text:
# Pinara
Genre
Pinara est un genre de lépidoptères (papillons) de la famille des Lasiocampidae.

## Espèces
- Pinara adusta Walker 1869
- Pinara albida Walker 1865
- Pinara apicalis Walker 1855
- Pinara australasiae Fabricius 1775
- Pinara calligama Felder 1874
- Pinara cana Walker 1855
- Pinara chlorosacca Turner 1902
- Pinara cinerata Walker 1865
- Pinara cycloloma Turner 1902
- Pinara decorata Walker 1865
- Pinara divisa Walker 1855
- Pinara erubescens Lower 1894
- Pinara fervens Walker 1855
- Pinara flexicosta Felder 1874
- Pinara guttularis Walker 1855
- Pinara intemerata Walker 1865
- Pinara marginata Walker 1855
- Pinara metaphaea Walker 1862
- Pinara nana Walker 1855
- Pinara nasuta Lewin 1805
- Pinara nasutula Wallengren 1861
- Pinara obliqua Walker 1855
- Pinara obscura Conte 1908
- Pinara obscura Walker 1855
- Pinara parvigutta Walker 1855
- Pinara plinthopa Turner 1904
- Pinara pudorina Walker 1865
- Pinara rubida Walker 1865
- Pinara rufescens Butler 1886
- Pinara rufescens Walker 1855
- Pinara saturata Walker 1865
- Pinara sesioides Walker 1866
- Pinara simonis Guenée
- Pinara sobria Walker 1865
- Pinara spodopa Turner 1904

title: Pinara

wikitext:
{{ébauche|lépidoptère}}

{{Taxobox début | animal | ''Pinara'' | F Pinara divisa.jpg | ''[[Pinara divisa]]'' femelle. }}
{{Taxobox | embranchement | Arthropoda }}
{{Taxobox | classe | Insecta }}
{{Taxobox | ordre | Lepidoptera }}
{{Taxobox | super-famille | Lasiocampoidea }}
{{Taxobox | famille | Lasiocampidae }}
{{Taxobox | sous-famille | Lasiocampinae }}
{{Taxobox taxon | animal | genre | Pinara | [[Francis Walker|Walker]], [[1855]] }}
{{Taxobox fin}}

'''''Pinara''''' est un [[genre (biologie)|genre]] de [[lépidoptère]]s (papillons) de la [[famille (biologie)|famille]] des [[Lasiocampidae]].

== Espèces ==
{{colonnes|nombre=3|
* ''[[Pinara adusta]]'' Walker 1869
* ''[[Pinara albida]]'' Walker 1865
* ''[[Pinara apicalis]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara australasiae]]'' Fabricius 1775
* ''[[Pinara calligama]]'' Felder 1874
* ''[[Pinara cana]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara chlorosacca]]'' Turner 1902
* ''[[Pinara cinerata]]'' Walker 1865
* ''[[Pinara cycloloma]]'' Turner 1902
* ''[[Pinara decorata]]'' Walker 1865
* ''[[Pinara divisa]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara erubescens]] Lower 1894
* ''[[Pinara fervens]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara flexicosta]]'' Felder 1874
* ''[[Pinara guttularis]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara intemerata]]'' Walker 1865
* ''[[Pinara marginata]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara metaphaea]]'' Walker 1862
* ''[[Pinara nana]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara nasuta]]'' Lewin 1805
* ''[[Pinara nasutula]]'' Wallengren 1861
* ''[[Pinara obliqua]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara obscura]]'' Conte 1908
* ''[[Pinara obscura]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara parvigutta]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara plinthopa]]'' Turner 1904
* ''[[Pinara pudorina]]'' Walker 1865
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* ''[[Pinara rufescens]]'' Butler 1886
* ''[[Pinara rufescens]]'' Walker 1855
* ''[[Pinara saturata]]'' Walker 1865
* ''[[Pinara sesioides]]'' Walker 1866
* ''[[Pinara simonis]]'' Guenée
* ''[[Pinara sobria]]'' Walker 1865
* ''[[Pinara spodopa]]'' Turner 1904
}}
{{Autres projets
|commons=Category:Pinara (Lasiocampidae)
|wikispecies=Pinarini
|wikispecies titre=La tribu Pinarini
}}
== Liens externes ==
*{{BioLib|taxon|574863|''Pinara'' Walker, 1855}}
*{{CatalogueofLife|92K33|''Pinara Walker, 1855|consulté le=20.01.2023}}
*{{EOL|48107|''Pinara''}}

{{Portail|entomologie}}

[[Catégorie:Genre de Lépidoptères (nom scientifique)]]
[[Catégorie:Lasiocampidae]]

title: Classification

Règne: Animalia

Embranchement: Arthropoda

Classe: Insecta

Ordre: Lepidoptera

Super-famille: Lasiocampoidea

Famille: Lasiocampidae

Sous-famille: Lasiocampinae


text:
# Athens (Wisconsin)
Pour les articles homonymes, voir Athens.
Artens est un village du comté de Marathon dans l'état du Wisconsin.
Sa population était de 1 105 habitants en 2010.

wikiname: frwiki

title: Athens (Wisconsin)

in_language: fr

wikitext:
{{Voir homonymes|Athens}}
{{Infobox Localité}}
'''Artens''' est un village du [[comté de Marathon]] dans l'état du [[Wisconsin]].

Sa population était de {{unité|1105|habitants}} en 2010<ref>Profile of General Population and Housing Characteristics: 2010 Demographic Profile Data (DP-1): Athens village, Wisconsin". United States Census Bureau.</ref>.

== Notes et références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
* {{Bases}}

{{Portail|Wisconsin}}

[[Catégorie:Localité dans le comté de Marathon]]
[[Catégorie:Village au Wisconsin]]

title: Géographie

Pays: États-Unis

État: Wisconsin

Comté: comté de Marathon

title: Démographie

title: Fonctionnement

Statut: Village du Wisconsin (d)

title: Identifiants

Site web: (en) athenswis.com


text:
# Bateliers du Rhin
Les Bateliers du Rhin est un groupe de résistance français pendant la Seconde Guerre mondiale qui travaille pour les services de renseignements britanniques. Grâce à leur liberté de circulation sur les fleuves et leur possibilité de franchir la frontière suisse, les bateliers renseignent les services secrets britanniques sur les activités militaires allemandes et l'efficacité des bombardements dans les vallées du Rhin et la Sarre.

## Histoire
Pendant la Seconde guerre mondiale, les bateliers du Rhin ont l'autorisation des autorités allemandes de franchir la frontière suisse pour décharger leur cargaison près de Bâle. La Résistance alsacienne et les services de renseignement recherchent la coopération des bateliers.
Voulant profiter de cette situation, en septembre 1941, le résistant Arthur Bossler, responsable d'une filière d'évasion, contacte les bateliers Emile Wendling et Charles Lieby pour faire passer à bord de leurs péniches des prisonniers de guerre (PG) évadés en Suisse. Si l'on est certain qu'ils ont été approchés, en revanche, on ne dispose pas assez d'élément pour affirmer que les bateliers ont convoyé des fugitifs.

### Agents pour les renseignements britanniques
De son côté, à Bâle, Lucien Jacob en s'approvisionnant dans un magasin tenu par une dénommée madame Schneider entre en contact avec les services de renseignements britanniques. Il reçoit pour mission de surveiller les installations allemandes le long du Rhin plus particulièrement celles du port du Rhin à Strasbourg. Il doit rendre compte des  conséquences des bombardements sur Sarrebruck. En août 1942, il demande à son beau-frère Emile Wendling de l'aider pour cette mission. Ce dernier doit se rendre à Volklingen près de Sarrebruck pour livrer un chargement. Il lui demande de réunir tous les renseignements concernant les dégâts causés par les bombardements de la région (nombre de maisons détruites, l'impact psychologique sur la population civile et les moyens de défense antiaérienne…). En septembre, Emile Wendling remet un rapport détaillé à Lucien Jacob. Mi-octobre 1942, c'est Charles Lieby qui est chargé de transmettre les renseignements obtenus à madame Schneider en Suisse. Lucien Jacob y rajoute une liste des noms de 15 agents au service de l'Allemagne, envoyés en zone libre. En effet, sa nièce, Georgette Schenk travaille comme sténodactylo au service des laissez-passer à Strasbourg. Elle recopie discrètement les noms des agents et les lui transmet. Elle lui fournira trois autres listes,.
C'est par des amis bateliers que Joseph-Louis Metzger entre en contact avec Madame Schneider. Il travaille dans une école à proximité de la ligne de chemin de fer Bâle - Mulhouse. Il  recueille des informations sur le trafic ferroviaire sur cette ligne et sur l'activité de la gare de Saint-Louis. Il s'intéresse également aux usines d'armements de Mulhouse et des environs.

### Arrestation
À la suite d'une dénonciation, le 27 octobre 1942, Joseph-Louis Metzger est arrêté par la Gestapo à Saint-Louis. Le 29 vers 10 heures du matin, au port du Rhin, les bateliers, Lucien Jacob, Charles Lieby, Emile Wendling et son épouse, Jeanne, sont interpellés. Joseph-Louis Metzger est conduit à la prison de Mulhouse, les autres sont internés aux prisons de Kehl et Offenburg d'où Jeanne Wendling est libérée le 24 novembre 1942,.
Le 9 février 1943, Berthe Schenk, la sœur de Lucien Jacob, et sa fille Georgette sont arrêtées par la Gestapo à Strasbourg et emprisonnées à Kehl.
Le 1er mars 1943, les inculpés sont transférés à la prison Alt-Moabit de Berlin. Les 26 et 27 mai 1943 à Berlin-Charlottenbourg ils sont jugés par le  4e Sénat du Reichskriegsgericht pour espionnage au profit d'une puissance ennemie. Les quatre hommes sont condamnés à la peine de mort et à une amende de 250 Reichmarks et 30 francs suisses pour récompenser les auteurs de la dénonciation.
Georgette et Berthe Schenk sont acquittées et libérées. À leur retour à Strasbourg, elles seront une nouvelle fois arrêtées, le 20 juillet 1943 par la Gestapo et déportées au camp de sûreté de Vorbruck-Schirmeck sans jugement jusqu'à la libération,.
Le recours en grâce des quatre condamnés à mort est rejeté le 24 juin 1943 et le jugement est confirmé.
Le 27 septembre 1943 à huit heures du matin, Lucien Jacob, Charles Lieby, Joseph-Louis Metzger et Emile Wendling sont guillotinés à la prison Roter Ochse à Halle-sur-Saale,.

## Les membres du groupe
- Lucien Jacob, né le 6 novembre 1902 à Bisping, est responsable de la péniche Mont Blanc III appartenant au Comptoir rhénan, une compagnie de navigation suisse. Il effectue de nombreux trajets sur le Rhin entre Anvers, Strasbourg et Bâle[1].

- Emile Wendling, né le 10 mai 1913 à Rockerhausen, est batelier sur la péniche La Pierre appartenant à la compagnie de navigation fluviale Vongerichten à Illkirch-Graffenstaden[2].

- Charles Lieby, né le 31 octobre 1908 à Mittersheim, beau-frère d'Emile Wendling, est responsable de la péniche Nil, appartenant à un Strasbourgeois. Comme son beau-frère, il effectue également de nombreux déplacements sur le Rhin et sur la Sarre[1].

- Joseph-Louis Metzger, né le 5 décembre 1905 à Saint-Louis, est chauffagiste à Saint-Louis[1].

