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# Giusto Recanati
Giusto da Camerino Recanati OFMCap (* 9. August 1789 in Camerino als Vincenzo Benedetto Giuseppe Recanati; † 17. November 1861 in Rom) war ein italienischer Ordensgeistlicher und Kardinal.

## Leben
Er studierte am Seminar von Camerino und trat am 8. Dezember 1803 im Konvent von Cingoli mit dem Ordensnamen Giusto da Camerino in den Kapuzinerorden ein. Die Priesterweihe empfing er am 22. Februar 1812. Nach der französischen Besatzung des Kirchenstaates gehörte Giusto Recanati dem Konvent von Fabriano an und lehrte viele Jahre Philosophie und Theologie am Konvent von Iesi. Am 30. September 1843 wurde er Präsident des Missionskollegs der Kapuziner in Rom. Ab dem 12. November 1843 war er Konsultor der Kongregation für die Bischöfe und Regularen, ferner ab dem 8. Juni 1844 Konsultor der Kongregation der Propaganda Fide sowie ab dem 26. März 1847 der Kongregation der Inquisition.
Am 3. Juli 1848 wurde Giusto Recanati zum Titularbischof von Tripolis in Phoenicia ernannt. Die Bischofsweihe spendete ihm am 9. Juli desselben Jahres Kardinal Antonio Francesco Orioli; Mitkonsekratoren waren die Erzbischöfe Girolamo d’Andrea und Domenico Lucciardi. Am 22. August 1848 wurde Giusto Recanati zum Apostolischen Administrator des Bistums Senigallia bestimmt. Seine Ernennung zum Päpstlichen Thronassistenten erfolgte am 13. Januar 1852.
Papst Pius IX. erhob Giusto Recanati im Konsistorium vom 7. März 1853 zur Kardinalswürde. Als Kardinalpriester erhielt er den Kardinalshut und die Titelkirche Santi XII Apostoli am 10. März desselben Jahres.
Acht Jahre später starb Kardinal Recanati in Rom und wurde nach den Trauerfeierlichkeiten in seiner Titelkirche am 21. November 1861, an denen auch Papst Pius IX. teilnahm, gemäß seiner letztwilligen Verfügung in der Kapuzinerkirche Santissima Concezione in Rom beigesetzt.

title: Giusto Recanati

wikitext:
[[Datei:Giusto Recanati.jpg|miniatur|hochkant|Giusto Kardinal Recanati OFMCap]]
'''Giusto da Camerino Recanati''' [[Kapuziner|OFMCap]] (* [[9. August]]<ref>Bountry, Rz. 300 nennt den 7. August als Geburtsdatum</ref> [[1789]] in [[Camerino]] als ''Vincenzo Benedetto Giuseppe Recanati''; † [[17. November]] [[1861]] in [[Rom]]) war ein italienischer [[Ordensgeistlicher]] und [[Kardinal]].

== Leben ==
Er studierte am Seminar von [[Camerino]] und trat am 8. Dezember 1803 im Konvent von [[Cingoli]] mit dem [[Ordensname]]n ''Giusto da Camerino'' in den [[Kapuzinerorden]] ein. Die [[Weihesakrament#Presbyterat|Priesterweihe]] empfing er am 22. Februar 1812. Nach der französischen Besatzung des [[Kirchenstaat]]es gehörte Giusto Recanati dem Konvent von [[Fabriano]] an und lehrte viele Jahre Philosophie und Theologie am Konvent von [[Iesi]]. Am 30. September 1843 wurde er Präsident des Missionskollegs der Kapuziner in Rom. Ab dem 12. November 1843 war er Konsultor der [[Dikasterium für die Bischöfe|Kongregation für die Bischöfe und Regularen]], ferner ab dem 8. Juni 1844 Konsultor der [[Dikasterium für die Evangelisierung|Kongregation der ''Propaganda Fide'']] sowie ab dem 26. März 1847 der [[Dikasterium für die Glaubenslehre|Kongregation der Inquisition]].

Am 3. Juli<ref>nach anderer Quelle am 13. Juli, vgl. {{Miranda|ID=bios1853.htm#Recanati|Artikel=Recanati, Giusto}}, Anm. (1)</ref> 1848 wurde Giusto Recanati zum [[Titularbischof]] von ''[[Titularbistum Tripolis in Phoenicia|Tripolis in Phoenicia]]'' ernannt. Die [[Weihesakrament#Episkopat|Bischofsweihe]] spendete ihm am 9. Juli desselben Jahres Kardinal [[Antonio Francesco Orioli]]; Mitkonsekratoren waren die Erzbischöfe [[Girolamo d’Andrea]] und [[Domenico Lucciardi]]. Am 22. August 1848 wurde Giusto Recanati zum [[Apostolischer Administrator|Apostolischen Administrator]] des Bistums [[Bistum Senigallia|Senigallia]] bestimmt. Seine Ernennung zum [[Päpstlicher Thronassistent|Päpstlichen Thronassistenten]] erfolgte am 13. Januar 1852.

Papst [[Pius IX.]] erhob Giusto Recanati im [[Liste der Kardinalskreierungen Pius’ IX.#7. März 1853|Konsistorium vom 7. März 1853]] zur [[Kardinal]]swürde. Als [[Kardinalpriester]] erhielt er den [[Kardinalshut]] und die [[Titelkirche]] ''[[Santi XII Apostoli]]'' am 10. März desselben Jahres.

Acht Jahre später starb Kardinal Recanati in Rom und wurde nach den Trauerfeierlichkeiten in seiner Titelkirche am 21. November 1861, an denen auch Papst Pius IX. teilnahm, gemäß seiner letztwilligen Verfügung in der Kapuzinerkirche [[Santa Maria Immacolata a Via Veneto|Santissima Concezione]] in Rom beigesetzt.

== Literatur ==
* Martin Bräuer: ''Handbuch der Kardinäle 1846–2012.'' Walter de Gruyter, Berlin 2014, ISBN 978-3-11-026944-4, S. 52.
* {{Literatur |Autor=Philippe Bountry |Titel=Officiers subalternes de la curie et consulteurs des congrégations romaines en fonctions sous la restauration (1814–1846) (notes brèves) |Sammelwerk=Souverain et pontife. Recherches prosopographiques sur la Curie Romaine à l’âge de la Restauration (1814–1846) |Verlag=École française de Rome |Ort=Rom |Datum=2002 |Sprache=fr |ISBN= |Fundstelle=Rz. 300–301 |Online=[https://books.openedition.org/efr/1881 Online-Ausgabe]}}

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* {{Miranda|ID=bios1853.htm#Recanati|Artikel=Recanati, Giusto}}
* {{Catholic-hierarchy|Bischof|breca|Giusto Recanati}}

== Anmerkungen ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=|LCCN=|VIAF=89733114|GNDfehlt=ja|GNDCheck=2018-12-16}}

{{SORTIERUNG:Recanati, Giusto}}
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[[Kategorie:Geboren 1789]]
[[Kategorie:Gestorben 1861]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Recanati, Giusto
|ALTERNATIVNAMEN=Recanati, Vincenzo Benedetto Giuseppe (ursprünglicher Name); Recanati, Giusto da Camerino (vollständiger Ordensname)
|KURZBESCHREIBUNG=italienischer Ordensgeistlicher und Kardinal
|GEBURTSDATUM=9. August 1789
|GEBURTSORT=[[Camerino]]
|STERBEDATUM=17. November 1861
|STERBEORT=[[Rom]]
}}


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# Tritan Ventures
Tritan Ventures war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.

## Unternehmensgeschichte
Das Unternehmen wurde am 26. März 1984 in Ann Arbor in Michigan gegründet. Douglas J. Amick leitete es. Als Designer wird James Amick genannt. Es stellte Autos mit dem Markennamen Tritan her. Am 15. Mai 1988 wurde es aufgelöst. Insgesamt entstanden elf Fahrzeuge.

## Fahrzeuge
Das Unternehmen stellte ausschließlich Dreiräder mit einzelnem Vorderrad her.
Das erste war der Tritan Aero 135 von 1984. Die Bezeichnung ist ein Hinweis auf den sehr niedrigen Strömungswiderstandskoeffizient von 0,135. Ein Rasenmähermotor von  Tecumseh Products mit 14 PS Leistung trieb das Fahrzeug an. Es blieb ein Einzelstück.
Darauf folgte der Tritan A2, der von 1984 bis etwa 1987 gebaut wurde. Die Pizzakette Domino’s Pizza gab den Auftrag für dieses Modell und nahm zehn Stück ab.

wikiname: dewiki

title: Tritan Ventures

in_language: de

wikitext:
{{Infobox Unternehmen
| Name             = Tritan Ventures
| Logo             =
| Unternehmensform = [[Gesellschaftsrecht der Vereinigten Staaten#Corporation|Inc.]]
| ISIN             =
| Gründungsdatum   = 1984
| Auflösungsdatum  = 1988
| Auflösungsgrund  =
| Sitz             = [[Ann Arbor]], [[Michigan]], [[Vereinigte Staaten|USA]]
| Leitung          = Douglas J. Amick
| Mitarbeiterzahl  =
| Umsatz           =
| Stand            =
| Branche          = [[Automobilindustrie]]
| Homepage         =
}}
[[Datei:Experimental Pizza Delivery Car (3514777996).jpg|mini|Der erste [[Tritan A2]]]]
'''Tritan Ventures''' war ein [[Vereinigte Staaten|US-amerikanischer]] Hersteller von [[Automobil]]en.

== Unternehmensgeschichte ==
Das Unternehmen wurde am 26. März 1984 in [[Ann Arbor]] in [[Michigan]] gegründet.<ref name="opencorporates" /> Douglas J. Amick leitete es.<ref name="opencorporates" /> Als Designer wird James Amick genannt.<ref name="Rees" /> Es stellte Autos mit dem Markennamen ''Tritan'' her.<ref name="Rees" /> Am 15. Mai 1988 wurde es aufgelöst.<ref name="opencorporates" /> Insgesamt entstanden elf Fahrzeuge.<ref name="Rees" />

== Fahrzeuge ==
Das Unternehmen stellte ausschließlich Dreiräder mit einzelnem Vorderrad her.

Das erste war der [[Tritan Aero 135]] von 1984. Die Bezeichnung ist ein Hinweis auf den sehr niedrigen [[Strömungswiderstandskoeffizient]] von 0,135. Ein [[Rasenmäher]]motor von  [[Tecumseh Products]] mit 14 [[Pferdestärke|PS]] Leistung trieb das Fahrzeug an. Es blieb ein Einzelstück.<ref name="Rees" />

Darauf folgte der [[Tritan A2]], der von 1984 bis etwa 1987 gebaut wurde. Die Pizzakette [[Domino’s Pizza]] gab den Auftrag für dieses Modell und nahm zehn Stück ab.<ref name="Rees" />

== Literatur ==
* [[Chris Rees (Autor)|Chris Rees]]: ''Three Wheelers A–Z. The definitive encyclopaedia of three-wheeled vehicles from 1940 to date.'' Quiller Print, Croydon 2013, ISBN 978-0-9926651-0-4, S. 207. (englisch)

== Weblinks ==
{{Commonscat|Tritan Ventures Inc|Tritan Ventures}}
* [https://www.allcarindex.com/production/united-states/tritan/ Tritan] Auf allcarindex.com (englisch).

== Einzelnachweise ==
<references>
<ref name="Rees">[[Chris Rees (Autor)|Chris Rees]]: ''Three Wheelers A–Z. The definitive encyclopaedia of three-wheeled vehicles from 1940 to date.'' Quiller Print, Croydon 2013, ISBN 978-0-9926651-0-4, S. 207. (englisch)</ref>
<ref name="opencorporates">[https://opencorporates.com/companies/us_mi/800183804 Tritan Ventures, Inc.] Auf opencorporates.com, abgerufen am 28. August 2021 (englisch).</ref>
</references>

{{Navigationsleiste US-amerikanische Automobilmarken ab 1945}}
[[Kategorie:Ehemaliger Pkw-Hersteller (Michigan)]]
[[Kategorie:Unternehmen (Washtenaw County)]]
[[Kategorie:Organisation (Ann Arbor)]]
[[Kategorie:Ehemaliger Elektroautohersteller (Vereinigte Staaten)]]
[[Kategorie:Unternehmensgründung 1984]]
[[Kategorie:Aufgelöst 1988]]

title: Tritan Ventures

Rechtsform: Inc.

Sitz: Ann Arbor, Michigan, USA

Leitung: Douglas J. Amick

Branche: Automobilindustrie


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# Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer
Das Ölgemälde Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer ist ein Herrscherporträt des preußischen Hofmalers und Porträtisten Franz Krüger. Es veranschaulicht das monarchische Selbstverständnis des preußischen Königs Friedrich Wilhelm IV. Der König inszeniert sich in dem Gemälde als Herrscher von bürgerlichem Zuschnitt und Kunstliebhaber. Der Raum spiegelt dabei sein christlich-ständisches Staatskonzept wider.
Neben dem Original des Bildes, das Friedrich Wilhelm IV. dem Astronomen Friedrich Wilhelm Bessel schenkte und das heute Eigentum des Mindener Museums ist, wurden noch zwei Kopien angefertigt, von denen eine verschollen ist und die andere zum Bestand des Deutschen Historischen Museums in Berlin gehört.

