text:
# Hospital Militar Córdoba (centro de detención)
El Hospital Militar Regional Córdoba «Cirujano Mayor Dr. Eleodoro Damianovich» (H M Rgn Córdoba) es un nosocomio militar propiedad del Ejército Argentino. Está basado en la Guarnición de Ejército «Córdoba», Provincia de Córdoba.

## Historia
El Hospital Militar Regional Córdoba surgió en el año 1903 para satisfacer la necesidad de contar con un hospital militar en la Provincia de Córdoba, donde la IV División de Ejército. Funcionó en la ciudad de Córdoba desde 1903 hasta 1905, después se lo trasladó a Río Cuarto. Después regresó a Córdoba.
En 1931 se terminó de construir su edificio.
En 1966 adoptó el nombre de «Hospital Militar de Evacuación 141» (H Mil Evac 141), pasando a depender del Comando del III Cuerpo de Ejército.
Entre 1976 y 1977 funcionó un centro clandestino de detención en el H Mil Evac 141. El mismo formaba parte del Área 311, Subzona 31, Zona 3.
En 1999 el H Mil Evac 141 pasó a la órbita de la Dirección de Sanidad adoptando el nombre de «Hospital Militar Córdoba». Seis años después recuperó el nombre «Hospital Militar Regional Córdoba».
El HMRC lleva el nombre de Eleodoro Damianovich, primer inspector general de Sanidad del Ejército.

wikitext:
{{Ficha de hospital
|nombre          = Hospital Militar Regional Córdoba
|organización    = [[Dirección General de Salud (Ejército Argentino)]]
|logo            =
|tamaño_logo     =
|imagen          =
|tamaño          =
|pie             =
|nombre completo = Hospital Militar Regional Córdoba «Cirujano Mayor Dr. Eleodoro Damianovich»
|localización    = [[Guarnición de Ejército Córdoba|Guarnición de Ejército «Córdoba»]] ([[Provincia de Córdoba (Argentina)|CB]])
|país            = [[Argentina]]
|fundación       = 30 de enero de 1904
|clausura        =
|sistema         =
|financiamiento  =
|tipo            = [[Hospital militar|Militar]]
|afiliación      =
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|clasificación   =
|especialidad    =
|camas           =
|emergencias     =
|sitio web       = [http://hmcba.com.ar/ hmcba.com.ar/]
}}
El '''Hospital Militar Regional Córdoba «Cirujano Mayor Dr. Eleodoro Damianovich»''' ('''{{Esd|H M Rgn Córdoba}}''') es un [[hospital militar|nosocomio militar]] propiedad del [[Ejército Argentino]]. Está basado en la [[Guarnición de Ejército Córdoba|Guarnición de Ejército «Córdoba»]], [[Provincia de Córdoba (Argentina)|Provincia de Córdoba]].

== Historia ==
El Hospital Militar Regional Córdoba surgió en el año 1903 para satisfacer la necesidad de contar con un [[hospital militar]] en la [[Provincia de Córdoba (Argentina)|Provincia de Córdoba]], donde la [[IV División de Ejército (Argentina)|IV División de Ejército]]. Funcionó en la ciudad de [[Córdoba (Argentina)|Córdoba]] desde 1903 hasta 1905, después se lo trasladó a [[Río Cuarto (ciudad)|Río Cuarto]]. Después regresó a Córdoba.<ref name="Nuestra Historia">{{cita web|título=Nuestra Historia|url=http://hmcba.com.ar/nuestra-historia/|obra=Hospital Militar Regional Córdoba|fechaacceso=25 de marzo de 2020}}</ref><ref name="Comando de Sanidad">{{cita web|título=Hospital Militar Regional Córdoba “Cirujano Mayor Dr. Eleodoro Damianovich”|url=http://www.cdosan.ejercito.mil.ar/HHMM/Hospital Cordoba.htm|obra=Comando de Sanidad|fechaacceso=25 de marzo de 2020|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20070614082325/http://www.cdosan.ejercito.mil.ar/HHMM/Hospital%20Cordoba.htm|fechaarchivo=14 de junio de 2007}}</ref>

En 1931 se terminó de construir su edificio.<ref name="Nuestra Historia" />

En 1966 adoptó el nombre de «Hospital Militar de Evacuación 141» ({{Esd|H Mil Evac 141}}), pasando a depender del Comando del [[III Cuerpo de Ejército (Argentina)|III Cuerpo de Ejército]].<ref name="Nuestra Historia" />

Entre 1976 y 1977 funcionó un [[centro clandestino de detención (Argentina)|centro clandestino de detención]] en el {{Esd|H Mil Evac 141}}. El mismo formaba parte del Área 311, Subzona 31, Zona 3.<ref>{{cita libro|título=692 responsables del Terrorismo de Estado|editorial=Cooperativa Tierra Fértil|página=6|url=https://www.cels.org.ar/web/wp-content/uploads/2016/10/692-responsables-1.pdf}}</ref><ref>{{cita web|título=Hospital Militar|url=http://www.desaparecidos.org/nuncamas/web/ccd/h/hpmilcba.htm|obra=Desaparecidos.org|fechaacceso=25 de marzo de 2020}}</ref>

En 1999 el {{Esd|H Mil Evac 141}} pasó a la órbita de la [[Dirección de Sanidad (Ejército Argentino)|Dirección de Sanidad]] adoptando el nombre de «Hospital Militar Córdoba». Seis años después recuperó el nombre «Hospital Militar Regional Córdoba».<ref name="Nuestra Historia" />

El HMRC lleva el nombre de [[Eleodoro Damianovich]], primer inspector general de Sanidad del Ejército.<ref name="Síntesis histórica del Servicio de Sanidad">{{cita web|título=Síntesis histórica del Servicio de Sanidad|url=http://www.cdosan.ejercito.mil.ar/Historia/sintesis_historica.htm|obra=Comando de Sanidad|fechaacceso=25 de marzo de 2020|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20071116133143/http://www.cdosan.ejercito.mil.ar/Historia/sintesis_historica.htm|fechaarchivo=16 de noviembre de 2007}}</ref>

== Véase también ==
* [[Dirección General de Salud (Ejército Argentino)]]
* [[Hospital Militar Regional Mendoza]]

== Referencias ==
{{Listaref}}
{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Hospitales militares de Argentina]]
[[Categoría:Guarnición de Ejército Córdoba]]
[[Categoría:Dirección General de Salud (Ejército Argentino)]]

title: Localización

País: Argentina

Localidad: Guarnición de Ejército «Córdoba» (CB)

title: Datos generales

Fundación: 30 de enero de 1904


text:
# Gomphidiaceae
Gomphidiaceae es una familia de hongos basidiomicetos pertenecientes al orden Boletales. Al contrario que la mayoría de las especies del orden, todas las especies pertenecientes a Gomphidiaceae excepto las del género Gomphogaster son agáricos, y tienen el himenio en láminas en vez de poros. Esta familia incluye a los géneros Chroogomphus, Cystogomphus, Gomphidius y Gomphogaster, este último es un género monotípico —sólo tiene una especie— que podría ser incluido en Gomphidius en el futuro, sobre la base de las investigaciones filogenéticas. El género Comphus, de nombre muy parecido, no guarda relación con esta familia. El antiguo género Brauniellula ha sido incluido en Chroogomphus.
Como todos los hongos que producían cuerpos fructíferos de tipo agárico, este grupo estuvo incluido en el orden Agaricales. Sin embargo, muchas de sus características microscópicas, como la forma de las esporas, sugieren su relación con el orden Boletales. Este hecho fue confirmado más tarde gracias a las investigaciones de filogenia molecular, que demostraron que la familia Gomphidiaceae está más estrechamente ligada a los boletos que a los agáricos del orden Agaricales. Se piensa que el desarrollo de láminas es fruto de una línea evolutiva diferente a la que condujo al desarrollo de estas estructuras en el orden Agaricales. Los estudios del ADN también demostró que Gomphidiaceae está situado dentro de Boletales, y tiene más relación con la familia Suillaceae que con Boletaceae. Este descubrimiento también está avalado por los estudios quimiotaxonómicos.
Se piensa que esta familia de hongos forma ectomicorrizas, estableciendo relaciones simbióticas con árboles. Sin embargo, también existen evidencias de que muchas especies de este grupo (quizás todas ellas) son parasíticas de otros boletos, que a su vez forman ectomicorrizas con ciertas especies de árboles.

wikiname: eswiki

title: Gomphidiaceae

in_language: es

wikitext:
{{Ficha de taxón
| name = Gomphidiaceae
| image = Gomphidius glutinosus 131007.jpg
| image_caption = ''[[Gomphidius glutinosus]]''
| regnum = [[Fungi]]
| divisio = [[Basidiomycota]]
| classis = [[Agaricomycetes]]
| ordo = [[Boletales]]
| familia = '''Gomphidiaceae'''
| subdivision_ranks = [[género (biología)|Géneros]]
| subdivision =
* ''[[Chroogomphus]]''
* ''[[Cystogomphus]]''
* ''[[Gomphidius]]''
* ''[[Gomphogaster]]''
}}
'''Gomphidiaceae''' es una [[familia (biología)|familia]] de [[Fungi|hongos]] [[Basidiomycota|basidiomicetos]] pertenecientes al orden [[Boletales]]. Al contrario que la mayoría de las especies del orden, todas las especies pertenecientes a Gomphidiaceae excepto las del género ''[[Gomphogaster]]'' son [[agárico]]s, y tienen el himenio en [[láminas (micología)|láminas]] en vez de poros. Esta familia incluye a los géneros ''[[Chroogomphus]]'', ''[[Cystogomphus]]'', ''[[Gomphidius]]'' y ''[[Gomphogaster]]'', este último es un género [[monotípico]] —sólo tiene una especie— que podría ser incluido en ''Gomphidius'' en el futuro, sobre la base de las investigaciones filogenéticas. El género ''[[Comphus]]'', de nombre muy parecido, no guarda relación con esta familia. El antiguo género ''Brauniellula'' ha sido incluido en ''Chroogomphus''.

