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# Archie – Die Cary Grant Story
Archie – Die Cary Grant Story (Archie – The Man Who Became Cary Grant) ist eine britische Biopic-Miniserie von Jeff Pope über Archie Leach, dem Mann hinter dem Pseudonym Cary Grant. Dieser wird verkörpert von Jason Isaacs. Die Serie basiert auf den Memoiren seiner vierten Ehefrau Dyan Cannon, die zusammen mit ihrer gemeinsamen Tochter Jennifer Grant als Executive Producer fungierte.

## Handlung
In der Rahmenhandlung tourt Cary Grant 1986 mit der One-Man-Show Ein Abend mit Cary Grant, in der er sich Publikumsfragen stellt und aus seinem Leben berichtet.
Er beginnt mit der schwierigen, armen Kindheit 1911 in Bristol. Nach dem Tod seines Bruders wird seine Mutter Elsie depressiv, sodass sein Vater Elias sie irgendwann in eine psychiatrische Anstalt unterbringen lässt. Archie kommt bei seiner Großmutter unter, während sein Vater ihm sagt, seine Mutter sei verstorben, und neu heiratet. 1918 besucht er die Vaudeville-Show von Bob Pender und will Mitglied seiner Truppe werden. Sein Vater unterschreibt einen Vertrag, um nicht mehr für ihn persönlich zu sein, und so kann Archie mit der Truppe nach Amerika reisen und auftreten. Als die Tour endet, beschließt Archie, zu bleiben, um ein Star zu werden. Während er erfolglos an Vorsprechen teilnimmt, verschafft ihm George Burns eine Rolle in einem Theaterstück mit Fay Wray, in dem Leach 1931 spielt, und Kontakt zu seinem Agenten Stanley Fox. Er trifft Virginia Cherrill und Randolph Scott und erhält einen Filmvertrag bei Paramount Pictures, für den er seinen Namen in Cary Grant ändert. 1933 entdeckt ihn Mae West für ihrem Film Sie tat ihm unrecht, der sein Durchbruch wird. Er erhält Hauptrollen und zieht mit Randy Scott in ein Strandhaus, was zu Gerüchten möglicher Homosexualität führt. 1935 erhält er einen Anruf von seinem Vater, der ihm zurück in England gesteht, dass seine Mutter noch lebt. Grant besorgt ihr ein Heim in England, geht selbst aber zurück nach Amerika. Ihre zerrütteten Nerven und dass er sich bei ihr wieder wie ein kleiner Junge fühle, während Cary Grant ihr Archie Leach nicht zurückgeben kann, machen es ihm unangenehm, bei ihr zu sein.
Ein parallel gezeigter Handlungsstrang legt besonderen Fokus auf seine Beziehung mit Dyan Cannon in den 1960ern. Während Grant noch in seiner dritten Scheidung und den Dreharbeiten zu Der unsichtbare Dritte steckt, sieht er die 33 Jahre jüngere Cannon im Fernsehen und lädt sie zu sich ein, um sie kennenzulernen. Da ihre Lebensentwürfe sich unterscheiden, weil Grant nicht noch einmal heiraten oder eine Familie gründen will, ist Dyan zunächst zögerlich. Aber er umwirbt sie weiter, stellt sie Filmstars vor und verwöhnt sie mit Luxusgeschenken, sodass sie bald eine Beziehung führen und Dyan bei ihm lebt. 1963 während der Produktion für Charade mit Audrey Hepburn lässt er sie das erste Mal seine Mutter treffen. Davon aufgewühlt hält er zuhause eine LSD-Psychotherapie ab und überredet Dyan mitzumachen. Nachdem Cannon einen Auftritt in Danny Kayes Show hatte und die Aussicht auf eine Tour erhält, wird Grant immer kontrollierender und auf herablassende Weise kritisierend und duldet keine Widerworte von ihr, worauf sie ihn verlässt. Mit einem Heiratsantrag gewinnt er sie zurück; noch vor der Heirat überrascht sie ihn, dass er Vater werden wird. Über beide Nachrichten verzweifelt seine Mutter, weil sie meint, er gehöre zu ihr, während Grant selbst unsicher ist, ob es nicht ein Fehler ist, erneut zu heiraten und Vater zu werden. Aber er liebt und überbehütet das Baby Jennifer Grant, indem er Dyans Hund weggibt. Er untersagt Dyan, eine Filmrolle anzunehmen, für die sie Monate von Jennifer getrennt wäre, während er selbst Der große Wolf ruft dreht. Da er wieder in seine Kritisiererei verfällt, hat Dyan ihn eines Tages verlassen und Jennifer mitgenommen. Damit er nicht allein ist, nimmt Grants Manager ihn bei sich auf, bis Dyan ihn manchmal auf Jennifer aufpassen lässt. Sie reicht die Scheidung ein, an deren Prozess er um Jennifers willen sich nicht beteiligt. Während Dyan eine Karriere beginnt, bleibt Grant zufrieden damit, Hausmann mit Tochter zu sein, und geht in den Ruhestand. Als Vorstandsmitglied des Kosmetikkonzerns Fabergé lernt er in einem Londoner Hotel Barbara Harris kennen, die zunächst eine gute Freundin für ihn und Mutterfigur für Jennifer wird, und heiratet sie 1981.
Barbara und Jennifer sind bei der One-Man-Show 1986 anwesend und er schließt sie damit, dass er mit ihnen endlich glücklich ist und seinen Frieden gefunden hat. Eine Texteinblendung schreibt, wie er noch im selben Jahr gestorben ist.

## Besetzung und Synchronisation
Die deutschsprachige Synchronisation entstand nach Dialogbüchern von Klaudia Szulik und unter der Dialogregie von Hilke Flickenschildt durch die Iyuno-SDI Group Germany GmbH.
| Rolle                           | Darsteller                   | Synchronsprecher      | Folgen |
| ------------------------------- | ---------------------------- | --------------------- | ------ |
| Archie Leach/ Cary Grant        | Jason Isaacs                 | Frank Röth            | 1–4    |
| Archie Leach/ Cary Grant        | Calam Lynch (20er)           | Sebastian Fitzner     | 1–2    |
| Archie Leach/ Cary Grant        | Oaklee Pendergast (Teenager) | Oliver Szerkus        | 1      |
| Archie Leach/ Cary Grant        | Dainton Andersen (Kind)      | Jannis Wendt          | 1–2    |
| Dyan Cannon                     | Laura Aikman                 | Maria Hönig           | 1–4    |
| Weitere Figuren (chronologisch) |                              |                       |        |
| Elsie Leach                     | Kara Tointon (jung)          | Susanne Geier         | 1, 3   |
| Elsie Leach                     | Harriet Walter (älter)       | Liane Rudolph         | 2–4    |
| Elias Leach                     | Henry-Lloyd Hughes (jung)    | Marius Clarén         | 1–2    |
| Elias Leach                     | Peter Ellis (älter)          | Axel Lutter           | 2      |
| Pender                          | Ian Puleston-Davies          | Michael Pan           | 1      |
| George Burns                    | Christian Lees               | Fabian Kluckert       | 2      |
| Fay Wray                        | Teddy Thomas                 |                       | 2      |
| John Monk Saunders              | Charles Camrose              |                       | 2      |
| Stanley Fox                     | Rob Malone                   | Sebastian Kluckert    | 2      |
| Stanley Fox                     | Jason Watkins (älter)        | Jaron Löwenberg       | 1–3    |
| Virginia Cherrill               | Laura Ferries                | Lina Rabea Mohr       | 2      |
| Randolph Scott                  | Dan Partridge                |                       | 2      |
| Mae West                        | Lolly Jones                  | Elisa Bannat          | 2      |
| Eric                            | Daniel Nellist               | Romanus Fuhrmann      | 2–3    |
| Alfred Hitchcock                | Ian McNeice                  | Michael Iwannek       | 1–2    |
| Alma Hitchcock                  | Niamh Cusack                 | Sabine Arnhold        | 2      |
| Grace Kelly                     | Lily Travers                 | Yvonne Greitzke       | 2      |
| Doris Day                       | Alexandra Guelff             |                       | 2      |
| Dr. Hartman                     | John Moraitis                | Matthias Klages       | 3      |
| Danny Kaye                      | David Keeling                | Viktor Neumann        | 3      |
| Audrey Hepburn                  | Stella Stocker               |                       | 3      |
| Stanley Donen                   | Jamie Chapman                | Matthias Scherwenikas | 3      |
| Mary Fox                        | Barbara Barnes               | Heike Schroetter      | 4      |
| Barbara Harris                  | Samantha Colley              | Marie Bierstedt       | 4      |
| Jennifer Grant                  | Olivia Brody (Kind)          |                       | 4      |
| Jennifer Grant                  | Ellie MacDowall              | Annika Theusner       | 4      |

## Produktion
Archie, ein vierteiliges Drama über Cary Grant, wurde im August 2022 durch ITV Studios in Auftrag gegeben und in Kooperation mit BritBox produziert. Sie wurde von Jeff Pope geschrieben, der eigentlich einen 90-minütigen Spielfilm geplant hatte. Er interviewte sowohl Grants dritte Ehefrau Dyan Cannon als auch deren gemeinsame Tochter Jennifer Grant. Beide Frauen fungierten als Executive Producers. Inszeniert wurde die Serie mit Jason Isaacs in der Titelrolle von Paul Andrew Williams, der bereits 2019 die Miniserie A Confession nach Jeff Popes Drehbuch umgesetzt hatte. Die Dreharbeiten der Szenen, die in England spielen, fanden anstelle von Bristol unter anderem in Liverpool statt. Für Grants Hollywood-Anwesen stand die Villa Huerta del Conde in Pinares de San Anton, einer Nachbarschaft der spanischen Stadt Málaga, in der im November 2022 gefilmt wurde.
Isaacs kommentierte, dass er es zuerst für eine schlechte Idee hielt, Cary Grant zu spielen, aber erkannte, dass die Serie nicht von Grant handelt, sondern von Archie Leach, der sich als Grant maskiert. „Cary Grant existiert nicht. Cary Grant war jemand, den ein Mann erfand, weil er so gequält war. […] Ich kann nicht Cary Grant spielen, aber ich kann versuchen, Archie Leach zu spielen.“ Auf der Suche nach der echten Stimme Leachs fand er die Aufnahme eines einzelnen Interviews, das Grant in den 1980ern einer College-Zeitung gegeben hatte, während Laura Aikman, die Dyan Cannon spielt, mit dieser selbst über Zoom und Telefon sprechen konnte.

## Veröffentlichung
Archie wurde im Vereinigten Königreich am 23. November 2023 bei ITVX, der Video-on-Demand-Plattform des Senders ITV, veröffentlicht und am 29. und 30. Dezember 2024 bei ITV ausgestrahlt.
In Deutschland wurde sie am 1. und 8. Februar 2025 bei dem Bezahlsender AXN White ausgestrahlt und in dessen Mediathek veröffentlicht. Ihre Free-TV-Premiere findet am 10. Oktober 2025 bei One statt.