## Historischer Kontext

### Das Herrscherporträt im 19. Jahrhundert
Die deutschen Monarchen des 19. Jahrhunderts hatten mit einem grundlegenden kulturellen und sozialen Wandel zu kämpfen: Ihre Herrschaft war im Zuge der Aufklärung, Französischen Revolution und Napoleonischen Kriege in fundamentale Kritik geraten. In den Herrscherporträts wurde zunehmend zwischen den Rollen des Staatsoberhaupts und der Privatperson unterschieden. Die Darstellungen bekamen somit zum Teil auch intime und private Züge. Folglich entstand neben den lebensgroßen Herrscherporträts, die in den repräsentativen Räumen der Schlösser ihren Platz fanden, eine Reihe von kleinformatigen Bildern, die genrehaft das Familienleben des Königshauses priesen oder den Herrscher pflichtbewusst bei der Arbeit zeigten. Diese Art der Selbstdarstellung griff „die bürgerliche Trennung zwischen ‚privater‘ und ‚dienstlicher‘ Sphäre“ auf und gestaltete den „Herrscher nach dem Bilde des Bürgers“. In diesen Zusammenhang gehört als eine der frühesten Darstellungen des Herrschers an seinem Schreibtisch das 1812 gemalte Porträt Napoleon in seinem Arbeitszimmer von Jacques-Louis David, dem im 19. Jahrhundert ähnliche Darstellungen anderer Herrscher folgten, unter anderem das Gemälde Friedrich Wilhelms IV. in seinem Arbeitszimmer.

### Verhältnis Friedrich Wilhelms IV. zur Porträtkunst
Für den preußischen König Friedrich Wilhelm IV. (1795–1861) stellte die Kunst ein „Visionen stiften[des]“ Mittel dar, so die Historikerin Renate Franke. Mit Hilfe der Kunst glaubte er bildungspolitisch auf das Volk einwirken zu können, um es für sein „romantisch-ideal gedachtes Königtum“ zu gewinnen. Friedrich Wilhelm IV. zeigte sich den modernen medialen Möglichkeiten seiner Zeit aufgeschlossen. Er ließ Lithografien mit Abbildungen seiner Familienmitglieder in zehntausendfacher Anfertigung drucken. Die bildliche Vervielfältigung trug erheblich dazu bei, dass die Monarchie auch in den entlegenen Regionen Preußens Präsenz demonstrieren konnte. So entwickelte sich das Bild des Herrschers in Preußen zu einem Symbol, mit dessen Besitz viele Menschen ihre patriotische Haltung zum Ausdruck bringen wollten.

## Entstehungsgeschichte

### Franz Krüger als preußischer Hofmaler
Franz Krüger galt seit den 1820er Jahren als „bekanntester Maler des Berliner Biedermeier“ und genoss aufgrund seiner Reiter- und Pferdegemälde bereits hohes Ansehen. Im Jahr 1824 erhielt Krüger – wohl unter Vermittlung des Kronprinzen Friedrich Wilhelm – den Auftrag, 18 Porträts von den Angehörigen der königlichen Familie anzufertigen. Krüger setzte sich dabei über übliche höfische Standards hinweg. Die Porträtierten erschienen zwar vor einer repräsentativen Kulisse von Säulen und Vorhängen, trugen aber keine symbolischen Abzeichen ihrer hohen Stellung. Der Künstler rückte in den Brustbildnissen vor allem die individuellen Gesichtszüge in den Vordergrund. Auf diese Weise entstanden Ansichten, die eine intimere Atmosphäre ausstrahlten. Der regierende König Friedrich Wilhelm III. belohnte den Künstler dafür mit der Ernennung zum Hofmaler.
Zu Krügers Reihe der um 1824 entstandenen Bildnisse gehört das Porträt des damaligen Kronprinzen, der als Friedrich Wilhelm IV. seinem Vater nachfolgen sollte. Krüger zeigt den Kronprinz vor dem im Bau befindlichen Königlichen Museum (heute Altes Museum) und unterstrich damit die Interessen des Porträtierten für Architektur und bildende Künste. Zum Regierungsantritt Friedrich Wilhelms IV. im Jahr 1840 malte Krüger von 1840 bis 1843 das große Historienbild Die Huldigung Friedrich Wilhelms IV. im Berliner Lustgarten am 15. Oktober 1840. Ebenfalls von Krüger ließ sich der neue König im Jahre 1841 im Gemälde Parade des 2. Preußischen Infanterieregiments vor Friedrich Wilhelm IV. in Stettin darstellen. Hierin ist Friedrich Wilhelm IV. hoch zu Ross in Uniform porträtiert, während er begleitet von anderen Militärreitern eine Parade abnimmt. Das als Tondo ausgeführte Bild zeigt im Hintergrund die Schlosskirche von Stettin. 1842 bis 1844 entstand ebenfalls als Tondo das Porträt Friedrich Wilhelm IV., in dem Krüger den König als Brustbild zeigt. Von diesem Bildnis entstanden zwei Varianten, eines mit Schloss Charlottenhof und eines mit Schloss Sanssouci im Hintergrund.
Erst 1844 ließ sich der König von Krüger als lebensgroßes Ganzporträt malen. Das Gemälde Friedrich Wilhelm IV. zeigt den König in der Uniform eines Generals der Infanterie, stehend im Park von Sanssouci mit dem Neuen Palais im Hintergrund. Es folgt dem bereits für Friedrich Wilhelm III. von Krüger umgesetzten Typus der repräsentativen Monarchendarstellung und stellt die dynastische Kontinuität in den Vordergrund. Auffällig ist die stets vorhandene Architektur in Krügers Bildnissen der Könige, die in der Innenarchitektur des Gemäldes Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer des Berliner Schlosses von 1846 ihre Fortsetzung findet.

### Entstehungshintergrund
Das Gemälde Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer entstand auf Wunsch Friedrich Wilhelm Bessels, des mit dem König befreundeten Direktors der Königsberger Sternwarte. Der todkranke Bessel wandte sich im November 1845 brieflich an den Naturforscher Alexander von Humboldt, um zu erfahren, ob es möglich sei, ein Gemälde des Königs zu erhalten. Humboldt, der am königlichen Hof das Amt eines Ersten Kammerherrn innehatte, besprach den Wunsch mit Friedrich Wilhelm IV., der daraufhin Franz Krüger mit der Anfertigung des Gemäldes beauftragte. Am 16. Februar 1846 kündigte Friedrich Wilhelm IV. Bessel in einem persönlichen Brief an, ihm das Gemälde zu schenken. Es zeige ihn „im Überrock, ungeknöpft und am Tische lehnend, wie [er] Bekannte in [seinem] Cabinet zu empfangen pflege“.
Die Anregung zur Komposition des Bildes stammte von Bessel selbst: „Ein König kann nur in ganzer Figur dargestellt werden, nicht im Brustbilde; der König von Preussen nur in täglicher Kleidertracht, nicht im Festgewande, denn diese Darstellungsart erinnert an die Feierlichkeit, weniger an den König, …“ Das Motiv des Herrschers in seinem Arbeitsumfeld, das das fertiggestellte Gemälde bestimmen sollte, war seit Napoléon üblich geworden. Daran hatte schon König Friedrich Wilhelm III. angeknüpft. Er ließ sich 1828 in dem heutigen Berliner Kronprinzenpalais „am Schreibtisch sitzend“ porträtieren. Wahrscheinlich diente diese Darstellung Krüger als Vorbild. Bei den Porträts dieser Epoche sollte laut Cohn trotz des „bürgerlichen Zug[es]“ „Stand und Stellung“ der dargestellten Person betont und „die Idee seines Staates“ verkörpert werden. Daher wurden Ganzkörperporträts bevorzugt.

### Exemplare
Insgesamt entstanden drei Versionen des Gemäldes: Die erste Version schenkte Friedrich Wilhelm IV. Bessel, der es testamentarisch seiner Geburtsstadt Minden vermachte. Nach Bessels Tod wurde das Bild von Königsberg nach Minden überstellt, wo es am 27. Juli 1846 eintraf. Später wurde es noch gefirnisst und mit einer Glasplatte versehen; der Rahmen wurde vergoldet. Es befindet sich heute im Mindener Museum.
Das im Deutschen Historischen Museum ausgestellte Exemplar, ein Geschenk an die preußische Königin Elisabeth, Gemahlin Friedrich Wilhelms IV., hing ursprünglich in Schloss Sanssouci, das der König als Sommerresidenz nutzte. Auf der Jahrhundertausstellung deutscher Kunst des Jahres 1906 in Berlin wurde diese Fassung des Gemäldes erstmals ausgestellt.
Eine dritte Version, die 1846 in der Berliner Akademie-Ausstellung der Öffentlichkeit präsentiert wurde, war ein Geschenk an den Naturforscher Alexander von Humboldt. Sie befand sich als Eigentum der Familie von Humboldt in deren Tegeler Schloss und gilt seit 1945 als verschollen. Einer breiteren Öffentlichkeit wurde das Gemälde durch ein Schabkunstblatt von Friedrich Oldermann sowie durch dessen Reproduktion mittels Galvanografie bekannt, die weniger aufwändig ist und mehr Abzüge pro Kupferplatte erlaubt.

## Beschreibung
Das Gemälde zeigt Friedrich Wilhelm IV. in der ehemaligen Erasmuskapelle des Berliner Stadtschlosses, die Caspar Theiss ab 1538 angelegt hatte. Den Raum hatte er zwischen 1824 und 1826 nach Entwürfen von Karl Friedrich Schinkel zu seinem Arbeitszimmer und zur Bibliothek umgestalten lassen. Die Darstellung der Architektur, insbesondere der gotischen Elemente, geht wohl auf eine perspektivische Raumstudie des Malers Karl Beckmann zurück, der als Lehrer für Architektur und Perspektive an der Preußischen Akademie der Künste in Berlin tätig war. So bezeichnete der Katalog der Akademie-Ausstellung 1846 das Bild als: Bildniß seiner Majestät des Königs im Arbeitszimmer des Schlosses zu Berlin. Die Architektur von Prof. Beckmann (Geschenk des Königs an Alexander v. Humboldt). Der König nimmt auf dem „freundschaftlicher Erinnerung und nicht offizieller Repräsentation“ dienenden kleinen Gemälde die Bildachse ein und wahrt mit klarer Distanz zum Betrachter die Konventionen der Herrscherdarstellung.
Porträts sowie Ansichten von Landschaften und Kirchenräumen hängen an den Wänden. Unmittelbar links hinter dem Monarchen, über dem Ofen, befindet sich ein Gemälde, das den von ihm im Jahr 1828 privat besuchten Petersdom zeigt. Nach dessen Vorbild hatte der König 1843 den Bau der 1850 fertiggestellten Tambourkuppel der evangelischen Kirche St. Nikolai (Potsdam) angeordnet. Das Bild des Petersdoms stammt von dem Maler Wilhelm Brücke. Darüber befindet sich eine Darstellung des Refektoriums der Marienburg in Westpreußen, des mittelalterlichen Sitzes des Deutschen Ordens. Das Gemälde auf der linken Seite zeigt das Dormitorium derselben Burg. Auf Schreibtisch und Wandschränken befinden sich zahlreiche Büsten, Gläser, Skulpturen und weitere Kleinkunstwerke, darunter die Statuette Friedrichs II. Eine Holzschranke teilt den Raum. Deutlich erkennbar ist das unter Friedrich Wilhelm IV. wieder freigelegte spätgotische Schlingrippengewölbe des Raumes.
Nach Margarethe Cohn zeichnet sich das Bild durch eine „vorsichtige Lichtführung“ aus, die Details sind sämtlich mit gleicher Deutlichkeit gemalt und mit „peinlicher Sorgfalt“ ausgeführt.
Der König ist in einen einfachen Uniformrock mit roten Mantelaufschlägen und rotem Stehkragen gekleidet, trägt keine Orden und lehnt sich an die Platte seines Schreibtisches. Er blickt frontal in Richtung Betrachter und weist eine „lässige“ (so Rainer Schoch) Körperhaltung auf, wobei er seine Arme verkreuzt hält und seine Beine übereinander anwinkelt. In seiner rechten Hand trägt Friedrich Wilhelm IV. einen Kneifer, in der linken Hand ein weißes Tuch.

## Deutung
Nach Margarete Cohn lässt sich Franz Krüger bei seinen Porträts vom ritterlichen Ideal leiten. Bei seinen Ganzkörperporträts wählt er häufig die Pose mit einem vorgestellten Bein und einer auf einen nebenstehenden Tisch aufgelehnten Hand. Cohn sieht das Bild Friedrich Wilhelms IV. im Zusammenhang mit einem Krüger-Bild des Prinzen August: Bei beiden Bildern hat die Darstellung einer großen Menge von Beiwerk die Aufgabe, die psychologische Charakteristik zu ergänzen.
Die Parallele in der Beziehung zwischen der dargestellten Person und der Raumausstattung zu dem Bild des Prinzen August sieht auch der Kunsthistoriker Rainer Schoch. Er kommt zu dem Ergebnis, dass die ausgewählte Ausstattung des Raumes „die Erinnerungen und künstlerischen Neigungen des Monarchen“ widerspiegeln. Der Raum erhalte den „Charakter eines Mikrokosmos“, der den „geistige[n] Horizont des Königs im Interieur“ einschließt; das „romantisch-christliche Königtum“ Friedrich Wilhelms nehme darin Gestalt an.
Wilfried Beer lobt, Krüger habe es verstanden, „die private Atmosphäre des Kabinettes in sein Gemälde zu übertragen“. Er hält es außerdem für bemerkenswert, wie zivil Friedrich Wilhelm IV. als preußischer König auftrete. Seine Uniform sei „kaum als solche zu erkennen (…) und unterscheide sich von dem (…) preußischen Uniformbild“ der Zeit.
Frank-Lothar Kroll sieht in dem Bild ein „Zeugnis für jenen genrehaften Realismus, der Krügers Arbeiten seit den frühen 1820er Jahren auszeichnete“. Das Gemälde zeuge von einem Funktionswandel des Herrscherporträts, das nun nicht mehr der Repräsentation des Dargestellten und seiner Stellung diente, sondern dessen Herrschaftsauffassung propagierte. Das Bild versuche – letztlich vergebens – zwei widersprüchliche Aspekte der Herrschaftsauffassung Friedrich Wilhelms IV. zu vereinigen. So werde der König einerseits in seinem privaten Umfeld als „häuslich-volksverbundener ‚Landesvater‘“ (so Kroll) dargestellt. Das Schreibtischporträt betone das bürgerliche Arbeitsideal. Das Königtum solle dem Betrachter als „Beruf“ erklärt werden, der das Wohl des Landes zum Ziel habe. Es werde der Eindruck hervorgerufen, der König sei gerade bei seiner Schreibtischarbeit unterbrochen worden. Andererseits sollten die gotisch-sakrale Aura der Raumarchitektur wie auch das Interieur das am Mittelalter orientierte christlich-ständische Staatskonzept des Königs widerspiegeln. Dieser Vorstellung nach würden Individuen in bestimmte Stände und Zünfte hineingeboren, womit ihre jeweilige Aufgabe in der Gesellschaft vorherbestimmt sei: Nehme jedes Individuum seinen fest angestammten Platz ein, sei das konfliktfreie Funktionieren des Gemeinwesens sichergestellt, an dessen Spitze der König „von Gottes Gnaden“ alle Konflikt ausgleiche.
Der kirchliche Charakter des Raumes kann zudem als Anspielung auf das Gottesgnadentum und Reminiszenz an das Heilige Römische Reich interpretiert werden. Die vielen Kleinkunstwerke sollen den König darüber hinaus als „musischen und geistvollen Menschen“ ausweisen, der selbst ausübender Künstler insbesondere auf dem Gebiet der Architektur war und dessen Kennerschaft „als echtes schöpferisches Talent“ auf diesem Gebiet selbst von dem Schinkel-Schüler Ludwig Persius herausgestellt wurde. Die Kunsthistorikerin Irmgard Wirth betont, dass das Porträt ideal zur königlichen Selbstwahrnehmung passte, da es Friedrich Wilhelm als „stillen Gelehrten“ inmitten seiner Studienobjekte abbildete. Friedrich Wilhelm IV. selbst habe sich als „Universaldilettant“ bezeichnet und verstanden.

