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# Kammerspiel
El Kammerspiel o Kammerspielfilm fue un movimiento cinematográfico dentro del cine mudo en la época de la República de Weimar, en Alemania, que tuvo su apogeo entre 1921 y 1925. Contemporáneo a la tendencia expresionista, se origina bajo la influencia de Max Reinhardt y su representación de cámara. A menudo actúa como un retrato cinematográfico de la vida de la clase baja.

## Historia
Los primeros años del cine se definen por sus pocas diferencias internacionalmente. Más adelante, en los años treinta, el cine se caracteriza por la imposición e influencia del denominado cine clásico o Modo de Representación Institucional, bajo el modelo formulado en Hollywood. Durante el periodo que media entre ambos, comprendido entre el final de la Primera Guerra Mundial y la consolidación del cine sonoro, en Alemania se produjo una fractura. Es un momento en el que toman cuerpo varios modelos y proyectos de montaje y puesta en escena de lo más divergentes. La alemana es una de las tres grandes «escuelas» de este periodo, junto con la cinematografía norteamericana y la soviética. Entre ellas existen diferencias de gran magnitud, desde el método mismo de producción hasta su relación con el espíritu vanguardista, y la actitud de independencia con que se comportan respecto a modelos del exterior.
Las Kammerspielfilme (la forma plural del término en referencia a las obras) formaron un movimiento cinematográfico del período del cine mudo, en la década de 1920 en Alemania. Se desarrolló aproximadamente al mismo tiempo que el movimiento expresionista, más reconocido en la historia del cine. El especial aislamiento de esta nación en esos años tuvo importantes repercusiones estéticas sobre las artes y los medios de masas, como es el cine. El parcial cierre de fronteras de la nación derivó en una preferencia por fuentes autóctonas, tales como el caligarismo, el Kostümfilm, la imaginería romántica alemana y el Kammerspiel teatral.
El nombre de este movimiento proviene de una derivación del teatro alemán, que fue conocido como el «drama de cámara» (kammerspiel, en alemán), como resultado de la influencia que tuvo la forma teatral de "la obra de cámara" sobre el cine.Esta fue inaugurada en 1906 por un importante director de escena, Max Reinhardt, con tal de escenificar dramas íntimos para audiencias reducidas. Se hicieron pocas películas del estilo Kammerspiel, pero prácticamente todas son obras clásicas del cine.
Hacia 1926, el cine alemán comienza a notar el peso de la creciente competencia norteamericana. Como contraofensiva, los estudios más importantes de Alemania promueven un modelo fílmico con la exportación como finalidad. Se formula una especie de unión entre los éxitos del cine alemán anterior, hasta ser bautizado con el nombre de «gran estilo», y así fueron perdiéndose las divergencias dentro del cine alemán.

## Características
Las películas del Kammerspielfilm se definen por la abstracción de su trama, además de verse una cierta vocación metafísica. Se centran en un universo previsible, con pocas acciones muy densas, situadas en una atmósfera envolvente.  Dentro de esta cinematografía, se ubicaba la vitalidad del cine en la capacidad de crear esa densa atmósfera, en torno a la cual el espectador puede sincronizar sus cualidades.
La tradición del kammerspielfilm sigue dramas intemporales. En las películas, se percibe un importante enfoque en la psicología del personaje, manteniendo el foco en otro aspecto más aparte de la acción. Los personajes son profundos y reflejan la pesadez de sus propios conflictos internos. Los primeros planos de sus rostros que se ven en las películas no solo los enfatizan, sino que además los sitúan en una cierta atemporalidad, que puede estar presente en varios rasgos de un film. Por ejemplo, la simbología que usan es de carácter eterno, inmutable en el transcurso de la historia. En general, se procura sumergir al espectador en un tiempo apenas mesurable. La historia se desarrolla en una especie de suspensión, en la que tanto el tiempo como el espacio en el que da lugar quedan poco definidos.
Es característico del kammerspielfilm la falta de diseños intricados de los escenarios. Se procura evitar el aspecto sensacionalista del expresionismo y, en cambio, se explican dramas más emocionalmente realistas e íntimos, a menudo sobre las clases medias bajas. Las kammerspiefilme hacen un retorno a un carácter más naturalista. Se emplean elementos del mundo real, representados de manera verosímil, los cuales se convierten en símbolos de situaciones psicológicas. Generan una relación entre el sujeto y su entorno, distinta a la del resto del cine alemán del momento, redirigiéndose a un tipo de relación más abierta. Lo logra, por ejemplo, con la utilización de planos cortos y haciendo uso de lo que los alemanes llamaron entfesselte Kamera o «cámara móvil», es decir, movimientos de cámara.  El movimiento implica que la cámara es el aparato que define precisamente aquello que puede ver el espectador.
Cineastas, guionistas, críticos y teóricos asocian la relación de sujeto y entorno con el término de Stimmung, que captura simultáneamente la atmósfera por la cual esté rodeado, el estado anímico y una sintonización entre ambos. Durante la larga historia del término Stimmung siendo relacionado con un concepto estético, escritores, historiadores del arte y filósofos como Kant o Nietzsche lo usaron para describir una correlación entre un sujeto y su entorno; objetividad y subjetividad, imaginación y razón, sensación y pensamiento. Como indica la denominación de "drama de cámara", el Stimmmung es un aspecto crucial de este tipo de historias. La Kammer, la cámara o sala, es un lugar donde se ha establecido una cierta aura, que le da a este espacio la impresión de integridad metafísica, como un santuario.
Además, a diferencia de las películas expresionistas, las Kammerspielfilme rara vez usaron intertítulos para narrar la historia, llegando incluso a prescindir completamente de ellos, como en la película de Lupu Pick, Sylvester (1924). En lugar de transmitir información, en este caso solo sirven como un medio dramatúrgico para poner acentos psicológicos, como la autoacusación del guardia del ferrocarril «Ich bin ein Mörder» («Soy un asesino»), el único intertítulo en otra obra de Lupu Pick, Scherben (1921), una película que desconcertó al público incluso con su trama aparentemente sencilla. No es extraño, debido a la procedencia y abstracción teatral del Kammerspielfilm, que el movimiento se relacione con un escaso (o nulo) uso de carteles.

## Cineastas
Algunas figuras prominentes del movimiento fueron:
- Lupu Pick
- Karl Freund
- Friedrich Wilhelm Murnau
- Carl Mayer
- Georg Wilhelm Pabst
- Carl Theodor Dreyer

### Karl Freund
Karl W. Freund fue un director de cine y director de fotografía conocido especialmente por fotografiar Metrópolis (1927) de Fritz Lang, codirigir y fotografiar Drácula (1931) con Tom Browning y por desarrollar la técnica de la cámara desencadenada. Fue innovador en el campo de la cinematografía. En el movimiento del kammerspielfilm, hizo un uso novedoso de la cámara, utilizándola suspendida sobre un raíl o atándosela en el pecho para filmar algunas secuencias. No cesaba de poner la cámara en movimiento mediante panorámicas o travellings, siendo un aparato que anteriormente se había dejado, en su mayoría, fijo.

