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# Kanton Pierre-Buffière
Der Kanton Pierre-Buffière war bis 2015 ein französischer Wahlkreis im Arrondissement Limoges, im Département Haute-Vienne und in der Region Limousin; sein Hauptort war Pierre-Buffière. Vertreter im Generalrat des Départements war zuletzt von 2001 bis 2015 Jean-Louis Nouhaud (PS).
Der acht Gemeinden umfassende Kanton Pierre-Buffière war 194,36 km² groß und hatte 8893 Einwohner (Stand: 2012).

## Gemeinden
| Gemeinde                 | Einwohner Jahr | Fläche km² | Bevölkerungsdichte | Code INSEE | Postleitzahl |
| ------------------------ | -------------- | ---------- | ------------------ | ---------- | ------------ |
| Boisseuil                | 2822 (2013)    | 18,92      | 149 Einw./km²      | 87019      | 87220        |
| Eyjeaux                  | 1229 (2013)    | 24,23      | 51 Einw./km²       | 87063      | 87220        |
| Pierre-Buffière          | 1163 (2013)    | 5,75       | 202 Einw./km²      | 87119      | 87260        |
| Saint-Bonnet-Briance     | 590 (2013)     | 30,06      | 20 Einw./km²       | 87138      | 87260        |
| Saint-Genest-sur-Roselle | 497 (2013)     | 19,22      | 26 Einw./km²       | 87144      | 87260        |
| Saint-Hilaire-Bonneval   | 951 (2013)     | 28,49      | 33 Einw./km²       | 87148      | 87260        |
| Saint-Jean-Ligoure       | 500 (2013)     | 30,3       | 17 Einw./km²       | 87151      | 87260        |
| Saint-Paul               | 1246 (2013)    | 37,39      | 33 Einw./km²       | 87174      | 87260        |

title: Kanton Pierre-Buffière

wikitext:
{{Infobox französischer Kanton
|nom=Pierre-Buffière
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|dépt=[[Département Haute-Vienne|Haute-Vienne]]
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|ville=[[Pierre-Buffière]]
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Der '''Kanton Pierre-Buffière''' war bis 2015 ein [[Frankreich|französischer]] [[Kanton (Frankreich)|Wahlkreis]] im [[Arrondissement Limoges]], im [[Département Haute-Vienne]] und in der [[Region (Frankreich)|Region]] [[Limousin]]; sein Hauptort war [[Pierre-Buffière]]. Vertreter im [[Generalrat (Frankreich)|Generalrat]] des Départements war zuletzt von 2001 bis 2015 Jean-Louis Nouhaud ([[Parti socialiste (Frankreich)|PS]]).

Der acht Gemeinden umfassende Kanton Pierre-Buffière war 194,36 km² groß und hatte 8893 Einwohner (Stand: 2012).

== Gemeinden ==
{| class="wikitable sortable"
|- bgcolor="#C5D9F1"
! Gemeinde !! Einwohner Jahr !! Fläche km² !! Bevölkerungsdichte !! [[Code INSEE]] !! Postleitzahl
|-
| bgcolor="#E7EDF5" | [[Boisseuil]] || align="right" | 2822 (2013) || align="right" | 18,92 || align="right" | 149 Einw./km² || align="right" bgcolor="#FFFFF0" | 87019 || align="right" bgcolor="#FFFFF0" | 87220
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{{Navigationsleiste Kantone im Département Haute-Vienne}}

{{DEFAULTSORT:Kanton Pierrebuffiere}}
[[Kategorie:Ehemaliger Kanton im Département Haute-Vienne|Pierrebuffiere]]
[[Kategorie:Aufgelöst 2015]]

title: Ehemaliger · Kanton Pierre-Buffière

Region: Limousin

Département: Haute-Vienne

Arrondissement: Limoges

Hauptort: Pierre-Buffière

Bevölkerungsdichte: 46 Einw./km²


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# Soybean Car
Das Soybean Car (deutsch Sojabohnen-Auto) war ein Fahrzeug, das der US-amerikanische Automobilhersteller Henry Ford 1941 der Öffentlichkeit vorstellte und bei dem zur Gewichtsreduktion zahlreiche Karosseriekomponenten aus pflanzlichen Werkstoffen bestanden.

## Konzept
14 sojafaserverstärkte Karosserieflächen auf dem konventionellen Rahmen führten zu einer Gewichtsreduktion von 1,4 auf 0,9 Tonnen. Über die genaue Zusammensetzung existieren keine Unterlagen mehr. Auch das Fahrzeug selbst ist nicht erhalten.
In einer Ausgabe des 'Popular Mechanics' von 1941 wird eine Zusammensetzung aus Flachs, Weizen, Hanf und Holzmasse angegeben. Der am Bau beteiligte Lowell E. Overly sagte allerdings, an pflanzlichen Bestandteilen seien nur Sojabohnenfasern in einem Phenolharz mit Formaldehyd zur Imprägnierung verwendet worden. Auf nachwachsende Rohstoffe wurde wegen der damaligen Knappheit an Metall zurückgegriffen. Mit Ausbruch des Zweiten Weltkrieges wurde die Autoproduktion eingestellt und damit auch das Plastikautoexperiment. Nach dem Krieg fiel das Projekt bei den Wiederaufbaumaßnahmen unter den Tisch. Die Idee lebt als bio-basierter Kunststoff bzw. in der Nutzung der Faserverbundwerkstoff weiter.

## Bezeichnung „Hanfauto“
Die Angaben waren widersprüchlich. Dem Buch Offbeat marijuana des US-Journalisten Saul Rubin gemäß sollte das Modell von 1941 mit aus Hanf gewonnenem Treibstoff angetrieben worden sein und das Auto selbst aus einer Kombination von Hanf und Soja bestanden haben. Dem Magazin Hightower Lowdown des für die Legalisierung des Hanfanbaus in den USA eintretenden Aktivisten Jim Hightower zufolge war die Karosserie aus einer Zellulosemasse aus Hanf und Sisal gefertigt. Außerdem habe Ford Autos hergestellt, die mit einem aus Hanf gewonnenen Alkohol angetrieben wurden.

## Filmaufnahmen
Ein im Internet kursierender Filmbericht von 1941 über das Auto, das im Vorspann als plastic hemp car bezeichnet wird, enthält Bilder von Henry Ford, der mit einem Hammer auf eine Kofferraumklappe schlägt. Dabei handelt es sich nicht um das Soybean Car, sondern um Fords eigenen Wagen mit einer aus dem Plastikmaterial hergestellten Klappe. Als Sprecher wird im Vorspann Jack Thompson angegeben; der Vorspann stammt nicht aus der Entstehungszeit der Filmaufnahmen. Thompson war auch ein Sprecher der Fernsehdokumentation The Magic Weed von Martin Baker (La Sept/arte – Theopresse, 1995) über die Geschichte des Hanfes.
Im Internet kursiert ferner eine kürzere Version dieses Videos in einem für 1941 zeitgenössisch wirkenden Tonklang. Sie enthält den modernen Vorspann und den Hinweis auf Thompson nicht.

wikiname: dewiki

title: Soybean Car

in_language: de

wikitext:
[[Datei:Ford HempBodyCar.jpg|rechts|250px]]
[[Datei:Fig 1 patent 2,269,452.jpg|mini|Karosseriezeichnung des ''Soybean Car'' (1942), ohne Plastikteile]]

Das '''Soybean Car''' ({{deS|''Sojabohnen-Auto''}}) war ein Fahrzeug, das der US-amerikanische Automobilhersteller [[Henry Ford]] 1941 der Öffentlichkeit vorstellte und bei dem zur Gewichtsreduktion zahlreiche Karosseriekomponenten aus pflanzlichen Werkstoffen bestanden.

== Konzept ==
14 sojafaserverstärkte Karosserieflächen auf dem konventionellen Rahmen führten zu einer Gewichtsreduktion von 1,4 auf 0,9 [[Tonne (Einheit)|Tonne]]n. Über die genaue Zusammensetzung existieren keine Unterlagen mehr. Auch das Fahrzeug selbst ist nicht erhalten.<ref name="thehenryford.org">{{Webarchiv | url=http://www.thehenryford.org/research/soybeancar.aspx | wayback=20151016104750 | text=Website des Henry-Ford-Museums, Dearborn, Michigan}}</ref>

In einer Ausgabe des 'Popular Mechanics' von 1941 wird eine Zusammensetzung aus [[Flachsfaser|Flachs]], [[Weizen]], [[Hanf]] und Holzmasse angegeben. Der am Bau beteiligte Lowell E. Overly sagte allerdings, an pflanzlichen Bestandteilen seien nur Sojabohnenfasern in einem [[Phenolharz]] mit [[Formaldehyd]] zur [[Imprägnierung]] verwendet worden. Auf nachwachsende Rohstoffe wurde wegen der damaligen Knappheit an Metall zurückgegriffen.<ref>{{Webarchiv | url=http://www.thehenryford.org/research/soybeancar.aspx#why | wayback=20151016104750 | text=Website des Henry-Ford-Museums, Dearborn, Michigan}}</ref> Mit Ausbruch des [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieges]] wurde die Autoproduktion eingestellt und damit auch das Plastikautoexperiment. Nach dem Krieg fiel das Projekt bei den Wiederaufbaumaßnahmen unter den Tisch.<ref>{{Webarchiv | url=http://www.thehenryford.org/research/soybeancar.aspx#more | wayback=20151016104750 | text=Website des Henry-Ford-Museums, Dearborn, Michigan}}</ref> Die Idee lebt als [[biobasierter Kunststoff|bio-basierter Kunststoff]] bzw. in der Nutzung der [[Faserverbundwerkstoff]] weiter.

== Bezeichnung „Hanfauto“ ==
Die Angaben waren widersprüchlich. Dem Buch ''Offbeat marijuana'' des US-Journalisten [[Saul Rubin]] gemäß sollte das Modell von 1941 mit aus Hanf gewonnenem Treibstoff angetrieben worden sein und das Auto selbst aus einer Kombination von Hanf und Soja bestanden haben.<ref>Saul Rubin: ''Offbeat marijuana. The life and times of the world’s grooviest plant.'' Santa Monica, California, 1999</ref> Dem Magazin ''Hightower Lowdown'' des für die Legalisierung des Hanfanbaus in den USA eintretenden Aktivisten [[Jim Hightower]]<ref>{{Webarchiv | url=http://www.jimhightower.com/node/6185 | wayback=20090605011414 | text=Jim Hightower: Legalize Hemp}}, Aufruf vom 10. August 2007</ref> zufolge war die Karosserie aus einer [[Zellulose]]masse aus Hanf und [[Sisalfaser|Sisal]] gefertigt. Außerdem habe Ford Autos hergestellt, die mit einem aus Hanf gewonnenen [[Ethanol|Alkohol]] angetrieben wurden.<ref>''Hightower Lowdown.'' Heft 1, Mai 1999, S. 3. Zitiert nach Howard P. Segal: ''Recasting the machine age. Henry Ford’s village industries.'' Amherst, Massachusetts, 2005, S. 221</ref>

== Filmaufnahmen ==
Ein im Internet kursierender Filmbericht von 1941 über das Auto, das im Vorspann als ''plastic hemp car'' bezeichnet wird,<ref>[https://www.youtube.com/watch?v=bxlj6fgQ-ZU Film, Bildaufnahmen von 1941, 37 Sekunden]</ref> enthält Bilder von Henry Ford, der mit einem Hammer auf eine Kofferraumklappe schlägt. Dabei handelt es sich nicht um das Soybean Car, sondern um Fords eigenen Wagen mit einer aus dem Plastikmaterial hergestellten Klappe.<ref name="thehenryford.org"/> Als Sprecher wird im Vorspann Jack Thompson angegeben; der Vorspann stammt nicht aus der Entstehungszeit der Filmaufnahmen. Thompson war auch ein Sprecher der Fernsehdokumentation ''The Magic Weed'' von Martin Baker ([[ARTE|La Sept/arte]] – Theopresse, 1995) über die Geschichte des Hanfes.

Im Internet kursiert ferner eine kürzere Version dieses Videos in einem für 1941 zeitgenössisch wirkenden Tonklang. Sie enthält den modernen Vorspann und den Hinweis auf Thompson nicht.<ref>[https://www.youtube.com/watch?v=4rgDyEO_8cI Film, Bildaufnahmen von 1941, 26 Sekunden]</ref>

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Ford-Modelle}}

[[Kategorie:Ford-Automobil]]
[[Kategorie:Konzeptfahrzeug]]
[[Kategorie:Nachwachsende Rohstoffe]]


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# Fritz Sauter (Sammler)
Fritz Sauter (* 24. November 1915 in Aalen; † 8. August 1984 ebenda) war ein deutscher Sammler von Fossilien, Geologe und Paläontologe, der in Aalen (Kreisstadt des Ostalbkreises) tätig war. Die besten Stücke seiner umfangreichen Sammlung paläontologischer Funde aus dem Erdmittelalter sind ausgestellt im Urweltmuseum Aalen, dem größten städtischen Museum für Geologie und Paläontologie in Baden-Württemberg.

## Leben und Werk

### Frühe Jahre
Fritz Sauter wuchs in einer kinderreichen Arbeiterfamilie mit drei Brüdern und drei Schwestern auf. Der Vater arbeitete zunächst als Gipser und später in einer Ziegelei. Fritz besuchte wie seine Geschwister die Volksschule, absolvierte danach eine Mechanikerlehre und arbeitete bei seiner Lehrfirma. Schon als achtjähriger Schüler begann Fritz mit dem Sammeln von Gesteinen, Mineralien und Versteinerungen. Angeregt wurde er dazu 1923, als der Aalener Student und spätere Geologe Dr. Heinrich Pahl seine Doktorarbeit über die Goldshöfer Sande schrieb. Der Schulbub Fritz unterstützte den Doktoranden bei seinen Feldstudien. Zur Belohnung erhielt der eifrige Helfer das Buch „Der Petrefaktensammler“ von Eberhard Fraas, ein Schlüssel zu seiner eigenen Sammlertätigkeit und der Grundstock für seine spätere umfangreiche Fachbibliothek. 1935 ging Fritz Sauter als Freiwilliger zur Reichswehr und wurde Schirrmeister und Fahrlehrer. Nach dem Zweiten Weltkrieg und Kriegsgefangenschaft bei den US-Amerikanern konnte er schließlich 1948 in seinen erlernten Beruf als Facharbeiter zurückkehren. Er arbeitete als Spezialist für Nachttresore bei einem großen Unternehmen. 1951 heiratete er Helga Holzbaur. Aus der Verbindung ging die Tochter Elke hervor.