wikitext:
{{Infobox Gemälde
| bilddatei = 1846 Krueger Friedrich Wilhelm IV anagoria.JPG
| titel     = Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer<ref>Dieser Titel findet sich bei Margarete Cohn: ''Franz Krüger. Leben und Werke'', S. 65, im Katalog Hugo von Tschudi: ''[[Jahrhundertausstellung deutscher Kunst]]'' 1906, S. 290 und bei Frank-Lothar Kroll: ''Das geistige Preußen'', S. 118, während der Katalog der Jahrhundertausstellung 1906 ''Friedrich Wilhelm IV. im Arbeitszimmer'' titelt (Vorstand der Deutschen Jahrhundertausstellung (Hrsg.): ''Katalog zur „Ausstellung deutscher Kunst aus der Zeit von 1775–1875 in der Königlichen Nationalgalerie, Berlin 1906“.'' Band 2. Bruckmann, München 1906, S. 290 Nr. 938 ([https://archive.org/stream/ausstellungdeuts02deut#page/290/mode/1up Digitalisat])). Hiervon abweichend nennt Kroll den Titel ''Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer im Berliner Schloss'' in ''Friedrich Wilhelm IV. von Preußen. Politik – Kunst – Ideal'', S. 20 ([https://books.google.de/books?id=rShmAwAAQBAJ&pg=PA20 Digitalisat]). Ähnlich die Bezeichnung ''Friedrich Wilhelm IV., König von Preußen, in seinem Arbeitszimmer im Berliner Schloss'' in der [https://www.dhm.de/datenbank/dhm.php?seite=5&fld_0=K1000220 Datenbank des ausstellenden Deutschen Historischen Museums] oder ''König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen (1795–1861) in seinem Kabinett'' in der [https://nat.museum-digital.de/index.php?t=objekt&oges=200227 Datenbank der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg], die Eigentümerin einer Version des Gemäldes ist. In der Literatur findet sich zudem der Titel ''Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitskabinett im Berliner Schloss'' in der umfassenden Krüger-Monografie zur Ausstellung von 2007 ''Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt'', S. 206. Für die Mindener Version des Gemäldes findet sich die schlichte Bezeichnung ''Friedrich Wilhelm IV.'' in Wilfried Beer, Siegfried Kessemeier: ''1844, ein Jahr in seiner Zeit'', Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster, 1985, S. 143; der Katalog zur Berliner Akademieausstellung von 1846 führt das Gemälde unter dem Titel ''Bildniß seiner Majestät des Königs im Arbeitszimmer des Schlosses zu Berlin. Die Architektur von Prof. Beckmann (Geschenk des Königs an Alexander v. Humbold)'' (''XXXV. Kunstausstellung der Königlichen Akademie der Künste. 1846.'' Berlin 1846, Nr. 1760; siehe auch Helmut Börsch-Supan: ''Katalogteil.'' In: Gerd Bartoschek (Hrsg.): ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt.'' Deutscher Kunstverlag, München 2007, S. 99–228, hier: S. 207).</ref>
| künstler  = [[Franz Krüger]]
| jahr      = 1846
| technik   = Öl auf Leinwand
| museum    = Exemplar des [[Mindener Museum]]s: 61 cm × 47 cm<ref name="Beer143">Wilfried Beer: ''Katalogteil Weber.'' In: [[Siegfried Kessemeier]] (Hrsg.): ''1844: Ein Jahr in seiner Zeit. Ausstellung des Westfälischen Landesmuseum für Kunst- und Kulturgeschichte. Landschaftsverband Westfalen-Lippe.'' Münster 1985, S. 109–177, hier: S. 143.</ref>; das hier abgebildete Exemplar des [[Stiftung Deutsches Historisches Museum|Deutschen Historischen Museums]] (Berlin): 62 × 49,50 cm<ref>[https://nat.museum-digital.de/index.php?t=objekt&oges=200227 ''König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen (1795–1861) in seinem Kabinett.''] Inventar-Nummer (SPSG): GK I 5673.</ref>
| ort       =
}}

Das Ölgemälde '''Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer''' ist ein [[Herrscherbild|Herrscherporträt]] des preußischen [[Hofmaler]]s und Porträtisten [[Franz Krüger]]. Es veranschaulicht das monarchische Selbstverständnis des preußischen Königs [[Friedrich Wilhelm IV.]] Der König inszeniert sich in dem Gemälde als Herrscher von bürgerlichem Zuschnitt und Kunstliebhaber. Der Raum spiegelt dabei sein christlich-ständisches Staatskonzept wider.

Neben dem Original des Bildes, das Friedrich Wilhelm IV. dem Astronomen [[Friedrich Wilhelm Bessel]] schenkte und das heute Eigentum des [[Mindener Museum]]s ist, wurden noch zwei Kopien angefertigt, von denen eine verschollen ist und die andere zum Bestand des [[Stiftung Deutsches Historisches Museum|Deutschen Historischen Museums]] in Berlin gehört.

== Historischer Kontext ==
=== Das Herrscherporträt im 19. Jahrhundert ===
[[Datei:Jacques-Louis David - The Emperor Napoleon in His Study at the Tuileries - Google Art Project.jpg|mini|hochkant|Jacques-Louis David: ''Napoleon in seinem Arbeitszimmer'']]
Die deutschen Monarchen des 19. Jahrhunderts hatten mit einem grundlegenden kulturellen und sozialen Wandel zu kämpfen: Ihre Herrschaft war im Zuge der [[Aufklärung]], [[Französische Revolution|Französischen Revolution]] und [[Napoleonische Kriege|Napoleonischen Kriege]] in fundamentale Kritik geraten. In den Herrscherporträts wurde zunehmend zwischen den Rollen des Staatsoberhaupts und der Privatperson unterschieden. Die Darstellungen bekamen somit zum Teil auch intime und private Züge.<ref>[[Andrea M. Kluxen]]: ''Das Ende des Standesporträts. Die Bedeutung der englischen Malerei für das deutsche Porträt von 1760 bis 1848.'' Fink, München 1989, S. 108.</ref> Folglich entstand neben den lebensgroßen Herrscherporträts, die in den repräsentativen Räumen der Schlösser ihren Platz fanden, eine Reihe von kleinformatigen Bildern, die [[Genremalerei|genrehaft]] das Familienleben des Königshauses priesen oder den Herrscher pflichtbewusst bei der Arbeit zeigten. Diese Art der Selbstdarstellung griff „die bürgerliche Trennung zwischen ‚privater‘ und ‚dienstlicher‘ Sphäre“ auf und gestaltete den „Herrscher nach dem Bilde des Bürgers“.<ref>Rainer Schoch: ''Das Herrscherbild in der Malerei des 19. Jahrhunderts.'' Prestel, München 1975, S. 107.</ref> In diesen Zusammenhang gehört als eine der frühesten Darstellungen des Herrschers an seinem Schreibtisch das 1812 gemalte Porträt ''Napoleon in seinem Arbeitszimmer'' von [[Jacques-Louis David]], dem im 19. Jahrhundert ähnliche Darstellungen anderer Herrscher folgten,<ref>Rainer Schoch: ''Das Herrscherbild in der Malerei des 19. Jahrhunderts.'' Prestel, München 1975, S. 108. Weitere Beispiele solcher ''Schreibtischbilder'' sind [[Joseph Karl Stieler|Joseph Stieler]]: ''König Max I. Joseph am Schreibtisch'' von 1814 und [[Friedrich von Amerling|Friedrich Amerling]]: ''Kaiser Franz I. von Österreich am Schreibtisch'' von 1833, Schoch S. 109.</ref> unter anderem das Gemälde Friedrich Wilhelms IV. in seinem Arbeitszimmer.

=== Verhältnis Friedrich Wilhelms IV. zur Porträtkunst ===
Für den preußischen König Friedrich Wilhelm IV. (1795–1861) stellte die Kunst ein „Visionen stiften[des]“ Mittel dar, so die Historikerin [[Renate Franke]]. Mit Hilfe der Kunst glaubte er bildungspolitisch auf das Volk einwirken zu können, um es für sein „romantisch-ideal gedachtes Königtum“ zu gewinnen.<ref>[[Renate Franke]]: ''Lieber unfeierlich als unehrlich. Friedrich Wilhelm IV. und Franz Krüger im Spannungsfeld von Ideal und Wirklichkeit.'' In: [[Hans-Joachim Giersberg]] (Hrsg.): ''Friedrich Wilhelm IV. Künstler und König.'' Fichter, Frankfurt am Main 1995, S. 112–118, hier: S. 113.</ref> Friedrich Wilhelm IV. zeigte sich den modernen medialen Möglichkeiten seiner Zeit aufgeschlossen. Er ließ [[Lithografie]]n mit Abbildungen seiner Familienmitglieder in zehntausendfacher Anfertigung drucken. Die bildliche Vervielfältigung trug erheblich dazu bei, dass die Monarchie auch in den entlegenen Regionen Preußens Präsenz demonstrieren konnte. So entwickelte sich das Bild des Herrschers in Preußen zu einem Symbol, mit dessen Besitz viele Menschen ihre patriotische Haltung zum Ausdruck bringen wollten.<ref>David E. Barclay: ''Anarchie und guter Wille. Friedrich Wilhelm IV. und die preußische Monarchie.'' Siedler, Berlin 1995, S. 174–175.</ref>

== Entstehungsgeschichte ==
=== Franz Krüger als preußischer Hofmaler ===
[[Datei:Franz Krüger - Friedrich Wilhelm IV (1844).jpg|mini|hochkant|Franz Krüger: ''Friedrich Wilhelm IV.'', 1844, lebensgroßes Porträt]]
[[Datei:Franz Krüger - Portät des Königs Friedrich Wilhelm III. von Preußen.jpg|mini|hochkant|Franz Krüger: ''König Friedrich Wilhelm III. von Preußen'', 1837, lebensgroßes Porträt]]
Franz Krüger galt seit den 1820er Jahren als „bekanntester Maler des Berliner [[Biedermeier]]“ und genoss aufgrund seiner Reiter- und Pferdegemälde bereits hohes Ansehen.<ref name="Kroll">Frank-Lothar Kroll: ''Monarchie und Gottesgnadentum in Preußen 1840–1861.'' In: [[Peter Krüger (Historiker)|Peter Krüger]], [[Julius H. Schoeps]] (Hrsg.): ''Der verkannte Monarch. Friedrich Wilhelm IV. in seiner Zeit.'' Verlag für Berlin-Brandenburg, Potsdam 1997, S. 45–70, hier: S. 45.</ref> Im Jahr 1824 erhielt Krüger – wohl unter Vermittlung des Kronprinzen Friedrich Wilhelm – den Auftrag, 18 Porträts von den Angehörigen der königlichen Familie anzufertigen. Krüger setzte sich dabei über übliche höfische Standards hinweg. Die Porträtierten erschienen zwar vor einer repräsentativen Kulisse von Säulen und Vorhängen, trugen aber keine symbolischen Abzeichen ihrer hohen Stellung. Der Künstler rückte in den Brustbildnissen vor allem die individuellen Gesichtszüge in den Vordergrund. Auf diese Weise entstanden Ansichten, die eine intimere Atmosphäre ausstrahlten.<ref>Renate Franke: ''Lieber unfeierlich als unehrlich. Friedrich Wilhelm IV. und Franz Krüger im Spannungsfeld von Ideal und Wirklichkeit.'' In: [[Hans-Joachim Giersberg]] (Hrsg.): ''Friedrich Wilhelm IV. Künstler und König.'' Fichter, Frankfurt am Main 1995, S. 112–118, hier: S. 114.</ref> Der regierende König [[Friedrich Wilhelm III. (Preußen)|Friedrich Wilhelm III.]] belohnte den Künstler dafür mit der Ernennung zum [[Hofmaler]].<ref>Renate Franke: ''Lieber unfeierlich als unehrlich. Friedrich Wilhelm IV. und Franz Krüger im Spannungsfeld von Ideal und Wirklichkeit.'' In: Hans-Joachim Giersberg (Hrsg.): ''Friedrich Wilhelm IV. Künstler und König.'' Fichter, Frankfurt am Main 1995, S. 112–118, hier: S. 116.</ref>