### Murnau
Friedrich Wilhelm Murnau, considerado uno de los maestros del cine expresionista alemán, fue también uno de los cineastas que realizó kammerspielfilme. Realizó la película "El Último", Der Letzte Mann (1924). Este film muestra el instante de concreción que hubo entre el Kammerspielfilm y el melodrama. Esta película se encuentra en un punto equidistante entre ambas actitudes.  La narrativa sigue a un orgulloso portero de hotel, interpretado por Emil Jannings en una de sus grandes actuaciones físicas. Su personaje queda devastado cuando su gerente lo destituye a encargado de los aseos, debido a su avanzada edad.
De entre sus rasgos asociados al kammerspiel, encontramos la voluntad de simbolizar la psicología de los personajes a través de elementos del mundo real y cotidiano. Por ejemplo, en la película mencionada, la puerta giratoria del hotel actúa como símbolo de la destrucción de la vida del personaje del portero, que se creía a salvo. La película es también un gran ejemplo de la suspensión en una atemporalidad propia del movimiento, especialmente a través de su protagonista. De esta forma, consigue que el espectador se identifique con la historia incluso un siglo después de la realización del film.
Además, como parte del Kammerspielfilm, es notable la ausencia de intertítulos. Es por eso que Der letzte Mann se considera uno de los films más célebres de la historia del cine, ya que lo consigue manejando con maestría la continuidad visual y el sistema de raccords. Murnau dota la película de una fluidez que rechaza la necesidad de carteles. Dentro del propio espacio, se hace un uso sistemático de la fragmentación, y destaca también el «raccord de movimiento». Éste consiste en dividir una sola acción en dos unidades técnicas, formulando un montaje mucho más dinámico, que puso a Alemania al frente de la vanguardia. Este montaje, completamente sistemático, consigue flexibilizarse en cada salto de plano, y su uso acaba estando muy normalizado en la industria tan solo dos años después.
Sin embargo, Murnau también difiere de algunas de las características del kammerspiel, estando su película en un punto de conflicto. En vez de crear una atmósfera envolvente, genera un espacio que está continuamente en movimiento. La profundidad de campo está mucho más presente en la mayoría de planos, y las acciones se desarrollan con una continuidad más verosímil. Murnau también demostró su maestría al combinar movimientos en la película, incluyendo rasgos del expresionismo alemán, que fue un movimiento integral del estilo del director. Este rechazaba la realidad, con el objetivo de representar físicamente la psicología a través de distorsiones visuales.
Las películas de Murnau, en particular, supieron crear las intensas atmósferas que se buscan conseguir en el kammerspielfilm. Mediante sus elecciones estilísticas de puesta en escena, como la iluminación o los planos cortos, se vivifica el paisaje, los lugares y los objetos, generando una dinámica entre los personajes y su entorno, haciendo uso de la estética Stimmung.

title: Kammerspiel

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El '''''Kammerspiel''''' o '''''Kammerspielfilm''''' fue un [[Género cinematográfico|movimiento cinematográfico]] dentro del [[cine mudo]] en la época de la [[República de Weimar]], en Alemania, que tuvo su apogeo entre 1921 y 1925. Contemporáneo a la tendencia [[expresionista]], se origina bajo la influencia de [[Max Reinhardt]] y su representación de cámara.<ref>{{cita web|título=La Kammerspislfilm - El cine como recurso didáctico|url=http://www.ite.educacion.es/formacion/materiales/24/cd/m2_1/la_kammerspislfilm.html|obra=El Instituto Nacional de Tecnologías Educativas y de Formación del Profesorado|fechaacceso=28 de julio de 2018}}</ref> A menudo actúa como un retrato cinematográfico de la vida de la clase baja.

== Historia ==
Los primeros años del cine se definen por sus pocas diferencias internacionalmente. Más adelante, en los años treinta, el cine se caracteriza por la imposición e influencia del denominado ''[[cine clásico]]'' o [[Modos de representación institucional|Modo de Representación Institucional]], bajo el modelo formulado en Hollywood. Durante el periodo que media entre ambos, comprendido entre el final de la Primera Guerra Mundial y la consolidación del [[cine sonoro]], en Alemania se produjo una fractura. Es un momento en el que toman cuerpo varios modelos y proyectos de montaje y puesta en escena de lo más divergentes. La alemana es una de las tres grandes «escuelas» de este periodo, junto con la cinematografía norteamericana y la [[Cine soviético|soviética]]. Entre ellas existen diferencias de gran magnitud, desde el método mismo de producción hasta su relación con el espíritu vanguardista, y la actitud de independencia con que se comportan respecto a modelos del exterior. <ref name=":0">{{Cita libro|apellidos=Sánchez-Biosca|nombre=Vicente|enlaceautor=Vicente Sánchez-Biosca|título=El paso del mudo al sonoro en el cine español|url=https://roderic.uv.es/rest/api/core/bitstreams/8c9ada36-abdf-4bbb-bf35-73a344e7bd87/content|fechaacceso=17 de diciembre 2023|año=1993|páginas=269-276|capítulo=La composición del espacio y el raccord en el cine alemán a mediados de los años veinte}}</ref>

Las ''Kammerspielfilme'' (la forma plural del término en referencia a las obras) formaron un movimiento cinematográfico del período del cine mudo, en la década de 1920 en Alemania. Se desarrolló aproximadamente al mismo tiempo que el [[Cine expresionista alemán|movimiento expresionista]], más reconocido en la historia del cine. El especial aislamiento de esta nación en esos años tuvo importantes repercusiones estéticas sobre las artes y los medios de masas, como es el cine. El parcial cierre de fronteras de la nación derivó en una preferencia por fuentes autóctonas, tales como el [[El gabinete del doctor Caligari|caligarismo]], el ''Kostümfilm,'' la imaginería [[Romanticismo|romántica]] alemana y el ''Kammerspiel'' teatral''.''<ref name=":0" />

El nombre de este movimiento proviene de una derivación del teatro alemán, que fue conocido como el «drama de cámara» (''kammerspiel,'' en alemán), como resultado de la influencia que tuvo la forma teatral de "la obra de cámara" sobre el cine.<ref>[https://books.google.com/books?id=rIDVqjD6SZIC&pg=PA16&lpg=PA16&dq=KAMMERSPIELFILM&source=bl&ots=Em72WsBOAX&sig=ACfU3U1BypCfR6N0YbRxtO4OuNFDGvVlbw&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwit3ev6pr7qAhVioXIEHSwjDDg4UBDoATAEegQIDBAB#v=onepage&q=KAMMERSPIELFILM&f=false The Wrong House: The Architecture of Alfred Hitchcock - Steven Jacobs - Google Books (pgs.16-17)]</ref>Esta fue inaugurada en 1906 por un importante director de escena, [[Max Reinhardt]], con tal de escenificar dramas íntimos para audiencias reducidas. Se hicieron pocas películas del estilo ''Kammerspiel'', pero prácticamente todas son obras clásicas del cine.<ref>[[David Bordwell|Bordwell, David]], y [[Kristin Thompson]]. 1997. ''Film Art: An Introduction.'' 5th, international ed. Nueva York: McGraw-Hill. {{ISBN|978-0-07-114073-7}}.</ref>

Hacia 1926, el cine alemán comienza a notar el peso de la creciente competencia norteamericana. Como contraofensiva, los estudios más importantes de Alemania promueven un modelo fílmico con la exportación como finalidad. Se formula una especie de unión entre los éxitos del cine alemán anterior, hasta ser bautizado con el nombre de «gran estilo», y así fueron perdiéndose las divergencias dentro del cine alemán. <ref name=":0" />

== Características ==
Las películas del ''Kammerspielfilm'' se definen por la abstracción de su trama, además de verse una cierta vocación [[metafísica]]. Se centran en un universo previsible, con pocas acciones muy densas, situadas en una atmósfera envolvente. <ref name=":0" /> Dentro de esta cinematografía, se ubicaba la vitalidad del cine en la capacidad de crear esa densa atmósfera, en torno a la cual el espectador puede sincronizar sus cualidades. <ref name=":1">{{Cita libro|apellidos=Pollman|nombre=Inga|título=Cinematic Vitalism: Film Theory and the Question of Life|url=https://www.proquest.com/ebookcentral/docview/2148825607/bookDetailView/34823382310F48A6PQ/1?accountid=14708&goto_toc=true&sourcetype=Books|fechaacceso=17 de diciembre 2023|año=26 de marzo 2018|editorial=Amsterdam University Press|isbn=9789048534005|página=42|idioma=inglés}}</ref>