- Berthe Schenk, née Jacob le 31 juillet 1901 à Offendorf est la sœur de Lucien Jacob et la mère de Georgette née le 13 octobre 1919[1].

title: Bateliers du Rhin

wikitext:
{{Infobox Faction armée
 | nom                            = Batelier du Rhin
 | alias                          =
 | image                          =
 | légende                        =
 | devise                         =
 | conflit                        = Seconde Guerre Mondiale
 | idéologie                      = Patriotisme
 | positionnement                 =
 | objectifs                      = Renseigner les services secrets britanniques
 | statut                         =
 | site web                       =
 | date_formation                 = septembre 1941
 | origine                        = Les membres sont principalement des bateliers naviguant sur le [[Rhin]] et la [[Sarre (rivière)|Sarre]]
 | pays_origine                   = {{Pays|France}}
 | fondé par                      =
 | scission de                    =
 | fusion de                      =
 | date_dissolution               = octobre 1942
 | causes_dissolution             = Démantelé par les Allemands en octobre 1942
 | scission dans                  =
 | fusionné dans                  =
 | mode opératoire                = Renseignement
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 | victimes                       =
 | zone_operation                 = {{pays|Alsace}} et {{pays|Allemagne nazie}}
 | période d'activité             = Septembre 1941 à octobre 1942
 | chefs                          =
 | nombre                         = [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]] ; [[Emile Wendling]] ; [[Charles Lieby]] ; [[Joseph-Louis Metzger]] ; Berthe et Georgette Schenk
 | allégeance                     = {{Pays|France}}
 | faitpartie                     =
 | enfaitpartie                   =
 | branche politique              =
 | sources-financières            =
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 | soutenu par                    =
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 | considéré comme terroriste par = {{pays|Allemagne nazie}}
 | emblème                        =
 | drapeau                        =
}}

Les '''Bateliers du Rhin''' est un [[Résistance intérieure française|groupe de résistance français]] pendant la [[Seconde Guerre mondiale]] qui travaille pour les services de renseignements britanniques. Grâce à leur liberté de circulation sur les fleuves et leur possibilité de franchir la frontière suisse, les [[batelier]]s renseignent les [[Secret Intelligence Service|services secrets britanniques]] sur les activités militaires allemandes et l'efficacité des bombardements dans les vallées du [[Rhin]] et la [[Sarre (rivière)|Sarre]].

== Histoire ==
Pendant la [[Seconde Guerre mondiale|Seconde guerre mondiale]], les bateliers du [[Rhin]] ont l'autorisation des autorités allemandes de franchir la frontière [[suisse]] pour décharger leur cargaison près de [[Bâle]]. La Résistance alsacienne et les services de renseignement recherchent la coopération des bateliers.

Voulant profiter de cette situation, en {{Date|09/1941}}, le résistant [[Arthur Bossler]], responsable d'une filière d'évasion, contacte les bateliers [[Emile Wendling]] et [[Charles Lieby]] pour faire passer à bord de leurs péniches des [[Prisonniers de guerre français de la Seconde Guerre mondiale|prisonniers de guerre]] (PG) évadés en [[Suisse]]<ref name=":1">{{Ouvrage|prénom1=Éric|nom1=Le Normand|auteur institutionnel=Association pour des études sur la Résistance intérieure des Alsaciens (AERIA)|illustrateur=Christophe Clavel|titre=La résistance des Alsaciens|éditeur=Fondation de la Résistance|date=copyright 2016|isbn=978-2-915742-32-9|isbn2=2-915742-32-4|oclc=1152172696|lire en ligne=https://www.worldcat.org/oclc/1152172696|consulté le=2022-06-19}}</ref>. Si l'on est certain qu'ils ont été approchés, en revanche, on ne dispose pas assez d'élément pour affirmer que les bateliers ont convoyé des fugitifs<ref name=":0">{{Ouvrage|prénom1=Auguste|nom1=Gerhards|titre=Tribunal de guerre du IIIe Reich : des centaines de Français fusillés ou déportés : résistants et héros inconnus, 1940-1945|date=2014|isbn=978-2-7491-2009-6|isbn2=2-7491-2009-8|oclc=896816152|lire en ligne=https://www.worldcat.org/oclc/896816152|consulté le=2022-06-19}}</ref>.

=== Agents pour les renseignements britanniques ===
De son côté, à [[Bâle]], [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]] en s'approvisionnant dans un magasin tenu par une dénommée madame Schneider entre en contact avec les services de renseignements britanniques. Il reçoit pour mission de surveiller les installations allemandes le long du [[Rhin]] plus particulièrement celles du [[port du Rhin]] à [[Strasbourg]]. Il doit rendre compte des  conséquences des bombardements sur [[Sarrebruck]]. En {{Date|août 1942}}, il demande à son beau-frère [[Emile Wendling]] de l'aider pour cette mission. Ce dernier doit se rendre à [[Völklingen|Volklingen]] près de [[Sarrebruck]] pour livrer un chargement. Il lui demande de réunir tous les renseignements concernant les dégâts causés par les bombardements de la région (nombre de maisons détruites, l'impact psychologique sur la population civile et les moyens de défense antiaérienne…). En septembre, [[Emile Wendling]] remet un rapport détaillé à [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]]. Mi-octobre 1942, c'est [[Charles Lieby]] qui est chargé de transmettre les renseignements obtenus à madame Schneider en Suisse. [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]] y rajoute une liste des noms de {{Unité|15|agents}} au service de l'Allemagne, envoyés en [[zone libre]]. En effet, sa nièce, Georgette Schenk travaille comme sténodactylo au service des laissez-passer à [[Strasbourg]]. Elle recopie discrètement les noms des agents et les lui transmet. Elle lui fournira trois autres listes<ref name=":1" />{{,}}<ref name=":0" />.

C'est par des amis bateliers que [[Joseph-Louis Metzger]] entre en contact avec Madame Schneider. Il travaille dans une école à proximité de la ligne de chemin de fer [[Bâle]] - [[Mulhouse]]. Il  recueille des informations sur le trafic ferroviaire sur cette ligne et sur l'activité de la gare de [[Saint-Louis (Haut-Rhin)|Saint-Louis]]. Il s'intéresse également aux usines d'armements de Mulhouse et des environs<ref name=":1" />.

=== Arrestation ===
À la suite d'une dénonciation, le {{Date|27 octobre 1942}}, [[Joseph-Louis Metzger]] est arrêté par la ''[[Gestapo]]'' à [[Saint-Louis (Haut-Rhin)|Saint-Louis]]. Le 29 vers 10 heures du matin, au [[port du Rhin]], les bateliers, [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]], [[Charles Lieby]], [[Emile Wendling]] et son épouse, Jeanne, sont interpellés. [[Joseph-Louis Metzger]] est conduit à la prison de [[Mulhouse]], les autres sont internés aux prisons de [[Kehl]] et [[Offenbourg|Offenburg]] d'où Jeanne Wendling est libérée le {{Date|24 novembre 1942}}<ref name=":1" />{{,}}<ref name=":0" />.

Le {{Date|9 février 1943}}, Berthe Schenk, la sœur de Lucien Jacob, et sa fille Georgette sont arrêtées par la ''[[Gestapo]]'' à [[Strasbourg]] et emprisonnées à [[Kehl]]<ref name=":1" />.

Le {{Date|1/03/1943}}, les inculpés sont transférés à la prison [[Berlin-Moabit|Alt-Moabit de Berlin]]. Les 26 et {{Date|27 mai 1943}} à [[Berlin-Charlottenbourg]] ils sont jugés par le  {{4e}} Sénat du ''[[Reichskriegsgericht]]'' pour espionnage au profit d'une puissance ennemie. Les quatre hommes sont condamnés à la peine de mort et à une amende de {{Unité|250|Reichmarks}} et {{Unité|30|francs suisses}} pour récompenser les auteurs de la dénonciation<ref name=":0" />.

Georgette et Berthe Schenk sont acquittées et libérées. À leur retour à Strasbourg, elles seront une nouvelle fois arrêtées, le {{Date|20/07/1943}} par la ''[[Gestapo]]'' et déportées au [[camp de sûreté de Vorbruck-Schirmeck]] sans jugement jusqu'à la libération<ref name=":1" />{{,}}<ref name=":0" />.

Le recours en grâce des quatre condamnés à mort est rejeté le {{Date|24 juin 1943}} et le jugement est confirmé<ref name=":0" />.

Le {{Date|27 septembre 1943}} à huit heures du matin, [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]], [[Charles Lieby]], [[Joseph-Louis Metzger]] et [[Emile Wendling]] sont guillotinés à la prison Roter Ochse à [[Halle-sur-Saale]]<ref name=":1" />{{,}}<ref name=":0" />.

== Les membres du groupe ==

* [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]], né le {{date|6 novembre 1902}} à [[Bisping]], est responsable de la péniche ''Mont Blanc III'' appartenant au Comptoir rhénan, une compagnie de navigation suisse. Il effectue de nombreux trajets sur le [[Rhin]] entre [[Anvers]], [[Strasbourg]] et [[Bâle]]<ref name=":1" />.
{{Article détaillé|Lucien Jacob (résistant)}}

* [[Emile Wendling]], né le {{date|10 mai 1913}} à [[Rockenhausen|Rockerhausen]], est batelier sur la péniche ''La Pierre'' appartenant à la compagnie de navigation fluviale ''Vongerichten'' à [[Illkirch-Graffenstaden]]<ref name=":0" />.
{{Article détaillé|Emile Wendling}}

* [[Charles Lieby]], né le {{date|31 octobre 1908}} à [[Mittersheim]], beau-frère d'[[Emile Wendling]], est responsable de la péniche ''Nil'', appartenant à un Strasbourgeois. Comme son beau-frère, il effectue également de nombreux déplacements sur le Rhin et sur la [[Sarre (rivière)|Sarre]]<ref name=":1" />.
{{Article détaillé|Charles Lieby}}

* [[Joseph-Louis Metzger]], né le {{date|5 décembre 1905}} à [[Saint-Louis (Haut-Rhin)|Saint-Louis]], est chauffagiste à Saint-Louis<ref name=":1" />.
{{Article détaillé|Joseph-Louis Metzger}}

* Berthe Schenk, née Jacob le {{Date de naissance|31|07|1901}} à [[Offendorf]] est la sœur de [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]] et la mère de Georgette née le {{Date de naissance|13|10|1919}}<ref name=":1" />.

