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# Der Vorname (2018)
Der Vorname ist eine deutsche Filmkomödie von Sönke Wortmann aus dem Jahr 2018. Sie handelt von einem Abendessen unter gutsituierten Bürgern, bei dem der Streit um einen provokanten Vornamen umschlägt in persönliche Angriffe, die binnen weniger Stunden langjährige Gewissheiten zerstören. Das zwischen Gesellschaftskomödie und Familiensatire einzuordnende Kammerspiel entstand als Remake eines französischen Films von 2012, der wiederum auf einem zwei Jahre älteren Theaterstück basiert, beide mit gleichlautendem Titel (im Original Le Prénom). Premiere auf internationalem Parkett hatte Der Vorname am 6. Oktober 2018 im Rahmen des Zurich Film Festivals, in Deutschland beim Film Festival Cologne am 8. Oktober 2018. Der deutsche Kinostart war am 18. Oktober 2018.

## Handlung
Der Immobilienmakler Thomas wird von seiner Schwester Elisabeth und ihrem Mann Stephan zum Abendessen eingeladen; dieser ist Professor für Neuere Deutsche Literaturwissenschaft an der Uni Bonn, sie ist Deutschlehrerin an einem Gymnasium. Zu Gast ist auch René König, Orchestermusiker und Pflegebruder der Geschwister. Thomas sieht Vaterfreuden entgegen, was ihn rasch in den Mittelpunkt rückt und ihm sichtlich behagt. Als man schließlich auch nach dem Namen seines künftigen Sohnes fragt, fordert er dazu auf, ihn zu erraten. Trotz Hilfestellung (Anfangsbuchstabe A, historischer Bezug) kommt keiner auf die Lösung, bis er sie selbst verkündet: Adolf. Zuerst hält man das für einen schlechten Scherz – und im nachfolgenden Streit für einen Tabubruch. Wortführer der Opposition ist Stephan, dem es allerdings nicht gelingt, seinen Schwager argumentativ in die Enge zu treiben. Dass der in der Tat scherzt, erfährt vorerst nur René.
Die Gemüter haben sich etwas beruhigt, als Thomas’ Frau Anna hinzukommt, die Schauspielerin werden will und ein Casting wahrgenommen hatte. Durch ein kapitales Missverständnis entzündet sich ein neuer Streit, beginnend damit, dass Stephan nun gegen Anna stichelt wegen des geplanten Vornamens, ohne diesen zu nennen. Sie glaubt, er meint den, den ihr Sohn in Wahrheit bekommen soll – Paul, wie sein Großvater, der verstorbene Vater von Thomas und Elisabeth. Stephan wiederum weiß immer noch nicht, dass Thomas tatsächlich geblufft hat, und dieser greift zu spät ein. Als er es tut, ist der Streit längst eskaliert, mit beiderseitigen verletzenden Äußerungen, bis hin zu Annas Attacke, sie lasse sich von niemandem etwas sagen, der seine Kinder Caius und Antigone nennt.
Nach diesem Eklat bleibt kein Stein mehr auf dem anderen. Zunächst geraten die zwei Streithähne noch einmal aneinander, indem sie sich gegenseitig entlarven: Stephan als geizig, Thomas als egoman von Kindesbeinen an. Schließlich finden beide in dem konfliktscheuen René König ein gemeinsames Opfer; Stephan eröffnet ihm, wie Thomas ihn in dessen Abwesenheit nennt – nämlich Königin –, was besagt, dass man ihn für schwul hält. René weist das von sich, da man ihm aber nicht glaubt, offenbart er allen, er sei schon seit Jahren, wenn auch heimlich, mit seiner Pflegemutter Dorothea (der leiblichen Mutter von Elisabeth und Thomas) zusammen. Allgemeines Entsetzen, Thomas rastet aus und streckt ihn mit einem Faustschlag nieder. Elisabeth verarztet ihn und hält ihm gleichzeitig vor, dass er sie, die ihm immer alles anvertraut, nicht eingeweiht habe. Ungewohnt sarkastisch fertigt sie anschließend ihre Mutter am Telefon ab, die sich erkundigt, wie der Abend verlaufen sei. „Großartig!“, spottet Elisabeth und teilt ihr sämtliche Enthüllungen mit, gipfelnd in der ihres Liebhabers René. Vollends in Rage bringt sie, dass Stephan auch noch von ihr verlangt, sich bei ihrer Mutter zu entschuldigen: In einer Wutrede hält sie ihm vor, wie er in all den Jahren zu seinem Vorteil ihre Bedürfnisse ignoriert habe, ohne sich je dafür zu entschuldigen. „Ihr könnt mich alle mal!“, schließt sie und geht zu Bett. Damit löst sich auch der Rest der Gesellschaft auf.
Drei Monate später führt ein freudiger Anlass, Annas Entbindung, sie wieder zusammen. Thomas eilt ihnen in der Klinik entgegen und verkündet, die Mutter sei wohlauf, das Kind jedoch – ein Mädchen. Nach ihrem Namen befragt, zögert er kurz, lächelt – und der Film blendet ab.

## Interpretationen

### Figuren
Das Personal des Films folgt der dramatischen Vorlage und entspricht dem eines Kammerspiels: drei Männer und drei Frauen. Von ihnen tritt eine Figur – Dorothea – nur in zwei Telefonaten in Erscheinung, eine weitere – Anna – erst in der zweiten Hälfte, und eine dritte – René – bleibt als „allen zugewandte Scharnierfigur“ eher blass. Die anderen drei – Elisabeth, Thomas und Stephan – sind daher etwas exponiert. Bei Elisabeth fällt auf, dass sie mit allen anderen (nur ausgerechnet mit ihrem Bruder nicht) etwas Wichtiges gemeinsam hat: mit Anna den unerfüllten emanzipatorischen Anspruch, mit René die Harmoniesucht sowie mit ihrem Mann und ihrer Mutter das Sich-zugehörig-Fühlen zur linken Mehrheitsgesellschaft. Bei Thomas und Stephan fällt auf, dass sie, obwohl Gegenspieler, die größte Schnittmenge an Gemeinsamkeiten haben. Ganz oben in ihrem Wertesystem steht ihr Statusdenken. Thomas definiert sich über Geld, Stephan über Bildung. Das Gefühl, dem anderen in dem, was den eigenen Status bestimmt, überlegen zu sein, sowie der Glaube, dass der andere ihm genau das neidet, geht bei beiden einher mit einer gewissen Saturiertheit: Thomas gefällt sich darin, reicher als seine reichen Klienten geworden zu sein, Stephan lehrt seit Jahren schon das Gleiche. Ausdruck ihres Statusdenkens ist auch ihr Dominanzverhalten in der Ehe. Thomas gibt Anna das Gefühl, dass sein Geld ihren Kampf um Selbstverwirklichung überflüssig macht, Stephan hatte diesen bei Elisabeth gleich im Keim zu seinem Vorteil erstickt: Was eigentlich ihr Promotionsthema war, nahm er für seine eigene Doktorarbeit in Beschlag. Die gleiche Egomanie (die er zuvor Thomas vorgeworfen hat) wird auch sichtbar in der Namensgebung für seine Kinder: Nichts anderes als ein abgehobener Status wird mit Caius und Antigone demonstriert – im Ernstfall eine lebenslange Hypothek für die Betroffenen.
Die Interpretation, die die Figuren durch Regie und Darsteller im deutschen Remake erfahren, beurteilen Rezensenten unterschiedlich, wobei kritische Stimmen oft den Vergleich mit dem französischen Original ziehen. So auch bei dem Hausfreund René: Ihn habe Wortmann mit weitaus mehr „outrierter Watte“ ausgestattet, sodass er als „harmloser, gepuderter Mensch im Smoking“ erscheine, den Justus von Dohnányi noch dazu viel zu „mitleidsheischend und gestenreich als Treudoof-Untergebutterten“ spiele. Was die Rolle der Elisabeth betrifft, verkörpert durch Caroline Peters, wird beklagt, dass man sie über zwei Drittel des Films „pointenlos“ in die Küche verbannt und so ihr komödiantisches Talent nicht nutzt. Nahezu konträr die Urteile über die beiden Kontrahenten Stephan (Christoph Maria Herbst) und Thomas (Florian David Fitz). In einigen Rezensionen lobt man sie ausdrücklich („Fitz gibt seiner Figur eine selbstgefällige Lockerheit, die sich wunderbar mit Herbsts Spießigkeit beißt“). Andere verweisen auf das Manko gegenüber der französischen Vorlage: Dort seien sie ebenbürtig und als Vertreter eines bestimmten Milieus oder Typus erkennbar („linker Bobo“ versus „konservativer Lebemann“). Im deutschen Remake gerate das Kräfteverhältnis in Schieflage. Herbst, vordem Darsteller des populären Comedy-Charakters Stromberg, bringe dessen „pedantisches Anscheißertum“ in die Figur des Stephan ein und spiele ihn so, dass es „wehtue“: „als von Anfang an aufbrausender Rechthaber, der nicht nur Nazis doof findet, sondern auch auf die Barrikaden geht, wenn seine Gäste ,geil‘ sagen.“ „So einer“ sei natürlich „leichte Beute“ für den mit „ironischem Zwinkern“ auftretenden, „vergleichsweise kulturlosen Sonnyboy“ Thomas.

### Themen
Die Festlegung auf ein zentrales Thema hängt zunächst einmal davon ab, wie man Der Vorname rezipiert: als Familiensatire oder eher als gesellschaftskritischen Film. Im ersten Fall zeigt er die Brüchigkeit einer gesitteten bürgerlichen Familie, im anderen das Verhältnis der bürgerlichen Mitte zur Neuen Rechten. Hanns-Georg Rodek gesteht dem Film zu, dass er zumindest darauf abzielt, diesen gesellschaftspolitischen Konflikt zu thematisieren, und interpretiert das zum Abendessen versammelte Quintett unter dieser Prämisse wie folgt: der weltentrückte Musiker René und die auf Selbstfindungstrip befindliche Anna als Indifferente; Elisabeth als Gutmensch, die mit ihrem Gewissen im Reinen ist, solange sie die Möglichkeit hat, die Not Bedürftiger zu lindern; Stephan, „in spätachtundsechziger Wolle gefärbt“, als „der politisch Korrekte, dessen Rigorosität Gemäßigte ins Fahrwasser falscher Bundesgenossen treibt“; Thomas als der „Anfälligste“, der aus Prinzip „wider den Stachel löckt“ und selbst die globale Erwärmung leugnen würde, einzig „um dem gesellschaftlichen Konsens eins auszuwischen“.
Rodek bedauert, dass sich Der Vorname in der zweiten Hälfte „von der Sezierung einer Gesellschaft auf die Enthüllung privater Lebenslügen verlegt“. Einige Rezensenten teilen seine Ansicht. Andere interpretieren die Wendung ins Private als Kritik am Niedergang der Streitkultur, erkennbar u. a. darin, dass die Suche nach Lösungen und sachlichen Argumenten verdrängt werde durch persönliche „Schuldzuweisungen, Eitelkeiten, Selbstgerechtigkeit und Scheinheiligkeit“. In der Beurteilung des filmischen Happy Ends gibt es unter den Kritikern allerdings keine zwei Meinungen, auch wieder mit Blick auf das französische Original. Heißt es dort am Ende der Streitigkeiten, es sei innerfamiliär „ein Punkt erreicht, an dem es kein Zurück mehr gibt“, resümiert das deutsche Remake begütigend, in einer „rasant sich verändernden Welt“ müssten „wir auf die bauen, die wir lieben“ – was noch dazu Elisabeth in den Mund gelegt wird, die sich gerade mit der Brandrede ihres Lebens Luft gemacht hat. Zwar sei das versöhnliche Ende typisch für Wortmanns Filme, vermerkt die Kritik, wirke hier aber besonders aufgesetzt.

### Form
„Gehobenes Boulevardtheater“ und „gut geölte französische Konversationskomödie“ sind zwei der Zuschreibungen für das Theaterstück und den Film, auf deren Grundlage Sönke Wortmanns Der Vorname entstand. Sie grenzen auch das Genre seiner „Nachzügleradaption“ ein. Das in punkto Personal, Setting und Action reduzierte Kammerspiel verlangt nach stimmigen Dialogen. Ihnen bescheinigt die Filmkritik „Präzision, Schärfe und Witz“, und dem Text im Ganzen, er sei „gut konstruiert“. Das erweist sich nicht zuletzt in der Ausformung des schon im Titel enthaltenen zentralen Motivs. In jedem Akt spielen (Vor)Namen eine entscheidende Rolle: im ersten Adolf, im zweiten Caius und Antigone, im dritten Königin, und im Epilog schließlich der des neugeborenen Mädchens, der (anders als in Le Prénom) vielleicht deshalb ungenannt bleibt, weil er so als Cliffhanger zu einer späteren Fortsetzung dienen kann.
Um die Figuren möglichst effektvoll einzuführen, entschied man sich für einen Erzähler, der am Anfang und Ende zum Zuge kommt und so auch das Ganze rahmt. Diese Zweitrolle kommt Elisabeth zu, in Le Prénom hingegen ihrem Bruder. Matthias Dell findet die Wahl der französischen Regie einleuchtender; immerhin gehe von Thomas ja der Stein des Anstoßes für alle Streitereien aus. Kritisch beurteilt Dell auch die „indifferent-gefällige“ Filmmusik und die Kameraführung, „die in Der Vorname beim Essen alle gleichmachend um den Tisch kreist, während im Original Le Prénom dieselbe Szene in statische Schuss-, Gegenschuss- und Frontalaufnahmen auflöst, die die Personen eher voneinander trennen.“

### Einordnung
So gut wie keine Rezension versäumt den Hinweis auf das Theaterstück, das bei der Entstehung des originalen Vornamen offenbar Pate stand mit seinem Erfolgsrezept, wohlhabenden Bürgern bei der Demaskierung ihrer Wohlanständigkeit zuzuschauen: Der Gott des Gemetzels von Yasmina Reza. Ursprünglich ebenfalls ein Bühnenstück mit anschließender Zweitkarriere auf der Leinwand (Roman Polański), wirkt dessen Kammerspiel-Atmosphäre noch dichter, bedrohlicher, auch makabrer als die drei Versionen von Der Vorname. Komödien sind sie allesamt, als Schwarze Komödie, wie Der Gott des Gemetzels, gilt Der Vorname unter Kritikern jedoch nicht. Dafür sei er nicht böse genug, wie beispielsweise auch Filme von Luis Buñuel und Claude Chabrol, die Dell zum Vergleich heranzieht.
Rodek widmet ein Gutteil seiner Rezension einer anderen Möglichkeit, den Vornamen einzuordnen. Er lässt das filmische Werk Wortmanns, in rückläufiger Chronologie, Revue passieren. Nach genau 20 Jahren und einigen Beispielen „treffender Stimmungsbilder der Berliner Republik (West)“ macht er 1998 Halt bei Der Campus, ausgerechnet einem „eher unerfolgreichen Wortmann“. In dessen Verfilmung des „Anti-Eliten-Romans“ von Dietrich Schwanitz findet Rodek einige Kulturkampflinien vorgezeichnet – eine MeToo-Geschichte im Zentrum, die beginnende Politische Überkorrektheit –, die bis in unser Heute führten und als Lebenslügen zum Ausbruch kämen, die kleinen im Wohnzimmer von Elisabeth und Stephan, die großen in der gegenwärtigen gesellschaftlichen Realität.

