text:
# José Gutiérrez Vivó
José Elías Gutiérrez Vivó (Ciudad de México, 3 de septiembre de 1949) es un periodista y empresario mexicano,  presidente y director general de Grupo Monitor, extinto desde febrero del 2009. Así mismo, fue conductor del noticiero Monitor de la mañana desde 1978 hasta su desaparición en 2008. Fue creador de ese mismo concepto en 1974.

## Biografía
José Elías Gutiérrez Vivó nació el 3 de septiembre de 1949 en la Ciudad de México. Su carrera profesional comienza en 1969 como vendedor de tiempo en la emisora en inglés Radio VIP, ubicada en el 1560 AM.
En 1968 viaja a Londres para estudiar la carrera de comunicación y trabajar en la BBC como reportero, al tiempo que fungía como corresponsal para Radio Mil. A su regreso, comienza a trabajar en Radio Programas de México de la familia Serna desarrollando múltiples funciones para Radio VIP.
En 1973, la empresa Radio Programas de México adquiere la emisora Radio Cadena Nacional XERCN ubicada en el 1110 kHz, nombrándola Radio Red, donde, un año después comienza a transmitir el informativo Monitor en tres emisiones: matutina, vespertina y nocturna. Posteriormente, Radio VIP se muda a la frecuencia 88.1 MHz de FM.
A partir de 1989, formó parte del Foro Económico Mundial (World Economic Forum) de Davós, Suiza en el área de medios de comunicación.
Con el paso de los años, esta emisión informativa se convierte en la más escuchada en la Ciudad de México, al disponer de los servicios Red Vial, que proporcionó informes de tráfico y asistencia vial; Monitor, su solución, que brindó asesoría de varios tipos al público, y Vigilante al volante, donde varios radioescuchas proporcionaban información de carácter vial; entre otros más, asimismo fue el primer noticiario radiofónico de larga duración en organizar debates y en hacer entrevistas críticas a funcionarios de los diferentes niveles de gobierno.
Para 1996, el noticiero Monitor sufre otro cambio, cuando el grupo de emisoras compuesto por XERED-AM 1110 kHz, XHRED-FM 88.1 MHz y XHRCA-FM 91.3 MHz en la Ciudad de México, XEDKR-AM 700 kHz en Guadalajara y XESTN-AM 1540 kHz en Monterrey es vendido a Grupo Radio Centro. Con este cambio se funda Infored, organización produce el noticiero a partir de aquel año.
El 23 de diciembre de 1998 se firma un contrato por 16 años, hasta 2015, mediante el cual Infored produciría los noticieros Monitor emitiéndose en las frecuencias de Radio Red, y Grupo Radio Centro pagaría una cantidad determinada para pagar la producción de los noticieros, además del sueldo de Infored, y traspasaría dos emisoras: XEJP-AM 1320 kHz y XEFAJ-AM 1560 kHz. Infored toma posesión de dichas emisoras el 20 de abril de 2000.
En 2002, el periodista demanda a Grupo Radio Centro por incumplimiento de contrato y robo de marcas registradas, asegurando que, Monitor y otras marcas registradas por el periodista en el Instituto Mexicano de la Propiedad Intelectual (IMPI), eran plagiadas por Radio Centro, además de que consideró la compra y posterior relanzamiento de la emisora XEN-AM 690 con periodistas ajenos a Infored como una violación del contrato firmado en 1998.
A finales de 2003, Infored compra la empresa El Heraldo de México (editora de El Heraldo de México y El Heraldo de Puebla), y en marzo de 2004 cambia su nombre, diseño y contenidos por los de Diario Monitor.
El 29 de febrero de 2004 se da a conocer el fallo a favor de Infored y José Gutiérrez Vivó en la demanda con Grupo Radio Centro, en la cual se condena a Grupo Radio Centro a pagar 21 millones de dólares, más gastos de ejecución e intereses derivados del incumplimiento de contrato.
El 3 de marzo es citado por la familia Aguirre, dueña de Grupo Radio Centro, al terminar el noticiario, esa misma mañana Andrés Manuel López Obrador declara en Monitor de que competiría por la Presidencia de la República, al acabar el noticiario la junta sería cancelada. Asimismo Radio Centro rescindiría de los servicios de Infored al emitir una versión con el mismo nombre conducida por Jacobo Zabludovsky por lo cual, inmediatamente Gutiérrez Vivó transmite en sus propias estaciones el noticiario Monitor en el 1320 kHz y 1560 kHz.
A partir del martes 16 de marzo de 2004, inició la alianza entre Infored y MVS Comunicaciones a través de su división MVS Radio para transmitir el noticiero Monitor MVS a través de la emisora XHMVS-FM 102.5 MHz en la Ciudad de México, así como la creación de la Cadena Nacional Monitor MVS la cual tuvo inicialmente una cobertura en 30 poblaciones.
En septiembre de 2004, Infored cambia su nombre a Grupo Monitor, al celebrarse 30 años del nacimiento del concepto Monitor como parte de un ambicioso proyecto multimedia en radio, televisión, prensa e internet.
A partir del 21 de febrero de 2005, Monitor empezó a transmitirse por televisión, a través del canal 52MX de MVS Televisión, por lo que el informativo no solo llegó a México, sino también a los Estados Unidos.
En el transcurso de 2005, muchas emisoras de MVS Radio ubicadas en muchas poblaciones del interior del país, dejan de transmitir el noticiero.
La alianza con MVS Radio termina con las transmisiones en el 102.5 MHz en el valle de México el jueves 30 de noviembre de 2006, como lo dio a conocer José Gutiérrez Vivó ese mismo día en Monitor de la mañana, debido a la incapacidad de Monitor de pagar la renta de la estación, derivada de la negativa de pago de Grupo Radio Centro, al siguiente día MVS 102.5 es sustituido por el formato grupero La Mejor.
El 30 de marzo de 2007, Grupo Monitor anuncia la venta de El Heraldo de Puebla a Ricardo Henaine Mizher, presidente de Grupo Rihemez.
El 29 de junio de 2007, José Gutiérrez Vivó anuncia que las transmisiones de Monitor concluirían debido a una huelga que iba a estallar, ante la imposibilidad, de realizar el pago de varias quincenas, obtuvo solidaridad de diversos medios de comunicación.
El 3 de septiembre de 2007, Radio Monitor regresa con dos emisiones y sin regresar a la televisión, en diciembre del mismo año regresarían las cuatro emisiones de Monitor.
En marzo de 2008 Grupo Monitor pone en venta los dos inmuebles que posee, el de Radio Monitor en la zona del sur de la Ciudad de México, y el de Diario Monitor en la zona centro del mismo.
En abril de 2008, Diario Monitor deja de circular los días sábado y domingo.
El 10 de abril de 2008, la estación XEINFO-AM 1560 dejó de pertenecer a Grupo Monitor, ya que la estación fue entregada en garantía al señor Eduardo Henkel como un pago por una deuda contraída anteriormente.
A partir del 24 de abril, las emisiones Monitor de José Gutiérrez Vivó, Héctor Jiménez Landín y Enrique Muñoz, se transmitieron además en simultáneo en XEOC-AM 560 kHz Radio Chapultepec, de Grupo Radio Digital.
El 23 de mayo de 2008 a las 14:50 horas Radio Monitor concluyó transmisiones, diez minutos más tarde estalló la huelga convocada por el Sindicato de Trabajadores de la Industria de la Radiodifusión, Televisión, Similares y Conexos de la República Mexicana (STIRT), debido al adeudo de nueve quincenas a los trabajadores de base, y trece quincenas a los trabajadores de confianza.
El 11 de junio de 2008 el Décimo Tercer Tribunal en Materia civil declara válido el laudo condenatorio a Grupo Radio Centro por 21 millones de dólares más intereses y gastos de ejecución. Sin embargo, GRC lograría apelar dicha sentencia.
Desde 2009 vive en San Antonio (Texas), Estados Unidos donde pidió asilo político, luego de sufrir una persecución político-legal y presiones económicas por parte de los gobiernos de Vicente Fox y Felipe Calderón. Fue señalado de ser un periodista aliado de la izquierda mexicana por ser el espacio en medios de comunicación donde Andrés Manuel López Obrador hizo pública su intención de ser candidato a la presidencia de la república para los comicios del 2006.
El 10 de septiembre de 2010 concedió una entrevista telefónica en el noticiario de Carmen Aristegui en MVS Radio.
El 21 de marzo de 2011, casi tres años después de la cancelación de Monitor, Gutiérrez Vivó inició un webcast informativo en internet llamado Vivó en Vivo, transmitido de lunes a viernes de 12:00 a 15:00 CST. Sin embargo, la emisión de dicho webcast fue suspendida el 14 de octubre de 2011. Regresaría con otro programa informativo vía Internet, llamado Silencio en 2015, pero tiempo después dejó de transmitirse.
En marzo de 2017, un tribunal mexicano determinó en forma definitiva que el periodista debía pagar a Grupo Radio Centro la cantidad de 757 millones de pesos.
En la actualidad está inactivo y fuera de la vida pública. Aunque en repetidas ocasiones a partir de que en 2018 López Obrador asumiera la presidencia de México el declaró que abogaría para que el periodista regresara a laborar al país, esto no se concretó.
En noviembre de 2024, el portal Aristegui Noticias dio a conocer que, en el año 2020, en total opacidad, la Comisión Nacional de los Derechos Humanos solicitó al gobierno de López Obrador el pago de una indemnización por un monto de 42 millones de pesos a Gutiérrez Vivó, tras dar por acreditadas violaciones a sus derechos a la libre expresión, a la libertad de ejercer su profesión y al libre desarrollo de su proyecto de vida. La recomendación 54/2020 fue avalada directamente por la actual presidenta de la CNDH, María del Rosario Piedra Ibarra, y se reservó con el argumento de que se podría identificar a la víctima, por la inclusión de cinco notas periodísticas que exponen algunos antecedentes del caso. Asímismo, la CNDH confirmó al portal noticioso que la recomendación ya se había dado por cumplida.

## Premios y distinciones
- Creador del concepto noticioso Monitor, en 1974.
- Revolucionó el concepto de noticiario radiofónico en México que acostumbraba el noticiario rígido y corto.
- Conductor y director de Monitor de la mañana -desde1978-
- Ganador del Premio Nacional de Periodismo de México por noticia (1989).[3]
- Presidente y director general de Infored -entre 1996 y 2004-
- Presidente y director general de Grupo Monitor, de 2004 a 2009.
- Escritor de diversos libros periodísticos; entre ellos El otro yo del mexicano -publicado en 1997, donde incluye entrevistas realizadas por él entre 1994 y 1996-
- Ganador del Premio Internacional de Periodismo Rey de España entregado por el Rey Juan Carlos I (2001)
- Ganador del Premio Nacional de Periodismo de México por entrevista (2001).[3]
- Ganador del Premio Ondas, entregado por Radio Barcelona y la Cadena Ser. (2002)

title: José Gutiérrez Vivó

wikitext:
{{Ficha de periodista
| nombre = José Gutiérrez Vivó
| nombre de nacimiento = José Eliás Gutiérrez Vivó
| imagen =
| fecha de nacimiento = 3 de septiembre de 1949
| lugar de nacimiento = [[Ciudad de México]], {{MEX}}
| nacionalidad = [[mexicana]]
| medio de comunicación =
}}

'''José Elías Gutiérrez Vivó''' ([[Ciudad de México]], 3 de septiembre de 1949) es un [[periodista]] y [[empresario]] [[México|mexicano]],  [[presidente]] y [[director general]] de [[Grupo Monitor]], extinto desde febrero del 2009. Así mismo, fue conductor del noticiero ''[[Monitor (noticiero)|Monitor]] de la mañana'' desde 1978 hasta su desaparición en 2008. Fue creador de ese mismo concepto en 1974.

== Biografía ==
José Elías Gutiérrez Vivó nació el 3 de septiembre de 1949 en la [[Ciudad de México]]. Su carrera profesional comienza en 1969 como vendedor de tiempo en la emisora en inglés Radio VIP, ubicada en el 1560 AM.

En 1968 viaja a [[Londres]] para estudiar la carrera de comunicación y trabajar en la [[British Broadcasting Corporation|BBC]] como reportero, al tiempo que fungía como corresponsal para [[XEOY-AM|Radio Mil]]. A su regreso, comienza a trabajar en [[Radio Programas de México]] de la familia Serna desarrollando múltiples funciones para Radio VIP.

En 1973, la empresa Radio Programas de México adquiere la emisora ''Radio Cadena Nacional'' [[XERED-AM|XERCN]] ubicada en el 1110 kHz, nombrándola Radio Red, donde, un año después comienza a transmitir el informativo Monitor en tres emisiones: matutina, vespertina y nocturna. Posteriormente, Radio VIP se muda a la frecuencia 88.1 MHz de FM.

A partir de 1989, formó parte del [[Foro Económico Mundial]] (World Economic Forum) de Davós, [[Suiza]] en el área de medios de comunicación.

Con el paso de los años, esta emisión informativa se convierte en la más escuchada en la [[Ciudad de México]], al disponer de los servicios ''Red Vial'', que proporcionó informes de tráfico y asistencia vial; ''Monitor, su solución'', que brindó asesoría de varios tipos al público, y ''Vigilante al volante'', donde varios radioescuchas proporcionaban información de carácter vial; entre otros más, asimismo fue el primer noticiario radiofónico de larga duración en organizar debates y en hacer entrevistas críticas a funcionarios de los diferentes niveles de gobierno.