### Das Entstehen der Sammlung
Fritz Sauters Sammelleidenschaft hatte zunächst zu einer kleinen Zufallssammlung geführt, von denen die wenigsten Stücke den Krieg überstanden. Das gezielte Sammeln von Fossilien begann erst nach 1950. Auch die Ehefrau beteiligte sich und tolerierte, dass in der kleinen Wohnung immer mehr Sammlerschränke aufgestellt wurden. Fritz Sauter begnügte sich jedoch nicht mit dem Sammeln allein, sondern erlernte autodidaktisch das sorgfältige Herauspräparieren der Objekte und auch die korrekte Bestimmung des Fundes nach Gattung, Familie und Art. Zudem arbeitete er sich in die besondere Geologie des Aalener Raumes ein und suchte in jeder freien Minute in Baugruben, Steinbrüchen und natürlichen Aufschlüssen nach Fossilien.
Aalen, am nordöstlichen Rand der Schwäbischen Alb gelegen, gilt seit langem als „Mekka der Geologen“. Auf dem Stadtgebiet und dem Umland stehen die Gesteine fast aller Jurastufen an. Außerdem befanden sich am Hausberg der Stadt, dem Braunenberg, die größten deutschen Eisenerzgruben, die den Braunen Jura (Mitteljura) besonders gut erschlossen (Eisenerzabbau bis 1939). Die unteren beiden Braunjurastufen wurden im 19. Jahrhundert nach der Stadt Aalen „Aalenium“ benannt. Der Großteil des Stadtgebietes liegt auf der Opalinuston-Formation des Unteraaleniums. Auf den Hügeln im Westen Aalens tritt die Eisensandstein-Formation des Oberaaleniums zutage und auf den restlichen Hügeln lagern vor allem Sande und Kiese. Reich an Fossilien sind Formationen, wie beispielsweise der Posidonienschiefer in den nördlichen zu Aalen gehörenden Ortschaften. Die hier zu findenden fossilen Objekte sind vergleichbar mit denen in Holzmaden (Urweltmuseum Hauff).

### Anerkennung durch die Wissenschaft
Mit den Jahren war in Fritz Sauters Wohnung eine Sammlung entstanden, deren Stücke die Trias- und Jurazeit von Ostwürttemberg fast lückenlos dokumentierten. Bald sprachen sich Fundstücke und Kenntnisse des Laien Fritz Sauter auch in der Fachwelt herum und die Wissenschaftler bestaunten und begutachteten die seltenen Sammlerstücke und schickten auch Studenten im Rahmen ihrer Praktika zu ihm.
1961 legte der Forstamtsvorstand in Aalen einen geologischen Pfad an, den ersten seiner Art in Europa. Er führt vom Burgstall der Stadt hinauf zum Aussichtspunkt Aalbäumle. Der Weg berührt alle geologischen Schichten vom Braunjura alpha (heute Aalenium) bis zum Oberen Weißen Jura. Fritz Sauter wurde beauftragt, Schautafeln mit den passenden Fossilien, vor allem Leitfossilien, beizusteuern. Er goss die Tafeln mit den darin eingebetteten Fossilien aus Eisenbeton und mauerte dazu Stationen aus anstehendem Gestein oder fügte sie in die vorhandenen Gesteinsschichten ein. Dabei wurde er unterstützt von der Geologengruppe des Touristenvereins „Die Naturfreunde“, deren Mitbegründer und Leiter er war. Zu diesem Lehrpfad entstand ein von Fritz Sauter und der Geologengruppe herausgegebener Führer. Die Besucher strömten und Fritz Sauter opferte manches Wochenende um Führungen zu tätigen. So erweiterte er seinen Wissenshorizont durch den Austausch mit anderen Sammlern und Fachleuten.

### Der Weg zum Museum
Inzwischen war die Familie in eine größere Wohnung gezogen, aber auch dort füllten sich die Regale schnell mit Sammelgut. Kleinere Ausstellungen bei Tagungen oder Wechselausstellungen in Schaufenstern sorgten für Aufmerksamkeit und ließen bald in Fritz Sauter und seinem Geologenteam den Traum vom eigenen Museum reifen.
1971 erzwang ein Herzinfarkt die Aufgabe seiner Berufstätigkeit. So konnte Fritz Sauter sich ganz seiner Sammel- und Präpariertätigkeit widmen. Die Museumsidee nahm Formen an. Dabei wurde er besonders unterstützt von dem Gemmologen und Juwelier Rüdiger Mallwitz und dem Physiker und Paläontologen Rudolf Schlegelmilch. Nach der 45. Jahrestagung der paläontologischen Gesellschaft 1974 in Aalen, wo auch Fritz Sauters Schätze zu sehen waren, mündete die Museumsidee in einen Antrag an die Stadt Aalen. Er fiel auf fruchtbaren Boden bei Oberbürgermeister und Stadtrat und es gab zum Jahresende grünes Licht für ein geologisch-paläontologisches Museum. Am 26. Februar 1976 wurde beschlossen, das besagte Museum im alten reichsstädtischen Rathaus mit dem Spionturm einzurichten und die nötigen Mittel dafür bereitzustellen.
Prof. Alfred Lutz von der Hochschule für Gestaltung Schwäbisch Gmünd erhielt den Auftrag die entsprechenden Regale und Vitrinen für die Räumlichkeiten zu entwerfen. Fritz Sauter bestückte diese mit seinen besten Objekten zunächst an Modellen auf Probe und ließ seine Stücke nochmals von Geologen aus Tübingen und Stuttgart nachbestimmen. Die Texte an Wänden und Tafeln überwachte Rudolf Schlegelmilch. Bei allen Arbeiten halfen Fritz Sauters Schwiegersohn Helmut Hager und weitere Mitglieder der Geologengruppe der Naturfreunde. So vorbereitet konnte das Museum in kürzester Zeit eingerichtet und anlässlich der dritten Reichsstädter Tage am 17. September 1977 eröffnet werden, ein Höhepunkt im Leben Fritz Sauters. Forstdirektor i. R. Wilhelm Koch steuerte einen selbst verfassten kleinen Museumsführer zur Eröffnung bei.

### Das paläontologisch-geologische Museum von 1977
Das Museum war bis auf einige wenige Stücke vollständig mit Funden und Präparaten von Fritz Sauters Sammeleifer ausgestattet und als Dauerleihgabe an die Stadt übergeben worden. Die Ausstellung fand Anklang bei den Besuchern und das Museum wurde zudem Arbeitsplatz für Doktoranden. Fritz Sauter war nahezu jeden Tag vor Ort, um mit seinem großen Erfahrungsschatz die Besucher zu führen.
Der Kern der Ausstellung, der bis heute gezeigt wird, ist ein chronologischer Gang von der Triaszeit mit Fossilien des Muschelkalks und des Keupers über alle Schichten der Jurazeit bis zum Tertiär.
Die besondere Attraktion des Museums sind auch heute noch die über 1000 sehr sorgfältig präparierten Versteinerungen, die vor allem die Fauna des flachen, tropischen Jurameeres lebendig werden lassen, das weite Bereiche Europas überflutete. So beeindrucken besonders die Exponate von Seelilien, Seeigeln, Korallen, Muscheln, Fischsauriern, zahllosen Ammoniten, darunter außergewöhnliche Stücke, wie die pyritverzierten sogenannten Goldammoniten und die mächtigen Gehäuse von Riesenammoniten oder riesige Hartteile von Belemniten. Auch Funde aus benachbarten Gebieten wie die Nattheimer Korallen und Fossilien aus dem Steinheimer Becken und Nördlinger Ries sind vertreten. Begleitend erhält man auf Infotafeln und Schaubildern geologische Grundkenntnisse, erfährt, wie die Ostalb entstanden ist und bekommt einen Einblick in den Aufbau des Südwestdeutschen Schichtstufenlands.

### Letzte Jahre
Fritz Sauter erfuhr nach wie vor viel Unterstützung durch seine Familie und die Geologengruppe. Auch Anerkennungen wissenschaftlicher Institute und Vereinigungen der Stadt und des Landes Baden-Württemberg blieben nicht aus. Doch im Sommer 1984 musste Fritz Sauter immer wieder ins Krankenhaus und am 8. August 1984 verstarb er nach schwerer Krankheit. Unter großer Anteilnahme der Bevölkerung wurde er auf dem Waldfriedhof in Aalen beigesetzt.

### Ehrungen
- 1977: Ehrenplakette in Silber der Stadt Aalen[7]
- 1978: Ehrenmitglied der Gesellschaft für Naturkunde in Württemberg e. V.
- 1981: Verdienstmedaille des Landes Baden-Württemberg[7][8]

### Veröffentlichungen
- Fritz Sauter: Geologischer Pfad bei Aalen. Ein kleiner Führer für alle natur- u. heimatliebenden Menschen. Süddeutscher Zeitungsdienst Heidenheim, erschienen k. A. (nach 1965)
- Fritz Sauter: Der geologische Aufbau der Schwäbischen Alb, in Aalener Jahrbuch 1978. Herausgegeben vom Geschichts- und Altertumsverein Aalen e. V., Konrad Theiss Verlag Stuttgart und Aalen, 1978, ISBN 3-8062-0219-2, S. 11–21
- Fritz Sauter: Kleine Geologie um Aalen, in Aalener Jahrbuch 1978. Herausgegeben vom Geschichts- und Altertumsverein Aalen e.V., Konrad Theiss Verlag Stuttgart und Aalen, 1978, ISBN 3-8062-0219-2, S. 22–26

### Das Urweltmuseum nach 1984
Die von Fritz Sauter unter der Schirmherrschaft der Naturfreunde gegründete Geologengruppe wurde im Dezember 1984 zur eigenständigen Geologengruppe Ostalb e.V. Dieses Team, unter der Leitung von Ulrich Sauerborn und Hans-Dieter Bolter, übernahm ehrenamtlich die Verantwortung für das Museum, das 1985 in Urweltmuseum Aalen umbenannt wurde. 1988 wurde Ulrich Sauerborn in Personalunion als Leiter des Urwelt- und des Limesmuseums von der Stadt angestellt. Bis heute sorgt die Geologengruppe Ostalb e. V., die ihren Sitz im Museum hat, sowohl für die Programmgestaltung als auch für die Betreuung und Ergänzung der Sammlung durch Neufunde. Das Museum entwickelte sich zu einem anerkannten Regionalmuseum mit einer kleinen Eiszeit-Abteilung (1995), miteingerichtet von Dr. Rudolf Schlegelmilch, und erhielt 1998 die August-Wetzler-Medaille. Nachgüsse zweier spektakulärer Saurierschädel, Tierrekonstruktionen, eine Mikrofossilienstation, Videoanlage und zahlreiche Objekte zum Anfassen dienen der Veranschaulichung der urzeitlichen Welt.
Von 2008 bis 2022 war im Museum eine Infostelle des UNESCO Global Geoparks Schwäbische Alb lokalisiert.
Das Urweltmuseum durchlebte weitere Höhepunkte (2002: 25-jähriges Jubiläum) und überstand auch Tiefschläge (2010: drohende Schließung durch die Stadt Aalen aus Kostengründen).

title: Fritz Sauter (Sammler)

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'''Fritz Sauter''' (* [[24. November]] [[1915]] in [[Aalen]]; † [[8. August]] [[1984]] ebenda) war ein deutscher Sammler von [[Fossil]]ien, [[Geologe]] und [[Paläontologie|Paläontologe]], der in Aalen (Kreisstadt des [[Ostalbkreis]]es) tätig war. Die besten Stücke seiner umfangreichen Sammlung paläontologischer Funde aus dem [[Erdmittelalter]] sind ausgestellt im [[Urweltmuseum Aalen]], dem größten städtischen Museum für Geologie und Paläontologie in [[Baden-Württemberg]].<ref name=":0" />

== Leben und Werk ==

=== Frühe Jahre ===
Fritz Sauter wuchs in einer kinderreichen Arbeiterfamilie mit drei Brüdern und drei Schwestern auf. Der Vater arbeitete zunächst als Gipser und später in einer [[Ziegelei]].<ref name=":0">{{Internetquelle |autor=Wilhelm Koch |url=https://www.aalen.de/sixcms.php/media.php/166/Zur%20Erinnerung%20an%20Fritz%20Sauter.pdf |titel=Zur Erinnerung an Fritz Sauter |werk=Aalener Jahrbuch 1986 |hrsg=Geschichts- und Altertumsverein Aalen e.V. |datum=1986 |abruf=2023-08-10}}</ref> Fritz besuchte wie seine Geschwister die [[Volksschule]], absolvierte danach eine Mechanikerlehre und arbeitete bei seiner Lehrfirma.<ref name=":1">{{Literatur |Autor=Gerd Dietl |Titel=Fritz Sauter Fossiliensammler, Museumsleiter, Natur- und Heimatfreund |Hrsg=Horst Janus |Sammelwerk=Jahreshefte Gesellschaft für Naturkunde |Band=140. Jahrgang |Ort=Stuttgart |Datum=1985-12-15 |Seiten=249–251}}</ref> Schon als achtjähriger Schüler begann Fritz mit dem Sammeln von [[Gestein]]en, [[Mineralien]] und Versteinerungen. Angeregt wurde er dazu 1923, als der Aalener Student und spätere Geologe Dr. Heinrich Pahl seine [[Doktorarbeit]] über die [[Goldshöfer Sande (Geologie)|Goldshöfer Sande]] schrieb. Der Schulbub Fritz unterstützte den Doktoranden bei seinen Feldstudien. Zur Belohnung erhielt der eifrige Helfer das Buch „Der Petrefaktensammler“ von [[Eberhard Fraas]], ein Schlüssel zu seiner eigenen Sammlertätigkeit und der Grundstock für seine spätere umfangreiche Fachbibliothek.<ref name=":2">{{Literatur |Autor=Wilhelm Koch |Titel=Geologisch-Paläontologisches Museum Aalen |Verlag=Konrad Theiss Verlag |Ort=Stuttgart und Aalen |Datum=1977 |ISBN=3-8062-01897}}</ref> 1935 ging Fritz Sauter als Freiwilliger zur [[Reichswehr]] und wurde [[Schirrmeister]] und Fahrlehrer. Nach dem [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] und Kriegsgefangenschaft bei den US-Amerikanern konnte er schließlich 1948 in seinen erlernten Beruf als [[Facharbeiter]] zurückkehren.<ref name=":2" /> Er arbeitete als Spezialist für [[Nachttresor]]e bei einem großen Unternehmen. 1951 heiratete er Helga Holzbaur. Aus der Verbindung ging die Tochter Elke hervor.<ref name=":0" />