== Notes et références ==
{{Références}}

== Voir aussi ==
{{Légende plume}}

=== Bibliographie ===

* [[Joseph-Louis Metzger|{{Chapitre|langue=français|auteur1=Eric Le Normand|auteur institutionnel=Association pour des études sur la Résistance intérieure des Alsaciens (AERIA)|illustrateur=Christophe Clavel|titre chapitre=L'affaire des bateliers|auteurs ouvrage=|titre ouvrage=La résistance des Alsaciens|lieu=|éditeur=Fondation de la Résistance, département AERI|année=2016|pages totales=|isbn=978-2-915742-32-9|lire en ligne=|passage=|plume=oui}}]]
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Auguste Gerhards|titre=Tribunal de guerre du IIIe Reich : des centaines de Français fusillés ou déportés: Résistants et héros inconnus 1939-1945|passage=|lieu=|éditeur=[[Le Cherche midi]]|date=2014|pages totales=|isbn=9782749120676|lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=sc_BBAAAQBAJ&pg=PR63&lpg=PR63&dq=charles+bareiss&source=bl&ots=nYz0FtLufr&sig=ACfU3U1VfoZqfFpncRuivSvjgLMQarOlbA&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwiU94WE-5_rAhUCxhoKHdDKC244HhDoATAJegQIChAB#v=onepage&q=charles%20bareiss&f=false|plume=oui}}

=== Articles connexes ===

* [[Arthur Bossler]],
* [[Lucien Jacob (résistant)|Lucien Jacob]],
* [[Charles Lieby]],
* [[Emile Wendling]],
* [[Joseph-Louis Metzger]],
* [[Liste de résistants alsaciens]]
* [[Chronologie de l'Alsace annexée entre 1939 et 1945]]

{{Palette|Résistance en Alsace et en Moselle annexées|Résistance française}}

{{Portail|Résistance française|Alsace|Seconde Guerre mondiale|renseignement|transports|lacs et cours d'eau}}

{{DEFAULTSORT:Bateliers du Rhin}}
[[Catégorie:Réseau ou mouvement de la Résistance française]]
[[Catégorie:Résistance en Alsace-Moselle]]
[[Catégorie:Fondation en 1941]]
[[Catégorie:1941 en France]]
[[Catégorie:Alsace pendant la Seconde Guerre mondiale]]
[[Catégorie:Réseau de renseignement]]
[[Catégorie:Transport sur le Rhin]]

title: Fondation

Date de formation: septembre 1941

Origine: Les membres sont principalement des bateliers naviguant sur le Rhin et la Sarre

Pays d'origine: France

title: Dissolution

Date de dissolution: octobre 1942

title: Actions

Mode opératoire: Renseignement

Zone d'opération: Alsace et Allemagne nazie

Période d'activité: Septembre 1941 à octobre 1942

title: Organisation

Membres: Lucien Jacob ; Emile Wendling ; Charles Lieby ; Joseph-Louis Metzger ; Berthe et Georgette Schenk

Allégeance: France

title: Répression

Considéré comme terroriste par: Allemagne nazie

Répression:
Seconde Guerre Mondiale
modifier


text:
# Césaire Nivière
Pour les articles homonymes, voir Nivière.
Césaire Anthelme Alexis Nivière, né à Arbignieu dans l’Ain le 27 août 1799 et mort à Belley le 10 juillet 1879, est un agronome français.
Il est connu pour être le fondateur de l’École régionale d’agriculture de la Saulsaie en Dombes et pour être un précurseur de l’enseignement supérieur agronomique en France. Il est également un des  pionniers de l’aménagement des plans d’eau et de la réduction des zones marécageuses.

## Naissance d’un projet
Césaire Nivière est né Arbignieu dans l’Ain. Arrière-petit-fils de médecin, fils et petit-fils d’avocats, il entreprend des études de Droit. Attiré par les choses de la terre, il décide d’exploiter la propriété familiale de Peyzieu acquise en 1752 et pour cela de « quitter une position que des études et aussi quelques bonheurs avaient commencé à lui faire dans le monde, pour venir lutter avec la petite culture ».

« La tristesse, la solitude, la fièvre et la misère, voilà la Dombes »

— M. Dubost – La Dombes, 1859
À cette époque la Dombes est une région de grandes exploitations dont le sol imperméable est propice à l’établissement d’étangs poissonneux, source de profit depuis le XVIe siècle. La région attire les immigrés inconscients des risques sanitaires liés en particulier à la présence du paludisme à Plasmodium vivax à côté de diverses fièvres, diarrhées et autres dysenteries

« Nous devons nous promettre de faire tout ce qui dépendra de nous pour qu’il soit mis fin à une industrie qui consiste à nourrir des poissons avec des hommes »

— Le Duc Decazes, ministre de Louis XVIII
Pour réorienter l’agriculture locale, l’État doit démontrer que le dessèchement des étangs est une opération rentable. À la même époque, Nivière considère comme dépassé l’assolement triennal (blé-blé-jachère) ou celui de la Dombes constitué d’avoine ou blé pendant un an (« l’assec ») puis d’étang pendant deux ans (« l’évolage »). Très tôt il rend compte de ses expériences agricoles dans des communications à la Société royale d’Agriculture de Lyon. Ses écrits sont novateurs ; il recommande en particulier d’abandonner les prairies permanentes et de les remplacer par des prairies artificielles à base de trèfle, luzerne ou ray-grass (1841). Doutant de la véracité des faits relatés, Nivière reçoit au domaine le 7 août 1838 une commission composée de sept membres de la Société qui formule des conclusions très favorables bien que prémonitoires :
« En définitive, Messieurs, nous restons persuadés, quel que soit notre étonnement pour le revenu net de la propriété  rurale de M. Nivière, que ce domaine peut passer aujourd’hui pour une ferme modèle très remarquable »

## Les voyages d’étude
En 1839 Nivière est chargé d’un cours d’agriculture à Lyon. La même année, il sollicite l’autorisation et le soutien du comte de Gasparin, alors ministre par intérim de l’Agriculture, pour un voyage en Allemagne afin d’y étudier les réalisations dans le domaine de la recherche et de l’enseignement agronomique. À partir du 16 juillet 1839, au cours d’un séjour de deux mois et demi, il visite les principaux instituts et écoles d’agronomie : Hohenheim dans le royaume de Wurtemberg, Eldena, Tharandt et Moëglin dans les landes du Brandebourg où Albrecht Daniel Thaer avait fait fortune dans la distillation des pommes de terre, l’élevage des moutons et la culture des lupins. Avant son retour, il se fait remarquer du roi de Prusse et prend la parole au congrès agricole de Potsdam. Dès lors, il n’aura de cesse d’adapter ce qu’il a vu lors de ce voyage : suppression totale de la jachère, production d’ensilage, utilisation des betteraves et pommes de terre dans l’alimentation animale….
Pour parfaire ses connaissances des techniques d’assainissement, Nivière se rend en Angleterre en juillet-août 1842 et en mai 1853 où il accompagne alors M. Dehansy qui est chargé par le gouvernement d’une mission d’étude sur l’assainissement des sols.

## Création d’une école d’agriculture
Mais le projet de Nivière est la création d’une grande école d’agriculture, véritable école d’application :
« Il faut créer sur la limite du Pays d’Étang, là seulement où le dessèchement volontaire est possible, non loin de Lyon, c’est-à-dire sous les yeux des propriétaires de la Dombes, une Ferme-école dont la mission serait non seulement de donner l’exemple d’une culture productive sans étangs, mais de former sur le sol des Dombes, et pour les Dombes […], de jeunes fermiers actifs et intelligents… »
Ayant l’appui des notables locaux, il obtient une subvention du conseil général de l’Ain alors préoccupé par l’insalubrité de la région. Le 10 février 1842, Nivière sollicite dans une lettre l’aide du gouvernement pour la prise en charge du traitement du directeur, des professeurs et des frais d’enseignement tandis que l’exploitation serait à la charge du propriétaire à l’instar de Grand-Jouan ou de Grignon. Par le décret du 2 mars 1842, le ministre de l’Agriculture et du Commerce Laurent Cunin-Gridaine officialise le statut de l’institut dont Nivière devient le directeur.

### L'Institut agricole de la Saulsaie
Peu avant, Nivière avait acquis le domaine de la Saulsaie, issu du démembrement du domaine initial de 1100 ha dont 32 étangs, et composé de trois lots principaux représentant 340 ha. Dans le même temps les acheteurs des autres parties du domaine d’origine (760 ha) s’engagent à vider leurs étangs. Pourtant l’ensemble reste insalubre du fait d’un périmètre encore trop restreint. Nivière propose alors aux propriétaires des parcelles voisines inondées, de devenir leur fermier en prenant à sa charge les travaux d’assainissement et de chaulage. Pour emporter l’accord des propriétaires, il propose de fixer le loyer à 4 % de la valeur du foncier, travaux inclus. À partir de 1850, les domaines de l’École représentent 467 ha d’un seul tenant tandis que 1 600 hectares seront assainis autour de l’École. Ces travaux se révèlent efficaces comme l'atteste la diminution significative des jours de maladie parmi le personnel de la Saulsaie.
Pour entrer à l’Institut il faut être âgé de 17 à 23 ans et avoir de bonnes connaissances en français, arithmétique, géométrie et physique. En 1842, le programme d’étude s’étale sur quatre ans :
- première année : travail manuel ;
- deuxième année : travail avec bœufs et chevaux ;
- troisième année : études théoriques ;
- quatrième année : direction d’une exploitation.

Les élèves vivent à l’internat, ils portent l’uniforme de l’école et doivent assister à la messe.
L’arrêté du 27 décembre 1844 permet d’harmoniser et d’étoffer les programmes d’enseignement dans les divers Instituts agricoles, Fermes-écoles et autres établissements d’enseignement agricole. Par la loi du 3 octobre 1848, la Deuxième République élève l’Institut agricole de la Saulsaie au statut d’École régionale d’agriculture au même titre que Grignon et Grand-Jouan. L’État augmente sa participation. L’avenir semble maintenant assuré.

## Les années noires
Les tentatives pour installer des productions rémunératrices se soldent toutes par des échecs : fabrication de sucre de betterave, production de lait, élevage de moutons. En 1844, 14 chevaux font tous les jours le trajet entre la Saulsaie et Lyon, sept d’entre eux acheminent paille et fourrage vers les relais de poste et casernes, tandis que sept autres ramènent sur l’exploitation le fumier acheté aux mêmes adresses. Cette même année les froments versent du fait d’une trop grande vigueur. En 1845, l’armée prévoit de mettre 200 chevaux de la garnison de Lyon en pension à la Saulsaie mais ce projet ne verra jamais le jour.
Inexorablement Nivière, qui assume seul les frais de culture, se ruine alors qu’avec l’avènement du Second Empire l’espoir d’obtenir de providentielles subventions s’éloigne. Le 4 février 1853, monsieur Fontaine, agent comptable de la Saulsaie est démis de ses fonctions et le 17 février le ministre de l’Intérieur, de l’Agriculture et du Commerce accepte la démission de Nivière. Les terres de la Saulsaie appartenant encore au directeur sont placées sous séquestre judiciaire et la propriété familiale de Peyzieu doit être vendue. À 54 ans Nivière se retire au domaine de Romanèche chez l’un de ses fils.

## Les causes d’un échec
Les rendements céréaliers de cette époque atteignent difficilement 10 à 15 quintaux par hectare, ce qui n’est guère supérieur à ceux que pouvaient obtenir les Romains, et Nivière n’aura pas de meilleurs résultats que Mathieu de Dombasle à Roville ou Auguste Bella à Grignon. En réalité on est à la fin d’un monde dans lequel les performances de l’agriculture autarcique sont limitées : il faudra attendre l’utilisation des engrais chimiques à partir de 1880 pour lever ce véritable blocage. Dans ce contexte, la clé de la production céréalière est l’utilisation du fumier, ce qui nécessite d’entretenir du bétail et donc de disposer de prairies pour le nourrir. Nivière s’inscrit complètement dans ce courant de pensée et considère que la meilleure façon de valoriser les étangs asséchés est de les transformer en prairies artificielles. Pourtant il est probable que, dans le contexte régional, cette idée n’était pas des plus pertinentes : enrichir en fumier des sols gras et humides n’était pas vraiment nécessaire.
Cherchant à comprendre les raisons de son échec, Nivière écrit en 1855 « Quelle cause a produit l’insuccès de ces cultures ? L’excès d’eau de pluie retenue dans l’intérieur de notre sol, et l’ignorance où nous étions encore, avec bien d’autres, des merveilleux effets du drainage ». En 1859 dans le journal d’agriculture pratique, Nivière écrit « Le fardeau du dessèchement, partagé entre plusieurs, n’eût été pour chacun qu’une charge insignifiante, il devait m’écraser en portant sur moi tout seul ».
Enfin le coût de la main-d’œuvre locale s’avère un sérieux handicap pour Nivière.