## Drehorte
Bonn
- Goethestraße / Bonner Südstadt[13]
- Universität Bonn, anatomisches Institut, alter Anatomie-Hörsaal
- Marriott-Hotel Bonn, Skybar

Bergisch Gladbach
- Nicolaus-Cusanus-Gymnasium Bergisch Gladbach[14]

Köln
- Rodenkirchen, Uferstraße

## Rezeption
Zwei deutlich unterscheidbare Lager kristallisieren sich in der Erstrezeption durch die Filmkritik heraus. Das eine urteilt insgesamt „positiv mit kleinen Abstrichen“ und stimmt weitgehend überein sowohl in dem, was besonders hervorzuheben ist (vor allem Drehbuch und Schauspieler), als auch darin, wo die kleinen Abstriche zu machen sind (im Schlussteil) und worin diese bestehen (Klischees, Happyend). Ein klar negatives Urteil fällt das zweite Lager, dem ausnahmslos Filmfeuilletons überregionaler seriöser Blätter angehören und das dadurch, obwohl in der Minderzahl, vielleicht sogar die größere Reichweite hat. Die Rezensionen des Tagesspiegel und der Süddeutschen sind nicht weit entfernt von einem Totalverriss, die ZEIT ist nur im Ton etwas milder.
Die Welt bezieht eine Position außerhalb beider Lager. Grundsätzliche Einwände kommen auch hier zur Sprache, aber sie verstellen nicht den Blick auf das, was dem Film gelingt, welche Einsichten er bestenfalls bewirken kann. Eine von ihnen formuliert Rodek so: „Die Adolf-Frage ist der Türöffner zu einem Labyrinth von Abgründen, die bisher unter dem Firnis der Zivilisation verborgen lagen […] Der Schein des Anstands – was kein negativer Begriff ist, sondern friedliches Zusammenleben erst ermöglicht – wird radikal zerstört, analog zu jener Säure der Verrohung, die sich momentan vom virtuellen hindurch ins reale Leben frisst. Debatte gebiert Streit, Aufregung Hysterie und verbaler Schlagabtausch physischen. Der Vorname führt diesen Mechanismus unserer Radikalisierung musterhaft vor.“

## Fortsetzungen
Im Frühjahr 2021 wurde bekannt, dass der Film mit Der Nachname eine Fortsetzung erhält, dessen Dreharbeiten bereits zuvor auf den Kanarischen Inseln begonnen hatten. Erneut übernahm Sönke Wortmann die Regie, während Claudius Pläging die Drehbuchvorlage lieferte und alle Hauptdarsteller abermals in ihren Rollen zu sehen waren. Der Film kam am 20. Oktober 2022 in die deutschen Kinos. Mit Der Spitzname schloss sich mit Kinostart am 19. Dezember 2024 der dritte Teil der Reihe an.

title: Der Vorname (2018)

wikitext:
{{Infobox Film
| Bild             =
| Deutscher Titel  =
| Originaltitel    = Der Vorname
| Produktionsland  = Deutschland
| Originalsprache  = Deutsch
| Erscheinungsjahr = 2018
| Länge            = 91
| FSK              = 6{{FSK|585671|Prüfnummer=179013/K}}
| JMK              = 8{{JMK|20473}}
| Regie            = [[Sönke Wortmann]]
| Drehbuch         =
* [[Claudius Pläging]]
* [[Alexander Dydyna]]
| Produzent        =
* [[Tom Spieß]]
* [[Marc Conrad]]
| Musik            = [[Helmut Zerlett]]
| Kamera           = [[Jo Heim]]
| Schnitt          = [[Martin Wolf (Filmeditor)|Martin Wolf]]
| Besetzung        =
* [[Christoph Maria Herbst]]: Stephan Berger
* [[Florian David Fitz]]: Thomas Böttcher
* [[Caroline Peters]]: Elisabeth Berger-Böttcher
* [[Justus von Dohnányi]]: René König
* [[Janina Uhse]]: Anna Wittmann
* [[Iris Berben]]: Dorothea Böttcher
* [[Serkan Kaya]]: Pizzabote
| Nachfolger       = [[Der Nachname]]
}}

'''Der Vorname''' ist eine deutsche [[Filmkomödie]] von [[Sönke Wortmann]] aus dem Jahr [[Filmjahr 2018|2018]]. Sie handelt von einem Abendessen unter gutsituierten Bürgern, bei dem der Streit um einen provokanten Vornamen umschlägt in persönliche Angriffe, die binnen weniger Stunden langjährige Gewissheiten zerstören. Das zwischen Gesellschaftskomödie und Familien[[satire]] einzuordnende [[Kammerspiel]]<ref name="ts23199246">{{Internetquelle |url=https://www.tagesspiegel.de/kultur/der-vorname-im-kino-er-ist-wieder-da/23199246.html |titel=Er ist wieder da|datum=2018-10-17|abruf=2022-08-21|werk=tagesspiegel.de|autor= }}</ref> entstand als [[Neuverfilmung|Remake]] eines [[Der Vorname (2012)|französischen Films]] von 2012, der wiederum auf einem zwei Jahre älteren [[Der Vorname (Komödie)|Theaterstück]] basiert, beide mit gleichlautendem Titel (im Original ''Le Prénom''). Premiere auf internationalem Parkett hatte ''Der Vorname'' am 6. Oktober 2018 im Rahmen des [[Zurich Film Festival]]s,<ref name="zff2140">[https://zff.com/de/festival-info/news/2018/2140/weltpremieren-am-zff/ ''Zurich Film Festival: Weltpremieren und preisgekrönte Filmschaffende am ZFF'']. Artikel vom 12. September 2018, abgerufen am 12. September 2018.</ref> in Deutschland beim [[Film Festival Cologne]] am 8. Oktober 2018.<ref>''[https://www.presseportal.de/pm/12946/4082812 Der Vorname feiert umjubelte Deutschlandpremiere beim Film Festival Cologne]'', presseportal.de, 9. Oktober 2018, abgerufen am 11. Oktober 2018.</ref> Der deutsche Kinostart war am 18. Oktober 2018.

== Handlung ==
Der [[Immobilienmakler]] Thomas wird von seiner Schwester Elisabeth und ihrem Mann Stephan zum Abendessen eingeladen; dieser ist Professor für [[Neuere Deutsche Literaturwissenschaft]] an der [[Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn|Uni Bonn]], sie ist Deutschlehrerin an einem Gymnasium. Zu Gast ist auch René König, Orchestermusiker und [[Pflegekind|Pflegebruder]] der Geschwister. Thomas sieht Vaterfreuden entgegen, was ihn rasch in den Mittelpunkt rückt und ihm sichtlich behagt. Als man schließlich auch nach dem Namen seines künftigen Sohnes fragt, fordert er dazu auf, ihn zu erraten. Trotz Hilfestellung (Anfangsbuchstabe A, historischer Bezug) kommt keiner auf die Lösung, bis er sie selbst verkündet: [[Adolf]]. Zuerst hält man das für einen schlechten Scherz – und im nachfolgenden Streit für einen [[Tabu]]bruch. Wortführer der Opposition ist Stephan, dem es allerdings nicht gelingt, seinen Schwager [[argument]]ativ in die Enge zu treiben. Dass der in der Tat scherzt, erfährt vorerst nur René.

Die Gemüter haben sich etwas beruhigt, als Thomas’ Frau Anna hinzukommt, die Schauspielerin werden will und ein [[Casting (Auswahlverfahren)|Casting]] wahrgenommen hatte. Durch ein kapitales Missverständnis entzündet sich ein neuer Streit, beginnend damit, dass Stephan nun gegen Anna stichelt wegen des geplanten Vornamens, ohne diesen zu nennen. Sie glaubt, er meint den, den ihr Sohn in Wahrheit bekommen soll – Paul, wie sein Großvater, der verstorbene Vater von Thomas und Elisabeth. Stephan wiederum weiß immer noch nicht, dass Thomas tatsächlich [[Bluff|geblufft]] hat, und dieser greift zu spät ein. Als er es tut, ist der Streit längst eskaliert, mit beiderseitigen verletzenden Äußerungen, bis hin zu Annas Attacke, sie lasse sich von niemandem etwas sagen, der seine Kinder [[Caius]] und [[Antigone]] nennt.

Nach diesem Eklat bleibt kein Stein mehr auf dem anderen. Zunächst geraten die zwei Streithähne noch einmal aneinander, indem sie sich gegenseitig entlarven: Stephan als geizig, Thomas als [[Egomanie|egoman]] von Kindesbeinen an. Schließlich finden beide in dem konfliktscheuen René König ein gemeinsames Opfer; Stephan eröffnet ihm, wie Thomas ihn in dessen Abwesenheit nennt – nämlich ''Königin'' –, was besagt, dass man ihn für [[schwul]] hält. René weist das von sich, da man ihm aber nicht glaubt, offenbart er allen, er sei schon seit Jahren, wenn auch heimlich, mit seiner Pflegemutter Dorothea (der leiblichen Mutter von Elisabeth und Thomas) zusammen. Allgemeines Entsetzen, Thomas rastet aus und streckt ihn mit einem Faustschlag nieder. Elisabeth verarztet ihn und hält ihm gleichzeitig vor, dass er sie, die ihm immer alles anvertraut, nicht eingeweiht habe. Ungewohnt sarkastisch fertigt sie anschließend ihre Mutter am Telefon ab, die sich erkundigt, wie der Abend verlaufen sei. „Großartig!“, spottet Elisabeth und teilt ihr sämtliche Enthüllungen mit, gipfelnd in der ihres Liebhabers René. Vollends in Rage bringt sie, dass Stephan auch noch von ihr verlangt, sich bei ihrer Mutter zu entschuldigen: In einer Wutrede hält sie ihm vor, wie er in all den Jahren zu seinem Vorteil ihre Bedürfnisse ignoriert habe, ohne sich je dafür zu entschuldigen. „Ihr könnt mich alle mal!“, schließt sie und geht zu Bett. Damit löst sich auch der Rest der Gesellschaft auf.

Drei Monate später führt ein freudiger Anlass, Annas Entbindung, sie wieder zusammen. Thomas eilt ihnen in der Klinik entgegen und verkündet, die Mutter sei wohlauf, das Kind jedoch – ein Mädchen. Nach ihrem Namen befragt, zögert er kurz, lächelt – und der Film blendet ab.

== Interpretationen ==
=== Figuren ===
Das Personal des Films folgt der [[drama]]tischen Vorlage und entspricht dem eines [[Kammerspiel]]s: drei Männer und drei Frauen. Von ihnen tritt eine Figur – Dorothea – nur in zwei Telefonaten in Erscheinung, eine weitere – Anna – erst in der zweiten Hälfte, und eine dritte – René – bleibt als „allen zugewandte Scharnierfigur“<ref name="zeit.dell">{{Internetquelle |url=https://www.zeit.de/kultur/film/2018-10/der-vorname-soenke-wortmann-film-kino-remake-rezension |titel=Unser Kind soll Adolf heißen|datum=2018-10-15|abruf=2022-08-21|werk=zeit.de|autor=Matthias Dell }}</ref> eher blass. Die anderen drei – Elisabeth, Thomas und Stephan – sind daher etwas exponiert. Bei Elisabeth fällt auf, dass sie mit allen anderen (nur ausgerechnet mit ihrem Bruder nicht) etwas Wichtiges gemeinsam hat: mit Anna den unerfüllten [[Emanzipation|emanzipatorischen]] Anspruch, mit René die Harmoniesucht sowie mit ihrem Mann und ihrer Mutter das Sich-zugehörig-Fühlen zur [[Politische Linke|linken]] [[Mehrheitsgesellschaft]]. Bei Thomas und Stephan fällt auf, dass sie, obwohl Gegenspieler, die größte Schnittmenge an Gemeinsamkeiten haben. Ganz oben in ihrem Wertesystem steht ihr [[Sozialer Status|Statusdenken]]. Thomas definiert sich über Geld, Stephan über Bildung. Das Gefühl, dem anderen in dem, was den eigenen Status bestimmt, überlegen zu sein, sowie der Glaube, dass der andere ihm genau das neidet, geht bei beiden einher mit einer gewissen [[Saturiertheit]]: Thomas gefällt sich darin, reicher als seine reichen Klienten geworden zu sein, Stephan lehrt seit Jahren schon das Gleiche. Ausdruck ihres Statusdenkens ist auch ihr [[Dominanz (Psychologie)|Dominanz]]<nowiki/>verhalten in der Ehe. Thomas gibt Anna das Gefühl, dass sein Geld ihren Kampf um Selbstverwirklichung überflüssig macht, Stephan hatte diesen bei Elisabeth gleich im Keim zu seinem Vorteil erstickt: Was eigentlich ''ihr'' [[Promotion (Doktor)|Promotionsthema]] war, nahm er für seine eigene Doktorarbeit in Beschlag. Die gleiche Egomanie (die er zuvor Thomas vorgeworfen hat) wird auch sichtbar in der Namensgebung für seine Kinder: Nichts anderes als ein abgehobener Status wird mit Caius und Antigone demonstriert – im Ernstfall eine lebenslange Hypothek für die Betroffenen.