La tradición del ''kammerspielfilm'' sigue '''dramas intemporales'''. En las películas, se percibe un importante enfoque en la [[psicología]] del personaje, manteniendo el foco en otro aspecto más aparte de la acción. Los personajes son profundos y reflejan la pesadez de sus propios conflictos internos. Los primeros planos de sus rostros que se ven en las películas no solo los enfatizan, sino que además los sitúan en una cierta atemporalidad, que puede estar presente en varios rasgos de un film. Por ejemplo, la [[Símbolo|simbología]] que usan es de carácter eterno, inmutable en el transcurso de la historia. En general, se procura sumergir al espectador en un tiempo apenas mesurable. La historia se desarrolla en una especie de suspensión, en la que tanto el tiempo como el espacio en el que da lugar quedan poco definidos. <ref name=":0" />

Es característico del ''kammerspielfilm'' la falta de diseños intricados de los escenarios. Se procura evitar el aspecto sensacionalista del expresionismo y, en cambio, se explican dramas más emocionalmente realistas e íntimos, a menudo sobre las clases medias bajas. <ref name=":2">{{Cita web|url=https://www.bfi.org.uk/features/where-begin-fw-murnau|título=Where to begin with F.W. Murnau|autor=Ben Nicholson|fecha=21 de diciembre 2016|sitioweb=British Film Institute|idioma=inglés}}</ref>Las ''kammerspiefilme'' hacen un retorno a un carácter más naturalista. Se emplean elementos del mundo real, representados de manera verosímil, los cuales se convierten en símbolos de situaciones psicológicas. <ref name="kracauer">{{cita libro|título=Von Caligari zu Hitler: eine psychologische Geschichte des deutschen Films|nombre1=Siegfried|apellido1=Kracauer|enlaceautor1=Siegfried Kracauer|apellido2=Baumgarten|nombre2=Ruth|año=2011|localización=[[Fráncfort del Meno]]|serie=Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft|número=479|editorial=[[Editorial Suhrkamp|Suhrkamp]]|idioma=de|isbn=978-3-51-828079-9}}</ref><ref name="eisner">{{cita libro|apellido1=Eisner|nombre1=Lotte H.|enlaceautor=Lotte H. Eisner|título=Die dämonische Leinwand|localización=Fráncfort del Meno|editorial=Fischer-Taschenbuch-Verl.|año=1990|serie=Fischer-Cinema|número=3660|idioma=de|isbn=978-3-59-623660-2}}</ref>Generan una relación entre el sujeto y su entorno, distinta a la del resto del cine alemán del momento, redirigiéndose a un tipo de relación más abierta. Lo logra, por ejemplo, con la utilización de planos cortos y haciendo uso de lo que los alemanes llamaron ''entfesselte Kamera'' o «cámara móvil», es decir, [[movimientos de cámara]]. <ref name=":0" /><ref>{{Cita libro|apellidos=Pollmann|nombre=Inga|título=Cinematic Vitalism: Film Theory and the Question of Life|url=https://www.proquest.com/docview/2148825607/bookReader?accountid=14708&sourcetype=Books|fechaacceso=17 de diciembre 2023|año=26 de marzo 2018|editorial=Amsterdam University Press|isbn=9789048534005|página=167|idioma=inglés|capítulo=The Interwining of World and Self}}</ref> El movimiento implica que la cámara es el aparato que define precisamente aquello que puede ver el espectador. <ref name=":3">{{Cita publicación|url=https://www.proquest.com/openview/eeb224d53cad85ed3b1b9bfc9d1dbe99/1?pq-origsite=gscholar&cbl=18750&diss=y|título=Spatial transformations: From the Kammer to early Weimar cinema|apellidos=Rishom|nombre=Ellen Margaret|fecha=1992|publicación=Madison ProQuest Dissertations Publishing|editorial=The University of Wisconsin|fechaacceso=18 de diciembre 2023}}</ref>

Cineastas, guionistas, críticos y teóricos asocian la relación de sujeto y entorno con el término de ''Stimmung'', que captura simultáneamente la atmósfera por la cual esté rodeado, el estado anímico y una sintonización entre ambos. Durante la larga historia del término ''Stimmung'' siendo relacionado con un concepto estético, escritores, historiadores del arte y filósofos como [[Immanuel Kant|Kant]] o [[Friedrich Nietzsche|Nietzsche]] lo usaron para describir una correlación entre un sujeto y su entorno; objetividad y subjetividad, imaginación y razón, sensación y pensamiento. <ref name=":1" />Como indica la denominación de "drama de cámara", el ''Stimmmung'' es un aspecto crucial de este tipo de historias. La ''Kammer'', la cámara o sala, es un lugar donde se ha establecido una cierta aura, que le da a este espacio la impresión de integridad metafísica, como un santuario.<ref name=":3" />

Además, a diferencia de las películas expresionistas, las ''Kammerspielfilme'' rara vez usaron [[intertítulo]]s para narrar la historia, llegando incluso a prescindir completamente de ellos, como en la película de [[Lupu Pick]], ''[[Sylvester (película)|Sylvester]]'' (1924). En lugar de transmitir información, en este caso solo sirven como un medio dramatúrgico para poner acentos psicológicos, como la autoacusación del guardia del ferrocarril «''Ich bin ein Mörder''» («Soy un asesino»), el único intertítulo en otra obra de Lupu Pick, ''[[Scherben]]'' (1921), una película que desconcertó al público incluso con su trama aparentemente sencilla.<ref name="kracauer" /><ref name="eisner" /> No es extraño, debido a la procedencia y abstracción teatral del ''Kammerspielfilm'', que el movimiento se relacione con un escaso (o nulo) uso de [[Intertítulo|carteles]].

== Cineastas ==
Algunas '''figuras prominentes''' del movimiento fueron:

* [[Lupu Pick]]
* [[Karl Freund]]
* [[Friedrich Wilhelm Murnau]]
* [[Carl Mayer]]
* [[Georg Wilhelm Pabst]]
* [[Carl Theodor Dreyer]]

<ref>[https://www.kosmorama.org/kosmorama/artikler/carl-dreyers-michael-digitalization-and-rediscovery-classic-kammerspiel-film Carl Dreyer's "Michael" -Digitalization and the Rediscovery of a classic Kammerspiel-film|Kosmorama]</ref><ref>[http://www.davidbordwell.net/blog/2016/11/06/murnau-before-nosferatu/ Observations on film art: Murnau before NOSFERATU]</ref><ref>[https://festival.ilcinemaritrovato.it/en/film/sylvester/ SYLVESTER|Il Cinema Ritrovato Festival]</ref>

=== Karl Freund ===
[[Karl Freund|Karl W. Freund]] fue un director de cine y [[director de fotografía]] conocido especialmente por fotografiar ''[[Metrópolis (película de 1927)|Metrópolis]]'' (1927) de [[Fritz Lang]], codirigir y fotografiar ''[[Drácula (película de Tod Browning)|Drácula]]'' (1931) con [[Tod Browning|Tom Browning]] y por desarrollar la técnica de la [[cámara desencadenada]]. Fue innovador en el campo de la cinematografía. En el movimiento del ''kammerspielfilm'', hizo un uso novedoso de la cámara, utilizándola suspendida sobre un raíl o atándosela en el pecho para filmar algunas secuencias. No cesaba de poner la cámara en movimiento mediante [[Panorámica cinematográfica|panorámicas]] o ''[[Travelling|travellings]]'', siendo un aparato que anteriormente se había dejado, en su mayoría, fijo. <ref name=":0" />

=== Murnau ===
[[Friedrich Wilhelm Murnau]], considerado uno de los maestros del cine expresionista alemán, fue también uno de los cineastas que realizó ''kammerspielfilme''. Realizó la película "El Último", ''[[Der Letzte Mann]]'' (1924). Este film muestra el instante de concreción que hubo entre el ''Kammerspielfilm'' y el [[melodrama]]. Esta película se encuentra en un punto equidistante entre ambas actitudes. <ref name=":0" /> La narrativa sigue a un orgulloso portero de hotel, interpretado por [[Emil Jannings]] en una de sus grandes actuaciones físicas. Su personaje queda devastado cuando su gerente lo destituye a encargado de los aseos, debido a su avanzada edad. <ref name=":2" />

De entre sus rasgos asociados al ''kammerspiel'', encontramos la voluntad de '''simbolizar la psicología''' de los personajes a través de elementos del mundo real y cotidiano. Por ejemplo, en la película mencionada, la puerta giratoria del hotel actúa como símbolo de la destrucción de la vida del personaje del portero, que se creía a salvo.<ref name="kracauer" /><ref name="eisner" /> La película es también un gran ejemplo de la suspensión en una atemporalidad propia del movimiento, especialmente a través de su protagonista. De esta forma, consigue que el espectador se identifique con la historia incluso un siglo después de la realización del film.