« Les salaires, voilà la grande plaie de la Dombes. Leur quotité absolue ou leur part dans la production est beaucoup trop considérable … on voit qu’ils absorbent plus de la moitié de la production ou 60 pour cent environ du produit brut »

— M. Dubost, ancien élève de l’Institut agronomique de Versailles - 1859

## L’héritage de Nivière
Le ministre de l’Agriculture envoie à la Saulsaie un de ses meilleurs agents, Charles-Victor Pichat mais ce dernier ne parvient pas à redresser financièrement l’École. Entre 1862 et 1870, l'État se désengage progressivement en résiliant les différents baux des domaines affermés. Devant l’émotion que suscite la fermeture programmée de l’établissement, l’État prétend le déplacer vers le sud au prétexte que les régions méditerranéennes n’ont pas d’Institut de formation agricole : c’est l’acte de fondation de l’École nationale supérieure agronomique de Montpellier. Transporté loin de ceux qui le connaissent et le soutiennent, l’Institut aurait dû disparaître rapidement. C’était sans compter sur Camille Saintpierre, nouveau directeur qui développa rapidement l’institution sur fond de reconstitution du vignoble après la crise phylloxérique, fort du succès de ses brillants collaborateurs « américanistes ».
Césaire Nivière engloutit sa fortune personnelle dans son projet, celle de sa femme et de ses neuf enfants ; son dévouement au progrès de la Science agronomique comme sa chute silencieuse ne manquent pas de grandeur. Mais la Saulsaie aura surtout marqué les esprits des agriculteurs, des spécialistes du dessèchement, des professeurs d’agriculture qui en auront retenu toutes sortes de leçons dont la première est l’intérêt pour la santé humaine de l’aménagement des plans d’eau et de la réduction des zones marécageuses.
Au milieu du XIXe siècle, Nivière aura montré l’intérêt d’une école d’agriculture de haut niveau consacrée à la mise en valeur des terres humides. En ce sens, même si la postérité ne l’a pas vraiment retenu, il est bien l’un des fondateurs de l’enseignement supérieur agronomique en France aux côtés de Mathieu de Dombasle, Auguste Bella, Jules Rieffel ou encore Eugène Tisserand.

## Principaux écrits de Césaire Nivière
- 1839-1860 Conférences agricoles faites à Lyon 1839-1840 et 1860, 200 pages environ. Nivière résume ces conférences dans un ouvrage de 128 pages, publié en 1860 qui est une sorte de cours d’économie agricole appliquée à la Dombes et dans lequel il cherche à démontrer que la suppression des étangs peut être rentable.

- 1839-1852 Diverses notes dont
  - Droit d’entrée sur le bétail étranger, 55 p
  - Choix d’un assolement, 63 p
  - Amélioration du sol, 11p
  - De l’établissement d’une École d’agriculture, 32 p
  - Conditions d’admission à la Saulsaie, 17 p, 1842
  - Règlement de la Saulsaie, 19 p, 1843
  - Programme de la Saulsaie, 66 p, 1845
  - Exposé général de l’enseignement agricole supérieur et des cultures suivies à la Saulsaie, 29 p, 1852
  - Condition d’admission, 11 p, 1852
- 1840 Rapport à Monsieur le Ministre de l’Agriculture et du Commerce sur un voyage entrepris par ses ordres dans l’Allemagne du Nord pour en étudier les cultures et les méthodes d’enseignement agricole. Accompagné de la brochure  publiée en Allemagne sous le titre de « question aux agriculteurs de l’Allemagne », 120 p

title: Césaire Nivière

wikitext:
{{Voir homonymes|Nivière}}
{{Infobox Biographie2}}

'''Césaire Anthelme Alexis Nivière''', né à [[Arbignieu]] dans l’[[Ain (département)|Ain]] le {{date de naissance|27|août|1799}}<ref>[http://www.archives.ain.fr/archive/recherche/etatcivil/n:88 Archives de l'Ain, acte de naissance dressé le 11 fructidor an VII, vue 10 / 42]</ref> et mort à [[Belley]] le {{date de décès|10 juillet 1879}}<ref>[http://www.archives.ain.fr/archive/recherche/etatcivil/n:88 Archives de l'Ain, acte de décès n°86 dressé le 11/07/1879, vue 22 / 41]</ref>, est un [[agronome]] [[France|français]].

Il est connu pour être le fondateur de l’[[Institut agricole de la Saulsaie|École régionale d’agriculture de la Saulsaie]] en [[Dombes]] et pour être un précurseur de l’[[Enseignement agricole en France#Enseignement supérieur|enseignement supérieur agronomique en France]]. Il est également un des  pionniers de l’aménagement des plans d’eau et de la réduction des [[marécage|zones marécageuses]].

==Naissance d’un projet==
[[File:Paysage de la Dombes.jpg|thumb|upright=1.2|Les étangs « brouilleux » de la Dombes, peu profonds, contiennent des herbes aquatiques (''[[Glyceria]] fluitans'') très prisées des bovins qui n’hésitaient pas à brouter le ventre dans cette eau organique et insalubre]]

Césaire Nivière est né [[Arbignieu]] dans l’[[Ain (département)|Ain]]. Arrière-petit-fils de médecin, fils et petit-fils d’avocats, il entreprend des études de Droit. Attiré par les choses de la terre, il décide d’exploiter la propriété familiale de Peyzieu acquise en 1752 et pour cela de « quitter une position que des études et aussi quelques bonheurs avaient commencé à lui faire dans le monde, pour venir lutter avec la petite culture »<ref name=Portraits>Jean Boulaine, Jean-Paul Legros, ''D'Olivier de Serres à René Dumont, portraits d'Agronomes''</ref>.

{{citation bloc|La tristesse, la solitude, la fièvre et la misère, voilà la Dombes|M. Dubost – La Dombes, 1859}}

À cette époque la Dombes est une région de grandes exploitations dont le sol imperméable est propice à l’établissement d’étangs poissonneux, source de profit depuis le {{s-|XVI}}. La région attire les immigrés inconscients des risques sanitaires liés en particulier à la présence du [[paludisme]] à [[Plasmodium vivax]] à côté de diverses fièvres, [[diarrhée]]s et autres [[dysenterie]]s<ref group=N>« Un grand étang restait au milieu et une colonie belge, appelée par M. Nivière, a été frappée tout entière. Les Belges étaient alors ses principaux instruments de culture, il a donc fallu les suppléer par d’autres obtenus avec peine et à grands frais » Puvis, juin 1844</ref>

{{citation bloc|Nous devons nous promettre de faire tout ce qui dépendra de nous pour qu’il soit mis fin à une industrie qui consiste à nourrir des poissons avec des hommes|Le [[Élie Decazes|Duc Decazes]], ministre de [[Louis XVIII]]}}

Pour réorienter l’agriculture locale, l’État doit démontrer que le dessèchement des étangs est une opération rentable. À la même époque, Nivière considère comme dépassé l’[[assolement triennal]] (blé-blé-jachère) ou celui de la Dombes constitué d’avoine ou blé pendant un an (« l’assec ») puis d’étang pendant deux ans (« l’évolage »). Très tôt il rend compte de ses expériences agricoles dans des communications à la Société royale d’Agriculture de [[Lyon]]. Ses écrits sont novateurs ; il recommande en particulier d’abandonner les [[Prairie (agriculture)|prairies]] permanentes et de les remplacer par des prairies artificielles à base de [[trèfle]], [[luzerne cultivée|luzerne]] ou [[ray-grass]] (1841). Doutant de la véracité des faits relatés, Nivière reçoit au domaine le {{date-|7 août 1838}} une commission composée de sept membres de la Société qui formule des conclusions très favorables bien que prémonitoires<ref name=Portraits/> :

« En définitive, Messieurs, nous restons persuadés, quel que soit notre étonnement pour le revenu net de la propriété  rurale de M. Nivière, que ce domaine peut passer aujourd’hui pour une ferme modèle très remarquable »

==Les voyages d’étude==

En 1839 Nivière est chargé d’un cours d’agriculture à Lyon. La même année, il sollicite l’autorisation et le soutien du [[Agénor de Gasparin|comte de Gasparin]], alors ministre par intérim de l’Agriculture, pour un voyage en Allemagne afin d’y étudier les réalisations dans le domaine de la recherche et de l’enseignement agronomique. À partir du {{date-|16 juillet 1839}}, au cours d’un séjour de deux mois et demi, il visite les principaux instituts et écoles d’agronomie : Hohenheim dans le [[royaume de Wurtemberg]], Eldena, Tharandt et [[Möglingen|Moëglin]] dans les landes du [[Brandebourg]] où [[Albrecht Daniel Thaer]] avait fait fortune dans la distillation des [[Pomme de terre|pommes de terre]], l’élevage des [[mouton]]s et la culture des [[lupin]]s. Avant son retour, il se fait remarquer du [[Frédéric-Guillaume III|roi de Prusse]] et prend la parole au congrès agricole de [[Potsdam]]. Dès lors, il n’aura de cesse d’adapter ce qu’il a vu lors de ce voyage : suppression totale de la [[jachère]], production d’[[ensilage]], utilisation des [[betterave]]s et pommes de terre dans l’alimentation animale…<ref name=Portraits/>.

Pour parfaire ses connaissances des techniques d’assainissement, Nivière se rend en Angleterre en juillet-{{date-|août 1842}} et en {{date-|mai 1853}} où il accompagne alors M. Dehansy qui est chargé par le gouvernement d’une mission d’étude sur l’assainissement des sols.

==Création d’une école d’agriculture==
{{article détaillé|Institut agricole de la Saulsaie}}

Mais le projet de Nivière est la création d’une grande école d’agriculture, véritable école d’application :

« Il faut créer sur la limite du Pays d’Étang, là seulement où le dessèchement volontaire est possible, non loin de Lyon, c’est-à-dire sous les yeux des propriétaires de la Dombes, une Ferme-école dont la mission serait non seulement de donner l’exemple d’une culture productive sans étangs, mais de former sur le sol des Dombes, et pour les Dombes […], de jeunes fermiers actifs et intelligents… »

Ayant l’appui des notables locaux, il obtient une subvention du conseil général de l’Ain alors préoccupé par l’insalubrité de la région. Le {{date-|10 février 1842}}, Nivière sollicite dans une lettre l’aide du gouvernement pour la prise en charge du traitement du directeur, des professeurs et des frais d’enseignement tandis que l’exploitation serait à la charge du propriétaire à l’instar de [[Jules Rieffel|Grand-Jouan]] ou de [[Institution royale agronomique de Grignon|Grignon]]. Par le décret du {{date-|2 mars 1842}}, le ministre de l’Agriculture et du Commerce [[Laurent Cunin-Gridaine]] officialise le statut de l’institut dont Nivière devient le directeur<ref name=Portraits/>.

===L'Institut agricole de la Saulsaie===

[[Image:Institut agricole de la Saulsaie - Montluel - 1900.jpg|thumb|[[Institut agricole de la Saulsaie|Institut de La Saulsaie]] à [[Montluel]].]]

Peu avant, Nivière avait acquis le domaine de la Saulsaie, issu du démembrement du domaine initial de 1100 ha dont 32 étangs, et composé de trois lots principaux représentant 340 ha. Dans le même temps les acheteurs des autres parties du domaine d’origine (760 ha) s’engagent à vider leurs étangs. Pourtant l’ensemble reste insalubre du fait d’un périmètre encore trop restreint. Nivière propose alors aux propriétaires des parcelles voisines inondées, de devenir leur fermier en prenant à sa charge les travaux d’assainissement et de [[chaulage]]. Pour emporter l’accord des propriétaires, il propose de fixer le loyer à 4 % de la valeur du foncier, travaux inclus<ref group=N>À cette époque les loyers en Dombes sont de 0,5 % du prix d’achat soit 30 F pour un hectare dont la valeur est de 6000 F</ref>. À partir de 1850, les domaines de l’École représentent 467 ha d’un seul tenant tandis que {{unité|1600|hectares}} seront assainis autour de l’École. Ces travaux se révèlent efficaces comme l'atteste la diminution significative des jours de maladie parmi le personnel de la Saulsaie<ref name=Portraits/>.