Para 1996, el noticiero Monitor sufre otro cambio, cuando el grupo de emisoras compuesto por [[XERED-AM]] 1110 kHz, XHRED-FM 88.1 MHz y [[XHFAJ-FM|XHRCA-FM]] 91.3 MHz en la Ciudad de México, XEDKR-AM 700 kHz en Guadalajara y XESTN-AM 1540 kHz en Monterrey es vendido a [[Grupo Radio Centro]]. Con este cambio se funda Infored, organización produce el noticiero a partir de aquel año.

El 23 de diciembre de 1998 se firma un contrato por 16 años, hasta 2015, mediante el cual Infored produciría los noticieros ''Monitor'' emitiéndose en las frecuencias de Radio Red, y Grupo Radio Centro pagaría una cantidad determinada para pagar la producción de los noticieros, además del sueldo de Infored, y traspasaría dos emisoras: [[XENET-AM|XEJP-AM]] 1320 kHz y XEFAJ-AM 1560 kHz. Infored toma posesión de dichas emisoras el 20 de abril de 2000.

En 2002, el periodista demanda a Grupo Radio Centro por incumplimiento de contrato y robo de marcas registradas, asegurando que, Monitor y otras marcas registradas por el periodista en el Instituto Mexicano de la Propiedad Intelectual (IMPI), eran plagiadas por Radio Centro, además de que consideró la compra y posterior relanzamiento de la emisora [[XEN-AM]] 690 con periodistas ajenos a Infored como una violación del contrato firmado en 1998.

A finales de 2003, Infored compra la empresa El Heraldo de México (editora de ''El Heraldo de México'' y ''El Heraldo de Puebla''), y en marzo de 2004 cambia su nombre, diseño y contenidos por los de ''[[Diario Monitor]]''.

El 29 de febrero de 2004 se da a conocer el fallo a favor de Infored y José Gutiérrez Vivó en la demanda con Grupo Radio Centro, en la cual se condena a Grupo Radio Centro a pagar 21 millones de dólares, más gastos de ejecución e intereses derivados del incumplimiento de contrato.

El 3 de marzo es citado por la familia Aguirre, dueña de Grupo Radio Centro, al terminar el noticiario, esa misma mañana [[Andrés Manuel López Obrador]] declara en Monitor de que competiría por la Presidencia de la República, al acabar el noticiario la junta sería cancelada. Asimismo Radio Centro rescindiría de los servicios de Infored al emitir una versión con el mismo nombre conducida por [[Jacobo Zabludovsky]] por lo cual, inmediatamente Gutiérrez Vivó transmite en sus propias estaciones el noticiario ''[[Monitor (noticiario)|Monitor]]'' en el 1320 kHz y 1560 kHz.

A partir del martes 16 de marzo de 2004, inició la alianza entre Infored y [[MVS Comunicaciones]] a través de su división [[MVS Radio]] para transmitir el noticiero Monitor MVS a través de la emisora [[XHMVS-FM]] 102.5 MHz en la Ciudad de México, así como la creación de la Cadena Nacional Monitor MVS la cual tuvo inicialmente una cobertura en 30 poblaciones.

En septiembre de 2004, Infored cambia su nombre a Grupo Monitor, al celebrarse 30 años del nacimiento del concepto ''Monitor'' como parte de un ambicioso proyecto multimedia en [[Radio (medio de comunicación)|radio]], [[televisión]], [[Prensa escrita|prensa]] e [[internet]].

A partir del 21 de febrero de 2005, Monitor empezó a transmitirse por televisión, a través del canal [[52MX]] de MVS Televisión, por lo que el informativo no solo llegó a México, sino también a los Estados Unidos.

En el transcurso de 2005, muchas emisoras de MVS Radio ubicadas en muchas poblaciones del interior del país, dejan de transmitir el noticiero.

La alianza con MVS Radio termina con las transmisiones en el 102.5 MHz en el valle de México el jueves 30 de noviembre de 2006, como lo dio a conocer José Gutiérrez Vivó ese mismo día en Monitor de la mañana, debido a la incapacidad de Monitor de pagar la renta de la estación, derivada de la negativa de pago de Grupo Radio Centro, al siguiente día MVS 102.5 es sustituido por el formato grupero La Mejor.

El 30 de marzo de 2007, Grupo Monitor anuncia la venta de ''El Heraldo de Puebla'' a Ricardo Henaine Mizher, presidente de Grupo Rihemez.

El 29 de junio de 2007, José Gutiérrez Vivó anuncia que las transmisiones de Monitor concluirían debido a una huelga que iba a estallar, ante la imposibilidad, de realizar el pago de varias quincenas, obtuvo solidaridad de diversos medios de comunicación.

El 3 de septiembre de 2007, Radio Monitor regresa con dos emisiones y sin regresar a la televisión, en diciembre del mismo año regresarían las cuatro emisiones de Monitor.

En marzo de 2008 Grupo Monitor pone en venta los dos inmuebles que posee, el de Radio Monitor en la zona del sur de la Ciudad de México, y el de Diario Monitor en la zona centro del mismo.

En abril de 2008, Diario Monitor deja de circular los días sábado y domingo.

El 10 de abril de 2008, la estación XEINFO-AM 1560 dejó de pertenecer a Grupo Monitor, ya que la estación fue entregada en garantía al señor Eduardo Henkel como un pago por una deuda contraída anteriormente.

A partir del 24 de abril, las emisiones Monitor de José Gutiérrez Vivó, Héctor Jiménez Landín y Enrique Muñoz, se transmitieron además en simultáneo en XEOC-AM 560 kHz Radio Chapultepec, de Grupo Radio Digital.

El 23 de mayo de 2008 a las 14:50 horas Radio Monitor concluyó transmisiones, diez minutos más tarde estalló la huelga convocada por el Sindicato de Trabajadores de la Industria de la Radiodifusión, Televisión, Similares y Conexos de la República Mexicana (STIRT), debido al adeudo de nueve quincenas a los trabajadores de base, y trece quincenas a los trabajadores de confianza.

El 11 de junio de 2008 el Décimo Tercer Tribunal en Materia civil declara válido el [[laudo]] condenatorio a [[Grupo Radio Centro]] por 21 millones de dólares más intereses y gastos de ejecución. Sin embargo, GRC lograría apelar dicha sentencia.

Desde 2009 vive en [[San Antonio (Texas)]], [[Estados Unidos]] donde pidió asilo político, luego de sufrir una persecución político-legal y presiones económicas por parte de los gobiernos de Vicente Fox y Felipe Calderón. Fue señalado de ser un periodista aliado de la izquierda mexicana por ser el espacio en medios de comunicación donde [[Andrés Manuel López Obrador]] hizo pública su intención de ser candidato a la presidencia de la república para los comicios del 2006.
El 10 de septiembre de 2010 concedió una entrevista telefónica en el noticiario de [[Carmen Aristegui]] en MVS Radio.

El 21 de marzo de 2011, casi tres años después de la cancelación de Monitor, Gutiérrez Vivó inició un webcast informativo en internet llamado ''Vivó en Vivo'', transmitido de lunes a viernes de 12:00 a 15:00 CST. Sin embargo, la emisión de dicho webcast fue suspendida el 14 de octubre de 2011. Regresaría con otro programa informativo vía Internet, llamado ''Silencio'' en 2015, pero tiempo después dejó de transmitirse.

En marzo de 2017, un tribunal mexicano determinó en forma definitiva que el periodista debía pagar a Grupo Radio Centro la cantidad de 757 millones de pesos.<ref>{{Cita web|url=https://www.eleconomista.com.mx/empresas/-Infored-y-Gutierrez-Vivo-pagaran-757-millones-a-Radio-Centro-20170403-0011.html|título=Infored y Gutiérrez Vivó pagarán $757 millones a Radio Centro|fecha=2017-04-03|fechaacceso=2022-05-07|apellido=Juárez Escalona|nombre=Claudia|sitioweb=El Economista}}</ref>

En la actualidad está inactivo y fuera de la vida pública. Aunque en repetidas ocasiones a partir de que en 2018 López Obrador asumiera la presidencia de México el declaró que abogaría para que el periodista regresara a laborar al país, esto no se concretó.

En noviembre de 2024, el portal Aristegui Noticias dio a conocer que, en el año 2020, en total opacidad, la [[Comisión Nacional de los Derechos Humanos]] solicitó al gobierno de López Obrador el pago de una indemnización por un monto de 42 millones de pesos a Gutiérrez Vivó, tras dar por acreditadas violaciones a sus derechos a la libre expresión, a la libertad de ejercer su profesión y al libre desarrollo de su proyecto de vida. La recomendación 54/2020 fue avalada directamente por la actual presidenta de la CNDH, María del Rosario Piedra Ibarra, y se reservó con el argumento de que se podría identificar a la víctima, por la inclusión de cinco notas periodísticas que exponen algunos antecedentes del caso. Asímismo, la CNDH confirmó al portal noticioso que la recomendación ya se había dado por cumplida.<ref>{{Cita web|url=https://aristeguinoticias.com/|título=Aristegui Noticias|fechaacceso=2024-11-09|sitioweb=Aristegui Noticias|idioma=es}}</ref>

== Premios y distinciones ==

* Creador del concepto noticioso Monitor, en 1974.
* Revolucionó el concepto de noticiario radiofónico en México que acostumbraba el noticiario rígido y corto.
* Conductor y director de ''[[Monitor (noticiero)|Monitor de la mañana]]'' -desde1978-
* Ganador del [[Premio Nacional de Periodismo de México]] por noticia (1989).<ref name="P">{{cita web|url=http://www.periodismo.org.mx/cronologia.html|título=Historia de “Premio Nacional de Periodismo e Información” (1975-2001)|fechaacceso=5 de marzo de 2010|autor=Consejo Ciudadano del Premio Nacional de Periodismo A.C|fecha=|editorial=|idioma=|cita=|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20090422165941/http://www.periodismo.org.mx/cronologia.html|fechaarchivo=22 de abril de 2009}}</ref>
* [[Presidente]] y [[director general]] de ''Infored'' -entre 1996 y 2004-
* [[Presidente]] y [[director general]] de [[Grupo Monitor]], de 2004 a 2009.
* [[Escritor]] de diversos libros periodísticos; entre ellos ''El otro yo del mexicano'' -publicado en 1997, donde incluye entrevistas realizadas por él entre 1994 y 1996-
* Ganador del [[Premio Internacional de Periodismo Rey de España]] entregado por el Rey [[Juan Carlos I]] (2001)
* Ganador del [[Premio Nacional de Periodismo de México]] por entrevista (2001).<ref name="P"/>
* Ganador del [[Premio Ondas]], entregado por Radio Barcelona y la [[Cadena Ser]]. (2002)

== Referencias ==

{{listaref}}

== Enlaces externos ==
* [https://soundcloud.com/collective-beat Programa de Radio por Internet "Silencio" (2015)]
* [http://www.laprensa-sandiego.org/archieve/february15-02/Jose.htm La Prensa San Diego]
* [https://web.archive.org/web/20181105123208/http://collective-beat.com/ Collective Beat] que transmite el programa ''Silencio'', conducido por J. Gutiérrez Vivó
* {{Twitter|JGutierrezVivo}}
* [http://www.facebook.com/vivoenvivo.info Facebook de ''Vivó en Vivo'']

{{NF|1949||Gutierrez Vivo, Jose}}
[[Categoría:Nacidos en Ciudad de México]]
[[Categoría:Periodistas de México]]
[[Categoría:Premio Nacional de Periodismo de México]]

title: Información personal

Nombre de nacimiento: José Eliás Gutiérrez Vivó

Nacimiento: 3 de septiembre de 1949 · Ciudad de México, México

Nacionalidad: mexicana

title: Información profesional

Ocupación: Empresario y periodista


text:
# Цифровая кинокамера
Цифрова́я кинока́мера — видеокамера высокого разрешения, предназначенная для съёмки кинофильмов по бесплёночной цифровой технологии. Для преобразования света в цифровые видеоданные такие кинокамеры используют ПЗС- или КМОП-матрицы. Цифровая технология фильмопроизводства позволяет обходиться полностью без киноплёнки, от съёмки исходного материала до демонстрации на экране при помощи цифровых кинопроекторов. Кроме того, с полученного такой кинокамерой цифрового фильма возможна печать фильмокопий на киноплёнке при помощи фильм-рекордера и их демонстрация обычным кинопроектором в обычных кинотеатрах, не оснащённых цифровым оборудованием.

## Конструкция
Большинство существующих цифровых кинокамер использует киносъёмочные объективы, рассчитанные на работу с киноплёнкой. Поэтому физический размер матриц подбирается таким же, как размеры кадра существующих форматов киноплёнки. Это часто отражается в названии таких кинокамер — например, Phantom 65, что говорит о размере сенсора, соответствующего широкоформатной негативной киноплёнке шириной 65 мм.
За редким исключением, цифровая кинокамера не имеет движущихся механизмов, что делает её бесшумной, в отличие от традиционного киносъёмочного аппарата. Это избавляет от необходимости применения специальной шумоизоляции для проведения синхронных киносъёмок. Запись полученного с матрицы изображения производится на внешний рекордер или съёмную твердотельную память большой ёмкости, например, карточки SxS. Визирование и наводка на резкость производятся оператором при помощи электронного видоискателя. Звук с выносных микрофонов или микшера записывается на тот же носитель, что и изображение. Для этого предусматриваются несколько звуковых входов профессиональных стандартов. Камера обязательно оснащается функцией записи временного кода вместе с изображением для последующей синхронизации со звуком, если он записан внешним рекордером, или с изображением других камер при многокамерной съёмке.

