text:
# Рождественская оратория (Бах)
«Рождественская оратория» (нем. Weihnachtsoratorium, BWV 248) — оратория Иоганна Себастьяна Баха для солистов, хора, оркестра и органа, созданная в 1734 году на музыкальном материале своих предшествующих сочинений. Представляет собой цикл из шести духовных (церковных) кантат (частей), предназначенных согласно авторскому замыслу для исполнения по одной во время праздничных рождественских служб (25 декабря—6 января). Является одним из наиболее масштабных сочинений композитора и крупнейшей из его ораторий. В музыковедении обсуждается вопрос о её своеобразном жанре и форме, видимо восходящей к музыкальным лютеранским историям. В настоящее время оратория полностью или частично часто исполняется в период Рождественских праздников.

## История создания и исполнения
Считается, что план создания оригинальной по жанру «Рождественской оратории» возник у Иоганна Себастьяна Баха в 1733 году в Лейпциге, где он начиная с 1723 года работал кантором церкви Святого Фомы.
Оратория базируется на материале прежних произведений композитора, что было общепринятой музыкальной практикой в эпоху ренессанса и барокко, получив название метод (принцип) пародии (нем. Parodieverfahren) — заимствование композитором музыки из законченных частей других своих произведений. Уже в XVI—XVII веках «пародийными» именовались мессы с заимствованными народными темами, а в первых десятилетиях XVIII столетия под пародией подразумевали осуществление перетекстовки (сочинение создаётся с новым текстом) или подтекстовку (к инструментальному сочинению придаётся текст, что в немецком языке получило название нем. Тrоpierung — «тропирование»). В мессе си минор Бах также широко использовал музыкальный материал из своих прежних кантат и ораторий. При этом следует отметить, что композитор неоднократно использовал музыку своих светских произведений, при создании вокально-духовных сочинений, осуществляя их перетекстовку, но никогда не наоборот. В целом, количество таких «пересадок» составляет около двадцати процентов творческого наследия композитора. По мнению австрийского дирижёра Николауса Арнонкура, композитор мог задумать светское и духовное произведение одновременно, и в таком случае, первая редакция, как бы приобретает характер эскиза по отношению ко второй. В начале 1730-х годов Бах стремился получить должность саксонско-польского придворного композитора при дрезденском дворе короля Фридриха Августа II, в связи с чем создал целый ряд светских сочинений в честь королевского дома. В 1733 году композитор создал Kyrie и Gloria мессы си минор, такие светские кантаты как «Геркулес на распутье» (нем. Hercules auf dem Scheidewege, BWV 213), «Гремите, литавры, звучите, трубы» (нем. Tönet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!, BWV 214) и «Славь своё счастье, благословенная Саксония» (нем. Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen, BWV 215), которые послужили источником многих номеров оратории. По мнению Альберта Швейцера, композитор видимо заранее решил, что созданный «по случаю» музыкальный материал кантат после их исполнения не должен пропасть даром, а их «торжественно-радостный» характер как нельзя кстати подходит к рождественской музыке: «Можно почти с полной уверенностью утверждать, что Бах создал „Рождественскую ораторию“, чтобы не пропали лучшие номера из „Геркулеса на распутье“ (№ 213) и „Музыкальной драмы в честь королевы“: „Гремите, литавры, звучите, трубы“ (№ 214)». Эти «придворные» кантаты прозвучали в 1733 году в лейпцигском Коллегиум музикум (лат. Collegium Musicum), известном также как «телемановское общество», руководителем которого Бах являлся на протяжении десяти лет, начиная с 1729 года. Первая кантата прозвучала 5 сентября, а вторая 8 декабря 1733 года.
Сюжет «Рождественской оратории» заимствован из Евангелия от Луки (2:1, 3—21), частично из Евангелия от Матфея (2:1—12). Евангельский текст распределяется следующим образом: в номерах 2, 6, 11, 13, 16, 20, 21, 2, 26, 30, 34, 37 — Лук. 2:1 и 2:3—21; в номерах 44, 45, 48, 50, 55, 58, 60 — Мф. 2:1—12. Баховеды указывают на несоответствие повествования либретто порядку литургических чтений Евангелия в соответствующие церковные праздники, что находит отражение в нижеследующей таблице, из которой следует, что такое соответствие имеет место только в одной части:
| Праздник                             | Евангельское чтение | Евангельский текст в «Рождественской оратории» |
| ------------------------------------ | ------------------- | ---------------------------------------------- |
| Рождество                            | Лк. 2:1—14          | Лк 2:1, 3-7                                    |
| Второй день Рождества                | Лк. 2:15—20         | Лк. 2:8—14                                     |
| Третий день Рождества                | Ин. 2:1—14          | 2:15—20                                        |
| Новый год                            | Лк. 2:21            | Лк. 2:21                                       |
| Первое Воскресение после Нового года | Мф. 2:13—23         | Мф. 2:1—6                                      |
| Богоявление                          | Мф. 2:1—12          | Мф. 2:7—12                                     |

В либретто чередуются три виды стихов: евангельские, песенные и мадригальные. Тексты церковных песен использованы как в хоровых, так и сольных хоралах. Автор стихотворных текстов неизвестен. В музыковедческой литературе предполагается, что им был постоянный сотрудник композитора в Лейпциге Пикандер (настоящее имя Христиан Фридрих Генрици), выполнивший перетекстовку при участии композитора.
Большие вступительные хоры и почти все крупные сольные номера оратории заимствованы из ранее написанных им светских кантат. Так, вновь созданы следующие номера: Sinfonia (№ 10), ария альта (31), три хора (№ 21, 26, 45), все 16 речитативов Евангелиста и 8 речитативов accompagnato (аккомпанированных), заново гармонизированы мелодии всех 14 хоралов. Предполагается, что музыка семи номеров из шестой части заимствована из утерянной кантаты А 190 = BWV 248 / VIа. До наших дней дошёл оригинал партитуры оратории, просмотренные композитором партии, а также текст оратории, отпечатанный для первого исполнения. В оригинале партитуры созданные заново номера от заимствованных выделяются аккуратным почерком, так как это копии, а остальное написано настолько поспешно, что в некоторых местах является трудноразличимым.
Предполагается, что сочинение было создано в 1734 году (вероятно в конце года), что было отмечено композитором на последнем листе партитуры в дополнение к инициалам: «S.D.G 1.1734» — «Единому Богу слава. 1734». На титульном листе партитуры указано: «Оратория, исполненная во время святок в обеих главных церквях Лейпцига». Считается, что оратория по частям исполнялась в Рождество 25 декабря 1734 года и ближайшие дни следующего, а её исполнение было закончено 6 января 1735 года в праздник Богоявления. По существовавшей в то время в Лейпциге музыкальной традиции, кантаты поочерёдно исполнялись на утренних службах в одной из двух главных церквей города, а также кантата могла прозвучать повторно вечером уже в другой церкви. Исследователи приходят к выводу, что первая часть оратории была исполнена вначале в церкви Святого Николая, затем — в церкви Святого Фомы; вторая — наоборот: в церкви Святого Фомы утром и в церкви Святого Николая вечером; третья часть (как и пятая) исполнялась только в церкви Святого Николая на утреннем богослужении; исполнение же четвёртой и шестой происходило в том же порядке, как и исполнение второй кантаты. Впоследствии Бах ещё несколько раз повторял исполнение оратории, частично или полностью, в аналогичные рождественские дни вплоть до 1745—1746 годов.

## Структура
Из дошедших до нас ораторий Баха «Рождественская» самая масштабная. Она состоит из 6 кантат (частей) длительностью около 30 минут каждая, включающих в себя 64 номера, что в этом отношении значительно превышает другие сочинения композитора в этом жанре. Кантаты (части) приурочены к праздникам Рождественского цикла (25 декабря — 6 января). Так, Рождеству Христову, отмечаемому трёхдневно, посвящены первые три части, последующие три — ближайшим праздникам: четвёртая часть — Новому году и празднику Обрезания Господня, пятая — воскресению после Нового года, заключительная шестая — празднику Богоявления. В оратории практически отсутствуют конкретные действующие лица и события, в ней присутствуют только лирические размышления о них, связанные между собой речитативами Евангелиста. Сюжет распределён по шести частям таким образом: 1. Рождение Младенца; 2. Благая весть; 3. Пастухи у яслей Младенца; 4. Младенец наречён Иисусом; 5. Волхвы у царя Ирода; 6. Поклонение волхвов.
В музыковедении дискутируется вопрос о форме и степени композиционного единства частей оратории, то есть о том является ли это сочинение цельным произведением или циклом кантат. С учётом того, что материал 17 крупных номеров заимствованы Бахом из его предшествующих сочинений Альберт Швейцер, Михаил Друскин, Тамара Ливанова и ряд других авторов, считали её собранием из шести фактически самостоятельных кантат по числу частей оратории. Кроме того в обосновании этой точки зрения указывается, что кантаты были разъединены авторским исполнением, так как она прозвучала в различные дни. По мнению Друскина, ответ на эту музыковедческую проблему не может быть однозначным в связи с тем, что в оратории отсутствует, последовательно проведённый архитектонический план, но с другой стороны, кантаты объединены рождественской темой, и как следствие, общностью порождённых душевных образов, а также общностью музыкальных первоисточников. Другие же баховеды, в той или иной мере, оспаривают данную точку зрения, как ограниченную, указывая, что оратория наделена оригинальной художественной концепцией и соответствует продуманной музыкальной форме. По мнению Владимира Протопопова, этой оратории Баха присущи музыкальные закономерности повторности и взаимосвязи частей большой композиции, что характерно для его инструментальной музыки, и находит отражение в чёткости тонального плана и в репризном проведении трёх хоральных мелодий в различных частях (три хоральные мелодии из первой части, впоследствии возвращаются с новым текстом в других номерах). Тональный план оратории представляет собой следующую последовательность: D-dur — G-dur — D-dur — F-dur — A-dur — D-dur. Преобладание тональности D-dur в «рамочных» 1-й, 3-й и 6-й частях видимо вызвано тем, что именно в них композитор вводит в состав инструментального ансамбля трубы с литаврами. Также некоторые авторы (Вернер Брайг, Роман Насонов и др.) указывают на духовное единство оратории посвящённой циклу рождественских праздников, что придаёт ей цельность композиции.

