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# Zensur in der DDR
Als Zensur in der DDR, und zuvor in der Sowjetischen Besatzungszone, werden Maßnahmen zur Kontrolle von Medien, Meinungsäußerungen, Verhalten, Lerninhalten und künstlerischer Produktion bezeichnet. Offiziell gab es in der DDR keine Zensur. Die Wörter Zensur und Verbot waren Tabu und wurden ersetzt mit verharmlosenden Begriffen wie Parteimäßige Führungstätigkeit, Planung, Leitung, Lenkung, um ideologisch motivierte Steuerung und repressive Maßnahmen zu beschreiben. Abweichungen von der Parteilinie führten zu Aufführungs-, Ausstellungs-, Auftritts- und Publikationsverboten sowie zur Entlassung politischer und künstlerischer Amtsträger. Die Ausbürgerung war eine der extremsten Formen der systematischen Ausschließung von politisch unerwünschten Bürgern der DDR.
Alles, was als systemkritisch, unsozialistisch oder „westliche Dekadenz“ galt, hatte keine Chance auf Veröffentlichung. Die SED und ihre Zensoren stilisierten sich als Kulturförderer und Pädagogen, während Künstler als „nervige Teenager“ dargestellt wurden, die Anleitung benötigten. Fast alle Zensurakten sind erhalten und belegen im Bundesarchiv Berlin-Lichterfelde eine Länge von 130 Regalmetern.
Laura Bradley zeigte in einer Untersuchung aus dem Jahr 2010, dass Zensur in der unmittelbaren Nachkriegszeit als Teil der Entnazifizierung durchaus Akzeptanz fand, nach der Verfassung von 1949 aber nur noch verklausuliert angesprochen werden durfte. Durch penibel eingehaltene Sprachregelungen (siehe Sprachgebrauch in der DDR) sei die sehr weitgehende Kontrolle als positive Förderung dargestellt worden. Quelle der euphemistischen Sprache war die Planwirtschaft und die Amtssprache der DDR.

## Sprachregelung
- Administrative Maßnahmen: Aufführungsverbote
- Druckgenehmigungsverfahren: Eine vorgeschaltete Zensur für Veröffentlichungen
- Geduldige Überzeugung, Hilfe, Unterstützung: Umschreibungen für ideologischen Druck, der zur Anpassung von Werken führte
- Lizenzierung: Kontrolle des Imports ausländischer Werke
- Selbstkritik, ideologische Klärungsprozesse: Aufforderungen an Künstler, ihre Werke an die Parteilinie anzupassen
- Spielplangestaltung: Kontrolle der Auswahl von Stücken im Theater und Film
- Schwerpunkttitel: Buchprojekte, die vom Kulturministerium überprüft und korrigiert wurden

## Überblick
In der DDR war die Sprache ein zentrales Instrument der politischen Kontrolle. Als subtile Zensur wurden scheinbar neutrale Begriffe als Trojanische Pferde eingesetzt, um gezielt das Denken, die Wahrnehmung der Realität und den Sprachgebrauch der Menschen zu steuern. Sie schuf ein Klima des Misstrauens und bestätigte eine Diskrepanz zwischen Propaganda und dem Alltag in der DDR. Viele Bürger lebten in einer Doppelmoral, passten sich an, indem sie öffentlich die DDR Parteisprache nutzten oder Verschwiegenheit pflegten, um unauffällig zu bleiben, aber privat abweichende Ansichten hegten.
Der Perspektivplan in der DDR hatte aufgrund der totalitären Natur des Systems indirekte Zensurfolgen, besonders für die Bereiche Kultur, Bildung, Wissenschaft und Medien.
In der Sowjetischen Besatzungszone wurde am 9. Juni 1945 die Sowjetische Militäradministration in Deutschland (SMAD) mit Sitz in Berlin-Karlshorst installiert; sie übernahm die Regierungsgewalt und führte ein striktes System der Vorzensur ein. Ab 1949 versteckte die DDR ihre Kontrolle über Informationen sehr geschickt. Das Wort „Zensur“ wurde aus offiziellen Texten und den Medien gestrichen. Obwohl die Verfassung freie Meinungsäußerung und Pressefreiheit versprach.
Kontrolle und Überwachung waren untrennbar in das Zensursystem eingebunden. Die Kontrollinstanzen waren anfangs nach Organisationen, wie der SED, staatlichen Behörden oder dem Ministerium für Staatssicherheit (MfS) gegliedert, später kamen regionale Strukturen hinzu. Das MfS überwachte auch westdeutsche Verlage, um die Veröffentlichung kritischer DDR-Autoren im Westen zu verhindern.
Die SED vermied es, offen Werke zu verbieten oder zu streichen, um öffentliche Auseinandersetzungen zu vermeiden. Stattdessen wurden Verzögerungen oder Ausreden wie „Papierknappheit“ genutzt. Künstler, deren Werke dem Staat gefielen, wurden mit Belohnungen und Vorteilen wie Reisen in den Westen oder Auszeichnungen belohnt. Diese Art der Kontrolle passte sich immer an aktuelle politische Ereignisse an, wie den Mauerbau oder die Einmärsche in Ungarn und der Tschechoslowakei. Zudem wurden ausländische Inhalte strikt überprüft. Darbietungen, die man in der DDR nicht gern gesehen hätte, standen in der Systemkonkurrenz zwischen Bundesrepublik und SED hoch im Kurs.
Als Michail Gorbatschow 1985 in der Sowjetunion eine Kursänderung unter den Vorzeichen Glasnost und Perestroika einschlug und befreundeten Parteien und Regierungen in den Ostblockstaaten eine Abkehr von der Breschnew-Doktrin unter dem Schlagwort „Sinatra-Doktrin“ anbot, lehnte das SED-Regime diesen Weg strikt ab. Es verhängte über sowjetische Medien eine Zensur und propagierte einen „Sozialismus in den Farben der DDR“. Dies stieß in der DDR-Bevölkerung bis hinein in die eigenen SED-Reihen auf Unverständnis und zunehmenden Widerstand; die DDR zerfiel 1989/1990.

## Sowjetische Besatzungszone
In der Sowjetischen Besatzungszone übte von 1945 bis zur Gründung der DDR im Oktober 1949 die Sowjetische Militäradministration (SMAD) die Zensur aus. In den örtlichen Kommandanturen waren dafür Presseoffiziere, meist im Hauptmanns- oder Majorsrang mit in der Regel sehr guten Deutschkenntnissen, eingesetzt. Während die Zeitungen der Sozialistischen Einheitspartei (SED) sich mit Selbstzensur an die vorgegebenen Sprachregelungen für die Berichterstattung („Parteilinie“) hielten, unterlagen die Blätter der so genannten Blockparteien CDU, LDPD und NDPD der Vorzensur. In der Praxis musste ein dafür bestimmter Redakteur vor Beginn des Druckprozesses die Seitenabzüge der nächsten Ausgabe in der Kommandantur vorlegen und sich das Imprimatur erteilen lassen.
Organisatorisch bestand die „Verwaltung für Propaganda und Zensur“ (russisch управление пропаганды, uprawlenije propagandy), später „Verwaltung für Information“ (управление информации, uprawlenije informazii) als Teil der SMAD. Leiter dieser Verwaltung war 1945 bis September 1949 Generalmajor Sergei Iwanowitsch Tjulpanow. Vergleichbare Abteilungen wurden auch bei den Landesverwaltungen des SMAD eingerichtet.
Mit der Gründung der DDR 1949 war die Gleichschaltung der Presse und die Verstaatlichung der Medien und Druckereien soweit abgeschlossen, dass die Vorzensur abgeschafft und durch subtilere Formen der Zensur abgelöst wurde.

## Steuerung der Inhalte der Medien
Gegenstände und Schwerpunkte der Berichterstattung der Medien wurden zentral durch das Politbüro der SED  vorgegeben. Der ZK-Sekretär für Agitation und Propaganda leitete die Abteilung Agitation, die für die Organisation und Lenkung der Massenmedien verantwortlich war, einschließlich der Verbreitung von Desinformation im In- und Ausland, gab ihre Anweisungen weiter an den Allgemeiner Deutscher Nachrichtendienst und die Panorama DDR-Auslandspresseagentur. Diesem Zweck dienten tägliche Konferenzen in Berlin, Konferenzschaltungen zu den übrigen SED-Zeitungen und Presseanweisungen. Ein weiteres Instrument waren die Anleitungen des Presseamtes der DDR-Regierung.
Auf lokaler Ebene erfolgte dieser Prozess über die staatlichen „Ämter für Information“, die ebenfalls Anleitungen gemäß der Ost-Berliner Vorgaben erließen. Auch über die Parteizentralen wurde eine indirekte Zensur durch die Vorgabe von den Redaktionen täglich über Fernschreiber zugestellten Pflichtthemen, Kommentarargumenten, Schlagzeilenformulierungen und „Sollplänen“ ausgeübt. Unter Redakteuren der Provinzzeitungen herrschte deshalb das geflügelte Wort: „Meine Meinung kommt um zwei Uhr aus Berlin!“
Es war ein offenes Geheimnis, dass die SED-Führung und ausgewählte Funktionäre Zugang zu westlichen Medien (wie Zeitungen und Magazinen) hatten, obwohl diese der breiten Bevölkerung der DDR offiziell verboten waren. So informierten sie sich über die Entwicklungen beim „Klassenfeind“, um ihre eigene Propaganda und Politik besser ausrichten zu können.

## Zensurakteure in Führungspositionen der DDR
Die Zensur in der DDR war tief in allen Bereichen der Gesellschaft verwurzelt, weit über Medien und Kultur hinaus. Die Zensur in der DDR wurde von zentralen Institutionen und ihren Spitzenfunktionären maßgeblich geplant und umgesetzt. Diese Akteure, insbesondere die ideologischen Hardliner an der Spitze der Partei, sahen die Zensur als eine marxistisch-leninistische dialektische Notwendigkeit (z. B. Schutz vor „negativen“ Einflüssen oder zur „Erziehung“ der Bürger) auf dem Weg zum Sozialismus. Für sie war sie kein Übel im herkömmlichen Sinne, sondern ein unverzichtbares Instrument zum Schutz und zur Stärkung des „sozialistischen“ Staates.
- SED-Zentralkomitee (ZK): totalitäre Zensur.  Die höchsten Zensurvorgaben wurden hier festgelegt. Kurt Hager als ZK-Sekretär für Wissenschaft, Bildung und Kultur und Politbüromitglied war der oberste Kulturideologe der SED, dessen Entscheidungen alle kulturellen Bereiche beeinflussten. Günter Mittag spielte als ZK-Sekretär für Wirtschaft spielte eine Schlüsselrolle bei der Steuerung der Wirtschaft und der damit verbundenen Informationskontrolle. Günter Schabowski war als Chefredakteur des Neues Deutschlands und später Politbüromitglied ein wichtiger Akteur im Propagandasystem und damit in der direkten und indirekten Zensur;

- Abteilung Agitation des ZK:[14] systematische, präventive, ideologisch motivierte Zensur und gezielte Desinformation. Leiter wie  Horst Sindermann,  Werner Lamberz und Heinz Geggel waren maßgeblich beteiligt;[15]

- Ministerium für Kultur: Vorab- und Nachzensur, staatliche ideologische Zensur. Dieses Ministerium war direkt für die Genehmigung und Kontrolle von Publikationen, Kunst und Medien zuständig. Wichtige Minister waren unter anderem Johannes R. Becher, Alexander Abusch, Klaus Gysi und Hans-Joachim Hoffmann. Als hochrangige Zensurbeauftragte im Kulturbereich galten auch die stellvertretenden Ministern und Staatssekretäre Fritz Apelt, Erich Wendt, Bruno Haid, Horst Brasch, Dieter Heinze, Hans Pischner, Günter Witt, Karl Hagemann, Kurt Löffler und Klaus Höpcke.[16]

- Ministerium der Justiz: Zensur durch Bestrafung und Abschreckung. Hilde Benjamin prägte als Justizministerin (1953–1967) die ideologisch beeinflusste Sprache der Rechtsprechung und die Verfolgung „staatsfeindlicher“ Meinungen. Josef Streit war als Generalstaatsanwalt (1962–1986) maßgeblich für politische Prozesse und die Anwendung repressiver Gesetze verantwortlich;[17]

- Ministerium für Volksbildung: Zensur von Wissen und Bildung. Margot Honecker war als langjährige Ministerin für Volksbildung (1963–1989) entscheidend Verantwortlich für die ideologische Durchdringung des gesamten Bildungssystems und die Unterdrückung abweichender Ansichten;[18]

- Ministerium für Hoch- und Fachschulwesen: Zensur von Wissen und Bildung. Ernst-Joachim Gießmann kontrollierte als Minister für Hoch- und Fachschulwesen (1970–1989) die ideologische Ausrichtung von Universitäten und Forschung;[19] Siehe auch: Gesellschaftswissenschaftliches Grundstudium (DDR)