Como todos los hongos que producían [[basidiocarpo|cuerpos fructíferos]] de tipo agárico, este grupo estuvo incluido en el orden [[Agaricales]]. Sin embargo, muchas de sus características microscópicas, como la forma de las [[espora]]s, sugieren su relación con el orden Boletales. Este hecho fue confirmado más tarde gracias a las investigaciones de [[Análisis moleculares de ADN|filogenia molecular]], que demostraron que la familia Gomphidiaceae está más estrechamente ligada a los boletos que a los agáricos del orden Agaricales. Se piensa que el desarrollo de [[láminas (micología)|láminas]] es fruto de una línea evolutiva diferente a la que condujo al desarrollo de estas estructuras en el orden Agaricales.<ref name="kuo2">{{cita web|autor=Kuo M.|año=2005|url=http://www.mushroomexpert.com/chroogomphus.html|título= The genus ''Chroogomphus''|idioma=inglés|editor=Mushroomexpert.com}}</ref> Los estudios del ADN también demostró que Gomphidiaceae está situado dentro de Boletales, y tiene más relación con la familia [[Suillaceae]] que con [[Boletaceae]]. Este descubrimiento también está avalado por los estudios [[quimiotaxonomía|quimiotaxonómicos]].<ref name="chemo">{{cita publicación|autor=Besl H, Bresinsky A.|año=1997|título=Chemosystematics of Suillaceae and Gomphidiaceae (suborder Suillineae)|publicación=Plant Systematics and Evolution|volumen=206|páginas=223–242|url=http://www.springerlink.com/content/k131222547463841/|idioma=inglés|fechaacceso=16 de junio de 2010|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20190701184901/https://link.springer.com/article/10.1007%2FBF00987949|fechaarchivo=1 de julio de 2019}}</ref>

Se piensa que esta familia de hongos forma [[ectomicorriza]]s, estableciendo relaciones [[simbiosis|simbióticas]] con árboles. Sin embargo, también existen evidencias de que muchas especies de este grupo (quizás todas ellas) son parasíticas de otros boletos, que a su vez forman ectomicorrizas con ciertas especies de árboles.<ref name="agerer">{{cita publicación|autor=Agerer R.|año=1990|título=Studies on ectomycorrhizae XXIV: Ectomycorrhizae of ''Chroogomphus helveticus'' and ''C. rutilus'' (Gomphidiaceae, Basidiomyetes) and their relationship to those of ''Suillus'' and ''Rhizopogon''|publicación=Nova Hedwigia|volumen=50|páginas=1–63|idioma=inglés}}</ref><ref name="olsson">{{cita publicación|autor=Olsson, P.A., et al|año=2000|título=Molecular and anatomical evidence for a three-way association between ''Pinus sylvestris'' and the ectomycorrhizal fungi ''Suillus bovinus'' and ''Gomphidius roseus''|publicación=Mycological Research|volumen=104|páginas=1372–1378|url=http://journals.cambridge.org/action/displayAbstract?fromPage=online&aid=64133|idioma=inglés}}</ref>

== Véase también ==

* [[Chroogomphus vinicolor]]

== Referencias ==
{{listaref}}

== Bibliografía ==
* {{cita publicación|url=http://www.mycologia.org/cgi/content/full/95/1/176|título=The Gomphidiaceae revisited: a worldwide perspective|autor=Orson K. Miller Jr.|publicación=Mycologia|volumen=95|número=1|páginas=176–183|fecha= enero/febrero de 2003|idioma=inglés}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Familias de Boletales]]

title: Taxonomía

Reino: Fungi

División: Basidiomycota

Clase: Agaricomycetes

Orden: Boletales

Familia: Gomphidiaceae

title: Géneros

Géneros: - Chroogomphus - Cystogomphus - Gomphidius - Gomphogaster


text:
# Tustin (California)
Tustin, fundada en la década de 1870, es una ciudad ubicada en el condado de Orange en el estado estadounidense de California. En el año 2004 tenía una población de 74.825 habitantes y una densidad poblacional de 2536,44 personas por km².

## Geografía
Tustin se encuentra ubicada en las coordenadas 33°44′23″N 117°48′49″O / 33.739618, -117.813533. Según la Oficina del Censo, la ciudad tiene un área total de 29,5 km² (11,4 mi²), de la cual 29,5 km² (11,4 mi²) es tierra y 0 km² (0 mi²) (0%) es agua.

## Demografía
Según la Oficina del Censo en 2007 los ingresos medios por hogar en la localidad eran de $55,985, y los ingresos medios por familia eran $60,092. Los hombres tenían unos ingresos medios de $42,456 frente a los $33,688 para las mujeres. La renta per cápita para la localidad era de $25,932. Alrededor del 8.5% de la población estaban por debajo del umbral de pobreza.

title: Tustin (California)

wikitext:
{{Ficha de entidad subnacional
|nombre            = Tustin
|nombre_oficial    = Tustin
|país              = Estados Unidos
|lema              =
|apodo = ''Ciudad de los árboles''
|unidad            = [[Anexo:Ciudades de California|Ciudad]]
|tipo_superior_1   = [[Estado de los Estados Unidos de América|Estado]]
|superior_1        = {{bandera2|California}}
|tipo_superior_2   = [[Anexo:Condados de California|Condado]]
|superior_2        = [[Condado de Orange (California)|Orange]]
|bandera           = no
|escudo            = Seal of Tustin, California.jpg
|mapa              = Orange County California Incorporated and Unincorporated areas  Tustin Highlighted.svg
|tamaño_mapa       = 160px
|pie_mapa          = Ubicación en el [[Condado de Orange (California)|condado de Orange]] y en el estado de [[California]]
[[Archivo:Map of USA CA.svg|180px]]
Ubicación de California en EE. UU.
|imagen            = 20140923-0048 Tustin.JPG
|subdivisión       =
|dirigentes_títulos= [[Alcalde]]
|dirigentes_nombres=
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|página web        = www.tustinca.org/
|fundación_fechas  =1870
|cp                =92780-92782
|prefijo           =714/949
}}
'''Tustin''', fundada en la década de 1870, es una [[ciudades de Estados Unidos|ciudad]] ubicada en el [[condado de Orange (California)|condado de Orange]] en el [[estados de Estados Unidos|estado estadounidense]] de [[California]]. En el año [[Oficina del Censo de los Estados Unidos|2004]] tenía una población de 74.825 habitantes y una densidad poblacional de 2536,44 personas por [[km²]].

== Geografía ==
Tustin se encuentra ubicada en las coordenadas {{Coord|33.739618|-117.813533|type:city_region:US|format=dms|display=inline}}.{{Datos censo|1}} Según la [[Oficina del Censo de Estados Unidos|Oficina del Censo]], la ciudad tiene un área total de {{convert|29.5|sqkm|sqmi|1|lk=on|abbr=on}}, de la cual {{convert|29.5|sqkm|sqmi|1|lk=on|abbr=on}} es tierra y {{convert|0|sqkm|sqmi|1|lk=on|abbr=on}} (0%) es agua.

