text:
# Süßenbrunner Friedhof
Der Friedhof Süßenbrunn ist ein Friedhof im 22. Wiener Gemeindebezirk Donaustadt. Der Friedhof wurde 1893 eingeweiht und gehört zu den kleinsten städtischen Friedhöfen Wiens.

## Lage
Der Friedhof Süßenbrunn liegt im äußersten Norden der Donaustadt, östlich von Süßenbrunn inmitten von Gemüsegärten und Feldern (Friedhofweg 282). Der Friedhof umfasst eine Fläche von 5.053 Quadratmeter und beherbergt 419 Grabstellen. Er ist damit der viertkleinste städtische Friedhof und der städtische Friedhof mit der geringsten Anzahl an Grabstellen.

## Geschichte
Süßenbrunn gehörte ursprünglich zur Pfarre Gerasdorf. Da die Pfarrkirche drei Kilometer vom Ort entfernt lag und bei ungünstiger Witterung schwer zu erreichen war, beschloss der Süßenbrunner Gemeinderat 1835 den Bau einer Kapelle, die 1839 geweiht wurde. Die Toten wurden jedoch weiterhin in Gerasdorf bestattet. Nachdem der Friedhof Gerasdorf 1891 von den Behörden für epidemische Fälle als unzureichend eingestuft worden war, beauftragte man die Gemeinde Süßenbrunn mit dem Bau eines eigenen Friedhofes. Dieser wurde am 22. Mai 1893 geweiht.
1938 wurde der Friedhof nach der Eingemeindung von Süßenbrunn in die Verwaltung der Stadt Wien übernommen und der „Betriebsstelle Asperner Friedhof“ zugewiesen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden die Gebäude des Friedhofs sowie die Einfriedung renoviert. Da die Betriebsstelle Asperner Friedhof aufgelassen wurde, übergab die Friedhofsverwaltung die Aufbahrungseinrichtung 1954 an die Bestattung Deutsch-Wagram. Der Friedhof Süßenbrunn wurde in der Folge zum Wahlfriedhof erklärt.
Eine Erweiterung des Friedhofes erfolgte in den 1980er Jahren. Die Flächen wurden am 30. Oktober 1987 im Rahmen eines ökumenischen Wortgottesdienstes geweiht.

## Grabstätten bedeutender Persönlichkeiten
| Name             | Lebensdaten | Tätigkeit      |
| ---------------- | ----------- | -------------- |
| Siegfried Joksch | 1917–2006   | Fußballspieler |
| Albert Schultz   | 1940–1993   | Politiker      |

title: Süßenbrunner Friedhof

wikitext:
{{österreichbezogen}}
[[Datei:Süßenbrunner Friedhof 03.jpg|mini|Süßenbrunner Friedhof]]
[[Datei:Süßenbrunner Friedhof 01.jpg|mini|Aufbahrungshalle]]
[[Datei:Süßenbrunner Friedhof 02.jpg|mini|Ostteil des Friedhofs]]
Der '''Friedhof Süßenbrunn''' ist ein [[Friedhof]] im 22. [[Wien]]er [[Wiener Gemeindebezirke|Gemeindebezirk]] [[Donaustadt]]. Der Friedhof wurde 1893 eingeweiht und gehört zu den kleinsten städtischen Friedhöfen Wiens.

== Lage ==
Der Friedhof Süßenbrunn liegt im äußersten Norden der Donaustadt, östlich von [[Süßenbrunn]] inmitten von Gemüsegärten und Feldern (Friedhofweg 282). Der Friedhof umfasst eine Fläche von 5.053 Quadratmeter und beherbergt 419 Grabstellen.<ref>[http://www.friedhoefewien.at/fhw/ep/channelView.do?channelId=-26824&pageTypeId=13572 Friedhof Süßenbrunn]{{Toter Link|url=http://www.friedhoefewien.at/fhw/ep/channelView.do?channelId=-26824&pageTypeId=13572 |date=2019-05 |archivebot=2019-05-16 23:53:08 InternetArchiveBot }} auf den Seiten der Friedhöfe Wien GmbH, abgerufen am 1. Dezember 2008</ref> Er ist damit der viertkleinste städtische Friedhof und der städtische Friedhof mit der geringsten Anzahl an Grabstellen.

== Geschichte ==
Süßenbrunn gehörte ursprünglich zur Pfarre [[Gerasdorf bei Wien|Gerasdorf]]. Da die Pfarrkirche drei Kilometer vom Ort entfernt lag und bei ungünstiger Witterung schwer zu erreichen war, beschloss der Süßenbrunner Gemeinderat 1835 den Bau einer Kapelle, die 1839 geweiht wurde. Die Toten wurden jedoch weiterhin in Gerasdorf bestattet. Nachdem der Friedhof Gerasdorf 1891 von den Behörden für epidemische Fälle als unzureichend eingestuft worden war, beauftragte man die Gemeinde Süßenbrunn mit dem Bau eines eigenen Friedhofes. Dieser wurde am 22. Mai 1893 geweiht.

1938 wurde der Friedhof nach der Eingemeindung von Süßenbrunn in die Verwaltung der Stadt Wien übernommen und der „Betriebsstelle Asperner Friedhof“ zugewiesen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden die Gebäude des Friedhofs sowie die Einfriedung renoviert. Da die Betriebsstelle Asperner Friedhof aufgelassen wurde, übergab die Friedhofsverwaltung die Aufbahrungseinrichtung 1954 an die Bestattung [[Deutsch-Wagram]]. Der Friedhof Süßenbrunn wurde in der Folge zum Wahlfriedhof erklärt.

Eine Erweiterung des Friedhofes erfolgte in den 1980er Jahren. Die Flächen wurden am 30. Oktober 1987 im Rahmen eines ökumenischen Wortgottesdienstes geweiht.

== Grabstätten bedeutender Persönlichkeiten ==

{| class="wikitable"
|- class="hintergrundfarbe6"
! style="width:200px"|Name
! style="width:80px"|Lebensdaten
! style="width:250px"|Tätigkeit
|-
| [[Siegfried Joksch]]
| style="text-align:center"| 1917–2006
| Fußballspieler
|-
| [[Albert Schultz (Politiker)|Albert Schultz]]
| style="text-align:center"| 1940–1993
| Politiker
|}

== Siehe auch ==
* [[Wiener Friedhöfe]]

== Einzelnachweise ==
<references />

== Literatur ==
* Werner T. Bauer: ''Wiener Friedhofsführer. Genaue Beschreibung sämtlicher Begräbnisstätten nebst einer Geschichte des Wiener Bestattungswesens''. Falter Verlag, Wien 2004, ISBN 3-85439-335-0

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* [https://www.friedhoefewien.at/friedhof-suessenbrunn Friedhof Süßenbrunn]

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{{SORTIERUNG:Sussenbrunner Friedhof}}
[[Kategorie:Friedhof in Wien]]
[[Kategorie:Donaustadt]]


text:
# Andrijana Stipaničić
Andrijana Stipaničić Mrvelj (* 16. September 1981 in Rijeka) ist eine kroatische Biathletin.
Andrijana Stipaničić ist eine in Brod Moravice lebende Studentin. Sie wird von Dragan Naglic trainiert und startet für Verein BK Jarum. 2005 rückte sie in den kroatischen Nationalkader auf und debütierte in Obertilliach als 45. in einem Einzel im Biathlon-Europacup. Ein Jahr darauf trat sie in Ruhpolding erstmals im Biathlon-Weltcup an und wurde 99. in einem Sprintrennen. Bestes Ergebnis bei den Biathlon-Europameisterschaften 2006 in Langdorf war Rang 61 im Sprint. Noch im selben Jahr erreichte Stipaničić in Martell als Zehnte im Sprint und als Neunte erstmals Top-Ten-Platzierungen. Ein nächster Höhepunkt wurde die Universiade 2007 in Cesana San Sicario. Dort war Rang 21 im Sprint Stipaničićs bestes Ergebnis. Ähnliche Ränge erreichte sie auch bei den Biathlon-Europameisterschaften 2007 in Bansko und 2008 in Nové Město na Moravě. Ihre beste Saison lief die Kroatin bislang 2007/08. Am Holmenkollen in Oslo erreichte sie als 55. im Sprint ihr bisher bestes Einzelergebnis. Damit qualifizierte sie sich erstmals für ein Verfolgungsrennen, wurde allerdings überrundet und kam damit nicht ins Ziel. Kurz zuvor startete sie in Östersund bei den Biathlon-Weltmeisterschaften 2008, nachdem sie im Vorjahr trotz einer Nominierung nicht angetreten war. Im Einzel erreichte sie den 58. Platz, im Sprint startete Stipaničić trotz Meldung nicht. Im Jahr 2009 nahm Andrijana Stipaničić an den Weltmeisterschaften in Pyeongchang teil und erreichte mit Platz 39 im Einzelrennen erstmals in ihrer Karriere die Punkteränge. Sie nahm an den Olympischen Winterspielen 2010 teil. Sie startete im Einzelrennen, in dem sie den 83. Platz belegte.

## Biathlon-Weltcup-Platzierungen
Die Tabelle zeigt alle Platzierungen (je nach Austragungsjahr einschließlich Olympische Spiele und Weltmeisterschaften).
- 1.–3. Platz: Anzahl der Podiumsplatzierungen
- Top 10: Anzahl der Platzierungen unter den ersten zehn (einschließlich Podium)
- Punkteränge: Anzahl der Platzierungen innerhalb der Punkteränge (einschließlich Podium und Top 10)
- Starts: Anzahl gelaufener Rennen in der jeweiligen Disziplin

| Platzierung                      | Einzel | Sprint | Verfolgung | Massenstart | Staffel | Gesamt |
| -------------------------------- | ------ | ------ | ---------- | ----------- | ------- | ------ |
| 1. Platz                         |        |        |            |             |         |        |
| 2. Platz                         |        |        |            |             |         |        |
| 3. Platz                         |        |        |            |             |         |        |
| Top 10                           |        |        |            |             |         |        |
| Punkteränge                      | 1      |        |            |             | 3       | 4      |
| Starts                           | 8      | 25     | 2          |             | 3       | 38     |
| Stand: nach der Saison 2009/2010 |        |        |            |             |         |        |

wikiname: dewiki

title: Andrijana Stipaničić

in_language: de

wikitext:
{{Infobox Biathlet
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'''Andrijana Stipaničić Mrvelj''' (* [[16. September]] [[1981]] in [[Rijeka]]) ist eine [[Kroatien|kroatische]] [[Biathlon|Biathletin]].

Andrijana Stipaničić ist eine in [[Brod Moravice]] lebende Studentin. Sie wird von Dragan Naglic trainiert und startet für Verein ''BK Jarum''. 2005 rückte sie in den kroatischen Nationalkader auf und debütierte in [[Obertilliach]] als 45. in einem Einzel im [[Biathlon-Europacup]]. Ein Jahr darauf trat sie in [[Ruhpolding]] erstmals im [[Biathlon-Weltcup]] an und wurde 99. in einem Sprintrennen. Bestes Ergebnis bei den [[Biathlon-Europameisterschaften 2006]] in [[Langdorf]] war Rang 61 im Sprint. Noch im selben Jahr erreichte Stipaničić in [[Martell (Südtirol)|Martell]] als Zehnte im Sprint und als Neunte erstmals Top-Ten-Platzierungen. Ein nächster Höhepunkt wurde die [[Winter-Universiade 2007|Universiade 2007]] in [[Cesana San Sicario]]. Dort war Rang 21 im Sprint Stipaničićs bestes Ergebnis. Ähnliche Ränge erreichte sie auch bei den [[Biathlon-Europameisterschaften 2007]] in [[Bansko]] und [[Biathlon-Europameisterschaften 2008|2008]] in [[Nové Město na Moravě]]. Ihre beste Saison lief die Kroatin bislang [[Biathlon-Weltcup 2007/2008|2007/08]]. Am [[Holmenkollen]] in [[Oslo]] erreichte sie als 55. im Sprint ihr bisher bestes Einzelergebnis. Damit qualifizierte sie sich erstmals für ein Verfolgungsrennen, wurde allerdings überrundet und kam damit nicht ins Ziel. Kurz zuvor startete sie in [[Östersund]] bei den [[Biathlon-Weltmeisterschaften 2008]], nachdem sie im Vorjahr trotz einer Nominierung nicht angetreten war. Im Einzel erreichte sie den 58. Platz, im Sprint startete Stipaničić trotz Meldung nicht. Im Jahr 2009 nahm Andrijana Stipaničić an den [[Biathlon-Weltmeisterschaften 2009|Weltmeisterschaften in Pyeongchang]] teil und erreichte mit Platz 39 im Einzelrennen erstmals in ihrer Karriere die Punkteränge. Sie nahm an den [[Olympische Winterspiele 2010|Olympischen Winterspielen 2010]] teil. Sie startete im Einzelrennen, in dem sie den 83. Platz belegte.

== Biathlon-Weltcup-Platzierungen ==
{{Weltcup-Statistik Biathlon
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}}

== Weblinks ==
* {{IBU|BTCRO21809198101}}
* {{Olympedia|118504}}

{{DEFAULTSORT:Stipanicic, Andrijana}}
[[Kategorie:Frau]]
[[Kategorie:Geboren 1981]]
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[[Kategorie:Olympiateilnehmer (Kroatien)]]
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[[Kategorie:Teilnehmer der Winter-Universiade 2007]]
[[Kategorie:Teilnehmer an den World University Games (Kroatien)]]

{{Personendaten
|NAME=Stipaničić, Andrijana
|ALTERNATIVNAMEN=Stipanicic, Andrijana; Stipaničić Mrvelj, Andrijana
|KURZBESCHREIBUNG=kroatische Biathletin
|GEBURTSDATUM=16. September 1981
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|STERBEORT=
}}

title: Karriere

Verein: BK Jarum

Trainer: Dragan Naglic

Status: aktiv


text:
# Soldatisches Führertum
Soldatisches Führertum ist ein zehnbändiges Nachschlagewerk mit Kurzbiografien preußischer Generale. Die Lebensläufe wurden von Major a. D. Kurt von Priesdorff zusammengestellt. Aufgrund des Verlustes der Personalakten des preußischen Heeresarchivs im Zweiten Weltkrieg wurden Priesdorffs Abschriften zur wichtigsten Quelle für die Lebensläufe der preußischen Generäle.

## Historische Entwicklung
Erste Versuche einer systematischen Darstellung preußischer Generale hatte es bereits durch Johann Friedrich Seyfart gegeben, der im Jahr 1767 eine Reihe preußischer Regimentsgeschichten veröffentlicht hatte, wobei er die Biografien aller Offiziere dieser Regimenter im Anhang gesammelt hatte.
Priesdorff wurde als Leutnant und Bataillons-Adjutant im Grenadier-Regiment „König Friedrich Wilhelm IV.“ (1. Pommersches) Nr. 2 von seinem Kommandeur Oberst Georg Bock von Wülfingen beauftragt, eine Offiziers-Stammliste seines Regiments zusammenzustellen. Durch diese Arbeit – die Stammliste erschien 1906 – erhielt Priesdorff Zugang zu den Personalakten der preußischen Offiziere in den Archiven der Geheimen Kriegskanzlei, des Preußischen Kriegsministeriums und des Großen Generalstabes. Nach dem Ausscheiden aus dem preußischen Militär- und Staatsdienst begann Priesdorff ab 1922 als erster und, wie sich erweisen sollte, letzter Militärhistoriker diese Archive systematisch nach Biografien der Generalität zu durchforschen. Die Personalakten der ehemaligen Geheimen Kriegskanzlei befanden sich inzwischen im Geheimen Staatsarchiv in Berlin-Dahlem, von wo sie 1936 in der Zeit des Nationalsozialismus ins neugeschaffene Heeresarchiv Potsdam unter Friedrich von Rabenau gelangten.