## Rezeption
In Rezensionen wurde die Serie hauptsächlich eher positiv, aber nicht sehr gut aufgenommen. Beispielsweise vergaben Jack Seale vom Guardian und Nick Clark vom Evening Standard vier von fünf Sterne, John Nugent vom Empire-Magazin drei von fünf Sterne und Maggie Lovitt von Collider die Note B-.
Gelobt wird die Verkörperung Cary Grants durch Jason Isaacs, der unter anderem darin, wie er sich gebärde und bewege, eine verblüffende Ähnlichkeit aufweise und besonders die Stimme treffe. Er verschreibe sich völlig, die Grenze zu finden, an der Archie aufhört und Cary beginnt. „Er vermittelt mehr als nur eine solide Imitation des Mannes; hinter der Fassade erlaubt er vorsichtig Hinweise auf den Kindheitsschmerz, und hält diesen Schmerz angemessen dezent, stets hinter dem Schild,“ schreibt Nugent. Für ihn allerdings erforsche das Drehbuch diese Idee nicht genug und dringe nicht vollständig unter Grants Haut, während Clark meint, Jeff Pope habe das viele Material der verschiedenen Lebensstationen meisterlich zusammengebracht. Die Serie lasse uns Grant etwas besser verstehen und bringe uns etwas näher an den echten Mann. Dass für den Zweck, die Geschichte eines hochkomplexen Lebens in vier Stunden zu erzählen, manche Fakten geglättet wurden, fühle sich nicht zynisch an. Lovitt kritisiert aber, dass sie davor zurückgescheut sei, sich mit dem Aspekt einer möglichen Bisexualität eingehender zu befassen, wodurch die Serie unausgeglichen und steril wirke.

title: Archie – Die Cary Grant Story

wikitext:
{{Infobox Fernsehsendung
| Bild                     =
| Deutscher Titel          = Archie – Die Cary Grant Story
| Originaltitel            = Archie
| Produktionsland          = Vereinigtes Königreich
| Originalsprache          = Englisch
| Erstausstrahlungsjahre   = 2023
| Produktionsunternehmen   =
| Länge                    = 45
| Episoden                 = 4
| Staffeln                 =
| Episodenliste            =
| Genre                    =
| Titellied                =
| Regie                    = [[Paul Andrew Williams]]
| Idee                     =
| Drehbuch                 = [[Jeff Pope]]
| Produzent                = [[Rebecca Hodgson]]
| Musik                    = [[Lindsay Wright]]
| Kamera                   = [[Laurens De Geyter]]
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| Premiere                 = 23. November 2023
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'''Archie – Die Cary Grant Story''' (''Archie – The Man Who Became Cary Grant'') ist eine [[Vereinigtes Königreich|britische]] [[Biopic]]-[[Miniserie]] von [[Jeff Pope]] über Archie Leach, dem Mann hinter dem Pseudonym [[Cary Grant]]. Dieser wird verkörpert von [[Jason Isaacs]]. Die Serie basiert auf den Memoiren seiner vierten Ehefrau [[Dyan Cannon]], die zusammen mit ihrer gemeinsamen Tochter [[Jennifer Grant]] als Executive Producer fungierte.

== Handlung ==
In der Rahmenhandlung tourt [[Cary Grant]] 1986 mit der One-Man-Show ''Ein Abend mit Cary Grant'', in der er sich Publikumsfragen stellt und aus seinem Leben berichtet.

Er beginnt mit der schwierigen, armen Kindheit 1911 in [[Bristol]]. Nach dem Tod seines Bruders wird seine Mutter Elsie depressiv, sodass sein Vater Elias sie irgendwann in eine psychiatrische Anstalt unterbringen lässt. Archie kommt bei seiner Großmutter unter, während sein Vater ihm sagt, seine Mutter sei verstorben, und neu heiratet. 1918 besucht er die [[Vaudeville]]-Show von Bob Pender und will Mitglied seiner Truppe werden. Sein Vater unterschreibt einen Vertrag, um nicht mehr für ihn persönlich zu sein, und so kann Archie mit der Truppe nach Amerika reisen und auftreten. Als die Tour endet, beschließt Archie, zu bleiben, um ein Star zu werden. Während er erfolglos an Vorsprechen teilnimmt, verschafft ihm [[George Burns]] eine Rolle in einem Theaterstück mit [[Fay Wray]], in dem Leach 1931 spielt, und Kontakt zu seinem Agenten Stanley Fox. Er trifft [[Virginia Cherrill]] und [[Randolph Scott]] und erhält einen Filmvertrag bei [[Paramount Pictures]], für den er seinen Namen in Cary Grant ändert. 1933 entdeckt ihn [[Mae West]] für ihrem Film ''[[Sie tat ihm unrecht]]'', der sein Durchbruch wird. Er erhält Hauptrollen und zieht mit Randy Scott in ein Strandhaus, was zu Gerüchten möglicher Homosexualität führt. 1935 erhält er einen Anruf von seinem Vater, der ihm zurück in England gesteht, dass seine Mutter noch lebt. Grant besorgt ihr ein Heim in England, geht selbst aber zurück nach Amerika. Ihre zerrütteten Nerven und dass er sich bei ihr wieder wie ein kleiner Junge fühle, während Cary Grant ihr Archie Leach nicht zurückgeben kann, machen es ihm unangenehm, bei ihr zu sein.

Ein parallel gezeigter Handlungsstrang legt besonderen Fokus auf seine Beziehung mit [[Dyan Cannon]] in den 1960ern. Während Grant noch in seiner dritten Scheidung und den Dreharbeiten zu ''[[Der unsichtbare Dritte]]'' steckt, sieht er die 33 Jahre jüngere Cannon im Fernsehen und lädt sie zu sich ein, um sie kennenzulernen. Da ihre Lebensentwürfe sich unterscheiden, weil Grant nicht noch einmal heiraten oder eine Familie gründen will, ist Dyan zunächst zögerlich. Aber er umwirbt sie weiter, stellt sie Filmstars vor und verwöhnt sie mit Luxusgeschenken, sodass sie bald eine Beziehung führen und Dyan bei ihm lebt. 1963 während der Produktion für ''[[Charade (Film)|Charade]]'' mit [[Audrey Hepburn]] lässt er sie das erste Mal seine Mutter treffen. Davon aufgewühlt hält er zuhause eine [[LSD-Psychotherapie]] ab und überredet Dyan mitzumachen. Nachdem Cannon einen Auftritt in [[Danny Kaye]]s Show hatte und die Aussicht auf eine Tour erhält, wird Grant immer kontrollierender und auf herablassende Weise kritisierend und duldet keine Widerworte von ihr, worauf sie ihn verlässt. Mit einem Heiratsantrag gewinnt er sie zurück; noch vor der Heirat überrascht sie ihn, dass er Vater werden wird. Über beide Nachrichten verzweifelt seine Mutter, weil sie meint, er gehöre zu ihr, während Grant selbst unsicher ist, ob es nicht ein Fehler ist, erneut zu heiraten und Vater zu werden. Aber er liebt und überbehütet das Baby [[Jennifer Grant]], indem er Dyans Hund weggibt. Er untersagt Dyan, eine Filmrolle anzunehmen, für die sie Monate von Jennifer getrennt wäre, während er selbst ''[[Der große Wolf ruft]]'' dreht. Da er wieder in seine Kritisiererei verfällt, hat Dyan ihn eines Tages verlassen und Jennifer mitgenommen. Damit er nicht allein ist, nimmt Grants Manager ihn bei sich auf, bis Dyan ihn manchmal auf Jennifer aufpassen lässt. Sie reicht die Scheidung ein, an deren Prozess er um Jennifers willen sich nicht beteiligt. Während Dyan eine Karriere beginnt, bleibt Grant zufrieden damit, Hausmann mit Tochter zu sein, und geht in den Ruhestand. Als Vorstandsmitglied des Kosmetikkonzerns Fabergé lernt er in einem Londoner Hotel Barbara Harris kennen, die zunächst eine gute Freundin für ihn und Mutterfigur für Jennifer wird, und heiratet sie 1981.

Barbara und Jennifer sind bei der One-Man-Show 1986 anwesend und er schließt sie damit, dass er mit ihnen endlich glücklich ist und seinen Frieden gefunden hat. Eine Texteinblendung schreibt, wie er noch im selben Jahr gestorben ist.

== Besetzung und Synchronisation ==
Die deutschsprachige [[Synchronisation (Film)|Synchronisation]] entstand nach [[Dialogbuch|Dialogbüchern]] von [[Klaudia Szulik]] und unter der [[Dialogregie]] von [[Hilke Flickenschildt]] durch die [[Iyuno Germany|Iyuno-SDI Group Germany GmbH]].<ref name="Dt. Synchronkartei">{{Synchronkartei|serie|59768|Archie|2025-02-15}}</ref>

{| class="wikitable"
! Rolle
! Darsteller
! Synchronsprecher<ref name="Dt. Synchronkartei" />
! Folgen
|-
|rowspan="4"|Archie Leach/<br/>[[Cary Grant]]
|[[Jason Isaacs]]
|[[Frank Röth]]
|1–4
|-
|[[Calam Lynch]] (20er)
|[[Sebastian Fitzner]]
|1–2
|-
|[[Oaklee Pendergast]] (Teenager)
|[[Oliver Szerkus]]
|1
|-
|[[Dainton Andersen]] (Kind)
|[[Jannis Wendt]]
|1–2
|-
|[[Dyan Cannon]]
|[[Laura Aikman]]
|[[Maria Hönig]]
|1–4
|-
!colspan="4"|Weitere Figuren (chronologisch)
|-
|rowspan="2"|Elsie Leach
|[[Kara Tointon]] (jung)
|[[Susanne Geier]]
|1, 3
|-
|[[Harriet Walter]] (älter)
|[[Liane Rudolph]]
|2–4
|-
|rowspan="2"|Elias Leach
|[[Henry-Lloyd Hughes]] (jung)
|[[Marius Clarén]]
|1–2
|-
|[[Peter Ellis (Schauspieler)|Peter Ellis]] (älter)
|[[Axel Lutter]]
|2
|-
|Pender
|[[Ian Puleston-Davies]]
|[[Michael Pan]]
|1
|-
|[[George Burns]]
|[[Christian Lees]]
|[[Fabian Kluckert]]
|2
|-
|[[Fay Wray]]
|[[Teddy Thomas]]
|
|2
|-
|[[John Monk Saunders]]
|[[Charles Camrose]]
|
|2
|-
|rowspan="2"|Stanley Fox
|[[Rob Malone]]
|[[Sebastian Kluckert (Synchronsprecher)|Sebastian Kluckert]]
|2
|-
|[[Jason Watkins]] (älter)
|[[Jaron Löwenberg]]
|1–3
|-
|[[Virginia Cherrill]]
|[[Laura Ferries]]
|[[Lina Rabea Mohr]]
|2
|-
|[[Randolph Scott]]
|[[Dan Partridge]]
|
|2
|-
|[[Mae West]]
|[[Lolly Jones]]
|[[Elisa Bannat]]
|2
|-
|Eric
|[[Daniel Nellist]]
|[[Romanus Fuhrmann]]
|2–3
|-
|[[Alfred Hitchcock]]
|[[Ian McNeice]]
|[[Michael Iwannek]]
|1–2
|-
|[[Alma Hitchcock]]
|[[Niamh Cusack]]
|[[Sabine Arnhold]]
|2
|-
|[[Grace Kelly]]
|[[Lily Travers]]
|[[Yvonne Greitzke]]
|2
|-
|[[Doris Day]]
|[[Alexandra Guelff]]
|
|2
|-
|Dr. Hartman
|[[John Moraitis]]
|[[Matthias Klages]]
|3
|-
|[[Danny Kaye]]
|[[David Keeling]]
|[[Viktor Neumann]]
|3
|-
|[[Audrey Hepburn]]
|[[Stella Stocker]]
|
|3
|-
|[[Stanley Donen]]
|[[Jamie Chapman]]
|[[Matthias Scherwenikas]]
|3
|-
|Mary Fox
|[[Barbara Barnes]]
|[[Heike Schroetter]]
|4
|-
|Barbara Harris
|[[Samantha Colley]]
|[[Marie Bierstedt]]
|4
|-
|rowspan="2"|[[Jennifer Grant]]
|[[Olivia Brody]] (Kind)
|
|4
|-
|[[Ellie MacDowall]]
|[[Annika Theusner]]
|4
|-
|}