## Состав исполнителей
- Евангелист (тенор), сопрано, альт, тенор, бас, хор, оркестр, орган.

### Инструменты оркестра
- Часть I: 3 трубы, литавры, 2 поперечные флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo

- Часть II: 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть III: 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть IV: 2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть V: 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
- Часть VI: 3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo

### План сочинения
Часть I: Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage (Славьте, ликуйте и праздник воспойте).
| No. | Тип                                          | Тональность                         | Такт                                | Начало текста                                               | Инструменты                                                                                | Источник текста                                                            |
| --- | -------------------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------------------------------------------- | -------------------------------------------------------------------------- |
| 1   | Хор                                          | D-Dur                               | 3/8                                 | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage                 | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипка I, II, альт) и basso continuo (b.c.) | BWV 214/1: Chor, Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!                 |
| 2   | Речитатив secco (Евангелист, тенор)          | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Es begab sich aber zu der Zeit                              | b.c.                                                                                | Лк. 2:6                                                                    |
| 3   | Речитатив accompagnato (альт)                | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Nun wird mein liebster Bräutigam                            | 2 гобоя д’амур, b.c.                                                                        |                                                                            |
| 4   | Ария (альт)                                  | a-Moll / C-Dur                      | 3/8                                 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben                  | гобой д’амур, скрипка, b.c.                                                                 | BWV 213/9: Ария, Ich will dich nicht hören, ich will/mag dich nicht wissen |
| 5   | Хорал                                        | a-Moll                              | (4/4)                               | Wie soll ich dich empfangen                                 | 2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.                                                           | Пауль Герхард, 1653                                                        |
| 6   | Речитатив secco (Евангелист, тенор)          | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und sie gebar ihren ersten Sohn                             | b.c.                                                                                | Лк. 2:7                                                                    |
| 7   | Хорал (сопрано) Речитатив accompagnato (бас) | G-Dur                               | 3/4 C                               | Er ist auf Erden kommen arm Wer will die Liebe recht erhöhn | 2 гобоя д’амур, b.c.                                                                        | (Хорал): Мартин Лютео, 1524                                                |
| 8   | Ария (бас)                                   | D-Dur                               | 2/4                                 | Großer Herr, o starker König                                | труба I, флейта I, струнные, b.c.                                                           | BWV 214/7: Ария, Kron und Preis gekrönter Damen                            |
| 9   | Хорал                                        | D-Dur                               | C (4/4)                             | Ach mein herzliebes Jesulein                                | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. (виолончель, скрипка, фагот, орган)    | Мартин Лютер, 1535                                                         |

Часть II: Und es waren Hirten in derselben Gegend (И были в округе пастухи).
| No. | Тип                                                       | Тональность                                               | Такт                                                      | Начало текста                                     | Инструменты                                                 | Источник текста                                               |
| --- | --------------------------------------------------------- | --------------------------------------------------------- | --------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------- | ----------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------------- |
| 10  | Синфония                                                  | G-Dur                                                     | 12/8                                                      | —                                                 | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. |                                                               |
| 11  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Und es waren Hirten in derselben Gegend           | b.c.                                                        | Лк. 2:8, 9                                                    |
| 12  | Хорал                                                     | G-Dur                                                     | C (4/4)                                                   | Brich an, o schönes Morgenlicht                   | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Иоганн Рист, 1641                                             |
| 13  | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано) | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано) | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано) | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht | струнные, b.c.                                              | Лк. 2:10, 11                                                  |
| 14  | Речитатив accompagnato (бас)                              | Речитатив accompagnato (бас)                              | Речитатив accompagnato (бас)                              | Was Gott dem Abraham verheißen                    | 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.           |                                                               |
| 15  | Ария (тенор)                                              | e-Moll                                                    | 3/8                                                       | Frohe Hirten, eilt, ach eilet                     | флейта, b.c.                                                | BWV 214/5: Ария, Fromme Musen! meine Glieder!                 |
| 16  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Und das habt zum Zeichen                          | b.c.                                                        | Лк. 2:12                                                      |
| 17  | Хорал                                                     | C-Dur                                                     | C (4/4)                                                   | Schaut hin, dort liegt im finstern Stall          | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Пауль Герхард, 1667                                           |
| 18  | Речитатив accompagnato (бас)                              | C-Dur/ G-Dur                                              |                                                           | So geht denn hin, ihr Hirten, geht                | 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, b.c.                      |                                                               |
| 19  | Ария (альт)                                               | G-Dur/ e-Moll                                             | 2/4                                                       | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh'          | флейта I, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | BWV 213/3: Ария, Schlafe, mein Lieb(st)er, und pflege der Ruh |
| 20  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Речитатив secco (Евангелист, тенор)                       | Und alsobald war da bei dem Engel                 | b.c.                                                        | Лк. 2:13                                                      |
| 21  | Хор                                                       | G-Dur                                                     | (2/2)                                                     | Ehre sei Gott in der Höhe                         | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Лк. 2:14; BWV 247/33b Kreuzige ihn                            |
| 22  | Речитатив secco (бас)                                     | Речитатив secco (бас)                                     | Речитатив secco (бас)                                     | So recht, ihr Engel, jauchzt und singet           | b.c.                                                        |                                                               |
| 23  | Хорал                                                     | G-Dur                                                     | 12/8                                                      | Wir singen dir in deinem Heer                     | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. | Пауль Герхард, 1656                                           |

Часть III: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (Лепет услышь наш, небес Повелитель).
| No.        | Тип                                 | Тональность                         | Такт                                | Начало текста                                | Инструменты                                          | Источник текста                                           |
| ---------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | -------------------------------------------- | ---------------------------------------------------- | --------------------------------------------------------- |
| 24         | Хор                                 | D-Dur                               | 3/8                                 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen     | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. | BWV 214/9: Хор, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern |
| 25         | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren | b.c.                                                 | Лк. 2:15                                                  |
| 26         | Хор                                 | A-Dur                               | 3/4                                 | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem           | 2 флейты, 2 гобоя д’амур, струнные и b.c.            |                                                           |
| 27         | Речитатив accompagnato (бас)        | A-Dur                               |                                     | Er hat sein Volk getröst'                    | 2 флейты, b.c.                                       |                                                           |
| 28         | Хорал                               | D-Dur                               | C (4/4)                             | Dies hat er alles uns getan                  | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.                   | Мартин Лютер, 1524                                        |
| 29         | Дуэт (сопрано, бас)                 | A-Dur                               | 3/8                                 | Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen            | 2 гобоя д’амур и b.c.                                | BWV 213/11: Ария, Ich bin deine, du bist meine            |
| 30         | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und sie kamen eilend                         | b.c.                                                 | Лк. 2:16—19                                               |
| 31         | Ария (альт)                         | D-Dur/h-Moll                        | 2/4                                 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder     | скрипка соло, b.c.                                   |                                                           |
| 32         | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Ja, ja, mein Herz soll es bewahren           | 2 флейты, b.c.                                       |                                                           |
| 33         | Хорал                               | G-Dur                               | C (4/4)                             | Ich will dich mit Fleiß bewahren             | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.                   | Пауль Герхард, 1653                                       |
| 34         | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und die Hirten kehrten wieder um             | b.c.                                                 | Лк. 2:20                                                  |
| 35         | Хорал                               | fis-Moll                            | C (4/4)                             | Seid froh dieweil                            | 2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.                    | Кристоф Рунге, 1653                                       |
| 24 da capo | Хор                                 | D-Dur                               | 3/8                                 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen     | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. | BWV 214: Хор, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern   |

Часть IV: Fallt mit Danken, fallt mit Loben (Благодарения воздайте и восхваления несите).
| No. | Тип                                           | Тональность                                   | Такт                                          | Начало текста                                              | Инструменты                                           | Источник текста                                        |
| --- | --------------------------------------------- | --------------------------------------------- | --------------------------------------------- | ---------------------------------------------------------- | ----------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------ |
| 36  | Хор                                           | F-Dur                                         | 3/8                                           | Fallt mit Danken, fallt mit Loben                          | 2 валторны, 2 гобоя, струнные и b.c.                  | BWV 213/1: Хор, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen     |
| 37  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)           | Речитатив secco (Евангелист, тенор)           | Речитатив secco (Евангелист, тенор)           | Und da acht Tage um waren                                  | b.c.                                                  | Лк. 2:21                                               |
| 38  | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Immanuel, o süßes Wort Jesu, du mein liebstes Leben        | струнные, b.c.                                        | Иоганн Рист, 1642                                      |
| 39  | Ария (сопрано и «echo» сопрано)               | C-Dur                                         | 6/8                                           | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen                      | гобой соло, b.c.                                      | BWV 213/5: Ария, Treues Echo dieser Orten              |
| 40  | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Речитатив accompagnato (бас) Ариозо (сопрано) | Wohlan, dein Name soll allein Jesu, meine Freud' und Wonne | струнные, b.c.                                        | Иоганн Рист, 1642                                      |
| 41  | Ария (тенор)                                  | d-Moll                                        | C (4/4)                                       | Ich will nur dir zu Ehren leben                            | 2 скрипки, b.c.                                       | BWV 213/7: Ария, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
| 42  | Хорал                                         | F-Dur                                         | 3/4                                           | Jesus richte mein Beginnen                                 | 2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, струнные и b.c. | Иоганн Рист, 1642                                      |

Часть V: Ehre sei dir, Gott, gesungen (Слава Господу поётся).
| No. | Тип                                   | Тональность                         | Такт                                | Начало текста                                                                                | Инструменты                    | Источник текста                                                     |
| --- | ------------------------------------- | ----------------------------------- | ----------------------------------- | ---------------------------------------------------------------------------------------------- | ------------------------------ | ------------------------------------------------------------------- |
| 43  | Хор                                   | A-Dur/ fis-Moll                     | 3/4                                 | Ehre sei dir, Gott, gesungen                                                                   | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. |                                                                     |
| 44  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)   | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Da Jesus geboren war zu Bethlehem                                                              | b.c.                           | Мф. 2:1                                                             |
| 45  | Хор Речитатив accompagnato (альт) Хор | D-Dur                               | C (4/4)                             | Wo ist der neugeborne König der Juden Sucht ihn in meiner Brust Wir haben seinen Stern gesehen | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. | Мф. 2:2; BWV 247: Хор, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel |
| 46  | Хорал                                 | A-Dur                               | C (4/4)                             | Dein Glanz all Finsternis verzehrt                                                             | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. | Георг Вайссель, 1642                                                |
| 47  | Ария (бас)                            | fis-Moll                            | 2/4                                 | Erleucht auch meine finstre Sinnen                                                             | гобой д’амур соло, орган, b.c. | BWV 215/7: Ария, Durch die von Eifer entflammeten Waffen            |
| 48  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)   | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Da das der König Herodes hörte                                                                 | b.c.                           | Мф. 2:3                                                             |
| 49  | Речитатив accompagnato (альт)         | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Warum wollt ihr erschr                                                                         | струнные, b.c.                 |                                                                     |
| 50  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)   | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Речитатив secco (Евангелист, тенор) | Und ließ versammlen alle Hohepriester                                                          | b.c.                           | Мф. 2:4—6                                                           |
| 51  | Трио (сопрано, альт, тенор)           | h-Moll                              | 2/4                                 | Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?                                                            | скрипка соло, b.c.             |                                                                     |
| 52  | Речитатив accompagnato (альт)         | Речитатив accompagnato (альт)       | Речитатив accompagnato (альт)       | Mein Liebster herrschet schon                                                                  | b.c.                           |                                                                     |
| 53  | Choral                                | A-Dur                               | C (4/4)                             | Zwar ist solche Herzensstube                                                                   | 2 гобоя д’амур, струнные, b.c. | Йоганн Франк, 1655                                                  |

Часть VI: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (Господь когда врагам неймётся).
| No. | Тип                                            | Тональность                                    | Такт                                           | Начало текста                                                         | Инструменты                                | Источник текста              |
| --- | ---------------------------------------------- | ---------------------------------------------- | ---------------------------------------------- | --------------------------------------------------------------------- | ------------------------------------------ | ---------------------------- |
| 54  | Хор                                            | D-Dur                                          | 3/8                                            | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben                               | 3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c. | BWV Anh. 10/1 / BWV 248a     |
| 55  | Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас) | Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас) | Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас) | Da berief Herodes die Weisen heimlich Ziehet hin und forschet fleißig | b.c.                                       | Мф. 2:7, 8                   |
| 56  | Речитатив accompagnato (сопрано)               | Речитатив accompagnato (сопрано)               | Речитатив accompagnato (сопрано)               | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen                            | струнные, b.c.                             | BWV 248a                     |
| 57  | Ария (сопрано)                                 | A-Dur/fis-Moll/A-Dur                           | 3/4                                            | Nur ein Wink von seinen Händen                                        | гобой д’амур, струнные, b.c.               | BWV 248a                     |
| 58  | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)     | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)     | Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)     | Als sie nun den König gehöret hatten                                  | b.c.                                       | Мф. 2:9—11                   |
| 59  | Хорал                                          | G-Dur                                          | C (4/4)                                        | Ich steh an deiner Krippen hier                                       | 2 гобоя, струнные, b.c.                    | Пауль Герхардт, 1656         |
| 60  | Речитатив secco (Евангелист, тенор)            | Речитатив secco (Евангелист, тенор)            | Речитатив secco (Евангелист, тенор)            | Und Gott befahl ihnen im Traum                                        | b.c.                                       | Мф. 2:12                     |
| 61  | Речитатив accompagnato (тенор)                 | Речитатив accompagnato (тенор)                 | Речитатив accompagnato (тенор)                 | So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier                       | 2 гобоя д’амур, b.c.                       | BWV 248a                     |
| 62  | Ария (тенор)                                   | h-Moll                                         | 2/4                                            | Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken                                 | 2 гобоя д’амур, b.c.                       | BWV 248a                     |
| 63  | Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)    | Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)    | Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)    | Was will der Höllen Schrecken nun                                     | b.c.                                       | BWV 248a                     |
| 64  | Хорал                                          | D-Dur                                          | C (4/4)                                        | Nun seid ihr wohl gerochen                                            | 3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c  | Георг Вернер, 1648; BWV 248a |