Además, como parte del ''Kammerspielfilm'', es notable la ausencia de intertítulos. Es por eso que ''Der letzte Mann'' se considera uno de los films más célebres de la historia del cine, ya que lo consigue manejando con maestría la continuidad visual y el [[Continuidad cinematográfica|sistema de ''raccords'']]. Murnau dota la película de una fluidez que rechaza la necesidad de carteles. Dentro del propio espacio, se hace un uso sistemático de la fragmentación, y destaca también el «''raccord'' de movimiento». Éste consiste en dividir una sola acción en dos unidades técnicas, formulando un [[montaje]] mucho más dinámico, que puso a Alemania al frente de la [[Vanguardismo|vanguardia]]. Este montaje, completamente sistemático, consigue flexibilizarse en cada salto de plano, y su uso acaba estando muy normalizado en la industria tan solo dos años después. <ref name=":0" />

Sin embargo, Murnau también difiere de algunas de las características del ''kammerspiel,'' estando su película en un punto de conflicto. En vez de crear una atmósfera envolvente, genera un espacio que está continuamente en movimiento. La [[profundidad de campo]] está mucho más presente en la mayoría de planos, y las acciones se desarrollan con una continuidad más verosímil.<ref name=":0" /> Murnau también demostró su maestría al combinar movimientos en la película, incluyendo rasgos del expresionismo alemán, que fue un movimiento integral del estilo del director. Este rechazaba la realidad, con el objetivo de representar físicamente la psicología a través de distorsiones visuales. <ref name=":2" />

Las películas de Murnau, en particular, supieron crear las intensas atmósferas que se buscan conseguir en el ''kammerspielfilm''. Mediante sus elecciones estilísticas de puesta en escena, como la iluminación o los planos cortos, se vivifica el paisaje, los lugares y los objetos, generando una dinámica entre los personajes y su entorno, haciendo uso de la estética ''Stimmung''. <ref name=":1" />

== Referencias ==
{{listaref}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Corrientes cinematográficas]]
[[Categoría:Cine en los años 1920]]


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# Gonçalo Feio
Gonçalo Feio (Lisboa, Portugal, 17 de enero de 1990) es un exfutbolista y entrenador portugués.
Feio fue nombrado entrenador del Motor Lublin en 2022 y del Legia Varsovia en 2024. Bajo su dirección, el Legia ganó la Copa de Polonia 2024-25 y alcanzó los cuartos de final de la Liga Conferencia, su mejor desempeño europeo en años.
A pesar de los éxitos deportivos, las negociaciones para renovar su contrato con el Legia se rompieron en mayo de 2025, y quedó claro que no continuaría en el club después de la temporada. Posteriormente, Feio aceptó una oferta del equipo francés USL Dunkerque, asumiendo el cargo y abandonándolo antes del inicio de la temporada 2025-26 de la Ligue 2.

## Trayectoria
Gonçalo Feio desarrolló su carrera futbolística en las categorías inferiores del Benfica y del Os Belenenses. No obstante, nunca llegó a debutar con el primer equipo y colgó las botas a temprana edad.

### Inicios como entrenador
Posteriormente, Feio comenzó su carrera como entrenador durante sus estudios en la Universidad de Lisboa. Siendo estudiante de primer curso, ganó un concurso organizado por la universidad al mejor trabajo sobre entrenamiento de fútbol juvenil. Como recompensa, le ofrecieron unas prácticas en la academia del Benfica, donde trabajó con grupos de futbolistas de entre 8 y 10 años. Durante una temporada, también fue segundo entrenador del equipo sub-15.
En 2010, Feio llegó a Polonia como parte de un intercambio de estudiantes entre las universidades de Lisboa y Varsovia. Al principio, para poder costearse su estancia en Polonia, trabajó como profesor de idiomas.
En noviembre de 2010, se unió a la academia del Legia de Varsovia, trabajando con numerosos grupos de edad en puestos de entrenador principal y asistente. En 2014, se unió a la plantilla del equipo sénior del Legia como analista de datos y, más tarde, como entrenador asistente, a las órdenes de los entrenadores del primer equipo Henning Berg y Stanislav Cherchésov. Feio abandonó el Legia en noviembre de 2015.
En 2016, se trasladó al Wisła Cracovia, donde trabajó como entrenador de juveniles y entrenador asistente de los entrenadores del primer equipo Kiko Ramírez y Joan Carrillo. En 2019, se trasladó al Xanthi, club de la Superliga de Grecia, donde continuó ejerciendo como asistente de Kiko Ramírez. Feio regresó a Polonia en 2020, encontrando empleo como asistente de Marek Papszun en el Raków Częstochowa. Dejó el Raków tras un altercado físico con el también entrenador del equipo Kamil Waskowski.

### Motor Lublin
El 19 de septiembre de 2022, Feio asumió su primer cargo directivo al ser nombrado entrenador del Motor Lublin, de la tercera división de Polonia, que en aquel momento ocupaba el último puesto de la clasificación. Con Feio al mando, el Motor ganó los play-offs de ascenso y regresó a la I liga tras trece años alejado de la categoría de plata.
El 5 de marzo de 2023, tras un partido de liga contra el GKS Jastrzębie, Feio insultó a la jefa de prensa del Motor, Paulina Maciążek, lo que ocasionó un enfrentamiento con el presidente del club, Paweł Tomczyk, en el cual Feio le atacó con una bandeja de escritorio. Tomczyk tuvo que ser atendido en un hospital y abandonó el club poco después, al igual que Maciążek. El propietario del Motor, Zbigniew Jakubas, defendió a Feio durante una rueda de prensa dos días después. Por sus acciones, el Comité Disciplinario de la Asociación Polaca de Fútbol sancionó al técnico portugués con dos años de inhabilitación (sentencia suspendida por un periodo de un año), una multa económica y le ordenó presentar una disculpa por escrito tanto a Maciążek como a Tomczyk.
Feio abandonó el club en marzo de 2024, a pesar de que el Motor rindió por encima de lo esperado en su primera temporada de regreso a la segunda división; en el momento de la marcha de Feio, el equipo ocupaba la quinta posición en la tabla.

### Legia de Varsovia
El 9 de abril de 2024, tras la destitución de Kosta Runjaić, los medios de comunicación informaron de que Feio iba a sustituirle como entrenador del Legia de Varsovia, equipo de la Ekstraklasa. Un día después, Feio fue anunciado oficialmente por el club, firmando un contrato hasta el final de la temporada 2024-25. En su primera temporada, 2024-25, el Legia, bajo la dirección de Feio, alcanzó los cuartos de final de la Liga Conferencia de Europa y ganó la 21. Copa de Polonia en su historia.
El 25 de mayo de 2025, un día después de finalizar la temporada liguera en quinta posición, se anunció que Feio dejaría el Legia a finales de junio tras no haber logrado un acuerdo para la renovación de su contrato.

