 |-
 | tutorial: piloting
 | tutorial: piloting
 |-
 | tutorial: bomber
 | tutorial: bomber
 |-
 | tutorial: fighter
 | tutorial: fighter
 |-
 | tutorial: aerodynamics
 | tutorial: aerodynamics
 |-
 | free flight
 | free flight
 |-
 | deathmatch
 | deathmatch
 |-
 | team deathmatch
 | team deathmatch

 |-
 | cannon deathmatch
 | cannon deathmatch

 |-
 | team base
 | team base
 |-
 | waves
 | waves
 |-
 | demo1.map
 | "demo1"
 |-
 | tirol.map
 | "austria: tirol"
 |-
 |}

== Notes et références ==
<references/>

== Liens externes ==
* {{Site officiel|en|http://www.heptargon.de/gl-117/gl-117.html}}
* [http://www.jeuxlinux.fr/a140-Gl-117.html Gl-117] sur JeuxLinux

{{Portail|logiciels libres|jeu vidéo|aéronautique}}

[[Catégorie:Jeu de simulation de combat aérien]]
[[Catégorie:Jeu vidéo libre]]

title: Développeur

Développeur: Thomas Drexl et d’autres

title: Début du projet

title: Genre

Genre: Simulation de vol orienté arcade

Mode de jeu: Un joueur

Plate-forme: GNU/Linux, Windows, Mac OS

title: Langue

Langue: Anglais


text:
# Sport Lisboa e Benfica B
Maillots
Actualités
Le Sport Lisboa e Benfica B est un club de football portugais qui constitue l'équipe réserve du SL Benfica, fondé en 1996 puis recrée en 2012 après avoir été dissous en 2006. L'équipe réserve joue ses matchs à domicile dans le complexe d'entraînement du Benfica Campus, situé à Seixal.
Après avoir vu le jour en 1999 et dissous en 2006, le SL Benfica B est créé de nouveau lors de la saison 2012-2013. Jusqu'en février 2013, l'équipe réserve joue ses matchs à l'Estádio da Luz et partage momentanément l'Estádio da Tapadinha avec l'Atlético Clube de Portugal.
À partir la saison 2013-2014, le Benfica B s'est fixé dans son propre centre d'entraînement, qui est autorisé à recevoir des matchs d'équipes professionnelles.
En tant qu'équipe réserve, le Benfica B ne participe pas à la Taça de Portugal (Coupe du Portugal) et à la Taça da Liga (Coupe de la Ligue). Le Benfica B joue depuis la saison 2012-2013 en Seconde division portugaise et ne peut donc être promu en Liga NOS en raison de la présence de l'équipe principale du club dans cette division.

## Historique des saisons
| Saison    | Division | Position |
| --------- | -------- | -------- |
| 1999–2000 | III      | 13e      |
| 2000–2001 | III      | 9e       |
| 2001–2002 | III      | 18e      |
| 2002–2003 | IV       | 3e       |
| 2003–2004 | IV       | 5e       |
| 2004–2005 | IV       | 1er      |
| 2005–2006 | III      | 11e      |

| Saison    | Division | Position |
| --------- | -------- | -------- |
| 2012–2013 | II       | 7e       |
| 2013–2014 | II       | 5e       |
| 2014–2015 | II       | 6e       |
| 2015–2016 | II       | 19e      |
| 2016–2017 | II       | 4e       |
| 2017–2018 | II       | 13e      |
| 2018–2019 | II       | 4e       |
| 2019–2020 | II       | 14e      |
| 2020-2021 | II       | 8e       |
| 2021-2022 | II       | 5e       |
| 2022-2023 | II       | 15e      |

## Effectif actuel
| N° | Nat.                  | Poste | Nom du joueur                    |
| -- | --------------------- | ----- | -------------------------------- |
| 24 | Drapeau du Portugal   | G     | Samuel Soares                    |
| 39 | Drapeau du Portugal   | A     | Henrique Araújo                  |
| 42 | Drapeau du Portugal   | A     | Luís Lopes                       |
| 43 | Drapeau du Brésil     | A     | João Neto (en prêt de Famalicão) |
| 45 | Drapeau du Japon      | G     | Leobrian Kokubo                  |
| 46 | Drapeau du Portugal   | A     | Gerson Sousa                     |
| 47 | Drapeau du Portugal   | A     | Tiago Gouveia                    |
| 48 | Drapeau du Portugal   | A     | Jair Tavares                     |
| 50 | Drapeau de la Croatie | D     | Branimir Kalaica                 |
| 51 | Drapeau du Portugal   | A     | João Resende                     |
| 52 | Drapeau du Portugal   | D     | Henrique Pereira                 |
| 54 | Drapeau du Portugal   | M     | Diogo Capitão                    |
| 57 | Drapeau du Portugal   | D     | Sandro Cruz                      |

| No. | Nat.                | Position | Nom du joueur    |
| --- | ------------------- | -------- | ---------------- |
| 59  | Drapeau du Portugal | D        | Miguel Nóbrega   |
| 62  | Drapeau du Portugal | D        | Fábio Baptista   |
| 65  | Drapeau du Portugal | D        | Rafael Rodrigues |
| 66  | Drapeau du Portugal | D        | António Silva    |
| 68  | Drapeau du Portugal | M        | Rafael Brito     |
| 70  | Drapeau du Portugal | M        | Filipe Cruz      |
| 73  | Drapeau de l'Italie | M        | Cher Ndour       |
| 76  | Drapeau du Portugal | M        | Martim Neto      |
| 85  | Drapeau du Portugal | A        | Umaro Embaló     |
| 89  | Drapeau du Portugal | D        | Pedro Álvaro     |
| 90  | Drapeau du Portugal | M        | Tomás Azevedo    |
| 96  | Drapeau du Portugal | M        | Diego Moreira    |
| 98  | Drapeau du Portugal | G        | Fábio Duarte     |

title: Sport Lisboa e Benfica B

wikitext:
{{ébauche|club de football|Lisbonne}}
{{Infobox Club de football
 | couleur cadre          = E6001A
 | couleur écriture       = FFFFFF
 | personnage blanc       = x
 | logo                   = Logo SLB 2023.svg
 | nom                    = SL Benfica B
 | nom complet            = ''Sport Lisboa e Benfica B''
 | surnoms                = Águias (Aigles)
Encarnados (Rouges)
SLB (Sigle de Sport Lisboa e Benfica)
 | date de fondation      = [[1999 en football|1999]]–[[2006 en football|2006]]{{-}}[[2012 en football|2012]]–
 | statut professionnel   =
 | couleurs               = [[Rouge]] et [[blanc]]
 | équipement sportif     = {{lien|Benfica Campus}}
 | capacité               = {{formatnum:2.800}}
 | siège                  = Av. [[Eusébio da Silva Ferreira]]
1500-313 [[Lisbonne]]
 | président              = {{POR-d}} [[Rui Costa (football)|Rui Costa]]
 | entraîneur             = {{POR-d}} [[Nélson Veríssimo]]<ref> https://www.slbenfica.pt/pt-pt/agora/noticias/2023/07/06/futebol-formacao-apresentacao-treinadores-equipa-b-sub-23-e-juniores</ref>
 | championnat actuel     = [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|Liga Portugal 2 (D2)]]
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 |actualité = Championnat du Portugal de football de deuxième division 2025-2026{{!}}Liga Portugal 2 Meu Super 2025-2026
}}

Le '''Sport Lisboa e Benfica B''' est un [[club de football]] [[Portugal|portugais]] qui constitue l'équipe réserve du [[Sport Lisboa e Benfica|SL Benfica]], fondé en 1996 puis recrée en 2012 après avoir été dissous en 2006. L'équipe réserve joue ses matchs à domicile dans le complexe d'entraînement du ''Benfica Campus'', situé à [[Seixal]].

Après avoir vu le jour en 1999 et dissous en 2006, le SL Benfica B est créé de nouveau lors de la saison 2012-2013. Jusqu'en février 2013, l'équipe réserve joue ses matchs à l'Estádio da Luz et partage momentanément l''<nowiki/>'Estádio da Tapadinha'' avec l'[[Atlético Clube de Portugal]].

À partir la saison 2013-2014, le Benfica B s'est fixé dans son propre centre d'entraînement, qui est autorisé à recevoir des matchs d'équipes professionnelles.

En tant qu'équipe réserve, le Benfica B ne participe pas à la [[Coupe du Portugal de football|Taça de Portugal (Coupe du Portugal)]] et à la [[Coupe de la Ligue portugaise de football|Taça da Liga (Coupe de la Ligue)]]. Le Benfica B joue depuis la saison 2012-2013 en [[Championnat du Portugal de football D2|Seconde division portugaise]] et ne peut donc être promu en [[Championnat du Portugal de football|Liga NOS]] en raison de la présence de l'équipe principale du club dans cette division.