## Дискография (выборка)
| Год записи | Дирижёр             | Евангелист (тенор)   | Солисты                                                                                | Оркестр                                         | Хор                                  |
| ---------- | ------------------- | -------------------- | ------------------------------------------------------------------------------------------------ | ----------------------------------------------- | ------------------------------------ |
| 1955       | Фриц Леманн         | Хельмут Кребс        | Зиглинда Вагнер (альт), Хайнц Рефасс (бас), Гунтхильда Вебер (сопрано)                           | Берлин Мотетхор                                 | Камерный хор RIAS                    |
| 1957       | Фриц Мюнх           | Юг Кюэно             | Люси Раух (альт), Доминик Вебер (бас), Евгения Лоренц (сопрано)                                  | Муниципальный оркестр Страсбурга                | Страсбургский хор Святого Гильома    |
| 1958       | Курт Томас          | Йозеф Траксель       | Марга Хёфген (альт), Дитрих Фишер-Дискау (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)                      | Лейпцигский оркестр Гевандхауза                 | Томаненхор                           |
| 1963       | Фриц Вернер         | Хельмут Кребс        | Клаудиа Хелманн (альт), Барри Макдэниел (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)                       | Камерный оркестр Юго-Западной Германии          | Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn       |
| 1965       | Карл Рихтер         | Фриц Вундерлих       | Криста Людвиг (альт), Франц Красс (бас), Гундула Яновиц (сопрано)                                | Мюнхенский Баховский Хор                        | Мюнхенский Баховский оркестр         |
| 1973       | Николаус Арнонкур   | Курт Экюлуц          | Пауль Эсвуд (контратенор), Зигмунд Нимсгерм (бас)                                                | Венский хор мальчиков                           | Concentus Musicus Wien               |
| 1987       | Джон Элиот Гардинер | Энтони Рольф Джонсон | Анне Софи фон Оттер (альт), Олаф Бэр (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), Нэнси Арджента (сопрано) | Хор Монтеверди                                  | English Baroque Soloists             |
| 1989       | Филипп Херревеге    | Говард Крук          | Майкл Чанс (альт), Питер Куй (бас), Барбара Шлиц (сопрано)                                       | Collegium Vocale Gent                           |                                      |
| 1996       | Тон Копман          | Кристоф Прегардьен   | Элизабет фон Магнус (альт), Клаус Мертенс (бас), Лиза Ларссон (сопрано)                          | Амстердамский барочный оркестр и хор            |                                      |
| 1997       | Рене Якобс          | Вернер Гюра          | Андреас Шолль (альт), Клаус Хагер (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), Нэнси Арджента (сопрано)    | Камерный хор RIAS                               | Берлинская академия старинной музыки |
| 1999       | Джон Элиот Гардинер | Кристоф Генц         | Бернарда Финк (альт), Дитрих Хеншел (бас), Клэрон Макфадден (сопрано)                            | Хор Ментеверди                                  | English Baroque Soloists             |
| 2000       | Гельмут Риллинг     | Джеймс Тейлор        | Ингеборга Данц (альт), Маркус Ульман (тенор), Сибилла Рубенс (сопрано)                           | Gächinger Kantorei                              | Bach-Collegium Stuttgart             |
| 2003       | Диего Фазолис       | Чарльз Дэниелс       | Бернхард Ландауэр (альт), Клаус Мертенс (бас), Линн Доусон (сопрано)                             | Coro della Radio svizzera                       |                                      |
| 2007       | Николаус Арнонкур   | Вернер Гюра          | Бернарда Финк (меццо-сопрано), Джеральд Финли (баритон), Кристина Шефер (сопрано)                | Хор Арнольда Шёнберга (Arnold Schoenberg Choir) | Concentus Musicus Wien               |
| 2008       | Масааки Судзуки     | Герд Тюрк            | Ёсикадзу Мэра (контртенор), Петер Кой (бас), Моника Фриммер (сопрано)                            | Bach Collegium Japan                            |                                      |
| 2010       | Рикардо Шайи        | Мартин Латтке        | Вибке Лемкуль (альт), Константин Вольф (бас), Каролин Сампсон (сопрано)                          | Дрезденский камерный хор (Dresdner Kammerchor)  | Лейпцигский оркестр Гевандхауза      |
| 2013       | Филипп Херревеге    | Томас Хоббс          | Дамьен Гийон (контртенор), Петер Кой (бас), Доротея Мильдс (сопрано)                             | Collegium Vocale Gent                           |                                      |

wikiname: ruwiki

title: Рождественская оратория (Бах)

in_language: ru

wikitext:
{{другие значения|Рождественская оратория (значения)}}
{{Музыкальное произведение}}

'''«Рождественская оратория»''' ({{Lang-de|Weihnachtsoratorium}}, [[BWV]] 248) — [[оратория]] [[Бах, Иоганн Себастьян|Иоганна Себастьяна Баха]] для солистов, хора, оркестра и органа, созданная в 1734 году на музыкальном материале своих предшествующих сочинений. Представляет собой цикл из шести духовных (церковных) [[Кантата|кантат]] (частей), предназначенных согласно авторскому замыслу для исполнения по одной во время праздничных [[Рождественские Святки|рождественских служб]] (25 декабря—6 января). Является одним из наиболее масштабных сочинений композитора и крупнейшей из его ораторий. В музыковедении обсуждается вопрос о её своеобразном жанре и форме, видимо восходящей к музыкальным лютеранским историям. В настоящее время оратория полностью или частично часто исполняется в период Рождественских праздников.

== История создания и исполнения ==
Считается, что план создания оригинальной по жанру «Рождественской оратории» возник у [[Бах, Иоганн Себастьян|Иоганна Себастьяна Баха]] в 1733 году в Лейпциге, где он начиная с 1723 года работал кантором [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]]<ref>{{Книга|автор=Кенигсберг А., Михеева Л|заглавие=111 ораторий, кантат и вокальных циклов|ответственный=|издание=|место=СПб|издательство=Культ-Информ-Пресс|год=2007|страницы=37|страниц=624|isbn=5-8392-0272-X|isbn2=}}</ref>.
[[Файл:20090908315DR Leipzig Johann Sebastian Bach Denkmal.jpg|мини|[[Новый памятник Баху|Памятник И. С. Баху]] около [[Церковь святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]] в Лейпциге]]
Оратория базируется на материале прежних произведений композитора, что было общепринятой музыкальной практикой в эпоху ренессанса и барокко, получив название метод (принцип) пародии ({{Lang-de|Parodieverfahren}}) — заимствование композитором музыки из законченных частей других своих произведений<ref>{{Книга|автор=Холопова В. Н|заглавие=Феномен музыки|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=|год=2014|страницы=99|страниц=384|isbn=978-5-448-64-81-3|isbn2=}}</ref>. Уже в XVI—XVII веках «пародийными» именовались мессы с заимствованными народными темами, а в первых десятилетиях XVIII столетия под пародией подразумевали осуществление перетекстовки (сочинение создаётся с новым текстом) или подтекстовку (к инструментальному сочинению придаётся текст, что в немецком языке получило название {{lang-de|Тrоpierung}} — «[[Троп (музыка)|тропирование]]»)<ref>{{Книга|автор=Друскин М. С|заглавие=Избранное: Монографии. Статьи|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Советский композитор|год=1981|страницы=317—318|страниц=336|isbn=|isbn2=}}</ref>. В [[Месса си минор|мессе си минор]] Бах также широко использовал музыкальный материал из своих прежних кантат и ораторий<ref name=":0" />. При этом следует отметить, что композитор неоднократно использовал музыку своих светских произведений, при создании вокально-духовных сочинений, осуществляя их перетекстовку, но никогда не наоборот. В целом, количество таких «пересадок» составляет около двадцати процентов творческого наследия композитора. По мнению австрийского дирижёра [[Арнонкур, Николаус|Николауса Арнонкура]], композитор мог задумать светское и духовное произведение одновременно, и в таком случае, первая редакция, как бы приобретает характер эскиза по отношению ко второй<ref>{{Книга|автор=Арнонкур, Николаус|заглавие=Метод пародии у Баха // Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Классика-XXI|год=2005|страницы=86—99|страниц=280|isbn=5-89817-128-2|isbn2=}}</ref>. В начале 1730-х годов Бах стремился получить должность саксонско-польского придворного композитора при дрезденском дворе короля [[Фридрих Август II (король Саксонии)|Фридриха Августа II]], в связи с чем создал целый ряд светских сочинений в честь королевского дома{{sfn|Швейцер|2011|с=524}}. В 1733 году композитор создал ''Kyrie'' и ''Gloria'' [[Месса си минор|мессы си минор]], такие светские кантаты как «Геркулес на распутье» ({{Lang-de|Hercules auf dem Scheidewege}}, [[BWV]] 213), «Гремите, литавры, звучите, трубы» ({{Lang-de|Tönet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!}}, [[BWV]] 214) и «Славь своё счастье, благословенная Саксония» ({{Lang-de|Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen}}, [[BWV]] 215), которые послужили источником многих номеров оратории. По мнению [[Швейцер, Альберт|Альберта Швейцера]], композитор видимо заранее решил, что созданный «по случаю» музыкальный материал кантат после их исполнения не должен пропасть даром, а их «торжественно-радостный» характер как нельзя кстати подходит к рождественской музыке: «Можно почти с полной уверенностью утверждать, что Бах создал „Рождественскую ораторию“, чтобы не пропали лучшие номера из „Геркулеса на распутье“ (№ 213) и „Музыкальной драмы в честь королевы“: „Гремите, литавры, звучите, трубы“ (№ 214)». Эти «придворные» кантаты прозвучали в 1733 году в лейпцигском [[Коллегиум музикум]] ({{lang-lat|[[Collegium Musicum]]}}), известном также как «телемановское общество», руководителем которого Бах являлся на протяжении десяти лет, начиная с 1729 года. Первая кантата прозвучала 5 сентября, а вторая 8 декабря 1733 года{{sfn|Швейцер|2011|с=525}}.