### USL Dunkerque
El 20 de junio de 2025 fue anunciado como nuevo entrenador del USL Dunkerque. El 13 de julio, tres semanas más tarde de su nombramiento, Feio abandonó la dirección del equipo por mutuo acuerdo, esto debido a informaciones sobre una la existencia de malas relaciones  del entrenador hacia jugadores y directiva del USL Dunkerque.

## Clubes

### Como entrenador
| Club              | País    | Año       |
| ----------------- | ------- | --------- |
| Motor Lublin      | Polonia | 2022-2024 |
| Legia de Varsovia | Polonia | 2024-2025 |
| USL Dunkerque     | Francia | 2025      |

wikiname: eswiki

title: Gonçalo Feio

in_language: es

wikitext:
{{Ficha de entrenador
|deporte                = [[Fútbol]]
|nombre                 = Gonçalo Feio
|título                 =
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|añodebut               = 2022
|clubdebut              = [[Motor Lublin]]
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|goles internacional    =
|partidosclubes         =
|goles clubes           =
|equipos                =
}}

'''Gonçalo Feio''' ([[Lisboa]], [[Portugal]], 17 de enero de 1990) es un ex[[futbolista]] y [[entrenador]] [[Portugal|portugués]].

Feio fue nombrado entrenador del [[Motor Lublin]] en 2022 y del [[Legia de Varsovia|Legia Varsovia]] en 2024. Bajo su dirección, el Legia ganó la [[Copa de Polonia]] 2024-25 y alcanzó los cuartos de final de la [[Liga Conferencia de la UEFA|Liga Conferencia]], su mejor desempeño europeo en años.

A pesar de los éxitos deportivos, las negociaciones para renovar su contrato con el Legia se rompieron en mayo de 2025, y quedó claro que no continuaría en el club después de la temporada. Posteriormente, Feio aceptó una oferta del equipo francés [[Union Sportive du Littoral de Dunkerque|USL Dunkerque]], asumiendo el cargo y abandonándolo antes del inicio de la temporada 2025-26 de la [[Ligue 2]].

== Trayectoria ==

Gonçalo Feio desarrolló su carrera futbolística en las [[categorías inferiores]] del [[Sport Lisboa e Benfica|Benfica]] y del [[Clube de Futebol Os Belenenses|Os Belenenses]].<ref name=":0">{{Cite web |last=Mondorowicz |first=Marcin |title=Goncalo Feio: profil trenera - dane, informacje, historia kariery |url=https://www.goal.pl/trenerzy/goncalo-feio/ |access-date=10 de abril de 2024 |website=Goal.pl |language=pl}}</ref> No obstante, nunca llegó a debutar con el primer equipo y colgó las botas a temprana edad.

=== Inicios como entrenador ===

Posteriormente, Feio comenzó su carrera como [[Entrenador (deporte)|entrenador]] durante sus estudios en la [[Universidad de Lisboa]]. Siendo estudiante de primer curso, ganó un concurso organizado por la universidad al mejor trabajo sobre entrenamiento de [[fútbol juvenil]]. Como recompensa, le ofrecieron unas prácticas en la academia del Benfica, donde trabajó con grupos de futbolistas de entre 8 y 10 años. Durante una temporada, también fue segundo entrenador del equipo sub-15.<ref>{{cite web |title=Goncalo Feio: młody Portugalczyk szkoli dzieciaki w Legii |url=https://weszlo.com/2011/10/04/goncalo-feio-mlody-portugalczyk-szkoli-dzieciaki-w-legii/ |website=Weszlo |access-date=10 de abril de 2024 |language=pl |date=4 de octubre de 2011}}</ref>

En 2010, Feio llegó a [[Polonia]] como parte de un intercambio de estudiantes entre las universidades de Lisboa y [[Universidad de Varsovia|Varsovia]]. Al principio, para poder costearse su estancia en Polonia, trabajó como profesor de idiomas.<ref>{{cite web |title=Goncalo Feio - portugalski trener legijnej młodzieży |url=https://legionisci.com/news/44908_Goncalo_Feio_-_portugalski_trener_legijnej_mlodziezy.html |website=Legionisci |access-date=10 de abril de 2024 |language=pl |date=6 de octubre de 2011}}</ref>

En noviembre de 2010, se unió a la academia del [[Legia de Varsovia]], trabajando con numerosos grupos de edad en puestos de entrenador principal y asistente.<ref>{{cite web |title=Gonçalo Feio członkiem sztabu szkoleniowego |url=https://legionisci.com/news/56425_Gonçalo_Feio_czlonkiem_sztabu_szkoleniowego.html |website=legionisci.com |access-date=10 de abril de 2024 |language=pl |date=9 de enero de 2014}}</ref> En 2014, se unió a la plantilla del equipo sénior del Legia como analista de datos y, más tarde, como entrenador asistente, a las órdenes de los entrenadores del primer equipo [[Henning Berg]] y [[Stanislav Cherchésov]].<ref name=":0" /> Feio abandonó el Legia en noviembre de 2015.

En 2016, se trasladó al [[Wisła Cracovia]], donde trabajó como entrenador de juveniles y entrenador asistente de los entrenadores del primer equipo [[Kiko Ramírez]] y [[Joan Carrillo]].<ref name=":0" /> En 2019, se trasladó al [[Xanthi FC|Xanthi]], club de la [[Superliga de Grecia]], donde continuó ejerciendo como asistente de Kiko Ramírez.<ref name=":0" /> Feio regresó a Polonia en 2020, encontrando empleo como asistente de [[Marek Papszun]] en el [[Raków Częstochowa]].<ref name=":0" /> Dejó el Raków tras un altercado físico con el también entrenador del equipo Kamil Waskowski.<ref name=onet>{{cite web |title=Goncalo Feio w prezesa rzucał nawet kuwetą. Oto nowy trener Legii |url=https://przegladsportowy.onet.pl/pilka-nozna/ekstraklasa/goncalo-feio-w-prezesa-rzucal-nawet-kuweta-oto-nowy-trener-legii/csky2fg |website=Przeglad Sportowy Onet |access-date=10 de abril de 2024 |language=pl |date=9 de abril de 2024}}</ref>

=== Motor Lublin ===

El 19 de septiembre de 2022, Feio asumió su primer cargo directivo al ser nombrado entrenador del [[Motor Lublin]], de la [[II Liga de Polonia|tercera división de Polonia]], que en aquel momento ocupaba el último puesto de la clasificación. Con Feio al mando, el Motor ganó los play-offs de ascenso y regresó a la [[I Liga de Polonia|I liga]] tras trece años alejado de la categoría de plata.<ref name=":0" />

El 5 de marzo de 2023, tras un partido de liga contra el [[GKS Jastrzębie]], Feio insultó a la jefa de prensa del Motor, Paulina Maciążek, lo que ocasionó un enfrentamiento con el presidente del club, Paweł Tomczyk, en el cual Feio le atacó con una bandeja de escritorio. Tomczyk tuvo que ser atendido en un hospital y abandonó el club poco después, al igual que Maciążek.<ref name=onet/> El propietario del Motor, Zbigniew Jakubas, defendió a Feio durante una [[rueda de prensa]] dos días después.<ref>{{cite web |title="Czegoś takiego nie widziałem". Kuriozum! Wrze po słowach Zbigniewa Jakubasa |url=https://przegladsportowy.onet.pl/pilka-nozna/inne-ligi/czegos-takiego-nie-widzialem-kuriozum-wrze-po-slowach-jakubasa/88qbwjt |website=przegladsportowy.onet.pl |access-date=10 de abril de 2024 |language=pl |date=7 de marzo de 2023}}</ref> Por sus acciones, el Comité Disciplinario de la [[Asociación Polaca de Fútbol]] sancionó al técnico portugués con dos años de inhabilitación (sentencia suspendida por un periodo de un año), una [[multa]] económica y le ordenó presentar una disculpa por escrito tanto a Maciążek como a Tomczyk.<ref>{{cite web |title=PZPN zdecydował! Goncalo Feio ukarany po aferze! Surowy wyrok |url=https://przegladsportowy.onet.pl/pilka-nozna/inne-ligi/pzpn-zdecydowal-goncalo-feio-ukarany-po-aferze-surowy-wyrok/h2kbc74 |website=przegladsportowy.onet.pl |access-date=10 de abril de 2024 |language=pl |date=23 de marzo de 2023}}</ref>