- Staatliche Plankommission: Verheimlichen von Informationen, Zensur von Fakten und Realität. Gerhard Schürer war als Vorsitzender der Staatlichen Plankommission (1965–1989) für die Manipulation und Geheimhaltung von Wirtschaftsdaten zuständig, um Probleme zu verschleiern; Die DDR-Statistik.[20]

## Zensurlektoren und das MfS
In der DDR gab es keine offizielle Berufsbezeichnung „Zensur-Lektor“, doch waren Kontrolle, Überwachung und Zensur tief in allen gesellschaftlichen und künstlerischen Strukturen verankert. Alle Lektoren (Textprüfer) und Amtsträger in den staatlichen Organen übten, bewusst oder unbewusst, eine Zensurfunktion aus, indem sie Inhalte auf politische Konformität prüften. Nur wenige, wichtige und strategisch platzierte Akteure innerhalb des Literaturbetriebs (wie Angela Drescher, Aufbau Verlag) versuchten, Zensur zu umgehen oder zu mildern.
Die Tätigkeiten der Hauptamtlichen Mitarbeiter des MfS waren vielseitig: „Gutachtertätigkeit“ intern und extern, Beeinflussung von Kulturinstitutionen und -funktionären, Einleitung und Durchführung repressiver Maßnahmen, Analyse der Informationen, Führung und Steuerung der Inoffiziellen Mitarbeiter, strategische Planung und Definition von „Feindbildern“ (wie „Feindlich-negative Person“). Abteilung XX. des MfS war speziell für die Überwachung von Kirchen, Jugendorganisationen, Sport und vor allem auch des Kulturbetriebs zuständig.
Eine entscheidende Rolle spielten dabei Inoffizielle Mitarbeiter (IM) des Ministeriums für Staatssicherheit (MfS) (wie Uwe Berger und Ralf-Rainer Wasse), die in verschiedenen gesellschaftlichen Bereichen tätig waren. Darunter waren auch Literaturwissenschaftler, Verleger (wie Hans Marquardt und Klaus Gysi), Schriftsteller (wie Sascha Anderson), Schauspielern (wie Ernst-Georg Schwill), Lektoren und Gutachter in Verlagen sowie SED-Funktionäre. Weitere Beispiele sind unter anderem:
- Alexander Abusch
- Hermann Kant
- Werner Neubert (Journalist)
- Dieter Noll (Schriftsteller)
- Rainer Schedlinski
- Erwin Strittmatter

Das Zensur- und Überwachungssystem der DDR war ein komplexes Netz aus Tätern, Opfern, Mitläufern und Profiteuren, dessen Akteure in fließenden Rollen agierten und dessen allgegenwärtige Durchdringung der Gesellschaft maßgeblich von politischer Überzeugung, Angst, Druck, Opportunismus, Karrierechancen, finanziellen Vorteilen und patriotischer Pflicht geprägt war.
Das MfS kontrollierte nicht nur den eigenen Kulturbetrieb, sondern überwachte auch intensiv westdeutsche Verlage, besonders solche mit linker oder liberaler Ausrichtung (wie Suhrkamp, Luchterhand, Wagenbach). Ziel war es, die „Politisch-ideologische Diversion“ (PiD) abzuwehren und so viel wie möglich zu verhindern, dass „politisch zweifelhafte“ DDR-Autoren im Westen publizierten.
Ein Großteil der Akten der Hauptverwaltung A (HV A), dem Auslandsgeheimdienst des MfS, wurden von den Mitarbeitern der HV A zwischen Dezember 1989 und Juni 1990 vernichtet, um Spuren ihrer Spionageaktivitäten im Westen und ihrer Zusammenarbeit mit Ostblockstaaten zu verwischen, die Identität ihrer Mitarbeiter zu schützen um so Strafrechtiche konsequenzen zu umgehen und politischer Enthüllungen und Skandale zu verhindern.

## Umgehungsversuche und Selbstzensur
Die Zensur führte zu Versuchen, eine (illegale) Gegenöffentlichkeit zu schaffen. Neben einigen kleineren kirchlichen Blättern sind hier insbesondere die Samisdat und der Magnitisdat innerhalb der Leipziger Liederszene, Friedens-, Umwelt- und Menschenrechtsgruppen veröffentlichten illegal Informationsschriften, und seit den 1980er Jahren zirkulierten im Freundeskreis der Künstler kleine, originalgrafische Zeitschriften außerhalb der Zensur. Eine mehr als lokale Wirkung konnten diese jedoch nicht erreichen. Manche Kirchen boten einen Schutzraum für freien Meinungsaustausch und wurden deswegen vom MfS überwacht.
DDR-Bürger übten aus Angst vor Repressalien und IMs auch im Alltag, besonders am Arbeitsplatz, Selbstzensur in ihrer Sprache. Die Angst vor Verbot führte bei vielen Autoren zur Selbstzensur („Schere im Kopf“), um ihre Werke veröffentlichen zu können. Doch einige nutzten die Zensur auch clever aus: Sie schrieben bewusst auffällige Sätze „weiße Elefanten“, um den Zensor von anderen, subtileren kritischen Stellen abzulenken. Durch die Zensur entwickelten Künstler feinsinnigeren Ausdrucksformen mit Metaphern und Andeutungen, die das Publikum zum „Zwischen-den-Zeilen-Lesen“ anregten.
Das heimliche Veröffentlichen von Inhalten (wie Flugblätter, Filmmaterial und Büchern), auch im Ausland, war ein gefährlicher Akt des Widerstands gegen die DDR-Zensur. Es ermöglichte Autoren, freier zu schreiben und das System zu kritisieren, konnte aber empfindliche Strafen nach sich ziehen: von Überwachung und Zersetzung durch die Stasi über Berufsverbot (z. B. nach Reiner Kunzes „Die wunderbaren Jahre“. 1976) bis hin zu Freiheitsentzug (wie bei Rudolf Bahro) und Zwangsausbürgerung. Leser, die sich inoffiziell Zugang zu „unbotmäßigen“ Inhalten verschafften und weitergaben, konnten mit Haftstrafen geahndet werden.

## Zensur von Literatur, Theater und Film
Anders als im Westen konnten sich die DDR-Literaten, Künstler und Musiker der Aufmerksamkeit höchster staatlicher Stellen sicher sein. Kultur spielte eine wichtige Rolle für das Aufbaukonzept der SED. Deutlich wird dies am Beispiel Schauspiel: „Politiker wollten, dass das Theater eine positive Rolle bei der Gestaltung der Identität des neuen Staates und seiner Bürger spielen sollte.“ Dabei entwickelten Staat und Partei durchaus widersprüchliche Interessen. Größen wie Bertolt Brecht waren einerseits willkommene Repräsentanten der frühen, diplomatisch isolierten DDR, andererseits standen Brecht und sein Berliner Ensemble im Dauerkonflikt mit den Prinzipien des Sozialistischen Realismus, einer Kunstkonzeption, die durch positive Beispiele und Helden die Entwicklung des Sozialismus fördern und dabei Kritik an Partei und Wirtschaft vermeiden sollte. Ein frühes Lehrstück zum Versuch staatlicher Stellen, Einfluss auf Inhalte Formen zu nehmen, zeigen die aufwendigen Verfilmungsversuche von Brechts Mutter Courage und ihre Kinder. Immer stärker wurde der Druck der Kultur- und Filmpolitik, in das Drehbuch zum Drama positive sozialistische Gründergestalten einzuführen und Bauern zu zeigen, die über die Soldateska triumphieren.
Wie die Literatur wurden Dramen zunächst vor der Drucklegung geprüft. Träger des Druckgenehmigungsverfahrens, des zentralen Verfahrens zur Zensur von DDR-Literatur, war ab 1956 die Hauptverwaltung Verlage und Buchhandel (HV) im Ministerium für Kultur in Nachfolge des Amtes für Literatur und Verlagswesen. Aufgrund der Verordnung über die Entwicklung fortschrittlicher Literatur war es die Aufgabe, den Druck von Büchern durch die Zuweisung von Papier zu gestatten oder zu untersagen. Die HV hatte ein vollständiges Monopol über alle 78 Verlage der DDR. Neben der Zuweisung von Papier und Druckkapazitäten konnte die HV damit direkt auf Verlagsleiter und Lektoren zugreifen.
Zudem durften Schriftsteller der DDR ihre Werke grundsätzlich nicht im westlichen Ausland veröffentlichen. Dies war seit 1966 nur mit Genehmigung des Büros für Urheberrechte erlaubt. Eine Erteilung konnte verweigert oder mit Auflagen versehen werden.
Mit der Druckgenehmigung war die staatliche Kontrolle besonders im Bereich des Theaters nicht abgeschlossen. Proben wurden beispielsweise von der regionalen Politik am Spielort, von der Parteiorganisation der Belegschaft des Theaters oder vom MfS beobachtet. Auch nach der Zulassung einer Aufführung wurde die Reaktion des Publikums analysiert. Zielvorstellung war, komplette Verbote von Stücken zu vermeiden und durch verschiedene Interventionen das Stück zu entschärfen oder Aufführungen aus technischen Gründen zu verschieben.
Laura Bradley hat konkrete Zensurmaßnahmen der DDR im historischen Kontext untersucht. Sie zeigt mit Kategorien des französischen Soziologen Pierre Bourdieu, wie auf der Basis der umfangreichen staatlichen Kontroll- und Belohnungssystems ein soziales Feld entsteht, in dem die Akteure stetig reflektieren, welche Gewinne oder Verluste auf ihre Aktionen und Äußerungen folgen könnten. Gleichzeitig wurden die Spielräume für kulturelle Experimente immer neu ausgelotet.
1990 wurde in Berlin die Gedenkbibliothek zu Ehren der Opfer des Kommunismus gegründet, mit dem Ziel in der DDR verbotene Bücher aufzubewahren.

## Zensur von Zeitungen und Zeitschriften
Die Herausgabe von Periodika unterlag als Lizenzzeitung der Lizenzierung. In der SBZ wurden bis auf wenige überparteiliche Zeitungen (z. B. die Abendpost in Erfurt oder die Tagespost in Potsdam) nur parteinahe Zeitungen zugelassen. Mit der Gleichschaltung der Parteien zu Blockparteien erlangte die SED die vollständige Kontrolle. Mit der Einstellung der letzten überparteilichen Zeitungen Anfang der 1950er-Jahre waren alle Tageszeitungen der DDR von Blockparteien und Massenorganisationen kontrolliert.
Der Postzeitungsvertrieb der DDR verfügte über ein Monopol des Verkaufs und der Zustellung von Zeitungen und Zeitschriften. Der Postzeitungsvertrieb führte eine Liste der zu vertreibenden Zeitungen und Zeitschriften. Eine Nichtaufnahme oder Streichung von dieser Liste war faktisch einem Verbot gleichzusetzen. Im November 1988 wurde z. B. die sowjetische Zeitschrift Sputnik wegen mehrerer kritischer Artikel für ein Jahr von der Liste gestrichen.
Das Zentralkomitee (die „Auslese-Gruppe“ der Abteilung Agitation und Propaganda beim ZK der SED) und das Presseamt verfügten über Auswertungsabteilungen, die alle Veröffentlichungen auswerteten. Diese Auswertungen waren die Basis für die Entscheidungen über Sanktionen gegen Medien oder Journalisten.

## Zensur von Hörfunk und Fernsehen
Die nach dem Krieg unter Kontrolle der sowjetischen Militärregierung gegründeten regionalen Hörfunksender (z. B. der Berliner Rundfunk, der Mitteldeutsche Rundfunk und die Landessender Dresden, Schwerin, Halle, Erfurt und Potsdam) standen unter Kontrolle des Berliner Rundfunks, der wiederum von der Sowjetischen Militäradministration (SMAD) gesteuert wurde.
Am 12. Oktober 1949 übernahm offiziell der Ministerrat der Deutschen Demokratischen Republik die Kontrolle des Hörfunks. 1952 wurden die Sender zentralisiert und unter Aufsicht des Staatlichen Komitees für Rundfunk (StKfR) gestellt, das seine Anweisungen von der Abteilung Agitation und Propaganda des Zentralkomitees der SED erhielt. „In Presseanweisungen wurden Themen und die Art, wie sie zu behandeln sind, zentral vorgegeben. Der einzelne Journalist setzte die Vorgaben um, ohne die Anweisung als gedruckte Quelle greifbar zu haben.“
Am 4. September 1968 wurde nach dem Vorbild des StKfR das Staatliche Komitee für Fernsehen gegründet, dessen langjähriger Leiter Heinz Adameck (1968–1989) wurde.
Die Wirkung der Zensur der elektronischen Medien blieb eingeschränkt, da die Menschen in der DDR in der Lage waren, die Hörfunk- und Fernsehprogramme aus dem Westen zu empfangen. Noch bevor das Westfernsehen eine wichtige Rolle bei der Information der Bevölkerung erhalten hatte, waren es Radiosender wie der RIAS, die das Informationsmonopol der DDR-Führung brachen.
Es wurde versucht, den Empfang mit Störsendern zu verhindern. Gestört wurde allerdings nur der Mittelwellenempfang. Westdeutsche UKW-Hörfunk- und Fernsehprogramme wurden technisch nicht gestört, ein Empfang war in weiten Teilen der DDR problemlos möglich und bei der Bevölkerung auch üblich, wenn man vom „Tal der Ahnungslosen“ absieht.
Der Empfang des Westfernsehens und westlicher Radioprogramme war in der DDR nie offiziell verboten, aber der Staat versuchte bereits in den frühen 1950er-Jahren, deren Nutzung einzuschränken. Dessen ungeachtet gab es in den 1980er-Jahren staatlich geduldete Initiativen zum Bau von Kabelnetzen, die überwiegend für einen besseren Empfang westdeutscher Programme errichtet wurden.

