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# Martin Kohli
Martin Kohli (* 8. Mai 1942 in Solothurn) ist Emeritus Professor für Soziologie am Europäischen Hochschulinstitut (European University Institute, EUI) in Fiesole/Florenz und Professor a. D. an der Freien Universität Berlin.

## Leben
Martin Kohli besuchte das Gymnasium der Kantonsschule Solothurn und verbrachte ein Jahr als AFS International Scholarship Stipendiat an der High School in Upland, California. Nach der Matura (klassischer Richtung) 1962 und dem Militärdienst studierte er bis 1968 Soziologie und Ökonomie in Genf, Köln und Bern. Anschließend arbeitete er drei Jahre als Bildungsplaner in der Erziehungsdirektion (Bildungsministerium) des Kantons Zürich und wechselte 1971 als Wiss. Assistent an die Universität Konstanz. 1972 erfolgte die Promotion zum Dr. rer. pol. (summa cum laude) an der Universität Bern, 1977 die Habilitation an der Universität Konstanz. Im selben Jahr wurde Kohli auf eine Professur für Soziologie (zunächst AH5/C3, ab 1985 C4) an der Freien Universität Berlin berufen. 1985 gründete er die Forschungsgruppe Altern und Lebenslauf (FALL), welche er zusammen mit Harald Künemund leitete. 2004 wechselte Kohli auf eine Professur für Soziologie am Europäischen Hochschulinstitut in Fiesole/Florenz, welche er bis 2012 innehatte. Seit 2012 ist er Distinguished Bremen Professor an der Bremen International Graduate School of Social Sciences (BIGSSS).
Zwischen 1985 und 2012 hatte Kohli mehrere Forschungsaufenthalte und Gastprofessuren, u. a. an der Harvard University (1989), der Stanford University (1999), der Columbia University (2000) und University of California, Berkeley (2012). 1984–85 war er Member am Institute for Advanced Study in Princeton, 1995–96 Fellow am Collegium Budapest und 2000–01 Fellow am Hanse-Wissenschaftskolleg (Delmenhorst).
Neben seiner Forschungs- und Lehrtätigkeit war Kohli (Mit-)Herausgeber der Buchreihen Lebenslauf–Alter–Generation,European Societies und Biographie und Gesellschaft. Außerdem war er Mitherausgeber der Zeitschrift für Soziologie, der Zeitschrift für Sozialisationsforschung und Erziehungssoziologie (ZSE) und von BIOS – Zeitschrift für Biographieforschung und Oral History sowie Mitglied des Editorial Board von zahlreichen weiteren Fachzeitschriften, unter anderem Ageing & Society, Advances in Life Course Research und Lien Social et Politiques. 1997–99 war er Präsident der European Sociological Association (ESA).
Martin Kohli ist seit 1995 ordentliches Mitglied der Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften sowie seit 2001 korrespondierendes Mitglied der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. 2002 erhielt Martin Kohli den Distinguished Scholar Award der Aging and Life Course Section der American Sociological Association. Seit 2005 ist er Fellow der Gerontological Society of America, seit 2010 Honorary Member der ESA. 2014 erhielt Martin Kohli die Ehrendoktorwürde der Universität Bern.

## Forschungsschwerpunkte
Die Forschungsschwerpunkte von Martin Kohli liegen in der Lebenslauf-, Generationen- und Alternsforschung und den damit verbundenen Forschungsfeldern (Familie, Bevölkerung, Arbeit, Wohlfahrtsstaat).

### Lebenslauf- und Biografieforschung
Ausgehend von seiner Auseinandersetzung mit der historischen Genese des Lebenslaufes schlug Kohli vor, den Lebenslauf als Institution zu begreifen. Erst durch eine sinkende Sterblichkeit und die Vorstellung, dass der Tod ins höhere Alter rückt, werde der Lebenslauf als solcher wahrgenommen und planbar. Hierbei verstand Kohli den Lebenslauf doppelt im Sinne eines institutionell verankerten Programms, dem formalen Lauf des Lebens, wie er sich z. B. in der Bildungs-, Berufs- und Familienkarriere zeigt, sowie einer kulturell geprägten subjektiven biografischen Perspektive. In dieser doppelten Fassung des Lebenslaufes besteht ein wesentlicher Unterschied zur Lebensverlaufsforschung, welche den Lebenslauf bis dahin verengt definiert hat. Indem der Lebenslauf den lebenszeitlichen Horizont strukturiere, könne dieser zur Grundlage biografischer Bilanzierung werden. Die Besonderheit des biografischen Ansatzes für die Soziologie liege darin, dass sich in der Analyse von Biografien das Verhältnis von Individualität und Gesellschaft besonders gut erkennen lasse. Zudem beschäftigte sich Kohli mit unterschiedlichen Lebenslaufregimen und der Differenzierung unterschiedlicher Lebensläufe nach sozio-demografischen Kriterien. Mit seiner Konzeption des institutionalisierten Lebenslaufs machte Kohli deutlich, dass der Lebenslauf als eine eigenständige soziale Institution in Form eines Regelsystems aufzufassen ist, welches zentrale Bereiche des Lebens um die moderne Organisation der Erwerbsarbeit herum ordnet.

### Generation, Familie und Wohlfahrtsstaat
An das Konzept des Lebenslaufs anschließend beschäftigte sich Kohli vertieft mit Generationenbeziehungen und Generationenkonflikten. Mit seiner Forschung über intergenerationale Transfers innerhalb von Familien gewann Kohli auch wichtige Erkenntnisse zur Debatte um den Generationenvertrag. So konnte sowohl für Deutschland als auch in vergleichenden Studien für andere Länder gezeigt werden, dass die Transferleistungen von Alt zu Jung innerhalb von Familien durch die Etablierung des Sozialstaats nicht zum Erliegen gekommen sind. Die empirischen Untersuchungen bezogen auch das Verhältnis aus öffentlichen Finanzierungen und privaten Transferleistungen mit ein.
Neben der empirischen Forschung wirkte Kohli auch an der theoretischen Fundierung des Generationenkonzepts mit. Er setzte familiäre Generationen, welche auf der Mikroebene primär die Glieder einer Abstammungslinie bezeichnen, zu gesellschaftlichen Generationen in Beziehung. Der gesellschaftliche Generationenbegriff kann als kultureller, politischer und ökonomischer Generationenbegriff differenziert werden. Auch hier ging es Kohli um die Themen der sozialen Ungleichheit sowie der Spannungen und Konflikte zwischen den Generationen und um ihre Vermittlung durch die Institutionen der Familie und Politik.

### Altern, Alterssurvey und SHARE
Für seine empirische Forschung griff Kohli auf Daten des Alters-Survey zurück, welcher in der Forschungsgruppe Altern und Lebenslauf entwickelt und 1996 erstmals durchgeführt wurde. Im modernen institutionalisierten Lebenslauf hat sich der „Ruhestand“ zu einer eigenständigen Lebensphase herausgebildet, welche die Soziologie vor neuartige theoretische wie empirische Aufgaben stellt. Der Alters-Survey schaffte für die Erforschung der „zweiten Lebenshälfte“ in einer alternden Gesellschaft eine zentrale empirische Grundlage. Mit ihm wurde sowohl für die Grundlagenforschung im Sinne einer umfassenden Analyse der Formen der Vergesellschaftung im Alter als auch für eine entsprechende Sozialberichterstattung eine tragfähige Grundlage geschaffen. Zudem war der Survey – der inzwischen am Deutschen Zentrum für Altersfragen angesiedelt ist – von Anfang an interdisziplinär angelegt und setzte neben soziologischen auch psychologische Erhebungsinstrumente ein.
Zusammen mit Harald Künemund war Kohli auch an der Entwicklung des Survey of Health, Ageing and Retirement in Europe (SHARE) beteiligt, welcher 2004 zum ersten Mal durchgeführt wurde. Solche europäisch vergleichende Forschung stellte gerade im späteren Wirken Kohlis ein zentrales Motiv dar. Mithilfe dieser vergleichenden Daten konnten zum Beispiel Familienregimes in Verbindung mit den national spezifischen Wohlfahrtsregimes analysiert werden.

## Kohli Stiftung für Soziologie
Die 2022 von Kohli gegründete Stiftung hat zum Ziel, die Soziologie als wissenschaftliche Disziplin und ihre interdisziplinären Verbindungen zu fördern. Die Stiftung will dazu beitragen, das Profil der Soziologie als sozialwissenschaftliches Kernfach zu schärfen und stärker sichtbar zu machen. Das Programm der Kohli Stiftung für Soziologie umfasst unter anderem Wissenschaftspreise und Forschungs-Fellowships.

title: Martin Kohli

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[[Datei:Martin Kohli 01.JPG|miniatur|hochkant|Martin Kohli (2014)]]

'''Martin Kohli''' (* [[8. Mai]] [[1942]] in [[Solothurn]]) ist Emeritus Professor für [[Soziologie]] am [[Europäisches Hochschulinstitut|Europäischen Hochschulinstitut]] (European University Institute, EUI) in [[Fiesole]]/[[Florenz]] und Professor a. D. an der [[Freie Universität Berlin|Freien Universität Berlin]].

== Leben ==
Martin Kohli besuchte das Gymnasium der Kantonsschule Solothurn und verbrachte ein Jahr als AFS International Scholarship Stipendiat an der High School in Upland, California. Nach der Matura (klassischer Richtung) 1962 und dem Militärdienst studierte er bis 1968 [[Soziologie]] und [[Ökonomie]] in [[Genf]], [[Köln]] und [[Bern]]. Anschließend arbeitete er drei Jahre als Bildungsplaner in der Erziehungsdirektion (Bildungsministerium) des Kantons [[Zürich]] und wechselte 1971 als Wiss. Assistent an die [[Universität Konstanz]]. 1972 erfolgte die Promotion zum Dr. rer. pol. (summa cum laude) an der [[Universität Bern]], 1977 die Habilitation an der Universität Konstanz. Im selben Jahr wurde Kohli auf eine Professur für Soziologie (zunächst AH5/C3, ab 1985 C4) an der [[Freie Universität Berlin|Freien Universität Berlin]] berufen. 1985 gründete er die Forschungsgruppe Altern und Lebenslauf (FALL), welche er zusammen mit Harald Künemund leitete. 2004 wechselte Kohli auf eine Professur für Soziologie am [[Europäisches Hochschulinstitut|Europäischen Hochschulinstitut]] in Fiesole/Florenz, welche er bis 2012 innehatte. Seit 2012 ist er Distinguished Bremen Professor an der [[BIGSSS|Bremen International Graduate School of Social Sciences]] (BIGSSS).

Zwischen 1985 und 2012 hatte Kohli mehrere Forschungsaufenthalte und Gastprofessuren, u. a. an der [[Harvard University]] (1989), der [[Stanford University]] (1999), der [[Columbia University]] (2000) und [[University of California, Berkeley]] (2012). 1984–85 war er Member am [[Institute for Advanced Study]] in [[Princeton (New Jersey)|Princeton]], 1995–96 Fellow am [[Collegium Budapest]] und 2000–01 Fellow am [[Hanse-Wissenschaftskolleg]] ([[Delmenhorst]]).

Neben seiner Forschungs- und Lehrtätigkeit war Kohli (Mit-)Herausgeber der Buchreihen ''Lebenslauf–Alter–Generation,European Societies'' und ''Biographie und Gesellschaft''. Außerdem war er Mitherausgeber der ''[[Zeitschrift für Soziologie]]'', der ''Zeitschrift für Sozialisationsforschung und Erziehungssoziologie (ZSE)'' und von ''BIOS – Zeitschrift für Biographieforschung und Oral History'' sowie Mitglied des Editorial Board von zahlreichen weiteren Fachzeitschriften, unter anderem ''Ageing & Society'', ''Advances in Life Course Research'' und ''Lien Social et Politiques''. 1997–99 war er Präsident der ''[[European Sociological Association]] (ESA)''.

Martin Kohli ist seit 1995 ordentliches Mitglied der [[Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften]]<ref>{{Internetquelle |url=https://www.bbaw.de/die-akademie/bbaw-mitglieder/mitglied-martin-kohli |titel=Martin Kohli – Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften |abruf=2023-01-09}}</ref> sowie seit 2001 korrespondierendes Mitglied der [[Österreichische Akademie der Wissenschaften|Österreichischen Akademie der Wissenschaften]].<ref>{{Internetquelle |url=https://www.oeaw.ac.at/m/kohli-martin |titel=Korrespondierende Mitglieder der ÖAW: Martin Kohli |hrsg=Österreichische Akademie der Wissenschaften |zugriff=2022-03-21}}</ref> 2002 erhielt Martin Kohli den Distinguished Scholar Award der Aging and Life Course Section<ref>{{Internetquelle |url=https://asasalc.org/previous-award-winners/ |titel=Previous Award Winners |werk=ASA Section on Aging & the Life Course |datum=2020-03-30 |sprache=en |abruf=2023-01-10}}</ref> der ''[[American Sociological Association]]''. Seit 2005 ist er Fellow der ''Gerontological Society of America'', seit 2010 Honorary Member der ''ESA''. 2014 erhielt Martin Kohli die Ehrendoktorwürde der [[Universität Bern]].