Zu Krügers Reihe der um 1824 entstandenen Bildnisse gehört das Porträt des damaligen Kronprinzen, der als Friedrich Wilhelm IV. seinem Vater nachfolgen sollte. Krüger zeigt den Kronprinz vor dem im Bau befindlichen ''Königlichen Museum'' (heute [[Altes Museum]]) und unterstrich damit die Interessen des Porträtierten für Architektur und bildende Künste.<ref>Franz Krüger: ''Kronprinz Friedrich Wilhelm (IV.) von Preußen'', um 1825, Schwarze Kreide und Deckweiß auf hellbraun getöntem Papier, 26,4 × 24,3 cm, SPSG, GK II 970. In: [[Helmut Börsch-Supan]]: Katalogteil ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt'', S. 123.</ref> Zum Regierungsantritt Friedrich Wilhelms IV. im Jahr 1840 malte Krüger von 1840 bis 1843 das große Historienbild ''Die Huldigung Friedrich Wilhelms IV. im Berliner Lustgarten am 15. Oktober 1840''.<ref>In: Helmut Börsch-Supan: Katalogteil ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt'', S. 194–195.</ref> Ebenfalls von Krüger ließ sich der neue König im Jahre 1841 im Gemälde ''Parade des [[Grenadier-Regiment „König Friedrich Wilhelm IV.“ (1. Pommersches) Nr. 2|2. Preußischen Infanterieregiments]] vor Friedrich Wilhelm IV. in Stettin'' darstellen.<ref>Dargestellt ist der Besuch des Königs im Herbst 1840 in Stettin. Das Gemälde wurde 1841 von Krüger fertiggestellt und war 1842 in der Berliner Akademie-Ausstellung zu sehen. Der König schenkte das Bild der Garnison in Stettin, seit 1945 ist es verschollen. Nach dem Gemälde entstand eine Lithographie von Friedrich Jentzen. In Helmut Börsch-Supan: Katalogteil ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt'', S. 192.</ref> Hierin ist Friedrich Wilhelm IV. hoch zu Ross in Uniform porträtiert, während er begleitet von anderen Militärreitern eine Parade abnimmt. Das als [[Tondo]] ausgeführte Bild zeigt im Hintergrund die Schlosskirche von Stettin. 1842 bis 1844 entstand ebenfalls als Tondo das Porträt ''Friedrich Wilhelm IV.'', in dem Krüger den König als Brustbild zeigt. Von diesem Bildnis entstanden zwei Varianten, eines mit [[Schloss Charlottenhof]] und eines mit Schloss [[Sanssouci]] im Hintergrund.<ref>Das Tondo mit Schloss Charlottenhof im Hintergrund befand sich ehemals im Schloss Sagan, die Variante mit Schloss Sanssouci im Hintergrund ist im Eigentum des Hauses Hohenzollern. In Helmut Börsch-Supan: Katalogteil ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt'', S. 193.</ref>

Erst 1844 ließ sich der König von Krüger als lebensgroßes Ganzporträt malen. Das Gemälde ''Friedrich Wilhelm IV.'' zeigt den König in der Uniform eines Generals der Infanterie, stehend im Park von Sanssouci mit dem [[Neues Palais|Neuen Palais]] im Hintergrund.<ref>Franz Krüger: ''Friedrich Wilhelm IV., 1844'', 275 × 188 cm, SPSG, GK I 896. In Helmut Börsch-Supan: Katalogteil ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt'', S. 206.</ref> Es folgt dem bereits für [[Friedrich Wilhelm III. (Preußen)|Friedrich Wilhelm III.]] von Krüger umgesetzten Typus der repräsentativen Monarchendarstellung und stellt die dynastische Kontinuität in den Vordergrund.<ref>Helmut Börsch-Supan: ''Katalogteil.'' In: ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt.'' Deutscher Kunstverlag, München 2007, S. 206.</ref> Auffällig ist die stets vorhandene Architektur in Krügers Bildnissen der Könige, die in der Innenarchitektur des Gemäldes ''Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer des Berliner Schlosses'' von 1846 ihre Fortsetzung findet.

=== Entstehungshintergrund ===
Das Gemälde ''Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer'' entstand auf Wunsch [[Friedrich Wilhelm Bessel]]s, des mit dem König befreundeten Direktors der [[Sternwarte Königsberg|Königsberger Sternwarte]]. Der todkranke Bessel wandte sich im November 1845 brieflich an den Naturforscher [[Alexander von Humboldt]], um zu erfahren, ob es möglich sei, ein Gemälde des Königs zu erhalten. Humboldt, der am königlichen Hof das Amt eines Ersten [[Kammerherr]]n innehatte, besprach den Wunsch mit Friedrich Wilhelm IV., der daraufhin Franz Krüger mit der Anfertigung des Gemäldes beauftragte.<ref>Renate Franke: ''Lieber unfeierlich als unehrlich. Friedrich Wilhelm IV. und Franz Krüger im Spannungsfeld von Ideal und Wirklichkeit.'' In: [[Hans-Joachim Giersberg]] (Hrsg.): ''Friedrich Wilhelm IV. Künstler und König.'' Fichter, Frankfurt am Main 1995, S. 117.</ref><ref>Ilse Foerst-Crato: ''Das Bild Friedrich Wilhelm IV. im Mindener Heimatmuseum.'' In: ''Mindener Heimatblätter.'' Jahrgang 36, 1964, S. 228–232, hier: S. 228 ([https://sammlungen.ulb.uni-muenster.de/hd/periodical/pageview/4703615 Digitalisat]).</ref> Am 16. Februar 1846 kündigte Friedrich Wilhelm IV. Bessel in einem persönlichen Brief an, ihm das Gemälde zu schenken. Es zeige ihn „im Überrock, ungeknöpft und am Tische lehnend, wie [er] Bekannte in [seinem] Cabinet zu empfangen pflege“.<ref name="Beer143" />

Die Anregung zur Komposition des Bildes stammte von Bessel selbst: „Ein König kann nur in ganzer Figur dargestellt werden, nicht im Brustbilde; der König von Preussen nur in täglicher Kleidertracht, nicht im Festgewande, denn diese Darstellungsart erinnert an die Feierlichkeit, weniger an den König, …“<ref>Hans-Joachim Felber (Hrsg.): ''Briefwechsel zwischen Alexander von Humboldt und Friedrich Wilhelm Bessel'' (= ''Beiträge zur Alexander-von-Humboldt-Forschung.'' Band 10). Akademie Verlag, Berlin 1994, ISBN 3-05-001915-8, S. 205 (Brief Bessel an Humboldt vom 1. November 1845).</ref> Das Motiv des Herrschers in seinem Arbeitsumfeld, das das fertiggestellte Gemälde bestimmen sollte, war seit [[Napoleon Bonaparte|Napoléon]] üblich geworden. Daran hatte schon König [[Friedrich Wilhelm III. (Preußen)|Friedrich Wilhelm III.]] angeknüpft. Er ließ sich 1828 in dem heutigen Berliner [[Kronprinzenpalais (Berlin)|Kronprinzenpalais]] „am Schreibtisch sitzend“ porträtieren. Wahrscheinlich diente diese Darstellung Krüger als Vorbild.<ref name="Börsch-Supan" /> Bei den Porträts dieser Epoche sollte laut Cohn trotz des „bürgerlichen Zug[es]“ „Stand und Stellung“ der dargestellten Person betont und „die Idee seines Staates“ verkörpert werden. Daher wurden Ganzkörperporträts bevorzugt.<ref>Margarete Cohn: ''Franz Krüger. Leben und Werke.'' Breslau 1909, S. 39 ([https://archive.org/stream/franzkrgerlebenu00cohn#page/38/mode/2up Digitalisat]).</ref>

=== Exemplare ===
[[Datei:Friedrich Wilhelm IV von Preußen - Schabkunstblatt von Friedrich Oldermann nach Gemälde von Franz Krüger.jpg|mini|hochkant|Schabkunstblatt von [[Friedrich Oldermann]] nach dem Gemälde von Franz Krüger]]
Insgesamt entstanden drei Versionen des Gemäldes: Die erste Version schenkte Friedrich Wilhelm IV. Bessel, der es testamentarisch seiner Geburtsstadt [[Minden]] vermachte. Nach Bessels Tod wurde das Bild von Königsberg nach Minden überstellt, wo es am 27. Juli 1846 eintraf. Später wurde es noch gefirnisst und mit einer Glasplatte versehen; der Rahmen wurde vergoldet.<ref>Ilse Foerst-Crato: ''Das Bild Friedrich Wilhelm<!-- sic! --> IV. im Mindener Heimatmuseum.'' In: ''Mindener Heimatblätter.'' Jahrgang 36, 1964, S. 228–232, hier: S. 232 ([https://sammlungen.ulb.uni-muenster.de/hd/periodical/pageview/4703619 Digitalisat]).</ref> Es befindet sich heute im [[Mindener Museum]].<ref>Inv.Nr. 2807 (Rico Quaschny (Hrsg.): Friedrich Wilhelm IV. und Bad Oeynhausen. Verlag für Regionalgeschichte, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89534-896-9, S. 42).</ref>

Das im [[Deutsches Historisches Museum|Deutschen Historischen Museum]] ausgestellte Exemplar, ein Geschenk an die preußische Königin [[Elisabeth Ludovika von Bayern|Elisabeth]], Gemahlin Friedrich Wilhelms IV., hing ursprünglich in Schloss [[Sanssouci]], das der König als [[Sommerresidenz]] nutzte.<ref name="Börsch-Supan">[[Helmut Börsch-Supan]]: ''Katalogteil.'' In: Gerd Bartoschek (Hrsg.): ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt.'' Deutscher Kunstverlag, München 2007, S. 99–228, hier: S. 207.</ref><ref>Renate Franke: ''Lieber unfeierlich als unehrlich. Friedrich Wilhelm IV. und Franz Krüger im Spannungsfeld von Ideal und Wirklichkeit.'' In: Hans-Joachim Giersberg (Hrsg.): ''Friedrich Wilhelm IV. Künstler und König.'' Fichter, Frankfurt am Main 1995, S. 112–118, hier: S. 118.</ref> Auf der ''[[Jahrhundertausstellung deutscher Kunst]]'' des Jahres 1906 in Berlin wurde diese Fassung des Gemäldes erstmals ausgestellt.<ref>Vorstand der Deutschen Jahrhundertausstellung (Hrsg.): ''Katalog zur „Ausstellung deutscher Kunst aus der Zeit von 1775–1875 in der Königlichen Nationalgalerie, Berlin 1906“.'' Band 2. Bruckmann, München 1906, S. 290 Nr. 938 ([https://archive.org/stream/ausstellungdeuts02deut#page/290/mode/1up Digitalisat]).</ref>

Eine dritte Version, die 1846 in der Berliner Akademie-Ausstellung der Öffentlichkeit präsentiert wurde,<ref>''XXXV. Kunstausstellung der Königlichen Akademie der Künste. 1846.'' Berlin 1846, Nr. 1760; siehe auch Helmut Börsch-Supan: ''Katalogteil.'' In: Gerd Bartoschek (Hrsg.): ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt.'' Deutscher Kunstverlag, München 2007, S. 99–228, hier: S. 207.</ref> war ein Geschenk an den Naturforscher [[Alexander von Humboldt]]. Sie befand sich als Eigentum der Familie von Humboldt in deren [[Schloss Tegel|Tegeler Schloss]] und gilt seit 1945 als verschollen. Einer breiteren Öffentlichkeit wurde das Gemälde durch ein [[Schabkunst]]blatt von [[Friedrich Oldermann]] sowie durch dessen Reproduktion mittels [[Galvanografie]] bekannt, die weniger aufwändig ist und mehr Abzüge pro Kupferplatte erlaubt.<ref>Hans-Christof Kraus, Thomas Nicklas (Hrsg.): ''Geschichte der Politik: Alte und neue Wege.'' Oldenbourg, München 2007, ISBN 978-3-486-64444-9, S. 358. Entsprechende Blätter von Oldermann finden sich im [https://www.lwl.org/westfaelische-geschichte/portal/Internet/finde/langDatensatz.php?urlID=780&url_tabelle=tab_medien Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte in Münster] oder als Galvanografie in der [https://www.europeana.eu/portal/de/record/2048202/DE_MUS_018313_1946102.html Kunstbibliothek der Staatlichen Museen zu Berlin]</ref>

== Beschreibung ==
Das Gemälde zeigt Friedrich Wilhelm IV. in der ehemaligen [[Erasmuskapelle (Berlin)|Erasmuskapelle]] des [[Berliner Schloss|Berliner Stadtschlosses]], die [[Caspar Theiss]] ab 1538 angelegt hatte. Den Raum hatte er zwischen 1824 und 1826 nach Entwürfen von [[Karl Friedrich Schinkel]] zu seinem Arbeitszimmer und zur Bibliothek umgestalten lassen. Die Darstellung der Architektur, insbesondere der gotischen Elemente, geht wohl auf eine perspektivische Raumstudie des Malers [[Karl Beckmann (Maler)|Karl Beckmann]] zurück, der als Lehrer für Architektur und Perspektive an der [[Preußische Akademie der Künste|Preußischen Akademie der Künste]] in Berlin tätig war. So bezeichnete der Katalog der Akademie-Ausstellung 1846 das Bild als: ''Bildniß seiner Majestät des Königs im Arbeitszimmer des Schlosses zu Berlin. Die Architektur von Prof. Beckmann (Geschenk des Königs an Alexander v. Humboldt).''<ref>''XXXV. Kunstausstellung der Königlichen Akademie der Künste. 1846.'' Berlin 1846, Nr. 1760; siehe auch Helmut Börsch-Supan: ''Katalogteil.'' In: Gerd Bartoschek (Hrsg.): ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt.'' Deutscher Kunstverlag, München 2007, S. 99–228, hier: S. 207.</ref> Der König nimmt auf dem „freundschaftlicher Erinnerung und nicht offizieller Repräsentation“ dienenden kleinen Gemälde die Bildachse ein und wahrt mit klarer Distanz zum Betrachter die Konventionen der Herrscherdarstellung.<ref>Gisold Lammel: ''Preußens Künstlerrepublik von Blechen bis Liebermann: Berliner Realisten des 19. Jahrhunderts.'' Verlag für Bauwesen, Berlin 1995, S. 52.</ref>

Porträts sowie Ansichten von Landschaften und Kirchenräumen hängen an den Wänden. Unmittelbar links hinter dem Monarchen, über dem Ofen, befindet sich ein Gemälde, das den von ihm im Jahr 1828 privat besuchten [[Petersdom]] zeigt. Nach dessen Vorbild hatte der König 1843 den Bau der 1850 fertiggestellten [[Tambourkuppel]] der evangelischen Kirche [[St. Nikolai (Potsdam)]] angeordnet. Das Bild des Petersdoms stammt von dem Maler [[Wilhelm Brücke]]. Darüber befindet sich eine Darstellung des [[Refektorium]]s der [[Marienburg (Ordensburg)|Marienburg]] in Westpreußen, des mittelalterlichen Sitzes des [[Deutscher Orden|Deutschen Ordens]]. Das Gemälde auf der linken Seite zeigt das [[Dormitorium]] derselben Burg. Auf Schreibtisch und Wandschränken befinden sich zahlreiche Büsten, Gläser, Skulpturen und weitere Kleinkunstwerke, darunter die Statuette [[Friedrich II. (Preußen)|Friedrichs II.]] Eine Holzschranke teilt den Raum. Deutlich erkennbar ist das unter Friedrich Wilhelm IV. wieder freigelegte [[Spätgotik|spätgotische]] [[Schlingrippengewölbe]] des Raumes.