## Отличия от видеокамер
В отличие от традиционных видеокамер, предназначенных для тележурналистики или внестудийного видеопроизводства, цифровые кинокамеры, использующие стандартную киносъёмочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру (глубина резкости, угол поля зрения) изображение, получаемое на киноплёнке. Одна из важнейших особенностей заключается в возможности выбора значения гамма-коррекции, сопоставимой с характеристической кривой киноплёнки. Кроме того, они функционально построены таким образом, чтобы технология обслуживания и управления камерой не отличались от традиционного киносъёмочного аппарата. Съёмочный процесс с цифровой камерой почти ничем не отличается от привычного для операторской группы, за исключением дополнительных возможностей управления изображением.
В таких кинокамерах не применяется чересстрочная развёртка и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъёмки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует плёночной, что придаёт ему кинематографический характер. Ещё одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер — минимальная глубина цвета не должна быть ниже 10 бит для получения изображения без эффекта «пикселизации». Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя динамический диапазон. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате RAW, например ARRIRAW или REDCODE RAW. Некоторые цифровые кинокамеры кроме электронного видоискателя дополнительно оснащаются оптическим сопряжённым визиром и механическим обтюратором. Последний исключает артефакты движения, свойственные КМОП-матрицам, и обеспечивает работу сопряжённого визира.

## Технические параметры
Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получило использование одного сенсора «Супер-35». Он соответствует по физическим размерам кадру киноплёнки производственного формата «Супер-35» и превосходит кадр обычного формата. Большинство кинокамер с таким сенсором рассчитано на использование как сферических объективов, так и анаморфотной оптики для съёмки фильмов с широким экраном и последующим цифровым дезанаморфированием. Встречаются цифровые кинокамеры с одним сенсором формата «Супер-16», а также с тремя матрицами 2/3 дюйма высокого разрешения. Основной тип присоединения объективов, применяемый в одноматричных цифровых кинокамерах — PL, соответствующий стандартному киносъёмочному байонету Arri.
Разрешающая способность в цифровом кино имеет своё обозначение. На сегодняшний день существуют два основных стандарта разрешения цифрового кино — 2К и 4К. Первый соответствует количеству пикселей 2048×1080. Второй — в зависимости от соотношения сторон кадра до 4096×2304. Так, цифровая кинокамера Arriflex D-21 обладает сенсором «Супер-35» с максимальным разрешением 2880×2160 пикселей. Однако, существуют цифровые камеры с разрешением 8К и выше, например, Sony F65 CineAlta с широкоформатной матрицей 8768×2324 пикселей. Цифровая технология позволяет получать высококачественное изображение 3D (стереокино) и кинокамеры оснащаются специальными насадками для съёмки стереопары или создаются комбинации из двух идентичных камер. Полученный стереофильм также можно демонстрировать в обычном формате 2D, поэтому многие фильмы снимаются сразу в 3D для показа в различных вариантах.
Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами.
| Разрешение/ формат | Ширина, пикселей | Высота, пикселей | Соотношение сторон кадра |
| ------------------ | ---------------- | ---------------- | ------------------------ |
| 6,5K               | 6560             | 3100             | 2,11:1                   |
| 4,5K               | 4480             | 1920             | 2,33:1                   |
| 4K                 | 4096             | 2304             | 1,85:1                   |
| 4K / стандарт      | 4096             | 2048             | 2:1                      |
| 4K / 16:9          | 3840             | 2160             | 1,78:1                   |
| 4K / анаморф       | 2816             | 2304             | 2,44:1                   |
| 3K / 16:9          | 3072             | 1728             | 1,78:1                   |
| 3K / стандарт      | 3072             | 1536             | 2:1                      |
| 3K / анаморф       | 2112             | 1778             | 2,44:1                   |
| 2K / 16:9          | 2048             | 1152             | 1,78:1                   |
| 2K / стандарт      | 2048             | 1024             | 2:1                      |
| 2K / анаморф       | 1408             | 1152             | 2,44:1                   |

Разрешение свыше 4К избыточно, так как большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К. Кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания спецэффектов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе IMAX Digital Theatre System.
Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с плёночными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей. Однако цифровые технологии развиваются настолько быстро, что современные светочувствительные матрицы обеспечивают близкий к киноплёнке диапазон передаваемых яркостей до 11 ступеней и большую разрешающую способность. Производители цифровых кинокамер RED в модели Epic добавили функцию HDRx, позволяющую делать не одну, а две экспозиции за время съёмки каждого кадра. Вторая экспозиция существенно меньше первой, что даёт возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Полное отсутствие механических повреждений фильма и стабильность цифрового кинопоказа позволили цифровым кинокамерам превзойти по качеству изображения большинство плёночных форматов.

## Производители
Первой в мире цифровой кинокамерой считается трёхматричная Sony HDW-F900 Cine Alta, созданная в результате совместных усилий компаний Panavision, Sony и Lucas film. Камера давала изображение в стандарте HDTV 1080p24. Первым фильмом, в котором использованы сцены, снятые этой камерой, стала картина «Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов». Более поздние цифровые кинокамеры работали в стандартах цифрового кинематографа, сохраняя разрешение ТВЧ как одну из дополнительных настроек. В 2004 году на рынке появилась камера Arriflex D20 с одной матрицей, зеркальным обтюратором и оптическим видоискателем. Эта камера, как и все последующие, не использовала стандарты ТВЧ, формируя изображение разрешением 6 мегапикселей кинематографического качества.
Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают Arriflex, Panavision, Sony, Silicon Imaging, Vision Research (камеры Phantom), а также созданная в 1999 году в США Red Digital Cinema Camera Company, выпускающая обширную линейку камер «Red». Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъёмочной оптики и оборудования.
Компания «Кэнон» в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъёмочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания Kinor.
Первая цифровая камера с 6.5k-разрешением - ALEXA 65 компании ARRI Rental.
Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей
| Производитель                 | Модель               | Тип                                               | Формат и тип сенсора      | Разрешение, мегапиксели | Получаемое изображение                    | Частота съёмки к/сек              | Крепление объектива                                                                            | Тип видоискателя                                       | Глубина цвета, формат данных         | Масса, кг          | Размеры, мм                     | год  |
| ----------------------------- | -------------------- | ------------------------------------------------- | ------------------------- | ----------------------- | ----------------------------------------- | --------------------------------- | ---------------------------------------------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------ | ------------------------------------ | ------------------ | ------------------------------- | ---- |
| Panavision / Sony             | Genesis / F35        | Камера с внешним рекордером                       | 16:9 «Супер-35» одна ПЗС  | ~ 4600×2500, 12,4 Мп    | 1080p 1920x1080, 16:9                     | 1-50                              | Panaflex / Arri PL                                                                             | Электронный                                            | 10 бит RGB444                        | >8                 |                                 | 2005 |
| ARRI                          | Alexa                | Камера со сменным накопителем SxS                 | 16:9 «Супер-35» одна КМОП | 3392×2200               | 2880×1620 1920 x 1080 (HD 16:9)           | 0,75-60; 0,75-30 в режиме ARRIRAW | Arri PL                                                                                | Электронный (оптический визир при неработающей камере) | 12 bit RGB444 10 бит YCbCr422        | 6,3                | 330×160×160                     | 2010 |
| P+S Technik                   | PS-Cam X35           | Камера со встроенным буфером и внешним рекордером | 16:9 одна КМОП            | 1920×1080               | 1920×1080 (HD 16:9)                       | 1—450                             | Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision | Электронный                                            | 10 бит 12 бит RAW                    | 7,5                | 340×160×180                     | 2011 |
| P+S Technik / Silicon Imaging | SI-2K                | Камерная головка                                  | 16:9 одна КМОП 2/3"       | 2048×1152, 2.4 Мп       | 2K 2048×1152 1920×1080                    | 25-150                            | Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision | Электронный и оптический                               | 10 бит log RAW 12 бит lin RAW        | 7,25 0,6 (головка) | 290×210×160 105×70×45 (головка) | 2007 |
| Red                           | One                  | Камера с внешним рекордером                       | 16:9 «Супер-35» одна КМОП | 4900×2580, 12,6 Мп      | 2540p , 4K 4520×2540 16:9                 | <1-120                            | Arri PL, Canon Nikon, B4 2/3                                                                   | Электронный и оптический                               | 10 бит RGB444 12 бит RAW             | >4.5               | 300×130×160                     | 2007 |
| Dalsa                         | Origin               | Камера с внешним рекордером                       | 16:9 «Супер-35» одна ПЗС  | 4096×2048, 8,2 Мп       | 4K 4096×2048 16:9                         | 24—30                             | Arri PL                                                                                | Оптический                                             | 16 бит lin RAW                       | >10                |                                 | 2006 |
| Sony                          | F23                  | Камера с внешним рекордером                       | 16:9 3CCD 2/3             | 3×2,2=6,6 Мп            | 1080p 1920×1080 16:9                      | 1-60                              | B4 2/3                                                                                | Электронный                                            | <30 10 бит RGB444 >30p 10 бит YUV422 | >5                 |                                 | 2007 |
| Thomson                       | Viper                | Камера с внешним рекордером                       | 16:9 3CCD 2/3             | 3×9,2=27,6 Мп           | 1080p 1920×1080 16:9                      | 24,25,30 - 1080 50,60 - 720       | B4 2/3                                                                                | Электронный черно-белый                                | 10 бит RGB444 10 бит YUV422          | >4,2               | 210×130×240                     | 2003 |
| Canon                         | C300 PL              | Камера с накопителем CF                           | «Супер-35» одна КМОП      | 3840×2160 8,3 Мп        | 1080p 1920×1080 16:9                      | 1-60                              | Arri PL                                                                                | Электронный                                            | 8 бит MPEG 422                       | 1,5                | 133×179×177 (головка)           | 2011 |
| Kinor                         | DC4K                 | Камера с внешним рекордером                       | 22-мм одна КМОП           | 4608×1920 8,8 Мп        | 2,35:1                                    | 1-150                             | Arri PL                                                                                | Электронный                                            | 10 бит RAW                           | 2,4                | 210×132×124                     | 2010 |
| Blackmagic                    | Production Camera 4K | Камера со сменным накопителем 2,5 дюйма           | «Супер-35»                | 4000×2160               | 4K 4000×2160 ProRes 3840×2160 и 1920×1080 | 23,98; 24; 25; 29,97 и 30         | Canon EF                                                                                | Встроенный сенсорный ЖК-экран                          | 12 бит RAW                           | 1,7                | 22×11,88                        |      |

## Применение
В настоящее время цифровые кинокамеры используются для съёмки кинофильмов наравне с плёночными киносъёмочными аппаратами. В отличие от последних, бесплёночная технология полностью исключает киноплёнку и её лабораторную обработку, удешевляя, упрощая и ускоряя кинопроизводство. Кроме того, исключение высокотоксичных фотопроцессов делает его более экологичным. Некоторые современные фильмы полностью снимаются цифровыми камерами. Однако, несмотря на все преимущества цифровой съёмки, традиционные киносъёмочные аппараты не сдают своих позиций благодаря относительной дешевизне аренды и другим достоинствам. Современная технология кинопроизводства предусматривает сканирование получаемого плёночного негатива и дальнейшую обработку и монтаж фильма с помощью компьютера по технологии Digital Intermediate, такой же, как и в случае использования цифровой камеры. Так что зачастую в пределах одного фильма разные сцены и части могут сниматься как традиционными киносъёмочными аппаратами, так и цифровыми кинокамерами.