== Demografía ==
Según la [[Oficina del Censo de los Estados Unidos|Oficina del Censo]] en 2007 los ingresos medios por hogar en la localidad eran de [[dólar de Estados Unidos|$]]55,985, y los ingresos medios por familia eran $60,092. Los hombres tenían unos ingresos medios de $42,456 frente a los $33,688 para las mujeres. La [[renta per cápita]] para la localidad era de $25,932. Alrededor del 8.5% de la población estaban por debajo del [[umbral de pobreza]].{{Datos censo|1}}

== Referencias ==
{{Listaref}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Localidades del condado de Orange]]
[[Categoría:Ciudades de California]]

title: Tustin

Entidad: Ciudad

• País: Estados Unidos

• Estado: California

• Condado: Orange

• Agua: 0 km²

Huso horario: Pacífico: UTC-8/-7


text:
# Vila Rica
Vila Rica es un municipio brasileño del estado de Mato Grosso. Su población estimada en 2022 era de 19.888 habitantes, lo que representa una disminución del 6,99% en relación con el último censo de 2010.

title: Vila Rica

wikitext:
{{Ficha de entidad subnacional
|nombre = Vila Rica
|país = {{BRA}}
|unidad = [[Anexo:Municipios de Brasil|Municipio]]
|tipo_superior_1 = [[Anexo:Estados de Brasil|Estado]]
|superior_1 = {{BRA|MT}}
|bandera = no
|escudo = Brasao pm vila rica.jpg
<!-- Mapas de localización -->| mapa_loc = Brasil
<!-- Parámetros históricos -->| fundación = 1978
<!-- Parámetros geográficos -->| superficie =7,543,76
|elevación_media = 280
|idioma = [[Idioma portugués|Portugués]]
}}
Vila Rica es un municipio brasileño del estado de [[Mato Grosso]]. Su población estimada en 2022 era de 19.888 habitantes, lo que representa una disminución del 6,99% en relación con el último censo de 2010.<ref>{{Cita web|url=https://g1.globo.com/mt/mato-grosso/noticia/2023/06/28/populacao-de-vila-rica-mt-e-de-19-888-pessoas-aponta-o-censo-do-ibge.ghtml|título=População de Vila Rica (MT) é de 19.888 pessoas, aponta o Censo do IBGE|fechaacceso=2024-06-10|fecha=2023-06-28|sitioweb=G1|idioma=pt-br}}</ref><ref>{{Cita web|url=https://cidades.ibge.gov.br/brasil/mt/vila-rica/panorama|título=Panorama|fechaacceso=2024-06-10|apellido=IBGE|sitioweb=cidades.ibge.gov.br}}</ref>
== Referencias ==
{{listaref}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Municipios de Mato Grosso]]

title: Vila Rica

Idioma oficial: Portugués

Entidad: Municipio

• País: Brasil

• Estado: Mato Grosso

• Densidad: 2,67 hab./km²


text:
# Museo Nacional de la Música
El Museo Nacional de la Música es un museo nacional portugués ubicado en Lisboa y dedicado a la música. Contiene una de las colecciones de instrumentos más importantes de Europa. Algunos de estos instrumentos están calificados como Tesoros Nacionales, como es el caso del violonchelo Stradivarius Chevillard-Rei de Portugal, el Cravo Antunes o el Cravo de Pascal Taskin.
Además de instrumentos musicales, los visitantes pueden encontrar documentos, fonogramas e iconografía en el Museo. El Museo Nacional de la Música también cuenta con un Centro de Documentación y complementa su colección con diferentes actividades como son los conciertos, las visitas temáticas y diferentes talleres.
El Museo Nacional de la Música está ubicado desde 1994 en el edificio de la parada de metro Alto dos Moinhos, pero está previsto que el museo se traslade al Real Edificio de Mafra.

## Colección Instrumental
El Museo Nacional de la Música posee una colección de más de mil instrumentos que datan desde el siglo XVI al siglo XX, son sobre todo instrumentos europeos, aunque también los hay de origen asiático y africano, de tradición erudita y popular. Gran parte de la colección proviene de las antiguas colecciones de Alfredo Keil, Michel'angelo Lambertini y Carvalho Monteiro .
Forman parte de la colección instrumentos raros que tienen un gran valor histórico y organológico entre los que destacan el piano Boisselot & Fils que Franz Liszt trajo de Francia en 1845, la trompa de Marcel-Auguste Raoux que fue construida para Joaquim Pedro Quintela, primer conde de Farrobo, el violonchelo de  António Stradivari el cual perteneció y fue tocado por el el rey D. Luis, el violonchelo de Henry Lockey Hill que perteneció a la violonchelista Guilhermina Suggia o el cravo francés de Pascal Taskin que fue mandado construir por el rey Luis XVI y que posteriormente perteneció a la marquesa de Cadaval.
El Museo también destaca por la cantidad y calidad de instrumentos de fabricación portuguesa, como el clavicémbalo de Joaquim José Antunes (Lisboa, 1758), las flautas traveseras de la familia Haupt (siglos XVIII-XIX) o los clavicordios del siglo XVIII procedentes de talleres en Lisboa y Oporto.
También hay ejemplares curiosos como los violines de bolsillo, las flautas-bastón, la flauta de vidrio, el melófono de Jean Louis Olivier Cossoul o las trompetas marinas.

## Colección Iconográfica
El Museo Nacional de la Música posee en su colección varios ejemplos de material iconográfico en cerámica, dibujo, escultura, fotografía, grabado, serigrafía y pintura.
En la escultura encontramos ángeles que tocan el laúd (siglo XVIII) y un conjunto de putti de biscuit tocando y bailando (siglo XIX/XX). Con respecto a la fotografía, forman parte de la colección varios retratos pertenecientes a personalidades del ámbito musical de la segunda mitad del siglo XIX a principios del siglo XX, como José Viana da Mota, Guilhermina Suggia o Ferruccio Busoni.
Entre la cerámica y el dibujo, encontramos los “platos de ratón” (pratos ratinhos) de Coímbra que tienen representaciones de músicos y de prácticas musicales y un dibujo de António Carneiro, que representa a Bernardo Valentim Moreira de Sá .
El museo dispone de cerca de 150 grabados y serigrafías que representan figuras del teatro y de la música, como el compositor Marcos Portugal, el instrumentista Listz y varios cantantes de ópera de los siglos XVIII  y XIX como Adelina Patti, realizados por grandes grabadores como Henri Thomassin o Francesco Bartolozzi, entre otros.

## Colección documental
El Museo Nacional de la Música posee innumerables documentos gráficos, entre ellos, centenas de partituras musicales impresas y manuscritas de los siglos XIX y XX, piezas de composición, extractos de obras de teatro y obras de autores como Fernando Lopes Graça, Armando José Fernandes, Cláudio Carneiro, José Viana da Mota, Óscar da Silva, entre otros muchos.
Cabe destacar también las monografías y publicaciones periódicas sobre música y organología, los libretos, los programas de conciertos y cartas de una amplia gama de personalidades musicales, documentos que hablan de diferentes temas, especialmente las colecciones de Alfredo Keil; de su colaborador y autor de obras de teatro ligero, Luis Filgueiras; de Michel’angelo Lambertini; de Josefina Andersen; de Pedro Prado; del cantante lírico  Tomás Alcaide; del violinista Júlio Cardona y de su padre Ferreira da Silva; de las pianistas Ella Eleanore Amzel y Campos Coelho y del maestro José de Sousa.

## Historia
La historia del Museo Nacional de la Música se remonta al inicio del siglo XX y se extiende a lo largo de los años en los cuales el museo se ha ido recolocando en diferentes espacios hasta instalarse definitivamente en 1994 en el edificio de la estación de metro Alto dos Moinhos.

### 1911-1931 - El museo instrumental de Michel'angelo Lambertini
Las primeras ideas para la creación de un museo instrumental en Portugal fueron del rey D. Luis I y un poco más tarde de Alfredo Keil, dueño de una importante colección de instrumentos musicales. No obstante, fue el musicólogo Michel’angelo Lambertini quien verdaderamente asumió este desafío.
En 1911, con la implantación de la República, Lambertini logra ser designado por el gobierno para empezar a coleccionar instrumentos musicales, partituras y piezas de iconografía musical dispersas en edificios públicos y religiosos, proyecto al que se dedica con gran entusiasmo.
Sin embargo, el musicólogo se enfrenta a la falta de voluntad por parte de la clase gobernante y, en 1913, una orden oficial lo retira de las funciones que estaba desempeñando hasta entonces. Sigue con el proyecto del museo, pero esta vez buscando la ayuda de particulares.
En 1915, Teófilo Braga, entonces presidente de la República, firma un decreto en el que establece en la Rua dos Caetanos el Museo Instrumental del Conservatorio. Lambertini es invitado a inventariar y a organizar los objetos que había reunido sin ser pagado por ello y acepta. Sin embargo, el museo no contaba con las instalaciones adecuadas ni con la protección presupuestaria necesaria.
Regresa, por tanto, la idea de crear el Museo Instrumental de Lisboa con la ayuda de particulares. En 1916, recurre a António Carvalho Monteiro, también coleccionista, para que adquiriese la colección de Keil y no se fuera al extranjero. Le vende su propia colección y le propone que sigan adelante con el proyecto juntos.
Carvalho Monteiro acepta y cede un espacio para resguardar las colecciones en un edificio de Rua do Alecrim, donde acabarán reuniéndose las colecciones de Lambertini, Alfredo Keil y Carvalho Monteiro. La recopilación continuará hasta la muerte de ambos en 1920, para estas alturas la colección ya tiene más de 500 piezas
Con las muertes de Carvalho Monteiro e Lambertini, el proyecto de la creación del museo queda pospuesto. Como consecuencia, las piezas reunidas quedan dentro del edificio de Rua do Alecrim hasta 1931.

