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# Guillaume François Antoine, Marquis de L’Hospital
Guillaume François Antoine, Marquis de L’Hospital oder L’Hôpital ([lopi'tal]) (* 1661 in Paris; † 2. Februar 1704 ebenda) war ein französischer Mathematiker. Am bekanntesten ist er für den nach ihm benannten Satz (Regel von de L’Hospital), der aber eigentlich von Johann I Bernoulli entdeckt wurde.

## Familie
Hospital stammte aus einer angesehenen adligen Familie. Sein Vater Anne-Alexandre de l’Hospital (Comte de Saint Mesme, gestorben 1701) war königlicher Generalleutnant und mit dem Haus Orleans verbunden (über Gaston d’Orleans). Seine Mutter war Elisabeth Gobelin, ehemals Ehrendame der Großherzogin der Toskana und Tochter des Staatsrats und Staatssekretärs Claude Gobelin (gestorben 1666).
Hospital heiratete am 10. Januar 1688 Marie Charlotte de Romilly de la Chesnaye, gemeinsam hatten sie einen Sohn und drei Töchter. Aus seiner Ehe hatte Hospital den Titel Comte d’Entremonts, neben seinen Titeln Marquis de L’Hospital, Marquis de Sainte Mesme et de Mantellier.

## Leben
Hospital interessierte sich früh für Mathematik und zeigte mathematische Begabung (er löste mit 15 Jahren ein Problem von Blaise Pascal über die Zykloide, das in einem Gespräch aufkam), wählte aber zunächst eine standesübliche Karriere als Kavallerieoffizier. Er gab die Stelle wegen Kurzsichtigkeit auf, vor allem aber um mathematische Studien zu betreiben. In Paris gehörte er um 1690 zum Kreis des Philosophen und Mathematikers Nicolas Malebranche. Dort traf er auch Johann I. Bernoulli, als dieser 1691 Paris besuchte und für den Kreis um Malebranche Vorlesungen hielt und die von Leibniz neu entwickelte Infinitesimalrechnung bekannt machte. Anschließend nahm Hospital bei ihm Privatunterricht, als er ihn 1692 auf sein Schloss in Oucques einlud. Sie standen danach in Briefwechsel. Hospital bezahlte Johann Bernoulli sogar dafür, dass er ihm neue Ergebnisse exklusiv zukommen ließ.
Hospital ist auch der Autor des ersten Lehrbuches über Differentialrechnung, welches 1696 veröffentlicht wurde. Es beinhaltet Schriften seines Lehrers Johann Bernoulli. In einem Vorwort erweist Hospital den Bernoullis und Leibniz seinen Dank, nimmt aber gleichzeitig für sich in Anspruch, die Grundlagen der Darstellung der Differentialrechnung in seinem Buch selbst entwickelt zu haben. Sein Lehrbuch war sehr einflussreich und erlebte Auflagen bis 1781. Es wurde unter anderem von Pierre de Varignon kommentiert. Johann Bernoulli selbst erhob erst nach dem Tod von Hospital Ansprüche, große Teile des Buches selbst verfasst zu haben. Erst im 20. Jahrhundert wurden die Manuskripte von Bernoullis Vorlesungen in Paris, denen Hospital in seinem Buch folgte, und seine finanziellen Abmachungen mit Hospital bekannt.
Aufgrund seines adligen Standes konnte er nicht ohne Weiteres der Académie des Sciences beitreten, erhielt aber bei deren Reorganisation 1699 eine Ehrenstellung (Vizepräsident). Er korrespondierte unter anderem mit Leibniz und Christiaan Huygens, den er mit der neuen Infinitesimalrechnung bekannt machte.
Bei seinem Tod hinterließ er das Manuskript zu einem weiteren Buch (Traité analytique des sections coniques et de leur usage pour la résolution des équations dans les problèmes tant déterminés qu’indéterminés), diesmal über Integralrechnung, das 1707 und in zweiter Auflage 1720 erschien. Pläne, das Buch zu Lebzeiten zu veröffentlichen, hatte er aufgegeben, nachdem er von einem Plan von Leibniz gehört hatte, selbst ein Buch darüber zu veröffentlichen.

## Schriften (Auswahl)
- Analyse des infiniment petits pour l’intelligence des lignes courbes. 1696. 2. Auflage 1715.
- Nachricht von der am Fus des Berges Vesuvius entdekten unterirdischen Stadt Herculaneum. Aus dem Französischen übersetzt von Johann Peter Eberhard. Erfurt / Leipzig 1749 (Digitalisat).
- Traité analytique des sections coniques et de leur usage pour la resolution des équations dans les problêmes tant détermines qu’indétermines. 1776.

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[[Datei:Guillaume de l'Hôpital.jpg|mini|Guillaume François Antoine l’Hospital]]
'''Guillaume François Antoine, Marquis de L’Hospital''' oder '''L’Hôpital''' ({{IPA|[lopi'tal]}}) (* [[1661]] in [[Paris]]; † [[2. Februar]] [[1704]] ebenda) war ein [[Frankreich|französischer]] [[Mathematiker]]. Am bekanntesten ist er für den nach ihm benannten Satz ([[Regel von de L’Hospital]]),<ref>Er kommt in Kapitel 9 seines Lehrbuchs der Analysis vor.</ref> der aber eigentlich von [[Johann I Bernoulli]] entdeckt wurde.
[[Datei:L'Hospital - Analyse des infiniment petits pour l'intelligence des lignes courbes, 1696.jpg|mini|hochkant|''Analyse des infiniment petits pour l'intelligence des lignes courbes'', 1696]]
[[Datei:L'Hospital - Analyse des infiniment petits pour l'intelligence des lignes courbes, 1715 - 1425244.jpg|mini|hochkant|''Analyse des infiniment petits pour l'intelligence des lignes courbes'', 1715]]
[[Datei:L'Hospital - Traité analytique des sections coniques et de leur usage pour la resolution des equations dans les problemes tant déterminez qu'indéterminez, 1720 - BEIC 1358532.jpg|mini|hochkant|''Traité analytique'']]

== Familie ==
Hospital stammte aus einer angesehenen adligen Familie. Sein Vater Anne-Alexandre de l’Hospital (Comte de Saint Mesme, gestorben 1701) war königlicher Generalleutnant und mit dem Haus Orleans verbunden (über [[Jean-Baptiste Gaston de Bourbon, duc d’Orléans|Gaston d’Orleans]]). Seine Mutter war Elisabeth Gobelin, ehemals Ehrendame der Großherzogin der Toskana und Tochter des Staatsrats und Staatssekretärs [[Claude Gobelin]] (gestorben 1666).<ref>{{Webarchiv |url=http://radiointensite.free.fr/articles.php?lng=fr&pg=894 |text=Biographischer Eintrag der Hospitals in den Seiten der Chroniques paroissiales, Boisgasson, französisch |wayback=20120211180213}}</ref>

Hospital heiratete am 10. Januar 1688 Marie Charlotte de Romilly de la Chesnaye, gemeinsam hatten sie einen Sohn und drei Töchter. Aus seiner Ehe hatte Hospital den Titel Comte d’Entremonts, neben seinen Titeln [[Markgraf #Frankreich|Marquis]] de L’Hospital, Marquis de Sainte Mesme et de Mantellier.

== Leben ==
Hospital interessierte sich früh für Mathematik und zeigte mathematische Begabung (er löste mit 15 Jahren ein Problem von [[Blaise Pascal]] über die [[Zykloide]], das in einem Gespräch aufkam), wählte aber zunächst eine standesübliche Karriere als Kavallerieoffizier. Er gab die Stelle wegen Kurzsichtigkeit auf, vor allem aber um mathematische Studien zu betreiben. In Paris gehörte er um 1690 zum Kreis des Philosophen und Mathematikers [[Nicolas Malebranche]]. Dort traf er auch Johann I. Bernoulli, als dieser 1691 Paris besuchte und für den Kreis um Malebranche Vorlesungen hielt und die von Leibniz neu entwickelte Infinitesimalrechnung bekannt machte. Anschließend nahm Hospital bei ihm Privatunterricht, als er ihn 1692 auf sein Schloss in [[Oucques]] einlud. Sie standen danach in Briefwechsel. Hospital bezahlte Johann Bernoulli sogar dafür, dass er ihm neue Ergebnisse exklusiv zukommen ließ.

Hospital ist auch der Autor des ersten Lehrbuches über Differentialrechnung, welches [[1696]] veröffentlicht wurde. Es beinhaltet Schriften seines Lehrers Johann Bernoulli. In einem Vorwort erweist Hospital den Bernoullis und [[Leibniz]] seinen Dank,<ref>Er erwähnt auch [[Isaac Newton|Newtons]] unabhängige Erfindung der Infinitesimalrechnung, hält aber Leibniz’ Methode für einfacher und nützlicher für Anwendungen.</ref> nimmt aber gleichzeitig für sich in Anspruch, die Grundlagen der Darstellung der Differentialrechnung in seinem Buch selbst entwickelt zu haben. Sein Lehrbuch war sehr einflussreich und erlebte Auflagen bis 1781. Es wurde unter anderem von [[Pierre de Varignon]] kommentiert. Johann Bernoulli selbst erhob erst nach dem Tod von Hospital Ansprüche, große Teile des Buches selbst verfasst zu haben. Erst im 20. Jahrhundert wurden die Manuskripte von Bernoullis Vorlesungen in Paris,<ref>[[Paul Schafheitlin]] (Hrsg.): ''Die Differentialrechnung von Johann Bernoulli aus den Jahren 1691–1692.'' Ostwalds Klassiker, 1924.</ref> denen Hospital in seinem Buch folgte, und seine finanziellen Abmachungen mit Hospital bekannt.

Aufgrund seines adligen Standes konnte er nicht ohne Weiteres der Académie des Sciences beitreten, erhielt aber bei deren Reorganisation 1699 eine Ehrenstellung (Vizepräsident). Er korrespondierte unter anderem mit Leibniz und [[Christiaan Huygens]], den er mit der neuen Infinitesimalrechnung bekannt machte.

Bei seinem Tod hinterließ er das Manuskript zu einem weiteren Buch (''Traité analytique des sections coniques et de leur usage pour la résolution des équations dans les problèmes tant déterminés qu’indéterminés''), diesmal über [[Integralrechnung]], das 1707 und in zweiter Auflage 1720 erschien. Pläne, das Buch zu Lebzeiten zu veröffentlichen, hatte er aufgegeben, nachdem er von einem Plan von Leibniz gehört hatte, selbst ein Buch darüber zu veröffentlichen.

== Schriften (Auswahl) ==
* ''Analyse des infiniment petits pour l’intelligence des lignes courbes.'' 1696. 2. Auflage 1715.
* ''Nachricht von der am Fus des Berges Vesuvius entdekten unterirdischen Stadt Herculaneum''. Aus dem Französischen übersetzt von [[Johann Peter Eberhard]]. Erfurt / Leipzig 1749 ([https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/hopital1749 Digitalisat]).
* ''Traité analytique des sections coniques et de leur usage pour la resolution des équations dans les problêmes tant détermines qu’indétermines.'' 1776.

== Literatur ==
* Nachruf von [[Bernard le Bovier de Fontenelle]] in den ''Histoires Academie des Sciences'' 1704.
* Otto Julius Rebel: ''Der Briefwechsel zwischen Johann (I.) Bernoulli und dem Marquis de l’Hospital.'' Heidelberg 1932 (Dissertation).
* [[Clifford Truesdell]] ''The new Bernoulli edition.'' In: ''Isis.'' Band 49, 1958, S. 54–62.
* [[Julian Coolidge]] ''The mathematics of great amateurs.'' 1949.

== Weblinks ==
{{Commonscat|Guillaume de l'Hôpital|Guillaume François Antoine, Marquis de L’Hospital}}
* {{MacTutor|id=De_LHopital}}
* [http://www.encyclopedia.com/doc/1G2-2830902606.html Artikel von Abraham Robinson im Dictionary of Scientific Biography]
* Spektrum.de: [https://www.spektrum.de/wissen/guillaume-de-lhopital-1661-1704/1389714 Guillaume de l'Hôpital (1661–1704)] 1. Januar 2016

== Anmerkungen ==
<references />

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{{SORTIERUNG:Lhospital, Guillaume Francois Antoine}}
[[Kategorie:Mathematiker (17. Jahrhundert)]]
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{{Personendaten
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# Fritz Klingenbeck
Fritz Klingenbeck  (* 22. April 1904 in Brünn, Mähren; † 19. Oktober 1990 in Wien) war ein österreichischer Theaterleiter, Regisseur, Solotänzer, Ballettmeister und Autor.