## Взаимопроникновение технологий
Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой чёткости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести чёткую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемых для цифрового кинопроизводства, несмотря на небольшой размер матриц и малые фокусные расстояния. Появилась разновидность оптических DOF-адаптеров, позволяющая использовать с видеокамерами киносъёмочную оптику формата 35-мм. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.
С появлением цифровых однообъективных зеркальных фотокамер, оснащённых функцией видеозаписи, многие кинопродюсеры с небольшими бюджетами получили возможность снимать исходный киноматериал при помощи таких камер. Благодаря применению «полнокадрового» сенсора размером 24×36 миллиметров, значительно превосходящего размер кадра киноплёнки формата «Супер-35» и большинства цифровых кинокамер, качество видео, получаемое таким фотоаппаратом, практически не уступает качеству профессиональных кинокамер, за исключением невозможности записи несжатого изображения и недостаточной глубины цвета. Кроме того, стоимость фотоаппарата или его аренды в несколько раз ниже стоимости аренды профессиональной цифровой кинокамеры. Дальнейшее развитие эта тенденция получила с появлением нового класса аппаратуры: беззеркальных фотоаппаратов с функцией видеозаписи.
Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40 % исходных материалов картины Стивена Спилберга „Приключения Тинтина: Тайна «Единорога»“ сняты цифровыми фотоаппаратами. Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привёл к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъёмки. Корпорация «Кэнон» запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стал Canon EOS-1D C, специально предназначенный для киносъёмки с разрешением 4K. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъёмки сложных сцен.

wikiname: ruwiki

title: Цифровая кинокамера

in_language: ru

wikitext:
'''Цифрова́я кинока́мера''' — [[видеокамера]] высокого разрешения, предназначенная для съёмки [[Фильм|кинофильмов]] по бесплёночной [[Digital cinema|цифровой]] [[Технология|технологии]]. Для преобразования света в цифровые видеоданные такие кинокамеры используют [[ПЗС-матрица|ПЗС-]] или [[КМОП-матрица|КМОП]]-матрицы. Цифровая технология [[Кинопроизводство|фильмопроизводства]] позволяет обходиться полностью без [[Киноплёнка|киноплёнки]], от съёмки исходного материала до демонстрации на экране при помощи [[Цифровой кинопроектор|цифровых кинопроекторов]]. Кроме того, с полученного такой кинокамерой цифрового фильма возможна печать [[Фильмокопия|фильмокопий]] на киноплёнке при помощи [[фильм-рекордер]]а и их демонстрация обычным [[кинопроектор]]ом в обычных [[кинотеатр]]ах, не оснащённых цифровым оборудованием.
[[Файл:Arri Alexa camera.jpg|thumb|400px|Цифровая кинокамера «[[Arri]] Alexa»]]

== Конструкция ==
[[Файл:Codex digital recorder2.jpg|thumb|250px|Внешний рекордер Codex для записи изображения цифровой кинокамеры.]]
Большинство существующих цифровых кинокамер использует киносъёмочные [[объектив]]ы, рассчитанные на работу с [[Киноплёнка|киноплёнкой]]. Поэтому физический размер матриц подбирается таким же, как размеры кадра существующих [[Формат кинематографа|форматов]] киноплёнки. Это часто отражается в названии таких кинокамер — например, ''Phantom 65''<ref>{{cite web
 |url         = http://www.abelcine.com/store/Phantom-65-Gold-4K-High-Speed-Digital-Camera/
 |title       = Phantom 65 Gold 4K High-Speed Digital Camera
 |publisher   = AbelCine
 |access-date  = 2012-05-09
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/6ATLsdjJi?url=http://www.abelcine.com/store/Phantom-65-Gold-4K-High-Speed-Digital-Camera/
 |archive-date = 2012-09-06
 |url-status    = live
}}</ref>, что говорит о размере сенсора, соответствующего [[Широкоформатное кино|широкоформатной]] [[Кинонегатив|негативной киноплёнке]] шириной 65 мм.
За редким исключением, цифровая кинокамера не имеет движущихся механизмов, что делает её бесшумной, в отличие от традиционного [[Киносъёмочный аппарат|киносъёмочного аппарата]]. Это избавляет от необходимости применения специальной шумоизоляции для проведения [[Синхронная киносъёмка|синхронных киносъёмок]]. Запись полученного с матрицы изображения производится на внешний рекордер или съёмную [[Твердотельный накопитель|твердотельную память]] большой ёмкости, например, карточки [[SxS Memory Card|SxS]]. Визирование и наводка на резкость производятся [[Кинооператор|оператором]] при помощи [[Электронный видоискатель|электронного видоискателя]]. Звук с выносных [[микрофон]]ов или [[Микшерный пульт|микшера]] записывается на тот же носитель, что и изображение. Для этого предусматриваются несколько звуковых входов профессиональных стандартов. Камера обязательно оснащается функцией записи [[Тайм код|временного кода]] вместе с изображением для последующей синхронизации со звуком, если он записан внешним рекордером, или с изображением других камер при [[Многокамерная съёмка|многокамерной съёмке]].

== Отличия от видеокамер ==
В отличие от традиционных видеокамер, предназначенных для тележурналистики или внестудийного видеопроизводства, цифровые кинокамеры, использующие стандартную киносъёмочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру ([[Глубина резко изображаемого пространства|глубина резкости]], [[Угол поля зрения объектива|угол поля зрения]]) изображение, получаемое на киноплёнке. Одна из важнейших особенностей заключается в возможности выбора значения [[Гамма-коррекция|гамма-коррекции]], сопоставимой с [[Характеристическая кривая|характеристической кривой]] киноплёнки{{sfn|Техника и технологии кино|2009|с=42}}. Кроме того, они функционально построены таким образом, чтобы технология обслуживания и управления камерой не отличались от традиционного киносъёмочного аппарата. Съёмочный процесс с цифровой камерой почти ничем не отличается от привычного для операторской группы, за исключением дополнительных возможностей управления изображением<ref>{{статья
 |автор       = Денис Панов
 |заглавие = Arriflex D21: на земле и в воздухе
 |ссылка     = http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_ec13d352fc6061cb4fafe138adeddf2f
 |язык         = ru
 |издание   = «Техника и технологии кино»
 |тип           = журнал
 |год           = 2010
 |номер       = 5
 |страницы = 27
 |doi              =
 |issn             =
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20121016152302/http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_ec13d352fc6061cb4fafe138adeddf2f
 |archive-date      = 2012-10-16
}}</ref>.

В таких кинокамерах не применяется [[чересстрочная развёртка]] и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъёмки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует плёночной, что придаёт ему кинематографический характер. Ещё одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер — минимальная [[глубина цвета]] не должна быть ниже 10 бит для получения изображения без эффекта «пикселизации»<ref name="dc" />. Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя [[Фотографическая широта|динамический диапазон]]. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате [[RAW (формат данных)|RAW]], например ''ARRIRAW'' или ''REDCODE RAW''. Некоторые цифровые кинокамеры кроме электронного видоискателя дополнительно оснащаются оптическим [[Видоискатель#Оптические беспараллаксные|сопряжённым визиром]] и механическим [[Обтюратор (оптика)|обтюратором]]. Последний исключает артефакты движения, свойственные КМОП-матрицам, и обеспечивает работу сопряжённого визира{{sfn|Камера Sony F65|2011|с=24}}.

== Технические параметры ==
Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получило использование одного сенсора «Супер-35». Он соответствует по физическим размерам кадру киноплёнки [[Производственный киноформат|производственного формата]] «[[Супер-35]]» и превосходит кадр [[Обычный формат фильма|обычного формата]]. Большинство кинокамер с таким сенсором рассчитано на использование как сферических объективов, так и [[Анаморфирование изображения|анаморфотной]] оптики для съёмки фильмов с [[Широкоэкранный кинематограф|широким экраном]] и последующим цифровым [[Цифровое анаморфирование|дезанаморфированием]]. Встречаются цифровые кинокамеры с одним сенсором формата «[[Супер-16]]», а также с тремя матрицами 2/3 дюйма высокого разрешения. Основной тип присоединения объективов, применяемый в одноматричных цифровых кинокамерах — PL, соответствующий стандартному киносъёмочному [[Оправа объектива|байонету]] Arri.
Разрешающая способность в цифровом кино имеет своё обозначение. На сегодняшний день существуют два основных стандарта разрешения цифрового кино — 2К и [[4К (разрешение)|4К]]. Первый соответствует количеству [[Пиксель|пикселей]] 2048×1080. Второй — в зависимости от соотношения сторон кадра до 4096×2304. Так, цифровая кинокамера ''Arriflex D-21''<ref>{{cite web
 |url         = http://www.sintex.ru/equipment/d21.htm
 |title       = Arri D-21
 |publisher   = Sintex
 |access-date  = 2012-05-09
 |lang        = ru
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20120606013136/http://www.sintex.ru/equipment/d21.htm
 |archive-date = 2012-06-06
 |url-status  = live
}}</ref> обладает сенсором «Супер-35» с максимальным разрешением 2880×2160 пикселей. Однако, существуют цифровые камеры с разрешением [[Телевидение сверхвысокой чёткости|8К]] и выше, например, ''Sony F65 CineAlta'' с широкоформатной матрицей 8768×2324 пикселей. Цифровая технология позволяет получать высококачественное изображение 3D ([[Стереокинематограф|стереокино]]) и кинокамеры оснащаются специальными насадками для съёмки [[Стереопара|стереопары]] или создаются комбинации из двух идентичных камер. Полученный стереофильм также можно демонстрировать в обычном формате 2D, поэтому многие фильмы снимаются сразу в 3D для показа в различных вариантах.

[[Файл:ArriAlexa3D.jpg|thumb|450px|Комбинация из двух цифровых кинокамер Arri Alexa для 3D-киносъёмки]]
'''Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами'''.
{| class="wikitable sortable"
! style="background:#E6E6FA;" | Разрешение/
формат
! style="background:#E6E6FA;" | Ширина,
пикселей
! style="background:#E6E6FA;" | Высота,
пикселей
! style="background:#E6E6FA;" | Соотношение
сторон кадра
|-
| 6,5K
| 6560
| 3100
| 2,11:1
|-
| 4,5K
| 4480
| 1920
| 2,33:1
|-
| 4K
| 4096
| 2304
| 1,85:1
|-
| 4K / стандарт
| 4096
| 2048
| 2:1
|-
| 4K / 16:9
| 3840
| 2160
| 1,78:1
|-
| 4K / анаморф
| 2816
| 2304
| 2,44:1
|-
| 3K / 16:9
| 3072
| 1728
| 1,78:1
|-
| 3K / стандарт
| 3072
| 1536
| 2:1
|-
| 3K / анаморф
| 2112
| 1778
| 2,44:1
|-
| 2K / 16:9
| 2048
| 1152
| 1,78:1
|-
| 2K / стандарт
| 2048
| 1024
| 2:1
|-
| 2K / анаморф
| 1408
| 1152
| 2,44:1
|-
|}

Разрешение свыше 4К избыточно, так как большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К. Кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания [[спецэффект]]ов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе [[IMAX#Цифровая система IMAX|IMAX Digital Theatre System]].
Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с плёночными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей. Однако цифровые технологии развиваются настолько быстро, что современные светочувствительные матрицы обеспечивают близкий к киноплёнке диапазон передаваемых яркостей до 11 ступеней и большую разрешающую способность. Производители цифровых кинокамер RED в модели ''Epic'' добавили функцию [[High Dynamic Range Imaging|HDRx]]<ref>{{cite web
 |url         = http://mediavision-mag.ru/uploads/02%202012/62-65%2002_2012%20LR.pdf
 |title       = Мифы и факты о камере RED ONE
 |author      = О. Плаксин, И. Плаксин
 |date        = 2012-03
 |publisher   = Журнал «MediaVision»
 |access-date  = 2012-05-09
 |lang        = ru
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/68j1nqHJF?url=http://mediavision-mag.ru/uploads/02%202012/62-65%2002_2012%20LR.pdf
 |archive-date = 2012-06-27
 |url-status    = live
}}</ref>, позволяющую делать не одну, а две экспозиции за время съёмки каждого кадра. Вторая экспозиция существенно меньше первой, что даёт возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Полное отсутствие механических повреждений фильма и стабильность цифрового кинопоказа позволили цифровым кинокамерам превзойти по качеству изображения большинство плёночных форматов.

== Производители ==
[[Файл:2012 Blackmagic Cinema Camera front 2013 CP+.jpg|thumb|250px|Цифровая кинокамера «Blackmagic»]]
Первой в мире цифровой кинокамерой считается [[3CCD|трёхматричная]] ''Sony HDW-F900 Cine Alta'', созданная в результате совместных усилий компаний ''[[Panavision]]'', ''[[Sony]]'' и ''Lucas film''{{sfn|Справочник по кинооборудованию|2011|с=46}}. Камера давала изображение в стандарте [[HDTV]] 1080p24. Первым фильмом, в котором использованы сцены, снятые этой камерой, стала картина «[[Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов]]»{{sfn|Камеры для цифрового кинематографа|2009|name="dc"}}. Более поздние цифровые кинокамеры работали в стандартах цифрового кинематографа, сохраняя разрешение ТВЧ как одну из дополнительных настроек. В [[2004 год]]у на рынке появилась камера Arriflex D20 с одной матрицей, зеркальным обтюратором и оптическим видоискателем. Эта камера, как и все последующие, не использовала стандарты ТВЧ, формируя изображение разрешением 6 мегапикселей кинематографического качества<ref name="dc" />.

Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают ''[[Arri]]flex'', ''Panavision'', ''Sony'', ''Silicon Imaging'', ''Vision Research'' (камеры ''Phantom''), а также созданная в 1999 году в [[Соединённые Штаты Америки|США]] ''[[Red Digital Cinema Camera Company]]'', выпускающая обширную линейку камер «Red». Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъёмочной оптики и оборудования.
Компания [[Canon|«Кэнон»]] в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъёмочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания ''Kinor''{{sfn|Справочник по кинооборудованию|2011|с=55}}.

Первая цифровая камера с 6.5k-разрешением - ALEXA 65 компании ARRI Rental<ref>{{Cite web |url=http://arrirentalgroup.com/alexa65/ |title=ARRI Rental {{!}} ALEXA 65 |access-date=2016-11-24 |archive-date=2016-08-31 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160831060526/http://arrirentalgroup.com/alexa65/ |url-status=dead }}</ref>.