== Forschungsschwerpunkte ==
Die Forschungsschwerpunkte von Martin Kohli liegen in der Lebenslauf-, Generationen- und Alternsforschung und den damit verbundenen Forschungsfeldern (Familie, Bevölkerung, Arbeit, Wohlfahrtsstaat).

=== Lebenslauf- und Biografieforschung ===
Ausgehend von seiner Auseinandersetzung mit der historischen Genese des Lebenslaufes schlug Kohli vor, den Lebenslauf als [[Institution]] zu begreifen.<ref>{{Literatur |Autor=Martin Kohli |Titel=Die Institutionalisierung des Lebenslaufs: Historische Befunde und theoretische Argumente |Sammelwerk=Kölner Zeitschrift für Soziologie und Sozialpsychologie |Band= |Nummer=37 |Datum=1985 |Seiten=1-29}}</ref> Erst durch eine sinkende Sterblichkeit und die Vorstellung, dass der Tod ins höhere Alter rückt, werde der Lebenslauf als solcher wahrgenommen und planbar. Hierbei verstand Kohli den Lebenslauf doppelt im Sinne eines institutionell verankerten Programms, dem formalen Lauf des Lebens, wie er sich z. B. in der Bildungs-, Berufs- und Familienkarriere zeigt, sowie einer kulturell geprägten subjektiven biografischen Perspektive. In dieser doppelten Fassung des Lebenslaufes besteht ein wesentlicher Unterschied zur Lebensverlaufsforschung, welche den Lebenslauf bis dahin verengt definiert hat.<ref>{{Literatur |Autor=Matthias Wingens |Titel=Soziologische Lebenslaufforschung |Verlag=Springer VS |Ort=Wiesbaden |Datum=2020 |Seiten=13-48}}</ref> Indem der Lebenslauf den lebenszeitlichen Horizont strukturiere, könne dieser zur Grundlage biografischer Bilanzierung werden. Die Besonderheit des biografischen Ansatzes für die Soziologie liege darin, dass sich in der Analyse von Biografien das Verhältnis von Individualität und Gesellschaft besonders gut erkennen lasse.<ref>{{Literatur |Autor=Martin Kohli |Titel=Zur Theorie der biographischen Selbst- und Fremdthematisierung |Hrsg=Joachim Matthes |Sammelwerk=Lebenswelt und soziale Probleme |Verlag=Campus |Ort=Frankfurt am Main |Datum=1981 |Seiten=503}}</ref> Zudem beschäftigte sich Kohli mit unterschiedlichen Lebenslaufregimen und der Differenzierung unterschiedlicher Lebensläufe nach sozio-demografischen Kriterien. Mit seiner Konzeption des institutionalisierten Lebenslaufs machte Kohli deutlich, dass der Lebenslauf als eine eigenständige soziale Institution in Form eines Regelsystems aufzufassen ist, welches zentrale Bereiche des Lebens um die moderne Organisation der Erwerbsarbeit herum ordnet.<ref>{{Literatur |Autor=Martin Kohli |Titel=Die Institutionalisierung des Lebenslaufs: Historische Befunde und theoretische Argumente |Sammelwerk=Kölner Zeitschrift für Soziologie und Sozialpsychologie |Band= |Nummer=37 |Datum=1985 |Seiten=3}}</ref>

=== Generation, Familie und Wohlfahrtsstaat ===
An das Konzept des Lebenslaufs anschließend beschäftigte sich Kohli vertieft mit Generationenbeziehungen und Generationenkonflikten. Mit seiner Forschung über intergenerationale Transfers innerhalb von Familien gewann Kohli auch wichtige Erkenntnisse zur Debatte um den [[Generationenvertrag]]. So konnte sowohl für Deutschland als auch in vergleichenden Studien für andere Länder gezeigt werden, dass die Transferleistungen von Alt zu Jung innerhalb von Familien durch die Etablierung des Sozialstaats nicht zum Erliegen gekommen sind.<ref>in vergleichender Perspektive: Albertini, Marco / Kohli, Martin / Vogel, Claudia. 2007. Intergenerational transfers of time and money in European families: Common patterns – different regimes? ''Journal of European Social Policy'' 17, pp. 319-332.</ref><ref>In Bezug auf Deutschland: Kohli, Martin. 1999. Private and public transfers between generations: Linking the family and the state. ''European Societies'' 1, pp. 81-104</ref> Die empirischen Untersuchungen bezogen auch das Verhältnis aus öffentlichen Finanzierungen und privaten Transferleistungen mit ein.

Neben der empirischen Forschung wirkte Kohli auch an der theoretischen Fundierung des Generationenkonzepts mit.<ref>{{Literatur |Autor=Martin Kohli, Marc Szydlik |Titel=Generationen in Familie und Gesellschaft. |Sammelwerk=Lebenslauf – Alter – Generation |Band=3 |Verlag=Leske + Budrich |Ort=Opladen |Datum=2000 |Seiten=7-18}}</ref> Er setzte [[Generation|familiäre Generationen]], welche auf der Mikroebene primär die Glieder einer Abstammungslinie bezeichnen, zu [[Generation (Gesellschaft)|gesellschaftlichen Generationen]] in Beziehung. Der gesellschaftliche Generationenbegriff kann als kultureller, politischer und ökonomischer Generationenbegriff differenziert werden.<ref>{{Literatur |Autor=Martin Kohli, Marc Szydlik |Titel=Generationen in Familie und Gesellschaft. |Sammelwerk=Lebenslauf – Alter – Generation |Band=3 |Verlag=Leske + Budrich |Ort=Opladen |Datum=2000 |Seiten=7-10}}</ref> Auch hier ging es Kohli um die Themen der sozialen Ungleichheit sowie der Spannungen und Konflikte zwischen den Generationen und um ihre Vermittlung durch die Institutionen der Familie und Politik.

=== Altern, Alterssurvey und SHARE ===
Für seine empirische Forschung griff Kohli auf Daten des [[Deutscher Alterssurvey|Alters-Survey]] zurück, welcher in der Forschungsgruppe Altern und Lebenslauf entwickelt und 1996 erstmals durchgeführt wurde.<ref>{{Literatur |Autor=Martin Kohli, Clemens Tesch-Römer |Titel=Der Alters-Survey |Sammelwerk=ZA-Information |Nummer=52 |Datum=2003 |Seiten=146-156}}</ref> Im modernen institutionalisierten Lebenslauf hat sich der „Ruhestand“ zu einer eigenständigen Lebensphase herausgebildet, welche die Soziologie vor neuartige theoretische wie empirische Aufgaben stellt. Der Alters-Survey schaffte für die Erforschung der „zweiten Lebenshälfte“ in einer alternden Gesellschaft eine zentrale empirische Grundlage. Mit ihm wurde sowohl für die Grundlagenforschung im Sinne einer umfassenden Analyse der Formen der Vergesellschaftung im Alter als auch für eine entsprechende Sozialberichterstattung eine tragfähige Grundlage geschaffen.<ref>{{Literatur |Autor=Martin Kohli, Harald Künemund |Titel=Die zweite Lebenshälfte. Gesellschaftliche Lage und Partizipation im Spiegel des Alter-Survey |Sammelwerk=Lebenslauf – Alter – Generation |Band=1 |Verlag=Leske + Budrich |Ort=Opladen |Datum=2000 |Seiten=25-26}}</ref> Zudem war der Survey – der inzwischen am [[Deutsches Zentrum für Altersfragen|Deutschen Zentrum für Altersfragen]] angesiedelt ist – von Anfang an interdisziplinär angelegt und setzte neben soziologischen auch psychologische Erhebungsinstrumente ein.

Zusammen mit Harald Künemund war Kohli auch an der Entwicklung des ''[[Survey of Health, Ageing and Retirement in Europe]] (SHARE)'' beteiligt, welcher 2004 zum ersten Mal durchgeführt wurde. Solche europäisch vergleichende Forschung stellte gerade im späteren Wirken Kohlis ein zentrales Motiv dar. Mithilfe dieser vergleichenden Daten konnten zum Beispiel Familienregimes in Verbindung mit den national spezifischen Wohlfahrtsregimes analysiert werden.

== Kohli Stiftung für Soziologie ==
Die 2022 von Kohli gegründete Stiftung hat zum Ziel, die Soziologie als wissenschaftliche Disziplin und ihre interdisziplinären Verbindungen zu fördern. Die Stiftung will dazu beitragen, das Profil der Soziologie als sozialwissenschaftliches Kernfach zu schärfen und stärker sichtbar zu machen. Das Programm der Kohli Stiftung für Soziologie umfasst unter anderem Wissenschaftspreise und Forschungs-Fellowships.<ref>https://kohlifoundation.eu/</ref>

== Weblinks ==
* {{DNB-Portal|13056236X}}
* [https://www.eui.eu/people?id=martin-kohli Martin Kohli auf der Website des Europäischen Hochschulinstituts]
* [https://www.eui.eu/Content-Types-Assets/Uploads/People/CV/kohli-cv.pdf Lebenslauf Kohlis auf der Website des Europäischen Hochschulinstituts]
* [https://kohlifoundation.eu/ Website der von Kohli gegründeten Kohli Stiftung für Soziologie]

== Einzelnachweise ==
<references />

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{{SORTIERUNG:Kohli, Martin}}
[[Kategorie:Soziologe (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Soziologe (21. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Hochschullehrer (Europäisches Hochschulinstitut Florenz)]]
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# Wilhelm Danckwortt
Wilhelm Danckwortt (* 7. Februar 1822 in Magdeburg; † 10. Januar 1892 ebenda) war ein deutscher Apotheker, er arbeitete an der Entstehung eines gesamtdeutschen Arzneibuches mit.

## Leben
1838 begann Danckwortt seine Lehre in der Engel-Apotheke in Magdeburg, arbeitete hier und in Aachen als Gehilfe und begann 1847 sein Studium der Pharmazie  in Halle. Nach einem Wechsel nach Berlin machte er sein Staatsexamen. 1852 kaufte er die Sonnen-Apotheke in Magdeburg. Dankwortt war Vorsitzender der Kommission zur Herstellung der deutschen Pharmakopöe und war Mitbearbeiter des Textes der Pharmacopoea Germanica, aus der 1872 die Pharmacopoea Germanica I entstand, das als gesamtdeutsches Arzneibuch Gültigkeit hatte.

wikiname: dewiki

title: Wilhelm Danckwortt

in_language: de

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'''Wilhelm Danckwortt''' (* [[7. Februar]] [[1822]] in [[Magdeburg]]; † [[10. Januar]] [[1892]] ebenda) war ein deutscher [[Apotheker]], er arbeitete an der Entstehung eines gesamtdeutschen [[Arzneibuch|Arzneibuche]]s mit.

== Leben ==
1838 begann Danckwortt seine Lehre in der Engel-Apotheke in Magdeburg, arbeitete hier und in Aachen als Gehilfe und begann 1847 sein Studium der [[Pharmazie]]  in Halle. Nach einem Wechsel nach Berlin machte er sein [[Staatsexamen]]. 1852 kaufte er die Sonnen-Apotheke in Magdeburg. Dankwortt war Vorsitzender der Kommission zur Herstellung der deutschen Pharmakopöe und war Mitbearbeiter des Textes der Pharmacopoea Germanica, aus der 1872 die Pharmacopoea Germanica I entstand, das als gesamtdeutsches Arzneibuch Gültigkeit hatte.<ref>[{{MBL|ID=0096|Linktext=nein}} uni-magdeburg.de: Biografie]</ref>

== Einzelnachweise ==
<references/>

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{{SORTIERUNG:Danckwortt, Wilhelm}}
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text:
# The Valkyrians
The Valkyrians sind eine finnische Band.

## Bandgeschichte
Die Valkyrians gründeten sich 2002 in Helsinki. Musikalisch bezieht diese fünfköpfige Band ihre Wurzeln aus dem jamaikanischen Early Reggae und Rocksteady der 1960er Jahre, wie auch aus dem britischen 2-tone der 1970er Jahre.
Im Jahr 2004 veröffentlichte die Band ihre erste Single Miracle. Der Durchbruch gelang den Valkyrians im Jahr 2006 mit der Coverversion von Rankin’ Fullstop die, exakt wie das Original von The Beat seinerzeit in England, auf Platz 6 der finnischen Single-Charts kletterte. Im September 2006 erscheint das Album High And Mighty.
Im Dezember 2006 war die Band erstmals auch in Deutschland auf Tour. Eine Lizenzausgabe des Albums High And Mighty mit Live-Bonustracks erschien im April 2007 in Deutschland auf dem Label Pork Pie.

