text:
# Brillo (óptica)
El brillo es una propiedad óptica que indica qué tan bien una superficie refleja la luz en una dirección especular (similar a un espejo). Es uno de los parámetros importantes que se utilizan para describir la apariencia visual de un objeto. Otras categorías de la apariencia visual que se relacionan con la percepción de la reflexión y transmisión regular o difusa de la luz, han sido han organizadas bajo el concepto de cesía en un sistema de ordenamiento con tres variables, que incluye el brillo entre los otros aspectos involucrados.
Los factores que afectan el brillo son el índice de refracción del material, el ángulo de incidencia de la luz y la topografía de la superficie.
El brillo aparente depende de la cantidad de reflexión especular (luz reflejada desde la superficie en igual cantidad y del ángulo simétrico al de la luz entrante) en comparación con la reflexión difusa, la cantidad de luz dispersada en otras didirecciones.

## Teoría
Cuando la luz ilumina un objeto, interactúa con él de varias formas:
- absorbida dentro de él (en gran parte responsable del color del objeto)
- transmitida a través de él (depende de la transparencia y opacidad de la superficie)
- dispersa desde o dentro de él (reflexión difusa, neblina y transmisión)
- reflejada especularmente  de él (brillo)

Las variaciones en la textura de la superficie influyen directamente en el nivel de reflexión especular. Los objetos con una superficie lisa, es decir, muy pulidos o que contienen recubrimientos con pigmentos finamente dispersos, aparecen brillantes a la vista debido a que una gran cantidad de luz se refleja en una dirección especular, mientras que las superficies rugosas no reflejan luz especular ya que la luz se dispersa en otras direcciones. Las cualidades de formación de imagen de estas superficies son mucho menores, lo que hace que los reflejos parezcan borrosos y distorsionados.
El tipo de material de sustrato también influye en el brillo de una superficie. Los materiales no metálicos, es decir, plásticos, etc., producen un mayor nivel de luz reflejada cuando se iluminan con un ángulo de iluminación mayor debido a que la luz se absorbe en el material o se dispersa de manera difusa según el color del material. Los metales no sufren este efecto produciendo mayores cantidades de reflexión en ningún ángulo.
La fórmula de Fresnel da la reflectancia especular, {\displaystyle R_{s}},  para una luz de intensidad no polarizada {\displaystyle I_{0}}, con ángulo de incidencia {\displaystyle i}, dando la intensidad del haz de intensidad reflejado especularmente {\displaystyle I_{r}}, mientras que el índice de refracción de la muestra de superficie es {\displaystyle m}.
La ecuación de Fresnel resulta ser : {\displaystyle R_{s}={\frac {I_{r}}{I_{0}}}}
{\displaystyle R_{s}={\frac {1}{2}}\left[\left({\frac {\cos i-{\sqrt {m^{2}-\sin ^{2}i}}}{\cos i+{\sqrt {m^{2}-\sin ^{2}i}}}}\right)^{2}+\left({\frac {m^{2}\cos i-{\sqrt {m^{2}-\sin ^{2}i}}}{m^{2}\cos i+{\sqrt {m^{2}-\sin ^{2}i}}}}\right)^{2}\right]}

### Rugosidad superficial
La rugosidad de la superficie en un rango de micrómetros influye en los niveles de reflectancia especular. El diagrama de la derecha muestra la reflexión con un ángulo {\displaystyle i} sobre una superficie rugosa con una altura de rugosidad característica {\displaystyle h}. La diferencia de trayectoria entre los rayos reflejados desde la parte superior e inferior de las protuberancias de la superficie es:
{\displaystyle \Delta r=2h\cos i\;}
Cuando la longitud de onda de la luz es {\displaystyle \lambda }, la diferencia de fase es:
{\displaystyle \Delta \phi ={\frac {4\pi h\cos i}{\lambda }}\;}
Si {\displaystyle \Delta \phi \;} es pequeño, los dos haces (ver Figura 1) están casi en fase y, por lo tanto, la superficie de la muestra puede considerarse lisa. Pero cuando {\displaystyle \Delta \phi =\pi \;}, entonces los haces no están en fase y debido a la interferencia, se producirán cancelaciones entre sí. La baja intensidad de la luz reflejada de forma especular significa que la superficie es rugosa y dispersa la luz en otras direcciones. Si un criterio arbitrario para una superficie lisa es {\displaystyle \Delta \phi <{\frac {\pi }{2}}},  entonces la sustitución en la ecuación anterior producirá:
{\displaystyle h<{\frac {\lambda }{8\cos i}}\;}
Esta condición de superficie lisa se conoce como criterio de rugosidad de Rayleigh.

## Historia
Los primeros estudios sobre la percepción del brillo se atribuyen a Ingersoll, quien en 1914 examinó el efecto del brillo en el papel. Al medir cuantitativamente el brillo utilizando instrumentación, Ingersoll basó su investigación en la teoría de que la luz está polarizada en la reflexión especular, mientras que la luz reflejada de forma difusa no está polarizada. El “glarímetro” de Ingersoll tenía una geometría especular con ángulos de incidencia y de visión de 57,5°. Usando esta configuración, se midió el brillo usando un método de contraste que restaba el componente especular de la reflectancia total usando un filtro polarizador.
En su trabajo de la década de 1930 de AH Pfund, sugirió que aunque el brillo especular es la evidencia básica (objetiva) del brillo, la apariencia brillante de la superficie real (subjetiva) se relaciona con el contraste entre el brillo especular y la luz difusa del área de la superficie circundante ( ahora llamado "brillo de contraste" o "lustre").
Si se comparan visualmente superficies en blanco y negro con el mismo brillo, la superficie negra siempre aparecerá más brillante debido al mayor contraste entre la iluminación especular y el entorno negro en comparación con la superficie y el entorno blancos. Pfund también fue el primero en sugerir que se necesitaba más de un método para analizar el brillo correctamente.
En 1937, Hunter, como parte de su artículo de investigación sobre el brillo, describió seis criterios visuales diferentes atribuidos al brillo aparente. Los siguientes diagramas muestran las relaciones entre un haz de luz incidente, I, un haz reflejado especularmente, S, un haz reflejado difusamente, D y un haz reflejado casi especularmente, B.
- Brillo especular: el brillo percibido y el brillo de los reflejos

Definido como la relación de la luz reflejada desde una superficie en un ángulo igual pero opuesto al incidente en la superficie.
- Lustre: el brillo percibido en ángulos de incidencia bajos

Definido como el brillo en ángulos rasantes de incidencia y visión.
- Brillo de contraste: el brillo percibido de áreas que se reflejan de manera especular y difusa

Definido como la relación entre la luz reflejada de forma especular y la normal a la superficie reflejada de forma difusa;
- Ausencia de floración: la nubosidad percibida en los reflejos cerca de la dirección especular.

Definido como una medida de la ausencia de neblina o una apariencia lechosa adyacente a la luz reflejada de forma especular: la neblina es la inversa de la ausencia del resplandecimiento.
- Distinción del brillo de la imagen: identificado por la distinción de las imágenes reflejadas en las superficies

 definido como la nitidez de la luz reflejada de forma especular
- Brillo de la textura de la superficie: identificado por la falta de textura de la superficie y las imperfecciones de la superficie.

Definido como la uniformidad de la superficie en términos de textura visible y defectos (piel de naranja, rayones, inclusiones, etc.)
Por tanto, una superficie puede parecer muy brillante si tiene una reflectancia especular bien definida en el ángulo especular. La percepción de una imagen reflejada en la superficie puede degradarse al parecer poco nítida o al parecer con poco contraste. El primero se caracteriza por la medición de la distinción de la imagen y el segundo por la bruma o brillo de contraste.
En su artículo, Hunter también señaló la importancia de tres factores principales en la medición del brillo:
- La cantidad de luz reflejada en la dirección especular.
- La cantidad y la forma en que la luz se distribuye alrededor de la dirección especular.
- El cambio en la reflexión especular a medida que cambia el ángulo especular

Para su investigación usó un medidor de brillo con un ángulo especular de 45° al igual que la mayoría de los primeros métodos fotoeléctricos de ese tipo, sin embargo, estudios posteriores de Hunter y Judd en 1939, en un mayor número de muestras pintadas, concluyeron que el La geometría de 60° fue el mejor ángulo a utilizar para proporcionar la correlación más cercana a una observación visual.

## Medida de brillo estándar
La estandarización en la medición del brillo fue liderada por Hunter y la ASTM (Sociedad Americana para Pruebas y Materiales) que produjeron el método de prueba estándar ASTM D523 para brillo especular en 1939. Este incorporó un método para medir el brillo en un ángulo especular de 60°. Las ediciones posteriores de la Norma (1951) incluyeron métodos para medir a 20° para evaluar acabados de alto brillo, desarrollados en DuPont Company (Horning y Morse, 1947) y 85° (para superficies mate o de bajo brillo).
ASTM tiene una serie de otras normas relacionadas con el brillo diseñadas para su aplicación en industrias específicas, incluido el antiguo método de 45° que se usa principalmente ahora para cerámica vidriada, polietileno y otras películas plásticas.
En 1937, la industria del papel adoptó un método de brillo especular de 75° porque el ángulo proporcionaba la mejor separación de los papeles estucados para libros. Este método fue adoptado en 1951 por la Technical Association of Pulp and Paper Industries de EE. UU. (Asociación Técnica de Industrias de Pulpa y Papel) como Método TAPPI T480.
En la industria de la pintura, las mediciones del brillo especular se realizan de acuerdo con la Norma Internacional ISO 2813 (BS 3900, Parte 5, Reino Unido; DIN 67530, Alemania; NFT 30-064, Francia; AS 1580, Australia; JIS Z8741, Japón, son también equivalentes). Esta norma es esencialmente la misma que la ASTM D523, aunque está redactada de manera diferente.
Los estudios de superficies de metal pulido y molduras automotrices de aluminio anodizado en la década de 1960 por Tingle, Potter y George llevaron a la estandarización de la medición del brillo de superficies de alto brillo por goniofotometría bajo la designación ASTM E430. En esta norma también definió métodos para la medición de la distinción del brillo de la imagen y la neblina de reflexión.