Die Interpretation, die die Figuren durch Regie und Darsteller im deutschen Remake erfahren, beurteilen Rezensenten unterschiedlich, wobei kritische Stimmen oft den Vergleich mit dem französischen Original ziehen. So auch bei dem Hausfreund René: Ihn habe Wortmann mit weitaus mehr „[[Überzeichnung (Kunst)|outrierter]] Watte“ ausgestattet, sodass er als „harmloser, gepuderter Mensch im Smoking“ erscheine, den [[Justus von Dohnányi]] noch dazu viel zu „mitleidsheischend und gestenreich als Treudoof-Untergebutterten“ spiele.<ref name="zeit.dell" /><ref name="sz1.4175452">{{Internetquelle |url=https://www.sueddeutsche.de/kultur/film-anne-will-als-action-kino-1.4175452 |titel=Darf man ein Baby Adolf nennen?|datum=2018-10-18|abruf=2022-08-21|werk=sueddeutsche.de|autor=Philipp Bovermann }}</ref> Was die Rolle der Elisabeth betrifft, verkörpert durch [[Caroline Peters]], wird beklagt, dass man sie über zwei Drittel des Films „[[pointe]]nlos“ in die Küche verbannt und so ihr komödiantisches Talent nicht nutzt.<ref name="ts23199246" /> Nahezu konträr die Urteile über die beiden Kontrahenten Stephan ([[Christoph Maria Herbst]]) und Thomas ([[Florian David Fitz]]). In einigen Rezensionen lobt man sie ausdrücklich („Fitz gibt seiner Figur eine selbstgefällige Lockerheit, die sich wunderbar mit Herbsts Spießigkeit beißt“).<ref name="ft.eultgen">{{Internetquelle |url=https://www.filmtoast.de/der-vorname/ |titel=Der Vorname|datum=2019-04-28|abruf=2022-08-22|werk=filmtoast.de|autor=Simon Eultgen }}</ref><ref name="epd.roschy">{{Internetquelle |url=https://www.epd-film.de/filmkritiken/der-vorname-0 |titel=Der Vorname|datum=2018-10-01|abruf=2022-08-22|werk=epd-film.de|autor=Birgit Roschy }}</ref><ref name="fs260581">{{Internetquelle |url=https://www.filmstarts.de/kritiken/260581/kritik.html |titel=Der Vorname|datum=|abruf=2022-08-22|werk=filmstarts.de|autor=Carsten Baumgardt }}</ref><ref name="kz.zentner">{{Internetquelle |url=https://www.kino-zeit.de/film-kritiken-trailer/der-vorname-2018 |titel=Der Vorname|datum=|abruf=2022-08-22|werk=kino-zeit.de|autor=Eugen Zentner }}</ref> Andere verweisen auf das Manko gegenüber der französischen Vorlage: Dort seien sie ebenbürtig und als Vertreter eines bestimmten [[soziales Milieu|Milieus]] oder [[Typus (Literatur)|Typus]] erkennbar („linker [[Bobo (Gesellschaft)|Bobo]]“ versus „konservativer [[Playboy (Person)|Lebemann]]“).<ref name="zeit.dell" /> Im deutschen Remake gerate das Kräfteverhältnis in Schieflage. Herbst, vordem Darsteller des populären [[Comedy]]-Charakters ''[[Stromberg (Fernsehserie)|Stromberg]]'', bringe dessen „[[pedant]]isches Anscheißertum“ in die Figur des Stephan ein<ref name="zeit.dell" /> und spiele ihn so, dass es „wehtue“: „als von Anfang an aufbrausender Rechthaber, der nicht nur [[Nazi]]s doof findet, sondern auch auf die Barrikaden geht, wenn seine Gäste ,geil‘ sagen.“ „So einer“ sei natürlich „leichte Beute“ für den mit „ironischem Zwinkern“ auftretenden, „vergleichsweise kulturlosen [[Sonnyboy]]“ Thomas.<ref name="sz1.4175452" />

=== Themen ===
Die Festlegung auf ein zentrales Thema hängt zunächst einmal davon ab, wie man ''Der Vorname'' rezipiert: als Familiensatire oder eher als gesellschaftskritischen Film. Im ersten Fall zeigt er die Brüchigkeit einer gesitteten bürgerlichen Familie, im anderen das Verhältnis der bürgerlichen Mitte zur [[Neue Rechte|Neuen Rechten]].<ref name="sz1.4175452" /> [[Hanns-Georg Rodek]] gesteht dem Film zu, dass er zumindest darauf abzielt, diesen gesellschaftspolitischen Konflikt zu thematisieren, und interpretiert das zum Abendessen versammelte Quintett unter dieser [[Prämisse]] wie folgt: der weltentrückte Musiker René und die auf Selbstfindungstrip befindliche Anna als [[Indifferentismus|Indifferente]]; Elisabeth als [[Gutmensch]], die mit ihrem Gewissen im Reinen ist, solange sie die Möglichkeit hat, die Not Bedürftiger zu lindern; Stephan, „in [[68er-Bewegung|spätachtundsechziger]] Wolle gefärbt“, als „der [[Politische Korrektheit|politisch Korrekte]], dessen Rigorosität Gemäßigte ins Fahrwasser falscher Bundesgenossen treibt“; Thomas als der „Anfälligste“, der aus Prinzip „wider den Stachel löckt“ und selbst die globale Erwärmung leugnen würde, einzig „um dem gesellschaftlichen [[Konsens]] eins auszuwischen“.<ref name="welt182312084">{{Internetquelle |url=https://www.welt.de/kultur/kino/article182312084/Trailer-Kritik-Der-Vorname-von-Soenke-Wortmann.html |titel=So wird man ja wohl noch heißen dürfen|datum=2018-10-18|abruf=2022-08-21|werk=welt.de|autor=[[Hanns-Georg Rodek]] }}</ref>

Rodek bedauert, dass sich ''Der Vorname'' in der zweiten Hälfte „von der Sezierung einer Gesellschaft auf die Enthüllung privater Lebenslügen verlegt“.<ref name="welt182312084" /> Einige Rezensenten teilen seine Ansicht.<ref name="ts23199246" /><ref name="zeit.dell" /><ref name="sz1.4175452" /> Andere interpretieren die Wendung ins Private als Kritik am Niedergang der Streitkultur, erkennbar u. a. darin, dass die Suche nach Lösungen und sachlichen Argumenten verdrängt werde durch persönliche „Schuldzuweisungen, Eitelkeiten, Selbstgerechtigkeit und Scheinheiligkeit“.<ref name="kz.zentner" /><ref name="ft.eultgen" /> In der Beurteilung des filmischen [[Happy End]]s gibt es unter den Kritikern allerdings keine zwei Meinungen, auch wieder mit Blick auf das französische Original. Heißt es dort am Ende der Streitigkeiten, es sei innerfamiliär „ein Punkt erreicht, an dem es kein Zurück mehr gibt“,<ref name="zeit.dell" /> resümiert das deutsche Remake begütigend, in einer „rasant sich verändernden Welt“ müssten „wir auf die bauen, die wir lieben“ – was noch dazu Elisabeth in den Mund gelegt wird, die sich gerade mit der Brandrede ihres Lebens Luft gemacht hat. Zwar sei das versöhnliche Ende typisch für Wortmanns Filme, vermerkt die Kritik, wirke hier aber besonders aufgesetzt.<ref name="ts23199246" /><ref name="zeit.dell" /><ref name="sz1.4175452" /><ref name="welt182312084" /><ref name="kz.zentner" />

=== Form ===
„Gehobenes [[Boulevardtheater]]“<ref name="ts23199246" /> und „gut geölte französische Konversationskomödie“<ref name="zeit.dell" /> sind zwei der Zuschreibungen für das Theaterstück und den Film, auf deren Grundlage Sönke Wortmanns ''Der Vorname'' entstand. Sie grenzen auch das [[Genre]] seiner „Nachzügler<nowiki />[[Adaption (Literatur)|adaption]]“ ein.<ref name="epd.roschy" /> Das in punkto Personal, [[Schauplatz|Setting]] und Action reduzierte Kammerspiel verlangt nach stimmigen Dialogen. Ihnen bescheinigt die Filmkritik „Präzision, Schärfe und Witz“,<ref name="fs260581" /> und dem Text im Ganzen, er sei „gut konstruiert“.<ref name="zeit.dell" /> Das erweist sich nicht zuletzt in der Ausformung des schon im Titel enthaltenen zentralen [[Motiv (Literatur)|Motivs]]. In jedem Akt spielen (Vor)Namen eine entscheidende Rolle: im ersten Adolf, im zweiten Caius und Antigone, im dritten Königin, und im [[Nachwort|Epilog]] schließlich der des neugeborenen Mädchens, der (anders als in ''Le Prénom'') vielleicht deshalb ungenannt bleibt, weil er so als [[Cliffhanger]] zu einer späteren Fortsetzung dienen kann.

Um die Figuren möglichst effektvoll einzuführen, entschied man sich für einen [[Erzähler]], der am Anfang und Ende zum Zuge kommt und so auch das Ganze [[Rahmenerzählung|rahmt]]. Diese Zweitrolle kommt Elisabeth zu, in ''Le Prénom'' hingegen ihrem Bruder. Matthias Dell findet die Wahl der französischen Regie einleuchtender; immerhin gehe von Thomas ja der Stein des Anstoßes für alle Streitereien aus.<ref name="zeit.dell" /> Kritisch beurteilt Dell auch die „indifferent-gefällige“ Filmmusik und die Kameraführung, „die in ''Der Vorname'' beim Essen alle gleichmachend um den Tisch kreist, während im Original ''Le Prénom'' dieselbe Szene in statische [[Schuss-Gegenschuss|Schuss-, Gegenschuss]]- und [[Porträt|Frontalaufnahmen]] auflöst, die die Personen eher voneinander trennen.“<ref name="zeit.dell" />

=== Einordnung ===
So gut wie keine Rezension versäumt den Hinweis auf das Theaterstück, das bei der Entstehung des originalen ''Vornamen'' offenbar Pate stand mit seinem Erfolgsrezept, wohlhabenden Bürgern bei der Demaskierung ihrer Wohlanständigkeit zuzuschauen: ''[[Der Gott des Gemetzels]]'' von [[Yasmina Reza]]. Ursprünglich ebenfalls ein Bühnenstück mit anschließender Zweitkarriere auf der [[Der Gott des Gemetzels (Film)|Leinwand]] ([[Roman Polański]]), wirkt dessen Kammerspiel-Atmosphäre noch dichter, bedrohlicher, auch [[Schwarzer Humor|makabrer]] als die drei Versionen von ''Der Vorname''. Komödien sind sie allesamt, als [[Schwarzer Humor|Schwarze Komödie]], wie ''Der Gott des Gemetzels'', gilt ''Der Vorname'' unter Kritikern jedoch nicht. Dafür sei er nicht böse genug, wie beispielsweise auch Filme von [[Luis Buñuel]] und [[Claude Chabrol]], die Dell zum Vergleich heranzieht.<ref name="zeit.dell" /><ref name="welt182312084" />

Rodek widmet ein Gutteil seiner Rezension einer anderen Möglichkeit, den ''Vornamen'' einzuordnen. Er lässt das filmische Werk Wortmanns, in rückläufiger Chronologie, Revue passieren. Nach genau 20 Jahren und einigen Beispielen „treffender Stimmungsbilder der [[Berliner Republik]] (West)“ macht er 1998 Halt bei ''Der Campus'', ausgerechnet einem „eher unerfolgreichen Wortmann“. In dessen Verfilmung des „[[Der Campus|Anti-Eliten-Romans]]“ von [[Dietrich Schwanitz]] findet Rodek einige Kulturkampflinien vorgezeichnet – eine [[MeToo]]-Geschichte im Zentrum, die beginnende [[Politische Korrektheit|Politische Überkorrektheit]] –, die bis in unser Heute führten und als Lebenslügen zum Ausbruch kämen, die kleinen im Wohnzimmer von Elisabeth und Stephan, die großen in der gegenwärtigen gesellschaftlichen Realität.<ref name="welt182312084" />

== Drehorte ==
'''Bonn'''
* Goethestraße / [[Südstadt (Bonn)|Bonner Südstadt]]<ref>[https://ga.de/news/kultur-und-medien/regional/komoedie-mit-christoph-maria-herbst-spielt-in-bonn_aid-43931793 ''Komödie mit Christoph Maria Herbst spielt in Bonn.''] General-Anzeiger Bonn, 15. Oktober 2018, abgerufen am 15. Oktober 2018.</ref>
* [[Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn|Universität Bonn]], anatomisches Institut, alter Anatomie-Hörsaal
* Marriott-Hotel Bonn, Skybar

'''Bergisch Gladbach'''
* [[Nicolaus-Cusanus-Gymnasium Bergisch Gladbach]]<ref>{{Webarchiv|url=https://www.ncg-online.de/index.php/390-der-vorname-soehnke-wortmann-dreht-am-ncg.html |wayback=20210815154106 |text=''Der Vorname – Sönke Wortmann dreht am NCG.''}} Homepage Nicolaus-Cusanus-Gymnasium Bergisch Gladbach, 22. November 2017, abgerufen am 19. Oktober 2018.</ref>

'''Köln'''
* [[Rodenkirchen (Köln)|Rodenkirchen]], Uferstraße

== Rezeption ==
Zwei deutlich unterscheidbare Lager kristallisieren sich in der Erstrezeption durch die Filmkritik heraus. Das eine urteilt insgesamt „positiv mit kleinen Abstrichen“ und stimmt weitgehend überein sowohl in dem, was besonders hervorzuheben ist (vor allem Drehbuch und Schauspieler), als auch darin, wo die kleinen Abstriche zu machen sind (im Schlussteil) und worin diese bestehen ([[Klischee]]s, Happyend).<ref name="ft.eultgen" /><ref name="epd.roschy" /><ref name="fs260581" /><ref name="kz.zentner" /> Ein klar negatives Urteil fällt das zweite Lager, dem ausnahmslos Film[[feuilleton]]s überregionaler seriöser Blätter angehören und das dadurch, obwohl in der Minderzahl, vielleicht sogar die größere Reichweite hat. Die Rezensionen des [[Der Tagesspiegel|Tagesspiegel]] und der [[Süddeutsche Zeitung|Süddeutschen]] sind nicht weit entfernt von einem Totalverriss, die [[Die Zeit|ZEIT]] ist nur im Ton etwas milder.<ref name="ts23199246" /><ref name="zeit.dell" /><ref name="sz1.4175452" />

[[Die Welt]] bezieht eine Position außerhalb beider Lager. Grundsätzliche Einwände kommen auch hier zur Sprache, aber sie verstellen nicht den Blick auf das, was dem Film gelingt, welche Einsichten er bestenfalls bewirken kann. Eine von ihnen formuliert Rodek so: „Die Adolf-Frage ist der Türöffner zu einem Labyrinth von Abgründen, die bisher unter dem [[Firnis]] der Zivilisation verborgen lagen […] Der Schein des Anstands – was kein negativer Begriff ist, sondern friedliches Zusammenleben erst ermöglicht – wird radikal zerstört, analog zu jener Säure der Verrohung, die sich momentan vom virtuellen hindurch ins reale Leben frisst. Debatte gebiert Streit, Aufregung Hysterie und verbaler Schlagabtausch physischen. ''Der Vorname'' führt diesen Mechanismus unserer Radikalisierung musterhaft vor.“<ref name="welt182312084" />

== Fortsetzungen ==
Im Frühjahr 2021 wurde bekannt, dass der Film mit ''[[Der Nachname]]'' eine Fortsetzung erhält, dessen Dreharbeiten bereits zuvor auf den [[Kanarische Inseln|Kanarischen Inseln]] begonnen hatten. Erneut übernahm Sönke Wortmann die Regie, während [[Claudius Pläging]] die Drehbuchvorlage lieferte und alle Hauptdarsteller abermals in ihren Rollen zu sehen waren. Der Film kam am 20. Oktober 2022 in die deutschen Kinos.<ref>[https://beta.blickpunktfilm.de/details/457829 ''Drehstart für „Liebesdings“ und „Der Nachname“.''] In: ''beta.blickpunktfilm.de'', abgerufen am 31. März 2021.</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.constantin-film.de/kino/der-nachname/ |titel=Der Nachname |sprache=de-DE |abruf=2022-07-26}}</ref> Mit ''[[Der Spitzname]]'' schloss sich mit Kinostart am 19. Dezember 2024 der dritte Teil der Reihe an.<ref>{{Internetquelle |autor=Filmstarts |url=https://www.filmstarts.de/nachrichten/1000099664.html |titel=Nach den supererfolgreichen „Der Vorname“ & „Der Nachname“ kommt „Der Spitzname“: Langer Trailer zum Finale der Comedy-Trilogie |datum=2024-10-11 |sprache=de |abruf=2024-12-04}}</ref>

== Weblinks ==
* {{IMDb|tt7477310}}
* {{LdiF|562016}}
* {{Filmportal|e470a14417b64a5f9781c8837daddd1e}}
* {{Crew united Titel|231010}}
* [https://zff.com/de/archiv/22358/ ''Der Vorname''] Zurich Film Festival

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Filme von Sönke Wortmann}}

{{SORTIERUNG:Vorname #2018 #Der}}
[[Kategorie:Deutscher Film]]
[[Kategorie:Filmtitel 2018]]
[[Kategorie:Filmkomödie]]
[[Kategorie:Aufarbeitung des Nationalsozialismus im Film]]
[[Kategorie:Sönke Wortmann]]

title: Stab

Regie: Sönke Wortmann

Drehbuch: - Claudius Pläging - Alexander Dydyna

Produktion: - Tom Spieß - Marc Conrad

Musik: Helmut Zerlett

Kamera: Jo Heim

Schnitt: Martin Wolf

title: Besetzung

Besetzung: - Christoph Maria Herbst: Stephan Berger - Florian David Fitz: Thomas Böttcher - Caroline Peters: Elisabeth Berger-Böttcher - Justus von Dohnányi: René König - Janina Uhse: Anna Wittmann - Iris Berben: Dorothea Böttcher - Serkan Kaya: Pizzabote

title: Chronologie

Chronologie: Der Nachname →


text:
# Jüdischer Friedhof (Beverstedt)
Der Jüdische Friedhof Beverstedt ist ein jüdischer Friedhof in der Einheitsgemeinde Beverstedt im niedersächsischen Landkreis Cuxhaven.