## Zensur von bildenden Künstlern und Musikkultur
Die Kunst sollte vollständig im Dienst der staatlichen Ideologie stehen, und jegliche Abweichung wurde unterdrückt. Künstler, die sich nicht an die Vorgaben hielten und kein Mitglied des Verbandes Bildender Künstler der DDR (VBK) waren, riskierten unter anderem Ausstellungsverbote. Dies führte zu einer Selbstzensur, um Konfrontationen mit den Behörden oder dem MfS zu vermeiden. Trotz der umfassenden Kontrolle versuchten viele Künstler, die Grenzen des Systems auszuloten. Die zentrale Berufsorganisation der bildenden Künstler war das staatliche Instrument, um die ideologische Linie der SED durchzusetzen. Die Aufnahme in den Verband konnte verweigert werden (zum Beispiel bei A.R. Penck), was einem Berufsverbot gleichkam.
In der DDR unterlagen auch die Musikkultur einer strengen staatlichen Kontrolle. Die Texte der Musikbands mussten der marxistisch-leninistischen Ideologie entsprechen. Kritische Äußerungen zu Themen wie der Wehrpflicht, der Parteielite oder der Entfremdung in der Arbeitswelt waren nicht erlaubt. Die sogenannten „Lektorate“ von Rundfunk und dem staatlichen Plattenlabel Amiga prüften wöchentlich neue Songs auf ihre „Konservierungs- und Sendewürdigkeit“, insbesondere für die Rockmusik in der DDR. Um dennoch Kritik äußern zu können, mussten Bands oft metaphorische oder chiffrierte Texte verwenden, wie es zum Beispiel Karat mit Albatros gelang. Für öffentliche Auftritte benötigten Musiker und Bands zudem eine staatliche Spielerlaubnis, umgangssprachlich „Pappe“ genannt.

## Rechtliche Grundlagen

### Verfassungsrecht und Verfassungswirklichkeit
Die Verfassung der DDR von 1949 garantierte Meinungs- und Pressefreiheit:
„Artikel 9
(1) Alle Bürger haben das Recht, innerhalb der Schranken der für alle geltenden Gesetze ihre Meinung frei und öffentlich zu äußern und sich zu diesem Zweck friedlich und unbewaffnet zu versammeln. Diese Freiheit wird durch kein Dienst- oder Arbeitsverhältnis beschränkt; niemand darf benachteiligt werden, wenn er von diesem Recht Gebrauch macht.

(2) Eine Pressezensur findet nicht statt.“
In der Verfassung des Jahres 1968 kommt der Begriff Zensur nicht mehr vor. Artikel 27 der Verfassung der DDR garantierte jedem Bürger das Recht, seine Meinung frei zu äußern sowie die Freiheit der Presse, des Rundfunks und des Fernsehens.
„Artikel 27
(1) Jeder Bürger der Deutschen Demokratischen Republik hat das Recht, den Grundsätzen dieser Verfassung gemäß seine Meinung frei und öffentlich zu äußern. Dieses Recht wird durch kein Dienst- oder Arbeitsverhältnis beschränkt. Niemand darf benachteiligt werden, wenn er von diesem Recht Gebrauch macht.

(2) Die Freiheit der Presse, des Rundfunks und des Fernsehens ist gewährleistet.“
Der Begriff der Zensur war durch die klare Regelung in verschiedenen Versionen der DDR-Verfassung tabuisiert. Dennoch wurde ein umfangreicher, mehrgleisiger Zensurapparat etabliert, differenziert nach tragender Instanz, etwa Verwaltung, Partei oder MfS, nach Region und nach überwachten Sparten.
Eine rechtliche Grundlage findet sich im Artikel 18 der Verfassung von 1968:
„Artikel 18
(1) Die sozialistische Nationalkultur gehört zu den Grundlagen der sozialistischen Gesellschaft. Die Deutsche Demokratische Republik fördert und schützt die sozialistische Kultur, die dem Frieden, dem Humanismus und der Entwicklung der sozialistischen Menschengemeinschaft dient. Sie bekämpft die imperialistische Unkultur, die der psychologischen Kriegführung und der Herabwürdigung des Menschen dient. Die sozialistische Gesellschaft fördert das kulturvolle Leben der Werktätigen, pflegt alle humanistischen Werte der nationalen Kulturerbes und der Weltkultur und entwickelt die sozialistische Nationalkultur als Sache des ganzen Volkes.

(2) Die Förderung der Künste, der künstlerischen Interessen und Fähigkeiten aller Werktätigen und die Verbreitung künstlerischer Werke und Leistungen sind Obliegenheiten des Staates und aller gesellschaftlichen Kräfte. Das künstlerische Schaffen beruht auf einer engen Verbindung der Kulturschaffenden mit dem Leben des Volkes.“
Aus der Perspektive der SED waren die Entwicklung und die inhaltliche und formale Gestaltung der Kultur politische Aufgaben. Zensur erschien aus dieser Perspektive euphemistisch als Förderung.

### Strafrecht
Das Strafgesetzbuch der DDR stellte eine Reihe von Rechtsnormen zur Verfügung, die zur Durchsetzung der Zensur Anwendung fanden:
- Der „Gummiparagraph“ 106 stellte „staatsfeindliche Hetze“ und damit die „Diskriminierung der gesellschaftlichen Verhältnisse“ unter Strafe.
- Mit dem § 219 „Ungesetzliche Verbindungsaufnahme“ konnte Besitz und Weitergabe westlicher Zeitungen und Zeitschriften bestraft werden.
- § 220 „Staatsverleumdung“ schützte staatliche Organe und ihre Mitarbeiter nicht nur vor Verleumdung, sondern auch vor „Verächtlichmachung“.
- §§ 245, 246 „Geheimnisverrat“ wurde genutzt, um die Weitergabe von Informationen über die Situation in der DDR an westliche Medien zu bestrafen.

### Urheberrecht
Um zu verhindern, dass Schriftsteller der DDR zur Umgehung der Zensur ihre Werke im westlichen Ausland veröffentlichen, wurde die Anordnung über die Wahrung der Urheberrechte durch das Büro für Urheberrechte erlassen.

title: Zensur in der DDR

wikitext:
Als '''Zensur in der DDR''', und zuvor in der [[Sowjetische Besatzungszone|Sowjetischen Besatzungszone]], werden Maßnahmen zur Kontrolle von Medien, Meinungsäußerungen, Verhalten, Lerninhalten und künstlerischer Produktion bezeichnet. Offiziell gab es in der [[DDR]] keine [[Zensur (Informationskontrolle)|Zensur]]. Die Wörter ''Zensur'' und ''Verbot'' waren [[Tabu]] und wurden ersetzt mit verharmlosenden Begriffen wie ''Parteimäßige Führungstätigkeit'', ''Planung'', ''Leitung'', ''Lenkung'', um ideologisch motivierte Steuerung und repressive Maßnahmen zu beschreiben.<ref>Ernest Wichner, [[Herbert Wiesner]]: ''Literaturentwicklungsprozesse – die Zensur der Literatur in der DDR.'' Suhrkamp, Frankfurt 1993.</ref> Abweichungen von der Parteilinie führten zu Aufführungs-, Ausstellungs-, Auftritts- und Publikationsverboten sowie zur Entlassung politischer und künstlerischer Amtsträger.<ref>{{cite web|url=https://www.bpb.de/shop/zeitschriften/izpb/geschichte-der-ddr-312/48537/im-zeichen-von-reform-und-modernisierung-1961-bis-1971/|title=Geschichte der DDR. Im Zeichen von Reform und Modernisierung (1961 bis 1971)|date=2011-10-31|first=Andreas|last=Malycha}}</ref> Die [[Ausbürgerung]] war eine der extremsten Formen der systematischen Ausschließung von politisch unerwünschten Bürgern der DDR.

Alles, was als systemkritisch, unsozialistisch oder „westliche Dekadenz“ galt, hatte keine Chance auf Veröffentlichung. Die [[Sozialistische Einheitspartei Deutschlands|SED]] und ihre Zensoren stilisierten sich als Kulturförderer und Pädagogen, während Künstler als „nervige Teenager“ dargestellt wurden, die Anleitung benötigten.<ref>Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict'', S. 12.</ref> Fast alle Zensurakten sind erhalten und belegen im [[Bundesarchiv (Deutschland)|Bundesarchiv]] [[Berlin-Lichterfelde]] eine Länge von 130 Regalmetern.<ref>{{cite web|url=https://mediengeschichte.dnb.de/DBSMZBN/Content/DE/Zensur/06-druckgenehmigung-in-der-ddr.html#:~:text=In%20der%20Deutschen%20Demokratischen%20Republik,%E2%80%9C%20und%20%E2%80%9EGenehmigung%E2%80%9C%20genannt.|title= Druckgenehmigung Zensur in der DDR.|language=de|website=mediengeschichte.dnb.de|access-date= 2025-05-29}}</ref>

Laura Bradley zeigte in einer Untersuchung aus dem Jahr 2010, dass Zensur in der unmittelbaren Nachkriegszeit als Teil der [[Entnazifizierung]] durchaus Akzeptanz fand, nach der Verfassung von 1949 aber nur noch verklausuliert angesprochen werden durfte. Durch penibel eingehaltene Sprachregelungen (siehe [[Sprachgebrauch in der DDR]]) sei die sehr weitgehende Kontrolle als positive Förderung dargestellt worden.<ref>Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict'', S. 13.</ref> Quelle der [[Euphemismus|euphemistischen]] Sprache war die [[Planwirtschaft]]<ref>Vgl. Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict'', S. 11.</ref> und die Amtssprache<ref>Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict'', S. 12.</ref> der DDR.

== Sprachregelung ==
* ''Administrative Maßnahmen'': Aufführungsverbote
* ''Druckgenehmigungsverfahren'': Eine vorgeschaltete Zensur für Veröffentlichungen
* ''Geduldige Überzeugung'', ''Hilfe'', ''Unterstützung'': Umschreibungen für ideologischen Druck, der zur Anpassung von Werken führte
* ''Lizenzierung'': Kontrolle des Imports ausländischer Werke
* ''Selbstkritik'', ''ideologische Klärungsprozesse'': Aufforderungen an Künstler, ihre Werke an die Parteilinie anzupassen
* ''Spielplangestaltung'': Kontrolle der Auswahl von Stücken im Theater und Film
* ''Schwerpunkttitel'': Buchprojekte, die vom Kulturministerium überprüft und korrigiert wurden

== Überblick ==
In der DDR war die Sprache ein zentrales Instrument der politischen Kontrolle. Als subtile Zensur wurden scheinbar neutrale Begriffe als [[Trojanisches Pferd|Trojanische Pferde]] eingesetzt, um gezielt das Denken, die Wahrnehmung der Realität und den Sprachgebrauch der Menschen zu steuern. Sie schuf ein Klima des Misstrauens und bestätigte eine Diskrepanz zwischen [[Propaganda]] und dem Alltag in der DDR. Viele Bürger lebten in einer [[Doppelmoral]], passten sich an, indem sie öffentlich die DDR Parteisprache nutzten oder Verschwiegenheit pflegten, um unauffällig zu bleiben, aber privat abweichende Ansichten hegten.

Der [[Fünfjahresplan|Perspektivplan]]<ref>{{cite web|url=https://www.kommunismusgeschichte.de/ddr-a-z/1966?no_cache=1&tx_sedaktuelles_pi1[action]=show&tx_sedaktuelles_pi1[controller]=Aktuelles&tx_sedaktuelles_pi1[wikipageid]=sbzvonabisz:1966:perspektivplan_bis_1970|title=Perspektivplan bis 1970 (1966)|website=www.kommunismusgeschichte.de}}</ref> in der DDR hatte aufgrund der totalitären Natur des Systems indirekte Zensurfolgen, besonders für die Bereiche Kultur, Bildung, Wissenschaft und Medien.

In der Sowjetischen Besatzungszone wurde am 9. Juni 1945 die [[Sowjetische Militäradministration in Deutschland]] (SMAD) mit Sitz in [[Berlin-Karlshorst]] installiert; sie übernahm die Regierungsgewalt und führte ein striktes System der [[Vorzensur]] ein. Ab 1949 versteckte die DDR ihre Kontrolle über Informationen sehr geschickt. Das Wort „Zensur“ wurde aus offiziellen Texten und den Medien gestrichen. Obwohl die [[Verfassung der Deutschen Demokratischen Republik|Verfassung]] freie Meinungsäußerung und Pressefreiheit versprach.