### 1931-1971 - Museo Instrumental del Conservatorio
Dado el valor de la colección reunida por Lambertini y su abandono, el Estado procura adquirirla e intenta hacer avanzar el proyecto del Museo Instrumental del Conservatorio, creado por decreto en 1915.  Tomás Borba, conservador del entonces museo y biblioteca del Conservatorio Nacional, es el encargado de proceder a la adquisición de la colección que está en manos de los herederos de Carvalho Monteiro. Concluido este proceso en 1931 las colecciones son transferidas al Conservatorio Nacional, dirigido en aquel entonces por  Viana da Mota.
Más tarde, los instrumentos que habían pertenecido al rey D. Luis, que se encuentran en el Palacio de Ajuda, se añaden a la colección, así como algunas piezas vendidas durante el periodo de abandono en Rua do Alecrim, adquiridas en subasta por el Conservatorio Nacional.
El patrimonio del Museo Instrumental del Conservatorio es enriquecido con importantes adquisiciones de instrumentos, partituras y otros materiales accesorios relacionados con la música, ampliándose la colección con instrumentos afroasiáticos. En este punto, y por primera vez, se crea un espacio para exposiciones, al mismo tiempo que se procede a la restauración de algunos instrumentos y se promueve su uso en recitales de música barroca.
A partir de 1946, con la reapertura del Conservatorio después de las obras de mejora, el museo es inaugurado oficialmente, comenzando un periodo de desarrollo en el aspecto museológico y de la preocupación por el acceso del público que se prolonga hasta 1971.

### 1971-1975 - Palacio Pimenta
A principios de la década de los 70, el espacio ocupado por el museo del Conservatorio se vuelve necesario, en virtud de la creación de tres nuevas escuelas —Danza, Cine y Educación a través del Arte —. Teniendo en vista la posibilidad de tener un espacio propio, las 658 piezas, que entonces constituían la colección, son transferidas, en 1971, al Palacio Pimenta en Campo Grande que, más adelante, acogería al Museo de la Ciudad. Aquí permanecen hasta 1975 en condiciones precarias. En este año, por decisión de João de Freitas Branco, entonces Secretario de Estado de Cultura, y de la Escuela de Música del Conservatorio, son nuevamente transferidas, esta vez a la Biblioteca Nacional.

### 1975-1991 - Biblioteca Nacional
En la Biblioteca Nacional el musicólogo Santiago Kastner es nombrado Director y da inicio al inventario de las piezas. A partir de 1977, ya bajo la dirección del inspector Humberto d’Ávila, Director del Departamento de Musicología, se procede a la adquisición de varios tipos de instrumentos, partituras, grabados, pinturas, programas de conciertos, etc.
Aunque el museo se encuentra en la Biblioteca Nacional vuelve a estar abierto al público, manteniendo el nombre de Museo Instrumental del Conservatorio.
Durante este periodo, los miembros de la junta discuten por ver cuál es el mejor sitio para albergar el museo y acoger la colección que no para de crecer. Varios edificios son elegidos, pero por diferentes motivos ninguna de las opciones acabará acogiendo al museo.

### 1991-1993 - De la Biblioteca Nacional a Alto dos Moinhos
En 1991, por decisión de la Secretaría de Estado de Cultura, y correspondiendo a la voluntad de la dirección de la Biblioteca Nacional, alegando falta de espacio, las colecciones son empaquetadas y trasferidas una vez más.  Los instrumentos son embalados y enviados al Real Edificio de Mafra, las grabaciones van al Museo Nacional de Etnología y la colección de grabados va al Museo Nacional de Arte Antiguo, quedando en las mismas instalaciones únicamente la parte bibliográfica.

### 1993-2018 - Museo de la Música
Mediante la firma, el 1 de octubre de 1993, Día Mundial de la Música, de un protocolo, bajo la ley de mecenazgo, entre el Instituto Portugués de Museos (Actual Dirección General de Patrimonio Cultural) y el Metropolitano de Lisboa, reúnen las condiciones para la instalación del Museo en la estación de metro Alto dos Moinhos por un periodo de 20 años (1993-2013).
Siguiendo el protocolo firmado, se inician las obras y el Museo de la Música queda inaugurado el 26 de julio de 1994. Durante este periodo, el museo desarrolla su actividad presentando con regularidad exposiciones temporales, organizando diferentes eventos, impulsando actividades culturales, estudiando, inventariando y  desarrollando sus colecciones.
A pesar de la aparente normalidad, la naturaleza temporal de las instalaciones en Alto dos Moinhos estará siempre presente, por lo que a lo largo de los años vuelven las discusiones sobre cuál va a ser su futuro.
En 2007, de la mano de PRACE (Programa de Reforma de la Administración Central del Estado) se discute acerca de la creación del Museo del Sonido, estructura que englobaría el Museo de la Música y un archivo sonoro nacional y, que se encargaría del depósito legal de los fonogramas. Con el cambio de ministro de Cultura en enero de 2008, la idea anterior desaparece.
Tres años más tarde, en 2010, el entonces Secretario de Estado de Cultura, Elísio Sumavielle, anuncia, en el Día Internacional de los Museos, que el Museo de la Música será transferido al Convento de São Bento de Cástris, en Évora, en un proceso que se extiende hasta 2014.
Esta decisión será revertida por otro Secretario de Estado de Cultura (Jorge Barreto Xavier) en 2014, anunciando la instalación en el Real Edificio de Mafra en noviembre de 2017.
Entretanto, a finales de 2013 se cumplen los 20 años firmados con el Metropolitano de Lisboa para permanecer en la estación Alto dos Moinhos. Finalmente el acuerdo entre el Museo y el Metro de Lisboa es renovado por más tiempo.

## Misión y objetivos
La misión del Museo es salvaguardar, conservar, estudiar, valorar, divulgar y desarrollar los bienes culturales del museo, promoviendo el patrimonio musicológico, fonográfico y organológico portugués, con el fin de fomentar la apreciación y difusión de la cultura portuguesa.

title: Museo Nacional de la Música

wikitext:
{{otrosusos|Museo Nacional de la Música de Cuba|el museo cubano}}
{{ficha de museo|tipo=Museo|inauguración=26 de julio de 1994 (28 años)|visitantes=8000 (primer semestre de 2015)|director=Edward Ayres de Abreu (2022 - presente)|sitio_web=www.museunacionaldamusica.gov.pt|coordenadas=|ciudad=Lisboa|dirección=Rua João de Freitas Branco, Estação do metropolitano Alto dos Moinhos}}
El '''Museo Nacional de la Música''' es un museo nacional [[Portugal|portugués]] ubicado en [[Lisboa]] y dedicado a [[Música|la música]]. Contiene una de las colecciones de instrumentos más importantes de [[Europa]]. Algunos de estos instrumentos están calificados como [[Hacienda pública|Tesoros Nacionales]], como es el caso del violonchelo [[Stradivarius]] Chevillard-Rei de Portugal, el ''Cravo'' Antunes o el ''Cravo'' de Pascal Taskin.

Además de [[Instrumento musical|instrumentos musicales]], los visitantes pueden encontrar documentos, [[Fonograma (lingüística)|fonogramas]] e iconografía en el Museo. El Museo Nacional de la Música también cuenta con un Centro de Documentación y complementa su colección con diferentes actividades como son los conciertos, las visitas temáticas y diferentes talleres.

El Museo Nacional de la Música está ubicado desde 1994 en el edificio de la parada de metro [[Alto dos Moinhos (Metro de Lisboa)|Alto dos Moinhos]], pero está previsto que el museo se traslade al Real Edificio de Mafra.

== Colección Instrumental ==
El Museo Nacional de la Música posee una colección de más de mil instrumentos que datan desde el {{siglo|XVI||s}} al {{siglo|XX||s}}, son sobre todo instrumentos europeos, aunque también los hay de origen asiático y africano, de tradición erudita y popular. Gran parte de la colección proviene de las antiguas colecciones de [[Alfredo Keil]], [[Michel’angelo Lambertini|Michel'angelo Lambertini]] y [[António Augusto Carvalho Monteiro|Carvalho Monteiro]] .

Forman parte de la colección instrumentos raros que tienen un gran valor histórico y organológico entre los que destacan el piano Boisselot & Fils que [[Franz Liszt]] trajo de [[Francia]] en 1845, la trompa de Marcel-Auguste Raoux que fue construida para Joaquim Pedro Quintela, primer conde de Farrobo, el violonchelo de  [[Antonio Stradivari|António Stradivari]] el cual perteneció y fue tocado por el [[Luis I de Portugal|el rey D. Luis]], el violonchelo de Henry Lockey Hill que perteneció a la violonchelista [[Guilhermina Suggia]] o el ''cravo'' francés de Pascal Taskin que fue mandado construir por el [[Luis XIV de Francia|rey Luis XVI]] y que posteriormente perteneció a la marquesa de Cadaval.