Pour entrer à l’Institut il faut être âgé de 17 à 23 ans et avoir de bonnes connaissances en français, arithmétique, géométrie et physique. En 1842, le programme d’étude s’étale sur quatre ans :

* première année : travail manuel ;
* deuxième année : travail avec bœufs et chevaux ;
* troisième année : études théoriques ;
* quatrième année : direction d’une exploitation.

Les élèves vivent à l’[[Internat (établissement scolaire)|internat]], ils portent l’uniforme de l’école et doivent assister à la messe.

L’arrêté du {{date-|27 décembre 1844}} permet d’harmoniser et d’étoffer les programmes d’enseignement dans les divers Instituts agricoles, Fermes-écoles et autres établissements d’enseignement agricole. Par la loi du {{date-|3 octobre 1848}}, la [[Deuxième République (France)|Deuxième République]] élève l’Institut agricole de la Saulsaie au statut d’École régionale d’agriculture au même titre que Grignon et Grand-Jouan. L’État augmente sa participation. L’avenir semble maintenant assuré<ref name=Portraits/>.

==Les années noires==

Les tentatives pour installer des productions rémunératrices se soldent toutes par des échecs : fabrication de [[sucre de betterave]], [[Lait de vache|production de lait]], élevage de [[mouton]]s. En 1844, 14 chevaux font tous les jours le trajet entre la Saulsaie et Lyon, sept d’entre eux acheminent paille et fourrage vers les relais de poste et casernes, tandis que sept autres ramènent sur l’exploitation le [[fumier]] acheté aux mêmes adresses. Cette même année les froments [[verse]]nt du fait d’une trop grande vigueur. En 1845, l’armée prévoit de mettre 200 chevaux de la garnison de Lyon en pension à la Saulsaie mais ce projet ne verra jamais le jour<ref name=Portraits/>.

Inexorablement Nivière, qui assume seul les frais de culture, se ruine alors qu’avec l’avènement du [[Second Empire]] l’espoir d’obtenir de providentielles subventions s’éloigne. Le {{date-|4 février 1853}}, monsieur Fontaine, agent comptable de la Saulsaie est démis de ses fonctions et le {{date-|17 février}} le ministre de l’Intérieur, de l’Agriculture et du Commerce accepte la démission de Nivière. Les terres de la Saulsaie appartenant encore au directeur sont placées sous séquestre judiciaire et la propriété familiale de Peyzieu doit être vendue. À 54 ans Nivière se retire au domaine de [[Hautecourt-Romanèche|Romanèche]] chez l’un de ses fils<ref name=Portraits/>.

==Les causes d’un échec==
[[File:Drainage Les merveilles de la sciences 1869.jpg|thumb|Ouvriers posant des tuyaux de [[Drainage agricole|drainage]]. ''Les merveilles de la science vol 3'', [[Louis Figuier]], 1869.]]
Les rendements céréaliers de cette époque atteignent difficilement 10 à 15 quintaux par hectare, ce qui n’est guère supérieur à ceux que pouvaient obtenir les [[Agriculture de la Rome antique|Romains]], et Nivière n’aura pas de meilleurs résultats que [[Mathieu de Dombasle]] à [[Roville-devant-Bayon|Roville]] ou [[Auguste Bella]] à [[Institution royale agronomique de Grignon|Grignon]]. En réalité on est à la fin d’un monde dans lequel les performances de l’agriculture autarcique sont limitées : il faudra attendre l’utilisation des [[engrais]] chimiques à partir de 1880 pour lever ce véritable blocage. Dans ce contexte, la clé de la production céréalière est l’utilisation du [[fumier]], ce qui nécessite d’entretenir du bétail et donc de disposer de [[prairie (agriculture)|prairie]]s pour le nourrir. Nivière s’inscrit complètement dans ce courant de pensée et considère que la meilleure façon de valoriser les étangs asséchés est de les transformer en prairies artificielles. Pourtant il est probable que, dans le contexte régional, cette idée n’était pas des plus pertinentes : enrichir en fumier des sols gras et humides n’était pas vraiment nécessaire<ref name=Portraits/>.

Cherchant à comprendre les raisons de son échec, Nivière écrit en 1855 « Quelle cause a produit l’insuccès de ces cultures ? L’excès d’eau de pluie retenue dans l’intérieur de notre sol, et l’ignorance où nous étions encore, avec bien d’autres, des merveilleux effets du drainage ». En 1859 dans le [[Journal d'agriculture pratique|journal d’agriculture pratique]], Nivière écrit « Le fardeau du dessèchement, partagé entre plusieurs, n’eût été pour chacun qu’une charge insignifiante, il devait m’écraser en portant sur moi tout seul ».

Enfin le coût de la main-d’œuvre locale s’avère un sérieux handicap pour Nivière.

{{Citation bloc|Les salaires, voilà la grande plaie de la Dombes. Leur quotité absolue ou leur part dans la production est beaucoup trop considérable … on voit qu’ils absorbent plus de la moitié de la production ou 60 pour cent environ du produit brut|M. Dubost, ancien élève de l’Institut agronomique de Versailles - 1859}}

==L’héritage de Nivière==

Le ministre de l’Agriculture envoie à la Saulsaie un de ses meilleurs agents, Charles-Victor Pichat mais ce dernier ne parvient pas à redresser financièrement l’École. Entre 1862 et 1870, l'État se désengage progressivement en résiliant les différents baux des domaines affermés. Devant l’émotion que suscite la fermeture programmée de l’établissement, l’État prétend le déplacer vers le sud au prétexte que les régions méditerranéennes n’ont pas d’Institut de formation agricole : c’est l’acte de fondation de l’[[École nationale supérieure agronomique de Montpellier]]. Transporté loin de ceux qui le connaissent et le soutiennent, l’Institut aurait dû disparaître rapidement. C’était sans compter sur [[Camille Saintpierre]], nouveau directeur qui développa rapidement l’institution sur fond de reconstitution du vignoble après la [[Phylloxéra|crise phylloxérique]], fort du succès de ses brillants collaborateurs « américanistes »<ref name=Portraits/>.

Césaire Nivière engloutit sa fortune personnelle dans son projet, celle de sa femme et de ses neuf enfants ; son dévouement au progrès de la Science agronomique comme sa chute silencieuse ne manquent pas de grandeur. Mais la Saulsaie aura surtout marqué les esprits des agriculteurs, des spécialistes du dessèchement, des professeurs d’agriculture qui en auront retenu toutes sortes de leçons dont la première est l’intérêt pour la santé humaine de l’aménagement des plans d’eau et de la réduction des zones marécageuses<ref name=Portraits/>.

Au milieu du {{s-|XIX}}, Nivière aura montré l’intérêt d’une école d’agriculture de haut niveau consacrée à la mise en valeur des terres humides. En ce sens, même si la postérité ne l’a pas vraiment retenu, il est bien l’un des fondateurs de l’enseignement supérieur agronomique en France aux côtés de [[Mathieu de Dombasle]], [[Auguste Bella]], [[Jules Rieffel]] ou encore [[Eugène Tisserand (agronome)|Eugène Tisserand]].

==Principaux écrits de Césaire Nivière==

* 1839-1860 Conférences agricoles faites à Lyon 1839-1840 et 1860, 200 pages environ. Nivière résume ces conférences dans un ouvrage de 128 pages, publié en 1860 qui est une sorte de cours d’économie agricole appliquée à la Dombes et dans lequel il cherche à démontrer que la suppression des étangs peut être rentable.

* 1839-1852 Diverses notes dont
** Droit d’entrée sur le bétail étranger, 55 p
** Choix d’un assolement, 63 p
** Amélioration du sol, 11p
** De l’établissement d’une École d’agriculture, 32 p
** Conditions d’admission à la Saulsaie, 17 p, 1842
** Règlement de la Saulsaie, 19 p, 1843
** Programme de la Saulsaie, 66 p, 1845
** Exposé général de l’enseignement agricole supérieur et des cultures suivies à la Saulsaie, 29 p, 1852
** Condition d’admission, 11 p, 1852
* 1840 Rapport à Monsieur le Ministre de l’Agriculture et du Commerce sur un voyage entrepris par ses ordres dans l’Allemagne du Nord pour en étudier les cultures et les méthodes d’enseignement agricole. Accompagné de la brochure  publiée en Allemagne sous le titre de « question aux agriculteurs de l’Allemagne », 120 p

==Articles connexes==

* [[Histoire de l'enseignement agricole en France]]
* ''[[Ridicule]]'' : film de [[Patrice Leconte]] dans lequel le héros rejoint la Cour à [[Versailles]] afin d'obtenir de l'aide pour aménager la [[Dombes]] et améliorer les conditions de vie de ses habitants

== Notes et références ==
=== Notes ===
<references group="N"/>

=== Références ===
{{Références}}

== Bibliographie ==
* Jean Boulaine et Jean-Paul Legros, ''D'Olivier de Serres à René Dumont. Portraits d'agronomes'', TEC & DOC Lavoisier, 1998 {{ISBN|2-7430-0289-1}}
* {{Autorité}}

{{Portail|histoire de la zoologie et de la botanique|Dombes|Côtière}}

{{DEFAULTSORT:Niviere, Ceaire}}

[[Catégorie:Agronome français]]
[[Catégorie:Naissance en août 1799]]
[[Catégorie:Naissance dans l'Ain]]
[[Catégorie:Personnalité liée à la Dombes]]
[[Catégorie:Personnalité liée à Montluel]]
[[Catégorie:Décès à Belley]]
[[Catégorie:Décès en juillet 1879]]
[[Catégorie:Décès à 79 ans]]

title: Biographie

Naissance: 27 août 1799 · Arbignieu

Décès: 10 juillet 1879 (à 79 ans) · Belley

Nom de naissance: Césaire Anthelme Alexis Nivière

Nationalité: française

Activité: Agronome


text:
# Son diégétique et extradiégétique
En appliquant les théories de la narratologie à la bande-son des films de cinéma, on peut y distinguer deux catégories de sons en fonction de leurs rapports respectifs à l'action filmée :
- Son diégétique (ou intradiégétique) :

C’est un son dont l’origine est présente physiquement dans les plans qui composent une séquence. Ce sont à la fois les dialogues, en « in » ou en « off » tant qu’ils font partie de l’action filmée (y compris par exemple le son des appels téléphoniques reçus par les personnages), et tout ce qui peut être entendu par les personnages présents dans la séquence. Autres exemples, le son de la télévision que l’on voit allumée dans le décor, ou le bruit du moteur de l’engin que pilote le personnage filmé, ou le murmure de la foule qui fait face au personnage, ou les coups de feu de ses agresseurs, ou la fanfare qui passe sous sa fenêtre, ou l’instrument de musique dont il joue ou qu’il voit jouer par un autre personnage, etc. C’est ainsi que le cinéaste français  Éric Rohmer a été dans sa carrière, toujours fidèle à cette utilisation de la musique, dite diégétique.
- Son extradiégétique :

C’est un son dont l’origine est extérieure aux plans qui composent la séquence en question. Ce peut être une musique d’ambiance qui est composée et enregistrée avant ou après le tournage proprement dit, et qui fait partie de ce qu’on appelle la BO du film. Dans le cinéma muet, la musique jouée au pied de l’écran ou les bruitages divers, ainsi que les explications du bonimenteur faisaient partie de ce que la narratologie appelle aujourd'hui les sons extradiégétiques. Ce peut être aussi une voix dont l’émission n’est pas le fait d’un des personnages présents dans la séquence, qui peut être celle du narrateur omniscient ou d’un personnage absent de la séquence considérée.
Les critiques et théoriciens influencés par la narratologie ou la sémiologie analysent ainsi les bandes sonores des films. Michel Chion appelle par exemple la musique d'ambiance « musique de fosse », en référence à l'opéra, et l'oppose à la « musique d'écran », celle que les personnages peuvent entendre ou jouer eux-mêmes [réf. souhaitée].