## Ergebnis
Von 1937 bis 1942 veröffentlichte die Hanseatische Verlagsanstalt Hamburg 10 der 15 von Priesdorff geplanten Bände der Reihe Soldatisches Führertum. Die Manuskripte zu den Bänden 11 und 12 waren bereits fertig und wurden während des Zweiten Weltkriegs vom Hamburger Verlag zur Druckerei nach Leipzig geschickt, aber dort durch einen Bombenangriff vernichtet. Gerettet wurden nur wenige Druckfahnen von beiden Bänden, die Priesdorff zuhause noch aufbewahrt hatte, sowie die Manuskripte zu den Bänden 13 bis 15.
Da der Luftangriff auf Potsdam im April 1945 die Personalakten des Heeresarchivs vollständig vernichtete, wurden die Abschriften Priesdorffs zur wichtigsten Quelle für die Personalien der preußischen Generäle.
Bei der Hanseatischen Verlagsanstalt erschien (ohne Jahresangabe, 231 Seiten) noch ein Band Verzeichnisse zu den Bänden 1 bis 8, von Friedrich Granier bearbeitet. Er enthält einen kurzen alphabetischen Index zu allen in diesen Bänden von Priesdorff in der Reihenfolge ihrer Erhebung in den Generalsrang durchnummeriert behandelten Generale und einen Namensindex zu sämtlichen anderen erwähnten Personen.

## Fortsetzung
Bald nach dem Zweiten Weltkrieg kamen die erhalten gebliebenen Manuskripte ins Geheime Staatsarchiv in Berlin-Dahlem. Das Bundesarchiv-Militärarchiv wollte diese etwa 1300 Biografien preußischer Generale der Jahre 1908 bis 1918 der Öffentlichkeit jetzt endlich zugänglich machen. Es wurden Kontakte zu einem Verlag hergestellt und in der Person des Militärschriftstellers Hanns Möller-Witten, des Autors der Geschichte der Ritter des Ordens pour le mérite (1935) und vieler Kurzbiografien, ein neuer Bearbeiter gefunden. Doch als dieser 1966 starb, war die Veröffentlichung der Neuen Reihe Soldatisches Führertum, wie die Fortsetzung heißen sollte, endgültig gescheitert.
Im Jahr 1980 gab die Wissenschaftliche Bibliothek des Militärgeschichtlichen Instituts der DDR in Potsdam ein Namensregister zu den Priesdorff-Bänden heraus.

title: Soldatisches Führertum

wikitext:
'''Soldatisches Führertum''' ist ein zehnbändiges Nachschlagewerk mit [[Biografie|Kurzbiografien]] [[Königreich Preußen|preußischer]] [[General]]e. Die Lebensläufe wurden von [[Major]] [[außer Dienst|a. D.]] [[Kurt von Priesdorff]] zusammengestellt. Aufgrund des Verlustes der [[Personalakte]]n des [[Heeresarchiv Potsdam|preußischen Heeresarchivs]] im [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] wurden Priesdorffs Abschriften zur wichtigsten Quelle für die Lebensläufe der preußischen Generäle.

== Historische Entwicklung ==
Erste Versuche einer systematischen Darstellung preußischer Generale hatte es bereits durch [[Johann Friedrich Seyfart]] gegeben, der im Jahr 1767 eine Reihe preußischer [[Regiment]]sgeschichten veröffentlicht hatte, wobei er die Biografien aller Offiziere dieser Regimenter im Anhang gesammelt hatte.

Priesdorff wurde als [[Leutnant]] und [[Bataillon]]s-[[Adjutant]] im [[Grenadier-Regiment „König Friedrich Wilhelm IV.“ (1. Pommersches) Nr. 2]] von seinem [[Kommandeur]] [[Oberst]] [[Georg Bock von Wülfingen (Generalmajor)|Georg Bock von Wülfingen]] beauftragt, eine Offiziers-[[Stammliste]] seines Regiments zusammenzustellen. Durch diese Arbeit – die Stammliste erschien 1906 – erhielt Priesdorff Zugang zu den Personalakten der preußischen Offiziere in den Archiven der Geheimen Kriegskanzlei, des [[Preußisches Kriegsministerium|Preußischen Kriegsministeriums]] und des [[Großer Generalstab|Großen Generalstabes]]. Nach dem Ausscheiden aus dem preußischen Militär- und Staatsdienst begann Priesdorff ab 1922 als erster und, wie sich erweisen sollte, letzter Militärhistoriker diese Archive systematisch nach Biografien der Generalität zu durchforschen. Die Personalakten der ehemaligen Geheimen Kriegskanzlei befanden sich inzwischen im [[Geheimes Staatsarchiv|Geheimen Staatsarchiv]] in [[Berlin-Dahlem]], von wo sie 1936 in der [[Zeit des Nationalsozialismus]] ins neugeschaffene [[Heeresarchiv Potsdam]] unter [[Friedrich von Rabenau]] gelangten.

== Ergebnis ==
Von 1937 bis 1942 veröffentlichte die [[Hanseatische Verlagsanstalt Hamburg]] 10 der 15 von Priesdorff geplanten Bände der Reihe ''Soldatisches Führertum''. Die Manuskripte zu den Bänden 11 und 12 waren bereits fertig und wurden während des [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkriegs]] vom Hamburger Verlag zur Druckerei nach [[Leipzig]] geschickt, aber dort durch einen Bombenangriff vernichtet. Gerettet wurden nur wenige [[Druckfahne]]n von beiden Bänden, die Priesdorff zuhause noch aufbewahrt hatte, sowie die Manuskripte zu den Bänden 13 bis 15.

Da der [[Luftangriff auf Potsdam]] im April 1945 die Personalakten des Heeresarchivs vollständig vernichtete,<ref>[http://www.erster-weltkrieg.clio-online.de/site/lang__de-DE/40208737/default.aspx Information] von [[Clio-online]] zur Überlieferungsgeschichte der betreffenden Aktenbestände</ref> wurden die Abschriften Priesdorffs zur wichtigsten Quelle für die Personalien der preußischen Generäle.

Bei der Hanseatischen Verlagsanstalt erschien (ohne Jahresangabe, 231 Seiten) noch ein Band ''Verzeichnisse'' zu den Bänden 1 bis 8, von Friedrich Granier bearbeitet. Er enthält einen kurzen alphabetischen Index zu allen in diesen Bänden von Priesdorff in der Reihenfolge ihrer Erhebung in den Generalsrang durchnummeriert behandelten Generale und einen Namensindex zu sämtlichen anderen erwähnten Personen.

== Fortsetzung ==
Bald nach dem Zweiten Weltkrieg kamen die erhalten gebliebenen Manuskripte ins Geheime Staatsarchiv in Berlin-Dahlem. Das [[Bundesarchiv-Militärarchiv]] wollte diese etwa 1300 Biografien preußischer Generale der Jahre 1908 bis 1918 der Öffentlichkeit jetzt endlich zugänglich machen. Es wurden Kontakte zu einem Verlag hergestellt und in der Person des Militärschriftstellers [[Hanns Möller-Witten]], des Autors der ''Geschichte der Ritter des Ordens pour le mérite'' (1935) und vieler Kurzbiografien, ein neuer Bearbeiter gefunden. Doch als dieser 1966 starb, war die Veröffentlichung der ''Neuen Reihe Soldatisches Führertum'', wie die Fortsetzung heißen sollte, endgültig gescheitert.

Im Jahr 1980 gab die Wissenschaftliche Bibliothek des [[Militärgeschichtliches Institut der DDR|Militärgeschichtlichen Instituts]] der [[DDR]] in [[Potsdam]] ein Namensregister zu den Priesdorff-Bänden heraus.

== Weblinks ==
* {{DNB-Portal|560798679|TEXT=}}
* [http://stabikat.de/MAT=/NOMAT=T/MAT=/NOMAT=T/CMD?ACT=SRCHA&IKT=1016&SRT=YOP&TRM=Soldatisches+Fuehrertum Hinweise im Online-Katalog] der [[Staatsbibliothek zu Berlin]]
* {{Webarchiv | url=http://www.grosser-generalstab.de/priesdorff/priesdorff.html | wayback=20171227110402 | text=Register. Kurt von Priesdorff. Soldatisches Führertum. Hamburg 1937–1942. 10 Bände.}}

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Biografisches Nachschlagewerk]]
[[Kategorie:Literatur (Deutsch)]]
[[Kategorie:Literatur (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Militär (Preußen)]]


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# Mona Grudt
Mona Grudt, auch Mona Grudt Bittrick (* 6. April 1971 in Hell, Stjørdal, Trøndelag) ist eine norwegische Redakteurin, Moderatorin, Tänzerin, Schauspielerin und ehemalige Miss Universe.

## Leben
Grudt wurde 1990 Miss Universe und ist bis heute die einzige Norwegerin, die diesen Titel je erhalten hat. Während des Wettbewerbs warb sie für sich selbst als „The beauty queen from Hell“ (in Anspielung auf ihre Heimatstadt). Ihre schärfsten Konkurrentinnen waren Carole Gist aus den Vereinigten Staaten und Lizeth Mahecha aus Kolumbien. Ein Jahr später wurde sie Co-Moderatorin der Veranstaltung. 1994 saß sie im Richterausschuss des Wettbewerbs. Als Schauspielerin war sie 1990 in einer Folge der Seifenoper California Clan und 1991 als Fähnrich Graham in der Folge Der unbekannte Schatten der Science-Fiction-Serie Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert zu sehen.
In der norwegischen Version von Dancing with the Stars Skal vi danse (dt.: Sollen wir tanzen) erreichte sie den zweiten Platz. 2010 wurde sie Moderatorin der siebten Staffel von Norway’s Next Top Model, die 2011 veröffentlicht wurde. Zurzeit ist sie Redakteurin des norwegischen Hochzeitsmagazins Ditt Bryllup (dt.: Deine Hochzeit). Zu dem Thema Hochzeitsplanung hat sie ein Buch geschrieben.
Grudt war zweimal verheiratet. Von 1995 bis 1999 mit Lasse Berre, mit dem sie einen Sohn hat und von 2005 bis 2013 mit Brody Bittrick, mit dem sie zwei Töchter hat.

## Filmografie
- 1990: California Clan (Santa Barbara, Fernsehserie, eine Folge)
- 1991: Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert (Star Trek: The Next Generation, Fernsehserie, Folge Der unbekannte Schatten)

title: Mona Grudt

wikitext:
'''Mona Grudt''', auch ''Mona Grudt Bittrick'' (* [[6. April]] [[1971]] in [[Hell (Norwegen)|Hell]], [[Stjørdal]], [[Trøndelag]]) ist eine [[Norwegen|norwegische]] [[Redakteur]]in, [[Moderator (Gesprächsleiter)|Moderatorin]], [[Tanz|Tänzerin]], [[Schauspieler]]in und ehemalige [[Miss Universe]].

== Leben ==
Grudt wurde 1990 Miss Universe und ist bis heute die einzige Norwegerin, die diesen Titel je erhalten hat. Während des Wettbewerbs warb sie für sich selbst als „The beauty queen from Hell“ (in Anspielung auf ihre Heimatstadt). Ihre schärfsten Konkurrentinnen waren [[Carole Gist]] aus den [[Vereinigte Staaten|Vereinigten Staaten]] und [[Lizeth Mahecha]] aus [[Kolumbien]].<ref name="informationcradle">{{cite web |url=https://informationcradle.com/europe/mona-grudt/ |title=Mona Grudt Biography, Age, Miss Universe 1990, Husband, Children, Movies – Mona Grudt Biography |publisher=informationcradle.com |accessdate=2018-12-14}}</ref> Ein Jahr später wurde sie Co-Moderatorin der Veranstaltung. 1994 saß sie im Richterausschuss des Wettbewerbs.<ref>{{cite web |url=http://www.criticalbeauty.com/2012/03/miss-universe-1994.html |title=Miss Universe 1994 – India wins its first crown |publisher=Rafa Delfin – criticalbeauty.com |accessdate=2018-12-14}}</ref> Als Schauspielerin war sie 1990 in einer Folge der [[Seifenoper]] ''[[California Clan]]'' und 1991 als Fähnrich Graham in der Folge ''[[Der unbekannte Schatten]]'' der [[Science-Fiction]]-Serie ''[[Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert]]'' zu sehen.

In der norwegischen Version von ''[[Dancing with the Stars]]'' ''Skal vi danse'' (dt.: Sollen wir tanzen) erreichte sie den zweiten Platz. 2010 wurde sie Moderatorin der siebten Staffel von ''Norway’s Next Top Model'', die 2011 veröffentlicht wurde. Zurzeit ist sie Redakteurin des norwegischen Hochzeitsmagazins ''Ditt Bryllup'' (dt.: Deine Hochzeit).<ref name="informationcradle" /> Zu dem Thema Hochzeitsplanung hat sie ein Buch geschrieben.<ref>{{cite web |url=https://www.seher.no/kjendis/har-ingen-konkrete-planer-om-a-gifte-oss/69728514 |title=Mona Grudt og Bjørgvin Thorsteinsson: Har ingen konkrete planer om å gifte oss |publisher=seher.no (norwegisch) |accessdate=2018-12-14}}</ref>

Grudt war zweimal verheiratet. Von 1995 bis 1999 mit Lasse Berre, mit dem sie einen Sohn hat und von 2005 bis 2013 mit Brody Bittrick, mit dem sie zwei Töchter hat.<ref name="informationcradle" />

== Filmografie ==
* 1990: [[California Clan]] (''Santa Barbara'', Fernsehserie, eine Folge)
* 1991: [[Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert]] (''Star Trek: The Next Generation'', Fernsehserie, Folge ''Der unbekannte Schatten'')

== Weblinks ==
* {{IMDb|nm0344363}}
* {{Memory Alpha|Mona_Grudt}}
* {{Synchronkartei|actor|49714}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Personenleiste|VORGÄNGER_GESCHLECHT=w|VORGÄNGER=[[Angela Visser]]|NACHFOLGER_GESCHLECHT=w|NACHFOLGER=[[Lupita Jones]]|AMT=[[Miss Universe]]|ZEIT=1990}}

{{Normdaten|TYP=p|GND=|VIAF=437149196546174792357|GNDfehlt=ja|GNDCheck=2018-12-14}}

{{SORTIERUNG:Grudt, Mona}}
[[Kategorie:Moderator]]
[[Kategorie:Tänzer (Norwegen)]]
[[Kategorie:Filmschauspieler]]
[[Kategorie:Miss Universe]]
[[Kategorie:Teilnehmerin am Miss-Universe-Wettbewerb 1990]]
[[Kategorie:Norweger]]
[[Kategorie:Geboren 1971]]
[[Kategorie:Frau]]

{{Personendaten
|NAME=Grudt, Mona
|ALTERNATIVNAMEN=Grudt Bittrick, Mona (Ehename)
|KURZBESCHREIBUNG=norwegische Redakteurin, Moderatorin, Tänzerin, Schauspielerin und Miss Universe
|GEBURTSDATUM=6. April 1971
|GEBURTSORT=[[Hell (Norwegen)|Hell]], [[Stjørdal]], [[Trøndelag]], [[Norwegen]]
|STERBEDATUM=
|STERBEORT=
}}


text:
# 1000-km-Rennen von Buenos Aires 1970
Das siebte 1000-km-Rennen von Buenos Aires, auch Buenos Aires 1000 Kilometres, Autódromo Municipal de Buenos Aires - Circuit 15, fand am 11. Januar 1970 auf dem Autódromo Municipal de Buenos Aires statt.  Es wurde nach einer Pause von 10 Jahren wieder ausgetragen, das Rennen zählte aber zu keiner internationalen Meisterschaftsserie.