'''Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей'''
{| class="wikitable"
|-
! style="background:#FFDEAD;" | Производитель
! style="background:#FFDEAD;" | Модель
! style="background:#FFDEAD;" | Тип
! style="background:#FFDEAD;" | Формат и тип сенсора
! style="background:#FFDEAD;" | Разрешение,
мегапиксели
! style="background:#FFDEAD;" | Получаемое изображение
! style="background:#FFDEAD;" | Частота съёмки
к/сек
! style="background:#FFDEAD;" | Крепление объектива
! style="background:#FFDEAD;" | Тип видоискателя
! style="background:#FFDEAD;" | Глубина цвета,
формат данных
! style="background:#FFDEAD;" | Масса,
кг
! style="background:#FFDEAD;" | Размеры,
мм
! style="background:#FFDEAD;" | год
|-
| [[Panavision]] / [[Sony]]
| Genesis / F35
| Камера с
внешним рекордером
| 16:9
«[[Супер-35]]»
одна [[ПЗС]]
| ~ 4600×2500, 12,4 Мп
| 1080p
1920x1080, 16:9
| 1-50
| Panaflex / Arri PL
| Электронный
| 10 бит RGB444
| >8
|
| 2005
|-
| [[Arri|ARRI]]
| Alexa
| Камера со
сменным накопителем [[SxS Memory Card|SxS]]
| 16:9
«[[Супер-35]]»
одна [[КМОП]]
| 3392×2200
| 2880×1620
1920 x 1080 (HD 16:9)
| 0,75-60;
0,75-30 в режиме ARRIRAW
| Arri PL
| Электронный
(оптический визир при неработающей камере)
| 12 bit RGB444
10 бит YCbCr422
| 6,3
| 330×160×160
| 2010
|-
| P+S Technik
| PS-Cam X35
| Камера со встроенным буфером
и внешним рекордером
| 16:9 одна [[КМОП]]
| 1920×1080
| 1920×1080
(HD 16:9)
| 1—450
| Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, [[Canon EF]] и [[Canon FD|FD]], [[Байонет F|Nikon F]], Leica R и M, Panavision
| Электронный
| 10 бит
12 бит RAW
| 7,5
| 340×160×180
| 2011
|-
| P+S Technik / Silicon Imaging
| SI-2K
| Камерная головка
| 16:9
одна [[КМОП]] 2/3"
| 2048×1152, 2.4 Мп
| 2K 2048×1152
1920×1080
| 25-150
| Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, [[Canon EF]] и [[Canon FD|FD]], [[Байонет F|Nikon F]], Leica R и M, Panavision
| Электронный и оптический
| 10 бит log RAW
12 бит lin RAW
| 7,25
0,6 (головка)
| 290×210×160
105×70×45 (головка)
| 2007
|-
| [[Red Digital Cinema Camera Company|Red]]
| One
| Камера с
внешним рекордером
| 16:9
«[[Супер-35]]»
одна [[КМОП]]
| 4900×2580,
12,6 Мп
| 2540p , 4K
4520×2540 16:9
| <1-120
| Arri PL, Canon
Nikon, B4 2/3
| Электронный и оптический
| 10 бит RGB444
12 бит RAW
| >4.5
| 300×130×160
| 2007
|-
| [[Dalsa]]
| Origin
| Камера с
внешним рекордером
| 16:9
«[[Супер-35]]»
одна [[ПЗС]]
| 4096×2048,
8,2 Мп
| 4K
4096×2048 16:9
| 24—30
| Arri PL
| Оптический
| 16 бит lin RAW
| >10
|
| 2006
|-
| [[Sony]]
| F23
| Камера с
внешним рекордером
| 16:9
[[3CCD]] 2/3''
| 3×2,2=6,6 Мп
| 1080p
1920×1080 16:9
| 1-60
| B4 2/3
| Электронный
| <30 10 бит RGB444
>30p 10 бит YUV422
| >5
|
| 2007
|-
| Thomson
| Viper
| Камера с
внешним рекордером
| 16:9
[[3CCD]] 2/3''
| 3×9,2=27,6 Мп
| 1080p
1920×1080 16:9
| 24,25,30 - 1080
50,60 - 720
| B4 2/3
| Электронный
черно-белый
| 10 бит RGB444
10 бит YUV422
| >4,2
| 210×130×240
| 2003
|-
| [[Canon]]
| C300 PL
| Камера с
накопителем [[CompactFlash|CF]]
| «[[Супер-35]]»
одна [[КМОП]]
| 3840×2160
8,3 Мп
| 1080p
1920×1080 16:9
| 1-60
| Arri PL
| Электронный
| 8 бит MPEG 422
| 1,5
| 133×179×177
(головка)
| 2011
|-
| Kinor
| DC4K
| Камера с
внешним рекордером
| 22-мм
одна [[КМОП]]
| 4608×1920
8,8 Мп
| 2,35:1
| 1-150
| Arri PL
| Электронный
| 10 бит RAW
| 2,4
| 210×132×124
| 2010
|-
| Blackmagic
| Production Camera 4K
| Камера со
сменным накопителем  2,5 дюйма
| «[[Супер-35]]»
| 4000×2160
| 4K 4000×2160 ProRes 3840×2160 и 1920×1080
| 23,98; 24; 25; 29,97 и 30
| [[Canon EF]]
| Встроенный сенсорный ЖК-экран
| 12 бит RAW
| 1,7
| 22×11,88
|
|}

== Применение ==
В настоящее время цифровые кинокамеры используются для съёмки кинофильмов наравне с плёночными киносъёмочными аппаратами. В отличие от последних, бесплёночная технология полностью исключает киноплёнку и её [[Обработка фотоматериалов|лабораторную обработку]], удешевляя, упрощая и ускоряя кинопроизводство. Кроме того, исключение [[Токсичность|высокотоксичных]] фотопроцессов делает его более [[Охрана окружающей среды|экологичным]]. Некоторые современные фильмы полностью снимаются цифровыми камерами. Однако, несмотря на все преимущества цифровой съёмки, традиционные киносъёмочные аппараты не сдают своих позиций благодаря относительной дешевизне [[Аренда|аренды]] и другим достоинствам. Современная технология кинопроизводства предусматривает [[Сканер киноплёнки|сканирование]] получаемого плёночного [[Кинонегатив|негатива]] и дальнейшую обработку и монтаж фильма с помощью компьютера по технологии ''[[Digital Intermediate]]'', такой же, как и в случае использования цифровой камеры. Так что зачастую в пределах одного фильма разные сцены и части могут сниматься как традиционными киносъёмочными аппаратами, так и цифровыми кинокамерами.

== Взаимопроникновение технологий ==
Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой чёткости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести чёткую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемых для цифрового кинопроизводства, несмотря на небольшой размер матриц и малые фокусные расстояния<ref group="*">Современные видеокамеры высокой чёткости интенсивно занимают нишу малобюджетного кинопроизводства, благодаря своей стоимости, в несколько раз более низкой, чем у цифровых кинокамер</ref>. Появилась разновидность оптических [[DOF-адаптер]]ов, позволяющая использовать с видеокамерами киносъёмочную оптику формата 35-мм{{sfn|Киноаксессуары для видеокамер|2008}}. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.

С появлением [[Цифровой однообъективный зеркальный фотоаппарат|цифровых однообъективных зеркальных фотокамер]], оснащённых функцией видеозаписи, многие [[кинопродюсер]]ы с небольшими [[бюджет]]ами получили возможность снимать исходный киноматериал при помощи таких камер<ref>{{cite web
 |url         = http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_aeeb0c7f1becbc9e224a9584fcf443b4
 |title       = Камкордеры — отряд одноматричные
 |author      = А. Лакуша
 |date        = 2011-03
 |publisher   = Журнал «Техника и технологии кино»
 |access-date  = 2012-05-09
 |lang        = ru
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/68j1pQYO5?url=http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_aeeb0c7f1becbc9e224a9584fcf443b4
 |archive-date = 2012-06-27
 |url-status    = dead
}}</ref>. Благодаря применению «[[Малый формат|полнокадрового]]» сенсора размером 24×36 миллиметров, значительно превосходящего размер кадра киноплёнки формата «Супер-35» и большинства цифровых кинокамер, качество видео, получаемое таким фотоаппаратом, практически не уступает качеству профессиональных кинокамер, за исключением невозможности записи несжатого изображения и недостаточной глубины цвета. Кроме того, стоимость фотоаппарата или его аренды в несколько раз ниже стоимости аренды профессиональной цифровой кинокамеры<ref name="vpro">{{cite web
 |url         = http://filmpro.ru/journal/15392776
 |title       = Как снять кино без камеры
 |author      = София Петрова
 |publisher   = журнал «FilmPro»
 |access-date  = 2013-01-09
 |lang        = ru
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/6DbsaDLno?url=http://filmpro.ru/journal/15392776
 |archive-date = 2013-01-12
 |url-status    = live
}}</ref>. Дальнейшее развитие эта тенденция получила с появлением нового класса аппаратуры: [[Беззеркальный фотоаппарат|беззеркальных фотоаппаратов]] с функцией видеозаписи{{sfn|MediaVision|2015|с=52}}.

Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40 % исходных материалов картины [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]] „[[Приключения Тинтина: Тайна «Единорога»]]“ сняты цифровыми фотоаппаратами<ref name="vpro" />. Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привёл к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъёмки. Корпорация «Кэнон» запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стал [[Canon EOS-1D X#Canon EOS-1D C|Canon EOS-1D C]], специально предназначенный для киносъёмки с разрешением 4K<ref>{{cite web
 |url         = http://cpn.canon-europe.com/content/product/cinema_eos/eos_1d_c.do
 |title       = EOS-1D C: a 4K DSLR for the movie world
 |work        = Cinema EOS
 |publisher   = Canon Professional Network
 |access-date  = 2013-03-02
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/6F65RWAfx?url=http://cpn.canon-europe.com/content/product/cinema_eos/eos_1d_c.do
 |archive-date = 2013-03-13
 |url-status    = live
}}</ref>. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий<ref>{{cite web
 |url         = http://cpn.canon-europe.com/content/education/technical/abraham_joffe_on_the_eos-1d_c.do
 |title       = Abraham Joffe captures stills from 4K video with the EOS-1D C
 |author      = Ian Farrell
 |date        = 2013-03
 |work        = News Alert
 |publisher   = Canon Professional Network
 |access-date  = 2013-03-02
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/6F65TNJSY?url=http://cpn.canon-europe.com/content/education/technical/abraham_joffe_on_the_eos-1d_c.do
 |archive-date = 2013-03-13
 |url-status    = live
}}</ref>. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъёмки сложных сцен.

== См. также ==
* [[Киносъёмочный аппарат]]
* [[Телевизионная камера]]
* [[Цифровое кино]]

== Примечания ==
{{примечания|group=*}}

== Источники ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* {{статья
 |автор       = Андрей Василенко
 |заглавие = Камеры для цифрового кинематографа
 |ссылка     = http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_824945bc4b99c66f66375e4d9719ae4c
 |язык         = ru
 |издание   = «Техника и технологии кино»
 |тип           = журнал
 |год           = 2009
 |номер       = 3
 |страницы =
 |ref              = Камеры для цифрового кинематографа
 |issn             =
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20121016161341/http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_824945bc4b99c66f66375e4d9719ae4c
 |archive-date      = 2012-10-16
}}
* {{статья
 |автор       = Алекс Мастер
 |заглавие = Оборудование, совместимое с форматом RAW
 |ссылка     = http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_fcea0484ad6b2543f4abf7b50bd155af
 |язык         = ru
 |издание   = «Техника и технологии кино»
 |тип           = журнал
 |год           = 2011
 |номер       = 4
 |страницы = 46—64
 |ref              = Справочник по кинооборудованию
 |issn             =
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20130127024918/http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_fcea0484ad6b2543f4abf7b50bd155af
 |archive-date      = 2013-01-27
}}
* {{статья
 |автор         = Алекс Мастер
 |заглавие      = Попонение в ряду видеокамер формата MFT
 |ссылка        = http://www.mediavision-mag.ru/uploads/05%202015/52-54%20%235%202015.pdf
 |язык          = ru
 |издание       = «MediaVision»
 |тип           = журнал
 |год           = 2015
 |номер         = 5/55
 |страницы      = 52—54
 |ref           = MediaVision
 |issn          =
}}
* {{статья
 |автор       = Сергей Карпов
 |заглавие = Киноаксессуары для видеокамер
 |ссылка     = http://625.625-net.ru/files/587/511/h_ffa0b82d905f06adfe33956a84f93cd1
 |язык         = ru
 |издание   = «625»
 |тип           = журнал
 |год           = 2008
 |номер       = 10
 |страницы =
 |ref              = Киноаксессуары для видеокамер
 |issn             = 0869-7914
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20121016161224/http://625.625-net.ru/files/587/511/h_ffa0b82d905f06adfe33956a84f93cd1
 |archive-date      = 2012-10-16
}}
* {{статья
 |автор       = Александр Лакуша
 |заглавие = Камера Sony F65
 |ссылка     = http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_496127fb983dcbe17a27cfec4b2f6ecf
 |язык         = ru
 |издание   = «Техника и технологии кино»
 |тип           = журнал
 |год           = 2011
 |номер       = 4
 |страницы = 24—26
 |ref              = Камера Sony F65
 |issn             =
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20130126001435/http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_496127fb983dcbe17a27cfec4b2f6ecf
 |archive-date      = 2013-01-26
}}
* {{статья
 |автор       = Александр Столетов
 |заглавие = Неужели война плёнки и цифры подходит к концу?
 |ссылка     = http://apple-televizor.ru/neuzheli-vojna-plenki-i-cifry-podxodit-k-koncu/
 |язык         = ru
 |издание   = «Техника и технологии кино»
 |тип           = журнал
 |год           = 2009
 |номер       = 4
 |страницы = 42—43
 |ref              = Техника и технологии кино
 |issn             =
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20160304094521/http://apple-televizor.ru/neuzheli-vojna-plenki-i-cifry-podxodit-k-koncu/
 |archive-date      = 2016-03-04
 |nodot= 1
}}