### Índice de brillo
El término inglés gloss a menudo designa un índice de brillo de un barniz en las aplicaciones de barnices y pinturas en los campos de muebles y automóviles .
Cuanto mayor sea el índice, más brillante será el barniz. Generalmente se clasifican de la siguiente manera:
- plano (ultra mate): 1-9% brillo
- mate: 10-19% brillo
- cáscara de huevo: 20-29% brillo
- satinado: 30-45% brillo
- semibrillante: 46-69% brillo
- brillo: 70-89% brillo

Esta clasificación cambia según los fabricantes y los ángulos de medición por un brillómetro. Esto también varía el color de la pintura o la tonalidad del barniz.
El término también se utiliza para el papel destinado a la impresión o la fotografía.

## Artes gráficas
En la pintura artística, al igual que en la impresión fotográfica, la superficie brillante y lisa permite trabajos más precisos y colores profundos, con el inconveniente de que la superficie pulida refleja las fuentes de luz, lo que resulta perturbador cuando la iluminación está mal colocada.
En pintura artística, utilizamos el término brillante en lugar de brillante para describir la apariencia de una pintura o un toque en lugar de la apariencia mate. La pintura al óleo fina suele ser brillante.

## Clasificación de brillo

### Para revestimientos de pintura
Una medición objetiva del brillo de la pintura y otras superficies, como la superficie de polímeros y revestimientos de polímeros, se lleva a cabo utilizando un medidor de brillo fotoeléctrico. Este dispositivo determina la proporción de luz reflejada en comparación con un estándar de cuarzo o vidrio pulido negro, cuyo brillo se toma condicionalmente como 100% o 100 unidades.
| Grado de brillo | Límites         | Límites         |
| Grado de brillo | límite inferior | límite superior |
| --------------- | --------------- | --------------- |
| Mate profundo   | 0               | 3               |
| Mate            | 4               | 19              |
| Semi-mate       | 20              | 36              |
| Semi-brillante  | 37              | 49              |
| Lustroso        | 50              | 59              |
| Alto brillo     | 59              | 100             |

### Para minerales
En mineralogía, el brillo de los minerales se clasifica cualitativamente por las siguientes características:
- Brillo de vidrio: característico de sustancias con un índice de refracción bajo. Por ejemplo, cuarzo, calcita, feldespato, fluorita, etc. El brillo es similar al del vidrio.
- Brillo metálico: observado en metales nativos, pero algunos minerales con conductividad eléctrica relativamente baja  como pirita, calcopirita , galena, también tienen un brillo metálico similar al brillo de un metal, debido a la presencia de electrones relativamente libres en la red cristalina de estas sustancias.
- Brillo semimetálico - opaco, metálico. Los ejemplos son grafito y el  yodo cristalino.
- Brillo del diamante: parece un brillo vítreo brillante, característico de los minerales con un alto índice de refracción. Algunos ejemplos son el diamante , la esfalerita, el rutilio, el circonio.
- Brillo aceitoso - no brillante, no muy perceptible. Parece un brillo de grasa, manteca de cerdo. Un ejemplo es el azufre nativo.

#### Tipos especiales de brillo
- Nacarado, de aspecto variado. Un ejemplo es la mica.
- Sedoso. Brillo de fibras cristalinas filamentosas. Los ejemplos son selenita, asbesto.
- Mate: casi sin brillo, como la tiza.

title: Brillo (óptica)

wikitext:
[[Archivo:Gloss light Illuminates.jpg|thumb|Brillo por reflexión de luz.]]
El '''brillo''' es una propiedad [[óptica]] que indica qué tan bien una superficie refleja la [[luz]] en una dirección especular (similar a un espejo). Es uno de los parámetros importantes que se utilizan para describir la apariencia visual de un objeto. Otras categorías de la apariencia visual que se relacionan con la percepción de la reflexión y transmisión regular o difusa de la luz, han sido han organizadas bajo el concepto de [[Cesía (apariencia visual)|cesía]] en un sistema de ordenamiento con tres variables, que incluye el brillo entre los otros aspectos involucrados.

Los factores que afectan el brillo son el [[índice de refracción]] del material, el ángulo de incidencia de la luz y la topografía de la superficie.

El brillo aparente depende de la cantidad de [[reflexión especular]] (luz reflejada desde la superficie en igual cantidad y del ángulo simétrico al de la luz entrante) en comparación con la reflexión difusa, la cantidad de luz dispersada en otras didirecciones.

== Teoría ==
[[Archivo:Lambert2.gif|thumb|right|Reflexión especular y difusa]]

Cuando la luz ilumina un objeto, interactúa con él de varias formas:

* absorbida dentro de él (en gran parte responsable del color del objeto)
* transmitida a través de él (depende de la transparencia y opacidad de la superficie)
* dispersa desde o dentro de él (reflexión difusa, neblina y transmisión)
* reflejada especularmente  de él (brillo)

Las variaciones en la textura de la superficie influyen directamente en el nivel de reflexión especular. Los objetos con una superficie lisa, es decir, muy pulidos o que contienen recubrimientos con [[pigmento]]s finamente dispersos, aparecen brillantes a la vista debido a que una gran cantidad de luz se refleja en una dirección especular, mientras que las superficies rugosas no reflejan luz especular ya que la luz se dispersa en otras direcciones. Las cualidades de formación de imagen de estas superficies son mucho menores, lo que hace que los reflejos parezcan borrosos y distorsionados.

El tipo de material de sustrato también influye en el brillo de una superficie. Los materiales no metálicos, es decir, [[plástico]]s, etc., producen un mayor nivel de luz reflejada cuando se iluminan con un ángulo de iluminación mayor debido a que la luz se absorbe en el material o se dispersa de manera difusa según el color del material. Los metales no sufren este efecto produciendo mayores cantidades de reflexión en ningún ángulo.

La fórmula de Fresnel da la reflectancia especular, <math> R_s </math>,  para una luz de intensidad no polarizada <math> I_0 </math>, con ángulo de incidencia <math> i </math>, dando la intensidad del haz de intensidad reflejado especularmente <math> I_r </math>, mientras que el índice de refracción de la muestra de superficie es <math> m </math>.

La [[Ecuaciones de Fresnel|ecuación de Fresnel]] resulta ser : <math> R_s = \frac{I_r}{I_0} </math>

:<math> R_s = \frac{1}{2} \left[\left(\frac{\cos i - \sqrt{m^2 - \sin^2 i}}{\cos i + \sqrt{m^2 - \sin^2 i}}\right)^2 + \left(\frac{m^2 \cos i - \sqrt{m^2 - \sin^2 i}}{m^2 \cos i + \sqrt{m^2 - \sin^2 i}}\right)^2\right]</math>

=== Rugosidad superficial ===
[[Imagen:Nanorough.gif|right|thumb|300px|Figura 1:Reflexión especular de la luz de una superficie rugosa. (h: altura de la rugosidad).]]

La rugosidad de la superficie en un rango de micrómetros influye en los niveles de reflectancia especular. El diagrama de la derecha muestra la reflexión con un ángulo <math> i </math> sobre una superficie rugosa con una altura de rugosidad característica <math> h </math>. La diferencia de trayectoria entre los rayos reflejados desde la parte superior e inferior de las protuberancias de la superficie es:

:<math>\Delta r = 2h \cos i \;</math>

Cuando la longitud de onda de la luz es <math>\lambda</math>, la diferencia de fase es:
:<math>\Delta \phi = \frac{4\pi h \cos i}{\lambda} \;</math>

Si <math>\Delta \phi \;</math> es pequeño, los dos haces (ver Figura 1) están casi en fase y, por lo tanto, la superficie de la muestra puede considerarse lisa. Pero cuando <math>\Delta \phi = \pi \;</math>, entonces los haces no están en fase y debido a la interferencia, se producirán cancelaciones entre sí. La baja intensidad de la luz reflejada de forma especular significa que la superficie es rugosa y dispersa la luz en otras direcciones. Si un criterio arbitrario para una superficie lisa es <math>\Delta \phi < \frac{\pi}{2} </math>,  entonces la sustitución en la ecuación anterior producirá:

:<math> h < \frac {\lambda}{8 \cos i} \;</math>

Esta condición de superficie lisa se conoce como ''criterio de rugosidad de Rayleigh''.

[[Archivo:Satin bedding.jpg|miniatura|Tejido brillante: sábana de satén morado.]]