## Leben
Klingenbecks Vorfahren waren über 200 Jahre Förster, sein Vater Cornelius Klingenbeck jedoch ein Laborassistent, der mit Marie, geb. Scholze verheiratet war. Klingenbeck selbst arbeitete acht Jahre als kaufmännischer Angestellter und Prokurist bei einem nordböhmischen Industriekonzern, ehe er sich entschied, seiner Neigung zur Kunst zu folgen. Er besuchte Malschulen in Dresden und Wien und studierte dann Tanz in Émile Jaques-Dalcrozes Bildungsanstalt für Musik und Rhythmus in Hellerau bei Dresden und am Choreographischen Institut Rudolf von Labans in Berlin. Von 1927 bis 1929 war er persönlicher Mitarbeiter Labans und Solotänzer bei dessen Kammertanzbühne in Berlin. Labans Ruhm hatte sich durch seine tanzschriftstellerische Tätigkeit geweitet, und seine Suche nach einer Schrift, die den Tanz wissenschaftlich verfügbar machen sollte, mündete in der „Kinetographie“. Die Verwendung sowie der Unterricht dieser Schrift, die im angloamerikanischen Raum den Namen „Labanotation“ erhielt und erstmals in der Zeitschrift Schrifttanz der Universal Edition gedruckt wurde, fielen dann aber unter nationalsozialistisches Verbot.
Klingenbeck, der zwar ebenso wie Albrecht Knust, Gertrud Snell und Alfred Schlee an Labans Entwicklung der Notation Anteil hatte,
behauptete später, er sei es gewesen, der 1927  für Rudolf Laban „das Ei des Kolumbus“, die von jenem ersehnte Tanznotierung, die „Kinetographie“, erfunden habe, jedoch widersprechen dem sowohl Labans als auch Knusts Darstellungen.
Engagements Klingenbecks als Tänzer und als  Ballettmeister in Berlin, Prag und von 1929 bis 1938 in Wien folgten, wobei auch mehrere Ballett-Choreographien entstanden, eine Tätigkeit, die 1940 in der Uraufführung seines Textes für das Schäferballett Daphnis und Chloe mit der Musik von Karl Hudez (1904–1995) durch die Ballettkompanie der Wiener Volksoper gipfeln sollte, ein Ballett, das aber trotz etlicher späterer Aufführungen etwa bei den Bregenzer Festspielen oder in der Grazer Oper im Schatten des gleichnamigen Fokine-Balletts von 1912 zu Maurice Ravels Musik blieb. Klingenbeck aber wandte sich auch dem Theater allgemein zu und studierte Schauspielregie am Wiener Max-Reinhardt-Seminar, wo er ab 1934 auch als „Labans Wiener Sprachrohr“ die Fächer Gymnastik und Tanz bis 1939 unterrichtete.
Als Bewegungsregisseur wirkte Klingenbeck am Burgtheater, am Theater in der Josefstadt, am Deutschen Volkstheater, an der Wiener Scala und an den Kammerspielen sowie im Sommer 1930 und 1931 auch bei den Festspielen in Bayreuth. Für Berliner, Breslauer und Wiener Zeitungen war er in dieser Zeit auch journalistisch tätig.
Obwohl er infolge seiner Mitarbeit an Rudolf von Labans verbotener Tanzlehre in kulturpolitischer Hinsicht vom NS-Regime keineswegs völlig unbeachtet geblieben war, wurde er nach dem Anschluss und dem Verschwinden des Namens „Österreich“ 1939 Intendant der Gaubühne Niederdonau in Baden bei Wien, wo ihm allerdings NS-„Reichsdramaturg“ Rainer Schlösser (1899–1945) allzu viel dreinredete. Als er deshalb von Baden wegstrebte, wurde ihm 1942–44 die Intendanz des „Deutschen Stadttheaters Brünn“ übertragen, damit er mitwirke, dass dort wie in an den anderen Bühnen des Protektorats Böhmen und Mähren das Kulturleben „germanisiert und nazifiziert“ werde.
Von 1948 bis 1955 leitete Klingenbeck nach Kurt Kaiser die „Vorarlberger Landesbühne“ (heute Vorarlberger Landestheater) in Bregenz, mit der er nahezu 30 Städte und Orte Vorarlbergs bespielte. Seinem Wirken verdankt das Theater seinen guten Ruf über die Vorarlberger Landesgrenzen hinaus. Zusätzlich hatte er 1951–52 auch die Leitung der Bregenzer Festspiele inne.
Dann folgten Intendanzen in Klagenfurt von 1955 bis 1957 und in Salzburgvon 1957-1962, wo es am Landestheater „damals noch erstklassige Opern- und Theateraufführungen“'gab: „Man spielte […] zur Eröffnung der Spielzeit im September unter dem neuen Leiter Fritz Klingenbeck „Wiener Blut“ von Johann Strauß.“ Am Salzburger Landestheater wagte es Klingenbeck im Jahr 1960 aber auch, nach dem langen Brecht-Boykott in Österreich und vor allem nach dem Skandal um die Verleihung der österreichischen Staatsbürgerschaft an Bertolt Brecht am 12. April 1950 durch den Salzburger Landeshauptmann und den damit im Zusammenhang gestandenen Ausschluss Gottfried von Einems aus dem Festspieldirektorium Brechts  Guten Menschen von Sezuan aufzuführen.
1961 wurde er der erste Direktor des vor dem Abbruch bewahrten und zu neuem Leben erweckten Theaters an der Wien, das er mit Gastspielen zu füllen hatte.

„Losgelöst vom Verwaltungsapparat der Stadt wird das Haus als Betriebsgesellschaft mbH. Bei weit gehender Dispositionsfreiheit beider Geschäftsführer verwaltet werden. Es besteht nicht die Absicht, für das Theater ein eigenes Ensemble zu schaffen. Als Vermietungsobjekt steht das Haus vorwiegend für Veranstaltungen der Wiener Festwochen, für das Sommerprogramm und zu einem Drittel des Jahres für Aufführungen der Bundestheater zur Verfügung. Über das Ausmaß der Benützung durch das "Theater der Jugend" wird noch beraten. Prof. Klingenbeck sieht seine Aufgabe vorerst darin, die bereits sehr zahlreichen Interessenten mit ihren Terminwünschen zu koordinieren. An die Direktion werden bereits laufend Anträge aus dem In- und Ausland gestellt, darunter auch schon Wünsche für die Saison 1965. Bis jetzt sind dem Theater schon rund 30 Gastspiele von namhaften Ensembles des Auslandes angeboten worden.“

Klingenbecks Vertrag wurde 1965 gelöst, nachdem er erklärt hatte, das Haus nicht länger unter den gewünschten Bedingungen, ohne eigenes Ensemble und eigenes Repertoire führen zu können.
Eine letzte Leitungsfunktion, jedoch nicht mehr in künstlerischer Hinsicht, hatte Klingenbeck danach neun Jahre als Verwaltungsdirektor bzw. in den letzten beiden Jahren als Prokurist am Wiener Theater in der Josefstadt inne.
Klingenbeck erhielt den Berufstitel Professor durch den österreichischen Bundespräsidenten und außerdem eine Max-Reinhardt-Medaille des Landes Salzburg.

## Theaterintendanzen
- 1939–1942  Gaubühne Niederdonau in Baden bei Wien
- 1942–1944  Deutsches Stadttheater Brünn
- 1948–1955  Vorarlberger Landestheater
- 1951–1952  Bregenzer Festspiele
- 1955–1957  Stadttheater Klagenfurt
- 1957–1962  Salzburger Landestheater
- 1962–1965  Theater an der Wien
- 1970–1979  Theater in der Josefstadt (Verwaltungsdirektor bzw. Prokurist)

## Publikationen
- Technik und Form. In: Schrifttanz 3,2 (1930), S. 21f.
- Fünf Jahre Reinhardt-Seminar. In: Wiener Musik- und Theaterzeitung. II. Jg. 1934. Heft 8. Wien / Berlin / New York / Bristol 1934.
- Die Tänzerin Rosalia Chladek.  L.J. Veen, F. Leo, Amsterdam, Wien 1936
- Unsterblicher Walzer / Die Geschichte des deutschen Nationaltanzes. Wilhelm Frick, Wien 1940
- Lasst Blumen sprechen.  Wilhelm Frick Verlag, Wien, 1942.
- Das Walzerbuch. Historisches und Bezauberndes vom Wiener Walzer.[19] Wilhelm Frick, Wien 1952.
- 5 Jahre Landestheater Salzburg. 1957-1962. Landestheater Salzburg, Salzburg 1962
- In neuem Glanz: das Theater an der Wien. Lebenslauf einer Bühne 1801 bis heute. Bergland Verlag, Bergland Verlag, Graz-Wien-Salzburg 1963
- Die Zauberflöte. Eine grosse Oper in 2 Akten, von Emanuel Schikaneder. Musik von Wolfgang Amadé Mozart.  Koska, Wien 1966.
- Stille Nacht, heilige Nacht. das Weihnachtslied der Welt. Bergland Verlag, Graz-Wien-Salzburg 1968
- Max Reinhardts Theater in der Josefstadt. Eines der schönsten Theater der Welt. Residenz Verlag, Salzburg 1973
- Begegnungen mit Rudolf von Laban. In: Josef Mayerhöfer (Hrsg.): Tanz 20. Jahrhundert in Wien. Ausstellungskatalog, Wien 1979
- What Should one Write Down and What not.  In:  Valerie Monthland Preston-Dunlop, Susanne Lahusen (Hrsg.):  Schrifttanz: A View of German Dance in the Weimar Republic. Dance Books, 1990 ISBN 1-85273-016-1, S. 39ff.
- Daphnis und Chloe. Ein Schäferballett. Musik: Karl Hudez, Schott Music, Mainz und Universal Edition, Wien 2001, Uraufführung Wiener Volksoper 1940

wikiname: dewiki

title: Fritz Klingenbeck

in_language: de

wikitext:
'''Fritz Klingenbeck ''' (* [[22. April]] [[1904]] in [[Brünn]], [[Mähren]]; † [[19. Oktober]]<ref>laut {{OeML|Klingenbeck_Fritz|Klingenbeck_Fritz|AH}}; 18. Oktober nach dem Wiener Historiker [[Felix Czeike]]</ref> [[1990]] in [[Wien]]) war ein österreichischer Theaterleiter, Regisseur, Solotänzer, Ballettmeister und Autor.

== Leben ==

Klingenbecks Vorfahren waren über 200 Jahre Förster, sein Vater Cornelius Klingenbeck jedoch ein Laborassistent,<ref>Stephen Taylor: ''Who’s who in Austria''. Sutter’s International Red Series. The Central European Times, Zürich 1978, ISBN 3-921220-18-1, S. 234 ([https://books.google.com/books?id=hn1mAAAAMAAJ&q=Fritz+Klingenbeck&dq=Fritz+Klingenbeck&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=BpUFS7foF42yMO7RjbgM&hl=de Auszug bei Google Books])</ref> der mit Marie, geb. Scholze verheiratet war. Klingenbeck selbst arbeitete acht Jahre als kaufmännischer Angestellter und Prokurist bei einem nordböhmischen Industriekonzern, ehe er sich entschied, seiner Neigung zur Kunst zu folgen. Er besuchte Malschulen in [[Dresden]] und Wien und studierte dann Tanz in [[Émile Jaques-Dalcroze]]s [[Festspielhaus Hellerau|''Bildungsanstalt für Musik und Rhythmus'']] in [[Hellerau]] bei Dresden und am ''Choreographischen Institut'' [[Rudolf von Laban]]s in [[Berlin]]. Von 1927 bis 1929 war er persönlicher Mitarbeiter Labans und Solotänzer bei dessen ''Kammertanzbühne'' in Berlin.<ref>{{OeML|Laban_Rudolf|Laban, Rudolf|[[Gunhild Oberzaucher-Schüller]]}}</ref> Labans Ruhm hatte sich durch seine tanzschriftstellerische Tätigkeit geweitet, und seine Suche nach einer Schrift, die den Tanz wissenschaftlich verfügbar machen sollte, mündete in der „[[Kinetographie]]“. Die Verwendung sowie der Unterricht dieser Schrift, die im angloamerikanischen Raum den Namen „[[Labanotation]]“ erhielt und erstmals in der Zeitschrift ''Schrifttanz'' der [[Universal Edition]] gedruckt wurde, fielen dann aber unter nationalsozialistisches Verbot.<ref>Gunhild Oberzaucher-Schüller, [[Alfred Oberzaucher]]: ''Ausdruckstanz: eine mitteleuropäische Bewegung der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.'' (Beiträge zur Tanzkultur, Band 4). Florian Noetzel, Wilhelmshaven 1992, ISBN 3-7959-0609-1, S. 5 ([https://books.google.com/books?id=CuYTAQAAIAAJ&q=Laban+Verbot&dq=Laban+Verbot&lr=&as_brr=0&ei=P-kGS7mtFoS-yQTBk6mrDw&hl=de Auszug bei Google Books])</ref>

Klingenbeck, der zwar ebenso wie Albrecht Knust, Gertrud Snell und Alfred Schlee an Labans Entwicklung der Notation Anteil hatte,<ref>Gunhild Oberzaucher-Schüller: [http://www.mgg-online.com/probeartikel/La_Barbara.pdf ''Rudolf Laban''] (PDF; 282 kB). In: Ludwig Finscher (Hrsg.): ''Die Musik in Geschichte und Gegenwart'' („MGG“). 2. Auflage. Personenteil in 17 Bänden. Bärenreiter, Kassel u. a., und Metzler, Stuttgart / Weimar 1998 ff., Band 10 (2003) S. 939</ref>
behauptete später, er sei es gewesen, der 1927  für Rudolf Laban „das Ei des Kolumbus“, die von jenem ersehnte Tanznotierung, die „Kinetographie“, erfunden habe,<ref>Fritz Klingenbeck: ''Begegnungen mit Rudolf von Laban''. In: Josef Mayerhöfer (Hrsg.): ''Tanz 20. Jahrhundert in Wien.'' Ausstellungskatalog Wien 1979</ref> jedoch widersprechen dem sowohl Labans als auch Knusts Darstellungen.<ref>Vera Maletić: ''Body – Space – Expression: The Development of Rudolf Laban’s Movement and Dance Concepts (Approaches to Semiotics)'' (Ansätze zur Semiotik, Band 75). De Gruyter, Berlin 1987, ISBN 3-11-010780-5. Anm. 43 zu Kapitel III, S. 130 f. ([https://books.google.de/books?id=Czjdy1q8lS0C&pg=PA130 Auszug bei Google Books])</ref>

Engagements Klingenbecks als Tänzer und als  [[Ballettmeister]] in Berlin, [[Prag]] und von 1929 bis 1938 in Wien folgten, wobei auch mehrere Ballett-[[Choreographie]]n entstanden, eine Tätigkeit, die 1940 in der Uraufführung seines Textes für das Schäferballett ''Daphnis und Chloe'' mit der Musik von [[Karl Hudez]] (1904–1995) durch die [[Ballettkompanie]] der [[Volksoper Wien|Wiener Volksoper]] gipfeln sollte, ein Ballett, das aber trotz etlicher späterer Aufführungen etwa bei den [[Bregenzer Festspiele]]n oder in der [[Grazer Oper]] im Schatten des gleichnamigen [[Michel Fokine|Fokine]]-Balletts von 1912 zu [[Maurice Ravel]]s Musik blieb. Klingenbeck aber wandte sich auch dem Theater allgemein zu und studierte Schauspielregie am Wiener [[Max-Reinhardt-Seminar]], wo er ab 1934 auch als „Labans Wiener Sprachrohr“<ref>Andrea Amort, Mimi Wunderer-Gosch: ''Österreich tanzt: Geschichte und Gegenwart''. Böhlau, Wien 2001, ISBN 3-205-99226-1, S. 62 ([https://books.google.com/books?id=F94TAQAAIAAJ&q=Labans+Wiener+Sprachrohr&dq=Labans+Wiener+Sprachrohr&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=yeMGS8W_GaiWzgTv4PzWDw&hl=de Auszug bei Google Books])</ref> die Fächer Gymnastik und Tanz bis 1939 unterrichtete.<ref>Günter Einbrodt, Susanne Gföller, Peter Roessler: ''Die vergessenen Jahre: zum 75. Jahrestag der Eröffnung des Max Reinhardt Seminars.'' Max Reinhardt Seminar, Wien 2004, S. 66 ([https://books.google.com/books?id=pJIaAQAAIAAJ&q=Fritz+Klingenbeck&dq=Fritz+Klingenbeck&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=jpMFS7CNOKS2ywTR-v2RDg&hl=de Auszug bei Google Books])</ref>