== Produktion ==
''Archie'', ein vierteiliges Drama über [[Cary Grant]], wurde im August 2022 durch [[ITV (Fernsehsender)|ITV Studios]] in Auftrag gegeben und in Kooperation mit [[BritBox]] produziert.<ref name=itv/> Sie wurde von [[Jeff Pope]] geschrieben, der eigentlich einen 90-minütigen Spielfilm geplant hatte.<ref name=Variety>{{cite web|url=https://variety.com/2023/tv/global/cary-grant-biopic-archie-britbox-itvx-jason-isaacs-1235789297/|title=‘Harry Potter’ Star Jason Isaacs Thought It Was a ‘F—ing Terrible Idea’ to Play Cary Grant in TV Biopic ‘Archie’|work=Variety|author=K.J. Yossman|date=2023-11-23|accessdate=2025-04-12|language=en}}</ref> Er interviewte sowohl Grants dritte Ehefrau [[Dyan Cannon]] als auch deren gemeinsame Tochter [[Jennifer Grant]]. Beide Frauen fungierten als [[Executive Producer]]s. Inszeniert wurde die Serie mit [[Jason Isaacs]] in der Titelrolle von [[Paul Andrew Williams]], der bereits 2019 die Miniserie ''[[A Confession]]'' nach Jeff Popes Drehbuch umgesetzt hatte.<ref name=itv>{{cite web|url=https://www.itv.com/presscentre/media-releases/itv-commissions-archie-premiere-itvx-story-cary-grants-life|title=ITV commissions, Archie, to premiere on ITVX, the story of Cary Grant’s life|work=itv.com|date=2022-08-09|accessdate=2025-03-11|language=en}}</ref> Die Dreharbeiten der Szenen, die in England spielen, fanden anstelle von Bristol unter anderem in [[Liverpool]] statt.<ref>{{cite web|url=https://www.bristolpost.co.uk/news/celebs-tv/new-itv-biopic-bristol-born-7449584|title=New ITV biopic about Bristol-born movie star Cary Grant won't be filmed in the city|work=Bristol Post|author=JJ Donoghue|date=2022-08-11|accessdate=2025-03-12|language=en}}</ref> Für Grants Hollywood-Anwesen stand die Villa Huerta del Conde in Pinares de San Anton, einer Nachbarschaft der [[Spanien|spanischen]] Stadt [[Málaga]], in der im November 2022 gefilmt wurde.<ref>{{cite web|url=https://www.surinenglish.com/lifestyle/cary-grants-malaga-mansion-the-first-pictures-20231018154213-nt.html|title=Cary Grant's Malaga mansion: the first pictures of Archie|work=Sur in English|author=Francisco Griñán|date=2023-10-18|accessdate=2025-03-12|language=en}}</ref>

Isaacs kommentierte, dass er es zuerst für eine schlechte Idee hielt, Cary Grant zu spielen, aber erkannte, dass die Serie nicht von Grant handelt, sondern von Archie Leach, der sich als Grant maskiert. „Cary Grant existiert nicht. Cary Grant war jemand, den ein Mann erfand, weil er so gequält war. […] Ich kann nicht Cary Grant spielen, aber ich kann versuchen, Archie Leach zu spielen.“<ref name=Variety/> Auf der Suche nach der echten Stimme Leachs fand er die Aufnahme eines einzelnen Interviews, das Grant in den 1980ern einer College-Zeitung gegeben hatte, während [[Laura Aikman]], die Dyan Cannon spielt, mit dieser selbst über [[Zoom Communications|Zoom]] und Telefon sprechen konnte.<ref>{{cite web|url=https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2023/nov/13/cary-grants-hollywoods-archibald-leach-mother-archie|title=‘Cary Grant’s whole life was a civil war’: the TV drama unmasking Hollywood’s permatanned icon|work=The Guardian|author=Mark Lawson|date=2023-11-13|accessdate=2025-03-12|language=en}}</ref>

== Veröffentlichung ==
''Archie'' wurde im Vereinigten Königreich am 23. November 2023 bei [[ITVX]], der Video-on-Demand-Plattform des Senders [[ITV (Fernsehsender)|ITV]], veröffentlicht und am 29. und 30. Dezember 2024 bei ITV ausgestrahlt.

In Deutschland wurde sie am 1. und 8. Februar 2025 bei dem Bezahlsender [[AXN White]] ausgestrahlt und in dessen Mediathek veröffentlicht.<ref>{{cite web|url=https://www.dwdl.de/nachrichten/100838/axn_white_erzaehlt_die_cary_grant_story_ab_februar|title=AXN White erzählt die "Cary Grant Story" ab Februar|work=DWDL|author=Uwe Mantel|date=2024-12-17|accessdate=2025-03-12}}</ref> Ihre Free-TV-Premiere findet am 10. Oktober 2025 bei [[One (Fernsehsender)|One]] statt.<ref>{{cite web|url=https://www.fernsehserien.de/news/archie-die-cary-grant-story-free-tv-premiere-fuer-britische-miniserie-ueber-hollywood-legende|title=„Archie – Die Cary Grant Story“: Free-TV-Premiere für britische Miniserie über Hollywood-Legende|work=fernsehserien.de|author=Bernd Krannich und Christopher Diekhaus|date=2025-08-15|accessdate=2025-08-15}}</ref>

== Rezeption ==
In Rezensionen wurde die Serie hauptsächlich eher positiv, aber nicht sehr gut aufgenommen. Beispielsweise vergaben Jack Seale vom ''[[The Guardian|Guardian]]''<ref>{{cite web|url=https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2023/nov/23/archie-review-jason-isaacs-is-every-bit-as-smooth-as-cary-grant|title=Archie review – Jason Isaacs is every bit as smooth as Cary Grant|work=The Guardian|author=Jack Seale|date=2023-11-23|accessdate=2025-03-13|language=en}}</ref> und Nick Clark vom ''[[Evening Standard]]'' vier von fünf Sterne, John Nugent vom ''[[Empire (Magazin)|Empire]]''-Magazin drei von fünf Sterne und Maggie Lovitt von ''Collider'' die Note B-.

Gelobt wird die Verkörperung Cary Grants durch [[Jason Isaacs]], der unter anderem darin, wie er sich gebärde und bewege, eine verblüffende Ähnlichkeit aufweise und besonders die Stimme treffe. Er verschreibe sich völlig, die Grenze zu finden, an der Archie aufhört und Cary beginnt. „Er vermittelt mehr als nur eine solide Imitation des Mannes; hinter der Fassade erlaubt er vorsichtig Hinweise auf den Kindheitsschmerz, und hält diesen Schmerz angemessen dezent, stets hinter dem Schild,“ schreibt Nugent. Für ihn allerdings erforsche das Drehbuch diese Idee nicht genug und dringe nicht vollständig unter Grants Haut,<ref>{{cite web|url=https://www.empireonline.com/tv/reviews/archie/|title=Archie Review|work=Empire|author=John Nugent|date=2023-11-24|accessdate=2025-03-13|language=en}}</ref> während Clark meint, [[Jeff Pope]] habe das viele Material der verschiedenen Lebensstationen meisterlich zusammengebracht. Die Serie lasse uns Grant etwas besser verstehen und bringe uns etwas näher an den echten Mann. Dass für den Zweck, die Geschichte eines hochkomplexen Lebens in vier Stunden zu erzählen, manche Fakten geglättet wurden, fühle sich nicht zynisch an.<ref>{{cite web|url=https://www.standard.co.uk/culture/tvfilm/archie-itvx-review-jason-isaacs-cary-grant-dyan-cannon-b1122634.html|title=Archie on ITVX review: Jason Isaacs is a wizard, conjuring the spirit of troubled idol Cary Grant|work=Evening Standard|author=Nick Clark|date=2023-11-24|accessdate=2025-03-13|language=en}}</ref> Lovitt kritisiert aber, dass sie davor zurückgescheut sei, sich mit dem Aspekt einer möglichen [[Bisexualität]] eingehender zu befassen, wodurch die Serie unausgeglichen und steril wirke.<ref>{{cite web|url=https://collider.com/archie-series-review/|title=Archie' Review: An Unforgiving Look Into Cary Grant’s Life|work=Collider|author=Maggie Lovitt|date=2023-12-01|accessdate=2025-03-13|language=en}}</ref>

== Weblinks ==
* {{IMDb|tt21634646}}

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Fernsehserie (Vereinigtes Königreich)]]
[[Kategorie:Fernsehserie der 2020er Jahre]]
[[Kategorie:Miniserie]]
[[Kategorie:Fernsehserie (ITV)]]

Titel: Archie – Die Cary Grant Story

Originaltitel: Archie

Produktionsland: Vereinigtes Königreich

Originalsprache: Englisch

Länge: 45 Minuten

Regie: Paul Andrew Williams

Drehbuch: Jeff Pope

Produktion: Rebecca Hodgson

Musik: Lindsay Wright

Kamera: Laurens De Geyter

Schnitt: James Taylor

Erstausstrahlung: 23. Nov. 2023 auf ITVX

Deutschsprachige Erstausstrahlung: 2. Feb. 2025 auf AXN White


text:
# Ingrid Gogolin
Ingrid Gogolin (* 25. Mai 1950 in Ratingen) ist eine deutsche Erziehungswissenschaftlerin und Professorin (bis 2015) an der Universität Hamburg.

## Leben
Gogolin machte 1968 das Abitur, absolvierte ein Volontariat bei der Essener Neuen Ruhr Zeitung und arbeitete zunächst als Mitinhaberin einer Werbeagentur. 1974 bis 1978 studierte sie Deutsch als Fremdsprache und Englisch auf Lehramt (Sekundarstufe I) an der Pädagogischen Hochschule Rheinland sowie der Universität Düsseldorf. Nach Referendariat und Zweitem Staatsexamen nahm sie ein Zweitstudium der Erziehungswissenschaft an der Universität Essen auf, das sie 1982 mit dem Diplom abschloss. 1987 wurde Gogolin dort über das „Erziehungsziel Zweisprachigkeit. Konturen eines sprachpädagogischen Konzepts für die multikulturelle Schule“ promoviert. 1991 habilitierte sie sich mit der Schrift „Der monolinguale Habitus der multilingualen Schule“ an der Universität Hamburg. Dort lehrte sie als Professorin am Arbeitsbereich „Interkulturell und International Vergleichende Erziehungswissenschaft“.
Von 1998 bis 2002 war Gogolin Vorsitzende der Deutschen Gesellschaft für Erziehungswissenschaft (DGfE), von 2004 bis 2009 Präsidentin der European Educational Research Association (EERA) und von 2009 bis 2010 Gründungspräsidentin der World Education Research Association (WERA).
Sie war Co-Koordinatorin des Landesexcellenzclusters Linguistic Diversity Management in Urban Areas (LiMA, 2009 bis 2014) und Koordinatorin des FörMig-Kompetenzzentrums an der Universität Hamburg (2010 bis 2013). Seit 2014 war sie Koordinatorin des Forschungsschwerpunkts „Sprachliche Bildung und Mehrsprachigkeit“, gefördert vom Bundesministerium für Bildung und Forschung. Sie ist Mitglied im Rat für Migration.
Am 14. März 2013 wurde ihr von der Technischen Universität Dortmund die Ehrendoktorwürde verliehen. Am 28. März 2017 wurde ihr die Ehrendoktorwürde der Universität Athen verliehen.
Seit 1. Juli 2016 war sie „President Elect“ der World Education Research Association (WERA), von 2018 bis 2020 die Präsidentin.

## Positionen
Die Kontroverse darüber, ob Zwei- oder Mehrsprachigkeit gut oder schlecht für den Einzelnen und die Gesellschaft ist, hat lange Tradition. Gogolin hat in verschiedenen Arbeiten gezeigt, dass diese Kontroverse eng mit der historischen Vorstellung verbunden ist, dass ein Staat und die Menschen, die in ihm leben, „normalerweise“ einsprachig seien. Diese Vorstellung geht auf die Epoche der Gründung und Begründung des Nationalstaats europäischer Prägung im 19. Jahrhundert zurück. Dass eine Nation im Ganzen, oder mindestens in abgrenzbaren Territorien, einsprachig sei, gehört zu den Kerncharakteristika der Nationen nach diesem Konzept. Der Sprachgebrauch des Einzelnen in der Nation wird seither auch unter dem Aspekt betrachtet, dass sich darin die Solidarität mit der Gemeinschaft aller in einem Staat lebenden Menschen ausdrückt. In verschiedenen empirischen und international vergleichenden Untersuchungen hat Gogolin aufgezeigt, dass diese Vorstellungen auch heute noch das Handeln in vielen gesellschaftlichen Zusammenhängen, nicht zuletzt im Bildungssystem, leiten.
In der Kontroverse über den Wert und Sinn von Zwei- oder Mehrsprachigkeit hat Gogolin sich eindeutig positioniert. Sie zeigt, dass Mehrsprachigkeit de facto der „historische Normalfall“ ist: die Mehrzahl der Nationen und Regionen der Welt sind entweder explizit nach ihrer Verfassung mehrsprachig, oder sie sind es praktisch durch die Menschen, die mehrsprachig leben. Das Letztere trifft auch für Nationen wie die deutsche zu, die das erklärte Selbstverständnis der Einsprachigkeit besitzt. In Deutschland leben Angehörige ansässiger Minderheiten (wie Dänen und Sorben), die ihre Sprachen pflegen, und Migranten aus ca. 190 Herkunftsstaaten, die überwiegend in sich wieder mehrsprachig sind. Ihre mitgebrachten Sprachen sind für Migranten von hoher Bedeutung. Angesichts des unumkehrbaren Faktums, dass Mehrsprachigkeit den Alltag in den meisten Nationen der Welt ausmacht, geht Gogolin zwei leitenden Fragen nach: Wie kann es gelingen, dass die Menschen, die in einer Gemeinschaft leben, eine gemeinsame Verständigungssprache teilen, ohne dass dies der Mehrsprachigkeit abträglich ist? Und: Welche Bedingungen müssen erfüllt sein, damit Mehrsprachigkeit für Individuum und Gesellschaft einen Gewinn bedeutet?