El Museo también destaca por la cantidad y calidad de instrumentos de fabricación portuguesa, como el clavicémbalo de Joaquim José Antunes (Lisboa, 1758), las flautas traveseras de la familia Haupt (siglos {{siglo|XVIII-XIX}}) o los clavicordios del {{siglo|XVIII||s}} procedentes de talleres en Lisboa y [[Oporto]].

También hay ejemplares curiosos como los violines de bolsillo, las flautas-bastón, la flauta de vidrio, el melófono de Jean Louis Olivier Cossoul o las trompetas marinas.
== Colección Iconográfica ==
El Museo Nacional de la Música posee en su colección varios ejemplos de material iconográfico en cerámica, dibujo, escultura, fotografía, grabado, serigrafía y pintura.
[[Archivo:Luisa_Todi,Vigée-Lebrun_,_Marie_Louise_Elisabeth_(1755_-_1842)_França,_Paris,_Sec._18-19,_MN_Musica.tif|derecha|miniaturadeimagen| Retrato de Luisa Todi por Élisabeth Vigée-Lebrun]]

En la escultura encontramos ángeles que tocan el laúd ({{siglo|XVIII||s}}) y un conjunto de ''putti de biscuit'' tocando y bailando ({{siglo|XIX||s}}/XX). Con respecto a la fotografía, forman parte de la colección varios retratos pertenecientes a personalidades del ámbito musical de la segunda mitad del {{siglo|XIX||s}} a principios del {{siglo|XX||s}}, como [[José Viana da Motta|José Viana da Mota]], [[Guilhermina Suggia]] o [[Ferruccio Busoni]].

Entre la cerámica y el dibujo, encontramos los “platos de ratón” (pratos ratinhos) de Coímbra que tienen representaciones de músicos y de prácticas musicales y un dibujo de [[António Carneiro]], que representa [[Bernardo Valentim Moreira de Sá|a Bernardo Valentim Moreira de Sá]] .

El museo dispone de cerca de 150 grabados y serigrafías que representan figuras del teatro y de la música, como el compositor [[Marcos Antonio Portugal|Marcos Portugal]], el instrumentista Listz y varios cantantes de ópera de los siglos XVIII  y XIX como [[Adelina Patti]], realizados por grandes grabadores como Henri Thomassin o [[Francesco Bartolozzi]], entre otros.

== Colección documental ==
[[Archivo:Partitura_A_Portuguesa_Alfredo_Kiel,_1890,_MN_Musica.jpg|derecha|miniaturadeimagen| Partitura de [[A Portuguesa]] de Alfredo Kiel]]
El Museo Nacional de la Música posee innumerables documentos gráficos, entre ellos, centenas de partituras musicales impresas y manuscritas de los siglos {{siglo|XIX}} y {{siglo|XX}}, piezas de composición, extractos de obras de teatro y obras de autores como [[Fernando Lopes-Graça|Fernando Lopes Graça]], Armando José Fernandes, Cláudio Carneiro, [[José Viana da Motta|José Viana da Mota]], [[Óscar da Silva]], entre otros muchos.

Cabe destacar también las monografías y publicaciones periódicas sobre música y organología, los libretos, los programas de conciertos y cartas de una amplia gama de personalidades musicales, documentos que hablan de diferentes temas, especialmente las colecciones de [[Alfredo Keil]]; de su colaborador y autor de obras de teatro ligero, Luis Filgueiras; de Michel’angelo Lambertini; de Josefina Andersen; de Pedro Prado; del cantante lírico  Tomás Alcaide; del violinista Júlio Cardona y de su padre Ferreira da Silva; de las pianistas Ella Eleanore Amzel y Campos Coelho y del maestro José de Sousa.

== Historia ==
La historia del Museo Nacional de la Música se remonta al inicio del {{siglo|XX||s}} y se extiende a lo largo de los años en los cuales el museo se ha ido recolocando en diferentes espacios hasta instalarse definitivamente en 1994 en el edificio de la estación de metro Alto dos Moinhos.

=== 1911-1931 - El museo instrumental de Michel'angelo Lambertini ===
Las primeras ideas para la creación de un museo instrumental en Portugal fueron del [[Luis I de Portugal|rey D. Luis I]] y un poco más tarde de [[Alfredo Keil]], dueño de una importante colección de instrumentos musicales. No obstante, fue el musicólogo Michel’angelo Lambertini quien verdaderamente asumió este desafío.

En 1911, con la implantación de la República, Lambertini logra ser designado por el gobierno para empezar a coleccionar instrumentos musicales, partituras y piezas de iconografía musical dispersas en edificios públicos y religiosos, proyecto al que se dedica con gran entusiasmo.

Sin embargo, el musicólogo se enfrenta a la falta de voluntad por parte de la clase gobernante y, en 1913, una orden oficial lo retira de las funciones que estaba desempeñando hasta entonces. Sigue con el proyecto del museo, pero esta vez buscando la ayuda de particulares.

En 1915, [[Teófilo Braga]], entonces presidente de la República, firma un decreto en el que establece en la Rua dos Caetanos el Museo Instrumental del Conservatorio. Lambertini es invitado a inventariar y a organizar los objetos que había reunido sin ser pagado por ello y acepta. Sin embargo, el museo no contaba con las instalaciones adecuadas ni con la protección presupuestaria necesaria.

Regresa, por tanto, la idea de crear el Museo Instrumental de Lisboa con la ayuda de particulares. En 1916, recurre a [[António Augusto Carvalho Monteiro|António Carvalho Monteiro]], también coleccionista, para que adquiriese la colección de Keil y no se fuera al extranjero. Le vende su propia colección y le propone que sigan adelante con el proyecto juntos.

Carvalho Monteiro acepta y cede un espacio para resguardar las colecciones en un edificio de Rua do Alecrim, donde acabarán reuniéndose las colecciones de Lambertini, Alfredo Keil y Carvalho Monteiro. La recopilación continuará hasta la muerte de ambos en 1920, para estas alturas la colección ya tiene más de 500 piezas

Con las muertes de Carvalho Monteiro e Lambertini, el proyecto de la creación del museo queda pospuesto. Como consecuencia, las piezas reunidas quedan dentro del edificio de Rua do Alecrim hasta 1931.

=== 1931-1971 - Museo Instrumental del Conservatorio ===
[[Archivo:Clavicórdio,_Sec._XVIII,_Portugal,_MN_Música.tif|derecha|miniaturadeimagen| Clavicordio del siglo XVIII]]
Dado el valor de la colección reunida por Lambertini y su abandono, el Estado procura adquirirla e intenta hacer avanzar el proyecto del Museo Instrumental del Conservatorio, creado por decreto en 1915.  Tomás Borba, conservador del entonces museo y biblioteca del Conservatorio Nacional, es el encargado de proceder a la adquisición de la colección que está en manos de los herederos de Carvalho Monteiro. Concluido este proceso en 1931 las colecciones son transferidas al Conservatorio Nacional, dirigido en aquel entonces por  [[José Viana da Motta|Viana da Mota]].

Más tarde, los instrumentos que habían pertenecido al [[Luis I de Portugal|rey D. Luis]], que se encuentran en el Palacio de Ajuda, se añaden a la colección, así como algunas piezas vendidas durante el periodo de abandono en Rua do Alecrim, adquiridas en subasta por el Conservatorio Nacional.

El patrimonio del Museo Instrumental del Conservatorio es enriquecido con importantes adquisiciones de instrumentos, partituras y otros materiales accesorios relacionados con la música, ampliándose la colección con instrumentos afroasiáticos. En este punto, y por primera vez, se crea un espacio para exposiciones, al mismo tiempo que se procede a la restauración de algunos instrumentos y se promueve su uso en recitales de música barroca.<ref>{{Cita libro|título=Roteiro do Museu da Música|apellidos=Trinidade, Nunes|nombre=Maria Helena, Rui Pedro|editorial=IPM - Instituto Português de Museus|año=2002|ubicación=Lisboa|páginas=19|añoacceso=}}</ref>

A partir de 1946, con la reapertura del Conservatorio después de las obras de mejora, el museo es inaugurado oficialmente, comenzando un periodo de desarrollo en el aspecto museológico y de la preocupación por el acceso del público que se prolonga hasta 1971.

=== 1971-1975 - Palacio Pimenta ===
A principios de la década de los 70, el espacio ocupado por el museo del Conservatorio se vuelve necesario, en virtud de la creación de tres nuevas escuelas —Danza, Cine y Educación a través del Arte —. Teniendo en vista la posibilidad de tener un espacio propio, las 658 piezas, que entonces constituían la colección, son transferidas, en 1971, al Palacio Pimenta en Campo Grande que, más adelante, acogería al Museo de la Ciudad. Aquí permanecen hasta 1975 en condiciones precarias. En este año, por decisión de João de Freitas Branco, entonces Secretario de Estado de Cultura, y de la Escuela de Música del Conservatorio, son nuevamente transferidas, esta vez a la [[Biblioteca Nacional de Portugal|Biblioteca Nacional]].