Сюжет «Рождественской оратории» заимствован из [[Евангелие от Луки|Евангелия от Луки]] ({{Библия2|Лк|2:1, 3—21}}), частично из [[Евангелие от Матфея|Евангелия от Матфея]] ({{Библия2|Мф|2:1—12}}). Евангельский текст распределяется следующим образом: в номерах 2, 6, 11, 13, 16, 20, 21, 2, 26, 30, 34, 37 — Лук. 2:1 и 2:3—21; в номерах 44, 45, 48, 50, 55, 58, 60 — Мф. 2:1—12. Баховеды указывают на несоответствие повествования либретто порядку литургических чтений Евангелия в соответствующие церковные праздники, что находит отражение в нижеследующей таблице, из которой следует, что такое соответствие имеет место только в одной части<ref name=":1" />:

{| class="wikitable"
|+Соотношение порядка чтений Евангелия и либретто оратории
!Праздник
!Евангельское чтение
!Евангельский текст в «Рождественской оратории»
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Рождество'''
|{{Библия|Лк|2:1—14}}
|Лк 2:1, 3-7
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Второй день Рождества'''
|{{Библия|Лк|2:15—20}}
|{{Библия|Лк|2:8—14}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Третий день Рождества'''
|{{Библия|Ин|2:1—14}}
|{{Библия2|Лк|2:15—20}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Новый год'''
|{{Библия|Лк|2:21}}
|{{Библия|Лк|2:21}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Первое Воскресение после Нового года'''
|{{Библия|Мф|2:13-23}}
|{{Библия|Мф|2:1-6}}
|-
| style="background:#eaecf0;" |'''Богоявление'''
|{{Библия|Мф|2:1-12}}
|{{Библия|Мф|2:7-12}}
|}

В либретто чередуются три виды стихов: евангельские, песенные и мадригальные. Тексты церковных песен использованы как в хоровых, так и сольных хоралах. Автор стихотворных текстов неизвестен. В музыковедческой литературе предполагается, что им был постоянный сотрудник композитора в Лейпциге [[Хенрици, Кристиан Фридрих|Пикандер]] (настоящее имя Христиан Фридрих Генрици), выполнивший перетекстовку при участии композитора{{sfn|Друскин|1982|с=232}}<ref name=":2" />.
[[Файл:Bach Weihnachtsoratorium Nr4T106-114.svg|слева|мини|240x240пкс|Сравнение № 9 из кантаты «Геркулес на распутье» и № 4 из «Рождественской оратории»]]
Большие вступительные хоры и почти все крупные сольные номера оратории заимствованы из ранее написанных им светских кантат. Так, вновь созданы следующие номера: Sinfonia (№ 10), ария альта (31), три хора (№ 21, 26, 45), все 16 речитативов Евангелиста и 8 речитативов accompagnato (аккомпанированных), заново гармонизированы мелодии всех 14 хоралов. Предполагается, что музыка семи номеров из шестой части заимствована из утерянной кантаты А 190 = [[BWV]] 248 / VIа<ref name=":0" /><ref name=":2">{{Книга|автор=Сапонов М. А|заглавие=Шедевры Баха по-русски. Страсти, оратории, мессы, мотеты, музыкальные драмы|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Классика-XXI|год=2009|страницы=103—121|страниц=284|isbn=|isbn2=}}</ref>. До наших дней дошёл оригинал партитуры оратории, просмотренные композитором партии, а также текст оратории, отпечатанный для первого исполнения{{sfn|Швейцер|2011|с=524}}. В оригинале партитуры созданные заново номера от заимствованных выделяются аккуратным почерком, так как это копии, а остальное написано настолько поспешно, что в некоторых местах является трудноразличимым{{sfn|Швейцер|2011|с=525}}.
[[Файл:Leipzig Nikolaikirche.jpg|мини|[[Церковь Святого Николая (Лейпциг)|Церковь Святого Николая]] в Лейпциге ]]
Предполагается, что сочинение было создано в 1734 году (вероятно в конце года), что было отмечено композитором на последнем листе партитуры в дополнение к инициалам: «S.D.G 1.1734» — «Единому Богу слава. 1734»<ref name=":0">{{Статья|ссылка=|автор=Протопопов Вл|заглавие=«Рождественская оратория» И. С. Баха|год=1999|язык=|издание=Старинная музыка|тип=|месяц=|число=|том=|номер=4 (6)|страницы=12—15|issn=}}</ref>. На титульном листе партитуры указано: «Оратория, исполненная во время святок в обеих главных церквях Лейпцига». Считается, что оратория по частям исполнялась в Рождество 25 декабря 1734 года и ближайшие дни следующего, а её исполнение было закончено 6 января 1735 года в праздник [[Богоявление|Богоявления]]<ref name=":0" />. По существовавшей в то время в Лейпциге музыкальной традиции, кантаты поочерёдно исполнялись на утренних службах в одной из двух главных церквей города, а также кантата могла прозвучать повторно вечером уже в другой церкви. Исследователи приходят к выводу, что первая часть оратории была исполнена вначале в [[Церковь Святого Николая (Лейпциг)|церкви Святого Николая]], затем — в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]]; вторая — наоборот: в церкви Святого Фомы утром и в церкви Святого Николая вечером; третья часть (как и пятая) исполнялась только в церкви Святого Николая на утреннем богослужении; исполнение же четвёртой и шестой происходило в том же порядке, как и исполнение второй кантаты<ref name=":1">{{Статья|ссылка=|автор=Насонов Р. А|заглавие=Два взгляда на младенца Христа (история Рождества в интерпретации Х. Щютца и И. С. Баха|год=2010|язык=|издание=Научный вестник Московской консерватории|тип=|месяц=|число=|том=|номер=1|страницы=118—136|issn=}}</ref>. Впоследствии Бах ещё несколько раз повторял исполнение оратории, частично или полностью, в аналогичные рождественские дни вплоть до 1745—1746 годов{{sfn|Друскин|1982|с=233}}.

== Структура ==
Из дошедших до нас ораторий Баха «Рождественская» самая масштабная. Она состоит из 6 кантат (частей) длительностью около 30 минут каждая, включающих в себя 64 номера, что в этом отношении значительно превышает другие сочинения композитора в этом жанре{{sfn|Друскин|1982|с=232}}. Кантаты (части) приурочены к праздникам Рождественского цикла (25 декабря — 6 января). Так, [[Рождество Христово|Рождеству Христову]], отмечаемому трёхдневно, посвящены первые три части, последующие три — ближайшим праздникам: четвёртая часть — Новому году и празднику [[Обрезание Господне|Обрезания Господня]], пятая — воскресению после Нового года, заключительная шестая — празднику [[Богоявление|Богоявления]]<ref name=":0" />. В оратории практически отсутствуют конкретные действующие лица и события, в ней присутствуют только лирические размышления о них, связанные между собой речитативами Евангелиста. Сюжет распределён по шести частям таким образом: 1. Рождение Младенца; 2. Благая весть; 3. Пастухи у яслей Младенца; 4. Младенец наречён Иисусом; 5. [[Волхвы]] у царя Ирода; 6. Поклонение волхвов{{sfn|Друскин|1982|с=232}}.

В музыковедении дискутируется вопрос о форме и степени композиционного единства частей оратории, то есть о том является ли это сочинение цельным произведением или циклом кантат<ref>{{Cite web|url=https://magisteria.ru/liturgical_year_with_bach/rozhdestvenskaya-oratoriya-bwv-248-istoriya-sozdaniya-obraz-spasitelya-v-pervoj-kantate|title=Лекция: Рождественская оратория: история создания, образ Спасителя в первой кантате|author=Роман Насонов|website=|date=|publisher=magisteria.ru|access-date=2019-12-04|archive-date=2019-12-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20191204052800/https://magisteria.ru/liturgical_year_with_bach/rozhdestvenskaya-oratoriya-bwv-248-istoriya-sozdaniya-obraz-spasitelya-v-pervoj-kantate|url-status=live}}</ref>. С учётом того, что материал 17 крупных номеров заимствованы Бахом из его предшествующих сочинений Альберт Швейцер{{sfn|Швейцер|2011|с=524}}, [[Друскин, Михаил Семёнович|Михаил Друскин]]{{sfn|Друскин|1982|с=233}}, [[Ливанова, Тамара Николаевна|Тамара Ливанова]]<ref>{{Книга|автор=Ливанова Т. Н|заглавие=Статьи. Воспоминания|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Музыка|год=1989|страницы=362|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref> и ряд других авторов, считали её собранием из шести фактически самостоятельных кантат по числу частей оратории. Кроме того в обосновании этой точки зрения указывается, что кантаты были разъединены авторским исполнением, так как она прозвучала в различные дни. По мнению Друскина, ответ на эту музыковедческую проблему не может быть однозначным в связи с тем, что в оратории отсутствует, последовательно проведённый архитектонический план, но с другой стороны, кантаты объединены рождественской темой, и как следствие, общностью порождённых душевных образов, а также общностью музыкальных первоисточников{{sfn|Друскин|1982|с=233}}. Другие же баховеды, в той или иной мере, оспаривают данную точку зрения, как ограниченную, указывая, что оратория наделена оригинальной художественной концепцией и соответствует продуманной музыкальной форме. По мнению [[Протопопов, Владимир Васильевич (музыковед)|Владимира Протопопова]], этой оратории Баха присущи музыкальные закономерности повторности и взаимосвязи частей большой композиции, что характерно для его инструментальной музыки, и находит отражение в чёткости тонального плана и в репризном проведении трёх хоральных мелодий в различных частях (три хоральные мелодии из первой части, впоследствии возвращаются с новым текстом в других номерах)<ref name=":1" /><ref name=":0" />. Тональный план оратории представляет собой следующую последовательность: [[Ре мажор|D-dur]] — [[Соль мажор|G-dur]] — [[Ре мажор|D-dur]] — [[Фа мажор|F-dur]] — [[Ля мажор|A-dur]] — [[Ре мажор|D-dur]]. Преобладание тональности D-dur в «рамочных» 1-й, 3-й и 6-й частях видимо вызвано тем, что именно в них композитор вводит в состав инструментального ансамбля трубы с литаврами<ref name=":1" />. Также некоторые авторы (Вернер Брайг, Роман Насонов и др.) указывают на духовное единство оратории посвящённой циклу рождественских праздников, что придаёт ей цельность композиции<ref name=":1" />.

== Состав исполнителей ==
* Евангелист ([[тенор]]), [[сопрано]], [[альт]], [[тенор]], [[бас]], хор, оркестр, орган.

=== Инструменты оркестра ===
* '''Часть I:''' 3 [[Труба (музыкальный инструмент)|трубы]], [[литавры]], 2 [[Современная флейта|поперечные флейты]], 2 [[Гобой|гобоя]], 2 [[Гобой д’амур|гобоя д’амур]], 2 [[Скрипка|скрипки]], [[альт]], Basso continuo

* '''Часть II:''' 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть III:''' 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть IV:''' 2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть V:''' 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
* '''Часть VI:''' 3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo

=== План сочинения ===
'''Часть I:''' '''''Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage''''' (Славьте, ликуйте и праздник воспойте)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|1
|Хор
|D-Dur
|3/8
|''Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage''
|3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипка I, II, альт) и basso continuo (b.c.)
|BWV 214/1: Chor, ''Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!''
|-
|2|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Es begab sich aber zu der Zeit''||b.c.||{{Библия|Лк|2:6}}
|-
|3|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Nun wird mein liebster Bräutigam''||2 гобоя д’амур, b.c.||
|-
|4||Ария (альт)||a-Moll / C-Dur||3/8||''Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben''||гобой д’амур, скрипка, b.c. ||[[Laßt uns sorgen, laßt uns wachen|BWV 213]]/9: Ария, ''Ich will dich nicht hören, ich will/mag dich nicht wissen''
|-
|5||Хорал||a-Moll||(4/4)||''Wie soll ich dich empfangen''||2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c. ||[[Герхардт, Пауль|Пауль Герхард]], 1653
|-
|6|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und sie gebar ihren ersten Sohn''||b.c.||{{Библия|Лк|2:7}}
|-
|7||Хорал (сопрано)
Речитатив accompagnato (бас)||G-Dur||3/4
C||''{{nowrap|Er ist auf Erden kommen arm}}''
''Wer will die Liebe recht erhöhn''||2 гобоя д’амур, b.c.||(Хорал): [[Лютер, Мартин|Мартин Лютео]], 1524
|-
|8||Ария (бас)||D-Dur||2/4||''Großer Herr, o starker König''||труба I, флейта I, струнные, b.c.||BWV 214/7: Ария, ''Kron und Preis gekrönter Damen''
|-
|9||Хорал||D-Dur||C (4/4)||''Ach mein herzliebes Jesulein''||3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. (виолончель, скрипка, фагот, орган)||Мартин Лютер, 1535
|}