## Veröffentlichungen
Werke
- Erziehungsziel Zweisprachigkeit. Konturen eines sprachpädagogischen Konzepts für die multikulturelle Schule (= Reihe Forschung Pädagogik. Band 1). Bergmann + Helbig, Hamburg 1988, ISBN 3-925836-13-6 (Zugl.: Hamburg, Univ., Diss., 1988).
- Der monolinguale Habitus der multilingualen Schule (= Internationale Hochschulschriften. Band 101). Waxmann, Münster/New York, ISBN 3-89325-219-3 (Zugl.: Hamburg, Univ., Habil.-Schr., 1992); 2., unveränderte Auflage 2008, ISBN 978-3-8309-2098-4.
- mit Marianne Krüger-Potratz: Einführung in die Interkulturelle Pädagogik. 2006; 3., überarb. Auflage, rev. Ausgabe. UTB, Leverkusen; Barbara Budrich, Leverkusen 2019, ISBN 978-3-8252-8606-4.
- (Hrsg.) mit Ursula Neumann: Großstadt-Grundschule (= Interkulturelle Bildungsforschung. Bd. 1). Waxmann, Münster u. a. 1997, ISBN 3-89325-474-9 (div. Kapitel von Gogolin).
- mit Ursula Neumann: Streitfall Zweisprachigkeit – The Bilingualism Controversy. VS-Verlag, Wiesbaden 2009, doi:10.1007/978-3-531-91596-8_1.
- mit Inci Dirim, Thorsten Klinger u. a.: Förderung von Kindern und Jugendlichen mit Migrationshintergrund FÖRMIG – Bilanz und Perspektiven eines Modellprogramms. Waxmann, Münster/New York 2011, ISBN 978-3-8309-2517-0, urn:nbn:de:101:1-2014071621860.
- Bilingual Education In: James Simpson (Hrsg.): The Routledge Handbook of Applied Linguistics. London 2011, S. 229–242.
- mit Elisabeth Ellis, Michael Clyne: The Janus Face of monolingualism. A comparison of German and Australian language education policies. In: Current Issues in Language Planning. Band 11 (2011), 4, S. 439–460, doi:10.1080/14664208.2010.550544.
- mit Oeter, Stefan: Sprachenrechte und Sprachminderheiten – Übertragbarkeit des internationalen Sprachenregimes auf Migrant(inn)en. In: RdJB – Recht der Jugend und des Bildungswesens. Zeitschrift für Schule, Berufsbildung und Jugenderziehung. Heft 1/2011, ISSN 2366-6749, S. 30–45.
- Identificación de la calidad en las Publicaciones de Investigación Educativa. Proyecto Europeo sobre los Indicadores de Calidad en la Investigación Educativa (EERQI). In: Revista de Investigación Educativa (RIE). Asociación Interuniversitaria de Investigación Pedagógica (AIDIPE). Band 30 (2012), Nr. 1, ISSN 0212-4068, S. 13–27, doi:10.6018/rie.30.1.140812 (englisch; Zusammenfassungen spanisch und englisch).
- European Educational Research Quality Indicators (EERQI). An Experiment. In: Michael Ochsner, Sven E. Hug, Hans-Dieter Daniel (Hrsg.): Research Assessment in the Humanities. Towards Criteria and Procedures. Springer International Publishing, Zürich 2016, S. 103–111, doi:10.1007/978-3-319-29016-4.
- mit Joana Duarte: Superdiversity, Multilingualism, and Awareness. In: Jasone Cenoz, Durk Gorter, May Stephen (Hrsg.): Language Awareness and Multilingualism. Springer International Publishing, Zürich 2016, doi: 10.1007/978-3-319-02325-0_24-1.

Herausgeberschaften
- mit Joana Duarte: Linguistic Superdiversity in Urban Areas. Research Approaches (= Hamburg studies on linguistic diversity. 2). Benjamins, Amsterdam 2013, ISBN 978-90-272-1415-7.
- mit Fredrik Åström, Antje Hansen: Assessing quality in European educational research. Indicators and approaches. Springer VS, Wiesbaden 2014, ISBN 978-3-658-05968-2.
- mit Dieter Lenzen: Qualität im Bildungs- und Wissenschaftssystem (Zeitschrift für Erziehungswissenschaft. Sonderheft. 23). VS-Verlag, Wiesbaden 2014 (darin Vorwort, doi:10.1007/s11618-014-0592-4).
- mit Hagen Peukert: Dynamics of Linguistic Diversity (= Hamburg Studies on Linguistic Diversity. Band 6). John Benjamins Publishing Company, Amsterdam 2017, ISBN 978-90-272-1419-5.

## Projekte
- European Educational Research Quality Indicators – EERQ (7th Framework Programme, Project Coordinator), 2008–2011
- Linguistic Diversity Management in Urban Areas – LiMA (Landesexzellenzcluster Hamburg, Vize-Koordinatorin), 2009–2013
- FÖRMIG-Kompetenzzentrum der Universität Hamburg (Leitung), 2010–2013
- Herkunft und Bildungserfolg (HeBe): Warum sind unterschiedliche Herkunftsgruppen unterschiedlich bildungserfolgreich? Zum Zusammenspiel zwischen sozialem und kulturellem Kapital im Bildungsverhalten von Migrantenfamilien, zus. mit Bernhard Nauck, TU Chemnitz, 2012–2014
- Mehrsprachigkeitsentwicklung im Zeitverlauf (MEZ), gefördert durch das Bundesministerium für Bildung und Forschung BMBF, 2016–2019

## Mitgliedschaften in Gremien und Jurys
- Mitherausgeberin der Zeitschrift für Erziehungswissenschaft
- Mitherausgeberin der Zeitschrift DISKURS – Zeitschrift für Kindheits- und Jugendforschung
- Mitglied im editorial board des International Review of Education
- Mitglied im International Advisory Board des British Educational Research Journal
- Mitglied im Editorial Board des European Educational Research Journal (EERJ)
- Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat „Sprache“ des Goethe-Instituts
- Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat der Max-Traeger-Stiftung
- Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat der Informationsplattform open-access.net
- Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat des Deutschen Instituts für Internationale Pädagogische Forschung, Frankfurt
- Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat des Instituts für Schulentwicklungsforschung (IFS), Dortmund

wikiname: dewiki

title: Ingrid Gogolin

in_language: de

wikitext:
'''Ingrid Gogolin''' (* [[25. Mai]] [[1950]] in [[Ratingen]]) ist eine deutsche [[Erziehungswissenschaft]]lerin und Professorin (bis 2015) an der [[Universität Hamburg]].

== Leben ==
Gogolin machte 1968 das [[Abitur]], absolvierte ein Volontariat bei der Essener [[Neue Ruhr Zeitung|Neuen Ruhr Zeitung]] und arbeitete zunächst als Mitinhaberin einer Werbeagentur. 1974 bis 1978 studierte sie Deutsch als Fremdsprache und Englisch auf Lehramt ([[Sekundarstufe I]]) an der [[Pädagogische Hochschule Rheinland|Pädagogischen Hochschule Rheinland]] sowie der [[Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf|Universität Düsseldorf]]. Nach [[Lehramtsreferendariat|Referendariat]] und Zweitem Staatsexamen nahm sie ein Zweitstudium der Erziehungswissenschaft an der [[Universität Duisburg-Essen|Universität Essen]] auf, das sie 1982 mit dem [[Diplom]] abschloss. 1987 wurde Gogolin dort über das „Erziehungsziel [[Bilingualismus|Zweisprachigkeit]]. Konturen eines sprachpädagogischen Konzepts für die multikulturelle Schule“ promoviert. 1991 habilitierte sie sich mit der Schrift „Der monolinguale [[Habitus (Soziologie)|Habitus]] der multilingualen Schule“ an der [[Universität Hamburg]]. Dort lehrte sie als Professorin am Arbeitsbereich „Interkulturell und International [[Vergleichende Erziehungswissenschaft]]“.

Von 1998 bis 2002 war Gogolin Vorsitzende der [[Deutsche Gesellschaft für Erziehungswissenschaft|''Deutschen Gesellschaft für Erziehungswissenschaft'']] (DGfE), von 2004 bis 2009 Präsidentin der ''European Educational Research Association'' (EERA) und von 2009 bis 2010 Gründungspräsidentin der ''World Education Research Association'' (WERA).

Sie war Co-Koordinatorin des Landesexcellenzclusters Linguistic Diversity Management in Urban Areas (LiMA, 2009 bis 2014) und Koordinatorin des FörMig-Kompetenzzentrums an der Universität Hamburg (2010 bis 2013).<ref>{{Internetquelle |autor= |url=https://www.ew.uni-hamburg.de/de/ueber-die-fakultaet/personen/gogolin.html |titel=Curriculum vitae |titelerg=Ingrid Gogolin |werk= |hrsg=Universität Hamburg |datum=2020 |archiv-url= |archiv-datum= |zugriff=2020-06-20 |sprache=}}</ref> Seit 2014 war sie Koordinatorin des Forschungsschwerpunkts „Sprachliche Bildung und Mehrsprachigkeit“, gefördert vom [[Bundesministerium für Bildung und Forschung]]. Sie ist Mitglied im [[Rat für Migration]].<ref>[https://rat-fuer-migration.de/ueber-uns/mitglieder/#G ''Mitglieder.''] In: ''rat-fuer-migration.de,'' abgerufen am 22. November 2018.</ref>

Am 14. März 2013 wurde ihr von der Technischen Universität Dortmund die [[Ehrendoktor]]würde verliehen.<ref>{{Internetquelle |autor=Wilfried Bos |url=http://life.epb.uni-hamburg.de/node/16672 |titel=Verleihung der Ehrendoktorwürde an Prof. Dr. Ingrid Gogolin durch die Technische Universität Dortmund |titelerg=Laudatio |werk=life.epb.uni-hamburg.de |datum=2013-02-13 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20140223190440/http://life.epb.uni-hamburg.de/node/16672 |archiv-datum=2014-02-23 |zugriff=2018-11-22 |offline=1}}</ref> Am 28. März 2017 wurde ihr die Ehrendoktorwürde der [[Nationale und Kapodistrias-Universität Athen|Universität Athen]] verliehen.

Seit 1. Juli 2016 war sie „President Elect“ der [[World Education Research Association]] (WERA), von 2018 bis 2020 die Präsidentin.