=== Das Entstehen der Sammlung ===
Fritz Sauters Sammelleidenschaft hatte zunächst zu einer kleinen Zufallssammlung geführt, von denen die wenigsten Stücke den Krieg überstanden. Das gezielte Sammeln von Fossilien begann erst nach 1950. Auch die Ehefrau beteiligte sich und tolerierte, dass in der kleinen Wohnung immer mehr Sammlerschränke aufgestellt wurden.<ref name=":2" /> Fritz Sauter begnügte sich jedoch nicht mit dem Sammeln allein, sondern erlernte [[Autodidakt|autodidaktisch]] das sorgfältige Herauspräparieren der Objekte und auch die korrekte Bestimmung des Fundes nach Gattung, Familie und Art.<ref name=":1" /> Zudem arbeitete er sich in die besondere Geologie des Aalener Raumes ein und suchte in jeder freien Minute in Baugruben, Steinbrüchen und natürlichen Aufschlüssen nach Fossilien.<ref name=":1" />

Aalen, am nordöstlichen Rand der [[Schwäbische Alb|Schwäbischen Alb]] gelegen, gilt seit langem als „Mekka der Geologen“. Auf dem Stadtgebiet und dem Umland stehen die Gesteine fast aller [[Jura (Geologie)|Jurastufen]] an.<ref name=":3">{{Internetquelle |autor=Fritz Sauter |url=https://www.aalen.de/sixcms.php/media.php/166/Der%20geologische%20Aufbau%20der%20Schw%c3%a4bischen%20Alb.141368.pdf |titel=Kleine Geologie um Aalen |werk=Aalener Jahrbuch 1978 |hrsg=Geschichts- und Altertumsverein e. V. Aalen |datum=1978 |abruf=2023-08-10}}</ref> Außerdem befanden sich am Hausberg der Stadt, dem [[Braunenberg (Schwäbische Alb)|Braunenberg]], die größten deutschen [[Eisenerz]]gruben, die den [[Brauner Jura|Braunen Jura]] (Mitteljura) besonders gut erschlossen (Eisenerzabbau bis 1939). Die unteren beiden Braunjurastufen wurden im 19. Jahrhundert nach der Stadt Aalen „[[Aalenium]]“ benannt.<ref name=":3" /> Der Großteil des Stadtgebietes liegt auf der [[Opalinuston-Formation]] des Unteraaleniums. Auf den Hügeln im Westen Aalens tritt die [[Eisensandstein-Formation]] des Oberaaleniums zutage und auf den restlichen Hügeln lagern vor allem Sande und Kiese. Reich an Fossilien sind Formationen, wie beispielsweise der [[Posidonienschiefer (Jura)|Posidonienschiefer]] in den nördlichen zu Aalen gehörenden Ortschaften. Die hier zu findenden fossilen Objekte sind vergleichbar mit denen in [[Holzmaden]] ([[Urwelt-Museum Hauff|Urweltmuseum Hauff]]).<ref name=":3" /><ref>{{Internetquelle |autor=Fritz Sauter |url=https://www.aalen.de/sixcms.php/media.php/166/Der%20geologische%20Aufbau%20der%20Schw%c3%a4bischen%20Alb.141368.pdf |titel=Der geologische Aufbau der Schwäbischen Alb |werk=Aalener Jahrbuch 1978 |hrsg=Geschichts- und Altertumsverein e. V. Aalen |datum=1978 |abruf=2023-08-10}}</ref>

=== Anerkennung durch die Wissenschaft ===
Mit den Jahren war in Fritz Sauters Wohnung eine Sammlung entstanden, deren Stücke die [[Trias (Geologie)|Trias]]- und Jurazeit von [[Region Ostwürttemberg|Ostwürttemberg]] fast lückenlos dokumentierten.<ref name=":1" /> Bald sprachen sich Fundstücke und Kenntnisse des Laien Fritz Sauter auch in der Fachwelt herum und die Wissenschaftler bestaunten und begutachteten die seltenen Sammlerstücke und schickten auch Studenten im Rahmen ihrer Praktika zu ihm.<ref name=":1" />

1961 legte der Forstamtsvorstand in Aalen einen geologischen Pfad an, den ersten seiner Art in [[Europa]]. Er führt vom [[Burgstall]] der Stadt hinauf zum Aussichtspunkt Aalbäumle. Der Weg berührt alle geologischen Schichten vom Braunjura alpha (heute Aalenium) bis zum Oberen [[Weißer Jura|Weißen Jura]].<ref name=":2" /><ref>{{Literatur |Autor=Wilhelm Koch |Titel=Ostalb, erfahrene, erwanderte, erlebte Heimat |Verlag=Schwabenverlag |Ort=Aalen/Ellwangen |Datum=1979 |Seiten=25–30}}</ref> Fritz Sauter wurde beauftragt, Schautafeln mit den passenden Fossilien, vor allem [[Leitfossil]]ien, beizusteuern. Er goss die Tafeln mit den darin eingebetteten Fossilien aus [[Stahlbeton|Eisenbeton]] und mauerte dazu Stationen aus anstehendem Gestein oder fügte sie in die vorhandenen Gesteinsschichten ein.<ref name=":0" /> Dabei wurde er unterstützt von der Geologengruppe des Touristenvereins „Die Naturfreunde“, deren Mitbegründer und Leiter er war. Zu diesem Lehrpfad entstand ein von Fritz Sauter und der Geologengruppe herausgegebener Führer. Die Besucher strömten und Fritz Sauter opferte manches Wochenende um Führungen zu tätigen. So erweiterte er seinen Wissenshorizont durch den Austausch mit anderen Sammlern und Fachleuten.<ref name=":1" />

=== Der Weg zum Museum ===
Inzwischen war die Familie in eine größere Wohnung gezogen, aber auch dort füllten sich die Regale schnell mit Sammelgut. Kleinere Ausstellungen bei Tagungen oder Wechselausstellungen in Schaufenstern sorgten für Aufmerksamkeit und ließen bald in Fritz Sauter und seinem Geologenteam den Traum vom eigenen Museum reifen.

1971 erzwang ein [[Herzinfarkt]] die Aufgabe seiner Berufstätigkeit. So konnte Fritz Sauter sich ganz seiner Sammel- und Präpariertätigkeit widmen. Die Museumsidee nahm Formen an. Dabei wurde er besonders unterstützt von dem [[Gemmologie|Gemmologen]] und Juwelier Rüdiger Mallwitz und dem Physiker und Paläontologen [[Rudolf Schlegelmilch]]. Nach der 45. Jahrestagung der [[Paläontologische Gesellschaft|paläontologischen Gesellschaft]] 1974 in Aalen, wo auch Fritz Sauters Schätze zu sehen waren, mündete die Museumsidee in einen Antrag an die Stadt Aalen. Er fiel auf fruchtbaren Boden bei [[Oberbürgermeister]] und [[Stadtrat]] und es gab zum Jahresende grünes Licht für ein geologisch-paläontologisches Museum. Am 26. Februar 1976 wurde beschlossen, das besagte Museum im alten reichsstädtischen Rathaus mit dem Spionturm einzurichten und die nötigen Mittel dafür bereitzustellen.<ref name=":2" />

Prof. [[Alfred Lutz (Grafiker)|Alfred Lutz]] von der [[Hochschule für Gestaltung Schwäbisch Gmünd]] erhielt den Auftrag die entsprechenden Regale und Vitrinen für die Räumlichkeiten zu entwerfen. Fritz Sauter bestückte diese mit seinen besten Objekten zunächst an Modellen auf Probe und ließ seine Stücke nochmals von Geologen aus Tübingen und Stuttgart nachbestimmen.<ref name=":0" /> Die Texte an Wänden und Tafeln überwachte Rudolf Schlegelmilch. Bei allen Arbeiten halfen Fritz Sauters Schwiegersohn Helmut Hager und weitere Mitglieder der Geologengruppe der Naturfreunde. So vorbereitet konnte das Museum in kürzester Zeit eingerichtet und anlässlich der dritten Reichsstädter Tage am 17. September 1977 eröffnet werden, ein Höhepunkt im Leben Fritz Sauters. Forstdirektor i. R. Wilhelm Koch steuerte einen selbst verfassten kleinen Museumsführer zur Eröffnung bei.<ref name=":2" />

=== Das paläontologisch-geologische Museum von 1977 ===
Das Museum war bis auf einige wenige Stücke vollständig mit Funden und Präparaten von Fritz Sauters Sammeleifer ausgestattet und als Dauerleihgabe an die Stadt übergeben worden. Die Ausstellung fand Anklang bei den Besuchern und das Museum wurde zudem Arbeitsplatz für Doktoranden. Fritz Sauter war nahezu jeden Tag vor Ort, um mit seinem großen Erfahrungsschatz die Besucher zu führen.

Der Kern der Ausstellung, der bis heute gezeigt wird, ist ein chronologischer Gang von der Triaszeit mit Fossilien des [[Muschelkalk]]s und des [[Keuper]]s über alle Schichten der Jurazeit bis zum [[Tertiär]].<ref name=":2" />

Die besondere Attraktion des Museums sind auch heute noch die über 1000 sehr sorgfältig präparierten Versteinerungen, die vor allem die [[Fauna]] des flachen, tropischen [[Jurameer]]es lebendig werden lassen, das weite Bereiche Europas überflutete. So beeindrucken besonders die Exponate von [[Seelilien und Haarsterne|Seelilien]], [[Seeigel]]n, [[Koralle]]n, [[Muscheln]], [[Ichthyosaurier|Fischsauriern]], zahllosen [[Ammoniten]], darunter außergewöhnliche Stücke, wie die [[Pyrit|pyritverzierten]] sogenannten Goldammoniten und die mächtigen Gehäuse von Riesenammoniten oder riesige Hartteile von [[Belemniten]]. Auch Funde aus benachbarten Gebieten wie die [[Nattheim]]er Korallen und Fossilien aus dem [[Steinheimer Becken]] und [[Nördlinger Ries]] sind vertreten. Begleitend erhält man auf Infotafeln und Schaubildern geologische Grundkenntnisse, erfährt, wie die Ostalb entstanden ist und bekommt einen Einblick in den Aufbau des [[Südwestdeutsches Stufenland|Südwestdeutschen Schichtstufenlands]].<ref name=":2" />

=== Letzte Jahre ===
Fritz Sauter erfuhr nach wie vor viel Unterstützung durch seine Familie und die Geologengruppe. Auch Anerkennungen wissenschaftlicher Institute und Vereinigungen der Stadt und des Landes Baden-Württemberg blieben nicht aus. Doch im Sommer 1984 musste Fritz Sauter immer wieder ins Krankenhaus und am 8. August 1984 verstarb er nach schwerer Krankheit. Unter großer Anteilnahme der Bevölkerung wurde er auf dem Waldfriedhof in Aalen beigesetzt.<ref name=":0" />

=== Ehrungen ===
* 1977: ''Ehrenplakette in Silber'' der Stadt Aalen<ref name=":4">{{Internetquelle |autor=Rudolf Schlegelmilch |url=https://www.yumpu.com/de/document/read/6403789/1977-2002-urweltmuseum-aalen |titel=25 Jahre Urweltmuseum Aalen Festschrift zum Jubiläum |hrsg=Schul-, Sport- und Kulturamt der Stadt Aalen |datum=2002-11 |abruf=2023-08-10}}</ref>
* 1978: Ehrenmitglied der [[Gesellschaft für Naturkunde in Württemberg]] e. V.
* 1981: [[Verdienstorden des Landes Baden-Württemberg|Verdienstmedaille des Landes Baden-Württemberg]]<ref name=":4" /><ref>{{Verdienstorden Baden-Württemberg}}</ref>

=== Veröffentlichungen ===
* Fritz Sauter: ''Geologischer Pfad bei Aalen. Ein kleiner Führer für alle natur- u. heimatliebenden Menschen.'' Süddeutscher Zeitungsdienst Heidenheim, erschienen k. A. (nach 1965)
* Fritz Sauter: ''[https://www.aalen.de/sixcms.php/media.php/166/Der%20geologische%20Aufbau%20der%20Schw%c3%a4bischen%20Alb.141368.pdf Der geologische Aufbau der Schwäbischen Alb]'', in Aalener Jahrbuch 1978. Herausgegeben vom Geschichts- und Altertumsverein Aalen e. V., Konrad Theiss Verlag Stuttgart und Aalen, 1978, ISBN 3-8062-0219-2, S. 11–21
* Fritz Sauter: ''[https://www.aalen.de/sixcms.php/media.php/166/Kleine%20Geologie%20um%20Aalen.pdf Kleine Geologie um Aalen]'', in Aalener Jahrbuch 1978. Herausgegeben vom Geschichts- und Altertumsverein Aalen e.V., Konrad Theiss Verlag Stuttgart und Aalen, 1978, ISBN 3-8062-0219-2<nowiki/>, S. 22–26