'''Часть II:''' '''''Und es waren Hirten in derselben Gegend''''' (И были в округе пастухи)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|10||Синфония||G-Dur||12/8||—||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||
|-
|11||colspan=3|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und es waren Hirten in derselben Gegend''||b.c.||{{Библия|Лк|2:8-9}}
|-
|12||Хорал||G-Dur||C (4/4)||''Brich an, o schönes Morgenlicht''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Иоганн Рист, 1641
|-
|13||colspan=3|Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано)||''Und der Engel sprach zu ihnen
Fürchtet euch nicht''||струнные, b.c.||{{Библия|Лк|2:10-11}}
|-
|14||colspan=3|Речитатив accompagnato (бас)||''Was Gott dem Abraham verheißen''||2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||
|-
|15||Ария (тенор)||e-Moll||3/8||''Frohe Hirten, eilt, ach eilet''||флейта, b.c.||Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!|BWV 214/5: Ария, ''Fromme Musen! meine Glieder!''
|-
|16||colspan=3|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und das habt zum Zeichen''||b.c.||{{Библия|Лк|2:12}}
|-
|17||Хорал||C-Dur||C (4/4)||''Schaut hin, dort liegt im finstern Stall''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Пауль Герхард, 1667
|-
|18||Речитатив accompagnato (бас)||C-Dur/ G-Dur|| ||''So geht denn hin, ihr Hirten, geht''||2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, b.c.||
|-
|19||Ария (альт)||G-Dur/ e-Moll||2/4||''Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh' ''||флейта I, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Laßt uns sorgen, laßt uns wachen|BWV 213/3: Ария, ''Schlafe, mein Lieb(st)er, und pflege der Ruh''
|-
|20||colspan=3|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und alsobald war da bei dem Engel''||b.c.||{{Библия|Лк|2:13}}
|-
|21||Хор||G-Dur||(2/2)||''Ehre sei Gott in der Höhe''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||{{Библия|Лк|2:14}}; BWV 247/33b ''Kreuzige ihn''
|-
|22||colspan=3|Речитатив secco (бас)||''So recht, ihr Engel, jauchzt und singet''||b.c.||
|-
|23||Хорал||G-Dur||12/8||''Wir singen dir in deinem Heer''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.||Пауль Герхард, 1656
|}

'''Часть III:''' '''''Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen''''' (Лепет услышь наш, небес Повелитель)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|24||Хор||D-Dur||3/8||''Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen''||3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!|BWV 214/9: Хор, ''Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern''
|-
|25||colspan="3"|Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren''||b.c.||{{Библия|Лк|2:15}}
|-
|26||Хор||A-Dur||3/4||''Lasset uns nun gehen gen Bethlehem''||2 флейты, 2 гобоя д’амур, струнные и b.c.||
|-
|27||Речитатив accompagnato (бас)||A-Dur|| ||''Er hat sein Volk getröst' ''||2 флейты, b.c.||
|-
|28||Хорал||D-Dur||C (4/4)||''Dies hat er alles uns getan''||2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||Мартин Лютер, 1524
|-
|29||Дуэт (сопрано, бас)||A-Dur||3/8||''Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen''||2 гобоя д’амур и b.c.||Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!|BWV 213/11: Ария, ''Ich bin deine, du bist meine''
|-
|30|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und sie kamen eilend''||b.c.||{{Библия|Лк|2:16-19}}
|-
|31||Ария (альт)||D-Dur/h-Moll||2/4||''Schließe, mein Herze, dies selige Wunder''||скрипка соло, b.c.||
|-
|32|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Ja, ja, mein Herz soll es bewahren''||2 флейты, b.c.||
|-
|33||Хорал||G-Dur||C (4/4)||''Ich will dich mit Fleiß bewahren''||2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||Пауль Герхард, 1653
|-
|34|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und die Hirten kehrten wieder um''||b.c.||{{Библия|Лк|2:20}}
|-
|35||Хорал||fis-Moll||C (4/4)||''Seid froh dieweil''||2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.||Кристоф Рунге, 1653
|-
|24
[[Da capo (музыкальный термин)|da capo]]||Хор||D-Dur||3/8||''Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen''||3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.||BWV 214: Хор, ''Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern''
|}

'''Часть IV:''' '''''Fallt mit Danken, fallt mit Loben''''' (Благодарения воздайте и восхваления несите)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|36||Хор||F-Dur||3/8||''Fallt mit Danken, fallt mit Loben''||2 валторны, 2 гобоя, струнные и b.c.||Laßt uns sorgen, laßt uns wachen|BWV 213/1: Хор, ''Lasst uns sorgen, lasst uns wachen''
|-
|37|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und da acht Tage um waren''||b.c.||{{Библия|Лк|2:21}}
|-
|38|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (бас)
Ариозо (сопрано)||''Immanuel, o süßes Wort
Jesu, du mein liebstes Leben''||струнные, b.c.||[[Рист, Иоганн|Иоганн Рист]], 1642
|-
|39||Ария (сопрано и «echo» сопрано)||C-Dur||6/8||''Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen''||гобой соло, b.c.||BWV 213/5: Ария, ''Treues Echo dieser Orten''
|-
|40|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (бас)
Ариозо (сопрано)||''Wohlan, dein Name soll allein
Jesu, meine Freud' und Wonne''||струнные, b.c.||Иоганн Рист, 1642
|-
|41||Ария (тенор)||d-Moll||C (4/4)||''Ich will nur dir zu Ehren leben''||2 скрипки, b.c.||BWV 213/7: Ария, ''Auf meinen Flügeln sollst du schweben''
|-
|42||Хорал||F-Dur||3/4||''Jesus richte mein Beginnen''||2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, струнные и b.c.||Иоганн Рист, 1642
|}

'''Часть V:''' '''''Ehre sei dir, Gott, gesungen''''' (Слава Господу поётся)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!![[Тональность]]!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|43||Хор||A-Dur/ fis-Moll||3/4||''Ehre sei dir, Gott, gesungen''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||
|-
|44|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Da Jesus geboren war zu Bethlehem''||b.c.||{{Библия|Мф|2:1|}}
|-
|45||Хор
Речитатив accompagnato (альт)
Хор||D-Dur||C (4/4)||''Wo ist der neugeborne König der Juden''
''Sucht ihn in meiner Brust
Wir haben seinen Stern gesehen''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||{{Библия|Мф|2:2|}}; BWV 247: Хор, ''Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel ''
|-
|46||Хорал||A-Dur||C (4/4)||''Dein Glanz all Finsternis verzehrt''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||Георг Вайссель, 1642
|-
|47||Ария (бас)||fis-Moll||2/4||''Erleucht auch meine finstre Sinnen''||гобой д’амур соло, орган, b.c.||Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen|BWV 215/7: Ария, ''Durch die von Eifer entflammeten Waffen''
|-
|48|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Da das der König Herodes hörte''||b.c.||{{Библия|Мф|2:3|}}
|-
|49|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Warum wollt ihr erschr||струнные, b.c.
|-
|50|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und ließ versammlen alle Hohepriester''||b.c.||{{Библия|Мф|2:4-6|}}
|-
|51||Трио (сопрано, альт, тенор)||h-Moll||2/4||''Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?''||скрипка соло, b.c.||
|-
|52|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (альт)||''Mein Liebster herrschet schon''||b.c.||
|-
|53||Choral||A-Dur||C (4/4)||''Zwar ist solche Herzensstube''||2 гобоя д’амур, струнные, b.c.||Йоганн Франк, 1655
|}

'''Часть VI:''' '''''Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben''''' (Господь когда врагам неймётся)<ref name=":2" />.
{| class="wikitable"
!No.!!Тип!!Тональность!![[Такт (музыка)|Такт]]!!Начало текста!!Инструменты!!Источник текста
|-
|54||Хор||D-Dur||3/8||''Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben''||3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c.||BWV Anh. 10/1 / BWV 248a
|-
|55|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас)||''Da berief Herodes die Weisen heimlich
Ziehet hin und forschet fleißig''||b.c.||{{Библия|Мф|2:7-8|}}
|-
|56|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (сопрано)||''Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen''||струнные, b.c.||BWV 248a
|-
|57||Ария (сопрано)||A-Dur/fis-Moll/A-Dur||3/4||''Nur ein Wink von seinen Händen''||гобой д’амур, струнные, b.c.||BWV 248a
|-
|58|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)||''Als sie nun den König gehöret hatten''||b.c.||{{Библия|Мф|2:9-11}}
|-
|59||Хорал||G-Dur||C (4/4)||''Ich steh an deiner Krippen hier''||2 гобоя, струнные, b.c.||[[Герхардт, Пауль|Пауль Герхардт]], 1656
|-
|60|| colspan="3" |Речитатив secco (Евангелист, тенор)||''Und Gott befahl ihnen im Traum''||b.c.||{{Библия|Мф|2:12}}
|-
|61|| colspan="3" |Речитатив accompagnato (тенор)||''So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier''||2 гобоя д’амур, b.c.||BWV 248a
|-
|62||Ария (тенор)||h-Moll||2/4||''Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken''||2 гобоя д’амур, b.c.||BWV 248a
|-
|63|| colspan="3" |Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)||''Was will der Höllen Schrecken nun''||b.c.||BWV 248a
|-
|64||Хорал||D-Dur||C (4/4)||''Nun seid ihr wohl gerochen''||3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c||Георг Вернер, 1648; BWV 248a
|-
|}