=== 1975-1991 - Biblioteca Nacional ===
En la [[Biblioteca Nacional de Portugal|Biblioteca Nacional]] el musicólogo Santiago Kastner es nombrado Director y da inicio al inventario de las piezas. A partir de 1977, ya bajo la dirección del inspector Humberto d’Ávila, Director del Departamento de Musicología, se procede a la adquisición de varios tipos de instrumentos, partituras, grabados, pinturas, programas de conciertos, etc.

Aunque el museo se encuentra en la [[Biblioteca Nacional de Portugal|Biblioteca Nacional]] vuelve a estar abierto al público, manteniendo el nombre de Museo Instrumental del Conservatorio.

Durante este periodo, los miembros de la junta discuten por ver cuál es el mejor sitio para albergar el museo y acoger la colección que no para de crecer. Varios edificios son elegidos, pero por diferentes motivos ninguna de las opciones acabará acogiendo al museo.

=== 1991-1993 - De la Biblioteca Nacional a Alto dos Moinhos ===
En 1991, por decisión de la Secretaría de Estado de Cultura, y correspondiendo a la voluntad de la dirección de la [[Biblioteca Nacional de Portugal|Biblioteca Nacional]], alegando falta de espacio, las colecciones son empaquetadas y trasferidas una vez más.  Los instrumentos son embalados y enviados al [https://tapadademafra.pt/real-edificio-mafra/ Real Edificio de Mafra], las grabaciones van al Museo Nacional de Etnología y la colección de grabados va al [[Museo Nacional de Arte Antiguo]], quedando en las mismas instalaciones únicamente la parte bibliográfica.

=== 1993-2018 - Museo de la Música ===
Mediante la firma, el 1 de octubre de 1993, Día Mundial de la Música, de un protocolo, bajo la ley de mecenazgo, entre el Instituto Portugués de Museos (Actual Dirección General de Patrimonio Cultural) y el [[Metro de Lisboa|Metropolitano de Lisboa]], reúnen las condiciones para la instalación del Museo en la estación de metro Alto dos Moinhos por un periodo de 20 años (1993-2013).

Siguiendo el protocolo firmado, se inician las obras y el Museo de la Música queda inaugurado el 26 de julio de 1994. Durante este periodo, el museo desarrolla su actividad presentando con regularidad exposiciones temporales, organizando diferentes eventos, impulsando actividades culturales, estudiando, inventariando y  desarrollando sus colecciones.

A pesar de la aparente normalidad, la naturaleza temporal de las instalaciones en Alto dos Moinhos estará siempre presente, por lo que a lo largo de los años vuelven las discusiones sobre cuál va a ser su futuro.

En 2007, de la mano de PRACE (Programa de Reforma de la Administración Central del Estado) se discute acerca de la creación del Museo del Sonido, estructura que englobaría el Museo de la Música y un archivo sonoro nacional y, que se encargaría del depósito legal de los fonogramas. Con el cambio de ministro de Cultura en enero de 2008, la idea anterior desaparece.

Tres años más tarde, en 2010, el entonces Secretario de Estado de Cultura, Elísio Sumavielle, anuncia, en el Día Internacional de los Museos, que el Museo de la Música será transferido al Convento de São Bento de Cástris, en Évora, en un proceso que se extiende hasta 2014.

Esta decisión será revertida por otro Secretario de Estado de Cultura (Jorge Barreto Xavier) en 2014, anunciando la instalación en el Real Edificio de Mafra en noviembre de 2017.

Entretanto, a finales de 2013 se cumplen los 20 años firmados con el [[Metro de Lisboa|Metropolitano de Lisboa]] para permanecer en la estación Alto dos Moinhos. Finalmente el acuerdo entre el Museo y el Metro de Lisboa es renovado por más tiempo.

== Misión y objetivos ==
La misión del Museo es salvaguardar, conservar, estudiar, valorar, divulgar y desarrollar los bienes culturales del museo, promoviendo el patrimonio musicológico, fonográfico y organológico portugués, con el fin de fomentar la apreciación y difusión de la cultura portuguesa.

== Referencias ==
{{listaref}}

== Enlaces externos ==
{{Commonscat|Museu Nacional da Música}}

* {{Link|pt|http://www.museudamusica.imc-ip.pt/|Museu da Música}}
* Museu Nacional da Música no [https://artsandculture.google.com/partner/museu-nacional-da-música Google Arts & Culture]
* [https://www.rtp.pt/play/p3373/e293312/visita-guiada "Visita Guiada - Museu Nacional da Música", episódio 11, 12 de junho de 2017, temporada 7, programa de Paula Moura Pinheiro, na RTP]
{{control de autoridades}}
[[Categoría:Museos de música]]
[[Categoría:Música de Portugal]]
[[Categoría:Museos inaugurados en 1994]]
[[Categoría:Museos nacionales de Portugal]]
[[Categoría:Museos de Lisboa]]

title: Ubicación

País: Portugal

Localidad: Lisboa

title: Tipo y colecciones

Tipo: Museo

title: Historia y gestión

Inauguración: 26 de julio de 1994 (28 años)

Director: Edward Ayres de Abreu (2022 - presente)

title: Información para visitantes

Visitantes: 8000 (primer semestre de 2015)

Información para visitantes: Sitio web oficial


text:
# De La Galta
De La Galta es un cultivar de higuera de tipo higo común Ficus carica, unífera de higos de epidermis con color de fondo verde blanquecino con sobre color amarillo verdoso. Se cultiva en la colección de higueras de Montserrat Pons i Boscana, en el municipio español de Llucmajor, Islas Baleares.

## Sinonimia
- „sin sinónimos“,[4][6][7]

## Historia
Actualmente la cultiva en su colección de higueras baleares Montserrat Pons i Boscana, rescatada de un ejemplar o higuera madre localizada en el término de Sencelles, en la finca "can Lluc" propiedad de Joan Llabrés, plantada por su padre, tiene el tronco encalado, costumbre popular tiempo atrás para evitar enfermedades y plagas.
La variedad 'De La Galta' probablemente originaria de Lloret. Los higos presentan una forma peculiar como de dos mejillas hinchadas, de aquí le viene el nombre (Galta:Mejilla en las islas Baleares).

## Características
La higuera 'De La Galta' es una variedad unífera de tipo higo común. Árbol de desarrollo mediano, vigorosidad entre media y alta, con copa redondeada y de ramaje esparcido. Sus hojas son de 3 lóbulos y de 1 lóbulo al 50%. Sus hojas con dientes presentes serrados poco marcados, ángulo peciolar obtuso y poca pilosidad. 'De La Galta' tiene muy poco desprendimiento de higos, y un rendimiento productivo medio y periodo de cosecha medio. La yema apical cónica de color verde amarillento.
Los frutos 'De La Galta' son higos de un tamaño de longitud x anchura:48 x 49 mm, con forma esférica con un peculiar cuello muy pequeño y estrecho, de la misma anchura y tamaño que el pedúnculo formando un solo cuerpo, que presentan unos frutos medianos de unos 42,038 gramos en promedio, de epidermis con consistencia blanda, grosor de la piel delgado, con color de fondo verde blanquecino con sobre color amarillo verdoso. Ostiolo de 2 a 3 mm con escamas grandes rojas. Pedúnculo de 2 a 5 mm cilíndrico verde claro. Grietas longitudinales muy finas y escasas. Costillas prominentes. Con un ºBrix (grado de azúcar) de 26 de sabor  dulce pastoso, con color de la pulpa rojo difuso. Con cavidad interna grande, con aquenios pequeños muy numerosos. Son de un inicio de maduración sobre el 16 de agosto al 28 de septiembre. De rendimiento por árbol medio y periodo de cosecha medio. Variedad poco conocida y cultivada.
Se usa como higos frescos en alimentación humana, y en fresco y en seco para ganado porcino y ovino. Mediana abscisión del pedúnculo y poca facilidad de pelado. Son medianamente sensibles a las lluvias y al desprendimiento, y poco resistente al transporte. Poco sensibles a la apertura del ostiolo, y al agriado.