Als Bewegungsregisseur wirkte Klingenbeck am [[Burgtheater]], am [[Theater in der Josefstadt]], am [[Volkstheater|Deutschen Volkstheater]], an der Wiener [[Scala Wien|Scala]] und an den [[Wiener Kammerspiele|Kammerspielen]] sowie im Sommer 1930 und 1931 auch bei den [[Bayreuther Festspiele|Festspielen in Bayreuth]]. Für Berliner, [[Breslau]]er und Wiener Zeitungen war er in dieser Zeit auch journalistisch tätig.<ref>{{Munzinger|00000004534|Fritz Klingenbeck||Internationales Biographisches Archiv 47/1968 vom 11. November 1968}}</ref>

Obwohl er infolge seiner Mitarbeit an Rudolf von Labans verbotener Tanzlehre in kulturpolitischer Hinsicht vom NS-Regime keineswegs völlig unbeachtet geblieben war, wurde er nach dem [[Anschluss (Österreich)|Anschluss]] und dem Verschwinden des Namens „Österreich“ 1939 Intendant der [[Stadttheater Baden|Gaubühne Niederdonau]] in [[Baden bei Wien]], wo ihm allerdings NS-„Reichsdramaturg“ [[Rainer Schlösser]] (1899–1945) allzu viel dreinredete.<ref>Fritz Maria Rebhann: ''Das braune Glück zu Wien'' (''Das einsame Gewissen. Beiträge zur Geschichte Österreichs 1938 bis 1945'', Band 7). Herold, Wien 1973, S. 185 ([https://books.google.com/books?id=vX6RAAAAIAAJ&q=Fritz+Klingenbeck&dq=Fritz+Klingenbeck&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=o3kFS6XSMoeSMpHJhacM&hl=de Auszug bei Google Books])</ref> Als er deshalb von Baden wegstrebte, wurde ihm 1942–44 die Intendanz des [[Mahen-Theater|„Deutschen Stadttheaters]] [[Brünn]]“ übertragen, damit er mitwirke, dass dort wie in an den anderen Bühnen des [[Protektorat Böhmen und Mähren|Protektorats Böhmen und Mähren]] das Kulturleben „germanisiert und nazifiziert“<ref>Thomas Eicher, Barbara Panse, Henning Rischbieter: ''Theater im „Dritten Reich“. Theaterpolitik, Spielplanstruktur, NS-Dramatik.'' Kallmeyer, Seelze-Velber 2000, S. 273 ([https://books.google.com/books?id=Ve5bAAAAMAAJ&q=Fritz+Klingenbeck&dq=Fritz+Klingenbeck&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=H4gFS6n2HZ7yNLDIjOYL&hl=de Auszug bei Google Books])</ref> werde.

Von 1948 bis 1955 leitete Klingenbeck nach Kurt Kaiser die „Vorarlberger Landesbühne“ (heute [[Vorarlberger Landestheater]]) in [[Bregenz]], mit der er nahezu 30 Städte und Orte Vorarlbergs bespielte. Seinem Wirken verdankt das Theater seinen guten Ruf über die Vorarlberger Landesgrenzen hinaus. Zusätzlich hatte er 1951–52<ref>Andrea Meuli: ''Die Bregenzer Festspiele.'' Residenz, Salzburg 1995, ISBN 3-7017-0950-5, S. 169 ([https://books.google.com/books?id=daAXAQAAIAAJ&q=Fritz+Klingenbeck&dq=Fritz+Klingenbeck&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=oY4FS4XYL5SkygSHqqjEDg&hl=de Auszug bei Google Books])</ref> auch die Leitung der [[Bregenzer Festspiele]] inne.

Dann folgten Intendanzen in Klagenfurt von 1955 bis 1957 und in Salzburgvon 1957-1962, wo es am Landestheater „damals noch erstklassige Opern- und Theateraufführungen“'gab: „Man spielte […] zur Eröffnung der Spielzeit im September unter dem neuen Leiter Fritz Klingenbeck „Wiener Blut“ von Johann Strauß.“<ref>[[Reinhard R. Heinisch|Reinhard Rudolf Heinisch]]:  {{Webarchiv |url=http://www.ogs.oeog.at/f50-8.htm |text=''Salzburg im Gründungsjahr der Offiziersgesellschaft'' |wayback=20071029012335 |archiv-bot=2018-04-11 03:06:54 InternetArchiveBot}}. In: ''Festschrift 50 Jahre Offiziersgesellschaft Salzburg'',  Salzburg 2007</ref> Am Salzburger Landestheater wagte es Klingenbeck im Jahr 1960 aber auch, nach dem langen [[Brecht-Boykott]] in Österreich und vor allem nach dem Skandal um die Verleihung der österreichischen Staatsbürgerschaft an [[Bertolt Brecht]] am 12. April 1950 durch den Salzburger Landeshauptmann und den damit im Zusammenhang gestandenen Ausschluss [[Gottfried von Einem]]s aus dem Festspieldirektorium Brechts  [[Der gute Mensch von Sezuan|Guten Menschen von Sezuan]] aufzuführen.<ref>Kurt Palm: ''Vom Boykott zur Anerkennung''. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin 1983, ISBN 3-85409-049-8, S. 154 ([https://books.google.com/books?id=q-QkAAAAMAAJ&q=Fritz+Klingenbeck&dq=Fritz+Klingenbeck&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=W3EFS-2bIoXmMLCQ1ewL&hl=de Auszug bei Google Books])</ref>

1961 wurde er der erste Direktor des vor dem Abbruch bewahrten und zu neuem Leben erweckten [[Theater an der Wien|Theaters an der Wien]], das er mit Gastspielen zu füllen hatte.<ref name="Webservice">{{Webarchiv|url=http://www.wien.gv.at/rk/historisch/1962/september.html |wayback=20151202152656 |text=1962: Webservice der Stadt Wien |archiv-bot=2025-03-04 04:01:17 InternetArchiveBot }} Wien 1962, Theater an der Wien: ''13.9.1962: Das erste Spieljahr im Theater an der Wien – Bereits 30 Angebote aus dem Ausland. Vizebürgermeister Mandl stellte heute die Leiter des Theaters an der Wien, Direktor Prof. Fritz Klingenbeck und Obermagistratsrat Karl Janko, vor.''</ref>
{{Zitat
 |Text=Losgelöst vom Verwaltungsapparat der Stadt wird das Haus als Betriebsgesellschaft mbH. Bei weit gehender Dispositionsfreiheit beider Geschäftsführer verwaltet werden. Es besteht nicht die Absicht, für das Theater ein eigenes Ensemble zu schaffen. Als Vermietungsobjekt steht das Haus vorwiegend für Veranstaltungen der Wiener Festwochen, für das Sommerprogramm und zu einem Drittel des Jahres für Aufführungen der Bundestheater zur Verfügung. Über das Ausmaß der Benützung durch das "Theater der Jugend" wird noch beraten. Prof. Klingenbeck sieht seine Aufgabe vorerst darin, die bereits sehr zahlreichen Interessenten mit ihren Terminwünschen zu koordinieren. An die Direktion werden bereits laufend Anträge aus dem In- und Ausland gestellt, darunter auch schon Wünsche für die Saison 1965. Bis jetzt sind dem Theater schon rund 30 Gastspiele von namhaften Ensembles des Auslandes angeboten worden.
 |ref=<ref name="Webservice" />}}

Klingenbecks Vertrag wurde 1965 gelöst, nachdem er erklärt hatte, das Haus nicht länger unter den gewünschten Bedingungen, ohne eigenes Ensemble und eigenes Repertoire führen zu können.<ref>''Die Bühne'' ([https://books.google.com/books?id=aeNbAAAAMAAJ&q=Fritz+Klingenbeck&dq=Fritz+Klingenbeck&lr=&as_drrb_is=q&as_minm_is=0&as_miny_is=&as_maxm_is=0&as_maxy_is=&as_brr=0&ei=CI0FS_rzGITWNY6JzfIL&hl=de Google-Snippet aus einer der Ausgaben 292-315]). Verlag Austria International, Wien 1983, S. 16</ref>

Eine letzte Leitungsfunktion, jedoch nicht mehr in künstlerischer Hinsicht, hatte Klingenbeck danach neun Jahre als Verwaltungsdirektor bzw. in den letzten beiden Jahren als Prokurist am Wiener [[Theater in der Josefstadt]] inne.

Klingenbeck erhielt den [[Berufstitel Professor]] durch den österreichischen Bundespräsidenten und außerdem eine Max-Reinhardt-Medaille des Landes Salzburg.<ref>[https://www.salzburg.com/wiki/index.php/ Max-Reinhardt-Medaille.] Salzburg Wiki.</ref>

== Theaterintendanzen ==
* 1939–1942  Gaubühne Niederdonau in Baden bei Wien
* 1942–1944  [[Mahen-Theater|Deutsches Stadttheater Brünn]]
* 1948–1955  [[Vorarlberger Landestheater]]
* 1951–1952  [[Bregenzer Festspiele]]
* 1955–1957  [[Stadttheater Klagenfurt]]
* 1957–1962  [[Salzburger Landestheater]]
* 1962–1965  [[Theater an der Wien]]
* 1970–1979  [[Theater in der Josefstadt]] (Verwaltungsdirektor bzw. Prokurist)

== Publikationen ==
* ''Technik und Form''. In: ''Schrifttanz'' 3,2 (1930), S. 21f.
* ''Fünf Jahre Reinhardt-Seminar''. In: ''Wiener Musik- und Theaterzeitung''. II. Jg. 1934. Heft 8. Wien / Berlin / New York / Bristol 1934.
* ''Die Tänzerin Rosalia Chladek.''  L.J. Veen, F. Leo, Amsterdam, Wien 1936
* ''Unsterblicher Walzer / Die Geschichte des deutschen Nationaltanzes.'' Wilhelm Frick, Wien 1940
* ''Lasst Blumen sprechen''.  Wilhelm Frick Verlag, Wien, 1942.
* ''Das Walzerbuch. Historisches und Bezauberndes vom Wiener Walzer''.<ref>Klingenbeck vertritt die These, der Walzer habe seinen Ursprung in einem Walzerlied des  [[Heuriger|Heurigensängers]] [[Marx Augustin]] 1679</ref> Wilhelm Frick, Wien 1952.
* ''5 Jahre Landestheater Salzburg. 1957-1962''. Landestheater Salzburg, Salzburg 1962
* ''In neuem Glanz: das Theater an der Wien. Lebenslauf einer Bühne 1801 bis heute''. Bergland Verlag, Bergland Verlag, Graz-Wien-Salzburg 1963
* ''Die Zauberflöte. Eine grosse Oper in 2 Akten, von Emanuel Schikaneder. Musik von Wolfgang Amadé Mozart''.  Koska, Wien 1966.
* ''Stille Nacht, heilige Nacht. das Weihnachtslied der Welt''. Bergland Verlag, Graz-Wien-Salzburg 1968
* ''Max Reinhardts Theater in der Josefstadt. Eines der schönsten Theater der Welt.'' Residenz Verlag, Salzburg 1973
* ''Begegnungen mit Rudolf von Laban''. In: Josef Mayerhöfer (Hrsg.): ''Tanz 20. Jahrhundert in Wien.'' Ausstellungskatalog, Wien 1979
* ''What Should one Write Down and What not''.  In:  Valerie Monthland Preston-Dunlop, Susanne Lahusen (Hrsg.):  ''Schrifttanz: A View of German Dance in the Weimar Republic.'' Dance Books, 1990 ISBN 1-85273-016-1, S. 39ff.
* ''Daphnis und Chloe. Ein Schäferballett.'' Musik: Karl Hudez, Schott Music, Mainz und Universal Edition, Wien 2001, Uraufführung Wiener Volksoper 1940

== Weblinks ==
* {{DNB-Portal|1019152222}}
* {{austriaforum|AEIOU/Klingenbeck%2C_Fritz}}

== Einzelnachweise ==
<references />

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{{SORTIERUNG:Klingenbeck, Fritz}}
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{{Personendaten
|NAME=Klingenbeck, Fritz
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=österreichischer Theaterleiter, Regisseur, Solotänzer, Ballettmeister und Autor
|GEBURTSDATUM=22. April 1904
|GEBURTSORT=[[Brünn]], Mähren
|STERBEDATUM=19. Oktober 1990
|STERBEORT=[[Wien]]
}}


text:
# Büstenhalter
Der Büstenhalter (in Österreich auch Busenhalter) (beide Bezeichnungen abgekürzt und umgangssprachlich BH) ist ein Kleidungsstück und Wäschestück, das die weibliche Brust stützen und formen soll. Mit wenigen Ausnahmen wird er von Frauen ausschließlich als Teil der Unterwäsche getragen.