Feio abandonó el club en marzo de 2024, a pesar de que el Motor rindió por encima de lo esperado en su primera temporada de regreso a la segunda división; en el momento de la marcha de Feio, el equipo ocupaba la quinta posición en la tabla.<ref>{{Cite web |title=Dzieje się w Lublinie. Goncalo Feio odchodzi z Motoru |url=https://przegladsportowy.onet.pl/pilka-nozna/1-liga/dzieje-sie-w-lublinie-goncalo-feio-odchodzi/8j12bpy |access-date=10 de abril de 2024 |website=Przegląd Sportowy Onet |language=pl}}</ref>

=== Legia de Varsovia ===

El 9 de abril de 2024, tras la destitución de [[Kosta Runjaić]], los [[medios de comunicación]] informaron de que Feio iba a sustituirle como entrenador del [[Legia de Varsovia]], equipo de la [[Ekstraklasa]].<ref>{{Cita web|url=https://sport.tvp.pl/76871712/goncalo-feio-nowym-trenerem-legii-warszawa|título=Goncalo Feio nowym trenerem Legii Warszawa!|periódico=[[Telewizja Polska|TVP Sport]]|autor=Pasternak, Dominik|fecha=9 de abril de 2024|fechaacceso=10 de abril de 2024|idioma=pl}}</ref> Un día después, Feio fue anunciado oficialmente por el club, firmando un contrato hasta el final de la temporada 2024-25.<ref>{{Cite web |date=10 de abril de 2024 |title=Gonçalo Feio nowym trenerem Legii Warszawa |url=https://legia.com/pilka-nozna/goncalo-feio-nowym-trenerem-legii-warszawa/17524 |access-date=10 de abril de 2024 |website=Legia Warszawa - Strona oficjalna |language=pl}}</ref> En su primera temporada, 2024-25, el Legia, bajo la dirección de Feio, alcanzó los cuartos de final de la [[Liga Conferencia de la UEFA|Liga Conferencia de Europa]] y ganó la 21. [[Copa de Polonia]] en su historia.<ref>{{Cita web|url=https://www.laczynaspilka.pl/aktualnosci/puchar-polski/wideo-siedem-goli-w-finale-pp-zobacz-skrot-meczu-pogon-legia|título=Siedem goli w finale PP! Zobacz skrót meczu Pogoń – Legia|fechaacceso=2025-05-11|sitioweb=Asociación Polaca de Fútbol}}</ref>

El 25 de mayo de 2025, un día después de finalizar la temporada liguera en quinta posición, se anunció que Feio dejaría el Legia a finales de junio tras no haber logrado un acuerdo para la renovación de su contrato.<ref>{{Cita web|url=https://przegladsportowy.onet.pl/pilka-nozna/ekstraklasa/goncalo-feio-odchodzi-trzesienie-ziemi-w-legii-warszawa/cx3n1ck|título=Goncalo Feio odchodzi! Trzęsienie ziemi w Legii Warszawa|fechaacceso=2025-06-21|sitioweb=Przegląd Sportowy Onet|idioma=pl}}</ref>

=== USL Dunkerque ===
El 20 de junio de 2025 fue anunciado como nuevo entrenador del [[Union Sportive du Littoral de Dunkerque|USL Dunkerque]].<ref>{{Cita web|url=https://www.usldunkerque.com/goncalo-feio-un-artisan-du-jeu-offensif-arrive-a-dunkerque/|título=Gonçalo Feio, un artisan du jeu offensif arrive à Dunkerque|fechaacceso=2025-06-21|fecha=2025-06-20|sitioweb=USL Dunkerque|idioma=fr}}</ref> El 13 de julio, tres semanas más tarde de su nombramiento, Feio abandonó la dirección del equipo por mutuo acuerdo,<ref>{{Cita web|url=https://www.getfootballnewsfrance.com/2025/official-goncalo-feio-leaves-dunkerque-by-mutual-consent-less-than-a-month-into-role/|título=Official {{!}} Gonçalo Feio leaves Dunkerque by mutual consent less than a month into role - Get French Football News|fechaacceso=2025-07-15|fecha=2025-07-14|idioma=en-US}}</ref> esto debido a informaciones sobre una la existencia de malas relaciones  del entrenador hacia jugadores y directiva del USL Dunkerque.<ref>{{Cita web|url=https://www.getfootballnewsfrance.com/2025/they-trained-with-fear-in-their-stomachs-inside-dunkerques-quick-divorce-with-goncalo-feio/|título='They trained with fear in their stomachs' - Inside Dunkerque's quick divorce with Gonçalo Feio - Get French Football News|fechaacceso=2025-07-15|fecha=2025-07-15|idioma=en-US}}</ref>

== Clubes ==
=== Como entrenador ===
{| class="wikitable center" style="text-align: center"
|-
! Club
! País
! Año
|-
|[[Motor Lublin]]
|{{POL}}
|2022-2024
|-
|[[Legia de Varsovia]]
|{{POL}}
|2024-2025
|-
|[[Union Sportive du Littoral de Dunkerque|USL Dunkerque]]
|{{FRA}}
|2025
|}

== Referencias ==

{{listaref|2}}

== Enlaces externos ==

* [https://www.playmakerstats.com/manager/goncalo-feio/39056 Gonçalo Feio] en ''PlayerMakerStats''
* {{Ceroacero|39056}}
* {{Traducido ref|en|Gonçalo Feio|oldid=1218207834|trad=total}}

{{NF|1990||Feio, Goncalo}}
[[Categoría:Nacidos en Lisboa]]
[[Categoría:Futbolistas de Portugal]]
[[Categoría:Entrenadores de fútbol de Portugal]]
[[Categoría:Entrenadores de fútbol que nunca jugaron profesionalmente]]
[[Categoría:Futbolistas del Sport Lisboa e Benfica "B"]]
[[Categoría:Futbolistas del Clube de Futebol Os Belenenses]]
[[Categoría:Entrenadores del Motor Lublin]]
[[Categoría:Entrenadores del Legia de Varsovia]]
[[Categoría:Entrenadores del USL Dunkerque]]

title: Datos personales

Nacimiento: Lisboa, Portugal · 17 de enero de 1990 (35 años)

Nacionalidad(es): Portuguesa

title: Carrera como entrenador

Deporte: Fútbol

Debut como entrenador: 2022 · (Motor Lublin)

Debut como jugador: · (SL Benfica B)

Retirada deportiva: · (Os Belenenses)


text:
# Pabellón de Gobierno (Albacete)
El Pabellón de Gobierno o edificio José Prat es una construcción moderna del siglo XX situada en la ciudad española de Albacete. De carácter universitario y cultural, preside la plaza de la Universidad de la urbe manchega.

## Historia
El edificio, diseñado por el arquitecto Manuel Carrilero de la Torre, fue inaugurado en 1993. Posteriormente fue ampliado con la construcción de la Biblioteca Universitaria, obra de los arquitectos Manuel Pedro y Emilio Sánchez, y otro edificio anexo unitario que alberga dependencias administrativas, obra de los arquitectos Manuel Pedro Sánchez, Emilio Sánchez y Diego Peris.