=== Das Urweltmuseum nach 1984 ===
Die von Fritz Sauter unter der Schirmherrschaft der Naturfreunde gegründete Geologengruppe wurde im Dezember 1984 zur eigenständigen Geologengruppe Ostalb e.V. Dieses Team, unter der Leitung von [[Ulrich Sauerborn]] und Hans-Dieter Bolter, übernahm ehrenamtlich die Verantwortung für das Museum, das 1985 in Urweltmuseum Aalen umbenannt wurde.<ref name=":0" /> 1988 wurde Ulrich Sauerborn in Personalunion als Leiter des Urwelt- und des [[Limesmuseum Aalen|Limesmuseums]] von der Stadt angestellt.<ref name=":4" /> Bis heute sorgt die Geologengruppe Ostalb e. V., die ihren Sitz im Museum hat, sowohl für die Programmgestaltung als auch für die Betreuung und Ergänzung der Sammlung durch Neufunde.<ref name=":4" /> Das Museum entwickelte sich zu einem anerkannten Regionalmuseum mit einer kleinen [[Eiszeitalter|Eiszeit]]-Abteilung (1995), miteingerichtet von Dr. Rudolf Schlegelmilch, und erhielt 1998 die [[August Wetzler|August-Wetzler-Medaille]]. Nachgüsse zweier spektakulärer Saurierschädel, Tierrekonstruktionen, eine Mikrofossilienstation, Videoanlage und zahlreiche Objekte zum Anfassen dienen der Veranschaulichung der urzeitlichen Welt.<ref name=":4" />

Von 2008 bis 2022 war im Museum eine Infostelle des UNESCO Global [[Geopark Schwäbische Alb|Geoparks Schwäbische Alb]] lokalisiert.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.geopark-alb.de/info-und-service/news/detail/2022-06-27-explorhino-in-aalen-ist-jetzt-geopark-infostelle |titel=explorhino in Aalen ist jetzt Geopark-Infostelle |werk=UNESCO Global Geopark Schwäbische Alb |datum=2022-06-27 |abruf=2025-08-09}}</ref>

Das Urweltmuseum durchlebte weitere Höhepunkte (2002: 25-jähriges Jubiläum)<ref name=":4" /> und überstand auch Tiefschläge (2010: drohende Schließung durch die Stadt Aalen aus Kostengründen).<ref>{{Internetquelle |url=https://www.schwaebische-post.de/ostalb/aalen/stadt-aalen/zwei-museen-verschwinden-90553759.html |titel=Zwei Museen verschwinden |werk=Schwäbische Post |datum=2010-05-26 |abruf=2023-08-10}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.aalen.de/unterschriften-gegen-die-schliessung-des-urweltmuseums.26753.25.htm |titel=Unterschriften gegen die Schließung des Urweltmuseums |werk=Pressearchiv der Stadt Aalen |datum=2011 |abruf=2023-08-10}}</ref>

== Literatur ==
* [[Wilhelm Koch (Forstbeamter)|Wilhelm Koch]]: ''Geologisch-Paläontologisches Museum Aalen''. Konrad Theiss Verlag, Stuttgart und Aalen 1977, ISBN 3-8062-0189-7.
* Wilhelm Koch: ''Nachruf für Fritz Sauter, Geologe aus Passion.'' In: ''Ostalb-Einhorn'' 11/44, 1984, S. 467.
* Gerd Dietl: ''Fritz Sauter Fossiliensammler, Museumsleiter, Natur- und Heimatfreund''. In: ''Jahreshefte Gesellschaft für Naturkunde''. 140. Jahrgang, Stuttgart 1985, S. 250–251.
* Wilhelm Koch: ''[https://www.aalen.de/sixcms.php/media.php/166/Zur%20Erinnerung%20an%20Fritz%20Sauter.pdf Zur Erinnerung an Fritz Sauter].'' In: ''Aalener Jahrbuch 1986.'' Geschichts- und Altertumsverein Aalen e. V., Konrad Theiss Verlag Stuttgart und Aalen 1986, S. 362–368.
* Rudolf Schlegelmilch: [https://www.yumpu.com/de/document/read/6403789/1977-2002-urweltmuseum-aalen ''25 Jahre Urweltmuseum Aalen''. ''Festschrift zum Jubiläum'']''.'' Schul-, Sport- und Kulturamt der Stadt Aalen, November 2002.

== Weblinks ==
* [https://www.aalen-kultur.de/urweltmuseum.177092.htm Urweltmuseum auf der Homepage der Stadt Aalen]
* Thomas Balle: ''[https://www.steinkern.de/steinkern-fossilien-zeitschrift.html/museen-und-privatsammlungen/museen/367-das-urweltmuseum-aalen.html Das Urweltmuseum Aalen]'', auf steinkern.de: Plattform von Fossiliensammlern für Fossiliensammler, 24. Oktober 2006.
* Webauftritt der [https://www.geo-ostalb.de/ Geologengruppe Ostalb e. V.]
* Homepage [https://www.geopark-alb.de/ Geopark Schwäbische Alb]

== Einzelnachweise ==
<references />

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{{Personendaten
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|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Sammler von Fossilien, Geologe und Paläontologe
|GEBURTSDATUM=24. November 1915
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text:
# Dom zu Pisa
Der Dom zu Pisa (italienisch Duomo di Pisa, offiziell Cattedrale di Santa Maria Assunta) ist eine Kirche in Pisa, zu der der weltweit berühmte Schiefe Turm von Pisa gehört. Sie ist die Kathedrale des Erzbistums Pisa. Der Dom steht auf dem weitläufigen Rasenplatz der Piazza del Duomo, auf dem sich auch die drei dazugehörenden Bauwerke Baptisterium, Camposanto Monumentale und der Campanile („Der Schiefe Turm von Pisa“) befinden. Dieser Platz wurde vom Dichter D’Annunzio als Piazza dei Miracoli (Platz der Wunder) bezeichnet und wird noch heute so genannt. Trotz einer Bauzeit von über 200 Jahren wurde durch den gleichbleibenden Baustoff Carrara-Marmor und die einheitliche Fassadengestaltung ein zusammenhängendes Bild geschaffen. Der Dom wurde zum Vorbild für spätere Dombauten wie z. B. in Florenz und Siena und galt jahrhundertelang als monumentalster Bau der christlichen Geschichte.
Papst Gelasius II. weihte 1118 den damals noch unvollendeten Dom. Er trägt das Patrozinium der Himmelfahrt Mariens.

## Baugeschichte
Buscheto di Giovanni Giudice begann mit dem Bau des Doms im Jahre 1063 auf dem Schwemmboden vor der alten Stadtmauer. Finanziert wurde das Bauwerk mit den im gleichen Jahr von den Sarazenen vor Palermo eroberten Schätzen. Mit dem Dom begründete Buscheto, die so in Europa einmalige Abwandlung der Romanik, die sogenannte Pisanische Romanik, nach deren Vorbild unter anderem die Kirchen San Paolo a Ripa d’Arno, San Frediano und Santo Sepolcro, sowie später, nach Entwürfen von Diotisalvi, das dem Dom angrenzende Baptisterium, in Pisa entstanden. Nur wenige Jahre nach dem Baubeginn des Domes begann Buscheto mit dem Bau des Campanile, dem heutigen Schiefen Turm, der sich stilistisch an den Dom anpasst. Durch den weichen Untergrund sank, genau wie der Campanile, auch der Dom im Osten leicht ein. Die kreuzförmige Grundfläche des Doms war zu diesem Zeitpunkt in Italien neu. Zu dieser Zeit wurden vor allem Basiliken ohne Querschiff, wie Kathedrale von Pistoia, gebaut. Diese hatten zwar, ebenso wie der Dom zu Pisa, Obergaden, waren jedoch häufig nur dreischiffig. Der Bau eines derart großen Domes war vor allem mit dem wirtschaftlichen Aufschwung, den Pisa seit der Gründung der Republik Pisa im 11. Jahrhundert erlebte, zu erklären. Über der Vierung der fünfschiffigen Basilika mit dem dreischiffigen Querhaus erhebt sich eine elliptische Kuppel mit einem oktogonalen Ansatz. Sie wurde erst 1380 durch Lupo di Gante und Puccio di Gadduccio im gotischen Stil nachträglich hinzugefügt.
Die Fassade wurde am Ende des 12. Jahrhunderts von Rainaldo geschaffen und wurde in der gesamten Toskana zum Vorbild, auch wenn Buscheto die Grundlagen dafür bereits im 11. Jahrhundert schuf. Bei der westlichen Fassade erheben sich über den sieben Blendarkadenbögen im Erdgeschoss mit seinen drei Portalen vier Galerien mit insgesamt 52 Säulen. Auf dem Giebel der 35,5 m breiten und 34,2 m hohen Fassade steht eine Madonna mit Kind von Andrea Pisano. An ihrer Seite stehen Engel, die zusammen mit den beiden Evangelisten auf der ersten Galerie durch Schüler von Giovanni Pisano entstanden. Das mittlere Portal ist dem Leben Marias gewidmet. Im linken Bogen der Fassade ist das Grab des ersten Dombaumeisters Buscheto mit einer antiken Sarkophagspolie und einer langen Huldigung in die Wand eingefasst.
Die drei Bronzetore aus dem 17. Jahrhundert ersetzen die von Bonanno Pisano geschaffenen Tore von 1180, die bei einem schweren Feuer 1595 zerstört wurden. Die neuen Türen mit umfangreichen Reliefszenen wurden bis 1602 durch Schüler Giambolognas, Francavilla, Mocchi und Tacca, in loser Anlehnung an das alte Vorbild gegossen. Die Porta di San Ranieri am südlichen Seitenschiff ist dem Campanile zugewandt. Hier ist das restaurierte Original des Meisters Bonanno Pisano von 1186 noch erhalten. Es ist nach dem Schutzpatron Pisas benannt und stellt u. a. Szenen aus dem Leben Christi dar.
Am gesamten Gebäude findet man vielfach zusammenhanglose Zeichen auf den Außenwänden. Der Grund dafür liegt darin, dass man antike Baumaterialien wiederverwendete oder Materialien aus eroberten Städten holte.

### Datierungsprobleme
Im Hinblick auf die Datierung des Baus und die historische Herleitung ihrer einzelnen Bauformen gibt es in der Forschung seit langem unterschiedliche Ansichten. Eine verbreitete Theorie nennt konkrete Zahlen und die Namen verschiedener Baumeister. Andere Kunsthistoriker halten diese Geschichten für bereits im Mittelalter erfundene Legenden.
Nach der ersten Theorie war der Seesieg bei Palermo über die damals im Mittelmeer herrschenden Sarazenen im Jahr 1063 Anlass zum Bau der Gesamtanlage. In Venedig spielten diese sarazenischen Seeräuber ebenfalls eine Rolle. Auch dort war die Abwendung dieser Gefahr Anlass gewesen, den Markusdom neu zu bauen, und zwar im selben Jahr 1063, in dem die Anlage in Pisa möglicherweise begonnen wurde. Auch die Pisaner hatten durch diesen Seesieg reiche Beute gemacht und den Ertrag zur Glorifizierung ihrer Stadt genutzt; Pisa war im 11. Jahrhundert die mächtigste Stadt der Toskana.
Nach der zweiten Ansicht ist lediglich erwiesen, dass im Jahr 1118 die Kathedrale im Bau befindlich war. Das sei das einzige zuverlässige Datum. Man habe damals die eher zufällige Anwesenheit des Papstes Gelasius II. genutzt, um eine angemessene Weihe zu vollziehen. Der Bau musste in diesem Fall schon weit genug fortgeschritten gewesen sein, so dass sich die angesetzten Entstehungszeiten der beiden Theorien nicht wesentlich unterscheiden.
Die Kathedrale gehört zusammen mit dem Markusdom in Venedig zu den ersten Monumentalbauten des mittelalterlichen Italiens. Daher stellt sich die Frage, auf wen die entscheidenden Bauideen zurückgehen. Die Stadt Pisa popularisierte schon sehr früh eine eigene lokalpatriotische Version, die dem Baumeister die gesamte Anlage als geniale, völlig eigenständige Idee zuschrieb, ohne dass fremde Einflüsse eine Rolle spielten. Demzufolge soll der erste Baumeister der Kathedrale Buscheto gewesen sein, über den nur sehr wenig bekannt ist. Vasari berichtet in seinen Vite, "Busketos" sei griechischer Herkunft gewesen – also kein geborener Pisaner. Dies wird mancherorts bestritten und vor allem lokal dadurch unterstrichen, dass man ihn „Buscheto Pisano“ nennt. Belegt ist seine Eigenschaft als Prokurator der Pfarre und als Mitglied der Dombauhütte.
Keine Einigkeit besteht in der Forschung, wer die Idee zu der Kathedrale hatte und was seine stilistischen Vorbilder waren. Pisa hatte – wie Venedig – als Seemacht intensive Handelsbeziehungen im östlichen Mittelmeer. Deshalb liegt es nahe, dass die östliche Baukunst hier Einfluss ausüben konnte. Auf jeden Fall war der Baumeister mit dem byzantinischen Kulturraum vertraut. Seine Baukunst nimmt Anleihen auf bei persischen Moscheen und bei frühchristlichen Kirchen in Armenien und Georgien. Zudem vereint sie Elemente der italienischen Romanik mit Motiven aus der Stadtmauer von Kairouan. Inschriften im Dom belegen die Mitarbeit von Fremden: Türken, Afrikanern, Persern und Chaldäern.
Auch wenn sich die Bauzeit des Pisaner Doms lange hinzog, ist der Gesamteindruck einheitlich. Der ersten Theorie zufolge verlief die weitere Entwicklung folgendermaßen: Vor Fertigstellung des Doms habe der neue Baumeister Rainaldus um 1100 den ursprünglichen Grundriss geändert. Er ließ das Langhaus verlängern, den Obergaden erhöhen – die ursprüngliche Höhe ist noch am Querhaus erkennbar – und das untere Geschoss der Fassade errichten. Vollendet worden soll der Bau bis 1160 durch den Innsbrucker Meister Wilhelm gen. Guglielmus (auch Guilielmus), der um diese Zeit auch die erste Kanzel für den Dom schuf.
Rechts über dem mittleren Portal der Westfassade sind zwei Inschriften in die Wand eingelassen, deren erste Rainaldo als Bauherrn rühmen. Als demütige Replik folgt ein Bibelzitat aus der Vulgata (Psalm 21, Vers 22):
Hoc opus eximium tam mirum tam pretiosum
Rainaldus prudens operator et ipse magister
constituit mire sollerter et ingeniose
De ore leonis libera me domine et
a cornibus unicornium humilitatem meam
Dieses hervorragende Werk, ebenso wunderbar wie kostspielig,
errichtete Rainald, der kluge Erbauer und selbst [Bau]meister,
in wundervoller, kunstvoller und erfinderischer Weise.
Aus dem Rachen des Löwen befreie mich, o Herr,
und von den Hörnern der Einhörner meine Niedrigkeit.