## Rennen
Die Wiederaufnahme des 1000-km-Rennens von Buenos Aires endete mit dem Gesamtsieg von Jean-Pierre Beltoise und Henri Pescarolo im Matra-Simca MS630/650. Im Ziel hatte das Duo eine Runde Vorsprung auf den Porsche 908/02, gefahren von Àlex Soler-Roig und Jochen Rindt. Das Rennen überschattete der schwere Unfall von Richard Broström im Porsche 908/02 im Training, bei dem ein Streckenposten ums Leben kam.

## Ergebnisse

### Schlussklassement
| 1               | P | 10 | Equipe Matra                      | Jean-Pierre Beltoise Henri Pescarolo  | Matra-Simca MS630/650 | 164 |
| 2               | P | 12 | Escuderia Nacional                | Àlex Soler-Roig Jochen Rindt          | Porsche 908/02        | 163 |
| 3               | P | 38 | A. G. Dean                        | Tony Dean Eduardo José Copello        | Porsche 908/02        | 160 |
| 4               | S | 50 | Racing Team VDS                   | Teddy Pilette Nestor Garcia-Veiga     | Lola T70 MkIIIB       | 157 |
| 5               | P | 40 | Ecurie Evergreen                  | Alain de Cadenet Carlos Pairetti      | Porsche 908/02        | 154 |
| 6               | P | 6  | Autodelta SpA                     | Andrea de Adamich Piers Courage       | Alfa Romeo T33/3      | 153 |
| 7               | S | 20 | Ecurie Bonnier                    | Ronnie Peterson Jorge Cupeiro         | Lola T70 MkIIIB       | 152 |
| 8               | P | 14 | Escuderia Montjuich               | José Juncadella Juan Fernández        | Porsche 908/02        | 152 |
| 9               | P | 34 | Swedish Racing Team               | Hans Laine Gijs van Lennep            | Porsche 908/02        | 152 |
| 10              | P | 32 | International Martini Racing Team | Hans-Dieter Dechent Gerhard Koch      | Porsche 908/02        | 151 |
| 11              | S | 22 | Ulf Norinder                      | Jackie Oliver Carlos Reutemann        | Lola T70 MkIIIB       | 151 |
| 12              | S | 44 | Rey Racing                        | Jacques Rey Edgar Berney              | Lola T70 MkIIIB       | 136 |
| Ausgefallen     |   |    |                                   |                                       |                       |     |
| 13              | S | 18 | Ecurie Bonnier                    | Joakim Bonnier Reine Wisell           | Lola T70 MkIIIB       | 129 |
| 14              | P | 4  | Autodelta SpA                     | Nanni Galli Rolf Stommelen            | Alfa Romeo T33/3      | 108 |
| 15              | P | 36 | German BG Racing Team             | Willi Kauhsen Herbert Schultze        | Porsche 908/02        | 99  |
| 16              | S | 42 | Avalon Racing                     | Barrie Smith Ed Swart                 | Lola T70 MkIIIB       | 75  |
| 17              | S | 28 | David Piper Auto Racing           | David Piper Brian Redman              | Porsche 917K          | 58  |
| 18              | S | 26 | David Piper Autoracing            | Chris Craft Richard Attwood           | Lola T70 MkIIIB       | 48  |
| 19              | S | 46 | Sid Taylor                        | Trevor Taylor Peter Gethin            | Lola T70 MkIIIB       | 33  |
| 20              | P | 2  | Berta                             | Luis di Palma Carlos Marincovich      | Berta LR              | 28  |
| 21              | S | 24 | Louis Morand                      | Louis Morand Gérard Pillon            | Lola T70 MkIIIB       | 28  |
| 22              | S | 16 | Escuderia Montjuich               | Pablo Bréa Félix Serra                | Ford GT40             | 23  |
| 23              | S | 48 | E.S.C.A. Zitro                    | Dominique Martin Piers Forester       | Ford GT40             | 23  |
| 24              | S | 52 | David Prophet                     | David Prophet Carlos Pascualini       | Lola T70 MkIII        | 9   |
| 25              | P | 8  | Scuderia Serenissima              | Jonathan Williams Maurizio Montagnari | Serenissima Mk.168    | 1   |
| Nicht gestartet |   |    |                                   |                                       |                       |     |
| 26              | P | 30 | Sport Cars Broström               | Richard Broström Masten Gregory       | Porsche 908/02        | 1   |

1 Unfall im Training

### Nur in der Meldeliste
Hier finden sich Teams, Fahrer und Fahrzeuge, die ursprünglich für das Rennen gemeldet waren, aber aus den unterschiedlichsten Gründen daran nicht teilnahmen.
| Pos. | Klasse | Nr. | Team         | Fahrer                                 | Chassis               |
| ---- | ------ | --- | ------------ | -------------------------------------- | --------------------- |
| 27   | P      |     | Equipe Matra | Johnny Servoz-Gavin Andrea Vianini     | Matra-Simca MS630/650 |
| 28   | P      |     |              | Mike Parkes Andrea Vianini             | Ferrari               |
| 29   | P      |     |              | Jorge de Bagration Johnny Servoz-Gavin | Porsche 908/02        |

### Klassensieger
| Klasse | Fahrer               | Fahrer              | Fahrzeug              | Platzierung im Gesamtklassement |
| ------ | -------------------- | ------------------- | --------------------- | ------------------------------- |
| P      | Jean-Pierre Beltoise | Henri Pescarolo     | Matra-Simca MS630/650 | Gesamtsieg                      |
| S      | Teddy Pilette        | Nestor Garcia-Veiga | Lola T70 MkIIIB       | Rang 4                          |

### Renndaten
- Gemeldet: 29
- Gestartet: 25
- Gewertet: 12
- Rennklassen: 2
- Zuschauer: unbekannt
- Wetter am Renntag: unbekannt
- Streckenlänge: 6,122 km
- Fahrzeit des Siegerteams: unbekannt
- Gesamtrunden des Siegerteams: 164
- Gesamtdistanz des Siegerteams: 1003,950 km
- Siegerschnitt: 178,550 km/h
- Pole Position: David Piper – Porsche 917K (#28)
- Schnellste Rennrunde: Brian Redman – McLaren M8C (#2) – 1:53,000 = 195,855 km/h
- Rennserie: zählte zu keiner Rennserie

title: 1000-km-Rennen von Buenos Aires 1970

wikitext:
[[Datei:1970 Matra-Simca MS650 (20422783962).jpg|mini|hochkant=1.3|Siegerwagenmodell [[Matra MS650|Matra-Simca MS630/650]]]]
Das siebte '''[[1000-km-Rennen von Buenos Aires]]''', auch '''Buenos Aires 1000 Kilometres, Autódromo Municipal de Buenos Aires - Circuit 15''', fand am 11. Januar 1970 auf dem [[Autódromo Juan y Oscar Alfredo Gálvez|Autódromo Municipal de Buenos Aires]] statt.  Es wurde nach einer Pause von 10 Jahren wieder ausgetragen, das Rennen zählte aber zu keiner internationalen Meisterschaftsserie.

== Rennen ==

Die Wiederaufnahme des 1000-km-Rennens von Buenos Aires endete mit dem Gesamtsieg von [[Jean-Pierre Beltoise]] und [[Henri Pescarolo]] im [[Matra MS630|Matra-Simca MS630/650]]. Im Ziel hatte das Duo eine Runde Vorsprung auf den [[Porsche 908|Porsche 908/02]], gefahren von [[Àlex Soler-Roig]] und [[Jochen Rindt]]. Das Rennen überschattete der schwere Unfall von Richard Broström im Porsche 908/02 im Training, bei dem ein Streckenposten ums Leben kam.<ref>{{Cite web |last=Costamagna |first=Juan |title=1000 km Buenos Aires |language=en |date= |url=https://www.racingsportscars.com/photo/Buenos_Aires-1970-01-11.html |archive-url=https://web.archive.org/web/20201115054228/https://www.racingsportscars.com/photo/Buenos_Aires-1970-01-11.html |archive-date=2020-11-15 |url-status=live |website= |access-date=}}</ref><ref>{{Cite web |last= |first= |title=1000 km Buenos Aires (Race Results) |language=en |date= |url=https://www.racingsportscars.com/results/Buenos_Aires-1970-01-11-2595.html |archive-url=https://web.archive.org/web/20160313221137/http://www.racingsportscars.com/results/Buenos_Aires-1970-01-11-2595.html |archive-date=2016-03-13 |url-status=live |website= |access-date=}}</ref>

== Ergebnisse ==

=== Schlussklassement ===

{| class="wikitable" style="font-size: 90%;"
|-
! Pos.
! Klasse
! Nr.
! Team
! Fahrer/Beifahrer
! Fahrzeug
! Runden
|- style="font-weight:bold"
! 1
| P
| 10
| {{FRA|#}} [[Matra Sports|Equipe Matra]]
| {{FRA|#}} [[Jean-Pierre Beltoise]]
{{FRA|#}} [[Henri Pescarolo]]
| [[Matra MS650|Matra-Simca MS630/650]]
| 164
|- style="font-weight:bold"
! 2
| P
| 12
| {{ESP-1945|#}} Escuderia Nacional
| {{ESP-1945|#}} [[Àlex Soler-Roig]]
{{AUT|#}} [[Jochen Rindt]]
| [[Porsche 908|Porsche 908/02]]
| 163
|- style="font-weight:bold"
! 3
| P
| 38
| {{UK|#}} A. G. Dean
| {{UK|#}} [[Tony Dean]]
{{ARG|#}} [[Eduardo José Copello]]
| Porsche 908/02
| 160
|-
! 4
| S
| 50
| {{BEL|#}} Racing Team VDS
| {{BEL|#}} [[Teddy Pilette]]
{{ARG|#}} Nestor Garcia-Veiga
| [[Lola T70|Lola T70 MkIIIB]]
| 157
|-
! 5
| P
| 40
| {{UK|#}} Ecurie Evergreen
| {{UK|#}} [[Alain de Cadenet]]
{{ARG|#}} Carlos Pairetti
| Porsche 908/02
| 154
|-
! 6
| P
| 6
| {{ITA|#}} [[Autodelta|Autodelta SpA]]
| {{ITA|#}} [[Andrea de Adamich]]
{{UK|#}} [[Piers Courage]]
| [[Alfa Romeo Tipo 33|Alfa Romeo T33/3]]
| 153
|-
! 7
| S
| 20
| {{CHE|#}} Ecurie Bonnier
| {{SWE|#}} [[Ronnie Peterson]]
{{ARG|#}} Jorge Cupeiro
| Lola T70 MkIIIB
| 152
|-
! 8
| P
| 14
| {{ESP-1945|#}} Escuderia Montjuich
| {{ESP-1945|#}} [[José Juncadella]]
{{ESP-1945|#}} [[Juan Fernández (Rennfahrer)|Juan Fernández]]
| Porsche 908/02
| 152
|-
! 9
| P
| 34
| {{SWE|#}} Swedish Racing Team
| {{FIN|#}} [[Hans Laine]]
{{NED|#}} [[Gijs van Lennep]]
| Porsche 908/02
| 152
|-
! 10
| P
| 32
| {{DEU|#}} International Martini Racing Team
| {{DEU|#}} [[Hans-Dieter Dechent]]
{{DEU|#}} [[Gerhard Koch (Rennfahrer)|Gerhard Koch]]
| Porsche 908/02
| 151
|-
! 11
| S
| 22
| {{SWE|#}} Ulf Norinder
| {{UK|#}} [[Jackie Oliver]]
{{ARG|#}} [[Carlos Reutemann]]
| Lola T70 MkIIIB
| 151
|-
! 12
| S
| 44
| {{CHE|#}} Rey Racing
| {{CHE|#}} [[Jacques Rey]]
{{CHE|#}} Edgar Berney
| Lola T70 MkIIIB
| 136
|-
! colspan="9" | Ausgefallen
|-
! 13
| S
| 18
| {{CHE|#}} Ecurie Bonnier
| {{SWE|#}} [[Joakim Bonnier]]
{{SWE|#}} [[Reine Wisell]]
| Lola T70 MkIIIB
| 129
|-
! 14
| P
| 4
| {{ITA|#}} Autodelta SpA
| {{ITA|#}} [[Nanni Galli]]
{{DEU|#}} [[Rolf Stommelen]]
| Alfa Romeo T33/3
| 108
|-
! 15
| P
| 36
| {{DEU|#}} German BG Racing Team
| {{DEU|#}} [[Willi Kauhsen]]
{{DEU|#}} [[Herbert Schultze (Rennfahrer)|Herbert Schultze]]
| Porsche 908/02
| 99
|-
! 16
| S
| 42
| {{UK|#}} Avalon Racing
| {{UK|#}} Barrie Smith
{{NED|#}} Ed Swart
| Lola T70 MkIIIB
| 75
|-
! 17
| S
| 28
| {{UK|#}} David Piper Auto Racing
| {{UK|#}} [[David Piper]]
{{UK|#}} [[Brian Redman]]
| [[Porsche 917|Porsche 917K]]
| 58
|-
! 18
| S
| 26
| {{UK|#}} David Piper Autoracing
| {{UK|#}} [[Chris Craft]]
{{UK|#}} [[Richard Attwood]]
| Lola T70 MkIIIB
| 48
|-
! 19
| S
| 46
| {{UK|#}} Sid Taylor
| {{UK|#}} [[Trevor Taylor]]
{{UK|#}} [[Peter Gethin]]
| Lola T70 MkIIIB
| 33
|-
! 20
| P
| 2
| {{ARG|#}} [[Oreste Berta|Berta]]
| {{ARG|#}} Luis di Palma
{{ARG|#}} Carlos Marincovich
| Berta LR
| 28
|-
! 21
| S
| 24
| {{CHE|#}} Louis Morand
| {{CHE|#}} Louis Morand
{{CHE|#}} Gérard Pillon
| Lola T70 MkIIIB
| 28
|-
! 22
| S
| 16
| {{ESP-1945|#}} Escuderia Montjuich
| {{ARG|#}} Pablo Bréa
{{ESP-1945|#}} Félix Serra
| [[Ford GT40]]
| 23
|-
! 23
| S
| 48
| {{UK|#}} E.S.C.A. Zitro
| {{CHE|#}} Dominique Martin
{{UK|#}} Piers Forester
| Ford GT40
| 23
|-
! 24
| S
| 52
| {{UK|#}} David Prophet
| {{UK|#}} [[David Prophet]]
{{ARG|#}} Carlos Pascualini
| Lola T70 MkIII
| 9
|-
! 25
| P
| 8
| {{ITA|#}} [[Scuderia Serenissima]]
| {{UK|#}} [[Jonathan Williams (Rennfahrer)|Jonathan Williams]]
{{ITA|#}} Maurizio Montagnari
| Serenissima Mk.168
| 1
|-
! colspan="9" | Nicht gestartet
|-
! 26
| P
| 30
| {{SWE|#}} Sport Cars Broström
| {{SWE|#}} Richard Broström
{{USA|#}} [[Masten Gregory]]
| Porsche 908/02
| 1
|}

1 Unfall im Training

=== Nur in der Meldeliste ===

Hier finden sich Teams, Fahrer und Fahrzeuge, die ursprünglich für das Rennen gemeldet waren, aber aus den unterschiedlichsten Gründen daran nicht teilnahmen.