## Geschichte
Der 297 m² große Friedhof, der sich an der Mühlenstraße / Ecke Marienburger Straße befindet, wurde von 1805 bis 2011 belegt. Auf ihm sind 21 Grabsteine vorhanden.

## Dokumentation
„Der jüdische Friedhof an der Ecke "Marienburger Straße" und "Beverstedter Mühlenstraße" in Beverstedt - sichtbares Erbe der einstigen jüdischen Gemeinde Beverstedt innerhalb der Synagogengemeinschaft Hagen im Bremischen.
Über diesen Friedhof wurde von Herrn Martin Engelhardt, Jesteburg, im Jahre 2022 eine Dokumentation erstellt, um unter anderem für Hebräisch-Unkundige lesbare Grab-Inschriften zu geben.“

wikiname: dewiki

title: Jüdischer Friedhof (Beverstedt)

in_language: de

wikitext:
[[Datei:Judfriedhbev120611 003.jpg|miniatur|Zum Gedenken an die Beverstedter Juden, die in der [[NS-Zeit]] umgebracht wurden, wurde auf dem Judenfriedhof in Beverstedt eine [[Stele]] errichtet.]]
Der '''Jüdische Friedhof Beverstedt''' ist ein [[jüdischer Friedhof]] in der Einheitsgemeinde [[Beverstedt]] im [[Niedersachsen|niedersächsischen]] [[Landkreis Cuxhaven]].
== Geschichte ==
Der 297 m² große [[Friedhof]], der sich an der Mühlenstraße / Ecke Marienburger Straße befindet, wurde von 1805 bis 2011 belegt. Auf ihm sind 21 [[Mazewa|Grabsteine]] vorhanden.

== Dokumentation ==

{{Zitat|Text=Der jüdische Friedhof an der Ecke "Marienburger Straße" und "Beverstedter Mühlenstraße" in Beverstedt - sichtbares Erbe der einstigen jüdischen Gemeinde Beverstedt innerhalb der Synagogengemeinschaft Hagen im Bremischen.

Über diesen Friedhof wurde von Herrn Martin Engelhardt, Jesteburg, im Jahre 2022 eine Dokumentation erstellt, um unter anderem für Hebräisch-Unkundige lesbare Grab-Inschriften zu geben.|Quelle=Internetseite der Gemeinde Beverstedt}}

== Siehe auch ==
* [https://www.beverstedt.de/fileadmin/user/leben-in-beverstedt/Bestattungswesen/2023_0100650_Dokumentation_Juedischer_Friedhof_-_Seite_37_bearbeitet.pdf Martin Engelhardt, in Beverstedt: Ewige Ruhestätte der Synagogen-Gemeinde Hagen, 2022]
* [[Liste der Baudenkmale in Beverstedt]]
* [[Julius Brumsack]]

== Literatur ==
* [[Jürgen Bohmbach]]: ''Hagen.'' In: [[Herbert Obenaus]] (Hrsg. in Zusammenarbeit mit [[David Bankier]] und Daniel Fraenkel): ''[[Historisches Handbuch der jüdischen Gemeinden in Niedersachsen und Bremen]].'' Band 1 und 2 (1668 S.), Göttingen 2005, Seite 688–690; ISBN 3-89244-753-5
* Es liegt aus dem Jahr 1980/81 eine Dokumentation vor von Klaus-Peter Schulz, Kreisheimatmuseum Osterholz.
* Martin Engelhardt, Dokumentation über den jüdischen Friedhof in Beverstedt "Ewige Ruhestätte der Synagogen-Gemeinde zu Hagen, 2022, als Sonderdruck erhältlich über die Gemeindeverwaltung in Beverstedt

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* [https://zentralarchiv-juden.de/sammlungen/friedhofsdokumentation/niedersachsen/juedische-friedhoefe#c16059 ''Beverstedt.'' In: ''Übersicht über alle Projekte zur Dokumentation jüdischer Grabinschriften auf dem Gebiet der Bundesrepublik Deutschland''; hier: ''Niedersachsen'']
* [https://grabsteine.genealogy.net/indilist.php?cem=125 ''Grabsteine. Jüdischer Friedhof Beverstedt (Cuxhaven)''] auf genealogy.net
* ''Einsatz für Mitmenschen und Natur.'' Nordseezeitung vom 4. November 2011

{{Navigationsleiste Jüdische Friedhöfe im Landkreis Cuxhaven}}

{{SORTIERUNG:Judischer Friedhof Beverstedt}}
[[Kategorie:Baudenkmal in Beverstedt]]
[[Kategorie:Jüdischer Friedhof im Landkreis Cuxhaven|Beverstedt]]
[[Kategorie:Friedhof in Europa|Beverstedt]]

{{Coordinate|article=/|NS=53.428605|EW=8.817389|type=landmark|region=DE-NI}}


text:
# Haus Mückenburg (Altena)
Das Haus Mückenburg ist ein denkmalgeschütztes Profangebäude in Altena, einer Stadt im Märkischen Kreis (Nordrhein-Westfalen).

## Geschichte und Architektur
Die Baugruppe besteht aus mittelalterlichen und neuzeitlichen Teilen. Sie wurde 1919 unter dem Eindruck der Neuschöpfung von Burg Altena umgeformt. Der Kern wird als mittelalterliche Vorburg zur gräflichen Burg interpretiert. Eine Erweiterung wurde wohl im 17. Jahrhundert vorgenommen. Der traufständige Bau, wie auch die Anbauten, stammt wohl vom 18. Jahrhundert. Bemerkenswert ist die barocke Tür mit Ober- und Seitenlichtern; sehenswert sind auch die geschmiedeten Spiralgittertore.

title: Haus Mückenburg (Altena)

wikitext:
[[Datei:Altena - Mückenburg 03 ies.jpg|miniatur|Haus Mückenburg]]
Das '''Haus Mückenburg''' ist ein [[Denkmalschutz|denkmalgeschütztes]] Profangebäude in [[Altena]], einer Stadt im [[Märkischer Kreis|Märkischen Kreis]] ([[Nordrhein-Westfalen]]).

== Geschichte und Architektur ==
Die Baugruppe besteht aus mittelalterlichen und neuzeitlichen Teilen. Sie wurde 1919 unter dem Eindruck der Neuschöpfung von [[Burg Altena]] umgeformt. Der Kern wird als mittelalterliche [[Vorburg]] zur gräflichen Burg interpretiert. Eine Erweiterung wurde wohl im 17. Jahrhundert vorgenommen. Der [[Traufständig|traufständige]] Bau, wie auch die Anbauten, stammt wohl vom 18. Jahrhundert. Bemerkenswert ist die [[Barock|barocke]] Tür mit [[Oberlicht|Ober-]] und Seitenlichtern; sehenswert sind auch die geschmiedeten Spiralgittertore.<ref>Ursula Quednau (Bearb.): ''Dehio-Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, Nordrhein-Westfalen, Band II: Westfalen.'' Deutscher Kunstverlag, Berlin / München 2011, ISBN 978-3-422-03114-2, S. 12.</ref>

== Siehe auch ==
* [[Liste der Baudenkmäler in Altena]]

== Literatur ==
* Ursula Quednau (Bearb.): ''[[Dehio-Handbuch]] der deutschen Kunstdenkmäler, Nordrhein-Westfalen, Band II: Westfalen.'' [[Deutscher Kunstverlag]], Berlin / München 2011, ISBN 978-3-422-03114-2, S. 12.

== Weblinks ==
* [https://www.altena.de/wirtschaft-stadtplanung-klimaschutz/stadtplanung-und-entwicklung/denkmalschutz-und-denkmalpflege/denkmalliste-der-stadt-altena-(westf.) Denkmalliste der Stadt Altena]

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Baudenkmal in Altena]]
[[Kategorie:Erbaut im 18. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Bauwerk in Altena]]

{{Coordinate|article=/|NS=51.294278|EW=7.674291|type=landmark|region=DE-NW}}


text:
# Adolf Piltz
Adolf Piltz (* 8. Dezember 1855 in Ilmenau; † 1940  bei Großheringen) war ein deutscher Mathematiker, der auf dem Gebiet der Zahlentheorie arbeitete.

## Leben
Adolf Piltz besuchte in Eisenach das Gymnasium und studierte, nach dem Militärdienst 1875/76, in Jena und Berlin. Nach dem Lehrerexamen im Jahr 1881 war er 1881/82 Referendar am Gymnasium in Wittstock. Im Jahr 1883 habilitierte er sich bei Carl Johannes Thomae an der Universität Jena und bewarb sich dort um eine Anstellung als Privatdozent. Der Bericht der Fakultät enthielt die Anmerkung, daß es Herrn Dr. Piltz eine große Arbeit kostet, sein Wissen und seine Gedanken zum Ausdruck zu bringen. Dennoch wurde seine Bewerbung akzeptiert und er war von 1883 bis 1897 in Jena als Privatdozent tätig. Ab 1884 war er auch Mitglied der Jenaer Gesellschaft für Medizin und Naturwissenschaft.
Nach dem Tod seines Vaters, der ihn bisher finanziell unterstützt hatte, musste Adolf Piltz seine (unbezahlte) Dozentur 1897 aufgeben (nach einem Skandal, zu dem ein Gutachten des Psychiaters Otto Binswanger beitrug, welches zum Beispiel von „jahrelanger Versumpfung“ des Privatdozenten sprach). Danach war Piltz bis 1926 Redakteur des „Thüringer Kuriers“ in Bad Sulza und unterrichtete zeitweise Mathematik am Thüringer Technikum in Ilmenau. 1940 ertrank er bei Großheringen in der Ilm.
Nach Adolf Piltz ist das Piltzsche Teilerproblem benannt, welches eine Verallgemeinerung des Dirichletschen Teilerproblems ist.
Im Jahr 1901 schrieb Piltz zwei Briefe an Edmund Landau (Berlin, ab 1909 in Göttingen), in denen er eine frühere Ankündigung eines verbesserten Resultats für das Dirichletsche Teilerproblem ausführen wollte (siehe die Arbeit Über Dirichlets Teilerproblem von Landau von 1920). Obwohl Landau die Argumentation von Piltz unverständlich fand, konnte er  seinen Ansatz aufgreifen und bezeichnete ihn sogar als eine „geniale Methode“ (Über Dirichlets Teilerproblem, S. 16).

## Schriften
- Doktorarbeit: Über das Gesetz, nach welchem die mittlere Darstellbarkeit der natürlichen Zahlen als Produkte einer gegebenen Anzahl Faktoren mit der Grösse der Zahlen wächst, Berlin, 1881 (Göttinger Digitalisierungszentrum)
- Habilitationsschrift: Über die Häufigkeit der Primzahlen in arithmetischen Progressionen und über verwandte Gesetze, Neuenhahn, Jena, 1884 (online)
- Mitteilung über das Dreikörperproblem, Jahresbericht der DMV 1, 68–70, 1890/91
- Eine Mitteilung aus der Zahlentheorie, Naturf. Ges. Halle 64, 15–16, 1891

title: Adolf Piltz

wikitext:
'''Adolf Piltz''' (* [[8. Dezember]] [[1855]] in [[Ilmenau]]; † [[1940]]  bei [[Großheringen]]) war ein deutscher Mathematiker, der auf dem Gebiet der [[Zahlentheorie]] arbeitete.

== Leben ==
[[Datei:Piltz1881.png|miniatur|350px|Das ''Piltzsche Teilerproblem'' in seiner Doktorarbeit aus dem Jahr 1881]]
Adolf Piltz besuchte in [[Eisenach]] das Gymnasium und studierte, nach dem Militärdienst 1875/76, in Jena und Berlin. Nach dem Lehrerexamen im Jahr 1881<ref>Und gleichzeitiger Promotion betreut von [[Ernst Kummer]] und [[Karl Weierstraß]].</ref> war er 1881/82 Referendar am Gymnasium in [[Wittstock/Dosse|Wittstock]]. Im Jahr 1883 habilitierte er sich bei [[Carl Johannes Thomae]] an der [[Universität Jena]] und bewarb sich dort um eine Anstellung als Privatdozent.<ref>Siehe Kreiser, S. 388 und Steinbach, S. 200.</ref> Der Bericht der Fakultät enthielt die Anmerkung, ''daß es Herrn Dr. Piltz eine große Arbeit kostet, sein Wissen und seine Gedanken zum Ausdruck zu bringen.'' Dennoch wurde seine Bewerbung akzeptiert und er war von 1883 bis 1897 in Jena als Privatdozent tätig.<ref>Siehe [[Winfried Scharlau (Mathematiker)|W. Scharlau]] (Hrsg.): ''Mathematische Institute in Deutschland, 1800–1945'', Vieweg, 1990</ref> Ab 1884 war er auch Mitglied der ''Jenaer Gesellschaft für Medizin und Naturwissenschaft''.<ref>Siehe Kreiser, S. 478.</ref>

Nach dem Tod seines Vaters, der ihn bisher finanziell unterstützt hatte, musste Adolf Piltz seine (unbezahlte) Dozentur 1897 aufgeben (nach einem Skandal, zu dem ein Gutachten des Psychiaters [[Otto Binswanger]] beitrug, welches zum Beispiel von „jahrelanger Versumpfung“ des Privatdozenten sprach).<ref>Siehe den Artikel von Matthias Steinbach. Der Bruder von Adolf Piltz versuchte dadurch, das Erbe allein zu erhalten. Piltz wurde „anstößige Lebensführung“ und [[Alkoholismus]] vorgeworfen.</ref> Danach war Piltz bis 1926 Redakteur des „Thüringer Kuriers“ in [[Bad Sulza]] und unterrichtete zeitweise Mathematik am [[Thüringisches Technikum|Thüringer Technikum]] in Ilmenau.<ref>Siehe Steinbach, S. 207. Da Ilmenau ca. 100 Kilometer von Bad Sulza entfernt liegt, ist es unklar, ob er beide Tätigkeiten gleichzeitig ausübte.</ref> 1940 ertrank er bei Großheringen in der [[Ilm (Saale)|Ilm]].