Kontrolle und Überwachung waren untrennbar in das Zensursystem eingebunden. Die Kontrollinstanzen waren anfangs nach Organisationen, wie der SED, staatlichen Behörden oder dem [[Ministerium für Staatssicherheit]] (MfS) gegliedert, später kamen regionale Strukturen hinzu. Das MfS überwachte auch westdeutsche Verlage, um die Veröffentlichung kritischer DDR-Autoren im Westen zu verhindern.<ref>{{cite web|url=https://www.bpb.de/themen/deutschlandarchiv/139910/die-beobachtung-des-westdeutschen-verlagswesens-durch-das-ministerium-fuer-staatssicherheit-mfs-der-ddr/|title=Die Beobachtung des westdeutschen Verlagswesens durch das Ministerium für Staatssicherheit (MfS) der DDR. Das Beispiel des Suhrkamp-Verlags.|first=Berthold|last=Petzinna|website=www.bpb.de|access-date=2025-06-12|date=2012-09-20}}</ref>

Die SED vermied es, offen Werke zu verbieten oder zu streichen, um öffentliche Auseinandersetzungen zu vermeiden. Stattdessen wurden Verzögerungen oder Ausreden wie „Papierknappheit“ genutzt. Künstler, deren Werke dem Staat gefielen, wurden mit Belohnungen und Vorteilen wie Reisen in den Westen oder Auszeichnungen belohnt. Diese Art der Kontrolle passte sich immer an aktuelle politische Ereignisse an, wie den [[Mauerbau]] oder die [[Ungarischer Volksaufstand|Einmärsche in Ungarn]] und der [[Tschechoslowakei]]. Zudem wurden ausländische Inhalte strikt überprüft.<ref>{{cite web|url=https://www.cicero.de/kultur/maenner-machen-buecher/45445|title=Männer machen Bücher|website= www.cicero.de|first=Wolfgang|last=Schneider|language=de|access-date=2025-05-27}}</ref> Darbietungen, die man in der DDR nicht gern gesehen hätte, standen in der Systemkonkurrenz zwischen [[Geschichte der Bundesrepublik Deutschland (bis 1990)|Bundesrepublik]] und SED hoch im Kurs.

Als [[Michail Sergejewitsch Gorbatschow|Michail Gorbatschow]] 1985 in der Sowjetunion eine Kursänderung unter den Vorzeichen [[Glasnost]] und [[Perestroika]] einschlug und befreundeten Parteien und Regierungen in den [[Ostblock]]staaten eine [[Wende und friedliche Revolution in der DDR#Abkehr von der Breschnew-Doktrin|Abkehr]] von der [[Breschnew-Doktrin]] unter dem Schlagwort „[[Sinatra-Doktrin]]“ anbot, lehnte das [[SED-Regime]] diesen Weg strikt ab. Es verhängte über sowjetische Medien eine Zensur und propagierte einen „[[Sozialismus in den Farben der DDR]]“. Dies stieß in der DDR-Bevölkerung bis hinein in die eigenen SED-Reihen auf Unverständnis und zunehmenden Widerstand; die DDR zerfiel 1989/1990.

== Sowjetische Besatzungszone ==
In der [[Sowjetische Besatzungszone|Sowjetischen Besatzungszone]] übte von 1945 bis zur Gründung der DDR im Oktober 1949 die [[Sowjetische Militäradministration in Deutschland|Sowjetische Militäradministration]] (SMAD) die Zensur aus. In den örtlichen Kommandanturen waren dafür Presseoffiziere, meist im Hauptmanns- oder Majorsrang mit in der Regel sehr guten Deutschkenntnissen, eingesetzt. Während die Zeitungen der [[Sozialistische Einheitspartei Deutschlands|Sozialistischen Einheitspartei]] (SED) sich mit Selbstzensur an die vorgegebenen Sprachregelungen für die Berichterstattung („Parteilinie“) hielten, unterlagen die Blätter der so genannten Blockparteien [[Christlich-Demokratische Union Deutschlands (DDR)|CDU]], [[Liberal-Demokratische Partei Deutschlands|LDPD]] und [[Nationaldemokratische Partei Deutschlands (DDR)|NDPD]] der Vorzensur. In der Praxis musste ein dafür bestimmter Redakteur vor Beginn des Druckprozesses die Seitenabzüge der nächsten Ausgabe in der Kommandantur vorlegen und sich das [[Imprimatur]] erteilen lassen.

Organisatorisch bestand die „Verwaltung für Propaganda und Zensur“ ({{ruS|управление пропаганды}}, ''uprawlenije propagandy''), später „Verwaltung für Information“ ({{lang|ru|управление информации}}, ''uprawlenije informazii'') als Teil der SMAD. Leiter dieser Verwaltung war 1945 bis September 1949 Generalmajor [[Sergei Iwanowitsch Tjulpanow]].<ref>[[Martin Broszat]], Gerhard Braas, Hermann Weber: ''SBZ-Handbuch''; München: Oldenbourg, 1993², ISBN 3-486-55262-7, S. 53–54.</ref> Vergleichbare Abteilungen wurden auch bei den Landesverwaltungen des SMAD eingerichtet.

Mit der Gründung der DDR 1949 war die [[Gleichschaltung]] der Presse und die Verstaatlichung der Medien und Druckereien soweit abgeschlossen, dass die Vorzensur abgeschafft und durch subtilere Formen der Zensur abgelöst wurde.

== Steuerung der Inhalte der Medien ==
{{Siehe auch|Verband der Journalisten der DDR|Sektion Journalistik an der Karl-Marx-Universität Leipzig| Fachschule für Journalistik des Verbandes der Journalisten der DDR|Volkskorrespondent}}

Gegenstände und Schwerpunkte der Berichterstattung der Medien wurden zentral durch das [[Politbüro der SED]]  vorgegeben. Der ZK-Sekretär für [[Agitation und Propaganda]] leitete die Abteilung Agitation, die für die Organisation und Lenkung der Massenmedien verantwortlich war, einschließlich der Verbreitung von [[Desinformation]] im In- und Ausland, gab ihre Anweisungen weiter an den [[Allgemeiner Deutscher Nachrichtendienst]] und die [[Panorama DDR-Auslandspresseagentur]]. Diesem Zweck dienten tägliche Konferenzen in Berlin, Konferenzschaltungen zu den übrigen SED-Zeitungen und Presseanweisungen. Ein weiteres Instrument waren die Anleitungen des Presseamtes der DDR-Regierung.

Auf lokaler Ebene erfolgte dieser Prozess über die staatlichen „Ämter für Information“, die ebenfalls Anleitungen gemäß der Ost-Berliner Vorgaben erließen. Auch über die Parteizentralen wurde eine indirekte Zensur durch die Vorgabe von den Redaktionen täglich über Fernschreiber zugestellten Pflichtthemen, Kommentarargumenten, Schlagzeilenformulierungen und „Sollplänen“ ausgeübt. Unter Redakteuren der Provinzzeitungen herrschte deshalb das geflügelte Wort: ''„Meine Meinung kommt um zwei Uhr aus Berlin!“''

Es war ein offenes Geheimnis, dass die SED-Führung und ausgewählte Funktionäre Zugang zu westlichen Medien (wie Zeitungen und Magazinen) hatten, obwohl diese der breiten Bevölkerung der DDR offiziell verboten waren. So informierten sie sich über die Entwicklungen beim „[[Klassenfeind]]“, um ihre eigene Propaganda und Politik besser ausrichten zu können.<ref>{{cite web|url=https://www.bpb.de/mediathek/video/760/glasnost-von-unten/|title=Glasnost von unten. Drang nach Pressefreiheit|first=Peter|last=Wensierski|date=2005|language=de|website=www.bpb.de|access-date=2025-06-11}}</ref>

== Zensurakteure in Führungspositionen der DDR ==

Die Zensur in der DDR war tief in allen Bereichen der Gesellschaft verwurzelt, weit über Medien und Kultur hinaus. Die Zensur in der DDR wurde von zentralen Institutionen und ihren Spitzenfunktionären maßgeblich geplant und umgesetzt. Diese Akteure, insbesondere die ideologischen Hardliner an der Spitze der Partei, sahen die Zensur als eine [[Marxismus-Leninismus|marxistisch-leninistische]] [[Dialektischer Materialismus|dialektische]] Notwendigkeit (z. B. Schutz vor „negativen“ Einflüssen oder zur „Erziehung“ der Bürger) auf dem Weg zum [[Sozialismus]]. Für sie war sie kein Übel im herkömmlichen Sinne, sondern ein unverzichtbares Instrument zum Schutz und zur Stärkung des „sozialistischen“ Staates.<ref>{{cite web|url=https://www.verfassungsschutz.bayern.de/linksextremismus/definition/ideologie/marxismus_leninismus/index.html|title=Marxismus-Leninismus|access-date=2025-07-17|website=www.verfassungsschutz.bayern.de}}</ref>

* SED-Zentralkomitee (ZK): ''totalitäre Zensur''.  Die höchsten Zensurvorgaben wurden hier festgelegt. [[Kurt Hager]] als ZK-Sekretär für Wissenschaft, Bildung und Kultur und Politbüromitglied war der oberste Kulturideologe der SED, dessen Entscheidungen alle kulturellen Bereiche beeinflussten. [[Günter Mittag]] spielte als ZK-Sekretär für Wirtschaft spielte eine Schlüsselrolle bei der Steuerung der Wirtschaft und der damit verbundenen Informationskontrolle. [[Günter Schabowski]] war als Chefredakteur des ''[[Neues Deutschland]]s'' und später Politbüromitglied ein wichtiger Akteur im Propagandasystem und damit in der direkten und indirekten Zensur;

* Abteilung Agitation des ZK:<ref>{{cite web|url=https://www.kommunismusgeschichte.de/ddr-a-z/1985?no_cache=1&tx_sedaktuelles_pi1[action]=show&tx_sedaktuelles_pi1[controller]=Aktuelles&tx_sedaktuelles_pi1[wikipageid]=sbzvonabisz:1985:agitation_und_propaganda|first=Wilfried|last=Schulz|website=www.kommunismusgeschichte.de|access-date=2025-07-03|title=Agitation und Propaganda (1985)}}</ref> ''systematische, präventive, ideologisch motivierte Zensur und gezielte [[Desinformation]]''. Leiter wie  [[Horst Sindermann]],  [[Werner Lamberz]] und [[Heinz Geggel]] waren maßgeblich beteiligt;<ref>{{cite web|url=https://www.kommunismusgeschichte.de/ddr-a-z/1985?no_cache=1&tx_sedaktuelles_pi1[action]=show&tx_sedaktuelles_pi1[controller]=Aktuelles&tx_sedaktuelles_pi1[wikipageid]=sbzvonabisz:1985:agitation_und_propaganda|title=Agitation und Propaganda (1985)|website=www.kommunismusgeschichte.de|first=Wilfried|last=Schulz|access-date=2025-06-28}}</ref>

* [[Ministerium für Kultur (DDR)|Ministerium für Kultur]]: ''Vorab- und Nachzensur, staatliche ideologische Zensur''. Dieses Ministerium war direkt für die Genehmigung und Kontrolle von Publikationen, Kunst und Medien zuständig. Wichtige Minister waren unter anderem [[Johannes R. Becher]], [[Alexander Abusch]], [[Klaus Gysi]] und [[Hans-Joachim Hoffmann]]. Als hochrangige Zensurbeauftragte im Kulturbereich galten auch die stellvertretenden Ministern und Staatssekretäre [[Fritz Apelt]], [[Erich Wendt]], [[Bruno Haid]], [[Horst Brasch]], [[Dieter Heinze]], [[Hans Pischner]], [[Günter Witt]], [[Karl Hagemann (Politiker, 1891)|Karl Hagemann]], [[Kurt Löffler]] und [[Klaus Höpcke]].<ref>{{cite web|url=https://www.bundesarchiv.de/glossar/detail/kulturbereich-ueberwachung-des-kulturbereichs/|title=Kulturbereich, Überwachung des Kulturbereichs|first=Matthias|last=Braun|access-date=2025-06-28|website=www.bundesarchiv.de}}</ref>

* [[Ministerium der Justiz (DDR)|Ministerium der Justiz]]: ''Zensur durch Bestrafung und Abschreckung''. [[Hilde Benjamin]] prägte als Justizministerin (1953–1967) die ideologisch beeinflusste Sprache der Rechtsprechung und die Verfolgung „staatsfeindlicher“ Meinungen. [[Josef Streit]] war als Generalstaatsanwalt (1962–1986) maßgeblich für politische Prozesse und die Anwendung repressiver Gesetze verantwortlich;<ref>{{cite web|url=https://www.bundesarchiv.de/assets/bundesarchiv/de/Publikationen/184_Engelmann_Justiz_A2_barrierefrei.pdf|title=Justiz im Dienste der Parteiherrschaft. Rechtspraxis und
Staatssicherheit in der DDR (Ch. Links Verlag, Berlin)|website=www.bpb.de|first1=Roger|last1=Engelmann|first2=Clemens|last2=Vollnhals|date=2000-05}}</ref>