== Ссылки ==
* {{cite web
 |url         = http://ttk.625-net.ru/news/news_605.html
 |title       = Arri Alexa уже в России
 |date        = 2010-10-13
 |publisher   = Журнал «Техника и технологии кино»
 |access-date  = 2012-05-09
 |lang        = ru
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20121016170008/http://ttk.625-net.ru/news/news_605.html
 |archive-date = 2012-10-16
 |url-status    = dead
}}

* {{cite web
 |url         = http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_4cf4f04d39bb6c0c4b3080602fdc6452
 |title       = Эти главные четыре буквы DSLR
 |author      = И. Поморин
 |date        = 2011-02
 |work        = Справочник по кинооборудованию
 |publisher   = Журнал «Техника и технологии кино»
 |access-date  = 2012-05-09
 |lang        = ru
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20121016125719/http://ttk.625-net.ru/files/605/531/h_4cf4f04d39bb6c0c4b3080602fdc6452
 |archive-date = 2012-10-16
 |url-status    = dead
}}

* {{cite web
 |url         = http://www.cinematographers.nl/CAMERAS3.html
 |title       = Digital Motion Picture Cameras
 |publisher   = Cinematographers
 |access-date  = 2014-09-07
 |lang        = en
}}

* {{cite web
 |url         = http://www.arri.com/camera/digital_cameras/cameras.html
 |title       = Цифровые кинокамеры Arri
 |publisher   = [[Arri]] group
 |access-date  = 2012-05-09
 |lang        = en
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20140209052625/http://www.arri.com/camera/digital_cameras/cameras.html
 |archive-date = 2014-02-09
 |url-status    = dead
}}

{{Кинематографические процессы}}

[[Категория:Технологии кино и видео]]
[[Категория:Цифровые кинокамеры]]


text:
# Basserolis franklinae
Basserolis franklinae là một loài chân đều trong họ Serolidae. Loài này được Poore miêu tả khoa học năm 1990.

wikiname: viwiki

title: Basserolis franklinae

in_language: vi

wikitext:
{{nhan đề nghiêng}}
{{Bảng phân loại
| name = ''Basserolis franklinae''
| image =
| image caption =
| regnum = [[Động vật|Animalia]]
| familia = [[Serolidae]]
| classis = [[Lớp Giáp mềm|Malacostraca]]
| ordo = [[Bộ Chân đều|Isopoda]]
| genus = ''[[Basserolis]]''
| species = '''''B. franklinae'''''
| binomial = ''Basserolis franklinae''
| binomial_authority = [[Gary C.B. Poore|Poore]], 1990
}}
'''''Basserolis franklinae''''' là một loài [[Bộ Chân đều|chân đều]] trong họ [[Serolidae]]. Loài này được Poore miêu tả khoa học năm 1990.<ref>Schotte, M. (2010). ''Basserolis franklinae'' Poore, 1990. In: Schotte, M., Boyko, C.B, Bruce, N.L., Poore, G.C.B., Taiti, S., Wilson, G.D.F. (Eds) (2010). World Marine, Freshwater and Terrestrial Isopod Crustaceans database. Gebaseerd op informatie uit het [[Cơ sở dữ liệu sinh vật biển]], te vinden op http://www.marinespecies.org/aphia.php?p=taxdetails&id=259234</ref>
==Chú thích==
{{Tham khảo|30em}}

==Tham khảo==
* {{wikispecies-inline}}

[[Thể loại:Basserolis]]

{{Isopoda-stub}}

title: Phân loại khoa học

Giới (regnum): Animalia

Lớp (class): Malacostraca

Bộ (ordo): Isopoda

Họ (familia): Serolidae

Chi (genus): Basserolis

Loài (species): B. franklinae

title: Danh pháp hai phần

Danh pháp hai phần: Basserolis franklinae · Poore, 1990


text:
# Eugenia camarioca
Eugenia camarioca là một loài thực vật có hoa trong Họ Đào kim nương. Loài này được C.Wright mô tả khoa học đầu tiên năm 1868.

title: Eugenia camarioca

wikitext:
{{tiêu đề nghiêng}}
{{Bảng phân loại
| name = ''Eugenia camarioca''
| status =
| status_system =
| status_ref =
| image =
| image_caption =
| regnum = [[Thực vật|Plantae]]
| unranked_divisio = [[Thực vật có hoa|Angiospermae]]
| unranked_classis = [[Thực vật hai lá mầm thật sự|Eudicots]]
| ordo = [[Bộ Đào kim nương|Myrtales]]
| familia = [[Họ Đào kim nương|Myrtaceae]]
| genus = ''[[Eugenia]]''
| species = '''''E. camarioca'''''
| binomial = ''Eugenia camarioca''
| binomial_authority = C.Wright, 1868
}}
'''''Eugenia camarioca''''' là một loài [[thực vật có hoa]] trong [[Họ Đào kim nương]]. Loài này được C.Wright mô tả khoa học đầu tiên năm 1868.<ref>{{chú thích web|url=http://www.theplantlist.org/tpl1.1/record/kew-74639| title=''Eugenia camarioca''|access-date =ngày 7 tháng 6 năm 2013| author=The Plant List | year =2010}}</ref>

==Chú thích==
{{tham khảo|30em}}

==Liên kết ngoài==
*{{Thể loại Commons nội dòng|Eugenia camarioca}}
*{{Wikispecies nội dòng|Eugenia camarioca}}
*{{IPNI2|Eugenia camarioca|593894-1|access-date =ngày 7 tháng 6 năm 2013}}

[[Thể loại:Eugenia|C]]
[[Thể loại:Thực vật được mô tả năm 1868]]

{{Myrteae-stub}}

title: Phân loại khoa học

Giới (regnum): Plantae

(không phân hạng): Angiospermae Eudicots

Bộ (ordo): Myrtales

Họ (familia): Myrtaceae

Chi (genus): Eugenia

Loài (species): E. camarioca

title: Danh pháp hai phần

Danh pháp hai phần: Eugenia camarioca · C.Wright, 1868


text:
# Grota Neptuna (Sanssouci)
Grota Neptuna – rokokowa grota ogrodowa w parku Sanssouci w Poczdamie. Zaprojektowana w poł. XVIII w. przez Goerga Wenzeslausa von Knobelsdorffa na zlecenie króla Prus Fryderyka II Wielkiego.

## Historia
Grota została wzniesiona w latach 1751-54 przez Johanna Petera Benckerta i Goerga Franza Ebenhecha na podstawie projektu Goerga Wenzeslausa von Knobelsdorffa. Była częścią systemu wodotrysków (fontann, kaskad i kanałów) w parku otaczającym letnią rezydencję Fryderyka II Wielkiego w Poczdamie. Stanęła we wschodniej części parku, niedaleko wejścia z obeliskiem.
System ten jednak od początku nie funkcjonował z powodu problemów technicznych. Wodotryski w Sanssouci miały być zasilane wodą ze zbiornika na szczycie wzniesienia Ruinenberg. Woda z Haweli miała być transportowana na górę przy użyciu koni i wiatraków. Rozwiązanie to jednak nie sprawdziło się w praktyce, a pracownicy zatrudnieni do opieki nad fontannami nie posiadali odpowiedniej wiedzy inżynieryjnej, by usprawnić system.
W 1841 r. przeprowadzono pierwszą restaurację groty. W 1844 r. przebudowano znajdującą się obok groty rampę na schody marmurowe z polakierowanymi na biało wazonami cynowymi.

## Opis
Obiekt wzniesiono z użyciem m.in. szarego marmuru, który pochodził z dolnośląskich kamieniołomów na stokach Góry Połom w Wojcieszowie. Na szczycie groty znajduje się figura rzymskiego boga wód, chmur i deszczu – Neptuna – dłuta J.P. Benckerta (1760-61). Wnętrze groty wyłożone jest muszlami, które należały do jednych z głównych elementów dekoracyjnych doby rokoko.

wikiname: plwiki

title: Grota Neptuna (Sanssouci)

in_language: pl

wikitext:
{{współrzędne|52°24'11.9"N, 13°2'31.9"E|umieść=na górze}}
[[Plik:Sanssouci Neptungrotte.jpg|thumb|220px| Grota Neptuna, XVIII w.]]
'''Grota Neptuna''' – [[rokoko]]wa [[grota ogrodowa]] w [[Park Sanssouci|parku Sanssouci]] w [[Poczdam]]ie. Zaprojektowana w poł. XVIII w. przez [[Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff|Goerga Wenzeslausa von Knobelsdorffa]] na zlecenie króla [[Królestwo Prus|Prus]] [[Fryderyk II Wielki|Fryderyka II Wielkiego]].

== Historia ==
[[Plik:Neptune Grotto in Sanssouci Park Germany 06-08-2009.jpg|thumb|220px|Grota Neptuna w trakcie renowacji]]
[[Plik:Neptungrotte, Park Sanssouci, Potsdam-7510.jpg|thumb|220px|Grota Neptuna po remoncie]]
Grota została wzniesiona w latach 1751-54 przez [[Johann Peter Benckert|Johanna Petera Benckerta]] i [[Georg Franz Ebenhech|Goerga Franza Ebenhecha]] na podstawie projektu Goerga Wenzeslausa von Knobelsdorffa. Była częścią systemu [[Fontanna|wodotrysków]] ([[fontanna|fontann]], kaskad i kanałów) w parku otaczającym [[Sanssouci|letnią rezydencję]] Fryderyka II Wielkiego w Poczdamie. Stanęła we wschodniej części parku, niedaleko wejścia z [[obelisk]]iem.

System ten jednak od początku nie funkcjonował z powodu problemów technicznych. Wodotryski w Sanssouci miały być zasilane wodą ze zbiornika na szczycie wzniesienia [[Ruinenberg]]. Woda z Haweli miała być transportowana na górę przy użyciu koni i [[wiatrak]]ów. Rozwiązanie to jednak nie sprawdziło się w praktyce, a pracownicy zatrudnieni do opieki nad fontannami nie posiadali odpowiedniej wiedzy inżynieryjnej, by usprawnić system.

W 1841 r. przeprowadzono pierwszą [[restauracja (architektura)|restaurację]] groty. W 1844 r. przebudowano znajdującą się obok groty rampę na schody marmurowe z polakierowanymi na biało wazonami cynowymi.

== Opis ==
Obiekt wzniesiono z użyciem m.in. szarego [[marmur]]u, który pochodził z [[Dolny Śląsk|dolnośląskich]] kamieniołomów na stokach [[Góra Połom|Góry Połom]] w [[Wojcieszów|Wojcieszowie]]<ref name="amwg" />. Na szczycie groty znajduje się figura [[mitologia rzymska|rzymskiego]] boga wód, chmur i deszczu – [[Neptun (mitologia)|Neptuna]] – dłuta J.P. Benckerta (1760-61). Wnętrze groty wyłożone jest [[muszla]]mi, które należały do jednych z głównych elementów dekoracyjnych doby rokoko.

== Przypisy ==
{{Przypisy|

<ref name="amwg">{{Cytuj pismo | nazwisko = Marciszak | imię = Adrian | nazwisko2 = Gornig | imię2 = Wiktoria | tytuł = Jaskinia Południowa. Utracony klejnot śląskiej przyrody | czasopismo = Sudety | wydawca = Oficyna Wydawnicza ATUT | wydanie = 3/184 | strony = 30-32 | issn = 1641-8603 | język = pl | data = wrzesień 2024}}</ref>

}}
== Bibliografia ==
* {{cytuj książkę |nazwisko = Stiftung Schlösser und Gärten Potsdam-Sanssouci (wyd.)| imię = | tytuł = Potsdamer Schlösser und Gärten. Bau- und Gartenkunst vom 17. bis 20. Jahrhundert| wydawca = Potsdamer Verlagsbuchhandlung| miejsce = Poczdam| rok = 1993| strony = 113 f| isbn =3-910196-14-4 | język = de}}

{{commonscat|Neptungrotte|Grota Neptuna}}

== Linki zewnętrzne ==
* {{cytuj stronę| url = http://www.spsg.de/index_1002_nl.html| tytuł = Friderizianischer Garten einschließlich Hopfenkrug. Weinbergterrassen, barockes Parterre und Landschaftsgarten| data dostępu = 2009-03-03| autor = Fundacja Pruskie Pałace i Ogrody Berlin-Brandenburg| opublikowany = | język = de en| archiwum = https://web.archive.org/web/20120204035122/http://www.spsg.de/index_1002_nl.html| zarchiwizowano = 2012-02-04}}

[[Kategoria:Obiekty budowlane w Poczdamie]]
[[Kategoria:Zabytki Poczdamu]]
[[Kategoria:Park Sanssouci]]
[[Kategoria:Architektura rokokowa w Niemczech]]


text:
# 納戸町
納戸町（なんどまち）は、東京都新宿区の町名。住居表示未実施。

## 地理
新宿区の東部に位置する。牛込地域の町である。町域北東部は、中町・南町に接する。南東部は、払方町・市谷鷹匠町に接する。南部は市谷左内町に接する。西部は二十騎町・市谷加賀町に接する。北西部は、南山伏町・細工町にそれぞれ接する（地名はいずれも新宿区）。町域内を牛込中央通りが通っている。主として住宅地として利用され、マンションなども多い。町域南部では、大日本印刷の関連施設も見られる。