### Bedeutung der Fassade für die Datierung
Die Westfassade des Doms stellt für die abendländische Architekturgeschichte eine entscheidende Neuerung dar, den Übergang von der glatten Wand zur plastisch gestalteten Schaufläche. Daher ist auch die Frage ihrer genauen Datierung wichtig, denn ähnlich gestaltete Fassaden wurden auch andernorts gebaut, etwa in Lucca an der Kathedrale San Martino, deren Baumeister Guidetto da Como, der auch in Pisa tätig war, auf der Fassade mit dem Datum 1204 verewigt wurde.
Die kritischere zweite Theorie akzeptiert lediglich, dass in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts im Westen des Hauptschiffes drei Joche angefügt und die heutige Fassade begonnen wurden. Namen werden in dieser Theorie nicht genannt. Demnach könnte die gesamte Fassade auch erst um 1200 fertig und möglicherweise von Anfang an in ihrer heutigen Form geplant gewesen sein. Andere Schätzungen nehmen sogar erst die Mitte des 13. Jahrhunderts an – also hundert Jahre nach dem Datierungszeitraum der ersten Theorie.
Trotzdem spricht viel dafür, dass man zwei verschiedene Phasen in der Entwicklung des Dekorationssystems unterscheiden kann. Die ursprüngliche Konzeption hätte demnach vorgesehen, die Außenmauern im Erdgeschoss durch folgende Elemente zu gliedern: erstens durch Blendbögen, sodann durch waagerechte Streifen aus farbigem Marmor – nach dem Vorbild des Baptisteriums in Florenz – und durch eingelegte Ornamente und Medaillons. Dieses Schema gilt für das ganze Kathedraläußere, an den Seitenwänden auch für die oberen Geschosse. Doch in den über dem Erdgeschoß liegenden Etagen der Westfassade übertraf man diesen Formenreichtum noch um ein Vielfaches. Statt flächiger Aufblendung ließ man in vier Galerien übereinander eine plastische Dekorationsschicht aus Säulen und verzierten Bögen vor der eigentlichen Kirchenmauer deutlich hervortreten.
- Detailansicht
- Bronze-Tor des Hauptportals
- Mosaik über dem Hauptportal
- Außenwand Detail
- Wasserspeier in Form einer Chimära

- Weitere Ansichten des Doms
- Blick auf den Dom
- Der Dom vom Baptisterium aus gesehen
- Blick zur Kuppel

## Ausstattung
Beim großen Brand 1595 wurde im Innenraum des Doms vieles zerstört. Es folgte eine aufwendige Restaurierung. Die vergoldete Kassettendecke stammt aus dem 17. Jahrhundert.
Dominant ist die Doppelsäulenreihe in der Mitte des Gebäudes, die aus massiven Granitsäulen besteht, mit Kapitellabschlüssen. Darüber befinden sich abwechselnd schwarz-weiße byzantinische Arkaden, die stark an eine Moschee erinnern.
Die Kanzel ist ein Werk von Giovanni Pisano, entstanden in der Zeit von 1302 bis 1311. Die Kanzel ist sechseckig und ruht auf 11 Stützen. Auf der Basis der Mittelstützen befinden sich Allegorien der sieben Artes liberales und die drei christlichen Tugenden. Zwei der Außenstützen sind auf Löwen ruhende Säulen, zwei weitere Stützen sind viereckig, eine trägt den Erzengel Michael, die andere den antiken Helden Hercules. Die übrigen tragen Allegorien der Ecclesia, die vier Kardinaltugenden und die vier Evangelisten. Die neun bilderreichen Reliefplatten werden jeweils durch Propheten- und Heiligenfiguren untergliedert und von einem reich verzierten Gesims zusammengefasst. Dem Gesims liegt ein Lesepult in Gestalt eines Adlers mit ausgebreiteten Flügeln auf.
Das Mosaik in der Apsiskalotte wurde von Francesco di Simone begonnen und 1302 von Cimabue vollendet. Dargestellt ist der Thronende Christus in Gesellschaft von Maria und Johannes. Die Apsis ist vollständig mit Fresken von Beccafumi, Sogliano und Sodoma ausgemalt. Über dem Hochaltar hängt ein Bronzekruzifix von Giambologna, dekoriert ist er mit sechs Engeln, die Kandelaber tragen.
Unter den Altarbildern der Seitenaltäre sind eine „Madonna mit Kind“ von Antonia Sogliani (1492–1544) und Sant' Agnes von Andrea del Sarto.
Das Grabmal Kaiser Heinrichs VII. ist ein Werk Tino di Camainos aus dem Jahr 1315.
- Kuppelfresko Maria in der Glorie von Girolamo Riminaldi
- Mosaik des Christus Pantokrator in der Apsis
- Kanzel
- Beccafumi: Moses und das Goldene Kalb
- Vierung der Kathedrale
- Marmorsäulen

### Orgel
Die Orgeln im Dom von Pisa wurden 1980 von der Orgelbaufirma Mascioni (Azzio) erbaut. Die Hauptorgel hat insgesamt 74 Register und zwei Glockenspiele, verteilt auf vier Manualwerke und Pedal. Das Pedal ist auf zwei verschiedene Pedalwerke verteilt: Das Positivpedal und das Hauptpedal, welches etliche Transmissionen, Extensionen und extendierte Transmissionen enthält. Die Trakturen sind elektrisch.
| I Organo Positivo C–c4 |                 |       |
| 1.                     | Principale      | 8′    |
| 2.                     | Flauto a camino | 8′    |
| 3.                     | Ottava          | 4′    |
| 4.                     | Flauto conico   | 4′    |
| 5.                     | Quintadecima    | 2′    |
| 6.                     | Sesquialtera II | 2 ⁄3′ |
| 7.                     | Decimanona      | 1 ⁄3′ |
| 8.                     | Vigesimaseconda | 1′    |
| 9.                     | Ripieno IV      | 2⁄3′  |
| 10.                    | Tromba          | 8′    |
| 10a.                   | Cromorno        | 8′    |

| Pedale O. Positivo C–g1 |          |     |
| 11.                     | Subbasso | 16′ |
| 12.                     | Bordone  | 8′  |
| 13.                     | Flauto   | 4′  |

| II Grande Organo C–c4 |                |       |
| 14.                   | Principale     | 16′   |
| 15.                   | Principale I   | 8′    |
| 16.                   | Principale II  | 8′    |
| 17.                   | Flauto         | 8′    |
| 18.                   | Ottava         | 4′    |
| 19.                   | Flauto in VIII | 4′    |
| 20.                   | Duodecima      | 2 ⁄3′ |
| 21.                   | Quintadecima   | 2′    |
| 22.                   | Decimanona     | 1 ⁄3′ |
| 23.                   | Ripieno IV     | 1′    |
| 24.                   | Ripieno V      | 1⁄4′  |
| 25.                   | Cornetto III   | 2 ⁄3′ |
| 26.                   | Trombone       | 16′   |
| 27.                   | Tromba         | 8′    |
| 28.                   | Voce Umana     | 8′    |
| 29.                   | Tromba piccola | 4′    |
|                       | Campane        |       |

| III Recitativo C–c4 |                 |        |
| 30.                 | Bordone         | 16′    |
| 31.                 | Principale      | 8′     |
| 32.                 | Bordone         | 8′     |
| 33.                 | Flauto a camino | 8′     |
| 34.                 | Viola da Gamba  | 8′     |
| 35.                 | Voce celeste II | 8′     |
| 36.                 | Ottava          | 4′     |
| 37.                 | Terza           | 3 1⁄5′ |
| 38.                 | Flauto in XII   | 2 ⁄3′  |
| 39.                 | Quintadecima    | 2′     |
| 40.                 | Ripieno V       | 2′     |
| 41.                 | Flauto in XV    | 2′     |
| 42.                 | Piccolo         | 1′     |
| 43.                 | Controfagotto   | 16′    |
| 44.                 | Tromba armonica | 8′     |
| 45.                 | Oboe            | 8′     |
| 46.                 | Fagottino       | 4′     |
|                     | Tremolo         |        |

| IV Organo Solo C–c4 |                    |    |
| 47.                 | Principale         | 8′ |
| 48.                 | Flauto da concerto | 8′ |
| 49.                 | Voci corali        | 8′ |
| 50.                 | Coro Viole III     | 8′ |
| 51.                 | Ottava             | 4′ |
| 52.                 | Ripieno V          | 2′ |
| 53.                 | Cornetto IV        | 4′ |
| 54.                 | Tuba               | 8′ |
| 55.                 | Tuba mirabilis     | 8′ |
| 56.                 | Tuba mirabilis     | 4′ |

| Pedale C–g1 |                              |         |
| 57.         | Contrabbasso                 | 16′     |
| 58.         | Principale                   | 16′     |
| 59.         | Subbasso                     | 16′     |
| 60.         | Quinta (aus Nr. 59)          | 10 2⁄3′ |
| 61.         | Ottava                       | 8′      |
| 62.         | Principale                   | 8′      |
| 63.         | Bordone                      | 8′      |
| 64.         | Quintadecima (aus Nr. 61)    | 4′      |
| 65.         | Vigesimaseconda (aus Nr. 61) | 2′      |
| 66.         | Ripieno VI                   | 2 ⁄3′   |
| 67.         | Bombarda                     | 16′     |
| 68.         | Controfagotto (Nr. 43)       | 16′     |
| 69.         | Trombone (aus Nr. 67)        | 8′      |
| 70.         | Fagotto (aus Nr. 43)         | 8′      |
| 71.         | Tuba mirabilis (Nr. 55)      | 8′      |
| 72.         | Tuba mirabilis (Nr. 56)      | 4′      |
| 73.         | Clarone (aus Nr. 67)         | 4′      |
| 74.         | Chiarina (aus Nr. 43)        | 4′      |
|             | Campane                      |         |

- Koppeln
  - Normalkoppeln: I/II, III/II, IV/II, III/I, IV/I, IV/III, I/P, II/P, III/P, IV/P
  - Suboktavkoppeln: I/I, III/I, III/II, III/III, IV/I, IV/II, IV/III, IV/IV
  - Superoktavkoppeln: I/I, I/II, II/II, III/I, III/II, III/III, IV/III, IV/IV, I/P, III/P, IV/P

Außerdem gibt es im Dom eine kleine mechanische Chororgel, die ebenfalls von Mascioni erbaut wurde.
| Organo Corale C–c4   |       |
| Principale           | 8′    |
| Flauto               | 8′    |
| Ottava               | 4′    |
| Flauto in VIII       | 4′    |
| Quintadecima         | 2′    |
| Nazardo              | 2 ⁄3′ |
| Decimanona           | 1 ⁄3′ |
| Vigesimasesta e nona | 2⁄3′  |
| Tromba               | 8′    |
| Tremolo              |       |

| Pedale Organo Cor. C–g1 |     |
| Subbasso                | 16′ |
| Basso                   | 8′  |

- Koppeln: Manual/P

## Legenden
Im Hauptschiff hängt ein bronzener Leuchter von Vincenzo Possenti aus dem Jahre 1587, der Entwurf stammt aber von Giovanni Battista Lorenzi. Es gibt die Geschichte, dass an dem Leuchter Galileo Galilei die Gesetze der Pendelschwingung gefunden haben soll. Sollte es ein Leuchter in dieser Kirche gewesen sein, der ihn auf das Gesetz brachte, kann es allerdings nicht dieser Leuchter gewesen sein, da Galileo Galilei das Gesetz um 1584 veröffentlicht hat.
Zwischen dem nördlichen Seitenschiff und der westlichen Fassade findet man an der Außenwand des Doms an einem Pfeiler einen Stein mit vielen schwarzen Punkten. Von diesem Stein erzählt man sich, dass er vom Teufel sei. Zählt man zweimal hintereinander die Punkte nach, so kommt man jeweils auf ein anderes Ergebnis.

title: Dom zu Pisa

wikitext:
[[Datei:Pisa - Cattedrale da Battistero 02.jpg|mini|hochkant=1.3|Dom zu Pisa, Westfassade]]

Der '''Dom zu Pisa''' ({{itS|Duomo di Pisa}}, offiziell ''Cattedrale di Santa Maria Assunta'') ist eine [[Kirchengebäude|Kirche]] in [[Pisa]], zu der der weltweit berühmte [[Schiefer Turm von Pisa|Schiefe Turm von Pisa]] gehört. Sie ist die [[Kathedrale]] des [[Erzbistum Pisa|Erzbistums Pisa]]. Der [[Kathedrale|Dom]] steht auf dem weitläufigen Rasenplatz der ''Piazza del Duomo'', auf dem sich auch die drei dazugehörenden Bauwerke [[Baptisterium (Pisa)|Baptisterium]], [[Camposanto (Pisa)|Camposanto Monumentale]] und der ''Campanile'' („Der Schiefe Turm von Pisa“) befinden. Dieser Platz wurde vom Dichter [[Gabriele d’Annunzio|D’Annunzio]] als ''[[Piazza dei Miracoli]]'' (Platz der Wunder) bezeichnet und wird noch heute so genannt. Trotz einer Bauzeit von über 200 Jahren wurde durch den gleichbleibenden Baustoff [[Carrara-Marmor]] und die einheitliche Fassadengestaltung ein zusammenhängendes Bild geschaffen. Der Dom wurde zum Vorbild für spätere Dombauten wie z. B. in [[Florenz]] und [[Siena]] und galt jahrhundertelang als monumentalster Bau der christlichen Geschichte.