* [[Ministerium für Volksbildung (DDR)|Ministerium für Volksbildung]]: ''Zensur von Wissen und Bildung''. [[Margot Honecker]] war als langjährige Ministerin für Volksbildung (1963–1989) entscheidend Verantwortlich für die ideologische Durchdringung des gesamten Bildungssystems und die Unterdrückung abweichender Ansichten;<ref>{{cite web|url=https://www.mdr.de/geschichte/ddr/alltag/erziehung-bildung/schulsystem-ddr-100.html|title=Bildung im Sozialismus. Das Schulsystem der DDR|date=2022-01-11|access-date=2025-06-28|website=www.mdr.de}}</ref>

* [[Ministerium für das Hoch- und Fachschulwesen der DDR|Ministerium für Hoch- und Fachschulwesen]]: ''Zensur von Wissen und Bildung''. [[Ernst-Joachim Gießmann]] kontrollierte als Minister für Hoch- und Fachschulwesen (1970–1989) die ideologische Ausrichtung von Universitäten und Forschung;<ref>{{cite web|url=https://www.hof.uni-halle.de/web/dateien/DDR-bezogene-Hochschulforschung.pdf|page=13-30|title= Die Idee der Hochschule in der DDR|last=Buck-Bechler|first=Gertraude|website=www.hof.uni-halle.de}}</ref> {{Siehe auch|Gesellschaftswissenschaftliches Grundstudium (DDR)}}

* [[Staatliche Plankommission]]: ''Verheimlichen von Informationen, Zensur von Fakten und Realität''. [[Gerhard Schürer]] war als Vorsitzender der Staatlichen Plankommission (1965–1989) für die Manipulation und Geheimhaltung von Wirtschaftsdaten zuständig, um Probleme zu verschleiern; Die DDR-Statistik.<ref>{{cite web|url=https://www.deutschland-in-daten.de/ddr-statistik/ |title=Die DDR-Statistik:Probleme und Besonderheiten|last=Steiner|first=André|website=www.deutschland-in-daten.de|access-date=2025-06-28}}</ref>

== Zensurlektoren und das MfS ==
In der DDR gab es keine offizielle Berufsbezeichnung ''„Zensur-Lektor“'', doch waren Kontrolle, Überwachung und Zensur tief in allen gesellschaftlichen und künstlerischen Strukturen verankert. Alle Lektoren (Textprüfer) und Amtsträger in den staatlichen Organen übten, bewusst oder unbewusst, eine Zensurfunktion aus, indem sie Inhalte auf politische Konformität prüften.<ref>{{cite web|url=https://www.bpb.de/shop/zeitschriften/apuz/archiv/531756/kulturpolitik-und-literarische-zensur-in-der-ddr/|title=Kulturpolitik und literarische Zensur in der DDR.|first=Lothar|last=Jegensdorf|access-date=2025-06-06 |date=1980-11-15}}</ref> Nur wenige, wichtige und strategisch platzierte Akteure innerhalb des Literaturbetriebs (wie Angela Drescher, [[Aufbau Verlag]]) versuchten, Zensur zu umgehen oder zu mildern.<ref>{{cite web|url=https://www.deutschlandfunk.de/literatur-gutachten-erzaehlen-von-zensur-in-der-ddr-und-dem-widerstand-gegen-sie-9f17952f-0cdd-4cf4-b04e-52e4b744e-664e138f-100.html|website=www.deutschlandfunk.de|title=Zensur in der DDR. Zwischen Literatur-Gutachten und Genehmigungspraxis|first=Uli|last=Hufen|date=2022-01-13|access-date=2025-06-15}}</ref>

Die Tätigkeiten der Hauptamtlichen Mitarbeiter des MfS waren vielseitig: „Gutachtertätigkeit“ intern und extern, Beeinflussung von Kulturinstitutionen und -funktionären, Einleitung und Durchführung repressiver Maßnahmen, Analyse der Informationen, Führung und Steuerung der Inoffiziellen Mitarbeiter, strategische Planung und Definition von „Feindbildern“ (wie „[[Feindlich-negative Person]]“). Abteilung XX. des MfS war speziell für die Überwachung von Kirchen, Jugendorganisationen, Sport und vor allem auch des Kulturbetriebs zuständig.

Eine entscheidende Rolle spielten dabei Inoffizielle Mitarbeiter (IM) des Ministeriums für Staatssicherheit (MfS) (wie [[Uwe Berger]] und [[Ralf-Rainer Wasse]]), die in verschiedenen gesellschaftlichen Bereichen tätig waren.<ref>{{cite web|url=https://www.bpb.de/shop/zeitschriften/apuz/archiv/537694/die-ideologische-kontrolle-der-ddr-durch-das-ministerium-fuer-staatssicherheit/|title=Die ideologische Kontrolle der DDR durch das Ministerium für Staatssicherheit|first=Siegfried|last=Mampel|access-date=2025-06-06|date=1996-05-10|website=www.bpb.de}}</ref> Darunter waren auch Literaturwissenschaftler, Verleger (wie [[Hans Marquardt (Verleger)|Hans Marquardt]] und [[Klaus Gysi]]), Schriftsteller (wie [[Sascha Anderson]]), Schauspielern (wie [[Ernst-Georg Schwill]]), Lektoren und Gutachter in Verlagen sowie SED-Funktionäre. Weitere Beispiele sind unter anderem:

* [[Alexander Abusch]]
* [[Hermann Kant]]
* [[Werner Neubert (Journalist)]]
* [[Dieter Noll (Schriftsteller)]]
* [[Rainer Schedlinski]]
* [[Erwin Strittmatter]]
Das Zensur- und Überwachungssystem der DDR war ein komplexes Netz aus Tätern, Opfern, Mitläufern und Profiteuren, dessen Akteure in fließenden Rollen agierten und dessen allgegenwärtige Durchdringung der Gesellschaft maßgeblich von politischer Überzeugung, Angst, Druck, Opportunismus, Karrierechancen, finanziellen Vorteilen und [[Patriotismus|patriotischer]] Pflicht<ref>{{cite web|url=https://www.deutschlandfunkkultur.de/vertrauen-und-verrat-100.html|title=Vertrauen und Verrat|first=Otto|last=Langels|date=2009-09-09|website=www.deutschlandfunkkultur.de|access-date=2025-06-07}}</ref> geprägt war.

Das MfS kontrollierte nicht nur den eigenen Kulturbetrieb, sondern überwachte auch intensiv westdeutsche Verlage, besonders solche mit linker oder liberaler Ausrichtung (wie [[Suhrkamp]], [[Luchterhand Literaturverlag|Luchterhand]], [[Verlag Klaus Wagenbach|Wagenbach]]). Ziel war es, die „[[Politisch-ideologische Diversion]]“ (PiD)<ref>{{cite web|url=https://www.stasi-mediathek.de/themen/schlagwort/Politisch-ideologische%20Diversion/|title= Politisch-ideologische Diversion (PiD)|website=www.stasi-mediathek.de|access-date=2025-06-07}}</ref> abzuwehren und so viel wie möglich zu verhindern, dass „politisch zweifelhafte“ DDR-Autoren im Westen publizierten.

Ein Großteil der Akten der [[Hauptverwaltung A]] (HV A), dem Auslandsgeheimdienst des MfS, wurden von den Mitarbeitern der HV A zwischen Dezember 1989 und Juni 1990 vernichtet, um Spuren ihrer Spionageaktivitäten im Westen und ihrer Zusammenarbeit mit [[Ostblock]]staaten zu verwischen, die Identität ihrer Mitarbeiter zu schützen um so Strafrechtiche konsequenzen zu umgehen und politischer Enthüllungen und Skandale zu verhindern.<ref>{{cite web|url=https://www.bundesarchiv.de/assets/bundesarchiv/de/Publikationen/EV_Aktenvernichtung.pdf|website=www.bundesarchiv.de|access-date=2025-07-01|date=2020|title=Vernichtung von Stasi-Akten. Eine Untersuchung zu den Verlusten 1989/90|first1=Roger|last1=Engelmann|first2=Christian|last2=Halbrock|first3=Frank |last3= Joestel}}</ref>

== Umgehungsversuche und Selbstzensur ==
{{Hauptartikel|Opposition und Widerstand in der DDR}}
[[Datei:Telegraph.jpg|mini|Ausgabe des von der [[Umwelt-Bibliothek]] Berlin herausgegebenen ''[[telegraph (Zeitschrift)|Telegraph]]'']]

Die Zensur führte zu Versuchen, eine (illegale) [[Gegenöffentlichkeit]] zu schaffen. Neben einigen kleineren [[Christen und Kirchen in der DDR|kirchlichen Blättern]] sind hier insbesondere die [[Samisdat]] und der [[Magnitisdat]] innerhalb der [[Leipziger Liederszene]]<ref>[http://www.logopaedie-connewitz.de/leipziger%20liederszene/leipziger_liederszene_magnitisdat_hubertus-schmidt.htm Leipziger Liederszene Magnitisdat]</ref>, Friedens-, Umwelt- und Menschenrechtsgruppen veröffentlichten illegal Informationsschriften, und seit den 1980er Jahren zirkulierten im Freundeskreis der Künstler kleine, originalgrafische Zeitschriften außerhalb der Zensur.<ref>{{cite web|url=https://mediengeschichte.dnb.de/DBSMZBN/Content/DE/Zensur/06-druckgenehmigung-in-der-ddr.html#:~:text=In%20der%20Deutschen%20Demokratischen%20Republik,%E2%80%9C%20und%20%E2%80%9EGenehmigung%E2%80%9C%20genannt.|title= Druckgenehmigung Zensur in der DDR.|language=de|website=mediengeschichte.dnb.de |accessdate=2025-05-29}}</ref> Eine mehr als lokale Wirkung konnten diese jedoch nicht erreichen. Manche Kirchen boten einen Schutzraum für freien Meinungsaustausch und wurden deswegen vom MfS überwacht.

DDR-Bürger übten aus Angst vor Repressalien und [[Inoffizieller Mitarbeiter|IMs]] auch im Alltag, besonders am Arbeitsplatz, [[Selbstzensur]] in ihrer Sprache. Die Angst vor Verbot führte bei vielen Autoren zur Selbstzensur („Schere im Kopf“), um ihre Werke veröffentlichen zu können. Doch einige nutzten die Zensur auch clever aus: Sie schrieben bewusst auffällige Sätze „weiße Elefanten“, um den Zensor von anderen, subtileren kritischen Stellen abzulenken.<ref>{{cite web |url=https://www.mdr.de/geschichte/ddr/politik-gesellschaft/kultur/literatur-zensur-in-der-ddr-100.html|title=Abschaffung der Druckgenehmigung. Wie die Literatur-Zensur in der DDR funktionierte|date=2021-11-24|website=www.mdr.de}}</ref> Durch die Zensur entwickelten Künstler feinsinnigeren Ausdrucksformen mit [[Metapher]]n und [[Anspielung|Andeutungen]], die das Publikum zum „Zwischen-den-Zeilen-Lesen“ anregten.<ref>{{cite web|url=https://www.udo-leuschner.de/medien/ddrliteratur.htm|website=www.udo-leuschner.de|title=Zwischen den Zeilen. Zur Rolle der Literatur in der DDR. In: ''Entfremdung - Neurose - Ideologie'', Bund-Verlag, Köln 1990.|author=[[Udo Leuschner]]|accessdate=2025-05-25}}</ref>

Das heimliche Veröffentlichen von Inhalten (wie Flugblätter,<ref>{{cite web|url=http://hof-plauen-89.de/wp-content/uploads/2014/04/friedliche_revolution_2014.pdf |title=1989. 25 Jahre friedliche Revolution. Von den Demos zur Grenzöffnung.|website=hof-plauen-89.de|page=8|format=PDF; 1.98 MB |accessdate=2025-06-03}}</ref> Filmmaterial<ref>{{cite web|url=https://www.jugendopposition.de/zeitzeugen/145518/aram-radomski?video=145172|title=Aram Radomski|website=jugendopposition.de/145500 |publisher=[[Bundeszentrale für politische Bildung]] und [[Robert-Havemann-Gesellschaft]] e. V., letzte Änderung Dezember 2019 |accessdate=2025-06-03}}</ref> und Büchern), auch im Ausland, war ein gefährlicher Akt des Widerstands gegen die DDR-Zensur. Es ermöglichte Autoren, freier zu schreiben und das System zu kritisieren, konnte aber empfindliche Strafen nach sich ziehen: von Überwachung und [[Zersetzung (Ministerium für Staatssicherheit)|Zersetzung]]<ref>{{cite web|url=https://www.bundesarchiv.de/im-archiv-recherchieren/stasi-unterlagen-einsehen/hinweise-zum-mfs/mfs-lexikon/detail/zersetzung/|accessdate=2025-05-30|website=www.bundesarchiv.de|title=Zersetzung. Aus MFS-Lexikon}}</ref> durch die [[Ministerium für Staatssicherheit|Stasi]] über [[Berufsverbot (Deutschland)|Berufsverbot]] (z. B. nach [[Reiner Kunze]]s „[[Die wunderbaren Jahre]]“. 1976) bis hin zu Freiheitsentzug (wie bei [[Rudolf Bahro]]) und Zwangsausbürgerung. Leser, die sich inoffiziell Zugang zu „unbotmäßigen“ Inhalten verschafften und weitergaben, konnten mit Haftstrafen geahndet werden.<ref>{{cite web|url=https://www.bpb.de/themen/deutsche-teilung/stasi/224370/liquidierte-buecher/|website=www.bpb.de|first=Joachim|last=Walther|accessdate=2025-06-04|date=2016-10-07|title=Stasi. Liquidierte Bücher}}</ref>