Nach Margarethe Cohn zeichnet sich das Bild durch eine „vorsichtige Lichtführung“ aus, die Details sind sämtlich mit gleicher Deutlichkeit gemalt und mit „peinlicher Sorgfalt“ ausgeführt.<ref>Margarete Cohn: ''Franz Krüger. Leben und Werke.'' Breslau 1909, S. 41 ([https://archive.org/stream/franzkrgerlebenu00cohn#page/40/mode/2up Digitalisat]).</ref>

Der König ist in einen einfachen [[Überrock|Uniformrock]] mit roten Mantelaufschlägen und rotem [[Stehkragen]] gekleidet, trägt keine [[Orden und Ehrenzeichen|Orden]] und lehnt sich an die Platte seines Schreibtisches. Er blickt frontal in Richtung Betrachter und weist eine „lässige“ (so Rainer Schoch) Körperhaltung auf, wobei er seine Arme verkreuzt hält und seine Beine übereinander anwinkelt. In seiner rechten Hand trägt Friedrich Wilhelm IV. einen [[Kneifer]], in der linken Hand ein weißes Tuch.<ref name="Börsch-Supan" /><ref name="Rainer Schoch110" />

== Deutung ==
[[Datei:AugustvonPreussen.jpg|mini|hochkant|Franz Krüger: ''Prinz August von Preußen'' (um 1817)]]
Nach Margarete Cohn lässt sich Franz Krüger bei seinen Porträts vom ritterlichen Ideal leiten. Bei seinen Ganzkörperporträts wählt er häufig die Pose mit einem vorgestellten Bein und einer auf einen nebenstehenden Tisch aufgelehnten Hand. Cohn sieht das Bild Friedrich Wilhelms IV. im Zusammenhang mit einem Krüger-Bild des [[August von Preußen (1779–1843)|Prinzen August]]: Bei beiden Bildern hat die Darstellung einer großen Menge von Beiwerk die Aufgabe, die psychologische Charakteristik zu ergänzen.<ref>Margarete Cohn: ''Franz Krüger. Leben und Werke.'' Breslau 1909, S. 40 ([https://archive.org/stream/franzkrgerlebenu00cohn#page/40/mode/2up Digitalisat]).</ref>

Die Parallele in der Beziehung zwischen der dargestellten Person und der Raumausstattung zu dem Bild des Prinzen August sieht auch der Kunsthistoriker [[Rainer Schoch (Kunsthistoriker)|Rainer Schoch]].<ref>Rainer Schoch: ''Das Herrscherbild in der Malerei des 19. Jahrhunderts.'' Prestel, München 1975, S. 109.</ref> Er kommt zu dem Ergebnis, dass die ausgewählte Ausstattung des Raumes „die Erinnerungen und künstlerischen Neigungen des Monarchen“ widerspiegeln. Der Raum erhalte den „Charakter eines Mikrokosmos“, der den „geistige[n] Horizont des Königs im Interieur“ einschließt; das „romantisch-christliche Königtum“ Friedrich Wilhelms nehme darin Gestalt an.<ref name="Rainer Schoch110">Rainer Schoch: ''Das Herrscherbild in der Malerei des 19. Jahrhunderts.'' Prestel, München 1975, S. 110.</ref>

Wilfried Beer lobt, Krüger habe es verstanden, „die private Atmosphäre des Kabinettes in sein Gemälde zu übertragen“. Er hält es außerdem für bemerkenswert, wie zivil Friedrich Wilhelm IV. als preußischer König auftrete. Seine Uniform sei „kaum als solche zu erkennen (…) und unterscheide sich von dem (…) preußischen Uniformbild“ der Zeit.<ref name="Beer143" />

[[Frank-Lothar Kroll]] sieht in dem Bild ein „Zeugnis für jenen genrehaften [[Realismus (Kunst)|Realismus]], der Krügers Arbeiten seit den frühen 1820er Jahren auszeichnete“. Das Gemälde zeuge von einem Funktionswandel des Herrscherporträts, das nun nicht mehr der Repräsentation des Dargestellten und seiner Stellung diente, sondern dessen Herrschaftsauffassung propagierte. Das Bild versuche – letztlich vergebens – zwei widersprüchliche Aspekte der Herrschaftsauffassung Friedrich Wilhelms IV. zu vereinigen. So werde der König einerseits in seinem privaten Umfeld als „häuslich-volksverbundener ‚Landesvater‘“ (so Kroll) dargestellt. Das Schreibtischporträt betone das bürgerliche Arbeitsideal. Das Königtum solle dem Betrachter als „Beruf“ erklärt werden, der das Wohl des Landes zum Ziel habe. Es werde der Eindruck hervorgerufen, der König sei gerade bei seiner Schreibtischarbeit unterbrochen worden. Andererseits sollten die [[Gotik|gotisch]]-[[Heilig|sakrale]] Aura der Raumarchitektur wie auch das Interieur das am [[Mittelalter]] orientierte christlich-[[Ständeordnung|ständische]] Staatskonzept des Königs widerspiegeln. Dieser Vorstellung nach würden Individuen in bestimmte Stände und [[Zunft|Zünfte]] hineingeboren, womit ihre jeweilige Aufgabe in der Gesellschaft vorherbestimmt sei: Nehme jedes Individuum seinen fest angestammten Platz ein, sei das konfliktfreie Funktionieren des Gemeinwesens sichergestellt, an dessen Spitze der König „von Gottes Gnaden“ alle Konflikt ausgleiche.<ref>Frank-Lothar Kroll: ''„Bürgerkönig“ oder „König von Gottes Gnaden“? Franz Krügers Porträt Friedrich Wilhelms IV. als Spiegelbild zeitgenössischer Herrscherauffassungen.'' In: ders.: ''Das geistige Preußen. Zur Ideengeschichte eines Staates.'' Schöningh, Paderborn, München, Wien, Zürich 2001, S. 117–119. 124 ([https://digi20.digitale-sammlungen.de//de/fs1/object/display/bsb00045174_00115.html Digitalisat]).</ref>

Der kirchliche Charakter des Raumes kann zudem als Anspielung auf das [[Gottesgnadentum]] und [[Reminiszenz]] an das Heilige Römische Reich interpretiert werden. Die vielen Kleinkunstwerke sollen den König darüber hinaus als „musischen und geistvollen Menschen“ ausweisen,<ref name="Börsch-Supan" /> der selbst ausübender Künstler insbesondere auf dem Gebiet der Architektur war und dessen Kennerschaft „als echtes schöpferisches Talent“ auf diesem Gebiet selbst von dem Schinkel-Schüler [[Ludwig Persius]] herausgestellt wurde.<ref>Frank-Lothar Kroll: ''„Bürgerkönig“ oder „König von Gottes Gnaden“? Franz Krügers Porträt Friedrich Wilhelms IV. als Spiegelbild zeitgenössischer Herrscherauffassungen.'' In: ders.: ''Das geistige Preußen. Zur Ideengeschichte eines Staates.'' Schöningh, Paderborn, München, Wien, Zürich 2001, S. 121 f. ([https://digi20.digitale-sammlungen.de//de/fs1/object/display/bsb00045174_00119.html Digitalisat]).</ref> Die Kunsthistorikerin [[Irmgard Wirth]] betont, dass das Porträt ideal zur königlichen Selbstwahrnehmung passte, da es Friedrich Wilhelm als „stillen Gelehrten“ inmitten seiner Studienobjekte abbildete. Friedrich Wilhelm IV. selbst habe sich als „[[Dilettant|Universaldilettant]]“ bezeichnet und verstanden.<ref>[[Irmgard Wirth]]: ''Berliner Malerei im 19. Jahrhundert. Von der Zeit Friedrichs des Großen bis zum Ersten Weltkrieg.'' Siedler, Berlin 1990, S. 123.</ref>

== Literatur ==
* Margarete Cohn: ''Franz Krüger. Leben und Werke.'' Theodor Schatzky, Breslau 1909 (Dissertation, Universität Breslau), S. 38–41 ([https://archive.org/stream/franzkrgerlebenu00cohn#page/40/mode/2up Digitalisat]).
* [[Rainer Schoch (Kunsthistoriker)|Rainer Schoch]]: ''Das Herrscherbild in der Malerei des 19. Jahrhunderts.'' Prestel, München 1975, S. 107–110.
* [[Irmgard Wirth]]: ''Berliner Malerei im 19. Jahrhundert. Von der Zeit Friedrichs des Großen bis zum Ersten Weltkrieg.'' Siedler, Berlin 1990, S. 123.
* [[David E. Barclay]]: ''Anarchie und guter Wille. Friedrich Wilhelm IV. und die preußische Monarchie.'' Siedler, Berlin 1995, S. 174–175.
* Renate Franke: ''Lieber unfeierlich als unehrlich. Friedrich Wilhelm IV. und Franz Krüger im Spannungsfeld von Ideal und Wirklichkeit.'' In: [[Hans-Joachim Giersberg]] (Hrsg.): ''Friedrich Wilhelm IV. Künstler und König.'' Frankfurt am Main 1995, S. 112–118.
* [[Frank-Lothar Kroll]]: ''„Bürgerkönig“ oder „König von Gottes Gnaden“? Franz Krügers Porträt Friedrich Wilhelms IV. als Spiegelbild zeitgenössischer Herrscherauffassungen.'' In: Helmut Altrichter (Hrsg.): ''Bilder erzählen Geschichte.'' Rombach, Freiburg i. Br. 1995, S. 211–222; wiederabgedruckt in: Frank-Lothar Kroll: ''Das geistige Preußen. Zur Ideengeschichte eines Staates.'' Schöningh, Paderborn u. a. 2001, ISBN 3-506-74829-7, S. 115–124 ([https://digi20.digitale-sammlungen.de//de/fs1/object/display/bsb00045174_00113.html Digitalisat]).
* Frank-Lothar Kroll: ''Monarchie und Gottesgnadentum in Preußen 1840–1861.'' In: [[Peter Krüger (Historiker)|Peter Krüger]], [[Julius H. Schoeps]] (Hrsg.): ''Der verkannte Monarch. Friedrich Wilhelm IV. in seiner Zeit.'' Verlag für Berlin-Brandenburg, Potsdam 1997, S. 45–70, hier: S. 46–47; wiederabgedruckt in: Frank-Lothar Kroll: ''Das geistige Preußen. Zur Ideengeschichte eines Staates.'' Schöningh, Paderborn u. a. 2001, S. 55–74 ([https://digi20.digitale-sammlungen.de//de/fs1/object/display/bsb00045174_00053.html Digitalisat]).
* [[Helmut Börsch-Supan]]: ''Katalogteil.'' In: ''Der Maler Franz Krüger: 1797–1857. Preußisch korrekt – berlinisch gewitzt.'' Deutscher Kunstverlag, München 2007, S. 206 f.

== Weblinks ==
* [https://www.dhm.de/datenbank/dhm.php?seite=5&fld_0=K1000220 ''Friedrich Wilhelm IV. in seinem Arbeitszimmer''] in der Objektdatenbank des [[Deutsches Historisches Museum|Deutschen Historischen Museums]], Inventar-Nummer: 1988/437
* [https://www.dhm.de/lemo/bestand/objekt/k1000220 ''Friedrich Wilhelm IV., König von Preußen, in seinem Arbeitszimmer im Berliner Schloss''] im [[Lebendiges Museum Online|LeMO]]-Bildarchiv des Deutschen Historischen Museums mit höher aufgelöstem Digitalisat
* Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg: [https://nat.museum-digital.de/index.php?t=objekt&oges=200227 ''König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen (1795–1861) in seinem Kabinett''] mit Vergrößerungsmöglichkeit des Digitalisats

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

{{SORTIERUNG:Friedrich Wilhelm 04 in seinem Arbeitszimmer}}
[[Kategorie:Gemälde (19. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Werk der Porträtmalerei]]
[[Kategorie:Herrscherdarstellung]]
[[Kategorie:Friedrich Wilhelm IV.]]
[[Kategorie:Deutsches Historisches Museum]]
[[Kategorie:Kunst (Minden)]]

{{Lesenswert|19. September 2018|181049260}}


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# Manfred Brunner (Politiker)
Manfred Brunner (* 31. Juli 1947 in München; † 22. Juni 2018) war ein deutscher Politiker (FDP, BFB). Er war Kabinettschef bei der EG-Kommission in Brüssel.