== Дискография (выборка) ==
{| class="standard"
!Год записи
!Дирижёр
!Евангелист (тенор)
!Солисты
!Оркестр
!Хор
|-
!1955
|Фриц Леманн
|Хельмут Кребс
|Зиглинда Вагнер (альт), Хайнц Рефасс (бас), Гунтхильда Вебер (сопрано)
|Берлин Мотетхор
|[[Камерный хор RIAS]]
|-
!1957
|Фриц Мюнх
|[[Кюэно, Юг Адемар|Юг Кюэно]]
|Люси Раух (альт), Доминик Вебер (бас), Евгения Лоренц (сопрано)
|Муниципальный оркестр Страсбурга
|Страсбургский хор Святого Гильома
|-
!1958
|Курт Томас
|Йозеф Траксель
|Марга Хёфген (альт), [[Фишер-Дискау, Дитрих|Дитрих Фишер-Дискау]] (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)
|[[Лейпцигский оркестр Гевандхауза]]
|[[Томанерхор|Томаненхор]]
|-
!1963
|Фриц Вернер
|Хельмут Кребс
|Клаудиа Хелманн (альт), Барри Макдэниел (баритон), Агнес Гиебель (сопрано)
|[[Камерный оркестр Юго-Западной Германии]]
|Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
|-
!1965
|[[Рихтер, Карл|Карл Рихтер]]
|[[Вундерлих, Фриц|Фриц Вундерлих]]
|[[Людвиг, Криста|Криста Людвиг]] (альт), Франц Красс (бас), [[Яновиц, Гундула|Гундула Яновиц]] (сопрано)
|Мюнхенский Баховский Хор
|Мюнхенский Баховский оркестр
|-
!1973
|[[Арнонкур, Николаус|Николаус Арнонкур]]
|Курт Экюлуц
|Пауль Эсвуд ([[контратенор]]), Зигмунд Нимсгерм (бас)
|Венский хор мальчиков
|[[Concentus Musicus Wien]]
|-
!1987
|[[Гардинер, Джон Элиот|Джон Элиот Гардинер]]
|[[Рольф Джонсон, Энтони|Энтони Рольф Джонсон]]
|[[Оттер, Анне Софи фон|Анне Софи фон Оттер]] (альт), Олаф Бэр (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), [[Арджента, Нэнси|Нэнси Арджента]] (сопрано)
|Хор Монтеверди
|English Baroque Soloists
|-
!1989
|[[Херревеге, Филипп|Филипп Херревеге]]
|Говард Крук
|[[Чанс, Майкл|Майкл Чанс]] (альт), Питер Куй (бас), Барбара Шлиц (сопрано)
|[[Collegium Vocale Gent]]
|
|-
!1996
|[[Копман, Тон|Тон Копман]]
|[[Прегардьен, Кристоф|Кристоф Прегардьен]]
|Элизабет фон Магнус (альт), Клаус Мертенс (бас), Лиза Ларссон (сопрано)
|[[Амстердамский барочный оркестр и хор]]
|
|-
!1997
|[[Якобс, Рене|Рене Якобс]]
|Вернер Гюра
|[[Шолль, Андреас|Андреас Шолль]] (альт), Клаус Хагер (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), [[Арджента, Нэнси|Нэнси Арджента]] (сопрано)
|[[Камерный хор RIAS]]
|Берлинская академия старинной музыки
|-
!1999
|[[Гардинер, Джон Элиот|Джон Элиот Гардинер]]
|Кристоф Генц
|Бернарда Финк (альт), Дитрих Хеншел (бас), [[Макфадден, Клэрон|Клэрон Макфадден]] (сопрано)
|Хор Ментеверди
|English Baroque Soloists
|-
!2000
|[[Риллинг, Гельмут|Гельмут Риллинг]]
|Джеймс Тейлор
|Ингеборга Данц (альт), Маркус Ульман (тенор), Сибилла Рубенс (сопрано)
|Gächinger Kantorei
|Bach-Collegium Stuttgart
|-
!2003
|[[Фазолис, Диего|Диего Фазолис]]
|Чарльз Дэниелс
|Бернхард Ландауэр (альт), Клаус Мертенс (бас), Линн Доусон (сопрано)
|Coro della Radio svizzera
|
|-
!2007
|[[Арнонкур, Николаус|Николаус Арнонкур]]
|Вернер Гюра
|Бернарда Финк (меццо-сопрано), [[Джеральд Финли]] (баритон), Кристина Шефер (сопрано)
|Хор Арнольда Шёнберга (Arnold Schoenberg Choir)
|[[Concentus Musicus Wien]]
|-
!2008
|Масааки Судзуки
|Герд Тюрк
|[[Мэра, Ёсикадзу|Ёсикадзу Мэра]] (контртенор), Петер Кой (бас), Моника Фриммер (сопрано)
|Bach Collegium Japan
|
|-
!2010
|[[Шайи, Рикардо|Рикардо Шайи]]
|Мартин Латтке
|Вибке Лемкуль (альт), Константин Вольф (бас), Каролин Сампсон (сопрано)
|Дрезденский камерный хор (Dresdner Kammerchor)
|[[Лейпцигский оркестр Гевандхауза]]
|-
!2013
|[[Херревеге, Филипп|Филипп Херревеге]]
|Томас Хоббс
|Дамьен Гийон (контртенор), Петер Кой (бас), [[Мильдс, Доротея|Доротея Мильдс]] (сопрано)
|Collegium Vocale Gent
|
|-
|}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{Книга|автор=Друскин М. С|заглавие=Пассионы и мессы И. С. Баха|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Музыка|год=1976|страницы=|страниц=168|isbn=|isbn2=}}
* {{Книга|автор=Друскин М. С|заглавие=Иоганн Себастьян Бах|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Музыка|год=1982|страницы=|страниц=383|isbn=|isbn2=|ref=Друскин}}
* {{Книга|автор=Кенигсберг А., Михеева Л|заглавие=111 ораторий, кантат и вокальных циклов|ответственный=|издание=|место=СПб|издательство=Культ-Информ-Пресс|год=2007|страницы=|страниц=624|isbn=5-8392-0272-X|isbn2=}}
* {{Книга|автор=Сапонов М. А|заглавие=Шедевры Баха по-русски. Страсти, оратории, мессы, мотеты, музыкальные драмы|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Классика-XXI|год=2009|страницы=|страниц=284|isbn=|isbn2=}}
* {{Книга|автор=Швейцер Α|заглавие=Иоганн Себастьян Бах|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательский дом «Классика-ХХI»|год=2011|страницы=|страниц=816|isbn=978-5-89817-346-3|isbn2=|ref=Швейцер}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* [http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV248.htm Рождественская оратория на сайте Bach Cantatas Website]{{ref-en}}
* {{IMSLP|id=Weihnachtsoratorium, BWV 248}}

{{Внешние ссылки}}
{{Бах, Иоганн Себастьян}}

[[Категория:Произведения Иоганна Себастьяна Баха]]
[[Категория:Оратории по алфавиту]]
[[Категория:Музыкальные произведения 1734 года]]
[[Категория:Рождество в музыке]]

title: Рождественская оратория

Композитор: - Иоганн Себастьян Бах

Форма: оратория

Язык: немецкий

Автор либретто: Кристиан Фридрих Хенрици

Место первой публикации: Лейпциг

Части: - I. Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage - II. Und es waren Hirten in derselben Gegend - III. Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen - IV. Fallt mit Danken, fallt mit Loben - VI. Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben - V. Ehre sei dir, Gott, gesungen


text:
# Maison de Blacas
 (février 2020).
Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ».
Cette page explique l’histoire ou répertorie les différents membres de la famille de Blacas.
La  maison de Blacas est une famille subsistante de la noblesse française, originaire de Provence.

## Généralités
Les Blacas possédaient notamment les châteaux de Vérignon et d'Aups ainsi que de nombreux autres domaines dans l'actuel canton aupsois. À cette famille, appartient Pierre de Blacas d'Aulps.
Le premier Blacas, Pierre d'Aulps, né vers 1060, appartenant à la tige de la maison des Baux, participa à la première croisade (1095-1099) et fut prince de Césarée.
Son arrière-arrière-petit-fils Blacas III de Blacas, surnommé le Grand Guerrier, né vers 1180 et décédé en 1235, marié à Laure de Castellane, fut aussi bon soldat qu'excellent troubadour. Il se distingua parmi les plus vaillants chevaliers de la cour du comte Raimond Bérenger IV de Provence.
Son fils Boniface de Blacas, né vers 1225, lui succéda et épousa Ayceline de Moustiers (née vers 1230). De cette union naquit Blacasset qui accompagna Charles Ier d'Anjou à Naples. Son nom fut immortalisé par Frédéric Mistral qui lui attribua la pose de la chaîne qui relie les deux rochers de Moustiers-Sainte-Marie. Capturé par les infidèles, Blacasset avait fait le vœu, s'il était libre, de tendre cette chaîne et d'y suspendre l'étoile à seize branches, emblème de sa famille.
Seigneurs de la ville d'Aups, la famille a longtemps combattu avec la commune dans un procès qui dura de 1346 à 1712. La ville d'Aups eut gain de cause après avoir gagné ce procès pour dépendre juridiquement du roi de France.
Par ordonnance du 17 août 1815, Pierre Louis Jean Casimir de Blacas est fait Pair de France héréditaire. Par une autre ordonnance du 31 août 1817, il est fait comte-pair héréditaire. Des lettres patentes du 11 septembre 1824 le font duc-pair héréditaire.
La Maison de Blacas a été admise en 1950 à l'Association d'entraide de la noblesse française, en la personne du 6e duc de Blacas.

## Liste des ducs de Blacas
- Pierre Louis Jean Casimir de Blacas d'Aulps, comte et 1er duc de Blacas, 1er prince de Blacas (1771-1839) ;
- Louis de Blacas d'Aulps, 2e duc de Blacas, 2e prince de Blacas (1815–1866), son fils ;
- Louis Casimir de Blacas d'Aulps, 3e duc de Blacas, 3e prince de Blacas (1847-1866), son fils ;
- Pierre de Blacas d'Aulps, 4e duc de Blacas, 4e prince de Blacas (1853-1937), son frère ;
- Stanislas de Blacas d'Aulps, 5e duc de Blacas, 5e prince de Blacas (1885-1941), son fils ;
- Pierre de Blacas d'Aulps de La Baume-Pluvinel, 6e duc de Blacas, 6e prince de Blacas (1913-1997), son fils ;
- Casimir de Blacas d'Aulps, 7e duc de Blacas, 7e prince de Blacas (1943), son fils.

## Alliances
Les principales alliances de la maison de Blacas sont : du Bouchet de Sourches, de Pérusse des Cars, de Damas, Hurault de Vibraye, de Durfort-Civrac de Lorge, de Sayn-Wittgenstein-Sayn (1870), de La Trémoille, de Blacas d'Aulps (1942), de Forton (1974), de Limbourg Stirum (2005).

## Propriétés de famille
- Château d'Ussé, commune de Rigny-Ussé (Indre et Loire)

wikiname: frwiki

title: Maison de Blacas

in_language: fr

wikitext:
{{À sourcer|date=février 2020}}
{{Famille|de Blacas}}
{{Infobox Famille noble
| nom=
| blason=Blason famille Blacas (fr).svg
| blasonnement= ''D'argent à une étoile de seize rais de gueules.''
| devise=''Pro Deo pro Rege''
(Pour Dieu et pour le Roy)
| familles=
| branches= d'Aulps
de Carros
| période= {{s|XI|e}}-{{s|XXI|e}}
| origine= {{Provence}}
| allégeance= {{France monarchie}}
{{France}}
| fiefs= [[Aups]],[[Carros]],[[Vérignon]],[[Aiguines]]
| vassaux=
| château= [[Château d'Ussé]],château de Beaupréau
| fonc. civiles= [[Grand office de la maison du roi de France|Grand maître de la garde-robe du Roi]]
[[Liste des membres de la Chambre des pairs (Restauration)|Pair de France]]
[[Liste des membres de l'Académie des beaux-arts (France)|Membre de l'Académie des beaux-arts]]
[[Député français|Député]] de Maine-et-Loire
[[Ambassadeur]]
| fonc. militaires= [[Brigadier|Brigadier des armées du Roi]]
[[Maréchal de camp]]
Officier des galères
| fonc. ecclésia=
| récomp. civiles=
| récomp. militaires=
| montres=
| réformation=
| honneurs=
}}

La  '''maison de Blacas''' est une [[Liste des familles subsistantes de la noblesse française (A à K)|famille subsistante de la noblesse française]], originaire de [[Provence]].

== Généralités ==

Les Blacas possédaient notamment les châteaux de [[Vérignon]] et d'[[Aups]] ainsi que de nombreux autres domaines dans l'actuel canton aupsois. À cette famille, appartient [[Pierre Louis Jean Casimir de Blacas d’Aulps|Pierre de Blacas d'Aulps]].

Le premier Blacas, Pierre d'Aulps, né vers 1060, appartenant à la tige de la maison des [[Baux]], participa à la première croisade (1095-1099) et fut prince de Césarée.

Son arrière-arrière-petit-fils [[Blacas de Blacas|Blacas III de Blacas]], surnommé le ''Grand Guerrier'', né vers 1180 et décédé en 1235, marié à Laure de [[famille de Castellane|Castellane]], fut aussi bon soldat qu'excellent troubadour. Il se distingua parmi les plus vaillants [[Chevalerie|chevaliers]] de la cour du comte [[Raimond Bérenger IV de Provence]].

Son fils Boniface de Blacas, né vers 1225, lui succéda et épousa Ayceline de Moustiers (née vers 1230). De cette union naquit Blacasset qui accompagna [[Charles Ier d'Anjou|Charles {{Ier}} d'Anjou]] à [[Royaume de Naples|Naples]]. Son nom fut immortalisé par [[Frédéric Mistral]] qui lui attribua la pose de la chaîne qui relie les deux rochers de [[Moustiers-Sainte-Marie]]. Capturé par les infidèles, Blacasset avait fait le vœu, s'il était libre, de tendre cette chaîne et d'y suspendre l'étoile à seize branches, emblème de sa famille.

Seigneurs de la ville d'[[Aups]], la famille a longtemps combattu avec la commune dans un procès qui dura de 1346 à 1712. La ville d'[[Aups]] eut gain de cause après avoir gagné ce procès pour dépendre juridiquement du roi de [[France]].

Par ordonnance du 17 août 1815, [[Pierre Louis Jean Casimir de Blacas d'Aulps|Pierre Louis Jean Casimir de Blacas]] est fait [[Liste des membres de la Chambre des pairs (Restauration)|Pair de France]] héréditaire. Par une autre ordonnance du 31 août 1817, il est fait comte-pair héréditaire. Des lettres patentes du 11 septembre 1824 le font duc-pair héréditaire<ref>{{Ouvrage|auteur1=Vicomte Albert Réverend|titre=Titres anoblissements et pairies de la Restauration 1814-1830, tome premier|passage=239-240|lieu=Paris|éditeur=Librairie Honoré Champion|date=1901|lire en ligne=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1172096v/f259.item|consulté le=03/06/2023}}</ref>.