## Geschichte
Die Sitte, die Brüste zu bedecken und zu stützen, reicht mindestens ins antike Griechenland zurück. Im Jahr 2500 v. Chr. verdeckten minoische Frauen auf Kreta ihre Brüste. In griechischen Stadtstaaten wie Sparta sollen sich Frauen bei der Teilnahme an Sportveranstaltungen die Brüste abgebunden haben, um männlicher zu erscheinen. In der römischen Antike bedeckten und stützten Frauen ihre Brust mit der Fascia pectoralis.
Im Jahre 2008 wurden bei Umbauarbeiten in der Decke zwischen dem ersten und dem zweiten Obergeschoss im Osttiroler Schloss Lengberg (Österreich) über 2700 Textilfragmente entdeckt, darunter vier Büstenhalter mit deutlich erkennbaren Körbchen, die nach den Ergebnissen ihrer Radiocarbondatierung aus der Zeit zwischen 1440 und 1485 stammen. Zwei der Funde sahen wie heutige Büstenhalter aus, die beiden anderen wie ärmellose Hemden mit Körbchen. Ein Büstenhalter bestand aus feinem Leinen mit dekorativer wertvoller Nadelspitze.
Anfang des 19. Jahrhunderts waren vorwiegend einfache Leibchen üblich. Da sich dabei die Brustwarzen abzeichneten, kamen wattierte „Brustverbesserer“ auf, die einem BH schon sehr ähnlich sahen und auch später über dem Korsett getragen wurden. Hugo Schindler aus Mariaschein in Böhmen meldete bereits 1893 einen Büstenhalter beim „Eidgenössischen Amt für geistiges Eigentum“ zum Patent an. Dieser hatte zwei an einem Gürtel befestigte Kappen, die oben mit Bändern befestigt wurden. Das erste Patent auf ein Frauenleibchen als Brustträger wurde von der Dresdnerin Christine Hardt am 5. September 1899 angemeldet. Er bestand aus zusammengeknüpften Taschentüchern und Männerhosenträgern und war verstellbar. Die Französin Herminie Cadolle meldete im Jahr 1889 ein Patent auf einen Büstenhalter an. Der schwäbische Korsettmacher Wilhelm Meyer-Ilschen aus Cannstatt entwickelte 1904 seine „Bruststütze ohne Unterteil“ (erst später patentiert). Sein Schwiegervater Sigmund Lindauer, auch aus Cannstatt, ließ 1912 in seiner Firma S. Lindauer & Co den ersten Büstenhalter in Serienfertigung gehen (Marke Prima Donna); er hatte ein kaiserliches Patent auf den ersten BH ohne Längs- und Querstützen aus Fischbein und Knochen. Lindauers „Hautana“ machte rund um den Globus Karriere. Weltweit folgte eine Vielzahl weiterer Patentierungen.
- Elastisches Kurzkorsett von 1803
- Büstenhalter in Schalenform von 1864[8]
- Dieser Büstenhalter von 1873 entspricht im Prinzip bereits dem heutigen Modell[9]
- Bustier von 1878, das zum Stillen geöffnet werden konnte
- Büstenhalter von Herminie Cadolle, 1899
- „Rockträger“ nach Christine Hardt, 1899

Etwa gleichzeitig mit Hugo Schindler erfand in den Vereinigten Staaten Mary Phelps Jacob einen Ersatz für das Mieder: Aus zwei Tüchern und einigen Bändern fertigte sie ein Wäschestück, um ihre Brüste zu bedecken. 1914 ließ sie diese Erfindung patentieren und verkaufte das Patent anschließend für 1500 $ an die Warner Brothers Corset Company.
Seit dem Ende des 19. Jahrhunderts löste der Büstenhalter das Korsett ab. Die ersten Modelle bestanden aus Leinen. Ab den 1920er Jahren wurden sie auch aus Seide, Musselin oder Batist hergestellt. Zu Beginn der 1930er Jahre wurden in den Vereinigten Staaten erstmals die noch heute bekannten Standardgrößen (A-, B- und C-Körbchen) eingeführt. Erst 1947, mit dem so genannten New Look, verdrängte der Büstenhalter endgültig das Mieder. Es gab fortan BH mit verstärkten Körbchen (mit Fischbein-, später Metallbügel unterhalb der Schalen), wattierte und verstärkte BH, Push-ups, BH ohne Verschluss, Verschluss hinten oder vorn.
Ebenso wie andere Kleidungsstücke durchlief der BH eine Vielzahl von Formen und Moden: knabenhaft in den 1920er Jahren, rund in den 1930ern und spitz in den 1950er Jahren. Sport-Büstenhalter („Jogbra“) gibt es seit 1978. Ab 1994, mit der Einführung des „Wonderbras“ und neuer Materialien, kam es zu einem neuen Lingerie-Boom. Der teuerste jemals produzierte BH ist der juwelenbesetzte Fantasy Bra aus dem Jahr 2000, der mit einem Kaufpreis von 15 Mio. Dollar im Guinness-Buch der Rekorde eingetragen wurde.

## Aufbau
- BH-Formen
- Fullcup
- Plunge
- Bandeau

Ein Büstenhalter besteht aus zwei geformten, miteinander verbundenen Körbchen („Cups“) zur Aufnahme der Brüste, zwei über beide Schultern führende Träger zur vertikalen Stabilisierung und einem am Rücken oder vorn verschließbaren Band zur horizontalen und eigentlichen Stabilisierung. Handelsübliche Büstenhalter haben meistens einen rückwärtigen Verschluss (dann oft in Form von Hafteln), der aber auch vorderseitig zwischen den Körbchen liegen kann („französischer Verschluss“). Erhältlich sind auch Kombinationen der Grundtypen sowie Sonderformen mit Reißverschlüssen, Knöpfen oder seitlichem Verschluss.
Sowohl die beiden Schulterträger als auch das Rückenteil lassen sich zur Feinanpassung verstellen, z. B. ist der Rückenverschluss zur Weitenregulierung meist in zwei oder drei verschieden weit entfernte Ösen einhakbar. Weder Schulterträger noch Rückenband sollen beim Tragen in die Haut einschneiden, unter dem Rückenband sollten noch zwei Finger Platz haben. Sitzt es nicht waagerecht, sondern ist nach oben verschoben, so ist entweder ein kleineres Unterbrustmaß oder ein größeres Körbchen zu wählen.

### BH-Formen
Allgemeine BH-Formen:
- Fullcup: bedeckende Körbchen mit einem hohen Steg
- Ballkleid-BH (strapless): ohne Schulterträger, mit besonders tief sitzendem Rückenteil, zum Tragen unter rückenfreien Kleidern oder Tops
- Bandeau-BH: Oberteil in Form eines abgewandelten breiten Bandes, oft trägerlos
- Bügel-BH: älteste Form des Büstenhalters, mit Draht oder Plastik verstärkt, stabilisiert die Brust stärker, deshalb besonders für größere Cups geeignet
- Bügelloser BH: durch den flexibleren Aufbau für manche Größen verbesserter Tragekomfort
- Nackenträger-BH: ohne Trägerband um den Rücken, Vorderverschluss
- Nur-Cup-BH, bis zum Aufkommen der Kontaktlinsen als Haftschalen bezeichnet
- Stick-on-BH: selbsthaftende Silikon-Cups bzw. unter die Brüste klebbare Einweg-Cups, um Rücken und Dekolleté frei zu halten, auch unter dem Badeanzug tragbar
- Still-BH: Mit Möglichkeit, den Cup mit einer Hand zu öffnen oder herunterzuklappen, um das Stillen zu ermöglichen. Oft sind die Träger besonders breit und die Cups mehrlagig.

Modellierende BH:
- Minimizer-BH: zur optischen Verkleinerung größerer Brüste, bzw. zum Erreichen einer weniger weiblich wirkenden Silhouette
- Push-up-BH: zur optischen Vergrößerung kleinerer Brüste oder zur Modellierung des Dekolletés
- Balconette: sehr weit außenstehende Träger, eingearbeitete Bügel oder Halbschalen zum Anheben der Brüste
- Entlastungs-BH: für große Oberweiten, entlastet den Rücken, gewährleistet durch den besonderen Schnitt, meist vorgeformte Cups und strapazierfähige Materialien

BH zu Sportzwecken:
- Sport-BH: besonders stützend, oft aus Funktionsfasern, auch mit integrierter Herzfrequenzmessung

Medizinische BH:
- Kompressions-BH: nach Brustoperationen zur Ruhigstellung der Brust und besseren Wundheilung
- Epithesen-BH
- Arthritis-BH: bei Bewegungseinschränkungen, mit leicht zu öffnendem Verschluss zwischen den Cups

### Material und Pflege
Büstenhalter bestehen meist aus einem Mix mehrerer Materialien:
- Baumwolle oder auch Viskose
- Elastan für die Elastizität
- Polyamid für die Formstabilität; alternativ auch Polyester oder Polyurethan
- Spitzenverzierungen

Bei Maschinenwäsche empfiehlt sich das Waschen von Bügel-BHs in besonderen Wäschenetzen, da herausrutschende Bügel unter Umständen zu Schäden an der Waschtrommel führen können. BH mit aufwendigen Spitzenverzierungen oder Stickereien wäscht man schonender im Wollprogramm oder mit der Hand.

## BH-Größen
Die Größe eines BHs wird in allen Ländern durch die Kombination aus einer Zahl und einem Buchstaben, beispielsweise 75B, gekennzeichnet. Die Zahl gibt die Unterbrustbandweite an und sagt aus, bei welchem Unterbrustumfang der BH passt. Der Buchstabe gibt die Körbchengröße an und sagt aus, bei welcher Brustgröße der BH passt. In verschiedenen Ländern gibt es unterschiedliche Größensysteme, die teilweise in offiziellen Normen festgeschrieben werden. Trotz dieser Normierung passen BHs oft nicht richtig (siehe Abschnitt BH-Anpassung).

### Körpermaße
Die BH-Größen stützen sich auf zwei Messwerte in Zentimeter:
- Brustumfang ist der maximale horizontale Umfang, gemessen bei normaler Atmung und aufrechter Haltung. Das Maßband läuft dabei horizontal unter den Achseln und auf der Brusterhebung. Bevorzugt wird mit mäßiger Spannung über einen BH gemessen, der die Brust nicht in unnatürlicher Weise deformiert und nicht ihr Volumen verschiebt (EN 13402)
- Unterbrustumfang ist der horizontale Körperumfang direkt unterhalb der Brüste.

Erschwerend bei der Wahl der richtigen BH-Größe können neben unterschiedlich großen (asymmetrischen) Brüsten auch zeitlich begrenzte Schwankungen in der Brustgröße sein. BH-Größen, die nach unterschiedlichen Messmethoden und bei unterschiedlicher Füllung der Lunge mit Luft ermittelt werden, variieren bis zu mehreren Größen des Unterbrustbandes und noch deutlicher in der Körbchengröße.

### Alternative Körpermaße
Eine alternative Methode zur Bestimmung der Körbchengröße beruht auf der Messung des Halbbrustumfangs und umgeht somit die Schwierigkeiten bei der Differenz zwischen den beiden unabhängigen Messungen von Brustumfang und Unterbrustumfang.
Da bei der üblichen Messmethode an zwei verschiedenen Höhen des Rumpfes gemessen wird, der Umfang des Rumpfes zu den Schultern hin im Normalfall aber zunimmt, entsteht ein systematischer Fehler. Athletische Frauen mit ausgeprägt V-förmigem Oberkörper können so bei der traditionellen Bestimmung der BH-Größe einen zu großen Cup erhalten. Einige Messmethoden verwenden daher die Differenz zwischen Brustumfang und Brustkorbumfang (maximaler horizontaler Umfang gemessen bei normaler Atmung und aufrechter Haltung, das Bandmaß über die Schulterblätter, unter den Achseln und über die Brust) zur Ermittlung der Körbchengröße. Im britischen System wird auch der Brustkorbumfang als direktes Maß für die Unterbrustbandgröße verwendet.

### BH-Größensystem
Im Nachfolgenden wird ausschließlich das Europäische BH-Größensystem aufgeführt, das auch in Deutschland gebräuchlich ist. Für andere BH-Größensysteme, siehe → Internationale Büstenhalter-Größensysteme.
Viele Hersteller haben außerdem eigene Größensysteme, und auch Modelle desselben Herstellers können trotz gleicher Größe unterschiedlich ausfallen.
| Unterbrustumfang | Unterbrustbandgröße | Unterbrustbandgröße | Unterbrustbandgröße | Unterbrustbandgröße | Unterbrustbandgröße |
| cm               | EU                  | FR BE ES            | IT                  | IT                  | AU NZ               |
| ---------------- | ------------------- | ------------------- | ------------------- | ------------------- | ------------------- |
| 58–62            | 60                  | 75                  | 0                   |                     | 6                   |
| 63–67            | 65                  | 80                  | 1                   | I                   | 8                   |
| 68–72            | 70                  | 85                  | 2                   | II                  | 10                  |
| 73–77            | 75                  | 90                  | 3                   | III                 | 12                  |
| 78–82            | 80                  | 95                  | 4                   | IV, IIII            | 14                  |
| 83–87            | 85                  | 100                 | 5                   | V                   | 16                  |
| 88–92            | 90                  | 105                 | 6                   | VI                  | 18                  |
| 93–97            | 95                  | 110                 | 7                   | VII                 | 20                  |
| 98–102           | 100                 | 115                 | 8                   | VIII                | 22                  |
| 103–107          | 105                 | 120                 | 9                   | IX, VIIII           | 24                  |
| 108–112          | 110                 | 125                 | 10                  | X                   | 26                  |
| 113–117          | 115                 | 130                 | 11                  | XI                  | 28                  |
| 118–122          | 120                 | 135                 | 12                  | XII                 | 30                  |
| 123–127          | 125                 | 140                 | 13                  | XIII                | 32                  |
| 128–132          | 130                 | 145                 | 14                  | XIIII               | 34                  |

| Differenz [cm] | Körbchen |
| -------------- | -------- |
| 10–12          | AA       |
| 12–14          | A        |
| 14–16          | B        |
| 16–18          | C        |
| 18–20          | D        |
| 20–22          | E        |
| 22–24          | F        |
| 24–26          | G        |
| 26–28          | H        |
| 28–30          | I        |
| 30–32          | J        |
| 32–34          | K        |
| 34–36          | L        |
| 36–38          | M        |
| 38–40          | N        |
| 40–42          | O        |
| 42–44          | P        |
| 44–46          | Q        |
| 46–48          | R        |
| 48–50          | S        |
| 50–52          | T        |
| 52–54          | U        |
| 54–56          | V        |
| 56–58          | W        |
| 58–60          | X        |
| 60–62          | Y        |
| 62–64          | Z        |
| 64–66          | ZZ       |
| 66–68          | ZZZ      |

Die Größenangabe der Büstenhalter ist innerhalb Europas in der Norm EN 13402 (Größenbezeichnung von Bekleidung) festgelegt. Die Unterbrustbandgröße (g) entspricht dem auf 5 cm gerundeten Unterbrustumfang (u). Die Körbchengröße (c) ergibt sich aus der Differenz zwischen Brustumfang (b) und der Unterbrustbandgröße (g); die Bezeichnungen sind prinzipiell alphabetisch beliebig erweiterbar.
{\displaystyle g_{\text{EU}}=\left[u\right]_{5\,{\text{cm}}}=5\cdot \left\lfloor {\frac {u+2{,}5\,{\text{cm}}}{5\,{\text{cm}}}}\right\rfloor }
{\displaystyle c_{\text{EU}}=\left[b-g_{\text{EU}}\right]_{2\,{\text{cm}}}=f\left(\left[{\frac {b-g_{\text{EU}}-11\,{\text{cm}}}{2\,{\text{cm}}}}\right]\right)}
Das europäische System hat gegenüber verschiedenen anderen Systemen einige Vorteile:
- Der gemessene Unterbrustumfang in Zentimetern entspricht (gerundet) direkt der Zahl der BH-Bezeichnung.
- Die Körbchenbezeichnungen sind streng alphabetisch geordnet.
- Die Körbchengrößen sind etwas feiner abgestuft (2 cm statt 1 Zoll [2,54 cm]) als im angloamerikanischen Raum.