{| class="wikitable" style="font-size: 90%;"
|-
! Pos.
! Klasse
! Nr.
! Team
! Fahrer
! Chassis
|-
! 27
| P
|
| {{FRA|#}} Equipe Matra
| {{FRA|#}} [[Johnny Servoz-Gavin]]
{{ARG|#}} Andrea Vianini
| Matra-Simca MS630/650
|-
! 28
| P
|
|
| {{UK|#}} [[Mike Parkes]]
{{ARG|#}} Andrea Vianini
| [[Ferrari]]
|-
! 29
| P
|
|
| {{ESP-1945|#}} [[Jorge de Bagration]]
{{FRA|#}} Johnny Servoz-Gavin
| Porsche 908/02
|}

=== Klassensieger ===

{| class="wikitable" style="font-size: 90%;"
|-
! Klasse
! Fahrer
! Fahrer
! Fahrzeug
! Platzierung im Gesamtklassement
|-
| P
| {{FRA|#}} Jean-Pierre Beltoise
| {{FRA|#}} Henri Pescarolo
| Matra-Simca MS630/650
| Gesamtsieg
|-
| S
| {{BEL|#}} Teddy Pilette
| {{ARG|#}} Nestor Garcia-Veiga
| Lola T70 MkIIIB
| Rang 4
|}

=== Renndaten ===

* Gemeldet: 29
* Gestartet: 25
* Gewertet: 12
* Rennklassen: 2
* Zuschauer: unbekannt
* Wetter am Renntag: unbekannt
* Streckenlänge: 6,122 km
* Fahrzeit des Siegerteams: unbekannt
* Gesamtrunden des Siegerteams: 164
* Gesamtdistanz des Siegerteams: 1003,950 km
* Siegerschnitt: 178,550 km/h
* Pole Position: David Piper – Porsche 917K (#28)
* Schnellste Rennrunde: Brian Redman – McLaren M8C (#2) – 1:53,000 = 195,855 km/h
* Rennserie: zählte zu keiner Rennserie

== Weblinks ==

* [http://wsrp.cz/nonchamp1970.html#1 Rennergebnisse]

== Einzelnachweise ==
<references/>

{{Navigationsleiste 1000-km-Rennen von Buenos Aires}}

[[Kategorie:1000-km-Rennen von Buenos Aires]]
[[Kategorie:Autódromo Juan y Oscar Alfredo Gálvez]]


text:
# Yurt (Tageszeitung)
Yurt (Heimat) ist eine türkische Tageszeitung mit Sitz in Istanbul. Die erste Ausgabe erschien am 29. Januar 2012 mit der Schlagzeile „Schießbefehl vom Ministerpräsidenten“.
Eigentümer ist Durdu Özbolat, der von 2007 bis 2015 als Abgeordneter der CHP dem türkischen Parlament angehörte. Yurt beschreibt sich als „unabhängig, populistisch und oppositionell“. Sie gilt als Organ der CHP, auch wenn die Verantwortlichen bereits vor Erscheinen diesen Verdacht zurückwiesen. Der Stil der Zeitung ist polemisch und polarisierend.
Der erste Chefredakteur von Yurt war Merdan Yanardağ, der zuvor für die Hürriyet und die Sabah gearbeitet hatte und in den 1990er-Jahren an der Gründung der Tageszeitungen Aydınlık und Özgür Gündem beteiligt gewesen war. Unter dem Eindruck der Gezi-Proteste überschritt die Zeitung im Sommer 2013 die Marke von 60.000 verkauften Exemplaren täglich. Im Sommer 2014 wurde der vormalige Milliyet-Chefredakteur Derya Sazak neuer Chefredakteur von Yurt. Nach dessen Entlassung im April 2015 kehrte Yanardağ auf diesen Posten zurück. Nur vier Monate später verließ er zum zweiten Mal das Blatt. Als Grund nannte er „tiefe Meinungsverschiedenheiten über den Führungsstil und die Publikationspolitik der Zeitung“. Ein Streitpunkt war die Haltung zum Kurdenkonflikt. Mit ihm gingen zahlreiche Mitarbeiter. Später wurde bekannt, dass es wiederholt zu Schwierigkeiten bei den Gehaltszahlungen gekommen war. Sein Nachfolger wurde Veysi Şahin, der zuletzt für die Akşam gearbeitet hatte, zeitweilig aber auch als Presseberater für die CHP tätig gewesen war.
Derzeit (Stand: Januar 2017) verkauft die Zeitung weniger als ein Zehntel der Auflage vom Sommer 2013.

## Strafverfahren
- Im Januar 2013 wurde der damals 22-jährige Yurt-Reporter Sami Menteş im Rahmen von Ermittlungen gegen die DHKP-C verhaftet. Er verbrachte zehn Monate in Untersuchungshaft und galt als jüngster inhaftierter Journalist der Welt. Das Verfahren, in dem die Staatsanwaltschaft 18 Jahre Gefängnis fordert, dauert fort (Stand: Januar 2017).[9]

- Im April 2013 wurde der Yurt-Korrespondent in Hatay, Hasan Kabakulak, unter dem Vorwurf der Spionage für Syrien verhaftet. Er verbrachte zwanzig Monate in Untersuchungshaft.[10]

- Im August 2013 wurde der damalige Chefredakteur Yanardağ im Ergenekon-Prozess zu einer Haftstrafe von zehn Jahren und sechs Monaten verurteilt.[11] Nach sechs Monaten Haft wurde er freigelassen;[12] das Urteil wurde 2016 mit allen übrigen Urteilen des Ergenekon-Prozesses aufgehoben.

- Im Dezember 2016 wurde der türkisch-syrische Journalist Hüsnü Mahalli, früher Nahost-Korrespondent der BBC und einer der prominentesten Autoren der Zeitung, wegen „Beleidigung des Staatspräsidenten“ und „Beleidigung von Amtsträgern“ verhaftet.[13] Nach einem Monat in Untersuchungshaft wurde er auf freien Fuß gesetzt.[14]

## Kritik
- Wegen Anzeigen, die die DHKP-C-nahe Zeitschrift Yürüyüş im Blatt geschaltet hatte, warf die Gülen-nahe Tageszeitung Zaman der Zeitung Sympathien für die DHKP und wegen der Tätigkeit des damaligen Chefredakteurs für Özgür Gündem Nähe zur PKK vor. Yurt wies dies zurück und meinte, diese Vorwürfe seien Rache für die kritische Berichterstattung der Zeitung über die Gülen-Bewegung.[15]

- Insbesondere in AKP-nahen Medien wird dem Blatt immer wieder Unterstützung des Assad-Regimes in Syrien vorgeworfen.[16]

title: Yurt (Tageszeitung)

wikitext:
{{Infobox Publikation
| titel = Yurt
| bild =
| beschreibung = Türkische Tageszeitung
| verlag = Ajans Başkent
| hauptsitz = Maltepe Mh., Eski Çırpıcı Yolu Sk. No.2, Zeytinburnu/Istanbul
| erstausgabe_tag = 29. Januar
| erstausgabe_jahr = 2012
| erscheint = täglich
| auflage_quelle = Januar 2017<ref name="Auflage">Durchschnittlich verkaufte Auflage in der Woche vom 16. bis 22. Januar 2017 gemäß {{Webarchiv|url=http://www.medyatava.com/tiraj/2017-01-16 |wayback=20170202034726 |text=Medya Tava |archiv-bot=2023-02-18 19:41:15 InternetArchiveBot }}</ref>
| auflage_zahl = 5.275
| chefred = Veysi Şahin
| herausgeber = Durdu Özbolat
| weblink = [http://www.yurtgazetesi.com.tr Yurt]
}}
'''Yurt''' ''(Heimat)'' ist eine türkische [[Tageszeitung]] mit Sitz in [[Istanbul]]. Die erste Ausgabe erschien am 29. Januar 2012 mit der Schlagzeile „Schießbefehl vom Ministerpräsidenten“.<ref>[http://www.gercekgundem.com/?p=436323&com=all Gerçek Gündem, 7. Februar 2012]</ref>

Eigentümer ist [[Durdu Özbolat]], der von 2007 bis 2015 als Abgeordneter der [[Cumhuriyet Halk Partisi|CHP]] dem [[Große Nationalversammlung der Türkei|türkischen Parlament]] angehörte. ''Yurt'' beschreibt sich als „unabhängig, [[Kemalismus#Populismus|populistisch]] und oppositionell“.<ref>{{Webarchiv|url=http://www.yurtgazetesi.com.tr/s/kunye-40.html |wayback=20170203212822 |text=Yurt Impressum |archiv-bot=2024-06-19 18:37:25 InternetArchiveBot }}</ref> Sie gilt als Organ der CHP, auch wenn die Verantwortlichen bereits vor Erscheinen diesen Verdacht zurückwiesen.<ref>[http://www.gercekgundem.com/?p=406977&com=all, Gerçek Gündem, 5. Oktober 2011]</ref> Der Stil der Zeitung ist polemisch und polarisierend.

Der erste Chefredakteur von ''Yurt'' war Merdan Yanardağ, der zuvor für die ''[[Hürriyet]]'' und die ''[[Sabah (Tageszeitung)|Sabah]]'' gearbeitet hatte und in den 1990er-Jahren an der Gründung der Tageszeitungen ''[[Aydınlık]]'' und ''[[Özgür Gündem]]'' beteiligt gewesen war. Unter dem Eindruck der [[Proteste in der Türkei 2013|Gezi-Proteste]] überschritt die Zeitung im Sommer 2013 die Marke von 60.000 verkauften Exemplaren täglich.<ref>Durchschnittlich verkaufte Auflage in der Woche vom 15. bis 21. Juli 2013 gemäß {{Webarchiv|url=http://www.medyatava.com/tiraj/2017-01-16 |wayback=20170202034726 |text=Medya Tava |archiv-bot=2023-02-18 19:41:15 InternetArchiveBot }}</ref> Im Sommer 2014 wurde der vormalige ''[[Milliyet]]''-Chefredakteur Derya Sazak neuer Chefredakteur von ''Yurt''. Nach dessen Entlassung im April 2015 kehrte Yanardağ auf diesen Posten zurück. Nur vier Monate später verließ er zum zweiten Mal das Blatt. Als Grund nannte er „tiefe Meinungsverschiedenheiten über den Führungsstil und die Publikationspolitik der Zeitung“.<ref>[http://www.medyatava.com/haber/yurt-gazetesi-kapanacak-mi-merdan-yanardagin-yeni-projesi-ne_128244 Interview mit Medyatava, 18. August 2015]</ref> Ein Streitpunkt war die Haltung zum [[Kurden in der Türkei|Kurdenkonflikt]]. Mit ihm gingen zahlreiche Mitarbeiter. Später wurde bekannt, dass es wiederholt zu Schwierigkeiten bei den Gehaltszahlungen gekommen war.<ref>[http://www.birgun.net/haber-detay/yurt-gazetesi-nde-soz-sirasi-calisanlarda-105456.html, Birgün, 4. März 2016]{{Toter Link|date=2018-03 |archivebot=2018-03-26 05:40:42 InternetArchiveBot |url=http://www.birgun.net/haber-detay/yurt-gazetesi-nde-soz-sirasi-calisanlarda-105456.html, }}</ref> Sein Nachfolger wurde Veysi Şahin, der zuletzt für die ''[[Akşam]]'' gearbeitet hatte, zeitweilig aber auch als Presseberater für die CHP tätig gewesen war.<ref>[http://www.gazeteciler.com/haber/yurt-gazetesinin-bana-kim-getirildi/246872 Gazeteciler.com, 19. August 2015]</ref>

Derzeit (Stand: Januar 2017) verkauft die Zeitung weniger als ein Zehntel der Auflage vom Sommer 2013.<ref name="Auflage"></ref>

== Strafverfahren ==
* Im Januar 2013 wurde der damals 22-jährige ''Yurt''-Reporter Sami Menteş im Rahmen von Ermittlungen gegen die [[Revolutionäre Volksbefreiungspartei-Front|DHKP-C]] verhaftet. Er verbrachte zehn Monate in Untersuchungshaft und galt als jüngster inhaftierter Journalist der Welt. Das Verfahren, in dem die Staatsanwaltschaft 18 Jahre Gefängnis fordert, dauert fort (Stand: Januar 2017).<ref> [http://www.diken.com.tr/gazeteci-sami-mentesin-davasinda-delil-getiren-polislerin-sahte-delil-uretmekten-tutuklandigi-ortaya-cikti/ Diken, 21. Mai 2015]</ref>

* Im April 2013 wurde der ''Yurt''-Korrespondent in [[Hatay (Provinz)|Hatay]], Hasan Kabakulak, unter dem Vorwurf der [[Spionage]] für [[Syrien]] verhaftet. Er verbrachte zwanzig Monate in Untersuchungshaft.<ref>[http://bianet.org/bianet/ifade-ozgurlugu/159020-gazeteci-hasan-kabakulak-a-tahliye Bianet, 8. Oktober 2014]</ref>

* Im August 2013 wurde der damalige Chefredakteur Yanardağ im [[Ergenekon-Prozess]] zu einer Haftstrafe von zehn Jahren und sechs Monaten verurteilt.<ref>[http://t24.com.tr/haber/ergenekon-davasinda-ceza-alan-gazeteci-merdan-yanardag-tutuklandi,239517, T24, 14. September 2013.]{{Toter Link|date=2018-03 |archivebot=2018-03-26 05:40:42 InternetArchiveBot |url=http://t24.com.tr/haber/ergenekon-davasinda-ceza-alan-gazeteci-merdan-yanardag-tutuklandi,239517, }}</ref> Nach sechs Monaten Haft wurde er freigelassen;<ref>[http://www.cumhuriyet.com.tr/haber/turkiye/49377/Merdan_Yanardag_tahliye_oldu.html, Cumhuriyet, 10. März 2014]</ref> das Urteil wurde 2016 mit allen übrigen [[Ergenekon#Urteile|Urteilen]] des Ergenekon-Prozesses aufgehoben.