## 世帯数と人口
2025年（令和7年）3月1日現在（新宿区発表）の世帯数と人口は以下の通りである。
- 世帯数 : 641世帯
- 人口 : 1,200人

### 人口の変遷
国勢調査による人口の推移。
| 年                 | 人口  |
| ------------------ | ----- |
| 1995年（平成7年）  | 898   |
| 2000年（平成12年） | 1,015 |
| 2005年（平成17年） | 979   |
| 2010年（平成22年） | 992   |
| 2015年（平成27年） | 851   |
| 2020年（令和2年）  | 989   |

### 世帯数の変遷
国勢調査による世帯数の推移。
| 年                 | 世帯数 |
| ------------------ | ------ |
| 1995年（平成7年）  | 390    |
| 2000年（平成12年） | 470    |
| 2005年（平成17年） | 499    |
| 2010年（平成22年） | 539    |
| 2015年（平成27年） | 478    |
| 2020年（令和2年）  | 537    |

## 学区
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2018年8月時点）。
- 区域 : 全域
  - 小学校 : 新宿区立愛日小学校
  - 中学校 : 新宿区立牛込第三中学校

## 事業所
2021年（令和3年）現在の経済センサス調査による事業所数と従業員数は以下の通りである。
- 事業所数 : 68事業所
- 従業員数 : 427人

### 事業者数の変遷
経済センサスによる事業所数の推移。
| 年                 | 事業者数 |
| ------------------ | -------- |
| 2016年（平成28年） | 72       |
| 2021年（令和3年）  | 68       |

### 従業員数の変遷
経済センサスによる従業員数の推移。
| 年                 | 従業員数 |
| ------------------ | -------- |
| 2016年（平成28年） | 394      |
| 2021年（令和3年）  | 427      |

## その他

### 日本郵便
- 郵便番号 : 162-0837[3]（集配局 : 牛込郵便局[15]）。

wikiname: jawiki

title: 納戸町

in_language: ja

wikitext:
{{Pathnav|日本|東京都|新宿区|frame=1}}
{{Infobox 日本の町・字
|名称 = 納戸町
|種類 = [[町丁]]
|画像 = <!--- 関連する画像ファイル --->
|画像サイズ = 270px
|画像説明 = <!--- 画像の説明 --->
<!--- | 緯度度 = 35 | 緯度分 = 41 | 緯度秒 = 50.86
| 経度度 = 139 | 経度分 = 43 | 経度秒 = 57.5 ---><!--- 座標はwikidataから呼び出してるのでコメントアウトしてますが、万が一に備えて、残してください --->
|座標位置備考=<!--座標位置の情報-->
|座標右上表示 = no
|地図ズーム = 14
|都道府県 = 東京都
|特別区 = [[File:Flag of Shinjuku, Tokyo.svg|border|25px]] [[新宿区]]
|地域 = [[牛込区|牛込地域]]
|人口 = 1200
|世帯数 = 641
|人口時点 = [[2025年]]（令和7年）[[3月1日]]現在<ref name="population">{{Cite web|和書|url=http://linkdata.org/work/rdf1s10333i|title=令和7年町丁別世帯数及び男女別人口情報|publisher=新宿区|language=日本語|date=2025-03-27|accessdate=2025-03-28}}([[クリエイティブ・コモンズ・ライセンス|CC-BY-2.1]])</ref>
|面積 = 0.042952694
|面積時点 = <ref name="area">{{Cite web|url=https://geoshape.ex.nii.ac.jp/ka/resource/13104.html|title=『国勢調査町丁・字等別境界データセット』（CODH作成）|publisher=CODH|language=日本語|accessdate=2024-02-04}}([[クリエイティブ・コモンズ・ライセンス|CC-BY-4.0]])</ref>
|標高 = <!--- 標高 --->
|標高備考 = <!--- 標高(<ref>) --->
|設置日 = <!--- 設置日 --->
|郵便番号 = 162-0837<ref name="postal">{{Cite web|url=https://www.post.japanpost.jp/cgi-zip/zipcode.php?zip=1620837|title=納戸町の郵便番号|publisher=[[日本郵便]]|accessdate=2023-11-17}}</ref>
|市外局番 = 03（[[日本の市外局番#番号区画|東京MA]]）<ref name="areacode">{{Cite web|url=https://www.soumu.go.jp/main_sosiki/joho_tsusin/top/tel_number/shigai_list.html|title=市外局番の一覧|publisher=総務省|accessdate=2019-06-24}}</ref>
|ナンバープレート = [[東京運輸支局|練馬]]
|備考 =
}}
'''納戸町'''（なんどまち）<ref group="注"> 町名の読みは「なんど'''まち'''」が正式だが、当地に存在する「納戸町公園」の入口に掲げられている英語表記は "Nando'''cho''' Park"である。 </ref>は、[[東京都]][[新宿区]]の[[町丁|町名]]<ref>『角川日本地名大辞典 13　東京都』、[[角川書店]]、1991年再版、P877</ref>。[[住居表示]]未実施。

== 地理 ==
新宿区の東部に位置する。[[牛込|牛込地域]]の町である。町域北東部は、[[中町 (新宿区)|中町]]・[[南町 (新宿区)|南町]]に接する。南東部は、[[払方町]]・[[市谷鷹匠町]]に接する。南部は[[市谷左内町]]に接する。西部は[[二十騎町]]・[[市谷加賀町]]に接する。北西部は、[[南山伏町]]・[[細工町 (新宿区)|細工町]]にそれぞれ接する（地名はいずれも新宿区）。町域内を[[牛込中央通り]]が通っている。主として[[住宅地]]として利用され、[[マンション]]なども多い。町域南部では、[[大日本印刷]]の関連施設も見られる。

== 歴史 ==
{{節スタブ}}

== 世帯数と人口 ==
[[2025年]]（令和7年）[[3月1日]]現在（新宿区発表）の世帯数と人口は以下の通りである{{r|population}}。
*[[世帯|世帯数]] : 641世帯
*[[人口]] : 1,200人

=== 人口の変遷 ===
[[国勢調査]]による人口の推移。<!--- data_maxがdataより超えたらdata_maxも変更してください。--->
{{Bar chart
|title=人口推移
|data_max=2000
|label_type=年
|data_type=人口
|label1=[[1995年]]（平成7年）<ref name="jinko1995">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000023630076|title=平成7年国勢調査の調査結果(e-Stat) - 男女別人口及び世帯数 －町丁・字等|publisher=総務省統計局|date=2014-03-28|accessdate=2019-08-16|language=ja}}</ref>
|data1=898
|label2=[[2000年]]（平成12年）<ref name="jinko2000">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000025137555|title=平成12年国勢調査の調査結果(e-Stat) - 男女別人口及び世帯数 －町丁・字等|publisher=総務省統計局|date=2014-05-30|accessdate=2019-08-16|language=ja}}</ref>
|data2=1,015
|label3=[[2005年]]（平成17年）<ref name="jinko2005">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000025513774|title=平成17年国勢調査の調査結果(e-Stat) - 男女別人口及び世帯数 －町丁・字等|publisher=総務省統計局|date=2014-06-27|accessdate=2019-08-16|language=ja}}</ref>
|data3=979
|label4=[[2010年]]（平成22年）<ref name="jinko2010">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000012671691|title=平成22年国勢調査の調査結果(e-Stat) - 男女別人口及び世帯数 －町丁・字等|publisher=総務省統計局|date=2012-01-20|accessdate=2019-08-16|language=ja}}</ref>
|data4=992
|label5=[[2015年]]（平成27年）<ref name="jinko2015">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000031522036|title=平成27年国勢調査の調査結果(e-Stat) - 男女別人口及び世帯数 －町丁・字等|publisher=総務省統計局|date=2017-01-27|accessdate=2019-08-16|language=ja}}</ref>
|data5=851
|label6=[[2020年]]（令和2年）<ref name="jinko2020">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000032163274|title=令和2年国勢調査の調査結果(e-Stat) -男女別人口，外国人人口及び世帯数－町丁・字等|publisher=総務省統計局|date=2022-02-10|accessdate=2022-02-20|language=ja}}</ref>
|data6=989
}}

=== 世帯数の変遷 ===
[[国勢調査]]による世帯数の推移。<!--- data_maxがdataより超えたらdata_maxも変更してください。--->
{{Bar chart
|title=世帯数推移
|data_max=1000
|label_type=年
|data_type=世帯数
|label1=[[1995年]]（平成7年）{{r|jinko1995}}
|data1=390
|label2=[[2000年]]（平成12年）{{r|jinko2000}}
|data2=470
|label3=[[2005年]]（平成17年）{{r|jinko2005}}
|data3=499
|label4=[[2010年]]（平成22年）{{r|jinko2010}}
|data4=539
|label5=[[2015年]]（平成27年）{{r|jinko2015}}
|data5=478
|label6=[[2020年]]（令和2年）{{r|jinko2020}}
|data6=537
}}

== 学区 ==
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる（2018年8月時点）<ref name="school">{{Cite web|和書|url=http://www.city.shinjuku.lg.jp/kodomo/index04_0402_01.html|title=通学区域|publisher=新宿区|date=2018-08-13|accessdate=2024-02-04}}</ref>。
*区域 : 全域
**小学校 : [[新宿区立愛日小学校]]
**中学校 : [[新宿区立牛込第三中学校]]

== 事業所 ==
[[2021年]]（令和3年）現在の[[経済センサス]]調査による事業所数と従業員数は以下の通りである{{r|keizai2021}}。
*事業所数 : 68事業所
*従業員数 : 427人

=== 事業者数の変遷 ===
経済センサスによる事業所数の推移。<!--- data_maxがdataより超えたらdata_maxも変更してください。--->
{{Bar chart
|title=事業者数推移
|data_max=500
|label_type=年
|data_type=事業者数
|label1=[[2016年]]（平成28年）<ref name="keizai2016">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000031727448|title=経済センサス‐活動調査 / 平成28年経済センサス‐活動調査 / 事業所に関する集計 産業横断的集計 都道府県別結果|publisher=総務省統計局|date=2018-06-28|accessdate=2019-10-23|language=ja}}</ref>
|data1=72
|label2=[[2021年]]（令和3年）<ref name="keizai2021">{{Cite web|url=https://www.e-stat.go.jp/stat-search/files?stat_infid=000040068157|title=経済センサス‐活動調査 / 令和３年経済センサス‐活動調査 / 事業所に関する集計 産業横断的集計 事業所数、従業者数（町丁・大字別結果）|publisher=総務省統計局|date=2023-06-27|accessdate=2023-09-15|language=ja}}</ref>
|data2=68
}}

=== 従業員数の変遷 ===
経済センサスによる従業員数の推移。<!--- data_maxがdataより超えたらdata_maxも変更してください。--->
{{Bar chart
|title=従業員数推移
|data_max=1000
|label_type=年
|data_type=従業員数
|label1=[[2016年]]（平成28年）{{r|keizai2016}}
|data1=394
|label2=[[2021年]]（令和3年）{{r|keizai2021}}
|data2=427
}}

== その他 ==
=== 日本郵便 ===
* 郵便番号 : 162-0837{{r|postal}}（集配局 : [[牛込郵便局]]<ref>{{Cite web|url=https://www.post.japanpost.jp/zipcode/dl/bangobo/zip_bgb.pdf|format=PDF|title=郵便番号簿 2022年度版|publisher=日本郵便|language=日本語|accessdate=2023-10-28}}</ref>）。

== 脚注 ==
{{脚注ヘルプ}}
=== 注釈 ===
{{reflist|group="注"}}

=== 出典 ===
{{reflist|2}}

== 外部リンク ==
* [https://www.city.shinjuku.lg.jp/ 新宿区]

{{新宿区の町名}}
{{DEFAULTSORT:なんとまち}}
[[Category:新宿区の町名]]
[[Category:牛込]]
{{japan-block-stub}}
{{Pref-stub|pref=東京都}}

title: 納戸町

国: 日本

都道府県: 東京

特別区: 新宿区

地域: 牛込地域

市外局番: 03（東京MA）

ナンバープレート: 練馬


text:
# ミシェル・コレット
ミシェル・コレット（Michel Corrette, 1707年4月10日 - 1795年1月21日）は、フランスのオルガニスト、作曲家、音楽教則本の著者。

## 生涯
コレットは、ノルマンディーのルーアンに生まれた。父親のガスパール・コレットはオルガニストで作曲家だった。1737年頃から1780年まで、パリのイエズス会の大学でオルガニストを勤めた。1773年以前にイングランドに旅したことも知られている。1780年、アングレーム公爵にオルガニストとして仕え、15年後、87歳でパリで死んだ。