== Positionen ==
Die Kontroverse darüber, ob Zwei- oder Mehrsprachigkeit gut oder schlecht für den Einzelnen und die Gesellschaft ist, hat lange Tradition. Gogolin hat in verschiedenen Arbeiten gezeigt, dass diese Kontroverse eng mit der historischen Vorstellung verbunden ist, dass ein Staat und die Menschen, die in ihm leben, „normalerweise“ einsprachig seien. Diese Vorstellung geht auf die Epoche der Gründung und Begründung des Nationalstaats europäischer Prägung im 19. Jahrhundert zurück. Dass eine Nation im Ganzen, oder mindestens in abgrenzbaren Territorien, einsprachig sei, gehört zu den Kerncharakteristika der Nationen nach diesem Konzept. Der Sprachgebrauch des Einzelnen in der Nation wird seither auch unter dem Aspekt betrachtet, dass sich darin die Solidarität mit der Gemeinschaft aller in einem Staat lebenden Menschen ausdrückt.<ref>Siehe Gogolin: ''Der monolinguale Habitus der multilingualen Schule.'' 1994.</ref> In verschiedenen empirischen und international vergleichenden Untersuchungen hat Gogolin aufgezeigt, dass diese Vorstellungen auch heute noch das Handeln in vielen gesellschaftlichen Zusammenhängen, nicht zuletzt im Bildungssystem, leiten.<ref>Siehe Gogolin/Neumann: ''Großstadt-Grundschule.'' 1997.</ref>

In der Kontroverse über den Wert und Sinn von Zwei- oder Mehrsprachigkeit hat Gogolin sich eindeutig positioniert. Sie zeigt, dass Mehrsprachigkeit de facto der „historische Normalfall“ ist: die Mehrzahl der Nationen und Regionen der Welt sind entweder explizit nach ihrer Verfassung mehrsprachig, oder sie sind es praktisch durch die Menschen, die mehrsprachig leben. Das Letztere trifft auch für Nationen wie die deutsche zu, die das erklärte Selbstverständnis der Einsprachigkeit besitzt. In Deutschland leben Angehörige ansässiger Minderheiten (wie Dänen und Sorben), die ihre Sprachen pflegen, und Migranten aus ca. 190 Herkunftsstaaten, die überwiegend in sich wieder mehrsprachig sind. Ihre mitgebrachten Sprachen sind für Migranten von hoher Bedeutung. Angesichts des unumkehrbaren Faktums, dass Mehrsprachigkeit den Alltag in den meisten Nationen der Welt ausmacht, geht Gogolin zwei leitenden Fragen nach: Wie kann es gelingen, dass die Menschen, die in einer Gemeinschaft leben, eine gemeinsame Verständigungssprache teilen, ohne dass dies der Mehrsprachigkeit abträglich ist? Und: Welche Bedingungen müssen erfüllt sein, damit Mehrsprachigkeit für Individuum und Gesellschaft einen Gewinn bedeutet?<ref>Siehe {{Internetquelle |url=http://www.lima.uni-hamburg.de/ |titel=Linguistic Diversity Management in Urban Areas |werk=lima.uni-hamburg.de |datum=2012 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20121001033809/http://www.lima.uni-hamburg.de/ |archiv-datum=2012-10-01 |zugriff=2018-11-22 |offline=1}}</ref>

== Veröffentlichungen ==
<!-- jeweils chronologisch aufsteigend -->
;Werke
<!-- einschl. Hrsg.-schaften mit eigenen Aufsätzen -->
* ''Erziehungsziel Zweisprachigkeit. Konturen eines sprachpädagogischen Konzepts für die multikulturelle Schule'' (= ''Reihe Forschung Pädagogik.'' Band 1). Bergmann + Helbig, Hamburg 1988, ISBN 3-925836-13-6 (Zugl.: Hamburg, Univ., Diss., 1988).
* ''Der monolinguale Habitus der multilingualen Schule'' (= ''Internationale Hochschulschriften.'' Band 101). Waxmann, Münster/New York, ISBN 3-89325-219-3 (Zugl.: Hamburg, Univ., Habil.-Schr., 1992); 2., unveränderte Auflage 2008, ISBN 978-3-8309-2098-4.
* mit Marianne Krüger-Potratz: ''Einführung in die Interkulturelle Pädagogik.'' 2006; 3., überarb. Auflage, rev. Ausgabe. UTB, Leverkusen; Barbara Budrich, Leverkusen 2019, ISBN 978-3-8252-8606-4.
* (Hrsg.) mit Ursula Neumann: ''Großstadt-Grundschule'' (= ''Interkulturelle Bildungsforschung.'' Bd. 1). Waxmann, Münster u. a. 1997, ISBN 3-89325-474-9 (div. Kapitel von Gogolin).
* mit Ursula Neumann: ''Streitfall Zweisprachigkeit – The Bilingualism Controversy.'' VS-Verlag, Wiesbaden 2009, [[doi:10.1007/978-3-531-91596-8_1]].
* mit Inci Dirim, Thorsten Klinger u. a.: ''Förderung von Kindern und Jugendlichen mit Migrationshintergrund FÖRMIG – Bilanz und Perspektiven eines Modellprogramms.'' Waxmann, Münster/New York 2011, ISBN 978-3-8309-2517-0, {{URN|nbn:de:101:1-2014071621860}}.
* ''Bilingual Education'' In: James Simpson (Hrsg.): ''The Routledge Handbook of Applied Linguistics.'' London 2011, S. 229–242.
* mit Elisabeth Ellis, Michael Clyne: ''The Janus Face of monolingualism. A comparison of German and Australian language education policies.'' In: ''Current Issues in Language Planning.'' Band 11 (2011), 4, S. 439–460, [[doi:10.1080/14664208.2010.550544]].
* mit Oeter, Stefan: ''Sprachenrechte und Sprachminderheiten – Übertragbarkeit des internationalen Sprachenregimes auf Migrant(inn)en.'' In: ''RdJB – Recht der Jugend und des Bildungswesens.'' Zeitschrift für Schule, Berufsbildung und Jugenderziehung. Heft 1/2011, {{ISSN|2366-6749}}, S. 30–45.
* ''Identificación de la calidad en las Publicaciones de Investigación Educativa. Proyecto Europeo sobre los Indicadores de Calidad en la Investigación Educativa (EERQI).'' In: ''Revista de Investigación Educativa'' (RIE). Asociación Interuniversitaria de Investigación Pedagógica (AIDIPE). Band 30 (2012), Nr. 1, {{ISSN|0212-4068}}, S. 13–27, [[doi:10.6018/rie.30.1.140812]] (englisch; Zusammenfassungen spanisch und englisch).
* ''European Educational Research Quality Indicators (EERQI). An Experiment.'' In: Michael Ochsner, Sven E. Hug, Hans-Dieter Daniel (Hrsg.): ''Research Assessment in the Humanities. Towards Criteria and Procedures.'' Springer International Publishing, Zürich 2016, S. 103–111, [[doi:10.1007/978-3-319-29016-4]].
* mit Joana Duarte: ''Superdiversity, Multilingualism, and Awareness.'' In: Jasone Cenoz, Durk Gorter, May Stephen (Hrsg.): Language Awareness and Multilingualism. Springer International Publishing, Zürich 2016, [[doi: 10.1007/978-3-319-02325-0_24-1]].

;Herausgeberschaften
* mit Joana Duarte: ''Linguistic Superdiversity in Urban Areas. Research Approaches'' (= ''Hamburg studies on linguistic diversity.'' 2). Benjamins, Amsterdam 2013, ISBN 978-90-272-1415-7.
* mit Fredrik Åström, Antje Hansen: ''Assessing quality in European educational research. Indicators and approaches.'' Springer VS, Wiesbaden 2014, ISBN 978-3-658-05968-2.
* mit [[Dieter Lenzen]]: ''Qualität im Bildungs- und Wissenschaftssystem'' (''Zeitschrift für Erziehungswissenschaft. Sonderheft.'' 23). VS-Verlag, Wiesbaden 2014 (darin Vorwort, [[doi:10.1007/s11618-014-0592-4]]).
* mit Hagen Peukert: ''Dynamics of Linguistic Diversity'' (= ''Hamburg Studies on Linguistic Diversity.'' Band 6). John Benjamins Publishing Company, Amsterdam 2017, ISBN 978-90-272-1419-5.

== Projekte ==
<!-- chronologisch aufsteigend -->
* European Educational Research Quality Indicators – EERQ (7th Framework Programme, Project Coordinator), 2008–2011
* Linguistic Diversity Management in Urban Areas – LiMA (Landes[[exzellenzcluster]] Hamburg, Vize-Koordinatorin), 2009–2013
* FÖRMIG-Kompetenzzentrum der Universität Hamburg (Leitung), 2010–2013
* Herkunft und Bildungserfolg (HeBe): Warum sind unterschiedliche Herkunftsgruppen unterschiedlich bildungserfolgreich? Zum Zusammenspiel zwischen sozialem und kulturellem Kapital im Bildungsverhalten von Migrantenfamilien, zus. mit [[Bernhard Nauck]], TU Chemnitz, 2012–2014
* Mehrsprachigkeitsentwicklung im Zeitverlauf (MEZ), gefördert durch das Bundesministerium für Bildung und Forschung BMBF, 2016–2019

== Mitgliedschaften in Gremien und Jurys ==
* Mitherausgeberin der ''[[Zeitschrift für Erziehungswissenschaft]]''
* Mitherausgeberin der Zeitschrift ''[[Diskurs (Zeitschrift)|DISKURS – Zeitschrift für Kindheits- und Jugendforschung]]''
* Mitglied im editorial board des ''International Review of Education''
* Mitglied im International Advisory Board des ''British Educational Research Journal''
* Mitglied im Editorial Board des ''European Educational Research Journal'' (EERJ)
* Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat „Sprache“ des [[Goethe-Institut]]s
* Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat der [[Max Traeger#Ehrungen und Benennungen|Max-Traeger-Stiftung]]
* Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat der Informationsplattform ''open-access.net''
* Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat des [[Deutsches Institut für Internationale Pädagogische Forschung|Deutschen Instituts für Internationale Pädagogische Forschung]], Frankfurt
* Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat des [[Institut für Schulentwicklungsforschung|Instituts für Schulentwicklungsforschung]] (IFS), Dortmund

== Weblinks ==
* {{DNB-Portal|109723457}}
* [https://www.ew.uni-hamburg.de/de/ueber-die-fakultaet/personen/gogolin.html Persönliche Homepage bei der Universität Hamburg]
* {{AcademiaNet|1033524|NAME=Ingrid Gogolin}}
* Homepage der Arbeitsgruppe [https://www.diver.uni-hamburg.de/ Diversity in Educational Research (DivER)]
* Homepage des Projekts [https://www.mez.uni-hamburg.de Mehrsprachigkeitsentwicklung im Zeitverlauf (MEZ)]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=109723457|LCCN=n/93/3718|VIAF=85239689}}

{{SORTIERUNG:Gogolin, Ingrid}}
[[Kategorie:Pädagoge (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Pädagoge (21. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (Universität Hamburg)]]
[[Kategorie:Ehrendoktor der Technischen Universität Dortmund]]
[[Kategorie:Ehrendoktor der Nationalen und Kapodistrias-Universität Athen]]
[[Kategorie:Deutscher]]
[[Kategorie:Geboren 1950]]
[[Kategorie:Frau]]

{{Personendaten
|NAME=Gogolin, Ingrid
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=deutsche Erziehungswissenschaftlerin und Hochschullehrerin
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text:
# Conrad Freyberg
Conrad Freyberg (* 14. März 1842 in Stettin; † 16. Oktober 1915 in Berlin) war ein deutscher Maler und Bildhauer.

## Leben
Conrad Freyberg bildete sich auf der Berliner Kunstakademie und trat dann in das Atelier Carl Steffecks ein, nach dessen Vorbild er sich der Soldaten- und Pferdemalerei widmete. Er fand bald in dem einzelnen Reiterporträt wie in ganzen Reitergruppen in kleinerem Maßstab eine Spezialität, welche er mit großem Glück ausbildete, indem er Porträtähnlichkeit mit eleganter Darstellung verband.
Von da ging er zu noch figurenreicheren Schilderungen ruhiger Momente aus dem Deutsch-Französischen Krieg über, von denen Prinz Hohenlohe bei Clamart vor Paris, Ankunft des Prinzen Friedrich Karl von Preußen auf dem Schlachtfeld von Vionville, Übergabe von Metz (1877), die Fahnenparade vor Prinz Friedrich Karl (1883) und die Parade auf dem Longchamp vor Paris hervorzuheben sind.
Weniger glücklich ist er in naturgroßen Reiterbildnissen. Unter den kleineren Reiter- und Porträtgruppen sind die bedeutendsten: Prinz Karl von Preußen mit Gefolge vor Paris (1872), Ausritt des Prinzen Karl zur Parforcejagd (1876), Gruppe von Garde-du-Corps-Offizieren (1875) und Hofjagd in Letzlingen (1881). Gemeinsam mit Eugen Boermel schuf er 1901 das Prinz-Albrecht-Denkmal in Berlin-Charlottenburg.
Conrad Freyberg starb 1915 im Alter von 73 Jahren in Berlin. Beigesetzt wurde er auf dem Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirche vor dem Halleschen Tor. Das Grab ist nicht erhalten.

## Werkauswahl
- Helmuth Graf von Moltke (1877)
- Kirche in Norwegen (zugeschriebene Studie)
- Übergang der Großen Armee über die Elbe in Dresden 1813
- Opernsängerin Luise Limbach (1868)

title: Conrad Freyberg

wikitext:
[[Datei:C. Freyberg.jpg|mini|Conrad Freyberg]]
'''Conrad Freyberg''' (* [[14. März]] [[1842]] in [[Stettin]]; † [[16. Oktober]] [[1915]] in [[Berlin]]) war ein deutscher [[Maler]] und Bildhauer.