## Une distinction problématique
Cette dichotomie est moins évidente qu'elle peut le paraître, car elle semble ignorer, ou du moins sous-estimer, l’interpénétration du récit musical et des sons en général avec le récit scénaristique, qui fait que l’action (la diégèse) est le fruit pour ainsi dire d'une acculturation de l’un par l’autre. Les sons dits « extradiégétiques » peuvent en effet être considérés comme partie intégrante de l’action : ils servent de support ou de liant à la diversité des plans issus du découpage ; par l’appui des thèmes musicaux, la musique oriente une séquence vers les sentiments caractéristiques des protagonistes et des antagonistes. Elle est tout aussi bien « musique de fosse » que « musique d'écran » : « Elle est toujours partie intégrante de l’histoire, comme dans un opéra, elle est indissociable du spectacle. Les films sonores sont des mélodrames, c’est-à-dire des drames en musique. L’auteur de la “bande originale” est d’ailleurs considéré, à juste titre, comme l’un des auteurs du film, avec le réalisateur et le  scénariste. »
En revanche, les mêmes historiens du cinéma, Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, affirment qu’à la veille de l’apparition du cinéma sonore, le cinéma muet avait déjà expérimenté tous les moyens d’expression du langage filmique. « On peut se féliciter que le cinéma soit né muet, car, privé des dialogues, il a été obligé d’inventer son propre langage qui en 1926, à l’arrivée du sonore, touche à la perfection. » Ils citent l’attente symbolique de la musique qui ouvre le film muet de Dziga Vertov, L'Homme à la caméra (1928) : le film lui-même va être projeté (un film dans le film). « Dans la fosse d’orchestre de la salle, plusieurs instrumentistes s’apprêtent à jouer sous la direction d’un chef d’orchestre. C’est alors que le projectionniste active les charbons de sa lampe à arc, la projection commence tandis que l’orchestre se met en branle. » Le style de la musique avait déjà été choisi par Vertov mais le cinéma soviétique ne disposait pas encore à cette date de l’équipement d’enregistrement optique du son, et L’Homme à la caméra fut toujours projeté sans bande son, et rencontra pourtant un succès qui ne se démentit pas jusqu’à nos jours où, grâce au DVD et au Moma (Museum of Modern Art, New York), il est dorénavant doté d’une bande musique composée d’après les indications de Vertov, qu’il avait précisées par écrit. Cette musique peut être qualifiée d’extradiégétique, mais son mariage avec la bande images est tellement réussi qu’elle forme avec elle un véritable couple fusionnel : elle bascule ainsi dans le diégétique.

## Une frontière floue
Il est intéressant de citer le manifeste esthétique Dogme95, présenté officiellement à Paris le 20 mars 1995 par les cinéastes danois Lars von Trier et Thomas Vinterberg , rappelant un peu la démarche du cinéma direct qui avait fleuri dans les années 1950-1960 au Canada et aux États-Unis. La croyance dans la vérité qu’ils annoncent au monde du cinéma est telle qu’ils qualifient leur manifeste de « Vœu de chasteté », formulé en dix points, dont le deuxième énonce que « Le son ne doit jamais être réalisé à part des images, et inversement (aucune musique ne doit être utilisée à moins qu'elle ne soit jouée pendant que la scène est filmée). » Il s’agit donc là d’une reconnaissance explicite de la séparation narratologique des sons diégétiques et des sons extradiégétiques, ce mouvement exigeant entre autres obligations de privilégier les tournages hors studio et même d’éviter d’aménager les décors naturels, de refuser tout éclairage d’appoint, d’utiliser exclusivement la prise de son en direct (sans postsynchronisation ni bruitage). Cependant, il est non moins significatif que cinq ans plus tard, le même Lars von Trier reçoive la palme d'or au festival de Cannes pour Dancer in the Dark, une comédie musicale entièrement jouée en playback, tandis que son collègue Thomas Vinterberg réalise dès 2003 un film de science-fiction, It's All About Love, soutenu par une partition musicale originale en règle.
Musiques diégétique et extradiégétique peuvent avoir la même origine, mais différer dans la façon dont elles sont exposées par le cinéaste dans son scénario et son découpage. Une musique extradiégétique (musique servant d'illustration sonore à une scène) peut ainsi devenir diégétique (par exemple, dans la scène suivante, elle est jouée par des musiciens, ou émise par un appareil) ; le glissement est parfois mis en évidence par une variation de la qualité du son :  la musique d'ambiance extradiégétique a une grande qualité sonore, alors que la musique diégétique sortant de la radio est pleine de grésillements caractéristiques.
Il n’y a pas que la musique qui pourrait être qualifiée de diégétique ou d’extradiégétique. Les bruits peuvent être extradiégétiques quand leur source n’est pas montrée à l’image. D’après cette dichotomie, dans Un condamné à mort s'est échappé (Robert Bresson, 1956), les nombreux bruits auxquels le personnage central du lieutenant Fontaine (François Leterrier) est attentif car il a besoin d’identifier tous les bruits autour de sa cellule afin de faciliter son évasion, sont, pour certains, diégétiques : les coups frappés au mur par le prisonnier voisin, la voix de ce voisin que Fontaine ne peut voir mais que le cadrage large découvre quand les deux hommes sont vus de l’extérieur à travers les barreaux de leur fenêtre. Ces sons participent évidemment à la diégèse. Mais qu’en est-il des salves d’armes automatiques qui président à l’exécution de quelques prisonniers dont à aucun moment nous ne verrons les images ? Sont-elles vraiment extradiégétiques, alors que leur menace pousse Fontaine à accélérer les opérations ? Et que dire d’autres sons ? Ainsi, « alors qu’il lui reste un seul obstacle à franchir, le chemin de ronde, le lieutenant Fontaine comprend la nature d’un bruit métallique qui l’intriguait et l’inquiétait auparavant. » L’origine de ce bruit n’a jamais été dévoilée, mais l’inquiétude de Fontaine, filmé en gros plan lorsque survient ce bruit mystérieux, laisse présager l’importance qu’elle aura. « Les cheveux déjà balayés par le souffle de la liberté, il se penche pour observer le chemin de ronde et découvre une sentinelle sur un vélo mal graissé qui lui permet pourtant des passages trop fréquents pour laisser le temps aux prisonniers de franchir, agrippés à une corde tendue au-dessus du vide, la distance qui sépare les deux enceintes. Le lieutenant Fontaine, s’il a vaincu l’espace, vient d’être rattrapé par le temps, car la ronde circulaire du vélo qui l’oblige à attendre est bien celle du temps qui passe, des heures qui le rapprochent du lever du jour et risquent de le conduire à l’échec... »
Ces exemples montrent la difficulté de la répartition des sons en diégétiques et extradiégétiques. L’ambiguïté de certains procédés d’expression caractéristiques des films ne favorise pas non plus cette distinction. Ce sont notamment ce que la narratologie classe en deux catégories : la voix intérieure et la voix off :
- La voix intérieure est constituée de paroles que n’entend pas forcément au moment de l'exécution de l'action le personnage vu à l’image, mais qui font partie de l'action en présentant les pensées de ce personnage, bien souvent le héros, énoncées par sa propre voix. Il s’agit en général d’une précision biographique, d’un aveu ou d’une confession intime, en tout cas d’un élément important qui a trait directement ou indirectement à l’action momentanément suspendue par ce procédé. La voix intérieure serait donc diégétique.
- À l’inverse, la voix off, paroles que n’entend pas le personnage vu à l’image et qui sont un commentaire de la scène apporté par un narrateur extérieur ou par le réalisateur du film (ironique ou sentencieux), serait extradiégétique, car ce commentaire ne ferait pas partie de l’action. « Voix qui ne provient pas de la bouche d’un des interprètes présents dans la scène ; monologue (ou dialogue) commentant l’action d’un point de vue extérieur (voice-over, narration). » [5]

Une forme de la voix intérieure est jugée obsolète par certains théoriciens : c’est le message pensé qu’entend un personnage (généralement le personnage principal) sous la forme de la voix remémorée d’un autre personnage. Michel Chion parle du « procédé très daté aujourd’hui du memory recall thoughts » (retour d’un souvenir à l’esprit ), c’est-à-dire que le personnage se souvient du propos de quelqu’un qui l’a profondément marqué et sans doute influencé dans ses choix. Ainsi cette phrase célèbre, en son temps et encore aujourd’hui, le type même du retour à l’esprit d’un vieux souvenir : « Luke, suis ton instinct ! Que la force soit avec toi ! » (May the Force be with you !) ?
Le commentaire qui accompagne les documentaires est typiquement une voix off, lue par un comédien que l’on ne verra jamais. Ainsi, dans Citizen Kane, « après la mort de Kane, les actualités News on the march retracent avec des plans d’archives toute la vie du magnat de la presse, mêlée à l’histoire des USA. Elles nous donnent à voir de nombreux épisodes de la vie d’un homme aux multiples facettes, que certains de ses ennemis accusent d’être fasciste tandis que d’autres le déclarent communiste, alors que lui-même se définit comme un Américain. Mais qu’est-ce qu’un Américain? Le commentaire de cette nécrologie filmée est volontairement écrit dans un style emphatique et mondain qui, en fin de compte, ne dévoile rien sur le personnage, sinon des évidences et des ragots. C’est pourquoi le rédacteur en chef interrompt la projection. »  Et c’est pourtant cette biographie des actualités filmées, considérée comme seulement factuelle et creuse, qui justifie la recherche de la vérité par les journalistes. Elle est le point de départ de l’enquête journalistique qui aboutira à une impasse. Cette voix off est ainsi indubitablement diégétique.
Comme l’est d’ailleurs la déposition de Verbal Kint dans Usual Suspects (Bryan Singer, 1995), qui se superpose aux images des scènes qu'il narre et qui fait partie à double titre de la diégèse puisque cette déposition évoque des actions qui ont réellement eu lieu, auxquelles on assiste, tout en construisant un habile mensonge, à l’origine du succès de ce film.
Dans American Beauty (Sam Mendes, 1999), « tout au début, la voix off de celui qui se révèle être le personnage principal nous annonce avec beaucoup d’humour qu’il est mort l’année dernière, le problème de la fin du film étant d’emblée résolu puisque nous savons que le héros va mourir, il reste la question de qui va le tuer? » Cette voix off est diégétique, elle propose la mort future d’un des personnages, sans dévoiler les circonstances de cette mort.
Même interrogation, et même certitude dans Le Nom de la rose (Jean-Jacques Annaud, 1986) où, tout au début du film, une voix de vieillard sort de l’écran encore noir : "Arrivé au terme de ma vie de pauvre pêcheur, désormais chenu et vieilli comme le monde, je m’apprête à laisser sur ce parchemin témoignage des faits admirables et terribles auxquels j’ai assisté dans ma jeunesse." À qui appartient cette voix ? Quand les images apparaissent, on voit deux cavaliers, un homme mûr et un presque adolescent. « Le conteur est bien le plus jeune des voyageurs et si l’histoire est racontée par lui, et non par le héros du film, c’est pour ménager le suspense. Une telle entrée en matière établit une certitude, Edso (le jeune) va survivre au drame. Ainsi, le spectateur pourra craindre pendant tout le film pour la vie de l’autre personnage, Guillaume de Baskerville, » interprété par Sean Connery. La voix off du vieillard, en faisant craindre la mort violente du personnage central de l’histoire, est un pilier de la diégèse.
A contrario, dans Little Big Man (Arthur Penn,1970), Jack Crabb (Dustin Hoffman) ne nous fait pas trembler pour sa vie puisqu’il a cent onze ans lorsqu’il se décide enfin à confier son histoire à un journaliste. Il en va de même pour le personnage de Rose Calvert (Gloria Stuart/Kate Winslet) qui raconte le naufrage du Titanic dans le film de James Cameron (1997), quatre-vingt-quatre ans après les événements, tout en laissant le spectateur dans l'incertitude quant au sort de l'autre personnage principal, Jack Dawson (Leonardo DiCaprio).
Quant à la voix off d’Amélie Poulain (Jean-Pierre Jeunet, 2001), « elle défie toutes les règles de la dramaturgie. Elle va chercher dans la tête des personnages les explications psychologiques et fouille dans leurs pensées intimes. Elle sait lire dans les cœurs et n’hésite pas à se mêler de ce qui ne la regarde pas, son intrusion à tout moment dans l’histoire en fait la voix d’un bienfaiteur autoritaire. Elle déchiffre les sentiments des personnages alors qu’eux-mêmes en sont incapables, et quand ils le sont, ils n’osent pas exprimer leurs désirs et aller vers la vie. Cette voix off très perspicace, lue par un comédien à la voix drôlement scientifique et policière, celle d’André Dussolier, nous rappelle que les spectateurs vont aussi au cinéma pour entendre des contes. » Ici aussi, cette voix off, indispensable à la compréhension de l’histoire, fait partie intégrante de la diégèse.