== Historia ==
Los primeros estudios sobre la percepción del brillo se atribuyen a Ingersoll,<ref>Ingersoll Elec. World 63,645 (1914), Elec. World 64, 35 (1915); Paper 27, 18 (Feb. 9, 1921), and U. S. Patent 1225250 (May 8, 1917)</ref> quien en 1914 examinó el efecto del brillo en el papel. Al medir cuantitativamente el brillo utilizando instrumentación, Ingersoll basó su investigación en la teoría de que la luz está polarizada en la reflexión especular, mientras que la luz reflejada de forma difusa no está polarizada. El “glarímetro” de Ingersoll tenía una geometría especular con ángulos de incidencia y de visión de 57,5°. Usando esta configuración, se midió el brillo usando un método de contraste que restaba el componente especular de la reflectancia total usando un filtro polarizador.

En su trabajo de la década de 1930 de AH Pfund,<ref>A. H. Pfund, ”The measurement of gloss“, J. Opt. Soc. Am. 20, 23.23 (1930)</ref> sugirió que aunque el brillo especular es la evidencia básica (objetiva) del brillo, la apariencia brillante de la superficie real (subjetiva) se relaciona con el contraste entre el brillo especular y la luz difusa del área de la superficie circundante ( ahora llamado "brillo de contraste" o "lustre").

Si se comparan visualmente superficies en blanco y negro con el mismo brillo, la superficie negra siempre aparecerá más brillante debido al mayor contraste entre la iluminación especular y el entorno negro en comparación con la superficie y el entorno blancos. Pfund también fue el primero en sugerir que se necesitaba más de un método para analizar el brillo correctamente.

En 1937, Hunter,<ref>Hunter, R. S., “Methods of determining gloss”, RP958 J. Res. NBS, Volume 18 (1937)</ref> <ref>{{cita web |url= https://archive.org/details/jresv18n1p19/page/n21/mode/2up|título= Methods of determining gloss|fechaacceso= 15 de noviembre de 2024|apellido= Hunter|nombre= R. S. |fecha= 1937|obra= Journal of Research of the National Institute of Standards and Technology|editorial= National Bureau of Standards| idioma= inglés}}</ref>como parte de su artículo de investigación sobre el brillo, describió seis criterios visuales diferentes atribuidos al brillo aparente. Los siguientes diagramas muestran las relaciones entre un haz de luz incidente, I, un haz reflejado especularmente, S, un haz reflejado difusamente, D y un haz reflejado casi especularmente, B.

* Brillo especular: el brillo percibido y el brillo de los reflejos
[[Archivo:Specular gloss.jpg|miniatura|Brillo especular]]

Definido como la relación de la luz reflejada desde una superficie en un ángulo igual pero opuesto al incidente en la superficie.

* Lustre: el brillo percibido en ángulos de incidencia bajos
[[Archivo:Sheen.jpg|miniatura|Lustre]]

Definido como el brillo en ángulos rasantes de incidencia y visión.

* Brillo de contraste: el brillo percibido de áreas que se reflejan de manera especular y difusa
[[Archivo:Contrast gloss.jpg|miniatura|Brillo de contraste]]

Definido como la relación entre la luz reflejada de forma especular y la normal a la superficie reflejada de forma difusa;

* Ausencia de floración: la nubosidad percibida en los reflejos cerca de la dirección especular.
[[Archivo:Absence of bloom.jpg|miniatura|Ausencia de resplandecimiento]]

Definido como una medida de la ausencia de neblina o una apariencia lechosa adyacente a la luz reflejada de forma especular: la neblina es la inversa de la ausencia del resplandecimiento.

* Distinción del brillo de la imagen: identificado por la distinción de las imágenes reflejadas en las superficies

[[Archivo:Distinctness of image gloss.jpg|miniatura|Distinción del brillo de la imagen]] definido como la nitidez de la luz reflejada de forma especular

* Brillo de la textura de la superficie: identificado por la falta de textura de la superficie y las imperfecciones de la superficie.

Definido como la uniformidad de la superficie en términos de textura visible y defectos (piel de naranja, rayones, inclusiones, etc.)

Por tanto, una superficie puede parecer muy brillante si tiene una reflectancia especular bien definida en el ángulo especular. La percepción de una imagen reflejada en la superficie puede degradarse al parecer poco nítida o al parecer con poco contraste. El primero se caracteriza por la medición de la distinción de la imagen y el segundo por la bruma o brillo de contraste.

[[Archivo:Gloss-samples.gif|miniatura|Muestras de brillo]]

En su artículo, Hunter también señaló la importancia de tres factores principales en la medición del brillo:

* La cantidad de luz reflejada en la dirección especular.
* La cantidad y la forma en que la luz se distribuye alrededor de la dirección especular.
* El cambio en la reflexión especular a medida que cambia el ángulo especular
Para su investigación usó un medidor de brillo con un ángulo especular de 45° al igual que la mayoría de los primeros métodos fotoeléctricos de ese tipo, sin embargo, estudios posteriores de Hunter y Judd en 1939,<ref>Judd, D B (1937), Gloss and glossiness. Am. Dyest. Rep. 26, 234–235</ref> en un mayor número de muestras pintadas, concluyeron que el La geometría de 60° fue el mejor ángulo a utilizar para proporcionar la correlación más cercana a una observación visual.

== Medida de brillo estándar ==
La estandarización en la medición del brillo fue liderada por Hunter y la [[ASTM]] (Sociedad Americana para Pruebas y Materiales) que produjeron el método de prueba estándar ASTM D523 para brillo especular en 1939. Este incorporó un método para medir el brillo en un ángulo especular de 60°. Las ediciones posteriores de la Norma (1951) incluyeron métodos para medir a 20° para evaluar acabados de alto brillo, desarrollados en DuPont Company (Horning y Morse, 1947) y 85° (para superficies mate o de bajo brillo).

ASTM tiene una serie de otras normas relacionadas con el brillo diseñadas para su aplicación en industrias específicas, incluido el antiguo método de 45° que se usa principalmente ahora para [[cerámica]] vidriada, [[polietileno]] y otras películas plásticas.

En 1937, la industria del papel adoptó un método de brillo especular de 75° porque el ángulo proporcionaba la mejor separación de los papeles estucados para libros.<ref>Institute of Paper Chemistry (1937); Hunter (1958)</ref> Este método fue adoptado en 1951 por la Technical Association of Pulp and Paper Industries de EE. UU. (Asociación Técnica de Industrias de Pulpa y Papel) como Método TAPPI T480.<ref>{{cita web |url= https://standards.globalspec.com/std/14371186/tappi-t-480 |título=  TAPPI T 480
Specular gloss of paper and paperboard at 75 degrees |fechaacceso= 15 de noviembre de 2024  |fecha= 2015 |sitioweb=globalspec.com |idioma= inglés|}}</ref>

En la industria de la pintura, las mediciones del brillo especular se realizan de acuerdo con la Norma Internacional [[ISO]] 2813 (BS 3900, Parte 5, Reino Unido; DIN 67530, Alemania; NFT 30-064, Francia; AS 1580, Australia; JIS Z8741, Japón, son también equivalentes). Esta norma es esencialmente la misma que la ASTM D523, aunque está redactada de manera diferente.

Los estudios de superficies de metal pulido y molduras automotrices de [[aluminio anodizado]] en la década de 1960 por Tingle,<ref>Tingle, W. H., and Potter, F. R., “New Instrument Grades for Polished Metal Surfaces,” Product Engineering, Vol 27, March 1961.</ref><ref>Tingle, W. H., and George, D. J., “Measuring Appearance Characteristics of Anodized Aluminum Automotive Trim,” Report No. 650513, Society of Automotive Engineers, May 1965.</ref> Potter y George llevaron a la estandarización de la medición del brillo de superficies de alto brillo por goniofotometría bajo la designación ASTM E430. En esta norma también definió métodos para la medición de la distinción del brillo de la imagen y la neblina de reflexión.

=== Índice de brillo ===
El término inglés ''gloss'' a menudo designa un índice de brillo de un barniz en las aplicaciones de barnices y pinturas en los campos de muebles y automóviles .

Cuanto mayor sea el índice, más brillante será el barniz. Generalmente se clasifican de la siguiente manera:

* plano (ultra mate): 1-9% brillo
* mate: 10-19% brillo
* cáscara de huevo: 20-29% brillo
* satinado: 30-45% brillo
* semibrillante: 46-69% brillo
* brillo: 70-89% brillo
Esta clasificación cambia según los fabricantes y los ángulos de medición por un brillómetro. Esto también varía el color de la pintura o la tonalidad del barniz.

El término también se utiliza para el papel destinado a la impresión o la fotografía.

== Artes gráficas ==

En la pintura artística, al igual que en la impresión fotográfica,<ref>{{cita libro|nombre1=René |apellidos1=Bouillot |título=Cours de photographie|editorial=Paul Montel |ubicación=Paris |año=1984|edición=4|páginas=123, n°285|idioma= francés}}</ref> la superficie brillante y lisa permite trabajos más precisos y colores profundos, con el inconveniente de que la superficie pulida refleja las fuentes de luz, lo que resulta perturbador cuando la iluminación está mal colocada.