La Maison de Blacas a été admise en 1950 à l'[[Association d'entraide de la noblesse française]], en la personne du 6e duc de Blacas<ref>{{Ouvrage|titre=Recueil des personnes ayant fait leurs preuves de noblesse devant les assemblées générales de l'Association d'entraide de la noblesse française tome 2|passage=36|lieu=Paris|éditeur=Association d'entraide de la noblesse française|date=1952|pages totales=93}}</ref>.

== Liste des ducs de Blacas ==
*[[Pierre Louis Jean Casimir de Blacas d'Aulps]], comte et {{1er|duc}} de Blacas, {{1er}} prince de Blacas (1771-1839) ;
*Louis de Blacas d'Aulps, {{2e|duc}} de Blacas, {{2e}} prince de Blacas (1815–1866), son fils ;
*Louis Casimir de Blacas d'Aulps, {{3e|duc}} de Blacas, {{3e}} prince de Blacas (1847-1866), son fils ;
*[[Pierre de Blacas d'Aulps]], {{4e|duc}} de Blacas, {{4e}} prince de Blacas (1853-1937), son frère ;
*Stanislas de Blacas d'Aulps, {{5e|duc}} de Blacas, {{5e}} prince de Blacas (1885-1941), son fils ;
*Pierre de Blacas d'Aulps de La Baume-Pluvinel, {{6e|duc}} de Blacas, {{6e}} prince de Blacas (1913-1997), son fils ;
*Casimir de Blacas d'Aulps, {{7e|duc}} de Blacas, {{7e}} prince de Blacas (1943), son fils.

== Alliances ==
{{à compléter}}
Les principales alliances de la maison de Blacas sont : [[Famille du Bouchet de Sourches|du Bouchet de Sourches]], [[Maison de Pérusse des Cars|de Pérusse des Cars]], [[Famille de Damas|de Damas]], Hurault de Vibraye, [[Maison de Durfort|de Durfort-Civrac de Lorge]], [[Comté de Sayn-Wittgenstein|de Sayn-Wittgenstein-Sayn]] (1870), [[Maison de La Trémoille|de La Trémoille]], de Blacas d'Aulps (1942), de Forton (1974), [[Maison de Limbourg Stirum|de Limbourg Stirum]] (2005).

== Propriétés de famille ==
* [[Château d'Ussé]], commune de [[Rigny-Ussé]] (Indre et Loire)

== Notes et références ==
{{Références}}

== Voir aussi ==
=== Bibliographie ===
* {{Bouillet}}

=== Articles connexes ===
* [[Liste de devises de familles françaises notoires]]
* [[Armorial des familles de Provence]]

=== Liens externes ===
* [http://tourtour.village.free.fr/spip.php?article780 La famille de Blacas, seigneurs de Tourtour]
* Le [http://www.chateaudusse.fr/ château d'Ussé]
* [http://jean.gallian.free.fr/comm2/Images/genealog/blacas/blacas-1b.pdf Généalogie des Blacas d'Aulps]

{{Portail|Généalogie|Provence}}

{{DEFAULTSORT:Blacas (de)}}
[[Catégorie:Famille de Blacas|*]]
[[Catégorie:Famille noble française]]
[[Catégorie:Famille subsistante de la noblesse française]]
[[Catégorie:Famille noble de Provence]]

Devise: Pro Deo pro Rege · (Pour Dieu et pour le Roy)

Branches: d'Aulps · de Carros

Période: XIe siècle-XXIe siècle

Pays ou province d’origine: Provence

Allégeance: Royaume de France · France

Fiefs tenus: Aups,Carros,Vérignon,Aiguines

Demeures: Château d'Ussé,château de Beaupréau

Charges: Grand maître de la garde-robe du Roi · Pair de France · Membre de l'Académie des beaux-arts · Député de Maine-et-Loire · Ambassadeur

Fonctions militaires: Brigadier des armées du Roi · Maréchal de camp · Officier des galères


text:
# ماست‌سل
یک سلول ماست یا مَست (به آن ماستوسیت یا لابروسیت هم می‌گویند) یک سلول مهاجر از بافت پیوندی است که شامل ریزدانه (گرانول)های غنی از هیستامین و هپارین است که رنگ تیره دارند. این دانه‌ها شبیه به دانه‌های بازوفیل‌ها هستند. با این تفاوت که دانه بازوفیل درشت تر است. به‌ویژه، نوعی گرانولوسیت است که از سلول‌های بنیادی میلویدی مشتق شده و بخشی از سیستم ایمنی و نوروایمنی می‌باشد. سلول‌های ماست توسط پاول ارلیش در ۱۸۷۷ کشف شدند. گرچه که سلول‌های ماست بیشتر به خاطر نقششان در آلرژی و آنافیلاکسی شناخته می‌شوند، آن‌ها نقش محافظتی مهمی را نیز در ارتباط با درمان زخم، رگ زایی، تحمل ایمنی، دفاع در مقابل عوامل بیماری‌زا و عملکرد سد خونی-مغزی بر عهده دارند. ماست سل های در مغز استخوان از سلول های میلوئیدی ساخته و در بافت های پیوندی بالغ میشود ماست سل ها علاوه بر پاتوژن ها باکتری های گرم منفی را مصرف و آنتی ژن مخصوص آن را تحویل لنفوسیت های در حال استراحت میکند علاوه بر این بیشترین تعداد ماست سل ها در لوله گوارش و پوست می‌باشد این گلبول سفید جزو سلول های فاگوسیت است
سلول مست هم از نظر ظاهری و هم عملکرد بسیار شبیه بازوفیل‌ها هستند، که نوع دیگری از گلبول‌های سفید خونی می‌باشند. گرچه که ابتدا تصور می‌شد که سلول‌های ماست همان بازوفیل‌های مقیم بافت‌ها هستند، اما نشان داده شد که این دو سلول از رده خونی متمایزی نشأت گرفته و نمی‌توانند یکی باشند.

## عملکرد ماست‌سل‌ها
وظیفه اصلی ماست‌سل‌ها ذخیره واسطه‌های شیمیایی است که در جریان واکنشهای آلرژیک و التهاب‌ها آن‌ها را آزاد می‌سازند و مهم‌ترین واسطه‌های شیمیایی مترشحه به‌وسیله ماست‌سل‌ها هپارین و هیستامین می‌باشند. ماست‌سل‌هایی که در غشاهای مخاطی یافت می‌شوند بجای هپارین حاوی کندروایتین سولفات می‌باشند و بر این اساس ماست سلها را دو نوع متفاوت محسوب می‌کنند. لکوترینها مواد دیگری هستند که توسط ماست‌سل‌ها ترشح می‌شوند و باعث ایجاد واکنشهای التهابی از جمله انقباض آهسته عضلات صاف و افزایش ترشحات مخاطی می‌گردند. غشای ماست سلها حاوی رسپتورهای متعدد برای نوعی از آنتی‌بادی مترشحه توسط پلاسماسل به نام IgE می‌باشد.
ترشح ماست سل‌ها در پاسخ به مواد آلرژن، با دخالت عوامل ایمنی صورت می‌گیرد. بدین معنی که غشاء ماست سلها حاوی رسپتورهای متعدد برای نوعی از آنتی‌بادی مترشحه توسط پلاسماسل بنام IgE می‌باشد. IgE مترشحه، در پاسخ به یک ماده آلرژن به رسپتورهای سطح ماست سل چسبیده و در آن حالت باقی می‌ماند. در این شرایط اتصال آنتی‌ژن با آنتی‌بادیهای سطح ماست سل سبب تخلیه سریع و ناگهانی گرانولهای ماست سل می‌شود. به همین دلیل عکس العمل بدن نسبت به ورود مجدد مواد آلرژیک شدید تر و خطرناکتر می‌باشد و ماست سلها از سلول‌های اجدادی مغز استخوان منشأ می‌گیرند و به نظر می‌رسد سلولهای اجدادی ماست سلها در خون گردش می‌کنند و پس از ورود به بافت همبند به ماست سل تمایز می‌یابند.

## مولکل‌های آزاد شده از گرانول‌های ماست سل
هپارین(heparin): ضد انعقاد خون
هیستامین(histamine): افزایش نفوذپزیری خون و انقباض ماهیچه‌های صاف
فاکتورهای کموتاکتیک (eosinophil and neutrophil chemotactic factors): جذب لکوسایت‌ها
سیتوکین‌ها (cytokines): پلی پپتیدهای جهت دهنده به لکوسایت‌ها و سلول‌های دستگاه ایمنی
فسفولیپید (phospholipid):پیش ساز تبدیل شونده در پاسخ به التهاب محسوب می‌شود.

wikiname: fawiki

title: ماست‌سل

in_language: fa

wikitext:
{{Infobox Anatomy |
Name         = ماست‌سل |
Latin        = mastocytus |
GraySubject  = |
GrayPage     = |
Image        = SMCpolyhydroxysmall.jpg |
Caption      = ماست‌سل |
Image2       = |
Caption2     = |
Precursor    = |
System       = |
Artery       = |
Vein         = |
Nerve        = |
Lymph        = |
MeshName     = |
MeshNumber   = |
Code         = {{TerminologiaHistologica|2|00|03.0.01010}} |
}}
یک '''سلول ماست''' یا '''مَست''' (به آن '''ماستوسیت''' یا '''لابروسیت'''<ref>{{cite web|url=http://www.memidex.com/labrocytes|title=labrocytes|publisher=Memidex|accessdate=۱۹ سپتامبر ۲۰۱۹|archiveurl=https://web.archive.org/web/20181106182610/http://www.memidex.com/labrocytes|archivedate=۶ نوامبر ۲۰۱۸|dead-url=yes}}</ref> هم می‌گویند) یک [[سلول]] مهاجر از [[بافت پیوندی]] است که شامل [[ریزدانه]] (گرانول)های غنی از [[هیستامین]] و [[هپارین]] است که رنگ تیره دارند. این دانه‌ها شبیه به دانه‌های بازوفیل‌ها هستند. با این تفاوت که دانه بازوفیل درشت تر است. به‌ویژه، نوعی [[گرانولوسیت]] است که از سلول‌های بنیادی میلویدی مشتق شده و بخشی از [[دستگاه ایمنی|سیستم ایمنی]] و [[نوروایمنی]] می‌باشد. سلول‌های ماست توسط [[پاول ارلیش]] در ۱۸۷۷ کشف شدند. گرچه که سلول‌های ماست بیشتر به خاطر نقششان در [[آلرژی]] و [[آنافیلاکسی]] شناخته می‌شوند، آن‌ها نقش محافظتی مهمی را نیز در ارتباط با درمان [[زخم]]، [[رگ‌زایی|رگ زایی]]، تحمل ایمنی، دفاع در مقابل عوامل بیماری‌زا و عملکرد [[سد خونی مغزی|سد خونی-مغزی]] بر عهده دارند.<ref name="Mast cell function">{{cite journal | vauthors = da Silva EZ, Jamur MC, Oliver C | title = Mast cell function: a new vision of an old cell | journal = J. Histochem. Cytochem. | volume = 62 | issue = 10 | pages = 698–738 | year = 2014 | pmid = 25062998 | pmc = 4230976 | doi = 10.1369/0022155414545334 | quote = Mast cells can recognize pathogens through different mechanisms including direct binding of pathogens or their components to PAMP receptors on the mast cell surface, binding of antibody or complement-coated bacteria to complement or immunoglobulin receptors, or recognition of endogenous peptides produced by infected or injured cells (Hofmann and Abraham 2009). The pattern of expression of these receptors varies considerably among different mast cell subtypes. TLRs (1–7 and 9), NLRs, RLRs, and receptors for complement are accountable for most mast cell innate responses}}</ref><ref name="Mast cell neuroimmmune system"/> ماست سل های در [[مغز استخوان]] از سلول های میلوئیدی ساخته و در بافت های پیوندی بالغ میشود ماست سل ها علاوه بر پاتوژن ها باکتری های گرم منفی را مصرف و [[آنتی‌ژن|آنتی ژن]] مخصوص آن را تحویل لنفوسیت های در حال استراحت میکند علاوه بر این بیشترین تعداد ماست سل ها در [[لوله گوارش]] و پوست می‌باشد این گلبول سفید جزو سلول های فاگوسیت است