Nach Adolf Piltz ist das ''Piltzsche Teilerproblem'' benannt, welches eine Verallgemeinerung des ''[[Dirichletsches Teilerproblem|Dirichletschen Teilerproblems]]'' ist.
Im Jahr 1901 schrieb Piltz zwei Briefe an [[Edmund Landau]] (Berlin, ab 1909 in Göttingen), in denen er eine frühere Ankündigung eines verbesserten Resultats für das Dirichletsche Teilerproblem ausführen wollte (siehe die Arbeit ''Über Dirichlets Teilerproblem'' von Landau von 1920). Obwohl Landau die Argumentation von Piltz unverständlich fand, konnte er  seinen Ansatz aufgreifen und bezeichnete ihn sogar als eine „geniale Methode“ (''Über Dirichlets Teilerproblem'', S. 16).<ref>Die Ankündigung von Piltz erschien in der [[Ernst Pfeiffer (Mathematiker)|Pfeifferschen]] Arbeit von 1884 (''Über die Periodicität in der Teilbarkeit der Zahlen und über die Verteilung der Klassen positiver quadratischer Formen auf ihre Determinanten'') in einer Fußnote. Laut Landau hatte Ernst Pfeiffer diese Arbeit unter der Anleitung von Adolf Piltz geschrieben.</ref><ref>Schon vorher hatten Arbeiten von Landau den Piltzschen Beweis (und die Möglichkeit ihn zu vereinfachen) zum Thema, siehe z. B. ''Über eine idealtheoretische Funktion'', Trans. AMS '''13''', 1–21, 1912.</ref>

== Schriften ==
* Doktorarbeit: ''Über das Gesetz, nach welchem die mittlere Darstellbarkeit der natürlichen Zahlen als Produkte einer gegebenen Anzahl Faktoren mit der Grösse der Zahlen wächst'', Berlin, 1881 ([http://gdz.sub.uni-goettingen.de/dms/load/img/?PPN=PPN271032898 Göttinger Digitalisierungszentrum])
* Habilitationsschrift: ''Über die Häufigkeit der Primzahlen in arithmetischen Progressionen und über verwandte Gesetze'', Neuenhahn, Jena, 1884 ([http://openlibrary.org/books/OL6945832M/Über_die_häufigkeit_der_primzahlen_in_arithmetischen_progressionen_und_über_verwandte_gesetze online])
*''Mitteilung über das Dreikörperproblem'', Jahresbericht der DMV '''1''', 68–70, 1890/91
*''Eine Mitteilung aus der Zahlentheorie'', Naturf. Ges. Halle '''64''', 15–16, 1891

== Literatur ==
* [[Matthias Steinbach]]: ''…durch jahrelange Versumpfung jeglichen Halt verloren…, Adolf Piltz (1855-1940)'', in: M. Steinbach, M. Ploenus (Hrsg.): ''Ketzer, Käuze, Querulanten. Außenseiter im universitären Milieu'', Dr. Bussert & Stadeler Verlag, Jena, 2008, S. 198–212
* [[Edmund Landau]]: ''Über Dirichlets Teilerproblem'', Nachrichten Gesell. Wiss. Göttingen, 13–32, 1920 ([http://www.digizeitschriften.de/dms/toc/?PPN=GDZPPN002505630 online])
* [[Johannes van der Corput]]: ''Zahlentheoretische Abschätzungen nach der Piltzschen Methode'', Math. Z. '''10''', 105–120, 1921
* [[Harald Cramér]]: ''Über das Teilerproblem von Piltz'', Ark. för Mat., Astron. och Fys. 16, Nr. 21, 1922 (40 Seiten)
* [[Gábor Szegő]], [[Arnold Walfisz]]: ''Über das Piltzsche Teilerproblem in algebraischen Zahlkörpern. (Erste Abhandlung)'', Math. Z. '''26''', 138–156, 1927
* [[Ekkehard Krätzel]]: ''Theorie der Gitterpunkte'', Elemente der Mathematik '''47''', 6–18, 1992 (insbesondere S. 15) ([http://gdz.sub.uni-goettingen.de/dms/load/img/?PPN=GDZPPN002082896 online])

== Weblinks ==
* [http://genealogy.math.ndsu.nodak.edu/id.php?id=51691 Eintrag im Mathematics Genealogy Project]
* Lothar Kreiser: ''Gottlob Frege: Leben, Werk, Zeit'', Meiner Verlag, Hamburg, 2001

== Einzelnachweise ==
<references/>

{{Normdaten|TYP=p|GND=140795456|VIAF=107781290}}

{{SORTIERUNG:Piltz, Adolf}}
[[Kategorie:Mathematiker (19. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Absolvent der Humboldt-Universität zu Berlin]]
[[Kategorie:Deutscher]]
[[Kategorie:Geboren 1855]]
[[Kategorie:Gestorben 1940]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Piltz, Adolf
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Mathematiker
|GEBURTSDATUM=8. Dezember 1855
|GEBURTSORT=[[Ilmenau]]
|STERBEDATUM=1940
|STERBEORT=bei [[Großheringen]]
}}


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# Fiat 126
Der Fiat 126 war ein Kleinstwagen des Kraftfahrzeugherstellers Fiat, der von 1972 bis 2000 gebaut wurde. Der überwiegende Teil der Fahrzeuge wurde in Polen produziert. Als Polski Fiat 126p entwickelte er sich zum Volkswagen der Nation. Ab 1980 kamen auch alle auf westlichen Märkten angebotenen Fiat 126 aus Polen.

## Hintergrund und Produktion in Polen
Der Typ 126 war der Nachfolger des Fiat Nuova 500, auf dem er technisch basierte. Bereits die Entwicklung verlief in Kooperation mit der Volksrepublik Polen, die über das Verhältnis eines gewöhnlichen Lizenzvertrags hinausging. Italienische und polnische Designer und Konstrukteure gestalteten die Form des Fiat 126 gemeinsam. Hintergrund war eine schon zu Vorkriegszeiten aufgebaute Kooperation Polens mit Fiat, die im Jahr 1965 wieder aufgenommen und intensiviert wurde. Der relativ starke Einfluss der Kommunistischen Partei Italiens ermöglichte in dem Zusammenhang die Überwindung von ideologischen Hemmnissen, in der Sowjetunion wurde im Zuge der Zusammenarbeit mit Fiat sogar eine Stadt nach Palmiro Togliatti benannt.
In Serie ging der Fiat 126 im Sommer 1972 in Italien. Der polnische Automobilhersteller FSM bereitete parallel eine Lizenzproduktion vor. 1973 wurde der Polski Fiat 126p auf einer Messe in Poznań präsentiert und noch in selbem Jahr die Serienproduktion in Polen aufgenommen. Der Produktionsstandort lag in Bielsko-Biała und ab 1980 zusätzlich in Tychy. Die Stückzahlen erhöhten sich kontinuierlich von 3000 (1973) und 10 000 (1974) auf 35 000 (1975), 160 000 (1977) und 183 000 (1978). 1980 sollten es dann 205.000 Stück werden. Hinzu kamen 800 000 Hecktriebsätze, die im Zeitraum 1974–1980 an Fiat nach Italien zu liefern waren, um die Lizenzkosten zu begleichen. Parallel lief in Bielsko-Biała noch bis 1983 der Syrena vom Band.
In Polen wurde der 126p oft Maluch (polnisch „Kleiner“) genannt und erreichte einen vergleichbaren Stellenwert und Verbreitungsgrad wie der VW Käfer in der BRD, der Trabant in der DDR oder der Citroën 2CV in Frankreich.
Ab 1974 lieferte Polen Antriebsaggregate an Fiat, und ab 1976 wurden auch komplette Fahrzeuge in das Verkaufsnetz von Fiat eingespeist. Auf diese Weise tilgte FSM Kredite, die von Fiat für den Bau und Ausrüstung des Werkes gewährt worden waren. 1980 endete die Produktion des Fiat 126 in Italien, in Polen wurde sie hingegen fortgesetzt. 1992 wurde FSM von Fiat übernommen, sodass es sich fortan um keinen Lizenzbau mehr handelte. Ab 1991 wurde in Tychy der Nachfolger Fiat Cinquecento gebaut. Die Produktion des 126 in Polen wurde jedoch fortgesetzt, sie endete erst im Jahr 2000.

## Technische Beschreibung
Als Nachfolger des Fiat Nuova 500 hatte der Fiat 126 den luftgekühlten Zweizylinder-Viertaktmotor mit OHV-Ventilsteuerung und 594,5 cm³ Hubraum des Fiat 500 R. Am Motor und dessen raumökonomisch unvorteilhafter Heckanordnung änderte sich nichts. Er war längs eingebaut und leistete 17 kW (23 PS) bei 4800/min. Er wurde auch in der sportlichen Version 595 Abarth verwendet. Der Motor wies relativ große Schwungmassen auf, was zwar vorteilhaft beim Gangwechsel war, jedoch eine träge Gasannahme bewirkte. Der durchschnittliche Kraftstoffverbrauch wurde 1974 in einem Test mit 6,1 l/100 km ermittelt. Beim Viergang-Getriebe waren die oberen drei Gänge synchronisiert. Der erste Gang hingegen konnte nach wie vor nicht synchronisiert werden, weil das unverändert übernommene Getriebegehäuse des Fiat 500 dies baulich nicht zuließ.
Das Fahrwerk mit Doppelquerlenkern vorn (als unterer Querlenker und Stabilisator diente die Querblattfeder) und Schräglenkern mit Schraubenfedern hinten wurde aus dem 500 – mit geänderten Anlenkpunkten der hinteren Schräglenker – übernommen. Die Radgröße war 12 Zoll. Neu waren die zwei Hydraurikkreise der hydraulisch betätigten Trommelbremsen. Die Schneckenlenkung wirkte über eine dreigeteilte Spurstange auf die Vorderräder.
Die Karosserie war ein Entwurf des Fiat-Designers Sergio Sartorelli. Stilistisch knüpfte Sartorelli an das Konzeptfahrzeug Fiat City Taxi des 1969 verstorbenen Designers Pio Manzù an.
Die Karosserie war – im Vergleich zum 500 – verlängert und verstärkt worden, um die passive Sicherheit zu erhöhen. Der Radstand blieb unverändert, sodass im Innenraum nicht mehr Platz war als im 500. Nur vorn konnten Erwachsene ausreichend bequem sitzen. Der  Kofferraum fasste mit 100 Liter etwas mehr als der des Fiat 500, weil der Tank aus der vorderen  Knautschzone etwas geschützter unter die Rücksitzbank verlegt worden war. Allerdings erzwang das eine härtere Hinterradfederung.

## Modellpflege der Fahrzeuge in Polen
Im Juni 1977 kam ein Motor mit 77 statt 73,5 mm Bohrung hinzu, woraus sich 652-cm³ Hubraum ergaben. Dieser leistete je nach Ausführung bis zu 20 kW (27 PS) bei 4800/min. Die Übersetzung wurde für diese Ausführung des 126p verändert, sodass im Fahrbetrieb niedrigere Drehzahlen möglich waren. Verbessert wurden an dieser Ausführung auch die Lichtmaschine und Bremsanlage. Fortan wurde der 126p für den Inlandsbedarf in vier Ausstattungsvarianten angeboten: Standard, Spezial, Luxus und Komfort, wobei nur die Standardausführung noch mit dem kleineren 0,6-l-Motor lieferbar war. Der Spezial (S) hatte im Unterschied zur Standardausführung unter anderem eine aufgewertete Sitzpolsterung, Lehnenverstellung und Heckscheibenheizung. Die Luxus (L)-Ausführung hatte darüber hinaus unter anderem Ausstellfenster hinten, Unterbodenschutz und nochmals komfortablere Polster. Die Ausführung Komfort (K) war an Kunststoff-Stoßstangen und seitlichen Rammleisten zu erkennen und wies weitere Komfortmerkmale der Innenausstattung auf. Diese Ausführung entsprach weitgehend der italienischen Variante „Personal 4“ beziehungsweise der aus Polen in die BRD exportierten Variante. Ende der 1970er Jahre wurde der 126p auch in einer Variante als Versehrtenfahrzeug präsentiert, die komplett per Hand bedient werden konnte.