## Características
El Pabellón de Gobierno o edificio José Prat preside la plaza de la Universidad de Albacete ejerciendo de cierre de la misma. El grandioso edificio alberga la sede de los vicerrectorados del Campus de Albacete y de Investigación, el Paraninfo Universitario, la Biblioteca General del Campus, el Comedor Universitario y la Unidad de Alumnos.
El libro Arquitectura y universidad para la ciudad lo describe del siguiente modo:

Responde a esa ubicación de cierre de perspectiva con una concepción simétrica respecto de su eje central visual. El elemento central se curva hacia el interior siguiendo la forma de la plaza, creando así un espacio de acogida con los pórticos de acceso que dejan a los lados dos alas más bajas y simétricas.

El edificio alberga el Paraninfo Universitario de Albacete, con capacidad para 800 personas. De forma semicircular y gran luminosidad, acoge, además de todas las actividades propias del ámbito universitario, conciertos o mítines políticos.

title: Pabellón de Gobierno (Albacete)

wikitext:
{{Ficha de estructura
|nombre              = Edificio José Prat
|nombre local        =
|imagen              = Vicerrectorado UCLM en Albacete.JPG
|tamaño              =
|texto_imagen        = Vista del edificio José Prat
|registro de altura  =
|nombre inicial      =
|tipo                =
|estilo              = [[arquitectura moderna]]
|coste               =
|sistema estructural =
|dirección           =
|localización        = [[avenida de España]], [[Plaza de la Universidad (Albacete)|plaza de la Universidad]], [[Universidad (Albacete)|Universidad]]<br>[[Albacete]]
|dueño               =
|arrendatario        =
|uso                 =
|catalogación        =
|inicio              =
|año_construccion    = 1993
|estim_completado    =
|término             =
|remodelación        =
|demolición          =
|destruido           =
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|diámetro            =
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|cantidad pisos      =
|superficie          =
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|número de plantas   =
|número de ascensores =
|área_planta         =
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|ingeniero estructural =
|ingeniero de servicios =
|ingeniero civil     =
|contratista         =
|promotora           =
|otros               =
|premios             =
}}

El '''Pabellón de Gobierno''' o '''edificio José Prat''' es una construcción [[arquitectura moderna|moderna]] del siglo {{SIGLO|XX}} situada en la ciudad [[España|española]] de [[Albacete]]. De carácter universitario y cultural, preside la [[plaza de la Universidad (Albacete)|plaza de la Universidad]] de la urbe manchega.

== Historia ==
El edificio, diseñado por el arquitecto [[Manuel Carrilero de la Torre]], fue inaugurado en 1993. Posteriormente fue ampliado con la construcción de la Biblioteca Universitaria, obra de los arquitectos Manuel Pedro y Emilio Sánchez, y otro edificio anexo unitario que alberga dependencias administrativas, obra de los arquitectos Manuel Pedro Sánchez, Emilio Sánchez y Diego Peris.

== Características ==
El Pabellón de Gobierno o edificio José Prat preside la [[plaza de la Universidad (Albacete)|plaza de la Universidad de Albacete]] ejerciendo de cierre de la misma. El grandioso edificio alberga la sede de los vicerrectorados del [[Campus de Albacete]] y de [[Investigación]], el Paraninfo Universitario, la [[Biblioteca]] General del Campus, el [[Comedor]] Universitario y la Unidad de Alumnos.

El libro ''Arquitectura y universidad para la ciudad'' lo describe del siguiente modo:

{{cita|''Responde a esa ubicación de cierre de perspectiva con una concepción simétrica respecto de su eje central visual. El elemento central se curva hacia el interior siguiendo la forma de la plaza, creando así un espacio de acogida con los pórticos de acceso que dejan a los lados dos alas más bajas y simétricas.''}}

[[Archivo:Paraninfo de la Universidad de Castilla-La Mancha. Albacete.jpg|thumb|Vista del Paraninfo de la Universidad de Castilla-La Mancha]]

El edificio alberga el '''Paraninfo Universitario de Albacete''', con capacidad para 800 personas. De forma semicircular y gran luminosidad, acoge, además de todas las actividades propias del ámbito universitario, [[concierto]]s o mítines políticos.

== Véase también ==
* [[Pórtico de La Mancha]]
* [[Avenida de España]]
* [[Plaza de la Universidad (Albacete)]]
* [[Campus Universitario de Albacete]]
* [[Albacete]]

== Bibliografía ==
* {{cita libro|título=Arquitectura y universidad para la ciudad|nombre=|editorial=|p=98-109|isbn=84-8427-292-3|url=http://books.google.es/books?id=IcmSeahVx1YC&pg=PA98&dq=paseo+simon+abril+albacete+universidad&hl=es&sa=X&ei=yaA5VMGdJIfT7QbawIGABg&ved=0CCAQ6AEwAA#v=onepage&q=paseo%20simon%20abril%20albacete%20universidad&f=false}}

* {{cita libro|título=Universidad de Castilla-La Mancha, 1985-2000|nombre=|editorial=|p=45|isbn=8484271161|url=https://books.google.es/books?id=Ez50OZGcrkAC&pg=PA45&dq=pabellon+de+gobierno+albacete+1993&hl=es&sa=X&ei=Mw8OVZDvIO2P7AbtwIDgCw&ved=0CCoQ6AEwAg#v=onepage&q=pabellon%20de%20gobierno%20albacete%201993&f=false}}

== Enlaces externos ==
* {{Commonscat|Pabellón de Gobierno, Albacete}}

{{control de autoridades}}
[[Categoría:Monumentos de Albacete]]
[[Categoría:Arquitectura de Albacete]]
[[Categoría:Cultura de Albacete]]
[[Categoría:Teatros de Albacete]]
[[Categoría:Auditorios de España]]
[[Categoría:Salas de conciertos de Castilla-La Mancha]]
[[Categoría:Ciudad Universitaria de Albacete]]
[[Categoría:Universidad (Albacete)]]
[[Categoría:Paraninfos universitarios]]

title: Datos generales

Tipo: edificio y pabellón

Estilo: arquitectura moderna

Parte de: Universidad de Castilla-La Mancha

Localización: avenida de España, plaza de la Universidad, Universidad · Albacete (España)

title: Diseño y construcción

Arquitecto: Manuel Carrilero de la Torre


text:
# Teoría organísmica
Las teorías organísmicas en psicología son una familia de teorías psicológicas holísticas, las cuales tienden a enfatizar la organización, unidad e integración de los seres humanos, expresados a través de las tendencias al crecimiento y desarrollo inherentes a cada individuo.

## Origen
La idea de una teoría explícitamente organísmica data de, al menos, la publicación en 1934 de El organismo: un enfoque holístico a la biología, de Kurt Goldstein, cuyas propuestas se derivaban de la observación de padecimientos (patología) humanos.
Las teorías organísmicas y la metáfora «orgánica» fueron inspiradas por enfoques organicistas en la biología. La más directa influencia proveniente de la psicología viene de la escuela Gestalt. Este enfoque es contrastado con las perspectivas mecanicistas y reduccionistas en psicología.

## Ejemplos de teorías y teóricos organísmicos
- La teoría organísmica de Kurt Goldstein[1]
- La teoría organísmica de Ludwig von Bertalanffy dentro de su teoría general de sistemas.
- Egon Brunswik.
- La teoría de desarrollo cognitivo de Jean Piaget.
- La teoría de desarrollo ortogénico de Heinz Werner.
- La teoría de la personalidad de Andras Angyal.
- La teoría holístico-dinámica de Abraham Maslow.
- El enfoque centrado en la persona de Carl Rogers.
- La terapia Gestalt de Fritz Perls y Laura Perls.
- La teoría de autodeterminación de Ed Deci y Richard Ryan.[2]

title: Teoría organísmica

wikitext:
Las '''teorías organísmicas''' en [[psicología]] son una familia de [[teoría]]s psicológicas [[holismo|holísticas]], las cuales tienden a enfatizar la [[organización]], unidad e integración de los seres humanos, expresados a través de las tendencias al [[Desarrollo (biología)|crecimiento]] y [[Psicología evolutiva|desarrollo]] inherentes a cada individuo.