title: Son diégétique et extradiégétique

wikitext:
En appliquant les théories de la [[narratologie]] à la [[bande-son]] des [[film (cinéma)|films de cinéma]], on peut y distinguer deux catégories de sons en fonction de leurs rapports respectifs à l'action filmée :

* '''Son diégétique (ou intradiégétique)''' :
C’est un son dont l’origine est présente physiquement dans les [[plan (cinéma)|plans]] qui composent une [[séquence (cinéma)|séquence]]. Ce sont à la fois les dialogues, en « in » ou en « off » tant qu’ils font partie de l’action filmée (y compris par exemple le son des appels téléphoniques reçus par les personnages), et tout ce qui peut être entendu par les personnages présents dans la séquence. Autres exemples, le son de la télévision que l’on voit allumée dans le décor, ou le bruit du moteur de l’engin que pilote le personnage filmé, ou le murmure de la foule qui fait face au personnage, ou les coups de feu de ses agresseurs, ou la fanfare qui passe sous sa fenêtre, ou l’instrument de musique dont il joue ou qu’il voit jouer par un autre personnage, etc. C’est ainsi que le cinéaste français  [[Éric Rohmer]] a été dans sa carrière, toujours fidèle à cette utilisation de la musique, dite diégétique.

* '''Son extradiégétique''' :
C’est un son dont l’origine est extérieure aux plans qui composent la séquence en question. Ce peut être une musique d’ambiance qui est composée et enregistrée avant ou après le [[tournage (audiovisuel)|tournage]] proprement dit, et qui fait partie de ce qu’on appelle la [[musique de film|BO]] du film. Dans le [[cinéma muet]], la musique jouée au pied de l’[[écran de cinéma|écran]] ou les [[bruitage]]s divers, ainsi que les explications du [[boniment|bonimenteur]] faisaient partie de ce que la narratologie appelle aujourd'hui les sons extradiégétiques. Ce peut être aussi une voix dont l’émission n’est pas le fait d’un des personnages présents dans la séquence, qui peut être celle du [[point de vue narratif|narrateur omniscient]] ou d’un personnage absent de la séquence considérée.

Les critiques et théoriciens influencés par la narratologie ou la [[sémiologie]] analysent ainsi les bandes sonores des films. [[Michel Chion]] appelle par exemple la musique d'ambiance « musique de fosse », en référence à l'opéra, et l'oppose à la « musique d'écran », celle que les personnages peuvent entendre ou jouer eux-mêmes {{Référence souhaitée}}.

== Une distinction problématique ==
Cette dichotomie est moins évidente qu'elle peut le paraître, car elle semble ignorer, ou du moins sous-estimer, l’interpénétration du récit musical et des sons en général avec le récit scénaristique, qui fait que l’action (la [[diégèse]]) est le fruit pour ainsi dire d'une acculturation de l’un par l’autre. Les sons dits « extradiégétiques » peuvent en effet être considérés comme partie intégrante de l’action : ils servent de support ou de liant à la diversité des plans issus du découpage ; par l’appui des thèmes musicaux, la musique oriente une séquence vers les sentiments caractéristiques des protagonistes et des antagonistes. Elle est tout aussi bien « musique de fosse » que « musique d'écran » : {{citation|Elle est toujours partie intégrante de l’histoire, comme dans un opéra, elle est indissociable du spectacle. Les films sonores sont des mélodrames, c’est-à-dire des drames en musique. L’auteur de la “bande originale” est d’ailleurs considéré, à juste titre, comme l’un des auteurs du film, avec le réalisateur et le  scénariste.}}<ref name=briselance170>{{Ouvrage |langue=fr |prénom1=Marie-France |nom1=Briselance |lien auteur1=Marie-France Briselance |prénom2=Jean-Claude |nom2=Morin |titre=Grammaire du cinéma |lieu=Paris |éditeur=[[Nouveau Monde (éditions)|Nouveau Monde]] |année=2010 |pages totales=588 |passage=170 |isbn=978-2-84736-458-3}}.</ref>

En revanche, les mêmes [[histoire du cinéma|historiens du cinéma]], [[Marie-France Briselance]] et Jean-Claude Morin, affirment qu’à la veille de l’apparition du [[cinéma sonore]], le cinéma muet avait déjà expérimenté tous les moyens d’expression du langage filmique. {{citation|On peut se féliciter que le cinéma soit né muet, car, privé des dialogues, il a été obligé d’inventer son propre langage qui en 1926, à l’arrivée du sonore, touche à la perfection.}}<ref name=briselance165-165>{{harvsp|Briselance|Morin|2010|p=164-165}}.</ref> Ils citent l’attente symbolique de la musique qui ouvre le film muet de [[Dziga Vertov]], ''[[L'Homme à la caméra]]'' (1928) : le film lui-même va être projeté ([[film contenant un film|un film dans le film]]). {{citation|Dans la fosse d’orchestre de la salle, plusieurs instrumentistes s’apprêtent à jouer sous la direction d’un chef d’orchestre. C’est alors que le projectionniste active les charbons de sa lampe à arc, la projection commence tandis que l’orchestre se met en branle.}}<ref name=briselance165-165/> Le style de la musique avait déjà été choisi par Vertov mais le cinéma soviétique ne disposait pas encore à cette date de l’équipement d’enregistrement optique du son, et ''L’Homme à la caméra'' fut toujours projeté sans bande son, et rencontra pourtant un succès qui ne se démentit pas jusqu’à nos jours où, grâce au DVD et au Moma ([[Museum of Modern Art]], New York), il est dorénavant doté d’une bande musique composée d’après les indications de Vertov, qu’il avait précisées par écrit<ref>Composition collective : Alloy Orchestra (Terry Donahue, Ken Winokur, Roger Miller), 2014.</ref>. Cette musique peut être qualifiée d’extradiégétique, mais son mariage avec la bande images est tellement réussi qu’elle forme avec elle un véritable couple fusionnel<ref name=briselance170/> : elle bascule ainsi dans le diégétique.

== Une frontière floue ==
Il est intéressant de citer le manifeste esthétique [[Dogme95]], présenté officiellement à Paris le {{date-|20 mars 1995}} par les cinéastes [[Danemark|danois]] [[Lars von Trier]] et [[Thomas Vinterberg]] , rappelant un peu la démarche du [[cinéma direct]] qui avait fleuri dans les années 1950-1960 au [[Canada]] et aux [[États-Unis]]. La croyance dans la vérité qu’ils annoncent au monde du cinéma est telle qu’ils qualifient leur manifeste de {{citation|Vœu de chasteté}}, formulé en dix points, dont le deuxième énonce que {{citation|Le son ne doit jamais être réalisé à part des images, et inversement (aucune musique ne doit être utilisée à moins qu'elle ne soit jouée pendant que la scène est filmée).}} Il s’agit donc là d’une reconnaissance explicite de la séparation narratologique des sons diégétiques et des sons extradiégétiques, ce mouvement exigeant entre autres obligations de privilégier les tournages hors studio et même d’éviter d’aménager les décors naturels, de refuser tout éclairage d’appoint, d’utiliser exclusivement la prise de son en direct (sans [[postsynchronisation]] ni [[bruitage]]). Cependant, il est non moins significatif que cinq ans plus tard, le même Lars von Trier reçoive la [[palme d'or]] au [[festival de Cannes]] pour ''[[Dancer in the Dark]]'', une comédie musicale entièrement jouée en [[playback]], tandis que son collègue [[Thomas Vinterberg]] réalise dès 2003 un [[film de science-fiction]], [[It's All About Love]], soutenu par une partition musicale originale en règle.

Musiques diégétique et extradiégétique peuvent avoir la même origine, mais différer dans la façon dont elles sont exposées par le cinéaste dans son scénario et son découpage. Une musique extradiégétique (musique servant d'illustration sonore à une scène) peut ainsi devenir diégétique (par exemple, dans la scène suivante, elle est jouée par des musiciens, ou émise par un appareil) ; le glissement est parfois mis en évidence par une variation de la qualité du son :  la musique d'ambiance extradiégétique a une grande qualité sonore, alors que la musique diégétique sortant de la radio est pleine de grésillements caractéristiques.

Il n’y a pas que la musique qui pourrait être qualifiée de diégétique ou d’extradiégétique. Les bruits peuvent être extradiégétiques quand leur source n’est pas montrée à l’image. D’après cette dichotomie, dans ''[[Un condamné à mort s'est échappé]]'' ([[Robert Bresson]], [[1956 au cinéma|1956]]), les nombreux bruits auxquels le personnage central du lieutenant Fontaine ([[François Leterrier]]) est attentif car il a besoin d’identifier tous les bruits autour de sa cellule afin de faciliter son évasion, sont, pour certains, diégétiques : les coups frappés au mur par le prisonnier voisin, la voix de ce voisin que Fontaine ne peut voir mais que le cadrage large découvre quand les deux hommes sont vus de l’extérieur à travers les barreaux de leur fenêtre. Ces sons participent évidemment à la diégèse. Mais qu’en est-il des salves d’armes automatiques qui président à l’exécution de quelques prisonniers dont à aucun moment nous ne verrons les images ? Sont-elles vraiment extradiégétiques, alors que leur menace pousse Fontaine à accélérer les opérations ? Et que dire d’autres sons ? Ainsi, {{citation|alors qu’il lui reste un seul obstacle à franchir, le chemin de ronde, le lieutenant Fontaine comprend la nature d’un bruit métallique qui l’intriguait et l’inquiétait auparavant.}} L’origine de ce bruit n’a jamais été dévoilée, mais l’inquiétude de Fontaine, filmé en [[gros plan]] lorsque survient ce bruit mystérieux, laisse présager l’importance qu’elle aura. {{citation|Les cheveux déjà balayés par le souffle de la liberté, il se penche pour observer le chemin de ronde et découvre une sentinelle sur un vélo mal graissé qui lui permet pourtant des passages trop fréquents pour laisser le temps aux prisonniers de franchir, agrippés à une corde tendue au-dessus du vide, la distance qui sépare les deux enceintes. Le lieutenant Fontaine, s’il a vaincu l’espace, vient d’être rattrapé par le temps, car la ronde circulaire du vélo qui l’oblige à attendre est bien celle du temps qui passe, des heures qui le rapprochent du lever du jour et risquent de le conduire à l’échec...}}<ref>{{harvsp|Briselance|Morin|2010|p=462.}}</ref>
Ces exemples montrent la difficulté de la répartition des sons en diégétiques et extradiégétiques. L’ambiguïté de certains procédés d’expression caractéristiques des films ne favorise pas non plus cette distinction. Ce sont notamment ce que la narratologie classe en deux catégories : la [[voix intérieure]] et la [[voix off]] :
* La voix intérieure est constituée de paroles que n’entend pas forcément au moment de l'exécution de l'action le personnage vu à l’image, mais qui font partie de l'action en présentant les pensées de ce personnage, bien souvent le héros, énoncées par sa propre voix. Il s’agit en général d’une précision biographique, d’un aveu ou d’une confession intime, en tout cas d’un élément important qui a trait directement ou indirectement à l’action momentanément suspendue par ce procédé. La voix intérieure serait donc diégétique.
* À l’inverse, la voix off, paroles que n’entend pas le personnage vu à l’image et qui sont un commentaire de la scène apporté par un narrateur extérieur ou par le réalisateur du film (ironique ou sentencieux), serait extradiégétique, car ce commentaire ne ferait pas partie de l’action. {{citation|Voix qui ne provient pas de la bouche d’un des interprètes présents dans la scène ; monologue (ou dialogue) commentant l’action d’un point de vue extérieur (voice-over, narration).}} <ref>{{Ouvrage |langue=fr |prénom1=Vincent |nom1=Pinel |titre=Dictionnaire technique du cinéma |lieu=Paris |éditeur=[[Armand Colin]] |année=2012 |pages totales=369 |passage=323. |isbn=978-2-200-35130-4}}</ref>