[[Papst]] [[Gelasius II.]] [[Kirchweihe|weihte]] 1118 den damals noch unvollendeten Dom. Er trägt das [[Patrozinium]] der [[Mariä Aufnahme in den Himmel|Himmelfahrt Mariens]].

== Baugeschichte ==
[[Buscheto|Buscheto di Giovanni Giudice]] begann mit dem Bau des Doms im Jahre 1063 auf dem [[Schwemmboden]] vor der alten [[Stadtmauer]]. Finanziert wurde das Bauwerk mit den im gleichen Jahr von den [[Sarazenen]] vor [[Palermo]] eroberten Schätzen. Mit dem Dom begründete Buscheto, die so in Europa einmalige Abwandlung der [[Romanik]], die sogenannte [[Pisanische Romanik]], nach deren Vorbild unter anderem die Kirchen [[San Paolo a Ripa d’Arno]], [[San Frediano (Pisa)|San Frediano]] und [[Santo Sepolcro (Pisa)|Santo Sepolcro]], sowie später, nach Entwürfen von [[Diotisalvi]], das dem Dom angrenzende Baptisterium, in Pisa entstanden.<ref>{{Literatur |Autor=Marco Collareta |Titel=Art in Pisa in the Middle Ages |Sammelwerk=A Companion to Medieval Pisa |Verlag=BRILL |Datum=2022-04-15 |ISBN=978-90-04-51271-9 |Seiten=435–455 |DOI=10.1163/9789004512719_020 }}</ref> Nur wenige Jahre nach dem Baubeginn des Domes begann Buscheto mit dem Bau des Campanile, dem heutigen Schiefen Turm, der sich stilistisch an den Dom anpasst. Durch den weichen Untergrund sank, genau wie der Campanile, auch der Dom im Osten leicht ein. Die kreuzförmige Grundfläche des Doms war zu diesem Zeitpunkt in Italien neu. Zu dieser Zeit wurden vor allem [[Basilika (Bautyp)|Basiliken]] ohne Querschiff, wie [[Kathedrale von Pistoia]], gebaut.<ref>{{Literatur |Autor=Cristina Acidini Luchinat, Aurelio Amendola, Francesca Amendola |Titel=La Cattedrale di San Zeno a Pistoia |Ort=Milano |Datum=2004 |ISBN=978-8882156749}}</ref> Diese hatten zwar, ebenso wie der Dom zu Pisa, [[Obergaden]], waren jedoch häufig nur dreischiffig. Der Bau eines derart großen Domes war vor allem mit dem wirtschaftlichen Aufschwung, den Pisa seit der Gründung der [[Republik Pisa]] im 11. Jahrhundert erlebte, zu erklären.<ref>{{Literatur |Autor=Gino Benvenuti |Titel=Le repubbliche marinare. Amalfi, Pisa, Genova e Venezia |Verlag=Newton Compton Editori |Datum=2007 |ISBN=9788882895297}}</ref> Über der [[Vierung]] der fünfschiffigen [[Basilika (Bautyp)|Basilika]] mit dem dreischiffigen Querhaus erhebt sich eine elliptische [[Kuppel]] mit einem oktogonalen Ansatz. Sie wurde erst 1380 durch Lupo di Gante und Puccio di Gadduccio im [[Gotik|gotischen]] Stil nachträglich hinzugefügt.

Die [[Fassade]] wurde am Ende des 12. Jahrhunderts von Rainaldo geschaffen und wurde in der gesamten [[Toskana]] zum Vorbild, auch wenn Buscheto die Grundlagen dafür bereits im 11. Jahrhundert schuf. Bei der westlichen Fassade erheben sich über den sieben [[Blendarkade]]nbögen im Erdgeschoss mit seinen drei Portalen vier [[Galerie (Architektur)|Galerien]] mit insgesamt 52 [[Säule]]n. Auf dem Giebel der 35,5 m breiten und 34,2 m hohen Fassade steht eine Madonna mit Kind von [[Andrea Pisano]]. An ihrer Seite stehen [[Engel]], die zusammen mit den beiden [[Evangelist (Neues Testament)|Evangelisten]] auf der ersten Galerie durch Schüler von [[Giovanni Pisano]] entstanden. Das mittlere Portal ist dem Leben Marias gewidmet. Im linken Bogen der Fassade ist das Grab des ersten Dombaumeisters Buscheto mit einer antiken [[Sarkophag]][[spolie]] und einer langen Huldigung in die Wand eingefasst.<ref>Für eine Abbildung und den lateinischen Text siehe [[:it: Buscheto]]</ref>

Die drei Bronzetore aus dem 17. Jahrhundert ersetzen die von [[Bonanno Pisano]] geschaffenen Tore von 1180, die bei einem schweren Feuer 1595 zerstört wurden. Die neuen Türen mit umfangreichen Reliefszenen wurden bis 1602 durch Schüler [[Giambologna]]s, Francavilla, [[Mocchi]] und [[Tacca]], in loser Anlehnung an das alte Vorbild gegossen. Die Porta di [[Rainer von Pisa|San Ranieri]] am südlichen Seitenschiff ist dem Campanile zugewandt. Hier ist das restaurierte Original des Meisters Bonanno Pisano von 1186 noch erhalten. Es ist nach dem Schutzpatron Pisas benannt und stellt u. a. Szenen aus dem Leben Christi dar.

Am gesamten Gebäude findet man vielfach zusammenhanglose Zeichen auf den Außenwänden. Der Grund dafür liegt darin, dass man [[Spolie|antike Baumaterialien]] wiederverwendete oder Materialien aus eroberten Städten holte.
[[Datei:Pisa Duomo.jpg|mini|Dom und [[Schiefer Turm von Pisa]]]]
[[Datei:The Cathedral - panoramio - Keith Ruffles.jpg|mini|Dom von Nordwest]]
=== Datierungsprobleme ===
[[Datei:Piazza dei Miracoli (5987227880).jpg|mini|Dom von Osten mit Blick auf die Apsis]]
[[Datei:Pisa cathedral, door of St Ranier.jpg|mini|links|Das Portal des Hl. Rainer]]
Im Hinblick auf die Datierung des Baus und die historische Herleitung ihrer einzelnen Bauformen gibt es in der Forschung seit langem unterschiedliche Ansichten. Eine verbreitete Theorie nennt konkrete Zahlen und die Namen verschiedener Baumeister.<ref>Z.B. [[Hermann Fillitz]]: ''Das Mittelalter.'' Band 1 (= ''Propyläen Kunstgeschichte'' Band 5). 1990, S. 218.</ref> Andere Kunsthistoriker halten diese Geschichten für bereits im Mittelalter erfundene Legenden.<ref>Z.B. [[Marcel Durliat]]: ''Romanische Kunst.'' 1983, S. 576.</ref>

Nach der ersten Theorie war der Seesieg bei Palermo über die damals im Mittelmeer herrschenden [[Sarazenen]] im Jahr 1063 Anlass zum Bau der Gesamtanlage.<ref>Castelli, Ranieri: ''Pisa und seine Künstler.'' 1977, S. 9; Tschechne: ''Pisas Stolz ist nicht nur schief.'' In: ''ART.'' 4/90, S. 60.</ref> In Venedig spielten diese sarazenischen Seeräuber ebenfalls eine Rolle. Auch dort war die Abwendung dieser Gefahr Anlass gewesen, den [[Markusdom]] neu zu bauen, und zwar im selben Jahr 1063, in dem die Anlage in Pisa möglicherweise begonnen wurde. Auch die Pisaner hatten durch diesen Seesieg reiche Beute gemacht und den Ertrag zur Glorifizierung ihrer Stadt genutzt; Pisa war im 11. Jahrhundert die mächtigste Stadt der [[Toskana]].

Nach der zweiten Ansicht ist lediglich erwiesen, dass im Jahr 1118 die Kathedrale im Bau befindlich war. Das sei das einzige zuverlässige Datum. Man habe damals die eher zufällige Anwesenheit des Papstes [[Gelasius II.]] genutzt, um eine angemessene Weihe zu vollziehen.<ref>Durliat: ''Romanische Kunst.'' 1983, S. 577.</ref> Der Bau musste in diesem Fall schon weit genug fortgeschritten gewesen sein, so dass sich die angesetzten Entstehungszeiten der beiden Theorien nicht wesentlich unterscheiden.

Die Kathedrale gehört zusammen mit dem Markusdom in Venedig zu den ersten Monumentalbauten des mittelalterlichen Italiens. Daher stellt sich die Frage, auf wen die entscheidenden Bauideen zurückgehen. Die Stadt Pisa popularisierte schon sehr früh eine eigene lokalpatriotische Version, die dem Baumeister die gesamte Anlage als geniale, völlig eigenständige Idee zuschrieb, ohne dass fremde Einflüsse eine Rolle spielten. Demzufolge soll der erste Baumeister der Kathedrale Buscheto gewesen sein, über den nur sehr wenig bekannt ist. [[Giorgio Vasari|Vasari]] berichtet in seinen ''[[Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori|Vite]]'', "Busketos" sei griechischer Herkunft gewesen – also kein geborener Pisaner.<ref>Zimmermanns: ''Toscana.'' 1980, S. 75.</ref> Dies wird mancherorts bestritten und vor allem lokal dadurch unterstrichen, dass man ihn „Buscheto Pisano“ nennt.<ref>Castelli, Ranieri: ''Pisa und seine Künstler.'' 1977, S. 10.</ref> Belegt ist seine Eigenschaft als Prokurator der Pfarre und als Mitglied der Dombauhütte.

Keine Einigkeit besteht in der Forschung, wer die Idee zu der Kathedrale hatte und was seine stilistischen Vorbilder waren. Pisa hatte – wie Venedig – als Seemacht intensive Handelsbeziehungen im östlichen Mittelmeer. Deshalb liegt es nahe, dass die östliche Baukunst hier Einfluss ausüben konnte. Auf jeden Fall war der Baumeister mit dem [[Byzantinische Kunst|byzantinischen]] Kulturraum vertraut. Seine Baukunst nimmt Anleihen auf bei [[Persische Architektur|persischen]] [[Moschee]]n und bei frühchristlichen Kirchen in [[Armenische Kunst#Architektur|Armenien]] und [[Georgien#Antike, Mittelalter|Georgien]]. Zudem vereint sie Elemente der italienischen Romanik mit Motiven aus der Stadtmauer von [[Kairouan]]. Inschriften im Dom belegen die Mitarbeit von Fremden: Türken, Afrikanern, Persern und Chaldäern.<ref>Tschechne: ''Pisas Stolz ist nicht nur schief.'' In: ''ART.'' 4/90, S. 60.</ref>

Auch wenn sich die Bauzeit des Pisaner Doms lange hinzog, ist der Gesamteindruck einheitlich. Der ersten Theorie zufolge verlief die weitere Entwicklung folgendermaßen: Vor Fertigstellung des Doms habe der neue Baumeister Rainaldus um 1100 den ursprünglichen Grundriss geändert. Er ließ das Langhaus verlängern, den [[Obergaden]] erhöhen – die ursprüngliche Höhe ist noch am Querhaus erkennbar – und das untere Geschoss der Fassade errichten. Vollendet worden soll der Bau bis 1160 durch den Innsbrucker Meister Wilhelm gen. Guglielmus (''auch'' Guilielmus),<ref>Zimmermanns: ''Toscana.'' 1980, S. 72.</ref> der um diese Zeit auch die erste Kanzel für den Dom schuf.<ref>Joachim Poeschke: ''Die Skulptur des Mittelalters in Italien, I: Romanik'', 1998, S. 10.</ref>

Rechts über dem mittleren Portal der Westfassade sind zwei Inschriften in die Wand eingelassen, deren erste Rainaldo als Bauherrn rühmen. Als demütige Replik folgt ein Bibelzitat aus der [[Vulgata]] (Psalm 21, Vers 22):
[[Datei:Cattedrale Santa Maria Assunta, Pisa, detail.jpg|mini|hochkant|Die Inschrift auf der Westfassade über dem Hauptportal]]
: Hoc opus eximium tam mirum tam pretiosum
: Rainaldus prudens operator et ipse magister
: constituit mire sollerter et ingeniose

: De ore leonis libera me domine et
: a cornibus unicornium humilitatem meam

: ''Dieses hervorragende Werk, ebenso wunderbar wie kostspielig,''
: ''errichtete Rainald, der kluge Erbauer und selbst [Bau]meister,''
: ''in wundervoller, kunstvoller und erfinderischer Weise.''

: ''Aus dem Rachen des Löwen befreie mich, o Herr,''
: ''und von den Hörnern der Einhörner meine Niedrigkeit.''

=== Bedeutung der Fassade für die Datierung ===
[[Datei:Pisa, cattedrale di Santa Maria Assunta (02).jpg|mini|Detailansicht Westfassade]]
[[Datei:Pisa - Cathedral - Facade 1052.jpg|mini|Detailansicht der [[Loggia]]]]

Die Westfassade des Doms stellt für die abendländische Architekturgeschichte eine entscheidende Neuerung dar, den Übergang von der glatten Wand zur plastisch gestalteten Schaufläche. Daher ist auch die Frage ihrer genauen Datierung wichtig, denn ähnlich gestaltete Fassaden wurden auch andernorts gebaut, etwa in [[Lucca]] an der [[Kathedrale San Martino]], deren Baumeister Guidetto da Como, der auch in Pisa tätig war, auf der Fassade mit dem Datum 1204 verewigt wurde.

Die kritischere zweite Theorie akzeptiert lediglich, dass in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts im Westen des Hauptschiffes drei [[Joch (Architektur)|Joche]] angefügt und die heutige Fassade begonnen wurden. Namen werden in dieser Theorie nicht genannt. Demnach könnte die gesamte Fassade auch erst um 1200 fertig und möglicherweise von Anfang an in ihrer heutigen Form geplant gewesen sein<ref>Durliat: ''Romanische Kunst.'' 1983, S. 577.</ref>. Andere Schätzungen nehmen sogar erst die Mitte des 13. Jahrhunderts an<ref>Durliat: ''Romanische Kunst.'' 1983, S. 577 – Christine Smith.</ref> – also hundert Jahre nach dem Datierungszeitraum der ersten Theorie.