== Historique des saisons ==
{|  class="wikitable"
|-
!'''Saison'''
!'''Division'''
!'''Position'''
|-
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|1999–2000]]
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|III]]
| {{13e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|2000–2001]]
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|III]]
| {{9e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|2001–2002]]
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|III]]
| bgcolor={{fc|relégué}}|{{18e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de quatrième division|2002–2003]]
| [[Championnat du Portugal de football de quatrième division|IV]]
| {{3e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de quatrième division|2003–2004]]
| [[Championnat du Portugal de football de quatrième division|IV]]
| {{5e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de quatrième division|2004–2005]]
| [[Championnat du Portugal de football de quatrième division|IV]]
| bgcolor={{fc|vainqueur}}|{{1er}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|2005–2006]]
| [[Championnat du Portugal de football de troisième division|III]]
| {{11e}}
|-
|}

{|  class="wikitable"
|-
!'''Saison'''
!'''Division'''
!'''Position'''
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2012-2013|2012–2013]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division |II]]
| {{7e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2013-2014|2013–2014]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{5e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2014-2015|2014–2015]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{6e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2015-2016|2015–2016]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{19e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2016-2017|2016–2017]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{4e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2017-2018|2017–2018]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
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|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2018-2019|2018–2019]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{4e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2019-2020|2019–2020]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{14e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2020-2021|2020-2021]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{8e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2021-2022|2021-2022]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
| {{5e}}
|-
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division 2022-2023|2022-2023]]
| [[Championnat du Portugal de football de deuxième division|II]]
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|}

== Effectif actuel ==
{{Fs start}}
{{Fs player| no=24 | nat=POR | pos=GK | name=Samuel Soares}}
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{{Fs player| no=42 | nat=POR | pos=FW | name=[[Luís Lopes]]}}
{{Fs player| no=43 | nat=BRA | pos=FW | name=[[João Neto (football)|João Neto]] | other=en prêt de [[Futebol Clube Famalicão|Famalicão]]}}
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{{Fs player| no=68 | nat=POR | pos=MF | name=[[Rafael Brito]]}}
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{{Fs player| no=73 | nat=ITA | pos=MF | name=[[Cher Ndour]]}}
{{Fs player| no=76 | nat=POR | pos=MF | name=[[Martim Neto]]}}
{{Fs player| no=85 | nat=POR | pos=FW | name=[[Umaro Embaló]]}}
{{Fs player| no=89 | nat=POR | pos=DF | name=[[Pedro Álvaro]]}}
{{Fs player| no=90 | nat=POR | pos=MF | name=[[Tomás Azevedo]]}}
{{Fs player| no=96 | nat=POR | pos=MF | name=[[Diego Moreira]]}}
{{Fs player| no=98 | nat=POR | pos=GK | name=[[Fábio Duarte]]}}
{{Fs end}}

== Références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
{{Liens}}

{{Palette|SL Benfica|Équipes du championnat du Portugal de football D2}}
{{Portail|football|Lisbonne}}

{{CLEDETRI:Sport Lisboa e Benfica B}}
[[Catégorie:SL Benfica (football)]]
[[Catégorie:Équipe réserve de football]]

title: Généralités

Nom complet: Sport Lisboa e Benfica B

Surnoms: Águias (Aigles) · Encarnados (Rouges) · SLB (Sigle de Sport Lisboa e Benfica)

Couleurs: Rouge et blanc

Stade: Benfica Campus (en) · (2,800 places)

Siège: Av. Eusébio da Silva Ferreira · 1500-313 Lisbonne

Championnat actuel: Liga Portugal 2 (D2)

Président: Rui Costa

Entraîneur: Nélson Veríssimo

Domicile: Extérieur · Neutre


text:
# Świdwin (gmina)
Świdwin est une gmina rurale du powiat de Świdwin, Poméranie occidentale, dans le nord-ouest de la Pologne. Son siège est la ville de Świdwin, bien qu'elle ne fasse pas partie du territoire de la gmina.
La gmina couvre une superficie de 247,34 km2 pour une population de 5 982 habitants en 2016.

## Géographie
La gmina inclut les villages de Bedlno, Bełtno, Berkanowo, Bierzwnica, Blizno, Buczyna, Bystrzyna, Bystrzynka, Cieszeniewo, Cieszyno, Czarnolesie, Dobrowola, Głuszkowo, Gola Dolna, Gola Górna, Karpno, Kartlewo, Kawczyno, Klępczewo, Kleśnica, Kłośniki, Kluczkówko, Kluczkowo, Kowanowo, Krasna, Krosino, Kunowo, Łąkowo, Lekowo, Lipce, Miłobrzegi, Niemierzyno, Nowy Przybysław, Oparzno, Osowo, Półchleb, Przybyradz, Przymiarki, Psary, Rogalinko, Rogalino, Rusinowo, Rycerzewko, Sława, Śliwno, Smardzko, Stary Przybysław, Świdwinek et Ząbrowo.
La gmina borde la ville de Świdwin et les gminy de Brzeżno, Łobez, Ostrowice, Połczyn-Zdrój, Rąbino, Resko et Sławoborze.

title: Świdwin (gmina)

wikitext:
{{ébauche|localité polonaise}}
{{Infobox Gmina de Pologne
 | nom = Gmina Świdwin
 | nom_polonais =
 | blason = POL gmina Świdwin COA.svg
 | drapeau = POL gmina Świdwin flag.svg
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 | légende =
 | voïvodie = Poméranie occidentale
 | powiat = Świdwin
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 | population = 5982
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}}
[[Fichier:Urząd Miasta i Urząd Gminy w Świdwinie.jpg|vignette|Bureau de la ville et de la commune - Świdwin]]
'''Świdwin''' est une ''[[gmina]]'' rurale du ''[[powiat]]'' de [[Powiat de Świdwin|Świdwin]], [[Voïvodie de Poméranie occidentale|Poméranie occidentale]], dans le nord-ouest de la [[Pologne]]. Son siège est la ville de [[Świdwin]], bien qu'elle ne fasse pas partie du territoire de la ''gmina''.

La ''gmina'' couvre une superficie de {{Unité|247.34|km²}} pour une population de {{Unité|5982|habitants}} en 2016<ref name="stat" />.

== Géographie ==
La ''gmina'' inclut les villages de [[Bedlno (Poméranie-Occidentale)|Bedlno]], [[Bełtno]], [[Berkanowo]], [[Bierzwnica]], [[Blizno (Poméranie-Occidentale)|Blizno]], [[Buczyna (Poméranie-Occidentale)|Buczyna]], [[Bystrzyna]], [[Bystrzynka]], [[Cieszeniewo]], [[Cieszyno (Świdwin)|Cieszyno]], [[Czarnolesie (Poméranie-Occidentale)|Czarnolesie]], [[Dobrowola (Poméranie-Occidentale)|Dobrowola]], [[Głuszkowo]], [[Gola Dolna]], [[Gola Górna]], [[Karpno (Świdwin)|Karpno]], [[Kartlewo (Świdwin)|Kartlewo]], [[Kawczyno]], [[Klępczewo]], [[Kleśnica (Poméranie-Occidentale)|Kleśnica]], [[Kłośniki]], [[Kluczkówko]], [[Kluczkowo]], [[Kowanowo (Poméranie-Occidentale)|Kowanowo]], [[Krasna (Poméranie-Occidentale)|Krasna]], [[Krosino (Świdwin)|Krosino]], [[Kunowo (Świdwin)|Kunowo]], [[Łąkowo]], [[Lekowo (Poméranie-Occidentale)|Lekowo]], [[Lipce (Poméranie-Occidentale)|Lipce]], [[Miłobrzegi]], [[Niemierzyno (Świdwin)|Niemierzyno]], [[Nowy Przybysław]], [[Oparzno]], [[Osowo (Świdwin)|Osowo]], [[Półchleb (Świdwin)|Półchleb]], [[Przybyradz (Świdwin)|Przybyradz]], [[Przymiarki (Świdwin)|Przymiarki]], [[Psary (Poméranie-Occidentale)|Psary]], [[Rogalinko]], [[Rogalino]], [[Rusinowo (Świdwin)|Rusinowo]], [[Rycerzewko (Poméranie-Occidentale)|Rycerzewko]], [[Sława (Poméranie-Occidentale)|Sława]], [[Śliwno (Poméranie-Occidentale)|Śliwno]], [[Smardzko]], [[Stary Przybysław]], [[Świdwinek]] et [[Ząbrowo (Świdwin)|Ząbrowo]].

La ''gmina'' borde la ville de [[Świdwin]] et les ''gminy'' de [[Brzeżno (gmina)|Brzeżno]], [[Łobez (gmina)|Łobez]], [[Ostrowice (gmina)|Ostrowice]], [[Połczyn-Zdrój (gmina)|Połczyn-Zdrój]], [[Rąbino (gmina)|Rąbino]], [[Resko (gmina)|Resko]] et [[Sławoborze (gmina)|Sławoborze]].