Une forme de la voix intérieure est jugée obsolète par certains théoriciens : c’est le message pensé qu’entend un personnage (généralement le personnage principal) sous la forme de la voix remémorée d’un autre personnage. [[Michel Chion]] parle du « procédé très daté aujourd’hui du ''{{lang|en|memory recall thoughts}}'' » (retour d’un souvenir à l’esprit ), c’est-à-dire que le personnage se souvient du propos de quelqu’un qui l’a profondément marqué et sans doute influencé dans ses choix<ref>{{Ouvrage |langue=fr |auteur1=[[Michel Chion]] |prénom1=Michel |nom1=Chion |titre=Écrire un scénario |lieu=Paris |éditeur=Cahiers du cinéma/I.N.A. |année=1985 |pages totales=222 |passage=81. |isbn=978-2-86642-034-5}}</ref>. Ainsi cette phrase célèbre, en son temps et encore aujourd’hui, le type même du retour à l’esprit d’un vieux souvenir : « Luke, suis ton instinct ! Que la force soit avec toi ! » (''{{lang|en|May the Force be with you !}}'') ?

Le commentaire qui accompagne les documentaires est typiquement une voix off, lue par un comédien que l’on ne verra jamais. Ainsi, dans [[Citizen Kane]], {{citation|après la mort de Kane, les actualités ''{{lang|en|News on the march}}'' retracent avec des plans d’archives toute la vie du magnat de la presse, mêlée à l’histoire des USA. Elles nous donnent à voir de nombreux épisodes de la vie d’un homme aux multiples facettes, que certains de ses ennemis accusent d’être fasciste tandis que d’autres le déclarent communiste, alors que lui-même se définit comme un Américain. Mais qu’est-ce qu’un Américain? Le commentaire de cette nécrologie filmée est volontairement écrit dans un style emphatique et mondain qui, en fin de compte, ne dévoile rien sur le personnage, sinon des évidences et des ragots. C’est pourquoi le rédacteur en chef interrompt la projection.}} <ref name=briselance454>{{harvsp|Briselance|Morin|2010|p=454}}.</ref> Et c’est pourtant cette biographie des actualités filmées, considérée comme seulement factuelle et creuse, qui justifie la recherche de la vérité par les journalistes. Elle est le point de départ de l’enquête journalistique qui aboutira à une impasse. Cette voix off est ainsi indubitablement diégétique.

Comme l’est d’ailleurs la déposition de Verbal Kint dans ''[[Usual Suspects]]'' ([[Bryan Singer]], [[1995 au cinéma|1995]]), qui se superpose aux images des scènes qu'il narre et qui fait partie à double titre de la diégèse puisque cette déposition évoque des actions qui ont réellement eu lieu, auxquelles on assiste, tout en construisant un habile mensonge, à l’origine du succès de ce film.
Dans [[American Beauty]] ([[Sam Mendes]], [[1999 au cinéma|1999]]), {{citation|tout au début, la voix off de celui qui se révèle être le personnage principal nous annonce avec beaucoup d’humour qu’il est mort l’année dernière, le problème de la fin du film étant d’emblée résolu puisque nous savons que le héros va mourir, il reste la question de qui va le tuer?}}<ref name=briselance454/> Cette voix off est diégétique, elle propose la mort future d’un des personnages, sans dévoiler les circonstances de cette mort.
Même interrogation, et même certitude dans [[Le Nom de la rose (film)|Le Nom de la rose]] ([[Jean-Jacques Annaud]], [[1986 au cinéma|1986]]) où, tout au début du film, une voix de vieillard sort de l’écran encore noir : "Arrivé au terme de ma vie de pauvre pêcheur, désormais chenu et vieilli comme le monde, je m’apprête à laisser sur ce parchemin témoignage des faits admirables et terribles auxquels j’ai assisté dans ma jeunesse." À qui appartient cette voix ? Quand les images apparaissent, on voit deux cavaliers, un homme mûr et un presque adolescent. {{citation|Le conteur est bien le plus jeune des voyageurs et si l’histoire est racontée par lui, et non par le héros du film, c’est pour ménager le suspense. Une telle entrée en matière établit une certitude, Edso (le jeune) va survivre au drame. Ainsi, le spectateur pourra craindre pendant tout le film pour la vie de l’autre personnage, Guillaume de Baskerville,}}<ref>{{harvsp|Briselance|Morin|2010|p=455}}.</ref> interprété par [[Sean Connery]]. La voix off du vieillard, en faisant craindre la mort violente du personnage central de l’histoire, est un pilier de la diégèse.

A contrario, dans [[Little Big Man]] ([[Arthur Penn]],[[1970 au cinéma|1970]]), Jack Crabb ([[Dustin Hoffman]]) ne nous fait pas trembler pour sa vie puisqu’il a cent onze ans lorsqu’il se décide enfin à confier son histoire à un journaliste. Il en va de même pour le personnage de Rose Calvert ([[Gloria Stuart]]/[[Kate Winslet]]) qui raconte le naufrage du [[Titanic]] dans le [[Titanic (film, 1997)|film]] de [[James Cameron]] ([[1997 au cinéma|1997]]), quatre-vingt-quatre ans après les événements, tout en laissant le spectateur dans l'incertitude quant au sort de l'autre personnage principal, Jack Dawson ([[Leonardo DiCaprio]]).

Quant à la voix off d’[[Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain|Amélie Poulain]] ([[Jean-Pierre Jeunet]], [[2001 au cinéma|2001]]), {{citation|elle défie toutes les règles de la dramaturgie. Elle va chercher dans la tête des personnages les explications psychologiques et fouille dans leurs pensées intimes. Elle sait lire dans les cœurs et n’hésite pas à se mêler de ce qui ne la regarde pas, son intrusion à tout moment dans l’histoire en fait la voix d’un bienfaiteur autoritaire. Elle déchiffre les sentiments des personnages alors qu’eux-mêmes en sont incapables, et quand ils le sont, ils n’osent pas exprimer leurs désirs et aller vers la vie. Cette voix off très perspicace, lue par un comédien à la voix drôlement scientifique et policière, celle d’André Dussolier, nous rappelle que les spectateurs vont aussi au cinéma pour entendre des contes.}}<ref>{{harvsp|Briselance|Morin|2010|p=456}}.</ref> Ici aussi, cette voix off, indispensable à la compréhension de l’histoire, fait partie intégrante de la diégèse.

==Notes et références==
{{références}}

== Annexes ==

===Bibliographie===
* Voix off et narration cinématographique, [http://narratologie.revues.org/6292 Cahiers de Narratologie nº20], 2011
* Voix off et narration cinématographique, [http://narratologie.revues.org/6518 Cahiers de Narratologie nº22], 2012
* {{Ouvrage
 | prénom1=Gilles
 | nom1=Fresnais
 | titre=Son, musique et cinéma
 | éditeur=Gaëtan Morin Éditeur
 | année=1980
 | pages totales=232
 | isbn=978-2-89105-029-6
 | lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=COO3AAAAIAAJ&dq=Michel+Chion+L%27audio-vision
}}
* {{Ouvrage
 | prénom1=Michel
 | nom1=Chion
 | lien auteur1=Michel Chion
 | titre=L'audio-vision, son et image au cinéma
 | lieu=Paris
 | éditeur=[[Armand Colin]]
 | année=2005
 | pages totales=186
 | isbn=978-2-200-34175-6
 | lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=pOpcHAAACAAJ&dq=Michel+Chion+L%27audio-vision
}} (réédition)
* {{Ouvrage
 | prénom1=Michel
 | nom1=Chion
 | lien auteur1=Michel Chion
 | titre=Le son au cinéma
 | éditeur=Cahiers du cinéma
 | année=1985
 | pages totales=220
 | isbn=
 | lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=4mIbAQAAIAAJ&dq=Michel+Chion+L%27audio-vision
}}
* {{Ouvrage
 | langue=fr
 | prénom1=Michel
 | nom1=Chion
 | lien auteur1=Michel Chion
 | titre=Un art sonore, le cinéma
 | lieu=Paris
 | éditeur=Cahiers du Cinéma
 | collection=Cinéma essais
 | année=2003
 | pages totales=478
 | isbn=978-2-86642-364-3
}}

=== Articles connexes ===
* [[Analyse de film]]
* [[Diégèse]]
* [[Caméra subjective]]
* [[Voix off]]

{{Portail|Universités françaises|cinéma}}

[[Catégorie:Analyse et esthétique du cinéma]]


text:
# Simone da Orsenigo
Simone da Orsenigo est un architecte et constructeur italien du XIVe siècle. Il est principalement connu pour être l'architecte du dôme de Milan, la cathédrale de cette ville.

## Biographie
Simone da Orsenigo est originaire de Lombardie et plus précisément du village d'Orsenigo dont il tient son nom. Sur une liste des maîtres travaillant sur le Duomo de 1387 , son nom vient immédiatement après celui de Marco da Campione, qui dirigeait les travaux. Sur cette liste, Orsenigo est désigné comme « ingénieur » (Insegnerius).

## Œuvres majeure
- Dôme de Milan

title: Simone da Orsenigo

wikitext:
{{infobox biographie2}}
'''Simone da Orsenigo''' est un [[architecte]] et constructeur [[italie]]n du {{s-|XIV}}. Il est principalement connu pour être l'architecte du [[dôme de Milan]], la [[cathédrale]] de cette [[Milan|ville]].

== Biographie ==
Simone da Orsenigo est originaire de [[Lombardie]] et plus précisément du village d'[[Orsenigo (Italie)|Orsenigo]] dont il tient son nom. Sur une liste des maîtres travaillant sur le Duomo de 1387 , son nom vient immédiatement après celui de Marco da Campione, qui dirigeait les travaux. Sur cette liste, Orsenigo est désigné comme « ingénieur » (Insegnerius)<ref>{{Lien web
 | langue = en
 | auteur =
 | titre =: Simone Da Orsenigo
 | date =
 | url = https://www.newadvent.org/cathen/13796c.htm
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 | consulté le = 26 juillet 2021
}}.</ref>.

== Œuvres majeure ==
* [[Dôme de Milan]]

== Références ==
{{reflist}}
== Liens externes ==
*{{Bases}}
*{{Autorité}}
*{{Dictionnaires}}
{{portail|Lombardie|Architecture|Moyen Âge tardif|Milan}}
[[Catégorie:Naissance à Orsenigo]]
[[Catégorie:Architecte italien du XIVe siècle]]

title: Biographie

Naissance: Orsenigo

Activité: Ingénieur

Période d'activité: 6 décembre 1387