Trotzdem spricht viel dafür, dass man zwei verschiedene Phasen in der Entwicklung des Dekorationssystems unterscheiden kann. Die ursprüngliche Konzeption hätte demnach vorgesehen, die Außenmauern im Erdgeschoss durch folgende Elemente zu gliedern: erstens durch [[Blendbogen|Blendbögen]], sodann durch waagerechte Streifen aus farbigem Marmor – nach dem Vorbild des [[Baptisterium San Giovanni|Baptisteriums in Florenz]] – und durch eingelegte [[Ornament]]e und [[Medaillon (Ornament)|Medaillons]]. Dieses Schema gilt für das ganze Kathedraläußere, an den Seitenwänden auch für die oberen Geschosse. Doch in den über dem Erdgeschoß liegenden Etagen der Westfassade übertraf man diesen Formenreichtum noch um ein Vielfaches. Statt flächiger Aufblendung ließ man in vier [[Galerie (Architektur)|Galerien]] übereinander eine plastische Dekorationsschicht aus Säulen und verzierten Bögen vor der eigentlichen Kirchenmauer deutlich hervortreten.

<gallery class="center centered" caption="Detailansicht">
 PortaIMG 3287.JPG|Bronze-Tor des Hauptportals
 Tympanum - Facade - Duomo - Pisa 2014.jpg|Mosaik über dem Hauptportal
 Duomo di Pisa, detail 1.JPG|Außenwand Detail
 Chimera. Pisa, Tuscany, Central Italy.jpg|Wasserspeier in Form einer Chimära
</gallery>

<gallery class="center centered" caption="Weitere Ansichten des Doms">
 Pisa (8189981894).jpg|Blick auf den Dom
 Citta di Pisa - panoramio (8).jpg|Der Dom vom Baptisterium aus gesehen
 Pisa Cathedral Dome UP.jpg|Blick zur Kuppel
</gallery>

== Ausstattung ==
[[Datei:Nave (towards the altar) - Duomo - Pisa 2014.jpg|mini|Mittelschiff]]
[[Datei:Pisa, cattedrale di Santa Maria Assunta (39).jpg|mini|hochkant|Kassettendecke des Mittelschiffs]]
Beim großen Brand 1595 wurde im Innenraum des Doms vieles zerstört. Es folgte eine aufwendige [[Restaurierung]]. Die vergoldete [[Kassettendecke]] stammt aus dem 17. Jahrhundert.

Dominant ist die Doppelsäulenreihe in der Mitte des Gebäudes, die aus massiven [[Granit]]säulen besteht, mit [[Kapitell]]abschlüssen. Darüber befinden sich abwechselnd schwarz-weiße byzantinische [[Arkade]]n, die stark an eine Moschee erinnern.

Die [[Kanzel]] ist ein Werk von [[Giovanni Pisano]], entstanden in der Zeit von 1302 bis 1311. Die Kanzel ist sechseckig und ruht auf 11 Stützen. Auf der Basis der Mittelstützen befinden sich Allegorien der sieben [[Artes liberales]] und die drei [[Christliche Tugend|christlichen Tugenden]]. Zwei der Außenstützen sind auf Löwen ruhende Säulen, zwei weitere Stützen sind viereckig, eine trägt den [[Erzengel Michael]], die andere den antiken Helden [[Herakles|Hercules]]. Die übrigen tragen Allegorien der [[Ecclesia und Synagoge|Ecclesia]], die vier [[Kardinaltugenden]] und die vier [[Evangelist (Neues Testament)|Evangelisten]]. Die neun bilderreichen Reliefplatten werden jeweils durch Propheten- und Heiligenfiguren untergliedert und von einem reich verzierten Gesims zusammengefasst. Dem Gesims liegt ein Lesepult in Gestalt eines Adlers mit ausgebreiteten Flügeln auf.

Das Mosaik in der Apsiskalotte wurde von [[Francesco di Simone]] begonnen und 1302 von [[Cimabue]] vollendet. Dargestellt ist der Thronende Christus in Gesellschaft von Maria und Johannes. Die Apsis ist vollständig mit Fresken von [[Beccafumi]], Sogliano und [[Sodoma]] ausgemalt. Über dem Hochaltar hängt ein Bronzekruzifix von [[Giambologna]], dekoriert ist er mit sechs Engeln, die Kandelaber tragen.

Unter den Altarbildern der Seitenaltäre sind eine „Madonna mit Kind“ von [[Antonia Sogliani]] (1492–1544) und ''Sant' Agnes'' von [[Andrea del Sarto]].
Das Grabmal Kaiser [[Heinrich VII. (HRR)|Heinrichs VII.]] ist ein Werk [[Tino di Camaino]]s aus dem Jahr 1315.

<gallery>
 Central Fresco Duomo di Pisa.jpg|Kuppelfresko ''Maria in der Glorie'' von Girolamo Riminaldi
 Pisa Cathedral Pantokrator UP.jpg|Mosaik des [[Christus Pantokrator]] in der Apsis
 GPisano-PulpitoPisa.jpg|Kanzel
 Domenico Beccafumi - Moses and the Golden Calf - WGA01550.jpg|Beccafumi: Moses und das Goldene Kalb
 Pisa, cattedrale di Santa Maria Assunta (70).jpg|Vierung der Kathedrale
 Catedral de Pisa. Nave central. 04.JPG|Marmorsäulen
</gallery>

=== Orgel ===
Die [[Orgel]]n im Dom von Pisa wurden 1980 von der Orgelbaufirma [[Mascioni Orgelbau|Mascioni]] ([[Azzio]]) erbaut. Die Hauptorgel hat insgesamt 74 [[Register (Orgel)|Register]] und zwei [[Register (Orgel)#Neben- und Effektregister|Glockenspiele]], verteilt auf vier [[Manual (Musik)|Manualwerke]] und [[Pedal (Orgel)|Pedal]]. Das Pedal ist auf zwei verschiedene Pedalwerke verteilt: Das Positivpedal und das Hauptpedal, welches etliche [[Register (Orgel) #Transmission|Transmissionen]], [[Register (Orgel)#Extension|Extensionen]] und extendierte Transmissionen enthält. Die [[Traktur]]en sind elektrisch.<ref>Nähere Informationen zu den {{Webarchiv |url=http://www.mascioni-organs.com/databnuovi/1039.pdf |text=Orgeln |wayback=20071108103808}} (PDF; 17 kB).</ref>

{| border="0" cellspacing="16" cellpadding="12" style="border-collapse:collapse;"
| style="vertical-align:top" |
{| border="0"
|colspan="16"| '''I Organo Positivo''' C–c4
----
|-
| 1. || Principale || 8′
|-
| 2. || Flauto a camino || 8′
|-
| 3. || Ottava || 4′
|-
| 4. || Flauto conico || 4′
|-
| 5. || Quintadecima || 2′
|-
| 6. || Sesquialtera II || {{Bruch|2|2|3}}′
|-
| 7. || Decimanona || {{Bruch|1|1|3}}′
|-
| 8. || Vigesimaseconda || 1′
|-
| 9. || Ripieno IV || {{Bruch|2|3}}′
|-
| 10. || Tromba || 8′
|-
| 10a.|| Cromorno || 8′
|}

{| border="0"
|colspan="16"| '''Pedale O. Positivo''' C–g1
----
|-
| 11. || Subbasso || 16′
|-
| 12. || Bordone || 8′
|-
| 13. || Flauto || 4′
|}
| style="vertical-align:top" |
{| border="0"
|colspan="16"| '''II Grande Organo''' C–c4
----
|-
| 14. || Principale || 16′
|-
| 15. || Principale I || 8′
|-
| 16. || Principale II || 8′
|-
| 17. || Flauto || 8′
|-
| 18. || Ottava || 4′
|-
| 19. || Flauto in VIII || 4′
|-
| 20. || Duodecima || {{Bruch|2|2|3}}′
|-
| 21. || Quintadecima || 2′
|-
| 22. || Decimanona || {{Bruch|1|1|3}}′
|-
| 23. || Ripieno IV || 1′
|-
| 24. || Ripieno V || {{Bruch|1|4}}′
|-
| 25. || Cornetto III || {{Bruch|2|2|3}}′
|-
| 26. || Trombone || 16′
|-
| 27. || Tromba || 8′
|-
| 28. || Voce Umana || 8′
|-
| 29. || Tromba piccola || 4′
|-
|   || ''Campane''
|}
| style="vertical-align:top" |
{| border="0"
|colspan="16"| '''III Recitativo''' C–c4
----
|-
| 30. || Bordone || 16′
|-
| 31. || Principale || 8′
|-
| 32. || Bordone || 8′
|-
| 33. || Flauto a camino || 8′
|-
| 34. || Viola da Gamba || 8′
|-
| 35. || Voce celeste II || 8′
|-
| 36. || Ottava || 4′
|-
| 37. || Terza || {{Bruch|3|1|5}}′
|-
| 38. || Flauto in XII || {{Bruch|2|2|3}}′
|-
| 39. || Quintadecima || 2′
|-
| 40. || Ripieno V || 2′
|-
| 41. || Flauto in XV || 2′
|-
| 42. || Piccolo || 1′
|-
| 43. || Controfagotto || 16′
|-
| 44. || Tromba armonica || 8′
|-
| 45. || Oboe || 8′
|-
| 46. || Fagottino || 4′
|-
|   || ''[[Tremulant|Tremolo]]''
|}
| style="vertical-align:top" |
{| border="0"
|colspan="16"| '''IV Organo Solo''' C–c4
----
|-
| 47. || Principale || 8′
|-
| 48. || Flauto da concerto || 8′
|-
| 49. || Voci corali || 8′
|-
| 50. || Coro Viole III || 8′
|-
| 51. || Ottava || 4′
|-
| 52. || Ripieno V || 2′
|-
| 53. || Cornetto IV || 4′
|-
| 54. || Tuba || 8′
|-
| 55. || Tuba mirabilis || 8′
|-
| 56. || Tuba mirabilis || 4′
|}
| style="vertical-align:top" |
{| border="0"
|colspan="16"| '''Pedale''' C–g1
----
|-
| 57. || Contrabbasso || 16′
|-
| 58. || Principale || 16′
|-
| 59. || Subbasso || 16′
|-
| ''60.'' || ''Quinta (aus Nr. 59)'' || ''{{Bruch|10|2|3}}′''
|-
| 61. || Ottava || 8′
|-
| 62. || Principale || 8′
|-
| 63. || Bordone || 8′
|-
| ''64.'' || ''Quintadecima (aus Nr. 61)'' || ''4′''
|-
| ''65.'' || ''Vigesimaseconda (aus Nr. 61)'' || ''2′''
|-
| 66. || Ripieno VI || {{Bruch|2|2|3}}′
|-
| 67. || Bombarda || 16′
|-
| ''68.'' || ''Controfagotto (Nr. 43)'' || ''16′''
|-
| ''69.'' || ''Trombone (aus Nr. 67)'' || ''8′''
|-
| ''70.'' || ''Fagotto (aus Nr. 43)'' || ''8′''
|-
| ''71.'' || ''Tuba mirabilis (Nr. 55)'' || ''8′''
|-
| ''72.'' || ''Tuba mirabilis (Nr. 56)'' || ''4′''
|-
| ''73.'' || ''Clarone (aus Nr. 67)'' || ''4′''
|-
| ''74.'' || ''Chiarina (aus Nr. 43)'' || ''4′''
|-
|  || ''Campane''
|}
|}
* ''[[Koppel (Orgel)|Koppeln]]''
** ''Normalkoppeln:'' I/II, III/II, IV/II, III/I, IV/I, IV/III, I/P, II/P, III/P, IV/P
** ''Suboktavkoppeln:'' I/I, III/I, III/II, III/III, IV/I, IV/II, IV/III, IV/IV
** ''Superoktavkoppeln:'' I/I, I/II, II/II, III/I, III/II, III/III, IV/III, IV/IV, I/P, III/P, IV/P

Außerdem gibt es im Dom eine kleine mechanische Chororgel, die ebenfalls von Mascioni erbaut wurde.

{| border="0" cellspacing="16" cellpadding="12" style="border-collapse:collapse;"
| style="vertical-align:top" |
{| border="0"
|colspan="16"| '''Organo Corale''' C–c4
----
|-
| Principale || 8′
|-
| Flauto || 8′
|-
| Ottava || 4′
|-
| Flauto in VIII || 4′
|-
| Quintadecima || 2′
|-
| Nazardo || {{Bruch|2|2|3}}′
|-
| Decimanona || {{Bruch|1|1|3}}′
|-
| Vigesimasesta e nona || {{Bruch|2|3}}′
|-
| Tromba || 8′
|-
|  ''Tremolo''
|}
| style="vertical-align:top" |
{| border="0"
|colspan="16"| '''Pedale Organo Cor.''' C–g1
----
|-
| Subbasso || 16′
|-
| Basso || 8′
|}
|}
* ''[[Koppel (Orgel)|Koppeln]]:'' Manual/P

== Legenden ==
[[Datei:Pisa cathedral - Galileo lamp.jpg|mini|hochkant|Bronzeleuchter [[Vincenzo Possenti]]s von 1587]]
Im Hauptschiff hängt ein bronzener Leuchter von [[Vincenzo Possenti]] aus dem Jahre 1587, der Entwurf stammt aber von [[Giovanni Battista Lorenzi (Bildhauer)|Giovanni Battista Lorenzi]]. Es gibt die Geschichte, dass an dem Leuchter [[Galileo Galilei]] die Gesetze der Pendelschwingung gefunden haben soll. Sollte es ein Leuchter in dieser Kirche gewesen sein, der ihn auf das Gesetz brachte, kann es allerdings nicht dieser Leuchter gewesen sein, da Galileo Galilei das Gesetz um 1584 veröffentlicht hat.

Zwischen dem nördlichen Seitenschiff und der westlichen Fassade findet man an der Außenwand des Doms an einem Pfeiler einen Stein mit vielen schwarzen Punkten. Von diesem Stein erzählt man sich, dass er vom [[Teufel]] sei. Zählt man zweimal hintereinander die Punkte nach, so kommt man jeweils auf ein anderes Ergebnis.