== Zensur von Literatur, Theater und Film ==
{{Hauptartikel|Filmzensur#DDR|titel1=Filmzensur in der DDR}}{{Hauptartikel|Literaturpolitik der DDR}}
Anders als im Westen konnten sich die DDR-Literaten, Künstler und Musiker der Aufmerksamkeit höchster staatlicher Stellen sicher sein. Kultur spielte eine wichtige Rolle für das Aufbaukonzept der SED. Deutlich wird dies am Beispiel Schauspiel: „Politiker wollten, dass das Theater eine positive Rolle bei der Gestaltung der Identität des neuen Staates und seiner Bürger spielen sollte.“<ref>Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict'', S. 2.</ref> Dabei entwickelten Staat und Partei durchaus widersprüchliche Interessen. Größen wie [[Bertolt Brecht]] waren einerseits willkommene Repräsentanten der frühen, diplomatisch isolierten DDR, andererseits standen Brecht und sein [[Berliner Ensemble]] im Dauerkonflikt mit den Prinzipien des [[Sozialistischer Realismus|Sozialistischen Realismus]], einer Kunstkonzeption, die durch positive Beispiele und Helden die Entwicklung des Sozialismus fördern und dabei Kritik an Partei und Wirtschaft vermeiden sollte. Ein frühes Lehrstück zum Versuch staatlicher Stellen, Einfluss auf Inhalte Formen zu nehmen, zeigen die aufwendigen Verfilmungsversuche von Brechts [[Mutter Courage und ihre Kinder (Verfilmung)|Mutter Courage und ihre Kinder]]. Immer stärker wurde der Druck der Kultur- und Filmpolitik, in das Drehbuch zum Drama positive sozialistische Gründergestalten einzuführen und Bauern zu zeigen, die über die Soldateska triumphieren.

Wie die Literatur wurden Dramen zunächst vor der Drucklegung geprüft. Träger des [[Druckgenehmigungsverfahren]]s, des zentralen Verfahrens zur Zensur von [[DDR-Literatur]], war ab 1956 die [[Hauptverwaltung Verlage und Buchhandel]] (HV) im [[Ministerium für Kultur]] in Nachfolge des ''Amtes für Literatur und Verlagswesen''. Aufgrund der ''Verordnung über die Entwicklung fortschrittlicher Literatur'' war es die Aufgabe, den Druck von Büchern durch die Zuweisung von Papier zu gestatten oder zu untersagen.<ref>''Verordnung über die Entwicklung fortschrittlicher Literatur'' vom 16. August 1951; GBl. Nr. 100, 27. August 1951, S. 785.</ref> Die HV hatte ein vollständiges [[Monopol]] über alle 78 Verlage der DDR. Neben der Zuweisung von Papier und Druckkapazitäten konnte die HV damit direkt auf Verlagsleiter und Lektoren zugreifen.<ref>Nils Kahlefendt: [http://www.bpb.de/publikationen/4W9PZ9,0,0,Abschied_vom_Leseland.html ''Abschied vom Leseland? Die ostdeutsche Buchhandels- und Verlagslandschaft zwischen Ab- und Aufbruch''.] In: ''[[Aus Politik und Zeitgeschichte]]'' (B 13/2000)</ref>

Zudem durften Schriftsteller der DDR ihre Werke grundsätzlich nicht im [[Nichtsozialistisches Wirtschaftsgebiet|westlichen Ausland]] veröffentlichen. Dies war seit 1966 nur mit Genehmigung des [[Büro für Urheberrechte|Büros für Urheberrechte]] erlaubt. Eine Erteilung konnte verweigert oder mit Auflagen versehen werden.<ref>[[Marcel Reich-Ranicki]]: [http://www.zeit.de/1966/13/nur-noch-mit-genehmigung ''Nur noch mit Genehmigung. Ein neuer Schlag gegen die Schriftsteller in der DDR''.] In: ''[[Die Zeit]]'', Nr. 13/1966.</ref>

Mit der Druckgenehmigung war die staatliche Kontrolle besonders im Bereich des Theaters nicht abgeschlossen. Proben wurden beispielsweise von der regionalen Politik am Spielort, von der Parteiorganisation der Belegschaft des Theaters oder vom MfS beobachtet. Auch nach der Zulassung einer Aufführung wurde die Reaktion des Publikums analysiert. Zielvorstellung war, komplette Verbote von Stücken zu vermeiden und durch verschiedene Interventionen das Stück zu entschärfen oder Aufführungen aus technischen Gründen zu verschieben.<ref>Vgl. Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict: GDR Theatre Censorship, 1961–1989'' (Oxford UP, 2010), New York 2011, S. 2 f.</ref>

Laura Bradley hat konkrete Zensurmaßnahmen der DDR im historischen Kontext untersucht. Sie zeigt mit Kategorien des französischen Soziologen [[Pierre Bourdieu]], wie auf der Basis der umfangreichen staatlichen Kontroll- und Belohnungssystems ein [[soziales Feld]] entsteht, in dem die Akteure stetig reflektieren, welche Gewinne oder Verluste auf ihre Aktionen und Äußerungen folgen könnten. Gleichzeitig wurden die Spielräume für kulturelle Experimente immer neu ausgelotet.<ref>Vgl. Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict'', S. 4 f.</ref>

1990 wurde in Berlin die [[Gedenkbibliothek zu Ehren der Opfer des Kommunismus]] gegründet, mit dem Ziel in der DDR verbotene Bücher aufzubewahren.

== Zensur von Zeitungen und Zeitschriften ==
{{Hauptartikel|Liste von Zeitungen und Zeitschriften in der DDR}}
Die Herausgabe von Periodika unterlag als [[Lizenzzeitung]] der Lizenzierung. In der SBZ wurden bis auf wenige überparteiliche Zeitungen (z. B. die Abendpost in Erfurt oder die Tagespost in Potsdam) nur parteinahe Zeitungen zugelassen. Mit der [[Gleichschaltung]] der Parteien zu [[Blockpartei]]en erlangte die SED die vollständige Kontrolle. Mit der Einstellung der letzten überparteilichen Zeitungen Anfang der 1950er-Jahre waren alle [[Tageszeitungen der DDR]] von Blockparteien und Massenorganisationen kontrolliert.

Der Postzeitungsvertrieb der DDR verfügte über ein Monopol des Verkaufs und der Zustellung von Zeitungen und Zeitschriften. Der Postzeitungsvertrieb führte eine Liste der zu vertreibenden Zeitungen und Zeitschriften. Eine Nichtaufnahme oder Streichung von dieser Liste war faktisch einem Verbot gleichzusetzen. Im November 1988 wurde z. B. die sowjetische Zeitschrift [[Sputnik (Zeitschrift)|Sputnik]] wegen mehrerer kritischer Artikel für ein Jahr von der Liste gestrichen.

Das Zentralkomitee (die „Auslese-Gruppe“ der Abteilung Agitation und Propaganda beim ZK der SED) und das Presseamt verfügten über Auswertungsabteilungen, die alle Veröffentlichungen auswerteten. Diese Auswertungen waren die Basis für die Entscheidungen über Sanktionen gegen Medien oder Journalisten.<ref>Günter Höhne: {{Webarchiv | url=http://industrieform-ddr.de/joomla/textarchiv/44-rezension-a-laudatio/85-prenzlauer-berg-und-jammertal | wayback=20091222231957 | text=''Prenzlauer Berg und Jammertal. Ab heute in der KulturBrauerei: Zeitzeugnisse der 80er Jahre über einen verhinderten Dialog zur Stadterneuerung''.}} Zuerst erschienen als Rezension in: ''[[Der Tagesspiegel]]'', 1996.</ref>

== Zensur von Hörfunk und Fernsehen ==
{{Hauptartikel|Rundfunk der DDR}}{{Hauptartikel|Deutscher Fernsehfunk}}
Die nach dem Krieg unter Kontrolle der sowjetischen Militärregierung gegründeten regionalen Hörfunksender (z. B. der Berliner Rundfunk, der Mitteldeutsche Rundfunk und die Landessender Dresden, Schwerin, Halle, Erfurt und Potsdam) standen unter Kontrolle des [[Berliner Rundfunk]]s, der wiederum von der [[Sowjetische Militäradministration in Deutschland|Sowjetischen Militäradministration]] (SMAD) gesteuert wurde.

Am 12. Oktober 1949 übernahm offiziell der [[Ministerrat der Deutschen Demokratischen Republik]] die Kontrolle des Hörfunks. 1952 wurden die Sender zentralisiert und unter Aufsicht des [[Staatliches Komitee für Rundfunk|Staatlichen Komitees für Rundfunk]] (StKfR) gestellt, das seine Anweisungen von der ''Abteilung Agitation und Propaganda'' des [[Zentralkomitee der SED|Zentralkomitees der SED]] erhielt. „In Presseanweisungen wurden Themen und die Art, wie sie zu behandeln sind, zentral vorgegeben. Der einzelne Journalist setzte die Vorgaben um, ohne die Anweisung als gedruckte Quelle greifbar zu haben.“<ref>Patrick Conley: ''Der parteiliche Journalist.'' Metropol, Berlin 2012, ISBN 978-3-86331-050-9, S. 36.</ref>

Am 4. September 1968 wurde nach dem Vorbild des StKfR das [[Staatliches Komitee für Fernsehen|Staatliche Komitee für Fernsehen]] gegründet<ref>Mitteldeutscher Rundfunk: {{Webarchiv | url=http://www.mdr.de/damals-in-der-ddr/lexikon/1516530.html | wayback=20060814011937 | text=''Lexikon: Rundfunk der DDR''}}</ref>, dessen langjähriger Leiter [[Heinz Adameck]] (1968–1989) wurde.

Die Wirkung der Zensur der elektronischen Medien blieb eingeschränkt, da die Menschen in der DDR in der Lage waren, die Hörfunk- und Fernsehprogramme aus dem Westen zu empfangen. Noch bevor das [[Westfernsehen]] eine wichtige Rolle bei der Information der Bevölkerung erhalten hatte, waren es Radiosender wie der [[RIAS]], die das Informationsmonopol der DDR-Führung brachen.
Es wurde versucht, den Empfang mit [[Störsender]]n zu verhindern. Gestört wurde allerdings nur der Mittelwellenempfang. Westdeutsche UKW-Hörfunk- und Fernsehprogramme wurden technisch nicht gestört, ein Empfang war in weiten Teilen der DDR problemlos möglich und bei der Bevölkerung auch üblich, wenn man vom „[[Tal der Ahnungslosen]]“ absieht.
Der Empfang des Westfernsehens und westlicher Radioprogramme war in der DDR nie offiziell verboten, aber der Staat versuchte bereits in den frühen 1950er-Jahren, deren Nutzung einzuschränken.<ref>Claudia Dittmar: ''Feindliches Fernsehen. Das DDR-Fernsehen und seine Strategien im Umgang mit dem westdeutschen Fernsehen.'' Transcript, Bielefeld 2010, ISBN 978-3-8376-1434-3, S. 100.</ref> Dessen ungeachtet gab es in den 1980er-Jahren staatlich geduldete Initiativen zum Bau von Kabelnetzen, die überwiegend für einen besseren Empfang westdeutscher Programme errichtet wurden.<ref>{{Webarchiv| url=http://www.kas.de/de/web/ddr-mythos-und-wirklichkeit/medien|wayback=20200806223248| text=DDR – Mythos und Wirklichkeit – Medien}}</ref>

== Zensur von bildenden Künstlern und Musikkultur ==
{{Hauptartikel|Bildende Kunst in der DDR}}
{{Hauptartikel|Musik der DDR}}
{{Hauptartikel|Verband der Komponisten und Musikwissenschaftler der DDR}}
Die Kunst sollte vollständig im Dienst der staatlichen Ideologie stehen, und jegliche Abweichung wurde unterdrückt. Künstler, die sich nicht an die Vorgaben hielten und kein Mitglied des [[Verband Bildender Künstler der DDR|Verbandes Bildender Künstler der DDR]] (VBK) waren, riskierten unter anderem Ausstellungsverbote. Dies führte zu einer Selbstzensur, um Konfrontationen mit den Behörden oder dem MfS zu vermeiden. Trotz der umfassenden Kontrolle versuchten viele Künstler, die Grenzen des Systems auszuloten.<ref>{{cite web|url=https://www.sachsen-fernsehen.de/mediathek/video/chemnitz-kunst-zwischen-freiheit-und-zensur/|title=Chemnitz: Kunst zwischen Freiheit und Zensur|website=www.sachsen-fernsehen.de|accessdate=2025-06-09}}</ref> Die zentrale Berufsorganisation der bildenden Künstler war das staatliche Instrument, um die ideologische Linie der SED durchzusetzen. Die Aufnahme in den Verband konnte verweigert werden (zum Beispiel bei [[A.R. Penck]]), was einem Berufsverbot gleichkam.