Die Körbchengröße wird auf Basis der auf volle 5 cm gerundeten Unterbrustbandgröße (g) ermittelt. Die messtechnisch ermittelte Differenz aus Brustumfang (b) und Unterbrustumfang (u) kann nicht unmittelbar in eine Körbchengröße überführt werden. Zum Beispiel führen die Messwerte b=96 cm und u=76 cm zu einer BH-Größe von 75E, die Messwerte b=99 cm und u=79 cm jedoch zu einer BH-Größe von 80D. Trotz identischer gemessener Differenz von 20 cm unterscheiden sich die Körbchengrößen.
Die europäischen bzw. deutschen Kleidergrößen (k) beruhen ebenfalls auf dem Brustumfang, indem 6 vom gerundeten und halbierten Messwert abgezogen wird. Dementsprechend sollte theoretisch einer Frau mit der Kleidergröße 38 abhängig von ihrem Unterbrustumfang ein BH der Größen 60G–J, 65D–H, 70B–E oder 75A–C passen, umgekehrt sollte eine Frau mit der BH-Größe 75B gut in Kleider der Konfektionsgröße 38 oder 40 passen.
{\displaystyle k_{\text{DE}}=\left[b\right]_{4\,{\text{cm}}}=2\cdot \left\lfloor {\frac {b-10\,{\text{cm}}}{4\,{\text{cm}}}}\right\rfloor }

### Weiteres
- Doppelbuchstaben sind im Größensystem eigentlich nicht vergeben. So bezeichnet AA eine Körbchengröße, die kleiner ist als die Körbchengröße A, wohingegen alle anderen Doppelbuchstaben die nächstgrößere Körbchengröße kennzeichnen. Die oft mit einer sehr üppigen Brust assoziierte Körbchengröße DD existiert im europäischen Größensystem nicht. Im amerikanischen Größensystem ist sie identisch zur Körbchengröße E. Im britischen Größensystem ist DD jedoch eine eigenständige Körbchengröße, die zwischen den Größen D und E liegt.
- Bei den britischen Doppelbuchstaben handelt es sich nicht um Zwischengrößen. Zwar liegt die britische Körbchengröße DD zwischen den britischen Körbchengrößen D und E, jedoch ist zwischen allen drei Körbchengrößen ein voller Schritt von einem Zoll Umfangsdifferenz, und kein halber Schritt. Die britische Körbchengröße E ist somit eine Stufe größer als die europäische Körbchengröße E, da es im europäischen System keine Doppelbuchstaben (außer AA) gibt.
- Kreuzgrößen bezeichnen beispielsweise die BH-Größen 75D und 80C. Sie fassen etwa dasselbe Brustvolumen, unterscheiden sich aber in der Länge des Unterbrustbandes. Wenn 80C von der Körbchengröße her passt, der BH vom Unterbrustband her aber zu wenig Halt gibt, ist 75D eventuell eine Alternative.

#### Online-Rechner
Im Internet gibt es zahlreiche BH-Größen-Rechner, die jedoch unterschiedlichste Rechenmodelle zugrunde legen.
- Viele deutsche Hersteller richten sich nach der EU-Norm EN 13402, können jedoch in Grenzfällen (z. B. wenn die Differenz zwischen Brustumfang und Unterbrustband geradzahlig ist und zwei Cup-Größen möglich sind) unterschiedliche Ergebnisse liefern. Größenrechner, welche für identische Differenzen zwischen Ober- und Unterbrustumfang immer dieselbe Körbchengröße ermitteln, missachten hierbei die EU-Norm. Manche Online-Rechner implementieren sowohl die europäische Norm als auch die herkömmliche britische / US-amerikanische +4-Methode, berechnen aber ebenfalls Alternativen und Kreuzgrößen.[14]
- Als Konsequenz des Streits um die sog. +4-Regel im anglo-amerikanischen Größensystem verzichten manche populäre BH-Größen-Rechner im Internet auf diese Addition. Beispiele hierfür sind die Online-Rechner von BoobOrBust.com und der Reddit-Community „A Bra That Fits“, welche die herkömmliche Methode als ungenau und für die meisten Frauen als unpassend bezeichnet. Dies ignoriert jedoch die Tatsache, dass die alternative Berechnung inkompatibel zum Größensystem vieler BH-Hersteller ist, welches inzwischen ebenfalls auf dem Unterbrustumfang beruhen dürfte und nur noch formal die traditionelle Nomenklatur nutzt.[15][16]

## Medizinische Aspekte
Das Tragen eines stützenden Büstenhalters ist empfehlenswert bei großen Brüsten und Bewegungsabläufen mit andauernden, starken und ruckartigen Belastungen, wie sie beim Joggen oder vielen Ballsportarten auftreten können. Die Stützung soll eine dauerhafte Dehnung der pektoralen Retinacula vermeiden, was zu einer irreversiblen Absenkung der Brust führen kann. Ein spezieller Sport-BH kann die Belastung des Brustgewebes auf etwa 25 % reduzieren, während beim Tragen eines T-Shirt-BHs die Belastung noch 62 % beträgt. Männer mit einer ausgeprägten Gynäkomastie können durch das Tragen eines Büstenhalters eine Schmerzlinderung erreichen; die Belastung des Brustgewebes kann dadurch stark vermindert werden.
Mit zunehmendem Alter sinkt die Elastizität des straffen Bindegewebes. Einige Studien halten es für möglich, dass dieser Effekt beim Tragen eines BH durch die ständige Entlastung von Bindegewebsfasern und Muskulatur verstärkt wird. Bei sehr großen Brüsten, die vom BH nicht angehoben werden, kann sich die Haut in der Brustfalte entzünden. Wenn durch einen schlecht angepassten BH zu viel Gewicht auf die Schultern übertragen wird, kann dies zu orthopädischen Problemen führen, die bis auf die Wirbelsäule ausstrahlen können.

## BH-Anpassung
Die BH-Größe wird von den Brustmaßen bestimmt, dabei sollte zuerst die Unterbrustbandgröße und erst danach die Körbchengröße bestimmt werden.

### Unterbrustband
Das Unterbrustband sollte den Großteil des Brustgewichts tragen. Entgegen einer häufigen Ansicht ist das nicht Aufgabe der Schulterträger. Die Schulterträger sollen die Brust lediglich etwas anheben und verhindern, dass der BH am Körper nach unten rutscht. Um seine tragende Aufgabe zu erfüllen, muss das Unterbrustband relativ fest sitzen und darf auch bei Bewegung (Heben der Arme oder Zug auf die Schulterträger) nicht verrutschen; es sollte sich nur wenige Zentimeter vom Körper weg ziehen lassen. Ein zu weites Unterbrustband rutscht meist im Rücken nach oben. Ein passendes Unterbrustband sollte waagrecht um den Körper laufen und im Rücken nicht höher sitzen als auf der Vorderseite.
Meist muss die Unterbrustbandgröße ein bis zwei Stufen kleiner als der gemessene Unterbrustumfang gewählt werden, weil die meisten BHs im Unterbrustband größer geschnitten und dehnbarer sind, als die Etikettengröße vermuten lässt. Da auch ein zu kleines Körbchen mit einem zu großen Unterbrustband das Gefühl eingeschnürt zu sein bewirken kann, lohnt es sich, den BH mit den Körbchen am Rücken (oder verkehrt herum) anzuprobieren. So kann die Unterbrustbandgröße unabhängig von der Körbchengröße überprüft werden.
Ein neuer BH sollte auf dem äußersten Häkchen geschlossen werden, stabil sitzen und ausreichende Stützfunktion haben. Somit kann der BH, wenn er älter wird und sich dehnt, später am mittleren oder inneren Häkchen geschlossen werden, sodass sich seine Nutzungsdauer erhöht.

#### Körbchen
Um zu prüfen, ob das Körbchen die richtige Größe hat, ist es zunächst wichtig, die Brust vollständig in das Körbchen zu legen. Grundsätzlich lässt sich die Größe bei einem ungepolsterten BH mit Bügeln leichter bestimmen. Die Bügel sollen zwischen den Brüsten flach auf dem Brustbein aufliegen und direkt unter der Brust verlaufen. An den Seiten dürfen die Bügel nicht auf dem Brustgewebe aufliegen, sondern sollen hinter dem Brustgewebe und flach auf den Rippen aufliegen. Das Bügelende sollte zur Mitte der Achseln zeigen.
Ein zu kleines Körbchen erkennt man oft daran, dass die Bügel zwischen den Brüsten abstehen, anstatt auf dem Brustbein aufzuliegen. Bügel, die unter den Armen in das empfindliche Brustgewebe drücken, können an einer zu kleinen Körbchengröße, aber auch an einem BH-Modell mit zu schmalen Bügeln liegen. Der Stoff des Körbchens sollte nicht in das Brustgewebe einschneiden. Stofffalten an der Brustspitze sind oft ein Zeichen für ein zu kleines Körbchen. Falten am Körbchenrand können ein zu großes Körbchen kennzeichnen, aber auch einen BH-Schnitt, der für Brüste mit mehr Volumen im oberen Brustbereich gedacht ist.

## Film
- Der Büstenhalter des Herrn Lindauer. Dokumentation zur Geschichte. Deutschland, 2008, Regie: Martina Treuter, IMDb
- Bra Wars – Hollywoods Affäre mit dem BH, deutscher Dokumentarfilm, 2014, Regie:Hermann Vaske

title: Büstenhalter

wikitext:
[[Datei:Modern cub bra, wine red.jpg|mini|Moderner Schalen-BH, weinrot]]
[[Datei:Ranin,_german_belly_dancer,_2023_-_3_(cropped).jpg|mini|BH-tragende Frau]]
Der '''Büstenhalter''' (in Österreich auch '''Busenhalter''') (beide Bezeichnungen abgekürzt und [[Umgangssprache|umgangssprachlich]] '''BH''') ist ein Kleidungsstück und [[Unterwäsche|Wäschestück]], das die [[weibliche Brust]] stützen und formen soll. Mit wenigen Ausnahmen wird er von Frauen ausschließlich als Teil der [[Unterwäsche]] getragen.

== Geschichte ==
[[Datei:Villa Romana del Casale Bikini Girl (cropped).jpg|mini|Strophium oder Fascia, ein langer Textil- oder Lederstreifen, dessen Ende eingeschlagen wurde, Mosaik in der [[Römisches Reich|römischen]] [[Villa Romana del Casale]] auf Sizilien, 4. Jahrhundert n. Chr.]]

Die Sitte, die Brüste zu bedecken und zu stützen, reicht mindestens ins [[Antikes Griechenland|antike Griechenland]] zurück. Im Jahr 2500 v. Chr. verdeckten [[Minoische Kultur|minoische]] Frauen auf [[Kreta]] ihre Brüste. In griechischen Stadtstaaten wie [[Sparta]] sollen sich Frauen bei der Teilnahme an Sportveranstaltungen die Brüste abgebunden haben, um männlicher zu erscheinen. In der römischen [[Antike]] bedeckten und stützten Frauen ihre Brust mit der [[Fascia pectoralis]].

Im Jahre 2008 wurden bei Umbauarbeiten in der Decke zwischen dem ersten und dem zweiten Obergeschoss im [[Bezirk Lienz|Osttiroler]] [[Schloss Lengberg]] ([[Österreich]]) über 2700 Textilfragmente entdeckt, darunter vier Büstenhalter mit deutlich erkennbaren Körbchen, die nach den Ergebnissen ihrer [[Radiokarbonmethode|Radiocarbondatierung]] aus der Zeit zwischen 1440 und 1485 stammen. Zwei der Funde sahen wie heutige Büstenhalter aus, die beiden anderen wie ärmellose Hemden mit Körbchen. Ein Büstenhalter bestand aus feinem [[Flachsfaser#Leinen|Leinen]] mit dekorativer wertvoller [[Spitze (Stoff)|Nadelspitze]].<ref>Dalya Alberge: [http://www.dailymail.co.uk/femail/article-2174568/Found-castle-vault-scraps-lace-lingerie-rage-500-years-ago.html ''Discovered in a castle vault, the scraps of lace that show lingerie was all the rage 500 years ago.''] In: ''dailymail.co.uk'', 16. Juli 2012.</ref><ref>[http://tirol.orf.at/news/stories/2541916/ ''Sensation: 532 Jahre alter BH gefunden.''] In: ''tirol.orf.at'', 18. Juli 2012.</ref><ref>{{Internetquelle |url=http://www.spiegel.de/panorama/bh-aus-mittelalter-archaeologen-finden-buestenhalter-in-tiroler-schloss-a-845349.html |titel=Büstenhalter aus dem Mittelalter – Der Sonder-Bra |werk=[[Spiegel Online]] |datum=2012-07-19 |sprache=de |abruf=2012-12-05}}</ref>

Anfang des 19. Jahrhunderts waren vorwiegend einfache Leibchen üblich. Da sich dabei die Brustwarzen abzeichneten, kamen wattierte „Brustverbesserer“ auf, die einem BH schon sehr ähnlich sahen und auch später über dem [[Korsett]] getragen wurden. Hugo Schindler aus [[Bohosudov|Mariaschein]] in Böhmen meldete bereits 1893 einen ''Büstenhalter'' beim „Eidgenössischen Amt für geistiges Eigentum“ zum Patent an.<ref>{{Patent| Land=CH| V-Nr=6264| Code=A| Titel=Büstenhalter| A-Datum=1893-02-06| V-Datum=1893-07-31| Erfinder=Hugo Schindler}}</ref> Dieser hatte zwei an einem Gürtel befestigte Kappen, die oben mit Bändern befestigt wurden.<ref>[https://www1.wdr.de/stichtag/stichtag-hugo-schindler-bh-patent-100.html ''Stichtag: 6. Februar 1893 - Hugo Schindler erhält Schweizer Patent für den Büstenhalter''], wdr.de, 6. Februar 2018</ref> Das erste Patent auf ein ''Frauenleibchen als Brustträger'' wurde von der [[Dresden|Dresdnerin]] [[Christine Hardt]] am 5. September 1899 angemeldet.<ref>{{Patent| Land=DE| V-Nr=110888| Code=C| Titel=Frauenleibchen als Brustträger| A-Datum=1899-09-05| V-Datum=1900-06-11| Erfinder=Christine Hardt}}</ref> Er bestand aus zusammengeknüpften Taschentüchern und Männerhosenträgern und war verstellbar. Die Französin [[Herminie Cadolle]] meldete im Jahr 1889 ein Patent auf einen Büstenhalter an.<ref>{{Patent| Land=GB| V-Nr=189816955| Code=A| Titel=Improvements in or relating to Corsets| A-Datum=1898-08-05| V-Datum=1899-07-15| Erfinder=Veuvr H. Cadolle née. Herminie Sardon}}</ref> Der schwäbische Korsettmacher Wilhelm Meyer-Ilschen aus [[Bad Cannstatt|Cannstatt]] entwickelte 1904 seine „Bruststütze ohne Unterteil“ (erst später patentiert). Sein Schwiegervater [[Sigmund Lindauer]], auch aus Cannstatt, ließ 1912 in seiner Firma ''S. Lindauer & Co'' den ersten Büstenhalter in Serienfertigung gehen (Marke Prima Donna); er hatte ein kaiserliches Patent auf den ersten BH ohne Längs- und Querstützen aus [[Fischbein]] und Knochen. Lindauers „Hautana“ machte rund um den Globus Karriere. Weltweit folgte eine Vielzahl weiterer Patentierungen.