== Leben ==
Conrad Freyberg bildete sich auf der [[Berliner Kunstakademie]] und trat dann in das Atelier [[Carl Steffeck]]s ein, nach dessen Vorbild er sich der Soldaten- und Pferdemalerei widmete. Er fand bald in dem einzelnen Reiterporträt wie in ganzen Reitergruppen in kleinerem Maßstab eine Spezialität, welche er mit großem Glück ausbildete, indem er Porträtähnlichkeit mit eleganter Darstellung verband.

Von da ging er zu noch figurenreicheren Schilderungen ruhiger Momente aus dem [[Deutsch-Französischer Krieg|Deutsch-Französischen Krieg]] über, von denen Prinz Hohenlohe bei Clamart vor Paris, Ankunft des Prinzen [[Friedrich Karl von Preußen (1828–1885)|Friedrich Karl von Preußen]] auf dem [[Schlacht bei Mars-la-Tour|Schlachtfeld von Vionville]], Übergabe von Metz (1877), die Fahnenparade vor Prinz Friedrich Karl (1883) und die Parade auf dem Longchamp vor Paris hervorzuheben sind.

Weniger glücklich ist er in naturgroßen [[Gemälde|Reiterbildnissen]]. Unter den kleineren Reiter- und Porträtgruppen sind die bedeutendsten: Prinz Karl von Preußen mit Gefolge vor Paris (1872), Ausritt des Prinzen Karl zur [[Parforcejagd]] (1876), Gruppe von [[Garde du Corps|Garde-du-Corps]]-Offizieren (1875) und Hofjagd in [[Colbitz-Letzlinger Heide|Letzlingen]] (1881). Gemeinsam mit [[Eugen Boermel]] schuf er 1901 das [[Prinz-Albrecht-von-Preußen-Denkmal (Berlin)|Prinz-Albrecht-Denkmal]] in [[Berlin-Charlottenburg]].

Conrad Freyberg starb 1915 im Alter von 73 Jahren in Berlin. Beigesetzt wurde er auf dem [[Friedhöfe vor dem Halleschen Tor#Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde|Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirche]] vor dem [[Hallesches Tor|Halleschen Tor]]. Das Grab ist nicht erhalten.<ref>[[Hans-Jürgen Mende (Historiker)|Hans-Jürgen Mende]]: ''Lexikon Berliner Begräbnisstätten''. Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1, S. 241.</ref>

== Werkauswahl ==
<gallery>
Conrad Freyberg Moltke.jpg|Helmuth Graf von Moltke (1877)
Conrad Freyberg - Kirche in Norwegen.jpg|Kirche in Norwegen (zugeschriebene Studie)
ConradFreybergDresden1813.jpg|Übergang der Großen Armee über die Elbe in Dresden 1813
Porträt Luise Limbach.jpg|Opernsängerin [[Luise Limbach]] (1868)
</gallery>

== Weblinks ==
{{Commonscat}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Hinweis Meyers 1888–1890}}

{{Normdaten|TYP=p|GND=117537179|VIAF=50005627}}

{{SORTIERUNG:Freyberg, Conrad}}
[[Kategorie:Maler (Deutschland)]]
[[Kategorie:Deutscher]]
[[Kategorie:Geboren 1842]]
[[Kategorie:Gestorben 1915]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Freyberg, Conrad
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Maler und Bildhauer
|GEBURTSDATUM=14. März 1842
|GEBURTSORT=[[Stettin]]
|STERBEDATUM=16. Oktober 1915
|STERBEORT=[[Berlin]]
}}


text:
# Cantemir-Palast in Istanbul
Der Cantemir-Palast (rumänisch: Palatul lui Dimitrie Cantemir; türkisch: Dimitri Kantemir Saray) war ein Palast im Besitz von Dimitrie Cantemir. Die Anlage befand sich auf dem Gelände der heutigen Ortaköy-Moschee.

## Geschichte
Dimitrie Cantemir, Gospodar des Fürstentums Moldau, lebte 22 Jahre im osmanischen Exil in Istanbul. Sein Palast, der sich entlang des Piers nahe der Ortaköy-Moschee befand, wurde 1683 im Auftrag Cantemirs von einem Bruder des Großwesirs gekauft und 1690–1691 bzw. 1693–1694 erweitert. Er nutzte das Anwesen für repräsentative Zwecke, um Staatsmänner und Freunde zu empfangen. So gehörten Repräsentanten der Krimtartaren oder Kara Mustafa Pascha zu seinen Gästen. Eine von Cantemir selbst angefertigte Darstellung des Palastes findet sich in Nicolas Tindals Übersetzung seines Werkes History of the Growth and Decay of the Ottoman Empire. Nachdem Cantemir Istanbul verlassen hatte und beim Sultan in Ungnade gefallen war, richtete man den Palast der osmanischen Prinzessin Hatice Sultan her und nannte ihn fortan Neşedabad Sarayı bzw. Hatice Sultan Sarayı.
Die heutige Moschee, die an seiner Stelle errichtet wurde, ließ Sultan Abdülmecid I. zwischen 1853 und 1856 auf den Ruinen des Komplexes errichten.

title: Cantemir-Palast in Istanbul

wikitext:
{{Infobox Bauwerk
| NAME=Cantemir-Palast
| BILD=Dimitrie_Cantemir_Palace_in_Istanbul_-_Ortakoy.jpg
| BILDBESCHREIBUNG=Palast von Dimitrie Cantemir in Istanbul, Ortaköy (1734)
| ORT= [[Istanbul]]
| BAUMEISTER=
| BAUJAHR= [[17. Jahrhundert]]
| HÖHE=
| GRUNDFLÄCHE=
| BREITENGRAD= 41/2/49/N
| LÄNGENGRAD=29/1/37/E
| REGION-ISO=TR-34
| KARTE=
| BESONDERHEITEN=
}}

[[Datei:Hatice Sultan saray Melling.jpg|mini|[[Anton Ignaz Melling]], Palast von Hatice Sultan, Radierung, um 1800]]
Der '''Cantemir-Palast''' ([[Rumänische Sprache|rumänisch]]: ''Palatul lui Dimitrie Cantemir''; [[Türkische Sprache|türkisch]]: ''Dimitri Kantemir Saray'') war ein Palast im Besitz von [[Dimitrie Cantemir]]. Die Anlage befand sich auf dem Gelände der heutigen [[Ortaköy-Moschee]].<ref>{{Internetquelle |url=https://www.fatihhaber.com/fatihhaber/dimitrikantemir.htm |titel=Dimitri Kantemir |abruf=2022-10-28}}</ref><ref name=":0">{{Literatur |Autor=Suraiya Faroqhi |Titel=Kultur und Alltag im Osmanischen Reich: vom Mittelalter bis zum Anfang des 20. Jahrhunderts |Verlag=C.H.Beck |Datum=1995 |ISBN=978-3-406-39660-1 |Online=https://books.google.com/books?id=cZ8KxCZ3mjQC&newbks=0&printsec=frontcover&pg=PA98&dq=Cantemir-Palast+in+Istanbul&hl=de |Abruf=2022-10-28}}</ref>

== Geschichte ==
Dimitrie Cantemir, [[Hospodar|Gospodar]] des [[Fürstentum Moldau|Fürstentums Moldau]], lebte 22 Jahre im osmanischen Exil in [[Istanbul]]. Sein Palast, der sich entlang des Piers nahe der Ortaköy-Moschee befand, wurde 1683 im Auftrag Cantemirs von einem Bruder des Großwesirs gekauft und 1690–1691 bzw. 1693–1694 erweitert. Er nutzte das Anwesen für repräsentative Zwecke, um Staatsmänner und Freunde zu empfangen. So gehörten Repräsentanten der [[Krimtataren|Krimtartaren]] oder [[Kara Mustafa Pascha]] zu seinen Gästen.<ref>{{Literatur |Autor=Paul Starkey, Janet Starkey |Titel=Pious Pilgrims, Discerning Travellers, Curious Tourists: Changing Patterns of Travel to the Middle East from Medieval to Modern Times |Verlag=Archaeopress Publishing Ltd |Datum=2020-11-12 |ISBN=978-1-78969-753-7 |Seiten=154 |Online=https://books.google.de/books?id=s_MPEAAAQBAJ&pg=PA154&lpg=PA154&dq=Cantemir-Palace+Ortak%C3%B6y+end&source=bl&ots=TzOCWRwgWT&sig=ACfU3U0vSjqoQYgIIhXEpH8pGXkyWseRJA&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwiZvNOlmIP7AhXTQ_EDHdvtCn4Q6AF6BAghEAM#v=onepage&q=Cantemir-Palace%20Ortak%C3%B6y%20end&f=false |Abruf=2022-10-28}}</ref> Eine von Cantemir selbst angefertigte Darstellung des Palastes findet sich in Nicolas Tindals Übersetzung seines Werkes ''History of the Growth and Decay of the Ottoman Empire.''<ref>{{Literatur |Autor=Klaus Bochmann |Titel=Dimitrie Cantemir |Verlag=Leipziger Universitätsverlag |Datum=2008 |ISBN=978-3-86583-257-3 |Seiten=98 |Online=https://books.google.com/books?id=hFLH5FYnNQUC&newbks=0&printsec=frontcover&pg=PA98&dq=Cantemir-Palast+in+Istanbul&hl=de |Abruf=2022-10-28}}</ref> Nachdem Cantemir Istanbul verlassen hatte und beim Sultan in Ungnade gefallen war, richtete man den Palast der osmanischen Prinzessin [[Hatice Sultan (1768–1822)|Hatice Sultan]] her und nannte ihn fortan Neşedabad Sarayı bzw. Hatice Sultan Sarayı.<ref name=":0" /><ref>{{Literatur |Autor=Özlem Atalan |Titel=Ortaköy-Kuruçeşme Arasındaki Sahilsaraylar 19 Yüzyıl |Sammelwerk=Journal of Turkish Studies |Band=10 |Nummer=Volume 10 Issue 1 |Datum=2015-01-01 |ISSN=1308-2140 |DOI=10.7827/TurkishStudies.7521 |Seiten=83–83, hier 94 |Online=https://turkishstudies.net/DergiTamDetay.aspx?ID=7521 |Abruf=2022-10-28}}</ref>

Die heutige Moschee, die an seiner Stelle errichtet wurde, ließ Sultan [[Abdülmecid I.]] zwischen 1853 und 1856 auf den Ruinen des Komplexes errichten.<ref>{{Literatur |Autor=Fatma Muge Gocek |Titel=East Encounters West: France and the Ottoman Empire in the Eighteenth Century |Verlag=Oxford University Press |Datum=1987-12-03 |ISBN=978-0-19-536433-0 |Seiten=126 |Online=https://books.google.de/books?id=ZDljPtPJLbkC&pg=PA126&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false |Abruf=2025-03-21}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://hotel-bellezza.com/tourguide |titel=Tour Guide |sprache=en-US |abruf=2022-10-28}}</ref>

== Literatur ==

* Liviu Brătuleani. ''Monumente uitate. Reşedinţa lui Dimitrie Cantemir din Istanbul.''

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Abgegangenes Bauwerk in Istanbul]]
[[Kategorie:Bosporus]]
[[Kategorie:Istanbul im Osmanischen Reich]]

title: Daten

Ort: Istanbul

Baujahr: 17. Jahrhundert


text:
# The Flying Machine
The Flying Machine war eine britische Pop-Band.

## Geschichte
Die Gruppe, gebildet aus Teilen der Formation Pinkerton’s Assorted Colours, bestand ausschließlich aus Studiomusikern. Mit dem Song Smile a Little Smile for Me hatten sie im Jahr 1969 ihren einzigen Erfolg in den US-Charts und erreichten Platz 5. Die Single Baby Make It Soon war ein Cover von The Marmalade.

## Diskografie (Auswahl)

### Alben
- 1969: The Flying Machine
- 1970: Down To Earth With The Flying Machine
- 1998: Flight Recorder - From Pinkerton’s

### Singles
- 1969: Baby Make It Soon, Smile A Little Smile For Me
- 1969: Send My Baby Home Again, Look At Me Look At Me
- 1970: Hanging On The Edge Of Sadness, Flying Machine
- 1970: The Devil Has Possession Of Your Mind, Hey Little Girl
- 1970: Yes I Understand, Pages Of Your Life

title: The Flying Machine

wikitext:
{{Infobox Band
| Name = The Flying Machine
| Gründung = 1969
| Auflösung = 1971
| Neugründung =
| Genre = [[Popmusik]]
| Website =
| Besetzung1a = Sam „Pinkerton“ Kempe (* 1946)
| Besetzung1b = Sänger
| Besetzung2a = Antony Newman (* 1947)
| Besetzung2b = Sänger, Gitarre
| Besetzung3a = Barry Bernhard (* 1944)
| Besetzung3b = Bass
| Besetzung4a = Thomas Long
| Besetzung4b = Gitarre
}}
'''The Flying Machine''' war eine [[Vereinigtes Königreich|britische]] [[Popmusik|Pop]]-Band.