== Annexes ==
=== Liens internes ===
* [[Liste des gminy de Poméranie occidentale]]

=== Références ===
<references>
<ref name="stat">{{Lien web
 | langue  = en
 | url     = http://www.stat.gov.pl/gus/5840_908_ENG_HTML.htm
 | titre   = Area and Population in the Territorial Profile in 2012
 | éditeur = Głowny Urząd Statystyczny
}}</ref>
</references>

{{Palette|Gmina Świdwin}}
{{Portail|Pologne}}

{{DEFAULTSORT:Swidwin}}
[[Catégorie:Gmina dans la voïvodie de Poméranie-Occidentale]]
[[Catégorie:Powiat de Świdwin]]

title: Administration

Pays: Pologne

Voïvodie · (Région): Poméranie occidentale

Powiat · (District): Świdwin

title: Démographie

Densité: 24 hab./km2

title: Géographie

Coordonnées: 53° 47′ 00″ nord, 15° 46′ 00″ est

title: Liens

Liens: modifier


text:
# Lao Ai
Lao Ai (simplifié : 嫪毐, pinyin : Lào Ǎi), (mort en 238 av. J.-C.) est un eunuque imposteur et un fonctionnaire de l'État Qin pendant la fin de la Période des Royaumes combattants. Il est l'amant de la reine mère Zhao, la mère de Qin Shi Huang, plus tard le premier Empereur de Chine. Il est marquis de Changxin (長信侯). Après une conspiration contre l’empereur, il est exécuté par Qin Shi Huang.

## Biographie
Selon Sima Qian, Lao Ai a un pénis géant, ayant une taille telle qu'elle pouvait être utilisée comme un essieu pour un chariot en bois.
Durant le début du règne de Qin Shi Huang, Lü Buwei cesse sa liaison avec la reine mère Zhao, et introduit Lao Ai à la reine. Par la suite, la reine et Lü Buwei organisent une fausse castration afin de faciliter la présence de Lao Ai auprès de la reine comme eunuque.
Après avoir déménagé à la capitale historique Fengxiang, Lao Ai et la reine ont deux enfants.
En (239 av. J.-C.), Lao Ai atteint son apogée, il a alors plus de mille serviteurs et adeptes.
En (238 av. J.-C.), lorsque l'empereur prend officiellement le pouvoir, il instruit une enquête et découvre la vérité. Acculé, Lao Ai se révolte avec quelques disciples, en utilisant faussement le sceau de la reine mère pour gagner en légitimité.
Sans soutien populaire, les partisans du Lao Ai sont rapidement écrasés. Lao Ai est puni en étant démembré et déchiré par cinq chevaux et ses deux fils sont tués. Ayant d'abord souhaité la mort de sa mère, l'empereur se laisse finalement convaincre de lui accorder la vie sauve. Elle termine sa vie dans l'isolement et meurt en (228 av. J.-C.).

title: Lao Ai

wikitext:
{{Infobox Biographie2}}

'''Lao Ai''' ([[chinois simplifié|simplifié]] : {{lang|zh-Hans|嫪毐}}, [[Hanyu pinyin|pinyin]] : ''Lào Ǎi''), (mort en [[238 av. J.-C.]]) est un [[eunuque]] [[imposteur]] et un fonctionnaire de l'État [[Qin (État)|Qin]] pendant la fin de la [[Période des Royaumes combattants]]. Il est l'amant de la reine mère Zhao, la mère de [[Qin Shi Huang]], plus tard le premier Empereur de Chine. Il est ''marquis de Changxin'' (長信侯). Après une conspiration contre l’empereur, il est exécuté par Qin Shi Huang<ref name=KNOBLOCK2000>{{Ouvrage|langue=en|prénom1=John|nom1=Knoblock|prénom2=Jeffrey|nom2=Riegel|titre=The annals of Lü Buwei|sous-titre=a complete translation and study|éditeur=[[Stanford University Press]]|année=2000|isbn=0-8047-3354-6}}</ref>.

== Biographie ==
Selon [[Sima Qian]], Lao Ai a un [[pénis]] géant, ayant une taille telle qu'elle pouvait être utilisée comme un essieu pour un chariot en bois<ref name = KNOBLOCK2000/>.

Durant le début du règne de [[Qin Shi Huang]], [[Lü Buwei]] cesse sa liaison avec la reine mère Zhao, et introduit Lao Ai à la reine. Par la suite, la reine et Lü Buwei organisent une fausse castration afin de faciliter la présence de Lao Ai auprès de la reine comme eunuque<Ref name = KNOBLOCK2000/>.

Après avoir déménagé à la capitale historique [[Fengxiang]], Lao Ai et la reine ont deux enfants.

En ([[-239|239 av. J.-C.]]), Lao Ai atteint son apogée, il a alors plus de mille serviteurs et adeptes.

En ([[-238|238 av. J.-C.]]), lorsque l'empereur prend officiellement le pouvoir, il instruit une enquête et découvre la vérité. Acculé, Lao Ai se révolte avec quelques disciples, en utilisant faussement le sceau de la reine mère pour gagner en légitimité.

Sans soutien populaire, les partisans du Lao Ai sont rapidement écrasés. Lao Ai est puni en étant démembré et déchiré par cinq chevaux et ses deux fils sont tués. Ayant d'abord souhaité la mort de sa mère, l'empereur se laisse finalement convaincre de lui accorder la vie sauve. Elle termine sa vie dans l'isolement et meurt en ([[-228|228 av. J.-C.]]).

== Notes et références ==
{{Références}}

{{Portail|monde chinois}}

[[Catégorie:Dynastie Qin]]
[[Catégorie:Période des Royaumes combattants]]
[[Catégorie:Personnalité politique chinoise]]
[[Catégorie:Décès en 238 av. J.-C.]]

title: Biographie

Activité: Homme politique

title: Autres informations

Grade militaire: Général (en)


text:
# Karl-Heinz Deutsch
Pour les articles homonymes, voir Deutsch.
Karl-Heinz Deutsch (né le 26 mars 1940 à Karlsruhe) est un sculpteur allemand.

## Biographie
Après un apprentissage de modeleur céramiste de 1954 à 1957 et des années de compagnon, il étudie de 1960 à 1965 à l'académie des beaux-arts de Karlsruhe avec Hans Kindermann et Fritz Klemm. Il est artiste indépendant à partir de 1965. Il est l'auteur de plus de 75 commandes dans le cadre du 1 % artistique.
À partir de 1965, il enseigne à temps partiel dans diverses grandes écoles. En 1988, il est nommé professeur honoraire de la Fachhochschule Rheinland-Pfalz, à Kaiserslautern.
Depuis 1977, Deutsch est l'initiateur, l'organisateur et le conseiller des symposiums internationaux de sculpture à Jockgrim, Kandel, Südliche Weinstrasse, Rodalben et Schweinstal / Kaiserslautern. De 2005 à 2011, il est le premier président du conseil d'administration pour la préservation de l'art et des monuments, Zehnthaus Jockgrim.
Deutsch vit à Jockgrim, depuis 2001 il a un atelier dans la forteresse de Germersheim. En 2010, lui et sa femme font don de 44 œuvres d'art à la ville de Germersheim, qui constituent la base du nouveau musée de la sculpture de la ville.
Deutsch est membre de la Sécession du Palatinat, membre du conseil d'administration de 2000 à 2007.

title: Karl-Heinz Deutsch

wikitext:
{{homonyme|Deutsch}}
{{Infobox Artiste
 | nom                = Karl-Heinz Deutsch
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 | formation          = [[Académie des beaux-arts de Karlsruhe]]
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 | compléments        =
 | signature          =
 | distinction        = Chevalier de l'[[ordre du Mérite de la République fédérale d'Allemagne]]
}}
'''Karl-Heinz Deutsch''' (né le {{date de naissance|26|mars|1940}} à [[Karlsruhe]]) est un sculpteur allemand.

== Biographie ==
[[Fichier:Deutsch-2002-Knotenpunkt-7654 55 56.jpg|vignette|gauche|''Nœud'', 2002, Germersheim]]
Après un apprentissage de modeleur céramiste de 1954 à 1957 et des années de compagnon, il étudie de 1960 à 1965 à l'[[académie des beaux-arts de Karlsruhe]] avec [[Hans Kindermann (sculpteur)|Hans Kindermann]] et [[Fritz Klemm]]. Il est artiste indépendant à partir de 1965. Il est l'auteur de plus de 75 commandes dans le cadre du [[1 % artistique]].

À partir de 1965, il enseigne à temps partiel dans diverses grandes écoles. En 1988, il est nommé professeur honoraire de la [[Fachhochschule Rheinland-Pfalz]], à Kaiserslautern.

Depuis 1977, Deutsch est l'initiateur, l'organisateur et le conseiller des symposiums internationaux de sculpture à [[Jockgrim]], Kandel, Südliche Weinstrasse, Rodalben et Schweinstal / Kaiserslautern. De 2005 à 2011, il est le premier président du conseil d'administration pour la préservation de l'art et des monuments, Zehnthaus Jockgrim<ref>{{Lien web|langue=de|url=https://www.rheinpfalz.de/startseite_artikel,-gegen%C3%BCber-bildhauer-karl-heinz-deutsch-_arid,1125822.html |titre=Gegenüber: Bildhauer Karl-Heinz Deutsch |site=[[Die Rheinpfalz]] |année=2018 |consulté le=16 octobre 2021 }}</ref>.