## Diskografie

### Alben
- 2006: High & Mighty
- 2009: The Beat Of Our Street
- 2011: Punkrocksteady
- 2015: Rock My Soul

### Singles
- 2004: Miracle, EP
- 2006: Hooligans
- 2006: Rankin’ Fullstop
- 2006: Do You Really Wanna Know
- 2011: Heart of Glass
- 2011: Hold On Rudy

title: The Valkyrians

wikitext:
{{Infobox Band
|Name        =
|Logo        =
|Logobeschreibung =
|Bild        = Thevalkyrians.jpg
|Bildbeschreibung = The Valkyrians; Flow Festival in Helsinki; 2007
|Gründung    = 2002
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|Genre       = [[Early Reggae]], [[Rocksteady]], [[2-tone]]
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|Gründer4b   =
|Besetzung   =
|Besetzung1a = Angster
|Besetzung1b = [[Gesang]]
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|Besetzung2b = [[Gitarre]]
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|Besetzung3b = [[Keyboard]]s
|Besetzung4a = Letku-Leroy
|Besetzung4b = [[E-Bass|Bass]]
|Besetzung5a = Junior
|Besetzung5b = [[Schlagzeug]]
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|Ehemalige2b =
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'''The Valkyrians''' sind eine finnische Band.

== Bandgeschichte ==
Die Valkyrians gründeten sich 2002 in [[Helsinki]]. Musikalisch bezieht diese fünfköpfige Band ihre Wurzeln aus dem jamaikanischen [[Early Reggae]] und [[Rocksteady]] der 1960er Jahre, wie auch aus dem britischen [[2-tone]] der 1970er Jahre.

Im Jahr 2004 veröffentlichte die Band ihre erste Single ''Miracle''. Der Durchbruch gelang den Valkyrians im Jahr 2006 mit der Coverversion von ''Rankin’ Fullstop'' die, exakt wie das Original von [[The English Beat|The Beat]] seinerzeit in England, auf Platz 6 der finnischen Single-Charts kletterte. Im September 2006 erscheint das Album ''High And Mighty''.

Im Dezember 2006 war die Band erstmals auch in Deutschland auf Tour. Eine Lizenzausgabe des Albums ''High And Mighty'' mit Live-Bonustracks erschien im April 2007 in Deutschland auf dem Label [[Pork Pie]].

== Diskografie ==
{{Infobox Chartplatzierungen
| Alben =
  {{Album
    |High And Mighty
    |{{Charts|FI|24|37/2006|1|}}
  }}
  {{Album
    |The Beat Of Our Street
    |{{Charts|FI|28|41/2009|1|}}
  }}
  {{Album
    |Punkrocksteady
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| Singles =
  {{Single
    |Rankin’ Fullstop
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  }}
| Quellen Alben = <ref>[https://finnishcharts.com/search.asp?cat=a&search=The+Valkyrians Charts FI]</ref>
}}
=== Alben ===
* 2006: ''High & Mighty''
* 2009: ''The Beat Of Our Street''
* 2011: ''Punkrocksteady''
* 2015: ''Rock My Soul''

=== Singles ===
* 2004: ''Miracle'', EP
* 2006: ''Hooligans''
* 2006: ''Rankin’ Fullstop''
* 2006: ''Do You Really Wanna Know''
* 2011: ''Heart of Glass''
* 2011: ''Hold On Rudy''

== Quellen ==
<references />

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* {{Discogs|Valkyrians, The}}
* [https://www.thevalkyrians.com/ Offizielle Bandseite] (englisch)
* [https://myspace.com/thevalkyrians The Valkyrians] auf MySpace

{{Normdaten|TYP=k|GND=10356632-6|VIAF=144116179}}

{{SORTIERUNG:Valkyrians #The}}
[[Kategorie:Skaband]]
[[Kategorie:Finnische Band]]

title: Allgemeine Informationen

Genre(s): Early Reggae, Rocksteady, 2-tone

title: Aktuelle Besetzung

Gesang: Angster

Gitarre: Gladiator

Keyboards: Mr. Moonhead

Bass: Letku-Leroy

Schlagzeug: Junior

title: Ehemalige Mitglieder


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# Knütt findet einen Freund
Knütt findet einen Freund (Originaltitel: Vem ska trösta Knyttet? „Wer soll den Winzling trösten“), auch erschienen unter den Titeln Wer soll den Lillan trösten? und Wer tröstet Toffel?, ist das zweite Bilderbuch der finnlandschwedischen Schriftstellerin Tove Jansson. Es erschien 1960. Es ist in Versform geschrieben und spielt in der fiktiven Welt der Mumins, die allerdings in diesem Buch nicht vorkommen.

## Handlung
Der kleine Knütt ist einsam und fürchtet sich vor vielem: vor der Dunkelheit, vor den lauten Hemulen und der bösen Morra. Er hat niemanden, der ihn trösten kann. Als er es zu Hause nicht mehr aushält, macht er sich allein auf die Reise. Er trifft überall auf Leute, die laut und fröhlich sind und das Leben genießen, hat aber zu viel Angst, um sich bemerkbar zu machen und mit ihnen zu sprechen. Knütt zieht sich an den Strand zurück, wo er zwar Ruhe findet, aber wieder unter seiner Einsamkeit leidet. Er findet eine Flaschenpost mit der Botschaft eines Mädchens namens Fitzel. Sie ist wie Knütt einsam, und wie er hat sie große Angst vor der Morra, die in Fitzels Nähe ihr Unwesen treibt. Knütt beschließt, seine Angst zu überwinden, um Fitzel zu retten. Er baut sich ein Boot, rudert über das Meer und wandert durch den finsteren Wald und durchs Gebirge, bis er die Morra findet und sie mutig verjagt. So ist auch Fitzel endlich von ihrer Angst befreit. Knütt möchte Fitzel von seiner abenteuerlichen Reise erzählen. Er ist aber zu schüchtern, um mit ihr zu sprechen, deshalb schreibt er ihr einen Brief. Nachdem Fitzel den Brief gelesen hat, umarmt sie Knütt, und die beiden machen sich gemeinsam auf die Heimreise in der Gewissheit, dass sie nie wieder allein sein müssen.

## Figuren
Knütt findet einen Freund ist Tove Janssons erstes Buch, das in der Mumin-Welt spielt, ohne dass die Muminfamilie darin eine Rolle spielt. Nur einige nicht näher bezeichnete Mumin-Figuren sind in einem Bild im Hintergrund zu sehen. Mit dem Schnupferich, der Mymla und der kleinen Mü sind drei Kernfiguren der Mumin-Bücher in der Geschichte erwähnt. In den Illustrationen ist auch Tooticki zu erkennen, eine Freundin der Mumins, die in dem drei Jahre zuvor erschienenen Winter im Mumintal erstmals vorkam. In Knütt findet einen Freund steht zum ersten Mal eine Figur außerhalb der Muminfamilie im Mittelpunkt. Dieses Konzept verfolgte Jansson in der drei Jahre später erschienen Geschichtensammlung Geschichten aus dem Mumintal weiter. Knütt hat in Charakter und Aussehen große Ähnlichkeit mit dem Homsa Toft, einem der Protagonisten des letzten Mumin-Romans Herbst im Mumintal.

## Entstehungsgeschichte und Themen
Tove Jansson schrieb das Buch, als sie das Zeichnen der Mumin-Comics beendet hatte, das für sie zuletzt eine stressreiche Zeit gewesen war. Sie wollte sich erholen und von den Mumins Abstand gewinnen. Das erklärt die Abwesenheit der Muminfamilie in dieser Geschichte.
Laut Janssons eigener Auskunft inspirierte sie der Brief eines Jungen zu diesem Buch. Er hatte ihr geschrieben, dass er klein und ängstlich sei und dass ihn niemand beachte, und mit dem Spitznamen Knyttet (etwa „der Winzling“) unterschrieben. Jansson wählte diesen Namen für ihre Hauptfigur und wollte ihr – stellvertretend für das Kind – eine Gelegenheit geben, Mut zu beweisen und eine gleichgesinnte Person zu finden.
Die Erfüllung des Wunsches nach einer Freundin und Partnerin ist das zentrale Thema des Buches. Wie der zuletzt erschienene Roman Winter im Mumintal ist auch dieses Bilderbuch Janssons Lebensgefährtin Tuulikki Pietilä gewidmet. Knütt war zunächst als weibliche Figur angelegt gewesen, Jansson änderte dies aber vor der Veröffentlichung, sodass ein traditionelleres Geschlechterverhältnis entstand. Was Jansson zu dieser Entscheidung bewog, ist nicht bekannt. Das Buch wird dennoch gelegentlich als Liebesgeschichte zweier Frauen interpretiert.
Um seine Einsamkeit zu überwinden, muss Knütt den Mut aufbringen, anderen gegenüberzutreten und sich bemerkbar zu machen. Jansson verarbeitete dieses Thema erneut in Das unsichtbare Kind aus Geschichten aus dem Mumintal.

## Gestaltung
Im Gegensatz zu Janssons erstem Bilderbuch Mumin sucht die kleine Mü hat Knütt findet einen Freund keine gestanzten Löcher zum Durchschauen. Die Illustrationen sind zweidimensional und bestehen aus klaren, einfarbigen Flächen, hauptsächlich in den Grundfarben rot, gelb und blau oder schwarz. Durch die weißen Konturen entsteht der Eindruck einer Scherenschnitt-Technik. Tove Jansson beschäftigte sich um diese Zeit mit abstrakter Malerei, was die Gestaltung dieses Bilderbuchs beeinflusste. Der Text ist in Schreibschrift geschrieben und vermittelt so einen persönlichen Eindruck. In einigen Übersetzungen, darunter der deutschen Fassung, wurde auf eine Übertragung der Schreibschrift verzichtet und der Text in Druckschrift umgesetzt.

## Publikationsgeschichte
Wie Janssons erstes Bilderbuch, Mumin, wie wird’s weiter gehen?, wurde auch Wer tröstet Toffel? ein Verkaufserfolg und erhielt hervorragende Kritiken.
Es wurde erstmals 1977 von Gertrud Rukschcio ins Deutsche übersetzt und erschien unter dem Titel Wer soll den Lillan trösten?. Der Benziger-Verlag bestand auf einer Prosaübersetzung mit der Begründung, Kinder würden gereimte Verse nicht schätzen. Jansson erlaubte diese Entscheidung nur widerwillig. Die Protagonisten heißen hier „Lillan“ und „Gillan“.
Eine deutschsprachige Nachdichtung in Versen von Oliver Müller erschien 2009 im Leiv Verlag. Ihr Titel ist an den englischen Titel (Who will comfort Toffle?) angelehnt und mit dem Untertitel Ein Märchen aus dem Mumintal versehen. Die Protagonisten heißen hier „Toffel“ und „Miffel“.
2017 erschien die aktuell erhältliche Fassung, übersetzt von Birgitta Kicherer im Arena Verlag. Dem eigentlichen Buchtitel ist der Reihentitel „Die Mumins“ vorangestellt, so dass der Gesamt-Buchtitel Die Mumins. Knütt findet einen Freund lautet – obwohl es sich mit Absicht um ein Buch ohne Mumins handelt.

## Adaptionen
Knütt findet einen Freund wurde viele Male als Theaterstück adaptiert. Jansson erhielt bereits kurz nach dem Erscheinen des Buches zahlreiche Anfragen von professionellen und Laien-Theatern und war freigiebig mit den Rechten.
Der schwedische Musiker Peter Lundblad brachte 1978 eine musikalische Hörfassung auf Schallplatte mit begleitendem Notenheft heraus.
Für eine filmische Adaption schuf Tove Jansson 13 zusätzliche Illustrationen. Drehbuch und Regie versah Johan Hagelbäck. Der 23-minütige Kurzfilm wurde 1980 in Schweden ausgestrahlt. Bereits 1975 hatte sich Disney an Tove Jansson gewandt, um die Filmrechte für das Buch zu erwerben, aber Jansson hatte abgelehnt.

title: Knütt findet einen Freund

wikitext:
'''Knütt findet einen Freund''' (Originaltitel: ''Vem ska trösta Knyttet?'' „Wer soll den Winzling trösten“), auch erschienen unter den Titeln '''Wer soll den Lillan trösten?''' und '''Wer tröstet Toffel?''', ist das zweite [[Bilderbuch]] der [[Finnlandschweden|finnlandschwedischen]] [[Schriftsteller]]in [[Tove Jansson]]. Es erschien 1960. Es ist in Versform geschrieben und spielt in der fiktiven Welt der [[Mumins]], die allerdings in diesem Buch nicht vorkommen.

== Handlung ==
Der kleine Knütt ist einsam und fürchtet sich vor vielem: vor der Dunkelheit, vor den lauten Hemulen und der bösen Morra. Er hat niemanden, der ihn trösten kann. Als er es zu Hause nicht mehr aushält, macht er sich allein auf die Reise. Er trifft überall auf Leute, die laut und fröhlich sind und das Leben genießen, hat aber zu viel Angst, um sich bemerkbar zu machen und mit ihnen zu sprechen. Knütt zieht sich an den Strand zurück, wo er zwar Ruhe findet, aber wieder unter seiner Einsamkeit leidet. Er findet eine Flaschenpost mit der Botschaft eines Mädchens namens Fitzel. Sie ist wie Knütt einsam, und wie er hat sie große Angst vor der Morra, die in Fitzels Nähe ihr Unwesen treibt. Knütt beschließt, seine Angst zu überwinden, um Fitzel zu retten. Er baut sich ein Boot, rudert über das Meer und wandert durch den finsteren Wald und durchs Gebirge, bis er die Morra findet und sie mutig verjagt. So ist auch Fitzel endlich von ihrer Angst befreit. Knütt möchte Fitzel von seiner abenteuerlichen Reise erzählen. Er ist aber zu schüchtern, um mit ihr zu sprechen, deshalb schreibt er ihr einen Brief. Nachdem Fitzel den Brief gelesen hat, umarmt sie Knütt, und die beiden machen sich gemeinsam auf die Heimreise in der Gewissheit, dass sie nie wieder allein sein müssen.