<gallery>
Corset ElastiqueFrench1803.gif|Elastisches Kurzkorsett von 1803
Uspatent43321 1864.gif|Büstenhalter in Schalenform von 1864<ref>{{Patent| Land=US| V-Nr=43321| Code=A| Titel=Improvement in Mammiform Breast-Protectors| V-Datum=1864-06-28| Erfinder=Elenor M. Marshall}}</ref>
Bosom-padsUSpatent143921 1873.png|Dieser Büstenhalter von 1873 entspricht im Prinzip bereits dem heutigen Modell<ref>{{Patent| Land=US| V-Nr=143921| Code=A| Titel=Improvement in Bosom-Pads| A-Datum=1873-07-17| V-Datum=1873-10-21| Erfinder=Helen M. Millar}}</ref>
Nursing corset1878uspatent206906.png|Bustier von 1878, das zum [[Stillen]] geöffnet werden konnte
Bien-être - Herminie Cadolle.png|Büstenhalter von Herminie Cadolle, 1899
Die Frau als Hausärztin (1911) 113 Rockträger.png|„Rockträger“ nach Christine Hardt, 1899
</gallery>

Etwa gleichzeitig mit Hugo Schindler erfand in den [[Vereinigte Staaten|Vereinigten Staaten]] [[Mary Phelps Jacob]] einen Ersatz für das [[Mieder]]: Aus zwei Tüchern und einigen Bändern fertigte sie ein Wäschestück, um ihre Brüste zu bedecken. 1914 ließ sie diese Erfindung patentieren und verkaufte das Patent anschließend für 1500 $ an die Warner Brothers Corset Company. [[Datei:Shutter bra.png|mini|Büstenhalter, wie er in den 1940er und 1950er Jahren getragen wurde. Dieses Modell wurde oft vorn geschlossen. Die Cups sind mit Stoffstücken bedeckt, die wahlweise zurückgeklappt oder zusammengehakt werden konnten.]]

Seit dem Ende des 19. Jahrhunderts löste der Büstenhalter das Korsett ab. Die ersten Modelle bestanden aus Leinen. Ab den 1920er Jahren wurden sie auch aus [[Seide]], [[Musselin]] oder [[Batist]] hergestellt. Zu Beginn der 1930er Jahre wurden in den Vereinigten Staaten erstmals die noch heute bekannten Standardgrößen (A-, B- und C-Körbchen) eingeführt. Erst 1947, mit dem so genannten [[New Look]], verdrängte der Büstenhalter endgültig das Mieder. Es gab fortan BH mit verstärkten Körbchen (mit Fischbein-, später Metallbügel unterhalb der Schalen), wattierte und verstärkte BH, Push-ups, BH ohne Verschluss, Verschluss hinten oder vorn.

Ebenso wie andere Kleidungsstücke durchlief der BH eine Vielzahl von Formen und Moden: knabenhaft in den 1920er Jahren, rund in den 1930ern und spitz in den 1950er Jahren. Sport-Büstenhalter („Jogbra“) gibt es seit 1978.<ref>{{Literatur |Autor=Elke Wittich |Titel=Erfinderinnen des Sport-BHs: Verzwickte Angelegenheit |Sammelwerk=Die Tageszeitung: taz |Datum=2022-03-23 |ISSN=0931-9085 |Online=https://taz.de/Erfinderinnen-des-Sport-BHs/!5840309/ |Abruf=2022-07-24}}</ref> Ab 1994, mit der Einführung des „[[Wonderbra]]s“ und neuer Materialien, kam es zu einem neuen [[Dessous|Lingerie]]-Boom. Der teuerste jemals produzierte BH ist der [[juwel]]enbesetzte [[Fantasy Bra]] aus dem Jahr 2000, der mit einem Kaufpreis von 15 Mio. Dollar im [[Guinness World Records|Guinness-Buch der Rekorde]] eingetragen wurde.

== Aufbau ==
<gallery perrow="1" class="float-right" caption="BH-Formen">
Modern bra fullcup.jpg|''Fullcup''
Modern bra plunge.jpg|''Plunge''
Modern bra bandeau.jpg|''Bandeau''
</gallery>

Ein Büstenhalter besteht aus zwei geformten, miteinander verbundenen Körbchen („Cups“) zur Aufnahme der Brüste, zwei über beide Schultern führende Träger zur vertikalen Stabilisierung und einem am Rücken oder vorn verschließbaren Band zur horizontalen und eigentlichen Stabilisierung. Handelsübliche Büstenhalter haben meistens einen rückwärtigen Verschluss (dann oft in Form von [[Haftel]]n), der aber auch vorderseitig zwischen den Körbchen liegen kann („französischer Verschluss“). Erhältlich sind auch Kombinationen der Grundtypen sowie Sonderformen mit Reißverschlüssen, Knöpfen oder seitlichem Verschluss.

Sowohl die beiden Schulterträger als auch das Rückenteil lassen sich zur Feinanpassung verstellen, z. B. ist der Rückenverschluss zur Weitenregulierung meist in zwei oder drei verschieden weit entfernte [[Öse]]n einhakbar. Weder Schulterträger noch Rückenband sollen beim Tragen in die Haut einschneiden, unter dem Rückenband sollten noch zwei Finger Platz haben. Sitzt es nicht waagerecht, sondern ist nach oben verschoben, so ist entweder ein kleineres Unterbrustmaß oder ein größeres Körbchen zu wählen.

=== BH-Formen ===
'''Allgemeine BH-Formen:'''
* ''Fullcup:'' bedeckende Körbchen mit einem hohen Steg
* ''Ballkleid-BH (strapless):'' ohne Schulterträger, mit besonders tief sitzendem Rückenteil, zum Tragen unter rückenfreien Kleidern oder Tops
* ''Bandeau-BH:'' Oberteil in Form eines abgewandelten breiten Bandes, oft trägerlos
* ''Bügel-BH:'' älteste Form des Büstenhalters, mit Draht oder Plastik verstärkt, stabilisiert die Brust stärker, deshalb besonders für größere Cups geeignet
* ''Bügelloser BH:'' durch den flexibleren Aufbau für manche Größen verbesserter Tragekomfort
* ''Nackenträger-BH:'' ohne Trägerband um den Rücken, Vorderverschluss
* ''Nur-Cup-BH,'' bis zum Aufkommen der [[Kontaktlinse]]n als ''Haftschalen'' bezeichnet
* ''Stick-on-BH:'' selbsthaftende Silikon-Cups bzw. unter die Brüste klebbare Einweg-Cups, um Rücken und Dekolleté frei zu halten, auch unter dem Badeanzug tragbar
* ''[[Still-BH]]:'' Mit Möglichkeit, den Cup mit einer Hand zu öffnen oder herunterzuklappen, um das [[Stillen]] zu ermöglichen. Oft sind die Träger besonders breit und die Cups mehrlagig.

'''Modellierende BH:'''
* ''Minimizer-BH:'' zur optischen Verkleinerung größerer Brüste, bzw. zum Erreichen einer weniger weiblich wirkenden Silhouette
* ''[[Wonderbra|Push-up-BH]]:'' zur optischen Vergrößerung kleinerer Brüste oder zur Modellierung des [[Dekolleté]]s
* ''Balconette:'' sehr weit außenstehende Träger, eingearbeitete Bügel oder Halbschalen zum Anheben der Brüste
* ''Entlastungs-BH:'' für große Oberweiten, entlastet den Rücken, gewährleistet durch den besonderen Schnitt, meist vorgeformte Cups und strapazierfähige Materialien

[[Datei:Sports bra rear.jpg|mini|Rückseite eines Sport-BH]]
{{Anker|Sport-BH}}
'''BH zu Sportzwecken:'''
* ''Sport-BH:'' besonders stützend, oft aus Funktionsfasern, auch mit integrierter Herzfrequenzmessung

'''Medizinische BH:'''
* ''Kompressions-BH:'' nach Brustoperationen zur Ruhigstellung der Brust und besseren Wundheilung
* ''[[Epithese]]n-BH''
* ''Arthritis-BH:'' bei Bewegungseinschränkungen, mit leicht zu öffnendem Verschluss zwischen den Cups

=== Material und Pflege ===
Büstenhalter bestehen meist aus einem Mix mehrerer Materialien:
* [[Baumwollfaser|Baumwolle]] oder auch [[Viskosefaser|Viskose]]
* [[Elastan]] für die [[Elastizität (Physik)|Elastizität]]
* [[Polyamide|Polyamid]] für die Formstabilität; alternativ auch [[Polyester]] oder [[Polyurethane|Polyurethan]]
* [[Spitze (Stoff)|Spitzenverzierungen]]

Bei [[Waschmaschine|Maschinenwäsche]] empfiehlt sich das Waschen von Bügel-BHs in besonderen Wäschenetzen, da herausrutschende Bügel unter Umständen zu Schäden an der Waschtrommel führen können. BH mit aufwendigen Spitzenverzierungen oder Stickereien wäscht man schonender im Wollprogramm oder mit der Hand.

== BH-Größen ==
[[Datei:Seemless Brassiere - Bra - nahtloser BH.jpg|mini|Nahtloser BH, weinrot]]

Die Größe eines BHs wird in allen Ländern durch die Kombination aus einer Zahl und einem Buchstaben, beispielsweise ''75B'', gekennzeichnet. Die Zahl gibt die Unterbrustbandweite an und sagt aus, bei welchem Unterbrustumfang der BH passt. Der Buchstabe gibt die Körbchengröße an und sagt aus, bei welcher Brustgröße der BH passt. In verschiedenen Ländern gibt es unterschiedliche Größensysteme, die teilweise in offiziellen Normen festgeschrieben werden. Trotz dieser Normierung passen BHs oft nicht richtig (siehe Abschnitt [[#BH-Anpassung|BH-Anpassung]]).

=== Körpermaße ===
Die BH-Größen stützen sich auf zwei Messwerte in Zentimeter:
* ''Brustumfang'' ist der maximale horizontale Umfang, gemessen bei normaler Atmung und aufrechter Haltung. Das Maßband läuft dabei horizontal unter den Achseln und auf der Brusterhebung. Bevorzugt wird mit mäßiger Spannung über einen BH gemessen, der die Brust nicht in unnatürlicher Weise deformiert und nicht ihr Volumen verschiebt (EN 13402)
* ''Unterbrustumfang'' ist der horizontale Körperumfang direkt unterhalb der Brüste.

Erschwerend bei der Wahl der richtigen BH-Größe können neben unterschiedlich großen (asymmetrischen) Brüsten auch zeitlich begrenzte Schwankungen in der Brustgröße sein. BH-Größen, die nach unterschiedlichen Messmethoden und bei unterschiedlicher Füllung der Lunge mit Luft ermittelt werden, variieren bis zu mehreren Größen des Unterbrustbandes und noch deutlicher in der Körbchengröße.<ref name="McGee2006">{{cite journal |author=Deirde E. McGhee, Julie R. Steele |title=How do respiratory state and measurement method affect bra size calculation|year=2006 |journal=Br. J. Sports Med. |volume=40 |pages=970–974 |doi=10.1136/bjsm.2005.025171 |language=en}}</ref>

=== Alternative Körpermaße ===
Eine alternative Methode zur Bestimmung der Körbchengröße beruht auf der Messung des ''Halbbrustumfangs''<ref name="Pechter1998">{{cite journal |author=E. A. Pechter |title=A new method for determining bra size and predicting post augmentation breast size |year=1998 |journal=[[Plast Reconstr Surg]] | volume=102 | pages=1259–65 | url=http://www.implantinfo.com/assets/0/plastic_surgeons/pechter_edward/documents/new_bra_sizing_article_pechter.pdf | format=PDF |language=en}} Abruf 28. Oktober 2018</ref> und umgeht somit die Schwierigkeiten bei der Differenz zwischen den beiden unabhängigen Messungen von Brustumfang und Unterbrustumfang.

Da bei der üblichen Messmethode an zwei verschiedenen Höhen des Rumpfes gemessen wird, der Umfang des Rumpfes zu den Schultern hin im Normalfall aber zunimmt, entsteht ein systematischer Fehler. Athletische Frauen mit ausgeprägt V-förmigem Oberkörper können so bei der traditionellen Bestimmung der BH-Größe einen zu großen Cup erhalten. Einige Messmethoden verwenden daher die Differenz zwischen Brustumfang und ''Brustkorbumfang'' (maximaler horizontaler Umfang gemessen bei normaler Atmung und aufrechter Haltung, das Bandmaß über die Schulterblätter, unter den Achseln und über die Brust) zur Ermittlung der Körbchengröße. Im britischen System wird auch der Brustkorbumfang als direktes Maß für die Unterbrustbandgröße verwendet.

=== BH-Größensystem ===
Im Nachfolgenden wird ausschließlich das '''Europäische BH-Größensystem''' aufgeführt, das auch in Deutschland gebräuchlich ist. Für andere BH-Größensysteme, siehe → '''[[Internationale Büstenhalter-Größensysteme]]'''.