En pintura artística, utilizamos el término brillante en lugar de brillante para describir la apariencia de una pintura o un toque en lugar de la apariencia mate. La pintura al óleo fina suele ser brillante.<ref>{{cita libro|nombre1=André |apellidos1=Béguin|título=Dictionnaire technique de la peinture|año=2009 edición 2, 1990|páginas=61, 451|idioma=francés}}</ref>

== Clasificación de brillo ==
=== Para revestimientos de pintura ===
Una medición objetiva del brillo de la pintura y otras superficies, como la superficie de polímeros y revestimientos de polímeros, se lleva a cabo utilizando un medidor de brillo fotoeléctrico.<ref>[http://docs.cntd.ru/document/gost-896-69 ГОСТ 896-69 Материалы лакокрасочные. Фотоэлектрический метод определения блеска.]</ref> Este dispositivo determina la proporción de luz reflejada en comparación con un estándar de cuarzo o vidrio pulido negro, cuyo brillo se toma condicionalmente como 100% o 100 unidades.<ref>[http://docs.cntd.ru/document/1200012970 ГОСТ 9.032-74 Покрытия лакокрасочные. Группы, технические требования и обозначения.]</ref><ref>[http://docs.cntd.ru/document/1200104264 ГОСТ 31975-2013 (ISO 2813:1994) Материалы лакокрасочные. Метод определение блеска лакокрасочных покрытий, не обладающих металлическим эффектом, под углом 20, 60 и 85]</ref>
{| class="wikitable" align="right" style="margin-left:1em"
|+Grado de brillo, %, para recubrimientos
|-
! rowspan="2"|Grado de brillo !!colspan="2"|Límites
|-
!límite inferior!! límite superior
|-
| Mate profundo ||align="center"| 0 ||align="center"| 3
|-
| Mate ||align="center"|4 ||align="center"| 19
|-
| Semi-mate ||align="center"| 20 ||align="center"| 36
|-
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|-
| Lustroso ||align="center"| 50 ||align="center"| 59
|-
| Alto brillo ||align="center"|59 || align="center"|100
|}
=== Para minerales ===
En mineralogía, el brillo de los minerales se clasifica cualitativamente por las siguientes características:

* Brillo de vidrio: característico de sustancias con un índice de refracción bajo. Por ejemplo, [[cuarzo]], [[calcita]], [[feldespato]], [[fluorita]], etc. El brillo es similar al del vidrio.
* Brillo metálico: observado en metales nativos, pero algunos minerales con conductividad eléctrica relativamente baja  como [[pirita]], [[calcopirita]] , [[galena]], también tienen un brillo metálico similar al brillo de un metal, debido a la presencia de electrones relativamente libres en la red cristalina de estas sustancias.
* Brillo semimetálico - opaco, metálico. Los ejemplos son [[grafito]] y el  yodo cristalino.
* Brillo del diamante: parece un brillo vítreo brillante, característico de los minerales con un alto índice de refracción. Algunos ejemplos son el [[diamante]] , la [[esfalerita]], el [[rutilio]], el [[circonio]].
* Brillo aceitoso - no brillante, no muy perceptible. Parece un brillo de grasa, manteca de cerdo. Un ejemplo es el azufre nativo.
==== Tipos especiales de brillo ====
* Nacarado, de aspecto variado. Un ejemplo es la [[mica]].
* Sedoso. Brillo de fibras cristalinas filamentosas. Los ejemplos son selenita, [[asbesto]].
* Mate: casi sin brillo, como la tiza.

== Véase también ==
* [[Luz Negra]]
* [[Cesía (apariencia visual)]]
* [[Colorimetría]]
* [[Pintura metalizada]]
* [[Reflectancia]]

== Referencias ==
{{Listaref}}

== Bibliografía ==
* « Éclairage », en [[Comisión Electrotécnica Internacional]], CEI 60050 Vocabulaire électrotechnique international ([https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=http%3A%2F%2Fwww.electropedia.org%2Fiev%2Fiev.nsf%2Fdisplay%3Fopenform%26ievref%3D845-04-80#federation=archive.wikiwix.com&tab=url]), p. 845-04-73 « Brillant » {{fr}}
* Jean Petit, Jacques Roire et Henri Valot, Encyclopédie de la peinture : formuler, fabriquer, appliquer, t. 1, Puteaux, EREC, 1999, p. 402 « Brillant » {{fr}}
* Jean Petit, Jacques Roire et Henri Valot, Encyclopédie de la peinture : formuler, fabriquer, appliquer, t. 2, Puteaux, EREC, 2001, p. 83 « Mat » {{fr}}
* Robert Sève, Science de la couleur : Aspects physiques et perceptifs, Marseille, Chalagam, 2009, p. 255-295. {{fr}}
* How is gloss measured https://archive.wikiwix.com/cache/index2.php?url=https%3A%2F%2Fsensing.konicaminolta.us%2Fus%2Fblog%2Funderstanding-gloss-standards-units%2F#federation=archive.wikiwix.com&tab=url {{en}}
* Robert Sève, « Problems connected with the concept of gloss », Color Research and application, agosto 1993 (https://sensing.konicaminolta.us/us/blog/understanding-gloss-standards-units/) {{en}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Óptica]]

== Enlaces externos ==
* {{Commonscat}}


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# Fiestas del Santo Niño
Las  fiestas del Santo Niño son unas fiestas, declaradas el 11 de febrero de 1986 como de interés turístico regional, que se celebran cada primer domingo de septiembre en el municipio español de Majaelrayo situado en el norte de la provincia de Guadalajara. La encargada de organizar la celebración es la Hermandad del Santo Niño aunque participa también el resto del pueblo.

## Desarrollo
Los protagonistas de la fiesta son ocho danzantes, aunque antiguamente eran doce, que bailan, con unos característicos trajes, delante de la imagen del Santo Niño, piezas de paloteo, de las clásicas cintas, y otras de un nutrido y tradicional repertorio serrano como la Danza de Espadas, donde las espadas se entrecruzan con una especie de escudito o cobertera, o la Danza de las Fajas que, al igual que con las cintas, tratan de tejer y entrelazar. Estos bailes se realizan ante la iglesia y en otros lugares del pueblo. Los danzantes intervienen en la fiesta activamente, ayudando en la Misa, y acompañando al sacerdote cuando se traslada en procesión hasta la plaza. Antiguamente, ellos interpretaban también una especie de "auto" o comedia humanística, de raíz pastoril, así como recitaban una loa en honor del Santo Niño. Acompaña a los danznates una botarga, figura revestida de traje multicolor, con careta o sin ella, y sonajas colgando que hace de acompañamiento y asusta a los niños. El botarga lleva un cuerno en el que hay gachas con el que unta a los asistentes a misa que se duerman después de la noche de fiesta.
Hasta el siglo XVIII esta fiesta se celebraba el tercer domingo de enero, festividad del Santo Niño, pero a mediados de dicho siglo se comenzó a celebrar el primer domingo de septiembre. La dedicación de los vecinos a la trashumancia originó el cambio, puesto que éstos marchaban con sus rebaños a pasar el invierno en tierras extremeñas, quedando el pueblo sin hombres que pudieran protagonizar la fiesta.

wikiname: eswiki

title: Fiestas del Santo Niño

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wikitext:
Las  '''fiestas del Santo Niño''' son unas fiestas, declaradas el 11 de febrero de 1986 como de interés turístico regional,<ref>{{cita web
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 |título          = Diario Oficial de Castilla-La Mancha de 18 de febrero de 1986
 |fechaacceso          = 8 de octubre de 2008
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== Desarrollo ==

Los protagonistas de la fiesta son ocho [[danzante]]s, aunque antiguamente eran doce, que bailan, con unos característicos trajes, delante de la imagen del [[Santo Niño]], piezas de paloteo, de las clásicas cintas, y otras de un nutrido y tradicional repertorio serrano como la [[Danza de Espadas]], donde las espadas se entrecruzan con una especie de escudito o cobertera, o la Danza de las Fajas que, al igual que con las cintas, tratan de tejer y entrelazar. Estos bailes se realizan ante la iglesia y en otros lugares del pueblo. Los danzantes intervienen en la fiesta activamente, ayudando en la [[Misa]], y acompañando al [[sacerdote]] cuando se traslada en [[procesión]] hasta la plaza. Antiguamente, ellos interpretaban también una especie de "auto" o comedia humanística, de raíz pastoril, así como recitaban una [[loa]] en honor del Santo Niño. Acompaña a los danznates una botarga, figura revestida de traje multicolor, con careta o sin ella, y sonajas colgando que hace de acompañamiento y asusta a los niños. El botarga lleva un cuerno en el que hay gachas con el que unta a los asistentes a misa que se duerman después de la noche de fiesta.

Hasta el {{siglo|XVIII||s}} esta fiesta se celebraba el tercer domingo de enero, festividad del Santo Niño, pero a mediados de dicho siglo se comenzó a celebrar el primer domingo de septiembre. La dedicación de los vecinos a la [[trashumancia]] originó el cambio, puesto que éstos marchaban con sus rebaños a pasar el invierno en tierras [[Extremadura|extremeñas]], quedando el pueblo sin hombres que pudieran protagonizar la fiesta.

== Referencias ==
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[[Categoría:Fiestas de la provincia de Guadalajara]]
[[Categoría:Fiestas de interés turístico de Castilla-La Mancha]]


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# Cine de Togo
El cine de Togo se refiere, en un sentido amplio, a la actividad de producción, distribución y exhibición de películas realizada en Togo o considerada por alguna razón perteneciente a ese país. El cine empezó en la región que actualmente ocupan las repúblicas de Togo y de Ghana cuando era una colonia alemana llamada Togolandia y era visitada por cineastas de ese país.
Durante la Primera Guerra Mundial, tropas francesas y británicas derrotaron a las de Alemania y al terminar el conflicto los franceses se quedaron con la Región oriental –actual Togo- y los británicos con la Región occidental -Togolandia Británica-, que forma parte de la actual Ghana.