== Figuren ==
''Knütt findet einen Freund'' ist Tove Janssons erstes Buch, das in der Mumin-Welt spielt, ohne dass die Muminfamilie darin eine Rolle spielt. Nur einige nicht näher bezeichnete Mumin-Figuren sind in einem Bild im Hintergrund zu sehen. Mit dem Schnupferich, der Mymla und der kleinen Mü sind drei Kernfiguren der Mumin-Bücher in der Geschichte erwähnt. In den Illustrationen ist auch Tooticki zu erkennen, eine Freundin der Mumins, die in dem drei Jahre zuvor erschienenen ''[[Winter im Mumintal]]'' erstmals vorkam. In ''Knütt findet einen Freund'' steht zum ersten Mal eine Figur außerhalb der Muminfamilie im Mittelpunkt. Dieses Konzept verfolgte Jansson in der drei Jahre später erschienen Geschichtensammlung ''[[Geschichten aus dem Mumintal]]'' weiter. Knütt hat in Charakter und Aussehen große Ähnlichkeit mit dem Homsa Toft, einem der Protagonisten des letzten Mumin-Romans ''[[Herbst im Mumintal]]''<ref name="Ardagh" />.

== Entstehungsgeschichte und Themen ==
Tove Jansson schrieb das Buch, als sie das Zeichnen der [[Mumin-Comics]] beendet hatte, das für sie zuletzt eine stressreiche Zeit gewesen war. Sie wollte sich erholen und von den Mumins Abstand gewinnen. Das erklärt die Abwesenheit der Muminfamilie in dieser Geschichte.<ref name="Karjalainen241" />

Laut Janssons eigener Auskunft inspirierte sie der Brief eines Jungen zu diesem Buch. Er hatte ihr geschrieben, dass er klein und ängstlich sei und dass ihn niemand beachte, und mit dem Spitznamen ''Knyttet'' (etwa „der Winzling“) unterschrieben. Jansson wählte diesen Namen für ihre Hauptfigur und wollte ihr – stellvertretend für das Kind – eine Gelegenheit geben, Mut zu beweisen und eine gleichgesinnte Person zu finden.<ref name="Karjalainen241" /><ref name="Westin339" />

Die Erfüllung des Wunsches nach einer Freundin und Partnerin ist das zentrale Thema des Buches.<ref name="Karjalainen241" /> Wie der zuletzt erschienene Roman ''[[Winter im Mumintal]]'' ist auch dieses Bilderbuch Janssons Lebensgefährtin [[Tuulikki Pietilä]] gewidmet. Knütt war zunächst als weibliche Figur angelegt gewesen, Jansson änderte dies aber vor der Veröffentlichung, sodass ein traditionelleres Geschlechterverhältnis entstand. Was Jansson zu dieser Entscheidung bewog, ist nicht bekannt.<ref name="Karjalainen244" /><ref name="Westin339" /> Das Buch wird dennoch gelegentlich als Liebesgeschichte zweier Frauen interpretiert.<ref name="FactsOnFile" />

Um seine Einsamkeit zu überwinden, muss Knütt den Mut aufbringen, anderen gegenüberzutreten und sich bemerkbar zu machen.<ref name="Westin339" /> Jansson verarbeitete dieses Thema erneut in ''Das unsichtbare Kind'' aus ''[[Geschichten aus dem Mumintal]]''.

== Gestaltung ==
Im Gegensatz zu Janssons erstem Bilderbuch ''[[Mumin sucht die kleine Mü]]'' hat ''Knütt findet einen Freund'' keine gestanzten Löcher zum Durchschauen. Die Illustrationen sind zweidimensional und bestehen aus klaren, einfarbigen Flächen, hauptsächlich in den Grundfarben rot, gelb und blau oder schwarz. Durch die weißen Konturen entsteht der Eindruck einer [[Scherenschnitt]]-Technik. Tove Jansson beschäftigte sich um diese Zeit mit [[Abstrakte Malerei|abstrakter Malerei]], was die Gestaltung dieses Bilderbuchs beeinflusste.<ref name="Karjalainen241" /> Der Text ist in Schreibschrift geschrieben und vermittelt so einen persönlichen Eindruck. In einigen Übersetzungen, darunter der deutschen Fassung, wurde auf eine Übertragung der Schreibschrift verzichtet und der Text in Druckschrift umgesetzt.<ref name="WhoseStory" /><ref name="Translating" />

== Publikationsgeschichte ==
Wie Janssons erstes Bilderbuch, ''[[Mumin, wie wird’s weiter gehen?]]'', wurde auch ''Wer tröstet Toffel?'' ein Verkaufserfolg und erhielt hervorragende Kritiken.<ref name="Karjalainen241" /><ref name="Westin339" />

Es wurde erstmals 1977 von [[Gertrud Rukschcio]] ins Deutsche übersetzt und erschien unter dem Titel ''Wer soll den Lillan trösten?''. Der [[Benziger]]-Verlag bestand auf einer [[Prosa]]übersetzung mit der Begründung, Kinder würden gereimte Verse nicht schätzen. Jansson erlaubte diese Entscheidung nur widerwillig.<ref name="Westin339" /> Die Protagonisten heißen hier „Lillan“ und „Gillan“.

Eine deutschsprachige [[Nachdichtung]] in Versen von Oliver Müller erschien 2009 im Leiv Verlag. Ihr Titel ist an den englischen Titel (''Who will comfort Toffle?'') angelehnt und mit dem Untertitel ''Ein Märchen aus dem Mumintal'' versehen. Die Protagonisten heißen hier „Toffel“ und „Miffel“.

2017 erschien die aktuell erhältliche Fassung, übersetzt von [[Birgitta Kicherer]] im [[Arena Verlag]]. Dem eigentlichen Buchtitel ist der Reihentitel „Die Mumins“ vorangestellt, so dass der Gesamt-Buchtitel ''Die Mumins. Knütt findet einen Freund lautet'' – obwohl es sich mit Absicht um ein Buch ohne Mumins handelt.

== Adaptionen ==
''Knütt findet einen Freund'' wurde viele Male als Theaterstück adaptiert. Jansson erhielt bereits kurz nach dem Erscheinen des Buches zahlreiche Anfragen von professionellen und Laien-Theatern und war freigiebig mit den Rechten.<ref name="Westin339" />

Der schwedische Musiker [[Peter Lundblad (Musiker)|Peter Lundblad]] brachte 1978 eine musikalische Hörfassung auf Schallplatte mit begleitendem Notenheft heraus.

Für eine filmische Adaption schuf Tove Jansson 13 zusätzliche Illustrationen.<ref name="Westin404" /> Drehbuch und Regie versah [[Johan Hagelbäck]]. Der 23-minütige Kurzfilm wurde 1980 in Schweden ausgestrahlt.<ref>{{IMDb|tt0207815|Vem ska trösta Knyttet?}}</ref> Bereits 1975 hatte sich [[Disney]] an Tove Jansson gewandt, um die Filmrechte für das Buch zu erwerben, aber Jansson hatte abgelehnt.<ref name="Westin475" />

== Weblinks ==
* [https://svenska.yle.fi/artikel/2014/01/02/tove-jansson-laser-hela-vem-ska-trosta-knyttet Tove Jansson liest ''Knütt findet einen Freund''], Archiv des finnischen Senders [[Yleisradio]] (schwedisch)
* [https://zepe.de/mumin/mbkf.php Buchbeschreibung im ''Virtuellen Muminforschungszentrum'']

== Einzelnachweise ==
<references>
<ref name="Karjalainen241">Tuula Karjalainen: ''Tove Jansson. Die Biografie.'' Aus dem Finnischen von Anke Michler-Janhunen und Regine Pirschel. Urachhaus, Stuttgart 2014, ISBN 978-3-8251-7900-7, S. 241–244.</ref>
<ref name="Karjalainen244">Tuula Karjalainen: ''Tove Jansson. Die Biografie.'' Aus dem Finnischen von Anke Michler-Janhunen und Regine Pirschel. Urachhaus, Stuttgart 2014, ISBN 978-3-8251-7900-7, S. 244.</ref>
<ref name="Westin339">Boel Westin: ''Tove Jansson. Life, Art, Words. The Authorised Biography.'' Aus dem Schwedischen von Silvester Mazzarella. Sort Of, London 2014, ISBN 978-1-908745-45-3, S. 339–346.</ref>
<ref name="Westin404">Boel Westin: ''Tove Jansson. Life, Art, Words. The Authorised Biography.'' Aus dem Schwedischen von Silvester Mazzarella. Sort Of, London 2014, ISBN 978-1-908745-45-3, S. 404.</ref>
<ref name="Westin475">Boel Westin: ''Tove Jansson. Life, Art, Words. The Authorised Biography.'' Aus dem Schwedischen von Silvester Mazzarella. Sort Of, London 2014, ISBN 978-1-908745-45-3, S. 475.</ref>
<ref name="FactsOnFile">Michael Sollars, Arbolina Llamas Jennings: ''The Facts on File Companion to the World Novel. 1900 to the Present.'' Facts On File, New York 2008, ISBN 978-0-8160-6233-1, S. 400.</ref>
<ref name="WhoseStory">Maria González Davies; Riitta Oittinen: ''Whose Story? Translating the Verbal and the Visual in Literature for Young Readers.'' Cambridge Scholars, Newcastle 2008, ISBN 978-1847185471, S. 11.</ref>
<ref name="Translating">Riitta Oittinen: ''Translating for Children.'' Garland, New York 2000, ISBN 978-0-8153-3335-7, S. 102.</ref>
<ref name="Ardagh">{{Internetquelle | url=https://www.theguardian.com/books/2003/nov/01/featuresreviews.guardianreview30 | titel= A friend in need  | autor=Philip Ardagh | werk=[[The Guardian]] | datum=1. November 2003 | zugriff=2016-10-15 | sprache=en }}</ref>
</references>

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{{Normdaten|TYP=w|VIAF=186823697}}

{{SORTIERUNG:Wer Trostet Toffel}}
[[Kategorie:Literarisches Werk]]
[[Kategorie:Literatur (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Literatur (Schwedisch)]]
[[Kategorie:Kinderliteratur]]
[[Kategorie:Fantasyliteratur]]
[[Kategorie:Bilderbuch]]
[[Kategorie:Mumins]]


text:
# Rebecca L’indécente
Rebecca L'indécente ist ein französischer Porno-Spielfilm der Regisseurin Alis Locanta aus dem Jahr 2019.

## Handlung
Mit 21 Jahren beschließt Rebecca, ein paar Monate Urlaub an der spanischen Küste zu machen. Dort wird sie von Ian, einem älteren Mann, verführt. Rebecca zieht in Ians Villa und erkundet die Grenzen ihrer Sexualität: mit Ian, mit dem Boxer Juan und mit Amirah, einer Frau, die den Partnertausch initiiert. Auch eine entfernte Cousine von Ian wird zu Rebeccas Partnerin.

## Veröffentlichung
Der Film wurde 2020 mehrfach vom französischsprachigen belgischen TV-Sender BeTV ausgestrahlt.

## Auszeichnungen
- 2020: AVN Award – Best Director – Foreign Production

title: Rebecca L’indécente

wikitext:
{{Infobox Film
| DT      = Rebecca, eine unanständige Geschichte
| OT      = Rebecca L'indécente
| PL      = Frankreich
| EJ      = 2019
| LEN     =
| OS      = Französisch
| FSK     =
| REG     = [[Alis Locanta]]
| DRB     =
| PRO     = [[Marc Dorcel]]
| MUSIK   = Marc Dorcel
| KAMERA  = Guy Ranieri Sblattero
| SCHNITT = Alis Locanta
| DS      =
* [[Rebecca Volpetti]]: Rebecca
* [[Amirah Adara]]: Amirah Adara
* [[Talia Mint]]
* [[Emilio Ardana]]: Emilio Ardana
* [[Max Fonda]]: Kristof
* [[Juan Lucho]]: Juan Lucho
* Ian Scott: Ian
}}
'''Rebecca L'indécente''' ist ein französischer Porno-Spielfilm der Regisseurin [[Alis Locanta]] aus dem Jahr 2019.

== Handlung ==
Mit 21 Jahren beschließt Rebecca, ein paar Monate Urlaub an der spanischen Küste zu machen. Dort wird sie von Ian, einem älteren Mann, verführt. Rebecca zieht in Ians Villa und erkundet die Grenzen ihrer Sexualität: mit Ian, mit dem Boxer Juan und mit Amirah, einer Frau, die den Partnertausch initiiert. Auch eine entfernte Cousine von Ian wird zu Rebeccas Partnerin.