## Varianten und Verbreitung in der Bundesrepublik Deutschland
In der BRD gab es den Fiat 126 ab 1977 für etwa 500 DM mehr in der Ausstattungslinie „Bambino“ (ital. Kind), vorher als „L“ bezeichnet, mit u. a. kunststoffummantelten Stoßfängern, Rammschutzleisten, heizbarer Heckscheibe, Ablagen und Teppich. Der Name „Bambino“ wurde im Rahmen eines Wettbewerbs von Fiat Deutschland ausgewählt. Ab diesem Modell, das in Italien als „Personal 4“ verkauft wurde, unterscheidet sich die Fahrzeuge für den deutschen Markt, von denen für andere Märkte, vor allem durch den Motor vom Typ 126 A1.048 anstelle des Motortyps 126 A1.000. Der Zylinderkopf des Motors für den deutschen Markt ist eckig statt rund. Die Zündkerzen sind bei diesem Motor in Hülsen und nicht direkt in den Zylinderkopf eingeschraubt. Die Hülsen sollten verhindern, dass bei undichter Zündkerze giftige Abgase mit der Heizungsluft in den Innenraum gelangen. Die Standardversion behielt bis zum Facelift im Frühjahr 1984 die Metallstoßfänger, nicht aber in Deutschland, wo ab Modelljahr 1980 nur noch die Bambino-Ausstattung erhältlich war.
Der Fiat 126 wurde 1981–83 auch als Sondermodelle „red“ und „brown“ angeboten, bei denen es für etwa 1200 DM Aufpreis getönte Scheiben und integrierte Rückfahrleuchten gab. Die vorigen Sondermodelle „Black“ und insbesondere „Silver“ sind noch seltener. Einige dieser Sondermodelle hatten graue statt schwarzer Stoßleisten und -stangen. Rückfahrleuchten wurden bei den Serienfahrzeugen erst mit dem Facelift im Jahre 1984 eingeführt, hier sitzt in der hinteren Stoßstange rechts eine Rückfahr- und links eine Nebelschlussleuchte.
Unter der Bezeichnung „Figo“ („Fiat/Goggo“) wurden umgerüstete Fiat 126 angeboten, die von Steinwinter in Stuttgart mit Motoren aus dem Goggomobil ausgestattet wurden (10 kW/13,6 PS, 250 cm³, luftgekühlter 2-Zylinder-Zweitaktmotor). Dieses Angebot richtete sich in der BRD an Inhaber des alten Führerscheins der Klasse IV, die Fahrzeuge bis 250 cm³ fahren durften. Sie erhielten so die Möglichkeit, einen moderneren Kleinwagen zu fahren.
Ab Sommer 1987 gab es den Fiat 126 BIS mit wassergekühltem Motor, der wie beim Fiat 500 Giardiniera liegend eingebaut war. Durch den liegenden Einbau konnte ein zusätzlicher Heckkofferraum über dem Motor geschaffen werden. Diesen Motor mit 19 kW (26 PS) bei 4500/min und 704 cm³ Hubraum (Bohrung 80 mm, Hub 70 mm) gab es aber nur bis Ende 1991, da sich der Fiat 126 BIS wegen der ungünstigen Abgaswerte schlecht verkaufen ließ. Der wassergekühlte Motor stellte sich außerdem als nicht sehr standfest heraus, er neigte zur Überhitzung mit der Folge defekter Zylinderkopfdichtungen. Die Wartung des Motors gestaltete sich durch die Einbaulage und den engen Motorraum schwierig; die Herstellung war durch die größere Zahl von Teilen außerdem komplizierter. Schließlich wurde die Produktion des Fiat 126 BIS zum Jahresende 1991 eingestellt.
Des Weiteren wurde eine Cabriolet-Variante gebaut und von der POP-AUTOMOBILE GmbH in Mannheim unter den Bezeichnungen Pop 650 und Pop 2000 vertrieben. POP lieferte auch ein Modell mit Elektroantrieb (POP-Elektro). Umrüstungen auf Elektroantrieb wurden unter anderem von Auto-Sol mit Brusa-Antriebstechnik vorgenommen.
Ende 1991 wurde mit der Produktion des Nachfolgers Fiat Cinquecento begonnen, der den 126 eigentlich ablösen sollte. Dessen Produktion wurde aber erst am 22. September 2000 eingestellt. Im Jahr 1994 gab es ein Facelift, es nannte sich „Fiat 126 elx“; außer veränderten Stoßstangen und Türen bekam er ab Werk einen G-Kat. Dieser reichte für die Einstufung nach Euro-1-Norm, was zu Problemen führen kann, wenn man ein neueres Modell ca. ab Baujahr 1992 in Deutschland zulassen möchte. Da die in Polen gebauten neueren Modelle die in Deutschland gültigen Richtlinien zum Teil nicht erreichen, ist es möglich, dass ein solches Fahrzeug in Deutschland nicht zugelassen werden kann.
In der DDR wurde der Fiat 126 nicht angeboten, auch nicht als Polski Fiat 126p. Dies war durchaus überraschend, bestand in der DDR doch ein starker Mangel an Kleinwagen-Baumustern, und der wesentlich größere 125p wurde bereits importiert. Die DDR-Fachpresse hatte noch 1974 fest damit gerechnet, dass der 126p auch bald zum Importprogramm der DDR zählen würde. Deshalb wurde auch schon ein Fahrbericht veröffentlicht, was üblicherweise nur von in der DDR erhältlichen Pkw getan wurde.

## Galerie
- Fiat 126 (1977–1984)
- Heckansicht
- Fiat 126p (1984–1991)
- Innenansicht des 126p
- Fiat 126 BIS (1987–1991)
- Motor
- Fiat 126 „Maluch Town“ (letzte Ausführung mit serienmäßigen Kopfstützen, 1998–2000)
- Pop 2000 Cabrio
- Pop 650 Cabrio

## Produktion bei Steyr-Daimler-Puch
Der österreichische Fahrzeughersteller Steyr-Daimler-Puch kaufte von Fiat Teilesätze ohne Motor, baute seinen eigenen Motor in den 126 ein (wie bereits zuvor beim Fiat 500) und vermarktete das Auto unter der Submarke Steyr-Puch. Es handelte sich um einen Zweizylinder-Boxermotor mit 80 mm Bohrung und 64 mm Hub, also 643 cm³ Hubraum, der maximal 18 kW (25 PS) bei 4800/min leistet. Die Höchstgeschwindigkeit lag bei 117 km/h statt bei 105 km/h. Die Steyr-Daimler-Puch-Modelle weisen eine höhere Leistung und Höchstgeschwindigkeit auf als das Fiat-Original. Wegen geringer Nachfrage wurde die Produktion bereits nach einer kurzen Bauzeit 1974/1975 wieder eingestellt.

## Produktion in Jugoslawien
Ebenfalls einen hohen Verbreitungsgrad hatte der Fiat 126 auf dem jugoslawischen Markt, wo er dem Zastava 600/750/850 nachfolgte und Peglica (serbokroatisch „Bügeleisenchen“) genannt wurde.

## Stückzahlen
Insgesamt wurden etwa 4.673.656 Stück produziert, davon 3.318.674 Fahrzeuge in Polen.
| Hersteller            | Jahr | 1972 bis 1980 | 1973 bis 2000 | 1975 bis 2000 | 1973 bis 1976 | Summe     |
| --------------------- | ---- | ------------- | ------------- | ------------- | ------------- | --------- |
| Fiat Italien          |      | 1.352.912     |               |               |               | 1.352.912 |
| FSO Polen             |      |               | 1.152.325     |               |               | 1.152.325 |
| FSM Polen             |      |               |               | 2.166.349     |               | 2.166.349 |
| Steyr-Puch Österreich |      |               |               |               | 2.070         | 2.070     |
| Summe                 |      |               |               |               |               | 4.673.656 |

## Motorvarianten
- 600 cm³ Hubraum, 17 kW (23 PS – luftgekühlt)
- 652 cm³ Hubraum, 17 kW (23 PS – luftgekühlt – nur für den deutschen Markt (wegen der damaligen Versicherungsklassen um 1 PS gedrosselt))
- 652 cm³ Hubraum, 17,7–20 kW (24–27 PS – luftgekühlt)
- 698 cm³ bzw. 703 cm³ Hubraum, 19 kW (26 PS – wassergekühlt – nur im Modell „BIS“) – dabei handelt es sich jedoch um den baugleichen Motor
- 643 cm³ Hubraum, maximal 18 kW (25 PS – luftgekühlter Boxermotor) – nur die Lizenzbauten von Steyr-Puch

title: Fiat 126

wikitext:
{{Infobox PKW-Modell
| Marke = [[Fiat (Marke)|Fiat]]
| Modell = 126
| Bild = 1973_Fiat_126_IMG_7855.jpg
| Bild zeigt = Fiat 126 (1972–1977)
| von = 1972
| bis = 1980
[[Polen]]: 1973–2000
[[Österreich]]: 1973–1975 ([[Steyr-Puch]])
| Klasse = [[Kleinstwagen]]
| Versionen = [[Limousine]], [[Cabriolet]]
| Motoren = [[Ottomotor]]en:
0,6–0,7 Liter
(17–20 kW)
| Länge = 3054–3104
| Breite = 1374–1378
| Höhe = 1302–1346
| Radstand = 1840
| Gewicht = 580–619
| Vorgänger = [[Fiat Nuova 500]]
| Nachfolger = [[Fiat 126 BIS]]
[[Fiat Cinquecento]]
}}
Der '''Fiat 126''' war ein [[Kleinstwagen]] des Kraftfahrzeugherstellers [[Fiat S.p.A.|Fiat]], der von 1972 bis 2000 gebaut wurde. Der überwiegende Teil der Fahrzeuge wurde in [[Polen]] produziert. Als '''Polski Fiat 126p''' entwickelte er sich zum Volkswagen der Nation. Ab 1980 kamen auch alle auf westlichen Märkten angebotenen Fiat 126 aus Polen.

== Hintergrund und Produktion in Polen ==
[[Datei:Polski Fiat 126p rocznik 1973.jpg|mini|links|Polski Fiat 126p]]
Der Typ 126 war der Nachfolger des [[Fiat Nuova 500]], auf dem er technisch basierte. Bereits die Entwicklung verlief in Kooperation mit der [[Volksrepublik Polen]], die über das Verhältnis eines gewöhnlichen Lizenzvertrags hinausging.<ref name="KFTSept"/> Italienische und polnische Designer und Konstrukteure gestalteten die Form des Fiat 126 gemeinsam. Hintergrund war eine schon zu Vorkriegszeiten aufgebaute Kooperation Polens mit Fiat, die im Jahr 1965 wieder aufgenommen und intensiviert wurde. Der relativ starke Einfluss der [[Partito Comunista Italiano|Kommunistischen Partei Italiens]] ermöglichte in dem Zusammenhang die Überwindung von ideologischen Hemmnissen, in der [[Sowjetunion]] wurde im Zuge der Zusammenarbeit mit Fiat sogar eine Stadt nach [[Palmiro Togliatti]] benannt.

In Serie ging der Fiat 126 im Sommer 1972 in Italien. Der polnische Automobilhersteller [[Fabryka Samochodów Małolitrażowych|FSM]] bereitete parallel eine Lizenzproduktion vor. 1973 wurde der Polski Fiat 126p auf einer Messe in [[Poznań]] präsentiert und noch in selbem Jahr die Serienproduktion in Polen aufgenommen.<ref>''Die ersten Polski-Fiat 126 p.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 11/1973, S. 332.</ref> Der Produktionsstandort lag in [[Bielsko-Biała]] und ab 1980 zusätzlich in [[Tychy]]. Die Stückzahlen erhöhten sich kontinuierlich von 3000 (1973) und 10 000 (1974) auf 35 000 (1975)<ref>''Weiterentwicklung des Kraftfahrzeugbaus in der VR Polen.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 8/1976, S. 244–246.</ref>, 160 000 (1977) und 183 000 (1978).<ref>''Nachfolger für 126 p und Saporoshez in sowjetisch-polnischer Kooperation.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 1/1979, S. 5.</ref> 1980 sollten es dann 205.000 Stück werden.<ref>''Kraftfahrzeugtechnische Neuheiten auf der 52. Internationalen Messe Poznan.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 8/1980, S. 253–255.</ref> Hinzu kamen 800 000 Hecktriebsätze, die im Zeitraum 1974–1980 an Fiat nach Italien zu liefern waren, um die Lizenzkosten zu begleichen.<ref>''Kraftfahrzeugtechnische Neu- und Weiterentwicklungen auf der 50. Internationalen Messe in Poznań.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 8/1978, S. 229–231; 252.</ref> Parallel lief in Bielsko-Biała noch bis 1983 der [[Syrena]] vom Band.

In Polen wurde der 126p oft ''Maluch'' ([[Polnische Sprache|polnisch]] „Kleiner“) genannt und erreichte einen vergleichbaren Stellenwert und Verbreitungsgrad wie der [[VW Käfer]] in der BRD, der [[Trabant (Pkw)|Trabant]] in der DDR oder der [[Citroën 2CV]] in Frankreich.

Ab 1974 lieferte Polen Antriebsaggregate an Fiat, und ab 1976 wurden auch komplette Fahrzeuge in das Verkaufsnetz von Fiat eingespeist. Auf diese Weise tilgte FSM Kredite, die von Fiat für den Bau und Ausrüstung des Werkes gewährt worden waren.<ref>''Perspektiven des Automobilbaus in der VR Polen.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 5/1980, S. 148–149.</ref> 1980 endete die Produktion des Fiat 126 in Italien, in Polen wurde sie hingegen fortgesetzt.<ref>''Geräumig und universell nutzbar: Fiat Panda.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 10/1980, S. 313–315.</ref> 1992 wurde FSM von Fiat übernommen, sodass es sich fortan um keinen Lizenzbau mehr handelte. Ab 1991 wurde in Tychy der Nachfolger [[Fiat Cinquecento]] gebaut. Die Produktion des 126 in Polen wurde jedoch fortgesetzt, sie endete erst im Jahr 2000.

== Technische Beschreibung ==
Als Nachfolger des [[Fiat Nuova 500]] hatte der Fiat 126 den [[Luftkühlung|luftgekühlten]] Zweizylinder-[[Viertaktmotor]] mit [[OHV-Ventilsteuerung]] und 594,5 cm³ Hubraum des Fiat 500 R. Am Motor und dessen raumökonomisch unvorteilhafter [[Heckmotor|Heckanordnung]] änderte sich nichts. Er war längs eingebaut und leistete 17 kW (23 PS) bei 4800/min. Er wurde auch in der sportlichen Version 595 Abarth verwendet. Der Motor wies relativ große Schwungmassen auf, was zwar vorteilhaft beim Gangwechsel war, jedoch eine träge Gasannahme bewirkte.<ref name="KFT">''Erste Fahreindrücke vom Polski-Fiat 126 p.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 8/1973, S. 242–243.</ref> Der durchschnittliche Kraftstoffverbrauch wurde 1974 in einem Test mit 6,1 l/100 km ermittelt.<ref name=KFT74/> Beim Viergang-[[Fahrzeuggetriebe|Getriebe]] waren die oberen drei Gänge synchronisiert. Der erste Gang hingegen konnte nach wie vor nicht synchronisiert werden, weil das unverändert übernommene Getriebegehäuse des Fiat 500 dies baulich nicht zuließ.<ref name="KFTSept">''Technische Einzelheiten des Fiat 126 p.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 9/1973, S. 264–265.</ref>

Das Fahrwerk mit [[Doppelquerlenker]]n vorn (als unterer Querlenker und Stabilisator diente die Querblattfeder) und [[Schräglenkerachse|Schräglenker]]n mit Schraubenfedern hinten wurde aus dem 500 – mit geänderten Anlenkpunkten der hinteren Schräglenker<ref name="KFTSept"/> – übernommen. Die [[Autofelge|Rad]]größe war 12 Zoll. Neu waren die [[Zweikreisbremse|zwei Hydraurikkreise]] der hydraulisch betätigten [[Trommelbremse]]n. Die [[Lenkgetriebe|Schneckenlenkung]] wirkte über eine dreigeteilte Spurstange auf die Vorderräder.