## Cine en el período colonial
En 1887 se fundó la DKG –Asociación Colonial Alemana- que reunía a varias asociaciones patrióticas y tenía entre sus fines la promoción de la colonización alemana y la conservación de la identidad alemana en el extranjero; mantenía una relación estrecha con la oficina gubernamental KA –Departamento Colonial de Asuntos Exteriores- y  poco antes de iniciarse la Primera Guerra Mundial tenía 43244 miembros y cientos de filiales locales. Medidas tales como impuestos, reclutamiento forzado de trabajadores y maltrato físico ocasionaron a comienzos del siglo XX rebeliones nativas en las colonias alemanas en África, muriendo 65000 nativos conforme cifras oficiales que, probablemente, se elevaran entre 250 y 300 mil al incluir los que morían por hambre y enfermedades, además de soldados y colonos alemanes. En Togo, que era considerada una colonia modelo, no hubo tales revueltas pese a que las condiciones eran las mismas. Preocupada por el desinterés que observaba en los ciudadanos alemanes acerca de las colonias en África –debido principalmente a las denuncias de atrocidades cometidas contra los nativos, corrupción política y a la ausencia de beneficios económicos- la DKG trataba de modificar esa visión con la publicación de folletos y mapas, conferencias, comunicados de prensa, proyección de fotografías, etc. En 1904 fue contactada por el cineasta aficionado Carl Müller que les propuso que apoyaran un viaje a África durante el cual haría filmaciones destinadas a ser proyectadas en Alemania en forma acorde a los fines de la DKG, al mismo tiempo que exhibiría películas ante el público africano para mostrar el poderío de Alemania e infundir confianza hacia ese país. La DKG no otorgó apoyo económico pero sí cartas de presentación dirigidas a las autoridades locales. Müller hizo un primer viaje entre octubre de 1904 y febrero de 1905 y como resultara exitoso, propuso a la DKG y a la KA que le proveyeran de transporte, escolta militar, traductor y subsidio para otra expedición. Como en el caso anterior, recibió notas de presentación pero ninguna ayuda material y partió con 3000 metros de película virgen, esta vez acompañado por el fotógrafo Max Burghard como asistente técnico lo que permitió mejorar la calidad del material. El viaje realizado entre enero y marzo de 1906 incluyó una estadía en Togo; Müller filmó escenas en Lomé donde se ven el mercado, el puerto y la estación de ferrocarril, después viajó en tren a una plantación de algodón donde registró la plantación, cosecha y transporte del mismo, también incluyó escenas de niños negros en la escuela y en campos deportivos. y al regresar a Alemania, realizó múltiples exhibiciones del material ante diversos públicos, incluyendo grupos de escolares, mostrando los logros económicos y técnicos alcanzados por las colonias. Por esa época hubo antropólogos como Karl Weule del Museo de Antropología de Leipzig que encontraron útil para sus investigaciones hacer filmaciones de los nativos y el gobernador colonial de Togolandia y el explorador Adolf Friedrich,  proporcionó un estímulo más sistemático para la filmación colonial desde 1912 hasta 1914.
Hans Schomburgk visitó Togo por primera vez en 1913 a 1914, trabajando con el camarógrafo británico James S. Hodgson y la actriz Meg Gehrts. Justo antes de comenzar la guerra de 1914, cruzó con el camarógrafo George Baüli Liberia a Togo y filmó varios documentales entre los cuales se encuentra Unsere Polizeirrupe in Togo y aunque el estallido de la Primera Guerra Mundial condujo a que la mayor parte de su material fuera confiscado y se perdiera, conservó el suficiente para componer una serie de cortometrajes que estrenó entre 1916 y 1917. Im Deutschen Sudan de Schomburgk -En el Sudán alemán- fue un largometraje documental de 1917 que se utilizó para propaganda colonial.
La autonomía del Gran Líbano respecto de Siria fue requerida por la delegación del Monte Líbano el 20 de mayo de 1919 con la protección de Francia,  para salvaguardar la comunidad cristiana maronita, dominante en el territorio libanés en ese momento Después que Francia venciera a las fuerzas sirias que se le oponían, el general  Henri Joseph Eugène Gouraud, representante de la autoridad francesa del mandato otorgado por la Sociedad de las Naciones sobre Siria proclamó el 1° de septiembre de 1920 el Estado del Gran Líbano. Una de las consecuencias de este cambio político fue acentuar la migración de libaneses hacia África, en especial a los territorios gobernados por Francia, que se venía desarrollando desde siglos anteriores.ref p.25-26 Los libaneses se dedicaban al comercio y al aparecer el cine pasaron a dominar el tráfico de películas si bien la exhibición –con material proveniente en su mayoría de Estados Unidos y Francia- estaba dirigida a la población blanca que era la que disponía de los medios económicos para costear ese entretenimiento. A comienzos de la década de 1930 el comisionado francés para Togo, Robert de Guise transmitió a sus superiores su preocupación porque los habitantes nativos –a quienes ninguna ley prohibía ver cine- lo hacían mediante la organización de reuniones privadas en sus casas e incluso en comercios de otros ramos, como los cafés. Recién en esa época, y a instancias de las autoridades coloniales, se comenzó a advertir en los círculos oficiales de Francia la utilidad del cine como herramienta política. Así como los misioneros iban provistos de sus proyectores de películas, los filmes podían servir para mostrar a los nativos unas realidades que diferían de las que se difundían oficialmente.
Al ir avanzando la década de 1930 más salas de cine se iban construyendo en África y más africanos veían películas e incluso actuaban como distribuidores. Después de un intenso debate interno apareció en 1934 el decreto Laval –nombrado así con referencia a Pierre Laval, por entonces Ministro de Colonias y futuro colaboracionista nazi- que para la “conservación de las costumbres y tradiciones nacionales y locales” establecía la necesidad de un permiso previo para cada filme a exhibir, a cargo de comisiones ubicadas en cada uno de los territorios. Como consecuencia de ello las únicas producciones independientes rodadas en las décadas de 1930 y 1940 en las colonias francesas fueron las de dos directores franceses, Jean Rouch y René Vautier, con fines etnográficos de estudio antropológico. Así quedaba establecida una política cinematográfica para los territorios africanos que subsistió después hasta pasada la Segunda Guerra Mundial. El nuevo régimen apuntaba a: 1) controlar qué películas podían ser exhibidas en cada territorio; 2) controlar qué material “acerca de las colonias africanas” podía ser visto fuera de ellas y 3) establecer para África Occidental un régimen de permisos con los cuales el Estado intervenía directamente en el negocio de la distribución y comercialización que ya entonces –y hasta pasada la Segunda Guerra Mundial- era prácticamente monopolizado por dos compañías, COMACICO y SECMA, que eran propietarias de la mayoría de las salas de cine y que en algunos casos influyeron para impedir la apertura de nuevas salas competitivas. No obstante la regulación, en los hechos siguió el tráfico y exhibición clandestina de películas.

## Cine después de la independencia
El 30 de agosto de 1956 Togo pasó a ser una república autónoma dentro de la Unión Francesa y en comicios celebrados en abril de 1958 los ciudadanos optaron por una completa independencia, que se concretó el 27 de abril de 1960. En 1976 fue creado el Servicio de Cine y de las Actualidades Audiovisuales (CINEATO) para producir noticiarios y documentales. A partir de 1993 el cine comenzó un período de crisis producida por la supresión de los aportes que enviaba la Organización Internacional de la Francofonía y hubo muchos cierres de salas de cine y de distribuidoras.

title: Cine de Togo

wikitext:
El '''cine de Togo''' se refiere, en un sentido amplio, a la actividad de producción, distribución y exhibición de películas realizada en [[Togo]] o considerada por alguna razón perteneciente a ese país. El cine empezó en la región que actualmente ocupan las repúblicas de Togo y de [[Ghana]] cuando era una colonia [[Alemania|alemana]] llamada [[Togolandia]]<ref name=iku>{{Cita web |url= http://www.ikuska.com/Africa/Paises/Togo.htm |título= Togo - Ikuska |fechaacceso=1 de marzo de 2011}}</ref><ref name=mari>{{Cita web |url= http://www.marianistas.org/~justiciaypaz/cuaresma/historiapais.php?Cod_Pais=230 |título= Historia de Togo en Marianistas.org |fechaacceso= 16 de marzo |urlarchivo= https://web.archive.org/web/20121028035124/http://www.marianistas.org/~justiciaypaz/cuaresma/historiapais.php?Cod_Pais=230 |fechaarchivo= 28 de octubre de 2012 }}</ref> y era visitada por cineastas de ese país.
Durante la [[Primera Guerra Mundial]], tropas [[Francia|francesas]] y [[Reino Unido|británicas]] derrotaron a las de Alemania y al terminar el conflicto los franceses se quedaron con la Región oriental –actual Togo- y los británicos con la Región occidental -[[Togolandia británica|Togolandia Británica]]-, que forma parte de la actual Ghana.<ref name=anderson>{{Cita libro |apellido = Anderson |nombre= Justo C. |título= Historia de los bautistas |volumen= 3 |año= 2003 |editorial= Mundo Hispano |página=p.455}}</ref><ref name=iku/>