* Im Dezember 2016 wurde der türkisch-syrische Journalist [[Hüsnü Mahalli]], früher Nahost-Korrespondent der [[British Broadcasting Corporation|BBC]] und einer der prominentesten Autoren der Zeitung, wegen „Beleidigung des Staatspräsidenten“ und „Beleidigung von Amtsträgern“ verhaftet.<ref>[http://www.bbc.com/turkce/haberler-dunya-38336282, BBC Türkçe, 16. Dezember 2016]{{Toter Link|date=2018-03 |archivebot=2018-03-26 05:40:42 InternetArchiveBot |url=http://www.bbc.com/turkce/haberler-dunya-38336282, }}</ref> Nach einem Monat in Untersuchungshaft wurde er auf freien Fuß gesetzt.<ref>{{Webarchiv|url=http://www.yurtgazetesi.com.tr/husnu-mahalli-nin-avukatindan-ilk-aciklama/21311/, |wayback=20170203212847 |text=Yurt, 20. Januar 2017 |archiv-bot=2024-06-19 18:37:25 InternetArchiveBot }}</ref>

== Kritik ==
* Wegen Anzeigen, die die DHKP-C-nahe Zeitschrift ''[[Yürüyüş]]'' im Blatt geschaltet hatte, warf die [[Gülen-Bewegung|Gülen-nahe]] Tageszeitung ''[[Zaman (Tageszeitung)|Zaman]]'' der Zeitung Sympathien für die DHKP und wegen der Tätigkeit des damaligen Chefredakteurs für ''Özgür Gündem'' Nähe zur [[PKK]] vor. ''Yurt'' wies dies zurück und meinte, diese Vorwürfe seien Rache für die kritische Berichterstattung der Zeitung über die Gülen-Bewegung.<ref>[http://haber.sol.org.tr/medya/fethullah-gulen-aciklama-yapti-zaman-yurt-gazetesini-hedef-gosterdi-haberi-64960, Sol, 25. Dezember 2012]{{Toter Link|date=2018-03 |archivebot=2018-03-26 05:40:42 InternetArchiveBot |url=http://haber.sol.org.tr/medya/fethullah-gulen-aciklama-yapti-zaman-yurt-gazetesini-hedef-gosterdi-haberi-64960, }}</ref>

* Insbesondere in [[Adalet ve Kalkınma Partisi|AKP]]-nahen Medien wird dem Blatt immer wieder Unterstützung des [[Baschar al-Assad|Assad-Regimes]] in Syrien vorgeworfen.<ref>[http://www.ensonhaber.com/sozcu-yurt-ve-birgunun-reyhanli-mansetleri-2013-05-12.html En Son Haber, 12. Mai 2013]</ref>

== Siehe auch ==
* [[Liste türkischer Zeitungen]]
* [[Medien in der Türkei]]
* [[Pressefreiheit in der Türkei]]

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Zeitung (Türkei)]]
[[Kategorie:Medienunternehmen (Istanbul)]]
[[Kategorie:Türkischsprachige Tageszeitung]]
[[Kategorie:Ersterscheinen 2012]]

title: Yurt

Beschreibung: Türkische Tageszeitung

Verlag: Ajans Başkent

Erscheinungsweise: täglich

Verkaufte Auflage: 5.275 Exemplare

Chefredakteur: Veysi Şahin

Herausgeber: Durdu Özbolat

Weblink: Yurt


text:
# Mona El Tannir
Mona El Tannir ist eine libanesische Diplomatin.

## Werdegang
El Tannir war von 2014 bis 2017 libanesische Botschafterin in Pakistan.
2018 wurde El Tannir libanesische Botschafterin in Jakarta, mit Akkreditierung für Indonesien und Osttimor und als erste libanesische Botschafterin für die ASEAN. Ihr Beglaubigungsschreiben für Indonesien übergab sie am 17. Januar 2018 und für die ASEAN am 3. September 2018.

## Sonstiges
El Tannir ist verheiratet mit Muhieddine El Tannir.

title: Mona El Tannir

wikitext:
'''Mona El Tannir''' ist eine [[Libanon|libanesische]] [[Diplomat]]in.<ref name="SekInd2018">Kabinettssekretariat Indonesiens: [https://setkab.go.id/en/president-jokowi-receives-letters-of-credence-from-nine-new-ambassadors/ ''President Jokowi Receives Letters of Credence from Nine New Ambassadors'', 17. Januar 2018], abgerufen am 3. März 2019.</ref>

== Werdegang ==
El Tannir war von 2014 bis 2017 libanesische Botschafterin in [[Pakistan]].<ref name="Dawn">The Dawn: [https://www.dawn.com/news/1147870/lebanese-independence-day ''Lebanese Independence Day'', 30. November 2014], abgerufen am 4. März 2019.</ref>

2018 wurde El Tannir libanesische Botschafterin in [[Jakarta]], mit Akkreditierung für [[Indonesien]] und [[Osttimor]] und als erste libanesische Botschafterin für die [[ASEAN]]. Ihr Beglaubigungsschreiben für Indonesien übergab sie am 17. Januar 2018<ref name="SekInd2018" /> und für die ASEAN am 3. September 2018.<ref>ASEAN: [https://asean.org/first-ambassador-republic-lebanon-asean-presents-credentials/ ''First Ambassador of the Republic of Lebanon to ASEAN presents credentials'', 3. September 2018], abgerufen am 3. März 2019.</ref>

== Sonstiges ==
El Tannir ist verheiratet mit Muhieddine El Tannir.<ref name="Dawn" />

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Tannir, Mona El}}
[[Kategorie:Libanesischer Botschafter in Pakistan]]
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{{Personendaten
|NAME=Tannir, Mona El
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text:
# Kreidefelsen auf Rügen
Kreidefelsen auf Rügen ist ein 1818 entstandenes Gemälde von Caspar David Friedrich. Das Bild in Öl auf Leinwand im Format 90,5 × 71 cm ist ein Hauptwerk der deutschen Romantik; es befindet sich im Kunst Museum Winterthur – Reinhart am Stadtgarten in Winterthur.

## Bildbeschreibung
Das Gemälde zeigt eine Steilküste am Meer mit bizarren grell-weißen Felsen. Zwei Buchen berühren sich am oberen Bildrand, rechts steht ein bildbeherrschender Baum einem kleinen Baum gegenüber, der von den Wurzeln nur noch notdürftig gehalten wird. Auf dem schmalen grasbewachsenen Vordergrund befinden sich drei Personen, dem Anschein nach ist es eine Ausflugsgesellschaft. Eine Frau mit rotem Kleid und hoch gesteckten Haaren sitzt im Gras. Sie hält sich mit der linken Hand an einem verdorrten Ast fest und zeigt mit der rechten Hand auf eine Blume und zugleich in Richtung der Klippen. In der Mitte des Vordergrundes kriecht ein Mann ängstlich auf dem Boden, lugt vorsichtig über den Rand und sucht mit den Händen Halt im Gras. Er hat blondes Haar und trägt einen blauen Gehrock, Zylinder und Wanderstock sind abgelegt. Rechts steht ein Mann mutig auf einigen dünnen Ästen über der Tiefe, mit dem Rücken an einen Baumstumpf gelehnt. Er hat die Arme vor der Brust verschränkt, trägt einen grüngrauen Gehrock und Hut. Er schaut aufs Meer hinaus. Die wenigen Wellen im ruhigen Meer spiegeln die Mittagssonne. Zwei weiße Segelboote sind unterwegs. Die Farben geben dem Bild einen heiteren Charakter.

## Struktur und Ästhetik
Friedrich gibt hier mehr als in anderen seiner Kompositionen die Raumkontinuität auf. Er bietet dem Betrachter eine in ihrer Radikalität einmalige Raum- bzw. Flächenkonstruktion. Unter Verzicht auf die Tiefenachse sind bildparallel drei Raumzonen angeordnet, voneinander farblich und motivisch separiert. Die vordere Raumzone öffnet sich in der Bildfläche als eine Art Fenster aufs Meer, von Felsen und Bäumen sehr traditionell gerahmt, durch das die drei Menschen die „Außenwelt“ wahrnehmen. Danach bildet der Bereich der zerklüfteten gespenstisch weißen Felsen den denkbar größten Kontrast zum unendlich scheinenden Meer. Die beiden Schiffe befinden sich wie auf einer immateriellen Folie in einiger Entfernung zueinander und sind dennoch gleich groß. So vermittelt sich die vertikale Spannung zwischen Nähe und Ferne. Die Wirkung eines gefahrvollen Abgrundes entsteht durch die schmale Rasenbank, den Einschnitt in die Klippen und das dahinter wie eine Wand aufsteigende blaugrüne Meer, das erst knapp unter dem Geäst der Bäume in Rosablau verblasst. Die Linie des linken senkrechten Goldenen Schnitts verläuft durch die tiefste Kerbe im Kreidefelsen und wirkt für das Bild harmoniestiftend, lässt das Auge zur Ruhe kommen. Die zentrale Bildform wird je nach Intention als Herzform oder als vollgelaufener Felstrichter betrachtet. Stellt man das Bild auf den Kopf, schlägt die negative Form des Trichters in die positive eines bizarren Berggipfels um. Die Felsen ohne irgendein Leben kontrastieren die Genauigkeit, mit der im Vordergrund Figuren und Vegetation dargestellt sind. Der farbliche Dreiklang Grün-Weiß-Blau wird durch das rote Kleid der Frau erhöht. Für Friedrichs Stimmungstendenz in der Malerei ist dieses Bild ein ungewohnt festliches. Es ist kaum zu erklären, ob die Faszination der Darstellung aus ihrer formalen Kühnheit oder kontrastreichen Farbigkeit entsteht.

## Die Landschaft
Die Landschaft des Gemäldes ist sicher auf der Insel Rügen an den Kreidefelsen der Kleinen Stubbenkammer, südlich der Victoriaussicht zu verorten, wenn Friedrich seine Klippen auch aus Skizzen von verschiedenen Felsen zusammengestellt hat. So stammt die rechte Felswand von der Großen Stubbenkammer. In mehreren Reiseführern und in mancher Rügen-Literatur sind fälschlicherweise die Wissower Klinken als motivische Inspiration angegeben. Diese existierten zum Zeitpunkt der Entstehung des Gemäldes noch nicht, sondern entstanden erst später erosionsbedingt. Im Bild sind die Felsen zerklüfteter und steiler als die in der Natur von Wind und Wetter geschliffenen. Die tatsächliche Position des Malers konnte durch einen Stahlstich Johann Friedrich Rosmäßlers von 1835 bestimmt werden.
- Stubbenkammer um 1900
- Johann Friedrich Rosmäßler: Kleine Stubbenkammer, 1835
- Wissower Klinken im April 2004
- Wissower Klinken nach dem Abbruch, August 2005

## Bilddeutung
Der Zugang zur Interpretation des Bildes erschließt sich über die Identifizierung des Bildpersonals. Da es dazu keine Überlieferung gibt und auch der biografische Kontext keine schlüssigen Antworten zulässt, ergeben sich die Bilderzählungen aus den für das Werk des Malers typischen Deutungsmustern. Der Bildsinn wird unter religiösen, politischen, philosophischen, psychopathografischen sowie form- und farbsymbolischen Aspekten gelesen. Weil das Gemälde nach der Hochzeitsreise Friedrichs mit seiner Frau Caroline im Sommer 1818 entstand, die das Paar auch auf die Insel Rügen führte, gilt die Deutung als „Hochzeitsbild“ als scheinbar plausibel und populär.

### Tugenden
Für einen religiös bestimmten Sinngehalt in einer Allegorie hat Helmut Börsch-Supan den Personen und Farben des Bildes die christlichen Kardinaltugenden zugeordnet. Die Frau mit ihrem roten Kleid stünde für Liebe, der am Boden kriechende Mann in seinem blauen Rock für Glaube und der am Baumstumpf lehnende Mann in grün-grauer Kleidung für Hoffnung. Wobei die am Boden kriechende hagere Gestalt durch den runden Schädel und die blonden Haare als Friedrich zu identifizieren sei, die Frau als seine Gattin Caroline und der zweite Mann Friedrichs Bruder Christian. Der am Boden liegende Hut wird als Zeichen der Demut gedeutet. Mit den Tugenden Glaube, Liebe, Hoffnung ist eine protestantische Tradition in der Kunst angesprochen, die Friedrichs theologischem Verständnis entspricht.

### Naturanschauung
Drei verschiedene Formen der Auseinandersetzung mit der Natur erkennt Werner Hofmann in dem Gemälde. Hierin liege der Sinn der Bildkonstruktion. Die Frau zeigt in den Abgrund, der Mann untersucht Grashalme und der andere Mann blickt auf das Meer hinaus. Hier sei die Thematisierung von Nähe und Ferne an menschliche Erwartungen geknüpft.

### Hochzeitsbild
Jens Christian Jensen führte die These vom Hochzeitsbild in Deutung ein und erreicht damit einen breiten Konsens unter Kunsthistorikern (u. a. Wieland Schmied, Werner Busch). Die dargestellte Szene sei durch den herzförmig gebildeten Rahmen von Bäumen und Grasbühne sowie den festlichen Klang des Ganzen eine Allegorie auf die Liebe Friedrichs zu seiner Frau. Das Gemälde gehöre in die Tradition der romantischen Freundschaftsbilder wie Philipp Otto Runges Dreierbildnis von 1805, auf dem sich der Maler mit Frau und Bruder darstellt. Während die Zuordnung der Personen bei Runge eindeutig ist, bringt an den Kreidefelsen die dritte Person ein unterschiedlich gelöstes Interpretationsproblem. Jensen sieht den am Baum lehnenden Mann als Friedrich in jüngeren Jahren gemalt. Der am Boden Kriechende stelle eine irgendwie zwischen den beiden Eheleuten vermittelnde Person dar. Da die Personenkonstellation kein Bild eines Paares in den Flitterwochen hergibt, wird die Haltung des Malers zur Ehe als schwierig gesehen. Es gehe offensichtlich um komplizierte Beziehungsprobleme. Friedrich würden die Unterschiede zwischen sich und Caroline bewusst.