## Leben
Brunner war nach dem Abitur Zeitsoldat bei der Gebirgsjägertruppe der Bundeswehr. Später wurde er nach Reserveübungen zum Major der Reserve befördert. Sein Studium der Rechtswissenschaften in München schloss er 1982 mit dem Zweiten Staatsexamen ab. Nach einer Tätigkeit als Sozius einer Anwaltskanzlei arbeitete er seit 1987 als selbständiger Rechtsanwalt.
1965 trat Brunner der FDP bei, 1969 wurde er Vorsitzender der Deutschen Jungdemokraten. Von 1973 bis 1987 war er für die FDP im Stadtrat von München. 1983 wurde er als Nachfolger von Josef Ertl Vorsitzender der FDP in Bayern. Dieses Amt hatte er bis 1989 inne, als er von Josef Grünbeck abgelöst wurde. 1984 kandidierte Brunner als Fraktionschef der FDP im Münchener Stadtrat für die Wahl zum Oberbürgermeister, erhielt jedoch nur 3,6 % der Stimmen und damit weniger als seine Partei. Er war von 1989 bis 1992 Kabinettschef des Europäischen Kommissars für den Binnenmarkt Martin Bangemann in Brüssel. Er galt als prominenter Gegner des Maastricht-Vertrags und der Euro-Einführung, weshalb er freiwillig im September 1992 aus der EG-Kommission ausschied. Im Januar 1992 gründete er die Stiftung „Demokratie und Marktwirtschaft“ mit Sitz in München.
Nach der Ratifikation des Maastricht-Vertrags im Dezember 1992 erhob Brunner Verfassungsbeschwerde beim Bundesverfassungsgericht in Karlsruhe mit dem Argument, die Übertragung von Hoheitsrechten auf die Europäische Union sei mit dem Demokratieprinzip unvereinbar. Das Verfassungsgericht wies die Klage 1993 im sogenannten Maastricht-Urteil zurück.
1994 war er einer der Autoren des neurechten Sammelbands „Die selbstbewusste Nation“.
Im Januar 1994 initiierte er die Gründung der nach seiner Aussage nationalliberalen Partei Bund Freier Bürger (BFB), zu deren Vorsitzendem er gewählt wurde. Bei der Europawahl im Juni des gleichen Jahres erzielte die Partei bundesweit 1,1 %. Im Februar 1996 erhielt der BFB bei den Stadtratswahlen in München 3,2 %. Neben Manfred Brunner zog Evelyne Menges in den Rat ein. Im Januar 1998 fusionierte der BFB mit Heiner Kappels Offensive für Deutschland zum BFB-Die Offensive. Bei den Bundestagswahlen im Herbst des gleichen Jahres kam die Partei nur auf 0,2 %. Anfang 1999 erklärte Brunner wegen zunehmend rechtslastiger Tendenzen im BFB seinen Rücktritt und Austritt aus der Partei, deren Führung anschließend sein innerparteilicher Konkurrent Heiner Kappel übernahm. Der BFB löste sich Ende 2000 auf.
Brunner wurde 1999 wieder Mitglied der FDP und gehörte dem Landesverband Sachsen an, trat aber nach etwa zwei Jahren wieder aus der Partei aus.
Brunner war verheiratet und hat drei Kinder. Er war bis zu seinem Tod in München als Rechtsanwalt tätig.

## Auszeichnungen
- 1991: Bayerischer Verdienstorden
- 1986: Bundesverdienstkreuz am Bande
- 1984: „München leuchtet – Den Freundinnen und Freunden Münchens“ in Gold

title: Manfred Brunner (Politiker)

wikitext:
[[File:Grab Manfred Brunner.jpg|thumb|Das Grab von Manfred Brunner auf dem [[Waldfriedhof München]]]]

'''Manfred Brunner''' (* [[31. Juli]] [[1947]] in [[München]]; † [[22. Juni]] [[2018]]) war ein deutscher [[Politiker]] ([[Freie Demokratische Partei|FDP]], [[Bund freier Bürger|BFB]]). Er war Kabinettschef bei der [[Europäische Gemeinschaft|EG]]-[[Europäische Kommission|Kommission]] in [[Brüssel]].

== Leben ==
Brunner war nach dem Abitur [[Soldat auf Zeit|Zeitsoldat]] bei der [[Gebirgsjägertruppe (Bundeswehr)|Gebirgsjägertruppe]] der [[Bundeswehr]]. Später wurde er nach [[Reserve (Bundeswehr)|Reserveübungen]] zum [[Major#Bundeswehr|Major]] der [[Reserveoffizier|Reserve]] befördert. Sein Studium der [[Rechtswissenschaft|Rechtswissenschaften]] in [[Ludwig-Maximilians-Universität München|München]] schloss er 1982 mit dem Zweiten Staatsexamen ab. Nach einer Tätigkeit als Sozius einer [[Anwaltskanzlei]] arbeitete er seit 1987 als selbständiger Rechtsanwalt.

1965 trat Brunner der [[Freie Demokratische Partei|FDP]] bei, 1969 wurde er Vorsitzender der [[JungdemokratInnen/Junge Linke|Deutschen Jungdemokraten]]. Von 1973 bis 1987 war er für die FDP im [[Münchner Stadtrat|Stadtrat von München]]. 1983 wurde er als Nachfolger von [[Josef Ertl]] Vorsitzender der [[FDP Bayern|FDP in Bayern]]. Dieses Amt hatte er bis 1989 inne, als er von [[Josef Grünbeck (Politiker, 1925)|Josef Grünbeck]] abgelöst wurde. 1984 kandidierte Brunner als Fraktionschef der FDP im Münchener Stadtrat für die Wahl zum Oberbürgermeister, erhielt jedoch nur 3,6 % der Stimmen und damit weniger als seine Partei. Er war von 1989 bis 1992 Kabinettschef des Europäischen Kommissars für den Binnenmarkt [[Martin Bangemann]] in Brüssel. Er galt als prominenter Gegner des [[Vertrag von Maastricht|Maastricht-Vertrags]] und der [[Euro]]-Einführung, weshalb er freiwillig im September 1992 aus der EG-Kommission ausschied. Im Januar 1992 gründete er die Stiftung „Demokratie und Marktwirtschaft“ mit Sitz in München.

Nach der Ratifikation des Maastricht-Vertrags im Dezember 1992 erhob Brunner [[Verfassungsbeschwerde (Deutschland)|Verfassungsbeschwerde]] beim [[Bundesverfassungsgericht]] in Karlsruhe mit dem Argument, die Übertragung von Hoheitsrechten auf die Europäische Union sei mit dem Demokratieprinzip unvereinbar. Das Verfassungsgericht wies die Klage 1993 im sogenannten [[Maastricht-Urteil]] zurück.

1994 war er einer der Autoren des [[Neue Rechte|neurechten]] Sammelbands „[[Die selbstbewusste Nation]]“.

Im Januar 1994 initiierte er die Gründung der nach seiner Aussage [[Nationalliberalismus|nationalliberalen]] Partei [[Bund freier Bürger|Bund Freier Bürger (BFB)]], zu deren Vorsitzendem er gewählt wurde. Bei der [[Europawahl 1994|Europawahl im Juni des gleichen Jahres]] erzielte die Partei bundesweit 1,1 %. Im Februar 1996 erhielt der BFB bei den Stadtratswahlen in München 3,2 %. Neben Manfred Brunner zog [[Evelyne Menges]] in den Rat ein. Im Januar 1998 fusionierte der BFB mit [[Heiner Kappel]]s Offensive für Deutschland zum BFB-Die Offensive. Bei den Bundestagswahlen im Herbst des gleichen Jahres kam die Partei nur auf 0,2 %. Anfang 1999 erklärte Brunner wegen zunehmend rechtslastiger Tendenzen im BFB seinen Rücktritt und Austritt aus der Partei, deren Führung anschließend sein innerparteilicher Konkurrent Heiner Kappel übernahm. Der BFB löste sich Ende 2000 auf.

Brunner wurde 1999 wieder Mitglied der FDP und gehörte dem [[FDP Sachsen|Landesverband Sachsen]] an, trat aber nach etwa zwei Jahren wieder aus der Partei aus.

Brunner war verheiratet und hat drei Kinder. Er war bis zu seinem Tod in München als [[Rechtsanwalt]] tätig.

== Auszeichnungen ==
* 1991: [[Bayerischer Verdienstorden]]
* 1986: [[Bundesverdienstkreuz]] am Bande
* 1984: „[[München leuchtet]] – Den Freundinnen und Freunden Münchens“ in Gold

== Weblinks ==
* [http://archives.eui.eu/en/oral_history/INT641 Interview] mit Manfred Brunner im [http://www.eui.eu/Research/HistoricalArchivesOfEU/Index.aspx Historischen Archiv der EU] in Florenz

{{Navigationsleiste Landesvorsitzende der FDP Bayern}}

{{Normdaten|TYP=p|GND=171025970|VIAF=116468002}}

{{SORTIERUNG:Brunner, Manfred}}
[[Kategorie:Stadtrat (München)]]
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[[Kategorie:Träger des Bundesverdienstkreuzes am Bande]]
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{{Personendaten
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}}


text:
# Neuhofener Altrhein (nördliche Erweiterung)
Koordinaten: 49° 25′ 49″ N, 8° 27′ 14″ O
Das Naturschutzgebiet Neuhofener Altrhein (nördliche Erweiterung) liegt im Rhein-Pfalz-Kreis in Rheinland-Pfalz. Das etwa 11 ha große Gebiet, das im Jahr 1984 unter Naturschutz gestellt wurde, erstreckt sich östlich der Ortsgemeinde Neuhofen. Nördlich fließt der Rhein. Schutzzweck ist die Erhaltung eines Altrheinabschnittes mit seinen Uferbereichen und offenen Wasserflächen sowie der Sukzessionsflächen als Lebensraum zahlreicher wildwachsender Pflanzenarten und wildlebender Tierarten, insbesondere feuchtlandgebundener Vogelarten.

wikitext:
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Das [[Naturschutzgebiet (Deutschland)|Naturschutzgebiet]] '''Neuhofener Altrhein (nördliche Erweiterung)''' liegt im [[Rhein-Pfalz-Kreis]] in [[Rheinland-Pfalz]]. Das etwa 11 [[Hektar|ha]] große Gebiet, das im Jahr 1984 unter [[Naturschutz]] gestellt wurde, erstreckt sich östlich der Ortsgemeinde [[Neuhofen (Pfalz)|Neuhofen]]. Nördlich fließt der [[Rhein]]. Schutzzweck ist die Erhaltung eines [[Altrhein]]abschnittes mit seinen Uferbereichen und offenen Wasserflächen sowie der [[Sukzession (Biologie)|Sukzessionsflächen]] als Lebensraum zahlreicher wildwachsender Pflanzenarten und wildlebender Tierarten, insbesondere [[Feuchtgebiet|feuchtlandgebundener]] Vogelarten.

== Siehe auch ==
* [[Neuhofener Altrhein]]
* [[Liste der Naturschutzgebiete im Rhein-Pfalz-Kreis]]

== Weblinks ==
* [https://protectedplanet.net/164796 ''Neuhofener Altrhein (nördliche Erweiterung)'' (Karte)] auf protectedplanet.net
* [https://naturschutz.rlp.de/Dokumente/rvo/nsg/pdf/NSG-7338-066.pdf ''338-066 Rechtsverordnung über das Naturschutzgebiet „Neuhofener Altrhein (nördliche Erweiterung)“ Landkreis Ludwigshafen vom 10. April 1984 ''] (PDF; 259 kB) auf naturschutz.rlp.de

{{Navigationsleiste Naturschutzgebiete im Rhein-Pfalz-Kreis}}

{{SORTIERUNG:Neuhofener Altrhein (nordliche Erweiterung)}}
[[Kategorie:Naturschutzgebiet im Rhein-Pfalz-Kreis]]
[[Kategorie:Schutzgebiet (Umwelt- und Naturschutz) in Europa]]
[[Kategorie:Altrip]]
[[Kategorie:Pfälzische Rheinauen]]
[[Kategorie:Schutzgebietsgründung 1984]]


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# Herschel Walker Trade
Der Herschel Walker Trade (dt. Herschel-Walker-Transfer; auch (in Anlehnung an The Great Train Robbery) Great Trade Robbery, dt. großer Transferraub) ist ein Transfer zwischen den Dallas Cowboys und den Minnesota Vikings um den Runningback Herschel Walker. Mit 18 eingebundenen Spielern bzw. Draft Picks ist es der größte Transfer in der Geschichte der National Football League.