[[Datei:126p Polski Fiat on its side.JPG|mini|Fiat 126 von unten, unter anderem zu erkennen: die Querblattfeder, die drei Träger unter dem Fußraum vorne und der aufprallgeschützt links vor der Hinterachse untergebrachte Tank]]
Die Karosserie war ein Entwurf des Fiat-Designers [[Sergio Sartorelli]]. Stilistisch knüpfte Sartorelli an das [[Konzeptfahrzeug]] [[Fiat City Taxi]] des 1969 verstorbenen Designers [[Pio Manzù]] an.<ref>[https://www.media.stellantis.com/at-de/heritage/press/von-pio-manz-entworfenes-konzeptfahrzeug-fiat-taxi-ist-star-der-ausstellung-che-macchina ''Von Pio Manzù entworfenes Konzeptfahrzeug Fiat Taxi ist Star der Ausstellung „Che macchina!“'': Pressemitteilung von Stellantis Heritage vom 13. Juli 2021]</ref><ref>N.N.: B''ambino wird 50: Der Fiat 126 schlug sich durch'', [[Oldtimer Markt]], Heft November 2022.</ref>

Die Karosserie war – im Vergleich zum 500 – verlängert und verstärkt worden, um die [[passive Sicherheit]] zu erhöhen. Der Radstand blieb unverändert, sodass im Innenraum nicht mehr Platz war als im 500. Nur vorn konnten Erwachsene ausreichend bequem sitzen.<ref name="KFT"/> Der  Kofferraum fasste mit 100 Liter etwas mehr als der des Fiat 500, weil der Tank aus der vorderen  Knautschzone etwas geschützter unter die Rücksitzbank verlegt worden war. Allerdings erzwang das eine härtere Hinterradfederung.<ref name="KFTSept"/>

== Modellpflege der Fahrzeuge in Polen ==
Im Juni 1977 kam ein Motor mit 77 statt 73,5 mm Bohrung hinzu, woraus sich 652-cm³ Hubraum ergaben. Dieser leistete je nach Ausführung bis zu 20 kW (27 PS) bei 4800/min. Die Übersetzung wurde für diese Ausführung des 126p verändert, sodass im Fahrbetrieb niedrigere Drehzahlen möglich waren. Verbessert wurden an dieser Ausführung auch die Lichtmaschine und Bremsanlage. Fortan wurde der 126p für den Inlandsbedarf in vier Ausstattungsvarianten angeboten: Standard, Spezial, Luxus und Komfort, wobei nur die Standardausführung noch mit dem kleineren 0,6-l-Motor lieferbar war.<ref>''Kraftfahrzeugtechnik auf der Internationalen Messe Poznan.'' In: ''[[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]].'' 8/1979, S. 245–248.</ref> Der Spezial (S) hatte im Unterschied zur Standardausführung unter anderem eine aufgewertete Sitzpolsterung, Lehnenverstellung und Heckscheibenheizung. Die Luxus (L)-Ausführung hatte darüber hinaus unter anderem Ausstellfenster hinten, Unterbodenschutz und nochmals komfortablere Polster. Die Ausführung Komfort (K) war an Kunststoff-Stoßstangen und seitlichen Rammleisten zu erkennen und wies weitere Komfortmerkmale der Innenausstattung auf. Diese Ausführung entsprach weitgehend der italienischen Variante „Personal 4“ beziehungsweise der aus Polen in die BRD exportierten Variante.<ref>''Kraftfahrzeugtechnik auf der Internationalen Messe Poznań.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 8/1977, S. 244–247.</ref> Ende der 1970er Jahre wurde der 126p auch in einer Variante als Versehrtenfahrzeug präsentiert, die komplett per Hand bedient werden konnte.<ref>''Entwicklungsvorhaben in Bielsko Biala.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 9/1979, S. 289.</ref>

== Varianten und Verbreitung in der Bundesrepublik Deutschland ==
In der [[Bundesrepublik Deutschland|BRD]] gab es den Fiat 126 ab 1977 für etwa 500 DM mehr in der Ausstattungslinie „Bambino“ (ital. ''Kind''), vorher als „L“ bezeichnet, mit u. a. kunststoffummantelten Stoßfängern, Rammschutzleisten, heizbarer Heckscheibe, Ablagen und Teppich. Der Name „Bambino“ wurde im Rahmen eines Wettbewerbs von Fiat Deutschland ausgewählt.<ref>{{Internetquelle |autor=G. v. Sternenfels |url=https://www.autobild.de/klassik/artikel/fiat-126-4217791.html |titel=Fiat 126 Ganz groß in der Stadt |werk=[[Auto Bild#Auto Bild Klassik|Autobild Klassik]] |hrsg= |datum=2013-07-26 |abruf=2024-07-21}}</ref> Ab diesem Modell, das in Italien als „Personal 4“ verkauft wurde, unterscheidet sich die Fahrzeuge für den deutschen Markt, von denen für andere Märkte, vor allem durch den Motor vom Typ 126 A1.048 anstelle des Motortyps 126 A1.000. Der Zylinderkopf des Motors für den deutschen Markt ist eckig statt rund. Die [[Zündkerze]]n sind bei diesem Motor in Hülsen und nicht direkt in den Zylinderkopf eingeschraubt. Die Hülsen sollten verhindern, dass bei undichter Zündkerze giftige [[Abgas]]e mit der Heizungsluft in den Innenraum gelangen. Die Standardversion behielt bis zum Facelift im Frühjahr 1984 die Metallstoßfänger, nicht aber in Deutschland, wo ab Modelljahr 1980 nur noch die ''Bambino''-Ausstattung erhältlich war.

Der Fiat 126 wurde 1981–83 auch als Sondermodelle „red“ und „brown“ angeboten, bei denen es für etwa 1200 DM Aufpreis getönte Scheiben und integrierte Rückfahrleuchten gab. Die vorigen Sondermodelle „Black“ und insbesondere „Silver“ sind noch seltener. Einige dieser Sondermodelle hatten graue statt schwarzer Stoßleisten und -stangen. Rückfahrleuchten wurden bei den Serienfahrzeugen erst mit dem Facelift im Jahre 1984 eingeführt, hier sitzt in der hinteren Stoßstange rechts eine Rückfahr- und links eine [[Nebelschlussleuchte]].

Unter der Bezeichnung „Figo“ („Fiat/Goggo“) wurden umgerüstete Fiat 126 angeboten, die von [[Steinwinter]] in Stuttgart mit Motoren aus dem [[Goggomobil]] ausgestattet wurden (10 kW/13,6 PS, 250 cm³, luftgekühlter 2-Zylinder-[[Zweitaktmotor]]). Dieses Angebot richtete sich in der BRD an Inhaber des alten [[Führerschein]]s der Klasse IV, die Fahrzeuge bis 250 cm³ fahren durften. Sie erhielten so die Möglichkeit, einen moderneren Kleinwagen zu fahren.

Ab Sommer 1987 gab es den [[Fiat 126 BIS]] mit [[Wasserkühlung|wassergekühltem]] Motor, der wie beim [[Fiat 500 Giardiniera]] liegend eingebaut war. Durch den liegenden Einbau konnte ein zusätzlicher Heckkofferraum über dem Motor geschaffen werden. Diesen Motor mit 19 kW (26 PS) bei 4500/min und 704 cm³ Hubraum (Bohrung 80 mm, Hub 70 mm) gab es aber nur bis Ende 1991, da sich der Fiat 126 BIS wegen der ungünstigen [[Abgas]]werte schlecht verkaufen ließ. Der wassergekühlte Motor stellte sich außerdem als nicht sehr standfest heraus, er neigte zur Überhitzung mit der Folge defekter [[Zylinderkopfdichtung]]en. Die Wartung des Motors gestaltete sich durch die Einbaulage und den engen Motorraum schwierig; die Herstellung war durch die größere Zahl von Teilen außerdem komplizierter. Schließlich wurde die Produktion des Fiat 126 BIS zum Jahresende 1991 eingestellt.

Des Weiteren wurde eine Cabriolet-Variante gebaut und von der ''POP-AUTOMOBILE GmbH'' in Mannheim unter den Bezeichnungen Pop 650 und Pop 2000 vertrieben. POP lieferte auch ein Modell mit Elektroantrieb (POP-Elektro). Umrüstungen auf Elektroantrieb wurden unter anderem von Auto-Sol mit Brusa-Antriebstechnik vorgenommen.

Ende 1991 wurde mit der Produktion des Nachfolgers [[Fiat Cinquecento]] begonnen, der den 126 eigentlich ablösen sollte. Dessen Produktion wurde aber erst am 22. September 2000 eingestellt. Im Jahr 1994 gab es ein Facelift, es nannte sich „Fiat 126 elx“; außer veränderten Stoßstangen und Türen bekam er ab Werk einen G-[[Fahrzeugkatalysator|Kat]]. Dieser reichte für die Einstufung nach Euro-1-Norm, was zu Problemen führen kann, wenn man ein neueres Modell ca. ab Baujahr 1992 in Deutschland zulassen möchte. Da die in Polen gebauten neueren Modelle die in Deutschland gültigen Richtlinien zum Teil nicht erreichen, ist es möglich, dass ein solches Fahrzeug in Deutschland nicht zugelassen werden kann.

In der [[Deutsche Demokratische Republik|DDR]] wurde der Fiat 126 nicht angeboten, auch nicht als Polski Fiat 126p. Dies war durchaus überraschend, bestand in der DDR doch ein starker Mangel an Kleinwagen-Baumustern, und der wesentlich größere [[Polski Fiat 125p|125p]] wurde bereits importiert. Die DDR-Fachpresse hatte noch 1974 fest damit gerechnet, dass der 126p auch bald zum Importprogramm der DDR zählen würde. Deshalb wurde auch schon ein Fahrbericht veröffentlicht, was üblicherweise nur von in der DDR erhältlichen Pkw getan wurde.<ref name=KFT74>''KFT fuhr Polski-Fiat 126p.'' In: [[KFT|Kraftfahrzeugtechnik]] 7/1974, S. 212–214.</ref>

== Galerie ==
<gallery mode="packed">
Fiat_126_Napoli.jpg|Fiat 126 (1977–1984)
Fiat_126_Personal_4_650_2012_01.JPG|Heckansicht
Fiat126p.jpg|Fiat 126p (1984–1991)
Fiat 126 dashboard.jpg|Innenansicht des 126p
Fiat_126_BIS_during_%E2%80%9EXXX_lat_motoryzacji_PRL%E2%80%9D_exhibition_at_Bonarka_City_Center_in_Krak%C3%B3w.JPG|Fiat 126 BIS (1987–1991)
File:Motore_126.jpg|Motor
Fiat 126p in der Senefelderstraße in Chemnitz (Heck).jpg|Fiat 126 „Maluch Town“ (letzte Ausführung mit serienmäßigen Kopfstützen, 1998–2000)
Fiat126 Pop2000 Cabrio.jpg|Pop 2000 Cabrio
Fiat Pop650.JPG|Pop 650 Cabrio
</gallery>

== Produktion bei Steyr-Daimler-Puch ==
Der österreichische Fahrzeughersteller [[Steyr Daimler Puch|Steyr-Daimler-Puch]] kaufte von Fiat Teilesätze ohne Motor, baute seinen eigenen Motor in den 126 ein (wie bereits zuvor beim Fiat 500) und vermarktete das Auto unter der Submarke [[Steyr Daimler Puch|Steyr-Puch]]. Es handelte sich um einen Zweizylinder-Boxermotor mit 80 mm Bohrung und 64 mm Hub, also 643 cm³ Hubraum, der maximal 18 kW (25 PS) bei 4800/min leistet. Die Höchstgeschwindigkeit lag bei 117 km/h statt bei 105 km/h. Die Steyr-Daimler-Puch-Modelle weisen eine höhere Leistung und Höchstgeschwindigkeit auf als das Fiat-Original. Wegen geringer Nachfrage wurde die Produktion bereits nach einer kurzen Bauzeit 1974/1975 wieder eingestellt.

== Produktion in Jugoslawien ==
{{Anker|Peglica}}
Ebenfalls einen hohen Verbreitungsgrad hatte der Fiat 126 auf dem [[Jugoslawien|jugoslawischen]] Markt, wo er dem [[Fiat 600 (1955–1969)|Zastava 600/750/850]] nachfolgte und ''Peglica'' ([[Serbokroatische Sprache|serbokroatisch]] „Bügeleisenchen“) genannt wurde.

== Stückzahlen ==
Insgesamt wurden etwa 4.673.656 Stück produziert, davon 3.318.674 Fahrzeuge in Polen.<ref>{{Literatur |Autor=Andy Thompson |Titel=Autos aus Osteuropa von 1945 bis 1990 |Verlag=Heel |Ort=Königswinter |Datum=2012 |ISBN=978-3-86852-604-2 |Seiten=243-245}}</ref><ref>{{Literatur |Autor=Roger Gloor |Titel=Alle Autos der 70 er Jahre |Auflage=1 |Verlag=Motorbuch Verlag |Ort=Stuttgart |Datum=2005 |ISBN=3-613-02440-3 |Seiten=148 + 344}}</ref>

{| class="wikitable"
|-
!Hersteller
!Jahr
!1972 bis 1980
!1973 bis 2000
!1975 bis 2000
!1973 bis 1976
!Summe
|-
|Fiat Italien
|align="right" |
|align="right" |1.352.912
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |1.352.912
|-
|FSO Polen
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |1.152.325
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |1.152.325
|-
|FSM Polen
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |2.166.349
|align="right" |
|align="right" |2.166.349
|-
|Steyr-Puch Österreich
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|align="right" |
|align="right" |2.070
|align="right" |2.070
|-
|Summe
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |
|align="right" |'''4.673.656'''
|}

== Motorvarianten ==
* 600 cm³ Hubraum, 17 kW (23 PS – luftgekühlt)
* 652 cm³ Hubraum, 17 kW (23 PS – luftgekühlt – nur für den deutschen Markt (wegen der damaligen Versicherungsklassen um 1 PS gedrosselt))
* 652 cm³ Hubraum, 17,7–20 kW (24–27 PS – luftgekühlt)
* 698 cm³ bzw. 703 cm³ Hubraum, 19 kW (26 PS – wassergekühlt – nur im Modell „BIS“) – dabei handelt es sich jedoch um den baugleichen Motor
* 643 cm³ Hubraum, maximal 18 kW (25 PS – luftgekühlter Boxermotor) – nur die Lizenzbauten von Steyr-Puch

== Weblinks ==
{{Commonscat|audio=0|video=1}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Fiat-Modelle}}

{{Normdaten|TYP=s|GND=7604893-7}}

{{SORTIERUNG:Fiat 0126}}
[[Kategorie:Fiat-Automobil|#:::126]]
[[Kategorie:Kleinstwagen]]
[[Kategorie:Limousine]]
[[Kategorie:Cabriolet]]

title: 126

Produktionszeitraum: 1972–1980 · Polen: 1973–2000 · Österreich: 1973–1975 (Steyr-Puch)

Klasse: Kleinstwagen

Karosserieversionen: Limousine, Cabriolet

Motoren: Ottomotoren: · 0,6–0,7 Liter · (17–20 kW)

Vorgängermodell: Fiat Nuova 500

Nachfolgemodell: Fiat 126 BIS · Fiat Cinquecento


text:
# John Schuck
John Schuck (* 4. Februar 1940 in Boston, Massachusetts, eigentlich Conrad John Schuck) ist ein US-amerikanischer Theater-, Film- und TV-Schauspieler. Sein Vater, Conrad John Schuck, war Professor für Englisch an der State University of New York in Buffalo.