In der DDR unterlagen auch die Musikkultur einer strengen staatlichen Kontrolle. Die Texte der Musikbands mussten der marxistisch-leninistischen Ideologie entsprechen. Kritische Äußerungen zu Themen wie der Wehrpflicht, der Parteielite oder der Entfremdung in der Arbeitswelt waren nicht erlaubt. Die sogenannten „Lektorate“ von Rundfunk und dem staatlichen [[Amiga (Plattenlabel)|Plattenlabel Amiga]] prüften wöchentlich neue Songs auf ihre „Konservierungs- und Sendewürdigkeit“, insbesondere für die Rockmusik in der DDR. Um dennoch Kritik äußern zu können, mussten Bands oft metaphorische oder chiffrierte Texte verwenden, wie es zum Beispiel [[Karat (Band)|Karat]] mit [[Albatros (Lied)|Albatros]] gelang. Für öffentliche Auftritte benötigten Musiker und Bands zudem eine staatliche [[Spielerlaubnis (DDR)|Spielerlaubnis]], umgangssprachlich „Pappe“<ref>{{cite web|url=https://www.ddr-museum.de/de/blog/2017/die-pappe|title=Die „Pappe“ – staatliche Spielerlaubnis für Musiker|website=www.ddr-museum.de|accessdate=2025-06-05}}</ref> genannt.

== Rechtliche Grundlagen ==
=== Verfassungsrecht und Verfassungswirklichkeit ===

Die [[Verfassung der Deutschen Demokratischen Republik#Die Verfassung von 1949|Verfassung der DDR von 1949]] garantierte Meinungs- und Pressefreiheit:

''„Artikel 9''

(1) Alle Bürger haben das Recht, innerhalb der Schranken der für alle geltenden Gesetze ihre Meinung frei und öffentlich zu äußern und sich zu diesem Zweck friedlich und unbewaffnet zu versammeln. Diese Freiheit wird durch kein Dienst- oder Arbeitsverhältnis beschränkt; niemand darf benachteiligt werden, wenn er von diesem Recht Gebrauch macht.<br>
(2) Eine Pressezensur findet nicht statt.“<ref>''Verfassung der Deutschen Demokratischen Republik vom 7. Oktober 1949'' [http://www.documentarchiv.de/ddr/verfddr1949.html#b1 auf documentarchiv.de]</ref>

In der [[Verfassung der Deutschen Demokratischen Republik#Die „sozialistische“ Verfassung von 1968|Verfassung des Jahres 1968]] kommt der Begriff Zensur nicht mehr vor.<ref>[http://www.documentarchiv.de/ddr/verfddr1968.html ''Verfassung der Deutschen Demokratischen Republik vom 6. April 1968''] auf dokumentenarchiv.de</ref> Artikel 27 der Verfassung der DDR garantierte jedem Bürger das Recht, seine Meinung frei zu äußern sowie die Freiheit der Presse, des Rundfunks und des Fernsehens.

''„Artikel 27''

(1) Jeder Bürger der Deutschen Demokratischen Republik hat das Recht, den Grundsätzen dieser Verfassung gemäß seine Meinung frei und öffentlich zu äußern. Dieses Recht wird durch kein Dienst- oder Arbeitsverhältnis beschränkt. Niemand darf benachteiligt werden, wenn er von diesem Recht Gebrauch macht.<br />
(2) Die Freiheit der Presse, des Rundfunks und des Fernsehens ist gewährleistet.“<ref name="verfddr1968">zitiert nach: [http://www.documentarchiv.de/ddr/verfddr1968.html ''Verfassung der Deutschen Demokratischen Republik vom 6. April 1968''] auf dokumentenarchiv.de</ref>

Der Begriff der Zensur war durch die klare Regelung in verschiedenen Versionen der DDR-Verfassung [[Tabu|tabuisiert]]. Dennoch wurde ein umfangreicher, mehrgleisiger Zensurapparat etabliert, differenziert nach tragender Instanz, etwa Verwaltung, Partei oder MfS, nach Region und nach überwachten Sparten.

Eine rechtliche Grundlage findet sich im Artikel 18 der Verfassung von 1968:

''„Artikel 18''

(1) Die sozialistische Nationalkultur gehört zu den Grundlagen der sozialistischen Gesellschaft. Die Deutsche Demokratische Republik fördert und schützt die sozialistische Kultur, die dem Frieden, dem Humanismus und der Entwicklung der sozialistischen Menschengemeinschaft dient. Sie bekämpft die imperialistische Unkultur, die der psychologischen Kriegführung und der Herabwürdigung des Menschen dient. Die sozialistische Gesellschaft fördert das kulturvolle Leben der Werktätigen, pflegt alle humanistischen Werte der nationalen Kulturerbes und der Weltkultur und entwickelt die sozialistische Nationalkultur als Sache des ganzen Volkes.<br />
(2) Die Förderung der Künste, der künstlerischen Interessen und Fähigkeiten aller Werktätigen und die Verbreitung künstlerischer Werke und Leistungen sind Obliegenheiten des Staates und aller gesellschaftlichen Kräfte. Das künstlerische Schaffen beruht auf einer engen Verbindung der Kulturschaffenden mit dem Leben des Volkes.“<ref name="verfddr1968" />

Aus der Perspektive der SED waren die Entwicklung und die inhaltliche und formale Gestaltung der Kultur politische Aufgaben. Zensur erschien aus dieser Perspektive euphemistisch als Förderung.

=== Strafrecht ===

Das [[Strafgesetzbuch (DDR)|Strafgesetzbuch der DDR]] stellte eine Reihe von Rechtsnormen zur Verfügung, die zur Durchsetzung der Zensur Anwendung fanden:
* Der „[[Gummiparagraph]]“ 106 stellte „[[staatsfeindliche Hetze]]“ und damit die „Diskriminierung der gesellschaftlichen Verhältnisse“ unter Strafe.
* Mit dem § 219 „[[Ungesetzliche Verbindungsaufnahme]]“ konnte Besitz und Weitergabe westlicher Zeitungen und Zeitschriften bestraft werden.
* § 220 „Staatsverleumdung“ schützte staatliche Organe und ihre Mitarbeiter nicht nur vor Verleumdung, sondern auch vor „Verächtlichmachung“.
* §§ 245, 246 „[[Geheimnisverrat]]“ wurde genutzt, um die Weitergabe von Informationen über die Situation in der DDR an westliche Medien zu bestrafen.

=== Urheberrecht ===

Um zu verhindern, dass Schriftsteller der DDR zur Umgehung der Zensur ihre Werke im westlichen Ausland veröffentlichen, wurde die ''Anordnung über die Wahrung der [[Urheberrecht (DDR)|Urheberrechte]] durch das [[Büro für Urheberrechte]]'' erlassen.<ref>''Gesetzblatt der Deutschen Demokratischen Republik'', Teil II, Nr. 21</ref>

== Siehe auch ==
* [[DDR-Justiz]]
* [[Jugendkultur in der DDR]]
* [[Komitee für Unterhaltungskunst]]
* [[Liste der auszusondernden Literatur]] in der DDR
* [[Liste von Oppositionellen in der DDR]]
* [[Ministerium für Kultur (DDR)]]
* [[11. Plenum des ZK der SED]]
* [[Postgeheimnis #DDR]]

== Literatur ==
* [[Simone Barck]], Martina Langermann, [[Siegfried Lokatis]]: ''„Jedes Buch ein Abenteuer!“ Zensursystem und literarische Öffentlichkeiten in der DDR bis Ende der sechziger Jahre.'' Akademie-Verlag, Berlin 1997, ISBN 3-05-003118-2.
* Patricia F. Blume: ''[https://library.oapen.org/bitstream/20.500.12657/91029/1/9783111317076.pdf "Die Geschichte der Leipziger Buchmesse in der DDR"]''. Verlag: De Gruyter. Berlin/Boston, 2024. ISBN 978-3-11-131707-6.
* Laura Bradley: ''Cooperation and Conflict: GDR Theatre Censorship, 1961–1989.'' Oxford University Press, 2010, ISBN 0-19-958963-1 (englisch).
* [[Siegfried Bräuer]], [[Clemens Vollnhals]] (Hrsg.): ''„In der DDR gibt es keine Zensur.“ Die Evangelische Verlagsanstalt und die Praxis der Druckgenehmigung. 1954–1989.'' Leipzig 1995, ISBN 3-374-01583-2.
* [[Siegfried Lokatis]]: ''Verantwortliche Redaktion. Zensurwerkstätten der DDR.'' Dr. Ernst Hauswedell Verlag, Stuttgart 2019, ISBN 978-3-7762-1319-5.
* Siegfried Lokatis, Martin Hochrein (Hrsg.): ''Die Argusaugen der Zensur. Begutachtungspraxis im Leseland DDR.'' Dr. Ernst Hauswedell Verlag, Stuttgart 2021, ISBN 978-3-7762-2104-6.
* Siegfried Lokatis, Theresia Rost, Grit Steuer (Hrsg.) ''Vom Autor zur Zensurakte. Abenteuer im Leseland DDR.'' Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale) 2013, ISBN 978-3-95462-110-1.
* Heinz-Elmar Tenorth; Ulrich Wiegmann: ''[https://www.pedocs.de/volltexte/2023/26040/pdf/Tenorth_Wiegmann_2022_Paedagogische_Wissenschaft_in.pdf Pädagogische Wissenschaft in der DDR.]'' In: Bildungsgeschichte. Forschung – Akzente – Perspektiven. Bad Heilbrunn : Verlag Julius Klinkhardt. 2022. S. 627. ISBN 978-3-7815-5972-1
* [[Joachim Walther]]: ''[https://www.kas.de/c/document_library/get_file?uuid=be49f359-091c-57e1-f3fa-4c9a1c00009e&groupId=252038 Der fünfte Zensor: Unterdrückte Literatur in der DDR.]'' In: Claudius Rosenthal (Hrsg.): ''Zensur.'' Konrad-Adenauer-Stiftung e. V., 2003, ISBN 3-933714-90-7, S. 77.
* [[Falco Werkentin]]: ''Politische Strafjustiz in der Ära Ulbricht''. Ch. Links, Berlin 1995, ISBN 3-86153-069-4.
* [[Ernest Wichner]], Herbert Wiesner: ''Literaturentwicklungsprozesse, Zensur der Literatur in der DDR.'' Edition Suhrkamp 1782, Suhrkamp Verlag, Frankfurt 1993.
* ''[http://www.spiegel.de/spiegel/print/d-8870577.html Die Tore weit.]'' In: ''[[Der Spiegel]]'', 15. Januar 1996.

== Weblinks ==
* [http://www.bpb.de/izpb/7560/blick-ueber-die-mauer-medien-in-der-ddr Blick über die Mauer: Medien in der DDR], BpB
* [https://www.ndr.de/fernsehen/Ein-Zweifler-an-der-SED-Bezirksparteischule,sedparteischule100.html Ein Zweifler an der SED-Bezirksparteischule.] (12.06.2016), www.ndr.de
* [https://zeitgeschichte-digital.de/doks/frontdoor/deliver/index/docId/1045/file/barck_langermann_lokatis_buch_abenteuer_1997_de.pdf ''Jedes Buch ein Abenteuer. Zensur-System und literarische Öffentlichkeiten in der DDR bis Ende der sechziger Jahre.''] Von Simone Barek, Martina Langermann, Siegfried Lokatis
* [https://mediengeschichte.dnb.de/DBSMZBN/Content/DE/Zensur/06-druckgenehmigung-in-der-ddr.html Videointerview] (links unten): Historiker [[Siegfried Lokatis]] über Buchzensur in der DDR in der Virtuellen Ausstellung „Zeichen – Bücher – Netze“, [[Deutsches Buch- und Schriftmuseum]]
* [https://www.ddrbox.de/beitrag/5-knut-zeitungspropaganda  ''Zeitungspropaganda''] Interview mit [[Knut Elstermann]]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Zensur In Der Ddr}}
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text:
# Arthur Colgan
Arthur Joseph Colgan CSC (* 8. November 1946 in Dorchester, Massachusetts, Vereinigte Staaten) ist ein US-amerikanischer Ordensgeistlicher und emeritierter römisch-katholischer Weihbischof im Bistum Chosica in Peru.