== Veröffentlichung ==
Der Film wurde 2020 mehrfach vom französischsprachigen belgischen TV-Sender BeTV ausgestrahlt.<ref>{{Internetquelle|url=https://tv-programme.com/rebecca-l-indecente_film/|titel=TV-Programminformationen zum Film Rebecca L'indécente|werk=tv-programme.com|sprache=fr|abruf=2020-12-05}}</ref><ref>{{Internetquelle|url=https://tv-programme.com/be-cine/vendredi-27-mai-2020/|titel=TV-Programm des Senders Be Ciné vom 27. Mai 2020|abruf=2020-12-05|sprache=fr}}</ref>

== Auszeichnungen ==
* 2020: [[AVN Award]] – Best Director – Foreign Production

== Einzelnachweise ==
<references/>

== Weblinks ==
* {{IMDb|tt11073550}}

{{SORTIERUNG:Rebecca L'indécente}}
[[Kategorie:Filmtitel 2019]]
[[Kategorie:Französischer Film]]
[[Kategorie:Pornofilm]]

title: Stab

Regie: Alis Locanta

Produktion: Marc Dorcel

Musik: Marc Dorcel

Kamera: Guy Ranieri Sblattero

Schnitt: Alis Locanta

title: Besetzung

Besetzung: - Rebecca Volpetti: Rebecca - Amirah Adara: Amirah Adara - Talia Mint - Emilio Ardana: Emilio Ardana - Max Fonda: Kristof - Juan Lucho: Juan Lucho - Ian Scott: Ian


text:
# Sabinchen war ein Frauenzimmer
Die Ballade „Sabinchen war ein Frauenzimmer“ ist ein deutsches Volkslied. Sie stellt eine Parodie auf eine Moritat dar, wie sie früher die Bänkelsänger auf Jahrmärkten oder Kirchweihfesten vortrugen. Dabei zeigten die Sänger mit einem Stock auf die zugehörigen Bilder, die nach Art eines Comics auf einer großen Tafel präsentiert wurden.

## Inhalt
Das Lied, das in verschiedenen Versionen existiert, erzählt die Geschichte einer Dienstmagd, die „gar hold und tugendhaft“ ist, bis sie sich mit einem jungen Schuster einlässt, der „aus Treuenbrietzen“ kommt. „Sein Geld hat er schon lang versoffen“, deswegen fordert er welches von ihr. Da sie keines besitzt, stiehlt „er“ (in manchen Versionen „sie“) „von ihrer guten Dienstherrschaft“ „silberne Blechlöffel“. Als der Diebstahl entdeckt wird, „da jagte man mit Schimpf und Schande Sabinchen aus dem Haus.“ Die Beschimpfungen durch Sabinchen beendet der Schuster, indem er ihr kurzerhand mit seinem Rasiermesser „den Schlund“ – gemeint ist die Kehle – durchschneidet. Er wird verhaftet und gesteht „bei Wasser und bei Brot“ die Untat. Wie es typisch für Moritaten ist, endet auch diese mit einer moralischen Belehrung des Zuhörers:

„Trau keinem Schuster nicht!
Der Krug, der geht so lange zum Brunnen,
bis dass der Henkel abbricht.“

## Hintergrund
Das Original ist eine Ballade, die erstmals 1849 in der Liedersammlung Musenklänge aus Deutschlands Leierkasten erschien. Anders als die heute verbreiteten Versionen spricht die ursprüngliche nicht von „Sabinchen“, sondern von „Sabine“, und beginnt auch anders, nämlich mit einer ermahnenden Einleitungsstrophe. Darin wird der Diebstahl als solcher verurteilt und nicht der Beruf des Schusters in Misskredit gebracht:

„Der Diebstahl, der bringt große Schmerzen,
Und nie kein Segen nicht.“

Die Moral der letzten Strophe lautet hier:

„Drum soll man keine Kehl abschneiden,
Es thut kein Gut ja nicht.
Der Krug, der geht so lang zu Wasser,
Bis ihm sein Henkel bricht.“

Da Text und Melodie bis heute recht bekannt sind, wurde und wird das Lied seinerseits gerne als Vorlage für Parodien verwendet oder politisch umgewidmet. So entstand etwa 1980 im Zuge der Anti-Atomkraft-Bewegung eine Fassung der Biermösl Blosn, bei der Sabinchen den falschen Sicherheitsversprechungen eines Ingenieurs im Kernkraftwerk Gundremmingen zum Opfer fällt.

## Text
| Erstdruck 1849                                                                                | Mundorgel 1984                                                                                |
| Höchst schauderhafte Begebenheit, welche vorigtes Jahr am dreißigsten Februar ist begangen worden. Nebst Beschreibung von der Verlaufung der ganzen Sach. Ihr Leute merkt und nehmt zu Herzen Die traurige Geschicht; Der Diebstahl, der bringt große Schmerzen, Und nie kein Segen nicht. Sabine war ein Frauenzimmer, Sie war auch tugendhaft; Deßhalben war zufrieden immer Mit ihr auch die Herrschaft. Da kam einstmals von Treuenbrietzen Ein junger Mensch daher Und sprach: Ich möchte sie besitzen. Es war ein Schuhmacher. Sie hat sich nicht sehr lang bedenket Und sprach: es mag so sein! Sie hat zu leicht Vertrau’n geschenket Des Schusters falschem Schein. Er kommt allnächtlich zu Sabinen Und seufzt: Ich steck’ in Noth; Gerührt von seinen bittern Mienen Gibt sie ihm, was sie hat. Da thut er es sogleich verschwenden In Schnaps und auch in Bier; Und thut sich nochmals an sie wenden, Will wieder Geld von ihr. Sie kann nicht mehr kein Geld sich leihen; Drum geht sie auf der Stell Und muß der Herrschaft veruntreuen Zwei silberne Löffel. Als aber sind zwei Tag vergangen, Da kommt der Diebstahl raus; Die Herrschaft jug mit Schimpf und Schanden Sabinen aus dem Haus. Sie klagt’s in ihren Gewissensbissen, Ihr ist das Herz so schwer; Doch will jetzt nichts mehr von ihr wissen Der Treuenbrietzenehr. Sie seufzt: Du böser Pflichtvergessner, Du rabenschwarze Seel! Da nimmt er schnell ein Transchirmesser Und schneidt ihr ab die Kehl. Das Herzblut thut sogleich rausspritzen, Sie sinket um und um. Der falsche Schuster von Treuenbrietzen Der steht um sie herum. Sie thut auch gleich die Glieder strecken, Nebst einem Todesschrei; Den bösen Wicht thun jetzt einstecken Zwei Mann von der Polzei. In Ketten und in Eisenbanden, Bei Wasser und bei Brot, Hat er reumüthig eingestanden Die schwarze Frevelthat. Am Galgen wurd’ der Treuenbrietzner Gehängt durch einen Strick; Dazu hat ihn gebracht die Untreu Und auch die falsche Tück. Drum soll man keine Kehl abschneiden, Es thut kein Gut ja nicht. Der Krug, der geht so lang zu Wasser, Bis ihm sein Henkel bricht. | Sabinchen war ein Frauenzimmer, gar hold und tugendhaft. Sie lebte treu und redlich immer bei ihrer Dienstherrschaft. Da kam aus Treuenbrietzen ein junger Mann daher, der wollte gern Sabinchen besitzen und war ein Schuhmacher. Sein Geld hat er versoffen in Schnaps und auch in Bier. Da kam er zu Sabinchen geloffen und wollte welches von ihr. Sie konnte ihm keins geben, da stahl er auf der Stell von ihrer guten Dienstherrschaft sechs silberne Blechlöffel. Jedoch nach achtzehn Wochen, da kam der Diebstahl ’raus. Da jagte man mit Schimpf und Schande Sabinchen aus dem Haus. Sie rief: „Verruchter Schuster, du rabenschwarzer Hund!“ Da nahm er sein Rasiermesser und schnitt ihr ab den Schlund. Das Blut zum Himmel spritzte, Sabinchen fiel gleich um. Der böse Schuster aus Treuenbrietzen, der stand um ihr herum. In einem dunklen Keller, bei Wasser und bei Brot, da hat er endlich eingestanden die grausige Moritot. Moral von der Geschichte: Trau keinem Schuster nicht! Der Krug, der geht so lange zum Wasser, bis daß der Henkel bricht. |

title: Sabinchen war ein Frauenzimmer

wikitext:
[[Datei:Sabine war ein Frauenzimmer (1849) 01.jpg|mini|hochkant|Erste Seite des ältesten Textdrucks (1849)]]
[[Datei:Treuenbrietzen Sabinchen.JPG|mini|hochkant|Sabinchen-Denkmal in [[Treuenbrietzen]]]]

Die [[Ballade]] '''„Sabinchen war ein Frauenzimmer“''' ist ein [[deutsches Volkslied]]. Sie stellt eine [[Parodie]] auf eine [[Moritat]] dar, wie sie früher die [[Bänkelsang|Bänkelsänger]] auf [[Jahrmarkt|Jahrmärkten]] oder [[Kirchweih]]festen vortrugen. Dabei zeigten die Sänger mit einem Stock auf die zugehörigen Bilder, die nach Art eines [[Comic]]s auf einer großen [[Flipchart|Tafel]] präsentiert wurden.

== Inhalt ==
Das Lied,<ref name="lieder-archiv">{{Internetquelle |hrsg=Alojado Lieder-Archiv |titel=Sabinchen war ein Frauenzimmer (Text und Noten) |url=https://www.lieder-archiv.de/sabinchen_war_ein_frauenzimmer-notenblatt_300672.html |abruf=2014-05-08}}</ref> das in verschiedenen Versionen existiert, erzählt die Geschichte einer [[Dienstbote|Dienstmagd]], die „gar hold und tugendhaft“ ist, bis sie sich mit einem jungen [[Schuhmacher|Schuster]] einlässt, der „aus [[Treuenbrietzen]]“ kommt. „Sein Geld hat er schon lang versoffen“, deswegen fordert er welches von ihr. Da sie keines besitzt, stiehlt „er“ (in manchen Versionen „sie“) „von ihrer guten Dienstherrschaft“ „silberne Blechlöffel“. Als der [[Vermögensdelikt|Diebstahl]] entdeckt wird, „da jagte man mit Schimpf und Schande Sabinchen aus dem Haus.“ Die Beschimpfungen durch Sabinchen beendet der Schuster, indem er ihr kurzerhand mit seinem [[Rasiermesser]] „den Schlund“ – gemeint ist die [[Kehle (Körperteil)|Kehle]] – durchschneidet. Er wird verhaftet und gesteht „bei Wasser und bei Brot“ die Untat. Wie es typisch für Moritaten ist, endet auch diese mit einer moralischen Belehrung des Zuhörers:

{{Zitat|Trau keinem Schuster nicht!
Der Krug, der geht so lange zum Brunnen,
bis dass der Henkel abbricht.}}

== Hintergrund ==
Das Original ist eine Ballade, die erstmals 1849 in der Liedersammlung ''Musenklänge aus Deutschlands Leierkasten'' erschien. Anders als die heute verbreiteten Versionen spricht die ursprüngliche nicht von „Sabinchen“, sondern von „Sabine“, und beginnt auch anders, nämlich mit einer ermahnenden Einleitungsstrophe. Darin wird der Diebstahl als solcher verurteilt und nicht der Beruf des Schusters in Misskredit gebracht:

{{Zitat|Der Diebstahl, der bringt große Schmerzen,
Und nie kein Segen nicht.}}

Die Moral der letzten Strophe lautet hier:

{{Zitat|Drum soll man keine Kehl abschneiden,
Es thut kein Gut ja nicht.
Der Krug, der geht so lang zu Wasser,
Bis ihm sein Henkel bricht.|ref=<ref>{{Deutsches Volksliedarchiv|sabinchen_war_ein_frauenzimmer/editiona|Sabinchen war ein Frauenzimmer. Edition A: Erstdruck des Textes 1849}}.</ref>}}

Da Text und Melodie bis heute recht bekannt sind, wurde und wird das Lied seinerseits gerne als Vorlage für Parodien verwendet oder politisch umgewidmet. So entstand etwa 1980 im Zuge der [[Anti-Atomkraft-Bewegung]] eine Fassung der [[Biermösl Blosn]], bei der Sabinchen den falschen Sicherheitsversprechungen eines Ingenieurs im [[Kernkraftwerk Gundremmingen]] zum Opfer fällt.<ref>{{YouTube |id=M12Qagu0Lok |titel=Biermösl Blosn – Sabinchen 1980 |upload=2015-09-18  |abruf=2017-10-31}}</ref>

== Text ==
{|
|-
|'''Erstdruck 1849'''
||
'''[[Die Mundorgel|Mundorgel]] 1984'''
|-
|
<poem>
''Höchst schauderhafte Begebenheit,''
''welche vorigtes Jahr''
''am dreißigsten Februar ist begangen worden.''
''Nebst Beschreibung von der Verlaufung der ganzen Sach.''

Ihr Leute merkt und nehmt zu Herzen
Die traurige Geschicht;
Der Diebstahl, der bringt große Schmerzen,
Und nie kein Segen nicht.

Sabine war ein Frauenzimmer,
Sie war auch tugendhaft;
Deßhalben war zufrieden immer
Mit ihr auch die Herrschaft.