== Cine en el período colonial ==
En 1887 se fundó la DKG –Asociación Colonial Alemana- que reunía a varias asociaciones patrióticas y tenía entre sus fines la promoción de la colonización alemana y la conservación de la identidad alemana en el extranjero; mantenía una relación estrecha con la oficina gubernamental KA –Departamento Colonial de Asuntos Exteriores- y  poco antes de iniciarse la Primera Guerra Mundial tenía 43244 miembros y cientos de filiales locales. Medidas tales como impuestos, reclutamiento forzado de trabajadores y maltrato físico ocasionaron a comienzos del {{siglo|XX||s}} rebeliones nativas en las colonias alemanas en África, muriendo 65000 nativos conforme cifras oficiales que, probablemente, se elevaran entre 250 y 300 mil al incluir los que morían por hambre y enfermedades, además de soldados y colonos alemanes. En Togo, que era considerada una colonia modelo, no hubo tales revueltas pese a que las condiciones eran las mismas. Preocupada por el desinterés que observaba en los ciudadanos alemanes acerca de las colonias en África –debido principalmente a las denuncias de atrocidades cometidas contra los nativos, corrupción política y a la ausencia de beneficios económicos- la DKG trataba de modificar esa visión con la publicación de folletos y mapas, conferencias, comunicados de prensa, proyección de fotografías, etc. En 1904 fue contactada por el cineasta aficionado [[Carl Müller (fotógrafo)|Carl Müller]] que les propuso que apoyaran un viaje a África durante el cual haría filmaciones destinadas a ser proyectadas en Alemania en forma acorde a los fines de la DKG, al mismo tiempo que exhibiría películas ante el público africano para mostrar el poderío de Alemania e infundir confianza hacia ese país. La DKG no otorgó apoyo económico pero sí cartas de presentación dirigidas a las autoridades locales. Müller hizo un primer viaje entre octubre de 1904 y febrero de 1905 y como resultara exitoso, propuso a la DKG y a la KA que le proveyeran de transporte, escolta militar, traductor y subsidio para otra expedición. Como en el caso anterior, recibió notas de presentación pero ninguna ayuda material y partió con 3000 metros de película virgen, esta vez acompañado por el fotógrafo Max Burghard como asistente técnico lo que permitió mejorar la calidad del material. El viaje realizado entre enero y marzo de 1906 incluyó una estadía en Togo; Müller filmó escenas en [[Lomé]] donde se ven el mercado, el puerto y la estación de ferrocarril, después viajó en tren a una plantación de algodón donde registró la plantación, cosecha y transporte del mismo, también incluyó escenas de niños negros en la escuela y en campos deportivos.<ref name=wolf>{{cita libro|nombre=Wolfgang |apellido=Fuhrmann|título=Imperial Projections: Screening the German Colonies |idioma=inglés |url=https://books.google.com/books?id=Z9KdBAAAQBAJ&pg=PA45|año=2015|editorial=Berghahn Books|isbn=978-1-78238-698-8|páginas=pp.28–47}}</ref> y al regresar a Alemania, realizó múltiples exhibiciones del material ante diversos públicos, incluyendo grupos de escolares, mostrando los logros económicos y técnicos alcanzados por las colonias.<ref name=abel>{{cita libro|nombre=Richard |apellido=Abel|título=Encyclopedia of Early Cinema|url=https://books.google.com/books?id=hFxwX-dM008C&pg=PA14|año=2005|publisher=Taylor & Francis|isbn=978-0-415-23440-5|páginas= pp.13-14|idioma=inglés |fechaacceso=2 de noviembre de 2019}}</ref> Por esa época hubo antropólogos como [[Karl Weule]] del Museo de Antropología de [[Leipzig]] que encontraron útil para sus investigaciones hacer filmaciones de los nativos y el gobernador colonial de Togolandia y el explorador [[Adolf Friedrich]],  proporcionó un estímulo más sistemático para la filmación colonial desde 1912 hasta 1914.

[[Hans Schomburgk]] visitó Togo por primera vez en 1913 a 1914, trabajando con el camarógrafo británico [[James S. Hodgson]] y la actriz [[Meg Gehrts]]. Justo antes de comenzar la guerra de 1914, cruzó con el camarógrafo George Baüli [[Liberia]] a Togo y filmó varios documentales entre los cuales se encuentra ''Unsere Polizeirrupe in Togo'' y aunque el estallido de la Primera Guerra Mundial condujo a que la mayor parte de su material fuera confiscado y se perdiera, conservó el suficiente para componer una serie de cortometrajes que estrenó entre 1916 y 1917.<ref name=abel/> ''Im Deutschen Sudan de Schomburgk'' -''En el Sudán alemán''- fue un largometraje documental de 1917 que se utilizó para propaganda colonial.{{harvnp|Fuhrmann|año=2015|p.249}}

La autonomía del Gran Líbano respecto de Siria fue requerida por la delegación del [[Monte Líbano]]<ref>{{cita libro|url=https://books.google.ca/books?id=rym7ribnKqoC&pg=PA62&dq=th%C3%A8se+du+grand+liban&hl=fr&ei=RPivTNS7I4GClAfgjcHxAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CDEQ6AEwAQ#v=onepage&q=th%C3%A8se%20du%20grand%20liban&f=false |título= La France et les rivalités occidentales au levant : Syrie-Liban, 1918-1939 |nombre=Anne-Lucie |apellido=Chaigne-Oudin| página= p. 62 |idioma=francés |fechaacceso=7 de noviembre de 2019}}</ref> el 20 de mayo de 1919 con la protección de [[Francia]],  para salvaguardar la [[Iglesia maronita|comunidad cristiana maronita]], dominante en el territorio libanés en ese momento<ref>{{cita web|url=http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/ahess_0395-2649_1990_num_45_1_278830_t1_0225_0000_001?_Prescripts_Search_tabs1=standard&| título= Le grand Liban et la prise de pouvoir des maronites en 1920 |idioma=francés |fechaacceso=7 de noviembre de 2019}}</ref> Después que Francia venciera a las fuerzas sirias que se le oponían, el general [[ Henri Joseph Eugène Gouraud]], representante de la autoridad francesa del mandato otorgado por la [[Sociedad de las Naciones]] sobre Siria proclamó el 1° de septiembre de 1920 el Estado del Gran Líbano. Una de las consecuencias de este cambio político fue acentuar la migración de libaneses hacia África, en especial a los territorios gobernados por Francia, que se venía desarrollando desde siglos anteriores.ref p.25-26 Los libaneses se dedicaban al comercio y al aparecer el cine pasaron a dominar el tráfico de películas si bien la exhibición –con material proveniente en su mayoría de [[Estados Unidos]] y Francia- estaba dirigida a la población blanca que era la que disponía de los medios económicos para costear ese entretenimiento.<ref name=genova>{{cita libro|nombre=James E. |apellido=Genova|título=Cinema and Development in West Africa|url=https://books.google.com/books?id=aeStAAAAQBAJ&pg=PA26|año=2013|editorial=Indiana University Press|isbn=978-0-253-01011-7|páginas=pp.25–27 |idioma=francés |fechaacceso=7 de noviembre de 2019}}</ref> A comienzos de la década de 1930 el comisionado francés para Togo, Robert de Guise transmitió a sus superiores su preocupación porque los habitantes nativos –a quienes ninguna ley prohibía ver cine- lo hacían mediante la organización de reuniones privadas en sus casas e incluso en comercios de otros ramos, como los cafés. Recién en esa época, y a instancias de las autoridades coloniales, se comenzó a advertir en los círculos oficiales de Francia la utilidad del cine como herramienta política. Así como los misioneros iban provistos de sus proyectores de películas, los filmes podían servir para mostrar a los nativos unas realidades que diferían de las que se difundían oficialmente.<ref name=genova/>

Al ir avanzando la década de 1930 más salas de cine se iban construyendo en África y más africanos veían películas e incluso actuaban como distribuidores. Después de un intenso debate interno apareció en 1934 el decreto Laval –nombrado así con referencia a [[Pierre Laval]], por entonces Ministro de Colonias y futuro colaboracionista nazi- que para la “conservación de las costumbres y tradiciones nacionales y locales” establecía la necesidad de un permiso previo para cada filme a exhibir, a cargo de comisiones ubicadas en cada uno de los territorios. Como consecuencia de ello las únicas producciones independientes rodadas en las décadas de 1930 y 1940 en las colonias francesas fueron las de dos directores franceses, [[Jean Rouch]] y [[René Vautier]], con fines etnográficos de estudio antropológico.<ref>{{cita web |url=https://inforafrica.jimdo.com/%C3%A1frica-oriental/medios-audiovisuales/el-cine-en-las-colonias/ |título=El cine colonial |fechaacceso=11 de noviembre de 2019 }}</ref> Así quedaba establecida una política cinematográfica para los territorios africanos que subsistió después hasta pasada la Segunda Guerra Mundial. El nuevo régimen apuntaba a: 1) controlar qué películas podían ser exhibidas en cada territorio; 2) controlar qué material “acerca de las colonias africanas” podía ser visto fuera de ellas y 3) establecer para África Occidental un régimen de permisos con los cuales el Estado intervenía directamente en el negocio de la distribución y comercialización que ya entonces –y hasta pasada la Segunda Guerra Mundial- era prácticamente monopolizado por dos compañías, COMACICO y SECMA, que eran propietarias de la mayoría de las salas de cine y que en algunos casos influyeron para impedir la apertura de nuevas salas competitivas. No obstante la regulación, en los hechos siguió el tráfico y exhibición clandestina de películas.<ref name=genova/>