„[...] wenn ich ihr erzähle von der Reise von Greifswald nach Rügen, dann schaudert sie wohl zusammen, versteckt sich etwas unter meinem Mantel und spricht dann leise und furchtsam: Wo Du hingehest, gehe ich mit, und wenn Du in die See versinkest, versinke ich mit Dir.“

### Doppelbildnis
Weil die zweite männliche Person im Bild einem schlüssigen Bildsinn kaum zugeordnet werden kann, erkennt man in einer weiteren Deutungsvariante in den beiden männlichen Gestalten ein doppeltes Selbstbildnis des Künstlers. Diese These wird einmal hergeleitet von der nachvollziehbaren doppelten Blickerfahrung, nach unten in die Schlucht und aufs Meer, aufgeteilt auf die beiden Männer. Eine psychoanalytische Deutungsebene beschreibt das doppelte Selbstbild als Ausdruck einer Spaltung des Mannes in einen liebevoll-anhänglichen und einen unabhängigen, freiheitsliebenden Persönlichkeitsanteil; beeinflusst durch Traumatisierungen und Objektverluste in der Kindheit. Der Blick in den Abgrund könnte so ein Blick in die Zeit schmerzlicher Ereignisse sein und den selbstgeschaffenen Doppelgänger begründen. So wäre das Gemälde ein inneres Porträt des Künstlers von sich selbst, eine kaum maskierte Form der Selbstanalyse. Doppelporträts, die den Maler in seiner gespaltenen Persönlichkeit zeigen, gibt es seit der Renaissance. Ein Beispiel dafür sind die um 1574 entstandenen Zwei lachenden Männer von Hans von Aachen.

### Demagogen-Sinnbild
Die politische Deutung sieht in dem am Baumstumpf lehnenden Mann aufgrund seiner verbotenen Bekenntnistracht mit Barrett einen „Demagogen“. Der Zylinder als Kopfbedeckung charakterisierte in den Augen der „Demagogen“ den in seiner Angst am Boden kriechenden und ein wenig lächerlich wirkenden Mann als „Philister“. Unterstellt wird dem Maler eine karikierende Absicht. Peter Märker sieht eine ähnliche Konstellation in einer Zeichnung, die Wilhelm Hauff 1822 als Burschenschafter in Tübingen anfertigte. Da trägt der Spitzel unter den Barett tragenden Burschenschaftern einen großen Zylinder. Friedrich hat in der Zeit der Demagogenverfolgung die Altdeutsche Tracht politisch motiviert ins Bild genommen. Auch hier wird der Doppelblick bemüht. Der Fernblick steht für Hoffnung auf die Zukunft, der in die Tiefe für die Angst in der Gegenwart. Gegen diese Theorie spricht, dass Friedrich einen am Boden liegenden Zylinder in anderen Bildzusammenhängen einsetzt, etwa in dem Gemälde Gebirgslandschaft mit Regenbogen von 1810 und in der Zeichnung Wanderer am Meilenstein von 1802.
- Caspar David Friedrich: Gebirgslandschaft mit Regenbogen, 1810
- Caspar David Friedrich: Wanderer am Meilenstein, 1802
- Wilhelm Hauff: Trachtenbild, 1822

## Früher Rügentourismus
Das Motiv einer Ausflugsgesellschaft an der Stubbenkammer ist als ein zeitgeistiges zu sehen. Die Kreidefelsen waren um 1820 vom frühen Rügentourismus längst erschlossen. Die nordisch-ossianische Dichtung von Ludwig Gotthard Kosegarten, einige Reiseführer, geologische Abhandlungen und Friedrichs um 1800 entstandene Rügenzeichnungen machten die Ostseeinsel schnell populär. Das erhabene Gefühl, von den Kreidefelsen in die Ferne zu schauen und das Schaudern beim Anblick in die Tiefe, also Friedrichs Doppelblick, waren zum Topos selbst abgeklärter Betrachtungen über die Küstenlandschaft geworden. Diese Erfahrung beschreibt auch 1805 der Geograph Johann Jacob Grümbke.

## Anekdotisches
Friedrich wanderte im August 1815 gemeinsam mit seinem Freund, dem sächsischen Münzbeamten Friedrich Gotthelf Kummer, auf Rügen. Kummer geriet beim Klettern in den Kreidefelsen in eine Situation, die weder eine Vorwärts- noch eine Rückwärtsbewegung ermöglichte, ohne in Gefahr zu geraten, in die Tiefe zu stürzen. Friedrich musste Hilfe holen, um Kummer aus der misslichen Lage zu befreien. Der Maler kroch tatsächlich wie auf dem Gemälde ängstlich an den Abgrund heran, um mit seinem Freund zu kommunizieren.

„In diesem schrecklichen Moment rief ich F. zum Rande und gab ihm mehrere Aufträge an meine Familie, die ich als den Abschied von derselben betrachtete.“

Dieses Ereignis wird in einigen Deutungen als eine im Bild verarbeitete Erinnerung herangezogen.

## Skizzen und Studien
Der im Bild dargestellten Felsformation liegen die Zeichnungen eines Doppelblattes, datiert vom 11. August 1815, aus dem noch erhaltenen Osloer Skizzenbuch zugrunde. Beide Zeichnungen sind mit dem Titel Kleine Stubbenkammer auf Rügen beschrieben. Die Skizzen entstanden während einer Reise des Malers im Sommer 1815 auf die Insel Rügen zusammen mit dem Dresdner Münzbeamten Friedrich Gotthelf Kummer. Das hintere Segelschiff ist Studien von Segelschiffen vom 6./7. August 1818, zugehörig zum Osloser Skizzenbuch von 1818, entnommen. Diese Zeichnung entstand während der Hochzeitsreise Friedrichs im Jahr 1818 auf der Insel Rügen.
- Caspar David Friedrich: Kleine Stubbenkammer auf Rügen, 1815
- Caspar David Friedrich: Kleine Stubbenkammer auf Rügen, 1815
- Caspar David Friedrich: Studien von Segelschiffen, 1818

## Das Gegenbild
Ebenfalls mit dem Titel Kreidefelsen auf Rügen gibt es von Friedrichs Hand ein nach 1825 entstandenes Aquarell, das als Gegenbild oder düsterer Epilog gelesen werden kann. Das Bild zeigt den gleichen Meeresausblick mit bemerkenswerten Veränderungen. Die Menschen fehlen in der Landschaft, die rahmenden Bäume sind verkümmert, der Fels schiebt sich weiter ins Sichtfeld, wirkt jedoch trostlos, grau und in der Gestalt zurückgenommen, die Herzform ist oben nicht mehr geschlossen – Das Herz ist auseinandergebrochen. Die Deutung der Hochzeitsbild-These weist dem Aquarell einen früh gealterten, vereinsamten und von Eifersucht gequälten Maler zu. Diese Verstörtheit in Friedrichs privatem Schicksal sieht Werner Hofmann sogar der Psychografie der Epoche zugehörig, findet Parallelen in Friedrich Hölderlins Hyperion und Franz Schuberts Winterreise.

## Provenienz
Das auf 1818 datierte Gemälde tauchte unter der Lot Nummer 58: Kreidefelsen auf Rügen, 3 Personen Staffage im Auktionskatalog vom 7. Oktober 1903 (Katalog Nr. 1350) des Berliner Rudolph Lepke’s Kunst-Auctions-Haus auf. Im Katalog wurde das Bild als ein Werk von Carl Blechen angeboten, der die Landschaft bei Stubbenkammer ebenfalls gemalt hatte. Danach befand sich das Werk in der Sammlung des jüdischen Sammlers Julius Freund. Erst 1920 schrieben der Kunsthistoriker Kurt Karl Eberlein und Freunds Kunstberater, der Kustos der Berliner Nationalgalerie Guido Joseph Kern (1878–1953), die Arbeit Caspar David Friedrich zu. 1930 verkaufte Freund die Kreidefelsen während der Weltwirtschaftskrise durch Vermittlung von Fritz Nathan für 50.000 Reichsmark an den Schweizer Kunstsammler Oskar Reinhart; mit einem Großteil von dessen Sammlung ging das Gemälde später in die Stiftung Oskar Reinhart in Winterthur über.

## Einordnung im Gesamtwerk
Das Gemälde gilt in seiner hellen, farbigen Feierlichkeit, aber auch in seiner radikalen Raum- bzw. Flächenkonstruktion einzigartig in Friedrichs Werk. Das Rügen-Thema ist zwar in allen Schaffensperioden des Malers mehr oder weniger vertreten, hat aber mit den Kreidefelsen einen Höhepunkt erreicht. In der Reihe der von Frauen geprägten Bilder wird dem Gemälde ein außerordentlicher Platz eingeräumt. Die Frau im roten Kleid scheint im Vergleich zu Motiven der Gartenlaube, der Frau vor der untergehenden Sonne, der Frau am Fenster oder der Gartenterrasse aus der üblichen Statik und Beziehungslosigkeit befreit. Mit dem am Baumstumpf lehnenden Mann ist auch hier ein Figurentyp vertreten, den man um 1818 in den Gemälden Gartenlaube, Der Wanderer über dem Nebelmeer, Auf dem Segler und Zwei Männer in Betrachtung des Mondes wiederfinden kann.
- Caspar David Friedrich: Gartenlaube, 1818
- Caspar David Friedrich: Frau vor der untergehenden Sonne, 1817
- Caspar David Friedrich: Frau am Fenster, 1822
- Caspar David Friedrich: Gartenterrasse, 1811
- Caspar David Friedrich: Der Wanderer über dem Nebelmeer, 1818
- Caspar David Friedrich: Auf dem Segler, 1818
- Caspar David Friedrich: Zwei Männer in Betrachtung des Mondes, 1819

## Wirkungen in der Kunst
In seiner ungewöhnlichen Komposition hat das Gemälde keine vergleichbaren Werke angeregt. Allerdings hinterließ Friedrich mit dem Rügen-Thema und dem Kreidefelsen-Motiv erkennbare Spuren in seiner Künstlergeneration und folgenden Künstlergenerationen. Er machte die Ostseeinsel als Künstlermotiv populär. Das zeigen Arbeiten von Karl Friedrich Schinkel, Carl Blechen, Carl Robert Kummer oder Johann Friedrich Boeck.
- Karl Friedrich Schinkel: Blick vom Königsstuhl auf Klein Stubbenkammer, 1821
- Carl Blechen: Stubbenkammer, um 1828
- Carl Robert Kummer: Blick zum Königsstuhl, um 1835
- Hiroyuki Masuyama: Kreidefelsen auf Rügen, 2017

## Rezeption
In der noch relativ kurzen Rezeptionsgeschichte der Kreidefelsen wurde eine kaum überschaubare Menge von Textinterpretationen vorgelegt, die alle denkbaren Deutungsebenen ausleuchten. Das Bild ist das am häufigsten verwendete Motiv auf Covern von Literatur zu Caspar David Friedrich und wird wirksam zur touristischen Werbung für die Insel Rügen und das Land Mecklenburg-Vorpommern eingesetzt.
1939 erschien das Gemälde in der französischen Zeitschrift Minotaure als Beispiel von angoisse romantique (romantischer Herzensangst).

## Erleben in der Natur
Die Landschaft von Friedrichs Bild gehört heute zum Nationalpark Jasmund. Die Aussicht von den Felsen auf das Meer ist am Königsstuhl, dem berühmtesten Kreidefelsvorsprung, eindrucksvoll zu erleben. Im Nationalpark-Zentrum Königsstuhl kann man sich u. a. über die landschaftlichen Zusammenhänge des Malermotivs und die Veränderungen an den Kreidefelsen in den vergangenen 200 Jahren informieren.

title: Kreidefelsen auf Rügen

wikitext:
{{Dieser Artikel|behandelt das Gemälde ''Kreidefelsen auf Rügen'', für die Landschaft siehe [[Nationalpark Jasmund]].}}
{{Infobox Gemälde
| bilddatei=Caspar_David_Friedrich's_Chalk_Cliffs_on_Rügen.jpg
| titel=Kreidefelsen auf Rügen
| künstler=Caspar David Friedrich
| jahr=1818
| technik=Öl auf Leinwand
| höhe=90,5
| breite=71
| museum=Kunst Museum Winterthur – Reinhart am Stadtgarten
}}
'''Kreidefelsen auf Rügen''' ist ein 1818 entstandenes Gemälde von [[Caspar David Friedrich]]. Das Bild in Öl auf Leinwand im Format 90,5 × 71 cm ist ein Hauptwerk der deutschen [[Romantik]]; es befindet sich im [[Kunst Museum Winterthur – Reinhart am Stadtgarten]] in [[Winterthur]].

== Bildbeschreibung ==
Das Gemälde zeigt eine Steilküste am Meer mit bizarren grell-weißen Felsen. Zwei Buchen berühren sich am oberen Bildrand, rechts steht ein bildbeherrschender Baum einem kleinen Baum gegenüber, der von den Wurzeln nur noch notdürftig gehalten wird. Auf dem schmalen grasbewachsenen Vordergrund befinden sich drei Personen, dem Anschein nach ist es eine Ausflugsgesellschaft. Eine Frau mit rotem Kleid und hoch gesteckten Haaren sitzt im Gras. Sie hält sich mit der linken Hand an einem verdorrten Ast fest und zeigt mit der rechten Hand auf eine Blume und zugleich in Richtung der Klippen. In der Mitte des Vordergrundes kriecht ein Mann ängstlich auf dem Boden, lugt vorsichtig über den Rand und sucht mit den Händen Halt im Gras. Er hat blondes Haar und trägt einen blauen Gehrock, Zylinder und Wanderstock sind abgelegt. Rechts steht ein Mann mutig auf einigen dünnen Ästen über der Tiefe, mit dem Rücken an einen Baumstumpf gelehnt. Er hat die Arme vor der Brust verschränkt, trägt einen grüngrauen Gehrock und Hut. Er schaut aufs Meer hinaus. Die wenigen Wellen im ruhigen Meer spiegeln die Mittagssonne. Zwei weiße Segelboote sind unterwegs. Die Farben geben dem Bild einen heiteren Charakter.