Da kam einstmals von Treuenbrietzen
Ein junger Mensch daher
Und sprach: Ich möchte sie besitzen.
Es war ein Schuhmacher.

Sie hat sich nicht sehr lang bedenket
Und sprach: es mag so sein!
Sie hat zu leicht Vertrau’n geschenket
Des Schusters falschem Schein.

Er kommt allnächtlich zu Sabinen
Und seufzt: Ich steck’ in Noth;
Gerührt von seinen bittern Mienen
Gibt sie ihm, was sie hat.

Da thut er es sogleich verschwenden
In Schnaps und auch in Bier;
Und thut sich nochmals an sie wenden,
Will wieder Geld von ihr.

Sie kann nicht mehr kein Geld sich leihen;
Drum geht sie auf der Stell
Und muß der Herrschaft veruntreuen
Zwei silberne Löffel.

Als aber sind zwei Tag vergangen,
Da kommt der Diebstahl raus;
Die Herrschaft jug mit Schimpf und Schanden
Sabinen aus dem Haus.

Sie klagt’s in ihren Gewissensbissen,
Ihr ist das Herz so schwer;
Doch will jetzt nichts mehr von ihr wissen
Der Treuenbrietzenehr.

Sie seufzt: Du böser Pflichtvergessner,
Du rabenschwarze Seel!
Da nimmt er schnell ein Transchirmesser
Und schneidt ihr ab die Kehl.

Das Herzblut thut sogleich rausspritzen,
Sie sinket um und um.
Der falsche Schuster von Treuenbrietzen
Der steht um sie herum.

Sie thut auch gleich die Glieder strecken,
Nebst einem Todesschrei;
Den bösen Wicht thun jetzt einstecken
Zwei Mann von der Polzei.

In Ketten und in Eisenbanden,
Bei Wasser und bei Brot,
Hat er reumüthig eingestanden
Die schwarze Frevelthat.

Am Galgen wurd’ der Treuenbrietzner
Gehängt durch einen Strick;
Dazu hat ihn gebracht die Untreu
Und auch die falsche Tück.

Drum soll man keine Kehl abschneiden,
Es thut kein Gut ja nicht.
Der Krug, der geht so lang zu Wasser,
Bis ihm sein Henkel bricht.<ref>''Musenklänge aus Deutschlands Leierkasten. Mit feinen Holzschnitten''. Leipzig o. J. (1849), [https://www.liederlexikon.de/lieder/sabinchen_war_ein_frauenzimmer/editiona/0043_edition_a_3.jpg/dva_scan_view S. 96–102.]</ref>
</poem>
||
<poem>

Sabinchen war ein Frauenzimmer,
gar hold und tugendhaft.
Sie lebte treu und redlich immer
bei ihrer Dienstherrschaft.

Da kam aus Treuenbrietzen
ein junger Mann daher,
der wollte gern Sabinchen besitzen
und war ein Schuhmacher.

Sein Geld hat er versoffen
in Schnaps und auch in Bier.
Da kam er zu Sabinchen geloffen
und wollte welches von ihr.

Sie konnte ihm keins geben,
da stahl er auf der Stell
von ihrer guten Dienstherrschaft
sechs silberne Blechlöffel.

Jedoch nach achtzehn Wochen,
da kam der Diebstahl ’raus.
Da jagte man mit Schimpf und Schande
Sabinchen aus dem Haus.

Sie rief: „Verruchter Schuster,
du rabenschwarzer Hund!“
Da nahm er sein Rasiermesser
und schnitt ihr ab den Schlund.

Das Blut zum Himmel spritzte,
Sabinchen fiel gleich um.
Der böse Schuster aus Treuenbrietzen,
der stand um ihr herum.

In einem dunklen Keller,
bei Wasser und bei Brot,
da hat er endlich eingestanden
die grausige Moritot.

Moral von der Geschichte:
Trau keinem Schuster nicht!
Der Krug, der geht so lange zum Wasser,
bis daß der Henkel bricht.
</poem>
|}

== Literatur ==
* {{Literatur |Autor=Walter Hansen |Titel=Das große Buch der deutschen Volkspoesie |Verlag=Gustav Lübbe Verlag |Ort=Bergisch Gladbach |Datum=1989 |ISBN=3-7857-0516-6}}

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* {{Deutsches Volksliedarchiv|sabinchen_war_ein_frauenzimmer|Autor=Tobias Wiedmaier|Jahr=2011}}
* Xaver Frühbeis: [https://www.br-klassik.de/programm/sendungen-a-z/mittagsmusik/mittagsmusik-extra-volkslieder-146.html ''Nichts als Blechlöffel. "Sabinchen war ein Frauenzimmer".''] BR-Klassik, Mittagsmusik extra, 31. Dezember 2011

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Volkslied]]
[[Kategorie:Ballade]]


text:
# Spiel (Drama)
Spiel ist ein Drama von Samuel Beckett. Es wurde zwischen 1962 und 1963 geschrieben. Die Uraufführung war in deutscher Sprache am 14. Juni 1963 am Ulmer Theater in Ulm. Die englischsprachige Premiere wurde 1964 am Old Vic in London unter dem Titel „Play“ aufgeführt.

1966 erschien Comédie, eine französische Filmversion von Spiel, die Beckett zusammen mit dem jungen Regisseur Marin Karmitz erarbeitete, der bei Jean-Luc Godard und Roberto Rossellini gelernt hatte. Die drei Rollen spielen Michael Lonsdale, Eléonore Hirt und Delphine Seyrig.
Eine weitere, englische Verfilmung von Play mit Alan Rickman, Kristin Scott Thomas und Juliet Stevenson entstand unter der Regie von Anthony Minghella für das Beckett on Film Project .

## Das Drama
Die Bühne ist leer und nahezu dunkel. Nur vorn an der Bühnenrampe stehen drei gleiche, einander berührende, ein Meter hohe, graue Urnen, aus deren halsengen Öffnungen drei Köpfe ragen, zwei Frauen (F1 und F2) und ein Mann (M). Sie sind während des ganzen Akts unverwandt nach vorne gerichtet. Ihr Alter ist undefinierbar, sie tragen keine Masken, wirken jedoch so, scheinen fast Teil der Urnen und sind kaum von ihnen zu unterscheiden. Monoton erzählen sie von den gemeinsamen Erinnerungen ihrer Dreiecksbeziehung: M war mit F1 verheiratet, beging einen Seitensprung mit F2, F1 „roch“ die Geliebte, engagierte einen Privatdetektiv und drohte M mit Selbstmord. Der kehrte reuevoll zu F1 zurück, wurde jedoch erneut untreu und floh mit F2.
Die drei Köpfe sprechen bzw. schweigen nur, wenn sie durch einen Scheinwerferspot, der sich mal auf dieses, mal auf jenes Gesicht richtet und dann wieder wegschwenkt, dazu aufgefordert werden. Nur am Anfang und am Schluss beleuchtet der Spot alle drei Köpfe gleichzeitig, sodass alle drei Figuren simultan nebeneinanderher reden und der Text zu einem unverständlichen „Geräusch wie das eines Rasenmähers“ wird. Die Gesichter sind während des ganzen Stückes teilnahmslos, die Stimmen spulen den Text tonlos und hastig ab, mit Ausnahme der Stellen, an denen die Regieanweisung ausdrücklich einen besonderen Ausdruck vorschreibt. Am Ende des Spiels gibt es die kurze Anweisung, das „Spiel zu wiederholen“.
Laut Beckett soll der Scheinwerfer wie ein Zuhörer zum Sprechen „anregen“. Anstatt drei Lichter je nach Bedarf ein- und auszuschalten, sollte daher ein einzelnes, sich drehendes Licht verwendet werden, auf diese Weise fungiere der Scheinwerfer wie ein unsichtbarer Fragesteller.

## Interpretation
So wie Becketts Film nicht zuletzt ein Film über den Film ist, so ist auch Spiel nicht zuletzt ein Spiel über das Spiel. So wie Becketts Hörspiele Spiele vom Hören  und seine Romane in erster Linie Romane übers Romanschreiben sind, so ist auch Play (dt. Theaterstück) ein Theaterstück übers Theater. Und wie immer, reduziert Beckett das jeweilige Genre auf seine elementarsten Komponenten, bis es, zum Skelett seiner selbst geworden, nichts mehr auszudrücken vermag als seine eigene Ausdruckslosigkeit und sein eigenes Ende.
In Spiel finden sich also, entgegen dem ersten Eindruck, durchaus sämtliche Komponenten des traditionellen Theaters wieder: Charaktere und dramatischer Konflikt, Dialog und Monolog, Anfang und Ende, selbst eine Bühne samt Requisiten ist noch vorhanden. Allerdings hat man ihnen alles Leben genommen und die Konvention auf den Kopf gestellt: Sonst Nebensächliches wird zur Hauptsache, die Technik, der Bühnenscheinwerfer wird zum Protagonisten, die Menschen degradieren zu atemlose Leichen. Wie in einem Totenreich dreht sich alles endlos um sich selbst, ohne letztlich den ersehnten Stillstand zu erreichen.
Wo so wenig übriggeblieben ist, will alles (trotz Becketts wiederholter Dementi) zum Symbol werden, allen voran der den Verlauf der Handlung bestimmende Hauptakteur, der willkürlich waltende und schaltende Spot. Man hat versucht, ihn als launischen Gott zu deuten. Andere interpretieren ihn als das Gegenteil, als provozierenden Satan. Wieder andere sehen in ihm eine Karikatur des Regisseurs oder aber die Personifikation der Aufmerksamkeit des Theaterpublikums – womit Beckett sein Spiel vom Spielen um eine weitere Facette bereichert hätte: Nicht nur das Theater selbst wäre zum Thema des Theaterstücks (play) geworden, sondern auch dessen Dramaturg bzw. Besucher selbst würden Teil des Geschehens.

## Musik
Zu „Spiel“ schrieb Philip Glass 1965 eine Bühnenmusik für zwei Saxophone, seine erste minimalistische Arbeit. Glass’ Musik war seitdem grundlegend von Becketts Werk beeinflusst.

## Weblink
- Samuel Beckett Play 2001 (beckett on film)

title: Spiel (Drama)

wikitext:
'''Spiel''' ist ein [[Drama]] von [[Samuel Beckett]]. Es wurde zwischen [[1962]] und [[1963]] geschrieben. Die Uraufführung war in deutscher Sprache am [[14. Juni]] 1963 am Ulmer Theater in [[Ulm]]. Die englischsprachige Premiere wurde [[1964]] am [[Old Vic]] in [[London]] unter dem Titel „Play“ aufgeführt.<br />
1966 erschien ''Comédie'', eine französische Filmversion von ''Spiel'', die Beckett zusammen mit dem jungen Regisseur [[Marin Karmitz]] erarbeitete, der bei [[Jean-Luc Godard]] und [[Roberto Rossellini]] gelernt hatte. Die drei Rollen spielen [[Michael Lonsdale]], [[Eléonore Hirt]] und [[Delphine Seyrig]].
Eine weitere, englische Verfilmung von ''Play'' mit [[Alan Rickman]], [[Kristin Scott Thomas]] und [[Juliet Stevenson]] entstand unter der Regie von [[Anthony Minghella]] für das ''Beckett on Film Project'' .

== Das Drama ==
Die Bühne ist leer und nahezu dunkel. Nur vorn an der Bühnenrampe stehen drei gleiche, einander berührende, ein Meter hohe, graue Urnen, aus deren halsengen Öffnungen drei Köpfe ragen, zwei Frauen (F1 und F2) und ein Mann (M). Sie sind während des ganzen Akts unverwandt nach vorne gerichtet. Ihr Alter ist undefinierbar, sie tragen keine Masken, wirken jedoch so, scheinen fast Teil der Urnen und sind kaum von ihnen zu unterscheiden. Monoton erzählen sie von den gemeinsamen Erinnerungen ihrer Dreiecksbeziehung: M war mit F1 verheiratet, beging einen Seitensprung mit F2, F1 „roch“ die Geliebte, engagierte einen Privatdetektiv und drohte M mit Selbstmord. Der kehrte reuevoll zu F1 zurück, wurde jedoch erneut untreu und floh mit F2.

Die drei Köpfe sprechen bzw. schweigen nur, wenn sie durch einen Scheinwerferspot, der sich mal auf dieses, mal auf jenes Gesicht richtet und dann wieder wegschwenkt, dazu aufgefordert werden. Nur am Anfang und am Schluss beleuchtet der Spot alle drei Köpfe gleichzeitig, sodass alle drei Figuren simultan nebeneinanderher reden und der Text zu einem unverständlichen „Geräusch wie das eines Rasenmähers“ wird. Die Gesichter sind während des ganzen Stückes teilnahmslos, die Stimmen spulen den Text tonlos und hastig ab, mit Ausnahme der Stellen, an denen die Regieanweisung ausdrücklich einen besonderen Ausdruck vorschreibt. Am Ende des Spiels gibt es die kurze Anweisung, das „Spiel zu wiederholen“.