== Geschichte ==
Die Gruppe, gebildet aus Teilen der Formation [[Pinkerton’s Assorted Colours]], bestand ausschließlich aus Studiomusikern.<ref>Julia Edenhofer: ''Das Große Oldie Lexikon''. Bastei-Lübbe 1991, S. 229</ref> Mit dem Song ''Smile a Little Smile for Me'' hatten sie im Jahr 1969 ihren einzigen Erfolg in den [[Vereinigte Staaten|US]]-Charts und erreichten Platz 5. Die Single ''Baby Make It Soon'' war ein Cover von [[The Marmalade]].

== Diskografie (Auswahl) ==
<!-- siehe [[Wikipedia:Formatvorlage Charts]] für Hinweise zu den Chartquellen -->
{{Infobox Chartplatzierungen
| Singles =
  {{Single
    |Smile A Little Smile For Me
    |{{Charts|US|5 G|04.10.1969|14}}
  }}
  {{Single
    |Baby Make It Soon
    |{{Charts|US|87|21.02.1970|2}}
  }}
| Quellen Singles = <ref name="charts">Chartquellen: [https://www.chartsurfer.de/artist/the-flying-machine/songs-vvcne.html US]</ref><ref name="ausz">Auszeichnungen für Musikverkäufe: [https://www.riaa.com/gold-platinum/?tab_active=default-award&se=Flying+Machine#search_section US]</ref>
}}
=== Alben ===
* 1969: ''The Flying Machine''
* 1970: ''Down To Earth With The Flying Machine''
* 1998: ''Flight Recorder - From Pinkerton’s''

=== Singles ===
* 1969: ''Baby Make It Soon'', ''Smile A Little Smile For Me''
* 1969: ''Send My Baby Home Again'', ''Look At Me Look At Me''
* 1970: ''Hanging On The Edge Of Sadness'', ''Flying Machine''
* 1970: ''The Devil Has Possession Of Your Mind'', ''Hey Little Girl''
* 1970: ''Yes I Understand'', ''Pages Of Your Life''

== Literatur ==
* Julia Edenhofer: ''Das Große Oldie Lexikon''. Bastei-Lübbe, 1991, ISBN 3-404-60288-9.

== Weblinks ==
* {{Discogs|Flying Machine, The}}
* [https://www.allmusic.com/artist/flying-machine-mn0000055032 The Flying Machine bei allmucic], (englisch), abgerufen am 16. April 2013

== Einzelnachweise ==
<references/>

{{SORTIERUNG:Flying Machine #The}}
[[Kategorie:Popband]]
[[Kategorie:Britische Band]]

title: Allgemeine Informationen

Genre(s): Popmusik

title: Letzte Besetzung

Sänger: Sam „Pinkerton“ Kempe (* 1946)

Sänger, Gitarre: Antony Newman (* 1947)

Bass: Barry Bernhard (* 1944)

Gitarre: Thomas Long


text:
# Brunnen Weinheim (Alzey)
Der Brunnen in Weinheim, einem Stadtteil von Alzey im Landkreis Alzey-Worms in Rheinland-Pfalz, wurde im Jahr 1810 errichtet. Der Brunnen am Gebäude Hauptstraße 173 ist ein geschütztes Kulturdenkmal.
Der Wandbrunnen mit barockem ehemaligem Altarbaldachin vom Anfang des 18. Jahrhunderts besteht aus fünf gedrehten Säulen und einem fünfeckigen Zeltdach, das von einer Zirbelnuss bekrönt wird. Über dem Wasserausguss sitzt auf einem Stein eine Muttergottes mit Kind.
Der Brunnen wurde 1810 anlässlich der Hochzeit Napoleons mit der Erzherzogin Marie-Louise von Österreich errichtet.

title: Brunnen Weinheim (Alzey)

wikitext:
[[Datei:Alzey-Weinheim, Brunnen in der Poppenschänke.jpg|mini|Brunnen in Weinheim]]
Der '''Brunnen''' in [[Weinheim (Alzey)|Weinheim]], einem Stadtteil von [[Alzey]] im [[Landkreis Alzey-Worms]] in [[Rheinland-Pfalz]], wurde im Jahr 1810 errichtet. Der [[Brunnen]] am Gebäude Hauptstraße 173 ist ein geschütztes [[Kulturdenkmal]].

Der Wandbrunnen mit [[barock]]em ehemaligem Altar[[baldachin]] vom Anfang des 18. Jahrhunderts besteht aus fünf gedrehten Säulen und einem fünfeckigen [[Zeltdach]], das von einer [[Zirbelnuss]] bekrönt wird. Über dem Wasserausguss sitzt auf einem Stein eine Muttergottes mit Kind.

Der Brunnen wurde 1810 anlässlich der Hochzeit [[Napoleon Bonaparte|Napoleons]] mit der Erzherzogin [[Marie-Louise von Österreich]] errichtet.

== Literatur ==
* {{KulturdenkmälerRP |Kreis=Alzey-Worms |Stand=2024 |Seiten=17}}

== Weblinks ==
{{Commonscat|Brunnen Weinheim (Alzey)}}
{{Coordinate|NS=49.736473|EW=8.0819|type=building|dim=50|region=DE-RP}}
{{SORTIERUNG:Brunnen #Weinheim}}
[[Kategorie:Bauwerk in Alzey]]
[[Kategorie:Kulturdenkmal in Alzey]]
[[Kategorie:Brunnen in Rheinland-Pfalz|Weinheim]]
[[Kategorie:Barockbauwerk in Rheinland-Pfalz]]
[[Kategorie:Erbaut im 18. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Marienbrunnen]]
[[Kategorie:Napoleon Bonaparte]]
[[Kategorie:Skulptur (Rheinland-Pfalz)]]
[[Kategorie:Christentum in Alzey]]


text:
# Franz Jung-Ilsenheim
Franz Xaver Jung-Ilsenheim (* 31. August 1883 in Wien; † 18. September 1963 in Salzburg) war ein österreichischer Maler. Zu seinen Werken zählten nicht nur zahlreiche Gemälde, meist mit Jagd- oder Landschaftsmotiven, sondern auch Entwürfe, die als Ansichtskarten vertrieben worden sind, so im „Wia“-Künstlerkarten-Verlag Teplitz-Schönau. Zum 1. Mai 1938 trat er der NSDAP bei (Mitgliedsnummer 6.195.640).

## Ehrungen
In Salzburg-Aigen ist eine Straße nach ihm benannt.

title: Franz Jung-Ilsenheim

wikitext:
'''Franz Xaver Jung-Ilsenheim''' (* [[31. August]] [[1883]] in [[Wien]]; † [[18. September]] [[1963]] in [[Salzburg]]) war ein österreichischer Maler. Zu seinen Werken zählten nicht nur zahlreiche Gemälde, meist mit Jagd- oder Landschaftsmotiven, sondern auch Entwürfe, die als Ansichtskarten vertrieben worden sind, so im „Wia“-Künstlerkarten-Verlag [[Teplitz-Schönau]]. Zum 1. Mai 1938 trat er der [[NSDAP]] bei (Mitgliedsnummer 6.195.640).<ref>Bundesarchiv R 9361-IX KARTEI/18610586</ref><ref>https://www.stadt-salzburg.at/ns-projekt/ns-strassennamen/franz-jung-ilsenheim/</ref>

== Ehrungen ==
In Salzburg-Aigen ist eine Straße nach ihm benannt.

== Literatur ==
* [[Karl Heinz Ritschel]], [[Raimund Ločičnik]], Wilhelm Weitgruber: ''Franz Jung-Ilsenheim. Illustrator der Geschichte 1883–1963.'' Verlag Alfred Winter, Salzburg 1984, ISBN 3-85380-039-4.

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=102261536X|VIAF=303008533}}

{{SORTIERUNG:JungIlsenheim, Franz}}
[[Kategorie:Maler (Österreich)]]
[[Kategorie:Person (Österreich-Ungarn)]]
[[Kategorie:Österreicher]]
[[Kategorie:NSDAP-Mitglied]]
[[Kategorie:Geboren 1883]]
[[Kategorie:Gestorben 1963]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Jung-Ilsenheim, Franz
|ALTERNATIVNAMEN=Jung-Ilsenheim, Franz Xaver
|KURZBESCHREIBUNG=österreichischer Maler
|GEBURTSDATUM=31. August 1883
|GEBURTSORT=[[Wien]]
|STERBEDATUM=18. September 1963
|STERBEORT=[[Salzburg]]
}}


text:
# Huscarl
Huscarls (von altnordisch húskarlar; auch Huskarl) waren Krieger der persönlichen Leibgarde von skandinavischen Adligen und Königen. Der Name stammt aus dem Altnordischen und setzt sich aus den Elementen hús (Hausstand) und karl (freier, waffenfähiger Mann) zusammen. Die Gesamtheit der Huscarls wurde im angelsächsischen Raum auch als Hirth (Hausmacht) bezeichnet. In späteren Zeiten wurden damit sämtliche Truppen eines Adelshauses bezeichnet, die teilweise die einzigen Berufssoldaten des Königreichs waren. Der Rest der Armeen bestand meistens nur aus Milizen, die Fyrd genannt wurden, zwangsverpflichteten Bauern und gelegentlich Söldnern. Die Anzahl der Huscarls lag meistens unter 2000 Soldaten im Königreich.

## Geschichte
Der Begriff taucht auf verschiedenen schwedischen Runensteinen auf. Knut der Große führte den Begriff in England ein, als er das angelsächsische England besetzte. In England gab es etwa 3000 Huscarls, für deren Bezahlung eigens eine spezielle Steuer eingeführt wurde. Der König sorgte für Unterkunft und Verpflegung und hatte so im Gegensatz zu den „Fyrd“ eine ständig zur Verfügung stehende Berufsarmee, die in Friedenszeiten auch zu Repräsentationszwecken eingesetzt wurde.
Die Armee der Huscarls war bekannt für ihr professionelles Training und ihre gute Ausrüstung. Die Kampffähigkeiten der Soldaten wurden ständig genau überprüft. Ein Adliger forderte zum Beispiel, dass jeder, der sich um Aufnahme als Huscarl bewarb, ein Schwert mit Goldeinlegearbeiten besitzen müsse. Dadurch stellte er sicher, dass Bewerber wirtschaftlich gut genug gestellt waren, um sich eine Ausrüstung guter Qualität kaufen zu können.
Obwohl Huscarls im Gebrauch einer Vielzahl von Waffen geübt waren, wie dem einhändigen Schwert und der Wurfaxt, waren sie besonders gefürchtet für die einzigartige Handhabung der Bartaxt, der „Skeggox“ oder auch „Dänischen Axt“. Darstellungen darüber findet man auf dem Teppich von Bayeux.
Obwohl der Teppich von Bayeux nur eine statische Abbildung der Schlacht von Hastings ist, kann man auf ihm viel über den Kampfstil der Huscarls erfahren. Auf einer Abbildung sieht man sie in der taktischen Formation des „Schildwalls“. Bei dieser Formation bildeten die Huscarls eine Reihe aus Schilden, ähnlich der griechischen Phalanx. Diese Taktik entsprach nicht der üblichen angelsächsischen Kampftechnik, die eher aggressives Angreifen vorsah, so dass vermutet wird, dieser „Schildwall“ sei wohl eher defensiv zur Abwehr von zahlenmäßig überlegenen Angreifern benutzt worden, besonders wenn Reiter und Bogenschützen angriffen wie die Normannen in der Schlacht bei Hastings.
Eine weitere Kampftechnik  der Huscarls findet sich auf dem Teppich von Bayeux. Dort ist deutlich zu sehen, dass sie ihre Äxte in der linken Hand hielten, während es ansonsten üblich war, die Axt mit der rechten Hand zu benutzen. Dadurch griffen sie bei ihrem Gegenüber die vom Schild nicht geschützte rechte Seite an und zwangen ihn, den Schild hochzunehmen und eine defensive Haltung einzunehmen.