== Struktur und Ästhetik ==
Friedrich gibt hier mehr als in anderen seiner Kompositionen die Raumkontinuität auf.<ref> Peter Märker: ''Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur''. Kehrer Verlag, Heidelberg 2007, S. 124.</ref> Er bietet dem Betrachter eine in ihrer Radikalität einmalige Raum- bzw. Flächenkonstruktion.<ref> Werner Hofmann: ''Caspar David Friedrich. Naturwirklichkeit und Kunstwahrheit''. C.H. Beck, München 2000, ISBN 3-406-46475-0, S. 127.</ref> Unter Verzicht auf die Tiefenachse sind bildparallel drei Raumzonen angeordnet, voneinander farblich und motivisch separiert. Die vordere Raumzone öffnet sich in der Bildfläche als eine Art Fenster aufs Meer, von Felsen und Bäumen sehr traditionell gerahmt, durch das die drei Menschen die „Außenwelt“ wahrnehmen. Danach bildet der Bereich der zerklüfteten gespenstisch weißen Felsen den denkbar größten Kontrast zum unendlich scheinenden Meer. Die beiden Schiffe befinden sich wie auf einer immateriellen Folie in einiger Entfernung zueinander und sind dennoch gleich groß. So vermittelt sich die vertikale Spannung zwischen Nähe und Ferne. Die Wirkung eines gefahrvollen Abgrundes entsteht durch die schmale Rasenbank, den Einschnitt in die Klippen und das dahinter wie eine Wand aufsteigende blaugrüne Meer, das erst knapp unter dem Geäst der Bäume in Rosablau verblasst. Die Linie des linken senkrechten Goldenen Schnitts verläuft durch die tiefste Kerbe im Kreidefelsen und wirkt für das Bild harmoniestiftend, lässt das Auge zur Ruhe kommen.<ref> Werner Busch: ''Caspar David Friedrich. Ästhetik und Religion''. Verlag C. H. Beck, München 2003, S. 110.</ref> Die zentrale Bildform wird je nach Intention als Herzform oder als vollgelaufener Felstrichter betrachtet. Stellt man das Bild auf den Kopf, schlägt die negative Form des Trichters in die positive eines bizarren Berggipfels um. Die Felsen ohne irgendein Leben kontrastieren die Genauigkeit, mit der im Vordergrund Figuren und Vegetation dargestellt sind. Der farbliche Dreiklang Grün-Weiß-Blau wird durch das rote Kleid der Frau erhöht. Für Friedrichs Stimmungstendenz in der Malerei ist dieses Bild ein ungewohnt festliches. Es ist kaum zu erklären, ob die Faszination der Darstellung aus ihrer formalen Kühnheit oder kontrastreichen Farbigkeit entsteht.<ref>Jens Christian Jensen: ''Caspar David Friedrich. Leben und Werk.'' DuMont Verlag, Köln 1999, S. 177.</ref>

== Die Landschaft ==
Die Landschaft des Gemäldes ist sicher auf der Insel Rügen an den [[Rügener Kreide|Kreidefelsen]] der Kleinen [[Stubbenkammer]], südlich der Victoriaussicht zu verorten, wenn Friedrich seine Klippen auch aus Skizzen von verschiedenen Felsen zusammengestellt hat. So stammt die rechte Felswand von der Großen Stubbenkammer.<ref> Herrmann Zschoche: ''Caspar David Friedrich auf Rügen.'' Verlag der Kunst, Dresden 1998, S. 84.</ref> In mehreren Reiseführern und in mancher Rügen-Literatur sind fälschlicherweise die [[Wissower Klinken]] als motivische Inspiration angegeben.<ref>Radu Bogdan: ''Metaphysik und Wirklichkeit in Caspar David Friedrichs Gemälde „Kreidefelsen auf Rügen“''. (1818). In: Hannelore Gärtner (Hrsg.): ''Caspar David Friedrich, Leben, Werk, Diskussion''. Berlin 1977, S. 179.</ref> Diese existierten zum Zeitpunkt der Entstehung des Gemäldes noch nicht, sondern entstanden erst später erosionsbedingt. Im Bild sind die Felsen zerklüfteter und steiler als die in der Natur von Wind und Wetter geschliffenen. Die tatsächliche Position des Malers konnte durch einen Stahlstich Johann Friedrich Rosmäßlers von 1835 bestimmt werden.<ref> Herrmann Zschoche: ''Caspar David Friedrich auf Rügen''. Verlag der Kunst, Dresden 1998, S. 87.</ref>

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Datei:Koenigsstuhl 1900.jpg|Stubbenkammer um 1900
Datei:Stubbenkammer (Stahlstich).jpg|Johann Friedrich Rosmäßler: ''Kleine Stubbenkammer'', 1835
Datei:Wissower Klinken April 2004.jpg|Wissower Klinken im April 2004
Datei:Wissower Klinken August 2005.jpg|Wissower Klinken nach dem Abbruch, August 2005
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== Bilddeutung ==
Der Zugang zur Interpretation des Bildes erschließt sich über die Identifizierung des Bildpersonals. Da es dazu keine Überlieferung gibt und auch der biografische Kontext keine schlüssigen Antworten zulässt, ergeben sich die Bilderzählungen aus den für das Werk des Malers typischen Deutungsmustern. Der Bildsinn wird unter religiösen, politischen, philosophischen, [[Pathographie|psychopathografischen]] sowie form- und farbsymbolischen Aspekten gelesen. Weil das Gemälde nach der Hochzeitsreise Friedrichs mit seiner Frau Caroline im Sommer 1818 entstand, die das Paar auch auf die Insel Rügen führte, gilt die Deutung als „Hochzeitsbild“ als scheinbar plausibel und populär.

=== Tugenden ===
Für einen religiös bestimmten Sinngehalt in einer [[Allegorie]] hat [[Helmut Börsch-Supan]] den Personen und Farben des Bildes die christlichen [[Kardinaltugend]]en zugeordnet. Die Frau mit ihrem roten Kleid stünde für Liebe, der am Boden kriechende Mann in seinem blauen Rock für Glaube und der am Baumstumpf lehnende Mann in grün-grauer Kleidung für Hoffnung. Wobei die am Boden kriechende hagere Gestalt durch den runden Schädel und die blonden Haare als Friedrich zu identifizieren sei, die Frau als seine Gattin Caroline und der zweite Mann Friedrichs Bruder Christian. Der am Boden liegende Hut wird als Zeichen der Demut gedeutet. Mit den Tugenden Glaube, Liebe, Hoffnung ist eine protestantische Tradition in der Kunst angesprochen, die Friedrichs theologischem Verständnis entspricht.

=== Naturanschauung ===
Drei verschiedene Formen der Auseinandersetzung mit der Natur erkennt [[Werner Hofmann (Kunstwissenschaftler)|Werner Hofmann]] in dem Gemälde. Hierin liege der Sinn der Bildkonstruktion.<ref> Werner Hofmann: ''Caspar David Friedrich. Naturwirklichkeit und Kunstwahrheit''. C.H. Beck, München 2000, ISBN 3-406-46475-0, S. 127.</ref> Die Frau zeigt in den Abgrund, der Mann untersucht Grashalme und der andere Mann blickt auf das Meer hinaus. Hier sei die Thematisierung von Nähe und Ferne an menschliche Erwartungen geknüpft.

=== Hochzeitsbild ===
[[Datei:Philipp Otto Runge Wir drei.jpg|mini|Philipp Otto Runge: ''Wir drei'', 1805]]
[[Jens Christian Jensen]] führte die These vom Hochzeitsbild in Deutung ein und erreicht damit einen breiten Konsens unter Kunsthistorikern (u. a. [[Wieland Schmied]], [[Werner Busch]]). Die dargestellte Szene sei durch den herzförmig gebildeten Rahmen von Bäumen und Grasbühne sowie den festlichen Klang des Ganzen eine Allegorie auf die Liebe Friedrichs zu seiner Frau.<ref> Jens Christian Jensen: ''Caspar David Friedrich. Leben und Werk.'' DuMont Verlag, Köln 1999, S. 177.</ref> Das Gemälde gehöre in die Tradition der romantischen [[Freundschaftsbild]]er wie [[Philipp Otto Runge]]s Dreierbildnis von 1805, auf dem sich der Maler mit Frau und Bruder darstellt. Während die Zuordnung der Personen bei Runge eindeutig ist, bringt an den Kreidefelsen die dritte Person ein unterschiedlich gelöstes Interpretationsproblem. Jensen sieht den am Baum lehnenden Mann als Friedrich in jüngeren Jahren gemalt. Der am Boden Kriechende stelle eine irgendwie zwischen den beiden Eheleuten vermittelnde Person dar. Da die Personenkonstellation kein Bild eines Paares in den Flitterwochen hergibt, wird die Haltung des Malers zur Ehe als schwierig gesehen. Es gehe offensichtlich um komplizierte Beziehungsprobleme.<ref> Giesela Greve: ''Caspar David Friedrich. Deutungen im Dialog''. edition diskord, Tübingen 2006, S. 102.</ref> Friedrich würden die Unterschiede zwischen sich und Caroline bewusst.<ref> Helmut Börsch-Supan: ''Caspar David Friedrich. Gefühl als Gesetz''. Deutscher Kunstverlag, Berlin 2008, S. 118.</ref>

{{Zitat|[...] wenn ich ihr erzähle von der Reise von Greifswald nach Rügen, dann schaudert sie wohl zusammen, versteckt sich etwas unter meinem Mantel und spricht dann leise und furchtsam: Wo Du hingehest, gehe ich mit, und wenn Du in die See versinkest, versinke ich mit Dir.|Autor=Caspar David Friedrich|ref=<ref>Caspar David Friedrich: ''Brief Caspar David Friedrichs aus Dresden an seinen Bruder Heinrich vom 26. März 1818''. In: Sigrid Hinz (Hrsg.): Caspar David Friedrich in Briefen und Bekenntnissen, Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin 1974, S. 35</ref>}}

=== Doppelbildnis ===
[[Datei:Hans von Aachen - Two Laughing Men (Self-portrait).jpg|mini|Hans von Aachen: ''Zwei lachende Männer (doppelter Selbstbildnis)'', Um 1574]]
Weil die zweite männliche Person im Bild einem schlüssigen Bildsinn kaum zugeordnet werden kann, erkennt man in einer weiteren Deutungsvariante in den beiden männlichen Gestalten ein doppeltes Selbstbildnis des Künstlers.<ref> Giesela Greve: ''Caspar David Friedrich. Deutungen im Dialog''. edition diskord, Tübingen 2006, S. 99.</ref> Diese These wird einmal hergeleitet von der nachvollziehbaren doppelten Blickerfahrung, nach unten in die Schlucht und aufs Meer, aufgeteilt auf die beiden Männer.<ref> Werner Busch: ''Caspar David Friedrich. Ästhetik und Religion''. Verlag C. H. Beck, München 2003, S. 112.</ref> Eine psychoanalytische Deutungsebene beschreibt das doppelte Selbstbild als Ausdruck einer Spaltung des Mannes in einen liebevoll-anhänglichen und einen unabhängigen, freiheitsliebenden Persönlichkeitsanteil; beeinflusst durch Traumatisierungen und Objektverluste in der Kindheit. Der Blick in den Abgrund könnte so ein Blick in die Zeit schmerzlicher Ereignisse sein und den selbstgeschaffenen Doppelgänger begründen. So wäre das Gemälde ein inneres Porträt des Künstlers von sich selbst, eine kaum maskierte Form der Selbstanalyse.<ref> Giesela Greve: ''Caspar David Friedrich. Deutungen im Dialog''. edition diskord, Tübingen 2006, S. 103.</ref> Doppelporträts, die den Maler in seiner gespaltenen Persönlichkeit zeigen, gibt es seit der Renaissance. Ein Beispiel dafür sind die um 1574 entstandenen ''Zwei lachenden Männer'' von [[Hans von Aachen]].

=== Demagogen-Sinnbild ===
Die politische Deutung sieht in dem am Baumstumpf lehnenden Mann aufgrund seiner verbotenen Bekenntnistracht mit Barrett einen „[[Demagogie|Demagogen]]“. Der Zylinder als Kopfbedeckung charakterisierte in den Augen der „Demagogen“ den in seiner Angst am Boden kriechenden und ein wenig lächerlich wirkenden Mann als „[[Alter Herr (Studentenverbindung)|Philister]]“. Unterstellt wird dem Maler eine karikierende Absicht. Peter Märker sieht eine ähnliche Konstellation in einer Zeichnung, die [[Wilhelm Hauff]] 1822 als [[Burschenschaft]]er in [[Tübingen]] anfertigte. Da trägt der Spitzel unter den [[Barett]] tragenden Burschenschaftern einen großen Zylinder.<ref> Peter Märker: ''Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur''. Kehrer Verlag, Heidelberg 2007, S. 125.</ref> Friedrich hat in der Zeit der [[Demagogenverfolgung]] die [[Altdeutsche Tracht]] politisch motiviert ins Bild genommen. Auch hier wird der Doppelblick bemüht. Der Fernblick steht für Hoffnung auf die Zukunft, der in die Tiefe für die Angst in der Gegenwart. Gegen diese Theorie spricht, dass Friedrich einen am Boden liegenden Zylinder in anderen Bildzusammenhängen einsetzt, etwa in dem Gemälde ''[[Gebirgslandschaft mit Regenbogen]]'' von 1810 und in der Zeichnung ''Wanderer am Meilenstein'' von 1802.<ref> Helmut Börsch-Supan, Karl Wilhelm Jähnig: ''Caspar David Friedrich. Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen'', Prestel Verlag, München 1973, ISBN 3-7913-0053-9 (Werkverzeichnis), S. 208, 120 f.</ref>

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Datei:Caspar David Friedrich 020.jpg|Caspar David Friedrich: ''Gebirgslandschaft mit Regenbogen'', 1810
Datei:Wanderer am Meilenstein.jpg|Caspar David Friedrich: ''Wanderer am Meilenstein'', 1802
Datei:Trachtenbild.jpg|Wilhelm Hauff: ''Trachtenbild'', 1822
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== Früher Rügentourismus ==
Das Motiv einer Ausflugsgesellschaft an der Stubbenkammer ist als ein zeitgeistiges zu sehen.<ref> Werner Busch: ''Caspar David Friedrich. Ästhetik und Religion''. Verlag C. H. Beck, München 2003, S. 113.</ref> Die Kreidefelsen waren um 1820 vom frühen Rügentourismus längst erschlossen. Die nordisch-ossianische Dichtung von [[Ludwig Gotthard Kosegarten]], einige Reiseführer, geologische Abhandlungen und Friedrichs um 1800 entstandene Rügenzeichnungen machten die Ostseeinsel schnell populär. Das erhabene Gefühl, von den Kreidefelsen in die Ferne zu schauen und das Schaudern beim Anblick in die Tiefe, also Friedrichs Doppelblick, waren zum Topos selbst abgeklärter Betrachtungen über die Küstenlandschaft geworden. Diese Erfahrung beschreibt auch 1805 der Geograph [[Johann Jacob Grümbke]].

{{Zitat|Auf diesem Scheitel [des Königstuhls] fühlt man sich in einem ersten Augenblick von einer stummen Bestürzung ergriffen, eine gewisse Furcht beengt die Brust, und der Blick, unvermögend, das Ganze zu fassen, schweift unstet auf dem erweiterten Gesichtskreis umher, bald von den Prospekten der großen Schlucht und der kleinen Stubbenkammer angezogen, bald furchtsam zur Tiefe des Strandes niedertauchend, bald über des blauen Meeres unendlichen Halbkreis hinfliegend, und umsonst nach einer dämmernden Küste des gegenüberliegenden Schwedens spähend, entdeckt er zuletzt Arkona zur Linken, das sich vor dieser Größe demütig erniedrigt.|Autor=Johann Jacob Grümbke|ref=<ref> Johann Jacob Grümbke: ''Streifzüge durch das Rügenland''. Leipzig 1988, S. 101</ref>}}

== Anekdotisches ==
Friedrich wanderte im August 1815 gemeinsam mit seinem Freund, dem sächsischen Münzbeamten Friedrich Gotthelf Kummer, auf Rügen. Kummer geriet beim Klettern in den Kreidefelsen in eine Situation, die weder eine Vorwärts- noch eine Rückwärtsbewegung ermöglichte, ohne in Gefahr zu geraten, in die Tiefe zu stürzen. Friedrich musste Hilfe holen, um Kummer aus der misslichen Lage zu befreien. Der Maler kroch tatsächlich wie auf dem Gemälde ängstlich an den Abgrund heran, um mit seinem Freund zu kommunizieren.