Viele Hersteller haben außerdem eigene Größensysteme, und auch Modelle desselben Herstellers können trotz gleicher Größe unterschiedlich ausfallen.
{| class="wikitable zebra float-right"
|+ Unterbrustbandgröße
! style="width:6em;" title="gemessen"| Unterbrustumfang
! colspan="5" style="width:4em;"| Unterbrustbandgröße
|-
! cm
! title="Europa"| EU
! title="Frankreich, Belgien und Spanien"| FR
BE
ES
! colspan="2" title="Italien"| IT
! title="Australien und Neuseeland"|AU
NZ
|-
| 58–62 || 60 || 75 || 0 || || 6
|-
| 63–67 || 65 || 80 || 1 || I || 8
|-
| 68–72 || 70 || 85 || 2 || II || 10
|-
| 73–77 || 75 || 90 || 3 || III || 12
|-
| 78–82 || 80 || 95 || 4 || IV, IIII || 14
|-
| 83–87 || 85 || 100 || 5 || V || 16
|-
| 88–92 || 90 || 105 || 6 || VI || 18
|-
| 93–97 || 95 || 110 || 7 || VII || 20
|-
| 98–102 || 100 || 115 || 8 || VIII || 22
|-
| 103–107 || 105 || 120 || 9 || IX, VIIII || 24
|-
| 108–112 || 110 || 125 || 10 || X || 26
|-
| 113–117 || 115 || 130 || 11 || XI || 28
|-
| 118–122 || 120 || 135 || 12 || XII || 30
|-
| 123–127 || 125 || 140 || 13 || XIII || 32
|-
| 128–132 || 130 || 145 || 14 || XIIII || 34
|}
{| class="wikitable zebra float-right" style="clear:none"
|+ Körbchengröße
! style="width:5em;" title="Brustumfang minus Unterbrustumfang"| Differenz [cm]
! style="width:3em"| Körbchen
|-
| 10–12 || AA
|-
| 12–14 || A
|-
| 14–16 || B
|-
| 16–18 || C
|-
| 18–20 || D
|-
| 20–22 || E
|-
| 22–24 || F
|-
| 24–26 || G
|-
| 26–28 || H
|-
| 28–30 || I
|-
| 30–32 || J
|-
| 32–34 || K
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| 34–36 || L
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| 36–38 || M
|-
| 38–40 || N
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| 40–42 || O
|-
| 42–44 || P
|-
| 44–46 || Q
|-
| 46–48 || R
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| 48–50 || S
|-
| 50–52 || T
|-
| 52–54 || U
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| 54–56 || V
|-
| 56–58 || W
|-
| 58–60 || X
|-
| 60–62 || Y
|-
| 62–64 || Z
|-
| 64–66 || ZZ
|-
| 66–68 || ZZZ
|}

Die Größenangabe der Büstenhalter ist innerhalb Europas in der Norm [[Konfektionsgröße#Europäische Größen (EN 13402)|EN 13402]] (Größenbezeichnung von Bekleidung) festgelegt.<ref name="EN13402">[http://www.beuth.de/langanzeige/DIN-EN-13402-1/de/38031428.html DIN EN 13402.] ''Größenbezeichnung von Bekleidung'' (2001).</ref> Die Unterbrustbandgröße ''(g)'' entspricht dem auf 5 cm gerundeten Unterbrustumfang ''(u)''. Die Körbchengröße ''(c)'' ergibt sich aus der Differenz zwischen Brustumfang ''(b)'' und der Unterbrustbandgröße ''(g)''; die Bezeichnungen sind prinzipiell alphabetisch beliebig erweiterbar.
:<math>g_\text{EU}=\left[u\right]_{5\,\text{cm}}=5 \cdot \left\lfloor\frac{u + 2{,}5\,\text{cm}}{5\,\text{cm}}\right\rfloor</math>
:<math>c_\text{EU}=\left[b-g_\text{EU}\right]_{2\,\text{cm}}=f\left(\left[\frac{b - g_\text{EU} - 11\,\text{cm}}{2\,\text{cm}}\right]\right)</math>

Das europäische System hat gegenüber verschiedenen anderen Systemen einige Vorteile:
* Der gemessene Unterbrustumfang in Zentimetern entspricht (gerundet) direkt der Zahl der BH-Bezeichnung.
* Die Körbchenbezeichnungen sind streng alphabetisch geordnet.
* Die Körbchengrößen sind etwas feiner abgestuft (2 cm statt 1 Zoll [2,54 cm]) als im angloamerikanischen Raum.

Die Körbchengröße wird auf Basis der auf volle 5 cm gerundeten Unterbrustbandgröße ''(g)'' ermittelt. Die messtechnisch ermittelte Differenz aus Brustumfang ''(b)'' und Unterbrustumfang ''(u)'' kann nicht unmittelbar in eine Körbchengröße überführt werden. Zum Beispiel führen die Messwerte ''b''=96 cm und ''u''=76 cm zu einer BH-Größe von 75E, die Messwerte ''b''=99 cm und ''u''=79 cm jedoch zu einer BH-Größe von 80D. Trotz identischer gemessener Differenz von 20 cm unterscheiden sich die Körbchengrößen.

Die europäischen bzw. deutschen [[Konfektionsgröße#Damen|Kleidergrößen]] ''(k)'' beruhen ebenfalls auf dem Brustumfang, indem 6 vom gerundeten und halbierten Messwert abgezogen wird. Dementsprechend sollte theoretisch einer Frau mit der Kleidergröße 38 abhängig von ihrem Unterbrustumfang ein BH der Größen 60G–J, 65D–H, 70B–E oder 75A–C passen, umgekehrt sollte eine Frau mit der BH-Größe 75B gut in Kleider der Konfektionsgröße 38 oder 40 passen.
:<math>k_\text{DE}=\left[b\right]_{4\,\text{cm}}=2\cdot\left\lfloor\frac{b - 10\,\text{cm}}{4\,\text{cm}}\right\rfloor</math>

=== Weiteres ===
* ''Doppelbuchstaben'' sind im Größensystem eigentlich nicht vergeben. So bezeichnet AA eine Körbchengröße, die kleiner ist als die Körbchengröße A, wohingegen alle anderen Doppelbuchstaben die nächstgrößere Körbchengröße kennzeichnen. Die oft mit einer sehr üppigen Brust assoziierte Körbchengröße DD existiert im europäischen Größensystem nicht. Im amerikanischen Größensystem ist sie identisch zur Körbchengröße E. Im britischen Größensystem ist DD jedoch eine eigenständige Körbchengröße, die zwischen den Größen D und E liegt.
* Bei den britischen Doppelbuchstaben handelt es sich nicht um ''Zwischengrößen''. Zwar liegt die britische Körbchengröße DD zwischen den britischen Körbchengrößen D und E, jedoch ist zwischen allen drei Körbchengrößen ein voller Schritt von einem Zoll Umfangsdifferenz, und kein halber Schritt. Die britische Körbchengröße E ist somit eine Stufe größer als die europäische Körbchengröße E, da es im europäischen System keine Doppelbuchstaben (außer AA) gibt.
* ''Kreuzgrößen'' bezeichnen beispielsweise die BH-Größen 75D und 80C. Sie fassen etwa dasselbe Brustvolumen, unterscheiden sich aber in der Länge des Unterbrustbandes. Wenn 80C von der Körbchengröße her passt, der BH vom Unterbrustband her aber zu wenig Halt gibt, ist 75D eventuell eine Alternative.

==== Online-Rechner ====
Im Internet gibt es zahlreiche BH-Größen-Rechner, die jedoch unterschiedlichste Rechenmodelle zugrunde legen.
* Viele deutsche Hersteller richten sich nach der EU-Norm EN 13402, können jedoch in Grenzfällen (z. B. wenn die Differenz zwischen Brustumfang und Unterbrustband geradzahlig ist und zwei Cup-Größen möglich sind) unterschiedliche Ergebnisse liefern. Größenrechner, welche für identische Differenzen zwischen Ober- und Unterbrustumfang immer dieselbe Körbchengröße ermitteln, missachten hierbei die EU-Norm. Manche Online-Rechner implementieren sowohl die europäische Norm als auch die herkömmliche britische / US-amerikanische +4-Methode, berechnen aber ebenfalls Alternativen und Kreuzgrößen.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.makromastie.info/bra-size-calculator/ |titel=Bra Size Calculator |werk=makromastie.info |sprache=en,de,es |abruf=2021-06-13}}</ref>
* Als Konsequenz des Streits um die sog. +4-Regel im anglo-amerikanischen Größensystem verzichten manche populäre BH-Größen-Rechner im Internet auf diese Addition. Beispiele hierfür sind die Online-Rechner von BoobOrBust.com und der [[Reddit]]-Community „A Bra That Fits“, welche die herkömmliche Methode als ungenau und für die meisten Frauen als unpassend bezeichnet. Dies ignoriert jedoch die Tatsache, dass die alternative Berechnung inkompatibel zum Größensystem vieler BH-Hersteller ist, welches inzwischen ebenfalls auf dem Unterbrustumfang beruhen dürfte und nur noch formal die traditionelle Nomenklatur nutzt.<ref name="War on Plus Four">{{Internetquelle |url=https://www.evasintimates.com/blog/uk-bra-sizes/ |titel=Bra Fitting Formulas: Is the "War on Plus Four" the Answer? |werk=thelingerieaddict.com |datum=2012-01-26 |sprache=en |abruf=2021-06-12}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.abrathatfits.org/calculator.php |titel=A Bra That Fits Calculator |werk=abrathatfits.org |sprache=en |abruf=2021-06-12}}</ref>

== Medizinische Aspekte ==
Das Tragen eines stützenden Büstenhalters ist empfehlenswert bei großen Brüsten und Bewegungsabläufen mit andauernden, starken und ruckartigen Belastungen, wie sie beim Joggen oder vielen Ballsportarten auftreten können. Die Stützung soll eine dauerhafte Dehnung der [[Musculus pectoralis major|pektoralen]] [[Retinaculum|Retinacula]] vermeiden, was zu einer irreversiblen Absenkung der Brust führen kann. Ein spezieller Sport-BH kann die Belastung des Brustgewebes auf etwa 25 % reduzieren, während beim Tragen eines T-Shirt-BHs die Belastung noch 62 % beträgt.<ref name="Scurr2997">{{Webarchiv |url=http://www.port.ac.uk/departments/academic/sportscience/latestnews/supportingmaterial/filetodownload,78831,en.pdf |text=''Bouncing breasts; a credible area of scientific research'' |wayback=20130426091822|format=PDF}}</ref> Männer mit einer ausgeprägten [[Gynäkomastie]] können durch das Tragen eines Büstenhalters eine Schmerzlinderung erreichen; die Belastung des Brustgewebes kann dadurch stark vermindert werden.

Mit zunehmendem Alter sinkt die Elastizität des [[Bindegewebe#Straffes Bindegewebe|straffen Bindegewebes]]. Einige Studien halten es für möglich, dass dieser Effekt beim Tragen eines BH durch die ständige Entlastung von [[Haut#Lederhaut (Dermis, Corium)|Bindegewebsfasern]] und Muskulatur verstärkt wird.<ref>[[Medizin transparent]]: [https://www.medizin-transparent.at/das-nachste-kapitel-in-der-geschichte-des-bhs ''Der BH: schlecht für die Brust?''], vom 17. Juli 2017, geladen am 16. März 2018</ref><ref name="Ashizawa1990">{{cite journal |author=K. Ashizawa, A. Sugane, T. Gunji |title=Breast form changes resulting from a certain brassière |year=1990 |journal=J Hum Ergol (Tokyo) |volume=19(1) |pages=53–62 |pmid=2092072 |language=en}}</ref><ref name="Pierrot 2003">L. Pierrot: ''Evolution du sein après l’arrêt du port du soutien gorge, étude préliminaire longitudinale sur 33 sportives volontaires, Thèse présentée le 19 décembre 2003 devant la Faculté de Médecine et de Pharmacie de Besançon.''</ref> Bei sehr großen Brüsten, die vom BH nicht angehoben werden, kann sich die Haut in der Brustfalte entzünden.<ref name="Kerrigan2001">{{cite journal |author=C. L. Kerrigan, E. D. Collins, D. Striplin, H. M Kim, E. Wilkins, B. Cunningham, J. Lowery |title=The health burden of breast hypertrophy |year=2001|journal=[[Plastic and Reconstructive Surgery]] |volume=108(5) |pages=1591–1599 |pmid=11711933 |language=en}}</ref> Wenn durch einen schlecht angepassten BH zu viel Gewicht auf die Schultern übertragen wird, kann dies zu orthopädischen Problemen führen, die bis auf die Wirbelsäule ausstrahlen können.<ref name="Ryan2000">{{cite journal |author=E. L. Ryan |title=Pectoral girdle myalgia in women: a 5-year study in a clinical setting |year=2000 |journal=Clin J Pain |volume=16(4) |pages=298–303 |pmid=11153784 |language=en}}</ref>

== BH-Anpassung ==
Die BH-Größe wird von den Brustmaßen bestimmt, dabei sollte zuerst die Unterbrustbandgröße und erst danach die Körbchengröße bestimmt werden.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.rbb-online.de/rbbpraxis/rbb_praxis_service/verschiedenes/bh-groesse-und-koerbchengroesse-richtig-bestimmen.html |titel=Anleitung auf einen Blick: BH-Größe und Körbchengröße richtig bestimmen |werk=rbb-online.de |datum=2018-04-10 |sprache=de |abruf=2018-05-28}}</ref>

=== Unterbrustband ===
[[Datei:Bra extension - 1.jpg|mini|Verlängerungsteil für das Unterbrustband]]

Das Unterbrustband sollte den Großteil des Brustgewichts tragen. Entgegen einer häufigen Ansicht ist das nicht Aufgabe der Schulterträger. Die Schulterträger sollen die Brust lediglich etwas anheben und verhindern, dass der BH am Körper nach unten rutscht. Um seine tragende Aufgabe zu erfüllen, muss das Unterbrustband relativ fest sitzen und darf auch bei Bewegung (Heben der Arme oder Zug auf die Schulterträger) nicht verrutschen; es sollte sich nur wenige Zentimeter vom Körper weg ziehen lassen. Ein zu weites Unterbrustband rutscht meist im Rücken nach oben. Ein passendes Unterbrustband sollte waagrecht um den Körper laufen und im Rücken nicht höher sitzen als auf der Vorderseite.

Meist muss die Unterbrustbandgröße ein bis zwei Stufen kleiner als der gemessene Unterbrustumfang gewählt werden, weil die meisten BHs im Unterbrustband größer geschnitten und dehnbarer sind, als die Etikettengröße vermuten lässt. Da auch ein zu kleines Körbchen mit einem zu großen Unterbrustband das Gefühl eingeschnürt zu sein bewirken kann, lohnt es sich, den BH mit den Körbchen am Rücken (oder verkehrt herum) anzuprobieren. So kann die Unterbrustbandgröße unabhängig von der Körbchengröße überprüft werden.