== Cine después de la independencia ==
El 30 de agosto de 1956 Togo pasó a ser una república autónoma dentro de la Unión Francesa y en comicios celebrados en abril de 1958 los ciudadanos optaron por una completa independencia, que se concretó el 27 de abril de 1960.<ref>{{cita web|url= https://www.britannica.com/place/Togo/History |idioma=inglés|fechaacceso=11 de noviembre de 2019 |título=Togo History}}</ref> En 1976 fue creado el Servicio de Cine y de las Actualidades Audiovisuales (CINEATO) para producir noticiarios y documentales. A partir de 1993 el cine comenzó un período de crisis producida por la supresión de los aportes que enviaba la [[Organización Internacional de la Francofonía]] y hubo muchos cierres de salas de cine y de distribuidoras.<ref name=Ati>{{cita libro|otros=Nolwenn Mingant y Cecilia Tirtaine (editoras)|título=Reconceptualising Film Policies|url=https://books.google.com/books?id=dt5CDwAAQBAJ&pg=PT316|año=2017|editorial=Taylor & Francis|isbn=978-1-351-74758-5|páginas=316–|capítulo=The Film Code 'will promote the development of the film industry and make Togolese cinema visible and competitive internationally: An interview with Komi Ati}}</ref>

== Referencias ==
{{listaref}}

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[[Categoría:Cine de Togo]]


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# Municipio de Toulon
El municipio de Toulon (en inglés: Toulon Township) es un municipio ubicado en el condado de Stark en el estado estadounidense de Illinois. En el año 2010 tenía una población de 2420 habitantes y una densidad poblacional de 26,16 personas por km².

## Geografía
El municipio de Toulon se encuentra ubicado en las coordenadas 41°6′17″N 89°48′23″O / 41.10472, -89.80639. Según la Oficina del Censo de los Estados Unidos, el municipio tiene una superficie total de 92.52 km², de la cual 91,89 km² corresponden a tierra firme y (0,67 %) 0,62 km² es agua.

## Demografía
Según el censo de 2010, había 2420 personas residiendo en el municipio de Toulon. La densidad de población era de 26,16 hab./km². De los 2420 habitantes, el municipio de Toulon estaba compuesto por el 98,1 % blancos, el 0,74 % eran afroamericanos, el 0,08 % eran amerindios, el 0,37 % eran asiáticos, el 0,21 % eran de otras razas y el 0,5 % eran de una mezcla de razas. Del total de la población el 0,7 % eran hispanos o latinos de cualquier raza.

title: Municipio de Toulon

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{{Ficha de entidad subnacional
|nombre                     = Municipio de Toulon
|nombre_oficial             = Municipio de Toulon
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|población                  = 2420
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|código_postal_nombre       = [[Código ZIP]]
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|prefijo telefónico nombre  = [[Prefijo telefónico|Código de área]]
|prefijo                    =
|nombre_código1             = [[Geographic Names Information System|GNIS]]
|código1                    = 429838<ref>{{GNIS|429838}}</ref>
}}

El '''municipio de Toulon''' (en [[idioma inglés|inglés]]: ''Toulon Township'') es un [[Municipio (Estados Unidos)|municipio]] ubicado en el [[condado de Stark (Illinois)|condado de Stark]] en el [[Estado de los Estados Unidos|estado]] [[Estados Unidos|estadounidense]] de [[Illinois]]. En el año [[Censo de los Estados Unidos de 2010|2010]] tenía una población de 2420 habitantes y una densidad poblacional de 26,16 personas por [[Kilómetro cuadrado|km²]].{{Datos censo|1}}

== Geografía ==
El municipio de Toulon se encuentra ubicado en las coordenadas {{coord|41|6|17|N|89|48|23|O|type:city_region:US|display=inline|format=dms}}. Según la [[Oficina del Censo de los Estados Unidos]], el municipio tiene una superficie total de 92.52 [[Kilómetro cuadrado|km²]], de la cual 91,89 [[Kilómetro cuadrado|km²]] corresponden a tierra firme y (0,67 %) 0,62 [[Kilómetro cuadrado|km²]] es agua.{{Datos censo|6}}

== Demografía ==
Según el [[Censo de los Estados Unidos de 2010|censo de 2010]],{{Datos censo|2}} había 2420 personas residiendo en el municipio de Toulon. La [[densidad de población]] era de 26,16 hab./km². De los 2420 habitantes, el municipio de Toulon estaba compuesto por el 98,1 % [[Raza (censo de los Estados Unidos)|blancos]], el 0,74 % eran [[Raza (censo de los Estados Unidos)|afroamericanos]], el 0,08 % eran [[Raza (censo de los Estados Unidos)|amerindios]], el 0,37 % eran [[Raza (censo de los Estados Unidos)|asiáticos]], el 0,21 % eran [[Raza (censo de los Estados Unidos)|de otras razas]] y el 0,5 % eran de una mezcla de razas. Del total de la población el 0,7 % eran [[Grupos étnicos (Censo de los Estados Unidos)|hispanos]] o [[Grupos étnicos (Censo de los Estados Unidos)|latinos]] de cualquier raza.{{Datos censo|3}}

== Referencias ==
{{listaref}}

== Enlaces externos ==
{{Portal|Illinois}}

{{ORDENAR:Toulon}}
{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Municipios de Illinois]]
[[Categoría:Localidades del condado de Stark (Illinois)]]

title: Municipio de Toulon

Entidad: Municipio

• País: Estados Unidos

• Estado: Illinois

• Condado: Stark

Huso horario: Centro: UTC-6


text:
# World Unity Cup 2016
La World Unity Cup 2016 fue un torneo amistoso de fútbol en que se disputó del 25 al 28 de agosto de 2016 en Sutton, Inglaterra. Contó con la participación de tres selecciones: Barāwe, Tamil Eelam y Islas Chagos. El campeón del torneo calificó automáticamente a la Copa Mundial de Fútbol de ConIFA de 2018.

## Participantes
Al principio el torneo sería disputado por Islas Chagos, Darfur, Tamil Eelam y Ellan Vannin. Tanto Darfur como Ellan Vannin acabaron se retirando. El torneo se reorganizó como un evento de tres equipos, con la selección de Barāwe reemplazándolo a Darfur.
| Equipos participantes | Equipos participantes | Equipos participantes | Equipos participantes |
| --------------------- | --------------------- | --------------------- | --------------------- |
| Barāwe                | Tamil Eelam           | Islas Chagos          |                       |

## Partidos[3]
| 25 de agosto de 2016 | Barāwe | 0-5 | Tamil Eelam                                                              | Borough Sports Ground, Sutton, Inglaterra |  |
| 18:00                |        |     | 28' Kasthuran · 30' Jan · 52' Navaneethakrishnan · 75' 84' Kulenthiran · |                                           |  |

| 26 de agosto de 2016 | Barāwe | 2-3 | Islas Chagos                   | Borough Sports Ground, Sutton, Inglaterra |  |
| 18:15                | Sufi   |     | Bhujan · Robertson · Sooprayen |                                           |  |

| 27 de agosto de 2016 | Islas Chagos | P-P | Tamil Eelam | Borough Sports Ground, Sutton, Inglaterra |  |
| 19:30                |              |     |             |                                           |  |

#### Final
| 28 de agosto de 2016 | Islas Chagos | 1-5 | Tamil Eelam                                                                                | Borough Sports Ground, Sutton, Inglaterra |  |
| 18:45                | Gaspard 48'  |     | 4' (pen.) Navaneethakrishnan · 8' 11' Sivanesamurthy · 68' Kulenthiran · 70' (pen.) Chandran |                                           |  |

title: World Unity Cup 2016

wikitext:
{{Ficha de competición deportiva
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La '''World Unity Cup 2016''' fue un torneo amistoso de [[fútbol]] en que se disputó del 25 al 28 de agosto de 2016 en [[Municipio de Sutton (Londres)|Sutton]], [[Inglaterra]].<ref>{{cita web|título=Inaugural World Unity Cup, August 25-29, 2016|url=https://darfurunited.com/2016/08/inaugural-world-unity-cup-august-25-29-2016/|editorial=Darfur United|idioma=en|fecha=1 de agosto de 2016|fechaarchivo=11 de mayo de 2019|urlarchivo=https://archive.today/20190511223627/https://darfurunited.com/2016/08/inaugural-world-unity-cup-august-25-29-2016/|fechaacceso=11 de mayo de 2019}}</ref> Contó con la participación de tres selecciones: {{sel|Barāwe}}, {{sel|Tamil Eelam}} y {{sel|Islas Chagos}}. El campeón del torneo calificó automáticamente a la [[Copa Mundial de Fútbol de ConIFA de 2018]].