## Der Trade
Der Tausch fand am 12. Oktober 1989 statt. Die Vikings erhielten einen Spieler und fünf Draft Picks, die Cowboys fünf Spieler und acht Draft Picks. Fünf dieser Draft Picks waren jedoch an Bedingungen geknüpft. Die Cowboys erhielten diese Picks nur, wenn sie keinen der erhaltenen Spieler vor dem 1. Februar entließen.
| Spieler/Picks zu den Minnesota Vikings                                                                                | Spieler/Picks zu den Dallas Cowboys                                                                                |
| ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- |
| Runningback Herschel Walker                                                                                | Linebacker Jesse Solomon                                                                                |
| Dallas’ Drittrundenpick für den NFL Draft 1990 (Vikings wählten Mike Jones)                                                                                | Linebacker David Howard                                                                                |
| San Diegos Fünftrundenpick für den NFL Draft 1990 (Vikings wählten Reggie Thornton)                                                                                | Cornerback Issiac Holt                                                                                |
| Dallas’ Zehntrundenpick für den NFL Draft 1990 (Vikings wählten Pat Newman)                                                                                | Runningback Darrin Nelson                                                                                |
| Dallas’ Drittrundenpick für den NFL Draft 1991 (Jake Reed)                                                                                | Defensive End Alex Stewart                                                                                |
|                                                                                | Minnesotas Erstrundenpick für den NFL Draft 1990 (mit zwei weiteren Picks zu den Pittsburgh Steelers getauscht um Emmitt Smith auszuwählen) |
| Minnesotas Zweitrundenpick für den NFL Draft 1990 (Alexander Wright)                                                                                |                                                                                |
| Minnesotas Sechstrundenpick für den NFL Draft 1990 (zu den New Orleans getauscht, welche James Williams auswählten)                                                                       |                                                                                |
| Minnesotas Erstrundenpick für den NFL Draft 1991 (unter Vorbehalt, Alvin Harper)                                                                                |                                                                                |
| Minnesotas Zweitrundenpick für den NFL Draft 1991 (unter Vorbehalt, Dixon Edwards)                                                                                |                                                                                |
| Minnesotas Zweitrundenpick für den NFL Draft 1992 (unter Vorbehalt, Darren Woodson)                                                                                |                                                                                |
| Minnesotas Drittrundenpick für den NFL Draft 1992 (unter Vorbehalt, zu den New England Patriots getauscht, welche Kevin Turner auswählten)                                                |                                                                                |
| Minnesotas Erstrundenpick für den NFL Draft 1993 (unter Vorbehalt, zu den Philadelphia Eagles getauscht, welche den Pick zu den Houston Oilers tauschten, welche Brad Hopkins auswählten) |                                                                                |

## Nachwirkungen
Alle fünf Spieler, welche die Vikings zu den Cowboys tauschten, galten als besser als die meisten Spieler der Cowboys, trotzdem setzte Head Coach Jimmy Johnson keinen der Spieler in der Saison 1989 ein, welche die Cowboys mit nur einem Sieg beendeten. Nach der Saison entließen die Cowboys Stewart und tauschten Nelson für einen Fünftrundenpick zu den San Diego Chargers. Durch die zusätzlichen Draftpicks bauten die Cowboys eine Mannschaft auf, welche dazu führte, dass sie, beginnend mit der Saison 1992, in vier Saisons drei Super-Bowl-Titel gewannen. Walker spielte zweieinhalb Saisons bei den Vikings, wobei er nie die 1000-Yard-Marke durchbrach. Er wurde vor der Saison 1992 entlassen. Im Anschluss spielte Walker noch bei den Philadelphia Eagles, New York Giants und beendete seine Karriere mit einer Rückkehr zu den Cowboys.

title: Herschel Walker Trade

wikitext:
Der '''Herschel Walker Trade''' (dt. ''Herschel-Walker-Transfer''; auch (in Anlehnung an ''[[Postzugraub|The Great Train Robbery]]'') '''Great Trade Robbery''', dt. ''großer Transferraub'') ist ein Transfer zwischen den [[Dallas Cowboys]] und den [[Minnesota Vikings]] um den [[Runningback]] [[Herschel Walker]]. Mit 18 eingebundenen Spielern bzw. [[Pick (Sport)|Draft Picks]] ist es der größte Transfer in der Geschichte der [[National Football League]].<ref name="TT">{{Internetquelle|url=http://www.nfl.com/labs/rr/thetrade/desktop/index|titel=The Trade|hrsg=National Football League|sprache=en|zugriff=2016-07-25}}</ref>

== Der Trade ==
Der Tausch fand am 12. Oktober 1989 statt. Die Vikings erhielten einen Spieler und fünf Draft Picks, die Cowboys fünf Spieler und acht Draft Picks. Fünf dieser Draft Picks waren jedoch an Bedingungen geknüpft. Die Cowboys erhielten diese Picks nur, wenn sie keinen der erhaltenen Spieler vor dem 1. Februar entließen.<ref>{{Internetquelle|url=http://espn.go.com/nfl/story/_/id/11659891/herschel-walker-trade-25th-anniversary-run-birthed-dallas-cowboys-dynasty|titel=The run that birthed Dallas' dynasty|autor=Steve Wulf|datum=2014-10-08|hrsg=ESPN|sprache=en|zugriff=2016-07-25}}</ref>
{|class="wikitable"
! Spieler/Picks zu den Minnesota Vikings !! Spieler/Picks zu den Dallas Cowboys
|-
| Runningback [[Herschel Walker]] || Linebacker [[Jesse Solomon]]
|-
| Dallas’ Drittrundenpick für den [[NFL Draft]] 1990 (Vikings wählten [[Mike Jones (Footballspieler, 1969)|Mike Jones]]) || Linebacker [[David Howard (Footballspieler, 1961)|David Howard]]
|-
| San Diegos Fünftrundenpick für den [[NFL Draft]] 1990 (Vikings wählten [[Reggie Thornton]]) || Cornerback [[Issiac Holt]]
|-
| Dallas’ Zehntrundenpick für den [[NFL Draft]] 1990 (Vikings wählten [[Pat Newman]]) || Runningback [[Darrin Nelson]]
|-
| Dallas’ Drittrundenpick für den [[NFL Draft]] 1991 ([[Jake Reed]]) || Defensive End [[Alex Stewart (Footballspieler)|Alex Stewart]]
|-
| rowspan="8" | || Minnesotas Erstrundenpick für den [[NFL Draft]] 1990 (mit zwei weiteren Picks zu den [[Pittsburgh Steelers]] getauscht um [[Emmitt Smith]] auszuwählen)
|-
| Minnesotas Zweitrundenpick für den [[NFL Draft]] 1990 ([[Alexander Wright (Footballspieler)|Alexander Wright]])
|-
| Minnesotas Sechstrundenpick für den [[NFL Draft]] 1990 (zu den [[New Orleans Saints|New Orleans]] getauscht, welche [[James Williams (Footballspieler, 1967)|James Williams]] auswählten)
|-
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|-
| Minnesotas Zweitrundenpick für den [[NFL Draft]] 1991 (unter Vorbehalt, [[Dixon Edwards]])
|-
| Minnesotas Zweitrundenpick für den [[NFL Draft]] 1992 (unter Vorbehalt, [[Darren Woodson]])
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|-
| Minnesotas Erstrundenpick für den [[NFL Draft]] 1993 (unter Vorbehalt, zu den [[Philadelphia Eagles]] getauscht, welche den Pick zu den [[Tennessee Titans|Houston Oilers]] tauschten, welche [[Brad Hopkins]] auswählten)
|}

== Nachwirkungen ==
Alle fünf Spieler, welche die Vikings zu den Cowboys tauschten, galten als besser als die meisten Spieler der Cowboys, trotzdem setzte [[Head Coach]] [[Jimmy Johnson (Footballtrainer)|Jimmy Johnson]] keinen der Spieler in der [[NFL 1989|Saison 1989]] ein, welche die Cowboys mit nur einem Sieg beendeten. Nach der Saison entließen die Cowboys Stewart und tauschten Nelson für einen Fünftrundenpick zu den [[Los Angeles Chargers|San Diego Chargers]]. Durch die zusätzlichen Draftpicks bauten die Cowboys eine Mannschaft auf, welche dazu führte, dass sie, beginnend mit der Saison [[NFL 1992|1992]], in vier Saisons drei [[Super Bowl|Super-Bowl]]-Titel gewannen. Walker spielte zweieinhalb Saisons bei den Vikings, wobei er nie die 1000-Yard-Marke durchbrach. Er wurde vor der Saison 1992 entlassen. Im Anschluss spielte Walker noch bei den [[Philadelphia Eagles]], [[New York Giants]] und beendete seine Karriere mit einer Rückkehr zu den Cowboys.<ref>{{Internetquelle|url=http://www.nfl.com/news/story/0ap3000000407775/article/herschel-walker-trade-boon-for-cowboys-bust-for-vikings|titel=Herschel Walker trade: Boon for Cowboys, bust for Vikings|datum=2014-10-10|autor=Michael Silver|hrsg=National Football League|sprache=en|zugriff=2016-07-25}}</ref>

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Dallas Cowboys]]
[[Kategorie:American Football 1989]]
[[Kategorie:Minnesota Vikings]]


text:
# Selber machen
Selber machen ist eine 1974 gegründete Do-it-yourself-Zeitschrift, die im Münchener Verlagshaus GeraNova Bruckmann erscheint.

## Geschichte
Selber machen wechselte 1978 vom Orbis Verlag zum Jahreszeiten Verlag, der sie mit der von 1975 bis 1978 erschienenen Zeitschrift Zuhause, mach’s selbst vereinigte. Im November 2013 verkaufte der Jahreszeiten Verlag die Zeitschrift an das Verlagshaus GeraNova Bruckmann. Dafür wurde die in München ansässige Selbermachen Media GmbH als 100-prozentige Tochter von GeraNova Bruckmann gegründet.

title: Selber machen

wikitext:
{{Infobox Publikation
| titel               = Selber machen
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| beschreibung        = Do-it-yourself-Zeitschrift
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'''Selber machen''' ist eine 1974 gegründete [[Do it yourself|Do-it-yourself]]-Zeitschrift, die im Münchener [[Verlagshaus GeraNova Bruckmann]] erscheint.<ref name="meedia1" />

== Geschichte ==
''Selber machen'' wechselte 1978 vom [[Orbis Verlag]] zum [[Jahreszeiten Verlag]], der sie mit der von 1975 bis 1978 erschienenen Zeitschrift ''Zuhause, mach’s selbst'' vereinigte.<ref name="jalag_1" /><ref name="Sjurts_1" /><ref name="ZDB_1" /> Im November 2013 verkaufte der Jahreszeiten Verlag die Zeitschrift an das [[Verlagshaus GeraNova Bruckmann]].<ref name="meedia1" /> Dafür wurde die in München ansässige ''Selbermachen Media GmbH'' als 100-prozentige Tochter von GeraNova Bruckmann gegründet.

== Weblinks ==
* [http://www.selbermachen.de/ Website der Zeitschrift]

== Einzelnachweise ==
<references>
<ref name="meedia1">
{{Internetquelle
 |url=http://meedia.de/print/jalag-verkauft-selbermachen-an-geranova-bruckmann/2013/11/25.html
 |titel=Jalag verkauft Selbermachen an GeraNova Bruckmann
 |werk=Meedia
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{{Literatur
 |Autor=[[Insa Sjurts]]
 |Titel=Strategien in der Medienbranche: Grundlagen und Fallbeispiele
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 |zugriff=2011-02-17}}
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[[Kategorie:Publikumszeitschrift (Deutschland)]]
[[Kategorie:Ersterscheinen 1974]]
[[Kategorie:Verlagshaus GeraNova Bruckmann]]

title: Selber machen

Beschreibung: Do-it-yourself-Zeitschrift

Verlag: GeraNova Bruckmann

Erscheinungsweise: monatlich

Verkaufte Auflage: 33.741 Exemplare

Verbreitete Auflage: 33.890 Exemplare

Reichweite: 0,61 Mio. Leser

Chefredakteur: Oliver Maute


text:
# Dinamo City
Dinamo City, früher FK Dinamo Tirana, ist ein albanischer Fußballverein aus der Hauptstadt Tirana. Er spielt derzeit in der höchsten albanischen Liga, der Kategoria Superiore.
Dinamo Tirana gilt als eine der besten Mannschaften des Landes. Bisher konnte der Verein 18 Mal den Meistertitel erringen. Außerdem wurde bei 19 Finalteilnahmen 14 Mal der albanische Pokal gewonnen.

## Geschichte
Der Verein wurde am 19. Juli 1949 unter dem heutigen Namen gegründet. Gleich im ersten Jahr des Bestehens wurde Dinamo Tirana das erste Mal Landesmeister und holte den Pokal. In der Saison 1971/72 nahm der Verein zum ersten Mal am Europapokal teil. 1995 beschloss der Verein, sich in KS Olimpik Tirana umzutaufen, was jedoch zwei Jahre später wieder rückgängig gemacht wurde.
Nach der Saison 2011/12 musste der erfolgreiche Verein in die zweite Liga absteigen.
In der Saison 2020/21 gelang der Aufstieg in die Kategoria Superiore. Nach dem Aufstieg wurde der Klub in FK Dinamo 1950 umbenannt. Der Ligaerhalt gelang aber nicht, worauf man für eine weitere Saison in der Kategoria e parë spielen musste, die man erneut auf einem Aufstiegsplatz beendete.
Für die Saison 2023/24 wurde der Club umbenannt in Dinamo City. Der Verein erklärte, man sei Teil eines Netzwerkes von Manchester City und ändere den Namen deswegen.

## Stadion
Dinamo Tirana trägt seine Heimspiele eigentlich im Selman-Stërmasi-Stadion aus, das 9500 Zuschauern Platz bietet.
In der wurde für die Heimspiele nach Durrës ins Niko-Dovana-Stadion oder in die Elbasan Arena ausgewichen.