{{Zitat|In diesem schrecklichen Moment rief ich F. zum Rande und gab ihm mehrere Aufträge an meine Familie, die ich als den Abschied von derselben betrachtete.|Autor=Friedrich Gotthelf Kummer|ref=<ref> ''Friedrich Gotthelf Kummers Tagebuchnotizen''. Zitiert in Herrmann Zschoche: ''Caspar David Friedrich auf Rügen.'' Verlag der Kunst, Dresden 1998, S. 85</ref>}}

Dieses Ereignis wird in einigen Deutungen als eine im Bild verarbeitete Erinnerung herangezogen.

== Skizzen und Studien ==
Der im Bild dargestellten Felsformation liegen die Zeichnungen eines Doppelblattes, datiert vom 11. August 1815, aus dem noch erhaltenen Osloer Skizzenbuch zugrunde. Beide Zeichnungen sind mit dem Titel ''Kleine Stubbenkammer auf Rügen'' beschrieben.<ref>Christina Grummt: ''Caspar David Friedrich. Die Zeichnungen. Das gesamte Werk''. 2 Bde., München 2011, S. 682 f.</ref> Die Skizzen entstanden während einer Reise des Malers im Sommer 1815 auf die Insel Rügen zusammen mit dem Dresdner Münzbeamten [[Friedrich Gotthelf Kummer]].<ref> Herrmann Zschoche: ''Caspar David Friedrich auf Rügen.'' Verlag der Kunst, Dresden 1998, S. 82.</ref> Das hintere Segelschiff ist ''Studien von Segelschiffen'' vom 6./7. August 1818, zugehörig zum Osloser Skizzenbuch von 1818, entnommen.<ref>Christina Grummt: ''Caspar David Friedrich. Die Zeichnungen. Das gesamte Werk''. 2 Bde., München 2011, S. 748.</ref> Diese Zeichnung entstand während der Hochzeitsreise Friedrichs im Jahr 1818 auf der Insel Rügen.

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Datei:SigridHinz647.jpg|Caspar David Friedrich: ''Kleine Stubbenkammer auf Rügen'', 1815
Datei:SigridHinz648.jpg|Caspar David Friedrich: ''Kleine Stubbenkammer auf Rügen'', 1815
Datei:Studien von Segelschiffen.jpg|Caspar David Friedrich: ''Studien von Segelschiffen'', 1818
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== Das Gegenbild ==
[[Datei:Friedrich, Caspar David Friedrich - Kreidefelsen auf Rügen - Museum der bildenden Künste Leipzig.jpg|miniatur|Caspar David Friedrich: ''Kreidefelsen auf Rügen'', nach 1825]]
Ebenfalls mit dem Titel ''Kreidefelsen auf Rügen'' gibt es von Friedrichs Hand ein nach 1825 entstandenes Aquarell<ref>Christina Grummt: ''Caspar David Friedrich. Die Zeichnungen. Das gesamte Werk''. 2 Bde., München 2011, S. 772</ref>, das als Gegenbild oder düsterer Epilog gelesen werden kann.<ref> Werner Hofmann: ''Caspar David Friedrich. Naturwirklichkeit und Kunstwahrheit''. C.H. Beck, München 2000, ISBN 3-406-46475-0, S. 127.</ref> Das Bild zeigt den gleichen Meeresausblick mit bemerkenswerten Veränderungen. Die Menschen fehlen in der Landschaft, die rahmenden Bäume sind verkümmert, der Fels schiebt sich weiter ins Sichtfeld, wirkt jedoch trostlos, grau und in der Gestalt zurückgenommen, die Herzform ist oben nicht mehr geschlossen – Das Herz ist auseinandergebrochen.<ref>Jens Christian Jensen: ''Caspar David Friedrich. Leben und Werk.'' DuMont Verlag, Köln 1999, S. 181.</ref> Die Deutung der Hochzeitsbild-These weist dem Aquarell einen früh gealterten, vereinsamten und von Eifersucht gequälten Maler zu. Diese Verstörtheit in Friedrichs privatem Schicksal sieht Werner Hofmann sogar der Psychografie der Epoche zugehörig, findet Parallelen in [[Friedrich Hölderlin]]s ''[[Hyperion (Hölderlin)|Hyperion]]'' und [[Franz Schubert]]s ''[[Winterreise]]''.

== Provenienz ==
Das auf 1818 datierte Gemälde tauchte unter der Lot Nummer 58: ''Kreidefelsen auf Rügen, 3 Personen Staffage'' im Auktionskatalog vom 7. Oktober 1903 (Katalog Nr. 1350) des Berliner [[Rudolph Lepke’s Kunst-Auctions-Haus]] auf.<ref>[https://books.google.de/books?id=3qK1DwAAQBAJ&pg=PT55&lpg=PT55&dq=Kreidefelsen+auf+R%C3%BCgen+Julius+Freund+nathan&source=bl&ots=klGe5mXPLo&sig=ACfU3U1JrAg57MJLf8IeDfOKtQcCkBtxGw&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwiu9O-jp5rmAhXELFAKHcG3DWEQ6AEwA3oECAkQAQ#v=onepage&q=Kreidefelsen%20auf%20R%C3%BCgen%20Julius%20Freund%20nathan&f=false ''Referate zur gleichnamigen Veranstaltung des Museums Oskar Reinhart in Winterthur vom 28. August 2014''], Stäpfli Verlag AG, Bern (2015), S. 56/57.</ref> Im Katalog wurde das Bild als ein Werk von [[Carl Blechen]] angeboten, der die Landschaft bei Stubbenkammer ebenfalls gemalt hatte. Danach befand sich das Werk in der Sammlung des jüdischen Sammlers [[Julius Freund (Unternehmer)|Julius Freund]]. Erst 1920 schrieben der Kunsthistoriker [[Kurt Karl Eberlein]] und Freunds Kunstberater, der Kustos der [[Nationalgalerie (Berlin)|Berliner Nationalgalerie]] [[Guido Joseph Kern]] (1878–1953), die Arbeit Caspar David Friedrich zu.<ref>[https://books.google.de/books?id=3qK1DwAAQBAJ&pg=PT55&lpg=PT55&dq=Kreidefelsen+auf+R%C3%BCgen+Julius+Freund+nathan&source=bl&ots=klGe5mXPLo&sig=ACfU3U1JrAg57MJLf8IeDfOKtQcCkBtxGw&hl=de&sa=X&ved=2ahUKEwiu9O-jp5rmAhXELFAKHcG3DWEQ6AEwA3oECAkQAQ#v=onepage&q=Kreidefelsen%20auf%20R%C3%BCgen%20Julius%20Freund%20nathan&f=false ''Referate zur gleichnamigen Veranstaltung des Museums Oskar Reinhart in Winterthur vom 28. August 2014''], Stäpfli Verlag AG, Bern (2015), S. 56/57</ref><ref>[https://books.google.de/books?id=QsPnJMIizy8C&pg=PA49&lpg=PA49&dq=berlin+kurt+eberlein+kreidefelsen+hand&source=bl&ots=Onz2f6kOUr&sig=RUy8szPmgjBZySnqLtmk2IYoaVM&hl=de&sa=X&ei=0cMJVaW6LcnJPJGrgOgB&ved=0CC0Q6AEwAg#v=onepage&q=berlin%20kurt%20eberlein%20kreidefelsen%20hand&f=false Götz Adriani (Hrsg.): ''Die Kunst des Handelns. Meisterwerke des 14. bis 20. Jahrhunderts bei Fritz und Peter Nathan.'' Hatje Cantz Verlag 2005, Seite 49].</ref> 1930 verkaufte Freund die ''Kreidefelsen'' während der Weltwirtschaftskrise durch Vermittlung von [[Fritz Nathan (Kunsthändler)|Fritz Nathan]] für 50.000 Reichsmark an den Schweizer Kunstsammler [[Oskar Reinhart]]; mit einem Großteil von dessen Sammlung ging das Gemälde später in die Stiftung Oskar Reinhart in Winterthur über.

== Einordnung im Gesamtwerk ==
Das Gemälde gilt in seiner hellen, farbigen Feierlichkeit, aber auch in seiner radikalen Raum- bzw. Flächenkonstruktion einzigartig in Friedrichs Werk. Das Rügen-Thema ist zwar in allen Schaffensperioden des Malers mehr oder weniger vertreten, hat aber mit den ''Kreidefelsen'' einen Höhepunkt erreicht. In der Reihe der von Frauen geprägten Bilder wird dem Gemälde ein außerordentlicher Platz eingeräumt. Die Frau im roten Kleid scheint im Vergleich zu Motiven der ''[[Gartenlaube (Gemälde)|Gartenlaube]]'', der ''[[Frau vor der untergehenden Sonne]]'', der ''[[Frau am Fenster]]'' oder der ''[[Gartenterrasse (Gemälde)|Gartenterrasse]]'' aus der üblichen Statik und Beziehungslosigkeit befreit. Mit dem am Baumstumpf lehnenden Mann ist auch hier ein Figurentyp vertreten, den man um 1818 in den Gemälden ''Gartenlaube'', ''[[Der Wanderer über dem Nebelmeer]]'', ''Auf dem Segler'' und ''[[Zwei Männer in Betrachtung des Mondes]]'' wiederfinden kann.

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Datei:Caspar David Friedrich 069.jpg|Caspar David Friedrich: ''Gartenlaube'', 1818
Datei:Caspar David Friedrich 019.jpg|Caspar David Friedrich: ''Frau vor der untergehenden Sonne'', 1817
Datei:Caspar David Friedrich - Frau am Fenster - Google Art Project.jpg|Caspar David Friedrich: ''Frau am Fenster'', 1822
Datei:Caspar David Friedrich - Gartenterrasse (Schlossterrasse, Blick von der Terrasse des Schlosses Erdmannsdorf).jpg|Caspar David Friedrich: ''Gartenterrasse'', 1811
Datei:Caspar David Friedrich - Wanderer above the sea of fog.jpg|Caspar David Friedrich: ''Der Wanderer über dem Nebelmeer'', 1818
Datei:Caspar David Friedrich - Auf dem Segler.jpg|Caspar David Friedrich: ''Auf dem Segler'', 1818
Datei:Caspar David Friedrich - Zwei Männer in Betrachtung des Mondes.jpg|Caspar David Friedrich: ''Zwei Männer in Betrachtung des Mondes'', 1819
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== Wirkungen in der Kunst ==
In seiner ungewöhnlichen Komposition hat das Gemälde keine vergleichbaren Werke angeregt. Allerdings hinterließ Friedrich mit dem Rügen-Thema und dem Kreidefelsen-Motiv erkennbare Spuren in seiner Künstlergeneration und folgenden Künstlergenerationen. Er machte die Ostseeinsel als Künstlermotiv populär. Das zeigen Arbeiten von [[Karl Friedrich Schinkel]], [[Carl Blechen]], [[Carl Robert Kummer]] oder Johann Friedrich Boeck.

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Datei:Königsstuhl und Stubbenkammer.jpg|Karl Friedrich Schinkel: ''Blick vom Königsstuhl auf Klein Stubbenkammer'', 1821
Datei:Stubbenkammer auf Rügen.jpg|Carl Blechen: ''Stubbenkammer'', um 1828
Datei:Blick zum Königsstuhl.jpg|Carl Robert Kummer: ''Blick zum Königsstuhl'', um 1835
Datei:Hiroyuki Masuyama, Kreidefelsen auf Rügen (nach Caspar David Friedrich, 1818), 2017, LED Lightbox, Auflage 5+1, 90,5 x 71 cm Courtesy Galerie Rothamel; Foto- Hiroyuki Masuyama.jpg|[[Hiroyuki Masuyama]]: Kreidefelsen auf Rügen, 2017
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== Rezeption ==
In der noch relativ kurzen Rezeptionsgeschichte der ''Kreidefelsen'' wurde eine kaum überschaubare Menge von Textinterpretationen vorgelegt, die alle denkbaren Deutungsebenen ausleuchten. Das Bild ist das am häufigsten verwendete Motiv auf Covern von Literatur zu Caspar David Friedrich und wird wirksam zur touristischen Werbung für die Insel Rügen und das Land [[Mecklenburg-Vorpommern]] eingesetzt.
1939 erschien das Gemälde in der französischen Zeitschrift ''[[Minotaure]]'' als Beispiel von ''angoisse romantique'' (romantischer Herzensangst).<ref> Herrmann Zschoche: ''Caspar David Friedrich auf Rügen.'' Verlag der Kunst, Dresden 1998, S. 85.</ref>

== Erleben in der Natur ==
[[Datei:KoenigsstuhlRuegenPlatform.jpg|mini|Die Aussichtsplattform auf dem Königsstuhl]]
Die Landschaft von Friedrichs Bild gehört heute zum [[Nationalpark Jasmund]]. Die Aussicht von den Felsen auf das Meer ist am Königsstuhl, dem berühmtesten Kreidefelsvorsprung, eindrucksvoll zu erleben. Im [[Nationalpark-Zentrum Königsstuhl]] kann man sich u. a. über die landschaftlichen Zusammenhänge des Malermotivs und die Veränderungen an den Kreidefelsen in den vergangenen 200 Jahren informieren.

== Literatur ==
* Helmut Börsch-Supan, Karl Wilhelm Jähnig: ''Caspar David Friedrich. Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen'', Prestel Verlag, München 1973, ISBN 3-7913-0053-9 (Werkverzeichnis)
* Werner Busch: ''Caspar David Friedrich. Ästhetik und Religion''. Verlag C. H. Beck, München 2003.
* Giesela Greve: ''Caspar David Friedrich. Deutungen im Dialog''. edition diskord, Tübingen 2006.
* Christina Grummt: ''Caspar David Friedrich. Die Zeichnungen. Das gesamte Werk''. 2 Bde., München 2011.
* Sigrid Hinz (Hrsg.): ''Caspar David Friedrich in Briefen und Bekenntnissen''. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin 1974.
* Werner Hofmann: ''Caspar David Friedrich. Naturwirklichkeit und Kunstwahrheit.'' C. H. Beck Verlag, München 2000, ISBN 3-406-46475-0.
* Jens Christian Jensen: ''Caspar David Friedrich. Leben und Werk''. DuMont Verlag, Köln 1999.
* Barbara John: ''Caspar David Friedrich – Kreidefelsen auf Rügen'', Seemann Henschel, Leipzig 2005.
* Peter Märker: ''Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur''. Kehrer Verlag, Heidelberg 2007, S. 124.
* Herrmann Zschoche: ''Caspar David Friedrich auf Rügen''. Verlag der Kunst, Dresden 1998, ISBN 90-5705-060-9.

== Einzelnachweise ==
<references/>

{{Normdaten|TYP=w|GND=4623995-9|VIAF=206868352}}

[[Kategorie:Gemälde von Caspar David Friedrich]]
[[Kategorie:Gemälde (19. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Landschaftsmalerei]]
[[Kategorie:Kultur (Rügen)]]
[[Kategorie:Gruppenbildnis]]
[[Kategorie:Kunst Museum Winterthur – Reinhart am Stadtgarten]]
[[Kategorie:Marinemalerei]]
[[Kategorie:Rückenfigur]]