## 音楽
コレットは多作であった。彼が作曲した、舞台のためのバレエ音楽とディヴェルティメントの中には、『Arlequin（アルルカン）』『Armide（アルミード）』『le Jugement de Midas（ミダスの審判）』『les Âges（時代）』『Nina（ニナ）』『Persée（ペルセウス）』といったものがある。オルガン協奏曲など多くの協奏曲を作ったが、その中でも特筆すべきは25曲のコミック協奏曲である。それ以外にも、ソナタ、歌曲、室内楽器楽曲、クラヴサンのための小品、カンタータ、宗教声楽作品などがある。
『The Grove Concise Dictionary of Music』にコレットの項目があるが、「彼の音楽のほとんどは安っぽく取るに足らず、彼の作品の多くは通俗的なメロディが使われている」と評価が低い。
「これまでにどうにか聞くことができた、18世紀フランスのオルガニスト/教育者/著者のミシェル・コレットの少数の作品からは、どうにも冴えない印象しか受けない」と、ジョン・グリーンもClassicsToday.comに書いている。「彼の音楽はオリジナリティばかりでなく、インスピレーションさえも欠如しがちである。元にしようと借りてきた素材を超えることはほとんどない」。

## 教育
オルガンの演奏や作曲の他に、コレットは演奏会を運営し、音楽を教えた。彼は20に近いさまざまな楽器（ヴァイオリン、チェロ、コントラバス、フルート、リコーダー、バソン、クラヴサン、ハープ、マンドリン、声楽などなど）のための音楽教則本を書いた。タイトルは、『Art de se perfectionner sur le violon（ヴァイオリンを完璧に弾きこなすための技術）』とか、『L'Ecole d'Orphée （オルフェウスの学校）』といったようなもので、フランスとイタリアのスタイルを書いたヴァイオリンの専門書である。そうしたコレットの教育の仕事は価値がある。なぜなら、それらは「現代の演奏技術に明晰な洞察を与える」からである。

## 著作（教本）
- オルフェの学校：フランス風・イタリア風趣向によるヴァイオリンの教本(L'École d’Orphée: Méthode de violon dans le goût Français et Italien, 1738; 2e éd. 1779 紛失).
- フルートの教本(Méthode de flûte, 1740, retir. 1753, rééd. 1773).
- チェロの教本(Méthode de violoncelle, 1741, 1783).
- 5弦と6弦のパルドゥシュ・ド・ヴィオールの教本：レッスン1部・2部付き(Méthode de par-dessus de viole à 5 et à 6 cordes avec des Leçons à I. et II. Parties, 1748).　日本語訳：ミシェル･コレット『パルドゥシュ・ド・ヴィオール教本』ムジカ・アンティクア湘南 2009.
- パルナスの楽しみ：クラヴサン奏法習得のための短く易しい教本(Les Amusemens du Parnasse: Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin, 1749, 1779).
- クラヴサン伴奏の達人(Le Maître de clavecin pour l’accompagnement, 1753, c. 1775, 1790).
- 伴奏レッスンのための模範例(Prototipes contenant des leçons d’Accompagnement par demandes et par réponses, 1754, 1762, 1775).
- 歌唱の完璧な達人：歌唱ソルフェージュの教本(Le Parfait Maître à chanter: Méthode de solfège chanté), 1758, 1782).
- アポロンの贈り物：楽譜と運指図解によるギターの教本(Les Dons d’Apollon:  méthode de guitare par musique et tablature, 1762).
- マンドリンの新教本(Nouvelle méthode de mandoline, et tablature du cistre, 1772).
- 3弦・4弦・5弦のコントラバスの教本(Méthodes de contre-basse à 3, à 4, à 5 cordes, de la quinte ou alto et de la viole d’Orphée, 1773).
- ハープの教本(Méthode de harpe, 1774), 紛失。
- オーボエとファゴットの音階(La Gamme du hautbois et du basson, 1776), 紛失。
- ヴィオラの教本(Méthode de quinte ou alto, 1785), 紛失。
- ヴァイオリン上達の方法(L’Art de se perfectionner dans le violon, 1782).
- 美しいヴィエル奏者：ヴィエル（ハーディガーディ、手回し琴）の教本(La Belle Vielleuse: Méthode de vielle, 1783, c.1825).
- 優雅な羊飼い：リコーダーの教本(Le Berger Galant: Méthode de flûte à bec, 1784), 紛失。

title: ミシェル・コレット

wikitext:
{{Infobox Musician
| Name = ミシェル・コレット
Michel Corrette
| Img = Michel Corrette.jpg
| Img_capt = 作者不詳のエッチング（1770年頃?）
| Img_size = 217
| Landscape = yes
| Background = classic
| Birth_name =
| Alias =
| Blood =
| School_background =
| Born = 1707年4月10日
| Died = {{死亡年月日と没年齢|1707|4|10|1795|1|21}}
{{FRA1794}}、[[パリ]]
| Origin = {{FRA987}}、[[ルーアン]]
| Instrument =
| Genre =
| Occupation = オルガニスト、作曲家
著作者
| Years_active =
| Label =
| Production =
| Associated_acts =
| Influences =
| URL =
| Current_members =
| Past_members =
| Notable_instruments =
}}
{{Portal クラシック音楽}}
'''ミシェル・コレット'''（Michel Corrette, [[1707年]][[4月10日]] - [[1795年]][[1月21日]]）は、[[フランス]]の[[オルガニスト]]、[[作曲家]]、音楽教則本の著者。

==生涯==

コレットは、[[ノルマンディー]]の[[ルーアン]]に生まれた。父親の[[ガスパール・コレット]]はオルガニストで作曲家だった。1737年頃から1780年まで、[[パリ]]の[[イエズス会]]の大学でオルガニストを勤めた。1773年以前に[[イングランド]]に旅したことも知られている。1780年、[[アングレーム]]公爵にオルガニストとして仕え、15年後、87歳でパリで死んだ。

==音楽==

コレットは多作であった。彼が作曲した、舞台のための[[バレエ|バレエ音楽]]と[[ディヴェルティメント]]の中には、『Arlequin（アルルカン）』『Armide（アルミード）』『le Jugement de Midas（ミダスの審判）』『les Âges（時代）』『Nina（ニナ）』『Persée（ペルセウス）』といったものがある。オルガン協奏曲など多くの[[協奏曲]]を作ったが、その中でも特筆すべきは25曲のコミック協奏曲である。それ以外にも、[[ソナタ]]、[[歌曲]]、室内楽器楽曲、[[チェンバロ|クラヴサン]]のための小品、[[カンタータ]]、宗教声楽作品などがある。

『The Grove Concise Dictionary of Music』にコレットの項目があるが、「彼の音楽のほとんどは安っぽく取るに足らず、彼の作品の多くは通俗的なメロディが使われている」と評価が低い[https://web.archive.org/web/20041210151050/http://kdfc.com/new/composers_detail.cfm?id=95]。

「これまでにどうにか聞くことができた、18世紀フランスのオルガニスト/教育者/著者のミシェル・コレットの少数の作品からは、どうにも冴えない印象しか受けない」と、ジョン・グリーンもClassicsToday.comに書いている[http://www.classicstoday.com/index.asp]。「彼の音楽はオリジナリティばかりでなく、インスピレーションさえも欠如しがちである。元にしようと借りてきた素材を超えることはほとんどない」[http://www.classicstoday.com/review.asp?ReviewNum=10389]。

==教育==

オルガンの演奏や作曲の他に、コレットは演奏会を運営し、音楽を教えた。彼は20に近いさまざまな楽器（[[ヴァイオリン]]、[[チェロ]]、[[コントラバス]]、[[フルート]]、[[リコーダー]]、[[ファゴット|バソン]]、クラヴサン、[[ハープ]]、[[マンドリン]]、[[声楽]]などなど）のための音楽教則本を書いた。タイトルは、『Art de se perfectionner sur le violon（ヴァイオリンを完璧に弾きこなすための技術）』とか、『L'Ecole d'Orphée （[[オルペウス|オルフェウス]]の学校）』といったようなもので、フランスとイタリアのスタイルを書いたヴァイオリンの専門書である。そうしたコレットの教育の仕事は価値がある。なぜなら、それらは「現代の演奏技術に明晰な洞察を与える」からである[https://web.archive.org/web/20041210151050/http://kdfc.com/new/composers_detail.cfm?id=95]。

==著作（[[教本]]）==

* オルフェの[[学校]]：フランス風・イタリア風趣向によるヴァイオリンの教本(L'École d’Orphée: Méthode de violon dans le goût Français et Italien, 1738; 2e éd. 1779 紛失).
* フルートの教本(Méthode de flûte, 1740, retir. 1753, rééd. 1773).
* チェロの教本(Méthode de violoncelle, 1741, 1783).
* 5弦と6弦の[[パルドゥシュ・ド・ヴィオール]]の教本：レッスン1部・2部付き(Méthode de par-dessus de viole à 5 et à 6 cordes avec des Leçons à I. et II. Parties, 1748).　日本語訳：ミシェル･コレット『パルドゥシュ・ド・ヴィオール教本』ムジカ・アンティクア湘南 2009.
* パルナスの楽しみ：クラヴサン奏法習得のための短く易しい教本(Les Amusemens du Parnasse: Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin, 1749, 1779).
* クラヴサン伴奏の達人(Le Maître de clavecin pour l’accompagnement, 1753, c. 1775, 1790).
* 伴奏レッスンのための模範例(Prototipes contenant des leçons d’Accompagnement par demandes et par réponses, 1754, 1762, 1775).
* 歌唱の完璧な達人：歌唱[[ソルフェージュ]]の教本(Le Parfait Maître à chanter: Méthode de solfège chanté), 1758, 1782).
* [[アポロン]]の贈り物：楽譜と運指図解による[[ギター]]の教本(Les Dons d’Apollon:  méthode de guitare par musique et tablature, 1762).
* マンドリンの新教本(Nouvelle méthode de mandoline, et tablature du cistre, 1772).
* 3弦・4弦・5弦のコントラバスの教本(Méthodes de contre-basse à 3, à 4, à 5 cordes, de la quinte ou alto et de la viole d’Orphée, 1773).
* ハープの教本(Méthode de harpe, 1774), 紛失。
* オーボエとファゴットの音階(La Gamme du hautbois et du basson, 1776), 紛失。
* ヴィオラの教本(Méthode de quinte ou alto, 1785), 紛失。
* ヴァイオリン上達の方法(L’Art de se perfectionner dans le violon, 1782).
* 美しい[[ヴィエル]]奏者：ヴィエル（ハーディガーディ、手回し琴）の教本(La Belle Vielleuse: Méthode de vielle, 1783, c.1825).
* 優雅な羊飼い：リコーダーの教本(Le Berger Galant: Méthode de flûte à bec, 1784), 紛失。

==関連項目==

*[[コレットの中全音律]]

==外部リンク==
* Corrette: Tous les bourgeois de Chastres [https://web.archive.org/web/20060825044847/http://www.boreades.com/meta/acd_2_2118_1.2.128k.m3u]
* Corrette: Noël provençal [https://web.archive.org/web/20060825044859/http://www.boreades.com/meta/acd_2_2118_1.4.128k.m3u]
* [http://www.hoasm.org/VIIE/Corrette.html Michel Corrette (1709 - 1795)], biographical sketch on Here of a Sunday Morning website
*{{IMSLP|id=Corrette, Michel}}

{{Normdaten}}
{{DEFAULTSORT:これつと みしえる}}
[[Category:1707年生]]
[[Category:1795年没]]
[[Category:フランスの作曲家]]
[[Category:バロックの作曲家]]
[[Category:古典派の作曲家]]

title: 基本情報

出身地: フランス王国、ルーアン

死没: 1795年1月21日（87歳没） · フランス共和国、パリ

職業: オルガニスト、作曲家 · 著作者


text:
# Neumühle (Schwerin)
Neumühle is een plaats in de Duitse gemeente Schwerin, deelstaat Mecklenburg-Voor-Pommeren, en telt 2.591 inwoners (2007).

wikiname: nlwiki

title: Neumühle (Schwerin)

in_language: nl

wikitext:
{{Infobox plaats in Duitsland
| land=Duitsland
| naam = Neumühle
| area = Mecklenburg-Voor-Pommeren
| subarea=<!--kreis-->
| gemeente= [[Schwerin]]
| km2 = 0,66
| inwoners = 2.591
| census = 2007
| dichtheid =
| hoogte = 43,8
| flag=
| coa=
| postcode = 19057
| netnummer = 0385
| overignaam2=Behoort tot gemeente sinds
| overig2=1888
| web =
| lat_deg = 53
| lat_min = 37
| lat_sec = 54
| lat_dir=N
| lon_deg = 11
| lon_min = 22
| lon_sec = 24
| lon_dir=E
| image= Neumuehle in Schwerin.png
| caption=
}}
'''Neumühle''' is een plaats in de [[Duitsland|Duitse]] gemeente [[Schwerin]], [[deelstaten van Duitsland|deelstaat]] [[Mecklenburg-Voor-Pommeren]], en telt 2.591 inwoners (2007).

[[image:Wasserturm Schwerin Neumuehle.jpg|thumb|left|Watertoren]]
{{Coor title dms|53|37|54|N|11|22|24|E|type:city_scale:50000_region:DE}}
{{Beginnetje|landen & volken|land=Duitsland|2=2008|3=04|4=07}}
{{DEFAULTSORT:Neumuhle (Schwerin)}}
[[Categorie:Plaats in Mecklenburg-Voor-Pommeren]]
[[Categorie:Schwerin]]

title: Situering

Deelstaat: Mecklenburg-Voor-Pommeren

Gemeente: Schwerin

title: Algemeen

title: Overig

title: Foto's

Portaal: Duitsland