## Leben und Karriere
Schuck, geboren 1940 in Boston, spielte an verschiedenen Theatern, unter anderem am Cleveland Playhouse und Baltimore’s Centerstage und in verschiedenen Fernsehserien (beispielsweise Rauchende Colts, Bonanza oder Kobra, übernehmen Sie) bevor er für die erste Kinorolle entdeckt wurde. Robert Altman besetzte mit ihm die Rolle des Zahnarztes Cpt. Walter Waldowski im Kinofilm MASH (1970).
Es folgten weitere Kino- und TV-Produktionen, bei denen John Schuck zumeist nur kleine Rollen oder Gastrollen bekam. 1988 erhielt er dann eine feste Hauptrolle in der Fernsehserie Familie Munster als Herman Munster.
Von 1976 bis 1983 war Schuck mit Susan Bay verheiratet, die nach der Scheidung Leonard Nimoy (Spock) heiratete. Schuck heiratete anschließend die Malerin Harrison Houle. Aus der ersten Ehe hat John Schuck einen Sohn.

## Filmografie (Auswahl)
- 1969: Rauchende Colts (Gunsmoke) (Fernsehserie)
- 1970: MASH
- 1970: Nur Fliegen ist schöner (Brewster McCloud)
- 1970: Kobra, übernehmen Sie (Mission: Impossible) (Fernsehserie)
- 1970: Whisky brutal (The Moonshine War)
- 1970: Mary Tyler Moore (Fernsehserie)
- 1971: Bonanza (Fernsehserie)
- 1971: Hammersmith is out
- 1971: McCabe & Mrs. Miller
- 1971–1977: McMillan & Wife (Fernsehserie, 28 Folgen)
- 1972: Der Chef (Ironside) (Fernsehserie)
- 1974: Diebe wie wir (Thieves Like Us)
- 1975: Abenteuer der Landstraße (Fernsehserie)
- 1976: Holmes & Yoyo (Fernsehserie)
- 1977: Roots (Fernsehserie)
- 1978: Love Boat (Fernsehserie)
- 1979: Butch & Sundance – Die frühen Jahre (Butch and Sundance: The Early Days)
- 1981: Endstation Planet Erde (Earthbound)
- 1982–1983: The New Odd Couple (Fernsehserie)
- 1984–1986: Mord ist ihr Hobby (Murder, She Wrote) (Fernsehserie, 2 Folgen)
- 1984: Chefarzt Dr. Westphall (St. Elsewhere) (Fernsehserie)
- 1986: Star Trek IV: Zurück in die Gegenwart
- 1986: Matlock (Fernsehserie, Folge 1–15 Gefährliche Enthüllungen)
- 1987: MacGyver (Fernsehserie)
- 1987: Golden Girls (Fernsehserie)
- 1988–1991: Familie Munster (Fernsehserie)
- 1988: Pippi Langstrumpfs neueste Streiche (The New Adventures of Pippi Longstocking)
- 1989: Meine Mutter ist ein Werwolf (My Mom's a Werewolf)
- 1990: Dick Tracy
- 1991: Star Trek VI: Das unentdeckte Land (Star Trek VI: The Undiscovered Country)
- 1994: Time Trax – Zurück in die Zukunft (Time Trax, Fernsehserie, 1 Folge)
- 1994: Der Traum von Apollo XI (Pontiac Man)
- 1994: Star Trek: Deep Space Nine (Fernsehserie)
- 1995: Ritter der Dämonen (Tales from the Crypt: Demon Knight)
- 1995: New York Cops – NYPD Blue (Fernsehserie)
- 1996: Alf – Der Film (Project: ALF) (Fernsehfilm)
- 1996: Babylon 5 (Fernsehserie)
- 1999: Diagnose: Mord (Diagnosis Murder) (Fernsehserie)
- 2001: Im Bann des Jade Skorpions (The Curse of the Jade Scorpion)
- 2004–2008: Law & Order: New York (Fernsehserie)
- 2005: Star Trek: Enterprise (Fernsehserie)
- 2010: Zeke und Luther (Fernsehserie)

## Trivia
Schuck war der erste Schauspieler, der in einer Kinofilmproduktion das Wort fuck benutzte (1970, MASH, Originaltext: „Your fucking head is coming right off.“)

title: John Schuck

wikitext:
[[Datei:John Schuck in 2011.jpg|mini|John Schuck, 2011]]
'''John Schuck''' (* [[4. Februar]] [[1940]] in [[Boston]], [[Massachusetts]], eigentlich ''Conrad John Schuck'') ist ein [[Vereinigte Staaten|US-amerikanischer]] [[Theater]]-, [[Film]]- und [[Fernsehen|TV]]-[[Schauspieler]]. Sein Vater, Conrad John Schuck, war Professor für Englisch an der [[State University of New York]] in [[Buffalo]].

== Leben und Karriere ==
Schuck, geboren 1940 in Boston, spielte an verschiedenen Theatern, unter anderem am [[Cleveland Playhouse]] und [[Baltimore’s Centerstage]] und in verschiedenen Fernsehserien (beispielsweise ''[[Rauchende Colts]]'', ''[[Bonanza]]'' oder ''[[Kobra, übernehmen Sie]]'') bevor er für die erste Kinorolle entdeckt wurde. [[Robert Altman]] besetzte mit ihm die Rolle des Zahnarztes Cpt. Walter Waldowski im Kinofilm ''[[MASH (Film)|MASH]]'' (1970).

Es folgten weitere Kino- und TV-Produktionen, bei denen John Schuck zumeist nur kleine Rollen oder Gastrollen bekam. 1988 erhielt er dann eine feste Hauptrolle in der Fernsehserie ''[[Familie Munster]]'' als Herman Munster.

Von 1976 bis 1983 war Schuck mit [[Susan Bay]] verheiratet, die nach der Scheidung [[Leonard Nimoy]] (''Spock'') heiratete. Schuck heiratete anschließend die Malerin [[Harrison Houle]]. Aus der ersten Ehe hat John Schuck einen Sohn.

== Filmografie (Auswahl) ==

* 1969: [[Rauchende Colts]] ''(Gunsmoke)'' (Fernsehserie)
* 1970: [[MASH (Film)|MASH]]
* 1970: [[Nur Fliegen ist schöner (1970)|Nur Fliegen ist schöner]] ''(Brewster McCloud)''
* 1970: [[Kobra, übernehmen Sie]] ''(Mission: Impossible)'' (Fernsehserie)
* 1970: Whisky brutal ''(The Moonshine War)''
* 1970: [[Mary Tyler Moore]] (Fernsehserie)
* 1971: [[Bonanza]] (Fernsehserie)
* 1971: [[Hammersmith is out]]
* 1971: [[McCabe & Mrs. Miller]]
* 1971–1977: [[McMillan & Wife]] (Fernsehserie, 28 Folgen)
* 1972: [[Der Chef (Fernsehserie)|Der Chef]] ''(Ironside)'' (Fernsehserie)
* 1974: [[Diebe wie wir]] ''(Thieves Like Us)''
* 1975: [[Abenteuer der Landstraße]] (Fernsehserie)
* 1976: [[Holmes & Yoyo]] (Fernsehserie)
* 1977: [[Roots (Fernsehserie)|Roots]] (Fernsehserie)
* 1978: [[Love Boat]] (Fernsehserie)
* 1979: [[Butch & Sundance – Die frühen Jahre]] ''(Butch and Sundance: The Early Days)''
* 1981: Endstation Planet Erde ''(Earthbound)''
* 1982–1983: The New Odd Couple (Fernsehserie)
* 1984–1986: [[Mord ist ihr Hobby]] ''(Murder, She Wrote)'' (Fernsehserie, 2 Folgen)
* 1984: [[Chefarzt Dr. Westphall]] ''(St. Elsewhere)'' (Fernsehserie)
* 1986: [[Star Trek IV: Zurück in die Gegenwart]]
* 1986: [[Matlock (Fernsehserie)|Matlock]] (Fernsehserie, Folge 1–15 ''Gefährliche Enthüllungen'')
* 1987: [[MacGyver]] (Fernsehserie)
* 1987: [[Golden Girls]] (Fernsehserie)
* 1988–1991: [[Familie Munster]] (Fernsehserie)
* 1988: [[Pippi Langstrumpfs neueste Streiche]] ''(The New Adventures of Pippi Longstocking)''
* 1989: Meine Mutter ist ein Werwolf ''(My Mom's a Werewolf)''
* 1990: [[Dick Tracy (1990)|Dick Tracy]]
* 1991: [[Star Trek VI: Das unentdeckte Land]] ''(Star Trek VI: The Undiscovered Country)''
* 1994: [[Time Trax – Zurück in die Zukunft]] (''Time Trax'', Fernsehserie, 1 Folge)
* 1994: [[Der Traum von Apollo XI]] ''(Pontiac Man)''
* 1994: [[Star Trek: Deep Space Nine]] (Fernsehserie)
* 1995: [[Ritter der Dämonen]] ''(Tales from the Crypt: Demon Knight)''
* 1995: [[New York Cops – NYPD Blue]] (Fernsehserie)
* 1996: [[Alf – Der Film]] ''(Project: ALF)'' (Fernsehfilm)
* 1996: [[Babylon 5]] (Fernsehserie)
* 1999: [[Diagnose: Mord]] ''(Diagnosis Murder)'' (Fernsehserie)
* 2001: [[Im Bann des Jade Skorpions]] ''(The Curse of the Jade Scorpion)''
* 2004–2008: [[Law & Order: New York]] (Fernsehserie)
* 2005: [[Star Trek: Enterprise]] (Fernsehserie)
* 2010: [[Zeke und Luther]] (Fernsehserie)

== Trivia ==
Schuck war der erste Schauspieler, der in einer Kinofilmproduktion das Wort ''fuck'' benutzte (1970, MASH, Originaltext: „Your fucking head is coming right off.“)

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* {{IMDb|nm0775870}}

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{{SORTIERUNG:Schuck, John}}
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{{Personendaten
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text:
# Mateusz Głowiński
Mateusz Głowiński (* 12. Januar 2006) ist ein polnischer Fußballspieler. Er spielt als Mittelstürmer für den polnischen Erstligisten Korona Kielce.

## Karriere

### Verein
Mateusz Głowiński durchlief die Jugendakademien mehrerer Vereine, darunter Raków Częstochowa. Am 10. Juli 2025 wechselte er zu Korona Kielce.. Sein Vertrag läuft bis zum 30. Juni 2027. Seine Hauptposition ist die des Mittelstürmers. Sein Profidebüt für die erste Mannschaft gab er in der Saison 2025/26 am ersten Spieltag, als er bei der 0:2-Niederlage gegen Wisła Płock für 12 Minuten auf dem Platz stand.

### Nationalmannschaft
Głowiński ist polnischer Junioren-Nationalspieler. Im Mai 2021 wurde er erstmals in den Kader der polnischen U-15-Nationalmannschaft berufen. Es folgten weitere Einladungen zu Lehrgängen der U-16-Auswahl im September 2021 und März 2022. Zuletzt wurde er im August 2022 für eine Konsultation der polnischen U-17-Nationalmannschaft nominiert.

title: Mateusz Głowiński

wikitext:
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'''Mateusz Głowiński''' (* [[12. Januar]] [[2006]]) ist ein [[Polen|polnischer]] [[Fußballspieler]]. Er spielt als [[Mittelstürmer]] für den [[Ekstraklasa|polnischen]] Erstligisten [[Korona Kielce]].

== Karriere ==
=== Verein ===
Mateusz Głowiński durchlief die Jugendakademien mehrerer Vereine, darunter [[Raków Częstochowa]]. Am 10. Juli 2025 wechselte er zu [[Korona Kielce]].<ref>{{Internetquelle |url=http://www.90minut.pl/news/338/news3380161-Mateusz-Glowinski-w-kadrze-Korony.html |titel=Mateusz Głowiński w kadrze Korony |hrsg=90minut.pl |sprache=pl |datum=2025-07-10 |abruf=2025-08-14}}</ref>. Sein Vertrag läuft bis zum 30. Juni 2027. Seine Hauptposition ist die des Mittelstürmers. Sein Profidebüt für die erste Mannschaft gab er in der Saison 2025/26 am ersten Spieltag, als er bei der 0:2-Niederlage gegen Wisła Płock für 12 Minuten auf dem Platz stand.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.transfermarkt.de/wisla-plock_korona-kielce/index/spielbericht/4620604 |titel=Spielbericht Wisła Płock gegen Korona Kielce |hrsg=transfermarkt.de |abruf=2025-08-14}}</ref>

=== Nationalmannschaft ===
Głowiński ist polnischer Junioren-Nationalspieler. Im Mai 2021 wurde er erstmals in den Kader der polnischen U-15-Nationalmannschaft berufen.<ref>{{Internetquelle |url=http://www.90minut.pl/news/311/news3117462-U-15-Powolania-na-zgrupowanie-reprezentacji-Polski.html |titel=U-15: Powołania na zgrupowanie reprezentacji Polski |hrsg=90minut.pl |sprache=pl |datum=2021-04-27 |abruf=2025-08-14}}</ref> Es folgten weitere Einladungen zu Lehrgängen der U-16-Auswahl im September 2021 und März 2022.<ref>{{Internetquelle |url=http://www.90minut.pl/news/314/news3148154-U-16-Powolania-na-zgrupowanie-reprezentacji-Polski.html |titel=U-16: Powołania na zgrupowanie reprezentacji Polski |hrsg=90minut.pl |sprache=pl |datum=2021-09-07 |abruf=2025-08-14}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=http://www.90minut.pl/news/320/news3200780-U-16-Powolania-na-zgrupowanie-konsultacyjne-w-Warszawie.html |titel=U-16: Powołania na zgrupowanie konsultacyjne w Warszawie |hrsg=90minut.pl |sprache=pl |datum=2022-03-10 |abruf=2025-08-14}}</ref> Zuletzt wurde er im August 2022 für eine Konsultation der polnischen U-17-Nationalmannschaft nominiert.<ref>{{Internetquelle |url=http://www.90minut.pl/news/321/news3215809-U-17-Powolania-na-konsultacje-szkoleniowa-w-Siedlcach.html |titel=U-17: Powołania na konsultację szkoleniową w Siedlcach |hrsg=90minut.pl |sprache=pl |datum=2022-08-01 |abruf=2025-08-14}}</ref>

== Weblinks ==
* {{Transfermarkt|1046338}}
* {{90minut|47018}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Kader des Korona Kielce}}

{{SORTIERUNG:Glowinski, Mateusz}}
[[Kategorie:Fußballspieler (Korona Kielce)]]
[[Kategorie:Pole]]
[[Kategorie:Geboren 2006]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Głowiński, Mateusz
|ALTERNATIVNAMEN=
|KURZBESCHREIBUNG=polnischer Fußballspieler
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|STERBEDATUM=
|STERBEORT=
}}

title: Personalia

Geburtsort: Polen

Position: Mittelstürmer

title: Junioren

Jahre: Station

GKS Wikielec

Olimpia Elbląg

Raków Częstochowa

Korona Kielce

title: Herren

Jahre: Station · Spiele (Tore)1

Raków Częstochowa II

Raków Częstochowa · 0 (0)

Korona Kielce · 1 (0)

Herren: 1 Angegeben sind nur Ligaspiele. · Stand: 14. August 2025