Laut Beckett soll der Scheinwerfer wie ein Zuhörer zum Sprechen „anregen“. Anstatt drei Lichter je nach Bedarf ein- und auszuschalten, sollte daher ein einzelnes, sich drehendes Licht verwendet werden, auf diese Weise fungiere der Scheinwerfer wie ein unsichtbarer Fragesteller.

== Interpretation ==
So wie Becketts [[Film (Film)|Film]] nicht zuletzt ein Film über den Film ist, so ist auch ''Spiel'' nicht zuletzt ein Spiel über das Spiel. So wie Becketts Hörspiele Spiele vom Hören<ref>Dies deutet bereits der programmatische Titel seines Hörspiels ''Words and Music'' an.</ref>  und seine Romane in erster Linie Romane übers Romanschreiben sind, so ist auch ''Play'' (dt. ''Theaterstück'') ein Theaterstück übers Theater. Und wie immer, reduziert Beckett das jeweilige Genre auf seine elementarsten Komponenten, bis es, zum Skelett seiner selbst geworden, nichts mehr auszudrücken vermag als seine eigene Ausdruckslosigkeit und sein eigenes Ende.<ref>Man vgl. hierzu wiederum so programmatische Titel wie [[Endspiel (Beckett)|Endspiel]], ''Schluss jetzt'', [[Akt ohne Worte I|Akt ohne Worte I und II]], ''Ausgeträumt träumen'', ''Das letzte Band'', ''Erzählungen und Texte um Nichts'', [[Kommen und Gehen]], ''Bruchstücke 1 und 2'', [[Atem (Samuel Beckett)|Atem]] und ''Cascando''.</ref>

In ''Spiel'' finden sich also, entgegen dem ersten Eindruck, durchaus sämtliche Komponenten des traditionellen Theaters wieder: Charaktere und dramatischer Konflikt, Dialog und Monolog, Anfang und Ende, selbst eine Bühne samt Requisiten ist noch vorhanden. Allerdings hat man ihnen alles Leben genommen und die Konvention auf den Kopf gestellt: Sonst Nebensächliches wird zur Hauptsache, die Technik, der Bühnenscheinwerfer wird zum Protagonisten, die Menschen degradieren zu atemlose Leichen. Wie in einem [[Totenreich]] dreht sich alles endlos um sich selbst, ohne letztlich den ersehnten Stillstand zu erreichen.<ref>Man hat die Szenerie mit dem [[Fegefeuer|Purgatorium]] aus [[Dante Alighieri|Dantes]] Inferno in der [[Göttliche Komödie|Divina Commedia]] verglichen, nicht zuletzt wohl deswegen, weil sich Beckett sehr intensiv mit dessen Werk beschäftigt und darüber schon 1929 eine Abhandlung (''Dante … Bruno . Vico .. Joyce'') geschrieben hat.</ref>

Wo so wenig übriggeblieben ist, will alles (trotz Becketts wiederholter Dementi) zum Symbol werden, allen voran der den Verlauf der Handlung bestimmende Hauptakteur, der willkürlich waltende und schaltende Spot. Man hat versucht, ihn als launischen Gott zu deuten. Andere interpretieren ihn als das Gegenteil, als provozierenden Satan. Wieder andere sehen in ihm eine Karikatur des Regisseurs oder aber die Personifikation der Aufmerksamkeit des Theaterpublikums – womit Beckett sein ''Spiel'' vom Spielen um eine weitere Facette bereichert hätte: Nicht nur das Theater selbst wäre zum Thema des Theaterstücks (''play'') geworden, sondern auch dessen Dramaturg bzw. Besucher selbst würden Teil des Geschehens.

== Musik ==

Zu „''Spiel''“ schrieb [[Philip Glass]] 1965 eine Bühnenmusik für zwei [[Saxophon]]e, seine erste minimalistische Arbeit. Glass’ Musik war seitdem grundlegend von Becketts Werk beeinflusst.

== Einzelnachweise ==
<references />
== Weblink ==
*[https://www.youtube.com/watch?v=s2QJ0FYE3pw Samuel Beckett Play 2001 (beckett on film)]

{{Navigationsleiste_Theaterstücke_von_Samuel_Beckett}}

[[Kategorie:Drama]]
[[Kategorie:Literarisches Werk]]
[[Kategorie:Werk von Samuel Beckett]]
[[Kategorie:Literatur (20. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Literatur (Englisch)]]


text:
# Christoph Heyse
Christoph Heyse, zeitgenössisch auch Christoff Heyße († um 1560),  war ein kursächsischer Beamter. Er war bis zu seiner Entlassung 1548 Amtmann des Amtes Sachsenburg.

## Leben und Wirken
Heyse stammt aus dem magdeburgischen und mansfeldischen Adelsgeschlecht Heyse. Seine genaue Einordnung in den Stammbaum ist noch ungeklärt. Heyse trat in den Dienst der Wettiner, die ihn zu ihrem Amtmann in Sachsenburg ernannten. Da sich Heyse im Schmalkaldischen Krieg gegen den Herzog Moritz positioniert hatte, entließ dieser ihn 1548 aus dem Dienst und forderte ihn auf, das Kurfürstentum Sachsen zu verlassen. Zeitgleich gab es einen Quirin von Heyse, dem 1550 ein Gut in Oldisleben im Amt Sachsenburg gehörte.

title: Christoph Heyse

wikitext:
'''Christoph Heyse''', zeitgenössisch auch ''Christoff Heyße'' († um 1560),  war ein [[Kursachsen|kursächsischer]] Beamter. Er war bis zu seiner Entlassung 1548 Amtmann des [[Amt Sachsenburg|Amtes Sachsenburg]].

== Leben und Wirken ==
Heyse stammt aus dem magdeburgischen und mansfeldischen [[Adel]]sgeschlecht Heyse. Seine genaue Einordnung in den Stammbaum ist noch ungeklärt. Heyse trat in den Dienst der [[Wettiner]], die ihn zu ihrem Amtmann in Sachsenburg ernannten. Da sich Heyse im [[Schmalkaldischer Krieg|Schmalkaldischen Krieg]] gegen den Herzog Moritz positioniert hatte, entließ dieser ihn 1548 aus dem Dienst und forderte ihn auf, das Kurfürstentum Sachsen zu verlassen. Zeitgleich gab es einen Quirin von Heyse, dem 1550 ein Gut in [[Oldisleben]] im Amt Sachsenburg gehörte.<ref>J. Siebmacher's grosses und allgemeines Wappenbuch, 6. Band, 6. Abteilung, Nürnberg 1884, S. 71.</ref>

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Heyse, Christoph}}
[[Kategorie:Amtmann]]
[[Kategorie:Deutscher]]
[[Kategorie:Geboren im 15. oder 16. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Gestorben im 16. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Heyse, Christoph
|ALTERNATIVNAMEN=Heyße, Christoff
|KURZBESCHREIBUNG=kursächsischer Amtmann
|GEBURTSDATUM=15. Jahrhundert oder 16. Jahrhundert
|GEBURTSORT=
|STERBEDATUM=um 1560
|STERBEORT=
}}


text:
# Ex-semble
Der Frauenchor ex-semble wurde im Jahre 1994 von seinem Leiter Christoph Haßler, als „Experiment im kleinen Ensemble“ ins Leben gerufen. Seine Mitglieder entstammen größtenteils dem Südwestpfälzer Kinderchor Münchweiler an der Rodalb. Es wird anspruchsvolle, vorwiegend a cappella Literatur aller Stilepochen erarbeitet.
Der Chor gab Konzerte in Zusammenarbeit mit dem Westdeutschen Rundfunk (WDR) und dem Südwestrundfunk (SWR). Es fanden Konzertreisen nach Ungarn, Italien und in die USA statt.
2003 fanden zwei Sonderkonzerte während des Deutschen Chorfestes in Berlin auf Einladung des Deutschen Sängerbundes statt, unter anderem in der Berliner Philharmonie.

## Auszeichnungen
Der Chor gewann 2000 die Goldmedaille beim internationalen Chorwettbewerb Riva del Garda. Beim nationalen Chorwettbewerb in Lindenholzhausen 2004 erhielt der Chor die Goldmedaille und wurde Kategoriesieger, zudem erhielt er Sonderpreise für die beste Interpretation eines zeitgenössischen Chorstückes und für die beste Interpretation einer Volksliedbearbeitung; außerdem wurde der Chorleiter Christoph Haßler mit dem Dirigentenpreis ausgezeichnet. In Lindenholzhausen erhielt der Chor 2005 das Golddiplom und wurde Sieger in der Kategorie Frauenkammerchöre. Im gleichen Jahr gewann er ein Golddiplom und wurde Sieger in der Kategorie Sonderklasse beim Chorfestival 100 Jahre MGV Frohsinn 1905 e.V. in Jockgrim; Christoph Haßler wurde mit dem Dirigentenpreis ausgezeichnet. Beim 7. Landeschorwettbewerb 2005 in Mutterstadt wurde der Chor Kategoriesieger in der Kategorie Frauenkammerchöre. 2006 wurde ex-semble 1. Preisträger beim Deutschen Chorwettbewerb 2006 in Kiel in der Kategorie Frauenkammerchöre mit dem Prädikat „mit hervorragendem Erfolg teilgenommen“ ausgezeichnet. Der Chor erhielt 2007 den 2. Preis in der Kategorie Frauenchöre mit dem Prädikat „international hervorragend“ beim 10. Internationalen Kammerchorwettbewerb Marktoberdorf. Beim internationalen Kammerchorwettbewerb Maasmechelen / Flandern erhielt 2011 gewann ex-semble den. ex-semple wurde 2013 zum Patenchor des SWR Vokalensembles Stuttgart ernannt. 2016 erhielt ex-semble beim Wettbewerb "Zeitgenössische Musik" im Rahmen des Deutschen Chorfestes in Stuttgart einen 3. Preis und das Prädikat "mit hervorragendem Erfolg teilgenommen".

## CD-Produktionen
- 1998 Leis' rauscht die Nacht
- 2004 faszination mit zeitgenössischer Frauenchorliteratur
- 2006 Irgendwo ist Weihnachtsland
- 2007 Salve Regina
- 2008 Wenn ich ein Vöglein wär Volkslieder-CD
- 2010 ex-trakt
- 2013 Nachtzauber
- 2015 Ceremonies Britten, Brahms, Rheinberger mit Harfe und Hörnern

title: Ex-semble

wikitext:
{{Infobox Chor
|NAME   = ex-semble
|FOTO   = [[Datei:Logo ind.gif]]
|URL    = [https://www.ex-semble.com www.ex-semble.com]
|SITZ   = [[Münchweiler an der Rodalb]]
|TRAEGER =
|JAHR   = 1994
|GENRE  = Frauenchor
|LEITER = Christoph Haßler
|GRUEND = Christoph Haßler
|STIMMEN =
}}

Der Frauenchor '''ex-semble''' wurde im Jahre 1994 von seinem Leiter Christoph Haßler, als „Experiment im kleinen Ensemble“ ins Leben gerufen. Seine Mitglieder entstammen größtenteils dem Südwestpfälzer Kinderchor [[Münchweiler an der Rodalb]]. Es wird anspruchsvolle, vorwiegend [[a cappella]] Literatur aller Stilepochen erarbeitet.

Der Chor gab Konzerte in Zusammenarbeit mit dem [[Westdeutscher Rundfunk|Westdeutschen Rundfunk]] (WDR) und dem [[Südwestrundfunk]] (SWR). Es fanden Konzertreisen nach Ungarn, Italien und in die USA statt.

2003 fanden zwei Sonderkonzerte während des Deutschen Chorfestes in Berlin auf Einladung des Deutschen Sängerbundes statt, unter anderem in der [[Berliner Philharmonie]].

== Auszeichnungen ==

Der Chor gewann 2000 die Goldmedaille beim internationalen Chorwettbewerb Riva del Garda. Beim nationalen Chorwettbewerb in [[Lindenholzhausen]] 2004 erhielt der Chor die Goldmedaille und wurde Kategoriesieger, zudem erhielt er Sonderpreise für die beste Interpretation eines zeitgenössischen Chorstückes und für die beste Interpretation einer Volksliedbearbeitung; außerdem wurde der Chorleiter Christoph Haßler mit dem Dirigentenpreis ausgezeichnet. In Lindenholzhausen erhielt der Chor 2005 das Golddiplom und wurde Sieger in der Kategorie Frauenkammerchöre. Im gleichen Jahr gewann er ein Golddiplom und wurde Sieger in der Kategorie Sonderklasse beim Chorfestival 100 Jahre MGV Frohsinn 1905 e.V. in [[Jockgrim]]; Christoph Haßler wurde mit dem Dirigentenpreis ausgezeichnet. Beim 7. Landeschorwettbewerb 2005 in [[Mutterstadt]] wurde der Chor Kategoriesieger in der Kategorie Frauenkammerchöre. 2006 wurde ex-semble 1. Preisträger beim Deutschen Chorwettbewerb 2006 in [[Kiel]] in der Kategorie Frauenkammerchöre mit dem Prädikat „mit hervorragendem Erfolg teilgenommen“ ausgezeichnet. Der Chor erhielt 2007 den 2. Preis in der Kategorie Frauenchöre mit dem Prädikat „international hervorragend“ beim 10. [[Internationaler Kammerchor-Wettbewerb Marktoberdorf|Internationalen Kammerchorwettbewerb Marktoberdorf]]. Beim internationalen Kammerchorwettbewerb [[Maasmechelen]] / Flandern erhielt 2011 gewann ex-semble den. ex-semple wurde 2013 zum Patenchor des SWR Vokalensembles Stuttgart ernannt. 2016 erhielt ex-semble beim Wettbewerb "Zeitgenössische Musik" im Rahmen des Deutschen Chorfestes in Stuttgart einen 3. Preis und das Prädikat "mit hervorragendem Erfolg teilgenommen".