== Origen ==
La idea de una teoría explícitamente organísmica data de, al menos, la publicación en 1934 de ''El organismo: un enfoque holístico a la biología'', de [[Kurt Goldstein]], cuyas propuestas se derivaban de la observación de padecimientos ([[patología]]) humanos.

Las teorías organísmicas y la metáfora «orgánica» fueron inspiradas por enfoques organicistas en la biología. La más directa influencia proveniente de la psicología viene de la [[Psicología de la Gestalt|escuela Gestalt]]. Este enfoque es contrastado con las perspectivas [[mecanicismo|mecanicistas]] y [[reduccionismo|reduccionistas]] en psicología.

== Ejemplos de teorías y teóricos organísmicos ==
* La teoría organísmica de [[Kurt Goldstein]]<ref> {{cita libro | apellidos = Goldstein| nombre = Kurt. |año = 1934/1995| título = The organism: A holistic approach to biology derived from pathological data in man| editorial = Zone Books | ubicación = Nueva York| isbn = 0-94-229997-3}}</ref>
* La teoría organísmica de [[Ludwig von Bertalanffy]] dentro de su [[teoría general de sistemas]].
* [[Egon Brunswik]].
* La teoría de desarrollo cognitivo de [[Jean Piaget]].
* La teoría de desarrollo ortogénico de [[Heinz Werner]].
* La teoría de la personalidad de [[Andras Angyal]].
* La teoría holístico-dinámica de [[Abraham Maslow]].
* El [[Terapia centrada en el cliente|enfoque centrado en la persona]] de [[Carl Rogers]].
* La [[terapia Gestalt]] de [[Fritz Perls]] y [[Laura Perls]].
* La teoría de autodeterminación de [[Edward L. Deci|Ed Deci]] y [[Richard Ryan]].<ref> {{cita libro | apellidos = Deci | nombre = Edward L. | autor2=  Ryan, Richard M. | año = 1985| título = Intrinsic motivation and self-determination in human behavior| url = https://archive.org/details/intrinsicmotivat0000deci | editorial = Plenum | ubicación = Nueva York| isbn = 0-30-642022-8}}</ref>

== Referencias ==
{{Listaref}}
* Bertalanffy, Ludwig von. 1968. ''Organismic Psychology and Systems Theory''. Worchester: Clark University Press.
* Brunswik, Egon. (1943) Organismic Achievement and Environmental Probability. ''Psychological Review, 50,'' 255-272.
* Hall, Calvin & Lindzey, Gardner. (1970). ''Theories of Personality''. (Second Edition)
* Maslow, Abraham. ''Motivation and Personality'' (1st ed.: 1954, 2nd ed.: 1970)
* Perls, F., Hefferline, R., & Goodman, P. (1951). ''Gestalt Therapy: Excitement and Growth in the Human Personality''.
* Rogers, Carl. (1951). ''Client-centered therapy: Its current practice, implications and theory''. London: Constable. ISBN 1-84119-840-4.
* Werner, H. (1957). The concept of development from a comparative and organismic point of view. In D. Harris (Ed.), ''The concept of development.'' Minneapolis, Minn: University of Minnesota Press

== Véase también ==
* [[Alfred Adler]]
* [[Arnold Gesell]]
* [[Carl Jung]]
* [[Fritz Perls]]
* [[Gordon Allport]]
* [[John Dewey]]
* [[Organicismo]]
* [[Psicología del yo]]
* [[Psicología humanista]]
* [[Psicología Gestalt]]

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Teorías de psicología|organismica]]


text:
# Novosélitsia (Odesa)
Novoselytsia  (ucraniano: Новоселиця) es una localidad del Raión de Bilhorod-Dnistrovskyi en el Óblast de Odesa de Ucrania. Según el censo de 2001, tiene una población de 267 habitantes.

title: Novosélitsia (Odesa)

wikitext:
{{Ficha de entidad subnacional
|nombre             = Novoselytsia
|nombre_oficial     = Novoselytsia
|país               = {{Ucrania}}
|tipo_superior_1    = [[Óblast]]
|superior_1         = [[Archivo:Flag of Odesa Oblast.svg|20px]] [[Óblast de Odesa]]
|tipo_superior_2    = [[Raión]]
|superior_2         = [[Archivo:Bilhorod-Dnistrovskiy Raion prapor.png|20px]] [[Raión de Bilhorod-Dnistrovskyi]]
|bandera            = no
|escudo             = no
<!-- Mapas de localización -->
|mapa_loc           = Ucrania
<!-- Parámetros históricos -->
|fundación          = 1910
<!-- Parámetros geográficos -->
|superficie         = 0.47
|horario            = [[Hora de Europa Oriental|EET]] ([[Tiempo universal coordinado|UTC +2]])
|horario_verano     = [[Horario de verano de Europa oriental|EEST]] (UTC +3)
<!-- Parámetros demográficos -->
|población          = 267
|población_año      = 2001
|población_post     =
|idioma             = [[Idioma ucraniano|Ucraniano]]
}}

'''Novoselytsia'''  ([[Idioma ucraniano|ucraniano]]: Новоселиця) es una [[Pueblo (población rural)|localidad]] del [[Raión de Bilhorod-Dnistrovskyi]] en el [[Óblast de Odesa]] de [[Ucrania]]. Según el censo de 2001, tiene una población de 267 habitantes.

== Enlaces externos ==
{{traducido ref|uk|Новоселиця (Татарбунарський район)}}

{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Localidades del Raión de Bilhorod-Dnistrovskyi]]

title: Novoselytsia

Idioma oficial: Ucraniano

Entidad: Pueblo de Ucrania

• País: Ucrania

• Óblast: Óblast de Odesa

• Raión: Raión de Bilhorod-Dnistrovskyi

• Media: 9 m s. n. m.

Huso horario: EET (UTC +2)

• en verano: EEST (UTC +3)


text:
# El Rebollo
El Rebollo (en eonaviego, El Rebollu) es una casería perteneciente a la parroquia de Santa Coloma, en el concejo de Allande, comarca del Narcea, Principado de Asturias, España.

title: El Rebollo

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'''El Rebollo''' (en [[eonaviego]], ''El Rebollu'')<ref>{{cita publicación|título=Nomes de conceyos, parroquies, pueblos y llugares del Principáu d’Asturies|autor=Academia de la Llingua Asturiana|enlace-autor=Academia de la Lengua Asturiana |ubicación=Oviedo |año=2000 |isbn=84-8168-194-6 |idioma=asturiano |página=19}}</ref>{{toponimia de Asturias|Allande}} es una casería perteneciente a la [[parroquia (civil)|parroquia]] de [[Santa Coloma (Allande)|Santa Coloma]], en el [[Concejo (Asturias)|concejo]] de [[Allande]], [[comarca del Narcea]], [[Principado de Asturias]], [[España]].<ref>{{cita web|url= https://www.sadei.es/tematico/aplicaciones/Nomen/Datos/A2022M01.xlsx|título= Nomenclátor de entidades de población de Asturias (2022)|fechaacceso=21 de mayo de 2024|autor= Sociedad Asturiana de Estudios Económicos e Industriales|enlaceautor= Sociedad Asturiana de Estudios Económicos e Industriales|año= 2022}}</ref>

== Referencias ==
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{{Control de autoridades}}
[[Categoría:Localidades de Santa Coloma (Asturias)|Rebollo]]
[[Categoría:Caserías de Asturias]]

title: El Rebollo · El Rebollu

Entidad: casería

• País: España

• Provincia: Asturias

• Comarca: Narcea

• Concejo: Allande

• Parroquia: Santa Coloma

• Total: 5 hab.