## Cultivo
'De La Galta', se utiliza higos frescos en humanos, y frescos y secos para el ganado. Se está tratando de recuperar de ejemplares cultivados en la colección de higueras baleares de Montserrat Pons i Boscana en Llucmajor.

title: De La Galta

wikitext:
{{ficha de cultivar
| name = ''Ficus carica'' 'De La Galta'
| image =
| image_caption = Higo 'De La Galta'.
| image_width = 240px
| regnum = [[Plantae]]
| subregnum = [[Tracheobionta]]
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| familia = [[Moraceae]]
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| genus = ''[[Ficus]]''
| subgenus = ''Ficus''
| binomial = '''Ficus carica'''
| binomial_authority = [[Carlos Linneo|L.]], 1753
| hybrid = Progenitor desconocido
| cultivar = 'De La Galta'
| origin = {{Flag|Spain}} [[España]] ([[Islas Baleares]]).
}}
'''De La Galta''' es un [[cultivar]] de [[higuera]] de tipo [[Higo Común (higo tipo)|higo común]] ''[[Ficus carica]]'', ''unífera'' de higos de epidermis con color de fondo verde blanquecino con sobre color amarillo verdoso.<ref name="ReferenceA">''The Fig: its History, Culture, and Curing'', [[Gustav Eisen|Gustavus A. Eisen]], Washington, Govt. print. off., 1901</ref><ref name=RHSAZ>{{cita libro|título=RHS A-Z encyclopedia of garden plants|año=2008|editorial=Dorling Kindersley|ubicación=United Kingdom|isbn=1405332964|páginas=1136}}</ref><ref name=“mnserratllucmajor”>{{Cita publicación|url=http://www.llucmajor.org/documents/pregofires2003.pdf|título=''Llucmajor.org/documents/pregofires2003''|fechaacceso=11 de noviembre de 2018|publicación=|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20181027185654/http://www.llucmajor.org/documents/pregofires2003.pdf|fechaarchivo=27 de octubre de 2018}}</ref> Se cultiva en la [[Jardín Botánico Mundani|colección de higueras de Montserrat Pons i Boscana]], en el municipio [[España|español]] de [[Llucmajor]], [[Islas Baleares]].<ref name=“mnserratdlgalta” /><ref>{{Cita publicación|autor1=Akath Singh|autor2=P. R. Meghwal|autor3=Jai Prakash| url=https://www.researchgate.net/profile/P_Meghwal/publication/282002511_FigFicus_carica_L/links/560102bc08aeba1d9f84e9c1/FigFicus-carica-L.pdf |título= ''Ficus carica'' Breeding of Underutilized Fruit Crops Part I, |editorial=Jaya Publishing House New Delhi, Editors: S.N.Ghosh |páginas= pp.149-179|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref>

== Sinonimia ==
* „sin sinónimos“,<ref name=“mnserratdlgalta”>{{Cita publicación| url=https://monserratpons.com/variedad/SMN086IB/|título=''Montserrat Pons i Boscana, De La Galta''|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref><ref name="hibridalmatexas">{{cita publicación|url= http://figs4fun.com/Var_d_info.html |título=Fig Varieties Beginnng with D - Figs 4 Fun|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref><ref name=“higoextre”>{{Cita publicación| url=https://higosandfigs.com/en-espana/ |título= ''Los higos en España''|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref>

== Historia ==
Actualmente la cultiva en su [[Jardín Botánico Mundani|colección de higueras baleares]] ''Montserrat Pons i Boscana'', rescatada de un ejemplar o higuera madre localizada en el término de [[Sencelles]], en la finca "can Lluc" propiedad de ''Joan Llabrés'', plantada por su padre, tiene el tronco encalado, costumbre popular tiempo atrás para evitar enfermedades y plagas.<ref name=“mnserratdlgalta” />

La [[variedad biológica|variedad]] 'De La Galta' probablemente originaria de [[Lloret]]. Los higos presentan una forma peculiar como de dos mejillas hinchadas, de aquí le viene el nombre (Galta:Mejilla en las islas Baleares).<ref name=“mnserratdlgalta” /><ref name=“varietatmountainfig”>{{Cita publicación| url=https://mountainfigs.net/mountain-figs/pons-early-ripening-figs/|título=''Mountainfigs.net/mountain-figs/pons early ripening figs''|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref>

== Características ==

La higuera 'De La Galta' es una variedad ''unífera'' de tipo [[Higo Común (higo tipo)|higo común]]. Árbol de desarrollo mediano, vigorosidad entre media y alta, con copa redondeada y de ramaje esparcido. Sus hojas son de 3 lóbulos y de 1 lóbulo al 50%. Sus hojas con dientes presentes serrados poco marcados, ángulo [[peciolo|peciolar]] obtuso y poca pilosidad. 'De La Galta' tiene muy poco desprendimiento de higos, y un rendimiento productivo medio y periodo de cosecha medio. La yema apical cónica de color verde amarillento.<ref name=“higosextremaduraorden”>{{Cita publicación| url=http://www.sech.info/ACTAS/Acta%20n%C2%BA%2054.%20VI%20Congreso%20Ib%C3%A9rico%20de%20Ciencias%20Hort%C3%ADcolas.%20XII%20Congreso%20Nacional%20de%20Ciencias%20Hort%C3%ADcolas/Comunicaciones/Caracterizaci%C3%B3n%20de%20variedades%20de%20higuera%20cultivadas%20en%20Extremadura.pdf|título= ''Variedades de higueras de Extremadura''|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref><ref name=“caracteresobtencioneshigos”>{{Cita publicación| url=http://www.upov.int/edocs/tgdocs/es/tg265.pdf|título=''Upov.int/edocs/tgdocs/es Preservación caracteres de obtenciones de higos''|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref><ref name=“varietatmountainfig” />

Los frutos 'De La Galta' son [[higo]]s de un tamaño de longitud x anchura:48 x 49 mm, con forma esférica con un peculiar cuello muy pequeño y estrecho, de la misma anchura y tamaño que el pedúnculo formando un solo cuerpo, que presentan unos frutos medianos de unos 42,038 gramos en promedio, de [[epidermis]] con consistencia blanda, grosor de la piel delgado, con color de fondo verde blanquecino con sobre color amarillo verdoso. [[Ostiolo]] de 2 a 3 mm con escamas grandes rojas. [[Pedúnculo]] de 2 a 5 mm cilíndrico verde claro. Grietas longitudinales muy finas y escasas. Costillas prominentes. Con un [[Grado Brix|ºBrix]] (grado de azúcar) de 26 de sabor  dulce pastoso, con color de la pulpa rojo difuso. Con cavidad interna grande, con [[aquenio]]s pequeños muy numerosos. Son de un inicio de maduración sobre el 16 de agosto al 28 de septiembre. De rendimiento por árbol medio y periodo de cosecha medio. Variedad poco conocida y cultivada.<ref name=“mnserratdlgalta” /><ref name=“caracteresobtencioneshigos” /><ref name=“varietatmountainfig” />

Se usa como higos frescos en alimentación humana, y en fresco y en seco para ganado porcino y ovino. Mediana abscisión del pedúnculo y poca facilidad de pelado. Son medianamente sensibles a las lluvias y al desprendimiento, y poco resistente al transporte. Poco sensibles a la apertura del ostiolo, y al agriado.<ref name=“mnserratdlgalta” />

== Cultivo ==
'De La Galta', se utiliza higos frescos en humanos, y frescos y secos para el ganado. Se está tratando de recuperar de ejemplares cultivados en la [[Jardín Botánico Mundani|colección de higueras baleares de ''Montserrat Pons i Boscana'']] en [[Llucmajor]].<ref name=“mnserratdlgalta” /><ref name=“cuellodama”>{{Cita publicación| url=http://cadalsovive.blogspot.com.es/2010/09/los-higos-de-cuello-dama.html |título= ''Los higos de cuello dama''|fechaacceso=11 de noviembre de 2018}}</ref><ref name=“varietatmountainfig” />

<!-- -->
== Véase también ==
* [[Jardín Botánico Mundani]]
* [[Cicytex-Finca La Orden]]
* [[Huertos Experimentales Wolfskill]]
* [[Arboretum du Figuier]]
* [[Fenología]]
* [[Apomixia]]
* [[Floración, polinización y cuaje en árboles frutales]]
== Referencias ==
{{Commons category|Ficus carica}}
{{listaref|2}}

== Bibliografía ==
{|
|-
| valign="top" |
* {{Cita libro|autor1=Monserrat Pons Boscana |autor2= Miquel Sbert I Garau (traductor)|título=Las higueras en las Islas Baleares : campo de experimentación de Son Mut Nou, Llucmajor, Mallorca |editorial=autor/editor |año=abril de 2012 |fechaacceso=16 de marzo de 2018 |isbn= 13: 9788461582150}}
* {{Cita libro|autor1=[[Pedro Estelrich|Pedro Estelrich Fuster]]|autor2= |título=La higuera y su cultivo en España|editorial=Libreria Escolar, Palma |año=1910 |fechaacceso=28 de septiembre de 2018 |isbn=978-84-15081-13-5. }}
* Crisosto, C.H.; Bremer, V.; Ferguson, L.; Crisosto, G.M. (2010). Evaluating quality attributes of four fresh fig (Ficus carica L.) cultivars harvested at two maturity stages. Hortscience 45, 707-710.
* Crisosto, C.H.; Ferguson, L.; Bremer, V.; Stover, E.; Colelli, G. (2011). Fig (Ficus carica L.). In: Yahia E. E. (Ed.), Postharvest Biology and Technology of Tropical and Subtropical Fruits. Fruits 3, 134-158.
* FAOSTAT (2015). Food and Agriculture Organization statistical database. Disponible en: http:// faostat.fao.org/default.aspx.
* Flaishman, M.A.; Rodov, V.; Stover, E. (2008). The Fig: Botany, horticulture and breeding. Horticultural Review 34, 113-197.