## Erfolge
- Kategoria Superiore (Albanische Meisterschaft)
  - Meister (18): 1950, 1951, 1952, 1953, 1955, 1956, 1960, 1967, 1973, 1975, 1976, 1977, 1980, 1986, 1990, 2002, 2008, 2010
- Kupa e Shqipërisë (Albanischer Pokal)
  - Sieger (14): 1950, 1951, 1952, 1953, 1954, 1960, 1971, 1974, 1978, 1982, 1989, 1990, 2003, 2025
  - Finalist (5): 1973, 1977, 1979, 2002, 2004
- SuperKupa (Albanischer Supercup)
  - Sieger (2): 1989, 2008
- Balkanpokal
  - Finalist (1): 1969

## Europapokalbilanz
| Saison  | Wettbewerb                    | Runde                  | Gegner                  | Gesamt | Hin     | Rück    |
| ------- | ----------------------------- | ---------------------- | ----------------------- | ------ | ------- | ------- |
| 1967/68 | Europapokal der Landesmeister | 1. Runde               | Eintracht Braunschweig  | 1      |         |         |
| 1971/72 | Europapokal der Pokalsieger   | 1. Runde               | FK Austria Wien         | 1:2    | 1:1 (H) | 0:1 (A) |
| 1980/81 | Europapokal der Landesmeister | 1. Runde               | Ajax Amsterdam          | 0:3    | 0:2 (H) | 0:1 (A) |
| 1981/82 | UEFA-Pokal                    | 1. Runde               | FC Carl Zeiss Jena      | 1:4    | 1:0 (H) | 0:4 (A) |
| 1982/83 | Europapokal der Pokalsieger   | 1. Runde               | FC Aberdeen             | 0:1    | 0:1 (A) | 0:0 (H) |
| 1985/86 | UEFA-Pokal                    | 1. Runde               | Ħamrun Spartans         | 1:0    | 1:0 (H) | 0:0 (A) |
| 1985/86 | UEFA-Pokal                    | 2. Runde               | Sporting Lissabon       | 0:1    | 0:0 (H) | 0:1 (A) |
| 1986/87 | Europapokal der Landesmeister | 1. Runde               | Beşiktaş Istanbul       | 0:3    | 0:2 (A) | 0:1 (H) |
| 1989/90 | Europapokal der Pokalsieger   | Vorrunde               | FC Tschernomorez Burgas | 5:3    | 1:3 (A) | 4:0 (H) |
| 1989/90 | Europapokal der Pokalsieger   | 1. Runde               | Dinamo Bukarest         | 1:2    | 1:0 (H) | 0:2 (A) |
| 1990/91 | Europapokal der Landesmeister | 1. Runde               | Olympique Marseille     | 1:5    | 1:5 (A) | 0:0 (H) |
| 2001/02 | UEFA-Pokal                    | Qualifikation          | Dinamo Bukarest         | 1:4    | 0:1 (A) | 1:3 (H) |
| 2002/03 | UEFA Champions League         | 1. Qualifikationsrunde | FBK Kaunas              | 3:2    | 3:2 (A) | 0:0 (H) |
| 2002/03 | UEFA Champions League         | 2. Qualifikationsrunde | Brøndby IF              | 0:5    | 0:1 (A) | 0:4 (H) |
| 2003/04 | UEFA-Pokal                    | Qualifikation          | KSC Lokeren             | 1:7    | 0:4 (H) | 1:3 (A) |
| 2004/05 | UEFA-Pokal                    | 1. Qualifikationsrunde | Oțelul Galați           | 1:8    | 0:4 (A) | 1:4 (H) |
| 2005    | UEFA Intertoto Cup            | 1. Qualifikationsrunde | NK Varteks Varaždin     | 3:5    | 2:1 (H) | 1:4 (A) |
| 2006/07 | UEFA-Pokal                    | 1. Qualifikationsrunde | ZSKA Sofia              | 1:5    | 0:1 (H) | 1:4 (A) |
| 2008/09 | UEFA Champions League         | 1. Qualifikationsrunde | FK Modriča Maxima       | 1:4    | 0:2 (H) | 1:2 (A) |
| 2009/10 | UEFA Europa League            | 1. Qualifikationsrunde | FC Lahti                | 3:4    | 1:4 (A) | 2:0 (H) |
| 2010/11 | UEFA Europa League            | 2. Qualifikationsrunde | Sheriff Tiraspol        | 2:3    | 1:3 (A) | 1:0 (H) |
| 2025/26 | UEFA Conference League        | 2. Qualifikationsrunde | Atlètic Club d’Escaldes | 3:2    | 2:1 (A) | 1:1 (H) |
| 2025/26 | UEFA Conference League        | 3. Qualifikationsrunde | Hajduk Split            | -:-    | 1:2 (A) | -:- (H) |

Gesamtbilanz: 43 Spiele, 9 Siege, 7 Unentschieden, 27 Niederlagen, 30:75 Tore (Tordifferenz −45)

## Spieler
- Altin Lala (1984–1991) Jugend
- Jahmir Hyka (2000–2006) Jugend, (2007–2008, 2011) Spieler

## Trainer
- Aurel Țicleanu (2002–2003)
- Agim Canaj (2002–2003, 2005–2006, 2007–2008)

title: Dinamo City

wikitext:
{{Infobox Fußballklub
| image            = [[Datei:FK Dinamo Tirana logo.gif|150px|Logo]]
| kurzname         = Dinamo City
| langname         = Futboll Klub Dinamo Tirana
| ort              = [[Tirana]]
| gegründet        = 1950
| vereinsfarben    = Blau-Weiß
| stadion          = [[Selman-Stërmasi-Stadion]]
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| trainer          = {{ITA|#}} [[Luigi Di Biagio]]
| homepage         = [https://fcdinamocity.al/ fcdinamocity.al]
| liga             = Superliga
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}}
'''Dinamo City''', früher '''FK Dinamo Tirana''', ist ein [[Albanien|albanischer]] [[Fußballverein]] aus der Hauptstadt [[Tirana]]. Er spielt derzeit in der höchsten albanischen Liga, der [[Kategoria Superiore]].

Dinamo Tirana gilt als eine der besten Mannschaften des Landes. Bisher konnte der Verein 18 Mal den Meistertitel erringen. Außerdem wurde bei 19 Finalteilnahmen 14 Mal der [[Albanischer Fußballpokal|albanische Pokal]] gewonnen.

== Geschichte ==
[[Datei:Dinamo Tirana (1960er-1980er).svg|mini|100px|Ehem. Logo 60er-80er Jahre]]
[[Datei:KS Dinamo Tirana.svg|100px|mini|Logo bis 2010]] Der Verein wurde am 19. Juli 1949 unter dem heutigen Namen gegründet. Gleich im ersten Jahr des Bestehens wurde Dinamo Tirana das erste Mal Landesmeister und holte den Pokal. In der Saison 1971/72 nahm der Verein zum ersten Mal am Europapokal teil. 1995 beschloss der Verein, sich in ''KS Olimpik Tirana'' umzutaufen, was jedoch zwei Jahre später wieder rückgängig gemacht wurde.

Nach der [[Kategoria Superiore 2011/12|Saison 2011/12]] musste der erfolgreiche Verein in die [[Kategoria e parë|zweite Liga]] absteigen.

In der [[Kategoria e parë 2020/21|Saison 2020/21]] gelang der Aufstieg in die [[Kategoria Superiore]]. Nach dem Aufstieg wurde der Klub in ''FK Dinamo 1950'' umbenannt. Der Ligaerhalt gelang aber nicht, worauf man für eine [[Kategoria e parë 2022/23|weitere Saison]] in der Kategoria e parë spielen musste, die man erneut auf einem Aufstiegsplatz beendete.

Für die [[Kategoria Superiore 2023/24|Saison 2023/24]] wurde der Club umbenannt in ''Dinamo City''. Der Verein erklärte, man sei Teil eines Netzwerkes von [[Manchester City]] und ändere den Namen deswegen.<ref>{{Internetquelle |url=https://fcdinamocity.al/historiku/ |titel=Historiku |werk=Dinamo City |sprache=sq |abruf=2024-03-12}}</ref><ref>{{Internetquelle |autor=Igli Nikolli |url=https://www.supersport.al/ekskluzive-revolucion-total-dinamo-ndryshon-emrin-logon-dhe-qytetin/ |titel=Revolucion total, Dinamo ndryshon emrin, logon dhe qytetin! |werk=SuperSport |datum=2023-07-24 |sprache=sq |abruf=2024-03-12}}</ref>

== Stadion ==
Dinamo Tirana trägt seine Heimspiele eigentlich im [[Selman-Stërmasi-Stadion]] aus, das 9500 Zuschauern Platz bietet.

In der wurde für die Heimspiele nach [[Durrës]] ins [[Niko-Dovana-Stadion]] oder in die [[Elbasan Arena]] ausgewichen.<ref>{{Internetquelle |url=https://fshf.org/garat/ |titel=Garat Abissnet Superiore 23/24 |werk=FSHF |sprache=sq |abruf=2024-03-12}}</ref>

== Erfolge ==
* '''[[Kategoria Superiore|Kategoria Superiore (Albanische Meisterschaft)]]'''
** Meister (18): [[Kategoria e Parë 1950|1950]], [[Kategoria e Parë 1951|1951]], [[Kategoria e Parë 1952|1952]], [[Kategoria e Parë 1953|1953]], [[Kategoria e Parë 1955|1955]], [[Kategoria e Parë 1956|1956]], [[Kategoria e Parë 1960|1960]], [[Kategoria e Parë 1966/67|1967]], [[Kategoria e Parë 1972/73|1973]], [[Kategoria e Parë 1974/75|1975]], [[Kategoria e Parë 1975/76|1976]], [[Kategoria e Parë 1976/77|1977]], [[Kategoria e Parë 1979/80|1980]], [[Kategoria e Parë 1985/86|1986]], [[Kategoria e Parë 1989/90|1990]], [[Kategoria Superiore 2001/02|2002]], [[Kategoria Superiore 2007/08|2008]], [[Kategoria Superiore 2009/10|2010]]
* '''[[Albanischer Fußballpokal|Kupa e Shqipërisë (Albanischer Pokal)]]'''
** Sieger (14): 1950, 1951, 1952, 1953, 1954, 1960, 1971, 1974, 1978, 1982, 1989, 1990, 2003, 2025
** Finalist (5): 1973, 1977, 1979, 2002, 2004
* '''[[Albanischer Fußball-Supercup|SuperKupa (Albanischer Supercup)]]'''
** Sieger (2): 1989, 2008
* '''[[Balkanpokal]]'''
** Finalist (1): 1969

== Europapokalbilanz ==
{{Europapokalbilanz/Kopf}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=1967/68 |Liga=LM |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=1R |Gegner={{DEU-1949|Ziel=Eintracht Braunschweig}} |Gesamt={{FN|1}} |Hin= |Rück= |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=1971/72 |Liga=PS |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=1R |Gegner={{AUT|Ziel=FK Austria Wien}} |Gesamt=1:2 |Hin=1:1 (H) |Rück=0:1 (A) |a= |e=}}
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{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=1R |Gegner={{NLD|Ziel=Ajax Amsterdam}} |Gesamt=0:3 |Hin=0:2 (H) |Rück=0:1 (A) |a= |e=}}
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{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=1R |Gegner={{SCO|Ziel=FC Aberdeen}} |Gesamt=0:1 |Hin=0:1 (A) |Rück=0:0 (H) |a= |e=}}
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{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Vorrunde |Gegner={{BGR-1971|Ziel=FC Tschernomorez Burgas}} |Gesamt=5:3 |Hin=1:3 (A) |Rück=4:0 (H) |a= |e=}}
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{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2002/03 |Liga=CL |Zeilen=2}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q1 |Gegner={{LTU-1989|Ziel=FBK Kaunas}} |Gesamt=3:2 |Hin=3:2 (A) |Rück=0:0 (H) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q2 |Gegner={{DNK|Ziel=Brøndby IF}} |Gesamt=0:5 |Hin=0:1 (A) |Rück=0:4 (H) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2003/04 |Liga=CUP |Zeilen=1}}
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{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2004/05 |Liga=CUP |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q1 |Gegner={{ROU|Ziel=Oțelul Galați}} |Gesamt=1:8 |Hin=0:4 (A) |Rück=1:4 (H) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2005 |Liga=UI |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q1 |Gegner={{HRV|NK Varaždin|NK Varteks Varaždin}} |Gesamt=3:5 |Hin=2:1 (H) |Rück=1:4 (A) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2006/07 |Liga=CUP |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q1 |Gegner={{BGR|Ziel=ZSKA Sofia}} |Gesamt=1:5 |Hin=0:1 (H) |Rück=1:4 (A) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2008/09 |Liga=CL |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q1 |Gegner={{BIH|Ziel=FK Modriča Maxima}} |Gesamt=1:4 |Hin=0:2 (H) |Rück=1:2 (A) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2009/10 |Liga=EL |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q1 |Gegner={{FIN|Ziel=FC Lahti}} |Gesamt=3:4 |Hin=1:4 (A) |Rück=2:0 (H) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2010/11 |Liga=EL |Zeilen=1}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q2 |Gegner={{MDA|Ziel=Sheriff Tiraspol}} |Gesamt=2:3 |Hin=1:3 (A) |Rück=1:0 (H) |a= |e=}}
{{Europapokalbilanz/Saison|Saison=2025/26 |Liga=UCL |Zeilen=2}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q2 |Gegner={{AND|Ziel=Atlètic Club d’Escaldes}} |Gesamt=3:2 |Hin=2:1 (A) |Rück=1:1 (H) |e=}}
{{Europapokalbilanz/Spiel|Runde=Q3 |Gegner={{HRV|Ziel=Hajduk Split}} |Gesamt=-:- |Hin=1:2 (A) |Rück=-:- (H) |e=}}
{{Europapokalbilanz/Bilanz|S=9|U=7|N=27|ET=30|GT=75}}

<small>{{FNZ|1|Dinamo Tirana zog die Teilnahme zurück}}</small>

== Spieler ==
* {{ALB|#}} [[Altin Lala]] (1984–1991) Jugend
* {{ALB|#}} [[Jahmir Hyka]] (2000–2006) Jugend, (2007–2008, 2011) Spieler

== Trainer ==
* {{ROU|#}} [[Aurel Țicleanu]] (2002–2003)
* {{ALB|#}} [[Agim Canaj]] (2002–2003, 2005–2006, 2007–2008)

== Weblinks ==
* [https://fcdinamocity.al/ Offizielle Website] (albanisch)
* [http://www.eufo.de/football/alb/dinarana.htm Vereinsinformationen] auf ''eufo.de''

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Vereine der Kategoria Superiore}}

{{SORTIERUNG:Tirana, Ks Dinamo}}
[[Kategorie:Albanischer Fußballverein]]
[[Kategorie:Dinamo City| ]]
[[Kategorie:Vereinsgründung 1950]]

title: Basisdaten

Futboll Klub Dinamo Tirana

Sitz: Tirana

Farben: Blau-Weiß

Präsident: Adrian Bardhi

title: Erste Fußballmannschaft

Cheftrainer: Luigi Di Biagio

Spielstätte: Selman-Stërmasi-Stadion

Liga: Superliga

7. Platz

Heim: Auswärts