Deutsch vit à Jockgrim, depuis 2001 il a un atelier dans la [[forteresse de Germersheim]]. En 2010, lui et sa femme font don de 44 œuvres d'art à la ville de Germersheim, qui constituent la base du nouveau musée de la sculpture de la ville<ref>{{Lien web|langue=de|url=https://www.rheinpfalz.de/startseite_artikel,-bildhauer-deutsch-schenkt-germersheim-das-gipsmodell-des-januskopf-_arid,5140026.html |titre=Bildhauer Deutsch schenkt Germersheim das Gipsmodell des „Januskopf“ |site=Die Rheinpfalz |année=2020 |consulté le=16 octobre 2021 }}</ref>.

Deutsch est membre de la [[Sécession du Palatinat]], membre du conseil d'administration de 2000 à 2007.

== Notes et références ==
{{Traduction/Référence|de|Karl-Heinz Deutsch|206034622}}
{{Références}}

== Liens externes ==
* {{Autorité}}
* {{Bases}}
* {{Dictionnaires}}

{{Portail|sculpture|Rhénanie-Palatinat}}

{{CLEDETRI:Deutsch, Karl-Heinz}}
[[Catégorie:Sculpteur allemand du XXe siècle]]
[[Catégorie:Sculpteur allemand du XXIe siècle]]
[[Catégorie:Sculpteur abstrait]]
[[Catégorie:Naissance en mars 1940]]
[[Catégorie:Naissance à Karlsruhe]]
[[Catégorie:Chevalier de l'ordre du Mérite de la République fédérale d'Allemagne]]
[[Catégorie:Naissance dans le Troisième Reich]]

title: Naissance

Naissance: 26 mars 1940 · Karlsruhe, Troisième Reich

Nationalité: Allemand

Activité: Sculpteur

Formation: Académie des beaux-arts de Karlsruhe

Maître: Hans Kindermann · Fritz Klemm


text:
# Le Combat : une femme implorant pour le vaincu
Le Combat : une femme implorant pour le vaincu ou Le Combat (en Anglais The Combat: Woman Pleading for the Vanquished), est une huile sur toile de l'artiste anglais William Etty, exposée pour la première fois en 1825 et conservée à la Galerie nationale d'Écosse.
Inspirée par les marbres d'Elgin et conçue par l'artiste pour dispenser une leçon de morale sur « la beauté de la miséricorde », l'œuvre représente un guerrier presque nu, dont l'épée s'est brisée, réduit à genoux devant un autre soldat, lui aussi presque nu, qui s'apprête à lui porter le coup de grâce. Une femme, également presque nue, s'agrippe au guerrier victorieux pour implorer sa clémence. Rompant avec les autres peintures d'histoire de l'époque, Le Combat ne dépeint aucune scène historique, littéraire ou religieuse et ne s'inspire d'aucune œuvre préexistante ; il s'agit par contre d'une scène entièrement issue de l'imagination de l'artiste.
Lors de sa présentation à l'exposition d'été de la Royal Academy en 1825, le tableau reçoit des critiques quasi unanimes pour son excellence technique, sa fusion des styles de différentes écoles de peinture et la force de son sujet. Toutefois, l'œuvre ne trouve pas d'acquéreur durant son exposition et est finalement achetée par un autre artiste, John Martin. Le tableau s'avère cependant trop grand pour la demeure de Martin, qui le revend en 1831 à la Galerie nationale d'Écosse.

## Contexte
William Etty naît en 1787, fils d'un boulanger et meunier de YorkODNB, William Etty. Il débute sa carrière comme apprenti imprimeur à Hull. À l'issue de son apprentissage de sept ans, il s'installe à Londres à l'âge de dix-huit ans, « muni de quelques craies », avec l'ambition de devenir peintre d'histoire dans la tradition des vieux maîtres. Fortement influencé par les œuvres de Titien et de Rubens, il soumet plusieurs tableaux à la Royal Academy of Arts ainsi qu'à la British Institution qui sont soit refusés, soit accueillis avec indifférence lors de leur exposition.
En 1821, la Royal Academy accepte et expose l'une de ses œuvres, L'Arrivée de Cléopâtre en Cilicie, également connue sous le titre Le Triomphe de Cléopâtre. Ce tableau rencontre un succès considérable et suscite l'admiration de nombreux artistes contemporains. Fort de cet accueil favorable, Etty cherche à reproduire ce succès en représentant des figures nues dans des contextes bibliques, littéraires ou mythologiques, notamment dans La Jeunesse à la proue, le Plaisir au gouvernail en 1822,,, ainsi que dans la controversée Pandora Crowned by the Seasons en 1824. Après un long séjour en Italie en 1823, il peint rapidement Pandora, comme un témoignage des progrès récents accomplis lors de l'étude des collections italiennes.
L'accueil critique de Pandora Crowned by the Seasons est très partagé. Certains louent l'œuvre comme un exploit technique, tandis que d'autres la considèrent comme un pastiche précipité de Titien et Rubens,. Pandora Crowned by the Seasons est vendue pour 300 guinées, soit environ 35 000 livres sterling en 2025, ce qui permet à Etty d'obtenir le titre d'Associé à la Royal Academy of Arts.
Bien que certaines œuvres de nus réalisées par des artistes étrangers soient présentes dans des collections privées anglaises, l'Angleterre ne développe pas de tradition propre de peinture de nu. Depuis la proclamation de 1787 pour la « répression du vice », la diffusion et l'exposition publique d'images de nus restent strictement interdites. Dans ce contexte, William Etty se distingue comme le premier artiste britannique à se consacrer pleinement à la représentation du nu. Ses peintures suscitent une vive réaction, notamment au sein des classes populaires, qui expriment une inquiétude persistante tout au long du XIXe siècle. Si les critiques dénoncent fréquemment ses représentations répétées de la nudité féminine comme indécentes, ses portraits de nus masculins bénéficient, en revanche, d'un accueil généralement favorable.

## Composition
William Etty nourrit une profonde fascination pour les œuvres d'art classiques, notamment celles qu'il découvre lors de ses voyages en Italie. Parmi ses sources d'inspiration majeures figurent les marbres d'Elgin, un ensemble emblématique de sculptures grecques antiques transférées à Londres au début du XIXe siècle dans des conditions controversées.
Son tableau Le Combat, d'une envergure impressionnante de 399 cm de large, illustre une scène dramatique. Il met en scène un soldat vaincu, agenouillé face à son adversaire victorieux. Ce dernier, debout et brandissant une épée levée, maintient fermement le combattant défait qui lutte pour se libérer. Une femme agenouillée saisit la taille du vainqueur, levant son visage dans une supplique pour épargner le soldat vaincu. Le contraste entre les deux guerriers est saisissant : le vaincu affiche un corps puissant, un visage conforme aux critères esthétiques de l'époque et une expression empreinte de compassion, tandis que le vainqueur, à la peau plus sombre, exprime une férocité froide et impassible. L'épée brisée du soldat vaincu gît à ses pieds, symbole de sa défaite.
Contrairement aux conventions de la peinture d'histoire, qui s'appuie généralement sur des épisodes littéraires ou religieux,, Etty crée Le Combat entièrement à partir de son imagination. Cette approche originale marque une rupture avec les traditions du genre. Dès 1821, il mûrit ce projet, qui prend forme après son séjour en Italie. Lors de ce voyage, sa rencontre avec le sculpteur Antonio Canova influence profondément son travail, notamment dans la composition de cette œuvre. Etty puise également son inspiration dans la sculpture classique et dans les compositions des vieux Maîtres. Fidèle à sa méthode, il fait poser ses modèles séparément dans son atelier, plutôt qu'en groupe, pour élaborer cette scène complexe.
En 1849, Etty exprime clairement que Le Combat vise à transmettre une profonde leçon morale, qui met en lumière la « beauté de la miséricorde ». Cette intention révèle l'importance accordée à la dimension éthique et émotionnelle de son œuvre. Plus tard, en 1958, le biographe Dennis Farr souligne des ressemblances notables entre la composition du Combat et le dessin de John Flaxman intitulé Heracles Killing a Man to whom a Woman Clings. Bien que les deux artistes soient contemporains à la Royal Academy, il demeure incertain qu'Etty ait eu connaissance de ce dessin.
Dans son étude à l'huile du guerrier vaincu, conservée à la York Art Gallery, Etty donne au personnage une apparence plus défiant que dans la version finale. Contrairement à l'œuvre achevée, où le guerrier est agenouillé dans une posture de défaite totale, le croquis initial le montre debout, la jambe tendue pour se soutenir, avec une expression marquée par la détermination et la résistance plutôt que par la supplique. L'œuvre finale est exposée en 1825 lors de l'Exposition d'été de la Royal Academy.