سلول مست هم از نظر ظاهری و هم عملکرد بسیار شبیه [[بازوفیل]]ها هستند، که نوع دیگری از [[گلبول سفید|گلبول‌های سفید]] خونی می‌باشند. گرچه که ابتدا تصور می‌شد که سلول‌های ماست همان بازوفیل‌های مقیم [[بافت]]ها هستند، اما نشان داده شد که این دو سلول از رده خونی متمایزی نشأت گرفته و نمی‌توانند یکی باشند.<ref>{{cite journal |pmid=20362540 | doi=10.1016/j.stem.2010.02.013 | volume=6 | issue=4 | title=Distinguishing mast cell and granulocyte differentiation at the single-cell level | pmc=2852254 | year=2010 | journal=Cell Stem Cell | pages=361–8 | vauthors=Franco CB, Chen CC, Drukker M, Weissman IL, Galli SJ}}</ref>

== عملکرد ماست‌سل‌ها ==
وظیفه اصلی ماست‌سل‌ها ذخیره واسطه‌های شیمیایی است که در جریان واکنشهای آلرژیک و التهاب‌ها آن‌ها را آزاد می‌سازند و مهم‌ترین واسطه‌های شیمیایی مترشحه به‌وسیله ماست‌سل‌ها [[هپارین]] و [[هیستامین]] می‌باشند. ماست‌سل‌هایی که در غشاهای مخاطی یافت می‌شوند بجای هپارین حاوی [[کندروایتین سولفات]] می‌باشند و بر این اساس ماست سلها را دو نوع متفاوت محسوب می‌کنند. [[لکوترین]]ها مواد دیگری هستند که توسط ماست‌سل‌ها ترشح می‌شوند و باعث ایجاد واکنشهای التهابی از جمله انقباض آهسته عضلات صاف و افزایش ترشحات مخاطی می‌گردند. غشای ماست سلها حاوی رسپتورهای متعدد برای نوعی از آنتی‌بادی مترشحه توسط [[پلاسماسل]] به نام IgE می‌باشد.

ترشح ماست سل‌ها در پاسخ به مواد [[آلرژن]]، با دخالت عوامل ایمنی صورت می‌گیرد. بدین معنی که غشاء ماست سلها حاوی رسپتورهای متعدد برای نوعی از آنتی‌بادی مترشحه توسط پلاسماسل بنام IgE می‌باشد. IgE مترشحه، در پاسخ به یک ماده آلرژن به رسپتورهای سطح ماست سل چسبیده و در آن حالت باقی می‌ماند. در این شرایط اتصال آنتی‌ژن با آنتی‌بادیهای سطح ماست سل سبب تخلیه سریع و ناگهانی گرانولهای ماست سل می‌شود. به همین دلیل عکس العمل بدن نسبت به ورود مجدد مواد آلرژیک شدید تر و خطرناکتر می‌باشد و ماست سلها از سلول‌های اجدادی مغز استخوان منشأ می‌گیرند و به نظر می‌رسد سلولهای اجدادی ماست سلها در خون گردش می‌کنند و پس از ورود به بافت همبند به ماست سل تمایز می‌یابند.

== مولکل‌های آزاد شده از گرانول‌های ماست سل ==
'''هپارین(heparin)''': ضد انعقاد خون

'''هیستامین(histamine):''' افزایش نفوذپزیری خون و انقباض ماهیچه‌های صاف

'''فاکتورهای کموتاکتیک (eosinophil and neutrophil chemotactic factors):''' جذب لکوسایت‌ها

'''سیتوکین‌ها (cytokines):''' پلی پپتیدهای جهت دهنده به لکوسایت‌ها و سلول‌های دستگاه ایمنی

'''فسفولیپید (phospholipid):'''پیش ساز تبدیل شونده در پاسخ به التهاب محسوب می‌شود.

== جستارهای وابسته ==
* [[بافت همبند]]

== منابع ==
{{پانویس|چپ‌چین=بله}}
* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «[[:en:Mast cell|Mast Cell]]». در دانشنامهٔ [[ویکی‌پدیای انگلیسی]].
* [http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=بافت+همبند دانشنامه رشد] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20060317101852/http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%A8%D8%A7%D9%81%D8%AA+%D9%87%D9%85%D8%A8%D9%86%D8%AF |date=۱۷ مارس ۲۰۰۶ }}.

{{سلول‌های خونی میلوئیدی و پلاسما}}
{{بافت‌های همبند}}

{{زیست‌شناسی-خرد}}

[[رده:دستگاه ایمنی بدن]]
[[رده:زیست‌شناسی سلولی]]
[[رده:سلول‌های انسانی]]
[[رده:سلول‌های بافت همبندی]]
[[رده:گرانولوسیت]]
[[رده:مقاله‌های دانشنامه رشد]]

title: شناسه‌ها

لاتین: mastocytus


text:
# Theridion reinhardti
Theridion reinhardti is een spinnensoort in de taxonomische indeling van de kogelspinnen (Theridiidae).
Het dier behoort tot het geslacht Theridion. De wetenschappelijke naam van de soort werd voor het eerst geldig gepubliceerd in 1946 door Charitonov.

wikiname: nlwiki

title: Theridion reinhardti

in_language: nl

wikitext:
{{Taxobox spin
| naam              = ''Theridion reinhardti''
| titelweergave     = cursief
| afbeelding        =
| afbeeldingtekst   =
| familie           = [[Kogelspinnen|Theridiidae]] (Kogelspinnen)
| geslacht          = ''[[Theridion]]''
| auteur            = Charitonov
| datum             = 1946
| haakjes           =
}}
'''''Theridion reinhardti''''' is een [[spinnen (dieren)|spinnen]][[soort]] in de taxonomische indeling van de [[Kogelspinnen|kogelspinnen (Theridiidae)]].<ref>{{aut|Platnick, Norman I.}} (2010): [http://research.amnh.org/entomology/spiders/catalog/ The world spider catalog], version 10.5. ''American Museum of Natural History''. [https://web.archive.org/web/20090312050907/http://research.amnh.org:80/entomology/spiders/catalog/ Gearchiveerd] op 12 maart 2009.</ref>

Het dier behoort tot het geslacht ''[[Theridion]]''. De wetenschappelijke naam van de soort werd voor het eerst geldig gepubliceerd in 1946 door Charitonov.

{{Appendix}}
{{beginnetje|biologie|2011|10|21}}

[[Categorie:Theridion|reinhardti]]

title: Theridion reinhardti

Rijk: Animalia (Dieren)

Stam: Arthropoda (Geleedpotigen)

Klasse: Arachnida (Spinachtigen)

Orde: Araneae (Spinnen)

Familie: Theridiidae (Kogelspinnen)

Geslacht: Theridion

title: Soort

Portaal: Biologie


text:
# Giovanni Battista Tempesti
Giovanni Battista Tempesti (Volterra, 9 agosto 1729 – Pisa, 2 febbraio 1804) è stato un pittore italiano.

## Biografia
Studiò a Pisa e poi si stabilì a Roma. Fu un fautore della pittura a fresco. Durante un suo ritorno a Pisa dipinse per la chiesa di San Domenico scene tratte dalla Vita di santa Chiara Gambacorti, e all'interno della Cattedrale dipinse Celebrazione di Papa Eugenio III.
Nel 1756 realizzò all'interno del Palazzo alla Giornata di Pisa l'opera Allegoria della primavera. Durante questo periodo collaborò con il pittore Jacopo Donati, soprattutto a Palazzo Ruschi, dove eseguì due dipinti allegorici rappresentando la Terra e l'Acqua (1757; in situ).
Dipinse inoltre la sala della musica nel Palazzo Pitti per Leopoldo I, così come diversi affreschi in palazzi e ville di Pisa.
Tra i suoi lavori degni di nota ritroviamo L'ultima cena per la Cattedrale di Pisa, la Morte di san Ranieri e  il Martirio di sant'Orsola per l'Oratorio di San Vito.
Nel 1757 si recò a Roma, dove divenne allievo di Placido Costanzi e subì la grande influenza di Pompeo Batoni.
Morì a Pisa nel 1804 e fu qui sepolto nel Camposanto Monumentale della Piazza del Duomo dove è possibile visitare la sua tomba realizzata da Tommaso Masi.

## Omaggi
- Gli è stata dedicata una via a Pisa.

wikiname: itwiki

title: Giovanni Battista Tempesti

in_language: it

wikitext:
[[immagine:eugenio III tempesti.jpg|thumb|''Papa Eugenio III celebra la messa'', [[Pisa]], [[Museo nazionale di palazzo Reale]]]]
[[File:Tomb - Camposanto - Pisa 2014.jpg|thumb|Tomba nel [[camposanto monumentale]] di Pisa]]
{{Bio
|Nome = Giovanni Battista
|Cognome = Tempesti
|Sesso = M
|LuogoNascita = Volterra
|GiornoMeseNascita = 9 agosto
|AnnoNascita = 1729
|LuogoMorte = Pisa
|GiornoMeseMorte = 2 febbraio
|AnnoMorte = 1804
|Epoca = 1700
|Attività = pittore
|Nazionalità = italiano
}}

==Biografia==
Studiò a [[Pisa]] e poi si stabilì a [[Roma]]. Fu un fautore della pittura a fresco. Durante un suo ritorno a Pisa dipinse per la [[Chiesa di San Domenico (Pisa)|chiesa di San Domenico]] scene tratte dalla ''Vita di santa Chiara Gambacorti'', e all'interno della [[Duomo di Pisa|Cattedrale]] dipinse ''Celebrazione di Papa Eugenio III''.

Nel [[1756]] realizzò all'interno del Palazzo alla Giornata di Pisa l'opera ''Allegoria della primavera''. Durante questo periodo collaborò con il pittore [[Jacopo Donati]], soprattutto a ''[[Palazzo Ruschi (Pisa) e Limonaia|Palazzo Ruschi]]'', dove eseguì due dipinti allegorici rappresentando ''la Terra'' e ''l'Acqua'' (1757; in situ).

Dipinse inoltre la sala della musica nel [[Palazzo Pitti]] per [[Leopoldo II d'Asburgo-Lorena|Leopoldo I]], così come diversi affreschi in palazzi e ville di Pisa.

Tra i suoi lavori degni di nota ritroviamo ''L'ultima cena'' per la [[Cattedrale di Pisa]], la ''Morte di san Ranieri'' e  il ''Martirio di sant'Orsola'' per l'[[Oratorio di San Vito]].

Nel [[1757]] si recò a Roma, dove divenne allievo di [[Placido Costanzi]] e subì la grande influenza di [[Pompeo Batoni]].
Morì a Pisa nel [[1804]] e fu qui sepolto nel [[Camposanto Monumentale]] della [[Piazza del Duomo (Pisa)|Piazza del Duomo]] dove è possibile visitare la sua tomba realizzata da [[Tommaso Masi]].

== Omaggi ==
* Gli è stata dedicata una via a Pisa.

==Bibliografia==
*{{Cita libro| autore=[[Michael Bryan]]| anno=1889| titolo=''Dictionary of Painters and Engravers, Biographical and Critical'' (Volume II: L-Z)| curatore = Walter Armstrong & Robert Edmund Graves| pagine= page 559| editore=George Bell and Sons|città=York St. #4, Covent Garden, London; Original from Fogg Library, Digitized May 18, 2007 |url=http://books.google.com/books?id=K2cCAAAAYAAJ&pg=PA1&dq=Michael+Bryan+Painters+Engravers#PPP7,M1}}

== Altri progetti ==
{{interprogetto}}

==Collegamenti esterni==
* {{Collegamenti esterni}}
{{Controllo di autorità}}
{{Portale|Arte|biografie}}
[[Categoria:Sepolti nel Camposanto monumentale]]