## Die Schlacht von Hastings
Die bekannteste Huscarlarmee ist diejenige, die König Harold Godwinsons 1066 in die Schlacht von Hastings führte. Ihre vernichtende Niederlage kann auf mehrere Gründe zurückgeführt werden, aber ausschlaggebend dürfte die Kampftechnik der Angelsachsen gewesen sein, die fest in ihren Traditionen verwurzelt und der fortschrittlicheren Armeeorganisation Wilhelms des Eroberers schlussendlich nicht gewachsen waren. Während Wilhelms Panzerreiter zu Fuß zum Schlachtfeld marschierten, um ihre Pferde zu schonen, ritten die Huscarls nach Hastings, um dort dann zu Fuß zu kämpfen. So fehlte ihnen später eine schlagkräftige Reiterei für den Kampf gegen die Normannen. Noch dazu waren Harolds Truppen nach einen Gewaltmarsch aus dem Norden der Insel erschöpft: Sie hatten wenige Tage zuvor norwegische Invasoren unter Harald Hardrada und Harolds Bruder Tostig Godwinson bei Stamford Bridge geschlagen und mussten sich dann so rasch wie möglich nach Süden wenden, um dort den Normannen entgegenzutreten.
Wilhelm hatte Reiter und eine große Zahl von Bogenschützen zur Verfügung, die zunächst aber nicht effizient eingesetzt werden konnten. Da Harold seine Armee auf einem Hügel aufgestellt hatte, konnten die normannischen Bogenschützen zunächst nur wenig gegen sie ausrichten, und die Reiterei, die bergauf angreifen mussten, scheiterte mehrere Male am festgefügten „Schildwall“ der Huscarls.
Nachdem Wilhelm den Schildwall auch mit seiner Infanterie angegriffen hatte und seine Soldaten sich danach zum Schein wieder zurückzogen, missachteten die Angelsachsen den Befehl Harolds, auf keinen Fall den Feind zu verfolgen, und  damit den Schildwall zu öffnen. Ohne ihren Standortvorteil auf dem Hügel wurden die Angelsachsen von den normannischen Reitern am Fuß des Hügels niedergemacht und die Schlacht endete mit einer angelsächsischen Niederlage.
Mit der Schlacht von Hastings begann der Niedergang der Huscarls und der angelsächsischen Lebensweise. Die Überlebenden der Schlacht flohen auf den europäischen Kontinent und verdingten sich dort als Söldner. Einige von ihnen erreichten sogar Byzanz und schlossen sich dort der Warägergarde an. Im 12. Jahrhundert dienten so viele Angelsachsen in der Garde, dass sie auch als die „Englische Garde“ bezeichnet wurde.

## Andere Bedeutungen
Bei Darstellungen auf Living-History-Veranstaltungen wird heutzutage ein bestimmter Kampfstil „Huscarl“ genannt. Dieser Stil wurde auf Initiative des Engländers Alban Depper im Jahre 1999 angeregt. Ziel sollte sein, sich unter Verwendung von Schaukampfwaffen, also stumpfen Repliken frühmittelalterlicher Waffen, einer möglichst realistischen Form des Freikampfes anzunähern. Mittlerweile versteht sich Huscarl auch als ein sich stetig entwickelnder, praxisbezogener Ansatz zur Rekonstruktion historischer europäischer Kampfkünste und Kriegstechniken. Sowohl moderne effiziente Kampfkünste, wie auch die überlieferten Codices und Fechtbücher des späten Mittelalters, insbesondere die Grundprinzipien von Johannes Liechtenauer, üben spürbaren Einfluss auf diese Kampfform aus.

title: Huscarl

wikitext:
{{Belege fehlen}}
'''Huscarls''' (von [[Altnordische Sprache|altnordisch]] '''húskarlar'''; auch '''Huskarl''') waren Krieger der persönlichen [[Leibgarde]] von [[Skandinavien|skandinavischen]] Adligen und Königen. Der Name stammt aus dem [[Altnordisch]]en und setzt sich aus den Elementen ''hús'' (Hausstand) und ''karl'' (freier, waffenfähiger Mann) zusammen. Die Gesamtheit der Huscarls wurde im [[Angelsachsen|angelsächsischen]] Raum auch als ''Hirth'' ([[Hausmacht]]) bezeichnet. In späteren Zeiten wurden damit sämtliche Truppen eines Adelshauses bezeichnet, die teilweise die einzigen Berufssoldaten des Königreichs waren. Der Rest der Armeen bestand meistens nur aus [[Miliz (Volksheer)|Milizen]], die ''[[Fyrd]]'' genannt wurden, zwangsverpflichteten Bauern und gelegentlich [[Söldner]]n. Die Anzahl der Huscarls lag meistens unter 2000 [[Soldat]]en im Königreich.

== Geschichte ==
[[Datei:U 330, Snåttsta.jpg|mini|Der Runenstein von Snåttsta (U 330) erwähnt einen Asser (Assurr), der Ragnfasters huskarl war. Auch die Runensteine U 184 von „Össeby kyrkoruin“ U240 von Lingsberg und U 335 von Orkesta erwähnen einen Huskarl]]
Der Begriff taucht auf verschiedenen schwedischen [[Runenstein]]en auf. [[Knut der Große]] führte den Begriff in [[Königreich England|England]] ein, als er das angelsächsische England besetzte. In England gab es etwa 3000 Huscarls, für deren Bezahlung eigens eine spezielle Steuer eingeführt wurde. Der König sorgte für Unterkunft und Verpflegung und hatte so im Gegensatz zu den „Fyrd“ eine ständig zur Verfügung stehende Berufsarmee, die in Friedenszeiten auch zu Repräsentationszwecken eingesetzt wurde.

Die Armee der Huscarls war bekannt für ihr professionelles Training und ihre gute Ausrüstung. Die Kampffähigkeiten der Soldaten wurden ständig genau überprüft. Ein Adliger forderte zum Beispiel, dass jeder, der sich um Aufnahme als Huscarl bewarb, ein Schwert mit Goldeinlegearbeiten besitzen müsse. Dadurch stellte er sicher, dass Bewerber wirtschaftlich gut genug gestellt waren, um sich eine Ausrüstung guter Qualität kaufen zu können.

Obwohl Huscarls im Gebrauch einer Vielzahl von Waffen geübt waren, wie dem einhändigen Schwert und der [[Wurfaxt]], waren sie besonders gefürchtet für die einzigartige Handhabung der [[Bartaxt]], der „Skeggox“ oder auch „[[Dänenaxt|Dänischen Axt]]“. Darstellungen darüber findet man auf dem [[Teppich von Bayeux]].

Obwohl der Teppich von Bayeux nur eine statische Abbildung der [[Schlacht von Hastings]] ist, kann man auf ihm viel über den Kampfstil der Huscarls erfahren. Auf einer Abbildung sieht man sie in der taktischen Formation des „[[Schildwall]]s“. Bei dieser Formation bildeten die Huscarls eine Reihe aus Schilden, ähnlich der griechischen [[Phalanx]]. Diese Taktik entsprach nicht der üblichen angelsächsischen Kampftechnik, die eher aggressives Angreifen vorsah, so dass vermutet wird, dieser „Schildwall“ sei wohl eher defensiv zur Abwehr von zahlenmäßig überlegenen Angreifern benutzt worden, besonders wenn Reiter und Bogenschützen angriffen wie die [[Normannen#Romanisierte Normannen|Normannen]] in der Schlacht bei Hastings.

Eine weitere Kampftechnik  der Huscarls findet sich auf dem Teppich von Bayeux. Dort ist deutlich zu sehen, dass sie ihre Äxte in der linken Hand hielten, während es ansonsten üblich war, die Axt mit der rechten Hand zu benutzen. Dadurch griffen sie bei ihrem Gegenüber die vom Schild nicht geschützte rechte Seite an und zwangen ihn, den Schild hochzunehmen und eine defensive Haltung einzunehmen.

== Die Schlacht von Hastings ==
[[Datei:Bayeux Tapestry scene57 Harold death.jpg|miniatur|Niederlage der Huscarls auf dem Teppich von Bayeux]]
Die bekannteste Huscarlarmee ist diejenige, die König [[Harold Godwinson]]s 1066 in die Schlacht von Hastings führte. Ihre vernichtende Niederlage kann auf mehrere Gründe zurückgeführt werden, aber ausschlaggebend dürfte die Kampftechnik der Angelsachsen gewesen sein, die fest in ihren Traditionen verwurzelt und der fortschrittlicheren Armeeorganisation [[Wilhelm I. (England)|Wilhelms des Eroberers]] schlussendlich nicht gewachsen waren. Während Wilhelms [[Panzerreiter]] zu Fuß zum Schlachtfeld marschierten, um ihre Pferde zu schonen, ritten die Huscarls nach Hastings, um dort dann zu Fuß zu kämpfen. So fehlte ihnen später eine schlagkräftige Reiterei für den Kampf gegen die Normannen. Noch dazu waren Harolds Truppen nach einen Gewaltmarsch aus dem Norden der Insel erschöpft: Sie hatten wenige Tage zuvor norwegische Invasoren unter [[Harald Hardrada]] und Harolds Bruder [[Tostig Godwinson]] bei Stamford Bridge geschlagen und mussten sich dann so rasch wie möglich nach Süden wenden, um dort den Normannen entgegenzutreten.

Wilhelm hatte Reiter und eine große Zahl von Bogenschützen zur Verfügung, die zunächst aber nicht effizient eingesetzt werden konnten. Da Harold seine Armee auf einem Hügel aufgestellt hatte, konnten die normannischen Bogenschützen zunächst nur wenig gegen sie ausrichten, und die Reiterei, die bergauf angreifen mussten, scheiterte mehrere Male am festgefügten „Schildwall“ der Huscarls.
Nachdem Wilhelm den Schildwall auch mit seiner Infanterie angegriffen hatte und seine Soldaten sich danach zum Schein wieder zurückzogen, missachteten die Angelsachsen den Befehl Harolds, auf keinen Fall den Feind zu verfolgen, und  damit den Schildwall zu öffnen. Ohne ihren Standortvorteil auf dem Hügel wurden die Angelsachsen von den normannischen Reitern am Fuß des Hügels niedergemacht und die Schlacht endete mit einer angelsächsischen Niederlage.

Mit der Schlacht von Hastings begann der Niedergang der Huscarls und der angelsächsischen Lebensweise. Die Überlebenden der Schlacht flohen auf den europäischen Kontinent und verdingten sich dort als Söldner. Einige von ihnen erreichten sogar [[Byzantinisches Reich|Byzanz]] und schlossen sich dort der [[Warägergarde]] an. Im 12. Jahrhundert dienten so viele Angelsachsen in der Garde, dass sie auch als die „Englische Garde“ bezeichnet wurde.

== Andere Bedeutungen ==
Bei Darstellungen auf ''[[Living History|Living-History]]''-Veranstaltungen wird heutzutage ein bestimmter Kampfstil „Huscarl“ genannt. Dieser Stil wurde auf Initiative des Engländers Alban Depper im Jahre 1999 angeregt. Ziel sollte sein, sich unter Verwendung von [[Schaukampf]]waffen, also stumpfen Repliken frühmittelalterlicher Waffen, einer möglichst realistischen Form des Freikampfes anzunähern. Mittlerweile versteht sich Huscarl auch als ein sich stetig entwickelnder, praxisbezogener Ansatz zur [[Experimentelle Archäologie|Rekonstruktion]] historischer europäischer Kampfkünste und Kriegstechniken. Sowohl moderne effiziente Kampfkünste, wie auch die überlieferten [[Codices]] und [[Fechtbücher]] des [[Spätmittelalter|späten Mittelalters]], insbesondere die Grundprinzipien von [[Johannes Liechtenauer]], üben spürbaren Einfluss auf diese Kampfform aus.

== Literatur ==

* Ole Jørgen Benediktow: „Kirkens setesvener og domsrett“. In: ''Norges historie''. Bd. 5. ''Fra rike til provins 1448–1586''. J. W. Cappelens forlag. ISBN 82-02-03429-9. S. 327–333.

== Weblinks ==
{{Wiktionary|Huskarl}}

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[[Kategorie:Geschichte Englands im Mittelalter]]
[[Kategorie:Militärischer Verband (Garde)]]
[[Kategorie:Truppengattung (historisch)]]