## Réception critique
Lors de son exposition, Le Combat suscite un large consensus critique, salué pour son excellence technique et sa maîtrise remarquable des styles vénitien et anglais. Cette œuvre illustre également la transition d'Etty, qui s'éloigne progressivement de la représentation de la nudité pour se consacrer à la peinture d'histoire. The European Magazine and London Review met en avant la richesse chromatique du tableau, qui rappelle les grands maîtres de l'école vénitienne, tout en soulignant que l'intelligence formelle et l'énergie de l'action ont surpassé largement celles de ses prédécesseurs. La revue affirme enfin qu'« il ne serait pas déplacé de voir cette œuvre exposée dans l'une des plus prestigieuses galeries, aux côtés de Titien et Paul Véronèse ».
The Lady's Magazine souligne que Le Combat marque une étape importante dans l'évolution artistique d'Etty, avec un groupe de personnages qui exprime puissamment le pouvoir de la conquête. Le critique compare cette œuvre aux premières toiles de Titien, tout en notant toutefois quelques défauts, comme des muscles trop saillants sur la cuisse du vainqueur et un manque de définition chez le vaincu. Malgré cela, le tableau reste l'une des œuvres les plus impressionnantes et maîtrisées jamais présentées à la Royal Academy.
De son côté, The London Magazine admire la façon dont Etty mêle son imagination aux influences des marbres d'Elgin et des maîtres vénitiens, tout en saluant son recours à la nature et à sa créativité pour traiter son sujet. Cette approche est vue comme un signe d'intégrité et d'indépendance dans la peinture. The Times, qui avait auparavant critiqué Etty pour son style « offensant et indécent », reconnaît désormais dans Le Combat un « effort magistral » qui combine la richesse colorée de l'école vénitienne avec la dignité et la force de l'école romaine. Cette œuvre montre une nette progression par rapport aux précédents tableaux d'Etty, jugés faibles et superficiels, et confirme son potentiel à occuper une place plus importante dans le monde de l'art.
Enfin, un critique anonyme dans le magazine The Parthenon met particulièrement en valeur Le Combat, notamment le pied droit de la figure féminine, qu'il décrit comme vibrant de vie. Il souligne qu'Etty, jusque-là connu pour ses petites toiles, révèle ici un artiste capable de maîtriser la couleur à la manière des Vénitiens, avec une organisation des couleurs réussie et des passages d'une beauté remarquable. La précision dans le rendu des extrémités et la composition générale des figures témoignent d'un style sûr et d'une grande maîtrise artistique.
Le pied de la figure féminine suscite des avis partagés parmi les critiques. Le correspondant anonyme de The London Magazine, bien que globalement très élogieux envers Le Combat, critique ce détail en estimant que ce pied « ressemble trop à un pied moderne, habitué à la compression dans une chaussure », ce qui contraste avec le caractère héroïque et l'esthétique classique du reste de l'œuvre. Il ajoute également que la jambe paraît trop courte, soulignant ainsi une certaine incohérence anatomique dans la représentation,.

## Parcours de l'œuvre
N'ayant pas trouvé d'acheteur lors de l'exposition d'été, Le Combat est finalement acquis directement auprès de William Etty par le peintre John Martin pour 300 guinées (environ 31 000 livres sterling en 2023), selon une promesse faite avant l'achèvement du tableau,. Trop grand pour sa maison, Martin revend l'œuvre en 1831 à la Royal Scottish Academy. En 1910, le tableau est transféré à la Galerie nationale d'Écosse, toute proche, où il est conservé depuis. Considéré comme l'une des œuvres majeures d'Etty, Le Combat est présenté dans de nombreuses expositions importantes, notamment lors du Art Treasures Exhibition de 1857, avant que l'artiste ne perde en popularité dans la seconde moitié du XIXe siècle.
Tout au long de sa carrière, Le Combat reste l'une des œuvres les plus marquantes d'Etty. En 1845, il reprend une copie plus petite du tableau, réalisée par un artiste inconnu d'Édimbourg, qu'il retravaille entièrement pour en faire le modèle d'une gravure de George Thomas Doo, publiée trois ans plus tard,. Le tableau original change plusieurs fois de propriétaire avant d'entrer en 1934 dans la collection du musée d'Art John-et-Mable-Ringling. Plusieurs esquisses attribuées à Etty, sous le titre A Study for Mercy Interceding for the Vanquished, circulent également.

## Impacts sur la carrière d'Etty
Après le succès de cette toile, Etty continue de se spécialiser dans la peinture d'histoire mêlée à la nudité. Parmi les quinze œuvres qu'il expose à la Royal Academy of Arts dans les années 1820, dont Cléopâtre, Pandora et Le Combat, toutes sauf une comportent une figure nue. En 1828, il devient membre à part entière de la Royal Academy, la plus haute distinction artistique de l'époque,. Le Combat, sa première grande toile, l'encourage à réaliser neuf autres œuvres de grande taille sur des thèmes moraux, où les figures féminines nues occupent une place de plus en plus importante.
En 1832, son tableau La Jeunesse à la proue, le Plaisir au gouvernail, qui présente des nus jugés trop indécents, reçoit un accueil critique négatif. À partir de ce moment, même s'il continue à peindre des nus, Etty cherche à y intégrer des messages moraux. Cet effort ne convainc pas tous les critiques, certains le considérant même comme un pornographe. William Etty meurt à la fin de l'année 1849, et après sa disparition, la peinture de nus perd rapidement de sa popularité en Grande-Bretagne.

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''{{dfn|Le Combat : une femme implorant pour le vaincu}}'' ou '''''Le Combat''''' (en [[Anglais]] '''''The Combat: Woman Pleading for the Vanquished'''''), est une [[peinture à l'huile|huile]] sur [[toile (peinture)|toile]] de l'artiste [[Angleterre|anglais]] [[William Etty]], exposée pour la première fois en 1825 et conservée à la [[Galerie nationale d'Écosse]].

Inspirée par les [[marbres d'Elgin]] et conçue par l'artiste pour dispenser une leçon de morale sur {{citation|la beauté de la miséricorde}}, l'œuvre représente un guerrier presque nu, dont l'épée s'est brisée, réduit à genoux devant un autre soldat, lui aussi presque nu, qui s'apprête à lui porter le coup de grâce. Une femme, également presque nue, s'agrippe au guerrier victorieux pour implorer sa clémence. Rompant avec les autres peintures d'histoire de l'époque, ''Le Combat'' ne dépeint aucune scène historique, littéraire ou religieuse et ne s'inspire d'aucune œuvre préexistante ; il s'agit par contre d'une scène entièrement issue de l'imagination de l'artiste.

Lors de sa présentation à l'[[exposition d'été de la Royal Academy]] en 1825, le tableau reçoit des critiques quasi unanimes pour son excellence technique, sa fusion des styles de différentes écoles de peinture et la force de son sujet. Toutefois, l'œuvre ne trouve pas d'acquéreur durant son exposition et est finalement achetée par un autre artiste, [[John Martin]]. Le tableau s'avère cependant trop grand pour la demeure de Martin, qui le revend en 1831 à la [[Galerie nationale d'Écosse]].

== Contexte ==
William Etty naît en 1787, fils d'un boulanger et meunier de [[York]]{{Ouvrage|auteur=ODNB|titre=William Etty|id=8925}}. Il débute sa carrière comme apprenti imprimeur à [[Kingston upon Hull|Hull]]{{sfn|Gilchrist|1855|p=23}}. À l'issue de son apprentissage de sept ans, il s'installe à [[Londres]] à l'âge de dix-huit ans, {{citation|muni de quelques craies}}{{sfn|Burnage|2011a|p=157}}, avec l'ambition de devenir [[peinture d'histoire|peintre d'histoire]] dans la tradition des [[Vieux Maître|vieux maîtres]]{{sfn|Smith|1996|p=86}}. Fortement influencé par les œuvres de [[Titien]] et de [[Pierre Paul Rubens|Rubens]], il soumet plusieurs tableaux à la [[Royal Academy of Arts]] ainsi qu'à la [[British Institution]] qui sont soit refusés, soit accueillis avec indifférence lors de leur exposition{{sfn|Burnage|2011d|p=31}}.

[[Fichier:William Etty - Pandora Crowned by the Seasons, 1824.jpg|vignette|En 1824, {{anglais|Pandora Crowned by the Seasons}} établit la renommée de [[William Etty]]. L'œuvre illustre sa maîtrise du pastiche dans la tradition de Rubens et de [[Titien]]. Elle révèle également sa pratique caractéristique, qui consiste à utiliser la mythologie et la littérature comme justification artistique pour peindre le [[nu (genre artistique)|nu]].]]

En 1821, la Royal Academy accepte et expose l'une de ses œuvres, ''[[L'Arrivée de Cléopâtre en Cilicie]]'', également connue sous le titre ''Le Triomphe de Cléopâtre''{{sfn|Burnage|2011d|p=31}}. Ce tableau rencontre un succès considérable et suscite l'admiration de nombreux artistes contemporains{{sfn|Burnage|2011d|p=31}}. Fort de cet accueil favorable, Etty cherche à reproduire ce succès en représentant des [[nu (genre artistique)|figures nues]] dans des contextes bibliques, littéraires ou mythologiques<ref>{{Lien web|url=http://www.manchestergalleries.org/salvaged/the-painting/about-the-artist/index.html|titre=About the artist|éditeur=Manchester Art Gallery|date=10 février 2015|archive-url=https://web.archive.org/web/20150211024806/http://www.manchestergalleries.org/salvaged/the-painting/about-the-artist/index.html|archive-date=11 février 2015|consulté le=10 février 2015}}</ref>, notamment dans ''[[La Jeunesse à la proue, le Plaisir au gouvernail]]'' en 1822{{sfn|Robinson|2007|p=178}}{{,}}{{sfn|Farr|1958|p=63}}{{,}}{{Note|groupe=N|texte=William Etty développe une esquisse tirée d'une ode de [[Thomas Gray]] pour créer en 1828 ''[[La Jeunesse à la proue, le Plaisir au gouvernail]]'', qui compte parmi ses œuvres les plus renommées{{sfn|Farr|1958|p=63}}.}}, ainsi que dans la controversée {{anglais|Pandora Crowned by the Seasons}} en 1824. Après un long séjour en [[Italie]] en 1823, il peint rapidement ''Pandora'', comme un témoignage des progrès récents accomplis lors de l'étude des collections italiennes{{sfn|Burnage|2011b|p=118}}.