Ein neuer BH sollte auf dem äußersten Häkchen geschlossen werden, stabil sitzen und ausreichende Stützfunktion haben. Somit kann der BH, wenn er älter wird und sich dehnt, später am mittleren oder inneren Häkchen geschlossen werden, sodass sich seine Nutzungsdauer erhöht.

==== Körbchen ====
Um zu prüfen, ob das Körbchen die richtige Größe hat, ist es zunächst wichtig, die Brust vollständig in das Körbchen zu legen. Grundsätzlich lässt sich die Größe bei einem ungepolsterten BH mit Bügeln leichter bestimmen. Die Bügel sollen zwischen den Brüsten flach auf dem Brustbein aufliegen und direkt unter der Brust verlaufen. An den Seiten dürfen die Bügel nicht auf dem Brustgewebe aufliegen, sondern sollen hinter dem Brustgewebe und flach auf den Rippen aufliegen. Das Bügelende sollte zur Mitte der Achseln zeigen.

Ein zu kleines Körbchen erkennt man oft daran, dass die Bügel zwischen den Brüsten abstehen, anstatt auf dem Brustbein aufzuliegen. Bügel, die unter den Armen in das empfindliche Brustgewebe drücken, können an einer zu kleinen Körbchengröße, aber auch an einem BH-Modell mit zu schmalen Bügeln liegen. Der Stoff des Körbchens sollte nicht in das Brustgewebe einschneiden. Stofffalten an der Brustspitze sind oft ein Zeichen für ein zu kleines Körbchen. Falten am Körbchenrand können ein zu großes Körbchen kennzeichnen, aber auch einen BH-Schnitt, der für Brüste mit mehr Volumen im oberen Brustbereich gedacht ist.

== Film ==
* Der Büstenhalter des Herrn Lindauer''.'' Dokumentation zur Geschichte. Deutschland, 2008, Regie: Martina Treuter, [http://www.imdb.com/title/tt1258499/ IMDb]
* [[Bra Wars – Hollywoods Affäre mit dem BH]], deutscher Dokumentarfilm, 2014, Regie:Hermann Vaske

== Weblinks ==
{{Commonscat|Brassieres|Büstenhalter|3=S}}
{{Wiktionary|BH}}
{{Wiktionary}}
* {{DNB-Portal|Büstenhalter|TEXT=Literatur über}}

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4692910-1}}

{{SORTIERUNG:Bustenhalter}}
[[Kategorie:Frauenkleidung]]
[[Kategorie:Textilie medizinischer Verwendung]]
[[Kategorie:Unterwäsche, Strumpf- und Miederware]]


text:
# Tanch’ŏn
Tanch’ŏn-shi (단천; 端川市) ist eine Hafenstadt in der Provinz Hamgyŏng-namdo in Nordkorea. Sie besitzt 345.875 Einwohner (Stand 2008), davon lebten 162.491 in urbanen Regionen. Tanch'ŏn grenzt an das Japanische Meer, in das der Fluss Namdae fließt.

## Klima
Das Klimaklassifizierungssystem von Köppen-Geiger klassifiziert das Klima als feuchtes Kontinentalklima (Dfa).  Die jährliche Durchschnittstemperatur beträgt 8,8 Grad.

## Wirtschaft
In der Region gibt es umfangreiche Bodenschätze, darunter Kobalt, Magnesit und Eisenerz. Die Stadt ist bekannt für ihre chemische Produktion, Textilien, Metallwaren und Maschinen.
In der Stadt befinden sich auch das Kraftwerk Tanch’ŏn und ein Wasserkraftwerk, welches seit 2017 im Bau ist.

## Infrastruktur
Tanch’ŏn liegt an der P’yŏngra-Linie und der Hŏch’ŏn-Linie der Koreanische Staatsbahn. Im Jahr 2012 wurde der Hafen der Stadt renoviert und aufgewertet und im Dezember 2012 fand eine Zeremonie zur Fertigstellung statt.

## Arbeitslager
Bei Tanch’ŏn befindet sich das Umerziehungslager Nr. 77 welches 2012 6000 Insassen beherbergte.

title: Tanch’ŏn

wikitext:
{{Infobox Ort in Korea
|Titel=Tanch’ŏn
|Hangeul=단천시
|Hanja=端川市
|Rr=Dancheon-si
|Mr=Tanch’ŏn-si
|Kurz=Tanchŏn
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|Einwohner=345876
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|Bild=
}}
'''Tanch’ŏn-shi''' ({{lang|ko-Hang|단천}}; {{lang|ko-Hani|端川市}}) ist eine Hafenstadt in der Provinz [[Hamgyŏng-namdo]] in [[Nordkorea]]. Sie besitzt 345.875 Einwohner (Stand 2008), davon lebten 162.491 in urbanen Regionen.<ref>''[https://unstats.un.org/unsd/demographic/sources/census/wphc/North_Korea/Final%20national%20census%20report.pdf 2008 Census of Population of DPR Korea]'' (PDF-Datei; 1,4 MB), ''Central Bureau of Statistics'' (englisch).</ref> Tanch'ŏn grenzt an das [[Japanisches Meer|Japanische Meer]], in das der Fluss Namdae fließt.

== Klima ==
Das Klimaklassifizierungssystem von [[Köppen-Geiger-Klassifikation|Köppen-Geiger]] klassifiziert das Klima als feuchtes Kontinentalklima (Dfa).  Die jährliche Durchschnittstemperatur beträgt 8,8 Grad.<ref>{{Internetquelle |url=https://en.climate-data.org/asia/north-korea/hamgyongnam-do/tanchon-53481/ |titel=Tanchon climate: Average Temperature, weather by month, Tanchon water temperature - Climate-Data.org |abruf=2020-03-15}}</ref>

== Wirtschaft ==
In der Region gibt es umfangreiche Bodenschätze, darunter Kobalt, Magnesit und Eisenerz. Die Stadt ist bekannt für ihre chemische Produktion, Textilien, Metallwaren und Maschinen.

In der Stadt befinden sich auch das Kraftwerk Tanch’ŏn und ein Wasserkraftwerk, welches seit 2017 im Bau ist.

== Infrastruktur ==
Tanch’ŏn liegt an der P’yŏngra-Linie und der Hŏch’ŏn-Linie der [[Koreanische Staatsbahn]]. Im Jahr 2012 wurde der Hafen der Stadt renoviert und aufgewertet und im Dezember 2012 fand eine Zeremonie zur Fertigstellung statt.

== Arbeitslager ==
Bei Tanch’ŏn befindet sich das Umerziehungslager Nr. 77 welches 2012 6000 Insassen beherbergte.<ref>{{cite web|url=https://www.hrnk.org/uploads/pdfs/HRNK_HiddenGulag2_Web_5-18.pdf|title=The Hidden Gulag – Exposing Crimes against Humanity in North Korea’s Vast Prison System (p. 105 - 106)|date=14. September 2012|accessdate=|last=|first=|work=The Committee for Human Rights in North Korea}}</ref>

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Hamgyŏng-namdo]]

title: Tanch’ŏn

Koreanisches Alphabet: 단천시

Chinesische Schriftzeichen: 端川市

Revidierte Romanisierung: Dancheon-si

McCune-Reischauer: Tanch’ŏn-si

title: Basisdaten

Provinz: Hamgyŏng-namdo

Bevölkerungsdichte: 159 Einwohner je km²

Gliederung: 39 Stadtbezirke, 39 Dörfer


text:
# Purpurevangeliar (Trient)
Der Purpurevangeliar von Trient (auch Evangelium Palatinum, Siglum e; Nr. 2 nach der Ausgabe der Vetus Latina) ist eine Handschrift aus dem späten 4./frühen 5. Jahrhundert. Sie enthält den Text der vier Evangelien des Neuen Testaments in der altlateinischen Übersetzung der Vetus Latina. Es handelt sich dabei um eine der seltenen Purpurhandschriften der Spätantike. Sie befindet sich in der Bibliothek des Castello del Buonconsiglio in Trient (Signatur Ms. 1589).

## Beschreibung
Die Handschrift besteht heute aus 228 Folia aus Pergament von 35 × 25 cm Größe. Die Seiten sind mit Purpur eingefärbt und mit Silbertinte beschrieben, lediglich die beiden Anfangszeilen zu Johannes und Lukas sind in Goldschrift ausgeführt. Der Text ist in zwei Kolumnen von je 20 Zeilen geschrieben. Sie enthält den Text der Evangelien in der altlateinischen Übersetzung der Vetus Latina. Der Text ist in der westlichen Reihenfolge (Matthäus, Johannes, Lukas, Markus) angeordnet und enthält Lücken. Der Text folgt der afrikanischen Rezension, mit einer starken europäischen Überarbeitung.

## Geschichte
Die Handschrift befand sich ursprünglich in der bischöflichen Bibliothek in Trient und gelangte 1805/06 in die Hofbibliothek in Wien (Cod. 1185). In Folge des verlorenen Ersten Weltkriegs musste sie 1919 an Italien abgegeben werden und gelangte in das Castello del Buonconsiglio in Trient. Damals erhielt sie auch einen neuen Einband.
Zwei Blätter der Handschrift wurden bereits im 18. Jahrhundert herausgenommen und gelangten in andere Bibliotheken: ein Blatt befindet sich heute in der Bibliothek des Trinity College in Dublin, Signatur MS 1709 (Matthäus 13, 12–23), ein weiteres (Matthäus 14, 11–22) in der British Library in London.

title: Purpurevangeliar (Trient)

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Der '''Purpurevangeliar von Trient''' (auch ''Evangelium Palatinum'', Siglum e; Nr. 2 nach der Ausgabe der ''Vetus Latina'') ist eine Handschrift aus dem späten 4./frühen 5. Jahrhundert. Sie enthält den Text der vier [[Evangelium (Buch)|Evangelien]] des [[Neues Testament|Neuen Testaments]] in der altlateinischen Übersetzung der [[Vetus Latina]]. Es handelt sich dabei um eine der seltenen [[Purpurhandschrift]]en der [[Spätantike]]. Sie befindet sich in der Bibliothek des [[Castello del Buonconsiglio]] in [[Trient]] (Signatur Ms. 1589).

== Beschreibung ==
Die Handschrift besteht heute aus 228 Folia aus [[Pergament]] von 35 × 25 cm Größe. Die Seiten sind mit Purpur eingefärbt und mit Silbertinte beschrieben, lediglich die beiden Anfangszeilen zu Johannes und Lukas sind in Goldschrift ausgeführt. Der Text ist in zwei Kolumnen von je 20 Zeilen geschrieben. Sie enthält den Text der Evangelien in der altlateinischen Übersetzung der Vetus Latina. Der Text ist in der westlichen Reihenfolge ([[Evangelium nach Matthäus|Matthäus]], [[Evangelium nach Johannes|Johannes]], [[Evangelium nach Lukas|Lukas]], [[Evangelium nach Markus|Markus]]) angeordnet und enthält [[Lacuna (Philologie)|Lücken]]. Der Text folgt der afrikanischen [[Rezension (Philologie)|Rezension]], mit einer starken europäischen Überarbeitung.

== Geschichte ==
Die Handschrift befand sich ursprünglich in der bischöflichen Bibliothek in Trient und gelangte 1805/06 in die [[Österreichische Nationalbibliothek|Hofbibliothek]] in Wien (Cod. 1185). In Folge des verlorenen [[Erster Weltkrieg|Ersten Weltkriegs]] musste sie 1919 an Italien abgegeben werden und gelangte in das Castello del Buonconsiglio in Trient. Damals erhielt sie auch einen neuen Einband.
Zwei Blätter der Handschrift wurden bereits im 18. Jahrhundert herausgenommen und gelangten in andere Bibliotheken: ein Blatt befindet sich heute in der Bibliothek des [[Trinity College Dublin|Trinity College]] in [[Dublin]], Signatur MS 1709 (Matthäus 13, 12–23), ein weiteres (Matthäus 14, 11–22)<ref>{{cite web | url=http://www.bl.uk/manuscripts/FullDisplay.aspx?ref=Add_MS_40107 | title= Signatur Add. MS 40107 (Matthäus 14, 11–22)  | publisher=British Library | accessdate=2019-09-29}}</ref> in der [[British Library]] in [[London]].<ref> Alexander Souter: ''A lost leaf of Codex Palatinus «e» of the oldlatin Gospels''. In: ''The Journal of Theological studies'' 23, 1922, S. 284–286.</ref>

== Literatur ==
* [[Konstantin von Tischendorf]]: ''Evangelium Palatinum ineditum sive reliquiae textus Evangel. latini ante Hieronymum versi''. Brockhaus, Leipzig 1847 ([https://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10224010_00011.html Digitalisat]).
* [[Johannes Belsheim]]: ''Evangelium palatinum: reliqvias IV Evangeliorum ante Hieronymum latine translatorum.'' Oslo 1896 ([http://www.archive.org/stream/evangeliumpalat00natigoog#page/n4/mode/2up Digitalisat]).
* [[Elias Avery Lowe]]: ''On the African Origin of Codex Palatinus of the Gospels (e).'' In: ''The Journal of Theological Studies'' 23, 1921–1922, S. 401–404.
* [[Heinrich Joseph Vogels]]: ''Evangelium Palatinum. Studien zur ältesten Geschichte der lateinischen Evangelienübersetzung'' (= ''Neutestamentliche Abhandlungen'' 12/3). Aschendorff, Münster 1926.
* Elias Avery Lowe: ''Codices latini antiquiores. A palaeographical guide to Latin manuscripts prior to the ninth century'', Band 4. ''Italy: Perugia–Verona'', Oxford 1947, Nr. 437.
* Roger Gryson: ''Altlateinische Handschriften. Manuscripts vieux latins. Répertoire descriptif''. Teil 1: ''Mss 1–275''. Herder, Freiburg 1999, {{Falsche ISBN|3-451-00141-0}}, S. 21–22.
* Adriano Paoloni (Hrsg.): ''I manoscritti medievali della provincia di Trento''. Provincia autonoma di Trento, Trento / Edizioni del Galluzzo, Florenz 2010, ISBN 978-88-8450-311-4, S. 110–111 Nr. 97

== Weblinks ==
* [https://manus.iccu.sbn.it//opac_SchedaScheda.php?ID=256795 Manus online]

== Anmerkungen ==
<references/>

[[Kategorie:Unzialhandschrift des Neuen Testaments]]
[[Kategorie:Vetus Latina]]
[[Kategorie:Handschrift des Museo Provinciale d’Arte (Trient)]]
[[Kategorie:Handschrift (5. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Handschrift (4. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Bibelhandschrift (5. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Bibelhandschrift (4. Jahrhundert)]]