== CD-Produktionen ==
* 1998 ''Leis' rauscht die Nacht''
* 2004 ''faszination'' mit zeitgenössischer Frauenchorliteratur
* 2006 ''Irgendwo ist Weihnachtsland''
* 2007 ''Salve Regina''
* 2008 ''Wenn ich ein Vöglein wär'' Volkslieder-CD
* 2010 ''ex-trakt''
* 2013 ''Nachtzauber''
* 2015 ''Ceremonies'' Britten, Brahms, Rheinberger mit Harfe und Hörnern

{{SORTIERUNG:Exsemble}}
[[Kategorie:Frauenchor]]
[[Kategorie:Münchweiler an der Rodalb]]
[[Kategorie:Organisation (Pfälzerwald)]]
[[Kategorie:Chor (Rheinland-Pfalz)]]
[[Kategorie:Kultur (Pfalz)]]

title: ex-semble

Sitz: Münchweiler an der Rodalb

Gattung: Frauenchor

Gründer: Christoph Haßler

Leitung: Christoph Haßler


text:
# Metastable Impact Electron Spectroscopy
Die Metastable Impact Electron Spectroscopy (MIES) ist eine Methode zur Untersuchung der Oberfläche von Festkörpern.
Bei der MIES werden Helium-Atome, die sich in einem metastabilen elektronischen Zustand befinden, auf eine Oberfläche geschossen. Die Wechselwirkung des Heliums mit der Oberfläche führt zur Emission von Elektronen. Deren Analyse erlaubt Rückschlüsse auf die elektronische Struktur der Oberfläche, etwa die elektronische Zustandsdichte.
MIES ist eine oberflächensensitive Methode, da die Heliumatome nur mit der obersten Lage der Oberfläche wechselwirken, und erfordert den Einsatz eines Ultrahochvakuums.

title: Metastable Impact Electron Spectroscopy

wikitext:
Die {{lang|en|'''Metastable Impact Electron Spectroscopy'''}} (MIES) ist eine Methode zur Untersuchung der [[Grenzfläche|Oberfläche]] von [[Festkörper]]n.

Bei der MIES werden [[Helium]]-Atome, die sich in einem [[Angeregter Zustand|metastabilen]] elektronischen Zustand befinden, auf eine Oberfläche geschossen. Die Wechselwirkung des Heliums mit der Oberfläche führt zur [[Elektronenemission|Emission von Elektronen]].<ref>{{Literatur |Hrsg=Xiaoniu Yang |Titel=Semiconducting Polymer Composites: Principles, Morphologies, Properties and Applications |Verlag=Wiley-VCH |Ort=Weinheim |Datum=2012 |Fundstelle=Abschnitt 3.3.2: ''Penning Ionization Electron Spectroscopy'' |ISBN=978-3-527-64870-2 |Online={{Google Buch |BuchID=zgHrpbFOMwoC |SeitenID=PT97}}}}</ref> Deren Analyse erlaubt Rückschlüsse auf die elektronische Struktur der Oberfläche, etwa die elektronische [[Zustandsdichte]].

MIES ist eine oberflächensensitive Methode, da die Heliumatome nur mit der obersten Lage der Oberfläche wechselwirken, und erfordert den Einsatz eines [[Vakuum|Ultrahochvakuums]].

== Siehe auch ==
*[[Oberflächenchemie]]
*[[Oberflächenphysik]]

== Weblinks ==
*''[https://www.iept.tu-clausthal.de/en/research-groups/atomic-and-molecular-physics-at-surfaces/research/metastable-impact-electron-spectroscopy/ Metastable Impact Electron Spectroscopy].'' TU Clausthal.

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=s|GND=4349405-5}}

[[Kategorie:Oberflächenphysik]]
[[Kategorie:Spektroskopisches Verfahren]]


text:
# Shapiro-Ungleichung
Die Shapiro-Ungleichung ist eine für Folgen positiver Zahlen geltende Ungleichung der Mathematik. Sie ist nach Harold Shapiro benannt.

## Ungleichung
Es sei
{\displaystyle x_{1},x_{2},x_{3},\ldots }
eine Folge positiver reeller Zahlen.
Dann gilt für alle geraden Zahlen {\displaystyle n\leq 12} und alle ungeraden Zahlen {\displaystyle n\leq 23} die Ungleichung
{\displaystyle {\frac {x_{1}}{x_{2}+x_{3}}}+{\frac {x_{2}}{x_{3}+x_{4}}}+\ldots +{\frac {x_{n-2}}{x_{n-1}+x_{n}}}+{\frac {x_{n-1}}{x_{n}+x_{1}}}+{\frac {x_{n}}{x_{1}+x_{2}}}\geq {\frac {n}{2}}}.

## Gegenbeispiele
Die Ungleichung gilt im Allgemeinen nicht für gerade Zahlen {\displaystyle n\geq 14} und für ungerade Zahlen {\displaystyle n\geq 25}.
Das einfachste bekannte Gegenbeispiel für {\displaystyle n=14} ist die Folge
{\displaystyle \epsilon ,42,2,42,4,41,5,39,4,38,2,38,\epsilon ,40}
für hinreichend kleine {\displaystyle \epsilon >0}.

title: Shapiro-Ungleichung

wikitext:
Die '''Shapiro-Ungleichung''' ist eine für [[Folge (Mathematik)|Folgen]] [[Positive Zahl|positiver Zahlen]] geltende [[Ungleichung]] der [[Mathematik]]. Sie ist nach [[Harold Shapiro]] benannt.

== Ungleichung ==

Es sei
:<math>x_1,x_2,x_3,\ldots</math>
eine Folge positiver [[Reelle Zahl|reeller Zahlen]].

Dann gilt für alle [[gerade Zahl|geraden Zahlen]] <math>n\le 12</math> und alle [[ungerade Zahl|ungeraden Zahlen]] <math>n\le 23</math> die Ungleichung
:<math>\frac{x_1}{x_2+x_3}+\frac{x_2}{x_3+x_4}+\ldots+\frac{x_{n-2}}{x_{n-1}+x_n}+\frac{x_{n-1}}{x_n+x_1}+\frac{x_n}{x_1+x_2}\ge\frac{n}{2}</math>.

== Gegenbeispiele ==

Die Ungleichung gilt im Allgemeinen nicht für gerade Zahlen <math>n\ge 14</math> und für ungerade Zahlen <math>n\ge 25</math>.

Das einfachste bekannte Gegenbeispiel für <math>n=14</math> ist die Folge
:<math>\epsilon, 42, 2, 42, 4, 41, 5, 39, 4, 38, 2, 38, \epsilon, 40</math>
für hinreichend kleine <math>\epsilon>0</math>.

== Literatur ==
*H. S. Shapiro: ''Advanced Problems and Solutions'', Amer. Math. Monthly 61 (1954), 571–572.
*B. A. Troesch: ''The validity of Shapiro's cyclic inequality.'' Math. Comp. 53 (1989), no. 188, 657–664.
*R. Hemmecke, W. Moldenhauer: ''Über Shapiro's Ungleichung.'' Wiss. Z. Pädagog. Hochsch. Erfurt/Mühlhausen Math.-Natur. Reihe 26 (1990), no. 1, 33–41.
*A. Clausing: ''A review of Shapiro's cyclic inequality.'' General inequalities, 6 (Oberwolfach, 1990), 17–31, Internat. Ser. Numer. Math., 103, Birkhäuser, Basel, 1992.
*A. M. Fink: ''Shapiro's inequality.'' Recent progress in inequalities (Niš, 1996), 241–248, Math. Appl., 430, Kluwer Acad. Publ., Dordrecht, 1998
*T. Ando: ''A new proof of Shapiro inequality.'' Math. Inequal. Appl. 16 (2013), no. 3, 611–632.

[[Kategorie:Ungleichung]]


text:
# Nahlin River
Der Nahlin River ist der rechte Quellfluss des Inklin River in der kanadischen Provinz British Columbia.

## Flusslauf
Der Nahlin River entspringt auf dem Stikine Plateau südlich der Tachilta Lakes auf einer Höhe von etwa 1000 m. Er fließt anfangs in nordwestlicher Richtung. Er nimmt den Koshin River von links sowie den Tseta Creek von rechts auf. Anschließend umfließt der Nahlin River den Nahlin Mountain, wobei er zuerst scharf nach Süden abbiegt und später im Unterlauf in westlicher Richtung fließt. Der Dudidontu River mündet linksseitig in den Nahlin River. Schließlich trifft der Nahlin River auf den von Süden kommenden Sheslay River, mit dem er sich zum Inklin River vereinigt. Der Nahlin River hat eine Länge von etwa 120 km.

## Flussfauna
Der Nahlin River ist ein Lachsfluss. Es gibt mehrere Studien zu den im Nahlin River und dessen Nebenfluss Dudidontu River vorkommenden Silberlachsen (engl. coho salmon).

title: Nahlin River

wikitext:
{{Infobox Fluss
| LAGE= {{CAN}}
* {{CA-BC}}
| GKZ=
| FLUSSSYSTEM= Taku River
| ABFLUSSWEG= Inklin River//Taku River//Pazifischer Ozean
| EINZUGSGEBIET-PREFIX=
| EINZUGSGEBIET=
| NACHWEIS-EINZUGSGEBIET=
| LÄNGE-PREFIX= ca.
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| PEGEL1-REIHE=
| NACHWEIS-PEGEL1=
| BEZEICHNUNG-QUELLE= Quellgebiet
| QUELLE= auf dem [[Stikine Plateau]] südlich der [[Tachilta Lakes]]
| QUELLHÖHE-PREFIX= ca.
| QUELLHÖHE= 1000
| NACHWEIS-QUELLHÖHE=
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| QUELLE_REGION= CA-BC
| BEZEICHNUNG-MÜNDUNG= Vereinigung mit
| MÜNDUNG= [[Sheslay River]] zum [[Inklin River]]
| MÜNDUNGSHÖHE-PREFIX=
| MÜNDUNGSHÖHE= 339
| HÖHENBEZUG-MÜNDUNG= CA
| MÜNDUNGSHÖHE-SUFFIX=
| NACHWEIS-MÜNDUNGSHÖHE=
| MÜNDUNG_LAT_GRAD= 58.7766667
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| LINKE NEBENFLÜSSE= [[Megatushon Creek]], [[Koshin River]], [[Dudidontu River]]
| RECHTE NEBENFLÜSSE= [[Tseta Creek]]
| MAPFRAME-ID= Q268169
| BILD=
| BILDBESCHREIBUNG=
}}

Der '''Nahlin River''' ist der rechte Quellfluss des [[Inklin River]] in der [[Kanada|kanadischen]] Provinz [[British Columbia]].

== Flusslauf ==
Der Nahlin River entspringt auf dem [[Stikine Plateau]] südlich der [[Tachilta Lakes]] auf einer Höhe von etwa {{Höhe|1000}}. Er fließt anfangs in nordwestlicher Richtung. Er nimmt den [[Koshin River]] von links sowie den [[Tseta Creek]] von rechts auf. Anschließend umfließt der Nahlin River den [[Nahlin Mountain]], wobei er zuerst scharf nach Süden abbiegt und später im Unterlauf in westlicher Richtung fließt. Der [[Dudidontu River]] mündet linksseitig in den Nahlin River. Schließlich trifft der Nahlin River auf den von Süden kommenden [[Sheslay River]], mit dem er sich zum Inklin River vereinigt. Der Nahlin River hat eine Länge von etwa 120 km.

== Flussfauna ==
Der Nahlin River ist ein [[Lachse|Lachsfluss]]. Es gibt mehrere Studien zu den im Nahlin River und dessen Nebenfluss Dudidontu River vorkommenden [[Silberlachs]]en (engl. ''coho salmon'').

== Weblinks ==
* {{BCGNIS|19279}}
* {{CanadGeogrNames|id=JBIFS|name=Nahlin River}}

Lage: Kanada - British Columbia

Flusssystem: Taku River

Abfluss über: Inklin River → Taku River → Pazifischer Ozean

Quellgebiet: auf dem Stikine Plateau südlich der Tachilta Lakes · 58° 35′ 13″ N, 130° 58′ 43″ W

Vereinigung mit: Sheslay River zum Inklin RiverKoordinaten: 58° 46′ 36″ N, 132° 5′ 36″ W · 58° 46′ 36″ N, 132° 5′ 36″ W

Länge: ca. 120 km

Linke Nebenflüsse: Megatushon Creek, Koshin River, Dudidontu River

Rechte Nebenflüsse: Tseta Creek