L'accueil critique de {{anglais|Pandora Crowned by the Seasons}} est très partagé. Certains louent l'œuvre comme un exploit technique, tandis que d'autres la considèrent comme un pastiche précipité de Titien et Rubens{{sfn|Burnage|2011b|pp=108–109}}{{,}}{{sfn|Burnage|Bertram|2011|p=22}}. {{anglais|Pandora Crowned by the Seasons}} est vendue pour {{monnaie|300|[[Guinée (monnaie)|guinées]]}}, soit environ {{monnaie|35000|GBP}} en 2025, ce qui permet à Etty d'obtenir le titre d'Associé à la [[Royal Academy of Arts]]{{sfn|Burnage|Bertram|2011|p=22}}{{sfn|Burnage|2011b|p=109}}.

Bien que certaines œuvres de nus réalisées par des artistes étrangers soient présentes dans des collections privées anglaises, l'[[Angleterre]] ne développe pas de tradition propre de peinture de [[nu (genre artistique)|nu]]. Depuis la proclamation de 1787 pour la {{citation|répression du vice}}, la diffusion et l'exposition publique d'images de nus restent strictement interdites{{sfn|Smith|2001b|p=53}}. Dans ce contexte, [[William Etty]] se distingue comme le premier artiste britannique à se consacrer pleinement à la représentation du nu. Ses peintures suscitent une vive réaction, notamment au sein des classes populaires, qui expriment une inquiétude persistante tout au long du {{s-|XIX}}{{sfn|Smith|2001b|p=55}}. Si les critiques dénoncent fréquemment ses représentations répétées de la nudité féminine comme indécentes, ses portraits de nus masculins bénéficient, en revanche, d'un accueil généralement favorable{{sfn|Smith|2001a|p=54}}.

== Composition ==
[[Fichier:Sketches of the Elgin Marbles by William Etty YORAG 2005 493 2.jpg|vignette|William Etty réalise une esquisse des [[marbres d'Elgin]], attiré par les scènes de combat détaillées qui ornent ces sculptures antiques. Ces marbres, récemment exposés à [[Londres]], suscitent son intérêt artistique en raison de la richesse et de la dynamique des représentations guerrières qu'ils offrent.]]

William Etty nourrit une profonde fascination pour les œuvres d'art [[Antiquité classique|classiques]], notamment celles qu'il découvre lors de ses voyages en [[Italie]]. Parmi ses sources d'inspiration majeures figurent les [[marbres d'Elgin]], un ensemble emblématique de sculptures [[Grèce antique|grecques antiques]] transférées à [[Londres]] au début du {{s-|XIX}} dans des conditions controversées{{sfn|Burnage|2011b|p=112}}.

Son tableau ''Le Combat'', d'une envergure impressionnante de {{unité|399|cm}} de large, illustre une scène dramatique{{sfn|Burnage|2011b|p=111}}. Il met en scène un soldat vaincu, agenouillé face à son adversaire victorieux. Ce dernier, debout et brandissant une épée levée, maintient fermement le combattant défait qui lutte pour se libérer. Une femme agenouillée saisit la taille du vainqueur, levant son visage dans une supplique pour épargner le soldat vaincu{{sfn|Burnage|2011b|p=112}}. Le contraste entre les deux guerriers est saisissant : le vaincu affiche un corps puissant, un visage conforme aux critères esthétiques de l'époque et une expression empreinte de compassion, tandis que le vainqueur, à la peau plus sombre, exprime une férocité froide et impassible. L'épée brisée du soldat vaincu gît à ses pieds, symbole de sa défaite<ref name="annual">{{Article|langue=En|titre=The Fifty-Seventh Annual Exhibition of the Royal Academy|périodique=[[The European Magazine]]|volume=85|date=Mai 1825}}</ref>.

Contrairement aux conventions de la [[peinture d'histoire]], qui s'appuie généralement sur des épisodes littéraires ou religieux{{sfn|Farr|1958|p=47}}{{,}}{{Note|groupe=N|texte=En 1832, [[William Etty]] revient à l'idée d'une [[peinture d'histoire]] entièrement puisée dans l'imagination avec ''[[L'Ange exterminateur et les démons maléfiques interrompant les orgies des vicieux et des insatiables]]'', qu'il décrit comme {{citation|une esquisse achevée de cette catégorie de compositions que les Romains appelaient  « Visions », ne trouvant leur origine ni dans l'histoire ni dans la poésie.}}<ref>{{Article|langue=En|titre=Royal Academy|périodique=[[The Times]]|numéro=14860|pages=3|date=24 mai 1832}}</ref>.}}, Etty crée ''Le Combat'' entièrement à partir de son imagination{{sfn|Burnage|2011b|p=112}}. Cette approche originale marque une rupture avec les traditions du genre. Dès 1821, il mûrit ce projet, qui prend forme après son séjour en Italie{{sfn|Farr|1958|p=47}}. Lors de ce voyage, sa rencontre avec le sculpteur [[Antonio Canova]] influence profondément son travail, notamment dans la composition de cette œuvre{{sfn|Robinson|2007|p=99}}. Etty puise également son inspiration dans la sculpture classique et dans les compositions des [[vieux Maître]]s{{sfn|Burnage|2011b|p=112}}. Fidèle à sa méthode, il fait poser ses modèles séparément dans son atelier, plutôt qu'en groupe, pour élaborer cette scène complexe{{sfn|Robinson|2007|p=120}}.

En 1849, Etty exprime clairement que ''Le Combat'' vise à transmettre une profonde leçon morale, qui met en lumière la {{citation|beauté de la miséricorde}}<ref name="eru">{{Article|langue=En|titre=The Etty Collection at the Society of Arts|périodique=The Spectator|volume=22|numéro=1094|pages=568|date=16 juin 1849}}</ref>. Cette intention révèle l'importance accordée à la dimension éthique et émotionnelle de son œuvre. Plus tard, en 1958, le biographe Dennis Farr souligne des ressemblances notables entre la composition du ''Combat'' et le dessin de [[John Flaxman]] intitulé {{anglais|Heracles Killing a Man to whom a Woman Clings}}. Bien que les deux artistes soient contemporains à la Royal Academy, il demeure incertain qu'Etty ait eu connaissance de ce dessin{{sfn|Farr|1958|p=152}}.

Dans son [[étude à l'huile]] du guerrier vaincu, conservée à la [[York Art Gallery]], Etty donne au personnage une apparence plus défiant que dans la version finale. Contrairement à l'œuvre achevée, où le guerrier est agenouillé dans une posture de défaite totale, le croquis initial le montre debout, la jambe tendue pour se soutenir, avec une expression marquée par la détermination et la résistance plutôt que par la supplique{{sfn|Burnage|2011b|p=204}}. L'œuvre finale est exposée en 1825 lors de l'[[Exposition d'été de la Royal Academy]]{{sfn|Burnage|Bertram|2011|p=22}}.

== Réception critique ==
Lors de son exposition, ''Le Combat'' suscite un large consensus critique, salué pour son excellence technique et sa maîtrise remarquable des styles vénitien et anglais. Cette œuvre illustre également la transition d'Etty, qui s'éloigne progressivement de la [[nu (genre artistique)|représentation de la nudité]] pour se consacrer à la [[peinture d'histoire]]{{sfn|Burnage|2011b|p=111}}. [[The European Magazine|{{anglais|The European Magazine and London Review}}]] met en avant la richesse chromatique du tableau, qui rappelle les grands maîtres de l'[[école vénitienne (peinture)|école vénitienne]], tout en soulignant que l'intelligence formelle et l'énergie de l'action ont surpassé largement celles de ses prédécesseurs. La revue affirme enfin qu'{{citation|il ne serait pas déplacé de voir cette œuvre exposée dans l'une des plus prestigieuses galeries, aux côtés de [[Titien]] et [[Paul Véronèse]]}}<ref name="annual"/>.

{{anglais|[[The Lady's Magazine]]}} souligne que ''Le Combat'' marque une étape importante dans l'évolution artistique d'Etty, avec un groupe de personnages qui exprime puissamment le pouvoir de la conquête. Le critique compare cette œuvre aux premières toiles de Titien, tout en notant toutefois quelques défauts, comme des muscles trop saillants sur la cuisse du vainqueur et un manque de définition chez le vaincu. Malgré cela, le tableau reste l'une des œuvres les plus impressionnantes et maîtrisées jamais présentées à la [[Royal Academy of Arts|Royal Academy]]<ref>{{Article|langue=En|titre=Fine Arts|périodique=[[The Lady's Magazine]]|volume=6|lieu=Londres|éditeur=S Robinson|date=31 mai 1825}}</ref>.