== Literatur ==
* [[Günther Binding]]: ''Was ist Gotik? Eine Analyse der gotischen Kirchen in Frankreich, England und Deutschland 1140–1350.'' Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2000, ISBN 3-534-14076-1.
* Urano Castelli, Gagetti Ranieri: ''Pisa und seine Künstler.'' Becocci Editore, Florenz 1977.
* [[Marcel Durliat]]: ''Romanische Kunst'' (= ''[[Ars Antiqua – Große Epochen der Weltkunst|Ars antiqua]].'' Serie 3, 2). Herder, Freiburg (Breisgau) u. a. 1983, ISBN 3-451-19402-3.
* [[Hermann Fillitz]]: ''Das Mittelalter.'' Band 1 (= ''[[Propyläen Kunstgeschichte]]'' Band 5). Propyläen-Verlag, Berlin 1990, {{Falsche ISBN|3-549-5105-0}}.
* [[Rolf Legler]]: ''Apulien. 7000 Jahre Geschichte und Kunst im Land der Kathedralen, Kastelle und Trulli.'' DuMont, Köln 1987, ISBN 3-7701-1986-X.

* [[Joachim Poeschke]]: ''Die Skulptur des Mittelalters in Italien, I: Romanik.'' Hirmer, München 1998, ISBN 3-7774-7940-3.
* [[Martin Tschechne]]: "Pisas Stolz ist nicht nur schief." In: ''ART.'' 4/1990.

* Klaus Zimmermanns: ''Toscana. Das Hügelland und die historischen Stadtzentren.'' DuMont, Köln 1980, ISBN 3-7701-1050-1.

== Weblinks ==
{{Commonscat|Cathedral (Pisa)|Dom zu Pisa}}
* {{Weblink Welterbe |Nummer=395}}
* {{ethorama|uQ93G9JrAm6yCIgBoaBm}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Domplatz von Pisa}}

{{Coordinate |NS=43/43/23.78/N |EW=10/23/44.23/E |type=landmark |region=IT-PI}}

{{Normdaten|TYP=g|GND=4206436-3}}

[[Kategorie:Römisch-katholische Kathedrale in Italien|Pisa]]
[[Kategorie:Bauwerk der Romanik in Pisa]]
[[Kategorie:Mariä-Himmelfahrt-Kirche|Pisa]]
[[Kategorie:Kirchengebäude in der Toskana|Pisa]]
[[Kategorie:Disposition einer Orgel|Pisa]]
[[Kategorie:Kirchengebäude im Erzbistum Pisa|Pisa]]
[[Kategorie:Romanische Kirche|Pisa]]
[[Kategorie:Piazza dei Miracoli]]
[[Kategorie:Nationaldenkmal (Italien)|Pisa]]


text:
# Kadavar (italienische Band)
Kadavar war eine italienische Death-Metal-Band aus Mailand, die im Jahr 2007 gegründet wurde und sich 2009 auflöste.

## Geschichte
Die Band wurde im Januar 2007 gegründet und entstand aus dem Zerfall der Band Bleeding Eyes. Kadavar bestand anfangs aus Gitarrist und Sänger Lorenzo Bidoli und Bassist und Sänger Luca Colucci. Nachdem die Band zwei Monate lang an Liedern gearbeitet hatte, begab sie sich in die Mailänder Love Centers Studios um das erste Demo Modern Human Vision of Madness aufzunehmen. Es folgten Auftritte, unter anderem auch auf dem Iced Tears Festival. Zur selben Zeit wurde Gitarrist Stefano Venir durch Luca Braggion ersetzt. Im Dezember 2007 veränderte sich die Besetzung der Band erneut, als Filippo Mantovani durch Schlagzeuger Davide Bacchetta wurde. Mit der neuen Besetzung ging die Band in die Mailänder Kaomao Studios, um die EP Conjuring the Void aufzunehmen. Ein paar Monate später folgten die Aufnahmen zum selbstbetitelten Debütalbum, die im 16th Cellar Studio in Rom stattfanden. Gegen Ende März 2009 wurde über Punishment 18 Records das Album veröffentlicht. Im April verließ Schlagzeuger Bacchetta die Band aus persönlichen Gründen, was zur Auflösung der Gruppe führte.

## Stil
Die Band spielte abwechslungsreichen und klassischen Death Metal, vergleichbar mit der Musik von Gruppen wie Carcass, Morbid Angel und Death. Der Einsatz von Gitarrensoli ist ebenfalls charakteristisch.

## Diskografie
- 2007: Modern Visions of Human Madness (Demo, Eigenveröffentlichung)
- 2009: Conjuring the Void (EP, Eigenveröffentlichung)
- 2009: Cadavar (Album, Punishment 18 Records)

title: Kadavar (italienische Band)

wikitext:
{{Infobox Band
| Name             = Kadavar
| Bild             =
| Bildbeschreibung =
| Logo             =
| Logobeschreibung =
| Herkunft         = [[Mailand]], [[Italien]]
| Gründung         = 2007
| Auflösung        = 2009
| Neugründung      =
| Genre            = [[Death Metal]]
| Website          =
| Besetzung1a      = Luca Colucci
| Besetzung1b      = [[E-Bass]], [[Gesang]]
| Besetzung2a      = Luca Braggion
| Besetzung2b      = [[E-Gitarre]]
| Besetzung3a      = Lorenzo „Evil Jeff“ Bidoli
| Besetzung3b      = E-Gitarre, Gesang
| Besetzung4a      = Davide Bacchetta
| Besetzung4b      = [[Schlagzeug]]
| Ehemalige1a      = Alessandro Bignamini
| Ehemalige1b      = E-Bass
| Ehemalige2a      = Flavio
| Ehemalige2b      = E-Gitarr
| Ehemalige3a      = Filippo „The Red“ Mantovani
| Ehemalige3b      = Schlagzeug
| Ehemalige4a      = Stefano Venir
| Ehemalige4b      = E-Gitarre
}}

'''Kadavar''' war eine [[italien]]ische [[Death Metal|Death-Metal]]-Band aus [[Mailand]], die im Jahr 2007 gegründet wurde und sich 2009 auflöste.

== Geschichte ==
Die Band wurde im Januar 2007 gegründet und entstand aus dem Zerfall der Band Bleeding Eyes. Kadavar bestand anfangs aus Gitarrist und Sänger Lorenzo Bidoli und Bassist und Sänger Luca Colucci. Nachdem die Band zwei Monate lang an Liedern gearbeitet hatte, begab sie sich in die Mailänder [[Love Centers Studios]] um das erste Demo ''Modern Human Vision of Madness'' aufzunehmen. Es folgten Auftritte, unter anderem auch auf dem Iced Tears Festival. Zur selben Zeit wurde Gitarrist Stefano Venir durch Luca Braggion ersetzt. Im Dezember 2007 veränderte sich die Besetzung der Band erneut, als Filippo Mantovani durch Schlagzeuger Davide Bacchetta wurde. Mit der neuen Besetzung ging die Band in die Mailänder [[Kaomao Studios]], um die EP ''Conjuring the Void'' aufzunehmen. Ein paar Monate später folgten die Aufnahmen zum selbstbetitelten Debütalbum, die im [[16th Cellar Studio]] in [[Rom]] stattfanden. Gegen Ende März 2009 wurde über [[Punishment 18 Records]]<ref>[http://www.discogs.com/Kadavar-Kadavar/release/3254159 ''Kadavar (2) – Kadavar''], abgerufen am 15. Juni 2013.</ref> das Album veröffentlicht. Im April verließ Schlagzeuger Bacchetta die Band aus persönlichen Gründen, was zur Auflösung der Gruppe führte.<ref>[http://www.metalstorm.net/bands/biography.php?band_id=4087&bandname=Kadavar ''Kadavar - Biography''], abgerufen am 15. Juni 2013.</ref>

== Stil ==
Die Band spielte abwechslungsreichen und klassischen Death Metal, vergleichbar mit der Musik von Gruppen wie [[Carcass]], [[Morbid Angel]] und [[Death]]. Der Einsatz von [[Solo (Musik)|Gitarrensoli]] ist ebenfalls charakteristisch.<ref>Milo Strauß: [http://www.stormbringer.at/reviews.php?id=4186 '':: Kadavar - Kadavar (CD)''], abgerufen am 15. Juni 2013.</ref>

== Diskografie ==
* 2007: ''Modern Visions of Human Madness'' (Demo, Eigenveröffentlichung)
* 2009: ''Conjuring the Void'' (EP, Eigenveröffentlichung)
* 2009: ''Cadavar'' (Album, [[Punishment 18 Records]])

== Weblinks ==
* [http://www.myspace.com/smellthekadavar ''Myspace''-Seite der Band]
* [http://kadavar.altervista.org/ Website der Band]

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Death-Metal-Band]]
[[Kategorie:Italienische Band]]

title: Allgemeine Informationen

Herkunft: Mailand, Italien

Genre(s): Death Metal

title: Letzte Besetzung

E-Bass, Gesang: Luca Colucci

E-Gitarre: Luca Braggion

E-Gitarre, Gesang: Lorenzo „Evil Jeff“ Bidoli

Schlagzeug: Davide Bacchetta

title: Ehemalige Mitglieder

E-Bass: Alessandro Bignamini

E-Gitarr: Flavio

Schlagzeug: Filippo „The Red“ Mantovani

E-Gitarre: Stefano Venir


text:
# Morse Motor Vehicle Company
Morse Motor Vehicle Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.

## Unternehmensgeschichte
Sewell Morse hatte in seiner Heimat Detroit den Prototyp eines Dampfwagens entwickelt. Dort gelang es ihm nicht, Investoren für eine Serienproduktion zu finden.
Er wechselte zur Ostküste der Vereinigten Staaten, denn dort waren Dampfwagen verbreiteter als in der Gegend um Detroit.   Zusammen mit Edward H. Cullen, J. Frank Drake, Clinton Gowdy, Charles L. Hoyt, J. Douglas Law, A. E. Snow und F. H. Young gründete er 1905 das Unternehmen. Der Sitz war in Springfield in Massachusetts. Im gleichen Jahr begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete Morse. 1906 endete die Produktion.
Weitere US-amerikanische Hersteller von Personenkraftwagen der Marke Morse waren Morse, Easton Machine Company, Morse Cyclecar Company und Morse-Readio Auto Company.

## Fahrzeuge
Im Angebot standen ausschließlich Dampfwagen. Sie hatten einen Dampfmotor mit drei Zylindern. Er leistete 20 PS und trieb die Hinterachse an. Das Fahrgestell hatte 262 cm Radstand. Der Aufbau war ein Tourenwagen mit fünf Sitzen.

title: Morse Motor Vehicle Company

wikitext:
{{Infobox Unternehmen
| Name             = Morse Motor Vehicle Company
| Logo             =
| Unternehmensform = Company
| ISIN             =
| Gründungsdatum   = 1905
| Auflösungsdatum  = 1906
| Auflösungsgrund  =
| Sitz             = [[Springfield (Massachusetts)|Springfield]], [[Massachusetts]], [[Vereinigte Staaten|USA]]
| Leitung          = Sewell Morse
| Mitarbeiterzahl  =
| Umsatz           =
| Stand            =
| Branche          = [[Automobil]]e
| Homepage         =
}}
'''Morse Motor Vehicle Company''' war ein [[Vereinigte Staaten|US-amerikanischer]] Hersteller von [[Automobil]]en.<ref name="Kimes" /><ref name="Beaulieu" />

== Unternehmensgeschichte ==
Sewell Morse hatte in seiner Heimat [[Detroit]] den [[Prototyp (Technik)|Prototyp]] eines [[Dampfwagen]]s entwickelt. Dort gelang es ihm nicht, Investoren für eine Serienproduktion zu finden.

Er wechselte zur [[Ostküste der Vereinigten Staaten]], denn dort waren Dampfwagen verbreiteter als in der Gegend um Detroit.   Zusammen mit Edward H. Cullen, J. Frank Drake, Clinton Gowdy, Charles L. Hoyt, J. Douglas Law, A. E. Snow und F. H. Young gründete er 1905 das Unternehmen. Der Sitz war in [[Springfield (Massachusetts)|Springfield]] in [[Massachusetts]]. Im gleichen Jahr begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete ''Morse''. 1906 endete die Produktion.

Weitere US-amerikanische Hersteller von [[Personenkraftwagen]] der Marke ''Morse'' waren [[Morse (Automobilhersteller)|Morse]], [[Easton Machine Company]], [[Morse Cyclecar Company]] und [[Morse-Readio Auto Company]].

== Fahrzeuge ==
Im Angebot standen ausschließlich Dampfwagen. Sie hatten einen [[Dampfmotor]] mit drei [[Zylinder (Technik)|Zylindern]]. Er leistete 20 [[Pferdestärke|PS]] und trieb die Hinterachse an. Das [[Fahrgestell]] hatte 262 cm [[Radstand]]. Der Aufbau war ein [[Tourenwagen (Automobilbauart)|Tourenwagen]] mit fünf Sitzen.

== Literatur ==
* {{BibISBN|0873414284|Seite=1003}} <!-- Kimes: Standard catalog of American Cars 1805 (1996) -->
* {{BibISBN|1579582931|Band=2|Seite=1080}}

== Einzelnachweise ==
<references>
<ref name="Kimes">{{BibISBN|0873414284|Seite=1003}}</ref>
<ref name="Beaulieu">{{BibISBN|1579582931|Band=2|Seite=1080}}</ref>
</references>

{{Navigationsleiste US-amerikanische Automobilmarken von 1905 bis 1918}}

[[Kategorie:Ehemaliger Pkw-Hersteller (Massachusetts)]]
[[Kategorie:Ehemaliges Unternehmen (Springfield, Massachusetts)]]
[[Kategorie:Ehemaliger Dampfwagenhersteller (Vereinigte Staaten)]]
[[Kategorie:Unternehmensgründung 1905]]
[[Kategorie:Aufgelöst 1906]]
[[Kategorie:Produzierendes Unternehmen (Springfield, Massachusetts)]]

title: Morse Motor Vehicle Company

Rechtsform: Company

Sitz: Springfield, Massachusetts, USA

Leitung: Sewell Morse

Branche: Automobile