## Leben
Arthur Colgan trat der Kongregation vom Heiligen Kreuz bei und legte am 16. Juli 1966 die erste und am 11. August 1971 die ewige Profess ab. Seine Studien absolvierte er in den Vereinigten Staaten und in Chile. Am 27. Oktober 1973 empfing er die Priesterweihe.
Neben verschiedenen Aufgaben im Orden und in der Pfarrseelsorge war er von 1978 bis 1980 Generalvikar des Bistums Chimbote. Von 1982 bis 1992 war er Geschäftsführender Sekretär der Sozialkommission der peruanischen Bischofskonferenz. Von 1993 bis 1997 war er Bischofsvikar im Erzbistum Lima und von 1999 bis 2000 erneut für die Sozialkommission der Bischofskonferenz tätig. Für neun Jahre war er anschließend Provinzial der Ostprovinz seines Ordens in den Vereinigten Staaten. 2010 wurde er zum Generalvikar des Bistums Chosica berufen.
Papst Franziskus ernannte ihn am 13. Oktober 2015 zum Titularbischof von Ampora und zum Weihbischof in Chosica. Die Bischofsweihe empfing er am 12. Dezember desselben Jahres durch den Bischof von Chosica, Norbert Strotmann MSC. Mitkonsekratoren waren der Prälat von Chuquibamba, Jorge Enrique Izaguirre Rafael CSC, und der Altbischof von Chimbote, Luis Armando Bambarén Gastelumendi SJ.
Am 27. Dezember 2023 nahm Papst Franziskus das altersbedingte Rücktrittsgesuch von Arthur Colgan an.

wikiname: dewiki

title: Arthur Colgan

in_language: de

wikitext:
'''Arthur Joseph Colgan''' [[Kongregation vom Heiligen Kreuz|CSC]] (* [[8. November]] [[1946]] in [[Dorchester (Boston)|Dorchester]], [[Massachusetts]], [[Vereinigte Staaten]]) ist ein US-amerikanischer [[Ordenspriester|Ordensgeistlicher]] und emeritierter [[Römisch-katholische Kirche|römisch-katholischer]] [[Weihbischof]] im [[Bistum Chosica]] in [[Peru]].

== Leben ==
Arthur Colgan trat der [[Kongregation vom Heiligen Kreuz]] bei und legte am 16. Juli 1966 die erste und am 11. August 1971 die ewige [[Ordensgelübde|Profess]] ab. Seine Studien absolvierte er in den Vereinigten Staaten und in [[Chile]]. Am 27. Oktober 1973 empfing er die [[Weihesakrament#Presbyterat|Priesterweihe]].<ref name = "Bulletin">{{Internetquelle|url=https://press.vatican.va/content/salastampa/it/bollettino/pubblico/2015/10/13/0780/01684.html#chos|titel=Nomina dell’Ausiliare di Chosica (Perú)|hrsg=[[Presseamt des Heiligen Stuhls]]|werk=Tägliches Bulletin|datum=2015-10-13|abruf=2015-10-13|sprache=it}}</ref>

Neben verschiedenen Aufgaben im Orden und in der Pfarrseelsorge war er von 1978 bis 1980 [[Generalvikar]] des [[Bistum Chimbote|Bistums Chimbote]]. Von 1982 bis 1992 war er Geschäftsführender Sekretär der Sozialkommission der peruanischen [[Bischofskonferenz]]. Von 1993 bis 1997 war er [[Bischofsvikar]] im [[Erzbistum Lima]] und von 1999 bis 2000 erneut für die Sozialkommission der Bischofskonferenz tätig. Für neun Jahre war er anschließend [[Provinzial]] der Ostprovinz seines Ordens in den Vereinigten Staaten. 2010 wurde er zum Generalvikar des Bistums Chosica berufen.<ref name = "Bulletin"/>

[[Papst]] [[Franziskus (Papst)|Franziskus]] ernannte ihn am 13. Oktober 2015 zum [[Titularbischof]] von [[Titularbistum Ampora|Ampora]] und zum Weihbischof in Chosica.<ref name = "Bulletin"/> Die [[Weihesakrament#Episkopat|Bischofsweihe]] empfing er am 12. Dezember desselben Jahres durch den Bischof von Chosica, [[Norbert Strotmann]] [[Herz-Jesu-Missionare|MSC]]. [[Konsekration|Mitkonsekratoren]] waren der [[Prälat]] von [[Territorialprälatur Chuquibamba|Chuquibamba]], [[Jorge Enrique Izaguirre Rafael]] CSC, und der Altbischof von Chimbote, [[Luis Armando Bambarén Gastelumendi]] [[Jesuiten|SJ]].

Am 27. Dezember 2023 nahm Papst [[Franziskus (Papst)|Franziskus]] das altersbedingte Rücktrittsgesuch von Arthur Colgan an.<ref>{{Internetquelle |url=https://press.vatican.va/content/salastampa/it/bollettino/pubblico/2023/12/27/0916/02005.html#cos2 |titel=Rinuncia del Vescovo Ausiliare di Chosica (Perú) |werk=Tägliches Bulletin |hrsg=Presseamt des Heiligen Stuhls |datum=2023-12-27 |sprache=it |abruf=2023-12-27}}</ref>

== Weblinks ==
* {{Catholic-hierarchy|Bischof|bcolgana}}
* {{GCatholic | Person | 60090 }}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=|LCCN=|NDL=|VIAF=|GNDfehlt=ja|GNDCheck=2024-05-23}}

{{SORTIERUNG:Colgan, Arthur}}
[[Kategorie:Römisch-katholischer Bischof (21. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Römisch-katholischer Geistlicher (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Titularbischof]]
[[Kategorie:Weihbischof]]
[[Kategorie:Generalvikar]]
[[Kategorie:Römisch-katholischer Bischofsvikar]]
[[Kategorie:Angehöriger der Kongregation vom Heiligen Kreuz]]
[[Kategorie:US-Amerikaner]]
[[Kategorie:Geboren 1946]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Colgan, Arthur
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}}


text:
# Reina Tanaka
Reina Tanaka (jap. 田中 れいな (eigentlich 田中麗奈), Tanaka Reina; * 11. November 1989 in Higashi-ku, Fukuoka) ist eine japanische Sängerin, Schauspielerin, Synchronsprecherin und Model.

## Leben und Wirken
Sie war von 2003 bis 2013 Mitglied der japanischen Girl-Group Morning Musume. Sie war Mitglied der 6. Generation und wurde 2002 durch ein Casting, zusammen mit Eri Kamei und Sayumi Michishige Mitglied von Morning Musume.
2008/2009 erhielt sie die Sprechrolle (Seiyū) der titelgebenden Figur im Anime Onegai My Melody Kirara.

## Units/Groups
- 2003: Aa!
- 2003–2004: Morning Musume Otome Gumi
- 2003–2013: Morning Musume
- 2004: H.P. All Stars
- 2005: Elegies
- 2008–2011: High King

## Filme
- 2004: Hoshisuna no Shima, Watashi no Shima ~Island Dreamin'~ (星砂の島、私の島～Island Dreamin'～)

## Seiyū
- 2008–2009: Onegai My Melody
- 2010: Kaito Reinya

## Fernsehserien
- 2003: Sore Yuke! Gorokkies (それゆけ!ゴロッキーズ)
- 2003–2007: Hello! Morning (ハロー！モーニング)
- 2004: Futarigoto (二人ゴト)
- 2005–2006: Musume Dokyu! (娘DOKYU!)
- 2006–2008: Uta Doki! Pop Classics (歌ドキッ！ POP CLASSICS)
- 2007–2008: Haromoni@ (ハロモニ@)
- 2008–2009: Onegai My Melody Kirara (おねがい♪マイメロディ きららっ☆?)
- 2008–2009: Yorosen! (よろせん!)
- seit 2009: Kaito Reinya (怪盗レーニャ)

## Musicals
- 2006: Ribbon no Kishi: The Musical (リボンの騎士 ザ ミュージカル)
- 2008: Cinderella the Musical (シンデレラtheミュージカル)
- 2010: Fashionable

## Radio
- 2005: TBC Fun Fīrudo Mōretsu Mōdasshu (TBC Funふぃーるど・モーレツモーダッシュ)
- 2005+2008: Hello Pro Yanen!! (ハロプロやねん!)
- seit 2007: FIVE STARS

## Photobooks
- 2003: Hello Hello! Morning Musume 6th Generation Members Shashinshū (ハロハロ! モーニング娘。6期メンバー写真集)
- 2004: Tanaka Reina (田中れいな)
- 2005: REINA (れいな)
- 2006: Shoujo R (少女R)
- 2007: Alo!Hello Tanaka Reina (アロハロ！田中れいな写真集)
- 2007: GIRL
- 2008: Re:Return (Photobook Collection) (リターン)
- 2008: VERY REINA
- 2012: KIRA☆KIRA (きら☆きら)

title: Reina Tanaka

wikitext:
[[Datei:Morning Musume 20100703 Japan Expo 10.jpg|mini|Reina Tanaka (2010)]]
'''Reina Tanaka''' ([[Japanische Schrift|jap.]] {{lang|ja|田中 れいな}} (eigentlich {{lang|ja|田中麗奈}}), ''Tanaka Reina''; * [[11. November]] [[1989]] in [[Higashi-ku (Fukuoka)|Higashi-ku]], [[Fukuoka]]) ist eine [[japan]]ische [[Gesang|Sängerin]], [[Schauspieler]]in, [[Synchronsprecher]]in und [[Model]].

== Leben und Wirken ==
Sie war von 2003 bis 2013 Mitglied der japanischen Girl-Group [[Morning Musume]]. Sie war Mitglied der 6. Generation und wurde 2002 durch ein Casting, zusammen mit [[Eri Kamei]] und [[Sayumi Michishige]] Mitglied von Morning Musume.

2008/2009 erhielt sie die Sprechrolle ([[Seiyū]]) der titelgebenden Figur im [[Anime]] ''[[Onegai My Melody Kirara]]''.

== Units/Groups ==
* 2003: Aa!
* 2003–2004: Morning Musume Otome Gumi
* 2003–2013: [[Morning Musume]]
* 2004: H.P. All Stars
* 2005: Elegies
* 2008–2011: High King

== Filme ==
* 2004: Hoshisuna no Shima, Watashi no Shima ~Island Dreamin'~ ({{lang|ja|星砂の島、私の島～Island Dreamin'～}})

== Seiyū ==
* 2008–2009: Onegai My Melody
* 2010: Kaito Reinya

== Fernsehserien ==
* 2003: Sore Yuke! Gorokkies ({{lang|ja|それゆけ!ゴロッキーズ}})
* 2003–2007: Hello! Morning ({{lang|ja|ハロー！モーニング}})
* 2004: Futarigoto ({{lang|ja|二人ゴ}}ト)
* 2005–2006: Musume Dokyu! ({{lang|ja|娘DOKYU!}})
* 2006–2008: Uta Doki! Pop Classics ({{lang|ja|歌ドキッ！}} POP CLASSICS)
* 2007–2008: Haromoni@ ({{lang|ja|ハロモニ@}})
* 2008–2009: Onegai My Melody Kirara ({{lang|ja|おねがい♪マイメロディ きららっ☆?}})
* 2008–2009: Yorosen! ({{lang|ja|よろせん!}})
* seit 2009: Kaito Reinya ({{lang|ja|怪盗レーニャ}})

== Musicals ==
* 2006: Ribbon no Kishi: The Musical ({{lang|ja|リボンの騎士 ザ ミュージカル}})
* 2008: Cinderella the Musical ({{lang|ja|シンデレラtheミュージカル}})
* 2010: Fashionable

== Radio ==
* 2005: TBC Fun Fīrudo Mōretsu Mōdasshu (TBC Fun{{lang|ja|ふぃーるど・モーレツモーダッシュ}})
* 2005+2008: Hello Pro Yanen!! ({{lang|ja|ハロプロやねん!}})
* seit 2007: FIVE STARS

== Photobooks ==
* 2003: Hello Hello! Morning Musume 6th Generation Members Shashinshū ({{lang|ja|ハロハロ! モーニング娘。6期メンバー写真集}})
* 2004: Tanaka Reina ({{lang|ja|田中れいな}})
* 2005: REINA ({{lang|ja|れいな}})
* 2006: Shoujo R ({{lang|ja|少女R}})
* 2007: Alo!Hello Tanaka Reina ({{lang|ja|アロハロ！田中れいな写真集}})
* 2007: GIRL
* 2008: Re:Return (Photobook Collection) ({{lang|ja|リターン}})
* 2008: VERY REINA
* 2012: KIRA☆KIRA ({{lang|ja|きら☆きら}})

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* [http://www.helloproject.com/ offizielle Morning Musume-Homepage, jp]
* [http://ppn.wikia.com/wiki/Tanaka_Reina ThePPN:Tanaka Reina, en]

{{Normdaten|TYP=p|GND=|NDL=001140165|VIAF=314819695|GNDfehlt=ja|GNDCheck=2022-08-27}}

{{SORTIERUNG:Tanaka, Reina}}
[[Kategorie:Popsänger]]
[[Kategorie:Japanisches Idol]]
[[Kategorie:Japaner]]
[[Kategorie:Geboren 1989]]
[[Kategorie:Frau]]

{{Personendaten
|NAME=Tanaka, Reina
|ALTERNATIVNAMEN=田中 れいな (japanisch)
|KURZBESCHREIBUNG=japanische Musikerin, Mitglied der japanischen Girl-Group Morning Musume
|GEBURTSDATUM=11. November 1989
|GEBURTSORT=[[Higashi-ku (Fukuoka)|Higashi-ku]], [[Fukuoka]], Japan
|STERBEDATUM=
|STERBEORT=
}}