[[Fichier:Flaxman – Heracles Killing a Man to whom a Woman Clings.jpg|gauche|vignette|{{anglais|Heracles Killing a Man to whom a Woman Clings}}, de [[John Flaxman]], qui a vraisemblablement influencé la composition du ''Combat''. ]]

De son côté, {{anglais|[[The London Magazine]]}} admire la façon dont Etty mêle son imagination aux influences des [[marbres d'Elgin]] et des maîtres vénitiens<ref>{{Article|langue=En|titre=The Fine Arts: Exhibition of the Royal Academy|périodique=[[The London Magazine]]|volume=2|éditeur=Hunt and Clarke|date=juin 1825|page=256-57}}</ref>, tout en saluant son recours à la nature et à sa créativité pour traiter son sujet. Cette approche est vue comme un signe d'intégrité et d'indépendance dans la peinture<ref>{{Article|langue=En|titre=The Fine Arts: Exhibition of the Royal Academy|périodique=[[The London Magazine]]|volume=2|éditeur=Hunt and Clarke|date=juin 1825|page=256}}</ref>. {{anglais|[[The Times]]}}, qui avait auparavant critiqué Etty pour son style {{citation|offensant et indécent}}<ref>{{Article|langue=En|titre=Lord Gwydyr|périodique=[[The Times]]|numéro=11466|pages=3|date=29 janvier 1822}}</ref>, reconnaît désormais dans ''Le Combat'' un {{citation|effort magistral}} qui combine la richesse colorée de l'[[école vénitienne (peinture)|école vénitienne]] avec la dignité et la force de l'école romaine. Cette œuvre montre une nette progression par rapport aux précédents tableaux d'Etty, jugés faibles et superficiels, et confirme son potentiel à occuper une place plus importante dans le monde de l'art<ref>{{Article|langue=En|titre=Exhibition at the Royal Academy|périodique=[[The Times]]|numéro=12643|pages=3|date=3 mai 1825}}</ref>.

Enfin, un critique anonyme dans le magazine {{anglais|The Parthenon}}<ref>{{Article|langue=En|titre=Preface|périodique=The Parthenon|lieu=Londres|éditeur=Black, Young, and Young|date=1826|lire en ligne=https://archive.org/details/parthenonamagaz00unkngoog|accès url=libre}}</ref> met particulièrement en valeur ''Le Combat'', notamment le pied droit de la figure féminine, qu'il décrit comme vibrant de vie. Il souligne qu'Etty, jusque-là connu pour ses petites toiles, révèle ici un artiste capable de maîtriser la couleur à la manière des Vénitiens, avec une organisation des couleurs réussie et des passages d'une beauté remarquable. La précision dans le rendu des extrémités et la composition générale des figures témoignent d'un style sûr et d'une grande maîtrise artistique<ref>{{Article|langue=En|titre=Exhibitions of Pictures|périodique=The Parthenon|pages=8-9|éditeur=Black, Young, and Young|date=11 juin 1825}}</ref>.

Le pied de la figure féminine suscite des avis partagés parmi les critiques. Le correspondant anonyme de {{anglais|The London Magazine}}, bien que globalement très élogieux envers ''Le Combat'', critique ce détail en estimant que ce pied {{citation|ressemble trop à un pied moderne, habitué à la compression dans une chaussure}}, ce qui contraste avec le caractère héroïque et l'esthétique classique du reste de l'œuvre. Il ajoute également que la jambe paraît trop courte, soulignant ainsi une certaine incohérence anatomique dans la représentation<ref>{{Article|langue=En|titre=The Fine Arts: Exhibition of the Royal Academy|périodique=[[The London Magazine]]|volume=2|numéro=257|éditeur=Hunt and Clarke|date=juin 1825}}</ref>{{,}}{{Note|groupe=N|texte=Dennis Farr estime que la légère déformation de la silhouette féminine résulte du fait qu'Etty se tenait trop près du modèle dans l'atelier{{sfn|Farr|1958|p=88}}.}}.

== Parcours de l'œuvre ==
[[Fichier:Etty – The Combat (1848 engraving).jpeg|vignette|Gravure de G. T. Doo, 1848, d'après une version remaniée de la peinture que William Etty achève en 1845.]]

N'ayant pas trouvé d'acheteur lors de l'exposition d'été{{sfn|Farr|1958|p=49}}, ''Le Combat'' est finalement acquis directement auprès de [[William Etty]] par le peintre [[John Martin]] pour {{monnaie|300|guinées}} (environ {{monnaie|31000|GBP}} en 2023), selon une promesse faite avant l'achèvement du tableau{{sfn|Farr|1958|p=48}}{{,}}{{Note|groupe=N|texte=Dans l'ouvrage {{anglais|The Victorian Nude}} (1996), Alison Smith affirme que {{noble|John Bligh (4e comte de Darnley)}}, {{4e}} comte de Darnley, a acheté ''Le Combat'' lors de l'exposition{{sfn|Smith|1996|p=70}}, mais cette information est erronée : en réalité, Darnley découvre l'œuvre à la Royal Academy, l'admire, et commande alors à Etty {{anglais|The Judgement of Paris}}{{sfn|Farr|1958|p=141}}.}}. Trop grand pour sa maison, Martin revend l'œuvre en 1831 à la [[Royal Scottish Academy]]{{sfn|Farr|1958|p=48}}. En 1910, le tableau est transféré à la [[Galerie nationale d'Écosse]], toute proche, où il est conservé depuis{{sfn|Farr|1958|p=141}}. Considéré comme l'une des œuvres majeures d'Etty, ''Le Combat'' est présenté dans de nombreuses expositions importantes, notamment lors du Art Treasures Exhibition de 1857, avant que l'artiste ne perde en popularité dans la seconde moitié du {{s|XIX}}{{sfn|Farr|1958|p=141}}.

Tout au long de sa carrière, ''Le Combat'' reste l'une des œuvres les plus marquantes d'Etty<ref name="eru"/>. En 1845, il reprend une copie plus petite du tableau, réalisée par un artiste inconnu d'[[Édimbourg]], qu'il retravaille entièrement pour en faire le modèle d'une gravure de George Thomas Doo, publiée trois ans plus tard{{sfn|Farr|1958|p=142}}{{,}}{{sfn|Burnage|2011b|p=110}}. Le tableau original change plusieurs fois de propriétaire avant d'entrer en 1934 dans la collection du [[musée d'Art John-et-Mable-Ringling]]{{sfn|Farr|1958|p=142}}. Plusieurs esquisses attribuées à Etty, sous le titre {{anglais|A Study for Mercy Interceding for the Vanquished}}, circulent également{{sfn|Farr|1958|p=142}}.

== Impacts sur la carrière d'Etty ==
[[Fichier:The Sirens and Ulysses by William Etty, 1837.jpg|vignette|Le succès du tableau incite William Etty à réaliser d'autres toiles de très grand format, telles que ''[[Les Sirènes et Ulysse]]'' (1837).]]

Après le succès de cette toile, Etty continue de se spécialiser dans la [[peinture d'histoire]] mêlée à la [[nu (genre artistique)|nudité]]. Parmi les quinze œuvres qu'il expose à la [[Royal Academy of Arts]] dans les années 1820, dont ''Cléopâtre'', ''Pandora'' et ''Le Combat'', toutes sauf une comportent une figure nue{{sfn|Burnage|2011b|p=32}}. En 1828, il devient membre à part entière de la Royal Academy{{sfn|Burnage|2011b|p=118}}, la plus haute distinction artistique de l'époque{{sfn|Robinson|2007|p=135}}{{,}}{{Note|groupe=N|texte=À l'époque d'Etty, les distinctions honorifiques telles que les titres de chevalerie ne sont accordées qu'aux présidents des grandes institutions, et non aux artistes, fussent-ils les plus respectés{{sfn|Robinson|2007|p=135}}.}}. ''Le Combat'', sa première grande toile, l'encourage à réaliser neuf autres œuvres de grande taille sur des thèmes moraux, où les figures féminines nues occupent une place de plus en plus importante<ref name="eru"/>.

En 1832, son tableau {{anglais|[[La Jeunesse à la proue, le Plaisir au gouvernail]]}}, qui présente des nus jugés trop indécents, reçoit un accueil critique négatif{{sfn|Burnage|2011b|p=32}}. À partir de ce moment, même s'il continue à peindre des nus, Etty cherche à y intégrer des messages moraux{{sfn|Burnage|2011b|p=42}}. Cet effort ne convainc pas tous les critiques, certains le considérant même comme un [[pornographie|pornographe]]. William Etty meurt à la fin de l'année 1849, et après sa disparition, la peinture de nus perd rapidement de sa popularité en [[Grande-Bretagne]]{{sfn|Smith|1996|p=2}}.