== Participantes ==
Al principio el torneo sería disputado por {{sel|Islas Chagos}}, {{sel|Darfur}}, {{sel|Tamil Eelam}} y {{sel|Ellan Vannin}}. Tanto Darfur como Ellan Vannin acabaron se retirando. El torneo se reorganizó como un evento de tres equipos, con la selección de {{sel|Barāwe}} reemplazándolo a Darfur.<ref>{{cita web|título=World Unity Cup media pack|url=http://worldunitycup.org/wp-content/uploads/2016/08/WUC-Media-Kit-2-v1-1.pdf|editorial=World Unity Cup|idioma=en|fechaacceso=24 de agosto de 2016|formato=pdf}}</ref>

{| align=center cellpadding="2" cellspacing="0" style="background:  #f9f9f9; border: 1px #aaa solid; border-collapse: collapse; font-size: 95%;" width=70%
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== Partidos<ref>{{cita web|título=World Unity Cup 2016|url=http://www.goalstream.org/season/1013843#/main|editorial=Goal Stream|idioma=en|fechaacceso=11 de mayo de 2019}}</ref> ==

{{Football box
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| hora = 18:00
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}}

{{Football box
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{{Football box
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==== Final ====
{{Football box
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== Referencias ==
{{listaref}}

== Véase también ==
* [[Hungary Heritage Cup 2016]]
* [[Calificación para la Copa Mundial de Fútbol de ConIFA de 2018]]

== Enlaces externos ==
* [http://worldunitycup.org/ Sitio oficial]

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:ConIFA]]
[[Categoría:Calificación para la Copa Mundial de Fútbol de ConIFA]]
[[Categoría:Fútbol en 2016]]
[[Categoría:Fútbol en Inglaterra]]

title: Datos generales

Sede: Inglaterra

Recinto: Sutton

Fecha de inicio: 25 de agosto de 2016

Fecha de cierre: 28 de agosto de 2016

Edición: 1ª

title: Palmarés

Campeón: Tamil Eelam

Subcampeón: Islas Chagos

Tercero: Barāwe

title: Datos estadísticos

Goles: 16 (5.33 por partido)


text:
# Pymatuning Central
Pymatuning Central es un lugar designado por el censo ubicado en el condado de Crawford en el estado estadounidense de Pensilvania. En el año 2000 tenía una población de 2,216 habitantes y una densidad poblacional de 52 personas por km².

## Geografía
Pymatuning Central se encuentra ubicado en las coordenadas 41°34′47″N 80°29′8″O / 41.57972, -80.48556.

## Demografía
Según la Oficina del Censo en 2000 los ingresos medios por hogar en la localidad eran de $28,607 y los ingresos medios por familia eran $34,536. Los hombres tenían unos ingresos medios de $31,544 frente a los $20,238 para las mujeres. La renta per cápita para la localidad era de $16,923. Alrededor del 12.3% de la población estaba por debajo del umbral de pobreza.

title: Pymatuning Central

wikitext:
{{Ficha de entidad subnacional
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Ubicación del condado en Pensilvania
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Ubicación de Pensilvania en EE. UU.
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|prefijo telefónico                    = [[Código de área 814|814]]
}}

'''Pymatuning Central''' es un [[lugar designado por el censo]] ubicado en el [[condado de Crawford (Pensilvania)|condado de Crawford]] en el [[Estado de los Estados Unidos de América|estado estadounidense]] de [[Pensilvania]]. En el año [[Oficina del Censo de los Estados Unidos|2000]] tenía una población de 2,216 habitantes y una densidad poblacional de 52 personas por [[km²]].{{Datos censo|6}}

== Geografía ==
Pymatuning Central se encuentra ubicado en las coordenadas {{Coord|41|34|47|N|80|29|8|W|type:city_region:US|display=inline}}.{{Datos censo|2}}

== Demografía ==
Según la [[Oficina del Censo de los Estados Unidos|Oficina del Censo]] en 2000 los ingresos medios por hogar en la localidad eran de [[dólar de Estados Unidos|$]]28,607 y los ingresos medios por familia eran $34,536. Los hombres tenían unos ingresos medios de $31,544 frente a los $20,238 para las mujeres. La [[renta per cápita]] para la localidad era de $16,923. Alrededor del 12.3% de la población estaba por debajo del [[umbral de pobreza]].{{Datos censo|1}}

== Referencias ==
{{Listaref}}

== Enlaces externos ==
{{Portal|Pensilvania}}
{{Commonscat|Pymatuning Central, Pennsylvania}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Lugares designados por el censo en Pensilvania]]
[[Categoría:Localidades del condado de Crawford (Pensilvania)]]

title: Pymatuning Central

Entidad: Lugar designado por el censo

• Estado: Pensilvania

• Condado: Crawford

• Densidad: 52 hab./km²

Huso horario: Este: UTC-5


text:
# Jin Murata
Jin Murata (邑田仁 Murata Jin?,  1952) es un botánico japonés actualmente en la Universidad de Tokio: Herbario Makino Herbarium (MAK). Comenzó a publicar en japonés sobre el género Arisaema a principios de los 1980s. Ha publicado notas sobre diversas especies del género Arisaema, siendo seguidos por una revisión del género, para Japón, publicado conjuntamente en 1980 con Hiroyoshi Ohashi.
Continuó la labor del notable botánico Kanesuke Hara (1885-1962) en la Flora of Eastern Himalaya. También ha compilado una lista de tipos en Arisaema en los herbarios japoneses, y estudió morfologías de polen de Arisaema japonesas (Ohashi et al., 1983).

## Algunas publicaciones
- ___________ & J. Murata. 1980. Taxonomy of the Japanese Arisaema. J. Fac. Sci. Univ. Tokyo, sec. 3, Bot. 12: 281-336
- ____________, J. Murata, & M. Takahashi. 1983. Pollen morphology of the Japanese Arisaema. Sci. Rep. Tôhoku Imp. Univ., Ser. 4, Biol. 38: 219-251

### Libros
- Tetsuo Ohi, Jin Murata. 2000. Geographical variations in chloroplast DNA of Stachyurus macrocarpus Koidz. and S. praecox Sieb. et Zucc. (Stachyuraceae). Volumen 25 de Ogasawara kenkyū. 50 pp.

- La abreviatura «J.Murata» se emplea para indicar a Jin Murata como autoridad en la descripción y clasificación científica de los vegetales.[3]

title: Jin Murata

wikitext:
{{Ficha de persona
| fecha de nacimiento= 1952
| residencia       = [[Japón]]
| nacionalidad     = [[Japón|japonés]]
| área             = [[profesor]], [[botánico]]
| abreviatura en botánica= J.Murata
}}
{{nihongo|'''Jin Murata'''|邑田仁|Murata Jin| 1952 }} es un [[botánico]] [[Japón|japonés]]<ref name="IPNI">{{cita web|url= http://www.ipni.org/ipni/idAuthorSearch.do?id=23777-1&back_page=%2Fipni%2FeditAdvAuthorSearch.do%3Ffind_abbreviation%3D%26find_surname%3Dmurata%26find_isoCountry%3D%26find_forename%3D%26output_format%3Dnormal|título=Murata, Jin (1952-)  |fecha=2005|obra=International Plant Names Index|editorial=Plant Names Project|fechaacceso=8 de noviembre de 2010}}</ref> actualmente en la [[Universidad de Tokio]]: [[Herbario]] Makino Herbarium (MAK). Comenzó a publicar en [[idioma japonés|japonés]] sobre el [[genus|género]] ''[[Arisaema]]'' a principios de los 1980s. Ha publicado notas sobre diversas [[especies]] del género ''Arisaema'', siendo seguidos por una revisión del género, para Japón, publicado conjuntamente en 1980 con [[H.Ohashi|Hiroyoshi Ohashi]].

Continuó la labor del notable botánico [[Kanesuke Hara]] (1885-1962) en la ''Flora of Eastern Himalaya''. También ha compilado una lista de tipos en ''Arisaema'' en los [[herbario]]s japoneses, y estudió [[Morfología (biología)|morfologías]] de [[polen]] de ''Arisaema'' japonesas (Ohashi et al., 1983).<ref>http://www.aroid.org/literature/croat/history5.pdf History and Current Status of Systematic Research with Araceae, por Thomas B. Croat originalmente publicado en Aroideana 21 : 26-145 , en 1998</ref>

== Algunas publicaciones ==
* ___________ & J. Murata. 1980. Taxonomy of the Japanese ''[[Arisaema]]''. J. Fac. Sci. Univ. Tokyo, sec. 3, Bot. 12: 281-336
* ____________, J. Murata, & M. Takahashi. 1983. Pollen morphology of the Japanese ''Arisaema''. Sci. Rep. Tôhoku Imp. Univ., Ser. 4, Biol. 38: 219-251

=== Libros ===
* Tetsuo Ohi, Jin Murata. 2000. ''Geographical variations in chloroplast DNA of [[Stachyurus]] macrocarpus [[Koidz.]] and S. praecox [[Sieb.]] et [[Zucc.]] ([[Stachyuraceae]])''. Volumen 25 de Ogasawara kenkyū. 50 pp.

{{botánico|J.Murata|Murata, Jin}}

== Referencias ==
{{listaref}}
* {{IPNI autor|Jin Murata|23777-1}}

== Enlaces externos ==
{{wikispecies}}
{{NF|1952||Murata, Jin}}

[[Categoría:Botánicos de Japón del siglo XX]]
[[Categoría:Profesores de Japón]]
[[Categoría:Botánicos de Japón del siglo XXI]]

title: Información personal

Nombre en japonés: 邑田仁

Residencia: Japón

Nacionalidad: japonés

title: Información profesional

Área: profesor, botánico