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* Jones, J.B. Jr.; Wolf, B.; Mills, H.A. (1991). Plant analysis Handbook II. Micro- Macro Pbs. Athens. Georgia. USA. 253 pp.
* MAGRAMA, (2015). Anuario de estadística agroalimentaria. Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente, Madrid, Spain.
* Pereira, C.; Serradilla, M.J.; Martín, A.; Villalobos, M.C.; Pérez-Gragera, F.; López-Corrales, M. (2015). Agronomic behavior and quality of six cultivars for fresh consumption. Scientia Horticulturae 185, 121-128.
* Solomon, A.; Golubowicz, S.; Yablowicz, Z.; Grossman, S.; Bergman, M.; Gottlieb, H.E.; Altman, A.; Kerem, Z.; Flaishman, M.A. (2006). Antioxidant activities and anthocyanin content of fresh fruits of common fig (Ficus carica l.). Journal of Agricultural and Food Chemistry 54,7717-7723.
* Villalobos, M.C.; Serradilla, M.J.; Martín, A.; Ruiz-Moyano, S.; Pereira, C.; Córdoba, M.G. (2014). Use of equilibrium modified atmosphere packaging for preservation of ‘San Antonio’ and ‘Banane’ breba crops (Ficus carica L.). Postharvest Biology and Technology 98, 14-22.
* Vinson, J.A. (1999). The functional food properties of figs. Cereal Foods World 44, 82-87.

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== Enlaces externos ==
* [http://mestelrich2.blogspot.com/2015/10/ses-figues.html Fotos de higueras baleares en la colección de Montserrat Pons i Boscana.]
* [http://www.galgoni.com/CAT/Llista.php Higueras catalanas, galgoni.com/CAT/Llista.]
* [https://issuu.com/zaratustra1/docs/catalogo_de_especies_finca_la_orden Issuu.com/zaratustra1/docs/catalogo_de_especies_finca_la_orden.]
* [http://www.qcom.es/alimentacion/reportajes/variedades-comerciales-de-higos-y-brevas-para-su-consumo-en-fresco_30422_2_33957_0_1_in.html Qcom.es/alimentacion/reportajes/variedades-comerciales-de-higos-y-brevas-para-su-consumo-en-fresco.]
* [http://archivo.infojardin.com/tema/higo-cuello-de-dama-informacion.23257/ Archivo.infojardin.com/tema/higo-cuello-de-dama-informacion.]
* [https://www.elhuertourbano.net/frutales/variedades-de-higueras/ El huerto urbano.net/frutales/variedades-de-higueras/.]
* [http://www.interempresas.net/Horticola/Articulos/161722-Variedades-de-higuera-interesantes-para-el-consumo-en-fresco.html Interempresas.net/Horticola/Articulos/161722-Variedades-de-higuera-interesantes-para-el-consumo-en-fresco.]
* [https://www.agroecologia.net/recursos/publicaciones/publicaciones-online/2006/CD%20Congreso%20Zaragoza/Ponencias/15%20L%C3%B3pez%20Agudo%20Com-%20Localizaci%C3%B3n.pdf Agroecologia.net/recursos/publicaciones/publicaciones-online/2006/CD%20Congreso%20Zaragoza/Ponencias.pdf]
* [https://conecte.es/index.php/es/variedades/vfichas?heading_id=2795 Fichas de variedades de higueras.]
* [http://www.fig-baud.com/figuiers.html Figuiers de France.]

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Ficus carica]]
[[Categoría:Variedades de higuera|Delagalta]]

title: De La Galta

Parentesco híbrido: Progenitor desconocido

Nombre comercial: 'De La Galta'

Origen: España (Islas Baleares).


text:
# 8b/10b
El término 8b/10b designa un tipo de codificación para la transmisión de bits en líneas de alta velocidad. Esta codificación consiste en transformar cada cadena de 8 bits en una cadena de 10 bits antes de transmitirla por la línea, teniendo en cuenta que no puede haber más de cinco ceros o cinco unos seguidos. La transformación de la cadena de 8 bits en 10 bits se realiza mediante tablas de conversión, que simplemente buscan el nuevo valor de la cadena a transmitir.

## Codificación
8b/10b surgió debido a la alta velocidad de transferencia de datos, que hace que los bits transmitidos se mantengan durante muy poco tiempo en la línea, siendo necesario disponer de relojes muy precisos para sincronizar el conjunto emisor/receptor. Sin embargo, emisor y receptor se pueden sincronizar fácilmente cuando los bits que llegan por la línea cambian rápidamente. Atendiendo a este hecho, la codificación 8b10b transforma las cadenas de 8 bits (hasta 256 valores) en cadenas de 10 bits (hasta 1024 valores) con la restricción de no tener más de cinco ceros o cinco unos seguidos. Gracias a esta codificación, no es necesario disponer de un reloj tan preciso, ya que la sincronización entre emisor y receptor se realiza ayudándose de los bits que son transmitidos entre ellos.
Gracias a los 1024 valores posibles con 10 bits, el sistema sólo utiliza aquellos que tienen un número similar de ceros y unos, existiendo estas tres posibilidades:
- 5 unos y 5 ceros: código con disparidad neutra
- 6 unos y 4 ceros: código con disparidad positiva
- 4 unos y 6 ceros: código con disparidad negativa

El objetivo es que se cancele la disparidad, de esta forma, el nivel de la componente continua de la señal eléctrica es nulo permanentemente.

## Sistemas que usan 8b10b
- Serial Advanced Technology Attachment
- Serial Attached SCSI
- Fibre Channel
- PCI Express
- IEEE 1394b
- Gigabit Ethernet (excepto para par trenzado 1000Base-T)
- InfiniBand
- DVB
- HyperTransport
- DVI
- HDMI
- USB v3

## Ventajas
Esta codificación permite:
- Sincronizar los relojes del emisor-receptor continuamente (mínimo cada 5 bits transmitidos).
- Permitir la transmisión de cadenas especiales de control (patrones coma).
- Facilitar la detección y corrección de errores.

- Datos: Q1755441

title: 8b/10b

wikitext:
El término '''8b/10b''' designa un tipo de codificación para la transmisión de [[bits]] en líneas de alta velocidad. Esta codificación consiste en transformar cada cadena de 8 [[bits]] en una cadena de 10 [[bits]] antes de transmitirla por la línea, teniendo en cuenta que no puede haber más de cinco ceros o cinco unos seguidos. La transformación de la cadena de 8 [[bits]] en 10 [[bits]] se realiza mediante tablas de conversión, que simplemente buscan el nuevo valor de la cadena a transmitir.

== Codificación ==
8b/10b surgió debido a la alta velocidad de transferencia de datos, que hace que los [[bits]] transmitidos se mantengan durante muy poco tiempo en la línea, siendo necesario disponer de relojes muy precisos para sincronizar el conjunto emisor/receptor. Sin embargo, emisor y receptor se pueden sincronizar fácilmente cuando los bits que llegan por la línea cambian rápidamente. Atendiendo a este hecho, la codificación 8b10b transforma las cadenas de 8 bits (hasta 256 valores) en cadenas de 10 bits (hasta 1024 valores) con la restricción de no tener más de cinco ceros o cinco unos seguidos. Gracias a esta codificación, no es necesario disponer de un reloj tan preciso, ya que la sincronización entre emisor y receptor se realiza ayudándose de los bits que son transmitidos entre ellos.

Gracias a los 1024 valores posibles con 10 bits, el sistema sólo utiliza aquellos que tienen un número similar de ceros y unos, existiendo estas tres posibilidades:
* 5 unos y 5 ceros: código con disparidad neutra
* 6 unos y 4 ceros: código con disparidad positiva
* 4 unos y 6 ceros: código con disparidad negativa

El objetivo es que se cancele la disparidad, de esta forma, el nivel de la componente continua de la señal eléctrica es nulo permanentemente.

== Sistemas que usan 8b10b ==
* [[Serial ATA|Serial Advanced Technology Attachment]]
* [[Serial Attached SCSI]]
* [[Canal de fibra|Fibre Channel]]
* [[PCI Express]]
* [[IEEE 1394]]b
* [[Gigabit Ethernet]] (excepto para par trenzado 1000Base-T)
* [[InfiniBand]]
* [[DVB]]
* [[HyperTransport]]
* [[DVI]]
* [[High-Definition Multimedia Interface|HDMI]]
* [[USB]] v3

== Ventajas ==
Esta codificación permite:
* Sincronizar los relojes del emisor-receptor continuamente (mínimo cada 5 [[bits]] transmitidos).
* Permitir la transmisión de cadenas especiales de control (patrones coma).
* Facilitar la detección y corrección de errores.

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