== Notes et références ==
=== Notes ===
{{Traduction/Référence|lang1=en|art1=The Combat: Woman Pleading for the Vanquished|id1=1301521776}}
{{Références|group=N}}

=== Références ===
{{Références|taille=20}}

== Annexes ==
=== Bibliographie ===
{{Légende plume}}
* {{Chapitre |langue=en |nom1=Burnage |prénom1=Sarah |titre chapitre=Etty and the Masters |nom éditeur1=Burnage |prénom éditeur1=Sarah |nom éditeur2=Hallett |prénom éditeur2=Mark |nom éditeur3=Turner |prénom éditeur3=Laura |titre ouvrage=William Etty: Art & Controversy |année=2011a |pages=154-197 |éditeur=Philip Wilson Publishers |lieu=Londres |isbn=978-0-85667-701-4 |oclc=800599710|plume=oui}}
* {{Chapitre |langue=en |nom1=Burnage |prénom1=Sarah |titre chapitre=History Painting and the Critics |nom éditeur1=Burnage |prénom éditeur1=Sarah |nom éditeur2=Hallett |prénom éditeur2=Mark |nom éditeur3=Turner |prénom éditeur3=Laura |titre ouvrage=William Etty: Art & Controversy |année=2011b |pages=106-154 |éditeur=Philip Wilson Publishers |lieu=Londres |isbn=978-0-85667-701-4 |oclc=800599710|plume=oui}}
* {{Chapitre |langue=en |nom1=Burnage |prénom1=Sarah |titre chapitre=The Life Class |nom éditeur1=Burnage |prénom éditeur1=Sarah |nom éditeur2=Hallett |prénom éditeur2=Mark |nom éditeur3=Turner |prénom éditeur3=Laura |titre ouvrage=William Etty: Art & Controversy |année=2011c |pages=198-227 |éditeur=Philip Wilson Publishers |lieu=Londres |isbn=978-0-85667-701-4 |oclc=800599710|plume=oui}}
* {{Chapitre |langue=en |nom1=Burnage |prénom1=Sarah |titre chapitre=Painting the Nude and 'Inflicting Divine Vengeance on the Wicked' |nom éditeur1=Burnage |prénom éditeur1=Sarah |nom éditeur2=Hallett |prénom éditeur2=Mark |nom éditeur3=Turner |prénom éditeur3=Laura |titre ouvrage=William Etty: Art & Controversy |année=2011d |pages=31-46 |éditeur=Philip Wilson Publishers |lieu=Londres |isbn=978-0-85667-701-4 |oclc=800599710|plume=oui}}
* {{Chapitre |langue=en |nom1=Burnage |prénom1=Sarah |nom2=Bertram |prénom2=Beatrice |titre chapitre=Chronology |nom éditeur1=Burnage |prénom éditeur1=Sarah |nom éditeur2=Hallett |prénom éditeur2=Mark |nom éditeur3=Turner |prénom éditeur3=Laura |titre ouvrage=William Etty: Art & Controversy |année=2011 |pages=20-30 |éditeur=Philip Wilson Publishers |lieu=Londres |isbn=978-0-85667-701-4 |oclc=800599710|plume=oui}}
* {{Ouvrage |langue=en |nom1=Farr |prénom1=Dennis |titre=William Etty |url=https://archive.org/details/williametty00farr |année=1958 |éditeur=Routledge and Kegan Paul |lieu=Londres |oclc=2470159|plume=oui|accès url=libre}}
* {{Ouvrage |langue=en |nom1=Gilchrist |prénom1=Alexander |lien auteur1=Alexander Gilchrist |titre=Life of William Etty, R.A. |volume=2 |année=1855 |éditeur=David Bogue |lieu=Londres |oclc=2135826|plume=oui}}
* {{Ouvrage |langue=en |nom1=Robinson |prénom1=Leonard |titre=William Etty: The Life and Art |année=2007 |éditeur=McFarland & Company |lieu=Jefferson, NC |isbn=978-0-7864-2531-0 |oclc=751047871|plume=oui}}
* {{Ouvrage |langue=en |nom1=Smith |prénom1=Alison |titre=The Victorian Nude |année=1996 |éditeur=Manchester University Press |lieu=Manchester |isbn=978-0-7190-4403-8 |oclc=36208423|plume=oui}}
* {{Ouvrage |langue=en |nom1=Smith |prénom1=Alison |titre=Exposed: The Victorian Nude |année=2001a |éditeur=Tate Publishing |lieu=Londres |isbn=978-1-85437-372-4 |oclc=52102470|plume=oui}}
* {{Chapitre |langue=en |nom1=Smith |prénom1=Alison |titre chapitre=Private Pleasures? |nom éditeur1=Bills |prénom éditeur1=Mark |titre ouvrage=Art in the Age of Queen Victoria: A Wealth of Depictions |année=2001b |éditeur=Russell–Cotes Art Gallery and Museum |lieu=Bournemouth |isbn=978-0-905173-65-8 |oclc=50312858|plume=oui}}

=== Articles connexes ===
* [[William Etty]]
* [[Marbres d'Elgin]]

=== Liens externes ===
{{Liens}}

{{Palette|William Etty}}
{{Portail|peinture|années 1820|Écosse}}

[[Catégorie:Tableau de William Etty]]
[[Catégorie:Tableau réalisé en 1825]]
[[Catégorie:Peinture de bataille]]
[[Catégorie:Nu masculin]]
[[Catégorie:Nu féminin]]
[[Catégorie:Œuvre de William Etty au Royaume-Uni]]
[[Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Écosse]]

title: Artiste

Artiste: William Etty

Matériau: huile sur toile

Localisation: Galerie nationale d'Écosse


text:
# Dichapetalum costaricense
Espèce
Synonymes
- Dichapetalum costaricense Prance[2]

Statut de conservation UICN

 VU D2 : Vulnérable
Dichapetalum costaricense est une espèce de plantes à fleurs de la famille des Dichapetalaceae.

## Publication originale
- Kew Bulletin 49(1): 129–131, f. 1. 1993[1994]. (17 Mar 1994)

title: Dichapetalum costaricense

wikitext:
{{ébauche|flore}}
{{Taxobox début | végétal | ''Dichapetalum costaricense'' | | | classification=tropicos }}
{{Taxobox | classe | Equisetopsida }}
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* ''Dichapetalum costaricense'' <small>Prance</small>{{Bioref|ThePlantList espèce|10 avril 2019|ref}} }}
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'''''Dichapetalum costaricense''''' est une [[espèce]] de [[plante]]s à fleurs de la [[Famille (biologie)|famille]] des ''[[Dichapetalaceae]]''.

== Publication originale ==
* Kew Bulletin 49(1): 129–131, f. 1. 1993[1994]. (17 Mar 1994)

== Notes et références ==
{{références}}

== Liens externes ==
* {{CatalogueofLife espèce|Dichapetalum|costaricense|G. T. Prance (Nom accepté: ''Dichapetalum axillare'' R. E. Woodson)|nv|consulté le=10 avril 2019 }}
* {{CatalogueofLife | 35KSN | ''Dichapetalum axillare'' Woodson | consulté le=23 décembre 2020 }}
* {{ThePlantList espèce|kew|2765812|Dichapetalum costaricense|Prance (Nom accepté: ''Dichapetalum axillare'' Woodson)|nv|consulté le=10 avril 2019 }}
* {{ThePlantList espèce|kew|2765756|Dichapetalum axillare|Woodson|consulté le=10 avril 2019 }}
* {{Tropicos|10600321|Dichapetalum costaricense|Prance (Syn. ''Dichapetalum axillare'' Woodson)|consulté le=10 avril 2019 }}
* {{UICN|36492|''Dichapetalum costaricense'' Prance|consulté le=10 avril 2019 }}

{{Portail|Botanique}}

[[Catégorie:Espèce de Dichapetalaceae (nom scientifique)]]

title: Classification Tropicos

Règne: Plantae

Classe: Equisetopsida

Sous-classe: Magnoliidae

Super-ordre: Rosanae

Ordre: Malpighiales

Famille: Dichapetalaceae

Genre: Dichapetalum


text:
# Maarke-Kerkem
Maarke-Kerkem est une section de la commune belge de Maarkedal située en Région flamande dans la province de Flandre-Orientale. C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1977.

## Démographie

### Évolution démographique
- Sources : INS, Rem. : 1831 jusqu'en 1970 = recensements, 1976 = nombre d'habitants au 31 décembre[2].

title: Maarke-Kerkem

wikitext:
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'''Maarke-Kerkem''' est une section de la [[Commune de Belgique|commune]] [[Belgique|belge]] de [[Maarkedal]] située en [[Région flamande]] dans la [[province de Flandre-Orientale]]. C'était une commune à part entière avant la [[Fusion de communes en Belgique|fusion des communes de 1977]].

== Démographie ==

=== Évolution démographique ===

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*<small>Sources : INS, Rem. : 1831 jusqu'en 1970 = recensements, 1976 = nombre d'habitants au 31 décembre<ref>https://bib.kuleuven.be/ebib/project-belgische-historische-tellingen</ref>.</small>

== Références ==
{{Références}}

{{Palette|Commune de Markedal}}
{{Portail|Flandre-Orientale}}

[[Catégorie:Commune avant fusion dans l'arrondissement d'Audenarde]]
[[Catégorie:Markedal]]

title: Administration

Pays: Belgique

Région: Région flamande

Communauté: Communauté flamande

Province: Province de Flandre-Orientale

Arrondissement: Audenarde

Commune: Maarkedal

title: Démographie

title: Géographie

Coordonnées: 50° 48′ nord, 3° 39′ est

title: Localisation